Tabla de contenido

Tabla de contenido
Tabla de contenido ..................................................................................................... 1

Planteamiento del problema ....................................................................................... 2

Pregunta de investigación ................................................................................................... 2

Delimitación del problema .................................................................................................. 2

Objetivos............................................................................................................................ 3
Objetivo general ..................................................................................................................................... 3
Objetivos específicos .............................................................................................................................. 3

Justificación ....................................................................................................................... 4

Antecedentes ..................................................................................................................... 4

Marco Teórico............................................................................................................. 5

El porro .............................................................................................................................. 5
El mito fundacioncista ............................................................................................................................ 5
La expansión y difusión .......................................................................................................................... 5

Lucho Bermúdez ................................................................................................................. 5

La orquesta y los elementos tradicionales ............................................................................................. 5

La guitarra .......................................................................................................................... 5
La guitarra en los ritmos del caribe ........................................................................................................ 5
El formato cuarteto de guitarra.............................................................................................................. 5
 Planteamiento del problema

Pregunta de investigación
¿Qué herramientas se pueden diseñar para acercar la percusión del porro a una
composición para cuarteto de guitarras basado en los formatos orquestales no tradicionales?

Delimitación del problema

La música colombiana ha tenido la oportunidad de seguir siendo reproducida en diferentes
formatos y escenarios que han permitido reconocer la existencia de estos géneros que vienen de
tradiciones culturales y sociales arraigadas a las regiones de dónde son originarias, un ejemplo de
esto es el porro, para cuyo genero se ha compuesto tanto en su formato tradicional como también
para formatos sinfónicos.

El Porro; visto como un fenómeno musical y social del caribe colombiano, se ha

interpretado en otras regiones y se ha popularizado tanto a nivel nacional como internacional,
siendo algunas denominaciones de estos formatos reconocidos a nivel popular como es el caso
del porro orquestado, dichas denominaciones, tomadas del libro Los Diferentes Porros En
Colombia (2022) permiten explorar cuales han sido los procesos de transformación que ha
sufrido lo tradicional y como se lidia para entender y escribir música que viene desde unos
contextos diferentes y se insertan dentro de un contexto académico musical.

Desde la guitarra clásica se puede observar esta transformación de lo tradicional a lo

académico, en la forma en que se ha adaptado el porro buscando interpretar y rescatar este género
desde las posibilidades sonoras de la guitarra. Un referente importante para este fenómeno es el
guitarrista colombiano Gentil Montaña, que brinda al repertorio musical académico 4 obras de
porro dentro de las Suites Colombianas en una búsqueda por rescatar esta música e interpretarla.
Se conoce también de parte del guitarrista Edwin Guevara, una adaptación del Porro N2 de Gentil
Montaña para cuarteto de guitarra.

Este fenómeno de reinterpretación ha permitido seguir estudiando la música no solo desde

lo técnico y teórico, sino también desde sus contextos sociales y culturales, y, especialmente,
desde los intereses que puedan surgir por otras sonoridades de distintas regiones, intereses
implícitos que desde el nivel académico universitario no siempre abre caminos para componer
música, desde donde pueden surgir reflexiones en torno a los elementos tradicionales de la
música desde la academia. Esta postura de composición y reflexión sobre los géneros musicales
del país permite seguir aportando al repertorio musical, que, desde este proyecto, busca situar el
género del porro dentro de la sonoridad y posibilidades técnicas que ofrece un cuarteto de
guitarra.

Esta composición permitirá complementar el estudio profesional del instrumento,

tomando como base las apreciaciones que brindan materias como Composición, Arreglos de
música colombiana y Composición y dirección, entre otras; para desarrollar un perfil inicial como
compositor, forjando de manera más consciente el interés por la composición enriquecido por un
reconocimiento sociocultural de la música, en este caso, lo que se entiende por tradicional, siendo
el porro un referente para construir este proyecto, consolidando una posible ruta de investigación
a la hora de hablar con dos lenguajes musicales como el tradicional y el académico, y otras
disciplinas como los estudios culturales pueden aportar en torno a la realización y composición
de este tipo de música.

