Jardiel Poncela, Enrique - Las Cinco Advertencias de Satanas

Enrique Jardiel Poncela
Las Cinco Advertencias De Satans
Comedia en cuatro actos, estrenada en el teatro de la Comedia, de Madrid, el da 20 de diciembre de 1935
REPARTO DEL ESTRENO ACTORES Elvira Noriega.............................. Guadalupe M. Sampedro............... Carmen Unceta............................ Aurora Lussich............................. Ricardo Canales........................... Jess Tordesillas.......................... Antonio Diguez........................... Mariano Azaa............................. Marco Dav................................. PERSONAJES
CORAL . ALICIA. SILVIA. PEPITA. FLIX. RAMN. ISAAC. PEDRO . LEONARDO
(no sale).
La accin del primero y segundo actos, en Madrid; la de los tercero y cuarto, en Niza, tres meses despus. poca actual. Derecha e izquierda, las del actor.
ACTO PRIMERO
Saloncito ntimo, pequeo y recogido: sencillez, gusto y cierta originalidad sin estridencias. Muebles cmodos y prcticos, de los que no gustan en la juventud, pero que se eligen en las exposiciones de los mueblistas al doblar la esquina de los cuarenta aos. Estos que aparecen distribuidos en escena han sido elegidos por el dueo de la casa hace cuatro aos poco ms o menos. Una puerta en el lateral izquierdo y otra ms, con forillo interior, en el foro izquierda. En el foro derecha, un gran balcn con balaustrada de piedra. Las vidrieras del balcn son practicables. Tras la balaustrada, forillo de calle a la altura de los primeros pisos. En la derecha, una mesita, y, sobre ella, una lmpara, y en las paredes, ms luces, que tienen el conmutador general en la puerta del foro. En un mueble, un retrato de ALICIA. Al levantarse el teln est la escena desierta y las luces apagadas. Unos instantes de pausa, y se encienden las lmparas de las paredes. A su resplandor vemos que han entrado RAMN y PEDRO por el foro. RAMN avanza quitndose los guantes, dato que se apunta como definitivo para la descripcin moral del personaje, porque, como se sabe, entrar en una habitacin quitndose los guantes es lo que hacen siempre los hombres engredos. Por fortuna, en este caso el engreimiento es razonable. RAMN tiene treinta aos. Es inteligente, ingenioso, guapo y bien construido, y, en el fondo, no cree que la Tierra gire alrededor del Sol, sino alrededor de s mismo. La nica persona ante quien RAMN se siente inferior y empequeecido es FLIX, a quien tendremos el gusto de conocer ms adelante. RAMN entra con el abrigo y el sombrero puestos. En cuanto a PEDRO, se trata de un criado que ha cumplido los sesenta aos hace cinco horas. PEDRO avanza detrs de RAMN, le despoja del abrigo y le coge el sombrero y los deja sobre una silla. EMPIEZA LA ACCIN
RAMN.No
han vuelto an? PEDRO .Todava no, seorito, y probablemente no volvern hasta la madrugada, pues ya sabe el seorito que... RAMN.(Sentndose, encendiendo un cigarrillo e interrumpiendo a PEDRO .) Volvern de un momento a otro, porque me han citado aqu a las once. PEDRO .El seor o la seorita? RAMN.El seor. Me han mandado una carta pidindome que acudiese. No dice para qu, pero me lo figuro. (Alegremente.) Hoy va a ocurrir aqu algo extraordinario, que ya ha ocurrido otras veces, Pedro. PEDRO .Otras veces? RAMN.S. (En tono investigatorio del hombre que espera or lo que ya sabe.) Alrededor de las nueve de la noche habr venido a ver a tu amo don Isaac, el administrador. No es cierto? PEDRO .(Un poco sorprendido.) S, seorito; a las nueve menos diez. RAMN.Se habrn encerrado a hablar los dos, y la conversacin habr durado un cuarto de hora aproximadamente... PEDRO .(Ms sorprendido an.) S, seorito; un cuarto de hora. RAMN.Y el administrador, al acabar la conferencia, estara congestionado, como siempre que tu amo le da orden de desembolsar una cantidad... PEDRO .(Sorprendidsimo.) S, seorito, don Isaac estaba morado. RAMN.Despus, tu amo se habr mostrado ms amable que nunca con la seorita. PEDRO .(En el colmo de la sorpresa.) Eso es!... RAMN.Y le habr dicho: Vstete, que hoy comemos fuera.
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PEDRO .(Asombrado.) RAMN.(Acabando
(Una pausa. PEDRO sospecha.) PEDRO .Qu es lo que supone el seorito? Que el seor se ha hartado ya de la seorita? RAMN.No lo supongo; lo creo. Porque, como ves, Perico, las circunstancias son exactamente las mismas que lo fueron las veces pasadas. PEDRO .Y el seorito cree que el seor va a romper con ella esta noche? RAMN.S. PEDRO .Y que si le ha citado aqu es para que el seorito se lleve a la seorita, como ha ocurrido con las dems seoritas? RAMN.S. PEDRO .Pero el seor, en esta ocasin, pareca muy enamorado... RAMN.Cundo no ha parecido muy enamorado tu amo? PEDRO .Y, por lo que afecta al seorito, en el ao y medio que hace que la seorita Alicia... est en el poder, no ha dado seal ninguna de que la seorita le gustase... RAMN.Es imprescindible dar seales de que una mujer nos gusta para que nos guste? Esta me gusta an ms que me gustaron las anteriores, Pedro. Por otra parte, debas ya haberte dado cuenta de que, en mujeres y en corbatas, tu amo y yo tenemos las mismas preferencias. La mujer y la corbata que l desea, son siempre la corbata y la mujer que deseo yo. Slo que yo no tengo dinero, y l, s. Y como por poco que cuesten las mujeres y las corbatas, siempre cuestan algo, tu amo puede darse la satisfaccin de tenerlas nuevas, y yo me veo obligado a aguardar a que me las traspase. PEDRO .El seorito debe de tener ya muchas corbatas... RAMN.(Dejando escapar un suspiro melanclico.) S. Tarda uno ms tiempo en cansarse de ellas que de las mujeres. PEDRO .Qu curioso! Suspira el seorito igual que suele suspirar el seor. RAMN.No me extraa. Siempre he credo que uno y otro somos, en el fondo, dos romnticos, cosa que, al fin y al cabo, les sucede a todos los cnicos. PEDRO .Las opiniones del seorito me encantan. Y a mi novia tambin le gustan mucho. RAMN.Pero todava tienes novia? PEDRO .S, seorito. Y perdone el seorito si no le digo que est a disposicin del seorito; pero hay cosas que... RAMN.(Riendo.) Naturalmente, naturalmente! PEDRO .Hoy deba haber pasado la velada con ella para celebrar mi cumpleaos; pero el seor no me ha dado permiso. Y, en vista de ello, me la he trado aqu, y cuando el seor se recoja... Como en la casa hay tan buenos vinos... RAMN.(Riendo an ms.) Estupenda idea! Y ahora comprendo por qu tu amo y yo congeniamos tan bien contigo. Eres un romntico tan cnico como nosotros, Pedro. PEDRO .S. Quiz he llegado a ser un cnico. Criado y todo, siempre he tenido aspiraciones... (RAMN vuelve a rer.) RAMN.Muy bien hecho. No dejes de tener aspiraciones..., ni de agradecer al Destino el ser criado. PEDRO .Entonces, el seorito me aconseja que sea criado siempre? RAMN.No dimitas jams. Es ms cmodo ser pueblo que gobernante, marinero que capitn, enfermo que mdico y nio que ama de cra. Seamos criados hasta la muerte, Perico! PEDRO .Seamos? RAMN.Seamos, s; porque yo tambin soy criado. Yo soy criado de tu amo al quedarme con las corbatas y las mujeres que l desecha; pero ya has visto cmo as obtengo la ventaja
Justamente! Y se han ido los tres a comer a... la frase.) ... Excelsior. queda mirando fijamente a RAMN. De pronto se siente atacado por una
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de conseguir gratis lo que a l le ha costado el dinero. Un buen cnico, Pedro, no debe ignorar las utilidades de la servidumbre. PEDRO .Me encantara saber qu es lo que el seorito entiende exactamente por ser cnico. RAMN.Ser cnico es volver a escribir lo que ya habamos tachado. PEDRO .Y un hombre cnico en el amor, cree el seorito que puede llegar a dejar de serlo? RAMN.S, si tropieza en su camino con una gran pasin. (Cambiando de tono.) Djame un retrato de la seorita. PEDRO .Un retrato de la seorita? S, seorito. (Va hacia el mueble, coge el retrato de ALICIA y queda inmvil.) Pero... RAMN.Qu pasa? PEDRO .Se me ocurre que quiz el seorito ha pensado en la seorita Alicia como en una posible gran pasin, y en ese caso me creo en la obligacin de desilusionar al seorito, recordndole que, por lo que se ve, el seor ha fracasado ya en esa empresa... RAMN.Pedro, cada guitarrista arranca sonidos distintos a una misma guitarra, y cada hombre despierta sentimientos distintos en una misma mujer. (Mirando el retrato.) Realmente, es muy linda. PEDRO .Eso, s, seorito. RAMN.Y debe de estar muy bien hecha. PEDRO .Lo est. RAMN.Cmo lo sabes? PEDRO .Me lo ha dicho su doncella de confianza. RAMN.Y de carcter, qu? PEDRO .No s qu contestar al seorito. RAMN.Cada cunto tiempo regaan tu amo y ella? PEDRO .Cada semana... RAMN.Cada semana? PEDRO .Cada semana seis veces. RAMN.Y por qu no siete? PEDRO .Porque los domingos el seor se va solo al campo. RAMN.Entonces, con eso se ahorra... (Calculando.) cuatro broncas mensuales. PEDRO .Exactamente. Y cinco los meses de cinco semanas. RAMN.(Mirando el el retrato de nuevo.) Sin embargo, no puede negarse que Alicia tiene un aire dulce... PEDRO .S, seorito. Cuando regaan, al insultar baja la voz. RAMN.Excelente! Y... ronca? Sabes si ronca al dormir? PEDRO .Mi habitacin pilla tan lejos de la de los seores... RAMN.Pero su doncella de confianza... PEDRO .sa s ronca. RAMN.Digo que su doncella de confianza ha podido decirte si la seorita... PEDRO .No me he informado acerca de ello. RAMN.Es lstima!... Porque saberlo importa mucho. En la mujer, un ronquido se perdona peor que un pasado. PEDRO .Qu gran verdad! RAMN.De gastar no hay que hablar: gastar un disparate. PEDRO .S, seor. A pesar de los esfuerzos de don Isaac, el administrador, el seor las acostumbra a todas muy mal. Pero eso no puede preocuparle al seorito, puesto que, como el seorito sabe, hay dos sistemas de interesar a las mujeres, y mientras el seor usa el sistema de darles mucho dinero, el seorito y yo utilizamos el otro sistema de no darles absolutamente nada. RAMN.Desde luego! Eso sin contar con que, cuando tu amo las enamora, ellas no tienen
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un cntimo, y, en cambio, cuando vienen a parar a mis manos, cuentan con el dinero que l les dio como indemnizacin. PEDRO .Entonces, el administrador ha venido para fijar la indemnizacin a la seorita Alicia? RAMN.S. La de la seorita Alicia... y la ma. PEDRO .Pero... el seorito cobra por llevarse las seoritas que al seor ya no le interesan? RAMN.No cobras t por prepararle el bao? Y ten en cuenta, Perico, que tu amo se queda muy descansado cuando toma el bao que t le preparas; pero se queda ms descansado todava cuando pierde de vista a las mujeres que me llevo yo. PEDRO .Es que cobrar por eso es cinismo, y como el seorito ha confesado que le impulsa hacia la seorita Alicia un inters romntico... RAMN.Pero no olvides que, hasta que llegue el momento romntico, nosotros nos abrazamos al cinismo. PEDRO .S, seorito. (Dentro repiquetea tres veces un timbre. Levantando bruscamente la cabeza.) Tres llamadas. RAMN.Ah estn. PEDRO .Con permiso. (Se va por el foro, pero al instante vuelve a entrar.) Perdone el seorito... Una cosa que siempre me ha interesado saber: cuando el seor se deshace de las seoritas, qu es lo que a ellas les empuja en el acto y sin dudar hacia el seorito? RAMN.El despecho. (Suenan otros tres timbrazos dentro.) PEDRO .Ah! El despecho... El despecho! Es verdad. Muchas gracias. (Se va definitivamente por el foro. RAMN queda solo unos momentos, durante los cuales deja el retrato de ALICIA sobre el mueble. Despus de dejarlo lo contempla desde dos o tres distancias diferentes, como si fuera un cuadro expuesto en el Saln de Otoo. Por el foro entran FLIX, ALICIA, ISAAC y PEDRO. ALICIA tiene treinta aos largos. Viste todo lo bien que suelen vestir las mujeres que se dejan aconsejar por un hombre selecto y con dinero (en este caso, el hombre selecto, con dinero, es FLIX), y aunque seguramente sus primeros aos juveniles se desarrollaron en ambientes poco refinados, en los aos siguientes ha tenido ms suerte, y eso han salido ganando FLIX y ella, porque resulta realmente una mujer encantadora. FLIX, por su parte, que bordea ya los cuarenta y cinco, es una inteligencia innata, fenmeno psicoginecolgico ms frecuente de lo que suele creerse, pero cuyo mayor o menor esplendor en el futuro dependen del medio en que el interesado se eduque y viva en tiempos posteriores y de la cantidad de alimentos nitrogenados que consuma. FLIX, que ha consumido abundantes alimentos clcicos gracias a los cuales su esqueleto se ha desarrollado hasta la gallarda, ha consumido tambin multitud de alimentos nitrogenados; y, por si esto fuera poco, su inteligencia innata ha sido avalorada y depurada por los ambientes en que se ha movido y por una continua vida brillante. Entindase en sta como en otras ocasiones por vida brillante la reaccin que resulta de mezclar el buen gusto, la inquietud y el ansia de felicidad con una fortuna personal de muchos miles de duros. FLIX es, en sntesis, un hombre excepcionalmente agradable. A sus cuarenta y cinco aos, el refinamiento de su existencia ha conservado an en l trazas de juventud gracias a la influencia vivificadora del cambio de ambientes, de sensaciones y de ideas, y, al mismo tiempo, el flujo y reflujo de las pasiones propias de un hombre maduro le han proporcionado la capacidad de crueldad y la dureza de alma necesarias al individuo que quiere triunfar sobre la vida, sobre los hombres y, ms singularmente, sobre las mujeres. FLIX ha triunfado sobre todo ello repetidamente, y empieza ya quiz a sentir la fatiga de todo triunfador al apreciar lo hueco que es el triunfo, lo inspido de su gusto y el humo en que se desvanece. En cuanto a ISAAC BLUM, administrador de FLIX y nacido indudablemente para administrador, es un ciudadano de unos cincuenta aos, que de espaldas tiene todo el tipo de un descendiente de Moiss, de frente hace pensar en un israelita y de perfil parece
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un hebreo. Estas anomalas quedan explicadas cuando uno se entera de que ISAAC, que ha nacido en Polonia, es absolutamente judo. Viste un traje, un abrigo y un sombrero que adquiri, haciendo un violento esfuerzo sobre s mismo, en 1909, y conserva todas esas prendas en uso tolerable todava gracias a continuos y exquisitos cuidados, que enterneceran a cualquier ama de casa escrupulosa. Lleva gafas, compradas en 1896 a un ptico amigo, que le hizo un gran descuento, y usa barba, porque es la nica cosa que no se le desgasta al usarla; pero, para evitar toda posible contingencia de desembolso, se la arregla y recorta l mismo con unas tijeras que le pide prestadas al peluquero de su calle, y malas lenguas aseguran que si lleva barba es para no tener que llevar cuello. Quiz, despus de decir esto, sea un poco ocioso aadir que ISAAC es muy rico, seguramente ms rico que el propio FLIX, cuya fortuna administra. Al entrar los tres, slo ALICIA, que va delante, se extraa de la presencia de RAMN, y avanza hacia l afectuosamente. PEDRO le quita el abrigo a FLIX.) ALICIA.(Con la mano tendida.) Orellana! Qu sorpresa! No nos veamos haca un siglo. RAMN.(Ayudndole a quitarse la capa.) Muchas gracias, porque haca cuatro meses nada ms. ISAAC.(A PEDRO , que intenta quitarle el abrigo.) No, hijo, no; me lo quitar yo mismo, que no s de qu tenis las manos, que hacis cisco la ropa. Si en lugar de cuidrmelo yo se lo hubiera dejado cuidar a los dems, este abrigo no me habra durado arriba de quince aos. (Deja el abrigo en un silln, con muchas precauciones.) PEDRO .S, seor. (Se lleva el abrigo de FLIX y la capa de ALICIA por la izquierda. Luego vuelve y queda junto a la puerta del foro.) FLIX.(A RAMN, que est al lado de ALICIA.) Llevas mucho esperando? RAMN.No; acabo de llegar. (Ofreciendo su pitillera a ALICIA.) Un cigarrillo? (ALICIA coge uno, e ISAAC, al ver la pitillera abierta se precipita sobre ella y coge otro.) ISAAC.(A RAMN.) Permtame... Hace un par de horas que no fumo. (Con expresin dolorida.) El tabaco resulta cada vez ms caro. RAMN.Especialmente para los que lo compran. ISAAC.Es verdad. Y parece mentira que todava haya locos que lo compren, cuando puede conseguirse gratis... (A FLIX.) Me da usted lumbre, don Flix? No me acostumbro a gastar dinero en cerillas. Como he vivido tantos aos en Norteamrica y all las regalan en todas partes... FLIX.Poda usted usar encendedor. (Le enciende el cigarrillo.) ISAAC.(Con un gesto de pnico.) El encendedor es para ricos. Hay que pasarse la vida echndole gasolina. Y cuando no le falta gasolina, le falta piedra. Todava aquellos antiguos, que eran un pedazo de pedernal...; pero tambin tena uno que comprar mecha. Crame: lo mejor es lo que yo hago: no fumar. (Fuma con deleite, tumbado en uno de los sillones.) ALICIA.(A RAMN.) Y cmo usted por aqu a estas horas, Orellana? RAMN.A estas horas? ALICIA.Son las once de la noche. RAMN.Son las once de la noche para usted, que se habr levantado a la una de la tarde; pero para m, que me he levantado a las nueve de la noche, son las diez en punto de la maana. ALICIA.Y a qu hora se acostar usted? RAMN.Para m, a las doce de la noche. ALICIA.Qu sern...? RAMN.Para usted, las dos de la tarde. ALICIA.Esa existencia tan aritmtica me produce vrtigos. RAMN.Pues ya ve usted: an hay quien dice que calculo poco mi vida... ALICIA.Qu injusticia! (Intrigada, sonriendo.) Pero... el motivo de esta visita a las once
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de la noche, hora nuestra y de Greenwich, que son las diez de la maana suyas...? FLIX.Pues ya puedes suponrtelo: ha venido a desayunar con nosotros. (Ren.) RAMN.(Despus de rer l tambin.) Precisamente, precisamente. (Volvindose hacia PEDRO .) Pedro... PEDRO .Seorito... RAMN.Treme jamn cocido, huevos duros, frutas frescas, mermeladas, tostadas con mantequilla y caf con leche. (A FLIX, en son de excusa.) Perdona, pero ya sabes que yo tengo costumbre de desayunar a la inglesa. ISAAC.(Dejando escapar su irritacin.) Es una gran suerte tener ciertas costumbres! FLIX.(A ISAAC.) Si le gusta, nada le impide adoptar esa costumbre desde ahora mismo. ISAAC.Muchas gracias, pero soy su administrador, y ya sabe usted, don Flix, que verle hacer gastos intiles me pone enfermo. RAMN.Y a qu llama usted gastos intiles? ISAAC.A todos los gastos. FLIX.Quiz es un poco exagerado. ISAAC.Quiz; pero es cuestin de carcter. RAMN.De carcter, o de raza? ISAAC.(Levantndose airado.) De raza? Tendr usted el valor de decir que los judos somos tacaos? RAMN.Me librara mucho de calumniarlos. ISAAC.Ah, vamos! (Vuelve a sentarse.) No iba a tomar ms que agua; pero, para que aprenda aqu el seor Orellana, treme el agua con azcar, Pedro. PEDRO .S, seor. FLIX.(A PEDRO .) Ya lo has odo, y para la seorita y para m, una taza de caf y otra de tila. ALICIA.(Asombrada, a FLIX.) Pero vas a tomar tila? FLIX.(A PEDRO .) Una taza de tila bien cargada. PEDRO .S, seor. (Se va por el foro.) ALICIA.Qu absurdo! Tomar tila... (Mirndole fijamente.) Sabes que te encuentro muy extrao esta noche? ISAAC.(Aparte, a RAMN.) La misma escena de cuando acab con las otras. RAMN.(Aparte.) S; la misma escena. ISAAC.(Aparte.) Pero lo bueno vendr luego. RAMN.(Aparte.) S; quiz venga luego lo bueno. ALICIA.(Que se ha levantado, pasando junto a FLIX). Hace ya horas, Flix, que te noto algo raro... No dices t que las mujeres slo tenemos instinto? Pues el instinto me anuncia hoy no s el qu... (Se queda mirando a ISAAC, y tiene una brusca idea. A FLIX, tmidamente, con miedo.) Es que...? Es que te van mal los negocios? Esa conferencia de antes con Isaac... La prdida de valor de los Explosivos, que tanto ruido ha armado y que... (Va a seguir, pero la detiene FLIX con un gesto.) FLIX.Tranquilzate. Armar ruido es la misin de los explosivos. Y en cuanto a mi conferencia de antes con Isaac, slo va a reportar beneficios para ti. ALICIA.Beneficios para m? FLIX.S. ALICIA.(Sbitamente alegre. Le abraza y le besa.) Ests en todo! Apuesto a que ya has pensado en que se echa encima la temporada de primavera y en que me pilla sin nada que ponerme... (Separndose de l con frivola reflexin.) Por qu las mujeres estaremos siempre sin nada que ponernos? RAMN.Porque quieren ustedes ponerse demasiadas cosas. ALICIA.Entonces, la solucin para los hombres quiz ser que nos hagamos nudistas las mujeres.
