RESTAURACIÓN DE LA MOMIA DE

NESPAMEDU
POR ROCÍO LORENZO MAESTRE
ÍNDICE
1. FICHA TÉCNICA
2. PARTES INTERVENIDAS
3. RESUMEN DE LAS PRINCIPALES PATOLOGÍAS PRESENTES
4. TRATAMIENTOS REALIZADOS
5. CRITERIOS ESPECIFICADOS POR EL AUTOR
6. CARTAS
7. LEYES
8. MOMIAS, MANUAL DE BUENAS PRÁCTICAS PARA SU PRESERVACIÓN
9. CONCLUSIONES
10. BIBLIOGRAFÍAS
1. FICHA TÉCNICA DEL BIEN
DATOS DE IDENTIFICACIÓN.
-Denominación: momia.
-Autor: desconocido.
-Cronología:Época Ptolemáica(332-30 a.C)
-Estilo: Arte egipcio.
-Nivel de protección:Bien de interés cultural.

DATOS DE SU UBICACIÓN
-Tipología: Bien mueble.
-Localización actual: Museo Arqueológico Nacional, Madrid.
-Localización precedente:desconocida, posiblemente Necrópolis de Saqqara, Egipto (África).

DATOS TÉCNICOS
-Técnica: Dorado con relieves de estuco.
-Soporte: tela de lino.
-Dimensiones de la momia :1,58 cm de altura × 37 cm de anchura.
 2.RESUMEN DE LAS PRINCIPALES PATOLOGÍAS PRESENTES

-CARTONAJES:
- Alteraciones químicas y físicas del soporte( lino)
- Deformaciones
- Lagunas, fisuras y roturas del estuco y capa pictórica
-Pequeños picaduras causadas por insectos.
- Adhesión de gasas y lienzos gruesos aplicados con resina proteínica en anteriores intervenciones.
- Aspecto heterogéneo causado por la utilización de adhesivos de poliestireno y de adhesivos acrílicos en
pasadas conservaciones.

- DAÑOS DE OTRAS PIEZAS:

- Pérdida matéricas y fracturas en el recubrimiento negro textil..
- los tejidos presentan ataques de insectos Dermestidae, tanto pequeñas picaduras, como grandes
lagunas.
3.TRATAMIENTOS REALIZADOS
1º.Construcción de camilla donde situar a la momia mientras se realiza las intervenciones.
2º.Tratamiento de desinfección- desinsectación por anoxia mediante la introducción de la
momia en una burbuja de plástico termosellada con nitrógeno dentro y humedad
controlada.Donde permaneció durante 25 días.3º. MIcro aspiración y cepillado suave de
cada una de las piezas.
4º.Retirada de de intervenciones anteriores que dañaron los cartonajes:
-Protección del anverso de los dorados con papel japonés.
- Retirada de tejidos mediante limpieza química y mecánica.
- Fijación de grietas, fisuras y fragmentos.
5º.Eliminación de la deformación del cartonaje del pectoral.mediante humectación de
membranas de GoreTex®.
6º. Limpieza:
-Fijación del dorado de los cartonajes mediante hidroxipropilcelulosa disuelta en etanol,
-En general la limpieza se realizó mediante hisopos humedecidos en agua, pero hubo zonas en las que fue
necesario la utilización de otros materiales como el limpiador de goma natural, Groom stick, para las zonas
polícromas, el papel japonés para reforzar.
7º.Reintegración:
-Refuerzo de fisuras y grietas del cartonaje de la pelvis y del pectoral mediante papel japonés adherido con
adhesivo Klucel G.( Ver figura 10)
- Las lagunas de las piezas en los pies fueron reintegradas con papel artesanal de fibra de lino adherido
con Klucel G. Las plantas y laterales se empapelaron con papel, de lino coloreado con colores Restaurarte y
acuarelas.
- Las demás reintegraciones cromáticas se hicieron con acuarela.
- Se intentó asimilar el acabado de todos los cartonajes mediante toques de oro de 24K.
8º.Fijación del recubrimiento negro utilizado láminas de resina acrílica.( Ver figura 11).
9º. Consolidación de vendas mediante cosido en hilo de seda y el sudario se encapsuló entre un soporte
más grueso de lino por abajo y un tul semitransparente de seda, y la capa exterior de cera-resina se reforzó
con la envoltura integral del cuerpo con una seda negra.
10º. Cuando se terminaron todos estos procesos, los cartonajes fueron depositados en su lugar original
CRITERIOS ESPECIFICADOS POR LOS AUTORES
-”El conservador-restaurador tiene una responsabilidad particular en
cuanto que este realiza tratamientos sobre originales irremplazables''.
( Copenhague, 1984).
-Mínima intervención.
-Utilización de técnicas estables.
-Seguimiento de la obra intervenida.
-Técnicas discernibles
-Dar un acabado homogéneo a los cartonajes .
CARTAS DEL 72 Y 87
“Toda intervención sobre la obra [...] debe realizarse de tal forma y
con tales técnicas y materiales que puedan dar la seguridad de
✓
que en el futuro sean posibles nuevas intervenciones de
salvaguardia o restauración.”

