Transductores Electroacústicos

 El micrófono. Tipos y principio de

funcionamiento.
 Características fundamentales.
 Algunos micrófonos de uso específico.
 Utilización en los medios. Algunos consejos.
 Un micrófono es un dispositivo capaz de convertir la
energía acústica en energía eléctrica. El valor de la
energía eléctrica es proporcional a la presión
ejercida en el micrófono en forma de energía
acústica. Es decir, se mantiene una proporcionalidad
entre las magnitudes de las energías, la que actúa
(acústica) y la que resulta (eléctrica).
 Al dispositivo capaz de convertir una energía en

otra, se le llama transductor. Existen diferentes

tipos de transductor. La primera clasificación y más
importante que se hace de los micrófonos es según
el tipo de transductor en el que se basan.
Existen dos principios de transducción
sobre los que se basan los micrófonos:
la inducción magnética  y la variación de
capacidad.

 1.- Micrófonos de inducción magnética

 2.- Micrófonos de capacidad variable
 1.- Micrófonos de inducción magnética

Son conocidos como micrófonos dinámicos o de bobina móvil. Se

basan en una pieza magnética que crea un campo magnético
permanente y un diafragma pequeño y ligero en el que va
montado o acoplado una bobina de cable. La energía acústica,
manifestada como presión cambiante, mueve el diafragma y en la
bobina adosada, que esta inmersa en un campo magnético, se
crea una diferencia de potencia eléctrico (voltaje) en sus
extremos. El movimiento de la bobina, en el interior de un campo
magnético hace que en los bornes de la misma, se produzca una
variación de la tensión proporcional a la aceleración, si el
diafragma se desplaza lentamente la tensión generada será
pequeña, si el diafragma se desplaza rápidamente la tensión será
mayor.
 MICRÓFONO DE BOBINA MOVIL.

1. -Diafragma.
2. -Bobina fijada al diafragma.
3. -Imán permanente.
El movimiento de la bobina sobre el polo central produce el voltaje de salida. Es
un micrófono robusto y el que encontraremos habitualmente.
                   
MICRÓFONO DE INDUCCIÓN O
DINÁMICO
 Otro tipo de micrófono basado en la inducción
magnética son los micrófonos de cinta. En este
caso no se trata de una bobina sino de una cinta
o membrana metálica, sujeta en el interior de
una campo magnético. Los movimientos de la
membrana producidos por la presión acústica,
hacen que se genere tensión en los extremos
del conductor.
 MICRÓFONO DE CINTA.

1. -Diafragma de metal.
2. -Imán permanente con las piezas polares encima.
3. -Transformador.
El voltaje de salida se genera cuando el diafragma vibra en el campo
magnético.
                           
Micrófono de cinta.
 En general los micros dinámicos o de inducción
magnética son más robustos que los de cinta y
de condensador, también son más económicos.
 Los micros de cinta fueron muy populares en la

radio antigua, son muy sensibles a daños de la

cinta por rotura o deformaciones y aún con los
nuevos diseños, requieren de un cuidado
especial.
2.- Micrófonos de capacidad variable


Conocidos comúnmente como micrófonos de condensador.

Consisten en dos placas metálicas paralelas separadas por
un pequeño espacio. La placa frontal suele ser de plástico
metalizado y hace de diafragma, es ligera para poder ser
movida por la presión acústica. La placa trasera está fija.
Estas dos placas juntas forman un condensador. Un
condensador es un componente capaz de almacenar
energía eléctrica. Al ser movida la placa frontal por acción
de la energía acústica, la capacidad del condensador varía,
produciendo una variación de la tensión en función de la
señal acústica. La señal de salida es muy pequeña y la
salida del condensador es de muy alta impedancia por lo
que necesitan de un pre-amplificador.
 MICRÓFONO DE CONDENSADOR.

1. -Diafragma (de membrana ligera y flexible).

2. -Placa trasera rígida.
3. -Cable al preamplificador y alimentador.
La presión del aire hace variar la capacidad entre el diafragma y la placa
trasera. Esta variación se convierte en un voltaje de salida en el
amplificador. Los buenos son muy buenos.

