UNIVERSIDAD DE PUERTO RICO RECINTO DE RIO PIEDRAS

EL Anfiteatro Fabio

Moises Laguna Nieves 808-02-4287 Humanidades 3101 Seccin 23 Prof. Sylvia Rivera Viera 2 de diciembre de 2002

El Anfiteatro Fabio

El Anfiteatro Fabio fue construido por los Flavios en el ltimo cuarto del siglo 1 d.C. Fue comenzado a construir por Vespaciano luego de la guerra con Judea durante el ao 72 dC. Su construccin fue situada en medio de la ciudad de Roma, en un sitio completamente llano, sitio que se conoca como Stagnum Nerons, era una especie de lugar artificial construido bajo el mandato de Nern. El emperador Vespaciano no pudo ver la terminacin del Coliseo, fue su sucesor, Tito, quien la inaugur en el ao 80 de nuestra era, aunque se cree que no estaba completamente terminada, por lo que se presume que la construccin finaliz durante el reinado de Domiciano, su construccin duro al rededor de 12 aos. La fiesta de inauguracin duro 102 das, en los que se presentaron espectculos de diversas ndole. Luego de algn tiempo el anfiteatro fue conocido con el nombre de Coliseo, se piensa que la razn fue la colosal estatua de Nern que se encontraba en sus proximidades (Ren 1973). La estructura del Coliseo es compleja, incluye arqueras que se estrechan hacia arriba y hacia adentro. El edificio tena 527 metros de circunferencia y lleg a tener una altura de 57 metros. La base tena una forma eclptica, en la que su eje mayor mide 189 metros y su eje menor 156 metros. Su diseo est bien administrado, su capacidad de asistentes comnmente era de 50,000 espectadores sentados (Bagenal 1985), tal como sugiere el mdulo 5 que debe ser una obra de arte en la arquitectura, contaba con una rpida capacidad de evacuacin. Todo esto es posible por la sabia disposicin de las bvedas de can y de los pasillos y escaleras que conducan a los asientos. La cultura griega se refleja de gran forma en la construccin del Anfiteatro Fabio. El primer ejemplo de esta influencia es la fachada del Coliseo, la misma descansaba sobre una base de dos gradas y comprenda cuatro pisos; los tres primeros estaban formados por arcos adornados con medias columnas dricas, jnicas y corintias. El cuerpo superior los formaba un muro con ventanas rectngulares y adornados con medias columnas corintias. Estos rdenes no sostienen nada. Nos son estructurales, sino ornamentales. Esto no quiere

decir que carecieran de importancia. La aplicacin de estos rdenes cumpla dos funciones. En primer lugar aluda claramente a la arquitectura griega y de este modo los romanos mostraban su aprecio por esa cultura. El hecho de superponer rdenes griegos en el exterior del Coliseo, equivala a aadir un peristilo griego a un templo tipo romano, un toque de elegancia griega que no afectaba la estructura bsica romana subyacente. De este modo la arquitectura romana est expuesta a dos tentaciones contradictorias: la del ingeniero que persigue un fin puramente utilitario, y la del erudito, que se perfila en lograr arreglos acadmicos. De esta manera cada uno de los prticos de los tres pisos comprenda 80 arcos y 80 columnas intermdiales entre arco y arco, y en cada uno de estos haba un pedestal con una estatua o grupo escultrico, lo cual es una de las formas principales de decoracin en el periodo helenstico de los griegos segn el captulo 3 del libro Arte msica e idea de Fleming. En la actualidad no quedan pruebas de tales obras, pero el hecho de que una vez existieran nos da una idea de la inmensa cantidad de esculturas que produjo el periodo del Imperio Romano. Esto hace que el Coliseo alcance un esplndido y magistral equilibrio entre rectas y curvas, muros y bvedas. Los arcos miden 4.20 metros luz; 7.05 metros de altura la primera hilera y 6.45 metros las otras dos principales (Pijon 1934). En la parte superior de la fachada del coliseo haba una cornisa con una serie de consolas que sostenan unas piezas de madera verticales (mali) destinadas a tender el velarium, inmensa vela con forma de tienda de campaa que resguardaba a los espectadores de los rayos del sol. Prcticadas en el espesor del muro haba unas pequeas escaleras que conducan a la plataforma superior, reservada a los encargados de la maniobra del velarium. En la tela de esta gran carpa se diseaban motivos histricos y mitolgicos muy cuidadosamente utilizando finos materiales. La magnificencia de algunos emperadores llego a que desde el velarium cayera una lluvia de ptalos seguido de agua con finos aromas, esto era llamado Sparsiones. Las bvedas, mtodo arquitectnico que en sus comienzos fue usado durante el periodo helenstico por Pergamo para las entradas a la ciudad entre otras cosas, de la planta baja tenan 80 puertas marcadas cada una con un nmero para facilitar que los espectadores encontrasen el rea en la cual se sentaran ( Rimili 1686). Es una impresionante obra

