FIGURAS Y SILENCIOS EN

MÚSICA: ¿QUÉ ES UNA

NEGRA? ¿Y UNA BLANCA?
¡¿Y UNA REDONDA?!
• FIGURAS
• Todas estas definiciones parten de un concepto: la notación de duración. Es decir,
todos los nombres que te he presentado sirven para medir la duración de un sonido
determinado. En el artículo que habla de “3 conceptos fundamentales para aprender
música” hablo de la altura de una nota, pero no del tiempo que permanece sonando.
¿Cómo podemos medir la duración de una nota?
• De esta forma, los tiempos que “ocuparía” cada figura serían los siguientes:

• Redonda = 4 tiempos
• Blanca = 2 tiempos
• Negra = 1 tiempo
• Corchea = 1/2 tiempo
• Semicorchea = 1/4 tiempo
• Con estas relaciones, es fácil saber las figuras que son necesarias para “rellenar” un compás determinado.
• Por ejemplo, un compás de 4 tiempos quedaría completo con una sóla redonda, o bien con 2 blancas o 4
negras. Pero también con una blanca y 2 negras (2+1+1=4), o 3 negras y 2 corcheas (1+1+1+1/2+1/2=4).

• Además, en un compás de 3 tiempos, no sería posible incluir una redonda (tiene más tiempos que los que
admite el compás).

• Bien. Ya hemos visto un punto muy importante. El siguiente trata básicamente de las mismas figuras y
duraciones, solo que cuando no suenan.
• Lo primero que hay que tener en cuenta es que debe existir una duración de referencia.
• Por ejemplo, si nos preguntasen cuánto tardamos en beber un vaso de agua, probablemente
basaríamos nuestra respuesta en segundos (“tardo x segundos en beberme un vaso de
agua”). Nuestra duración de referencia sería lo que dura 1 segundo. Todos tenemos más o
menos interiorizada esa duración.

• Sin embargo, si te preguntan cuánto tardas en llegar a la escuela o al trabajo, lo más seguro
es que lo expreses en minutos (o incluso horas), ¿cierto?

• Pues en música pasa lo mismo: en una obra existe una figura de referencia y el resto se
expresan como múltiplos o divisiones de su duración.
• NEGRA
• La figura de referencia habitual cuando se organiza la música en compases es la figura
llamada negra:
• Como puedes ver, tiene dos partes: una cabeza (que normalmente se dibuja algo
ovalada e inclinada) y una plica (barra vertical que comienza en un extremo de la
cabeza). La plica puede ir hacia arriba o hacia abajo, en función de la posición que
ocupe la nota en el pentagrama.

• Si la figura está colocada desde la 3ª línea del pentagrama hacia arriba, la plica se
coloca hacia abajo; si está en la zona inferior, se coloca hacia arriba.
• Fíjate además en lo siguiente: si la plica
va hacia arriba, está a la derecha de la
cabeza. Si va hacia abajo, a la
izquierda.
 RESTO DE FIGURAS COMUNES

• Bien. Ahora que ya has visto cómo se dibuja una negra, te presento otras cuatro
figuras, que junto con la negra forman el conjunto más habitual cuando se escribe
música en una partitura. Estas figuras son: redonda, blanca, corchea y semicorchea.

• Examina cómo se dibujan:

• Como puedes comprobar, el dibujo de la redonda es el más sencillo (simplemente la cabeza sin relleno
ni plica), mientras que la blanca es igual que la negra pero con la cabeza sin rellenar interiormente.

• Por último, en la corchea y semicorchea se incluyen uno y dos corchetes, respectivamente. Dichos
corchetes, cuando se encuentran 2 o más notas seguidas con este añadido (corcheas o semicorcheas en
su mayoría), pueden unirse en grupos de dos o más notas, como te muestro en la siguiente imagen.

• En los dos pentagramas cada línea contiene 3 formas de escribir las mismas notas:
• Unión de corchetes
• Otro detalle: Si te fijas bien los corchetes de la corchea y de la semicorchea se dibujan
hacia la derecha, tanto si la plica está encima como si está debajo de la nota.
 SILENCIOS

• Un silencio en música se escribe como un signo que, teniendo duración, no tiene sonido.
Existe una figura equivalente de silencio para cada una de las anteriormente mencionadas, y
se llaman como la unidad a la que representan (“silencio de redonda”, “silencio de blanca”,
etc…).

• Los silencios siguen las mismas normas que las figuras equivalentes con sonido. Es decir,
un silencio de negra valdrá el doble que un silencio de corchea y la mitad que un silencio de
blanca, por ejemplo. En el siguiente gráfico (pentagrama de arriba) están algunas de las
figuras que debes conocer:
 DIFERENCIAS ENTRE SILENCIOS

• Existen sutiles diferencias entre algunos de los silencios, por ejemplo:

• El silencio de redonda está situado debajo de la 4ª línea, mientras que el silencio de blanca se sitúa
encima de la 3ª línea. Además el silencio de redonda se emplea cuando el compás entero está
vacío, sin importar el nº de tiempos (lo veremos más adelante cuando hablemos de compases).
• El silencio de corchea y semicorchea tienen, al igual que sus figuras con sonido, uno y dos
corchetes, respectivamente.
• El silencio de negra es, probablemente, el más difícil de recordar y dibujar.
 FIGURAS Y SILENCIOS INUSUALES

• Además de todas las figuras y silencios de los que hemos hablado, existen algunas que sobrepasan la
duración de la redonda y otras cuya duración es menor que la de una semicorchea. Son las siguientes:

• Cuadrada: Valor doble de una redonda.

• Fusa: Mitad del valor de una semicorchea.
• Semifusa: Mitad del valor de una fusa.
• Garrapatea: Mitad del valor de una semifusa.
• Semigarrapatea: Mitad del valor de una garrapatea.
• ALGUNOS EJEMPLOS
• Como último comentario para este apartado, me gustaría contarte lo siguiente (es un
poco friki xD): de vez en cuando me gusta observar cómo escriben música algunos
compositores. Quiero mostrarte algunas “perlas” que me he ido encontrando, para que
veas que no hay que agoviarse con ser exactísimo dibujando silencios como el de
negra. Veamos:
SILENCIOS DE NEGRA. SILENCIOS DE NEGRA.
AUTOR: BEETHOVEN. AUTOR: MOZART

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