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ISAAC.(Descubriendo RAMN.Tampoco
el Mediterrneo.) Caramba, qu idea! es solucin. Lo s directamente porque tengo una amiga nudista. ISAAC.(Interesadsimo.) Una amiga nudista! ALICIA.(Mirando con curiosidad a RAMN.) Y hay emocin en tener una amiga nudista? RAMN.Para los amigos de uno, extraordinaria. Y para uno mismo... Cuando ella, por ejemplo, est en el cuarto de bao y uno llama a la puerta y ella dice con voz angustiada: No entres! Espera un momento..., que an no estoy desnuda del todo! Pero le aseguro a usted (A ISAAC.) que esa muchacha, siendo nudista, gasta en ropa el mismo dinero que si no lo fuese. ISAAC.(Con un gesto de asco.) Qu desilusin! Ver que todas gastan lo mismo es lo que le mantiene a uno soltero. FLIX.Isaac, la nica diferencia est en que las que no son nudistas se hacen la ropa para ponrsela, y las nudistas se hacen la ropa para quitrsela. ISAAC.Pues, si se mira, lo ltimo es preferible. FLIX.(Recalcando la frase.) S; si se mira, s... (Ren de nuevo.) RAMN.Quin dijo que cuesta ms vestir a una mujer que desnudarla? FLIX.T. RAMN.Es verdad. Yo lo dije. Ya no me acordaba. ALICIA.Resumiendo: que para los hombres la mejor solucin es prescindir de las mujeres... (Despus de esta frase, dicha superficialmente e ignorando su oportunidad, hay un silencio. Los tres hombres se miran significativamente, y ALICIA flota unos instantes en medio de ese silencio. Mirando a los tres.) El que calla, otorga. (Reaccionando de un modo optimista.) Pero, en vista de ello, voy a ayudar a Pedro a servirles a ustedes, para demostrarles que soy una mujer imprescindible... (Se va por el foro, todava sonriente.) ISAAC.(Que la ha seguido con la vista hasta verla desaparecer.) S, ya vers... Ya vers... (A FLIX.) Me parece que se lo figura. FLIX.Est inquieta y ventea el peligro; pero no se figura nada. Ya lo ha odo usted: se cree imprescindible. RAMN.Todas las mujeres se creen imprescindibles. FLIX.Y todas lo seran; pero no hay nadie que peor conozca su oficio que la mujer. ISAAC.En qu consiste para usted ese oficio? FLIX.En la seduccin constante. Las mujeres se quejan de que los hombres nos cansamos de ellas, sin pensar en que conquistan por la seduccin, y en que si no mantienen lo conquistado es porque a lo largo de los das dejan de ser seductoras. RAMN.Para m, la realidad est en que, en cuestiones de amor, la mujer y el hombre somos ferrocarriles de trayecto limitado, y como la existencia es un viaje muy largo, se ve uno obligado a cambiar varias veces de tren. FLIX.Sin duda, por ello t y yo nos hemos pasado la vida haciendo transbordos... ISAAC.Que al nico que le han costado dinero es a usted. FLIX.Isaac, acerca de eso, sentira tener que volver a repetirle que mi dinero es mo. ISAAC.Por ahora, s. Dentro de unos aos, si esto sigue, su dinero ser de unas cuantas mujeres, que se acordarn de usted todo lo que los favorecidos con el gordo se acuerdan del director general de Loteras. Voy a leerle a usted una pgina, copiada de mi libro de cuentas, que da ms miedo que el Rocambole. (Saca un papel, y lee.) Ao mil novecientos dieciocho: a Magdalena Lorente, sesenta mil, ms el diez por ciento entregado a don Ramn por llevrsela, sesenta y seis mil. A Carmen Morales, cincuenta mil, ms el diez por ciento a don Ramn, cincuenta y cinco mil. Ao mil novecientos diecinueve: a Denise Laurier, setenta y cinco mil, ms el diez por ciento de don Ramn, ochenta y dos mil quinientas. Ao mil novecientos veinte: a Felisa Lafuente, cuarenta y seis mil, ms el diez por ciento de...
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FLIX.(Interrumpindole.) ISAAC.Los
Isaac, con los totales basta. totales... Me maravilla la serenidad con que oye usted siempre los totales, don Flix. (Da la vuelta al papel, y lee al final de la pgina.) Total de dinero facilitado a las seoras cuyos nombres se especifican arriba, en concepto de indemnizaciones para prescindir de sus servicios... (Dejando de leer. En tono aclaratorio.) De alguna manera haba que ponerlo... FLIX.Claro, claro! ISAAC.(Reanudando la lectura.) ... por prescindir de sus servicios cerca de don Flix de Unzueta desde mil novecientos dieciocho, pesetas... (Al decir la cifra, gime angustiosamente.) seiscientas veinticuatro mil ochocientas! RAMN.Qu harn las mujeres con el dinero? ISAAC.(Leyendo de nuevo, despus de lanzar una mirada sobre RAMN.) Y total entregado a don Ramn Orellana en concepto de diez por ciento de la suma, sesenta y dos mil cuatrocientas ochenta! RAMN.Parece mentira cmo se va el dinero! ISAAC.Conque cmo se va el dinero, eh?... En fin...: total: total entre lo que se llevaron las unas y lo que se le entreg al otro (Leyendo.) pesetas seiscientas ochenta y siete mil doscientas ochenta! (Se limpia el sudor de la frente.) Cree que podemos resistirlo, don Flix? FLIX.Usted, por lo visto, no. ISAAC.Pues vamos a la ruina. (Dolorosamente.) Pensar que hemos regalado a unas cuantas mujeres ciento treinta y siete mil duros! Dos millones setecientos cuarenta mil reales! Seis millones ochocientas setenta y dos mil ochocientas perras gordas!... FLIX.Le relevo a usted del trabajo de calcular las perras chicas. ISAAC.Y todo por liquidar unos asuntos que ya haban costado diez veces ms antes de la liquidacin! FLIX.(Molesto.) Basta, Isaac... ISAAC.Y para que ellas se gasten el dinero sabe Dios cmo! FLIX. (Agrio.) Basta! ISAAC.Y, en resumidas cuentas, para no ser feliz! FLIX.(Irritado.) He dicho que basta! ISAAC.(Atemorizado.) S, seor; s, seor... (ISAAC se encoge en un silln. RAMN fuma en silencio. FLIX, se pasea, con la mirada fija en la alfombra.) FLIX.(Secamente.) Adminstreme usted el dinero, pero no me administre la alegra. (Una pausa. Reaccionando, en tono ligero y encarndose con ISAAC.) En todas las mujeres he buscado la dicha; no la he encontrado en ninguna, y entonces las he apartado de mi lado. El amor es un timo. Por qu le extraa que los timos cuesten dinero? ISAAC.Pero... tanto, don Flix! RAMN.(A ISAAC.) A ustedes, hasta los timos les gustan baratos. FLIX.Todo aquello que el hombre emprende es un timo. Amar, el timo de la dicha; trabajar, el timo del tesoro escondido; cazar, el timo de los perdigones... RAMN.Y morirse, el timo del entierro. FLIX.Pero saber eso no le impide a cada cual buscar la felicidad donde crea encontrarla. Yo he consumido la juventud en amar y en viajar, que, como ha insinuado antes Orellana, son una misma cosa. Cada pas, igual que cada mujer, es fascinador cuando no se conoce, y est lleno de inters y de misterio, y se piensa que va uno a habitarlo definitivamente; pero luego, conocido a fondo, se le descubre su semejanza con el anterior, su falta de misterio y de inters, y se dice uno: Tampoco es sta la tierra de promisin. Y as se van conociendo pases distintos y mujeres distintas... Al cabo, veinte aos de viajes se resumen en la figura borrosa de un empleado de Aduanas, que pide el mismo pasaporte en siete idiomas
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diferentes, y veinte aos de amores se resumen en la figura borrosa de una mujer, que pide siete sombreros diferentes en el mismo idioma. Y entonces, uno se dice: Ni ms pases ni ms mujeres.... RAMN.(Frunciendo el ceo.) Eh? FLIX.En lo sucesivo, los billetes del ferrocarril y las cartas de amor sern papeles mojados para m... ISAAC.(Asombrado.) Qu quiere usted dar a entender, don Flix? FLIX.Que me retiro de los... negocios, Isaac. ISAAC.(Estupefacto.) Que se retira de... FLIX.Si. Que harto de perseguir la felicidad en el amor, y persuadido de que la felicidad del amor no es para m, dimito esta noche mi cargo de hombre de mundo. RAMN.(Entre dientes.)Atiza! ISAAC.Y qu va usted a hacer? FLIX.Irme a vivir para siempre a mi finca de Robledo. ISAACDe veras? Es una decisin sensatsima. All podr usted ahorrar... RAMN.(Levantndose, pasando al lado de FLIX y ponindole la mano en el hombro.) Muy bien, Flix. Te felicito por haber encontrado tu camino de Damasco, y slo lamento que tu camino de Damasco est en ese pueblo de la provincia de Segovia, porque all no organiza excursiones la Agencia Cook. Te vas a chupar una vida ideal, con el mdico, el boticario y el secretario del Ayuntamiento. Te aconsejo un perro para tus paseos de da, y una pistola del siete sesenta y cinco para tus paseos de noche. No salgas con los dos a un tiempo, porque peligra el perro. Yo (Suspirando falsamente), ser repugnante, incapaz de arrepentimiento, me quedar aqu, levantndome tarde y envenenndome con la antihiginica vida de la ciudad. Es mi sino! (Solemnemente.) Y puesto que nuestras existencias se separan, liquidemos, Flix... Alicia, tu ltima desilusin, va a volver de un momento a otro ayudando a Pedro y con una bandeja en las manos. T vas a decirle que todo ha acabado entre los dos. Ella va a tirar la bandeja y a poner el grito en el cielo, segn costumbre. Entonces, yo afear tu conducta, dir que no tienes corazn, segn costumbre tambin, y le declarar que la adoro en silencio desde que entr en quintas. Finalmente, don Isaac descubrir la cifra con que la indemnizas, y, satisfechos su sistema econmico y su vanidad, podr llevrmela y quitrtela de en medio. Es el ltimo sacrificio que hago por ti, y pienso hacerlo a conciencia; pero ya sabes cunto me anima a sacrificarme el haber cobrado por adelantado. FLIX.(Volvindose a ISAAC.) El cheque de don Ramn, Isaac. ISAAC.(Como si despertara de un sueo.) El cheque? Ah, s! El cheque... (Saca una gruesa cartera, rebusca entre cien papelotes y extrae el cheque. Se lo da a RAMN, suspirando.) Tenga usted. RAMN.(Pasando una mirada por el cheque. Extraado.) Mil pesetas... FLIX.Cmo mil pesetas? RAMN.Un uno y tres ceros. FLIXIsaac, le recuerdo que el diez por ciento de veinte mil duros son diez mil pesetas... ISAAC.(Lloroso.) Pero se obstina usted, don Flix, en que demos veinte mil duros de indemnizacin a... (Con desprecio.) a... esa mujer? RAMN.(Con gravedad cmica.) Ms respeto... Esa mujer, como usted dice, ser mi novia dentro de un rato. ISAAC.(A FLIX.) Y diez mil pesetas a... aqu, a don Ramn? RAMN.(Como antes.) Repito que ms respeto. Aqu, don Ramn, soy yo. ISAAC.(A FLIX.) Se obstina usted? FLIX.Me obstino, Isaac. Y, adems, es la ltima vez que le ordeno pagar mis errores. Pague. ISAAC.Pague... Esa palabra me da fiebre. (Cogiendo el cheque de las manos de RAMN.)
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Traiga. Extender los cheques nuevamente. (Sonrindole a FLIX con toda la seduccin posible, a ver si le convence.) Siete mil quinientas para don Ramn? FLIX.(Inflexible.) Diez mil. ISAAC.(Apabullado.) Diez mil! RAMN.Vendr a buscarlo maana. Y ahora... (Mirando hacia el foro.) preprate a actuar por ltima vez, Flix, que yo voy a hacer la mejor seduccin de mi vida. Ah vuelve Alicia. FLIX.(Levantndose, con un suspiro.) Vamos all. ISAAC.Dios nos coja confesados... FLIX.Retire las cosas que puedan romperse, Isaac. ISAAC.S, seor; s, seor. (Empieza a retirar de la escena, nerviosamente, cacharros, pequeas esculturas y objetos frgiles. Por el foro entran ALICIA, seguida de PEDRO. ALICIA trae, en efecto, una bandeja con las cosas que pidi RAMN, y PEDRO lleva otra bandeja con el vaso de agua azucarada que se lanz a exigir ISAAC, y tres tazas, un servicio de caf y una tetera. Toda la vajilla, includos los platos, es de metal blanco.) ALICIA.Aqu est todo, Pedro se ha empeado en que trajsemos el servicio de plata. PEDRO .(Humildemente.) Me he permitido aconsejarlo, porque as, si se tira algo al suelo, no se rompe... RAMN.Claro! ISAAC.Claro, claro! (Inicia el mutis izquierda con los objetos recogidos.) ALICIA.(A ISAAC.) Qu hace usted? (ISAAC se va sin contestar. A los dems, refirindose a ISAAC.) Adnde va con todo eso? RAMN.Se lo llevar para que no se estropee. Como anda siempre preocupado con la economa... PEDRO .No consiente ni que se le toque la ropa. RAMN.Y creo que por las noches para el reloj, con objeto de que no se le desgaste intilmente la maquinaria. ALICIA.(Riendo.) Qu exageracin! (Despus de colocar en la mesita el contenido de las bandejas. A RAMN.) Est usted servido, Orellana. RAMN.Muchas gracias. (Por la izquierda vuelve a entrar ISAAC.) ALICIA.(Volvindose hacia l.) Don Isaac. ISAAC.Presente. ALICIA.(Ofrecindole en un platillo el vaso de agua.) Su vaso de agua con azcar. ISAAC.Falta me hace. (Se lo bebe a sorbitos.) ALICIA.(A FLIX, brindndole una de las tazas.) Y tu tila. FLIX.Mi tila? ALICIA.Claro... FLIX.Perdona, pero la tila la he pedido para ti. ALICIA.(Extraada.) Qu? FLIX.Que la tila es para ti. ISAAC.(Aparte.) Sopla! (Se acaba de beber el agua.) PEDRO .(Aparte.) Ya se ha armado! (Se va discretamente por el foro.) ALICIA.(Sin comprender, sonriendo.) Que la tila es para m? FLIX.(Con entereza.) S. ISAAC.(Aparte, admirando a FLIX.) Qu valor tiene! FLIX.(A ALICIA.) Tal vez no la necesites; pero es tan serio lo que tengo que decirte, que mi deber era pedirla, por si acaso. ALICIA.(Riendo.) Vaya una ocurrencia! Nunca he tomado calmantes, y creo que no probara ni gota... (Ligeramente, y sin intencin ninguna.), aunque lo que tuvieras que decirme fuera que habamos acabado para siempre...
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ISAAC.Oh!
