españoles Tomás Iriarte (El burro flautista, La compra del asno...

) y Félix María
de Samaniego (La cigarra y la hormiga, La lechera, El leopardo y las monas...).

REFLEXIONES SOBRE EL Como ya hemos mencionado, las fábulas suelen estar inspiradas en motivos o
anécdotas de carácter popular que se han ido transmitiendo de forma oral y

LENGUAJE .
escrita a lo largo del tiempo. Un ejemplo es la fábula de Samaniego titulada El
congreso de los ratones, que se basa en una historia ya recogida por Lope de
Vega más de un siglo antes, en este poema:

Juntáronse los ratones

LA FÁBULA Y LA LEYENDA para librarse del gato
y, después de un largo rato
de disputas y opiniones,
¿Recuerdas la historia de la cigarra y la hormiga? Basándose en ella,
dijeron que acertarían
Samaniego escribió una famosísima fábula de la que se puede extraer una
en ponerle un cascabel,
constructiva moraleja. ¿Y qué sabes sobre la legendaria historia del rey Arturo y
que, andando el gato con él,
los caballeros de la mesa redonda? Forman parte de una de las leyendas más
guardarse mejor podían.
famosas de todos los tiempos. Pero... ¿sabes lo que son, exactamente, la fábula y
Salió un ratón barbicano,
la leyenda? Si no estás seguro, sigue leyendo, porque conocerás dos preciosas
colilargo, hociquirromo;
formas de contar historias.
y, encrespando el grueso lomo,
dijo al senado romano,
LA FÁBULA después de hablar culto un rato:
“¿Quién de todos ha de ser
La fábula es una narración breve, escrita en verso o prosa, que tiene una el que se atreva a poner
finalidad didáctica; es decir que de ella se extrae una moraleja o enseñanza
ese cascabel al gato?”
aplicable a nuestra vida. Suele tener su origen en historias populares que se han
ido transmitiendo a lo largo de los siglos. La mayoría de sus personajes son LA LEYENDA
animales, que representan los vicios o defectos humanos más llamativos, aunque,
también, alguna que otra virtud. ¿Recuerdas qué recurso literario es el que
La leyenda es un relato breve de carácter fabuloso (extraordinario, fantástico)
consiste en atribuir características humanas a animales? Efectivamente, la
aunque con apariencia histórica, en el que se narra un suceso como si realmente
personificación.
hubiera ocurrido en un lugar concreto. Tanto los personajes como los hechos que
aparecen en estas narraciones suelen ser reales, pero, al añadirles elementos
En una fábula se pueden distinguir dos partes: una es el relato propiamente mágicos o sobrenaturales, se convierten en fabulosos. Cada país o región tiene
dicho, y la otra, la moraleja.
moraleja. ¿Te atreves a decir cuál es la moraleja de esta fábula sus propias leyendas, muy ligadas a la tradición local.
de Samaniego?:
Los protagonistas de las leyendas suelen ser héroes extremadamente
Bebiendo un perro en el Nilo,
valientes, fuertes y hábiles, cuya vida se narra engrandeciendo sus hazañas.
al mismo tiempo corría.
Suelen tener su origen en personajes históricos, como el rey Arturo, Guillermo
“Bebe quieto”, le decía un taimado cocodrilo.
Tell o Erik el rojo, pero también puede tratarse de seres imaginarios (dragones,
Díjole el perro prudente:
elfos, duendes, sirenas...).
“Dañoso es beber y andar;
pero ¿es sano el aguardar
a que me claves el diente?” Existen también leyendas sobre lugares,
lugares, creadas para explicar el origen o las
¡Oh, qué docto perro viejo! características de ciertos parajes o accidente geográficos (rocas, lagos,
Yo venero su sentir montes...), que, por un motivo determinado, se consideran especiales. Es el caso
en esto de no seguir de la historia que habla sobre el origen de los Pirineos, ¿la conoces?:
del enemigo el consejo.
En un tiempo remoto, el rey de Iberia (península Ibérica) era el conocido
A lo largo de la historia de la literatura, han existido muchos fabulistas. Uno Túbal. Tenía el monarca una hija de gran belleza, llamada Pirene, de la que
de los más antiguos es el escritor griego Esopo (620-560 a.C.), autor de fábulas Gerión, el monstruo de las tres cabezas, estaba enamorado. Pero la princesa se
tan conocidas como La zorra y las uvas. Posteriormente, los árabes trajeron a negaba a ser su esposa, y se escondió en un monte bajo y áspero. Desesperado,
Europa muchas fábulas de procedencia oriental, que luego aprovecharían autores Gerión decidió prender fuego a aquel lugar.
como el escritor francés del siglo XVII La Fontaine, y, ya en el XVIII, los
2
 Al pasar Hércules por Iberia, vio una gran humareda y oyó una voz de mujer
que pedía socorro. Metió el héroe su fuerte brazo en la hoguera y sacó a Pirene.
Pero la princesa murió, y Hércules, conmovido, la enterró en aquel montecillo. Sin
embargo, le pareció poco aquella tumba para tan bella mujer, por lo que cogió
con sus poderosas manos enormes rocas con las que formó un mausoleo
gigantesco y maravilloso: una hermosísima cordillera que se llamó Pirineos, en
recuerdo de la princesa.
Ciertas narraciones legendarias tienen gran importancia para un pueblo
concreto, por lo que se han transmitido de forma oral de generación en
generación, conservadas en las llamadas sagas, que son recopilaciones de
leyendas protagonizadas por grupos familiares y los pueblos a los que
pertenecen.
Durante siglos, las leyendas han servido de inspiración a los escritores y, muy
especialmente, a los del siglo XIX, que recopilaron casi todas las narraciones
tradicionales de este tipo que hoy conocemos. Algunos de ellos, como Gustavo
Adolfo Bécquer, las elaboraron de manera personal, con lo que surgieron las
conocidas como leyendas de autor.
Leyendas Urbanas y Rurales
(alumnos de Santa Clara. Escuela Nº 21. Año 2004. Prof. Gastón Franchini)
LEYENDAS URBANAS Y RURALES
Llamar a las siguientes narraciones de origen oral con el rótulo “relatos”
o “leyendas” implica operar sobre ellas en dos direcciones distintas: o bien
considerarlas materia de lo real, o bien, ficciones de tipo colectivas. El primero de
los rótulos supone que los hechos sucedieron, el segundo, que son una
elaboración más próxima a la literatura, y que por lo tanto, deben ser leídas en
clave de ficción.
Según los expertos, la marca textual más sobresaliente de estos relatos es la
“inverificabilidad”; esto quiere decir, que si intentáramos seguir la pista de la
información en una suerte de investigación, nunca llegaríamos a la punta del
ovillo, siempre una fuente remitiría a otra, y así sucesivamente. Por lo tanto,
parece más afortunado el rótulo leyenda en tanto noción que la de relato en tanto
crónica de hechos reales. A pesar de este detalle técnico, estos relatos circulan en
el seno de la colectividad como hechos reales. Es más, si éstos fueran contados
como meros cuentos no causarían el impacto que generan.
En este sentido, el aspecto característico de estos relatos es la
construcción de un “marco de proximidad”. Es decir, el narrador oral se posiciona
como amigo o pariente del protagonista de la leyenda contada. Lo fundamental de
3 4
esta construcción textual es crear un marco que vincule al protagonista de la
leyenda con el oyente, puesto que lo que se va a contar es increíble, entonces. el
narrador debe acercar a las partes. No es que el narrador oral mienta
intencionalmente; sabe perfectamente que está contando algo que le contaron y
que nada tiene que ver su primo o su hermano con esta historia, pero cuando a
él se lo contaron, también se le garantizó la proximidad con respecto a los
hechos, e intuitivamente, deberá prolonga este marco para certificar la
verosimilitud de lo narrado.
Este tipo de leyendas -en adelante usaremos este término para
denominarlas, usando la opción marcada- encuentran un primer tipo de
clasificación: por un lado las llamadas “urbanas”, por el otro, las “rurales”. Estos
dos tipos no solo se diferencian por la topografía de la escena sino que adquieren
una amplia diferenciación temática y tópica. Las leyendas rurales, tal vez –
simplemente- por su mayor antigüedad, suelen ser relatos completos, las
urbanas, en cambio, son en su mayoría breves anécdotas. Además, las rurales
están más estrechamente relacionadas con hechos sobrenaturales como
aparecidos o brujerías, mientras que las urbanas cristalizan miedos sociales: el
miedo al otro (xenofobia) o enfermedades (el sida).
Si bien algunas narraciones, son apenas anécdotas, con pocas o ninguna
marca formal, ambas poseen estructuras bastante definidas. Las urbanas suelen
esconder un sentido moral implícito: los personajes cometen alguna falta y son
castigados atrozmente. Este tipo de estructura de crimen y castigo lo asemeja al
cuento tradicional (a veces, casi a la fábula), dejando traslucir una enseñanza y
aprendizaje de ese error. Además, nos permite pensar los personajes según un
sentido funcional dentro de la estructura. Por ejemplo, la madre descuidada o el
chico o la chica que tienen sexo promiscuo, y sus correspondientes castigos, la
muerte del hijo o el sida como consecuencia.
Las rurales, en cambio, adquieren la forma habitual de la leyenda, es decir,
establecen una relación entre un estado temporal actual con un estado anterior.
En este sentido, la historia “A” se explica a partir la historia “B”, presentando un
hecho que sucede en el presente pero que solo encuentra sentido en una historia
del pasado. En este sentido, el ejemplo más claro de este modo de funcionar son
los innumerables relatos de la aparición de "la luz mala en los ámbitos rurales. A
falta de otra explicación que explique un fenómeno tan cotidiano, es decir, el de
la fermentación de huesos en ese ámbito concreto, se busca una historia mítica
que de sentido al fenómeno.
Lo urbano, como puede entreverse, no significa simplemente un nuevo
escenario para los relatos orales, sino que es más bien una nueva fuente con su
propio ritmo y temas. Sin embargo, muchas historias y tópicos de los que
consideramos de origen rural, han generado versiones urbanas. Tal vez, este
hecho se explique por el mismo funcionamiento oral de postas. ¿Esto implicaría
que los viejos relatos sufren o sufrirán un proceso de traslado a este nuevo
escenario? El fenómeno de reescritura es más complejo aún, pues, la reversión
implica un corte con respecto a versiones anteriores, pero también continuidad;
que el relato pueda ser contado y creído nuevamente, implica cierta prolongación
entre dos imaginarios que se suponen radicalmente distintos.

LAS LEYENDAS RURALES
Los tópicos más sobresalientes del corpus de leyendas que expondremos
se reducen a tres: almas en pena, brujerías y seres sobrenaturales. En todas, se
trata de la presencia de lo sobrenatural de manera eficiente o fingida.
Almas en pena: En estos tipos de relatos el fantasma protagonista no puede
abandonar el mundo y reaparece en el mundo de los vivos continuando una tarea
no cumplida.
El pulóver manchado con café.
Un muchacho va a bailar a un pueblo vecino. En el transcurso de la
noche se enamora de una chica, conversan hasta la madrugada y una vez entrada
la mañana, él la lleva en su vehículo hasta su casa. Cuando salen de bar el
muchacho le presta su pulóver; el de ella se había manchado con café y como
hacía frío el muchacho le presta el suyo. Una semana más tarde el chico vuelve al
sitio donde la había dejado siete días atrás y golpea la puerta. Lo atiende una
mujer con lágrimas en los ojos que le dice que su hija murió hace cuatro años.
Van al cementerio y sobre la tumba encuentran el pulóver.
El novio fantasma
Un camionero levanta a un hombre que hace dedo a altas horas de la
madrugada. El hombre está vestido con un frac impecable pero fuera de moda,
como de unos veinte o treinta años atrás. Durante el trayecto hablan
cordialmente y realizan comentarios sobre la programación musical de la radio.
Cuando llegan a una estación de servicio, el camionero baja para cargar agua y
verificar la presión de aire de las gomas. Cuando vuelve el hombre ha
desaparecido. Le pregunta al chico de la estación de servicio por el hombre. El
chico se sonríe, habitualmente escucha el mismo relato: un hombre que hace
dedo a veinte kilómetros del lugar, y luego, desaparece.
5 6
El niño que llora.
Un extranjero pasa una noche en un hotel o en la casa de algún conocido
directo o a partir de un tercero. Cuando se dispone a dormir luego de una larga
jornada no puede conseguirlo debido al fuerte llanto de un bebe. El agudo llanto
proviene de una de las paredes. Recién llegado el amanecer el llanto disminuye y
el extranjero puede conciliar algunas horas de sueño. Al despertar, asombrado de
no conocer la existencia de niños en la casa, les comenta lo sucedido a los
anfitriones. Estos le informaron que no solo no había niños en la casa sino que la
habitación en la que ha pasado la noche da a un terreno baldío.
Hotel sindical
Existe un hotel en Mar del Plata, muy conocido en el ámbito
gastronómico por que nadie quiere trabajar en él. Dicen, que en éste, cuando se
vierte harina sobre las mesas de la gran cocina aparecen manitos de bebé.
Algunos, sobre todos los más viejos, sostienen que hace muchos años hubo un
incendio que abrazo a un contingente de niños del norte que venían a conocer el
mar. Se dice también que los mayores que venían acompañando a los niños los
dejaron solos encerrados en las habitaciones, lo es cierto que el incendio destruyó
por completo con las instalaciones del hotel. Los albañiles de la restauración
fueron los primeros en descubrir este fenómeno misterioso. Una y otra vez,
cuando extendían la mezcla para colocar el nuevo piso veían grabarse los deditos
sobre el cemento fresco.
En las historias anteriores las almas en pena regresan al mundo de los
vivos para culminar un acto inconcluso y no lo logran o no lo hacen del todo, solo
pueden mostrar su presencia. En el próximo, tal vez por tratarse de una madre,
ésta regresa y pueden salvar a su hijo. La culminación del acto le permitirá
abandonar el mundo de los vivos, en cambio, los primeros están condenados a
realizar una y otra vez el mismo acto.
 La mujer que salvó a su hijo pura y a la vez diabólica, no le dice nada en sus sueños, pero el sabe que el niño
pretende asesinarlo. Una tarde el hombre se duerme sentado de sobremesa y
sueña como es habitual en esos tiempos que el niño lo agarra del cuello e intenta
asesinarlo. Se levanta exaltado y cuando se dirige al baño ve en el espejo las
marcas de los dedos del niño.

