Reportería Gráfica

Antes de 1840 la práctica de ilustrar historias noticiosas

con fotografías sólo ocurria en algunas publicaciones
semanales. Gracias al al desarrollo y las innovaciones
de la fotografía que ocurrieron entre 1880 y 1897, la
fotografía se fue expandiendo por todo el mundo.

Pioneros europeos en materia de reportajes fotográficos.

 La fotografía de guerra es mucho más antigua data 1855 con el registro de la guerra
de crimea y la guerra de Secesión en Estados Unidos.

Roger Fenton
The Valley of the shadow of death (1855) Timothy H. O Sullivan
Copia a partir de un negativo al colodión “Una cosecha de muerte” (1863)
Copia a partir de un negativo al colodión
 “Mi leica me ha enseñado que la vida es inmediata
Y fulgurante”. Cartier- Bresson.

(anterior diapositiva)
Publicidad Kodak, para la primera máquina
Portátil (box- camera) de manejo simplificado
(1895), antepasado de toda una generación
De cámaras “instantáneas” que pondrían la
Fotografía al alcance de los aficionados del mundo
Entero.

Publicidad camara leica .

En los años 30 la reportería gráfica ofreció en testimonio individual de la guerra y sus
atrocidades , ante esto la fotografía belica aparecia en los semanales del siglo XIX. Aparecen las
revistas de amplia circulación semanal.
Revista VU, Fundada en (1928) por
Lucien Vogel.

Periodico Comunista , Fundada en (1937)

Por Louis Aragon.

. Aparecen las revistas de amplia circulación

semanal.
“Ver la vida, ver el mundo, presenciar
los grandes sucesos; mirar los rostros de
los pobres y los gestos de los orgullosos
[…] ver y tener el placer de ver; ver y
ser sorprendido; ver y ser instruido”

Estados Unidos , Revista “Life” Fundada por Henry Luce. El primer numero aparece en 23 de Noviembre (1936)
Revista Voila (1936).

Revista Regards (1932)

Creada por el partido Comunista
Frances.
Coronación del rey George VI, Londres.( 1937)
Fue la primera guerra completamente cubiertat tg por los fotografos

Cubrimiento Guerra Civil Española.

Fotografía , Robert Capa, revista VU, (1936)
Revista Life, (1937).
Revista Picture Post (1938).
A Frenchman weeps as German
soldiers march into the French
capital,(1940)
 Segunda Guerra Mundial
El fotoperiodismo maduró en los años 40 gracias a la segunda guerra mundial, la cual
aseguró la demanda de reportajes y de imagenes alusivas a esta guerra.

Revista Live. Robert Capa. "Desembarco de

Normandía", 1944.

Revista Live, David Douglas, Duncan (1950)

 Henri Cartier BressonLiberación de paris.
(1944)

Fotografía anonima
Henri Cartier –Bresson (1945) Alemania
Henri Cartier- Bresson , Desseau , Asalto al Reichstag, Berlín, Alemania
Alemania( 1945) by Yevgni Khaldei, mayo de 1945

Cadáver flotante de un SS, Dachau, Alemania La huida nazi, París, Francia by Henri Carti
by Lee Miller, abril de 1945 Bresson, agosto de 1944
 Fotografía tomada en el año
1945
Prisioneros de guerra
alemanes
Viendo imagenes del campo
de
Concentración.

Margaret Bourke-White
Victimas del campo de concentración
Buchenwald, 1945, Time-life Agency.
En “Venta de oro en los últimos días del Kuomintang”, una
multitud se agolpa a las puertas de un banco, esperando recibir el
equivalente en oro de sus depósitos. El pánico se refleja en sus
rostros ante la inminente llegada del ejército comunista de Mao a la
ciudad y la desesperación de los ciudadanos. Es la reacción de las
personas lo que interesa a Cartier-Bresson, antes que la imagen del
banco. Durante esta escena murieron diez personas aplastadas por
la lucha frenética de los que aguardan el momento de la apertura de
las puertas del banco. Estos movimientos provocaron que parte de
la fotografía se vea desenfocada, lo que aporta a la imagen
sensación de movimiento y caos. Los brazos de la gente forman
figuras triangulares cubistas que, junto a otros elementos, como los
cuerpos apiñados, transmiten la sensación de un bajorrelieve
escultórico. Frente a los rostros de preocupación, resalta la sonrisa
de uno de los componentes de la cola.

© Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos, cortesía Fundación

Henri Cartier-Bresson. (1949)
 Fotografía Años 70.
El conflicto en la península de Indochina que tuvo lugar entre mediados de los
cincuenta y mediados de los setenta y que enfrentó a los EE.UU. y el gobierno de
Vietnam del Sur por un lado, contra Vietnam del Norte y las guerrillas comunistas
que actuaban en Vietnam del Sur por otro, fue la primera en atestiguar día tras día
las cámaras de televisión, introdujo la guerra en la intimidad de los hogares.
 Foto anonima . - Edie Adams (1968) Vietnam

La imagen fue tomada el 8 de Junio de

1972 en plena guerra del Vietnam por el
fotógrafo vietnamita Huynh Công Út
“EL peso de las palabras,
La conmoción de las fotos”
Revista (Paris match).
Las revistas ilustradas con una mirada
Artistica tienen poca
Cabida ante las nuevas exigencias .

Revista ilustada Realités, (1961)

A inicios de la década de 1970, Cartier- Bresson se posicionará abiertamente contra una
nueva generación de fotógrafos que preparan auténticas ficciones fotógraficas.Para él, el
rechazo al posado es un rechazo a “la sociedad del espectaculo”.

Visitors from the Kolkhozes, celebrating Saint George. Monastery Alavardi ,

Georgia (1972).
El reportaje está en una dicotomia de buscar un equilibrio entre informar y conservar el
estado de reflexión.

Lee Friedlander , Detroit (1963) Philipe Jones Griffiths (1971)

“ La guerra espectaculo , suscitada por los medios

modernos hace cada vez menos interesantes estos
Medios”

Sophie Ristelhueber: Beyrouth,

Photographies, 1984
El fotoreportaje con una intención a dedicarse a una fotografia más reflexionada
cambia la elección del momento , por un lento transcurso del tiempo.

Hervé Gloaguen les Baigneuses (1974).

(Izquierda superior )Guy L Querrec (Orientales(1976) .

(Izquierda )Martine Franck . Switzerland(1977).

Agencia “viva” con: François Hers , Claude

Raimond
“familles en france”.
 El fotoreportaje adquiere una mirada ambigua en el sentido en que prevalece
la mirada personal del fotógrafo sobre el testimonio .

“Aceptar la subjetividad es lo que está más

Cerca de la objetividad”
Guilles Peress libro acontecimientos
de Irán (1979)
En la década de 1970 , mientras sus cotas de popularidad no dejan de aumentar y
Se convierte muy a su pesar, en una auténtica institución, Cartier- Bresson pasa a ser
Blanco de criticas entre la nueva generación de artistas.

Henri Cartier Bresson (1971)

Ralph Gibson , Sin titulo(1975)
Bernard Plossu, Porquerolles(1972)
El último gran proyecto de Henri Cartier-Bresson ,ensanchará más el foso que lo separa de
La nueva generación de fotógrafos . En este proyecto recorre el país durante 20 meses
Con el escritor: François Nourissier.

Henri Cartier- Bresson

Francia (1969)
Henri Cartier- Bresson place de l´
europe.(1932)

Henri Cartier- Bresson , Paris( 1969)

Henri Cartier – Bresson Sunday on

the Banks of the River Marne,
France, (1938)
La fotografía Humanista

Es una corriente fotografíca internacional que reúne a fotografos

Que tienen un interés por lo humano, por el hombre en su vida cotidiana.
Esta corriente comienza en 1930 en Paris y conoce un gran auge en 1945
y 1960.
Willy Ronis
Robert
Doisneau