Micrófonos 1. Definición y Clasificación V4

TEMA
LOS MICRÓFONOS
El micrófono nos permite transformar la señal sonora en eléctrica.
Primer elemento de la cadena del sonido
Índice
1.Definición 2.1.1 de presión
2.1.2 de gradiente de presión
2.1.3 gradiente de presión unidireccional
2.1 Según transductor
acústico-mecánico Bobina
clasificación
(o su comportamiento 2.2.1 (electro)dinámicos cinta
acústico) 2.2.2 electroestáticos
2.Tipos
Condensador
2.2.3 carbón
2.2 Según transductor electrec
2.2.4 piezoeléctrico
Mecánico – eléctrico
(o su principio eléctrico 2.3.1 Lavalier,
de funcionamiento) 2.3.2 cañon,
2.3.3 diadema
2.3 Según su uso 2.3.4 superficie
3.1 Sensibilidad
3.2 Relación señal ruido
3.3 Respuesta en frecuencia
3.4 Distorsión
3.Características 3.5 Direccionalidad
3.6 Impedancia
3.7 Alimentación
4.Usos 3.8 Filtros y atenuadores
1.Definición I. La captación de sonido
Se trata de una variación de la presión aérea
Sonido que nuestros oídos son capaces de percibir
DISTINGUIR
DOS Señal eléctrica Se propaga y es procesada
CONCEPTOS que procede por los ≠ dispositivos electrónicos
Audio de la captación
de la cadena de producción sonora.
de un sonido.
Hay que convertir el en señal eléctrica después volver a convertir.

Sonido Audio Sonido
Procesado
Micrófono Altavoces
Transductores
- Un sistema de sonido sonará como el peor de los elementos del equipo.
- El primer elemento que va a determinar la “calidad” del sonido es el micrófono.
1.Definición II. Doble transductor
Son instrumentos que convierten las ondas sonoras en señales eléctricas.
Son transductores: acústico - mecánico- eléctrico
TAM TME
A través de una membrana o diafragma, A través de una bobina /condensador convierte

convierte la presión sonora (P) en fuerza (f) las vibraciones del elemento móvil (f) en
variaciones de tensión y corriente
Según el tipo + elementos
de TAM acústicos
respuesta directiva respuesta en frecuencia Sensibilidad

MICRÓFONOS
Partes del micrófono
MICRÓFONOS
2.Clasificación
2.1 Según el Transductor Acústico-mecánico
2.1.1 MICROFONO DE PRESIÓN I
Un lado del diafragma se encuentra en una cavidad cerrada a presión constante (ambiente)
Misma sensibilidad del sonido proveniente de cualquier dirección Omnidireccional
Principio solo tiene un lado del diafragma

de presión expuesto a la presión del sonido.
No tiene directividad.
El sonido externo
solo puede actuar La presión tiene
de un lado, por
eso… magnitud escalar,
no vectorial
(ya q no tiene
La fuerza con la que dirección).y cercanía de
Intensidad
vibra el diafragma la fuente,
depende de la… no de la posición de
origen
MICRÓFONOS
2.Clasificació
n
2.1.1 MICROFONO DE PRESIÓN II
Diagrama polar donde podéis ver la

Patrón polar: Omnidireccional respuesta direccional dependiente de
la frecuencia.
MICRÓFONOS
2.Clasificación
2.1 Según el Transductor Acústico-mecánico Patrón polar:
2.1.1 MICROFONO DE PRESIÓN II Omnidireccional
• Igual sensibilidad desde cualquier posición – principio de presión- 1 diafragma

• Sin puntos ciegos, ni lóbulos de sensibilidad
• Sin efecto proximidad y con resistencia a las oclusivas
• Diagrama polar más natural
• No hay anulaciones de fase. El diafragma reaccionará a las ondas de sonido
provenientes de cualquier dirección.
• Más direccional con altas frecuencias (vira a subcardioide o incluso supercardioide)
• Cuanto más largo el cuerpo del mic, más difícil obtener el patrón ideal omnidirectional
• Patrón común en: tipo lápiz de eje central*, lavalier, micros de mano, mic de
conferencias
* Top-address microphones: el eje central de su diagrama polar lo marca la parte
superior del micro. microphones.
MICRÓFONOS
2.Clasificación
2.1.1 MICROFONO DE PRESIÓN Patrón II polar: Omnidireccional
Ejemplos
Micrófono de condensador de diafragma pequeño

Polarización externa (Phantom)
El Neumann KM 183 es un top-address pencil mic

con patrón Omnidireccional
Para captación de instrumentos donde no se pueden

ocultar las interferencias del entorno
Ideal como par estéreo para técnicas de micrófono AB,

debido a su respuesta plana
MICRÓFONOS
2.Clasificación
Ejemplos
Microfono dinámico de bobina móvil con patrón
omnidirectional
Para Broadcast
 Rango de frecuencia: 70Hz- 16KHz

 Impedancia de salida de 150 Ohmnios
 Sensibilidad: -56,0dB
 Conexión XLR
 Cuerpo de aleación de alumnio Die-Cast
duradero
MICRÓFONOS
2.Clasificación
Ejemplos
El Sanken COS -11D es una micrófono de

condensador lavalier de tipo electrect con
capsula miniatura de patrón
omnidireccional de eje vertical
Sanken COS -
11D
MICRÓFONOS
2.Clasificació
n
2.1.2 MICROFONO DE GRADIENTE DE El sonido lateral se
PRESIÓN I anula
Tiene los dos lados del diafragma expuestos
a
las ondas de sonido (al menos parcialmente)
Este tipo de transductor acústico-mecánico

es el que usan las capsulas de todos los
micros
direccionales (inclusive los de cinta y los
Las coherencias de fase son las que
multi-direccionales de condensador)
definen los patrones polares.
El sonido frontal o posterior

mueve el diafragma o membrana
en distinta gradiente
MICRÓFONOS
2.Clasificación
2.1.2 MICROFONO DE GRADIENTE DE PRESIÓN II
Sonido frontal
Cuando la fuente del sonido es frontal,
las ondas llegan a la parte frontal del diafragma
primero y, después de un tiempo t, a la parte
posterior.
Esto causa diferencias

de fase y amplitud
que hacen que
el diafragma se mueva.
MICRÓFONOS
2.Clasificación
Sonido desde el lateral