En este caso..., me la tomar yo. (Coge la taza y se la bebe l, ante la mirada sorprendida de la muchacha.) FLIX.El instinto no te enga antes, Alicia. T misma te has preguntado si la mejor solucin para los hombres que perseguimos la felicidad no sera prescindir de las mujeres... ALICIA.Cmo? FLIX.No s si t has sido dichosa a mi lado; es difcil saber si las mujeres sois o no dichosas; es difcil saber hasta si estis interesadas en serlo. Pero se trata de hablar de m y no de ti... ALICIA.(Mirndole fijamente, porque ya ha comprendido de lo que se trata. Despus de una pausa.) Y t?... ISAAC.(Que espera la bomba. Aparte.) Ahora! Ahora!... FLIXYo, Alicia, renuncio a perseguir el fantasma de la felicidad, y he resuelto que nos separemos. ISAAC.(Aparte.) Ya! (Cierra los ojos y se tapa los odos, aguardando la explosin. Pero no hay explosin, sino un gran silencio. ALICIA, lentamente, se sienta en uno de los sillones. ISAAC, en vista de ello, se destapa los odos y abre los ojos poco a poco. RAMN frunce el ceo, sin ocultar el desagrado con que ha odo a FLIX. En cuanto a ste, se pasea pausado, mientras habla en un tono entre melanclico y sarcstico.) FLIX.He buscado ao tras ao el amor: esa luz, ese estmulo, ese ensueo, esa embriaguez, ese paraso artificial... He buscado ao tras ao el amor... Y todo lo que he encontrado ha sido mujeres que se me han colgado del brazo. (En tono de broma despectiva.) Amar es llevar un brazo en cabestrillo. (Resumiendo.) Pero ya no soy joven, y esa postura me cansa. Te devuelvo la libertad. ALICIA.(Con un soplo de voz, como hablando consigo misma.) Y para qu quiero yo la libertad? FLIX.Para volver a perderla. Todo el mundo quiere la libertad para volver a perderla. Eres joven; an puedes intentar la dicha junto a un hombre menos desilusionado que yo. Isaac tiene un cheque para ti... (A ISAAC.) Le recuerdo que vuelva a extender el cheque por las cien mil pesetas... RAMN.(Avanzando un paso hacia FLIX.) Todo eso es infame! FLIX.Eh? RAMN.Digo que todo eso es infame! (FLIX y l quedan en primer trmino, cerca del proscenio, frente a frente. RAMN se expresa con energa.) No hay nada que justifique el hablarle as a una mujer que ha perfumado con sus cabellos nuestra almohada. Te admiras de no haber encontrado nunca el amor; pero no te preguntas si lo has merecido alguna vez. (FLIX retrocede un paso, asombrado del mpetu y del bro de RAMN.) Afortunadamente, cada guitarrista arranca sonidos distintos a una misma guitarra, y cada mujer reacciona de diferente manera en manos de un hombre que en manos de otro... Haces bien en devolverle la libertad a Alicia; yo procurar quitarle esa libertad que le devuelves t... ISAAC.(Pasando al lado de RAMN e interrumpindole.) No se moleste usted ms, que Alicia se ha marchado... FLIX y RAMN.(Al mismo tiempo.) Eh? (Se vuelven, sorprendidos. En efecto, ALICIA se ha levantado suavemente del silln en el que permaneca ensimismada, y se ha ido por la izquierda a las primeras frases de RAMN.) FLIX.(Estupefacto.) Que se ha marchado? RAMN.(Sin disimular su desagrado.) Se ha marchado! ISAAC.(Sealando hacia la izquierda.) Se ha ido ah dentro, y es lstima que no haya querido orle (A RAMN.), porque ha estado usted mejor que nunca. RAMN.(Dejando traslucir una cierta amargura.) S. Es lstima, porque es la nica vez que me interesaba realmente hacerme or. (Sombro, en un tono desconocido en l.) Pero cuando
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no ha querido orme, es que no vale la pena de intentar nada... FLIX.(Extraado.) Qu dices? RAMN.Digo que esa mujer me interesaba; que acabo de ver que a ella le interesas t, con lo cual ha dejado, en el acto, de interesarme; que renuncio, por tanto, a llevrmela... FLIX.Eh? RAMN.(Ya en su tono ligero de siempre.) Que Isaac, esta vez, se ahorra mi cheque... ISAAC.Cmo? (Su cara expresa una alegra radiante.) RAMN....y que los duelos, con jamn, son menos. (Se sienta ante la mesita, dispuesto a tomarse el servicio.) FLIX.(Acercndose a l, gravemente.) Ramn... Es cierto que Alicia te interesa de veras? RAMN.S. Pero est enamorada de ti, y ya lo he olvidado. Yo no soy de esos que, por no ser felices, se retiran a un pueblo de la provincia de Segovia... (Come con apetito.) Yo lo aguanto todo en la calle de Alcal. (Sigue comiendo. Por la izquierda aparece ALICIA. Se ha puesto su capa; lleva el bolso debajo del brazo y los guantes a medio ceir. Avanza unos pasos hacia la puerta del foro y hace sonar un timbre. Hay una pausa llena de sentimientos. FLIX mira al suelo, pensativo. ISAAC, en un rincn, rompe en pedacitos el cheque de RAMN, que ha extrado de la cartera. RAMN sigue comiendo, sin ocuparse ya de ALICIA para nada. Por el foro aparece PEDRO.) ALICIA.(A PEDRO .) Avise un coche. PEDRO .Hay uno abajo esperando, seorita. ALICIA.(Mirando sarcstica a FLIX .) Cunta previsin! (PEDRO se va de nuevo, silenciosamente, por el foro. ALICIA, en tono ligero, conseguido a fuerza de nervios.) Maana enviar a recoger las cosas que an me pertenecen. (Su voz se vuelve opaca y sin brillo.) T has buscado el amor sin encontrarlo; yo lo haba encontrado sin haberlo buscado... FLIX.En sentimiento, lo ms difcil es coincidir. ALICIA.(Apenada, pero resuelta.) S; lo ms difcil es coincidir. RAMN.(A ALICIA, con el tenedor en el aire, alegremente y con un rencor subterrneo.) Amiga ma, el amor es como una goma elstica que dos seres mantienen tirante, sujetndola con los dientes; un da, uno de los que tiraban se cansa, suelta, y la goma le da al otro en las narices. FLIX.(Avanzando un paso hacia RAMN. Hostilmente.) No te tolero que hables de esa forma! ALICIA.(Sonriendo con tristeza. A FLIX.) Por qu no tolerrselo? Ha hablado lo misma que antes t... (Tendindole la mano.) Adis, Flix! No te digo que seas feliz, porque, por lo visto, hasta ahora no has logrado serlo, y al Destino no le gusta rectificarse. En cuanto al cheque que me ofreces (Volvindose a ISAAC.), rmpalo usted, don Isaac; as conseguir que de los tres, uno al menos, me recuerde toda su vida. (Se va sin detenerse ya, por el foro. Durante unos instantes, los tres hombres permanecen silenciosos; FLIX meditabundo; RAMN, agotado ya el servicio, bebe a pequeos sorbos su taza de caf; ISAAC, que est reventando por hablar, rompe, al fin, la pausa.) ISAAC.(A FLIX y a RAMN, con cierta timidez de hombre que no se decide a descubrir su pensamiento.) Ustedes comprendern... Hace buena noche, pero se marcha sola, y necesitar alguien que le ayude a buscar un hotel... Uno tambin tiene sus ilusiones sentimentales... Y una mujer que renuncia a cobrar veinte mil duros... Si sa no es la mujer ideal! Con permiso. Voy a acompaarla. Hasta maana... (Se va por el foro, despus de recoger su abrigo y su sombrero. Al quedar solos, FLIX se dirige al balcn y apoya la frente en las vidrieras.) FLIX.Ha dicho que hace buena noche? RAMN.S. FLIX.Pues debe estar idiota, porque llueve a ms y mejor.
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RAMN.Llueve? FLIX.Diluvia.
Y empieza la tormenta. (Se oye caer la lluvia. Unos relmpagos iluminan las vidrieras. Por el foro aparece PEDRO.) PEDRO .Necesita algo el seor? FLIXNada. Apaga las luces y acustate. PEDRO .Que descansen los seores. (Apaga las luces de las paredes e inicia el mutis. FLIX le habla, y eso le detiene en el foro.) FLIX.Se han ido ya don Isaac y la seorita? PEDRO .S, seor. FLIX.En coche? PEDRO .No, seor. A pie, paseando y hablando; como hace tan buena noche... (Saluda y se va.) RAMN.(Sorprendido.) Eh? FLIX.Este es tan idiota como el otro. (Se sienta en un silln. Fuera arrecia la tormenta y silba el viento. RAMN se levanta y queda, en pie, enfrente a FLIX.) RAMN.En qu piensas? FLIX.Pienso en el fracaso de mi juventud... y en el de la tuya... RAMN.En el de la ma? Se fracasa cuando se intenta algo sin xito. T has fracasado, porque has buscado el amor y la felicidad intilmente. Pero yo?..., yo en mi vida he buscado nada... FLIX.(Acabando la frase.) ...por miedo de no encontrarlo. RAMN.(Quitndole importancia a su respuesta.) A lo mejor... (Otra pausa. Ms relmpagos iluminan momentneamente la escena, y se oyen truenos y el fragor del viento.) FLIX.Sin embargo, esta noche, por primera vez, te he visto emocionado... RAMN.Es cosa del estmago. Me ha ocurrido en otras ocasiones; pero comiendo se me quita. La materia y el espritu estn muy cerca... Segn parece, un sabio austraco ha descubierto que el romanticismo es una afeccin gstrica. Y ya sabes que el rubor obedece a un defecto de la circulacin. T debes de tener algo de hgado... Aparte de eso, coincido, desde luego, contigo, en que la vida es una broma de mal gusto. FLIX.Desde que nacemos, estamos indefensos contra el Destino y somos impotentes para adivinar las trampas y las desilusiones que ese Destino nos prepara. Dirase que alguien nos contempla regocijado y se re de nuestros apuros... (Un golpe de viento abre de par en par, en este momento, las vidrieras del balcn del foro, y fuera se oye rer a carcajadas. FLIX se pone en pie como electrizado. RAMN vuelve bruscamente la cabeza hacia el balcn.) Qu es eso? RAMN.El viento. FLIX.Y quin se re? RAMN.(Asomndose un instante a la balaustrada del balcn.) Un borracho, en la calle. (Cierra las vidrieras y se encara de nuevo con FLIX, que ha vuelto a sentarse.) Decas? FLIX.Deca... (Cambiando de tono.) No te da la impresin de que ha entrado alguien? RAMN.Que ha entrado alguien? Dnde? FLIX.Aqu; al abrirse el balcn. RAMN.Flix: lo que t tienes no es del hgado; es de la cabeza. FLIX.(Recobrando el tono de antes.) Deca que somos impotentes para adivinar nuestro destino, y, a veces, he pensado si no ejercer cierta influencia sobre los hombres Satans. Porque, es indudable que obedece a un impulso perverso y diablico el mantenerse ciegos ante el Destino, estrellndonos contra su adversidad. (Una nueva carcajada resuena; pero esta vez, en escena, junto a los dos personajes, que se hallan momentneamente de espaldas uno a otro.) Por qu te res? RAMN.Yo? No te has redo t? (Hay un breve silencio, FLIX se levanta excitado.)
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FLIX.Lo
ves? Te he dicho que ha entrado alguien! (RAMN va al foro rpidamente y enciende las luces de las paredes. No hay nadie en escena ms que ellos dos; pero en el mismo punto se oye una voz al lado de ambos.) LEONARDO .Se est mejor a oscuras. Apaga, Orellana. RAMN y FLIX.(Estupefactos.) Eh? LEONARDO .Sintate, Unzueta. FLIX.(Hablando al vaco.) Quin es usted? LEONARDO .Ya sabris que me llamo Lucifer, que significa el que lleva la luz; pero, como me llamo tambin Mefistfeles, que quiere decir el enemigo de la luz, en realidad estoy mejor a oscuras. Ramn, apaga las luces. (RAMN obedece.) RAMN.Est usted servido. (Se inclina hacia el sitio donde ha sonado ltimamente la voz.) LEONARDO .Muchas gracias. Sintate junto a Unzueta (RAMN obedece.), y yo lo har en este otro silln, frente a vosotros. (Uno de los sillones se desliza solo y se coloca frente a RAMN y a FLIX.) Hablemos. Pero no me llamis Lucifer, ni Mefistfeles, ni Satans. Llamadme Leonardo, que es como me llamaban las brujas en la Edad Media, en la poca en que mis apariciones eran frecuentes. RAMN.(Inclinndose hacia el silln que se ha movido solo y extendiendo en el vaco su pitillera.) Un cigarrillo, Leonardo? LEONARDO .No, gracias; estoy harto de echar humo. En cambio, puedo darte fuego. (Del extremo del cigarrillo de RAMN brota una pequea llamarada.) RAMN.(Encantado.) Comodsimo! (Se retrepa en el silln, fumando.) La Humanidad est lejos de inventar un mechero automtico tan perfecto. LEONARDO .La Humanidad sigue siendo tan imbcil como hace tres mil aos. Pero no hablemos de la Humanidad. RAMN.Hablemos de personas decentes. FLIX.Hablemos de usted. LEONARDO .Amabilsimo! Aunque poco puede decirse de m que no se sepa. Que existo oficialmente desde el Concilio de Praga... Que fui procesado dos veces en la Edad Media... Que... RAMN.Es verdad que fue usted el que construy el acueducto de Segovia? LEONARDO .Qu risa! No, hombre. Eso son cosas de Espaa... En Espaa, cuando comenzaron a circular los automviles, tambin se dijo que eran obra ma; y yo lo nico que hago es ponerles delante los rboles de las carreteras. Espaa siempre ha vivido preocupada por m. Encantadora Espaa! Slo ella me ha hecho justicia, levantndome un monumento. FLIX.Un monumento? RAMN.En Espaa? LEONARDO .Claro! En el Retiro: el ngel cado. FLIX y RAMN.(Al mismo tiempo.) Es verdad! LEONARDO .En Madrid es el primer monumento que contemplan los nios... Y un refrn espaol es encenderle una vela a Dios y otra a m... Yo adoro a Espaa; su sol, sus mujeres, sus vinos... !Y su descontento eterno!... No hay pas igual! RAMN.Pues usted puede saberlo bien, porque es un gran turista... LEONARDO .S. No puedo estarme quieto. He nacido para la agitacin. Empec tentando a los hombres por la carne; pero desde que las piscinas pblicas descubrieron lo feo que es el desnudo, les tiento por el espritu. FLIX.De qu manera? LEONARDO .Imbuyndoles ideas contrarias a las de Dios... Con arreglo a stas, el hombre debe esperar la dicha despus de muerto. Con arreglo a las mas, el hombre debe encontrar en vida la felicidad. FLIX.Y no la encuentra?
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LEONARDO .(Despus
de rer, como antes.) La felicidad, en vida... (Re.) La felicidad, en vida! La has encontrado t? FLIX.Pero el hombre se dar cuenta un da de que le engaas... LEONARDO .Lleva siglos sin darse cuenta. Le ciega el ansia de ser feliz. FLIX.Si uno conociera de antemano las desgracias que se le avecinan, se podra ser dichoso. (Suenan, ms estridentes y prolongadas que nunca, las carcajadas de LEONARDO .) LEONARDO .Porque te he odo antes decir eso, es por lo que estoy aqu. Me eres simptico por tu crueldad, por tu cinismo y por lo poco que te ha importado el dolor ajeno cuando se trataba de tu propio placer. Eres de los mos! Voy a proponerte... FLIX.Un pacto? LEONARDO .No. Eso ya no lo estilo. No haremos ningn pacto. Te har... cinco advertencias. FLIX.Cinco advertencias? LEONARDO .Voy a advertirte las cinco desgracias ms prximas que se ciernen sobre ti..., para... para que las evites! (Suenan de nuevo las carcajadas.) yeme... El Destino es inevitable. No est en la mano de los seres ni su felicidad, ni su desdicha. Todo se halla previsto. FLIX.Quieres decir que no podr evitar las cinco desgracias que vas a advertirme? LEONARDO .Justamente. Y, por el contrario, al querer evitarlas, las provocars. FLIX.Pero entonces tu conducta es infame! LEONARDO .Claro! Crees que soy una madre superiora? FLIX.(Impaciente.) Acabemos!... Cules son tus advertencias? LEONARDO .Quieres decir cules van a ser tus desgracias? Pues la primera, Unzueta, ser conocer a una mujer. FLIX.(Interrumpiendo.) No conocer ms mujeres. Estoy resuelto a no conocer ninguna otra... LEONARDO .S. Conocers otra an, aqu mismo, en esta habitacin, y esta misma noche, a las doce en punto. FLIX.Cerrar las puertas... (LEONARDO re.) Me ir de casa... (LEONARDO re.) LEONARDO .La segunda desgracia es que vas a enamorar a esa mujer. FLIX.Y si no quiero? LEONARDO .La enamorars..., derrotando a un rival. RAMN.Y quin va a ser ese rival? LEONARDO .T. RAMN.Yo? Hasta ahora me he aguantado con las mujeres que ste (Por FLIX.) no quera... LEONARDO .Pues ahora sers su rival..., aunque te derrotar. FLIX.(Con cierta satisfaccin inevitable.) Le derrotar!... LEONARDO .S. La tercera desgracia es que te arrepentirs de haberla enamorado a ella y de haberte enamorado t mismo. FLIX.Pero si ella me quiere y yo la quiero, no es eso la dicha? LEONARDO .S. Pero, siendo la dicha, te arrepentirs, y te arrepentirs tanto de quererla y de que ella te quiera..., que la precipitars, aterrado, en los brazos del otro tres meses despus. RAMN.En mis brazos? FLIX.Voy a hacer eso, querindome ella? Querindola yo? LEONARDO .S. Es mi cuarta advertencia y tu cuarta desgracia... FLIX.(Impaciente.) Y la ltima? LEONARDO .Para el hombre, ninguna desgracia es la ltima. Si te refieres a la quinta..., sa te la advertir dentro de un ao, que es cuando tendras que evitarla... (El silln de LEONARDO se mueve como antes, indicando que el que lo ocupa se ha levantado de l. FLIX se alza
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tambin del suyo.) FLIX.Pero... LEONARDO .Se acab el dilogo. Yo ya tengo las doce; voy siempre un poco adelantado, para llegar a punto a los sitios. FLIX.Se marcha! LEONARDO .La muerte, los mdicos y yo hacemos las visitas cortas; son tres oficios rpidos. Abur! FLIX.(Avanzando un poco, como si quisiera detener a LEONARDO .) Un momento! Un momento todava! RAMNLeonardo! (Corre hacia el foro y enciende de nuevo las luces de las paredes. Ambos miran a su alrededor, igual que al comienzo de la escena. Una de las vidrieras del balcn se abre, suavemente esta vez, y se estremece unos instantes, agitada por el paso de LEONARDO ; luego vuelve a cerrarse, tambin lentamente. FLIX y RAMN permanecen mudos un instante.) FLIX.Se ha ido... RAMN.Se ha ido. Pero ha llegado siquiera a estar aqu? FLIX.S. Ha estado. Ha estado! (En este momento se oye un reloj de torre, que comienza a dar las doce campanadas de la medianoche.) No oyes? Las doce! Ella va a venir! RAMN. La mujer que l anunci? Pues mira: me gustara conocerla... FLIX.A m, no. Vmonos. (Abre la puerta del foro.) Vmonos! RAMN.(Cogiendo su abrigo y su sombrero de la silla. Seriamente.) Pero hablas en serio? Sernate. Esto es absurdo! FLIX.Vmonos! Vmonos!... Ella va a acudir... (Le arrastra al foro.) RAMN.Y si nos la encontrsemos, al bajar, en la escalera? FLIX.Es verdad. Vete t solo. Yo cerrar las puertas. No entrar. (Se va, casi llevndose a RAMN, por el foro, rpidamente. Queda la escena sola. El reloj contina dando las campanadas. Al sonar la tima, se abre de nuevo la vidriera del balcn y entra CORAL. Es una muchacha de diecisis o diecisiete aos, rubia, tenue, suave, con no se sabe qu de ingrvido y de imponderable. En ella, la envoltura fsica es, ms que fsica, metafsica. No es nada; no es nada ms que una muchacha que acaba de asomarse al mundo, queriendo comprender; pero, en su misma sencillez y en su mismo no ser nada, lo es todo, y dirase que cuanto quiere comprender lo trae comprendido ya de otras regiones o de otras vidas. Su inocencia absoluta est llena de absoluta sabidura, y sin haber empezado a vivir, se desprende de ella la emanacin de quien ha vivido largamente. Es profundamente natural, y, como la Naturaleza misma, sabe cumplir sus fines sin conocerlos. Es, sencillamente, igual que una planta o que una flor; y si toda ella emana voluptuosidad y atraccin, no se da cuenta, como las flores y como las plantas, ni de su atraccin ni de su voluptuosidad. En ella, la sexualidad y la poesa se confunden, y verla sugiere una sensacin primaveral. CORAL viste un salto de cama; la cabeza, en el semidespeinado de quien acaba de abandonar el lecho. CORAL es somnmbula y se halla bajo los efectos de un ataque sobrevenido en su casa momentos antes. Con los ojos abiertos y la mirada lejana, avanza en una actitud ausente; se dirige al silln que ocup antes LEONARDO, se sienta y se queda inmvil. Por el foro, entonces, entra FLIX en la situacin agitada en que se fue. Cierra tras s y se apoya en la puerta con un gesto de descanso. Pero en el mismo instante descubre la presencia de CORAL y sofoca un grito. CORAL sigue inmvil y ausente. FLIX avanza hacia ella con enrgico impulso, dispuesto a rechazarla; cuando va a hablar, por el balcn, desolada y alarmada, entra PEPITA, una doncella joven, de uniforme. PEPITA, de una ojeada, se da cuenta exacta de la situacin y avanza a su vez, interponindose entre CORAL y FLIX y deteniendo a este ltimo.) PEPITA.(A media voz, pero angustiosamente.) Por Dios..., no la despierte!