Objetivos
Objetivo general
Indagar en el lenguaje interpretativo de la percusión del porro a partir de una composición
para cuarteto de guitarras, contemplando la adaptación de elementos musicales presentes en el
porro orquestado, así como la posibilidad de la improvisación.

Objetivos específicos
Identificar los elementos culturales y sociales que definen el estilo musical del porro

Explorar las adaptaciones que ha sufrido el género del porro desde lo tradicional a otros
formatos.

Determinar los procesos creativos para abordar la composición.

Justificación
A través de esta composición se busca aportar al repertorio para formato de cuarteto de
guitarras con el ritmo de Porro, que se ha trabajado desde la academia en su mayoría para
formato solista. Pensado como una oportunidad de reflexión de las tradiciones musicales de
Colombia que ha tenido poco desarrollo en la adaptación de conjunto de guitarras; a través de la
composición también se estudia la historia del porro y cómo ha llegado a la guitarra, su utilidad
puede ser un aporte que ayude a seguir componiendo para este género aprovechando las
capacidades técnicas e interpretativas de la guitarra sin olvidar la importancia de seguir
componiendo como una forma de estudiar el instrumento y permitir que la información cultural
musical pueda seguir fluyendo con la intención de no dejar a ningún ritmo por fuera de la
reflexión implicada en el quehacer música, y adentrarse cultural y socialmente en un género con
sus narrativas propias, desde un lugar distinto a su región como lo es en este caso el centro del
país

Por otro lado, desde la composición y el enfoque hacia conjunto de cuarteto de guitarra,
subyace una curiosidad por dimensionar el instrumento a este formato y explorar los recursos
técnicos adquiridos que puedan acercarse a la composición desde los elementos musicales
presentes en el porro.

Antecedentes
Peter Wade, Música, Raza y Nación

A través de este libro, producto de una investigación que dio como resultado este libro en
el año 2002, se trabaja la idea de la identidad nacional y la música costeña como una influencia
en los procesos culturales y sociales que se gestaron alrededor de esta música en la nación.

Es desde las propuestas de Identidad Nacional, la identidad en la costa atlántica y las

incidencias en el centro del país, con las aristas que demarcan un primer rechazo por la música
costeña antes de mediados del siglo XX3, y luego como después de este tiempo estos prejuicios
empezaron a cambiar por medio de la difusión y se convirtieron en un referente fuerte de lo que
se conoce como identidad musical.
 Marco Teórico
El porro
El mito fundacioncista
Dentro del porro y sus elementos que lo definen, se pueden dilucidar elementos que
aluden al mito y la leyenda de sus orígenes, como productos culturales de sociedades y sus
contextos propios, elaboran una ardua tarea a la hora de identificar los orígenes desde la óptica
positivista para establecer un patrón que identifique como tradicional los elementos que
construyen al porro. Sin embargo, se puede entretejer entre las distintas versiones y comentarios
sobre los orígenes del porro, que este, como género musical no quedo establecido en un solo
formato sino que se abrió paso para resonar as allá de los elementos tradicionales.

Aunque no haya una forma clara de sus orígenes, hay elementos que desde la forma
musical definen una identidad en el porro, en este caso, sería la percusión un eje trasversal para
entender el movimiento que se ha producido para que el ritmo siga siendo un elemento identitario
a la hora de relacionar esta música con orígenes indígenas y tradicionales.

Pero aun a pesar de tener estos elementos de origen tradicional, la realización de los
conjuntos que interpretaban esta música tienen una relación con la academia, cuando se encuentra
dentro de la narrativa de fundación de este género, comentarios en donde la incidencia de la
academia fue fundamental para desarrollar esta música con las nuevas necesidades que se
presentaban, esto es, los grupos de vientos que empezaron a interpretar estos instrumentos y
sobre los cuales se tuvo la necesidad de estudiar esta música

La expansión y difusión
Lucho Bermúdez
La orquesta y los elementos tradicionales
La guitarra
La guitarra en los ritmos del caribe
El formato cuarteto de guitarra