Sonidos provenientes desde el lateral que
incidan en una capsula de un micro de
gradiente estándar (bidireccional) incidirán en
los dos lados al mismo tiempo con la misma
fase y la misma amplitud.
Lo que significa = presión en los dos lados.

Por lo tanto el diafragma no se moverá.
En otras palabras, sonidos provenientes del
lateral no producirán ninguna señal.
MICRÓFONOS
2.Clasificación
Sonidos provenientes de otros ángulos

En los micrófonos bidireccionales, los sonidos provenientes de otros ángulos
estarán comprendidos entre el máx efecto (frontal y trasero) y el efecto nulo
(laterales)
Patrón polar:
figura de ocho
2.Clasificación MICRÓFONOS
2.1.3 GRADIENTE DE PRESIÓN-
UNIDIRECCIONAL
Son micros de gradiente de presión en los cuales el diafragma no está expuesto de la
misma forma en ambos lados (frente y parte rasera).
Hay obstáculos (laberintos acústicos, espumas acústicas) que causan diferencias

calculadas de fase y amplitud entre los diagramas del frente y posterior.
Cardioide: es más sensible delante

y nulo por detrás
Favorece la captación frontal (0º)

Minimiza la trasera (180º)
Los + usados: en directo y grabación

permiten apuntar a la fuente
maximizando la relación entre
la señal útil y el ruido de fondo
2.Clasificació MICRÓFONOS
n
2.1.3 COMBINADO III
A. Cardioide
- Captación lateral (90º) – 6dB
- Máx atenuación trasera 180º (0dB/-
inf)
B. Supercardioides
- Haz de captación más estrecho

- Angulo de atenuación a 120º
- Favorece la captación frontal (0º)
- Atenuación lateral (90º) -8,5dB
- Atenuación trasera (180º) -12dB
C. Hipercardioides
- Atenuación -10db a 170º

- Minimiza captación lateral (90º) -12 dB
- Aumenta la trasera (180º) -6 dB
MICRÓFONOS
2.Clasificación Con ≠ combinaciones
2.1 Según el Transductor Acústico-mecánico Tenemos los
2.1.3 PRSIÓN DE GRADIENTE - Unidireccional ≠ diagramas polares
Factor de directividad / Indice de unidireccionalidad / factor de distancia

MICRÓFONOS
2.Clasificación
2.1 Según el Transductor Acústico-mecánico Ángulo amplio (2 cantantes)
COLOCACIÓN DE FUENTE Y MONITORES. Monitor detrás
CARDIOIDE
MICRÓFONOS
2.Clasificación
COLOCACIÓN DE FUENTE Y MONITORES
MICRÓFONOS
2.Clasificación
COLOCACIÓN DE FUENTE Y MONITORES. SUPERCARDIOIDE
2.1.3 GRADIENTE DE PRESIÓN-
UNIDIRECCIONAL
Ejemplos. Cardioides
Neumann KM 184
Mic de condensador de lápiz de
diafragma pequeño
Gradiente de presión. La parte

frontal del diafragma está
expuesto abiertamente (aunque
con rejilla). La parte trasera
dispone de laberintos acústicos
que permiten el diagrama polar
cardioide.
2.1.4 PARA USOS PARTICULARES I
De doble diafragma: Patrón polar conmutable. Dos cápsulas cardioides.

Combinación de respuestas variables
Parabólico. Consiste en utilizar las propiedades de

Paraboloide con reflexión de un paraboloide para “concentrar” el
controlador de haz: sonido en el foco en un micrófono cardioide.
De cañon. Micrófono cardioide colocado al final de

un tubo con aberturas por donde entra el sonido,
De interferencia diseñadas de modo que la diferencia de llegada
(fase) haga que las ondas sonoras fuera del eje del
micro (0°) sean canceladas.
2.clasificación MICRÓFONOS
2.1.4 PARA USOS PARTICULARES II
De doble Dos cápsulas cardioides. Mediante la

diafragma: combinación de sus respuestas, conseguir un
patrón polar conmutable:
Shure KSM42
Diafragma dual
- Diafragma frontal activo de 1 pulgada de
Mylar®, ligero, ultradelgado y chapado en oro.
- Diafragma pasivo trasero para un gran control del
efecto de proximidad a baja frecuencia
2.clasificación MICRÓFONOS
2.1.4 PARA USOS PARTICULARES II
De doble Dos cápsulas de gradiente de presión (normalmente con diagrama polar

Diafragma: cardioide) se combinan para crear diferentes diagramas polares.
Patrón polar conmutable
Ejemplo
Micrófono de condensador de gran diafragma
 9 patrones polares: cardioide, cardiode ancho, fig de

8, hipercardioide, omnidireccional y 4 mezclas de
patrones.
 Respuesta de frecuencia de 20 hz a 20 khz
 Pad de 6/12/18dB
 Filtro paso alto a 40/80/160Hz
 SPL máximo de 140dB
 Cápsula CK12
 Refuerzo por encima de 4Khz
 LED de retención de pico
2.Tipos MICRÓFONOS
2.1.4 PARA USOS PARTICULARES III
Paraboloide con Utiliza las propiedades de reflexión de un paraboloide para

controlador de haz: “concentrar” el sonido en el foco de un cardioide.
Parabólico. Unidireccionales
Ángulos de captación muy pequeños
Usos: eventos deportivos, pájaros
2.Tipos MICRÓFONOS
2.1.4 PARA USOS PARTICULARES IV
Micrófono cardioide colocado al final de un tubo con

