CGS 2324 UD3 Microfonia

CAPTACIÓN Y GRABACIÓN DE SONIDO UD.
3 - Microfonía
CAPTACIÓN Y GRABACIÓN DE SONIDO
UD.3
Microfonía
CURSO 2023-2024
Índice
1. El micrófono. Definición y estructura. 4. Segunda clasificación: “Según su directividad”
2. Primera clasificación: “según su funcionamiento 5. Conmutadores que podemos encontrar en los

(TAM y TME)
micrófonos
3. Características técnicas de los micrófonos.
6. Ubicación de los micrófonos
• Sensibilidad.
• Respuesta en frecuencia. 7. Conectores
• La fidelidad.
• Nivel de presión sonora máximo. 8. Soportes y accesorios
• Nivel de ruido equivalente.
• Relación Señal/Ruido (SNR).

• Margen o rango dinámico.
• Distorsión.
• La impedancia de salida.
• La directividad.
Prof. jtdiaz - Curso 2023-2024 1

CAPTACIÓN Y GRABACIÓN DE SONIDO UD.3 - Microfonía
“La fase de captación del sonido es crítica, ya que nunca podremos

reproducir el sonido original tal y como fue emitido, y una mala elección
en los sistemas de captación comprometerá todo el proceso de
sonorización”.
El micrófono

Definición
• El micrófono es un transductor electroacústico que transforma ondas sonoras en señales
eléctricas (señal de audio). Recibe la presión sonora en su membrana o diafragma, y la
envía sobre un transductor que es el encargado de transformarla en señal eléctrica.
• El elemento que transforma un tipo de energía en otra se denomina transductor.
• En el caso de los micrófonos tenemos dos tipos de

transductores:
• el acústico-mecánico
(transforma las ondas acústicas en movimiento)
• el mecánico-eléctrico
(transforma el movimiento anterior en una señal eléctrica)
Doble transductor
MICRÓFONO
Transductor Transductor
Acústico- Mécanico-
Ondas sonoras Mecánico Oscilación Eléctrico Tensión o corriente
mecánica eléctrica
Una membrana Una bobina o

(diafragma), condensador convierte
convierte la presión las vibraciones del
sonora (P) en fuerza (f) elemento móvil en
moviendo un elemento variaciones de tensión
móvil. y corriente

Partes de las que se compone un micrófono

• Para entender el funcionamiento de un micrófono hay que conocer las partes que lo
componen y aunque existen infinidad de modelos de micrófonos algunos sencillos y
algunos de alto nivel, todos comparten las mismas partes, así que conociendo las de
uno se conocerán las de todos aunque algunos varíen.
• Las partes son:

• Carcasa
• Rejilla
• Diafragma
• Dispositivo transductor
• Conector de salida

CÁPSULA
Diafragma
(TAM)
• TRANSDUCTOR ACÚSTICO-MECÁNICO “TAM” (Diafragma)
Bobina o
• Convierte las variaciones de presión en variaciones de fuerza. condensador
(TME)
• TRANSDUCTOR MECÁNICO-ELECTRICO “TME” (Bobina, Condensador, Material
piezoeléctrico o Carbón)
Carcasa
• Transforma estas variaciones de fuerza en variaciones de tensión o de corriente eléctrica de
salida. Rejilla
REJILLA
• Protege el diafragma de los golpes físicos que sufra por alguna caída.
• También evita algo los golpes de sonido de las consonantes oclusivas ( p, b, t)
Conector


CARCASA
Diafragma
• Es el recipiente donde colocamos los componentes del micrófono. (TAM)
• En los micrófonos de mano, esta carcasa es de metales poco pesados, ligeros de Bobina o
portar pero resistentes a la hora de proteger. condensador
(TME)
CONECTOR DE SALIDA Carcasa
• A través del conector (macho), llevamos la señal eléctrica a la consola. En entornos Rejilla
profesionales trabajaremos con XLR-3 (canon).
• En los modelos sin cables o inalámbricos, el conector de salida se cambia por un

pequeño transmisor de radiofrecuencia que envía la señal a través de ondas
electromagnéticas. En ese caso el conector se encuentra en el dispositivo receptor. Conector
10
Como funciona
El micrófono - ¿Cómo funciona?

https://youtu.be/uVcilugR6mQ?si=J-3WDrMfrdiqSFR1

11
1ª clasificación:
“Micrófonos según su funcionamiento”
Según el tipo de TAM y TME que usan
12
1ª clasificación: “según su funcionamiento”
Según su transductor • de presión

acústico-mecánico • de gradiente
• Bobina
• (Electro)dinámicos • Cinta
Tipos
• Condensador
• Electroestáticos • Electret
Según su transductor • De superficie
Mecánico – eléctrico
• Piezoeléctricos • Cristal
• Cerámicos
• De carbón

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Según su transductor acústico-mecánico:

De presión
• Formados por un diafragma flexible en una cavidad
cerrada
• Reciben la presión sonora por un único lado del diafragma.
• Su funcionamiento es independiente del ángulo de

incidencia de la presión sonora, por lo que es un micrófono
omnidireccional (siempre que la longitud de onda no sea
muy pequeña).
• Aparentemente solo tienen una cara activa.
• Este un el funcionamiento similar al del oído humano.
14

De gradiente (o velocidad)
• No aíslan la parte delantera del diafragma de la trasera.
• Vibran por la diferencia de presión existente entre los

dos lados del diafragma.
• Las ondas sonoras llegan con tiempos diferentes a las

dos caras del diafragma.
• Se consigue un micrófono bidireccional.
• Generan un realce de las bajas frecuencias (efecto de

proximidad)

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Combinados
Combinados: de presión y gradiente
• Tienen una cavidad detrás del diafragma provista de una apertura al exterior, lo que
permite al sonido llegar a la cara posterior del diafragma con un desfase controlado.
• Regulando este desfase, se consigue que el micrófono sea más sensible a unas ondas
frente a otras dependiendo del ángulo de incidencia
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Según su transductor mecánico-eléctrico:

Dinámicos
• Dinámicos (electrodinámicos o de bobina móvil): el diafragma provoca el
desplazamiento de una bobina que está introducida dentro de un campo magnético
creado por un imán, lo que genera un voltaje inducido.

