ARTE BARROCO

PRESENTADO POR
LIZETH SILVA
MONICA PELAEZ

BARROCO
Siglo XVII - XVIII (Ao 1600 hasta 1750 Aprox.
Aparece en Italia y de all se extiende al resto de Europa
La palabra barroco trmino empleado por los
comentaristas de una poca posterior que
combatieron las tendencias del siglo XVII y desearon
ridiculizarlas.
Barroco = absurdo o grotesco

Palacio de Wrzburg , Alemania

CONTEXTO
POLITICO
Monarquas
absolutas
Consiste en

Poder en manos
del Rey

Delegacin divina

SOCIAL
Sociedad
estamental

privilegiados

ECONMICO

Guerras
Caus

Nobleza
Clero
No
Alta
privilegiados
mortalidad
Miseria
Crisis
Burgueses
econmica
ricos
Hambre
Campesinos
pobres

CONTEXTO RELIGIOSO
Reforma protestante
Busca provocar un cambio profundo
en la
Iglesia catlica. Martin Lutero, Juan
Calvino
Contrareforma
Concilio de Trento: Depurar la cpula Inquisicin
Divisin: -paises que reconocen el papa
- paises que rechazaban =
protestantes

PENSAMIENTO DEL SIGLO

XVII
Pienso,
Racionalismo:
luego existo
Rene Descartes: solo el
conocimiento racional es
perfecto, absoluto y
verdadero
Empirismo
Bacon : mtodo: ensayo y error
Galileo: El racionalismo se aplica para
analizar y
explicar los resultados de la
investigacin emprica.Fusin.
Ley natural o derecho natural: no
dependa de Dios
-facultad para obrar

ADELANTOS CIENTFICOS
William Harvey: comprob la
circulacin de la sangre
Galileo: perfeccion el
telescopio y afianz la teora
Heliocntrica de Coprnico y
Kepler
Isaac Newton: formul la teora
gravitacin
Evangelista Torricelli invent el
barmetro.
Francis Bacon estableci el
mtodo experimental como base
de la investigacin cientfica empirismo.

ARTE BARROCO

ARTE DESPROPORCIONADO,CAPRICHOSO Y TRUCULEN

exceso de nfasis y
abundancia
de ornamentacin

Distorsin de los
valores clsicos:

Capilla Palatina de Wurzburgo., Alemania.

El movimiento de
las formas.
La libre expresin
de los sentimientos.
Ruptura del
equilibrio clsico.

ARTE BARROCO
PARA TENER EN CUENTA

La humanidad descubre su
insignificancia, la fugacidad de la vida,
la presencia de la muerte.
La idea del hombre como centro del
universo, creada durante el
Renacimiento, se viene abajo.
El arte apuesta por la apariencia (ya
sea de lujo o de poder): distorsiones
visuales, lumnicas o materiales; lo
nico que importa es la imagen
proyectada sobre el espectador, su
deslumbramiento; por eso, la pera

BARROCO: ARTE CIVIL Y ARTE

RELIGIOSO
UN ARTE AL SERVICIO
DE LA IGLESIA CATLICA:
PROPAGANDA DE LA FE
CATLICA

INSTRUMENTO DE PROPAGANDA Y
VANAGLORIA DEL MONARCA Y
EL ESTADO ABSOLUTISTA

ARQUITECTURA

principal manifestacin del estilo

barroco: las dems artes (escultura,
pintura, etc.) se someten a ella para
conseguir el efecto de conjunto.

La Plaza de San Pedro (Piazza San Pietro, en

italiano), Ciudad del Vaticano, Roma. Gian

El urbanismo
barroco expresa la
necesidad de
ordenar el desarrollo
de las ciudades y de
expresar, a travs
de la arquitectura
monumental
(edificios, plazas,
fuentes, jardines,
etc.), el poder del
Estado o de la
Iglesia.