ingeniera y de grandes proporciones, donde los romanos utilizaron con frecuencia materiales como el agregado de ladrillo embutido en una mezcla de la masilla de la cal con polvo de ladrillo o ceniza volcnica incluyendo a esto el uso de la piedra y el concreto que fueron la base del Coliseo. Adems, para aligerar el peso de las enormes estructuras, encajonaron a menudo tarros de barro vacos en las paredes. Tambin utilizaron barras de metal como refuerzos en el concreto. Esto, junto a la combinacin de muros y vanos se hizo una constante en la arquitectura romana, la que ms tarde sera a la base de estilos como el gtico y el barroco. En el interior de las bvedas, estaba decorada con fabulosos diseos en estuco, los que se han perdido casi por completo a causa del tiempo. En el Coliseo el are en que se realizaban los distintos espectculos era conocida como la arena. El nombre de arena, proviene de la capa de esta materia que era esparcida sobre el suelo para empapar la sangre derramada por los combatientes. El uso de la arena como el centro del espectculo es derivado del teatro griego en los cuales la estructura esteva ante un centro en el cual se realizaba la obra que se representara. Algunos emperadores, como Calgula, Nern y Carino, para demostrar su magnificencia sustituan, en algunas ocasiones, la arena por algn material ms precioso, como por ejemplo, polvos de cinabrio, de plata, de oro y posiblemente hasta Seutonio. En el Coliseo la arena era de forma elptica, al igual que el resto del edificio, y tenia dos entradas principales, ubicadas a los costados del eje mayor. En cuanto a los subterrneos que estaban bajo la arena del Coliseo y que an se conservan, es muy difcil concretar la poca de su construccin, parece que ya existan en el tiempo del emperador Cmodo, quien vestido de gladiador, pasaba desde el palco imperial, por un corredor que comunicaba con los subterrneos, para tomar parte en las sangrientas luchas. En todo caso, el dato que nos dice que los emperadores Tito y Domiciano llenaran de agua la arena del anfiteatro para simular batallas navales, llamadas naumaquias, demuestra que el suelo en aquella poca estaba ms bajo que en el actual, pues de lo contrario el agua hubiera invadido las partes bajas del edificio y hasta los prticos, hacindolos intransitables (Bagenal 1985).

