La Obra de San Pedro

TEORIAEHISTORIADELAARQUITECTURAIII PROFESOR:GUIDOCIMADOMO TEMA:LAOBRADESANPEDRO:HISTORIA,EVOLUCINYPROCESOSCONSTRUCTIVOS
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LA OBRA DE SAN PEDRO: HISTORIA,EVOLUCINYPROCESOSCONSTRUCTIVOS
La iglesia de San Pedro no es solamente el resultado de una larga planificacin basada en las rigurosas reglas de la construccin vigentes en el momento de planificar su reforma, sino tambin el resultado de mltiples proyectos contradictorios entre ellos. Es suficiente mirar los croquis existentes sobre este edificio para entender como la obra no es el resultado de un riguroso objetivo, sino el resultado de una ejecucin discontinua de ideas proyectuales diferentes y a veces contradictorias. Construccin y demoliciones se entrelazan en una relacin indisoluble de condicionamientos: la idea de base del proyecto se ha reformulado muchas veces ya que cada intervencin estaba dirigida por una concepcin edificatoria que no era capaz de pensar nada nuevo sin la previa demolicin de lo preexistente. Reconstruir la iglesia madre de la comunidad cristiana en un momento en el cual sta estaba perdiendo poder y reconocimiento, al igual que los dogmas profesados y la autoridad del sumo pontfice. El escndalo de la venta de ingulgencias, que debera servir para financiar la nueva obra provoc el enfado luterano. Sin embargoa todos estos problemas se sumaba la forma que deba ostentar el edificio, que obligatoriamente concerna a toda la ciudad de Roma. La evolucin de la obra se San Pedro se desarrolla sobre la preexistente baslica de Costantino, y para entenderla en su totalidad debemos empezar por las razones que llevaron al imperador Costantino y al Papa Silvestro I a construir sta en el lugar donde se encontraba la tumba del apstol, entre 319 y 323. El sector de la ciudad del Vaticano en poca romana se encontraba algo alejado del centro de la ciudad, en una zona suburbana ocupada por bosques y grandes villas, con las vas Triunfal, Aurelia Nova y Cornelia que cruzaban el territorio. Probablemente el edificio ms relevante era el circu de Calgula, adems de cuatro necrpolis, de las cuales la del Vaticano tena acceso desde la va Cornelia. El apostol es condenado a muerte en la persecucin de los cristiano mandada por Nern despus del incendio de Roma del ao 64. Entre 64 y 67 es ejecutado, en el Circo de Calgula y fue enterrado en la zona llamada P por los arquelogos en la necrpolis vaticana.
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Para construir la baslica encima de la tumba del apstol, Costantino tuvo que enfrentarse a mltiples obstculos. Quiso que el nivel del suelo de la baslica se correspondiese con el del Trofeo di Gaio, construido en el siglo II prximo a la tumba y adosado al muro rojo, construido para dar acceso a las tumbas, para lo cual tuvo que construirse una plataforma que se nivel con el relleno de derribos.
Trofeo di Gaio
Seccin de los muros de contencin construido para soportar la plataforma de la baslica.
Las obras de la baslica de cinco naves con bside empezaron entre 319 y 323, se terminaron alrededor de 340-350, despus de la muerte de Constantino (337). La iglesia ocupaba el rea de la necrpolis y parte del circo. El punto central del bside coincida con el eje longitudinal de la baslica, perpendicular al muro rojo y coincidiendo con el centro de la tumba del apstol. El edificio tena una longitud de 118 metros por 64 de ancho. Cuatro hiladas de 22 columnas configuraban las naves, coronadas por un aula rectangular absidiada.
Planta de la baslica en relacin con la necrpolis preexistente.
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A lo largo de los siglos posteriores la baslica sufre mltiples transformaciones, fundamentalmente para ofrecer mayor accesibilidad a los pelegrinos que se acercaban a rezar en el lugar del entierro de San Pedro. IV sig.: El papa Damaso aade el transepto, una nave transversal que sobresale del permetro anterior, ofreciendo la forma de una cruz egipcia. En el brazo derecho se ubic el baptisterio. IV sig.: los emperadores Graciano, Valentiniano y Teodsio construyeron la denominada portica, un recorrido porticado para proteger del sol y la lluvia a los pelegrinos. Segunda mitad del V sig.: Papa Simplicio construy el cuatriprtico, que con el transcurso del tiempo se ocupa por tumbas ilustres. VII sig.: El papa Honorio I utiliza las tejas de oro del templo de Venus para cubrir el transepto. VIII sig.: Papa Estban II construy a la derecha del cuatriprtico una torre campanaria de seis plantas y doce aberturas por lado, reconstruido en mltiples ocasiones.
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En este momento la nave principal estaba cubierta por un techo a dos aguas, mientras que las naves laterales tenan una nica pendiente, todas realizadas con plomo y cermica. La estructura de madera, compuesta por once cerchas, se encontraba tapada por un falso techo decorado, aunque posteriormente se dejaran vistas. La estructura basilical se vuelve ms compleja, se construyen oratorios y capillas de gran amplitud. Alrededor de la baslica se pueden contemplar una biblioteca, la capilla del coro, seis iglesias y cuatro monasterios, confirmando la importancia del lugar para la iglesia catlica. En 1451 Alberti realiza un estudio tcnico sobre el estado de conservacin, saltando todas las alarmas sobre la inestabilidad de la misma, que poda colapsar en cualquier momento. La nica solucin parece ser la construccin de un nuevo edificio. Sin embargo se intenta la consolidacin de lo existente, encargndose en 1452 por parte de Niccol V a Bernardo Rossellino unos trabajos de consolidacin y rehabilitacin de la baslica, que sin embargo en el momento de su paralizacin, tres aos ms tarde, no haban conseguido resultado alguno.
