SEMANA DE APRENDIZAJE Nº 1

Introducción al Periodismo Televisivo

 ¿QUÉ ES EL PERIODISMO TELEVISIVO?
Es una forma de llevar información y se basa en un código
visual, sin el cual la televisión sería imposible.

El mensaje es la imagen
el cual concede al periodista
un elemento insustituible
que marca la diferencia de la
televisión con el resto de los
medios informativos.

Lic. Giovanni Flores Calderón

 La imagen es capaz de generar
reacciones emocionales en la audiencia.
Tiene por objeto narrar la
información, lo cual implica hacer
significativos los recursos audiovisuales
donde la cámara interpreta para contar
y de ésta manera la edición se convierte
en una estrategia dramática, en la cual el
periodista se interesa en cómo narrar y
no como aparece en pantalla.

Lic. Giovanni Flores Calderón

 ¿QUÉ ES EL PERIODISMO TELEVISIVO?
Hacer buen periodismo televisivo significa abandonar los
modos de estructurar la información que existe en el periodismo
radial y escrito para ganar la vitalidad en imagen y sonido es decir
el recurso audiovisual.

Lic. Giovanni Flores Calderón

Vídeo 1: 3’39’’
 La información debe concordar con la imagen, no es
descriptiva porque el televidente la está observando. No obstante,
el periodista al trabajar con la imagen y el sonido, tiene desafíos
más complejos que los colegas de otras redes periodísticas.

Lic. Giovanni Flores Calderón

 EL PROCESO ELECTRÓNICO DE LA TELEVISIÓN
La formación de imágenes de televisión se inicia con la
captura de imágenes por medio de la cámara. Ésta procesa la
imagen y entrega una señal de video compuesto.
El video compuesto está formado por la información de
luminancia, crominancia y por parámetros de sincronía.

Lic. Giovanni Flores Calderón

 La luminancia
representa el brillo o
la cantidad de luz en
una imagen.

Lic. Giovanni Flores Calderón

 La crominancia define el tinte (color), la saturación de las
imágenes (o intensidad de las mismas). Es la parte de la señal del
video que contiene la información del color, el más importante es
el RGB que utiliza la televisión en general.

Lic. Giovanni Flores Calderón

 Georges Valensi fue quien tuvo la
idea de combinar la crominancia y la
luminancia para transmitir una imagen Georges Valensi
de video por televisión.
1889 - 1980

Lic. Giovanni Flores Calderón

 La señal de televisión se
conforma por el video compuesto
más la señal de audio.

Lic. Giovanni Flores Calderón

Vídeo 2: 4’08’’
 PARÁMETROS TÉCNICOS
En el contexto de la televisión digital hay varios parámetros
técnicos que debemos conocer.

La Señal La Imagen El Sonido

Lic. Giovanni Flores Calderón

 PARÁMETROS TÉCNICOS DE LA SEÑAL
Canal: Son las frecuencias en las que los distintos canales de Tv.
emiten su señal, cada frecuencia se identificada con un número de
canal, que son los mismos usados en la televisión analógica.
Éstas frecuencias se encuentran en la
banda VHF y están comprendidos entre la
frecuencia 2 y la frecuencia 15, y las
frecuencias de la banda UHF comprendidas a
partir del canal 16 en adelante.

Lic. Giovanni Flores Calderón

CANALES DE TV. ANALÓGICOS LOCALES
LIMA - PERÚ

Lic. Giovanni Flores Calderón

CANALES DE TV. DIGITALES LOCALES
LIMA - PERÚ

Lic. Giovanni Flores Calderón

NUEVOS CANALES DE TV. DIGITALES LOCALES
LIMA - PERÚ

Lic. Giovanni Flores Calderón

Lic. Giovanni Flores Calderón
BIT RATE: Hace referencia a la cantidad de datos de video,
expresados en Bits, que se emiten en un segundo.
A mayor Bit Rate, mayor será la calidad en general de la
imágen, con mayor estabilidad y definición.

A menor Bit Rate,

podremos observar
distintos defectos,
como pixelaciones,
variaciones de color,
desenfoque, etc.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

Vídeo 3: 3’ 15’’
 2.- PARÁMETROS TÉCNICOS DE LA IMÁGEN
RESOLUCIÓN: Se expresa en multiplicación de píxeles, (Ej.: 720 x
576) la definición con que se emiten las imágenes. A mayor
resolución; (de la imagen transmitida, no del televisor con que la
visualizamos); mayor definición de detalle tendrá la imagen.