Debajo de la arena se situaba el ya mencionado subterrneo, conformado por galeras cubiertas , y multitud de cmaras para encerrar a las fieras salvajes. Estas cmaras subterrneas se extendan debajo del podium y haba debajo de la arena cinco galeras, dos de forma elptica y tres paralelas al eje mayor y estas a su vez separadas por pequeas cmaras. En estas tres galeras haban suaves rampas que suban hasta la arena, y en las cmaras existan aberturas cuadradas en forma de pozos, con ascensores para subir a las fieras y hacerlas aparecer repentinamente en medio de la arena (Milicua 1989). Unas trampas de madera cubran estas aberturas. El servicio de espectculo que se ofreca en el Coliseo no tenia nada que envidiar a los efectos escnicos actuales. El mecanismo que utilizaban era semejante al utilizado en el teatro griego para los cambios de escenografa y simular que los personajes que se representaban estuvieran volando. Los numerosos cadveres que se originaban en las luchas y sacrificios humanos eran retirados por la puerta de la muerte (porta libitinensis) o bien desaparecan por medio de las trampas practicadas en el suelo. La parte destinada a los espectadores en el coliseo, presenta tres divisiones principales: el podium, destinado a los sitios de honor; las maenianas o gradas, y los portici o prticos. El podium era una plataforma que rodeaba la arena, lo suficientemente alta para resguardar a los espectadores de los ataques de las fieras. En este sitio se ubicaba el lugar de emperadores, senadores, vestales, los pretores y a los principales magistrados y dems personas ilustres. Las gradas (gradus) del podium eran ms anchas que las del resto del anfiteatro para poder colocar las subsellias o asientos mviles. Los sitios que mejor dominaban el espectculo eran los situados a los extremos del eje menor de la elipse, el los cuales haba dos palcos; el principal denominado cubiculum, estaba destinado al emperador, y el otro, enfrente de este, era el editoris tribunal, destinado al pretor y a los cnsules que presidan los juegos y al personajes que los pagaba. Estos palcos tambin se llamaban pulvinar y suggestum, que se conectaban con grandes y lujosos salones. Al igual que los griegos, los romanos constaban con espacios especficos para los espectadores. La parte destinada para ellos presenta tres divisiones principales: el podium, destinado a los sitios de honor; las maenianas o gradas, y los portici o prticos. El podium

era una plataforma que rodeaba la arena, lo suficientemente alta para resguardar a los espectadores de los ataques de las fieras. En este sitio se ubicaba el lugar de emperadores, senadores, vestales, los pretores y a los principales magistrados y dems personas ilustres. Las gradas (gradus) del podium eran ms anchas que las del resto del anfiteatro para poder colocar las subsellias o asientos mviles. Los sitios que mejor dominaban el espectculo eran los situados a los extremos del eje menor de la elipse, en los cuales haba dos palcos; el principal denominado cubiculum, estaba destinado al emperador, y el otro, enfrente de este, era el editoris tribunal, destinado al pretor y a los cnsules que presidan los juegos y al personajes que los pagaba. Estos palcos tambin se llamaban pulvinar y suggestum, que se conectaban con grandes a lujosos salones (Ranuccio 1993). La parte del muro del podium que daba a la arena presentaba una superficie de mrmol perfectamente pulimentada para que resbalaran las fieras que quisieran trepar por ellas, y adems se tomaron numerosas precauciones contra posibles ataques, como sobreponer redes y rejas metlicas. Como si toda esta seguridad fuera poca, frente podium haba un foso para evitar que las fieras que intentaran atacar al pblico, no lo volvieran hacer. El podium estaba separado de las gradas destinadas al pblico por un muro llamado balteus, que estaba adornado con magnficos mosaicos. Otros dos muros ms pequeos, baltei, dividan en tres partes las gradas, , en el sentido de la altura del edificio, formando unas plataformas, o praecinctiones, que facilitaban el paso del pblico. Cada una de estas tres divisiones se llamaban maenianum; la primera estaba destinada a los caballeros. El segundo maenianum estaban los tribunos y ciudadanos distinguidos, y el tercero estaba destinado a las clases proletarias. Este tercer maenianum se divida a su vez en dos partes, una al descubierto y la otra cubierta por un prtico, bajo el cual se colocaban las mujeres y la plebe. Las mujeres de los grandes personajes deban esperar la autorizacin del emperador para poder compartir los sitios de las vestales en el podium. El balteus, que establece una lnea divisoria entre los tribunos y la plebe, estaba provisto de numerosas ventanas y nichos adornados con estatuas. Las vomitoria eran unas aberturas que comunicaban las gradas con las galeras interiores del edificio; eran muy numerosas y bien decorados (Ranuccio 1993).