Reconstruccin de la baslica, el cuatriprtico, la torre campanaria y las capillas prximas.
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Planta de la baslica antes de la demolicin de la zona occidental (a la derecha en la imgen).
Es solamente en el siglo XVI, bajo el papado de Julio II que se decide el abandono definitivo de las obras de consolidacin, la demolicin de lo existente y la construccin de una nueva y grandiosa iglesia. En 1506 se encarga a Bramante el proyecto, que se distingue por una imagen de perfecto y claro equilibrio. La reproduccin ms antigua del proyecto original se puede observar en una moneda que se realiza para celebrar la puesta de la primera piedra: se puede adivinar una planta en cruz griega con una gran cpula central. El concepto original para esta nueva baslica est relacionado con la figura geomtrica del cuadrado coronado por una cpula que apoyara sobre inmensos pilares. A partir de este centro geomtrico, cuatro brazos que conformaran una cruz griega que deberan terminar en el interior del bside redondo, y al exterior en lnea recta. La documentacin que se ha conservado no es muy detallada, pero da lugar a pensar a dimensiones descomunales, con muchos problemas tcnicos para su real ejecucin.
Medalla del Caradosso (1506) celebrando la puesta de la primera piedra de San Pedro. Museo Nacional de Pars. Reconstruccin del proyecto original Bramante.
de
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Otra documentacin llegada hasta nuestros das es el plano de pergamino, actualmente en los Uffizi de Florencia, probablemente el nico plano dibujado por Bramante que conozcamos. En la parte trasera del mismo se encuentra una nota de Giuliano da Sangallo el Joven, segn el cual esta planta no tuvo algn efecto, aunque se corresponda con lo reflejado en la medalla en su distribucin general, el transepto, las cpulas menores y las torres campanarias.El pergamino muestra sin embargo solamente una mitad de la supuesta cruz griega, con lo cual no se puede afirmar con seguridad que la parte que falta fuera simtrica a la primera, o si se contemplaba una solucin diferente.
Plano del pergamino, y reconstruccin axonomtrica a partir del mismo.
Otra particularidad que es necesario reflejar, es como ni en la medalla ni en el pergamino se incluyen los elementos del coro de Rossellino existentes en la fecha en la cual se pone la primera piedra (Julio II el 18 de abril de 1506), sin embargo a menos de un ao del comienzo de las obras, su coste desorbitado hizo publicar la bula Salvator Noster (12 febrero 1507), que conceda especiales indulgencias en cambio de una donacin: se vino a conocer como comercio sacro, ya que ofreca a los fieles la posibilidad de redimirse de sus pecados a cambio de la financiacin de la propia Iglesia. Con estos ingresos se pudo pagar la obra realizada hasta la muerte de Julio II en 1513, consistentes en las demoliciones y construccin de los inmensos pilares y arcos que deberan haber sustentado la cpula central, adems del arranque del brazo de la cruz meridional. En San Pedro se retoman los principios estructurales de Santa Sofa en Costantinopla, donde todos los espacios estn generados de forma radial desde un ncleo central coronado por una cpula. Este concepto es claro tambin en Roma, Bramante empez la construccin de los cuatro pilares antes de la definicin final de las naves, as que despus de su muerte los arquitectos que le sustituyeron tuvieron la libertad de transformar la estructura por l construida. Las imgenes del cinquecento confirman como este sistema radial permiti a Miguel ngel la mxima libertad para definir las fachadas exteriores. La fachada pensada por Bramante sin embargo era diametralmente opuesta: pese a las torres campanarias se observa el peso del edificio definido por las masas en direccin del suelo: el gran volumen de la cpula era el punto de partida desde el cual se desarroll el alzado en direccin al
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suelo, al igual que en planta se desarroll desde el centro de forma radial. Para Miguel ngel la cpula era la conclusin y elemento final de toda la obra. La nica obra similar a la cpula pensada por Bramante era el Panthen, cuyo sistema constructivo probablemente quera repetir Bramante (un slo cascarote en conglomerado cementicio, con un resultado de simplicidad en la forma espacial y en las vistas desde el exterior). El pblico en general, y Serlio en particular, que refleja como los pilares se encuentran con serias patologas antes de ser puestos en carga con la construccin de la cpula, tenan la opinin de una difcil e improbable posibilidad de conseguir la idea del proyecto. Su opinin era que el proyecto esttico de Bramante sera posible solamente apoyndose en un cilindro murario al igual que el Panthen.
Seccin de San Pedro
Pantheon
Las dimensiones principales de la zona central de la cpula no son arbitrarias: la cpula ocupa el espacio de la nave central y de las dos naves laterales ms interiores de la antigua baslica, el arco del crucero ocupa el ancho de la nave mayor, mantenindose por lo tanto las principales dimensiones de la baslica de Costantino en la nueva obra. Hay tambin que recordar como pese a las modificaciones que veremos ms adelante al proyecto original de Bramante, la cpula se apoya sobre los pilares originales construidos por ste: 24,5 metros de luz entre pilares por una altura de aproximadamente 49 metros. En las relaciones entre diametro y altura de la cpula podemos encontrar la influencia del 400 florentino, la altura de los arcos es el doble de su anchura, la altura total hasta la coronacin de la linterna habra sido el doble de la de los arcos, y as la relacin entre anchura y altura de los arcos y altura de la cpula hubiera sido de 1:2:4.