De interferencia aberturas que están diseñadas para que la diferencia de
o cañon llegada (fase) haga que las ondas sonoras fuera del eje del
micro (0°) sean canceladas.
Extremadamente direccional
Usos: documentales, cine, TV, teatro, naturaleza
2.Tipos MICRÓFONOS
2.1.4 PARA USOS PARTICULARES V
Hemisféricos o Captan el sonido que llega de la parte superior.

de superficie Mesa /suelo o mobiliario
2.Tipos MICRÓFONOS
2.1.4 PARA USOS PARTICULARES V
Hemisféricos o Captan el sonido que llega de la parte superior.

de superficie Bombo
MICRÓFONOS
2.Clasificación Según la forma Dinámicos Bobina
2.2 Según el en que efectúan cinta
transductor la transducción
mecánico eléctrico de la onda acústica Condensador
en señal eléctrica Electrostáticos electret
De resistencia
de carbón
Cerámicos
cristal
Piezoeléctrico
MICRÓFONOS
2.Clasificación / 2.2 Según el transductor mecánico eléctrico
2.2.1 dinámicos / a) BOBINA Pag1
Una pequeña bobina (conductor) recoge el movimiento del diafragma
La bobina se mueve dentro de un campo magnético (generado por un imán permanente) y

origina una corriente eléctrica, que pasa por una resistencia, obteniéndose así una tensión
proporcional a la presión.
Bobina
Entrada de eléctrica en
sonido campo
magnético
Singna
Estructura de cono para
responder a las variaciones
l out
de presión sonora
Dinámico
MICRÓFONOS
2.2.1 dinámicos
a) BOBINA
¿Cómo crear electricidad con campos magnéticos?
Si el imán está en reposo no hay inducción electromagnética = tensión, diferencia de potencial

o voltaje
Tensión máx en el centro de la bobina
Cambio en el
signo de la
tensión
marcada
Inducción electromagnética_ Michael Faraday_ Ley de Faraday + Ley de lens

MICRÓFONOS
2.2.1 dinámicos / a) BOBINA Pag2
-Baja impedancia (150- 600 Ω)

-Robustos y económicos, no les afecta la humedad
Ventajas
-No necesitan panthom
- Aguanta grandes presiones (135db) con poca distorsión
Características
-Poco sensibles en HF (mejor los de imán de neodimio)
Inconvenientes - Low output (sensibilidad)
hay que tener cuidado a la hora de amplificar la señal
por el ruido
Captación de percusión: bombos, cajas o timbales. Para vocales o vientos

Se suelen utilizar como micrófonos vocales e instrumentales en directo. Colored
Usos (con limitación para captar por encima de 10 KHz)
No es aconsejable utilizarlos como micrófonos de medida
Ni para instrumentos con contenido importante en HF (cuerdas, acústicos).
MICRÓFONOS
2.2.1 dinámicos / a) BOBINA
APLICACIONES
Shure SM57
Amplificador
guitarra
Sennheisser e906 -Mas sensibilidad que el SM57

-Patrón supercardioide
MICRÓFONOS
APLICACIONES
Shure Beta52A
Bombo
AKG D112 MkII

MICRÓFONOS
APLICACIONES
Shure SM57
Percusiones Sennheisser 421

(= Voz)
Heil PR40
Shure beta 56A
D40 AKG
Audix D6
MICRÓFONOS
APLICACIONES
Shure KSM 8
Voz Doble diafragma – Elimina efecto proximidad
percusión
MICRÓFONOS
2.2.1 dinámicos / b) CINTA I
Mismo concepto que el de bobina (inducción

electromagnética) pero…
Una lámina fina de metal corrugada actúa como:

 Diafragma (al ser corrugada oscila con mayor facilidad).
 Bobina (conductor en lugar de la bobina
 Por naturaleza, son bidireccionales

 Señal de salida baja (algunos llevan transformador
electrico para elevar sensibilidad)
 Sensibles a bajas frecuencias
 Con efecto prox. marcado (se usan a 1m)
MICRÓFONOS
2.2.1 dinámicos / b) CINTA II
Mejor respuesta en HF que los dinámicos (poco peso
Ventajas de la cinta. Si en din 10kHz en cinta 14kHz)
Características
Muy delicados (la cinta es fácil de romper)
Respecto a golpes e impactos
Fuente con mucha intensidad sonora
Señal de salida débil (previos especiales gain e impedancia)
Inconvenientes
No es recomendable usarlos en exterior

Usos (si se usa necesitaría antiviento)
Micrófonos vocales de Estudio

Aporta calidez y sonido característico
MICRÓFONOS
2.2.1 dinámicos / b) CINTA I
Mismo concepto que el de bobina pero…
Una lámina fina de metal corrugada actúa:

- Como diafragma (al ser corrugada oscila con
mayor facilidad).
- Como conductor en lugar de la bobina
-Por naturaleza, son bidireccioanales

-Sesibilidad baja (algunos llevan transformador
electrico para elevar sensibilidad)
- Sensibles a bajas frecuencias
- Con efecto prox. marcado (se usan a 1m)
MICRÓFONOS
2.2.1 dinámicos / b) CINTA III
The t.bone RB 500
 Sonido natural y cálido