Hay que tener en cuenta

la relación directa entre:
Resolución de la imágen,
La del televisor y el
tamaño de éste.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

Lic. Giovanni F. Flores Calderón
Lic. Giovanni F. Flores Calderón
 Standard Definition (SD), su resolución es estándar, de 720 píxeles de
ancho por 576 píxeles de alto, se lee (720 x 576).
High Definition (HD), su resolución es en alta definición, de 1280
píxeles de ancho por 720 píxeles de alto, se lee (1280 x 720).

Esta resolución HD
está aceptaba
internacionalmente

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 El HD 1080i, hace referencia a las imágenes en Alta Definición, de una
resolución de 1920 x 1080, de barrido entrelazado. Es la resolución máxima
que permite la HDTV.
El HD 1080p, hace referencia a las imágenes en Alta Definición de 1920 x
1080, de barrido progresivo. Utilizada en videojuegos HD, películas HD, DVD
o Blu Ray Disc, siempre y cuando lleven la identificación "1080p".

Por cuestiones
técnicas, éste
formato está
restringido para la
HDTV.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

BARRIDO (p): El Barrido hace referencia al "refresco" de la imágen, es decir,
a la actualización de todos sus píxeles y progresivo (p) quiere decir la
actualización completa de la imágen de una sola vez.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

INTERCALADO (i), primero se actualizan la mitad de las líneas horizontales,
las pares, y luego la otra mitad, las impares.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 La resolución (definición) del televisor no influye en que podamos o
no visualizar una imágen. El decodificador es lo único imprescindible para
ver una emisión HD, es decir, podremos ver un canal HD en cualquier televisor
y con cualquier tipo de conexión.
Ahora bien, para ver la imágen original, con la máxima calidad,
necesitaremos un televisor apto y una conexión HDMI.

Se usan también conexiones

por componentes,
conexiones con cable DVI,
equivalente al HDMI y
directamente compatible con
éste.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 Dependiendo de la Relación
de Aspecto de la imágen y el
televisor que tengamos, habrá
varios modos de visualización en
nuestro televisor, que se podrá
configurar en el televisor o en el
decodificador.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

RELACIÓN DE ASPECTO: El término hace referencia a las proporciones
de la imagen, por mucho tiempo el formato 4:3 fue la llamada estándar
(4unidades de ancho por 3 unidades de alto), mientras que el formato
panorámico estándar de 16:9, implica, implica 16 unidades de ancho por cada 9
unidades de alto.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

Imagen: 4:3
Pantalla: 4:3

Imagen: 16:9
Pantalla: 16:9

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 Imagen: 16:9
Pantalla: 4:3
Modo: 16:9 / Panorámico

Imagen: 16:9
Pantalla: 4:3

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 Imagen: 4:3
Pantalla: 16:9

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 Imagen: 16:9
Pantalla: 4:3
Modo Panorámico

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 Imagen: 4:3
Pantalla: 16:9
Modo: Pantalla completa

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

Vídeo 4: 2’ 37’’
 3.- PARÁMETROS TÉCNICOS DEL SONIDO
En los parámetros del audio (sonido) de una señal digital también nos podemos
encontrar principalmente con dos elementos:
BIT RATE: Es la tasa de transferencia de datos, y determina la calidad en general
del sonido.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

MODO: Puede ser mono (un sólo canal , izquierdo o derecho generalmente),
estéreo (dos señales, una para el canal izquierdo y otro para el canal derecho).
Luego existen los sistemas más avanzados, de varias señales de audio,
utilizadas generalmente en los sistemas de home cinema.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

¿Transductor Óptico?

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 LA CÁMARA DE VÍDEO
La cámara de vídeo, videocámara o cámara de televisión es un dispositivo
que captura imágenes convirtiéndolas en señales eléctricas, en la mayoría de los
casos a señal de vídeo, también conocida como señal de televisión.

Una cámara de
vídeo es un
transductor
óptico.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 UN POCO DE HISTORIA
Las primeras cámaras de video, propiamente dichas, utilizaron
tubos electrónicos como captadores:

En la cámara un tipo de
válvulas realizaba mediante el
barrido, un haz de electrones
del target donde se formaba la
imagen procedente de un
sistema de lentes, la luz se
transformaba en imagen, o sea
señal eléctrica.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 El ingeniero ruso Vladimir Kozmich Zworykin, desarrolló en 1923 un
sistema de captación de imágenes que tres años después fue perfeccionado por
el ingeniero escocés John Logie Baird quien hizo las primeras demostraciones
de transmitir imágenes.

El científico Zworykin,
desarrolló el tubo Iconoscopio,
que usaba rayos catódicos
(haces delgados de
electrones), para el sistema
receptor y exploración
mecánica para la transmisión.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 En los años 80 del siglo XX, se desarrollaron transductores de estado
sólido: los CCD’s (Dispositivos de cargas acopladas).