Esta historia sucede en una ruta secundaria. Un hombre viaja en su

automóvil a altas horas de la noche, cuando de repente ve una luz que lo
encandila. En realidad, esa luz era el reflejo de los faros sobre el vestido blanco
de una mujer que se encontraba al borde de la ruta. El hombre para el auto y se
dirige hacia la mujer, ésta lo toma de la mano sin pronunciar palabra y lo guía La fábrica
hacia la banquina donde hay un auto volcado. El hombre se dispone a auxiliar a
las personas que han sufrido el accidente, introduce su cuerpo en el vehículo
volcado y saca un niño que se encontraba en el interior, se vuelve hacia la mujer
y se lo entrega. Luego vuelve para sacar el otro cuerpo que también yace en el Un empresario hace un contrato con el diablo. El diablo le pide a cambio
auto, cuando lo da vuelta para sacarlo, advierte, con sorpresa, que es el mismo el alma de los empleados que trabajen en la fábrica y le dicta un contrato laboral
rostro de la mujer que lo ha detenido. Asustado sale del interior del auto y la que los empleados deberán firmar al ingresar. En pocos años la empresa creció en
mujer ha desaparecido, el niño esta apoyado en el suelo cubierto por una manta. proporciones inhumanas, los empleados al ingresar se convertían en máquinas y
perdían todo carácter humano. Algunas versiones dicen que se trata de una mina
y no de una fábrica, lo cierto es que puede tratarse de cualquier fábrica o mina
que aún este realizando sus actividades.

El accidente trágico

LAS LEYENDAS URBANAS

Un matrimonio consigue sus objetivos de vida luego de una mala época: él

consigue trabajo luego de una temporada larga como desempleado, ella, tras dos
años de búsqueda constante, queda embarazada. Ambos creen que esta buena
racha se debe a la intervención del gauchito Gil al que le han dado sus ofrendas La marca de este tipo de relatos es que en el fondo subyacen miedos de
últimamente. Pero a pesar de esto, el matrimonio empeora su relación, él se hace tipo social: la inseguridad, el miedo al otro, lo perverso, enfermedades terminales
obsesivo con el trabajo y cuando llega el día del parto, él esta trabajando. Ella lo cruzan estos relatos que a diferencia de las rurales no incluyen motivos ni
llama y le pide que la lleve al hospital. El roba un vehículo del trabajo y se escapa personajes sobrenaturales. Suelen adquirir, sin embargo, un sentido moral.
a buscar a su mujer. En el trayecto hacia su casa tiene un accidente y entra en
coma. Una vez recuperado se entera que el vehículo con el que había chocado era
un remis que llevaba a su mujer a dar a luz.

El perro atragantado
El niño rubio

Una anciana que hace algunos años vive sola se compra un perro para que la
Una familia se convierte a una religión. Desde este momento el padre de la cuide, su casa es grande y el barrio donde habita se ha vuelto inseguro. Con los
familia comienza a tener pesadillas recurrentes en las cuales aparece un niño años el perro es mucho más que un guardián para ella, dedica casi todo su
rubio. Según le cuenta a su esposa y a sus hijos el niño rubio tiene una mirada tiempo y mucho de su presupuesto en cuidados para con el animal. Un día el

7 8
perro cae enfermo y en menos de una semana empieza a agonizar. Desesperada,
lo lleva al veterinario, éste propone operarlo de inmediato, ha detectado un
objeto en la garganta del animal y si no lo extraen urgentemente el perro morirá.
Luego de varias horas de intervención el veterinario extrae un dedo humano de la
garganta del animal.
El bebé asado
Un matrimonio contrata una señora para que les cuide a su bebé recién
nacido. Ambos son profesionales y ella quiere, tras varios meses de abandono de
sus actividades, volver a su trabajo profesional. Un día, vuelven del trabajo y
encuentran una nota de la señora que dice que ella tuvo que marcharse y que en
el horno encontraran la comida. La mujer ha cocinado el bebé del matrimonio y se
ha fugado.
Algunas leyendas híbridas
Los próximos dos relatos de circulación pueblerina son relatos fantásticos
falsos puesto que los finales nos enfrentan a muertes ocasionadas por la
sugestión de los protagonista. Esta característica los acercaría al rótulo genérico
que Todorov llama “extraordinario” en su clasificación del cuento fantástico.
La mascarilla
Una banda de ladrones que opera con informantes recibe el dato que una
familia se ausentará el fin de semana. La información era correcta pero a último
momento la madre de la familia decide no viajar por razones personales. La
mujer se encontraba en el piso de arriba cuando entraron los ladrones, había
salido de un prolongado baño y se estaba aplicado una mascarilla de belleza.
Cuando oyó ruidos en el piso de abajo se escondió en el ropero. Unos minutos
después, uno de los ladrones entró en el cuarto en el que la mujer estaba
escondida y buscando el dinero y las joyas que le habían informado abrió la
puerta del placard. El ladrón murió de un ataque cardíaco cuando la luz de la
linterna enfocó la mascarilla de la mujer.
9 10
El saco estaqueado
Para entrar a un grupo secretos de amigos se le pide a un aspirante que
debe ir al cementerio y clavar una estaca en una tumba indicada. El aspirante
duda pero al fin se decide a realizar la prueba. Es una noche oscura sin luna y
lleva puesto un saco largo. Cuando llega al lugar indicado lleva a cabo su tarea y
por accidente estaque también su saco, cuando intenta volver siente que algo lo
retiene y muere de un ataque cardíaco.
EL CUENTO
Érase una vez... Estas tres palabras tienen un poder especial; cuando las
escuchamos, inmediatamente nos dejamos llevar por la magia y nos
sumergimos en el mundo de la fantasía. Seguro que te encanta escuchar
historias de lugares lejanos, personajes encantados, episodios increíbles...,
pero posiblemente también te guste contarlas. Niños y mayores disfrutamos
con los cuentos, muy especialmente con los que nos ha legado la tradición.
¿Quieres saber más sobre los cuentos? ¿Te gustaría convertirte en un buen
cuentacuentos? Pues, érase una vez...
… EL CUENTO
El cuento es un relato breve escrito en prosa, en el que se narran hechos
fantásticos o novelescos, de forma sencilla y concentrada, como si hubiesen
sucedido en la realidad. Se trata, por tanto, de un tipo de obra que pertenece
al género narrativo.
Aunque tendemos a creer que los cuentos se escriben para los niños, no es
así; muchos de los que hoy consideramos infantiles fueron creados para los
adultos y luego adaptados para los pequeños.
Existen dos tipos de cuentos, los llamados tradicionales o populares, que
son historias creadas por el pueblo y que se transmiten de generación en
generación oralmente, y los cuentos de tradición literaria, que son creaciones
de un autor concreto que han llegado a nosotros a través de los libros.
LOS CUENTOS TRADICIONALES O POPULARES
Antiguamente mucha gente no sabía leer ni escribir, por eso los cuentos se
transmitían de forma oral. Los padres o los abuelos los contaban alrededor de
la lumbre para divertir a los más jóvenes y mostrarles con ellos unos valores o
unas enseñanzas provechosas. De ahí que la historia sea sencilla y se narre de
forma lineal desde el comienzo hasta el final.
 En la estructura de los cuentos hay un planteamiento,
planteamiento un nudo y un
desenlace:
desenlace
En el planteamiento
planteamiento se presentan:
• El tiempo en el que se desarrolla el relato (muy impreciso): érase una
vez, hace muchísimos años, en tiempos de Mari Castaña...
• El lugar (indefinido) donde transcurre la acción: en un lejano país, en un
bosque, a dos leguas de...
• Los personajes, a los que se caracteriza como buenos o malos desde el
principio, sin que varíen a lo largo del relato. Los protagonistas son niños pobres,
a veces huérfanos, o bien hijos de reyes, princesas, etc.; y los antagonistas o
personajes que se oponen a sus proyectos son dragones, ogros, brujas, duendes,
diablos, etc.
• El inicio del asunto del relato.
En el nudo se desarrolla el conflicto, la acción principal. Los antagonistas
intentan dificultar la labor que han de realizar los protagonistas o hacerles algún
mal, pero estos, ayudados por un hada, una viejecita, un gnomo bueno, etc., o
con la ayuda de un talismán o su propio ingenio, logran superar todas las
dificultades que se les presentan.
El desenlace o final suele ser feliz; se premia el valor, la bondad o la
inteligencia del protagonista, casi siempre con el amor y el matrimonio. Finaliza
con frases como: Colorín colorado, este cuento se ha terminado; fueron felices,
comieron perdices...
Si analizamos los relatos populares de distintas culturas, descubriremos que
muchos de ellos tienen contenidos muy parecidos, que se producen anécdotas o
episodios que son prácticamente iguales. Esto se debe a que cuentos de pueblos
diferentes, en ocasiones, suelen recrear los mismos motivos. Un ejemplo es el del
personaje que duerme, que en la tradición centroeuropea dio origen a La bella
durmiente, pero que en España también aparece, en el cuento titulado El príncipe
durmiente. ¿Lo conocías?:
Cuenta la historia que en un castillo lejano hay un príncipe encantado. Es muy
guapo y se pasa todo el año durmiendo, y solo despierta en la madrugada del día
de San Juan. Si al despertar no encuentra a nadie, vuelve a dormirse hasta el año
siguiente. Así estará hasta que una princesa vaya al castillo, se siente a su lado y
allí se quede hasta que despierte el día de San Juan y la encuentre. Cuando esto
suceda, el príncipe se casará con la princesa y se deshará el hechizo.
LOS CUENTOS LI TERARI OS O ARTÍ STI COS
Son creaciones individuales, difundidas a través de los libros. Sus orígenes se
sitúan en Oriente, desde donde llegaron a Europa a través de los árabes. En la
edad media destacaron los cuentos de El conde Lucanor, escritos por Don Juan
Manuel; en el siglo XIX sobresalieron las recreaciones que de los cuentos
11
tradicionales hicieron Charles Perrault, los hermanos Grimm y Hans Christian
Andersen, como Cenicienta, Blancanieves, El patito feo, etc. ¿Cuál es tu
preferido?
Con frecuencia, los cuentos aparecen agrupados en colecciones. Es el caso
de los Las mil y una noches, donde se recogen narraciones procedentes de la
literatura árabe. La historia que sirve de marco a estos cuentos es la de un rey
persa que solía matar a sus esposas en la noche de bodas, hasta que una de
ellas, llamada Sherezade, decide acabar con esta cruel costumbre. ¿Cómo?
Para salvar su vida, la noche de bodas empieza a contarle al monarca un
cuento que deja sin acabar hasta la noche siguiente. El rey, intrigado por
conocer el desenlace, decide no matarla. Pero a la noche siguiente, la joven
enlaza el final de ese cuento con el principio de otro, manteniendo la intriga
otro día más. Así ocurre una noche tras otras, hasta que el rey, distraído por
los cuento, olvida su obsesión.
Otra colección de cuentos muy famosa es la que Don Juan Manuel recogió
en su obra El conde Lucanor, compuesta por cincuenta y una historias. En esta
ocasión, el conde pide a su ayo Patronio que le aconseje sobre diferentes
problemas. Patronio responde a su señor con cuentos que ejemplifiquen sus
consejos y de los que se pueda extraer una enseñanza. Aquí tienes un
ejemplo, que quizá te resulte familiar:
De lo que aconteció a una mujer que se llamaba doña Truhana
El conde Lucanor pedía consejo a Patronio sobre un negocio que le habían
propuesto, en el que le aseguraban que de muy poco acabaría obteniendo
gran ganancia. Patronio contestaba así a su señor:“Señor conde, dijo Patronio,
una mujer de nombre doña Truhana, que más era pobre que rica, un día iba al
mercado y llevaba una olla de miel en la cabeza, y yendo por el camino,
comenzó a pensar que vendería aquella olla, y con lo que le dieran compraría
huevos, y que de aquellos huevos nacerían gallinas y las vendería, y de
aquellos dineros compraría ovejas, y así se imaginó más rica que ninguna de
sus vecinas, y que, así podría casar a todos sus hijos, por lo que iría de ellos
acompañada por la calle, con lo que la gente hablaría sobre cómo de tan
pobre había llegada a tener tan gran riqueza. Y pensando en esto, comenzó a
reír con gran placer, y riendo se dio en la frente con la mano, por lo que la olla
cayó al suelo y quebrose. Comenzó a lamentarse porque había perdido todo lo
que había soñado que iba a conseguir con la olla, pues había puesto
esperanza en cosas vanas. Y vos, señor conde Lucanor, si quisierais que lo
que os dijeron y lo que queréis sean cosas ciertas, procurad que tales cosas
sean siempre seguras y no dudosas ni vanas.”
LI TERATURA I NFANTI L
¿Sabías que los libros infantiles son un fenómeno relativamente reciente?
Prácticamente hasta el siglo XIX, los autores no pensaban en los niños a la hora
de escribir sus obras. Eso no quiere decir que antes de esa época no hubiera
libros interesantes y apropiados para los niños; pero sus autores no los
escribieron pensando en ellos.
12
 ¿QUÉ SE ENTIENDE POR LITERATURA INFANTIL? muchas de las aventuras del protagonista podían servirles de enseñanza.
Robinson Crusoe cuenta la historia de un hombre que, después de sufrir un
naufragio, llega a una isla desierta. Allí tiene que arreglárselas solo y sin ayuda de
La literatura infantil incluye libros muy diversos, desde obras clásicas de la
nadie para sobrevivir. ¿Te imaginas la cantidad de cosas que tuvo que hacer?
literatura a libros ilustrados y relatos de fácil comprensión escritos
Encender fuego, construirse una casa, conseguir agua, procurarse alimento…
exclusivamente para los niños. Los géneros más frecuentes y más apreciados por
los más pequeños son los cuentos de hadas, las fábulas, las canciones de cuna y
los cuentos populares, transmitidos, generalmente, de forma oral. ¡Seguro que En 1726 el escritor irlandés Jonathan Swift publicó Los viajes de Gulliver, un
muchos de los cuentos que sabes te los han contado tus abuelas o abuelos! libro con partes bastante tristes, pero que incluye dos episodios que enseguida
atrajeron la atención y el interés de los niños: el viaje de Gulliver a Liliput, un
lugar imaginario habitado por hombres diminutos, y el posterior viaje a
PRIMEROS TIEMPOS
Brobdingnag, una región habitada por gigantes, que tienen que acercarse mucho
a Gulliver para poder verlo.
Muchas obras que en un principio no fueron escritas para los niños han
servido como lecturas infantiles desde hace mucho tiempo. ¿Qué libros se elegían
Además, en el siglo XVIII, en concreto entre 1704 y 1717, se tradujeron, por
para los niños? Sobre todo, aquellos que podían tener un contenido moral o
primera vez en Occidente, los cuentos de Las mil y una noches, que pronto se
didáctico, es decir, que podían servir de enseñanza o permitían aprender normas
hicieron famosos en toda Europa. Seguro que conoces dos de las innumerables
de conducta o comportamiento. En particular, eran populares las fábulas, esto es,
historias incluidas en ese libro: Los viajes de Simbad el marino y Aladino y la
los relatos protagonizados por animales que hablan y cuyas acciones pueden
lámpara maravillosa.
servir de ejemplo para que los niños entiendan lo que deben hacer y lo que deben
evitar. Entre los autores más famosos de fábulas están el escritor griego Esopo y
el francés Jean de La Fontaine. Muchas veces las fábulas están escritas en verso. La fecha de 1745 también es importante, ya que, ese año, John Newberry
Seguro que conoces muchas fábulas. ¿A que alguna vez has leído o te han abrió en Londres la primera librería y editorial para niños La Biblia y el Sol, y en
contado la del cuervo y la zorra? ¿Te acuerdas de la fábula de la cigarra y la 1751 lanzó la primera revista infantil del mundo.
hormiga? La cigarra pasa todo el verano divirtiéndose, mientras la hormiga se
preocupa de almacenar alimentos para el invierno. Al final, cuando llega el mal
EL SIGLO DE ORO DE LA LITERATURA INFANTIL
tiempo, la cigarra pasa mucha hambre, pues no encuentra nada que comer, y
tiene que pedir ayuda a la hormiga. Como ves, además de contar una historia, la
fábula presenta siempre una enseñanza de tipo moral. En este caso, se nos dice A principios del siglo XIX, se publicaron en toda Europa recopilaciones de
que, en esta vida, además de divertirse, hay que trabajar. cuentos y leyendas populares, transmitidas de manera oral de generación en
generación. Dos colecciones son particularmente importantes. La primera la
publicaron en Alemania los hermanos Jacob y Wilhelm Grimm, y lleva el título de
Una de las primeras obras escritas pensando en los niños es Mundo visible en
Cuentos para la infancia y el hogar (1812-1815). La colección, aumentada en
dibujos (1658), del humanista Comenio, que presentaba una novedad de enorme
1857, se conoce como Cuentos de hadas de los hermanos Grimm. En esos
importancia para el futuro, pues acompañaba cada palabra de una figura. De
cuentos aparecen personajes que se harían famosos en todo el mundo, como
alguna manera, puede considerarse el primer libro ilustrado para niños de la
Blancanieves, Barba Azul, Cenicienta o Caperucita. No debe sorprenderte que en
historia.
algunas ocasiones los cuentos de unos escritores coincidan con los de otros, pues
en muchos casos se basan en leyendas similares y tradiciones comunes.
EL SIGLO XVIII
La otra gran colección de cuentos del siglo XIX es Cuentos para niños (1835),
A finales del siglo XVII y durante el XVIII se publicaron tres obras que, a pesar del escritor danés Hans Christian Andersen, que combinó una gran sensibilidad
de que no fueron pensadas para los niños, se convirtieron, con el paso del con una extraordinaria fantasía. Seguro que conoces muchos de sus cuentos: El
tiempo, en grandes clásicos de la literatura infantil. La primera, publicada en patito feo, El soldadito de plomo, La sirenita o La vendedora de fósforos.
1697, es Cuentos del pasado, subtitulada Cuentos de mamá Oca, del escritor
francés Charles Perrault, que recopiló cuentos populares franceses y también
Dentro de esa tendencia fantástica, destaca un libro único y extraordinario,
narraciones italianas. Al final de cada cuento añadió una moraleja. Con estos
Alicia en el país de las maravillas, publicado en 1865. Su autor, Lewis Carrol,
cuentos maravillosos, Perrault introdujo y consagró el mundo de las hadas en la
además de escritor, era un notable matemático, de ahí esa mezcla tan original
literatura infantil. Algunos de esos cuentos son conocidos por casi todos los niños.
que aparece en Alicia de lógica y fantasía. Carrol escribió el libro para la hija de
¿A qué alguna vez has leído La Cenicienta, Pulgarcito, El gato con botas, La bella
un amigo suyo. Seguro que te acuerdas de algunos de sus personajes: la Liebre
durmiente, Caperucita Roja o Piel de asno?
de Marzo, el Sombrerero, el gato de Cheshire, capaz de hacerse invisible, o la
Reina de Corazones.
En 1719 Daniel Defoe publicó Robinson Crusoe, que tuvo un éxito enorme y
pronto se convirtió en un libro de lectura para niños, pues se pensaba que