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Dinámicos
Ventajas: Desventajas
• Autonomía: no requieren alimentación
• Menor sensibilidad que la de un micrófono de
• Admiten un alto nivel de presión (ideal para bombos, condensador.
trompetas, etc.)
• Su respuesta en frecuencia es limitada e irregular.
• Son robustos (resisten bien la humedad, temperaturas,
• Tiende a ser más direccional para los graves que
vibraciones) y versátiles (para interiores, exteriores, etc.)
para los agudos, con lo que se refuerzan los graves
• Menos susceptibles al ruido (tanto ambiente como de (efecto proximidad). A veces se incluye un filtro
manipulación). Ideales para micrófonos de mano o en atenuador de graves, que recorta las bajas
soportes (jirafas, perchas, etc.) frecuencias, y otros micrófonos profesionales
• Captación pobre en altas frecuencias incorporan dos cápsulas, una para las altas y medias
y otra para las graves.
• Precio (suelen ser más económicos)
• No es aconsejable su uso cuando las fuentes emitan
sonidos con un gran componente de altas
frecuencias.)
18

De condensador
• Este micrófono es más usado en estudios de
grabación y para micrófonos de cañón, debido a su
gran sensibilidad y respuesta en frecuencia

19

De condensador
Ventajas: Desventajas:
• Mayor sensibilidad. Ideal para sonidos débiles • Requieren alimentación phantom de 48V
o lejanos. (desde mesa o grabadora ó mediante
baterías)
• Muy bajo ruido.
• Muy frágiles.
• Respuesta en frecuencia buena para altas
frecuencias (ideal para instrumentos como el • Su gran sensibilidad hacen que sonidos
violín, o para dar un color especial a las voces). intensos provoquen distorsión.
• A veces son de direccionabilidad variable • Los unidireccionales (de cañón) suelen tener
mediante un interruptor. un pico de sensibilidad en la parte trasera
• Alta impedancia (cables cortos).
• Alto coste.
20

Tipo Electret
• Su funcionamiento es similar al micrófono de condensador
• No requieren fuente de alimentación para el condensador: posee

un diafragma especial, polarizado en su fabricación, que retiene la
carga por tiempo indefinido, pero tiene un preamplificador que
requiere alimentación mediante una batería o pila.
• Permiten una construcción de tamaño muy reducido, lo que les hace
ideales para micrófonos de corbata o de diadema.
• La respuesta en frecuencia del micrófono electret está más cerca de la
respuesta que proporciona un micrófono de bobina móvil, que de la
que ofrece un micro de condensador convencional.
• Lo habitual es utilizar una pila de 1.5 V, aunque se puede usar la
alimentación phantom.
• En cuanto a su directividad, pueden ser omnidireccionales o
direccionales

21

Tipo Electret
• Su gran ventaja su reducido tamaño • Respuesta en frecuencia variable

• Tienen efecto de proximidad
• Son robustos, por lo que soportan la manipulación
• Se deterioran con el polvo, que daña su
• Tienen una respuesta en frecuencia bastante
diafragma reduciendo su vida útil
buena (50 a 15.000 Hz) y una buena sensibilidad,
aunque lejana de la de los micrófonos de • Su pequeño tamaño los hacen frágiles
condensador (que son mucho más sensibles en la (especialmente en los conectores)
zona de los agudos). • Requieren de accesorios (pinzas, petacas,
• Resistente a la humedad y el calor (aunque la baterías, etc.)
humedad y las partículas causen un cortocircuito
en parte del diafragma, siempre se obtiene señal
eléctrica a la salida)
• Buena relación calidad/precio.
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De superficie o PZM (Pressure Zone Microphones)
• Son micrófonos que se colocan sobre una superficie plana y
reflectante como una mesa.
• Estos micrófonos reciben el sonido de dos formas:
• por un lado reciben el sonido que les llega directamente
• y por debajo reciben el sonido que es reflejado por la superficie
sobre la que se colocan.
• Lo normal es que sean micrófonos de condensador montados

en una estructura apta para ser ubicada sobre una superficie.
• Se suelen utilizar en mesas de conferencia ya que permiten
que se capten por igual las voces de todos los oradores que
están alrededor de una mesa y que hablen en torno a ella.
También son frecuentes en atriles y mesas de iglesia.

23

De cinta
• La membrana del micrófono de cinta es una cinta corrugada
(tira larga y fina de metal conductor plegada en zig-zag), que
está tensada por dos abrazaderas.
• Los polos de un potente imán permanente inducen el

magnetismo en la cinta cuando la presión ejercida por las
ondas sonoras hacen que la membrana (la cinta) vibre (se
mueva hacia adelante y hacia atrás).
• Las fluctuaciones del campo magnético generado por el

movimiento de la cinta, producen una tensión de salida de
idéntico valor a la onda sonora incidente.
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De cinta
• Son grandes, robustos y pesados
• Por lo general, son bidireccionales, aunque existen algunos modelos

unidireccionales.
• Los micros de cinta son muy utilizados en los estudios de grabación donde el
peso es un inconveniente mínimo.
• Cuando se graba música en estudio los micros de cinta son elegidos por su
gran calidad y buena respuesta en frecuencia, ideal para voces e
instrumentos
• No requieren alimentación y su baja impedancia permite usar cables largos.
• Son muy sensibles a las vibraciones y al viento, lo que desaconseja su uso en

exteriores.