 Patrón polar de figura de 8
 2 cintas de aluminio de 2 micras
 Respuesta en frecuencia: 30 Hz – 18Khz
 Sensibilidad: -60 dB = 1m V/Pa ( 0dB =1 V/Pa)
https://www.thomann.de/es/
the_tbone_rb500.htm
MICRÓFONOS
2.2.1 dinámicos / b) CINTA IV
Superlux R102
 Bandas activas
 Muy cálido
 Sonido natural
 Patrón polar: figura de 8
 Respuesta en frecuencia: 25-15000 Hz
 Sensibilidad @ 1PA: -39dBV
 Impedancia: 200 Ohm
 SPL máximo: 140dB
 Requiere alimentación phantom de 48V
 Conectores XLR chapados en oro
https://www.thomann.de/es/superlux_r102.htm
MICRÓFONOS
2.2.2 electroestáticos a) CONDENSADOR
Un condensador o capacitor es un dispositivo electrónico que permite almacenar una carga
eléctrica en sus bornes cuando se le aplica una tensión.
Necesitan una carga externa
La relación entre la carga que puede almacenar (Q) y la tensión aplicada (V) se conoce
como capacidad (C)
En un condensador plano, - Tamaño armaduras (A)

C depende - Material dieléctrico
- Distancia de separación armaduras (d)
MICRÓFONOS
MICRÓFONOS
En un condensador plano, - Tamaño armaduras (A)

C (capacidad) depende - Material dieléctrico (ε)
- Distancia de separación armaduras (d)
La variación de distancia
hace que su C varíe
variación de tensión
Principio
funcionamient
o
micrófono
MICRÓFONOS
La señal de salida es tan baja que debe amplificarse. Incluyen un preamplificador en el

mismo micrófono.
MICRÓFONOS
-Respuesta en frecuencia muy plana, gran fidelidad.
-Gran rango de respuesta en frecuencia. Detalle
ventajas -Gran sesibilidad (x eso usan atenuadores que evitan saturaciones)
-Gran respuesta a transitorios (poco peso diafragma)
Características
-High output / low noise. Con percusiones no necesitan preamp
- Sensibles a la humedad y cambios temperatura (no es

recomendable en exteriores) y frágiles.
-Requieren un potencial de polarización – carga constante-
desv
Phantom (+48v)
- Distorsión con frecuencias bajas potentes
Por su fragilidad y por tener que incorporar un preamplificador,
Usos son micrófonos caros usados mayoritariamente en estudio.
En directo se usan para los overheads de la batería (captación HF

de los platos) o instrumentos de cuerda
MICRÓFONOS
AKG C3000
Micro de condensador de gran diafragma
 Patrón polar cardioide

 Atenuador PAD de -10dB
 Respuesta en frecuencia: 20HZ – 20 KHz
 SPL máximo:140/150 dB (k=0,5%)
 Impedancia: 200 Ohmios
 Requiere alimentación phantom
 Incluye suspensión
Guitarras acústicas y eléctricas, sonidos ambiente,

voces y percusiones suaves.
Respuesta muy buena, sobretodo en medios-agudos.
Versión barata (145€) del C-414 (700-800€)
MICRÓFONOS
Rode M3
Micro de condensador de membrana pequeña

 Patrón polar cardioide
 Respuesta en frecuencia: 40Hz-20KHz
 Ruido: 21dBA
 200 Ohmios de impedancia
 LED de estado
 Filtro paso alto
 Incluye clip y pantallas antivientos
 Adecuado para la grabación de cuerdas, coros y
guitarras acústicas
 Requiere alimentación phantom o batería de 9V
Para OH en batería, tb para charles, cuerdas coros o

guitarras acústicas
Capta buenos medios y agudos.
MICRÓFONOS
Sennheiser E 865 S
 Interruptor de encendido/apagado
 Patrón polar supercardioide
 40 – 20.000Hz
 3m V/Pa a 1 KHz
 200 Ohmios
 SPL máximo 150dB
 Funciona con alimentación phantom de 12-48V
- Para voz y habla (200 €) Mayor respuesta dinámica con

una pronunciada presencia y "calidad vocal”
- Excelente rechazo a la retroalimentación
- Eliminación del ruido causado por el manejo del micrófono
MICRÓFONOS
2.2.2 electroestáticos a) DOBLE CONDENSADOR
AKG C 414
Micro de condensador de gran diafragma
 9 patrones polares: Cardioide, cardioide ancho, figura de
8, hipercardioide, omnidireccional y 4 mezcla de patrones
 Respuesta en frecuencia: 20 Hz – 20 KHz
 Pad de 6/12/18 dB
 Filtro paso alto 40/80/160 Hz
 SPL máximo de 140 dB
 Cápsula CK12
 Refuerzo por encima de 4KHz
MICRÓFONOS
2.2.2 electroestáticos B) ELECTREC
Micro de condensador con - No necesita alimentación (para la carga)
electrodo de lámina de plástico - El diafragma + ligero respuesta en FQ
polarizada como diafragma más cerca al micrófono dinámico
- Phantom
Incluye preamplificador q es necesario alimentar - Pila (ampliando su conectividad
a equipos sin alimentación)
MICRÓFONOS
MICRÓFONOS
Directividad omnidireccionales o direccionales.
Robustos y poco sensibles a la humedad y ruido del viento - exteriores

Bajo precio respecto al micro de condensador
Respuesta en FQ bastante buena (50hz – 15000Hz)
Sensibilidad entre -50dB y -70dB
Ventajas -Micro de corbata, solapa para TV y cine