Segn Ranuccio (1993), las gradas del coliseo eran de mrmol, piedra y en algunos casos de madera, eran numeradas y en algn momento lleg a existir el asiento numero 83.000, pero dentro del recinto bien se podan entretener 100.000 espectadores, los que deban comprar su billete de entrada (tessera) que indicaba el lugar que deban ocupar, se dirigan a unos empleados llamados locaril o dessignatores, que vigilaban el buen orden y distribucin de las localidades, siendo jefe de ellos un funcionario llamado Villicus amphitheatri.

En cuanto a la parte inferior de los anfiteatros, el Coliseo tena en la planta baja cinco galeras (ambularum), paralelas a la elipse de la arena, que conducan a las escaleras y pasos de las diferentes localidades. La primera galera formaba un prtico con 80 arcos que daban paso a la va pblica. Las cuatro entradas principales estaban situadas en los extremos de los ejes menor y mayor; las dos del eje mayor comunicaban directamente con la arena y las correspondientes al eje menor estaban reservadas para el emperador y los que presidan los espectculos. La segunda galera daba acceso a las escaleras (scalae) y a los pasos (vine, itinera, aditus), y el tercero, divida en dos partes la masa de construccin en la cual estaban las escaleras y las carceres o cmaras donde se encontraban las fieras antes de salir a la arena. Este corredor conduca al primer maenianum y reciba la luz por el techo.

En el Coliseo, las dos primeras galeras se repetan en pisos superiores, formando un sistema de anchos corredores en el que el pblico se refugiaba en caso de lluvia. En el tercer piso la escalera ocupada parte de estos corredores. En el cuarto solo haba la galera exterior, en la cual se hallaban los pasillos y escaleras que conducan a las gradas superiores.

Anteriormente mencione que el Coliseo era usado para distintas actividades entre las cuales estaban espectculos como animales inteligentemente adiestrados y fieras hambrientas devorndolos. Tambin aparecan hombres tras unas jaulas de seguridad que

tiraban flechas y lanzas a animales hasta que agonizaran y murieran. Estos tipos de muestras donde participaban animales se denominaban venatios (sacrificios animales) y entretenan al pblico durante las tardes con el auspicio de algn prncipe interesado en ganar popularidad. Despus de esto, seguan los sacrificios humanos (numeras), donde se asesinaban hombres que estaban condenados a muerte. Al final de la jornada, venan las luchas a muerte entre gladiadores (hoplomachie) (Azocar 1951).

Sin embargo fue la lucha de gladiadores la actividad que adquirieron un gran desarrollo de manera tal que se dieron miles de combates en las sangrientas arenas del Coliseo. A veces se hacan liberaciones masivas de combatientes para renovar el espectculo. Azocar (1951), en crnicas de la poca se asegura que durante el reinado de Trajano, quien tena fama de clemente, las cifras de gladiadores se elevaron de la siguiente manera: el 107 dC, el emperador hizo luchar a 10.000 guerreros; en el 113 dC ofreci una sportule, que dur tres das y presento 1.202 parejas. En 109 dC, durante un festival que dur 117 das se liquidaron 9.824 luchadores. Muchas veces se pusieron en la arena a personajes sin armas que se consideraban nocivos para la sociedad para que se simulara un combate, lo que en realidad era un srdido asesinato. Hasta el siglo III se conservo la costumbre de los numeras sinemissione, vale decir, luchas en las cuales no escapaba ningn gladiador.