25
De cinta Neumann U67 Set
26

Piezoelécticos
No tienen diafragma
• Basan su funcionamiento en el efecto piezoeléctrico que presentan
algunos materiales (sales de Rochélle, cuarzo).
• No tienen diafragma
• Al recibir un sonido se deforman las placas de estos cristales,

generando unas tensiones eléctricas entre sus extremos. Estas
tensiones serán la señal eléctrica que proporcione este tipo de
micrófonos.
• Constan de:
• una cápsula que contiene una placa bicristal sujeta por sujeta por tres
puntos.
• En su extremo libre lleva una barrita rígida unida al cono del diafragma.
• Al moverse el diafragma, debido a la presión sonora, se mueve el cristal por
su lado libre provocando la señal eléctrica de salida del micrófono.

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Piezoelécticos: De pastilla o pickup
• Son transductores que se ubican directamente sobre los instrumentos.
• No tienen diafragma. Funcionan gracias a unos elementos piezoeléctricos,

es decir, materiales que convierten las vibraciones que reciben en voltaje.
• Se colocan en contacto con instrumentos que generalmente cuentan con

una caja de resonancia como las guitarras acústicas, violines, violas,
violonchelos, contrabajos, pianos…
• Reaccionan única y exclusivamente a las vibraciones del instrumento al

cual se encuentran unidos físicamente y no al resto de ondas sonoras que
podrían llegar a través del aire (por eso se pierden el 50% del sonido).
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Piezoelécticos: De pastilla o pickup
• Son tremendamente selectivos con la • El sonido de cualquier fuente no
fuente sonora ya que solo captan las puede ser representado únicamente
vibraciones que le vienen por el por las vibraciones que se producen
contacto. en él sino que además es necesario
tener en cuenta las vibraciones que
emanan de él. Con estos
micrófonos, nos perdemos estas
últimas.
• Los elementos piezoeléctricos

tienen una respuesta en frecuencia
reducida (100Hz-6kHz).

29

De carbón
No tienen diafragma
• Fueron los primeros en crearse.
• Tienen una calidad baja, y un coste bajo, por eso son rentables en
determinadas aplicaciones (porteros, electrónicos, telefonía).
• Constan de una membrana que cierra una cavidad en la que hay granos
de carbón.
• En cada una de las dos caras que hay a ambos lados de la membrana, se
dispone un terminal eléctrico.
• Estos terminales están conectados a un circuito eléctrico que tiene una

fuente de corriente continua y una resistencia elevada. La presión que
ejerza la fuente sonora sobre el diafragma determinará un grado
determinado de compresión de las partículas de carbón. Esta compresión
hará variar la resistencia eléctrica entre los terminales de la caja
30
Características técnicas
de los micrófonos

31
Características de los micrófonos

• Los micrófonos poseen varias características que son las que van a definir sus
posibilidades de uso en diferentes situaciones:
• Gama de frecuencias / Rango de frecuencias (Frecuency range)
• Sensibilidad. (Sensitivity)
• Respuesta en frecuencia. (Frequency Response)
• La fidelidad. (Fidelity)
• Nivel de presión sonora máximo. (Maximun SPL Rating)
• Nivel de ruido equivalente. (Equivalent noise level)
• Relación Señal/Ruido (SNR). (Signal-to-noise ratio)
• Margen o rango dinámico. (Dinamic range)
• Distorsión. (Distortion)
• La impedancia de salida. (Output Impedance)
• La directividad. (Directivity)
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Gama de frecuencias / Rango de frecuencias

• Viene indicado por la frecuencia inferior y la frecuencia superior que es capaz de
captar el micrófono.
• Algunas veces con una anotación de la forma +/- x dB, señalando que la captación variará
estos dB según la frecuencia.
• Algunos fabricantes definen este parámetro como "Respuesta en frecuencia“

(Frequency Response); esto es del todo inexacto, ya que solo nos informa del margen
de frecuencias que pueden ser captadas y no nos da una idea de la forma en la que
afecta a la captación

33
Sensibilidad
• Es la relación existente entre el nivel de presión sonora que actúa sobre el diafragma
del micrófono y la amplitud de tensión alterna eficaz que se genera en sus bornes de
salida en el circuito abierto.
• Dicho de otro modo, nos indica la presión sonora que debemos ejercer sobre el diafragma
para que nos proporcione una señal eléctrica.
• Define la eficiencia con que un micrófono transforma la presión acústica en tensión eléctrica.
• Marca por tanto la capacidad del micrófono para captar sonidos muy débiles (o de poca
intensidad). Entre los más sensibles se encuentran los de condensador seguidos por los
dinámicos y por último los de cinta.
• Se expresa en milivoltios por Pascal (mV/Pa), medida sobre una señal de prueba de 1KHz
apuntada a su zona de mayor incidencia.
• No es aconsejable el uso de micrófonos con una sensibilidad menor a 1mV/Pa.
34
Respuesta en frecuencia
• La respuesta en frecuencia de un micrófono es una representación gráfica de su
sensibilidad entre 20 Hz y 20 kHz (rango de frecuencias audibles), para una fuente
radiando en el eje de la cápsula (captación frontal, on axis), a una determinada
distancia que debe estar especificada (generalmente 1 m).
• La respuesta ideal teórica de un micrófono perfecto sería una línea recta que
representaría una captación idéntica para todas las frecuencias.
• En la práctica, el trazado de estas curvas depende de numerosos parámetros de
diseño y suele presentar subidas y bajadas que muestran el comportamiento real del
micrófono

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Respuesta en frecuencia
• La fidelidad nos indica la variación de la sensibilidad respecto de la frecuencia. Se
mide para todo el espectro audible y así nos proporcionan sus curvas en frecuencia
que informan de las desviaciones sobre la horizontal de 0 dB. Cuanto más lineal sea
esta curva mayor fidelidad tendrá el micrófono.
• En la práctica no resulta fácil obtener un micrófono que responda por igual a todas las
frecuencias.
36
SPL máximo
• Es el nivel de presión sonora máximo que puede soportar el micrófono sin producir
una distorsión armónica superior al 3%.
• Se considera valor aceptable 120 dB, mientras que algunos micrófonos de calidad
superior soportan hasta 150 dB

