MARCHA

PATRIÓTICA
Alejandro Vicente López y Planes
• Publicada en hoja suelta, fechada
el 14 de mayo de 1813, por la
Imprenta de los Niños Expósitos.

• “Por decreto soberano del

once del corriente se ha
ordenado que la siguiente
cancion sea en las Provincias
Unidas la única
marcha nacional”
• Bibliografía: Tissera
 Coro
• Sean eternos los laureles
Que supimos conseguir:
Coronados de gloria vivamos
O juremos con gloria morir.
• Presencia de gloria =
independencia  acción por
realizar
#
• Ausencia de gloria = dependencia
• Oid, mortales el grito sagrado • Nación  gloriosa
Libertad, libertad, libertad:
Oíd el ruido de rotas cadenas: • León  rendido
Ved en trono a la noble igualdad.
Se levanta en la faz de la tierra
Una nueva gloriosa nacion
• Igualdad = pares
Coronada su sien de laureles
Y a sus plantas rendido un León. • Solemnidad, sacralidad
• De los nuevos campeones los rostros • Antecedente: Tupac Amaru
Marte mismo parece animar:
La grandeza se anida en sus pechos: • Marte: esplendor futuro
A su marcha todo hacen temblar.
Se conmueven del Inca las tumbas,
Y en sus huecos revive el ardor,
• Inca: esplendor antiguo
lo que vé renovando á sus hijos
de la Patria el antiguo esplendor. •  los buenos saben conseguir
laureles
• Pero sierras y muros se sienten
Retumbar con horrible fragor:
Todo el país se conturba con gritos
De venganza, de guerra y furor.
• Descripción de la acción del enemigo
En los fieros tiranos la envidia • Gritos
Escupió su pestífera hiel,
Su estandarte sangriento levantan • Rojo y amarillo: bandera de guerra
Provocando á la lid más cruel. española

• ¿No los veis sobre México y Quito

Arrojarse con saña tenaz?
¿Y cuál lloran bañados en sangre
Potosí, Cochabamba, y la Paz?
¿No los veis sobre el triste Caracas
Luto y llantos, y muerte esparcir?
¿No los veis devorando cual fieras
todo pueblo, que logran rendir?
• Derrotas
• Tiranos = lid, fieras
• País = venganza, llanto
•  los malos provocan desorden y
dolor
• A vosotros se atreve Argentinos
El orgullo del vil imbasor:
Vuestros campos ya pisa contando
Tantas glorias hollar vencedor.
Mas los bravos, que unidos juraron
Su feliz libertad sostener,
A esos tigres sedientos de sangre
Fuertes pechos sabrán oponer.
• 5° estrofa: parte medular del poema
• Tono provocativo y directo
• Nominación de los protagonistas:
argentinos, bravos
• Espacio geográfico y temporal
reducido a lo nacional
•  superioridad argentina sobre
Hispanoamérica
•  tarea futura prometedora
• El valiente argentino a las armas
Corre ardiendo con brío y valor:
El clarín de la guerra, qual trueno
En los campos del Sud resonó.
Buenos-Ayres se pone á la frente
De los pueblos de la ínclita unión,
Y con brazos robustos desgarran
Al ibérico altivo León.
• San José, San Lorenzo, Suipacha,
Ambas Piedras, Salta y Tucumán,
La Colonia y las mismas murallas
Del tirano en la banda Oriental
Son letreros eternos que dicen:
Aquí el brazo argentino triunfó:
Aquí el fiero opresor de la Patria
Su cerviz orgullosa dobló.
• Clarín
• Dos estrategias de combate:
• -el argentino se moviliza
• -Buenos Aires encabeza la rebelión
• Victorias
• Atacan con los mismos métodos
del enemigo, pero –en vez de
dominar– vencen
• Ataque y consagración
• # no se mencionan las otras
provincias argentinas
• # ¿Artigas = tirano?
• La victoria al guerrero argentino
Con sus alas brillantes cubrió,
Y azorado á su vista el tirano
Con infamia á la fuga se dió;
Sus banderas, sus armas se rinden
Por trofeos á la Libertad.
Y sobre alas de gloria alza el pueblo
Trono digno á su gran magestad.
• Desde un polo hasta el otro resuena
De la fama el sonoro clarín,
Y de América el nombre enseñando
Les repite, mortales oíd:
Ya su trono dignísimo abrieron
las provincias unidas del Sud,
Y los libres del mundo responden
Al gran pueblo argentino, salud.
• Palabras de triunfo
• Salida cobarde de los españoles #
• Entrada majestuosa de la nueva nación
• Nuevo “oíd”, pero no entre ruido de
cadenas rotas, sino al sonido del clarín
• Comienzo del festejo
• Libres del mundo: potencias que
representaban modelos de independencia
y civilización (Estados Unidos, Francia,
Inglaterra)
• Presente verbal: deseo de ser reconocidos
(y de parecérseles) # realidad histórica
•  Igualdad con los otros países
civilizados: independencia política,
dependencia cultural
 Otros poemas de la serie

• Modelo: Canto • “Cielito de la

guerrero para los Independencia”,
asturianos (1810), de atribuido a
Melchor Gaspar de Bartolomé Hidalgo.
Jovellanos
Recopilaciones de poemas escritos desde 1810

• Colección de poesías patrióticas, ordenada por

decreto del gobierno de Buenos Aires
(Martín Rodríguez-Bernardino
Rivadavia) el 9 de julio de 1822, a la
Sociedad Literaria (Vicente López,
Esteban de Luca y Cosme Argerich;
luego, Juan Cruz Varela).
•  antología, intencionalidad estética
(neoclásica, libresca), textos corregidos
• Editor: Ramón Díaz
• Tres formas: poesía de celebración
militar, poesía de celebración civil
y poesía satírica orientada a
enderezar lo tuerto de hombres e
instituciones.
•  compilación polifónica, recoge la
poesía neoclásica (JC Varela), la
gauchesca (Hidalgo), la satírica de
fray Francisco de Paula Castañeda
 Antologías (según Fernández Bravo)

• Como museo: reúnen y • Como depósito: almacenan el

exhiben (difunden), en torno a
un eje común, un conjunto
heterogéneo al que dotan de
unidad  canon literario
nacional  capacidad de definir
la identidad y la otredad
patrimonio cultural y lo
preservan del olvido y la
pérdida  pruebas de identidad
y de una cultura propia 
prueba de existencia geopolítica
(“Argentina”, “América”)
 Nación

• “Comunidad política imaginada como inherentemente

limitada y soberana”
•  símbolos

• Benedict Anderson. Comunidades imaginadas: Reflexiones

sobre el origen y la difusión del nacionalismo
 Novelas que aluden a las luchas
independentistas
-Soledad (1847), de Bartolomé Mitre;
-Una noche de boda (1854), de Miguel Cané (padre);
-El isleño: Episodio de la guerra de la Independencia (1857), de
Manuel Romano;
-María de Montiel (1861), de Mercedes Rosas de Rivera;
-El capitán de Patricios (1864), de Juan María Gutiérrez,
-El pozo del Yocci (1869-1870), de Juana Manuela Gorriti.
-El capitán Vargas (ca. 1846-1848, inédita hasta 2015) y La loca
de la guardia (1882-1896), de Vicente Fidel López.