DONATO BRAMANTE

DONATO BRAMANTE (1444-1515)

Impresionado por la grandiosidad de las ruinas romanas se traslad a Roma, atrado adems por el mecenazgo papal y las obras en marcha en la ciudad eterna. Supo ver como nadie la plasticidad que encerraba el lenguaje arquitectnico romano. Su estilo se caracteriza por la bsqueda de la simplicidad, intentando reducir la obra arquitectnica a su estructura. La sobriedad y la solemnidad de sus obras marcan esta poca. El Papa Julio II le encarga el proyecto para la nueva Baslica de San Pedro que, aunque sufrir profundas modificaciones tras su muerte, ser la obra de referencia del s. XVI. Bramante form un taller de discpulos, colaboradores, arquitectos. En l se formaron las futuras grandes personalidades que le iban a suceder, como Rafael Sanzio, Peruzzi y Antonio da Sangallo el Joven, que seran los conversores de Roma en una grandiosa capital artstica y monumental.

CLAUSTRO INTERIOR DE LA IGLESIA DE SANTA MARA DE LA PAZ, ROMA

El lenguaje se ha simplificado y sistematizado. El patio est rodeado de una galera de arcos que, a la manera de un prtico, lo rodean, repitindose como un mdulo. Los arcos aparecen encuadrados por pilastras, en una clara combinacin de lneas curvas y rectas que recuerda lo romano. Un entablamento separa el primer piso del segundo, del que empiezanlas columnas y pilares. Los rdenes se superponen, como en la Roma clsica. El ritmo de las arcadas y la simetra de los elementos arquitectnicos subrayan el equilibrio de la obra, construida en mrmol para resaltar su nobleza.

SAN PIETRO EN MONTORIO, ROMA (1502) DONATO BRAMANTE.

Erigido en el lugar en el que, segn la tradicin, haba sido crucificado San Pedro. Le fue encargado por los Reyes Catlicos, para conmemorar y agradecer el haber tenido descendencia masculina.

ESPACIO EXTERIOR E INTERIOR

Al templo se accede por cuatro puertas, como si nos encontrramos en una ciudad romana y el interior dispone de un altar mayor en el pie, en una cripta, se encuentra el hueco en el que, segn la tradicin, fue clavada la cruz del apstol. Toda la construccin, inaugurada en 1502, es de granito, piedra y mrmol, y con ella arranca la arquitectura italiana del Cinquecento que, en este caso, se caracteriza por la ausencia de toda decoracin innecesaria. La planta de esta obra arquitectnica de dimensiones reducidas ( 4.5 ) es circular y se rige sobre una cripta donde se supone que se levant la cruz en que fue crucificado San Pedro. Los escasos cuatro metros y medio de dimetro de la celda slo hacen posible celebrar ceremonias ntimas, a pesar de todo, hay un altar en el lado opuesto a la puerta de entrada.

ELEVACION

Planta

La obra, a pesar de sus pequeas dimensiones, recuerda la traza de un THOLOS griego o el templo de Vesta, en Roma.

ELEMENTOS DE APOYO Y SOPORTE

Dieciseis columnas de orden toscano alzan sobre un zcalo escalonado y soportan un entablamento que, siguiendo el modelo clsico, consta de arquitrabe, friso y cornisa. El muro circular rodea de pilastres adosados. En el piso superior, el tambor soporta la cpula nervada de media esfera coronada por una linterna.

El edificio se asienta sobre una crepidoma circular de varios escalones. Sobre ella Bramante coloca 16 columnas de orden drico toscano, que sostienen un friso de triglifos coronado por una balaustrada. El conjunto se completa con un tambor, en el que alternan las hornacinas con los nichos rectangulares, y una cpula semiesfrica en la que apenas se insinan los nervios, coronada por una linterna.

 Con ello se conjugan armnicamente los elementos arquitrabados y los abovedados de la arquitectura romana. La obra destaca por su sobriedad y austeridad decorativa. Las formas arquitectnicas clsicas se muestran puras y claras. El edificio se configura como un conjunto unitario tratado como si fuera una escultura. Estas son las formas que se difundirn por toda Europa.