EL BARROCO COMO ARTE CIVIL

Consolidacin del
ABSOLUTISMO
La ciudad, MONRQUICO
el palacio y los edificios de
gobierno se convierten en la imagen
del Poder
Piazza Navona, Roma.

URBANISMO
ESCENOGRFICO
El arte como
instrumento de
propaganda y
vanagloria de los
monarcas

El lujo y la
ostentacin son
la evidencia de
la
omnipotencia
real

La obediencia de los sbditos es la consecuencia del

deslumbramiento de los edificios en los que se encarna

EL BARROCO COMO ARTE

RELIGIOSO
ROMA, CAPUT MUNDI
Ciudad Rectora de la Europa
catlica
Iglesias, plazas, fuentes, avenidas..
Piazza Navona, Roma.

URBANISMO
ESCENOGRFICO

Arquitectura
La Fontana di Trevi. Roma. Nicola Salvi
propaganda
de la iglesia.
Llamar
La atencin de los

Expresin de
la
magnificencia
y
grandiosidad

CARACTERSTICAS
GENERALES

Predominio de las lneas curvas,

superficies alabeadas, mixtilineas.
Dinamismo
Riqueza decorativa
Efectos de luz y sombra
Integracin de la arquitectura en el
paisaje
Urbanismo para mayor gloria del
poder poltico o religioso: fuentes
Integracin con la pintura y escultura
Efectos escenogrficos
Trucos con decoracin ilusionista
trampantojo

Maestros como Borromini utilizaron esta

tcnica. Este precioso trampantojo lo pint
en el Palacio Spada, con lo que modific la
percepcin de este espacio creando una
falsa galera que le dota de mayor
profundidad

NUEVAS FORMAS
ARQUITECTONICAS
De nuevo ser Italia el
foco creador, y el
Papado, y el ideario de
la contrarreforma
catlica , los que
impulsen la nueva
esttica
arquitectnica, que
basar su fuerza
expresiva en la
monumentalidad, la
complicacin y el
dinamismo de las
construcciones.
El punto de partida,
como en el resto de las
artes, es la nueva
utilizacin del lenguaje
clasicista elaborado
durante el Renacimiento,
pero de una forma que
conducir a la ruptura
del equilibrio clsico

Fachada barroca de la catedral de Murcia

LOS ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS

Los elementos
constructivos
presentan pocas
novedades; se utilizan
los clsicos que se
disponen de un modo
poco ortodoxo.
Existe un
predominio de la
forma sobre la
funcin, por lo que el
edificio se concibe de
un modo global,
destacando sus
valores escultricos.

Iglesia de los Invlidos de Pars.

J. H. Mansart, 1678-1691

LOS MATERIALES
Predomina la variedad (piedra,
ladrillo, estuco, etc..), aunque el
ms utilizado ser la piedra
sillar.
En determinados edificios, y en
especial en los interiores, se
emplear el mrmol de colores
para subrayar la suntuosidad y
el lujo, tan querida por la
teatralidad barroca.
En ocasiones se emplea el
bronce para ciertos elementos,
cuando se pretende destacar su
carcter decorativo (columnas,
etc.).
Frecuentemente se utilizan
todos estos materiales a la vez
en un mismo edificio, lo que
consigue efectos de suntuosidad
y complejidad ornamental.
Iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70.
G. Bernini

LOS
SOPORTES
Los soportes,
exentos o adosados
se emplean mucho,
pero, en general,
con fines
decorativos.
Se usan los
atlantes, caritides y
mnsulas y
aparecen dos
soportes nuevos
tpicamente
barrocos: la
columna salomnica
y el estpite.

Fachada barroca de la catedral de Murcia

COLUMNA
SALOMNICA: la
que tiene fuste
torsionado en
forma de espiral.

ESTIPITE: soporte
vertical cuyo
tronco tiene forma
de pirmide
invertida, puede
resultar muy
complejo al
yuxtaponerse, en
ocasiones,
diversos
elementos.
Pedro de Ribera. Fachada del Antiguo Hospicio
de San Fernando. Madrid. 1721-1726.