“Tomar las fotografías necesarias de la obra para documentar el

estado previo a la intervención”
✓
“La primera operación que hay que realizar en toda intervención
sobre cualquier obra de arte u objeto antiguo de carácter histórico,
será un cuidadoso reconocimiento del estado de conservación del
propio objeto y de las condiciones ambientales en las cuales ha
estado y está custodiado”.
✓
LPHE Y LPH COMUNIDAD DE MADRID
Art.39.1. “Los poderes públicos procurarán por todos los medios
de la técnica la conservación, consolidación y mejora de los
✓
bienes declarados de interés cultural”
Artículo 20.”a) Toda intervención estará basada en los
siguientes principios:minima intervención, diferenciación,
redacción de proyectos y memoria final.”
✓
Disposición adicional quinta. Difusión del patrimonio histórico.La
Comunidad de Madrid promoverá el conocimiento y difusión de
los bienes a que se refiere esta ley y la edición de publicaciones
de investigación y divulgación de su patrimonio histórico. ✓
MOMIAS, MANUAL DE BUENAS PRÁCTICAS PARA SU PRESERVACIÓN.
“Las investigaciones sobre restos humanos y objetos con carácter sagrado se deben ✓
efectuar de conformidad con las normas profesionales, respetando los intereses y
creencias de las comunidades y grupos étnicos o religiosos de los que proceden los
objetos”(ICOM, 2006).
✓
Preparación del lugar y soporte donde se va a intervenir y sus requisitos.
“El trabajo implica una cierta empatía y respuesta emocional por los restos. Sugiere X
que aún la más mínima intervención y las habituales prácticas de conservación
pueden ser invasivas o cambiar un significado ritual cuando se realizan sobre restos
humanos” ✓
“La integridad de una momia no sólo depende de la conservación de la piel, haces
musculares y huesos, también de su envoltura protectora que la aísla del medio
ambiente”. X
Se desaconseja llevar a cabo fotografiás con radios x. X
No moverlas si no es impresindibles.
✓
Expecialies cuidados cuando se van restaurar sobre los tejidos del difunto.
Durante todo el documento se recomienda que el bien sea movido lo menos
posible.
Pues la momia de Saqqara, fue trasladada junto a otras al hospital QUirón de
Madrid para la realización de un TAC( más adelante trataré lo que le supone este
estudio a la obra) cuando ya se le habían realizado radiografías en el propio
taller donde se hizo su conservación. Aclaración: El TAC no fue realizado durante
la intervención que estoy estudiando,sino que es posterior, pero al tratarse de la
misma obra veo interesante tratarlo.
“Otra de las prácticas habituales durante el estudio de restos momificados es la realización de estudios
radiográficos o de imágenes[...]. Ambas técnicas han tenido una gran difusión ya que, desde el punto de
vista de la conservación, se consideran procedimientos no-destructivos, debido a la falta de daños
evidentes. Sin embargo, es de sobra conocido que la radiación que se utiliza tiene efectos perjudiciales
sobre las células. La radiación rompe el ADN en pequeños fragmentos y causa mutaciones.[...] Sin embargo,
los resultados de recientes investigaciones sugieren que la exposición a niveles clínicos de radiación puede
incrementar el nivel de daño previo, reduciendo la cantidad de ADN útil, haciendo inviable la réplica de los
fragmentos conservados y realizar análisis genéticos” (David, 2001; 2008; Rühli et al., 2004; Gilbert et al.,
2005; Grieshaber et al., 2008)