                     
MICRÓFONO DE CONDENSADOR
 Debido a que los condensadores de estos micrófonos
necesitan una tensión de polarización y que los pre-
amplificadores necesitan una tensión de alimentación,
los micrófonos de condensador tienen una fuente de
alimentación llamada fantasma o "phantom". En otros
casos, el cuerpo del micrófono incorpora las baterías o
es la mesa de mezclas a la que va conectado la que
proporciona esta tensión. La tensión de alimentación es
una tensión continua que se transmite por el mismo
cable por el que el micrófono transmite la señal de
audio. La señal de audio es variable y la de alimentación
es continua, por lo que no interfieren y se separan
mediante un simple transformador.
 Algunos micrófonos de condensador tienen un
diafragma electret cuyo material le permite
mantener constante la tensión de polarización,
lo que elimina la necesidad de una tensión de
polarización externa. De este modo una
pequeña batería que alimente el pre
amplificador es todo lo necesario, haciendo
estos micrófonos más compactos y pequeños.
Los micrófonos de los ordenadores personales
son electret.
 El Electret, es igual que los de capacidad
variable, con la única diferencia de que el
condensador ha sido cargado de forma
permanente (por la aplicación de un voltaje muy
alto de 3000 a 4000 volts a una temperatura de
200 a 300 grados centrígrados que se deja
descender manteniéndose así la carga
electrostática. Estos no necesitan de la
aplicación de algún voltaje.
Micrófono Electret
 En general los micros de condensador tienen
una excelente respuesta en frecuencia y baja
distorsión. Estas características le trae
problemas al sonidista en grabación en
exteriores, debido a la captación de sonidos
indeseables.
 Si vamos a comprarlos son muy caros, en

comparación con otro tipo de micro. Y esto

es producto de las especificaciones de su
construcción.
 En el caso de los micros de condensador de la
firma SENNHEISER, no se aplica el voltaje
tradicional de Phamtom, sino que las variaciones
de capacidad producidas por la presión sonora
sobre el condensador, actúan sobre un circuito
oscilador de forma que la frecuencia de este de
8 MHZ varía, como lo hace un modulador de un
transmisor de radio.
 Esta se demodula y es convertida en señal de

audio, la cual se amplifica con posterioridad.

 La ausencia del voltaje entre las placas hace que
este tipo de micro de esta firma, sea el preferido
de los sonidistas, ya que son menos sensibles a
los choques, humedad y a la temperatura, que
frecuentemente producen arcos eléctricos entre
las placas del condensador, dando origen a
ruidos audibles.
 PROPIEDADES COMUNES DE
LOS MICRÓFONOS.
Sensibilidad

Es la eficiencia por la que un micrófono va a transformar la presión sonora en

tensión eléctrica. Al hacer vibrar una membrana, ésta transforma la vibración en
electricidad. La sensibilidad se define como la relación entre la tensión eléctrica
expresada en voltios obtenida en los bornes del micrófono en circuito abierto y la
presión sonora aplicada expresada en Pascal utilizando una frecuencia de 1000 Hz.

1 Pascal = 1 newton/m² = 10 dinas/cm²

La unidad de sensibilidad es el decibelio (dB).

 Fidelidad

Va a ser la respuesta que ofrece el micrófono a

diferentes frecuencias (respuesta en frecuencias).

Directividad.

Cobertura total de captación de sonido del micrófono,

o sea, va a depender directamente de la dirección
desde donde le llegue la fuente de sonido. El diagrama
polar es la referencia de las direcciones que trabaja
mejor el micrófono. Se prueba a varias frecuencias
para ver su comportamiento en dichas frecuencias.
 Ruido de fondo

Es la tensión o señal que nos entrega el micrófono sin que exista ningún sonido incidiendo sobre él. Se produce por el
movimiento térmico de los electrones, por la carcasa que no tiene masa, por inducción de campos magnéticos externos,
ruido del viento, etc. Debe estar en torno a los 60 dB.

Impedancia de carga

Es la impedancia que va a recibir el micrófono. Entonces

la impedancia de carga de la entrada de una mesa de
mezcla debe ser de 3 a 10 veces mayor que la impedancia
del micrófono, para que éste permita el paso de toda la
señal hacia la mesa. Algunas veces se necesita un
adaptador de impedancia para adaptar las impedancias
del micrófono y de la mesa. También se le llama inyector.
 Impedancia interna

Es la resistencia que opone el micrófono al paso de la tensión. La

impedancia según su valor viene caracterizada por baja, alta y muy
alta impedancia.