13 14
 A lo largo del siglo XIX se desarrolla también una literatura infantil de
tendencia más realista, que no incluye elementos fantásticos, como brujas o
hadas, y se basa principalmente en las aventuras y los viajes. Dentro de esa
corriente, los libros más importantes son La isla del tesoro (1883), del escritor
escocés Robert
Robert Louis Stevenson, que cuenta la búsqueda de un tesoro por parte
de un niño y el astuto pirata John Long Silver, o Las aventuras de Huckleberry
Finn (1884), de Mark Twain, autor también de Las aventuras de Tom Sawyer
(1876).
En el siglo XIX se publicaron muchos otros clásicos de la literatura infantil,
entre los que destacan Canción de Navidad (1843), de Charles Dickens, Pinocho
(1883), de Carlo Collodi, que narra la historia de un muñeco de madera que
acaba convirtiéndose en un niño de carne y hueso, o El libro de la selva (1894),
de Rudyard Kipling, en el que se cuentan las aventuras de Mowgli, un niño criado
en la selva por animales salvajes llenos de sabiduría. También es importante
destacar el desarrollo de una nueva corriente dentro de la literatura infantil: la
ciencia ficción. El representante más conocido e importante de esa tendencia es el
escritor Julio Verne, que adelantó en sus novelas muchos de los descubrimientos,
logros e invenciones que más tarde se harían realidad, como queda reflejado en
De la Tierra a la Luna (1865) o Veinte mil leguas de viaje submarino (1870).
LA NARRACI ÓN
Constantemente contamos o nos cuentan historias, episodios o sucesos reales,
pues necesitamos enterarnos de lo que ocurre a nuestro alrededor o lo que
sucede en el mundo; pero también nos encanta escuchar o leer historias
inventadas: cuentos, leyendas, novelas... Para todo ello utilizamos la narración.
¿QUÉ ES UNA NARRACIÓN?
Una narración es un relato de algo real o ficticio, contado de forma que resulte
creíble.
Se pueden narrar historias o sucesos utilizando medios muy distintos: de
forma oral o escrita, mediante gestos, a partir de dibujos, con fotografías,
fotogramas de películas...
¿CUÁNDO UTILIZAMOS LAS NARRACIONES?
Utilizamos la narración cuando:
• Contamos a alguien lo que pensamos, hacemos, sentimos o
hemos presenciado.
• Referimos los sucesos históricos de un país o de una época.
15
• Damos noticia de lo que sucede o ha sucedido en el mundo, a
través de los medios de comunicación.
• Contamos un cuento, una fábula, una novela, una película, un
chiste, etc.
CARACTERÍSTICAS DE LAS NARRACIONES
Toda narración cuenta una historia, estructurada en tres partes:
planteamiento, nudo y desenlace.
En el planteamiento se expone:
• quién o quiénes son los personajes que intervienen en la historia
o suceso;
• dónde se desarrolla;
• cuándo ha ocurrido;
• qué ha pasado.
En el nudo o desarrollo se explica más extensamente la trama de lo ocurrido,
es decir, cómo y por qué ha sucedido.
El desenlace muestra el final de la historia o la conclusión.
En las narraciones siempre hay un narrador, que es el encargado de:
• Contar los hechos, en primera, segunda o tercera persona
verbal, pues el narrador puede ser un personaje de la historia o un
testigo de esta.
• Decidir el orden del relato: desde el principio hasta el final,
empezando por la mitad de lo narrado o comenzando por el final, como
en las novelas policíacas.
• Definir a los personajes por su aspecto físico, carácter,
actuación o las relaciones que entabla con los demás.
• Decidir el ritmo, rápido o lento, de la narración.
• Precisar el lugar y el tiempo de la historia.
Contamos un cuento, una fábula, una novela, una película, un chiste, etc., y
también... una leyenda. El siguiente fragmento pertenece a El monte de las
ánimas, una de las famosas leyendas del escritor español del siglo XIX Gustavo
Adolfo Bécquer. Quizá, después de leerlo, sientas curiosidad por saber qué es lo
que en ella se narra:
Así pasó una hora, dos, la noche, un siglo, porque la noche aquella pareció
eterna a Beatriz. Al fin despuntó la aurora; vuelta de su temor, entreabrió los ojos
a los primeros rayos de la luz. Después de una noche de insomnio y de terrores,
16
¡es tan hermosa la luz clara y blanca del día! Separó las cortinas de seda del
lecho, ya se disponía a reírse de sus temores pasados, cuando de repente un
sudor frío cubrió su cuerpo, sus ojos se desencajaron y una palidez mortal
descoloró sus mejillas; sobre un reclinatorio había visto, sangrienta y desgarrada,
la banda azul que perdiera en el monte, la banda azul que fue a buscar Alonso.
TIPOS DE NARRACIONES
Las narraciones pueden ser:
• Literarias: novela, cuento, leyenda, fábula, poema
romance, etc.
• No literarias: basadas en sucesos reales, noticias periodísticas,
crónicas de reinados, informes, anécdotas, etc.
• Gráficas: cómic, tebeo, chiste...
RECURSOS ESTILÍSTICOS DE LAS NARRACIONES
En la narración se utilizan mucho los verbos que indican acción o proceso,
generalmente, en tercera persona del pretérito indefinido (vivió, corrió, se
apresuró...) o del presente (habla, posee, trabaja...).
Apenas existen adjetivos calificativos porque retardan la acción.
Abundan las indicaciones temporales y locales: en aquel tiempo, muy cerca de
allí...
El narrador intenta captar y mantener la atención del oyente o lector con
fórmulas lingüísticas, apelaciones, interrogaciones, etc.: pero... ¿qué sería de
ellos?; se preguntará el lector...
En una misma narración se pueden utilizar uno o varios puntos de vista desde
los que se narren los hechos.
Es muy habitual intentar embellecer el relato con figuras retóricas y literarias.
¿CÓMO SE HACE UNA NARRACIÓN?
Para que una narración desempeñe bien su función, antes de escribirla, es
imprescindible:
• Determinar lo que se quiere contar, seleccionando solo
relevante para no hacer pesado el relato.
17
• Decidir entre la primera, la segunda o la tercera persona
narrativa.
• Disponer el orden en que se va a escribir o contar la historia.
• Elegir los recursos lingüísticos o literarios, así como el tono que
se va a utilizar para presentar los hechos, los personajes e incluso la
misma historia.
LA LITERATURA INFANTIL EN EL SIGLO XX
épico,
La literatura infantil alcanzó su pleno desarrollo en el siglo XX. A partir de
entonces, cada vez más escritores han tenido en cuenta los gustos y las
necesidades de los niños y han escrito específicamente para ellos.
En general, la literatura infantil ha evolucionado desde las obras de contenido
moral o educativo de los primeros tiempos a obras de simple entretenimiento o
diversión. Además, en el siglo XX se ha ampliado de manera significativa la
naturaleza y el tipo de los personajes de las historias, que ya no están
protagonizadas solo por niños o animales que hablan, sino también, por seres
fabulosos, como los héroes de los cómics, por criaturas fantásticas e incluso por
juguetes y muñecas. Muchos de esos personajes se han hecho enormemente
populares a través del cine o de la televisión, como es el caso de Pippi
Calzaslargas (1945), de la escritora sueca Astrid Lindgren, o Peter Pan (1904),
creado por el escritor James Barrie.
Algunos de los libros infantiles más importantes y populares entre los niños
son El viento en los sauces (1908), de Kenneth Grahame; Winnie de Puh (1926),
de A. A. Milne; Mary Poppins (1935), de Pamela Travers, o El principito (1943),
del escritor francés Antoine de Saint-Exupéry. Otro personaje infantil muy popular
es Guillermo Brown, creado por Richmal Crompton, un travieso niño que, junto
con sus inseparables amigos, protagoniza divertidas aventuras. También algunos
personajes de cómics se han hecho famosos en todo el mundo, como Tintín,
Astérix, Batman o Mafalda.
Destaca, por último, el caso de la escritora británica J. K. Rowling, cuyos
libros, protagonizados por un aprendiz de mago llamado Harry Potter,
Potter se han
convertido en todo un fenómeno de masas en los primeros años del siglo XXI.
LA LECTURA Y LA ENTON ACI ÓN
¿Te gusta leer? ¿Prefieres hacerlo en voz alta o en silencio? A través de la
lectura damos vida a los textos escritos. Si es en voz alta, hacemos partícipes a
los demás de lo que otros nos han transmitido a través de los libros.
lo LA LECTURA
18
 La lectura es la acción de pasar la vista por un texto escrito, comprendiendo
su significado.
La lectura puede hacerse de dos formas: oral (en voz alta) y mentalmente (en
silencio).
LA LECTURA ORAL Y LA ENTONACIÓN
Los textos transmiten significados, sentimientos, emociones, estados de
ánimo, como alegría, pena, dolor, disgusto, asombro, ironía, etc. Cuando leemos
en voz alta, reflejamos estos distintos significados modulando la voz,
modificándola o variándola, dependiendo de lo que queramos expresar.
Por esto es muy importante dar a los signos de puntuación la entonación
adecuada, ya que el silencio de las pausas y el tono con que acompañemos la
lectura ayudan a comprenderla mejor. Asimismo, podemos destacar las palabras
o frases más importantes con la intensidad y el volumen con que pronunciemos
determinadas sílabas o frases; con el timbre, grave o agudo, de voz que
utilicemos, y con el ritmo, rápido o pausado, que demos a la lectura.
Una correcta dicción (pronunciación) y una modulación adecuada de la voz
hacen el texto mucho más expresivo y atractivo al lector.
¿PARA QUÉ SIRVE LA LECTURA EN VOZ ALTA?
Dominar la técnica de la lectura en voz alta:
• facilita la memorización de aquello que tenemos que estudiar, al
hacer intervenir el sentido del oído, además del de la vista;
• permite compartir con los demás el placer de leer;
• es imprescindible para transmitir oralmente una información
escrita;
• ayuda a recitar o dramatizar textos.
RECURSOS PARA LEER BIEN EN VOZ ALTA
a) Si la lectura no se puede preparar con anterioridad, conviene:
• Controlar los nervios, superar la timidez y acompasar la
respiración, para poder dominar la voz.
• Concentrarse en el texto, observando los párrafos e intentando
abarcarlos lo antes posible.
19
• Vocalizar correctamente letras y sílabas, evitando hacer
sinalefas (unión de unas palabras con otras) que puedan llevar a
confusión a quien escucha.
• Dar a las palabras la acentuación y a las frases la entonación
adecuadas para que el texto resulte expresivo.
b) Si disponemos del texto con antelación, tendríamos que:
• Leerlo detenidamente hasta comprender bien su significado,
finalidad, motivaciones, etc.
• Tratar de recordarlo sin tener que leer cada una de las palabras.
• Marcar las palabras o frases que debamos destacar
subrayándolas, utilizando mayúsculas o con colores.
• Visualizar los párrafos y las ideas principales de estos, a fin de
utilizar el texto solo como una guía y poder mirar, de vez en cuando, a
los oyentes.
• Decidir el ritmo y la velocidad adecuados, marcando de forma
diferente las pausas breves o largas, el tono elevado o descendente, etc.
• Ensayar la lectura frente a un espejo o grabándola, a fin de
detectar y corregir los posibles fallos y evitar la monotonía de la voz.
LA LECTURA MENTAL
La lectura mental es más rápida que la oral, puesto que, para ver lo escrito,
precisamos menos tiempo que para pronunciarlo. Es muy útil para hacer una
lectura rápida del texto o para repasar los apuntes antes de un examen.
Cuando aprendemos a leer, centramos nuestra atención en las sílabas que
forman las palabras, e incluso necesitamos volver a releer parte del texto para
comprender su significado. Pero, a medida que adquirimos destreza en la lectura,
que la vamos dominando, nuestros ojos van percibiendo cada vez mayor número
de palabras, permitiéndonos recorrer todo el renglón con solo dos o tres golpes
de vista continuados y hacer una lectura global que nos ayuda a acordarnos de lo
leído.
Debemos ejercitarnos todos los días en la lectura para evitar silabear o mover
los labios mientras leemos, pero también para que nuestra velocidad lectora
aumente y nuestro estudio sea más eficaz.
LA NOVELA
¿Te gusta leer? Seguro que has leído innumerables cuentos que, según tú
crecías, han ido cambiando: se han hecho más complicados, con más
personajes que abordaban temas más serios..., hasta que un día te has dado
cuenta de que lo que lees ya no es un cuento, sino una auténtica novela.
¿Sabes cuál es la diferencia entre ambos géneros? ¿Quieres conocer la gran
variedad de novelas y novelistas que existen? Pues, empezamos...