En esta restauración los restos humanos fueron sometidos a dos radiografías, gracias a esto se puede ver la
postura con las que las difuntas eran momificadas y supongo que será muy interesante estudiarlo para los
egiptólogos y demás, pero no veo la necesidad de hacer este estudio sabiendo de antemano que pude
deteriorar aún más la pieza y teniendo ejemplos de momias a las que ya se le ha practicado radiografías e
incluso la han desenvuelto. Por si no fuese poco, en 2017, la momia fue transportada hacia un hospital
donde le realizan dos TACs, que sirve para encontrar 15 placas,que tenía entre la tela que recubre la momia
y el cuerpo , del mismo material y cada una con un dios egipcio que ya aparecían representados en los
cartonajes; por lo que se puede asociar con total seguridad los cartonajes con los restos momificados. Aún
así, creo que es totalmente necesario la realización de las radiografías de los restos biológicos y menos la
CONCLUSIÓN

Han seguido en su mayoría las recomendaciones de las cartas y la leyes

nacionales y autonómicas, como el criterio de la mínima intervención, el respeto
hacia la pieza, estudiarla minuciosamente antes de actuar sobre ella, la utilización
de materiales discernibles y que se puedan remodelar en un futuro, la publicación
del informe, etc.
Por otra parte, lo que más controversia me ha causado son la realización de radiografías, el TAC y la
asimilación de acabados.
Es cierto que cuando se realizó este trabajo no estaba publicado el libro “Momias, manual de buenas
prácticas para su preservación” de donde he sacado la mayoría de recomendaciones para comparar,
pero Mª Isabel Herráez, que interviene en la conservación, un año después escribe un capítulo en
dicho libro, en el que escribe criterios que en la conservación no pone en práctica o hace cosas
contrarias.

En el manual no se recomienda realizar radiografías a los restos biológicos ya que puede modificar el
ADN del difunto o agravar los problemas ya presentes.De los TACs no se habla en el libro, pero al ser
fotografías realizadas con rayo x, supongo que habrá el mismo problema, más el riesgo que conlleva
trasladar una momia a un hospital, que tampoco se recomienda.
En segundo lugar, criticó el añadido de toques de oro de 24k para igualar el acabado de todos los
cartonajes a la máscara que presentaba otra tonalidad debidos a una intervención anterior. Si se
supone que utilizan el criterio de la mínima intervención no tiene sentido que hagan este proceso, ya
que no es necesario e incluso está obviando como era las piezas cuando todavía estaban en la tumba.
Yo en este caso hubiese dejado los cartonajes con su aspecto original aunque no fuese del mismo tono
que la máscara porque creo que hay que conservar los bienes culturales tal y como nos han llegado.
BIBLIOGRAFÍA
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37,pp.409-428.[consulta:10 de noviembre de 2022].Disponible en: http://www.man.es/man/dam/jcr:67285ea6-f3c2-44ef-b705-
2473f55d5113/2018-bolman-37-27-perez-die.pdf
Ley 3 de 2013. Del Patrimonio Histórico De la Comunidad de Madrid.15 de octubre de 2013.BOE-A-2013-83695
Ley 16 de 1985.Del Patrimonio Histórico Español.25 de junio de 1985.BOE-A-1985-12534
LOPEZ CAIZ, Sara,2018.Momia de Nespamedu.Egiptología 2.0[en línea], nº10, pp.11-16[ consulta: 10 de noviembre de 2022].Disponible en
http://egiptologia20.es/descargas-antiguas
María Isabel HERRÁEZ ,Etc; 2011. “La momia de Nespamedu. Estudio y proceso de intervención realizados sobre una momia egipcia de época
ptolemaica”,INFORMES Y TRABAJOS,no 8, pp 7-29 [ consulta:29 de septiembre de 2022].Disponible en:
https://www.libreria.culturaydeporte.gob.es/libro/informes-y-trabajos-8_1078/
MINISTERIO de Educación,Cultura y Deporte,2012.momias, manual de buenas prácticas para su preservación.Madrid: Secretaría General
Técnica.https://www.libreria.culturaydeporte.gob.es/libro/informes-y-trabajos-8_1078/
Ministerio de Bienes Culturales y Ambientales de Italia, 1987. Carta de 1987 de la Conservación y restauración de los objetos del arte y cultura.
Siena.
Ministerio de Instrucción Pública,1972.Carta del restauro 1972.Italia:Cesare Brandi.
PÉREZ-DÍE, Mª Carrmen y otros,2018.”Preservar a sus muertos de la muerte.La momia egipcia de Nespamedu en el Museo Arqueológico
Nacional “[en línea], no 37, pp.409-428.
[Consulta: 10 de diciembre de 2022].Disponible en:http://www.man.es/man/dam/jcr:67285ea6-f3c2-44ef-b705-2473f55d5113/2018-bolman-37-27-
perez-die.pdf