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Nivel de ruido equivalente

• Si se mide la tensión de salida de un micrófono en condiciones de silencio, podrá percibirse
una pequeña señal de debido al ruido eléctrico del funcionamiento del propio micrófono.
• En micrófonos de condensador el ruido se debe al ruido térmico de resistencias y componentes

electrónicos del preamplificador.
• En micrófono dinámicos el ruido se debe a la resistencia generada en la bobina.
• Como referencia, se considera un nivel de presión equivalente que produciría el mismo

nivel de salida que el ruido interno generado y que se denomina “nivel de ruido
equivalente”. También conocido como ruido propio, ruido inherente
• Valores por debajo de 20dB son considerados buenos niveles de ruido equivalente.
• Con este dato y el nivel SPL máximo, puede obtenerse el rango dinámico del micrófono.
38
Relación Señal/Ruido (S/N o SNR)

• El ruido equivalente influye en la relación Señal/Ruido del micrófono.
• La relación señal ruido es la relación entre la señal útil producida por el micrófono y su señal de
ruido equivalente.
• Generalmente se expresa en dB para una presión de 1 Pa (94 dB SPL) a 1 kHz
• Para calcular la relación Señal/Ruido se realizará la operación:
Señal/Ruido = 94 dB SPL – Ruido Equivalente (dBA)

• Por ejemplo, un micrófono como el AKG C1000 tiene un Ruido Equivalente de 21 dBA, por lo que su relación
Señal/Ruido es = 94 – 21 = 73 dB.
• Cuanto mayor sea la relación Señal/Ruido mejor, con más claridad y libre de ruido se registrará la
señal.
• Una relación S/N aceptable tendrá un valor en torno a los 64dB, buena en torno a los 74dB y
excelente si supera los 84dB.

39
Relación Señal/Ruido (S/N o SNR)

• La cantidad dB entre el nivel de señal ruido equivalente y el nivel de presión máximo
del micrófono y representa el margen de niveles que el micrófono es capaz de
registrar, se conoce como margen dinámico o rango dinámico
40
Distorsión
• La forma más común de medir la distorsión, es a través de la distorsión armónica total
(THD, Total Harmonic Distortion), que compara el nivel de los armónicos generados por
distorsión respecto del nivel de la señal fundamental y se mide en tanto por ciento (%).
• Se calcula mediante esta fórmula:
Siendo:
A1 = amplitud del armónico fundamental
𝐴 𝐴 𝐴 …. A2 = amplitud del segundo armónico
𝑇𝐻𝐷 % 100 A3 = amplitud del tercer armónico
𝐴
A4 = amplitud del cuarto armónico
• Se considera que una distorsión aceptable está en torno al 0,5%, mientras que valores por
encima de 1% de THD no son tolerables.

41
Impedancia
• Cualquier circuito presenta una resistencia al paso de la corriente eléctrica.
• Se puede decir que es la resistencia que proporciona el micrófono en su conector. Esta

resistencia se denomina impedancia y se expresa como la relación entre la tensión
eléctrica dividida por la intensidad.
• Su unidad de medida es el ohmio (Ω)
• En el caso particular de los micrófonos, la adaptación de impedancias en tensión es

importante para que la débil señal de salida del micrófono pueda entregarse de forma
óptima a la entrada de una mesa de mezclas o amplificador.
• Para ello, la impedancia de salida de un micrófono debe ser muy inferior a la

impedancia de entrada del amplificador.
42
Impedancia
• Micrófonos de alta impedancia.
• Son aquellos que tienen un impedancia superior a 1000 Ω, con una tensión de salida de
aproximadamente de 10 o 30 mV, pero entregan muy poca corriente
• A mayor impedancia, hay menor voltaje, pero de mayor calidad (esto no es una desventaja,
solo indica que se requerirá una mayor amplificación).
• Además se producen elevadas pérdidas en los cables de transmisión
• Micrófonos de baja impedancia.

• Son aquellos cuya impedancia es inferior a los 600 Ω y su tensión de salida oscila entre los
0,3 y 2 mV, pero con mayor corriente de salida
• A menor impedancia, mayor voltaje y por tanto se pueden usar cables más largos, además
tienen un menor grado de ruido.
• Son los micrófonos más habituales

43
Directividad
• La directividad señala la variación de la respuesta del
micrófono dependiendo de la dirección de donde provenga la
fuente sonora, es decir, muestra como varia la sensibilidad
según de donde venga el sonido.
• La directividad se representa en diagramas polares.

• En estos se dibuja patrones polares para distintos ángulos de
incidencia del sonido respecto del micrófono (que esta en 0º)
• El diagrama polar o patrón de directividad de un micrófono es

una gráfica que muestra su sensibilidad en función del ángulo
de captación, en coordenadas polares. Proporciona
información sobre su comportamiento fuera del eje de
captación frontal (0°).
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Características de los micrófonos (resumen ;)