Probablemente el origen de las luchas de gladiadores fue religioso, pus en un principio solo se celebraban cuando una personalidad importante falleca. No fue hasta la poca de los emperadores que la lucha entre gladiadores se convirti en un deporte sangriento que era de agrado para la inmensa mayora de los ciudadanos. En la mayora de los casos los gladiadores eran esclavos o condenados a muerte. Ellos tenan un entrenador personal y deban realizar fuertes entrenamientos, para luchar por sus vida en la arena y de paso dar un buen espectculo. Los gladiadores solo podan ser libres si sobrevivan y el pueblo los apoyaba. La forma de batalla de los gladiadores en confinacin con su vestuario y armas era muy similar al concepto e idealizacin del guerrero griego. El soldado griego deba ser fuerte y entrenar, al igual que el hroe mitolgico. Otra caracterstica del guerrero

griego y de los hroes mitolgicos era el crear una estrategia para ganar, demostrando as su habilidad como guerrero, el gladiador romano deba de utilizar los mismos mtodos para lograr sobre vivir y ganar.

En fin el Coliseo es como en ningn otro edificio, parece haber encarnado la grandeza y majestad del Imperio Romano reflejadas en la imponente fachada exterior, en la grandiosa gradera del ovalo interior que circuye la arena del circo, hasta en las venerables ruinas que hoy exciten. Como expreso Sir Mortimer Wneeler ... la mayor obra de ingeniera que nos leg la Antigedad romana es el Coliseo de Roma (964). El Coliseo fue creado para dar a conocer magnificencia, y ha logrado su objetivo muy bien, pus fue un importante medio para que emperadores y personalidades se ganaran el cario, aprecio y respeto del pueblo romano a cambio del auspicio de una entretencin algo morbosa y sangrienta.

Tambin nos muestra es una obra que representa la mana edificadora de un pueblo que lo que quera era que Roma fuera el centro del universo, hacindolo, en cierto modo, a travs de gigantescas y bellas creaciones arquitectnicas. El Anfiteatro Flavio es una clara muestra de ello. Demostrando que los romanos eran una cultura muy vanidosa y con ansiedad de fama, ya que sus preocupacin era ser superiores a otras comunidades.

Bagenal presenta al Coliseo como un triunfo de la ingeniera y posiblemente el monumento ms impresionante de Roma(1985). Este edificio tambin nos muestra que la arquitectura romana se basa en un proceso de sntesis. Hombres nutridos de tradiciones estticas y tcnicas de Grecia supieron resolver los problemas inditos que planteaba la nueva sociedad organizada por el genio de Roma. Su imaginacin, servida del proceso tcnico, creo formas nuevas, en las que nunca dejaron de integrar las formas helnicas tradicionales. La posicin que adoptan frente a la construccin del Coliseo nos asombra por su acento moderno para la poca, pero la ejecucin que se caracteriza ordinariamente por el afn de decoracin, demuestra que nunca tuvieron conciencia de una ruptura con el pasado.

En este sentido, su ejemplo es para nosotros, doblemente fructfero, pues demuestra que la audacia no es incompatible con el respeto a la tradicin.

Referencias "Anfiteatro," Enciclopedia Microsoft Encarta 2000. 1993-1999 Microsoft Corporation. Azocar, Esther. Reporte: Las sangrientas arenas del Coliseo. Revista En viaje. Bagenal, Philip y Jonathan Meodes. Los grandes edificios, desde el antiguo Egipto hasta nuestros das. Volumen 2. El gran tesoro del Arte Universal Barcelona: Ediciones Nauta, S.A., 1985. P. 21-25 Ren, Huyghe. "El Arte y el Hombre", Barcelona: Editorial Planeta, 1973. Pijon, Jos. El arte romano. Enciclopedia del arte. Summa Artis. Tomo V. Madrid: Editorial Espasa-Calpe S.A., 1934. Pishel, Gina. Historia Universal del Arte. Barcelona: Editorial Noguer, 1967. Ranuccio, Bianchi. Arte Romano. Milan; Editorial Papillon, 1993. Milicua, Jos. Historia Universal del Arte. Madrid: Editorial Planeta, 1989. Rimli, Eugen Th. Y Karl Fisher. Historia del arte. Bilbao: Editorial Moreton, 1986. Wheeler, Sir Mortimer. El Arte y la Arquitectura de Roma. Barcelona: Ediciones Destino, S.A., 1995