20
¿QUÉ ES LA NOVELA?
La novela es un relato extenso, normalmente en prosa, que narra unos hechos
que le suceden a unos personajes. Normalmente, se conoce a su autor, que suele
escribir con la finalidad de entretener a sus lectores.
Los elementos básicos de una novela son los mismos que los que se
encuentran en un cuento: personajes, marco narrativo, acción y narrador; pero
entre ambos géneros se pueden distinguir algunas diferencias:
• Los personajes que intervienen en la novela no son tan sencillos o
esquemáticos como los del cuento, sino que muestran una mayor complejidad; no
solo actúan, además, muestran sentimientos, dudas, miedos, contradicciones... El
personaje principal se conoce como protagonista.
protagonista.
• El contexto o marco narrativo, que es el que define el lugar y el tiempo
en el que se desarrolla la acción, en una novela tiene una gran importancia, pues
se recrea el mundo en el que los hechos se desarrollan de una forma detallada.
En ocasiones, un autor puede dedicar varias páginas a describir un lugar o una
época concreta.
• La acción, que son los hechos o acontecimientos que viven y rodean a
los personajes, son más complejos en la novela que en el cuento. En ocasiones,
se intercalan otras historias dentro de la principal o hay varias acciones paralelas.
También puede ocurrir que los hechos no se narren en orden cronológico (tal y
como se desarrollaron en el tiempo), sino que, a veces, el narrador anticipa
sucesos que están por venir o cuenta episodios que ocurrieron anteriormente.
• El narrador que cuenta la historia, en la novela, puede hacerlo desde
distintos puntos de vista. El más habitual es el narrador en tercera persona, que
relata los hechos como si los viera todos en cualquier momento y conociera todo
de sus personajes, incluso sus sentimientos y pensamientos más profundos.
También se puede hacer en primera persona, en forma autobiográfica, en la que
el narrador es el propio protagonista de la historia. Otro modo es relatar los
hechos a través de la correspondencia que se establece entre los personajes, es
la conocida como forma epistolar.
LA NOVELA A TRAVÉS DE LOS SIGLOS
Las primeras novelas surgieron en Grecia y Roma entre los siglos II y III. Sus
protagonistas solían ser héroes.
Con la edad media llegan las novelas de caballerías
caballerías (seguro que te son
familiares), en las que el protagonista es un valeroso caballero, que,
normalmente por el amor de una bella dama, se enfrenta a grandes peligros,
como gigantes, dragones o caballeros malignos.
Se considera que el origen de la novela moderna está en el Lazarillo de
Tormes (siglo XVI), principal representante de la novela picaresca. Lázaro es el
pícaro que narra en primera persona su desgraciada vida, marcada por el hambre
y la falta de amor. El protagonista, como ves, ya no es un héroe, sino más bien
todo lo contrario.
21
Pero, sin duda, el que consolidó lo que se conoce como novela moderna
fue Miguel de Cervantes, primero con sus Novelas ejemplares, y
posteriormente, ¿sabes con qué obra? Efectivamente, con Don Quijote de la
Mancha (1605).
La influencia de esta gran obra ha sido decisiva en los novelistas
posteriores, haciendo de la novela el principal género literario desde el siglo
XVII hasta nuestros días.
El siglo XIX se considera la época de mayor auge e importancia del género
novelesco, con escritores tan relevantes como Stendhal, Balzac y Flaubert, en
Francia; Scott y Dickens, en Inglaterra; Dostoievski y Tolstoi, en Rusia; Pérez
Galdós, Clarín, Pardo Bazán..., en España, y el argentino José Mármol, el
colombiano Jorge Isaacs, el mexicano Altamirano..., en Hispanoamérica.
SUBGÉNEROS DE LA NOVELA
Desde el origen de la novela hasta la actualidad se pueden distinguir
múltiples subgéneros o tipos, según el tema que tratan.
Durante la edad media y el renacimiento, las que más auge tenían eran las
novelas sentimentales,
sentimentales los libros de caballerías,
caballerías las pastoriles (cuyos
protagonistas son pastores en ambientes bucólicos) y moriscas (historias de
amor entre moros y cristianos).
En el siglo XVII se desarrolla, sobre todo, la novela picaresca, y en el
XVIII, las de temática pedagógica o política.
política
En la época de mayor esplendor de la novela, el siglo XIX, a las novelas
costumbristas, realistas y naturalistas hay que añadir los subgéneros que en
la actualidad tienen mayor desarrollo. Los principales son los siguientes:
• La novela policiaca, que narra la resolución de algún caso policial:
crimen, robo, secuestro, desaparición... Es bastante habitual que se dosifique
la información o que se presenten pistas o sospechosos falsos para mantener
el interés del lector hasta el final. Los relatos policiacos se hicieron realmente
populares en 1887, fecha en que se publicó Un estudio en escarlata, la novela
de Arthur Conan Doyle en la que se presenta por primera vez el detective más
famoso de todos los tiempos, Sherlock Holmes. Ya en el siglo XX, Agatha
Christie alcanzó un éxito similar con la serie protagonizada por Hercules
Poirot.
• La novela histórica se basa en hechos ocurridos en el pasado.
Generalmente, se trata de sucesos y personajes reales a los que se añaden
otros inventados. Este tipo de obras tienen la capacidad de trasladar al lector
a épocas, lugares y formas de vida muy diferentes de los actuales. Los
Episodios nacionales (publicados a partir de 1873), de Benito Pérez Galdós,
son un ejemplo de este tipo de narración.
• La novela de ciencia ficción relata sucesos que transcurren en
mundos imaginarios dominados por grandes avances técnicos. El gran
22
maestro del género fue sin lugar a dudas el escritor francés Jules Verne, que
aborda cuestiones como la geología y la espeleología en Viaje al centro de la
tierra (1864), el viaje espacial en De la Tierra a la Luna (1865), y describe las
maravillas de las profundidades oceánicas en Veinte mil leguas de viaje
submarino (1870).
• La novela de aventuras narra las peripecias de sus personajes para
lograr un objetivo concreto. La acción es uno de sus ingredientes principales, y su
objetivo principal es entretener a los lectores. Existen muchos ejemplos de este
tipo de narraciones, y seguro que tú habrás leído algunas, como La isla del tesoro
(1883), del escritor escocés Robert Louis Stevenson.
Mitos, leyendas y criaturas fabulosas
Los humanos han creado seres imaginarios siempre. En todas las civilizaciones
se han contado historias de animales extraños, de dioses con apariencia humana,
de bestias terribles... Antes de que se inventaran los aviones y las cámaras
fotográficas, nadie sabía lo que podía haber en otros países. Y la imaginación
volaba. De hecho, ni siquiera hoy en día podemos estar totalmente seguros de la
vida que existe en el fondo del mar o en las montañas más altas…
EL PAPEL DE LAS CRIATURAS FABULOSAS
Las criaturas imaginarias permiten explicar a menudo lo inexplicable, al
adoptar una apariencia muy próxima a la de las personas reales (las hadas con
cuerpo de mujer, los elfos, los duendes, los dioses de la mitología, etc.) o muy
alejada (los dragones, los monstruos de varias cabezas, etc.). Los antiguos
griegos atribuían una función a cada uno de sus dioses: la cólera de Zeus
provocaba los maremotos, mientras que Poseidón desencadenaba tempestades y
temblores de tierra.
Como quizá ya sepas, los mitos son cuentos llenos de símbolos donde se
intenta explicar el origen del mundo o de una civilización. Muchas veces formaban
parte de la religión de un determinado pueblo. Y llamamos mitología al estudio de
esas leyendas y narraciones míticas, que cuentan cómo comenzó el mundo, cómo
fueron creados seres humanos y animales, y cómo se originaron ciertas
costumbres o actividades humanas. Casi todas las culturas poseen o poseyeron
alguna vez mitos y vivieron en relación con ellos.
Pero creer en seres de fábula permite también expresar los deseos más
arraigados del ser humano: los dragones, por ejemplo, están dotados de una
fuerza que les permite atacar o defenderse con toda seguridad; las sirenas, que
atraen a los marinos con sus cantos, representan el poder de seducción, y los
hombres que regresan después de haber vencido a criaturas malvadas son
considerados héroes y admirados por toda la comunidad.
MONSTRUOS QUE ESCUPEN FUEGO Y SERPIENTES GIGANTES
23
En la mayoría de los países hay leyendas de enormes reptiles, que
normalmente tienen alas y son capaces de escupir fuego. Los chinos admiraban a
los dragones por su sabiduría, pero en Occidente el dragón era normalmente una
criatura aterradora. Además, se pensaba que a estos animales les gustaban el oro
y las joyas. En muchas leyendas, el héroe tiene que luchar contra un dragón, a
veces para proteger el tesoro que guarda, y otras, como en el caso de san Jorge,
para salvar a otra gente.
Algunos dragones eran como enormes serpientes. Existen muchas historias
sobre serpientes. Los viajeros, además, solían regresar con historias de criaturas
extraordinarias. Una leyenda aborigen australiana habla de una pitón gigantesca
que aparece rodeada de arcos iris. Esta serpiente podía causar tormentas e
inundaciones.
Da, la serpiente del arco iris de Dahomey (país hoy conocido como Benín, en
África occidental), es aún más poderosa: fue el primer animal que existió, y
ayudó a crear las montañas y los ríos, llevando a sus lomos al gran dios. La
cabeza de Da es de hombre y es roja; el final de su cola,azul, y en los segmentos
de su gigantesco cuerpo multicolor porta el mundo entero.
ARAÑAS DEVORADORAS DE HOMBRES Y PÁJAROS GIGANTES
Japón tiene varias arañas legendarias, entre las que se cuenta Tsuchi-
Tsuchi-Gumo,
un monstruo que solo podía ser destruido con fuego. Otra historia es la de la
Mujer araña, que vivía en un castillo solitario y atrapaba a los viajeros en sus
pegajosas redes. Pero no todas las arañas son malas. Las mitologías de los
indígenas americanos y de África occidental hablan de dioses araña. De todas
formas, muchos de nosotros todavía tenemos miedo de las arañas, y algunas
bastante horribles salen en historias recientes, como El señor de los anillos y
Harry Potter y la cámara secreta.
Una araña tendría que ser muy grande para poder comerse a una persona,
pero no lo sería tanto como Roc, un pájaro capaz de transportar un elefante. En
los cuentos de Las mil y una noches, Simbad
Simbad el Marino cruza el cielo agarrado a la
pata de Roc. Marco Polo era un viajero del siglo XIII que mencionó a Roc al
describir la isla de Madagascar. Algunos creen que ahí pudo haber pájaros
gigantes, pero no tan enormes como el mítico Roc.
CABALLOS CON CUERNOS Y LEONES ALADOS
Hace cientos de años, muchos viajeros contaban historias de animales con un
solo cuerno: los unicornios, y a veces incluso decían haber cogido alguno.. Se
pensaba que el cuerno de los unicornios era mágico, y había quien estaba
dispuesto a pagar mucho dinero por uno. En la Europa medieval, el unicornio era
un símbolo de pureza, y se representaba normalmente como un caballo blanco o
plateado con un cuerno en medio de la frente. Los unicornios chinos parecían más
bien leones.
Los leones aparecen en muchos mitos y leyendas. La Esfinge griega era una
criatura con cuerpo de león, cabeza de mujer y alas de águila. La palabra esfinge
24
significa ‘estrangulador’, y se trataba de una bestia peligrosa. Le planteaba a LAS FUENTES DE LA CREACIÓN
alguien una adivinanza, y si no la acertaba (que era lo más habitual), mataba a
esa persona. Los antiguos egipcios hicieron estatuas de distintas esfinges con
Creados por la imaginación humana, las criaturas fabulosas, los mitos y los
cuerpo de león, pero sin alas. Sus cabezas solían representar a algún rey. La Gran
dioses aparecen en las diferentes manifestaciones artísticas de todas las épocas y
Esfinge de Gizeh mide unos 20 metros de altura y 73 de longitud, y tiene más de
todos los países. Se encuentran en la literatura, desde los textos sagrados o
4.500 años de antigüedad.
mitológicos (por ejemplo, la serpiente marina llamada Leviatán en la Biblia) hasta
la literatura contemporánea (El señor de los anillos, de J. R. R. Tolkien), pasando
LEYENDAS DE LOS LAGOS Y EL MAR por las narraciones medievales o los cuentos de los hermanos Grimm.