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FLIX.Eh? PEPITA.Es
somnmbula. FLIX. Somnmbula! PEPITA.Vivimos aqu, al lado, desde anteayer... Se ha pasado por el balcn corrido... En la otra casa se march a la calle dos veces... No le diga nada... No le hable... (Suavemente inclina hacia atrs a CORAL, en el silln, dejndola echada.) Djela as... Dios mo! Haca tiempo que no le daba ningn ataque... Luego se queda quebrantadsima. Pero esta noche estaba muy inquieta. Yo, que iba a desnudarme, la oa agitarse en sueos... y hablar... FLIX.Hablar? PEPITA.S. Cosas sin sentido. Y repetir un nombre: Flix. FLIX.(Estupefacto. Anonadado) Flix?! PEPITA.Me decid; entr en su cuarto..., y daban las doce cuando se levant y se fue hacia el balcn... FLIX.(Entre dientes.) Daban las doce... PEPITA.No la toque... No le diga nada... Voy a buscar el frasquito de sales. Vuelvo en seguida. (PEPITA se va rpidamente por el balcn. Quedan solos en escena, CORAL y FLIX . Ella, siempre inmvil, en el silln, ha cerrado los ojos. FLIX avanza, paso a paso, hacia ella, lentamente, pero de un modo fatal, como quien avanza hacia su destino. Al fin llega a su lado y la contempla largamente en silencio, como sugestionado. CORAL est tan linda y brota de ella tal fascinacin, que todas la fibras del alma de FLIX se conmueven. Su mano derecha se cierne sobre CORAL y le acaricia suavemente la frente y los cabellos. En ese mismo instante, dentro, se oyen unas carcajadas estridentes. FLIX, al orlas, se sobrecoge; luego reacciona, como si le hubiera mordido una vbora, y va hacia el foro, abre la puerta y se dirige adentro.) FLIX.Quin se re? Quin se re? Pedro! (PEDRO aparece en el foro, sin cuello ni corbata, en mangas de camisa. FLIX le coge rudamente por el brazo.) Quin se re ah? PEDRO .Perdone el seor... Hoy es mi cumpleaos; me he tomado la libertad de traer a mi novia... Se ha emborrachado... Perdone el seor... No poda hacerla callar... Ya sabe el seor que las mujeres... (PEDRO descubre a CORAL y la mira con asombro.) Eeeh...?
TELN
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ACTO SEGUNDO
La habitacin que en el piso de al lado corresponde, pared por medio, con la estancia en que ha transcurrido el primer acto. La distribucin es, por tanto, inversa, y as, el balcn, exacto al que ya ha aparecido, no se halla en el foro derecha, sino en el foro izquierda, y la puerta grande con forillo de pasillo, que en el acto anterior se hallaba en el foro izquierda, aqu se abre en el foro derecha. De igual modo, la puerta que lleva a las habitaciones interiores se halla en el lateral contrario de antes; esto es, en la derecha. Por lo dems, el trazado arquitectnico y los detalles murales son exactos al decorado del acto primero. Y, en cambio, varan diametralmente los muebles y el atrezzo, que, segn se ha dicho, en el piso de al lado eran marcadamente masculinos y aqu responden en todo a una feminidad absoluta: todo es delicado y frgil, igual que su duea, y todo emana la voluptuosidad, la delicadeza y la poesa impremeditadas que ella emana tambin. Hay flores en un gran cacharro y peces en un pequeo acuario que se alza en la izquierda, cerca de la pared. En primer trmino, un poco hacia la derecha, una mesita librera, donde se ven varios tomos encuadernados en telas de color, y sobre ella, un velero en miniatura, de altos y esbeltos mstiles, evoca pocas pasadas y mares remotos. Junto a la mesa, sillones y un divn. En la izquierda tambin, un pequeo escritorio abierto y dejando ver papeles y cartas a medio escribir. Sobre el escritorio, un reloj moderno, de nquel y cristal, con una pequea pndola que se agita incesantemente. Lmparas en las paredes. Apenas han transcurrido unos instantes desde que acab el acto anterior. Al levantarse el teln, las luces estn encendidas y el balcn abierto de par en par. Hay un instante de pausa. y FLIX entran por el balcn en la misma situacin en que se hallaban en el acto anterior, aunque, naturalmente, CORAL ha vuelto en s. CORAL, que es quien entra primero, todava un poco vacilante, se detiene un momento al lado del balcn, oprimindose las sienes con los dedos. FLIX adelanta un paso hacia ella, dejando entrever su preocupacin y su sobresalto. Parece que CORAL va a caer, y FLIX, previndolo, llega a hacer ademn de sujetarla; pero ella reacciona.
CORAL
EMPIEZA LA ACCIN
CORAL .No
es nada, no es nada... (Sigue avanzando, y FLIX, detrs.) FLIX.Se siente usted mejor? CORAL .S. Ya estoy bien. Muchas gracias. (Se sienta en uno de los sillones, siempre oprimindose las sienes con los dedos, y cierra los ojos.) FLIX.Su doncella la sigui hasta mi casa cuando entr usted dormida. Me explic lo que le suceda a usted. Luego volvi aqu, a buscar un frasquito de sales... CORAL .(Hablando sin expresin, lo mismo que antes.) S, eso me despeja. FLIX.Y me encarg mucho que no la llamara, que no hiciera ruido; Pero... CORAL .(Con el tono de siempre.) Pero me despertaron aquellas risas... No parecan humanas. Verdad? FLIX.Eh? CORAL .Yo he odo rer en algn otro sitio, no hace mucho, de aquella misma manera... Dnde he odo yo rer as? (Por la derecha entra PEPITA, en direccin al foro, llevando en la mano un frasquito y la capa correspondiente al salto de cama de CORAL. Al ver a sta y a FLIX se detiene, sorprendida.) PEPITA.Ah! Llevaba las sales, y...
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CORAL .Ya
no hacen falta, Pepita. Me he despertado sola. le haba ocurrido... FLIX.Nunca? CORAL .No. Nunca. PEPITA.Pngase la seorita la capa. (Va hacia CORAL y se la pone.) CORAL .Gracias. PEPITA.Quiere la seorita que...? CORAL .(Cortndola.) No. No necesito nada. Djame. PEPITA.Pero sin ayudarla a...? CORAL .(Cortndola nuevamente.) S. Djame, Pepita. Acustate. PEPITA.(Mirando alternativanente a CORAL y a FLIX.) S, seorita... Buenas noches... (Vuelve a mirarlos y se va por la derecha. CORAL queda nuevamente ensimismada en su silln, tapndose los ojos con las manos. Hay una pausa. FLIX se vuelve hacia el foro, con nimo de irse por el balcn. CORAL habla entonces en el tono inexpresivo de siempre como si se dirigiese a s misma.) CORAL .Ya s dnde he odo rer como rean antes en casa de usted... FLIX.(Detenindose.) Dnde? CORAL .En sueos. FLIX.(Volvindose otra vez junto a CORAL .) En sueos? CORAL .(Sin apartar las manos del rostro y siempre como si hablara consigo misma.) S. Esta noche. Me dorm tarde: a ms de las once. FLIX.Somnmbula? CORAL .No, no. Eso siempre viene despus... No dorm de un modo natural. Y deb de soar... No s. Haba tres hombres en una habitacin... (FLIX la mira fuertemente.) parecida a la casa de usted. FLIX.A mi casa... CORAL .Uno, joven. Otro, de ms edad, como usted. El tercero... (Hace una pausa.) FLIX.Cmo era el tercero? CORAL .No lo recuerdo bien. Su rostro estaba en la sombra. Pero era el que se rea. FLIX.El que se rea... CORAL .S. El que se rea igual que se rean antes en casa de usted. Pero (Separndose las manos del rostro.) nada de esto le importa a usted seguramente, seor...? FLIX.Flix de Unzueta. CORAL .(Mirando a un punto fijamente y repitiendo como un eco.) Flix... FLIX.Deca usted algo? CORAL .No. Nada... Nada. Pero tengo referencias suyas, y... FLIX.(Cortndola, secamente.) Quin le ha dado a usted referencias mas? CORAL .(Detenindose, estupefacta.) Quin? (Pensativa.) Es verdad... Quin? (Despus de una pausa, con un cierto temor por el misterio que se abre ante s.) No lo s... Hay cosas en mi interior que no me explico... (Reaccionando.) Pero tengo referencias suyas. S que por sus manos han pasado muchas mujeres... Le supongo muy acostumbrado a la esgrima de la seduccin, y... (Con una transicin.) Perdneme usted. En circunstancias as, no tengo el dominio de m misma. No puedo explicarme... Estas crisis me dejan muy quebrantada. FLIX.Me lo advirti su doncella. CORAL .(Haciendo un nuevo esfuerzo sobre s misma.) Pero creo que ya estoy normal. FLIX.Lo celebro de veras. Y, en este caso, me voy. (Avanza hacia el foro.) Es medianoche. CORAL .(Sencillamente.) La hora del diablo. (Una brevsima pausa. Al orla, FLIX se encara con ella brevemente.) FLIX.Por qu dice usted eso? CORAL .(Mirndole sorprendida. Con sencillez.) Es una frase hecha. (Observando unos
PEPITA.Nunca
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momentos a FLIX y levantndose.) Pero me parece que se ha puesto un poco nervioso..., no? FLIX.(Dominndose.) No. (CORAL adopta un tono amable.) CORAL .Es medianoche; pero el tiempo puede regir a nuestro antojo. (Yendo hacia el escritorio.) No hubo alguien que detuvo el sol? FLIX.S. CORAL .Para qu? FLIX.Para poder concluir una batalla. CORAL .Pues ms fcil que detener el sol es detener un reloj. (Deteniendo la pndola del reloj.) Ve usted? Ya no es hora ninguna. Y a qu hora se reciben las visitas en Espaa? A las siete? (Hace girar con los dedos las manecillas del reloj hasta ponerlas en las siete y cuarto.) Pues ya son y cuarto. FLIX.(Resuelto.) S. Y esta visita, que empez a las siete en punto, ha concluido ya. Buenas noches. (Sonriendo.) Quiero decir, buenas tardes. (Intenta irse; pero nuevamente le paralizan las palabras de CORAL, la cual comprende de pronto que FLIX no es un seductor corriente, y que no acta en ese sentido. Sospecha lo que realmente pasa por el interior de FLIX: su deseo de irse, el que la juzga como un peligro, y le lanza su acusacin, aunque con cierta timidez todava.) CORAL .Se va usted de aqu por miedo. (Esto produce en FLIX vivsima impresin, y se detiene; pero consigue vencerse y se resuelve con absoluto aplomo y en tono de reto.) FLIX.Y si fuera verdad? CORAL . (Convencida ya de haber acertado. Firmemente.) Es verdad! (Avanza un paso hacia l.) Usted se va de aqu por miedo, y cuando se haya ido, su miedo habr desaparecido en absoluto. (Sombramente.) Pero entonces... empezar el mo. FLIX.El suyo? CORAL .S; cuando me quede sola volver a mi terror. FLIX.(Frunciendo el ceo.) Qu dice usted? CORAL .No digo nada. No puedo decir nada. Todo lo que dijera le sonara a usted a falso, a calculado, a cosa torpe y poco limpia. FLIX.(Otra vez atrado hacia ella contra su voluntad.) Pero yo necesito saber... CORAL .Usted necesita saber?... Y si necesita saber, por qu quiere irse? Si necesita saber, por qu tiene usted el miedo que tiene? Usted me tiene miedo a m... FLIX.A usted? CORAL .S. Usted me tiene miedo a m, que no soy ms que una muchacha. (Exaltndose por momentos.) Pero yo le tengo miedo a cosas peores; yo le tengo miedo a lo inexplicable... FLIX.Eh? CORAL .S. No se dio usted cuenta de lo que ocurri? A las once y veinte el cielo estaba estrellado y limpio, la atmsfera seca, y no se mova la rama de un rbol. Estuve un rato en el ventanal de mi alcoba, antes de acostarme, mirando el color de las estrellas, que son todas distintas, y pensando en cmo se ver desde lejos la Tierra. FLIX.(Contestando casi sin proponrselo.) La Tierra, en el espacio, tiene un color azul. CORAL .Azul.... Ser preciosa! FLIX.S; quiz de lejos sea preciosa. CORAL .Estuve un buen rato en el ventanal; no haba indicio ninguno de tormenta. Y, bruscamente, en unos segundos, todo se llen de nubes negras, y crujieron los rboles, bamboleados por el viento y el agua, y hubo unos relmpagos sbitos. Esto dur un minuto o dos, y todo concluy despus como haba empezado: en un instante. (En voz ms baja e insinuante.) Fue como una de esas tormentas que se leen en la Historia Sagrada cuando a alguien se le aparece Dios... o Satans. FLIX.(Sobresaltado a pesar suyo.) Qu? CORAL .La tormenta pareca sobrenatural. (Angustiada.) Es posible una tormenta as?
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FLIX.(Que
la ha odo impresionadsimo. Disimulando su agitacin.) Se producen tormentas elctricas que duran lo que un parpadeo. CORAL .Pues a m me ha dado miedo, porque me pareci inexplicable. Como me da miedo la zozobra en que he pasado las primeras horas de esta noche, y las rias que he odo por dos veces, y su nombre, y sus circunstancias, que ya conoca sin saber de qu, y mi sueo, y el haber pasado dormida a casa de usted, y el que usted haya venido a la ma... FLIX.(Sugestionado por el tono de CORAL y descubriendo sus verdaderos pensamientos.) Y quin le dice que yo no le tenga miedo tambin a todo eso? CORAL .Eh? FLIX.Yo le tengo miedo a todo eso y, adems, al Destino. CORAL .(Asustada, apretndole las manos.) Entonces..., tambin usted ve en todo eso algo sobrenatural? FLIX.(Reaccionando y rechazando las palabras de CORAL y a CORAL misma.) No! No! No hay nada sobrenatural! CORAL .Ni la tormenta? FLIX.Ni eso! Todo lo ocurrido es absolutamente natural. Usted ha sufrido una pesadilla con esa escena de los tres hombres, uno de los cuales estaba en la sombra y se rea. Y las otras risas que la despertaron eran de mi criado. Su somnambulismo es un fenmeno frecuente en usted. Su zozobra, nervios. Y la tormenta, otro sueo. CORAL .No, no... FLIX.S. La tormenta la so tambin. Todo es natural. Tranquilcese. Y descanse... (Han ido juntos hasta el balcn, y CORAL, al mirar al exterior, deja escapar un grito.) Qu le ocurre? CORAL .Es verdad! FLIX.El qu? CORAL .Dios mo, es verdad Tiene usted razn. He soado la tormenta! Mire el suelo... (Seala hacia la calle.) Est seco! No ha llovido! FLIX.(Mirando a su vez al exterior.) No ha llovido! (Anonadado tambin.) No ha habido tormenta!... (La idea de la intervencin diablica en aquellos acontecimientos se aferra ms que nunca a su espritu, demudndole la cara. En CORAL, el ultimo descubrimiento produce casi igual impresin que en FLIX. Su miedo se hace ms slido.) CORAL .(Como en un delirio.) Pero si yo vi la tormenta... Si yo la sent... Qu quiere decir todo esto? (Con una energa nueva en ella, sujetando a FLIX.) Dios mo! Me asusta como nunca quedarme sola... FLIX.(Con un soplo de voz.) Y a m me asusta como nunca estar con usted. (Se zafa de ella y desaparece rpidamente en el balcn, hacia la izquierda, camino de su casa. CORAL, en pie en el umbral del balcn, vuelta hacia la izquierda, sigue hablando, angustiada, dirigindose a FLIX en los breves instantes en que l permanece fuera de escena.) CORAL .No, no! Escuche... Pasaremos la noche charlando. De da desaparecen todos los terrores... Ahora le tengo miedo a algo que siento y que est a nuestro alrededor y por encima de usted y de m... (Encarndose con FLIX, que ha vuelto a aparecer en el balcn, procedente de la izquierda.) No cree usted que hay alguien superior a nosotros y que est a nuestro alrededor? (La actitud de FLIX es de extraordinario abatimiento, una mezcla de abatimiento, de resignacin y de temor condensado ya aposado en el fondo de su alma.) FLIX.Casi lo he credo desde el primer momento. Ahora estoy convencido de ello. CORAL .De que obedecemos a una influencia superior y extraa? FLIX.S. CORAL .Y qu es lo que le ha convencido? FLIX.El que no puedo entrar en mi casa.