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En el dibujo conservado en el museo Kunsthalle de Hamburgo, se observa como ya durante esta fase de construccin el proyecto sufri unas modficaciones: las pilastras no solo fueron reforzadas sino que tambien su articulacin es diferente. En la obra su funcin estructural es marcada tanto que parecen las parastas y no los pilares los que sustentan la carga del crucero. Se puede tambin observar en el dibujo otro elemento tradicional de Bramante, el zcalo escalonado del orden corintio, de cerca 3 metros de altura, que fu perdindose con el recrecido del nivel del suelo. Con la muerte prematura de Bramante, el 11 de abril de 1514 los trabajos, que ya avanzaban con mucha lentitud debido a los honeres militares del papa y el poco dinero disponible, se interrumpieron. La falta de claridad en los dibjos refleja el inters total de Bramante con la bveda que ordenaba las visuales tanto en el interior como en el exterior. Las directrices que dej en herencia, tanto en modelos como en planos, estaban todas relacionadas con estas perspectivas, mientras que del resto del edificio no haba informacin alguna.
Las obras se reanudaron solamente cuando bajo el papado de Len X Mdici, recibe el encargo Rafael, el seguidor ms estricto del cnon artstico bramantesco, junto a Gicondo de Verona, nombrado el 1 de noviembre de 1513, y el setuagenario Giuliano da Sangallo, nombrado el 1 de enero de 1514. La eleccin de acompaar a Rafael estas dos figuras, puede ser solo una confirmacin de las problemticas estrucutrales de la obra. Rafael retom el proyecto sobre el cual estaba trabajando Bramante ante de su muerte, o sea una segunda hiptesis con desarrollo en cruz latina, sin embargo no se avanz en la obra al morir los tres arquitectos en poco menos de seis aos.
Rafael, planta de San Pedro.
Fra Giocondo muri en 1515, y Sangallo abandon pronto el encargo para volver a Florencia. Como ayudante de Rafael fu entonces nombrado el sobrino de ste ltimo, Antonio da Sangallo el Jven, y a partir de 1520 particip en la obra tambin Baldassarre Peruzzi.
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Antonio da Sangallo il Giovane, planta de San Pedro.
Baldassarre Peruzzi, planta de San Pedro.
Los mayores problemas para los heredes de Bramante se deban a las deformaciones en la cimentacin y en las fisuras de los pilares. Al no existir un proyecto claro y definitivo, las dudas e incertidumbres eran tales que el Papa encarg en primer lugar realizar un modelo en madera de la iglesia. Hay mltiples estudios de los diferentes arquitectos que participan de la obra, siendo el nico elemento comn en todos ellos los pilares ejecutados por Bramante para la cpola, bien en un conjunto en cruz latina, bien en cruz griega. Esta diferencia era el fondo ms problemtico de la cuestin, junto con la forma de estos brazos. Habi fundamentalmente cuatro posibles soluciones: 1) simples bsides entre las bvedas menores, para conservar el coro realizado por Rossellino y terminado por Bramante. Respetar as el plano de pergamino. 2) deambulatorios que rodeen los bsides del transepto, dejando sin embargo el coro de Rossellino en su estado original, sin deambulatorio. 3) mantener el coro de Rossellino y el transepto, con deambulatorio, sin comunicacin con el interior, a travs de un sistema de columnas y pilares. 4) todos los brazos de la cruz con deambulatorios idnticos demolicin y reconstruccin del coro.
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Raffaello : seccin del deambulatorio
Raffaello: exterior del deambulatorio y seccin transversal del transepto
Los proyectos de planta central se pueden diferenciar adems que por la forma de los brazos, por el aspecto exterior, y se pueden identificar algunas soluciones en base a sus diferencias: 1) planta cuadrada con torres saliendo ligeramente de los ngulos. 2) Torres y bsides con deambulatorio claramente sobresaliendo de la planta. 3) bsides de los brazos sobresaliendo del cuadrado de la planta, pero no las torres.
Sin embargo el mayor nmero de proyectos y variantes se dan para las plantas de la nave principal: 1) La nave principal y las laterales de la antigua baslica de San Pedro se mantienen en el nuevo edificio. 2) Nave de siete mdulos, y naves laterales (5 naves): bveda de can y pilastras cuadradas. 3) Nave de siete mdulos, con naves laterales dobles (5 naves), apoyos con nichos siguiendo el modelo de los pilares de la cpula. 4) Nave de 5 mdulos, con naves laterales dobles (5 naves). 5) Triples naves laterales (esquema de 7 naves), 5 mdulos y una forma simplificada de pilar. 6) Una sola nave lateral (esquema de 3 naves), 5 mdulos, capillas laterales en lugar de las naves exteriores.