Las criaturas fabulosas de mares y océanos han inspirado muchas historias No hay una forma de arte que no se haya inspirado en criaturas fabulosas o
sobre seres míticos. Las ballenas y los cefalópodos gigantes son ya notables divinidades: la arquitectura, la pintura,
pintura la música,
música la danza,
danza el cine, el teatro, la
animales, y la gente tendía a exagerar su tamaño y sus poderes. Leyendas hubo escultura, etc.. Así que puede decirse que siguen presentes entre nosotros…
de ballenas que se habían tragado a hombres vivos, y de grandes bestias que
llegaron a arrastrar barcos por debajo de las olas.

Los lagos y ríos también tienen sus secretos. Se piensa que una criatura Mitos, leyendas y criaturas fabulosas
llamada bunyip vive en los pantanos de Australia, donde asusta a la gente con un
fuerte bufido. Se dice de ella que puede causar inundaciones y atacar a las
personas. En el siglo XIX hubo quienes aseguraron haber visto un bunyip, pero
las descripciones que dieron no coincidían. Unos mantenían que era una bestia ¿Sabías que...
peluda con cabeza de canguro, o con largas patas y enormes garras, mientras
que en otras historias se representa como una especie de hipopótamo.

Las sirenas son físicamente más agraciadas que el bunyip, pero pueden
resultar aún más peligrosas. La mayor parte de las sirenas son mujeres bellas con
cola de pez, una maravilla para la vista y el oído. Sin embargo, los marineros que
escuchaban sus cantos solían perder el sentido y hacían encallar sus barcos en las
rocas. Existen otras historias de sirenas en agua dulce, como las doncellas que
guardaban el tesoro en el río Rin, en Alemania. En las leyendas escocesas, las
selkies son criaturas parecidas a las sirenas, pero pueden tener forma de mujeres
normales o de focas.
...las fotos que sacaron del Monstruo del Lago Ness en 1934 resultaron ser
las de un animal mecánico en miniatura?
...la palabra 'monstruo' viene del latín 'monstrum', que significa 'advertencia'
en latín? Cuando la gente veía extrañas criaturas, creían que algo terrible estaba
a punto de pasar.

MISTERIOS DEL MUNDO MODERNO

...una historia holandesa del siglo XIV cuenta de una sirena a la que
Casi nadie cree ya en sirenas, pero mucha gente piensa que el lago Ness,
Ness en capturaron, enseñaron a tejer lana y se hizo católica?
el norte de Escocia, está habitado por un gran monstruo. Hay otros lagos en
Europa y Canadá en cuyo fondo dicen que se oculta una criatura, pero el
monstruo del lago Ness (conocido como Nessie) es el más famoso de todos.
Desde el siglo VI de nuestra era circulan historias acerca de un animal de ...las serpientes cambian de piel y dejan la piel antigua en el campo como un
abultado lomo y cuello largo que domina el lago. Nadie ha demostrado su fantasma de sí mismas? Esta facultad casi parece mágica, y ayuda a comprender
existencia, pero algunos están convencidos de que sobrevive en las por qué hay tantas leyendas con serpientes.
profundidades.

El abominable hombre de las nieves es otra criatura que todavía hoy fascina a
la gente. Los exploradores del Himalaya cuentan historias de “hombres salvajes”
de las montañas, e incluso han sacado fotos y tomado moldes de sus pisadas. La
palabra tibetana con la que se designa a estas criaturas es yeh-teh, y de ahí viene HI STORI ETA Y CÓMI C
el nombre yeti. Si existen, podrían ser osos o antropoides, tal vez una especie
desconocida. En sitios tan remotos, cabe la posibilidad de que vivan animales
extraños y todavía desconocidos...

25 26
 El cómic es un invento muy reciente; apenas tiene un siglo de vida. Sin Mientras, en Europa, aparecía Tintín en 1930, creado por el belga Hergé. En
embargo, las historias narradas a través de imágenes y texto, que es en lo que se España se publicaba el semanario TBO, la serie de El Guerrero del antifaz, de
basa el cómic, son bastante antiguas: los egipcios, por ejemplo, pintaban Manuel Gago, y la revista Pulgarcito, en la que trabajó Ricardo García López.
enormes murales en forma de tira donde aparecían imágenes acompañadas de
jeroglíficos, que era su sistema de escritura.
A partir de la década de 1950, casi todo se publicó como tebeo. En 1959,
aparecieron los galos más famosos de la historia: Astérix y Obélix, con dibujos de
Fue a finales del siglo XIX cuando el cómic nació tal y como lo conocemos hoy Uderzo y narración de Goscinny, que obtuvieron un gran éxito, no solo en Francia,
día. sino en todo el mundo. También el italiano Hugo Pratt creó, en 1967, el personaje
Corto Maltesse, recreando el mundo y las aventuras de la década de 1930.
¿CÓMO SE HACE UN CÓMIC?
Pero también seguían apareciendo cómics en los periódicos, a modo de tiras
cómicas. Aunque, generalmente, estaban protagonizadas por niños, solían estar
La creación de un cómic es labor de dos personas: por un lado, el dibujante,
dibujante
dirigidas a un público adulto, con un sentido bastante crítico. Uno de los más
que se encarga de dar forma a las figuras y los escenarios, y por otro lado, el
famosos son la serie de Charlie Brown, creada, en 1950, por Charles M. Schulz, y
guionista,
guionista que es el que escribe la historia.
sus personajes Peanuts y Snoopy. También destaca Mafalda, del argentino Quino,
que, desde 1964, critica el mundo de los adultos.
Las primeras tiras cómicas aparecieron en los periódicos. Rápidamente, los
dibujantes de estas historietas crearon las primeras viñetas. Al principio, todas
eran del mismo tamaño y la narración aparecía debajo de estas; más adelante
comenzaría a incluirse el texto dentro de los bocadillos o globos, que es donde lo
vemos en la actualidad. …MÁS CARACTERÍSTICAS:

Una característica curiosa de los cómics es que utilizan un lenguaje muy

especial, que incluye símbolos, como, por ejemplo, la sierra cortando un tronco
para expresar que el personaje está durmiendo, y onomatopeyas, es decir,
• la historieta es un género en el cual se cuenta una historia a partir de
palabras que imitan o recrean un sonido, como ding-dong para indicar que suena
imágenes.
un timbre.

• Puede tener diálogos e indicaciones verbales que aparecen en lo que se

HISTORIA DEL CÓMIC
llama cartucho y globos de diálogo.

En 1895, apareció, en Estados Unidos, el primer cómic: The yellow kid (El niño
• Las historietas se cuentan a partir de cuadros o viñetas
amarillo), creado por el dibujante Foucault para el periódico New York World. Más
o menos en la misma época, se conocieron, en Alemania, las historietas de dos
niños llamados Max y Moritz, creadas por W. Busch. • Las historietas suelen aparecer en los diarios en forma de tira (uno
número pequeño de viñetas, 5 o 6); revistas en forma de episodios (varias
páginas); o libros (varias tiras o episodio)
Poco a poco, los cómics fueron cambiando sus temas y también sus
personajes: comenzaron a aparecer los superhéroes, las historias de ciencia
ficción y las policiacas o exóticas, como el famoso Dick Tracy, de Chester Gould, • Existen en el lenguaje de imágenes distintos tipos de planos según en el
en 1931; Flash Gordon, de Alex Raymond, en 1934, o Tarzán, de Alan Harold modo en que se enfoque a los personajes:
Foster, en 1939. En ese mismo año, Bob Kane y Bill Finger publicaron Las
aventuras
aventuras de Batman y Robin.

Debido al gran éxito que obtuvieron estas historietas, aparecieron los tebeos,
o comic books; es decir, se empezaron a publicar en libros, de manera
independiente a los periódicos. En México, tuvo un enorme éxito una revista de
historietas llamada Pepín, que se publicó en 1936. En Estados Unidos apareció
Superman, en 1938, dibujada por J. Shuster.
A) plano detalle: se enfoca un elemento mínimo para señalar puntualmente
un sentido, por ejemplo, un gusano en una manzana que tiene un personaje en la
mano.
B) primer plano: se enfoca al personaje de cerca concentrándose en alguna
parte de su cuerpo, por ejemplo, su cara, sus piernas, sus brazos, etc.