DETALLES DEL TEMPLETE: EXTERIOR E INTERIOR

En la bsqueda y estudio de la obra de arquitectos como Da Vinci o Brunelleschi, o de las teoras de Vitrubio, Bramante conjug magistralmente la idea de un templo basado en los valores arquitectnicos griegos y romanos, que dieron como resultado la construccin de un pequeo templete que resuma magistralmente los monumentos clsicos. Una construccin que, a su vez, sera modelo, a escala, de la que podra haber sido su gran empresa ms tarde: la baslica de San Pedro en el Vaticano.

DESCRIPCIN FORMAL

La galera de columnas que da la vuelta al edificio despega sobre un basamento escalonado. Sobre las columnas hay un entablamento, el friso del cual est decorado con triglifos y metopas con motivos de la liturgia cristiana e instrumentos del martirio de San Pedro.
Despus de la columna aparece el muro, que se relaciona con la columnata por la forma circular y por suaves pilastras (tambin toscanas) que se corresponden a las columnas exteriores. Lo que en la columnata era volumen y apertura, aqu se ha convertido en plenitud y impenetrabilidad. Los diferentes tramos entre pilastras se decoran, alternadamente, con ventanas y hornacinas, que abre el dilogo entre dinteles rectos (griegos) y arcos de medio punto (romanos) que se continuar a gran escala en la parte superior. El pequeo pasillo entre ambos se decora con grandes florones clsicos, con taladrado.

Basamento escalonado Triglifos

Metopas

El edificio consta de dos pisos. Tanto los muros de uno como los del otro se alternan las hornacinas (o nichos) y los ventanales con la interposicin de las pilastras. Las hornacinas se decoran slo en su parte alta. A la altura del piso superior hay una balustrada que da la vuelta al edificio. Encima de este segundo piso se eleva la cpula nervada, los nervios de la que confluyen en la bella linterna exterior. En el piso superior:

Exterior de la cpula Linterna Hornacina s Balustrad a Interior de la cpula

-Balustrada
-Cuerpo tambor) cilndrico (funcin de

-Ventanas abiertas y ciegas -Nichos en forma de semicpulas coronades -Cpula - Linterna rematada con cruz.

Nervio s

El edificio consta de una pequea celda de planta circular por el oficiante y sus aclitos, tiene 4,5 metros de dimetro y permite alojar un altar, pero no reunir fieles para las ceremonias (misma funcin templos antiguos) . La celda rodea el agujero abierto de la roca, donde la tradicin cristiana sita la crucifixin del primer Papa. El crculo, smbolo de perfeccin csmica, tiene aqu un protagonismo total. De una gran innovacin es situar el templete sobre un crepidoma circular, de tres escalones, y un podio perimetral, que le proporciona una mayor altura y contribuye a hacerlo ms monumental, adems, la continuidad del podio se rompe con tres escalones en el intercolumnio que da acceso a la puerta. Otra innovacin destacable es superponer o coronado la celda circular con una cpula con linterna, lo que introduce Bramante respecto de los modelos antiguos. La celda circular est rodeada por una columnata perptero de 16 columnas toscanas de granito, que soporta un entablamento drico con un friso adornado de triglifos y metopas, coronado por una balaustrada de pequeas y delicadas columnas.

xtasis de San Francisco de F. Baratta, discpulo de Bernini. En el interior de la celda. Interior de la celda

El muro interior circular de la celda se articula a base de pilastras que se corresponden con las columnas del prtico, as como en la alternancia de las 4 aberturas: hornacinas cubiertas por semicpulas en forma de conchas y ventanas adintelada (ni haba los 4 Evangelistas). El muro interior tiene una altura mayor que la columnata, de modo que el segundo piso acta como tambor de la cpula de media esfera. El conjunto se completa con un tambor, que alterna hornacinas con nichos rectangulares y una cpula semi esfrica, que tan slo insina los nervios, coronada por una linterna ciega. Combinacin armnica de elementos arquitravats y rodeados romanos. Templo sobrio y austero a nivel de decoracin, muestra formas arquitectnicas clsicas, puras y claras. Configurado como un conjunto unitario y tratado como si fuera una escultura. Grandiosa monumentalidad, a pesar de sus pequeas dimensiones. Sus formas tuvieron una gran difusin por toda Europa. De planta circular y una sola celda, presenta simetra central. En su proyecto, el templete se situaba en el centro de un claustro circular y concntrico, rodeado de un deambulatorio columnata, un corredor anular descubierto, que no se lleg a construir nunca, para acoger fieles..