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7) Una sola nave lateral (esquema de 3 naves), 5 mdulos, con nave cubierta por bveda similar a la de la baslica de Masencio. 8) Una sola nave lateral (esquema de 3 naves), 3 mdulos, cpula sobre la nave central y bvedas de can con lunetas en el primer y tercer mdulo, basada en el arco de triunfo. Son estas todas propuestas ms tericas que prcticas, proponindose continuamente nuevas combinaciones de todas las posibilidades, sin alguna intencin de llevarlas a cabo. Efectivamente en este periodo se construye solo la base del coro occidental proyectado por Bramante, y el comienzo del deambulatorio Sur. Sin embargo pese a la lentitud de los trabajos este pontificado fu de gran importancia para la fbrica de San Pedro, ya que en estos aos se establecin un nuevo proceso de trabajo, que se mantendr hasta la finalizacin de las obras. Mientras en tiempos de Bramante el proyecto y el seguimiento de las obras estaban encargados a una sola persona, en 1516 se introduce la figura de coadjutore, responsable de la planificacin y ejecucin de los planos de proyecto. El primer arquitecto en cubrir este puesto fu Antonio da Sangallo el Joven, entre 1516 y 1520, cuando con la muerte de Rafael, se le encarga la responsabilidad de llevar a cabo las obras. La metodologa de trabajo de Bramante segua la tradicin del siglo y descrita por Alberti: se realizaba un modelo, generalmente en madera, y una vez trazado in situ el replanteo, el proyecto se discuta con los diferentes gremios, albailes, canteros... En algunos casos se realizaban modelos en escala 1:1 para los detalles ms significativos (cornisas, capiteles y dems detalles). Al comienzo del siglo XVI esta praxis se modific: adems de cuanto antes sealado, se empez a hacer una utilizacin extensa de planos, sobre todo de alzados, tanto para la definicin del proyecto como para su ejecucin. Rafael estaba convencido de que esta obra no poda ser controlada solamente con un modelo y una planta, ya que las relaciones complejas entre los plares de la cpola, el transepto y la nave principal, as como las uniones entre existente y nuevo, no podan resolverse con una seccin prospctica tal como haca el mismo Bramante, ya que sta conllevaba necesariamente algunas distorsiones en las dimensiones y en las relaciones espaciales. Rafael tuvo as que buscar un sistema de representacin que permitiera a todos los gremios vinculados con la construccin de leer todos los detalles en sus dimensiones correctas, aunque a una escala reducida. Este nuevo sistema es el de la proyeccin ortogonal, en planta y alzado. Por primera vez lo encontramos en una carta que dirige a Len X en 1519. Le explica como las representaciones se realizan para controlar todas las dimensiones del edifcio, y ver sus partes sin deformaciones, para lo cual son necesarias tres vistas; solo con el conjunto de planta, alzado y seccin es psible representar un edificio en todas sus partes. De este modo cada elemento del edificio es importante, con su proprio significado, y as lo es cada punto de vista. El arquitecto artista deja espacio al arquitecto como proyectista capaz de esplicar y facilitar con el dibujo de los planos al jefe de obra la definicin de la obra, y supervisar su ejecucin. Ejemplo de esta prctica es el cdigo Mellon, un bloc de dibujo realizado por algn componente del taller de Rafael.
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Imagenes extraidas del cdigo Mellon, plantas, alzados y secciones.
Este proyecto se diferencia de todos los anteriores por su claridad. Una nave de cinco vanos, con naves laterales se coloca delante del espacio bramantesco correspondiente con la cpula, confiriendo un desarrollo longitudinal al edificio. El alzado se compone por un amplio prtico de dos plantas. El sistema bramantesco de parastas se utiliza para los pilares de la nave principal y
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laterales, y con las necesarias transformaciones, tambin para la articulacin interna de las capillas laterales, con lo cual todos los elementos verticales se pueden reconducir a la misma solucin constructiva y formal. La altura de la nave mayor se establece por los arcos del crucero bramantesco, su ancho tuvo que ser reducido de 23 m a 19,3 m para el refuerzo de las columnas. Adems de la modificacin de planta, el elemento ms relevante del proyecto de Rafael es el deambulatorio alrededor del transepto. Esta solucin aparece en la mayora de planos realizados despus de la muerte de Bramante, sin saberse por dato cierto si estaban ya planteados por l: su funcin era de todo modo fundamentalmente esttica, razn por la cual no se pone en duda su presencia. Las cimentaciones de las columnas eran insuficientes, dato que se conoca desde la eleccin del Papa Len X, pero probablemente se tema tambin que el transepto de Bramante no habra resistido al empuje de la cpula, por lo cual se ubicaron muros perimetrales ms prximos a las columnas de cuanto pensado originalmente. La finalidad de los deambulatorios era la de reducir la distancia entre crucero y bsides y a la vez doblar los elementos murarios de los mismos bsides, descargando los empujes de la cpula desde el transepto al anillo abovedado inferior de los deambulatorios, y de ah a los muros perimetrales. Las vistas exteriores de los deambulatorios muestran un orden drico con semicolumnas y edcolas, con simbologa de Len X en las mtopas. El primer nivel de las torres y los niveles inferiores de la fachada serna articulados por columnas dricas, y cuatro semicolumnas corintias de orden gigante, con sus pedestales, en el centro de la fachada seran una novedad. La idea bramantesca de pilastras sobre pedestales y la cpula se han mantenido sin trasformaciones, pero el orden gigante ha sido modificado moltitud de elementos menores. La relacin sencilla y clara entre interior y exterior perseguida por Bramante se abandona: los muros perimetrales exteriores no coinciden con los que cierran los brazos de la cruz, sino que estn separados por otro sistema espacial, el de los deambulatorios alrededor de transepto y coro, y el sistema de capillas de las naves laterales. El interior adquiere as una autonoma que no estaba prevista anteriormente, y la composicin del exterior no facilita alguna pista sobre el sistema que gobierna el espacio interior. Es este el principio de independencia de cada parte del edificio.