Se emplean todos los

rdenes (drico, jnico,
corintio, toscano,
compuesto) de
columnas y sus
entablamentos, aunque
se prefieren las
proporciones gigantes.
Las columnas pierden
sus proporciones
clsicas y se hacen
monumentales o
enanas, segn
convenga al efecto del
conjunto.
Los fustes lisos de las
columnas se sustituyen
por fustes retorcidos,
salomnicos, lo que
constituye una genuina
creacin barroca.
El Baldaquino de San Pedro. G. Bernini.

Los arcos son

muy variados:
medio punto,
elpticos,
mixtilneos,
ovales ,... El arco
ms utilizado es
el de medio
punto.

Iglesia de Santa Mara della Salute (cuerpo octogonal). Venecia.

LAS FACHADAS
Las fachadas se curvan
como consecuencia de la
introduccin de
entablamentos curvos.
Inspiradas en el modelo
de Il Ges de Vignola,
tienen dos cuerpos, y se
van haciendo ms
movidas y ricas en
claroscuro. Se llenan de
esculturas, las columnas
se desprenden del muro y
el efecto general es de
mayor riqueza y
movimiento.
Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes
Roma. 1634-41. F. Borromini

Se empiezan a dibujar
fachadas cncavas o
convexas, que se relacionan
estrechamente con el espacio
urbano en que se insertan y
que se edifican teniendo en
cuenta el ngulo bajo el cual
van a ser vistas, buscando
efectos de perspectivas
fugadas y de ejes diagonales.
Esto supone que los muros se
hacen flexibles: se mueven,
con entrantes y salientes, se
ondulan. Las cornisas, muy
salientes, tambin reflejan
esta concepcin dinmica de
la fachada. Se trata, casi, de
una concepcin orgnica del
edificio.

Los sistemas de
cubierta son muy
variados. Las bvedas,
de can, arista, lunetos
y semiesfricas sobre
pechinas, son las ms
caractersticas. Tambin
se construyen bvedas
falsas, llamadas
encamonadas.
Frente a estos
elementos, ya utilizados
en el Renacimiento, se
ensayan nuevas
bvedas ovales o
estrelladas,
multiplicndose las
cpulas en el exterior
del edificio.
Bveda ovalada de la
Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes

CPULA DE SAN IVO, F. BORROMINI

La cpula sobresale en el
exterior, pero
interiormente ser
absorbida, como
superficie semiesfrica
pura, por un torbellino de
figuras, pinturas,
molduras o fingidos cielos
(vase el caso de la cpula
de la baslica de Santa
Mara de Elche cuando se
representa el Misteri). Son
grandes rompimientos de
gloria en los que aqullas
simulan desaparecer,
dejando ver un mundo
celestial
Iglesia de los Invlidos de Pars.
J. H. Mansart, 1678-1691

LOS RECURSOS
DECORATIVOS
Incluyen diseos basados
en la lnea curva, en
consonancia con el mayor
dinamismo buscado, como
frontones curvos y
partidos, vanos ovalados y
motivos vegetales, cueros
y cortinajes que sugieren
un mundo irracional y
caprichoso. Se emplea, con
frecuencia, el trampantojo
(trampa para el ojo); un
recurso que, a travs de la
pintura, simula un espacio
arquitectnico que se abre
sobre el muro.
Los soportes pasan a
tener, muy a menudo, un
carcter decorativo,
desprovistos de toda funcin
tectnica.

