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Sarlo
Sarlo
ELIPSIS
Augusto Illuminati
“Las elipsis del ensayo no son una condena del género,
como en el caso de la ficción que no puede existir sin
elipsis. Son, en cambio, un derecho que se puede
ejercer, exagerar o declinar, como procedimiento del
que se dispone y, por lo tanto, que se elige”
METÁFORA
Vladimir Nabokov.
“ El símil como argumento que difiere.”
AFORISMO
Theodor Adorno.
La certidumbre en un ensayo es como el aforismo: se comparte o
se rechaza. Aforismos como esferas autosuficientes, frases que
se sostienen solas, como puntos de apoyo de cualquier otra
construcción.
EJEMPLO
Hans Blumenberg.
Pruebas de algo. Los ejemplos muestran casos.
CASOS
Micheal Butor
“¿Qué muestran los casos? La potencialidad de un cambio de óptica: hasta ahora
se ha mirado esto, y se ha desenfocado esto otro. Invirtamos el foco”. Los casos
forman una red que permite desplazarse en varias direcciones. De esta manera, la
construcción del discurso se puede dar de forma no lineal ni plana, sino por el lado
menos pensado.
CONDENSACIONES
Massimo Cacciari
Frente al dramático cruce de acontecimientos y a la multiplicidad de direcciones
diversas, en algún momento misterioso estos se unen. Una síntesis que orienta. Una
resolución.
EL ENSAYO ES UN GÉNERO MARCADO POR
OT ROS GÉNEROS
BIOGRAFÍA:
PROFECÍA:
La anticipación de la obra aún no realizada (lo ejemplifica con Sartre y el cine de
Tarkovsky). La escritura del tiempo, según Sartre, implica que una obra del presente
funcione como esbozo del futuro.
Las palabras finales de Sarlo hacen entrar en crisis todo el desarrollo anterior.
Luego de describir algunas características del género,
finaliza evitando una definición tajante y común para todos los ensayos.