CARTEL

POLACO

Mg. D.G. Margarita Gaviria

La denominada "Escuela Polaca de
Cartelismo" fue el producto de una
serie de circunstancias difícilmente
repetibles que hicieron de los
grafistas polacos la vanguardia de
un medio, constreñido hasta
entonces entre lo comercial y lo
político, que produjo en sus manos
un arte sorprendentemente libre.
Tras el colapso de la Mancomunidad
Polaco-Lituana en 1795, Rusia,
Austria y Prusia dividieron y se
hicieron con el control del territorio
polaco.

A finales del S.XIX la ciudad de

Cracovia se estaba convirtiendo en la
cuna artística y cultural de la nación,
poblándose por artistas, poetas y
escritores de toda Europa que traían
consigo las tendencias modernistas de
la época.
Jozef Czajkowski –
Interior architecture
exhibition (1912)
Jan Rembowski –
First Spring Salon
(1914)
Polonia se formó en el cruce de culturas entre este-
oeste y eso se reflejó en sus carteles. Eran una
combinación de la cultura autóctona con el
modernismo Europeo.

Polska (Poland), 1925

Gdynia, 1925
 Los carteles solían utilizarse para anunciar
actos artísticos, exposiciones, obras de teatro y
ballets.

Eso los hizo muy populares y facilitó que en

1898 se llevara a cabo en el Museo Municipal
de Tecnología e Industria de la ciudad de
Cracovia una exposición internacional de
carteles (la primera de la historia).

A partir de esta exposición se impulsó la promoción

del estilo nacional como verdadera independencia
artística, cultural y política.
Lwow (Lviv), 1928
Stefan Norblin. 1928
 “Peasants!!! Support the national
contemporary exhibition!!!” (1929)

Stefan Norblin. 1929

Tire (1923)
Tire (1923)
Literary News (1925)
1st Polish Peace
Congress (1950)
Roman Cieslewicz
Polonia en la
exposición
internacional
de artes decorativas
de parís.
1925 
Varsovia
Wieslaw Walkuski
1955 – “One
Sunday Morning”,
Poland 1953.
Película
Directed
by Andrzej Munk.
Stefan Osiecki.
1931
M. Nowicki y
S. Sandecka.
1934
La institucionalización del cartel

En 1939 estalló la Segunda Guerra

Mundial y poco después Polonia fue
ocupada por la Alemania nazi y la Unión
Soviética. El azote devastador que todos
conocemos no pasó por alto a este país y
se llevó a más de seis millones de polacos
a la tumba. Al finalizar la guerra, emergió
de sus cenizas como la República Popular
de Polonia, bajo un régimen comunista de
influencia soviética.
El nuevo gobierno vio la necesidad de difundir una nueva
estética para que las nuevas instituciones fuesen aceptadas por
el pueblo. Con ese objetivo se creó el Estudio de Cartel de
Propaganda, establecido en la ciudad de Lublin.

Zbigniew Kaja. Sin fecha

Se elaboraron normas gráficas para crear un
método de trabajo para los carteles de propaganda,
introduciendo un nuevo lenguaje visual con
imágenes cargadas de simbolismo, color y patrones
estilizados influenciado por el cartel
propagandístico de la Unión Soviética.

Este periodo marcó el transcurso del cartelismo

polaco al aparecer el primer cartel
institucionalizado, hecho que daría paso al
fenómeno conocido como Escuela de Cartel
Polaco.
Oracz. 1944
Wojciecha
Zamecznika.
1949
Włodzimierz
Zakrzewski.
1950
Trepkowski
Tadeusz.
1952
Włodzimierz
Zakrzewski.
1955
Decadencia
La privatización

En 1968 se creó Museo del Cartel en la ciudad

de Wilanów (el primer museo de carteles del
mundo), pero el auge del cartel polaco no
duraría mucho más.
A mediados de los sesenta y durante la década
siguiente la fuerza del cartel se fue
reduciendo.
En los años ochenta el pueblo se opuso
fuertemente al régimen comunista que cada
vez era más opresivo.

El cartelismo, que estaba vinculado al

Estado, fue perdiendo fuelle hasta que en
1989 acontecieron tres sucesos que acabaron
por robarle su último aliento y hacerlo
desaparecer: las Revoluciones de 1989,
el derroque del comunismo y la privatización
de la industria cinematográfica.
Maciej Zbikowski.
1970
Eryk Lipinski.
1971
Jerzy Flisak.
1971
Jerzy Flisak.
1973
Wiktor Gorka.
1973
Wasilewski
Mieczyslaw.
1978
En definitiva, podemos considerar al cartel
polaco como uno de los aspectos más
importantes dentro de la historia del
grafismo.

La censura a la que estuvo sujeto ayudó a

confeccionar una manera de comunicación
indirecta a través de una imagen clara y
fuerte, capaz de sorprender. Ese es el legado
que nos dejó y su influencia puede verse en
ilustradores de todo el mundo.