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CORAL .Eh? FLIX.El
balcn est cerrado por dentro, con las persianas del balcn corridas. CORAL .Quin ha cerrado? FLIX.Mi criado, creyendo que yo me haba retirado ya a mi cuarto; tiene orden de cerrar todas las noches. Pero la mano que ha cerrado es lo de menos. CORAL .Pero puede usted entrar por la puerta, saliendo por aqu (Seala a la derecha.) A la escalera. FLIX.(Con voz sorda.) No, porque no tengo llave. CORAL .Se la han quitado? FLIX.Se la di yo mismo a mi criado antes de entrar aqu. CORAL .Pues llame a la puerta; su criado le abrir y... FLIX.(Moviendo negativamente la cabeza, con la mirada clavada en un punto fijo del espacio.) Sera intil... Mi criado no est en casa. Yo mismo, tambin, le he obligado a salir, mandndole que se llevase inmediatamente de all a su novia, que se haba emborrachado. Por eso le di la llave: para que pudiese entrar al volver. CORAL . (Sonriendo, con la satisfaccin de que FLIX no se ir ya de all en un largo rato.) Entonces..., usted, precisamente usted, a quien asusta quedarse aqu conmigo, ha sido quien ha provocado el tener que quedarse en contra de su propia voluntad? FLIX.(Despus de una pausa, tenuemente.) S... (Da unos pasos, y se sienta, con ademn vencido, en uno de los sillones.) La voluntad de uno no es nada frente a esa voluntad superior. Bien lo compruebo ahora. Y comprobarlo me demuestra que estoy en marcha hacia un destino adverso, inexorablemente! CORAL .(Acercndose a l y apoyndose en el silln en que se ha sentado.) Qu quiere usted decir? Qu otro misterio hay en esas palabras? FLIX.(Resolvindose a confesarlo todo.) Escuche usted... Yo he visto tambin esa tormenta de antes, que acabamos de descubrir que no ha existido nunca. CORAL .(Estupefacta) Usted? (Estremecida.) Usted tambin la ha visto? FLIX.Mi administrador y mi criado no la vieron; pero yo s, y un amigo que me acompaaba, tambin. Yo he visto estallar la tormenta con mis propios ojos; y si el descubrir, como hemos descubierto, que no ha habido esta noche tal tormenta, a usted la ha asustado, a m me ha paralizado de angustia el corazn. (Una pausa. CORAL, durante este pasaje del dilogo, va deslizndose, hasta quedar, primero, de rodillas, y luego, sentada sobre sus piernas al pie del silln de FLIX, bebiendo las palabras de ste, con los ojos muy abiertos.) Pero hay ms... CORAL .Ms? FLIX.Hay, que he vivido personalmente, hace media hora, esa escena de los tres hombres que usted ha visto en sueos. CORAL .La ha vivido usted? FLIX.Yo era uno de esos tres hombres. CORAL .Dios mo! Me lo pareci desde que le vi entrar... FLIX.El otro hombre era mi amigo. Y el tercero, el que se rea, aquel cuya cara no percibi usted porque estaba en la sombra, se era... CORAL .(Con un susurro, acabando la frase.) ...el diablo. FLIX.(Alterado, cogindole las manos rudamente.) Luego le vio usted? CORAL .No hace falta verle; se le adivina... Ustedes mismos, le vieron? FLIX.(Soltndola y bajando la cabeza.) No; no hace falta verle: se le adivina. (Continuando su confesin.) Pero, adems, habl con l. CORAL .(Asombrada.) Habl usted con l? FLIX.Y me advirti lo que nos acaba de suceder..., y otras cosas que sucedern, y que yo provocar precisamente al querer evitarlas.
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CORAL .(Con FLIX.S,
el rostro ensombrecido.) Pero es horrible! es horrible. Me advirti que otra mujer an se cruzara en mi camino, y que yo la enamorara a ella, y ella a m. No es verdad que es horrible? CORAL .(Con el rostro iluminado.) Es hermossimo! FLIX.Que la enamorara derrotando a un rival. CORAL .(Encantada de ese rasgo romntico del Destino.) A un rival! (Sbitamente curiosa.) Y quin ser ese rival? FLIX.(Mirando al suelo, despus de una pausa, lgubremente.) No lo s. CORAL .Quiz su amigo? FLIX.Mi amigo? (Molesto, pesaroso ya de haberle hablado de RAMN.) No! (Mirndola fijamente.) Por qu piensa usted que mi amigo? CORAL .(Sencillamente.) Por nada... (Curiosa.) Pero qu ms? Qu ms le advirti? FLIX.Que me arrepentira de mi amor. CORAL .No! FLIX.S. Que cuanto ms feliz la hiciese yo a ella y ella a m, ms me arrepentira. CORAL .No, no... FLIX.Y que tres meses ms tarde, en plena dicha, yo buscara al rival derrotado y abandonara en sus brazos aquella mujer... CORAL .(Ansiosamente, deseando que aquello no sea el final de la profeca.) Pero luego?... Luego?... FLIX.Luego, no s. Aplaz un ao el hacerme la ltima advertencia. No me advirti el final. CORAL .(Levantndose.) Pues no quiero! No quiero! FLIX.(Sonriendo amargamente.) Oh! Tampoco yo quiero... CORAL .No quiero que llegue usted a ese final! FLIX.(Alzndose de hombros.) Yo no quera llegar ni siquiera a este principio..., y ya ve usted! CORAL .(Deslumbrada de pronto, al sentir que aquella mujer es ella misma.) Pero... Pero soy yo acaso esa mujer? Puede usted suponer que lo sea? FLIX.Quin haba de ser si no? l dijo que yo conocera a esa mujer en mi propia casa, momentos despus de que l se marchase, a las doce en punto. Y al dar las doce corr a las puertas y las cerr para que esa mujer no entrase... Y por correr a interceptar la entrada de las puertas, olvid que quedaba franca la entrada del balcn. Era la primer cosa que suceda, provocada por m mismo, al querer evitarla. Todava sonaban campanadas de la medianoche cuando usted dejaba ya sus huellas de sueo en mis alfombras. CORAL .(Ensimismada.) Es todo tan bonito, que no parece obra del diablo, sino de Dios. FLIX.Por eso yo tena miedo de quedarme aqu con usted, como al fin advirti su instinto, porque usted es mi destino, y ese destino, que se me ha advertido de antemano, me aterra. CORAL .(Resplandeciente, como quien ha encontrado una verdad feliz.) No es obra del diablo, no! Es obra de Dios. S, es el Destino; es obra de Dios, porque l hace el Destino. Slo que su misericordia infinita, despus de haber hecho un destino inevitable, lo oculta, y la maldad del diablo lo descubre, a sabiendas de que no podemos evitarlo. Pero eso qu importa? FLIX.Eh? CORAL .Conocido o no, el Destino va a arrastrarle. Djese usted arrastrar. Olvdelo. No haga nada para evitarlo. No est seguro de provocar los hechos precisamente al quererlos evitar? Pues no intente evitarlo. A lo mejor (Sonriendo, seductora), no intentando evitarlos, no se producen... (Alegremente.) Imteme a m. Yo, a lo nico que no le tengo miedo es al Destino. FLIX.Pero usted es joven... CORAL .Y libre.
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FLIX.Vive CORAL .S.
usted sola? Casi desde nia, desde que murieron mis padres, dejndome rica y en poder de un tutor indiferente, vivo sola. Es decir (Riendo.), vivo con seis peces. FLIX.Con seis peces? CORAL .S. Mrelos... (Seala hacia el acuario, y ambos se apoyan en l.) Se pasan el da haciendo evoluciones en el agua, como una escuadra, aunque con mucha ms dulzura que una escuadra, naturalmente. Me gusta tener bichos a mi lado, pero a condicin de que estn a gusto y en su elemento. Y slo los peces pueden estar en su elemento al lado de uno, porque estn... como el pez en el agua. Adems, ladrando, o piando, o maullando, todos los bichos domsticos opinan. Y es tan desagradable vivir con un bicho que opina! Por eso no he querido casarme... (Re.) En cambio, los peces son silenciosos, correctos y llenos de dignidad. (Contemplndolos.) Los observo horas enteras. Todo lo que procede del mar me fascina. (Retirndose del acuario.) Debe de ser porque nac en una travesa a Amrica. Mi madre era actriz. O quiz es que entre en mis ascendientes hubo algn marino (Sonriendo.) o algn buzo... Compr este barco (Sealando al que hay sobre la mesita.) por lo mismo. Contemplndolo, pienso en viajes imposibles. FLIX.Por qu imposibles? No es usted rica? CORAL .S. Y he hecho semanas enteras de navegacin. Pero navegar en transatlnticos no es navegar. Del mar se desprende un ensueo, y qu hay de ensueo en viajar con hora fija, jugando al tenis, bailando, yendo al cine por las tardes y saliendo de un saln para entrar en otro? En los doce das de mi ltimo viaje por mar no vi ms agua que la del cuarto de bao... No queda en los transatlnticos ni siquiera la sensacin del temor al mareo, pues ya sabe usted que en los grandes transatlnticos no se marea nadie. FLIX.Nadie, a excepcin del capitn. CORAL .(Riendo.) Justamente! (Vuelve a rer. Acariciando el barquito de la mesa.) En cambio, navegar en un velero habla al alma de muchas cosas, y cada milla recorrida debe de ser como un descubrimiento. En un velero me hubiera gustado recorrer el mundo. Pero quiz recorrer el mundo es perder el inters por l. FLIX.Sin duda. El nico atractivo de las cosas y de las personas es no conocerlas. CORAL .Eso he querido decir; pero yo no s expresarme. No es el ideal de una mujer encontrar un hombre que exprese lo que ella no sabe decir? FLIX.Seguramente. CORAL .Por todo eso, prefiero refugiarme en casa. Me he construdo un universo para m sola. Y aqu hago lo que me gusta. FLIX.Y qu es lo que le gusta a usted? CORAL .Tantas cosas!... Y tan opuestas!... Me gustan las cajas de msica, y me gusta el silencio; me gusta leer, y me gusta cerrar el libro e imaginarme yo el final; me gustan las flores, pero con otros colores de los que tienen...; me gusta encender fuego en la chimenea de mi cuarto y mirar las llamas...; me gusta pensar en que voy a recibir una carta de no s quin, enviada no s de dnde, y diciendo no s el qu... Das enteros he esperado esa carta. A veces vuelvo a casa rpidamente, espoleada por la impaciencia de cogerla, de abrirla, de leerla... Subo febril en el ascensor, llamo al timbre con el corazn palpitante, y pregunto: No ha habido una carta? Cuando la doncella me dice que no, an entro mirando si la carta no estara encima de un mueble esperndome... Y al convencerme de que tampoco aquel da ha llegado la carta, esa carta anhelada, es como si me arrancasen un pedazo de vida... (Cambiando de tono, alegremente.) Tambin me gusta ver las puestas de sol en el campo, y los escaparates en la ciudad. (Cambiando de tono otra vez, voluptuosamente.) Y tambin me gusta tocar terciopelo..., y darme polvos con una borla de plumas... Y, por la tarde, conducir el coche por una carretera bordeada de rboles frondosos... Y cuando llueve o hay niebla, me gusta callejear envuelta en un impermeable y sintiendo la humedad en la cara
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y en el pelo... (Cambiando de tono de nuevo. Lentamente.) Y an hay otra cosa que me gusta sobre todas... Al anochecer, muchos das me refugio aqu, me echo en uno de estos sillones, cierro los ojos y vivo todo lo que quisiera vivir. FLIX.Todo? CORAL .Casi todo... Pero, a partir de hoy..., quiz no vuelva a echarme en un silln ni a cerrar los ojos... FLIX.Por qu? CORAL .Porque eso lo hago en plena melancola. Hasta hoy haba encontrado un placer en estar triste, y ahora, por el contrario, me siento tan feliz!... Me hace tan feliz! FLIX.El qu? CORAL .(Despus de una pausa, arrodillndose nuevamente a los pies de FLIX, y dulcemente.) Su destino... (Nueva pausa.) Su destino de encontrar una mujer a la que va a enamorar y de la que va a enamorarse... Su destino de que esa mujer sea yo... Me hace feliz la fatalidad, de la que ambos vamos a depender... de un modo inexorable. Me hace feliz todo lo que va a suceder, precisamente cuando usted intente evitarlo... (Con tono de confesin, seductoramente.) Porque ese Destino, al que yo estoy ligada y que a usted le parece diablico, a m me parece divino. FLIX.(Ligeramente, para darle otro giro al dilogo.) Nunca estn de acuerdo el hombre y la mujer. CORAL .Pero el amor, no es una mujer y un hombre que no estn de acuerdo? FLIX.(Riendo.) Probablemente, s... Cmo sabe usted eso? Cmo sabe todo lo que sabe si no ha tenido tiempo de aprenderlo an? CORAL .No podra decirlo; pero s muchas cosas sin saberlas realmente. Es mi nica cualidad. Por lo dems, creo que de nios lo sabemos todo; que al crecer vamos olvidando, y que de viejos ya no sabemos nada. FLIX.(Condensando lo que ella quiere decir.) La vida hace perder la experiencia. CORAL .Exacto! Es lo contrario de lo que dice todo el mundo; pero qu exacto! (Con absoluta naturalidad.) Porque si los viejos poseyeran verdadera experiencia de la vida, no le tendran el miedo que le tienen a morirse. Lo cierto es que los viejos han perdido con los aos la experiencia del vivir, y por eso se aferran a la vida. Y, en tanto, los jvenes, con su amarga experiencia de la vida, se sienten atrados por la muerte. FLIX.(Despus de mirarla fijamente, con curiosidad fascinada.) Usted se siente atrada por la muerte? CORAL .A ratos, s. Cuarenta aos, cincuenta aos de vida, se resisten, sin duda, fcilmente. Y la vejez ya se ve que se soporta an con mayor facilidad. Pero diecisiete aos de vida, cmo pesan, Dios mo! Por qu pesa tanto la juventud, que hay jvenes que no pueden resistirla? No ha observado usted que el suicidio es ms frecuente en la juventud que en la vejez? Los jvenes, cuanto ms jvenes, con ms furia odian la vida, que los agobia. Por qu pesa ms la juventud que la vejez? FLIX.(Deslizndose ya por el plano inclinado del inters personal que de CORAL se desprende.) Porque la juventud est llena de ilusiones y de deseos, y la vejez est absolutamente vaca. CORAL .Justo, justo!... En la juventud, uno quisiera todo para s, porque comprende que es el momento de gozarlo todo. Y cada da que pasa sin satisfacer un deseo o una ilusin, es como un da maldito. El xito, el amor, la aventura, todo lo maravilloso, lo juvenil y lo perfumado de la vida, se nos niega o se nos regatea en plena juventud... Por qu no se nos da entonces, que es cuando podemos disfrutarlo y recrearnos en ello? Sin el xito, sin el amor, para qu quiere uno la juventud? Cmo han de conformarse los nervios de un joven con el deseo y la ilusin por nico consuelo? El peso de las ilusiones y de los deseos es
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insoportable. Lo ha comprobado usted en s mismo? FLIX.Mi vida y mi fortuna no me han servido ms que para comprobarlo. CORAL .Y ha visto usted cumplidos sus deseos? Ha satisfecho usted sus ilusiones? FLIX.(De un modo lbrego.) No. CORAL .(Despus de una pausa. Con desfallecimiento.) Or eso a las gentes es lo que ms me hace temblar, porque cuando me miro por dentro, no encuentro en m ms que ilusin y deseo. FLIX.Pero usted empieza a vivir, y yo concluyo. Para usted, el amor, adivinado, puede ser la dicha. Para m, el amor, no conocido, es la desgracia. CORAL .Pero usted no est viejo! FLIX.Peor: estoy cansado. CORAL .De querer? FLIX.De no haber querido. CORAL .Qu les ha exigido usted a las mujeres para llegar a amarlas? FLIX.Sensibilidad y seduccin, y brillantez, y luz. Mucho de lo que se les exige a las joyas. CORAL .Pero las joyas son fras. FLIX.Pero admiten que uno les transmita el propio calor. CORAL .(Inductivamante.) Y nada ms le hubiera usted exigido a una mujer para amarla? FLIX.(Sombramente.) S, algo ms... (Una pausa. Tenuemente.) Algo ms... CORAL .(Haciendo cada vez ms profunda e intensa la intimidad entre los dos. Sugestionndole para que hable.) El qu? FLIX.Alguna vez cre encontrar esa mujer capaz de ser querida. (Ocultando el rostro entra las manos.) Una vez, sobre todo, hace aos, cre encontrarla. Varias noches, muchas, cuando aquella mujer dorma ya, feliz de creer que llenaba todas mis ansias, yo lloraba lo irremediable. (Con profunda gravedad.) El no ser yo el primero que la haba despertado al amor. CORAL .(Resplandeciente.) Eso es lo ltimo que usted le exigira a una mujer para amarla? FLIX.Eso. Porque a las mujeres el pasado de un hombre les sirve de garanta; pero a los hombres el pasado de una mujer nos sirve de desesperacin. Y es que el pasado de una mujer es siempre el primer amante. CORAL .(Dulcemente. Entusiasmada.) Orle a usted me hace cada vez ms feliz. FLIX.Eh? CORAL .Yo no tengo pasado. Mi pasado es mi imaginacin. Y en mi imaginacin, sin conocerle, usted reinaba ya. He soado viajes imposibles, que no he realizado porque usted tena que ser mi compaero en esos viajes. Me he echado aqu, en un silln, muchas tardes, y he cerrado los ojos... por el ansia de verle. Y esa carta que he esperado tantos das, remitida no s de dnde, enviada por no s quin y diciendo no s el qu, tena que venir de sus manos, escrita por usted, y dicindome: Aqu estoy; yo soy, y te quiero. FLIX.(Reaccionando, saliendo de la sugestin de ella, levantndose y rechazndola.) No! No! CORAL .Por qu no? (Avanza hacia l, desolada.) Es que no le importo? FLIX.Porque me importa y porque me parece una criatura maravillosa, no! CORAL .Pero... FLIX.Ha olvidado usted lo que me ha sido advertido? Qu quiere usted? (Con rabia.) Que despus de toda una vida gastada en buscar el amor, lo encuentre..., para apartrmelo yo mismo de delante? Que soporte el suplicio de una pasin para tener que soportar el otro suplicio, an ms espantoso, de renunciar a ella? Todo se ha cumplido hasta ahora: el conocerla a usted esta noche a la hora fijada, el que hayamos tenido esta conversacin, el que usted me haya descubierto su alma y yo la ma... Todo se ha cumplido contra mi voluntad y
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provocado por m mismo al querer evitarlo. Tambin se cumplira el resto! Tambin acabara por precipitar a usted, cuando ms la amase, en brazos de otro!... Y eso, no! Eso, no! CORAL .No sea nio... Todo no se ha cumplido. Por qu haba de cumplirse el resto? FLIX.Que no se ha cumplido todo? CORAL .No. Recuerda usted la segunda advertencia de Satans? FLIX.Que la enamorara a usted. CORAL .Que me enamorara derrotando a un rival. FLIX.S. CORAL .Y hasta ahora no ha tenido usted que derrotar rival ninguno... Para ello hubiera hecho falta que ese rival viniese aqu. (En tal instante, por el balcn procedente de la izquierda, y seguido de PEDRO, aparece RAMN.) RAMN.(Inclinndose, reverente.) Buenas noches... CORAL y FLIX.(Al mismo tiempo. Con sorpresa la primera y con rabia el segundo.) Eh? PEDRO .(A RAMN) Bien le deca yo al seorito que era aqu donde sonaba la voz del seor. RAMN.S. Eres listsimo. Y daras una nueva prueba de ello largndote ahora mismo. PEDRO .S, seorito. (Se va de nuevo por el balcn hacia la izquierda.) RAMN.(Avanzando y quitndose el abrigo.) Deca que buenas noches. Sentira molestar, porque me echaste a la calle (A FLIX.); pero yo estaba demasiado interesado en el final de la aventura para irme a dormir a las doce de la noche, contando que, como sabes, hace treinta y tres aos que me acuesto a las dos de la tarde... Qued rondando la calle, y ahora, al volver tu criado de llevar a su novia, he subido con l, te hemos buscado por toda la casa, y... FLIX.(Dando un paso hacia l, descompuesto.) Y cmo te has enterado de que estaba yo aqu? Cmo? RAMN.Por ti mismo. FLIX.Por m mismo! RAMN.Hace un momento hablabas tan alto, gritando: Eso, no! Eso, no!, que hemos odo tu voz desde ah al lado, y no me extraara que te hubiese odo tambin el sereno... Tengo yo la culpa de que hables alto? (FLIX, vencido, se vuelve lentamente de espaldas y de nuevo se deja caer en un silln. RAMN avanza hacia CORAL, sonriendo.) Seorita, Satans me ha dado a m tambin un papel en el conflicto. Soy el rival... No le ha explicado a usted Flix que soy el rival? Permtame que me presente, porque se (Por FLIX) no me presentara nunca. (Riendo.) Est celoso! FLIX.No te ras! RAMN.(A CORAL , riendo.) Ve usted? Est celoso... Me llamo Ramn Orellana, seorita. (Se inclina y le besa la mano.) CORAL .El amigo de...? RAMN.S. El amigo de Flix; su ayudante sentimental hasta ahora. Y desde hoy su rival. (Vuelve a rer.) Es el primer cargo oficial que he disfrutado, y no era natural que pasase aqu a celebrar el nombramiento, brindando con algo? CORAL .Sin duda, y voy a buscar con qu brindar... (Inicia el mutis por la derecha.) RAMN.(Contenindola.) De ningn modo... No faltaba ms! Yo ir... Tengo un olfato especial para averiguar dnde se guardan los vinos en las casas. Y usted (Mirndola a los ojos fijamente, con energa.) no debe apartarse ni un momento del lado de Flix..., por ahora. (Yendo hacia la derecha.) Dentro de tres meses, si todas las advertencias se cumplen, ser de mi lado de donde no deber usted apartarse nunca... (Vuelve a rer y, riendo, se va por la derecha. Una pausa. CORAL va hacia la puerta de la derecha y apoyndose en ella, mira hacia adentro, donde vuelve a orse rer a RAMN.) CORAL .(Sonriendo.) Tiene una risa muy simptica!... FLIX.(Sentado en el silln, se cubre el rostro con las manos.) Dentro de tres meses...
