Instituto Superior de Formación Docente y Técnica en Arte y
Comunicación
“PROF. ALBERTO MARIO CRULCICH”
Profesorado de Danzas - Orientación Folklore
Estudiante: Martina Claudeville - 44.008.225
Docente:Maria del Valle González
Danza lll - Folklore
EL CHOTIS MISIONERO
2024
EL CHOTIS MISIONERO
Chotis, Choti, Chotís o Schotis: El origen del término: la palabra schottisch, que en
alemán significa "escocés".
El Chotis es una danza de origen alemán muy popular en toda Europa en el siglo XIX.
Variante de la “ecossaise” inglesa.
Esta danza llegó al Río de la Plata entre 1847 – 1850.
Rápidamente se difundió en los salones y la campaña de la provincia de Buenos Aires, luego
se extendió hacia La Pampa y a las provincias del litoral.
El Chotis tuvo aceptación en los salones se bailó entre 1849- 1914; junto a otras danzas
como: Vals – Mazurca – Polca – Habanera – Cuadrillas.
Pronto pasan al pueblo; en ambientes populares se bailó entre 1859-1914- 1925.
Esta danza es difundida con el nombre de Chotis Alemán, su forma coreográfica original es
de pareja enlazada e independiente.
Las corrientes inmigratorias que llegan a partir de 1890 a la provincia de Misiones hacen que
esta danza se popularice. El “Chotis Misionero” es el resultado de un proceso de creación
popular de carácter local que se da especialmente en la provincia de Misiones con mayor
acento sobre la franja del Río Uruguay, expandiéndose por todo el territorio provincial.
Presenta gran riqueza coreográfica, con variedad de pasos y combinaciones de los mismos
(coreografía rural).
Primera recopilación de coreografía grupal misionera pertenece a la profesora Ermelinda de
Oddonetto, quien la vio bailar en la Colonia de Güemes - Cerro Azul (Misiones) en 1939.
En 1961 la presentó por primera vez en un certamen de danza en la ciudad de Posadas y
desde entonces se conoció en todo el país con el nombre de CHOTIS MISIONERO, para
distinguirse del CHOTIS (pareja individual)
FOLKLORE VIVO
Actualmente el Chotis se encuentra vigente en la provincia de Misiones. A partir de los
registros obtenidos en campo en las localidades de Garupá, Candelaria, Parada Leis y
Posadas -provincia de Misiones-, en ocasiones de concurrir a fiestas familiares, bailantas y
jineteadas; se plantea que el Chotis se baila por parejas enlazada e independiente -de
casados, padres e hijos, hermanos, abuelos, primos, tíos, es decir parientes y/o familiares-.
Clasificación: Danza de pareja enlazada e interdependiente. Carácter picaresco.
Descripción coreográfica de HÉCTOR ARICÓ:
Se baila con paso de CHOTIS o PASO SALTO.
Las mujeres comienzan con pie derecho y los varones con pie izquierdo todas las figuras.
Cantidad de figuras: 13 | Compases bailados: 136c
Ubicación inicial:
En forma de CUADRILLA: una pareja en la mitad de cada lado del cuadrado que representa
el ÁMBITO PARA LA DANZA.
Todas las mujeres a la derecha de su compañero.
La pareja 1) se ubica de espaldas al público y enfrentada a la pareja 3).
La pareja 2) y pareja 4) a la izquierda y derecha del público enfrentados entre sí.
COREOGRAFÍA:
INTRODUCCIÓN:
1) Paseo inicial:
16 c - Bailarines efectúan paseo inicial: varón ofrece brazo derecho y mujer toma con brazo
izquierdo mientras agarra falda con mano derecha, paseo natural en forma de vuelta entera
hasta llegar a la ubicación en el compás 15° ubicándose enfrentado para saludarse haciendo
una reverencia: varón lleva pie derecho hasta atrás extiende pie izquierdo y mujer lleva pie
izquierdo hacia atrás y extiende pie derecho.
2) Vuelta:
16 c - toma enlazada con paso de shotis se desplazan (en zig-zag) hasta volver a la base
por derecha en sentido de vuelta entera (varón avanza - mujer retrocede)
3) Media vuelta con giros:
8 c - toma enlazada con paso de shotis se desplazan en sentido de vuelta entera
contragirando. cambian de ubicación con la pareja del frente ( 1era/3era ; 2da/4ta) todas las
parejas finalizan esta figura tomados de la mano en dirección al centro.