Rafael no pretenda transformar la cpula de Bramante o la estructura abovedada, que deba realizarse solo con un conglomerado cementicio, la misma tcnica con la cual era posible los gradones de la sumidad de la bveda de la nave y las bvedas de can del transepto. Si bien se mantienen soluciones constructivas romanas, Rafael avanza en la aplicacin de un sistema trabado a la antigua, constituido or elementos verticales y arquitrabes horizontales sin la utilizacin de arcos. Columnas exentas o semicolumnas adosadas a la pared sustentan una trabeacin drica: la fachada, al igual que un templo clsico, se define por columnas y tmpano. Se trata en definitiva de un proyecto colosal, mayor en dimensiones y composicin que el anterior. Considerando la situacin econmica del momento, era un proyecto ms utopista que el de planta centrla planteado por Bramante para Giulio II. El proyecto de Rafael habra tenido una estructura longitudinal, al igual que la baslica antigua, con una va procesional desde el prtico de la fachada
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hasta la tumba del apstol bajo el crucero. La forma basilical elimina la componiente utpica bramantesca, al igual de todos los proyectos de planta centralizada, para los problemas litrgicos: San Pedro no solamente es el lugar de entierro del apstol, sino una de las siete iglesias que cada pelegrino debe visitar en Roma. El proyecto se qued sobre papel, si bien sirvi de estudio para los arquitectos que le sucedieron en el cargo, siendo el primero Antonio da Sangallo el Jven, ayudante de Bramante desde 1505, nombrado arquitecto de la fbrica; en 1520 Len X nombr como ayudante a Baldassarre Peruzzi. Debido a los acaecimientos de los ltimos aos de su vida, y a los siguientes papas, solo con Paolo III Farnese, en 1534, se reanuda el inters para la obra de San Pedro, interrumpida hace aos. Sangallo afirmaba que el proyecto de Rafael contemplaba una nica gran capilla, el bside Oeste, adems de las pequeas capillas de las naves laterales. Criticaba adems las columnas de la nave que eran ms pesados que las del crucero, y las columnas dricas adosadas del exterior, demasiado altas en relacin con la base. Las relaciones en el interior entre pedestales de las columnas, muy altos, y los nichos en su interior resultaban insatisfactorios. La iluminacin de la nave central era insuficiente, el espacio detrs del bside Oeste no poda ser utilizado ya que no estaba conectado con el interior del mismo. Estos aspectos reflejados por Sangallo, si por un lado demuestral algun defecto en el proyecto de Rafael, por otro demuestran su aceptacin por el planteamiento general, incluyendo la conexin entre cuerpo longitudinal y cpula. Por otro lado Peruzzi propone un dibujo, que nos llega a travs de Serlio, en el cual propone la idea original de un espacio central con cuatro cpulas menores, torres y brazos de la cruz de la misma forma. Las entradas se ubicaran en los bsides de los brazos de la cruz, con el altar en el centro del edificio. Ms adelante el mismo Peruzzi propuso soluciones basadas en la planta longitudinal, buscando una solucin que ofreciera en en la nave mayor el sistema de bvedas e iluminacin de las termas romanas. Aunque las obras avanzaran despacio bajo la direccin de Rafael, su propuesta fue significativa, siendo asumido por Sangallo, difundindose el estilo por toda la ciudad. Sinembargo el saco de Roma de 1527 cre un vaco artstico en toda la ciudad, hasta el impulso mencionado de Paolo III, aunque en un clima diferente; nel 1536 solicit ayuda al rey de Francia y al imperador alemn, en 1540 al rey de Polonia, declarando que la iglesia era menos suntuosa de la antigua baslica constantina. Entre 1540 y 1546 la obra recibe un impulso por parte del oro de la conquista que llega desde Espaa, utilizado para dos obras fundamentales en la historia de San Pedro. Se encarg un nuevo modelo en madera, basado en el proyecto de Sangallo, encargado en 1539 a Antonio Labacco, y que se tard 6 aos en terminar. Sin embargo este modelo no tuvo la capacidad de parecer ms definitivo que los anteriores, pero despus de 20 aos de incertidumbres y experimentaciones, representaba un proyecto aprobado por el Papa y por la Curia.
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abrumador. Existen sin embargo detalles del proyecto omitidos del modelo para mejorar el punto de vista de los espectadores, que no tienen la escala real del modelo. Antonio da Sangallo muere sin embargo antes de completarse el modelo, siendo quizs el nico arquitecto de la obra que deje un testimonio integral, completo y detallado de su proyecto. Miguel ngel no apoya dicho proyecto, considerando que se aleja de la idea bramantesca. Esta nueva solucin, inspirada en el arte gtico, se alejaba de la gran planta central de Bramante, del cual se respeta nicamente la planta en cruz griega. Sangallo consigue de hecho convencer al papa de la bondad de su propuesta, en contra del inters del mismo por una planta central, explicndola como la sucesin de tres volmenes, el primero correspondiente al proyecto bramantesco, el segundo intermedio no destinado al culto, y por ltimo la fachada: su unin reflejaba un implante longitudinal. Se trata en definitiva de un compromiso entre la planta centrla y la basilical. La cpula, la cruz griega y las cuatro torres en los ngulos son elementos retomados de las anteriores fases constructivas, pero la fachada se aleja hacia el este a una distancia doble con respeto a los dems brazos as de resultar prcticamente independiente, flanqueada por dos altas torres y solo debilmente unida al ncleo de la construccin. Si bien parece una simplificacin e integracin de las diferentes propuestas existentes, son inmediatos los problemas que genera: la duplicacin de la longitud de la cruz divide el edificio en dos, y una fachada independiente es una contradiccin con el resto de la propuesta. En alzado tambin aparecen otras dificultades: la altura de las torres de la fachada, para relacionarse con la cpula, sobresalen de una forma inarticulada. La articulacin entre los brazos de la cruz es insatisfactoria: logias y edculas se unen sin eficacia, solo por medio de las debiles cornisas. El modelo es adems otro paso adelante en el abandono de las concepciones estructurales de Bramante. En seccin el perfil de la cpula se plantea como arco agudo, aunque se mantenga el tambor igual que en la semiesfera de Bramante. El interior es de casetones igual que el pantheon. El exterior la base de la cpula est rodeada por dos prticados, la inferior define el tambor y la superior se utiliza unicamente para camuflar la base de la cpula, para que parezca semiesfrica. Sangallo plante tambin el mismo sistema de deambulatorios, tanto en el coro como en los brazos de la cruz, aspecto que obligara a la demolicin integral del coro de Rossellino. Sin embargo los muros tienen un espesor que parecen espacios independientes, unidos a los brazos de la cruz por medio de aberturas estrechas.