27 28
 C) plano general y plano medio: en ambos se enfoca la escena en su
totalidad. A diferencia del plano general, en el plano medio los personajes se
enfocan de la rodilla para arriba.
D) plano panorámico: se enfoca un gran espacio donde se pierden los
personajes, por ejemplo, una ciudad, el mundo, el universo, etc.
• Existen distintos recursos expresivos para elaborar el discurso de la
historieta:
A) Línea cinética: líneas que indican el movimiento.
B) Onomatopeyas: palabras que su sonido imita a sonidos real, por
ejemplo, tic tac, bang, etc.
C) Globo: sirve para escribir los diálogos de los personajes. Los globos
cuentan con un rabo que indica quien está hablando.
D) Cartucho: sirve para las indicaciones del narrador.
E) Nube: sirve para expresar los pensamientos.
MAFALDA
Mafalda tiene su origen en un encargo que recibe Quino. Consistía en elaborar
una historieta que funcionara como publicidad encubierta de una línea de
electrodomésticos. La marca era Mansfield, de Siam di Tella, y todos los nombres
de los personajes debían comenzar con la letra M. Quino nombra a la
protagonista Mafalda, tomando el nombre de un personaje de la novela Dar la
cara, de David Viñas.
El encargo se lo acercó su amigo Miguel Brascó, periodista compañero de
algunas redacciones, quien había recibido el pedido de encontrar un dibujante
capaz de elaborar la tira. Su elección fue Quino. Brascó le sugiere que haga una
historieta que combine Peanuts con Blondie. La tira es llevada a los diarios, que
no la aceptan por tratarse de publicidad encubierta.Luego del rechazo, Quino le
lleva las tiras a Brascó, quien publica tres en el suplemento Gregorio, de la revista
Leoplán, del que era director. Pero todavía no se trata de Mafalda.
El origen según Quino
"Un día fui recomendado para hacer unas muestras de una historieta que tenía
que servir de publicidad indirecta para unos electrodomésticos. Me explicaron que
tenía que mostrar una familia media, un matrimonio con hijos. El título elegido
fue Mansfield. Hice doce tiras, con esa familia que usaba ciertos aparatos.
Después las ofrecieron a los diarios y las rechazaron, porque era visible el fin
publicitario de la agencia. Guardé mi historieta en el cajón. Hasta que mi amigo
Julián Delgado me pidió algo para la revista Primera Plana. Adapté la tira. A la
nena le puse Mafalda. Y arranqué la historieta sin la menor idea, sin el menor
plan. Ya que no tenía que elogiar las virtudes de ninguna aspiradora, a Mafalda la
hice protestona, cascarrabias. Fue una revancha inmediata. Esto sucedió por el
año 1963. Nunca pensé que iba a estar diez años dibujando a Mafalda."
29
Aparece Mafalda
Por el pedido de Julián Delgado, amigo de Quino y jefe de redacción del
semanario, Mafalda comienza a publicarse en Primera Plana. Quino conserva de la
idea original el esquema de la familia, una nena y sus padres, y el 29 de
septiembre de 1964 debuta la tira.
Primera Plana era un semanario de actualidad nacional e internacional, por lo
que Quino adapta el contenido de la historieta para reflejar la temática de la
revista. Salen 2 tiras por número, que sumaban 48 cuando Quino decide romper
su relación con el semanario. Las últimas se publicaron el 9 de marzo de 1965.
Sucedió que un diario del interior del país quería publicar la tira, y cuando Quino
pidió los originales, se encontró con que la revista los consideraba de su
propiedad. El autor los consiguió, pero dejó de trabajar con ellos.
En esta etapa aparece el primero de los amigos de Mafalda: el 19 de enero de
1965 se presenta Felipe.
Tira diaria
Una vez más intercede Miguel Brascó, recomendando la tira al director del
diario El Mundo, Carlos Infante. Mafalda empieza a publicarse el 15 de marzo de
1965. Aparecen nuevos personajes y comienza a publicarse en diarios del interior
del país. La frecuencia diaria le permite a Quino relacionarse de otra manera con
la actualidad. Los sucesos de Argentina y el mundo se ven reflejados en la tira,
que de alguna manera, comienza a funcionar como comentario de la realidad. El
22 de diciembre de 1967 cierra El Mundo, y la tira queda en suspenso. La madre
de Mafalda estaba embarazada.
Personajes
Quino: "Al principio el planteo de la historieta era simple. La nena elucubraba
una pregunta y los padres le contestaban. Al final ella hacía su comentario. Al
poco tiempo este recurso empezó a agotarse, entonces introduje a Susanita, que
era una especie de mamá de Mafalda, en chiquito. A medida que en 1966 la
editorial de Jorge Álvarez comienza a publicar las recopilaciones de tiras y edita el
primer libro. En dos días se agota la edición de 5000 ejemplares, Mafalda ya era
un personaje popular. En 1968 se publica el segundo libro, Así es la cosa,
Mafalda, al que siguieron tres más de la misma editorial se iban agotando estos
recursos incluía nuevos personajes".
Cada Siete Días
Durante seis meses la tira no se publica. Por ese entonces Quino realizaba una
página de humor en el semanario Siete Días Ilustrados y la publicación decide
reemplazarla incorporando a Mafalda, que aparece el 2 de junio de 1968. Para ese
entonces, ya había nacido Guille, el hermanito de Mafalda.
En la revista, Quino debía entregar el material con quince días de anticipación,
lo que no le permite seguir su relación con la actualidad de la misma forma, el
diálogo cotidiano que desarrollaba en el diario.
Se publicaban 4 tiras por semana y, para completar la diagramación de la
página, Quino hacía un dibujo a modo de encabezado, colocando a los personajes
en distintas situaciones.
En 1973 Quino comienza a sentir que se repite, y para mayo hace que los
personajes empiecen a despedirse en el dibujo que abría la página. El 25 de junio
se publica por última vez.
Ultimas apariciones
Mafalda ya tenía una enorme fama mundial y una vez terminada la historieta
Quino sólo retomaría el personaje para determinados eventos o intereses del
autor.
30
 En 1976 es el Año Internacional del Niño y Quino ilustra a pedido de UNICEF
la Declaración de los Derechos del Niño.
En 1992 la Sociedad Estatal Quinto Centenario, en Madrid, organiza una
exposición llamada "El Mundo de Mafalda".
Vida animada
Para la época en que finaliza la historieta Canal 11 comienza a emitir una serie
de cortos animados, producidos por Daniel Mallo, que no tienen mucha
repercusión. En 1981 se estrena el largometraje que fue producido por Daniel
Mallo, con las animaciones de Jorge Martín (Catú) y dirigido por Carlos Márquez;
era un montaje de los cortos anteriores y tampoco tuvo mayor suceso.
En 1992, en el marco de la exposición en España, se exibe un corto producido
por el cubano Juan Padrón sobre un dibujo de Quino, en el que se ve a Mafalda
con Colón.
En 1993 se realizaron nuevos dibujos animados, producidos la empresa
española D.G. Producciones S. A. en coproducción con Televisión de España y
dirección del cubano Juan Padrón. Fueron 104 cortos de un minuto.
Quino y las últimas animaciones
Hay unos dibujos animados hechos en 1972 en los que Mafalda hablaba. No
quise meterme en el guión ni nada. Dije: acá está la tira, háganla como les
parezca. Aquello fue el gran fracaso. Aparte que hicieron una Mafalda en un
mundo edulcorado, rosadito, la escuela bonita... La gente en aquella ocasión dijo:
'Pero cómo, esa voz no es la de Mafalda'. Claro, cada uno tiene la voz de Mafalda
dentro de sí. Entonces lo inteligente nos pareció que fuera Mafalda, pero que no
dijera nada concreto. Son dibujos muy graciosos y era una pena que nadie los
conociera.
TEXTO I NFORMATI VO Y TEXTO DE OPI NIÓN
TEXTO INFORMATIVO
Texto informativo: tipo de texto que se utiliza para informar un hecho
concreto, sin hacer intervenir interpretaciones personales ni opiniones.
Punto de vista.
Todo hecho que intentamos comunicar depende del punto de vista que
adoptemos. Sin embargo, el texto informativo intenta borrar el punto de vista,
brindando una vista panorámica del hecho que se narra. Si bien la objetividad
absoluta no es posible, el texto informativo intentará comunicar un hecho lo más
objetivo posible, limitándose a enunciar hechos que no dependan del punto de
vista que tomemos.
Como ejemplo de esto, podemos decir que si un texto informativo se propone
informar sobre un recital no dirá si fue un éxito o un fracaso, tan solo se limitará
a dar la cifra de los concurrentes y datos descriptivos del mismo: empezó a tal
hora, había publico de todas las edades, etc. En cambio, si alguno de los
organizadores declara que el evento ha sido un éxito o un fracaso, si podrá -
siempre y cuando se constate la fuente- constar en el texto.
Antecedentes
31
Este tipo de texto tiene su antecedente más antiguo en las crónicas y los
diarios de viajes. Estos se utilizaban, por un lado, para dar a conocer nuevos
lugares, y por el otro, servían como ayuda memoria. En líneas generales estos
relatos se basaban en la descripción de lugares y la enumeración de hechos
sucedidos en el viaje (comúnmente en forma de diario, es decir, día por día)
Sin embargo, la concepción actual de texto informativo encuentra su
antecedente más inmediato en el discurso científico, en el cual se persigue la
verdad objetiva, en decir, más allá de quién la enuncie. El carácter de verdad esta
garantizada por el método científico, en el cuál toda hipótesis es verdad sólo si
puede ser comprobada.
En este sentido, el texto informativo sería un tipo de texto que se
ocuparía de las verdades comprobadas.
Aspecto temático.
Como es un tipo de texto que intenta narrar de la manera más objetiva
posible, es una forma propicia para la ciencia; y en el terreno cotidiano, para el
periodismo que enumera los hechos sucedidos en el día.
Es importante destacar que no todo discurso que utilice el formato de
informe, será realmente objetivo; pues eso depende del manejo que se haga de
ella. Detectar, por lo tanto, el manejo del formato nos puede hacer vislumbrar
que un contenido se nos pretende presentar como objetivo, cuando en realidad no
lo es.
Aspecto Formal.
Coherente con lo desarrollando, aquellos aspectos se manifestarán en el
hilo del discurso a partir de elementos concretos. En este sentido, la utilización de
la tercera persona, o el tono impersonal teñirá todo el texto, así como también la
anulación de los subjetivemas, es decir, algunos adverbios y algunos adjetivos
calificativos. Por otro lado estos tipos de textos suelen eludir un autor
responsable.
TEXTO DE OPINIÓN
Texto de opinión: Tipo de texto que sirve para expresar o exponer el punto de
vista personal o grupal de un hecho.
Punto de vista.
Este tipo de texto expresa el punto de vista de una persona o de un
grupo de personas. El hecho que tratan suele ser polémico o al menos admite un
punto de vista distinto. Estos texto, por lo tanto, valoran un hecho y se oponen a
una valoración o interpretación distintas.
En el ejemplo del recital, que antes utilizamos para ejemplificar el informe, las
características serían proporcionalmente inversas: se valoraría si el recital fue un
éxito o un fracaso, se diría si la actuación fue buena o mala, etc.
Antecedentes.
32
 Este tipo de textos tiene su antecedente en el parlamento griego. Es el
formato de la discusión y es útil para el debate de ideas.
Actualmente se lo valora desde su carácter democrático y político. Un
texto de opinión implica que los hechos no son de una sola posible, y permiten la
discusión de cuáles son las decisiones a tomar con respecto a un tema.
Aspecto temático.
Por sus características es una forma propicia para la política o cualquier
tema de interés comunitario. Es ideal para evaluar y discutir decisiones que se
tomaran en un futuro. Es importante remarcar que esta visión de futuro, implica
una valoración de los hechos opinados y un objetivo perseguido.
ASPECTO FORMAL..
Como sucedía con el informe, en este tipo de textos también se
revelarán sus características en el hilo del discurso. En este caso, la primera
persona, así también como los subjetivemas, se manifestarán abiertamente. Por
otro lado, es condición necesaria el nombre del autor como responsable directo de
lo enunciado.
LA MI TOLOGÍ A GRI EGA
Los mitos y dioses de la antigua Grecia nacieron allá por el año 2000 a.C.,
pero siguen siendo muy conocidos. Había dioses relacionados con cada aspecto de
la existencia humana, desde el nacimiento hasta la muerte. Incluso los árboles,
los ríos o el bosque tenían sus propios espíritus. Y estos se relacionaban con
héroes, monstruos y seres sobrenaturales. En los mitos griegos, hasta los dioses
más poderosos tenían amoríos y discusiones, como la gente normal; pero, en su
caso, las consecuencias solían ser más graves...
EL ORIGEN DE TODAS LAS COSAS
En el principio no había nada más que el vacío. Entonces llegó Gea, la Tierra,
que dio a luz a Urano, padre de los titanes. (Tierra, en griego, se dice geo.
Geografía, por ejemplo, quiere decir ‘descripción de la Tierra’. Y por eso la diosa
Tierra se llama Gea).
El dios Urano tenía miedo de que los titanes (dioses de estatura descomunal y
gran fortaleza) le arrebataran su poder, aunque fuesen sus hijos. Y tenía razón: el
más joven de ellos, Cronos, mató a Urano, y luego trató de hacer lo mismo con
sus propios hijos, devorando a cinco. Pero no lo consiguió con Zeus, que era el
benjamín (el más joven). Zeus venció a Cronos y ayudó a sus hermanos a
escapar del vientre del padre. Sus hermanos se llamaban Poseidón y Hades; sus
hermanas eran Hera, Deméter y Hestia. Todos fueron dioses importantes en el
mundo griego.
33
LOS DIOSES DE LA MONTAÑA
Estos nuevos dioses se llamaban olímpicos, porque su casa estaba sobre la
cima del monte Olimpo, en Atenas.
Zeus era el rey de los dioses y el padre de muchos de ellos. Tuvo algunos
hijos con Hera, la reina, y también con otras diosas, con titánidas (titanes
hembra), e incluso con mujeres de carne y hueso. Algunos de estos hijos eran:
Ártemis,
Ártemis diosa de la caza; Ares, dios de la guerra; y las nueve musas que se
ocupaban de la poesía, el baile y otras artes.
Zeus era también el padre de los tres destinos, que controlaban las vidas
humanas y decidían el momento de su muerte. Ni el mismo Zeus podía hacerles
cambiar sus decisiones.
Una vez, Zeus temió ser asesinado, como les había ocurrido a su padre y a su
abuelo. Gea le advirtió de que el hijo suyo que iba a tener la titánida Temis sería
un titán más poderoso que él. Zeus devoró a Temis, pero, a pesar de esto, nació
una hija de la cabeza del dios: era Atenea, diosa de la sabiduría, más poderosa
incluso que Zeus, pero que, al ser tan sabia, tenía la prudencia de no atacarle.
AGUA, TIERRA, FUEGO
Los antiguos griegos enseñaban a sus hijos que un titán llamado Prometeo
había creado los primeros seres humanos a partir del barro, y que más tarde les
enseñó a hacer fuego, para que pudieran cocinar y mantenerse calientes.
Con el tiempo, la gente dejó de adorar a los dioses, y Zeus provocó una
inundación para borrar a la raza humana de la faz de la Tierra. Llovió sin parar
durante nueve días y nueve noches. Solo dos personas buenas, Deucalión y su
esposa, sobrevivieron; se construyeron un barco y navegaron en él hasta encallar
en una cumbre.
PRESO DEL MUNDO SUBTERRÁNEO
No todos los dioses vivían en el monte Olimpo. Poseidón, por ejemplo, tenía
su propio reino submarino, y los marineros debían procurar no ofenderle, no fuera
a levantar una tormenta.
Hades gobernaba el mundo subterráneo. Secuestró a Perséfone, hija de
Deméter, diosa del cereal. Como Deméter se afanó en buscar a su hija, descuidó
las cosechas, y la gente empezó a pasar hambre.
Zeus ordenó entonces a Hades que dejara marchar a Perséfone, pero esta
había consumido un poco de la comida de Hades. Debido a esto, puso como
condición para liberarla que Perséfone pasase una parte de cada año en el mundo
subterráneo. Feliz de reunirse de nuevo con su hija, Deméter hizo que la tierra
produjese flores primaverales y abundantes frutos y cereales para las cosechas.
34
Sin embargo, su dolor regresó en otoño, cuando Perséfone tuvo que volver al Teseo, el mayor héroe de Atenas, persiguió al Minotauro por el laberinto y le
mundo subterráneo. Cada año, cuando Perséfone vuelve con Hades, cae el dio muerte. Nadie había encontrado nunca la salida del laberinto de Minos, pero
invierno sobre la Tierra, y las plantas duermen. Cuando vuelve, la primavera Teseo logró salir de él siguiendo un hilo a través de la retorcida maraña de
viene con ella. túneles.