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TELN
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ACTO TERCERO
En un hotel de viajeros en Niza. La escena, partida, pero muy irregularmente; esto es, de los dos sectores en que la divisoria corta el escenario y que representan dos habitaciones distintas del Hotel, el sector de la izquierda es una quinta parte ms pequeo que el sector de la derecha. Esto hace que en la izquierda slo se vea un trocito de habitacin y que la escena propiamente dicha est constituida por el sector de la derecha. Es un saloncito bien puesto, de colores suaves, sobrio, con muebles elegantes, pues el hotel es de primer orden, pero que, a pesar de su elegancia, tiene un aire fro e impersonal, porque, al fin y al cabo, se trata de un hotel. En el lateral derecha, dos puertas, que simulan conducir a otras habitaciones, en primero y tercer trminos, y en el segundo trmino, un ventanal que cae sobre un jardn, del que se ven las altas palmeras. En el foro, la puerta de entrada con un nmero de bronce clavado por fuera en el batiente: el 5. Esta puerta tiene un forillo que se pierde a derecha e izquierda y que representa el pasillo del hotel, un pasillo muellemente alfombrado. En la pared de la divisoria, una puerta que comunica los dos sectores escnicos. Junto a la pared de la divisoria, que constituye el lateral izquierda del sector derecho, un telfono, bien visible. Sillones, lmparas, etc. El sector de la izquierda, del que ya queda dicho que slo se ve un trozo muy pequeo, es otra habitacin semejante a la del sector derecho, que se pierde en el lateral hacia la izquierda. En la derecha, cerca de la pared divisoria, hay un silln y una mesita con libros, y sobre ella, otro telfono, Tanto en el sector izquierda cmo en el derecho, algn cuadro o algn panneau pintado directamente en el muro. Es de da, y el ltimo sol de la tarde entra con su esplendor dorado. Al levantarse el teln, en escena, RAMN, SILVIA y PEDRO, el cual, al comenzar el acto, se halla junto a la puerta del foro. RAMN y SILVIA avanzan dentro de la estancia. SILVIA es una muchacha de unos veinticinco aos, guapsima y muy tostada por el sol; se cubre con un abrigo de tarde y calza unos zapatos-sandalias rojos. Todo lo que de ella permite ver el abrigo piernas, escote, etc., aparece desnudo. Para advertirlo definitivamente, SILVIA es la amiga nudista de quien habl RAMN en el primer acto, y debajo del abrigo va, es decir, figura que va absolutamente desnuda por las razones que se sabrn ms adelante. RAMN viste un traje claro, unas gafas negras contra el sol, que se quita inmediatamente, y en la mano, unos gruesos guantes de automovilista. EMPIEZA LA ACCIN
RAMN.(Afectuosamente.)
Hola, Pedro!... PEDRO .Seorito! Cmo sigue el seorito despus de tanto tiempo sin ver al seorito? RAMN.Tres meses, Pedro; nada ms que tres meses. Est tu amo? PEDRO .S, seorito. Ah dentro (Por la derecha.) acabando de arreglarse. (Va hacia la derecha y habla dirigindose adentro.) Seor, el seorito Ramn y una seorita... RAMN.(Hablando hacia adentro.) Es Silvia, sabes? Silvia Arnal! FLIX.(Dentro, hablando desde la derecha.) En seguida salgo! PEDRO .S, seor. (A RAMN .) En seguida sale el seor, seorito. RAMN.Muy bien... Qu, te prueba la Costa Azul y la vida de hotel, Pedro? PEDRO .Pues si he de decir la verdad al seorito, me prueba mejor la vida de hotel que la Costa Azul... RAMN.Magnfico! Qu respuesta! Se siente uno orgulloso de tener discpulos como t. PEDRO .Se hace lo que se puede, seorito. (Se inclina y se marcha por el tercero derecha.) FLIX.(Dentro.) Cundo habis llegado? (RAMN va hacia el primero derecha y habla
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hacia adentro.) RAMN.Hace veinte das, despus de dar una vuelta en coche por Francia y Alemania. En realidad, no estoy seguro de que hayamos estado en Alemania, porque haba tanta niebla, que no pude ver ningn poste indicador. Ahora vivimos en Mnaco; pero es raro el da que no venimos un rato a Niza. A Silvia le encanta todo esto. FLIX.(Dentro.) Qu es lo que ms le gusta a usted de la Costa? SILVIA.El azul del cielo de Montecarlo. FLIX.(Dentro.) Y a ti? RAMN.El verde de las mesas del Casino. FLIX.(Dentro.) Pierdes? RAMN.Gano. FLIX.(Dentro.) Y eso, cmo se hace? RAMN.Es muy fcil: me llevo conmigo a Silvia, que, automticamente, empieza a timarse con todos los que brujulean por los salones, y entonces, yo, aprovechando el refrn de desgraciado en amores, afortunado en el juego, apunto y me hincho. La ganancia es infalible. FLIX.(Dentro.) Pero y si te la quita alguien? RAMN.La ganancia? FLIX.(Dentro.) No. A Silvia. RAMN.Hombre! Si me la quitasen, triplicaba un pleno! SILVIA.(Indignada.) Habr imbcil? FLIX.(Dentro.) Est animado Montecarlo? RAMN.La ciudad sigue siendo una tarjeta postal en colores, con una flecha que indica la direccin del Casino. Y la Direccin del Casino sigue siendo unos caballeros de chaqu, que se esfuerzan porque la gente juegue. Pero la verdad es que slo jugamos dos o tres. Ayer entr un raj indio con su squito, se jug veinte francos, los gan, y cay muerto de la impresin. El squito se llev el cadver para enterrarlo a fin de mes en Calcuta. (Por el primero derecha entra FLIX con traje oscuro.) FLIX.Listo! He pasado la tarde paseando y estaba impresentable. (Yendo hacia SILVIA.) Conque usted es Silvia? (Inclinndose al darle la mano.) Tanto gusto. SILVIA.El gusto es el mo. FLIX.Ramn me ha hablado mucho, en varias ocasiones, de usted y de sus costumbres. RAMN.Pues precisamente las costumbres, como t dices, de Silvia son las que nos han hecho venir a verte al saber que estabas aqu. FLIX.(Con extraeza.) Las costumbres de Silvia? Y qu tienen que ver las...? RAMN.(Cortndole.) Se te puede decir delante de ella, porque a Silvia, como sacerdotisa del nuevo culto, no le preocupan estas menudencias... Silvia viene desnuda. FLIX.Eh?... (Mirando a SILVIA escrupulosamente de arriba abajo.) Desnuda? SILVIA.(Sonriendo de un modo angelical. Con perfecta naturalidad.) S; s, seor. Desnuda. RAMN.Ha sido una aventura idiota. Silvia se pasa la mayor parte del da, junto con otros perturbados y perturbadas, en un campo nudista que hay en los alrededores de Cannes. Yo no acudo tambin porque no tengo ganas de ver visiones, pero voy a buscarla todas las tardes. He ido hoy, como siempre; llevbamos prisa; Silvia ha equivocado el paquete de las ropas, y ha cogido las de un juez de primera instancia de Marsella. Y cuando hemos querido volver desde aqu, uno de los agentes que persiguen el nudismo nos ha parado el coche y me ha dicho que o yo meta a Silvia en algn sitio a vestirse, o l me desnudaba a m tambin a porrazos. SILVIA.As es que nos hemos refugiado en este hotel, y al saber que usted se hospedaba, hemos subido en busca de ayuda. Si usted tuviera un vestido de mujer que me sirviera... RAMN.Como he supuesto que estars acompaado...
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FLIX.Pues
has supuesto mal, porque estoy solo... Solo, solo, solo? FLIX.Solo. Es decir, slo con Pedro. SILVIA.Ah! Entonces... Pero quiz pudiera arreglarme con alguna ropa de deporte de usted. Unos pantalones de tenis y un sweater, por ejemplo. FLIX.De eso s tengo ah dentro. (Sealando a la derecha..) Pero, por si acaso... Pedro! Por si acaso, le diremos a Pedro que vaya a comprar un... (RAMN le interrumpe.) RAMN.No te canses. Estn las tiendas cerradas. FLIX.Pues recurriremos a la Direccin del hotel. PEDRO .(Entrando por la derecha, tercer trmino.) Seor? FLIX.Baja al comptoir y di de mi parte que estudien la manera de procurarnos cuanto antes un vestido de seora. SILVIA.Habla francs el criado? PEDRO .(Muy digno.) Seorita, lo hablo como don Honorato de Balzac. (Se va por el foro.) FLIX a SILVIA.Cunto tiempo hace que practica usted el nudismo? SILVIA.Dos aos. Me convenci un doctor noruego a quien conoc en Pars. No creo que sea ya necesario advertir lo que beneficia a la salud hacer una vida higinica... RAMN.Para hacer una vida higinica que beneficie a la salud, hay que tener una salud a prueba de bomba. FLIX.(Sonriendo.) Probablemente! RAMN.A m, una vez que estuve enfermo, el mdico me mand al campo a reponerme, y la verdad es que tuve que esperar a reponerme para poderme ir al campo. SILVIA.Con descredos no se hace nada. (Mirando a FLIX suavemente.) Y con su permiso, Flix, voy a ver si me sirve algo de lo que tiene usted por ah. (Yendo hacia el primero derecha.) FLIX.Todo est en los armarios. Puede usted revolver a su gusto. SILVIA.No encontrar algn secreto? FLIX.Mis secretos estn a la vista del pblico. SILVIA.Qu suerte para el pblico! (Se va, despus de dirigir una larga mirada a FLIX. Al quedar solos los dos hombres, FLIX abandona el tono amable que tuvo ante SILVIA, para aparecer fro y casi hostil. RAMN se esfuerza por darle calor al dilogo.) RAMN.No te extraen sus insinuaciones. (Refirindose a SILVIA.) La pobrecilla est tan acostumbrada a timarse en los salones del Casino! Aparte de eso, creo que le has hecho muy buena impresin. Sabe, adems, que eres rico. En fin: como ests solo, si te gusta, no tienes ms que decirlo. Te la cedo barata. Despus de todo, quitndomela de encima no haras sino corresponder a mis numerosos sacrificios. FLIX.(Secamente.) Gracias. Estoy mejor solo. RAMN.Como t quieras. (Despus de una pausa.) Bueno, hombre, bueno... (Dndole unas palmaditas en el hombro.) Y qu haces en Niza? Cmo no te has ido a... all, a la provincia de Segovia, a Rebollar o Rebollo...? FLIX.Robledo. RAMN.Eso es: a Robledo. Cmo no te has ido all a dedicarte al misticismo? FLIX.(Rompiendo sbitamente.) Acabemos, Ramn! Y t? A qu has venido t aqu? RAMN.Eh? FLIX.Quin te ha dicho que yo estaba aqu? (Impetuosamente.) La verdad! RAMN.La verdad, la verdad: me lo ha dicho tu administrador. FLIX.Isaac? RAMN.Isaac... y Alicia. FLIX.Alicia est en Niza? RAMN.S. Y en este mismo hotel. Lleg anoche, invitada por Isaac. Ya sabes que, segn
RAMN.Solo?
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ste descubri, hoy hace justamente tres meses, en aquella noche... inolvidable en que Alicia rechaz tu cheque, Alicia es su mujer ideal. Y de tal modo sigue siendo su mujer ideal, que an no ha conseguido que lo sea realmente... FLIX.(A quien ha producido un visible efecto la alusin de RAMN a aquella noche, y que, preocupado, ni oye siquiera el resto del prrafo.) No es cuando se cumplen justamente los tres meses de aquella noche, sino maana. RAMN.Perdona. Es hoy. Fue el trece de marzo. FLIX.Precisamente. Y estamos a doce de junio, viernes. RAMN.No; estamos a trece de junio, sbado. Ha cerrado el comercio a medioda, y por eso no he podido comprarle a Silvia un vestido... FLIX.(A media voz.) Trece? Sbado? (Va a la mesita, coge un peridico que hay sobre ella y busca en l febrilmente la fecha. Leyndola, anonadado.) Sbado, trece de junio... (Volvindose a RAMN, reaccionando furiosamente.) Entonces, es todo mentira! Entonces, el percance de Silvia lo has preparado t mismo, para venir aqu hoy! Precisamente hoy! RAMN.Eh? FLIX.Vete! (Avanzando hacia l, amenazador.) Vete, Ramn! RAMN.Pero qu te pasa? (Cogindole por los hombros, dominndole y mirndole cara a cara.) Ests loco? Qu es eso? FLIX.(Dominndose.) Tienes razn. Debo de estar loco. Pero quiz hay motivos para estarlo... (Va a uno de los sillones, se sienta, pensativo, en l. RAMN se dirige hacia FLIX, y se apoya en el respaldo del silln con un gran aire de buena persona.) RAMN.Te vuelvo a rogar que te tranquilices. (En su tono superficial y zumbn de siempre. Absolutamente tranquilo.) Flix... T y yo somos tan semejantes, que apenas nos diferenciamos ligeramente en la abertura del ngulo facial. Esta semejanza nos ha llevado a hacer una vida todo lo idntica que nos permita la diferencia de fortunas. T has procedido siempre como un cnico, siendo en realidad un romntico, y yo, romntico perdido en el fondo, he vivido en pleno cinismo. Pero en ti y en m, a lo largo de la vida, no ha habido ms que una ambicin: el amor. (Hace una pausa; FLIX calla, y, en vista de ello, contina.) El fracaso ha sido mutuo. Pero..., de pronto..., una noche nos ocurre algo muy parecido a una pesadilla, y se nos advierte la proximidad del amor..., y el que t, en la lucha, me derrotars al principio, y el que tres meses ms tarde vas a entregarme con tus propias manos el tesoro... T, supersticioso, creste desde el primer momento. Yo, incrdulo, me re burlonamente. (En voz ms baja.) Pero todo, paso por paso, empez a ocurrir tal como se advirti..., y al conocerla a ella (Orgullosamente), yo segu rindome; pero ya no me rea por burla, sino por la alegra frentica de pensar que iba a ser para m en un corto plazo! FLIX.No! No! RAMN.(Duramente. Inflexible.) Y por qu no? Porque t la escondes? Porque quieres que yo pierda su pista? (Crecindose cada vez ms.) Ya veo que ests solo! Ya veo que has tenido miedo de tener junto a ti a Coral el da en que se cumplan los tres meses de las advertencias! FLIX.(Vctima de una intensa agitacin.) Eso es lo que deba haber hecho! RAMN.Qu? FLIX.Es cierto que he separado a Coral de mi lado durante este tiempo! Es cierto que quera despistarte! Es cierto que he luchado y luchar hasta el fin contra el Destino, la casualidad o lo que sea! (Sombro, casi de un modo fnebre, entre dientes.) Pero tambin es cierto, que, por creer que yo te haba despistado, ella va a venir hoy aqu de un momento a otro..., llamada por m mismo! (RAMN rompe a rer con una risa salvaje de puro alegre, frentica, incontenible.) RAMN.Llamada por ti mismo! (Contina riendo hasta que la risa, fsicamente, va perdiendo fuerza. Entonces suenan unos golpecitos en la puerta del foro. RAMN abre, y
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entra PEDRO, el cual lleva un vestido de mujer colgado del brazo.) PEDRO .Esto es todo lo que han podido conseguir ahora, seor. FLIX.Est bien. Entrgaselo a esa seorita. PEDRO .S, seor. (Llama con los nudillos en la puerta del primero derecha.) SILVIA.(Dentro.) Adelante! (PEDRO abre la puerta del primero derecha, cuando va a entrar da un respingo y retrocede, cerrando la puerta de nuevo.) PEDRO .Arrea! FLIX.Qu pasa? PEDRO .(Balbuciente de la impresin por lo que ha visto.) Que... Que el... Que la... RAMN.Eso es que ha visto a Silvia en su traje oficial. PEDRO .(Justificndose, a FLIX .) Como llam y o decir adelante, pues yo, seor... RAMN.Claro, hombre, claro! Si es que Silvia, en cuanto se ve con los zapatos puestos, ya se cree que est vestida... Trae... (Le coge el vestido a PEDRO, y desaparece, llevndoselo por el primero derecha.) PEDRO .(A FLIX, excusndose.) Yo, seor... Ya comprender el seor que... He cerrado los ojos en seguida, claro... FLIX.Est bien, Pedro. PEDRO .Ahora que eso s: puedo comunicarle al seor que es una delgada de las que engaan... FLIX.Sobran las explicaciones, Pedro. Retrate. PEDRO .S, seor. Eso no quiere decir, naturalmente, que no engaen tambin las gordas..., porque... FLIX.He dicho que basta, Pedro! PEDRO .S, seor. S, seor... (Se va por el tercero derecha. Por el primero derecha vuelve a entrar RAMN, ya sin el vestido, y con aire satisfecho y dominador.) FLIX.Ests muy contento, verdad? RAMN.S. Me siento feliz... FLIX.Yo lo era..., hasta que t has venido... RAMN.Eso es justamente lo que toda la vida me ha sucedido a m. FLIX.No s si sabrs comprenderme... RAMN.(Interrupindole, sonriente.) Oh! Te comprendo perfectamente. FLIX.... y sin embargo, si pudieras orme en serio unos instantes... RAMN.He perdido la costumbre; pero har un esfuerzo. FLIX.(Gravemente.) Oye, Ramn... Yo haba renunciado ya a todo, bien lo sabes, y me haba resignado casi a gusto a esa amargura, porque a mi edad no se sabe qu es peor: si no haber encontrado el amor... o encontrarlo. El solo anuncio de su proximidad me llen de terror, y cuando surgi Coral como una aparicin de otros mundos, me resist cuanto me permiti resistir la fatalidad de los hechos. Entonces llegaste t, atrado por mi voz. Le fuiste simptico a Coral; yo sent que me asfixiaban los celos, y desde aquel momento, ya, en vez de resistirme, luch por Coral contra ti. RAMN.Hasta derrotarme; mi primera derrota estaba prevista, y por eso te dej el campo libre. (En un tono extraamente serio.) Pero si t has vivido con la ilusin del amor, Flix, tambin yo he vivido con esa ilusin, y como sera estpido renunciar a ella, aqu estoy hoy, a aguardar que se cumpla la cuarta advertencia... FLIX.Vienes con la esperanza de que yo renuncie a Coral en tu favor? RAMN.(Con firmeza.) Vengo a conseguir lo que pienso que es mi felicidad. FLIX.Entonces, crees en...? RAMN.No creo... ms que en m mismo. FLIX.(Con angustia.) Ramn... Yo quiero a Coral. T no puedes suponer lo que significa un sentimiento de esta clase cuando se nota ya que la vida es una cosa fugitiva en manos de
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uno. La juventud no conoce el tiempo. Para m, cada hora que pasa es un da, y cada da un ao. Aun as, por miedo he separado a Coral de mi lado; despus que t te fuiste, volv a resistirme, lleno de pavor ante el Destino, y la convenc de que viajara y se distrajera. No s si me explico. Le tena miedo al amor de Coral, y al mismo tiempo no poda resistir la idea de que Coral fuese para ti... RAMN.Egosmo. FLIX.No. Amor vergonzante. En todo ese tiempo, Coral ha viajado por Italia. Yo he vivido aqu. Nos hemos escrito, primero, de cuando en cuando; luego, a diario, y la ausencia no ha hecho sino agravarlo todo: no puedo vivir ya sin ella, y le he reservado la habitacin de al lado. Y llega hoy, al anochecer... RAMN.(Dirigiendo una mirada al ventanal.) El sol est ponindose. (En efecto, la luz de la escena ha ido rebajndose.) FLIX.Me comprendes ahora? No renunciar a Coral, pase lo que pase. Sera como renunciar a los restos de mi vida y de juventud que me quedan an. T eres joven y fuerte; no me la disputes, Ramn. (Cogindole de un brazo.) Muchas veces has sacrificado tus sentimientos por m. Sacrifcalos la ltima vez. RAMN.S. El sacrificio es una virtud que siempre nos parece admirable... en los dems. (En este momento, RAMN va hacia el ventanal y queda mirando melanclicamente al exterior. En el sector de la izquierda, procedente del lateral izquierda, aparece CORAL, vestida de viaje, con la boina o el gorrito puestos. Va hacia el telfono, que est junto a la pared divisoria, descuelga, y se sienta en el silln a telefonear.) CORAL .(En el sector izquierdo. Al telfono.) All! Le cinq, s'il vous plat... FLIX.(En el sector derecho. Yendo junto a RAMN y ponindole una mano en el hombro.) Qu dices? RAMN.Que me ir... (FLIX le aprieta por los brazos con afecto indecible. Suena entonces el timbre del telfono.) FLIX.Gracias! (Yendo al telfono y descolgando el auricular.) All! CORAL .(En el sector izquierdo. Jubilosamente.) Flix! FLIX.(En el sector derecho. Tapando la bocina y dirigindose a RAMN.) Es ella! CORAL .(En el sector izquierdo.) Ests ah? Acabo de llegar! An me estn subiendo las maletas... Esprame! Ah voy! (Cuelga rpidamente, y desaparece, corriendo, por la izquierda. Luego, vuelve sin nada en la cabeza, y va a la puerta de la divisoria.) FLIX.(En el sector derecho. Sin poder disimular su alarma. A RAMN.) Viene hacia aqu. Entra ah un instante, te lo suplico. (Seala el primero derecha.) RAMN.Qu me pides tambin? Que no me vea? Tanto miedo me tienes? ( CORAL da unos golpes en la puerta de la divisoria. FLIX mira atemorizado hacia all, y luego se vuelve a RAMN.) FLIX.(Avergonzado.) Tanto, Ramn... RAMN.(Con irona y sarcasmo, no exentos de tristeza.) Qu orgullo para m! Me voy por este lado... Tengo que dar un recado abajo. Qu orgullo! (Se va por el foro. FLIX abre la puerta de la divisoria, y entra CORAL, anhelante, feliz e impetuosa.) FLIX.(Cogindole las manos y mirndola embelesado.) Coral! CORAL .Cmo me encuentras? Ms delgada? Ms gruesa? Ms delgada! Creo que he dado con un procedimiento de adelgazar que poder recomendar a mis amigas: la ausencia de ti... Pero, por fortuna, no tengo amigas a quienes recomendrselo. T ests tambin ms delgado. Pobrecito! Has perdido en Niza; y no se explica, porque el sitio de perder en la Costa Azul es Montecarlo. (Re, y en seguida se abraza a l.) Flix! Oh Flix! (Deshace el abrazo y le mira a la cara, con los ojos emocionados.) Por qu cuando hay que decir cosas importantes no se dicen ms que tonteras?
