FASES DE

PRODUCCIÓN
PA R T E 1 – D E S A R R O L L O
DOCENTE: LUIS CASTILLO
FASES DE PRODUCCIÓN
La creación cinematográfica es un proceso
complicado, donde diferentes profesionales se
involucran en diferentes momentos, por lo que el
proceso de producción de divide en diferentes fases.

EL PROCESO SE DIVIDE EN 5 FASES:

- DESARROLLO
- PRE-PRODUCCIÓN
- PRODUCCIÖN / RODAJE
- POST-PRODUCCIÓN
- MERCADEO Y DISTRIBUCIÓN
FASE 1
DESARROLLO
 El proceso de desarrollo (development) parte desde la
concepción de la idea hasta el momento en que el
proyecto es elegido para su producción (greenlight).

El personal involucrado suele ser el productor, director y/o

guionista o incluso los tres roles pueden ser tomados por
una persona.

TAREAS EN LA FASE DE DESARROLLO:

- IDEA ORIGINAL
- ASEGURAMIENTO DE LOS DERECHOS DE ADAPTACIÓN
- SINOPSIS Y ARGUMENTO
- ESCALETA
- GUIÓN CINEMATOGRÁFICO
- CORRECCIONES AL GUIÓN
- ASEGURAMIENTO DE PERSONAL CLAVE Y NEGOCIACIÓN DE CONTRATOS
- PRESUPUESTOS PRELIMINARES
- OBTENCIÓN DE FONDOS
Toda buena historia parte de una idea espectacular
IDEA
ORIGINAL
Contar historias de vida

Temas Tabú

Adaptación de un libro con una visión particular

Mundos desconocidos, solo descritos por la imaginación

Unir más de un relato en una sola producción

Culturas desconocidas

Historia de amor en el mundo actual

INFINIDAD DE TEMAS QUE PUEDEN TERMINAR EN UNA BUENA IDEA

 DERECHOS DE ADAPTACIÓN
Lo principal para poder llegar a un acuerdo de distribución es conseguir todos
los documentos de la cadena de titularidad

Esta labor recae sobre el productor cinematográfico

ELEMENTOS DE LA CADENA DE TITULARIDAD

- Contratos de opción: Es adquirir una opción de compra
de los derechos para el cine y la televisión de una obra
literaria, se pacta un acuerdo en donde se cede al
productor los derechos de uso de propiedad intelectual
para la producción de una película

- Acuerdos de dirección: Los productores deben alcanzar acuerdos con los

directores de sus películas, estos abordan diversas cuestiones, como el
identificar al director como autor y cotitular, como empleado o como ambas
cosas. Si es contratado como empleado, el director percibe un salario durante
las fases de preproducción y a menudo un porcentaje de las regalías de
distribución
 ELEMENTOS DE LA CADENA DE TITULARIDAD
- Acuerdo con los actores: la contribución de los
actores puede mejorar la sensibilidad artística
y calidad de una película, debe presentarse
atención a los acuerdos relativos a los
derechos de los interpretes. Los distribuidores
se aseguran de que se hayan tratado
adecuadamente estos asuntos antes de firmar
un contrato
- Emplazamiento de productos: Usual medio de dar
publicidad a productos de marca y una fuente lucrativa
para los productores
- Acuerdos sobre nombres y parecidos: Cuando en una
película se utiliza el nombre, numero de teléfono o
fotografía de una persona, empresa u organización, lo
mejor es siempre obtener permiso.
- Liquidación de derechos sobre la música: Los
productores deben obtener las licencias de uso
de cualquier música que aparezca en la
película, esta liquidación es una de las
primeras cosas que verifican los distribuidores
a la hora de negociar un contrato. Por lo
general los distribuidores te pedirán un listado
detallado de todas las piezas musicales y su
duración específica y necesitarán saber si
pueden utilizarlas como temas musicales,
incluirlas en el álbum de banda sonora y en el
tráiler.
 ELEMENTOS DE LA CADENA DE TITULARIDAD