¿No es una manera bonita de explicar el paso de las estaciones? Más espantosas que cualquier monstruo eran las furias,
furias, antiguas diosas que
castigaban a los asesinos. Sus cabezas estaban cubiertas de serpientes en vez del
pelo, y nadie podía escapar de ellas.
Existen versiones diferentes de todos estos mitos, pero la mayor parte de las
historias nos dan la misma idea de los dioses: eran apasionados y, a menudo,
luchaban entre sí; a veces participaban en batallas humanas. LA MITOLOGÍA GRIEGA EN LA HISTORIA

LA GUERRA DE TROYA Escritores como Eurípides y Esquilo escribieron grandes tragedias basadas en
estas leyendas. Su obra ha tenido una enorme importancia en todo el teatro
occidental.
Troya era una ciudad-estado cercana a Grecia, situada en la actual Turquía. La
guerra de Troya, ganara quien ganase, estaba llamada a convertirse en una
leyenda. Además, los mitos griegos han ejercido una gran influencia sobre casi todas
las formas de arte. Cuando los romanos se convirtieron en la principal potencia de
Europa, en el siglo I a.C., dieron nuevos nombres latinos a los dioses griegos y
Las diosas Hera, Atenea y Afrodita mandaron a un príncipe troyano llamado
adoptaron sus leyendas. La escultura, la pintura y la poesía romanas se inspiran
Paris decidir cuál de ellas era la más hermosa. Él escogió a Afrodita, diosa del
en fuentes griegas.
griegas
amor, que le dio a Helena, la más bella de las mujeres griegas, como
recompensa.
Posteriormente, otros artistas europeos miraron también hacia la antigua
Grecia en busca de inspiración. Pintores y escultores famosos crearon sus propias
Pero Helena ya estaba casada, y con un príncipe griego. Cuando Paris escapó
versiones de los dioses. Los músicos y escritores usaron ideas de estas leyendas.
con ella, los griegos declararon la guerra a Troya. La lucha duró diez años, hasta
Hoy hay películas e incluso videojuegos en los que pueden reconocerse estas
que Atenea ayudó a los griegos a construir un enorme caballo de madera, que los
historias tan antiguas.
troyanos meterían en su ciudad sin darse cuenta de que estaba lleno de soldados
griegos. Por la noche, estos salieron del caballo y abrieron al resto del ejército
griego las murallas de la ciudad, que fue destruida.

Mitología griega
Un largo canto, la Iliada, cuenta esta guerra. Tiene una segunda parte, la
Odisea, que narra las aventuras del griego Odiseo después de terminada la
guerra. Estos poemas se atribuyen al escritor Homero, que vivió hacia el siglo VIII
a.C., aunque las leyendas que narran son mucho más antiguas y se remontan a
los tiempos en que nadie sabía leer y las historias se contaban de aldea en aldea, ¿Sabías que...?
cantadas, para memorizarlas mejor.

HÉROES Y MONSTRUOS Arqueólogos del siglo XIX descubrieron lo que podrían ser las ruinas de Troya.
Allí encontraron maravillosos ornamentos de oro en las tumbas.
Los griegos pensaban que los dioses eran parecidos a nosotros, pero en el
mundo mítico vivían otras criaturas: unas eran bestias aterradoras, con muchas
cabezas, como la Hidra; otras eran mitad humanas, mitad animales, como el
Minotauro, que tenía cabeza de toro. Dioniso era el dios del vino, adorado por una secta de mujeres desenfrenadas
llamadas ménades.
Los únicos que podían dar muerte a los monstruos eran los héroes, que, por lo
general, eran hijos de un dios y un ser humano. Heracles era hijo de Zeus. Luchó
contra la Hidra y muchas otras criaturas, e incluso capturó al can Cerbero, perro
Los dioses podían convertirse en animales. Una vez Zeus se apareció como un
de tres cabezas que guardaba la puerta de salida del infierno.
cisne; y Poseidón adoptó la forma de un toro.