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FLIX.Tus
tonteras son siempre cosas importantes. de nuevo.) Vamos! No digas cosas importantes... Ven aqu... (Le lleva a un silln, le hace sentarse y se sienta ella en el brazo.) Sintate Dios mo! Cunto tenemos que hablar! He venido en dos etapas, desde Roma. En Npoles, asmbrate!, todava tocan el Torna a Sorrento. Y en Sorrento he odo el Oh Marie, una tarde, al anochecer. Y, te lo querrs creer?, me hizo llorar. Tambin se me saltaron las lgrimas otra tarde, en el lago de Como. Desde Gnova aqu, no he corrido: he volado. En Ventimiglia, zas!, un pinchazo y cambio de rueda, ayudada por un ciclista sordo, y, al cruzar Mentn, me han puesto una multa, que no he pagado, porque los gendarmes no aceptaban moneda italiana; pero a poco me quedo all. Y tena tales ganas de llegar! (Cambiando de tono, melanclicamente.) En realidad, Flix, he sufrido mucho... FLIX.Y yo. CORAL .T has sufrido por tu gusto. Te obstinabas en la separacin. Por qu? FLIX.De sobra te lo he dicho por escrito. CORAL .Sin convencerme. Nada te hubiera impedido llamarme antes a tu lado... o acudir t al mo. Te he esperado todos los das en estos tres meses tan largos. He llegado a pensar que has mantenido nuestra separacin precisamente para que yo me interesara definitivamente por ti... FLIX.Lo he hecho por todo lo contrario. Coral: para que te desinteresaras t y para desinteresarme yo. Pero..., como siempre desde aquella noche, provoco con mi conducta justamente lo que quiero evitar... Ahora ya nada tiene remedio... CORAL .(Suspirando alegremente.) Ay! Qu gusto me da orte! (Confidencial.) Te acuerdas que te cont cmo he vivido mucho tiempo esperando semanas enteras una carta de la que ignoraba el remitente y la procedencia? En aquella poca, yo estaba llena de deseos que entonces no poda explicarme, y de melancolas que ahora no me explico... Pues, como aquella carta, he esperado en Italia tu aparicin semanas enteras tambin... Una tarde en Venecia, cre que habas llegado, por fin... Me anunciaron una visita: que un amigo espaol aguardaba abajo, en el vestbulo... Estbamos en un hotel del Lido. Me dio un vuelco el corazn. Perd lo menos diez minutos en elegir un vestido que te gustase, y luego me arregl precipitadamente, sin saber siquiera lo que me pona; me abalanc a la puerta, baj las escaleras tropezando, llegu abajo sin respiracin, y... no eras t! (Sencillamente.) Era ese amigo tuyo: Orellana... FLIX.(Con un rugido, apartando bruscamente lejos de s a CORAL , y levantndose.) Ramn! CORAL .(Asombrada.) Ramn, s. FLIX.Ramn ha ido a Italia a verte? CORAL .S; pero... FLIX.(Anhelante.) Cundo? Cundo fue? CORAL .Pues... un mes? Har un mes? Eso es: un poco ms o menos... FLIX.(Apremiante.) Y estuvo all, acompandote, saliendo contigo...? CORAL .S... FLIX.Qu tiempo estuvo en Venecia? CORAL .No s... Cinco o seis das... Hasta que Pepita y yo nos fuimos a Florencia. FLIX.Embustero! Me ha hecho creer que viajaba por Alemania. Y estaba all, junto a ti, mientras yo te pona el corazn en mis cartas!... CORAL .Qu supones? FLIX.(Con un soplo de voz.) Djame!... Djame!... CORAL .No tienes derecho a suponer nada. Tambin yo pona el corazn cuando te escriba. Orellana no me habl de lo que te figuras ms que una vez: la primera. Y estoy demasiado acostumbrada a vivir sola para no saber encontrar las palabras necesarias. Desde esa vez,
CORAL .(Riendo
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Ramn se convirti en un acompaante amable e ingenioso. Venecia tendr su encanto y su sugestin cuando una mujer la recorra junto a un hombre querido; cuando no, una nota que, al fin y al cabo, los canales huelen mal... (Apoyndole una mano en el hombro.) Flix... FLIX.(En la puerta del foro suenan unos golpecitos. FLIX, precipitadamente.) Vete a tus habitaciones. Ya hablaremos. Vstete y comeremos juntos. CORAL .(Entusiasmada.) Mi primera comida contigo! (Va a abrazarse a FLIX, cuando PEDRO sale por el tercero derecha y se dirige al foro a abrir. Esto la detiene. Estrechndole las manos.) Te avisar cuando est vestida. (Se va por la puerta de la divisoria y desaparece en el sector izquierda por la izquierda. PEDRO ha abierto la puerta del foro y entran RAMN, ALICIA y detrs ISAAC. ALICIA, con vestido de tarde, y tanto ella como ISAAC, sin nada a la cabeza, pues ya se ha dicho que viven en el hotel.) PEDRO .Pasen los seores. (Entran. PEDRO vuelve a cerrar la puerta y se va por el tercero derecha: RAMN avanza hacia FLIX; al verle la cara, ya ha comprendido que FLIX est enterado de sus tentativas en Italia; pero su aplomo es cada vez mayor.) RAMN.Sernate... Ests nervioso. Quiz has recibido noticias de Venecia... FLIX.(Asombrado de tanto cinismo.) Eh? RAMN.Pero nosotros te traemos noticias de Espaa, que son, seguramente, ms importantes. No creo que necesite presentarte a Alicia, verdad? En cuanto a Isaac, est muy avergonzado, porque, en realidad, es el culpable de todo lo ocurrido. FLIX.(Secamente.) No entiendo nada de lo que quieres decir. RAMN.Lo vas a entender en seguida. Sintate. Sintense ustedes. (A ISAAC y ALICIA. A FLIX.) No voy a hacer ningn juego de manos. Ni siquiera soy el que va a hablar. (Se sientan los tres. A ALICIA.) Amiga ma: usted tiene la palabra... (En este momento se abre la puerta del primero derecha, y sale SILVIA, siempre con el abrigo puesto, sujetndoselo con la mano para que no se le abra, y llevando en la otra mano el vestido que le entr antes PEDRO.) SILVIA.Este vestido me viene grande. Y las ropas de Flix no me sirven. (A RAMN.) Qu hago? (Saludando con una inclinacin de cabeza a ISAAC y ALICIA.) Buenas tardes! RAMN.(Explicativo, a ISAAC y ALICIA, por SILVIA.) La seorita Silvia Arnal. Profesin, nudista; estado oficial, novia ma. Todava espero que me haga feliz un da: el da que nos separemos. (Presentando.) El seor Blum y la seorita Alicia Velasco. (Inclinaciones de cabeza. Cogiendo un libro de la mesita y dndoselo a SILVIA.) Querida Silvia: toma y entretente mirando los grabados. Alicia ser tan amable, que le preste luego un vestido suyo. (A ALICIA.) Silvia se ha dejado toda su ropa en un campo nudista y... ALICIA.Tendr mucho gusto en ello. RAMN.Perfectamente. Por el momento, djanos tranquilos unos minutos. (Llevndose a SILVIA hacia el primero derecha.) Tenemos que hablar. SILVIA.Pero... RAMN.Es un asunto reservado. Perdona. (La entra en el primero derecha y cierra la puerta tras ella. A los dems.) Voil! FLIX.(Que se ha levantado, pasando junto a ALICIA.) Qu es lo que ibas a decirme? ALICIA.Sola no hubiese venido a decrtelo, porque tal vez no me hubiera atrevido..., y porque no habras dado crdito a mis palabras. FLIX.Son tan graves? ALICIA.S. Pero, acompaada de Isaac, me he resuelto a dar este paso. Al fin y al cabo, por Isaac lo he sabido todo, y, al saberlo yo, t no podas dejar de saberlo tambin, fuera como fuera. Isaac desvanecer todas las dudas que pudieras sentir. RAMN.En cuanto a mi papel, se ha reducido a bajar a las habitaciones de Alicia y a las de Isaac para decirles que estabas visible y que sta era la mejor ocasin de hablarte... Un papel sin importancia, pero imprescindible. FLIX.(Sintindose acosado.) Qu quiere decir todo esto?
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ALICIA.(Valientemente.)
Quiere decir, Flix, que no se puede herir sin sentirse herido; que nada te import apartarme lejos de ti, como una cosa intil, cuando te pareci oportuno, y que te alzaste de hombros ante el dolor que me producas... quiz porque no tienes capacidad para el sufrimiento. Pero esa capacidad vengo a drtela yo, para siempre, y, al sufrir t, comprenders lo que yo he sufrido... FLIX.Al sufrir yo? ALICIA.No recuerdas lo que me replicaste aquella noche, cuando te hice ver que si yo no era para ti nada, t lo eras todo para m? Me replicaste que, en amor, lo ms difcil es coincidir. Y ahora, que crees haber encontrado el amor, vengo a repetirte tus palabras. FLIX.(Excitado.) Mentiras? Calumnias? No creer nada! Ni lo escuchar siquiera! ALICIA.Me supones capaz de (Levantndose.)mezclarme en amores ajenos con calumnias y mentiras? No vas a or ninguna calumnia; vas a or algo peor que una calumnia, porque vas a or la verdad. No voy a decirte que Coral no te quiera. Voy a decirte que es tu hija. (Una pausa.) FLIX.(Secamente. Tranquilamente.) Eso no es cierto. ALICIA.No lo crees? FLIX.No. ALICIA.Pues si es cierto o no es cierto, Isaac te lo dir. Para eso estoy aqu. Lo que tena que decirte yo ya queda dicho. (Va hacia el foro.) RAMN.(Detenindola con el gesto.) Un instante. (Llamando por el tercero derecha.) Pedro! (Volvindose a ALICIA.) Si fuera usted tan amable que le diera al criado el vestido para Silvia... (A PEDRO, que sale por el tercero derecha.) Pedro: baja con la seorita, que te entregar un nuevo vestido para que se lo entres a la seorita. PEDRO .Para que se lo entregue a...? (Sonriendo, encantado.) Muchas gracias, seorito! (A ALICIA, abriendo la puerta del foro.) Seora... (ALICIA hace mutis por el foro, y PEDRO se va detrs, cerrando la puerta. Hay una pausa al quedar solos los tres hombres. ISAAC aparece temeroso y encogido. RAMN, tranquilo. FLIX disimula a duras penas su gran turbacin y la lucha interna a que est sometido.) FLIX.(Despus de una larga pausa, dirigindose a ISAAC, pero sin mirarle, con los ojos fijos en el suelo. En voz muy baja.) Hable usted... ISAAC.(Aterrado.) Don Flix, yo... Ya comprender, don Flix... Si usted, don Flix, se pone en mi caso... FLIX.(Gritando y yendo hacia l.) Hable usted! (Cogindole por el pecho un puado de tela y zarandendole en el silln.) Diga usted si es cierto o no es cierto lo que ha dicho esa mujer! ISAAC.Don Flix... La corbata... Que es de tres pesetas, don Flix.., Me arruina usted con esa actitud...! FLIX.(Dominndose y soltndole. Sentndose de nuevo en el silln con los codos sobre las rodillas.) Hable tranquilo. Diga todo lo que tenga que decirme. ISAAC.Don Flix: Alicia no ha mentido... En realidad he sido yo quien le ha descubierto la verdad a Alicia. Y a... aqu, a don Ramn. FLIX.A l? ISAAC.Qu iba a hacer? Estaba en un apuro tan grande!... Don Flix; igame usted sin alterarse, y lo sabr todo, punto por punto. Imagnese cul ser mi angustia en este momento... Por no pasar este trago dara..., dara diez duros! (Se queda un poco asustado de la cifra. Humildemente.) Lo hice con la mejor intencin; pero mi culpa ha sido ocultrselo a usted durante tantos aos. FLIX.Ocultrmelo durante tantos aos? ISAAC.Desde que naci Coral. FLIX.Ella me habl de un tutor...
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ISAAC.El ISAAC.Y
tutor soy yo, don Flix...
FLIX.Usted?
la madre Margarita Morn. Morn... (Despus de una pausa. Sombramente.) Ni la recuerdo. Cmo es posible que no la recuerde? ISAAC.Se separ usted de ella cuando no haca ms que dos aos que yo haba entrado al servicio de usted... Y, meses despus de la separacin, ella le escribi a usted, anuncindole el nacimiento de la nia. Yo le ocult a usted la carta... FLIX.Por qu? ISAAC.Por... (Con miedo.) Por evitar los gastos de un hijo, don Flix. FLIX.(Estupefacto.) Isaac! ISAAC.Usted no sabe el dinero que hay que desembolsar para... FLIX.(Indignado.) Isaac! ISAAC.Margarita se fue a Amrica. Se hizo actriz; tuvo xitos y gan mucho dinero. Y cuando muri, siete aos ms tarde, dej rica a Coral y me nombr a m tutor suyo. Entonces estuve a punto de decrselo a usted todo; pero Coral era tan pequeita y usted haca una vida tan poco infantil... Decid esperar a que ella fuera mujer y usted empezase a tener ganas de ser padre. FLIX.Saba usted si no las tena ya entonces? ISAAC.Francamente, don Flix: yo no se las not... ltimamente estaba resuelto a descubrir el secreto. Pens, primero, en relacionarles a los dos, y para ello hice mudarse a Coral a la casa de al lado. Pero a los dos das, por la noche, ocurri lo que ocurri... Se vino el mundo encima al saberlo. Quise evitar a todo trance lo que iba a suceder... Y les revel la verdad a Alicia y a don Ramn para que me ayudasen. Por fortuna, Coral se march a Italia, y esto nos dio un respiro para decidir... RAMN.(A FLIX.) Y ahora comprenders porqu fui a Italia yo... ISAAC.Pero al saber que Coral llegara hoy aqu, nos hemos apresurado a... FLIX.Qu explicaciones le dio usted a ella cuando le preguntaba? ISAAC.No sabe sino que su padre muri y que se llamaba Flix. Yo... FLIX.Basta, Isaac; djeme. Y djame t, Ramn. Ya hablaremos. ISAAC.(En el mutis a RAMN.) No s por qu me parece que todo esto nos va a costar muy caro... (ISAAC y RAMN hacen mutis por el foro. FLIX queda solo en escena, la mirada fija en un punto. En el sector de la izquierda, aparece CORAL, en bata, va retocndose el pelo. Va al telfono y descuelga.) CORAL .(Al telfono.) All? Encore le cinq, sil vous plat (Una pausa. En el sector de la derecha suena un timbre, y FLIX va al telfono y descuelga.) FLIX.All? CORAL .Eres t? Te llamo para que no te impacientes. Ya estoy; echarme el vestido y acabo. Me oyes? FLIX.S. CORAL .Ests solo? FLIX.S. CORAL .No sigues enfadado conmigo, verdad? FLIX.No. CORAL .Te vas a rer! Sabes lo que he recordado de pronto? Que hoy se cumplen los tres meses que nos conocimos, y que, segn aquellas famosas advertencias de Satans, esta noche tena que ser cuando me rechazaras para precipitarme en brazos de tu rival... No te hace gracia? (Re.) FLIX.(Cerrando los ojos, despus de un silencio.) S. CORAL .Satans, el pobre no contaba con tus celos... Porque lo de antes eran celillos, no,
FLIX.Margarita
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Flix? Calla, tonto! Si me parece muy bien: los hombres tienen que tener su genio... Y t eres capaz de dejar mal a Satans por m, lo cual est perfectamente, porque ngel por ngel... Ea! Ya no te doy ms lata; en un segundo estoy lista. Cenar contigo!... Dios mo!... Es mi sueo dorado. Luego bailaremos en algn sitio. No bailo bien, pero t me llevars. Y me parece que no piso el suelo, que floto, que vuelo... Flix... Por telfono me atrevo a decirtelo: te adoro. Te quiero como yo no poda figurarme que se pudiera querer... (FLIX, al or estas palabras, deja el telfono sobre la mesa, con un gesto de horror y de angustia, y se marcha rpidamente por el foro, sin ver siquiera por dnde va, dejndose la puerta abierta. CORAL sigue hablando al telfono.) No me contestes si no quieres. Pero djame que te lo diga ahora. Cara a cara, siempre me inspiras un poquitn de respeto. Te adoro, Flix, y no tengo un pensamiento que no sea tuyo, ni hay un acto mo que no te lo dedique a ti... Te quiero de un modo que, no s por qu, me da miedo... Te quiero tanto, que a veces me parece que... (Ha ido cayendo lentamente el
TELN
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ACTO CUARTO
La misma decoracin del acto anterior. Apenas han transcurrido unos instantes desde que acab el otro acto. Ha anochecido un poco ms, y es ese momento del da en que se enciende la luz elctrica. Al levantarse el teln, en escena, en el sector de la izquierda, CORAL, sentada aun en el telfono, cuyo auricular aparece colgado. CORAL se levanta lentamente, va hacia la puerta de la divisoria y da la vuelta al conmutador de la luz. El sector izquierdo queda iluminado. CORAL , pensativa y preocupada, se dirige hacia la izquierda y desaparece por ese lateral. Simultneamente, en el sector derecho entra PEDRO por el foro llevando colgado al brazo un nuevo vestido de mujer. Enciende la luz del sector derecho, cuyo conmutador est junto al foro, y se dirige al primero derecha, llamando con los nudillos en la puerta. EMPIEZA LA ACCIN
PEDRO .Seorita!