Reducido tamaño, -Grabadoras portátiles y teléfonos móviles
por lo que se usa como: -Micrófonos para ser pegados a instrumentos:
percusión, metales, pianos acústicos, cuerdas
- Para equipos domésticos de alta fidelidad.
Guitarra acústica
Usos en Platos de batería
directo Overheads
MICRÓFONOS
Más apto para captar sonidos débiles si se requiere captar sonidos

fuertes el preamplificador se satura ocasionando distorsión en la señal
Desventajas La acumulación de polvo, deteriora su rendimiento y eficacia,

produce inconvenientes como zumbidos, interferencia, etc.
Insensibles al calor. Aunque la humedad en algunos casos puede

ocasionar cortocircuito.
Se descarga con el tiempo

MICRÓFONOS
2.2.3 De carbón I
Su principio de funcionamiento se basa en el cambio de resistencia en los granos de

carbón al ser comprimidos por el diafragma.
Los granos reciben variaciones de presión sonora y se desordenan provocando una
variación de resistencia una variación de la corriente que lo atraviesa.
MICRÓFONOS
2.2.3 De carbón II
Micrófono de carbón de Western Electric (1976)
Porteros eléctricos
Usos Telefonía clasica
Fueron los primeros en crearse.

Baja calidad (ruido, respuesta en fq irregular)
Características
Bajo coste
Respuesta en FQ 200 a 3000Hz (ideal para captar la voz humana)
MICRÓFONOS
2.2.4 Cristal o piezoeléctricos
con propiedades piezoeléctricas
Diafragma Cristal de cuarzo
cristalinos (cuando se deforman aparece
Materiales Sal de Rochelle una tensión eléctrica).
Cerámicos
-Sensibilidad Titanato de bario El diafragma piezoeléctrico se
-Soporta mejor fricciona y genera una tensión
la humedad y eléctrica.
bajas temperaturas
MICRÓFONOS
2.2.4 Piezoeléctricos
Su ventaja es que son muy baratos.
Ventajas Elevada sensibilidad (1mV/µbar).
Características
Muy frágil
Desventajas Sensibles a cambios de humedad y temperatura.
Curva de respuesta irregular
No son muy adecuados para tomas de calidad.

La calidad sonora aceptable para la palabra pero
Inapropiada xra la música (curva de respuesta 80-16 kHz irregular)
Usos
Micros de contacto. Captar las vibraciones en instrumentos de cuerda
directamente de la caja de resonancia permiten una gran cantidad de
matices,
ACCESORIOS PARA MICRÓFONOS
- Permiten adaptar las características de los micrófonos al tipo de
grabación que se vaya a realizar.
- Los más importantes y de uso más frecuente, son:
 trípodes
 suspensiones
 bases
 soportes
 jirafas
 pantallas antiviento
Trípodes
Sujetan el micrófono, lo orientan y lo sitúan a una altura determinada
Partes:
Tienen en su parte superior un soporte a modo de pinza o a presión para sujetar

firmemente el micrófono.
Un pie, una barra telescópica
La base del pie lleva pinzas de goma para evitar que se transmitan por la columna
las vibraciones del suelo.
Bases microfónicas
También llamadas pies de mesa realizan la misma función que los trípodes
cuando éstos se ubican encima de una mesa o mostrador.
Antipops
Se emplean en los estudios de grabación para evitar el ruido producido al
pronunciar las oclusivas (p, b o t)
Consiguen que el micrófono reciba una señal más uniforme, y anulan las
distorsiones producidas al incidir señales demasiado potentes sobre el
diafragma.
Soportes
Generalmente de plástico
Sujetan los micrófonos al trípode o a la base microfónica.
Diferentes formas y tamaño, pudiendo albergar más de un
micrófono al mismo tiempo.
Suelen ser orientables.
Suspensiones
Hechas con elementos metálicos y gomas para que no
transmitan vibraciones.
Permiten tener el micrófono colgado del techo de una
parte del decorado o de cualquier soporte.
Uso en estudio o en captación de cine y TV
Jirafa
Combinan la suspensión con el soporte. Constan
de un soporte con ruedas y un brazo giratorio de
longitud y ángulo ajustables en cuyo extremo se
suspende el micrófono.
Las más completas disponen de una plataforma
elevada desde la que el jirafista puede controlar la
inclinación y la longitud del brazo y accionar el
micrófono, dándole la orientación adecuada.
Pantallas antiviento
Protecciones a modo de capuchón
Aíslan la cápsula microfónica del ruido producido por el aire.
CARACTERÍSTICAS DE LOS
MICRÓFONOS
1 Sensibilidad
2 Ruido propio /inherente
3. Relación señal ruido
4. Margen dinámico
5. Nivel Máximo de presión acústica
6. Respuesta en frecuencia
7. Distorsión
8. Direccionalidad
9. Impedancia
10. Alimentación, Filtros y atenuadores
MICRÓFONOS
1 SENSIBILIDAD I
Nivel de señal eléctrica de salida para un determinado nivel de presión acústica de
entrada.
Baja sensibilidad = nivel bajo de salida
Si es baja Mayor necesidad de amplificaciones en la cadena de audio (en
preamplificador de mesa o previo) menor calidad SNR
Mide su capacidad de captar sonidos de bajo nivel
Se mide en milivoltios /pascal incidente (mV/Pa) a una frecuencia patrón de 1kHz.