Iglesia de San Andrs del Quirinal,

1658-70.
G. Bernini

Todos estos elementos se

emplean con gran libertad,
pues lo que se valora es la
invencin y la originalidad
en la plasmacin de formas
nuevas que impresionen al
espectador.
En ocasiones, la artificiosidad
en los procedimientos va en
detrimento de la solidez o
funcionalidad del edificio. Lo
que importa es el efecto
global, al que se
subordinarn las formas
escultricas, pictricas y
decorativas que embellecen
la arquitectura; de este
modo, el edificio se
constituye en un todo
orgnico.
Iglesia de San Lorenzo de Turn.
Guarino Guarini,1670-80

La primera que veremos no es

todo lo recargada que ms
tarde llegaran a serlo. Se trata
de la iglesia de la abada de
Ottobeuren, comenzada en
1.737 y terminada en 1.766.
Sus autores combinaron una
estructura sencilla, la tpica
nave en forma de cruz latina
con una bveda en el cruce de
las naves, con la amplia
decoracin tpica del Barroco
de pinturas y estucos dorados
pero dejando zonas en blanco
para no hacer demasiado
recargado el conjunto. Ntese
cmo los cuadros que decoran
los techos van tomando una
forma ms y ms panormica
y forman escenas con multitud
de personajes..
Iglesia de la abada de Ottobeuren (nave)
Ottobeuren, Alemania.

TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS
Los edificios son religiosos o
civiles con un sentido
simblico-propagandstico y
con una gran variedad de
plantas. Los edificios tpicos
siguen siendo la iglesia y el
palacio en sus distintas
variaciones, aunque tambin
hay que destacar las plazas y
las fuentes que las decoran.

TIPOLOGAS
ARQUITECTNICAS
RELIGIOSAS: LA PLANTA
del TEMPLO.

Iglesia jesutica de
Il Ges , Roma.

La tradicional planta
rectangular da paso a
plantas elpticas, circulares
y mixtas. Se da un claro
predominio de la Planta
jesutica (modelo de iglesia
de Il Ges, de Vignola, en
Roma).
Iglesia de
San Andrs
del Quirinal,
1658-70.
G. Bernini.
Iglesia de San
Carlos
de las cuatro
fuentes, Roma.
F. Borromini.

El espacio interior
tambin se concibe
como una forma
fluyente, estando
dominado por las
superficies curvas. La
decoracin va
hacindose cada vez
ms rica y colorista,
potenciando el efecto
escenogrfico y teatral
Interior: Die Wies, Bavaria, Alemania (1746de la arquitectura
54), Dominicus Zimmerman
barroca

Como conclusin
podemos sealar que
los valores plsticos
giran en torno a dos
principios: liberacin
de las formas y
dinamismo. Se rompe
con el canon y no
interesa la claridad
sino los juegos de
volmenes y
espacios. En el
exterior las fachadas
tiene un papel muy
importante con
movimiento y efectos
de claroscuro. El
espacio interior es
envolvente,
misterioso, infinito a
veces teatral.

JARDINERA DEL BARROCO

Palacio de Versalles.
estuvo muy vinculada a la arquitectura y el urbanismo, con diseos
racionales donde cobr preferencia el gusto por la forma geomtrica

JARDINERA DEL BARROCO

La gran renovacin del
jardn francs corri a
cargo de Andr Le
Ntre: tras trabajar
unos aos en las
Tulleras y en el Jardn
de Luxemburgo, en
1656 recibi el encargo
de disear el jardn del
Palacio de Vaux-leVicomte, un magno
proyecto del ministro
de finanzas de Luis
XIV, Nicolas Fouquet

Palacio de Versalles.

Jardn de Vaux-le-Vicomte.

Su prototipo fue el jardin frances(tambin llamado clsico o formal),1

caracterizado por mayores zonas de csped y un nuevo detalle
ornamental, el parterre

JARDINERA DEL BARROCO

El gusto barroco por la
teatralidad y la
artificiosidad conllev la
construccin de
diversos elementos
accesorios al jardn,
como islas y grutas
artificiales, teatros al
aire libre, mnageries
de animales exticos,
prgolas, arcos
triunfales, etc. Surgi la
orangerie, una
construccin de
grandes ventanales
destinada a proteger en
invierno naranjos y
otras plantas de origen
meridional.