• Gama de frecuencias / Rango de frecuencias. Viene indicado por la frecuencia inferior y la frecuencia superior que es capaz
de captar el micrófono
• La sensibilidad, Es la relación entre el nivel presión sonora que hay que ejercer sobre el diafragma para que nos proporcione
señal eléctrica.
• Respuesta en frecuencia, es la representación gráfica de su sensibilidad para cada una de las frecuencias que puede captar.
• La fidelidad, indica la variación de la sensibilidad respecto de la frecuencia. Es decir lo parecida que es la señal emitida respecto de la
recibida.
• Nivel de presión sonora máximo. La máxima presión sonora que puede soportar un micrófono sin distorsionar.
• Nivel de ruido equivalente. Ruido inherente al funcionamiento del micrófono.
• Relación Señal/Ruido (SNR). La relación señal ruido es la relación entre la señal útil producida por el micrófono y su señal
de ruido equivalente.
• Margen o rango dinámico. La cantidad de dB entre el nivel de señal ruido equivalente y el nivel de presión máximo del micrófono.
• Distorsión. Conjunto de señales indeseables que aparecen a la salida de un micrófono y que no están presentes en su
entrada.
• La impedancia de salida es la resistencia que proporciona el micrófono en su conector.
• La directividad, señala la variación de la respuesta del micrófono dependiendo de la dirección de donde provenga la fuente
sonora. Es decir, muestra cómo varía la sensibilidad respecto a la dirección de procedencia del sonido

45
2ª clasificación:
“Micrófonos según su directividad”
Según su patrón polar
46
2ª clasificación: “según su directividad”

• Los micrófonos ofrecen diferentes grados de sensibilidad dependiendo del ángulo de
incidencia de las ondas sonoras.
• Es una de las características más importantes a la hora de elegir un micrófono
• Dependiendo de su directividad se pueden catalogar en:

• Omnidireccionales: igual sensibilidad independientemente del ángulo de incidencia
• Bidireccionales: gran sensibilidad en la parte frontal, con un ángulo amplio, y una imagen
simétrica en la parte posterior
• Unidireccionales: mayor sensibilidad a los sonidos que vienen de la parte frontal. Se pueden
dividir a su vez en:
• Cardioides
• Supercardioides
• Hipercardioides (por ejemplo de cañón)

47
Directividad (recordemos)
• LA DIRECTIVIDAD señala la variación de la respuesta del
micrófono dependiendo de la dirección de donde provenga la
fuente sonora, es decir, muestra como varia la sensibilidad
según de donde venga el sonido.
• La directividad se representa en diagramas polares.

• En estos se dibuja patrones polares para distintos ángulos de
incidencia del sonido respecto del micrófono (que esta en 0º)
• EL DIAGRAMA POLAR o patrón de directividad de un micrófono

es una gráfica que muestra su sensibilidad en función del Diagrama polar
ángulo de captación, en coordenadas polares. Proporciona
información sobre su comportamiento fuera del eje de
captación frontal (0°).
48
Clasificación de los micrófonos según su directividad

• La directividad de un micrófono se representa mediante su patrón polar:
Omnidireccional Bidireccional
Cardioide Supercardioide Hipercardioide

49
50

51
Micrófonos omnidireccionales
• El patrón polar de los micrófonos omnidireccionales es una esfera tridimensional, lo
que significa que capturan sonido desde todas las direcciones alrededor del
micrófono.
• Son ideales para capturar el sonido ambiente o el entorno sonoro en su totalidad.
• Tienden a proporcionar una respuesta de frecuencia más uniforme en comparación

con micrófonos direccionales, lo que puede resultar en una reproducción más
natural del sonido.
• Esto los hace populares en grabaciones de instrumentos musicales, coros, y situaciones
donde se desea una captura equilibrada de todas las fuentes sonoras en un espacio.
• Son menos sensibles al efecto de proximidad
• Dado que capturan sonido desde todas las direcciones, los micrófonos
omnidireccionales pueden ser menos efectivos en situaciones ruidosas o donde se
necesita aislar una fuente de sonido específica,
52
Micrófonos cardioides
• El patrón polar cardiode se asemeja a un corazón con la parte
estrecha apuntando hacia el micrófono.
• El micrófono captura el sonido de manera más sensible desde la parte
frontal (la parte ancha del corazón) y es menos sensible a los sonidos que
provienen de la parte trasera y los lados.
• Son eficientes en la reducción de la captación de sonidos no

deseados provenientes de direcciones laterales y posteriores.
• Son muy usados en sistemas de sonido en vivo, ya que minimizan el riesgo
de retroalimentación.
• Los micrófonos cardioides son ampliamente utilizados en:

• Entornos de grabación de estudio para capturar voces e instrumentos
solistas
• Presentaciones en vivo, conferencias, y eventos en los que se necesita
aislar la voz de un presentador o el sonido de un instrumento musical.

53
Micrófonos supercardiodes
• El patrón polar supercardioide es más estrecho y
direccional que el patrón polar cardioide.
• tienen una buena capacidad de rechazo de sonidos no

deseados desde las direcciones laterales y posteriores
• se utilizan comúnmente en situaciones donde es

importante enfocarse en una fuente de sonido específica
mientras se reduce la captación de sonidos circundantes.
• LECTURA: Diferencias entre cardioide y supercardioide

• https://service.shure.com/s/article/Diferencias-entre-
cardioide-y-supercardioide?language=es
54
Micrófonos hipercardioides:
Los micrófonos de cañón
• El micrófono está formado por una cápsula hipercardiode
encerrada en el interior de un tubo hueco, conocido como cañón,
en el cual se han realizado una serie de ranuras, conocidas como
canceladores de fase, que modificarán la respuesta original.
• Si las ondas sonoras inciden desde la dirección del eje del tubo,
podrá entrar sin dificultades a través de su embocadura, llegando
hasta la capsula.
• Sin embargo, si el ángulo de incidencia es diferente, el frente de

ondas acústicas llegará hasta el interior del tubo a través de las
ranuras.
• La anchura de estas ranuras y su separación están calculadas de forma
que, al entras a través ellas y desplazarse por el tubo lo hace en
contrase, por lo que esas ondas se neutralizan y se anulan
• También son conocidos como micrófonos de interferencia.