- Lo-Z Baja impedancia (alrededor de 200 Ohmios)

- Hi-Z Alta impedancia (1 K ? o 3 K ? e incluso 600 ?)
- VHi-Z Muy alta impedancia (más de 3 K ?)

Si el micrófono es de alta impedancia y tiene un cable largo se

produce una pérdida muy grande, tendremos que adecuarlo. Si
tenemos una impedancia baja se puede utilizar un cable muy largo y
no se pierde tanto la señal.
 Gama dinámica

Es el margen, desde el sonido más bajo hasta

el más alto, que es capaz de captar un
micrófono. Para que un micrófono sea idóneo
el ruido magnético debe ser menor de 15 dB
y el campo magnético debe ser menor de 10
dB.
Generalidades…
 Los micrófonos independientemente de su
tecnología se pueden clasificar por su uso y
forma particular, como pueden ser:
 .       De mano.
·        De pie.
·        De jirafa.
·        De solapa.
·        De cabeza.
·        Inalámbrico (puede ser inalámbrico y a
la vez de solapa, de mano, de cabeza,...)
·        De pupitre.
Generalidades…
 En la elección de un micrófono juega un papel
fundamental su direccionalidad, es decir como
responde a sonidos provenientes de distintas
direcciones. La respuesta direccional se ilustra en un
diagrama polar, en el cual se ilustra la sensibilidad
con respecto al ángulo desde el eje. Básicamente los
micrófonos se clasifican por su respuesta en:
 1. -Omnidireccionales.

2. -Bidireccionales.
3. -Cardioides.
4. -Supercardioides.
5. -Hipercardioide.
                                                         
 Omnidireccional
Los micrófonos Omnidireccionales captan el sonido
exactamente igual en cualquier dirección. Captaran
igual el sonido si el sujeto esta colocado delante o si
está colocado detrás del micrófono. Sin embargo,
incluso los mejores modelos omnidireccionales,
tienden a ser direccionales para las frecuencias más
altas, y por ello los sonidos que llegan de la parte
posterior pueden parecer más "apagados" que los
que llegan de la frontal, aunque aparentemente con
el mismo nivel.
 Direccional
Los micrófonos direccionales se diseñan específicamente para que tengan una
mejor respuesta para los sonidos que provienen por el frente (y en el caso de los
bidireccionales, también los que provienen de la parte posterior), mientras tienen
una tendencia a rechazar los sonidos que provienen de otras direcciones. Este
efecto también es sensible a la frecuencia, y solo los mejores micrófonos son
capaces de proporcionar un rechazo uniforme sobre un amplio espectro de
frecuencias. Esta característica se consigue normalmente mediante aperturas
externas y pasajes internos en el micrófono que permiten alcanzar ambos lados
del diafragma en una forma cuidadosamente controlada. El sonido que llega por
la parte delantera del micrófono, ayuda al movimiento del diafragma, mientras que
el que llega por la parte posterior o por los laterales, cancela el movimiento del
diafragma.
Los tipos básicos de micrófonos direccionales
son cardioide, subcardioide, hypercardioide y
bidireccional.
Representación Polar
Para ayudar a comprender visualmente como se comportan los
micrófonos direccionales, se representa su respuesta direccional
en gráficos polares que encontrará con frecuencia en sus hojas
de características. Estos gráficos tienen un aspecto circular
donde se representan la sensibilidad relativa de un micrófono (en
dB) como si girara al rededor de una fuente de sonido fija. Ver
figuras siguientes:

Estos gráficos de respuesta polar de los micrófonos, suelen

representarse para varias frecuencias.
Nota importante:
Estos patrones polares se realizan en cámaras
anecoicas, que simulan un entorno acústico
ideal (el entorno ideal seria el que no tuviera
paredes, techo ni suelo). En el mundo real, las
paredes y otras superficies reflejan el sonido
con facilidad, de tal forma que un sonido que
está fuera del eje de captación, puede rebotar en
una superficie cercana y dirigirse a la parte
frontal del micrófono. Como resultado, la
direccionalidad de un micrófono se reduce
significativamente en entornos no apropiados.
Cuando queremos
Captar un sonido
Determinado y otro
No…Utilizamos otro
Tipo de Micrófono.
Micrófonos en línea
Cuando deben captarse a distancias aun mayores, los micrófonos en
línea son a menudo la mejor opción. Los micrófonos en línea son
excelentes para el uso en vídeo y películas para captar el sonido cuando
el micrófono debe localizarse fuera del encuadre, es decir, fuera del
ángulo de encuadre de la cámara.
El micrófono en línea usa un tubo de interferencia delante del elemento
de captura para asegurar la eliminación del sonido que llega de los
lados. En algunos caos se combina el tubo de interferencia con un
sensor direccional.
APUNTES
 ¿ Como suenan ?
Si colocamos a una distancia de medio metro
aproximadamente, en una habitación completamente
"muerta", un micrófono omnidireccional y un cardioide
buenos, pueden parecer muy similares. Pero si los pone
uno al lado del otro en una habitación "viva" (una iglesia
grande o una sala de conferencias, por ejemplo) notará
y oirá la diferencia inmediatamente. Los
omnidireccionales recogerán toda la reverberación y
ecos. Los cardioide también recogerán un poco la
reverberación, pero en menor medida, por lo que el
sonido no cambiara tanto respecto al de la habitación
"muerta".
Efecto de proximidad

Ahora repitamos la comparación anterior,

pero ahora con los micrófonos muy cerca de
la fuente sonora (quizás un cantante). Como
usted pudo constatar a la distancia de medio
metro aproximadamente, ahora notara un
aumento de la respuesta en graves en la
mayoría de los micrófonos cardioides. Este
fenómeno se le conoce como el efecto de
proximidad, es una característica que no
aparecerá en los micrófonos
omnidireccionales que usó en la
comparación.
 .
El efecto de proximidad, puede ser beneficioso o perjudicial,
dependiendo claramente de como sea usado. Un cantante puede
conseguir un sonido profundo, cantando muy cerca de el, y entonces
cambiar a un sonido más penetrante mientras aleja el micrófono. Este
tipo de uso creativo necesita algo de práctica, pero es muy eficaz. Por
otro lado, cantando al mismo volumen (sin pretender efectos
especiales) y moviendo el micrófono acercándolo y alejándolo
introducirá problemas de equilibrio tonal, además de los cambios en el
nivel del micrófono. En el gráfico siguiente se aprecia la influencia del

efecto de proximidad respecto a la direccionalidad del micrófono.

El efecto de proximidad puede usarse de
forma efectiva para eliminar la realimentación
en una situación de sonido ambiental. Si el
actor trabaja muy cerca del micrófono, y no
necesita acentuar los bajos, puede usarse un
ecualizador para reducir la respuesta del
canal de bajos. Esta hace que el micrófono
sea menos sensible a la realimentación a
bajas frecuencias, además de reducir su
sensibilidad a las frecuencias bajas que le
llegan a más de 25cm de distancia.
¿ Que patrón es el mejor ?

Si usted debe seleccionar entre un micrófono

direccional o uno omnidirectional, esto dependerá de
varios factores como son su aplicación (grabación o
sonido ambiental), las condiciones acústicas, la
distancia requerida y el tipo de sonido que usted
desea lograr. Los micrófonos direccionales pueden
suprimir el ruido no deseado, reduce los efectos de
reverberación y permite aumentar la ganancia antes
de entrar en realimentación. Pero en los ambientes
acústicos buenos, los micrófonos omnidireccionales,
posicionados apropiadamente, pueden conservar el
sonido del lugar de grabación, y a menudo son
preferibles por su respuesta plana y por estar libres
del efecto de proximidad.
Los micrófonos de Omnidirectional son
normalmente mejores frente al ruido del viento y a
los golpes mecánicos frente a los micrófonos
direccionales. Los omnidireccionales también son
menos susceptibles al estallido causado por
ciertas consonantes explosivas, como la "p", la "b"
y la "t". Los técnicos de sonido serios prefieren
tener ambos tipos de micrófonos disponibles para
aplicarlos en cada situación de grabación