Palacio de Versalles.
Las plantas de la orangerie del palacio de
Versalles, expuestas al exterior en el verano

JARDINERA DEL BARROCO

jardines de Schnbrunn
El modelo de Versalles
fue copiado
por las grandes
Palacio
de Versalles.
cortes monrquicas europeas, con exponentes como
los jardines de Schnbrunn (Viena), La Granja
(Segovia), Het Loo (Apeldoorn), Drottningholm
(Estocolmo) y Peterhof (San Petersburgo).

JARDINERA DEL BARROCO

Palacio de Versalles.
La Granja (Segovia)

JARDINERA DEL BARROCO

Palacio de Versalles.

Het Loo (Apeldoorn),

JARDINERA DEL BARROCO

Palacio de Versalles.

Drottningholm (Estocolmo)

JARDINERA DEL BARROCO

Palacio de Versalles.

Peterhof (San Petersburgo).

PERSONAJES PRINCIPALES DE LA ARQUITECTURA

Personajes del barroco destacados:
Carlo Maderna
Giacomo della Porta
Gian Lorenzo Bernini, es el gran arquitecto del
barroco, uno de los genios del arte universal.
Francesco Borromini
Guarino Guarini,
Baltasar Longhena
Pietro di Cortona,
Carlo Rainaldi: San Andrea della valle,
Martino Lunghi el Joven: iglesia de los santos Vicente
y Anastasio.
Ferdinando Fuga, trabaja en Npoles.
Palacio de Versalles.

LOS GRANDES ARQUITECTOS

Gian Lorenzo
BERNINI(1598-1680)
Es el arquitecto barroco por
excelencia, adems de
escultor, pintor, decorador y
urbanista.
Va a encarnar mejor que
nadie el deseo de grandeza
de la Roma triunfal que
recupera su supremaca
espiritual y poltica.

Sobrepasa a todos los arquitectos

italianos por su invencin y
atrevimiento.
Borromini va a romper con todas
las reglas, a inventar nuevos
elementos, y a concebir la
arquitectura casi en trminos de
escultura, haciendo ondular los
entablamentos y cornisas,
inventando formas nuevas para los
capiteles y utilizando bvedas que
parecen nervadas y arcos
mixtilneos.
Consigue en el muro efectos
pictricos al dirigirse luz a
superficies curvadas y quebradas.

Francesco Castelli,
Borromini
(1599-1667)

ESCULTURA
Es de gran importancia en la decoracin arquitectnica externa e interna

Caractersticas:
Naturalismo. Se trata
de plasmar con el
mayor realismo posible
las figuras y sus ropas.
Para ello utilizarn
mrmoles de distinto
color o madera
policromada. Las telas
forman volmenes con
entidad propia y
efectos de claroscuro.

Bernini
xtasis de Santa Teresa
Capilla Cornaro Periodo medio
Santa Mara della Vittoria

ESCULTURA
Movimiento de las
figuras.
Predominio de las
composiciones
abiertas o
centrfugas, en
diagonal, en aspa,
formando lneas
sinuosas.

ESCULTURA
Enorme
expresividad,
llegando a ser
excesiva, teatral. El
rostro, las manos y
los gestos
corporales revelan
los sentimientos
de la accin, que
siempre
reproducen el
momento cumbre,
el ms dramtico.

La escultura se
hace para un lugar
determinado
teniendo en
cuenta la
iluminacin y la
altura. Al cambiar
de lugar los
efectos que se
quieren conseguir,
desaparecen.

 La escultura
est
subordinada a
la arquitectura,
pero forma un
conjunto con
ella.
Las esculturas
tienen
numerosos
puntos de vista
que dan una
visin distinta
de ella.

Bernini
Rapto de Proserpina

Entre sus obras urbansticas sobresalen las fuentes. sta consta de un obelisco
egipcio y, en cada costado, la representacin de los ros ms caudalosos, obra
de sus discpulos.