55
Micrófonos aun más unidireccionales

Los micrófonos parabólicos
• Su capacidad para captar sonido a larga distancia los hace
especialmente adecuados para acontecimientos deportivos al aire
libre, grabación de documentales de naturaleza, espionaje, etc.
• Consiste en un micrófono de capsula cardioide enfrentado a una

parábola la cual se orienta a la fuente de sonido a grabar. De este
modo el micrófono queda en dirección opuesta a la fuente y fijado
a la parábola a una distancia fija.
• La parábola que es cóncava, más que cancelar los sonidos no

deseados, concentra las ondas sonoras procedentes de la fuente
en la cabeza del micrófono.
• La calidad del sonido no es muy buena calidad por lo que no se

usan en grabaciones de gran fidelidad.
56
Micrófonos de patrón polar conmutable

• Son micrófonos de doble diafragma.
• Diafragma frontal activo de 1 pulgada de Mylar®, ligero,

ultradelgado y chapado en oro.
• Diafragma pasivo trasero para un gran control del efecto de

proximidad a baja frecuencia.
• Dos cápsulas de gradiente de presión (normalmente con

diagrama polar cardioide) se combinan para crear
diferentes diagramas polares.
Shure KSM42

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Conmutadores de
microfonía
- On-off
- Selector de directividad
- Atenuador
- Filtro de paso alto
Conmutadores en microfonía:
58
Botón on/off
• Botón On/Off: es un botón de encendido y apagado del micrófono.

59
Selector de directividad
• Selector de directividad: permite cambiar el patrón polar del
micrófono, haciéndolo omnidireccional, bidireccional o
unidireccional.
60
Filtros
Filtro de paso alto conmutable:
• Reduce la distorsión en el extremo de los sonidos más graves

provocada por el ruido de pasos o del viento, etc.
• Además, el filtro minimiza el efecto de proximidad que provocan

las grabaciones desde distancias cortas inferiores a 10 cm en
cualquier micrófono unidireccional

61
Atenuador
• Atenuador: reduce la sensibilidad de entrada, reduciendo el nivel de
salida cuando se graba un sonido fuerte fuentes, para que el nivel
óptimo pueda ser logrado en una amplia gama de situaciones.
62
Ubicación de micrófonos

63
Colocación de los micrófonos

LA DISTANCIA DEL MICROFONO: EFECTO PROXIMIDAD
• Como norma general, podemos afirmar que obtenemos la mayor fidelidad del sonido y
más atenuación en la captación de ruido ambiente cuanto mas próximo situemos el
micrófono a los labios del conferenciante.
• Esto es fundamental cuando se usan micrófonos omnidireccionales, ya que captan

todos los sonidos del ambiente.
• Por ejemplo, los micrófonos vocales pueden situarse a unos 5 cm de los labios, los
micrófonos para instrumentos entre unos 10-15 cm en estos últimos se jugará con las
distancias para conseguir un resultado u otro
64

LA DISTANCIA DEL MICRÓFONO: EFECTO POPING
• La mayoría de mayoría de los micrófonos vocales les afectan negativamente los

golpes de aire o “pop” que se producen en los labios al pronunciar ciertas consonantes
explosivas (p, t, b)
• Al pronunciar estas letras una cierta cantidad de aire es liberada por los labios de
forma brusca e impulsiva, produciendo una onda expansiva de choque.
• Esta onda expansiva alcanza la membrana del micrófono y la desplaza de su posición

normal súbitamente, produciendo un ruido característico que se denomina “efecto
poping” a la vez que se genera un impulso eléctrico de gran amplitud que satura por
unos instantes la entrada a nuestro amplificador o grabador y produce distorsión.

65

LA UBICACIÓN DEL MICRÓFONO: EFECTO LARSEN O ACOPLE ACÚSTICO
• A la hora de elegir y situar adecuadamente los micrófonos, es posible de que aparezca
la retroalimentación acústica.
• Se produce el efecto Larsen, cuando el sonido reproducido por los altavoces es
captado de nuevo por el micrófono para ser amplificado nuevamente.
• Soluciones:
• Alejar los micrófonos de la zona de influencia de éstos o bien procediendo a realizar una
nueva orientación de los micrófonos.
• También se puede evitar utilizando altavoces muy direccionales.
• Cerrar todos los micrófonos que no se usen
66
Equilibrio tonal del micrófono

• El requerimiento más básico para cualquier micrófono es que debe de suministrar la
información suficiente (en términos de inteligibilidad de la palabra o del contenido
musical o efectos)
• Cuando es posible más de una posición del micrófono se pueden hacer una serie de
elecciones.
• Al ejercicio de ésta elección, selección y colocación del micrófono con relación a la

fuente y a la acústica del estudio se le llama equilibrio microfónico.

67
Objetivos del equilibrio tonal del microfónico

• El primer objetivo es puramente técnico: recoger el sonido requerido con un nivel
adecuado para él micrófono y la cadena de grabación. Es decir, captar el sonido con el
mínimo de distorsión posible.
• En la practica profesional esto significa que hay que decidir entre usar un micrófono o
varios, y seleccionar aquellos con características de direccionalidad y frecuencia
adecuadas. (En muchos casos también podrán modificarse la posición de la o las
fuentes).
• La colocación de cada micrófono a una distancia y ángulo determinados que

produzcan un refuerzo debido a la acústica del estudio que sea satisfactorio
estéticamente.
68
Comprobaciones del equilibrio tonal

Un buen equilibrio tonal sólo se puede juzgar subjetivamente y la mejor forma consiste
en realizar pruebas comparativas directas, en buenas condiciones de escucha, entre
dos (o más) ubicaciones del micrófono moviéndolo alternativamente hasta que
consiga el mejor sonido.
COMPROBACIONES
1. La claridad y calidad del sonido directo.
2. La relación de sonido directo e indirecto ¿Añade este último, “cuerpo” sin ser
molesto o potente o coloreado desagradablemente de alguna forma formal.
3. Sonido indeseado de la fuente o cercano a ella ¿Se le puede evistar o discriminar.
4. Volumen relativo de otras fuentes (también necesarias), directo e indirecto.
5. Sonido indeseado de otras fuentes.