Exterior

Interior

Putti (conjunto de amorcillos) de la capilla Ricci (Bartolomeo Ammannati), en el interior de San Pietro in Montorio

Putti (amorcillos) de Bartolomeo Ammannati, Discpular de Miguel ngel, de la Capilla de Sant Pablo. Arquitecto Vasari Hechos de gelatino-bromuro de plata.

Columnas adosadas, tambin de estilo toscano Escultura exenta Celda interio r

Cuatro puertas de acceso al templo

Peristilo con columnas toscanas

Crepidoma circular de tres escalones

El edificio se remata con una cpula semiesfrica con linterna. La segunda planta tiene una disposicin similar a la inferior, con una consecucin de aberturas con dintel y con cscara. Corona la apertura central de iluminacin un escudo. Pilastras adosadas de orden toscano.

Planta circular, influencia del tholos griego. Cruz y esfera. Nervadura Tambores con nichos. Balaustrada que da la vuelta al edificio. Celda interior.

Entablamento drico: arquitraba, friso decorado con triglifos y metopas. Basamento escalonado, escalinata cilndrica con un podio corto donde descansa la columnata.

Las columnas del peristilo son toscanas con fuste liso y capitel sin decoracin.

Materiales: granito, piedra y mrmol.

IV. ESTILO
Pequeo templo votivo, edificado donde cuenta la tradicin que fue crucificado San Pedro, aqu Bramante renuncia a los ornamentos y acenta la simple estructura y los valores formales. Este templete es considerado el ejemplo ms preciso de clasicismo bramanti y, adems, no ha sufrido transformaciones ni aadidos, por lo que se ha convertido una obra modlica, un manifiesto del estilo de la nueva poca del racionalismo renacentista. El diseo del templo de San Pietro in Montorio se convirti rpidamente en un modelo a imitar durante todo el Cinquecento. Bramante acerc al espritu clsico, combinando con armona los ideales romanos de la dignitas (dignidad) y la severitas (austeridad) con la elegancia y la frescura del Renacimiento italiano. El arquitecto se inspir en dos obras romanas: el antiguo templo dedicado a la diosa Vesta y el Panten de Roma.

V. SIGNIFICADO
Este Tempietto fue financiado por los Reyes Catlicos para conmemorar el martirio de San Pedro y simbolizar la fundacin de la iglesia. Por estos motivos se levant en el lugar donde, segn la tradicin, fue crucificado San Pedro. La forma circular del edificio, obviando los referentes histricos que la inspiraron, obedece fundamentalmente a la creencia neoplatnica que afirmaba que a Dios le corresponda la forma esfrica, que es la ms perfecta. La cpula, coronada por una linterna sobre la que est la cruz, parece alzarse desde el mundo terrenal hacia el mundo celestial.

VI. ICONOGRAFIA
Forma circular : el Mundo, la realidad del Cosmos, la nueva Jerusaln. 1 vez que un entablamento dispone de metopas con liturgia cristiana = el clices y la patena 1 cuerpo templete: la Cripta = 1 iglesia romana de las catacumbas. 2 cuerpo: la Capilla = la iglesia militante. 3 cuerpo: la cpula = iglesia triunfante, la Gloria del Cielo.

Antiguas catacumbas romanas Nueva Jerusalen

Gloria al cielo

Iglesia militante

Cliz y la patena

SANTA MARA DELLA CONSOLAZIONE, EN LODI, 1508

PROYECTO DE BRAMANTE. LA PLANTA ES CENTRALIZADA CON UNA CPULA ELEVADA ENTRE SEMICPULAS, UN ALARDE TCNICO DE REPARTO DE FUERZAS QUE SER EL MODELO SOBRE EL QUE BRAMANTE TRAZAR SAN PEDRO.

En sus obras Bramante rompe con la concepcin arquitectnica del Quatrocento. Los edificios de Brunelleschi son monofocales (el espectador slo tiene un punto de vista del edificio, concebido como una proyeccin espacial de la perspectiva lineal); con Bramante las perspectivas se multiplican, al ser concebido como una escultura. Aunque los elementos arquitectnicos son los mismos, su utilizacin es distinta, ms pura y simple. La perfeccin neoplatnica se transforma en la perfeccin cristiana, en un Dios perfecto.