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Un cuadro de Vasari, titulado L'Antico e il nuovo San Pietro refleja el estado de los trabajos en este momento: A la izquierda se ve el coro abovedado por Bramante, y en frente el muro exterior del deambulatorio proyectado por Rafael y seguido por Peruzzi y Sangallo despus de 1520. A la derecha se ve la nave del antiguo San Pedro encima del mausoleo paleocristiano y el obelisco del circo de Nern. El fresco, realizado un ao antes de la muerte de Sangallo, muestra como bajo su direccin se haban adelantado notablemente las obras de cobertura de la zona alta del crucero, mientras otros aspectos ambiciosos pero irrealizables del proyecto se realizaron solo parcialmente, consolidando los pilares bramantescos y recreciendo el piso de la bsilica 3,20 metros respeto a la iglesia costantina, permitiendo mayor iluminacin y un equilibrio ms armnico a un espacio de otro modo demasiado alto y estrecho. Esto permitir dar paso a los espacios intermediosentre los dos pisos que bajo el pontificado de Clemente VIII y de Paolo V, sern la base de las grutas Vaticanas. No se trata de soluciones estructurales, sino ms bien estticas. Fue en este momento que los pilares se transformaron en elementos cuadrados y achaflanados debajo de la cpula tal como los vemos hoy en da, ya que dificilmente podran apreciarse los nichos en los lados externos de los mismos.
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Vasari, L'Antico e il nuovo San Pietro.
1 Zonas construidas antes de Miguel ngel
1
2Elementos reconstruidos por Miguel ngel
2 4 5
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3 Elementos iniciados por Rafael y Sangallo y demolidos por Miguel ngel
4 Elementos abovedados por Sangallo
5 Elementos abovedados por Miguel ngel
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Con la muerte de Sangallo, Paolo III quiso encargar la continuacin de la obra a Miguel ngel, con la autorizacin de llevar a cabo la misma sin condicionantes, encargo que fue aceptado en 1546, con la condicin de la total gratuidad de su obra. Modific radicalmente el proyecto en alzado y en la parte est de la iglesia, pero mantuvo, en cuanto estructuralmente vlido, el sistema de bvedas segundarias. Las crticas de Miguel ngel al modelo de Sangallo, desmontado y olvidado por siglos, detectan claramente las debilidades del proyecto. El sistema constructivo elegido para la cpula era el gtico, y no el planteado por Bramante, todava sin experimentar, manteniendo sin embargo el perfil hemisfrico hacia el exterior, alejado de la tradicin medieval. Haba tambin aadido a la planta central clsica una fachada autnoma y reforzado los muros para aumentar la estabilidad y la decoracin se haba multiplicado para aumentar la riqueza del exterior.Sin embargo Miguel ngel consideraba que Sangallo no haba reflejado el proyecto verdadero. Fue as como Miguel ngel hizo realizar dos modelos para presentar un proyecto que se alejaba del anteiror, y que fue aceptado solo gracias al apoyo incondicional de Paolo III. Solamente despus recibi el reconocimiento de todos los sectores implicados, considerado tambin que su trabajo se realizaba de forma gratita para obedecer al Papa, y para gloria de Dios y honor a San Peddro. Resolvi los problemas estructurales que hasta el momento no haban sido resueltos, y comenz las obras con una resolucin que a su muerte poda considerarse la conclusin de las obras como algo cierto. A su muerte, en 1564, el brazo meridional de la cruz estaba completado, en el Norte solamente una parte de la bveda estaba sin concluir, y en el tambor quedaba poco para su terminacin. Los brazos Norte y Sur corresponden con el transepto de la iglesia actual. El brazo occidental, el presbiterio actual, fueron construidos al final del XVI, siguiendo el proyecto de Miguel ngel, idntico a los dems. Miguel ngel dej numerosos dibujos, croquis, vistas, adems de documentos muy variados de la obra, aunque al no existir ningun modelo definitivo y firme, su interpretacin se hizo controvertida. Las ms prestigiosas son los grabados de Duperac, reflejando las ideas de Miguel ngel.
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bsides, pero Miguel ngel mantuvo el sistema de cpulas menores de Bramante, que en sus funciones estructurales y complejidad espacial, recuerdan las termas antiguas. Miguel ngel termin modificando, al igual que sus predecesores, el proyecto bramantesco, marcando la obra adems de su genio, dificilmente modificable por sus sucesores en el cargo. La agrupacin equilibrada de cpulas menores y torres, de capillas ms altas y ms bajas, era incompatible con su ideal de simplicidad estructural y unidad. Los muros perimetrales se levantaban ahora de forma igual, y estaban articuladas por el mismo sistema de parastas gigantes que Bramante haba diseado por las pilastrasde la cpula. Tambin el tico encima de la cornisa principal se desarrollaba en todo el perimetro, y disimulaba las bvedas de los brazos de la cruz. Una galera con tmpano deba ser adosada, como fachada, al brazo oriental.
Vista del bside meridional y la cpula, 1546
Entre 1558 y 1561 Miguel ngel hizo construir un modelo de madera para la cpula, posteriormente construida por Giacomo Della Porta entre 1588 y 1591. Es de doble cascote, pero ms inclinada de la semiesfera original. En su forma, pero no en la estructura, se relaciona con el Pantheon y al proyecto de Bramante de 1506, e igual que la bramantesca, se levanta sobre un tambor columnado. En la cpula de Miguel ngel, sin embargo, las columnas estn duplicadas y acompaan las ventanas en vez de disimularlas. Se percibe esta secuencia rtmica como la prolongacin del ssitema de parastas de las paredes exteriores. Mientras las lneas verticales dominan el tambor, la semiesfera de la cpula presenta una impresin de descanso, donde el movimiento de las verticales llega a una conclusin. Los nervios estn rastremados y concluyen donde el pi de la linterna los interrumpe.