Funcin
propagandstica
(triunfo de la Iglesia

Figuras alegricas
Coronado con
de ros los 4
Obelisco
egipcio
Empleo
del
Continentes conocidos
Contrastes figuras,
Con
paloma
papal
agua
esttica
(Danubio, Nilo, Ganges
animales y rocas
y dinmica
y Ro de la Plata)

Incorporacin
urbanstica
en la plaza
Taza
ovalada

Bernini.
Fuente de los cuatro ros.

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistori

MATERIALES

Mas utilizados
mrmol blanco y el
bronce.

Mausoleo de Urbano VIII en San Pedro de

Roma:

ESCULTURA BARROCA EN ITALIA:

GIAN LORENZO BERNINI
Bernini fue al Barroco lo que
Miguel ngel al Renacimiento
Tanto su arquitectura como su
escultura son las obras ms
acabadas del arte romano del
seiscientos
Las esculturas ms
representativas de este estilo y
las que inauguraron el ciclo
fueron las de Bernini,
arquitecto y escultor casi
exclusivo del Vaticano, del
papa Urbano VIII, siendo su
influencia enorme a lo largo de
los ss.XVII y XVIII.

Sus obras escultricas se

caracterizan por
un profundo naturalismo;
por la bsqueda de calidades
texturales, casi pictricas, en
pieles como en vestidos u
otros;
por emplear escenografas
barrocas, con el movimiento
como protagonista, con
gestos siempre exaltados y
las actitudes teatrales.

Como retratista su labor es muy abundante, suele elegir momentos dinmicos y arrogantes en los
que expresa la posicin social o el carcter de los modelos.
Contraste cabeza en una direccin
y pliegues del ropaje en la contraria

Profundos
claroscuros

Tratamiento
asimtrico
de cabellera

Composicin ms
basada en la diagonal

Mirada por
encima de
espectador
Cierta
idealizacin

Ropajes flotantes
que envuelven hombros
y hacen menos brusca
transicin al pedestal

Contraste
armadura y
manto
Composicin
ms basada
en vertical
y horizontal

Luis XIV

Duque D`Este

Bernini.
Bustos.
Periodo medio

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

grupo escultrico que representa a Proserpina siendo raptada por Plutn; la composicin, serpentinata, es
reminiscencia del Manierismo y permite una observacin simultnea del rapto y de la peticin de Proserpina a su
madre de regresar durante 6 meses a la Tierra. Destacan los detalles: Proserpina empuja la cabeza del dios
estirando su piel y los dedos de ste aprietan cruelmente la carne de la diosa.
Captacin del
instante

Momentos drmaticos
y expresivos
( teatralidad)

Ropajes y cabellos
Ampulosos, quebrados

Composiciones abiertas
y movidas

Virtuosismo
tcnico
Lnea
serpentinata

Materiales nobles
(bronce y mrmol)

Abandono del
concepto de
bloque nico

Bernini
Rapto de Proserpina.
Caractersticas generales

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Fusin con el ambiente.

Importancia del marco arquitectnico
(hornacina en pilar achaflanado del
crucero de San Pedro de Roma)

Rostro, brazos, piernas y

pecho inundados de luz.
Cabellos, barba, manto rugosidades
que absorben la luz

Lneas de fuerza
de brazos expansiva

Ropajes ampulosos
Curvas, mltiples pliegues,
ricos claroscuros
(expresan estado anmico)

Actitud
grandilocuente

Atributos militares
arrojados al suelo

Tamao superior
al normal

Bernini.
San Longinos
Periodo Alto Barroco

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata
Claseshistoria

Muy efectista y teatral, el pesado cuerpo de la santa aparece sobre las nubes, algo inslito, destacando los
pliegues y ligereza de la tnica; Bernini nos ofrece una imagen momentnea: en que el ngel levanta el
dardo para volverlo a clavar e insuflar de amor por Dios a Teresa; se integra en un gran marco
arquitectnico de Bernini.
Forma convexa enmarcada por 2 parejas de columnas
exentas rematadas por frontn con 3 cspides