BASLICA DE SAN PEDRO, ROMA. ARQUITECTOS QUE TRABAJARON EN EL PROYECTO: BRAMANTE, RAFAEL, ANTONIO SANGALLO EL JOVEN Y MIGUEL NGEL BUONARROTI, 1546. LA FACHADA FUE REALIZADA POR G. MADERNO.

MIGUEL NGEL, ARQUITECTO.

La baslica antigua estaba ruinosa y se planea una reconstruccin total. Julio II concibe destruir la mayor parte de la baslica y construir un gran edificio que fuera su tumba, la de otros Papas y la de San Pedro . Tuvo detractores pero lo logr y encarg el proyecto a Bramante , que concibe una iglesia de planta centralizada con cruz griega inscrita, con una enorme cpula de 40 metros de ancho pero mucho ms alta. La cpula se apoyaba en grandes columnas y con capillas alrededor . Es el concepto de martiria trasladado a un gran templo . Se abren cuatro prticos al exterior (que representan los puntos cardinales, Norte, Sur, Este, Oeste). Se conserva parte de la antigua baslica. El resultado sera un juego de muros, entrantes y salientes, con una gran cpula y fuerte sabor clsico. Pero cuando Bramante muere, sin acabar la obra, los muros son todava de arranque. Esta baslica tena cierto parecido con los dibujos de Da Vinci.

Proyecto para la Baslica de San Pedro del Vaticano (1506)

Maqueta que desarrolla la planta

MEDALLN QUE RECUERDA LAS INTENCIONES DE BRAMANTE PARA LA BASLICA DE SAN PEDRO SU PROYECTO CONTIENE UN GRAN CUBO, QUE SIMBOLIZA LA TIERRA, CORONADO POR UNA GRAN CPULA, QUE SIMBOLIZA EL CIELO . TIERRA Y CIELO SIMBOLIZAN EL UNIVERSO . LA PERFECCIN ENCARNADA POR ESTAS FORMAS SIMPLES Y PURAS SE ERIGEN EN EL GRAN TEMPLO DE LA CRISTIANDAD .

VII. MODELOS E INFLUENCIAS

Posteriores: enormes porque arquitectura renacentista : 1.Uso del arco de medio punto
2.Uso de la cpula 3.Preferencia por los elementos arquitectnicos decorativos propios del arte de la antigedad. 4.Elementos estructurales como ornamentacin. Anteriores: Quattrocento y arte clsico de antiguas Grecia y Roma (tholoi griegos y Martyrium orientales). y

marca

cnones

de

- Marca las caractersticas de la arquitectura renacentista:

Tholos griego de Epidauro, Delfos y Olimpia y su respectiva planta.

Inspira indudablemente en el tholos griego de Epidauro, Delfos y Olimpia, o en los ms cercanos templos romanos circulares de Vesta.

El arquitecto se inspir en dos obras concretas romanas: el antiguo templo dedicado a la diosa Vesta y el Panten de Roma.

Templo de Vesta Panteon de Agripa a Roma

Estudiante Da Vinci, Vitrubio, Brunelleschi, Bramante resumir, magistralmente, los valores grecorromanos. San Pietro ser el modelo, a escala, de la que poda haber sido, ms tarde, su gran obra : San Pedro del Vaticano, hasta influenciar a San Paul de Londres (segle XVIII). Sebastiano Serlio (1537) y Andrea Palladio (1570) reproducen la planta y el alzado, en sus libros dedicados a arquitectura, y consideran San Pietro la realizacin ms clasicista de todas las de su poca.

VIII. ACTUALIDAD
San Pietro in Montorio (en castellano San Pedro en la montaa de oro) es un convento de franciscanos espaoles en Roma. Actualmente la iglesia sigue abierta al culto y en los antiguos claustros est instalada la Academia de Espaa en Roma. En el primer patio se levanta el famoso Tempietto de Bramante. El monasterio sufri importantes daos en 1849, cuando las tropas francesas atacaron la ciudad para suprimir la Segunda Repblica Romana. Aqu estuvo el ltimo cuartel general de los romanos, se instal un hospital de sangre y qued en primera lnea de fuego.

Fachada de la iglesia de San Pietro in Montorio (1605).