"SIN GABRIEL, EL GRUPO GENESIS HA ABANDONADO LAS PIEZAS MÁS
COMPLEJAS PARA ACERCARSE DECIDIDAMENTE AL MERCADO DEL `POP"
Una formación de Genesis. Peter Gabriel
es el segundo por la izquierda, y
Phil Collins, el cuarto.
Peter Gabriel aprendió a
tocar la flauta y el piano en los
primeros años sesenta, en
Charterhouse, colegio privado
muy exclusivo, donde fundó
Genesis junto a Tony Banks y
Chris Stewart. Sus padres se
disgustaron ante la idea de que
su hijo no acudiera a la
Universidad por culpa de una
loca ambición musical. Peter
les animó con la promesa de
estudiar en la escuela de
cinematografía. No la cumplió.
Genesis no tardó en
convertirse en una realidad más
que cautivadora.
ENESIS, LA
MÚSICA CONTINÚA
SANTIAGO ALCANDA
Todos ellos, Anthony Banks, Michael
Rutherford, Peter Gabriel, Anthony Phi-
llips y el primer batería, Chris Stewart, se
conocieron en su edad estudiantil en
Charterhouse School. En 1966, el produc-
tor Jonathan King los reunió bajo el nom-
bre de Genesis. En febrero de 1968 edita-
ron sus dos primeras canciones con nuevo
batería, John Silver. Y en marzo del año
siguiente publicaron su primer álbum, pre-
sentado como From Genesis to revelation.
King, coordinador de la primera graba-
ción de aquellos jovencitos, desistió ante
el pequeño fracaso. En septiembre se inte-
gró el tercer batería, John Mayhew, y con
él la banda ganó dinero en actuaciones y
se retiró al campo para ensayar.
El fundador del sello discográfico Cha-
risma, Tony Stratton-Smith, llevado por
el productor John Anthony, vio actuar al
grupo y no dudó en contratarlos para que
grabaran Trespass en octubre de 1970.
Aquel disco era una primera obra plena de
bellezas musicales. Desde el principio,
Genesis fue un clan de músicos excepcio-
nales, dispuestos a probar experiencias
dentro y fuera de él, siempre con algo co-
mún en el estilo creativo de todos ellos.
Se fue el guitarrista Anthony Philfps y
le sustituyó Steve Hackett. También desa-
pareció Mayhew. Un joven de 20 años
leyó un anuncio en la revista Melody Ma-
ker en el que se requería un batería. Gene-
sis acogió a su cuarto batería: Phil Collins.
En agosto de 1971, la banda renovada edi-
tó Nursery crime, en el que Collins añadió
coros a la voz principal del omnipresente
Peter Gabriel. Gabriel se disfrazaba y ma-
quillaba, representaba relatos historiados
en los conciertos; aparecía, en fin, como el
miembro carismático de la banda hasta el
punto de que se creía que era él el único
autor de las canciones. Después se llegó a
escribir lo contrario; y lo cierto es que
componían en comandita.
Genesis se convirtió pronto en grupo
venerado dentro y fuera de su país, pero
tuvieron que pasar algunos años hasta que
llegasen a vender millones de discos en
todo el mundo. En junio de 1975, tras la
grabación del álbum doble Lamb lies down
on Broadway, Gabriel anunció su despedi-
da, y pocos confiaron en la continuidad
del grupo. Se reclamó una voz sustituta,
que acabó siendo la de Collins. Éste grabó
A trick of the tail, su primer disco como vo-
calista principal, en 1976, confirmando la
autosuficiencia musical de los que perma-
necen. Steve Hackett se fue, y Collins,
Banks y Rutherford volvieron a insistir
con un nuevo título significativo: ... A nd
then they were three... (... Y luego fueron
tres...). Los Genesis se habituaron a en-
trar en las listas de éxitos, y sus tres inte-
grantes alternaron experiencias individua-
les con la permanencia del grupo.
Tanto Anthony Phflips como Hackett,
que le sustituyó a las guitarras, editan por
esa época abundantes discos por su cuen-
ta. Mike Rutherford, además de sus elepés
con amigos como el batería Stewart Cope-
land, busca también una fórmula de éxito
muy digna con Mike and The Mechanics.
Y Tony Banks aprovecha para regocijarse
en composiciones personales en sus tecla-
dos, tanto en discos cantados por otras
voces como en bandas sonoras de filmes.
Durante varios años, Phil Collins hace
doblete, alternando Genesis con el grupo
de jazz-rock Brand X. En 1981 inicia su
trabajo en solitario, con el álbum Face va-
lue, que le sirve para alcanzar sus prime-
ros números uno. Convertido en estrella
pop de primera magnitud, aumenta ade-
más su faceta de músico de sesión y can-
tante en discos de grandes artistas y de
productor (Frida, John Martyn, Adam
Ant o Eric Clapton).