En paredes laterales de capilla

retratos de familia Cornaro
como si estuviesen contemplando
desde palco el milagro

Fusin arquitectura, escultura,

Pintura y efectos lumnicos
(concepcin teatral)
Interior, oculto, un culo con
frescos y figuras de estuco
de la Gloria. Slo contemplamos
rayos dorados iluminados
por ventana cenital
con vidrio amarillo
Concebida como
un cuadro
(visin frontal)

Bernini
xtasis de Santa Teresa
Capilla Cornaro Periodo medio
Santa Mara della Vittoria

Tumbas laterales
convertidas en
Telas bcromas,
palco:
muy movidas
Los Cornaro,
cuelgan del palco
desde las
tribunas
laterales, son
testigos de lo que
est ocurriendo, Historia del Arte
lo comentan y lo 2006 Guillermo Mndez Zapata
discuten.
Claseshistoria

Contraposto
inestable

El canon se
alarga.

Ropajes
Realzan
Dramatismo
de instrumentos
de la Pasin

Busca expresividad
y espiritualidad

Bernini.
12 ngeles con atributos de la pasin.
Puente Sant`Angello.
Claseshistoria

LITERATURA
Su periodo de influencia se ubica entre los
siglos XVI y XVII
Es una literatura artificiosa y difcil con el fin
de impresionar al lector.

Corral de
comedia

CARACTERISTICAS
Sus principales caractersticas son:
El exceso de figuras literarias como metforas
e hiprbaton.
Pesimismo.
Desencanto.
Subraya los contrastes y desequilibrios.
Preocupacin por el paso del tiempo.
Perdida de confianza en los ideales
renacentistas .

Gneros
Lirica barroca: el conceptismo y el culteranismo.
Teatro
PERSONAJES DESTACADOS
Francisco de Quevedo
Luis de Gngora
POESIA
Lope de vega
Caldern de la barca

NOVELA Y

TEATRO

TEATRO
Sus temas eran el honor, la religin, la tradicin
nacional.
En los siglos XV y XVI aparecen los primeros
teatros y corrales de comedia.
En el siglo XVII el teatro se desarrollo en
espacios publico, calles y plazas donde se
celebraban representaciones religiosas.

Se conforman los teatros nacionales en Europa:

La comedia dellarte (Italia)
El siglo de oro (Espaa)
La comedie-francaise (Francia)
La comedia de la restauracin (Inglaterra)

DANZA
Arte coreogrfico de los siglos XVII y XVIII
especialmente el ballet cortesano y de teatro.
La aristocracia europea senta pasin por el lujo
y las
grandes fiestas, para celebrar organizaban
festines
en los que la msica y la danza siempre estaban
presentes.
En el ao 1700 Feuillet creo el primer sistema de
Notacion de danza dando origen a la danza
clasica.

Videooo..

MUSICA
Es uno de los estilos de la generalmente llamada
msica clsica o culta Europea antecedido por la
msica del renacimiento y seguido por la msica
del clasicismo.
La barroca fue la poca donde se crearon formas
musicales como la sonata, el con cierto y la opera.
La msica fue utilizada como medio de propaganda
por
Las iglesias en competencia y por la alta nobleza.

CARACTERISTICAS
PRINCIPALES

La presencia obligatoria del bajo continuo.

El ritmo armnico es rpido.
Gusto por fuertes contrastes sonoros.
El amplio espacio dejado a la improvisacin.
Voces extremas (aguda, grave)

GENEROS

MUSICA VOCAL
MUSICA
INSTRUMENTAL
grosso

Opera
Oratoria
Cantata
Motete
Sonata
Concerto
Suite

PERSONAJES DESTACADOS
Musicos Barrocos destacados:

Johann Sebastian Bach

Georg Friedrich
Antonio Vivaldi
Domenico Scarlatti
Georg Philipp
Arcangelo Corelli
Claudio Monteverdi
Henry Purcell
Johann

PINTURA
El arte barroco pretenda evocar emocin y la
pasin en
lugar de la tranquila racionalidad del renacimiento.
La pintura barroca a menudo dramatizaba las
escenas
Utilizando la tcnica del claroscuro.
Se desarrollaron nuevos gneros como: los
bodegones
(naturaleza muerta), paisajes, retratos, vanitas y
se
enriquece la iconografa de temas religiosos.