Cuanto mayor el valor, mayor la señal eléctrica generada.
La sensibilidad es importante Descartaremos micrófono de cinta con baja

a la hora de elegir un micro sensibilidad xra grabar una pieza de música de
para una determinada aplicación cámara
Ruido o uso de un Subir mucho la gain Las partes “piano”

Preamplificador especial del preamplificador con poco nivel
MICRÓFONOS
1 SENSIBILIDAD I
Se mide en milivoltios por pascal incidente (mV/Pa) a una frecuencia patrón de
1kHz.
1 mV = una milésima de voltio 10-3
1 bar = 100.000 Pa
Expresada en dB de presión sonora:

- La referencia: 1 voltio por μbar (microbar) de presión (1V/μbar)
- 1 Pascal (1Pa) son 94dB SPL (0,01 milibares)
- En este caso los valores son negativos -60dB.
Cuanto menos negativo mejor, + sensible es el micrófono.
MICRÓFONOS
1 SENSIBILIDAD II
Los fabricantes indican frecuencias determinadas

La sensibilidad puede variar
250Hz 500Hz 1000Hz
en función de la frecuencia:
Calidad sonora
No influye en Respuesta en frecuencia
Aumenta el ruido de fondo de

Preamplificador
si es nos la electrónica de los
con nivel mayor
Influye baja fuerza preamplificadores.
de ganancia
para dicho micro
donde se usan el nivel de ruido de fondo

grabaciones producido por cada canal
Importa en multitud
conciertos se va sumando
de micros
MICRÓFONOS
2 RUIDO PROPIO
Ruido provocado por el propio circuito electrónico del micrófono
-Los micrófonos de campo magnético (dinámicos y de cinta) se debe a la resistencia
eléctrica generada en la bobina (generalmente baja)
-Los micros capacitivos (condensador y electret) son más susceptibles de tener ruido
por el circuito amplificador que poseen dentro
Niveles 1- Excelente 20dB o menos

ruido 2. Aceptable bueno 30dB o menos
3. Malo 40dB
A la hora de comparar varios micrófonos es importante tener en cuenta este valor de

ruido propio. Cuanto menos ruido tenga mejor.
Porque usaremos varios micrófonos y los niveles de ruido se van sumando.
MICRÓFONOS
3 RELACIÓN SEÑAL RUIDO
S/R o del inglés SNR (Signal to Noise Ratio)
Relación entre la señal útil producida

por el micrófono y su ruido inherente
Generalmente se expresa en dB
para una presión de 1Pa a 1Khz
4 MARGEN / RANGO DINÁMICO

Diferencia de nivel en dB entre el ruido inherente y el nivel de presión máximo
Representa el margen de niveles que el micrófono es capaz de registrar

Se da en relación a una carga típica, normalmente 1000 ohmios
MICRÓFONOS
5 NIVEL MÁXIMO DE PRESIÓN ACÚSTICA
SPL máximo es el Nivel máximo al que un micrófono empieza a distorsionar

(% de distorsión especificado)
Los dinámicos son los + aguantan

En los electroestáticos la produce el preamplificador interno- incorporan atenuador 10-20
dB para permitir su ubicación en ambientes de elevado SPL
Los de cinta los que - aguantan.
Un nivel máximo Por encima de 135dB SPL es bueno

Por encima de 150dB SPL es excelente.
El nivel que llega varia Cuanto más cerca el micro de la fuente sonora mayor nivel
de presión acústica tendrá que soportar el micrófono.
según la distancia de la fuente
Ej. caja o timbal batería Con fuentes

Lo normal que generen mucho nivel de presión acústica
micrófonos dinámicos que debamos usar cercanos a la fuente
MICRÓFONOS
6 RESPUESTA DE FRECUENCIA
Respuesta Representación gráfica de su sensibilidad (nivel a cada frecuencia) entre

20hz y 20Khz.
en frecuencia
A 1m, fuente radiando en el eje de la capsula
o curva de
respuesta. Coloración de las señales que capta
Define la fidelidad de los micrófonos a los sonidos originales
Es difícil conseguir una respuesta uniforme en todo el espectro.
Dependiendo de lo que deseemos grabar, (voces o

instrumentos: percusiones, cuerdas, bombo armónica, voces
en vivo, voz en estudio, etc)
Micrófonos especializados con distintas respuestas en frecuencia

MICRÓFONOS
6 RESPUESTA DE FRECUENCIA
Eje Y los decibelios.
Eje X la frecuencia de 20Hz a 20KHz

MICRÓFONOS
6 RESPUESTA EN FRECUENCIA
produce un sonido
Clasificación en la gráfica muy natural respecto
Plana una línea casi recta al de la fuente.
según respuesta en 0dB
en frecuencia
con cierta sensibilidad
especializados
para determinadas FQ
Ajustada (para cuerdas,
Percusión, etc)
Micrófonos Para hacer cortes

Ajustable con un switch en bajas frecuencias
o dejarlo plano
MICRÓFONOS
7 DISTORSIÓN
¿Qué es? Conjunto de señales que aparecen en la salida del micrófono que no
corresponden con la señal de entrada.
Producen Alteración y varían la señal original perjudicándola

Los fabricantes no suelen dar este parámetro, por lo que debe guiarse
según las marcas y la experiencia propia.
¿Por qué debido a la no linealidad del sistema por el que pasa la señal
aparece?
Efecto proximidad
Vibraciones parciales del diafragma
Distorsiones internas Coloración en la respuesta en frecuencia
Respuesta a transitorios
Origen
diverso Sobrecarga de presión o saturación
Distorsiones externas
Efecto popping
Ruido de viento
MICRÓFONOS
7 DISTORSIÓN.
Origen
1. Distorsiones internas
Aumento en las bajas frecuencias al estar la fuente sonora muy cerca
1.1 Efecto proximidad del micrófono (propio de micrófonos directivos)
1.2 Vibraciones
parciales Se da en diafragmas poco rígidos, que suman modos propios de
vibración transversal originando coloración en frecuencias por encima
del diafragma
de la de resonancia del diafragma.
Producida por cavidades y conductos internos que modifican la