4) TOPADITA (o GOLPECITOS):
8 c - toma enlazada ( se repite secuencia 2 veces)
a. dos golpes alternados, en el lugar
b. un paso de shotis hacia el centro
c. dos golpes alternados, en el lugar
d. un paso de shotis hacia la base
5) Vuelta:
16 c - toma enlazada con paso de shotis se desplazan (en zig-zag) hasta volver al punto de
partida por derecha en sentido de vuelta entera (varón avanza - mujer retrocede)
6) Media vuelta con giros:
8 c - toma enlazada con paso de shotis se desplazan en sentido de vuelta entera
contragirando en el compás 8° cambian de ubicación con la pareja del frente ( 1era/3era ;
2da/4ta) recuperando la ubicación inicial; varones finalizan la figura de espaldas al centro
7) Trueque:
8 c - toma enlazada con paso de shotis cada pareja baila en su base cambiando de frente:
1° c finaliza frente centro - 2° c finaliza espalda centro - 3° c finaliza frente centro - 4° finaliza
espalda centro - 4° - 5° y 6° c efectúan 2 pasos chotis frente al centro - 7° y 8° c todos los
bailarines efectúan 4 pasos salto y las mujeres cambian de compañero en sentido de contra
vuelta.
Cada varón utiliza 2 pasos salto para acompañar a su compañera en dirección al próximo
varón; las manos izquierda de varón y derechas de la mujer continúan tomadas mientras que
el varón coloca su brazo derecho al costado del cuerpo y la mujer toma la falda con su mano
izquierda. Con los dos pasos salto restantes y después de soltarse las manos tomadas, cada
varón- con ambos brazos a los costados del cuerpo- regresa a su lugar en sentido de
contragiro ubicándose de espaldas al centro; la mujer - tomando la falda con ambas manos-
se enfrenta al próximo varon a estrecha distancia para poder enlazarse al comienzo de la
figura siguiente.
8) Trueque:
8 c - idem figura 7) cambiando al próximo compañero
9) Trueque:
8 c - idem figura 7) cambiando al próximo compañero
10) Trueque:
8 c - idem figura 7) alcanzando al compañero propio.
11) Media vuelta:
8 c - toma enlazada con paso de shotis se desplazan en sentido de vuelta entera, cambian
de ubicación con la pareja del frente ( 1era/3era ; 2da/4ta) todas las parejas finalizan esta
figura tomados de la mano en dirección al centro.
12) TOPADITA (o GOLPECITOS):
8 c - toma enlazada ( se repite secuencia 2 veces)
e. dos golpes alternados, en el lugar
f. un paso de shotis hacia el centro
g. dos golpes alternados, en el lugar
h. un paso de shotis hacia la base
13) CINTURITAS: se ejecuta 4 veces
16 c -
1 paso de chotis hacia el centro: cada varón apoya la palma de su mano derecha sobre la
parte trasera de la cintura de la compañera, mientras ella apoya su mano izquierda sobre el
omoplato izquierdo del varón; los otros brazos los colocan al costado del cuerpo o tomando
la falda.
1 paso de chotis hacia la base: cada varón apoya la palma de su mano izquierda sobre la
parte trasera de la cintura de la compañera, mientras ella apoya su mano derecha sobre el
omóplato derecho del varón; los otros brazos los colocan al costado del cuerpo o tomando la
falda.
Seguidamente, el varon toma la cintura de la mujer con ambas manos mientras ella apoya
las suyas sobre los hombros de él y con 4 paso salto ejecutan un contragiro completo.
En la cuarta secuencia y para finalizar la figura, ejecutan 2 pasos salto e inmediatamente el
pie correspondiente a la par del otro repartiendo el peso del cuerpo entre ambos.
Acorde final: todos los bailarines finalizaron la figura anterior en las ubicaciones iniciales de
la danza, los varones ofreciendo el perfil izquierdo al centro y las mujeres el derecho.
Sobre el acorde final se sueltan y cada varón toma con su mano izquierda la derecha de su
compañera a la vez que los otros brazos los colocan al costado del cuerpo o tomando la
falta. Simultáneamente retroceden el varón con el pie derecho y la mujer con el izquierdo,
mientras los otros pies quedan extendiendo punteando adelante, en esta posición se
saludan con un reverencia y gesto de asentimiento con la cabeza.
Generalidades coreográficas:
Se puede bailar con cualquier música de chotis; e inclusive alguno de los músicos puede
cumplir el rol de bastonero anunciando las figuras.
Acompañamiento musical: guitarra, acordeón y violín.
Atuendo:
Bibliografía:
Danzas tradicionales argentinas: una nueva propuesta. - 1a ed.- Ciudad autónoma de
Buenos Aires: Escolar, 2015 - Hector Arico
Atuendo Tradicional Argentino - 2da. Edición 2011
“Las danzas misioneras folclóricas en familias que concurren a fiestas, bailantas, jineteadas
en la provincia de misiones; 2014 - Bogado, Matías Ariel