Francisco de Zurbatan, Bodegn de

jarras(1636) museo del prado.

Nicholas Hilliard, 1575, el autorretrato en miniatura

mas antiguo conocido

Un paisaje expresionista: Egon Schiele: la

pequea cuidad II (vista de krumau sobre el rio
moldava) 1912-1913 EXPRESIONISTA

Cena de Emaus, pintado en 1601 por

Caravaggio

Vanitas, Bernardo
Strozzi

La luz se convierte en un elemento fundamental

ya que
dibuja o difumina los contornos, define el
ambiente, la
atmosfera del cuadro y matiza los clores.
Se pretenda transmitir sensacin de movimiento,
los
volmenes se distribuan de manera asimtrica.
Buscaban perspectivas ilusionistas.

San Juan Bautista

1602 de Caravaggio

Naturalismo ( Caravaggio)
temas de la vida cotidiana.
muestran la realidad como es.
PINTURA EN
ITALIA
Clasicismo ( hermanos carraci)
inspirados en la cultura grecolatina con seres mitolgicos.
el color es suave al igual que la
la luz.

Pintura clasicista y se usa para

decorar palacios con un estilo
sobrio y equilibrado.
PINTURA EN
FRANCIA
Sobresale Nicols Poussin
quien se inspira en culturas
gracorromanas.

PINTURA EN

Pintura aristocrtica y

religiosa.

FLANDES

PINTURA EN
HOLANDA
paisajes,

Sobresale Rubens.

Pintura Burguesa.
Dominan temas de
retratos y vida cotidiana.
Sobresale Rembrandt.

Periodo conocido como siglo de oro

PINTURA EN
ESPAA

la mayora es temtica religiosa,

pero tambin hay pinturas de reyes,
nobles y sus guerras, mitologa y
temas clsicos.
El realismo se usaba para transmitir
la fiel idea religiosa.
Destacaron Diego Velsquez,
Ribera, Bartolom Esteban Murillo.

INTERIORES
Su estilo decorativo es caprichoso con formas
recargadas y elaboradas, se distingue la
sobrecarga
visual y la cantidad de detalles.
Se inspiran en elementos clsicos tomados del
Renacimiento, pero utilizados con mas repeticin y
pomposidad los mas utilizados son aquellos que
reproducen elementos de la naturaleza.

CARACTERISTICAS PRINCIPALES
Sobrecarga

cantidad de detalles
Variedad de texturas
Movimiento
Confortable
Estampado
Sobresale por sus fuertes contraste de luz y sombra
Pinturas en la pared
Lneas curvas
Objetos antiguos
Tonos oscuros

Palacio de
Versalles

Palacio de
Versalles

PROTAGONISTAS

Esculturas
Candelabros
alfombras
Almohadas
Tapices
Jarrones
Muebles desgastados
Cofres y cajas de madera
Espejos con marcos grandes
Lmparas
Cortinas

Galera de los
espejos

MATERIALES

Cuero
Metal
Madera
Terciopelo

MATERIAL BIBLIOGRFICO

Ars Summum, www.arssummum.net

Caballero, J.D., Ense-arte
Grupo CREHA (J. Jimnez Zorzo, I. Martnez Buenaga, J.
A. Martnez Prades, J. Martnez Vern),
www.artecreha.com
Martnez Vern, J., www.slideshare.net/jmartinezveron
Prez Molina, T., www.slideshare.net/tomperez
Web Gallery of Art, www.wga.hu
Wikimedia Commons