(Se abre el primero derecha y aparece SILVIA, con abrigo y con el libro que le dio RAMN en la mano.) El vestido nuevo. SILVIA.Muchas gracias. PEDRO .Creo que ste le servir a la seorita. SILVIA.Vamos a ver. PEDRO .Se lo va a probar aqu la seorita? (Hace ademn de quitarle el abrigo.) SILVIA.No; me lo probar ah dentro, naturalmente. (Se va por el primero derecha, cerrando.) PEDRO .Llevo unos das de ms mala suerte! (Se va por el tercero derecha, y en este instante, por el foro, entran RAMN y FLIX.) RAMN.Y entonces, qu es lo que quieres? FLIX.Puedes suponrtelo, Ramn. No creo ni que tenga necesidad de hablar... (Sentndose.) Se ha cumplido, a pesar de mis esfuerzos por evitarla, o por haberla querido evitar precisamente, la cuarta advertencia. Y ha llegado ese momento que yo esperaba con terror desde hace tres meses. Ese momento que el instinto me deca que iba a llegar, pero que me pareca absolutamente imposible que llegase. El momento de echar a Coral en tus brazos; el momento de decirte: Ramn: te suplico que te lleves a Coral. RAMN.Y has reflexionado bien esto que dices? FLIX.No lo he reflexionado; no puedo gastar tiempo en reflexionar. Cuando os habis ido antes, Coral me ha llamado al telfono para decirme que en seguida acababa de vestirse; yo le haba anunciado que comeramos juntos esta noche... Y me ha hablado de un modo..., de un modo atroz, Ramn! RAMN.Con odio? FLIX.(Lgubremente.) No; con todo lo contrario. No comprendes cules son las palabras de Coral que resultan atroces ahora para m? Justamente aqullas que hasta este momento me parecan deliciosas. RAMN.S; ya lo comprendo. FLIX.He tirado el telfono, que me abrasaba las manos, y he corrido a buscarte. No creo que puedas imaginar el laberinto angustioso en que estoy metido. Hace tres meses, llegar a arrepentirme de un amor correspondido me pareca una pesadilla imposible. Hoy veo que es una realidad. Y lo cierto es que estoy viviendo la realidad de una pesadilla, Ramn. No hay tormento igual porque, adems, la voz de la sangre es una mentira inmensa, y la voluntad, otra mentira. RAMN.Qu? (Incorporndose alarmado.) Flix!
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FLIX.Quiz
as te des cuenta de cul es mi tortura... Y no puedo hacer nada para evitarla. Nada! Los sentimientos, a veces, nacen de repente, en un instante; pero morir..., morir no mueren jams en un instante y de repente. Y a mi edad, los sentimientos son tan fuertes y tan slidos, que para morir necesitan una larga agona (Volviendo a sentarse.) He vivido siempre como un hombre independiente, y sin ms deberes que los que yo quera echarme sobre los hombros. No he tenido lazos de sangre. Para m, los hijos eran, como el trabajo, un tributo al que estaban sometidos los dems..., pero que no rezaba conmigo. En las mujeres no vi ms que mujeres. Y de pronto s que una de ellas, la que ms mujer me pareci, es mi hija. Cundo podr dejar de ver en ella a la mujer? Sin haber asistido a su nacimiento, sin presenciar su infancia, sin saborear su adolescencia, concibes lo difcil de acostumbrarme a que Coral sea mi hija? RAMN.S; lo concibo. La paternidad necesita un gran entrenamiento. FLIX.Y ella, cundo podr ver en m a su padre? RAMN.En cuanto a eso... El amor filial necesita un entrenamiento ms grande todava. En general, los hijos no empiezan a querer a sus padres hasta pasados los treinta aos. FLIX.Orte hablar as me hace dao. RAMN.Magnfico! Eso quiere decir que empiezas a sentirte padre ya... FLIX.Quiz los dos sentimientos se mezclan ya en m, y el uno me empuja a decirte que te lleves a Coral, y el otro me arrastra a dudar si eres digno de ella. RAMN.(Sonriendo.) Absolutamente paternal, Flix. FLIX.yeme: me urge separarme de Coral hoy mismo, ahora mismo. Ella, cuando sepa la verdad, querr tambin alejarse de m, horrorizada. No te ser difcil atrartela entonces, y nuevamente se cumplir nuestro destino de que t te lleves una mujer de mi lado. Pero, hasta ahora, te habas llevado mis desilusiones, y esta vez te llevas mi nica ilusin. Por eso tengo miedo. RAMN.A qu? FLIX.A que no la quieras lo bastante. T quieres de veras a Coral, Ramn? (Mirndole a los ojos) Fuiste a Italia para verla por amor, por verdadero amor, o para intentar que ella dejase de pensar en m? RAMN.Reconozco que eso hubiera sido lo heroico... Desgraciadamente, me siento tan egosta, que, en realidad, lo hice por amor. (FLIX le aprieta una mano, con efusin.) FLIX.Gracias. Pero, aun convencido de que la quieres, soy un padre improvisado, y me pregunto, sin saber responderme, si se puede entregar una hija a un cnico como t... RAMN.Te responder yo. FLIX.Dicindome... ? RAMN.Dicindote que t mismo eras un cnico, y eso no te ha impedido en absoluto enamorarte con todo el corazn. FLIX.Es verdad! RAMN.Por lo dems, estoy seguro de que el cinismo de un hombre soltero es la antesala del matrimonio. FLIX.(Gravemente, despus de una pausa.) De hombre a hombre: te casaras con ella? Y seras capaz de quererla siempre? Para siempre? RAMN.Segn creo, sa es la primera condicin del matrimonio cannico... FLIX.(Apartndose de RAMN y yendo hacia el silln, donde se deja caer con desmayo.) Ya ves: al orte deba sentir una alegra inmensa, y lo que siento es una tristeza infinita... RAMN.(Yendo hacia l.) nimo! Nunca haba credo que tuviera yo ms valor que t. Ya vers cmo vas sintindote padre poco a poco. Quiz es que an te notas joven; pero la juventud es un defecto que se corrige con el tiempo... Da a da se ir rebajando el calor que an te abrasa, y una Coral nueva aparecer junto a ti. (Seriamente, casi conmovido.) No puedo decirte ms. El resto es preciso que te lo supongas; porque si hoy te dijese que adorar
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a Coral, todava te hara sufrir con mis palabras... FLIX.(Con voz imperceptible.) S. (En este momento, CORAL llama con los nudillos en la puerta de la divisoria.) RAMN.Ah est! (FLIX, estremecindose se levanta.) Hasta luego. Y valor! (Se va por el foro, cerrando la puerta. FLIX va a la puerta de la divisoria y abre. CORAL apaga las luces del sector izquierdo y entra en el derecho.) CORAL .Qu ha pasado antes? FLIX.Antes?... CORAL .Cuando te he telefoneado. He hablado mucho, pero me temo que casi todo lo he dicho en el vaco. Es que te ha interrumpido alguien en el momento en que yo comunicaba? FLIX.No. CORAL .Han cortado abajo? FLIX .Tampoco. CORAL .Entonces...? FLIX.Nada... CORAL .Nada! Una palabra que se deba borrar de los diccionarios y que vuelve rgidos y antipticos a los labios que se acostumbran a pronunciarla... (Acercndose a l y apoyndole las manos en los hombros. Tiernamente.) Es una palabra que no se ha hecho para ti, porque t tienes los labios suaves y... FLIX.(Zafndose de sus brazos, cogindola de las muecas y apartndola de s por miedo de tenerla tan cerca y de que siga hablando.) Cllate, Coral! CORAL .(Asombrada, retrocediendo, sin dejar de mirarle. Lentamente y en voz baja.) Que me calle! (Casi sin voz.) Que me calle... (CORAL siente que ante ella surge algo inexplicable. Hay un silencio. Sus miradas escrutadoras van de FLIX a diferentes puntos de la habitacin, como buscando intilmente una solucin, un rayo de luz. Buscando, sus miradas se fijan en el telfono, cuyo auricular est an descolgado y encima de la mesa, tal como lo dej FLIX en su ltimo mutis del acto anterior. Entonces, CORAL se estremece.) Y esto? (Sealando el auricular.) Qu quiere decir esto? FLIX.Qu? CORAL .Has interrumpido t mismo! Has sido t mismo... quien ha dejado el auricular... Lo has dejado..., Dios mo!..., en el momento justo en que yo te deca, frente a frente y por primera vez, todo lo que cualquier hombre oye siempre con la atencin suprema... Yo haba pensado semanas y meses en ese momento, y todas las palabras me parecan pobres y sin color para expresar lo que slo se puede expresar con el acento... Y te lo dije as, sin verte y sin que t me vieras, porque me pareci ms ntimo, porque era como si te lo dijera al odo, con los ojos cerrados, en la oscuridad del pensamiento... Pero t no has querido orlo. No has querido orlo! (Se sienta, abatida, en un silln, como si un peso demasiado grande gravitase sobre sus hombros, impidindole permanecer en pie. Hay una pausa. Sbitamente, una energa nueva se apodera de CORAL y la levanta del silln, encarndola con FLIX) Por qu? (Avanzando hacia l. Con voz ronca) Por qu? FLIX.Porque me haca dao orte, porque... CORAL .(Cortndole.) Te haca dao orme decirte que te quiero? FLIX.(Armndose de valor, sin atreverse a hablar, y espoleado, sin embargo, por hablar cuanto antes, por evitar la situacin angustiosa en que se debate.) S, me haca dao antes y me hace dao ahora; y ya no podr ortelo decir nunca. CORAL .(Como un eco.) Nunca! FLIX.Coral... Desde que nos separamos hasta que me hablaste por telfono, todo el Universo ha cambiado de aspecto para m. Lo que era mi felicidad ha pasado a ser mi desgracia. Sera estpido darte una explicacin detallada; ninguno de los dos tenemos los nervios dispuestos para ella. Pero he sabido algo tan terrible y tan... Tampoco yo encontrara
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palabras lo bastante expresivas. Pero tienes que renunciar a m, Coral, y yo a ti, y mirarnos desde hoy de otra manera... CORAL .Qu dices? Qu dices? FLIX.Coral, olvdalo todo y perdname... Ya no podremos ser uno para el otro los de antes... Coral, yo he hecho una vida disparatada y llena de riesgos... Yo mismo he desencadenado con mi aturdimiento esta tormenta antes de ahora. Coral, eres hija ma. (Un silencio. CORAL, que tiene clavados sus ojos en el rostro de FLIX, rompe a rer desatadamente.) CORAL .(Riendo.) Hija tuya! (Re.) Hija tuya yo!... (Riendo.) Qu estupidez! FLIX.Eh? Coral! CORAL .Qu mentira ms imbcil! (Re an. Y va pasando de la risa a la furia.) Es eso todo lo que se te ha ocurrido para cortar una situacin que te desagrada? Esos son tus trucos para apartar de ti a las mujeres que no te interesan? FLIX.Coral!... CORAL .Quin te ha inspirado? Quin te ha sugerido esa idea salvadora? Nunca te he importado! Desde el primer momento fui yo quien lo puso todo: el ansia, el entusiasmo, la fiebre... Y t no pusiste nada, nada! Y me separaste de tu lado sin haberme dado un beso siquiera, ese beso en el que yo haba pensado, extenuada, noche tras noche, en mis soledades de muchacha que aguarda a un hombre como se aguarda a un dios! FLIX.Coral!... CORAL .(Disparada.) Ya s que tengo yo la culpa! Ya s que he sido yo la que ha insistido, la que te ha buscado y la nica de los dos capaz de querer. Y lo que ms me subleva no es el desengao; lo que ms me subleva es esa mentira idiota con la que quieres levantarle obstculos a mi ilusin! FLIX.No es mentira, Coral. Por lo que ms quieras, te puedo jurar que es verdad... CORAL .Si fuera verdad, sufrira como estoy sufriendo? Sentira por ti el odio que siento en este momento? Si fuera verdad, no te habra querido como te he querido. Si fuera verdad, el instinto me hubiera hecho verte de otra manera... FLIX.Quiz no hay instintos, Coral. Quiz el sentimiento nace de la convivencia. CORAL .Habamos convivido t y yo para que naciera algn sentimiento en m? Y, sin embargo, te he adorado. Pero cmo has de estimar un amor hecho de ensueo, si hasta ahora no habas gustado ms que realidades asquerosas? Las prefieres a ellas, y yo te estorbo. Dnde est la que va a suplantarme? (La puerta del derecho primera se abre y SILVIA aparece vistiendo el vestido que le entreg PEDRO en el principio del acto, sonriente y ajena a todo.) SILVIA.Por fin he encontrado un vestido que me est bien. (Al ver a CORAL .) Buenas noches! (CORAL, al verla, la mira unos instantes con odio, de arriba abajo, creyendo hallarse cara a cara con la verdad, con la confirmacin de sus suposiciones. La mira, mira a FLIX y sonre con amargura y desdn.) CORAL .No estaba lejos... (FLIX, comprendiendo el pensamiento de CORAL , va hacia SILVIA, resuelto a persuadirla de que SILVIA es su amante, en efecto.) FLIX.Realmente, te est muy bien. No has tenido ningn vestido que te estuviera tan bien. SILVIA.(Sin comprender.) Eh? CORAL .(Mirndolos y escupiendo, ms que hablando.) Digna de ti! (Les vuelve la espalda con sbita y enrgica decisin y va rpidamente hacia el foro. Cuando va a llegar a la puerta, sta se abre y aparece en ella RAMN. CORAL se sorprende al verle.) Orellana! (Echndose a rer, con una risa nerviosa y terrible.) Habr que creer que en esto interviene, efectivamente, el diablo? (A RAMN, con energa y firmeza.) Sigue usted pensando igual que en Venecia? RAMN.Siempre.
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CORAL .(Con
la voz rota.) Pues ya ha conseguido usted lo que deseaba. Llveme a donde quiera. (Se vuelve y lanza una nueva mirada indecible sobre FLIX. Luego se coge del brazo de RAMN.) Vmonos! (Se van ambos por el foro, cerrando la puerta.) SILVIA.(Haciendo ademn de ir hacia ella.) Pero... FLIX.(Sujetndola.) Quieta aqu! SILVIA.Es que se... FLIX.La he dicho que quieta. l no tiene dinero, y yo, s... SILVIA.Eh? FLIX.... y perderle es para usted un negocio. SILVIA.Qu quiere usted decir? Que usted...? (Suenan unos golpecitos en el foro. En el sector izquierda se enciende la luz.) FLIX.Que le compro, en lo que me pida, su renuncia a Ramn. Y espero que no me costar cara. (Por el tercero derecha sale PEDRO, va al foro, abre la puerta y entra ISAAC). ISAAC.Se la lleva? Ahora mismo entraban en las habitaciones de ella... FLIX.S, se la lleva. Puede usted respirar tranquilo. Y para ello, ocpese de esta seorita y extindale un cheque por la cantidad que ella fije. ISAAC.(Aterrado.) Un cheque? Un cheque? FLIX.Y, antes de que se vaya, extindale otro cheque a Ramn, pero en blanco. ISAAC.En blanco!... Santa Brbara bendita! FLIX.Sin aspavientos, Isaac. ISAAC.S, seor; s, seor. (A SILVIA.) Ande usted, hija ma, que usted es de las que nacen de pie y no se sientan en toda su vida. (Se va, con SILVIA, por el foro. Quedan solos FLIX y PEDRO .) PEDRO .Esta vez, el seor se ha desprendido de la seorita Coral tan pronto, que... FLIX.Pedro, la seorita Coral es hija ma. PEDRO .(Alelado por la noticia.) Hija del seor? FLIX.Y cuando empiece a convencerse de que lo es, se casar con el seor Orellana. PEDRO .(Ms alelado todava.) Con el seor Orellana! FLIX.(Sentndose de nuevo.) S. Ya estamos solos t y yo definitivamente... Hace tres meses, Pedro, alguien me anunci una desgracia que haba de ocurrirme de all a un ao... Qu desgracia puede sucederme dentro de nueve meses, Pedro? PEDRO .(Sonriendo.) Dentro de nueve meses, seor... Como no sea tener un nieto... (Y se echa a rer, primero, suavemente; luego, a grandes carcajadas. FLIX re tambin. Y gradualmente va ponindose serio, tremendamente serio.) FLIX.(Dolorosamente.) Tener un nieto. S, eso sera una desgracia, porque significara la vejez. PEDRO .Justamente, seor. FLIX.(Echndose hacia atrs, en el silln, y cerrando los ojos.) Pedro, treme el batn de casa. Esta noche no salgo. (Teln.)
FIN DE LAS CINCO ADVERTENCIAS DE SATANS Libros Tauro http://www.LibrosTauro.com.ar
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Enrique Jardiel Poncela

Las Cinco Advertencias De Satans

Comedia en cuatro actos, estrenada en el teatro de la Comedia, de Madrid, el da 20 de diciembre de 1935

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Las Cinco Advertencias De Satans

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