- Acuerdos sobre fragmentos de películas y fotografías: En algunos lugares también se requieren

celebrar acuerdos de fragmentos de películas y fotografías: por ejemplo, en un televisor o en la
pantalla de una sala de cine, o la inserción de imágenes de archivo en la película. Sin embargo, en
otros países, el uso incidental de una obra protegida por derechos de autor, como un cuadro en el
decorado de una escena, está contemplado dentro de las limitaciones al derecho de autor. Estos
acuerdos y las licencias asociadas son similares a los que se refieren a las licencias de música, en el
sentido de que se especifica la duración de los fragmentos y su uso

- Seguros: Al ser tantos

elementos al tener en cuenta
y tantos derechos a adquirir,
no es de extrañar que los
distribuidores exijan a los
productores un seguro de
errores y omisiones para
protegerse ante cualquier
problema relacionado con la
adquisición de derechos
- Acuerdos de distribución: Un productor puede empezar a
negociar con los distribuidores interesados en obtener la
licencia de una película tan pronto se firme un acurdo de
opción para el material de partida. Otra posibilidad es esperar
hasta presentar la película en un festival como el Sundance. El
acuerdo queda plasmado en el contrato de distribución donde
se incluyen las condiciones, los derechos y la forma en que se
cubren los gastos y reparten los ingresos
 SINOPSIS
CRITERIO 1 CRITERIO 2

EJEMPLO – LOS CORISTAS

En 1949, Clément Mathieu, un profesor de

música desempleado, es contratado como
preceptor de un instituto correccional de
menores. A través de ineficaces y represivas
políticas, el director Rachin intenta con
dificultad mantener disciplinados a estos
alumnos difíciles. A Mathieu lo sorprende la
cruda realidad de la rutina del colegio, pero
comienza a operar un cambio en estos
niños. Gracias al poder y la magia de la
música, el maestro intenta que sus vidas
cambien para siempre.
La Carta (o “Teatro de Mujeres”) (1986)
La carta o ‘Teatro de mujeres’ es la historia de una misma carta que,
remitida de mujer en mujer por correo, provoca reacciones muy distintas.
Primero llega a manos de una señora cuya reacción de tristeza y desánimo
despierta la curiosidad de una amiga que al leerla se indigna, buscando
luego un sobre para remitirla a la otra persona. A R G U M E N TO

