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El documento discute cómo el medio audiovisual es ideal para la manipulación debido a que nuestro sistema perceptivo crea inferencias e imágenes imaginarias a partir de una serie de imágenes estáticas y sonidos parciales. Georges Méliès reconoció que el cine permitía controlar lo que se muestra y oculta al espectador para crear magia y fantasía. Aunque el cine se originó para documentar movimiento científicamente, cuando los artistas lo adoptaron se alejó de ese propósito para enfocarse en la fantasía. Los artistas desar
Descripción original:
Título original
Por qué el audiovisual es el medio idóneo para la manipulación
El documento discute cómo el medio audiovisual es ideal para la manipulación debido a que nuestro sistema perceptivo crea inferencias e imágenes imaginarias a partir de una serie de imágenes estáticas y sonidos parciales. Georges Méliès reconoció que el cine permitía controlar lo que se muestra y oculta al espectador para crear magia y fantasía. Aunque el cine se originó para documentar movimiento científicamente, cuando los artistas lo adoptaron se alejó de ese propósito para enfocarse en la fantasía. Los artistas desar
El documento discute cómo el medio audiovisual es ideal para la manipulación debido a que nuestro sistema perceptivo crea inferencias e imágenes imaginarias a partir de una serie de imágenes estáticas y sonidos parciales. Georges Méliès reconoció que el cine permitía controlar lo que se muestra y oculta al espectador para crear magia y fantasía. Aunque el cine se originó para documentar movimiento científicamente, cuando los artistas lo adoptaron se alejó de ese propósito para enfocarse en la fantasía. Los artistas desar
es el medio idóneo para la manipulación -Nuestro sistema perceptivo es el que elabora inferencias e imágenes imaginarias.
-Se suceden 25 o 30 imágenes por segundo que son
absolutamente inmóviles y creemos que hay movimiento . Como registro de lo real, el registro visual es siempre parcial, fragmentario. Depende de las características técnicas de la cámara.
Con el sonido sucede lo mismo respecto de las
frecuencias que puede registrar un micrófono o una grabadora. Como bien intuyó Georges Méliès, el cinematógrafo es la máquina perfecta para la magia. Con ella se puede controlar lo que muestras y lo que ocultas al espectador. Elabora unos rudimentos narrativos al servicio de la magia y de la fantasía. Méliès consigue meter a bastante gente en un estrecho misil. El cinematógrafo, que había nacido gracias a las investigaciones científicas que necesitaban descomponer el movimiento de animales como el caballo al galope o las aves al volar, cuando cayó en manos de artistas empezó a destinarse a la fantasía y se alejó por completo de la documentación científica.
Los artistas consiguieron que, al cabo de 20
años, el cine sirviera muy bien para la narración de historias. El cine documental como espectáculo de masas no salió de los laboratorios donde se usaban cámaras para el estudio de ciertos fenómenos, sino como adaptación del cine narrativo para mostrar realidades preexistentes exóticas, desconocidas, difíciles, etc. Es decir, debían ser asuntos que se podían convertir en espectáculo cinematográfico con arreglo a lo que el cine había logrado hacer en las primeras dos décadas del siglo XX. Flaherty hace salir de un estrecha canoa a una mujer, un bebé, un niño y un perro para presentar a la familia de Nanook. El fuera de campo o la creencia en lo que no se ve
Podemos creer que el percebeiro está mirando al mar
pero, en realidad, esa información no está en este plano. Deletreamiento
-Es necesario realizar un deletreamiento
minucioso de los segmentos que establezcamos, los planos y, en su caso, incluso de los fotogramas.
-Se trata de reconocer la información que
objetivamente está en cada instante tanto en la banda de imagen como en la de audio.
-Hay que evitar la influencia del sentido tutor en el