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Esta linterna apoya sobre el anillo horizontal de la parte superior de la cpula, de modo que se obtiene un equilibrio entre verticales y horizontales. El modelo de doble cascote , basada en la de Brunelleschi fu una convincin y decisin temprana. Las proporciones, en un principio basadas en la solucin florentina, no tuvieron que fijarse definitivamente hasta completarse el modelo en madera.
Modelo en madera de Miguelngel
Las cpulas menores realizadas, no sabemos si segn la idea de Miguel ngel, fueron proyectadas por Della Porta. La Norte poco despus de completarse la cpula principal, luego la Sur. No difieren de las formas reflejadas en los grabados de Deperec, aunque su perfil sea ms alargado, el tambor y los nervios sobresalgan de manera decidida, y en lugar de la linterna insignificante, Della Porta copi la linterna utilizada por Miguel ngel en la Sacrista Nueva de San Lorenzo. Pese al perfil ms alargado del cascote exterior, que muestra la cpula todava ms delgada, y las verticales mas marcadas de cuanto pensado pro Miguel ngel, podemos considerar lo ejecutado como obra del mismo Miguel ngel.
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Miguel ngel y Giacomo Della Porta: cpula de San Pedro 1558-1591
Las simplificaciones de la estructura y las relaciones proporcionales del proyecto de Miguel ngel tenan el objeto de una ms inmediata e intensa percepcin visual de la obra. El edificiono podaser la materializacin de la esencia divina, pero la visualizacin del impulso espiritual que la iglesia organizaba y orientaba. La Iglesia de San Pedro era la materializacin de la iglesia visible, y como tal no poda tener nada de oscuro: el concepto clave era la unidad. Mientras que la cpula de Bramante estaba como apoyada desde lo alto para unir los cuerpos diferentes, aunque proporcionados, Miguel ngel quera que cada elemento arquitectnico, con su especificidad, contuviera la totalidad de la obra. La cpula tena que arrancar desde el suelo. Con la muerte de Miguel ngel el 18 de febrero de 1564, para completar la obra faltaba solamente la bveda de la cpula, realizada posteriormente por Giacomo Dalla Porta y Domenico Fontana: en 18 aos haba realizado, empezando por los cimientos, un trabajo que ninguno de sus predecesores haba realizado en 40 aos. La muerte de Miguel ngel sin embargo no genera en la obra las mismas consecuencias que la de Sangallo. La obra miguelangiolesca, hasta Carlo Maderno, no se transforma en el concepto general, aunque se modifiquen muchos detalles.
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Con Sisto V (1588) se decidi subir el sesto de la cpula, encargado de lo cual y de la estructura urbana de la ciudad, era Domenico Fontana. Junto con Della Porta en la definicin de la cpula, se subi el nervio de 8 metros, para que fuera visible desde cualquier punto de la ciudad, adems de responder a lo que la contrarreforma planteaba en aquel momento, culto de masa, propaganda,... la cpula se diriga hacia el cielo y animaba al rezo. Della Porta modifica la cpula subiendo su altura, hecho que poda realizarse subiendo el sexto de los cascotes o subiendo la cota de arranque, o con ambas soluciones a la vez. La modificacin ms radical coincide con el sistema estructural, simplificado aunque hecho ms pesado: Della Porta construye la totalidad del primer sector con muro lleno, as que la cpula es de doble cascote solamente en la seccin superior; Giacomo diferencia los espesores de los dos cascotes, asemejndolo ms a los de Florencia. Las variaciones de Della Porta aportan mayor rigidez, que han garantizado la estabilidad estructural en los siglos. La ltima modificacin, importante desde el punto de vista visual, es la cubricin con plomo incluso para los nervios que probablemente Miguel ngel pretenda dejar en travertino visto. La obra de la fabrica est separada de la de la baslica, una decisin racional y coherente para conseguir la mxima eficaz y rapidez. Della Porta firm un contrato en el cual se comprometa a terminar los trabajos en un periodo de 10 aos, terminndolos, pese a las dificultades tcnicas, en 22 meses. 800 obreros trabajaron da y noche para terminar la obra, y les fueron entregados detalles en escala 1:1 para la ejecucin de estos elementos. Estas fases de las obras estn bien documentadas en los archivos existentes. En los mismos aos se haba colocado el obelisco en el centro de la plaza, un hecho de estraordinaria importancia, por la envergadura de la mano de obra y de las mquinas necesarias.
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Anonimo , Archivio di S. Pietro, Album Grimaldi: facciata interna
En paralelo se decidi prolongar el edificio, desde la cruz griega a la longitudinal cruz latina. En 1605, con la eleccin de Paolo V Borghese a papa, se plante el problema de la demolicin de la parte oriental de la baslica, generando grandes controversias. Segn algunos haba que vincular los restos de la bsilica constantina con la nueva construccin, mientras que finalmente predomin la decisin de completar la totalidad de la demolicin. Los trabajos en esta parte oriental comenzaron en 1606, ordenndose conservar todo lo posible, memores de los daos causados por las demoliciones de Bramante. Se aprovech para tal fin el espacio creado por Sangallo, encargndose adems al archivador Giacomo Grimaldi de dejar constancia por escrito y por dibujos de todas las demoliciones. Si bien el proyecto de Miguel ngel se consideraba divino, en 1605 se convoc un concurso para elegir la mejor solucin que dando continuidad al proyecto de Miguel ngel, desarrollara la prolongacin del brazo oriental de la
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planta. El concurso fue ganado por Carlo Maderno, sobrino de Domenico Fontana y que haba dado muestra de gran capacidades tcnicas.