1.3 Coloración respuesta en frecuencia de la señal. Presente en micrófonos grandes o
en la respuesta con complicados circuitos acústicos internos.
en frecuencia
1.4 Respuesta Se producen distorsiones temporales cuando la respuesta a

a transitorios los cambios bruscos de presión acústica es mala.
MICRÓFONOS
7 DISTORSIÓN.
Origen
2. Distorsiones externas Originadas por condiciones externas del micrófono que
hacen que éste funcione de forma no lineal.
2.1. Sobrecarga
El micrófono recibe niveles muy altos de presión acústica, tanto en el
de presión
diafragma como en la circuitería interna tienen limitaciones.
o saturación
Se produce al pronunciar oclusivas (p, t, b) que originan un chorro de aire que

2.2 Efecto
mueve el diafragma de forma no deseada (no es sonido) produciéndose una salida
popping eléctrica como si lo fuera. Filtro anti-popping.
En el exterior, el viento puede mover el diafragma, lo que origina una tensión

2.3 Ruido
eléctrica no deseada.
de viento Bola de espuma, peluche.
MICRÓFONOS
7 DISTORSIÓN
Según el IEC (Comisión Electrónica Internacional) la no linealidad de amplitud se

expresa mediante tres medidas: La más usada es la THD: distorsión armónica total.
Cuando se distorsiona una onda sinusoidal pura (que consta de una sola frecuencia)
por recorte, por ejemplo, se generan armónicos (frecuencias adicionales múltiplos de
la frecuencia fundamental)
- Recorte asimétrico se generan armónicos en los componentes: 2khz, 3khz, 4khz
- Recorte simétrico solo se generan armónicos desiguales: tercero, quinto, séptimo.
MICRÓFONOS
7 DISTORSIÓN
MICRÓFONOS
7 DISTORSIÓN
La medición de THD se lleva a cabo midiendo la cantidad (RMS*) de todos los

armónicos de orden superior como un porcentaje del nivel de la frecuencia
fundamental.
El resultado debe ser preferiblemente <1% en la mayor parte del rango dinámico.
Una distorsión armónica del 1% significa que los componentes de frecuencia no

deseados tienen un nivel de 40 dB por debajo de la frecuencia fundamental.
* RMS (Root Mean Square, raíz cuadrada media) hace referencia a la potencia
media, que hay que diferenciar de la potencia pico.
MICRÓFONOS
8 DIRECCIONALIDAD
la variación en función ángulo de incidencia

Define ondas sonoras
de sensibilidad
sobre el diafragma
Se representa gráficos llamados curvas polares o

respuestas direccionales
varía con Los Dan curvas

La directividad
la frecuencia fabricantes para ≠ FQ *
* Si en la hoja de características hay una sola curva polar, suele corresponder a una
curva de 1000 Hz.
MICRÓFONOS
8 DIRECCIONALIDAD
Varía la relación entre sonido directo y reflejado.

Según
Utilidad
la orientación Seleccionando atenúa
la fuente los sonidos
que no
de mayor interés
nos interesan
Omnidireccionales
Clasificación Bidireccionales
Unidireccionales.
MICRÓFONOS
8 DIRECCIONALIDAD
MICRÓFONOS
8 DIRECCIONALIDAD
MICRÓFONOS
8 DIRECCIONALIDAD
Micrófonos omnidireccionales
en todos por encima Útil cuando
alrededor no nos importa
los ángulos ambientes
Sensibilidad por debajo el origen del
de incidencia
sonido
Modelo de captación omnidireccional
Micrófono
omnidireccional
MICRÓFONOS
8 DIRECCIONALIDAD
Micrófonos omnidireccionales
Su diagrama polar responden por igual a todos los sonidos con

independiencia de su dirección de procedencia.
circunferencia
de carbón, de cristal
muchos de bobina móvil
Micrófonos de condensador
electrec
- Captación del sonido en todas las direcciones

- Captación de reverberación en locales, cámaras, etc.
Recomendables - Exclusión máxima de ruido mecánico generado por viento
para: - Respuesta amplia en las frecuencia más bajas
(sobre todo con micrófonos de condensador)
MICRÓFONOS
8 DIRECCIONALIDAD
Micrófonos unidireccionales
Máxima sensibilidad - sonidos de procedencia frontal

Recogen Disminuye según varia el ángulo de incidencia en el
diafragma
los sonidos
Nula - sonidos recibidos por su parte posterior.
en una dirección.
MICRÓFONOS
8 DIRECCIONALIDAD
combinando en la dispositivo de cinta
misma cápsula bobina móvil
diseñando un doble - Omni

Convertible
condensador de diafragma - bidireccional
Se pueden
conseguir
accionando un interruptor
que anula en cada caso
un diafragma
Creando laberintos
condensador,
en micros de bobina móvil
un solo diafragma cinta
MICRÓFONOS
8 DIRECCIONALIDAD
- Bajas tiende a degenerar hacia una curva

No responden omnidireccional
igual en todas
- Medias muy buena
las frecuencias.
- Altas más direccional de lo deseable
las bajas Se captarán muy uniformemente.

frecuencias
Es decir… Medios Funciona la directividad
Agudos En ángulo de 45º con bastante pérdida.

Parte trasera Mucha pérdida
MICRÓFONOS
8 DIRECCIONALIDAD
CARDIOIDES
SUPERCARDIOIDES
Distinguimos HIPERCARDIOIDES.
Evitan problemas de realimentación acústica.