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

CCD: Charge Coupled Device /
Dispositivo de Carga Acoplada), nos
da menor calidad, bajo nivel de ruido de
imagen y un alto consumo de energía.

CMOS: Complementary Metal Oxide

Semiconductor / Semiconductor
Complementario de Oxido Metálico),
nos da alta velocidad, menor sensibilidad
y menor consumo de energía.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 La revolución se produjo en el mundo profesional, con el paso de los
tubos a éstos captadores CCD’s

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 Ésta nueva tecnología permitió la reducción y peso de las cámaras tanto
domésticas como profesionales, que no utilizan tres captadores.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 Lo normal es la utilización de un solo captador, antes un tubo, luego un
CCD, luego 3 CCD’s hoy en día CMOS, estos cambios mejoraron la resolución
de la imagen.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 ¿CÓMO FUNCIONA?
La luz que proviene de la óptica
se descompone al pasar por un
prisma de espejos dicroicos en
tres componentes básicos que se
utilizan en televisión: el Rojo,
(R o red), el Verde (G o green)
y el Azul (B o blue).

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 Además de reducir el tamaño y peso, proporcionaron una mayor calidad y
fiabilidad, aunque con una exigencia más elevada en la calidad de las ópticas
utilizadas.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 Los sistemas para televisión en color, que necesitan captar las
características que diferencian los colores o la crominancia, usan tres canales;
cada uno de ellos destinado a la captura de cada color primario.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

Cámara de televisión
de estudio primitiva

Cámara de televisión
de estudio moderna

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 PARTES EXTRAS DE UNA CÁMARA DE VÍDEO
Tipos básicos de cámaras: Existen dos tipos básicos de cámaras de TV: las
portátiles, también llamadas de ENG, y las de estudio denominadas EFP.

ENG
VS
EFP

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 Las cámaras ENG (Electronic News Gathering - Recopilación de
Noticias de la Electrónica), trabajan independientemente de cualquier
instalación y suelen ir asociadas a un sistema de grabación de señales de TV;
normalmente un VTR portátil o asociado a la propia cámara.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 Sin embargo, no significa que una cámara ENG portátil no pueda ser
parte de las instalaciones de un estudio.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 Las cámaras EFP (Electronic Field Production – Producción de
Campo Electrónico), de estudio van integradas en el sistema de producción
correspondiente, es decir, forman parte de la instalación de vídeo de ese
estudio o unidad móvil.

Cámaras EFP y Control Maestro

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 Las cámaras EFP, fueron desarrolladas para conmutarse dentro de la
misma red del estudio, pero con el propósito de ser portadas por un operador y
efectuar movimientos libres de la sujeción que implica un pedestal.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 Sus características son muy
similares a las de una ENG pero con
las siguientes excepciones:

No posee un sistema de grabación

autónomo, se conmuta a la red del estudio
por medio de un cable multipin (de varias
terminales), coaxial u óptico.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 Los controles de configuración integrados en el cuerpo de la cámara, son
limitados ya que a través del cable se conecta a un cerebro individual en el
cuarto de operación y desde aquí, es configurada por los responsables técnicos
del estudio.

Cabeza de cámara
y Unidad de
Control de Cámara
(CCU)

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 Partes de un sistema de cámara: El sistema completo de una cámara de
vídeo recibe el nombre de cadena de cámara y consta de la cabeza de cámara,
que es la parte que está en el lugar de producción, y la estación base o base
station, que es la parte de la cámara que la une con el resto del sistema de
producción.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 La cabeza de cámara y la estación base: se unen entre sí mediante una
manguera de varios cables, por donde van las señales que se mandan del
sistema a la cámara y de ésta al switcher, así como las alimentaciones
correspondientes.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

El adaptador triaxial: Sistema de conexionado elegido que comunica la
cabeza de cámara con la estación base o llamado CCU.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 Este cable múltiple puede ser sustituido por un cable coaxial o el llamado
triaxial, por el que las señales se introducen. También hay sistemas de conexión
inalámbrico, pero sólo son utilizados en casos muy especiales.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

 Atendiendo a la cadena de cámara completa, podemos distinguir varias
partes diferentes, en la cabeza de cámara tenemos:
La óptica: Sistema de lentes que permiten encuadrar y enfocar la imagen en el
target del captador.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

El cuerpo de cámara: Espacio donde reside la instrumentación electrónica
encargada de la captación y la conversión de las imágenes.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

Sistema electrónico: Conjunto de circuitos necesarios para la conexión de la
cadena de cámara al resto de la instalación. Existen dos tipos básicos de
cámaras de TV: las portátiles, también llamadas de ENG, y las de estudio
denominadas EFP.

Lic. Giovanni F. Flores Calderón

Vídeo 5: 8’ 48’’