Planta del proyecto de Maderno
El proyecto de Miguel ngel, transformado por Maderno con la inclusin prcticamente de una nueva nave, que adems de destruir la centralidad de las estructuras, reduca el valor de la cpula, que era el centro. El brazo oriental se prolong 60 metros, cubriendo as la totalidad de la bsilica de Costantino, y para dar mayor amplitud a la nave medianera, reduci el grosor de los pilares. Se levant por fin la fachada de la nueva baslica respetando la altura definida por Miguel ngel. El proyecto planteaba tambin la construccin de dos torres, que no fueron ejecutados debido a las caractersticas del terreno. En 1612 se completa el tico, ponindose el estema de Paolo V Borghese. Dos aos ms tarde se culmin la balaustra, decentrada respeto a la cpula pero centrada con el
La fachada con las torres diseadas por Maderno
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obelisco, punto de referencia de todo el complejo.
Con Bernini se inicia una nueva poca para la baslica vaticana, con grandes transformaciones que la transformaron en un edificio barroco. l entendi sin embargo perfectamente la idea de Miguel ngel, en 1624 con la construccin del baldaqun anim y aire el espacio que debajo de la cpula reciba toda la luz.El baldaqun, que ah viva sin ocupar el espacio fsico, devolva a la cpula el prestigio de la centralidad. Bajo el papado de Alejandro VII Bernini se configura la catedral de San Pedro, ubicando en la gran tribuna, sobre un basamento incrustado de marmoles raros, las esculturas de bronce dorado de los doctores de la iglesia griega y latina, que sujetan la urna con bajorelieves que protege a la silla de madera que la tradicin quiere haber sido utilizada por San Pedro y sus succesores. Bernini levanta la columnata exterior y con Clemente X ejecut el tabernculo para las capillas del Sagrario en forma de templete redondo con columnas. La incomparable escenografa que ofrecin en sus justas proporciones entre los vlumenes de las columnas, de la fachada y de la cpula. Para completar el conjunto basilical sin embargo se tuvo que esperar otro siglo, hasta 1784 ao en el cual Carlo Marchionni pudo realizar la sacrista. Prcticamente un edificio ajeno al conjunto, no prevista en los proyectos originales, discutido por mucho tiempo pero finalmente ejecutado. Viendo las imgenes bajo Sixto V y despus de la intervencin de Berninise se puede comprender como con ste se puede considerar completo todo el conjunto de San Pedro; la calidad espacial parece ms controlada, aunque hoy en da no experimentamos la idea original de Bernini, al no haberse ejecutado el tramo central de prolongacin de la columnata, que habra tapado la visin frontal de iglesia y cpula. El pelegrino, llegando desde Ponte Sant'Angelo, despus de pasar por las callejuelas del barrio del Borgo, se hubiera encontrando de repente en un espacio amplio y solemnte, con un sentimiento de asombro y maravilla.
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Vista de Plaza San Pedro bajo Sixto V. XVI sig.
Grabado de G. B. Falda (1667) con el tercer brazo.
La extensin de la plaza hoy es de 4 hectareas aproximadas, el eje mayor (entre fachada y Via de la Conciliazione) es de 340 metros, y el menor de 244 metros. La columnata est configurada por dos hemiciclos con eje mayor de 196 m y el menor de 148m. El centro geomtrico de cada valo est marcado en la solera con un disco de marmol desde el cual parece que hubiera solamente una nica fila de columnas, en vez de las cuatros existentes. Los hemiciclos estn configurados por 8 pilastras en travertino y 284 columnas , con tres ambulacros intermedios. Cada columna es alta 13 m y las exteriores 1,45 m de dimetro. Sobre la cornisa, alta 18,60 m y sobre las galeras de encuentro con la fachada, hay 150 estatuas colosales (3,24 m de altura), ejecutadas por la escuela de Bernini.
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En el centro de la Plaza un obelisco, reubicado por Fontana, que es el nico en Roma a no presentar geroglficos, sino inscripciones latinas. Mide 25,31 m, es un monolito de granito rojo, trado por Calgola y ubicado originalmente en el Circo de Nern. El espacio del antepatio se completa por dos fuentes espectaculares, de Maderno y Carlo Fontana.
La ltima intervencin que modifica la distribucin urbana y espacial del conjunto es la ejecucin de Via della Conciliazione, realizada por Marcello Piacentini y Attilio Spaccatini en 1936 y completada solamente en 1950. Contemplaba la demolicin del barrio Borgo para generar un recorrido triunfal y solemne que llevara Europa desde el puente Sant'Angelo hasta el altar de San Pedro. Es este proyecto, aprobado por Mussolini y por Papa Pio XI, una de los muchas demoliciones realizados en el ventennio fascista.
Planta de la baslica con el sagrario trapezoidal y la plaza elptica de Bernini, con la sovraposicin de la vieja baslica para comparar sus dimensiones. La memoria petrina ubicada en el punto medio del dimetro del bside se encuentra en el centro de la nueva catedral.
Trabajo fin de curso del alumno Mauro Martelletta (movilidad)
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TEORIAEHISTORIADELAARQUITECTURAIII PROFESOR:GUIDOCIMADOMO TEMA:LAOBRADESANPEDRO:HISTORIA,EVOLUCINYPROCESOSCONSTRUCTIVOS