Además:
- Rechazar la acústica del recinto
Los + - Rechazar el ruido de fondo.
usados - Se usan con técnicas especiales de grabación con parejas de
micrófonos.
- Captación de sonidos lejanos (cañón, paraboloides)
MICRÓFONOS
8 DIRECCIONALIDAD
Micrófonos bidireccionales
Tienen sensibilidad máxima para los sonidos que inciden frontalmente al

diafragma, ya sea por la cara anterior o por la posterior.
MICRÓFONOS
9 IMPEDANCIA
El micrófono transforma acústica mecánica energía eléctrica

la energía
Fluye
en forma
de voltaje
Valores -Baja: 50 a 600 ohmios*
a través de
típicos -Alta: 2000 a 10.000 ohmios un circuito
impedancia eléctrico
La resistencia que
•Lo más habitual es que el micro presente baja impedancia con el voltaje encuentra
valores entre 200 y 600 ohmnios a 1000Hz en ese circuito
• Lo que permite una conexión directa a la mesa
• Largas tiradas de cable sin perdida a altas frecuencias
Impedancia
MICRÓFONOS
9 IMPEDANCIA
Los micros Tienen Menos susceptibles al zumbido y al ruido eléctrico
de baja ventajas conectables con cables largos sin que aumente el ruido
impedancia
Algunos modelos – conmutador - selector de impedancias.
Si la señal del adaptarla con adaptadores de impedancia

micro no es de una Preamplificadores alojados en la propia carcasa
DI de algunos micrófonos.
impendancia adecuada
La impedancia
como máximo 1/3 para evitar pérdida de señal
de salida
incremento de ruidos de fondo.
del micrófono de la del equipo al
que se conecta
MICRÓFONOS
1 Sensibilidad
2 Relación señal ruido
3 Respuesta en frecuencia
4 Distorsión
5 Direccionalidad
6 Impedancia
7 Alimentación
8 Filtros y atenuadores
MICRÓFONOS
Beta 27 (a) Señal normal
Tiene 3 interruptores: (b) 115Hz con pendiente de caída de 6db por octava
Dos HPF (recorte de graves) en (c) 80Hz de 18db por octava
(d) Pad de 15dB
Efectos en la respuesta en frecuencia (a) de filtros y atenuador

MICRÓFONOS
OTRAS CARACTERÍSTICAS:
ROBUSTEZ Y Cualidades esenciales a tener en cuenta, sobretodo para

eventos en exteriores
FACILIDAD
DE MANEJO
Importante para TV deben ser discretos

o videoclips look adecuado
APARIENCIA
La apariencia micros que se cogen con la mano,
naturaleza física sujetos a auriculares,
sugiere cual es su uso. de pie, de solapa.
Elaboración de Presupuesto
COSTE Los de cristales son los más baratos
Los de condensador los más caros.

Micrófonos 1. Definición y Clasificación V4

Cargado por

Información del documento

Descripción original:

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Micrófonos 1. Definición y Clasificación V4

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

TEMA

Hay que convertir el en señal eléctrica después volver a convertir.

A través de una membrana o diafragma, A través de una bobina /condensador convierte

respuesta directiva respuesta en frecuencia Sensibilidad

Principio solo tiene un lado del diafragma

Diagrama polar donde podéis ver la

• Igual sensibilidad desde cualquier posición – principio de presión- 1 diafragma

Micrófono de condensador de diafragma pequeño

El Neumann KM 183 es un top-address pencil mic

Para captación de instrumentos donde no se pueden

Ideal como par estéreo para técnicas de micrófono AB,

 Rango de frecuencia: 70Hz- 16KHz

El Sanken COS -11D es una micrófono de

Este tipo de transductor acústico-mecánico

El sonido frontal o posterior

Esto causa diferencias

Sonido desde el lateral

Lo que significa = presión en los dos lados.

Sonidos provenientes de otros ángulos

Hay obstáculos (laberintos acústicos, espumas acústicas) que causan diferencias

Cardioide: es más sensible delante

Favorece la captación frontal (0º)

Los + usados: en directo y grabación

- Haz de captación más estrecho

- Atenuación -10db a 170º

Factor de directividad / Indice de unidireccionalidad / factor de distancia

Gradiente de presión. La parte

De doble diafragma: Patrón polar conmutable. Dos cápsulas cardioides.

Parabólico. Consiste en utilizar las propiedades de

De cañon. Micrófono cardioide colocado al final de

De doble Dos cápsulas cardioides. Mediante la

De doble Dos cápsulas de gradiente de presión (normalmente con diagrama polar

Micrófono de condensador de gran diafragma

 9 patrones polares: cardioide, cardiode ancho, fig de

Paraboloide con Utiliza las propiedades de reflexión de un paraboloide para

Micrófono cardioide colocado al final de un tubo con

Hemisféricos o Captan el sonido que llega de la parte superior.

Hemisféricos o Captan el sonido que llega de la parte superior.

Una pequeña bobina (conductor) recoge el movimiento del diafragma

La bobina se mueve dentro de un campo magnético (generado por un imán permanente) y

Si el imán está en reposo no hay inducción electromagnética = tensión, diferencia de potencial

Tensión máx en el centro de la bobina

Inducción electromagnética_ Michael Faraday_ Ley de Faraday + Ley de lens

-Baja impedancia (150- 600 Ω)

Captación de percusión: bombos, cajas o timbales. Para vocales o vientos

Sennheisser e906 -Mas sensibilidad que el SM57

AKG D112 MkII

Percusiones Sennheisser 421

Shure beta 56A

Mismo concepto que el de bobina (inducción

Una lámina fina de metal corrugada actúa como:

 Por naturaleza, son bidireccionales

No es recomendable usarlos en exterior

Micrófonos vocales de Estudio

Mismo concepto que el de bobina pero…

Una lámina fina de metal corrugada actúa:

-Por naturaleza, son bidireccioanales

The t.bone RB 500

 Sonido natural y cálido

En un condensador plano, - Tamaño armaduras (A)

En un condensador plano, - Tamaño armaduras (A)

La señal de salida es tan baja que debe amplificarse. Incluyen un preamplificador en el