FUNDIDO A NEGRO
En el argumento lo que harás es
La segunda mujer recibe esta carta y leyéndola, el choque es tan grande
describir toda la historia,
que la deja caer al suelo y, desesperada, corre para lanzarse por una
ventana. Sin embargo dos amigas (o hermanas) que están presentes se deberá describir las acciones
impiden que se arroje. Mientras una de ellas intenta retenerla, la otra coge principales de la historia, al
y lee la carta. Indignada, vacila en el salón, vuelve a leerla y sale decidida. personaje principal y su
motivación, es decir, lo que lo lleva
Entra en otra habitación y junto al escritorio sobrescribe un sobre y le pone
a actuar, a cumplir su objetivo, se
un sello para reenviar la carta.
debe además describir lo que
FUNDIDO A NEGRO ocurrirá desde el principio de la
historia hasta el fin
La tercera señora al recibir la carta la lee con una actitud irónica, casi
perversa. Medita un poco y con una sonrisa cínica busca un sobre, lo
sobrescribe e introduce la carta. Se levanta, se pone el abrigo, mete el
sobre en la cartera y sale. Anda por la calle y entra en Correos. Compra un
sello, lo coloca en la carta y, con cierta malicia y burla, pone la carta en el
buzón y sale.
FUNDIDO A NEGRO
La cuarta señora que recibe la carta la lee con espanto, rompiendo a llorar convulsivamente. Se deja “caer” en la silla,
quedando sentada junto a la mesa, con la cabeza tumbada sobre el brazo estirado y el papel en la mano, sin parar de llorar.
Entra la madre, se acerca a la hija y le coge los cabellos con la mano. Ella sigue llorando, sin tener otra reacción. La madre
coge la carta de la mano de la hija y la lee. Con indignación sale, para entrar al poco rato con la carta, un sobre y un
bolígrafo. Se sienta a su lado, sobrescribe el sobre e introduce la carta, etc. A R G U M E N TO
FUNDIDO A NEGRO
Puede llegar a ser bastante larga,
Estamos en una ciudad, por ejemplo, en Lisboa. Movimiento de los sacos de Correos en la estación de los ferrocarriles, los dependiendo de la historia puede
sacos son colocados en el vagón de un tren. Anuncian su salida y el tren parte. Paisaje, el tren en marcha. Acercamiento a
las ruedas del tren, la línea en fuga y/o avanzando. llegar a tener 15 páginas o más. Lo
más importante es que las
El camión de Correos va por una carretera de montaña o por otro lugar pintoresco.
motivaciones, principales
En el jardín de una Quinta (o de una casa solariega en la provincia), una joven coge flores. Una criada le entrega una (la) características de los personajes y
carta, retirándose inmediatamente. Mientras tanto, con alguna de las flores en la mano, abre el sobre y lee la carta que va
leyendo al mismo tiempo que camina. las acciones en detalle del
conflicto, hasta llegar a una
A medida que lee, sus labios dibujan una sonrisa, termina la lectura con la misma sonrisa y con profunda alegría. Aprieta la
carta con las flores contra el pecho. Girando como una peonza, salta, lanzando al aire las flores y la carta abierta, corre de resolución sean redactadas.
alegría, divirtiéndose entusiasmada hasta introducirse en el bosque.

Dos señoras, probablemente sus tías, la observan de lejos y corren para recoger la carta caída al suelo junto a las flores.

Una de ellas atrapa la carta, pero, perseguida por la otra, no tiene tiempo de leerla. Huyen, así, por el jardín moviéndose
una tras la otra. Para no ser agarrada, la que lleva la carta se introduce en casa.

Atraviesan el interior de la casa, corriendo de sala en sala, una persiguiendo a la otra, hasta que la que lleva la carta, viendo
que no tiene escapatoria, lanza con malicia la carta a las llamas del fuego que hay en el salón. La que persigue aún intenta
liberar la carta del fuego, pero quemándose en la mano la retira sin conseguir cogerla. Ambas quedan desconsoladas al
mirar el enigmático papel. La carta entre las llamas se va consumiendo y se transforma en carbón volátil.

INTERTÍTULO FINAL: Se sospecha que esta carta fue escrita por un hombre, pero no se puede saberlo con toda seguridad.
 ESCALETA
La utilizamos en lugar del argumento, pero
se escribe con las mismas características -
en tiempo presente, en tercera persona, se
describen las acciones de los personajes,
etc.- y se señala el lugar y el momento en
que se desarrollan, por ejemplo si es
interior o exterior, de día o de noche, entre
otros datos.
EJEMPLO DE UNA ESCENA EN Una escaleta es una herramienta
UNA ESCALETA narrativa técnica en la que se definen
ESCENA 37 – 25 DE MARZO DE 1987 – aquellos elementos que componen todas y
CASA DE MARÍA cada una de las escena. Así pues, y dentro
Personajes: María, Juan y Pedro del orden en el que se van a suceder en el
manuscrito final, nos sirve para ordenar
Objetivo: el mundo de Pedro se acaba de espacios, personajes y hechos.
derrumbar.
Escena: Pedro se presenta sin avisar en casa de
María muy preocupado porque le han echado
del trabajo. Al llegar, se encuentra a María y a
Juan en la cama y descubre que llevan meses
acostándose. Pedro y Juan se pelean
violentamente hasta que llega la policía.
 GUIÓN LITERARIO

ESCALETA

ARGUMENTO

SINÓPSIS

IDEA