69
Comprobaciones del equilibrio tonal

LAS VARIABLES
(cambiar sólo una de estas, o las menos posibles, entre pruebas comparativas sucesivas)
1. Distancia de la fuente.
2. Altura y posición lateral (a una distancia dada).
3. Ángulo del micrófono direccional.
4. Características direccionales del micrófono (bien conmutándolo interiormente o
cambiando el micrófono).
5. Respuesta en frecuencia (cambiando el micrófono o su ecualización).
6. Uso de micrófonos direccionales.
70
Líneas de transmisión
(cableado)
- Línea paralela bifiliar
- Línea paralela no balanceada
- Línea paralela balanceada

71
Línea paralela bifiliar

• Está compuesta de dos conductores paralelos,
separados por un material dieléctrico que los aisla
eléctricamente, a la vez que mantiene la distancia
que los separa.
• Resulta indicada cuando se deben transportar

señales de sonido que poseen un nivel lo
suficientemente grande como para que el efecto del
ruido exterior sea inapreciable.
• Es el cable mas frecuente para conectar altavoces.
72
Línea paralela bifiliar

• Están compuestas con un conductor central con su
cubierta aislante, sobre la que se monta una
segunda superficie conductora en forma de malla,
que recubre al hilo central.
• La malla esta conectada a tierra, lo que proporciona

un apantallamiento frente a la inducción de ruido
exterior.
• En esta línea se transmite por la diferencia de

potencial existente entre la malla y el conductor
central.

73
Línea apantallada balanceada

• Cuando se requiere al máximo de nivel de protección
y disminuir al mínimo las perdidas, es necesario
recurrir a este tipo de cables.
• Se basa en el uso de una pareja bifiliar balanceada,

bien de cables paralelos o trenzados, que llevan la
información eléctrica de la señal de sonido.
• Sobre las cubiertas de esta pareja de conductores se

encuentra una malla conductora que está conectada
a tierra, por lo que mantiene aislado el interior del
cable de perturbaciones externas. Esta malla no
transporta señal de audio.
74
Conectores
- Conector XLR
- Conector JACK

75
Conector XLR 3
• XLR-3 (Cannon es una marca ) es un tipo de conector que
suele conectarse en líneas balanceadas.
• “XLR” son las siglas en inglés de eXternal Line Return, en

español “Línea de Retorno Externa”.
• El “3” indica que dispone de 3 pines o clavijas.
• Es el conector balanceado más utilizado para aplicaciones de

audio profesional, y también es el conector estándar usado en
equipos de iluminación espectacular para transmitir la señal
digital de control “DMX”
76
Conector JACK
• El conector de audio análogo (audio jack en inglés) de
señales analógicas se utiliza para conectar micrófonos,
auriculares y otros sistemas de señal analógica a
dispositivos electrónicos, aunque sobre todo audio.. TS
• Se le denomina también conector TS (tip-sleeve, punta-

funda), de tipo desbalanceado, o conector TRS (tip-ring-
sleeve, punta-anillo-funda), de tipo balanceado.
• Los hay en distintas medidas, el audio profesional se usa el

tamaño grande, 6.3 mm, pero el más popular es el conector
de 3,5 mm (mini-Jack) usado en la mayoría de equipos
TRS
domésticos

77
Soportes y accesorios
- Soportes
- Elementos de sujeción
- Filtros
- Modificadores de directividad
78
Accesorios para micrófonos

• Existe una gran variedad de accesorios que utilizan los micrófonos para su ubicación,
control y manejo.
• Hay varios accesorios que son muy utilizados ya que permiten resolver de forma
sencilla. Todos tienen sus ventajas y sus inconvenientes, según la utilidad que tienen
asignadas.
• Algunos de los más usados:

• Soportes: pies, pértigas, jirafas, pantógrafos, etc.
• Elementos de sujeción: pinzas, suspensores, etc.

• Filtros: antipop, quitavientos, zepelines, deadcats, etc.
• Modificadores de directividad: receptores parabólicos

79
Soportes: el pie
• Soporte que sirve para ubicar el micrófono sobre una
superficie.
• PIE DE SUELO. Suele ser articulado y telescópico y en su

extremo superior se suele colocar la pinza de sujeción.
Suele usarse en escenarios, ya sea para cantantes o para
instrumentos
• PIE DE MESA. De menor movilidad y alcance. Ideal

para locutores que apenas se mueven y no se
tienen que desplazar
80
Soportes: la pértiga
• Vara telescópica con varios tramos que permite sujetar y orientar el micrófono a
distancia.
• Es muy habitual usarla en producciones audiovisuales, en cuyo caso hay que

coordinarse con el operador de cámara y conocer perfectamente el movimiento de los
actores

81
Soportes: Pantógrafo
• Brazo articulado sujeto a una superficie,
normalmente una mesa, que permite una
mayor movilidad que un pie de mesa.
• Se suele usar junto a un suspensor

antivibraciones.
• Muy utilizado en radio, especialmente para

radio fórmula con “autocontrol”.
82
Soportes: Jirafa
• Consta de una pértiga y un contrapeso
montados sobre un trípode con ruedas
• Permite levantar el micrófono del

suelo y tener movilidad en el
escenario.
• Existen jirafas más sofisticadas que

permiten regular la extensión de la
pértiga y la orientación del micrófono
por control remoto
• Utilizadas en platos de TV.

83
Sujeción: pinzas
• Existen accesorios, que unidos a los soportes de los micrófonos consiguen completar
las funciones que deseamos tener en un micrófono para su uso.
• La pinza es el Soporte que se ajusta al pie de micro y sostiene el micrófono.
• Pueden incluir una rosca metálica que permite adaptarlos a diferentes modelos de
pies
84
Sujeción: Pinza antivibración o suspensor

• Esta pinza posee un suspensor con
amortiguamiento mecánico que absorbe las
vibraciones por los movimientos que produce
el artista sobre el escenario o el locutor al
mover el soporte (por ejemplo el pantógrafo),
evitando que los recoja el micrófono
• Necesario cuando el micrófono tiene una alta

sensibilidad (normalmente los de
condensador)

85
Sujeción: Pistola
• Soporte de gran movilidad, aunque de escaso alcance.
• Normalmente viene con suspensores antivibración adaptados

para un micrófono de cañón.
• Utilizadas cuando no es posible o no es necesario acercar el

micrófono a la fuente.
86
Filtros: Filtros antipop

• Se utilizan en los estudios de grabación, cuando el cantante se acerca mucho al
micrófono, el cuál suele ser de gran sensibilidad.
• Evita el efecto de “popeo” producido por las consonantes bilabiales (“b” y “p”)

87
Filtros: Filtros antiviento

• Existen modelos para la mayoría de los micrófonos.
• Su misión es atenuar las turbulencias de aire y evitar su penetración en la zona del

diafragma.
• Se fabrican de espuma de plástico o poliéster.
• Su forma generalmente es esférica, aunque existen antivientos para los micrófonos de

cañón.
• Siempre hay que tener en cuenta que modifican la respuesta del micrófono (atenuando
ciertas frecuencias)
88
Filtros: Filtros antiviento de pelo

• Para aumentar su efectividad, se puede cubrir la pantalla
antiviento con un pelaje.
• Ofrecen una gran protección contra el viento, pero afectan

notablemente a la respuesta del micrófono, especialmente en
las bajas frecuencias.
• En ocasiones se acompaña de una funda rígida que puede

cumplir la función de reducir el viento de forma
independiente, pero en casos extremos se debe acompañar
del “deadcat”

89
Modificadores de directividad
• Existen parábolas para intentar aumentar la directividad de los micrófonos
direccionales convencionales, y que hagan las funciones un micrófono parabolicos
• El reflector parabólico permite concentrar los sonidos en un sólo punto. El micrófono
usado no debe ser muy direccional (suele ser cardioide), para captar las reflexiones
más alejadas del centro.
• No es muy efectivo en bajas frecuencias (longitudes de onda elevadas)
• Muy útil para captar sonidos a gran distancia (eventos deportivos, documentales,
espionaje, etc.)
90
CAPTACIÓN Y GRABACIÓN DE SONIDO
UD.3
Microfonía
CURSO 2023-2024

CGS 2324 UD3 Microfonia

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CAPTACIÓN Y GRABACIÓN DE SONIDO UD.

CAPTACIÓN Y GRABACIÓN DE SONIDO

2. Primera clasificación: “según su funcionamiento 5. Conmutadores que podemos encontrar en los

• Nivel de presión sonora máximo. 8. Soportes y accesorios

• Nivel de ruido equivalente.

• Relación Señal/Ruido (SNR).

Prof. jtdiaz - Curso 2023-2024 1

“La fase de captación del sonido es crítica, ya que nunca podremos

Prof. jtdiaz - Curso 2023-2024 2

• El elemento que transforma un tipo de energía en otra se denomina transductor.

• En el caso de los micrófonos tenemos dos tipos de

Una membrana Una bobina o

Prof. jtdiaz - Curso 2023-2024 3

Partes de las que se compone un micrófono

• Las partes son:

Partes de las que se compone un micrófono

Prof. jtdiaz - Curso 2023-2024 4

Partes de las que se compone un micrófono

CONECTOR DE SALIDA Carcasa

profesionales trabajaremos con XLR-3 (canon).

• En los modelos sin cables o inalámbricos, el conector de salida se cambia por un

El micrófono - ¿Cómo funciona?

Prof. jtdiaz - Curso 2023-2024 5

1ª clasificación: “según su funcionamiento”

Según su transductor • de presión

Prof. jtdiaz - Curso 2023-2024 6

Según su transductor acústico-mecánico:

• Reciben la presión sonora por un único lado del diafragma.

• Su funcionamiento es independiente del ángulo de

• Aparentemente solo tienen una cara activa.

• Este un el funcionamiento similar al del oído humano.

Según su transductor acústico-mecánico:

• Vibran por la diferencia de presión existente entre los

• Las ondas sonoras llegan con tiempos diferentes a las

• Se consigue un micrófono bidireccional.

• Generan un realce de las bajas frecuencias (efecto de

Prof. jtdiaz - Curso 2023-2024 7

Según su transductor acústico-mecánico:

Según su transductor mecánico-eléctrico:

Prof. jtdiaz - Curso 2023-2024 8

Según su transductor mecánico-eléctrico:

Según su transductor mecánico-eléctrico:

Prof. jtdiaz - Curso 2023-2024 9

Según su transductor mecánico-eléctrico:

• Alta impedancia (cables cortos).

Según su transductor mecánico-eléctrico:

• No requieren fuente de alimentación para el condensador: posee

Prof. jtdiaz - Curso 2023-2024 10

Según su transductor mecánico-eléctrico:

• Su gran ventaja su reducido tamaño • Respuesta en frecuencia variable

• Buena relación calidad/precio.

Según su transductor mecánico-eléctrico:

• Lo normal es que sean micrófonos de condensador montados

Prof. jtdiaz - Curso 2023-2024 11

Según su transductor mecánico-eléctrico:

• Los polos de un potente imán permanente inducen el

• Las fluctuaciones del campo magnético generado por el

Según su transductor mecánico-eléctrico:

• Por lo general, son bidireccionales, aunque existen algunos modelos

• No requieren alimentación y su baja impedancia permite usar cables largos.

• Son muy sensibles a las vibraciones y al viento, lo que desaconseja su uso en

Prof. jtdiaz - Curso 2023-2024 12

Según su transductor mecánico-eléctrico:

De cinta Neumann U67 Set