35 36

Mitología griega
¿Sabías que...?
Una leyenda dice que, cuando Zeus era un bebé, las abejas lo criaron con su
miel.
Niké era la diosa de la victoria. De ahí el nombre de la famosa multinacional
deportiva.
PRINCIPALES DIOSES
Los griegos creían que los dioses habían elegido el monte Olimpo, en una
región de Grecia llamada Tesalia, como su residencia. En el Olimpo, los dioses
formaban una sociedad organizada en términos de autoridad y poderes, se
movían con total libertad y formaban tres grupos que controlaban sendos
poderes: el cielo o firmamento, el mar y la tierra.
Los doce dioses principales, habitualmente llamados Olímpicos, eran Zeus,
Hera, Hefesto, Atenea, Apolo, Artemisa, Ares, Afrodita, Hestia, Hermes, Deméter
y Poseidón.
Zeus es el dios del cielo, en la mitología griega, es el dios máximo del
Olimpo. Gobierna estableciendo orden, la justicia y el destino del Universo.
Homero dice que fue en Ida, y era el hijo menor del titán Cronos y de la
titánida Rea y hermano de las divinidades Poseidón, Hades, Hestia, Deméter y
Hera.
De acuerdo con uno de los mitos antiguos sobre el nacimiento de Zeus,
Cronos, temiendo ser destronado por uno de sus hijos, los devoraba cuando
nacían y según la tradición, su madre Rea envolvió una piedra con pañales para
engañar a Cronos y ocultó al dios niño en Creta, confiándolo a las ninfas y a los
habitantes de la región, a los que pidió que bailasen ruidosas danzas guerreras
con el fin de que la criatura divina no delatase con sus gritos su existencia ante su
padre Cronos, que estaba deseoso de devorarlo, como había hecho con sus
hermanos. Amaltea fue su nodriza que lo amamantó con su leche y también fue
alimentado con con miel que destilaron las abejas del monte Ida.
Cuando Zeus se hizo adulto, Metis (Prudencia), le proporcionó una planta que
hizo vomitar a Cronos todos los hijos que se había tragado, que estaban deseosos
37
de vengarse de su padre. Durante la guerra que sobrevino, los titanes lucharon
del lado de Cronos, pero Zeus y los demás dioses lograron la victoria y los titanes
fueron enviados a los abismos del Tártaro. A partir de ese momento, Zeus
gobernó el cielo, y sus hermanos Poseidón y Hades recibieron el poder sobre el
mar y el submundo, respectivamente. Los tres gobernaron en común la tierra.
Cuando no está en el Olimpo, estableciendo orden entre los dioses o
decidiendo asuntos referentes a los mortales, es posible encontrar a Zeus en
algún lugar de la Tierra. También desciende del Olimpo cuando desde lo alto
divisa alguna doncella que le agrada demasiado, ya que Zeus es muy propenso a
tener romances, tanto con diosas o ninfas, como con mortales, pero siempre tiene
especial cuidado en ocultárselo a su esposa Hera (aunque no siempre tiene éxito
en esta empresa, de vez en cuando la diosa se entera de las infidelidades de su
esposo).
En épocas de sequía puede provocar la lluvia retorciendo la lana de una oveja;
lanza el rayo y el relámpago y sobre todo, mantiene el orden, el equilibrio y la
justicia en el mundo. Es implacable cuando se encarga de velar por el
mantenimiento de los juramentos y por el respeto de los deberes para con los
huéspedes, quienes siempre deberán ser bien recibidos. Garantiza a los dioses
que se mantenga el poder real, la realización de tributos y sacrificios por parte de
los mortales y el estricto cumplimiento de la jerarquía social.
Casado con su hermana Hera, es padre de Ares, dios de la guerra; de Hebe,
diosa de la juventud; de Hefesto, dios del fuego, y de Ilitía, diosa del parto. Al
mismo tiempo, se describen las aventuras amorosas de Zeus, sin distinción de
sexo (Ganímedes), y los recursos de que se sirve para ocultarlas a su esposa
Hera.
En la mitología antigua son numerosas sus metamorfosis en diversos animales
para sorprender a sus enemigos y tuvo numerosas relaciones con diosas y
mujeres mortales, de quienes ha obtenido descendencia. Algunas de sus
relaciones amorosas fueron con: la ninfa Calisto, la semidiosa Antíope, la
sacerdotisa Io, con Semele, Dánae hija del rey de Argos, la bella , Alcamena,
Leda, Elara, Carme, Día, Electra, Europa. Sus amoríos con mortales se explican a
veces por el deseo de los antiguos griegos de vanagloriarse de su linaje divino.
En la escultura, se representa a Zeus como una figura barbada y de apariencia
regia. La más famosa de todas fue la colosal estatua de marfil y oro, del escultor
Fidias, que se encontraba en Olimpia. Sus principales templos estaban en
Dódona, en el Epiro, la tierra de los robles y del templo más antiguo, famoso por
su oráculo, y en Olimpia, donde se celebraban los juegos olímpicos en su honor
cada cuatro años. Los juegos de Nemea, al noroeste de Argos, también estaban
dedicados a Zeus. Zeus corresponde al dios romano Júpiter.
Hera es en la mitología griega, reina de los dioses, hija de los titanes
Cronos y Rea, hermana y mujer del dios Zeus. Para Zeus no fue muy fácil
convencer a Hera del matrimonio, por lo que usó diversas estrategias, hasta que
camuflado de pájaro desvalido pudo llegar al corazón de su amada y conquistarla.
Zeus adoptó su forma natural y volvió a pedirle matrimonio a Hera. La diosa sintió
entonces que se casaría para dar el ejemplo y continuar con el rol de Madre de los
Cielos, tal como lo habían hecho Rea y Gea con Cronos y Urano.
38
 Hera era la diosa del matrimonio y la protectora de las mujeres casadas, pues
era la esposa legítima de Zeus, esto la convertía naturalmente en la protectora de
las mujeres casadas. Se la representaba como celosa, violenta y vengativa Era
muy común que frecuentemente se enfrentara a Zeus, porque las infidelidades de
su esposo significaban para ella verdaderos insultos. Por eso persiguió con ira
tanto a las amantes de Zeus, como a la descendencia extramatrimonial del dios.
Hera mantuvo siempre ulla de su marido y nunca se sintió en inferioridad de
condiciones ya que siempre tuvo presente que ella pertenecía a la misma
generación divina que Zeus, por lo tanto tenía el mismo rango jerárquico.
Era madre de Ares, dios de la guerra, de Hefesto, dios del fuego, de Hebe,
diosa de la juventud, y de Ilitía, diosa del alumbramiento. Mujer celosa, Hera
perseguía a menudo a las amantes y a los hijos de Zeus. Nunca olvidó una injuria
y se la conocía por su naturaleza vengativa. Cierta vez armó un complot para
castigar una infidelidad de su marido, pero la nereida Tetis, que estaba muy
agradecida por haber concertado su matrimonio con Peleo y además era muy
prudente y sospechaba que este acto desencadenaria una guerra civil, recurrió al
gigante de cien manos llamado Egeón, que libró a Zeus de las cadenas.
Entonces Zeus furioso desató su ira contra Hera y la suspendió entre el cielo y
la tierra, amarrando cada una de sus manos a una anilla de oro y atándole un
yunque en cada pie. Luego hizo jurar a cada uno de los Olímpicos que nunca más
osarían levantarse en su contra.
El único que protestó fue Hefesto, que al ver a su madre castigada de ese
modo se quejó, pero Zeus no tenía paciencia para soportar recriminaciones de
ningún tipo y menos cuando se trataba de un complot en su contra, entonces le
profirió un puntapié tan fuerte que lo arrojó hasta la tierra desde el Olimpo y tras
el golpes Hefesto quedó rengo para toda la eternidad. Hera finalmente fue
perdonada y regresó al Olimpo, a cumplir su rol de protectora de la familia.
Irritada con el príncipe troyano Paris por haber preferido a Afrodita, diosa del
amor, antes que a ella, Hera ayudó a los griegos en la guerra de Troya y no se
apaciguó hasta que Troya quedó destruida. Se suele identificar a Hera con la
diosa romana Juno
Hefesto, en la mitología griega, dios del fuego y de la metalurgia, hijo del dios
Zeus y de la diosa Hera o, en algunos relatos, sólo hijo de Hera. A diferencia de
los demás dioses, Hefesto era cojo y desgarbado. Poco después de nacer lo
echaron del Olimpo: según algunas leyendas, lo echó la misma Hera, quien lo
rechazaba por su deformidad; según otras, fue Zeus, porque Hefesto se había
aliado con Hera contra él. En la mayoría de las leyendas, sin embargo, volvió a
ser honrado en el Olimpo y se casó con Afrodita, diosa del amor, o con Áglae, una
de las tres gracias. Era el artesano de los dioses y les fabricaba armaduras, armas
y joyas. Se creía que su taller estaba bajo el monte Etna, volcán siciliano. A
menudo se identifica a Hefesto con el dios romano del fuego, Vulcano. La Fragua
de Vulcano es el cuadro en el que Velázquez da su visión sobre los dioses
transformándolos en campesinos o artesanos humanos
Ártemis o Artemisa (mitología), en la mitología griega, una de las principales
diosas, equivalente de la diosa romana Diana. Era hija del dios Zeus y de Leto y
hermana gemela del dios Apolo. Era la rectora de los dioses y diosas de la caza y
39
de los animales salvajes, especialmente los osos, Ártemis era también la diosa del
parto, de la naturaleza y de las cosechas. Como diosa de la luna, se la identificaba
a veces con la diosa Selene y con Hécate.
Aunque tradicionalmente amiga y protectora de la juventud, especialmente de
las muchachas, Ártemis impidió que los griegos zarparan de Troya durante la
guerra de Troya mientras no le ofrecieran el sacrificio de una doncella. Según
algunos relatos, justo antes del sacrificio ella rescató a la víctima, Ifigenia. Como
Apolo, Ártemis iba armada con arco y flechas, armas con que a menudo castigaba
a los mortales que la ofendían. En otras leyendas, es alabada por proporcionar
una muerte dulce y plácida a las muchachas jóvenes que mueren durante el
parto.
Apolo (mitología), en la mitología griega, hijo del dios Zeus y de Leto, hija de
un titán. Era también llamado Délico, de Delos, la isla de su nacimiento, y Pitio,
por haber matado a Pitón, la legendaria serpiente que guardaba un santuario en
las montañas del Parnaso. En la leyenda homérica, Apolo era sobre todo el dios
de la profecía. Su oráculo más importante estaba en Delfos, el sitio de su victoria
sobre Pitón. Solía otorgar el don de la profecía a aquellos mortales a los que
amaba, como a la princesa troyana Casandra.
Apolo era un músico dotado, que deleitaba a los dioses tocando la lira. Era
también un arquero diestro y un atleta veloz, acreditado por haber sido el primer
vencedor en los juegos olímpicos. Su hermana gemela, Ártemis, era la guardiana
de las muchachas, mientras que Apolo protegía de modo especial a los
muchachos. También era el dios de la agricultura y de la ganadería, de la luz y de
la verdad, y enseñó a los humanos el arte de la medicina.
Algunos relatos pintan a Apolo como despiadado y cruel. Según la Iliada de
Homero, Apolo respondió a las oraciones del sacerdote Crises para obtener la
liberación de su hija del general griego Agamenón arrojando flechas ardientes y
cargadas de pestilencia en el ejército griego. También raptó y violó a la joven
princesa ateniense Creusa, a quien abandonó junto con el hijo nacido de su unión.
Tal vez a causa de su belleza física, Apolo era representado en la iconografía
artística antigua con mayor frecuencia que cualquier otra deidad.
Atenea, una de las diosas más importantes en la mitología griega. Diosa de la
Sabiduría, Atenea es la inventora de la flauta, la trompeta, el arado, el yugo para
los bueyes, el carro, el barco y la olla de barro para cocinar. Además fue la que
enseñó a los mortales los números y a las mujeres las instruyó en la cocina el
tejido y el hilado.
tenea es la diosa que nació ya adulta, fruto de la unión de Zeus con Métis, la
diosa de la Prudencia. Durante el embarazo de Metis, Urano y Gea advirtieron a
Zeus que si Metis daba a luz a un varón, éste destronaría a su padre del reino que
tanto trabajo le había costado conseguir. Sin deseos de correr riesgos, Zeus se
tragó a Metis. Pero cuando llegó el día del parto, un tremendo dolor de cabeza
hizo llegar a Zeus hasta los limites de tolerancia, entonces llamó a Hefesto Y a los
gritos le pidió que le abriera la cabeza de un hachazo. Así surgió Atenea, lista
para salir a la batalla.
Fue la hija favorita de Zeus. Él le confió su escudo, adornado con la horrorosa
cabeza de la gorgona Medusa, su 'égida' y el rayo, su arma principal. Diosa
40
virgen, recibía el nombre de Parthenos ('la virgen'). En agradecimiento a que
Atenea les había regalado el olivo, el pueblo ateniense levantó templos a la diosa,
el más importante era el Partenón, situado en la Acrópolis de Atenas.
A Atenea se la conoce como la diosa guerreras armada con una lanza y la
égida —coraza de piel de cabra—, sin embargo no le agradan las batallas como a
su hermano Ares, porque siempre valoró muchísimo más la inteligencia y la
prudencia que la violencia. Por lo tanto es promotora de la conciliación de los
pleitos a través de medios pacíficos.
Afrodita, en la mitología griega, diosa del amor y la belleza. La diosa del amor
griega, a quien se conoce en la
Mitología latina con el nombre de Venus. Casi todas las culturas antiguas
encontraron una personificación para el Amor y la Belleza. En la Iliada de Homero
aparece como la hija de Zeus y Dione y otras leyendas posteriores la identifican
como hija de Urano, nacida luego de que Crono cercenara sus órganos sexuales y
los arrojara al mar.
La diosa que se dio a conocer emergiendo a través dé las olas del mar, era tan
hermosa que todos los habitantes del mar se reunieron para admirarla. Cuando,
la diosa vio la luz del sol por primera vez, montada en un carro hecho con una
concha de mar, todos los seres comenzaron a disfrutar de la belleza, la alegría y
el amor con verdadera plenitud. Afrodita fue conducida desde el mar por los
Céfiros primero hasta la costa de Citera, y luego a la isla de Chipre. Allí bajó del
carro completamente desnuda, se escurrió su larga cabellera y el agua al caer
sobre la arena se transformó en bellísimos caracoles. En Cnosos se levantó un
santuario en su honor y el piso estaba completamente recubierto de corales,
piedras preciosas y conchas marinas.
Afrodita es la mujer de Hefesto, el feo y cojo dios del fuego. Entre sus
amantes figura Ares, dios de la guerra, que en la mitología posterior aparece
como su marido. Ella era la rival de Perséfone, reina del mundo subterráneo, por
el amor del hermoso joven griego Adonis.
La noticia del nacimiento de la criatura más hermosa que pisó alguna vez la
tierra y fue acariciada por las olas del mar, se divulgó rápidamente en el Olimpo.
Las cualidades de la diosa se comentaron entre todos los Olímpicos y, como
consecuencia todas las divinidades masculinas ardiendo de deseo y las femeninas,
incrédulas y curiosas a la vez, quisieron conocer a esta belleza sin par. Antes de
ser presentada ante los inmortales, las Horas, colocaron en la cabeza de Afrodita
una guirnalda de flores eternas y acompañaron por los aires a la diosa, que se
presentó en el Olimpo. Naturalmente Afrodita superó las expectativas masculinas
y levantó una corriente de celos entre las demás diosas.
Tal vez la leyenda más famosa sobre Afrodita está relacionada con la guerra
de Troya. Eris, la diosa de la discordia, la única diosa no invitada a la boda del rey
Peleo y de la nereida Tetis, arrojó resentida a la sala del banquete una manzana
de oro destinada "a la más hermosa". Cuando Zeus se negó a elegir entre Hera,
Atenea y Afrodita, las tres diosas que aspiraban a la manzana, ellas le pidieron a
Paris, príncipe de Troya, que diese su fallo. Todas intentaron sobornarlo: Hera le
ofreció ser un poderoso gobernante; Atenea, que alcanzaría una gran fama
41
militar, y Afrodita, que obtendría a la mujer más hermosa del mundo. Paris
seleccionó a Afrodita como la más bella, y como recompensa eligió a Helena de
Troya, la mujer del rey griego Menelao. El rapto de Helena por Paris condujo a la
guerra de Troya. Corresponde a Venus la diosa romana en la mitología latina.
Hades, en la mitología griega, dios de los muertos. Era hijo del titán
Cronos y de la titánide Rea y hermano de Zeus y Poseidón. Cuando los tres
hermanos se repartieron el universo después de haber derrocado a su padre,
Cronos, a Hades le fue concedido el mundo subterráneo. Allí, con su reina,
Perséfone, a quien había raptado en el mundo superior, rigió el reino de los
muertos. Aunque era un dios feroz y despiadado, al que no aplacaba ni plegaria ni
sacrificio, no era maligno. En la mitología romana, se le conocía también como
Plutón, señor de los ricos, porque se creía que tanto las cosechas como los
metales preciosos provenían de su reino bajo la tierra.
El mundo subterráneo suele ser llamado Hades. Estaba dividido en dos
regiones: Erebo, donde los muertos entran en cuanto mueren, y Tártaro, la región
más profunda, donde se había encerrado a los titanes. Era un lugar oscuro y
funesto, habitado por formas y sombras incorpóreas y custodiado por Cerbero, el
perro de tres cabezas y cola de dragón. Siniestros ríos separaban el mundo
subterráneo del mundo superior, y el anciano barquero Caronte conducía a las
almas de los muertos a través de estas aguas. En alguna parte, en medio de la
oscuridad del mundo inferior, estaba situado el palacio de Hades. Se representaba
como un sitio de muchas puertas, oscuro y tenebroso, repleto de espectros,
situado en medio de campos sombríos y de un paisaje aterrador. En posteriores
leyendas se describe el mundo subterráneo como el lugar donde los buenos son
recompensados y los malos castigados
Poseidón, en la mitología griega, dios del mar, hijo del titán Cronos y la
titánide Rea, y hermano de Zeus y Hades. Corno Poseidón necesitaba una esposa
para compartir el reino de los mares, se fijó primero en la Nereida Tetis y la
cortejó con gran caballerosidad, colmándola de regalos preciosos. Pero Temis
advirtió al dios que debía tener cuidado, porque la descendencia que tuviera con
Tetis llegaría a ser más importante que el mismo Poseidón. Esto hizo desistir
inmediatamente al dios de su idea de matrimonio con Tetis y comenzó a poner su
atención en otra nereida llamada Anfitrite (cuyo nombre significa “la que fluye
alrededor”).
Sin embargo, ocurrió esta vez que la nereida rechazó abruptamente los
requerimientos del dios y cuando comprobó que Poseidón no dejaría de cortejarla
tan fácilmente, Anfitrite se escapó hacia el monte Atlas. Pero al fin y al cabo
Poseidón era un dios y luego del reparto de los reinos con sus hermanos, había
aprendido que debía pelear por aquello que deseaba, entonces envió unos
mensajeros para que trajeran a la nereida de regreso, donde se destacó la
Delfina, al lograr el matrimonio con Poseidón. Como agradecimiento la Delfina se
transformó en la constelación Delfín.
Poseidón, sin embargo, tuvo otros numerosos amores, especialmente con
ninfas de los manantiales y las fuentes, y fue padre de varios hijos famosos por
su salvajismo y crueldad, entre ellos el gigante Orión y el cíclope Polifemo.
42
Poseidón y la gorgona Medusa fueron los padres de Pegaso, el famoso caballo
alado.
Poseidón desempeña un papel importante en numerosos mitos y leyendas
griegos. Disputó sin éxito con Atenea, diosa de la sabiduría, por el control de
Atenas. Cuando Apolo, dios del sol, y él decidieron ayudar a Laomedonte, rey de
Troya, a construir la muralla de la ciudad, éste se negó a pagarles el salario
convenido. La venganza de Poseidón contra Troya no tuvo límites. Envió un
terrible monstruo marino a que devastara la tierra y, durante la guerra de Troya,
se puso de lado de los griegos.
A Poseidón se lo representaba de pie sobre las olas o en un carro de ruedas de
oro formado por un caracol gigante y conducido por caballos marinos; siempre
era seguido por peces, delfines, nereidas y genios marinos. El emblema que eligió
el dios fue el caballo, ya que siempre dijo que este animal había sido creado por
él. Su única arma era el tridente, con el que agitaba las aguas y podía hacer
naufragar los barcos.
Su figura es muy parecida a la de su hermano Zeus, con larga barba y
majestuosa, de cuerpo robusto y hermoso y siempre acompañado del tridente,
símbolo de poder. Aparece acompañado por un delfín, o bien montado en un carro
tirado por briosos seres marinos. Los romanos identificaban a Poseidón con su
dios del mar, Neptuno.
Ares, en la mitología griega, dios de la guerra e hijo de Zeus, rey de los
dioses, y de su esposa Hera. Ares es representado con coraza, casco, escudo y
tina espada manchada de sangre. Tiene un cuerpo enorme y suele ir acompañado
de sus hijos Deimos (Temor) y Fobo (Terror). Agresivo y sanguinario, Ares
personificaba la brutal naturaleza de la guerra, y era impopular tanto para los
dioses como para los seres humanos.
A pesar de su pasión por la guerra, es derrotado en numerosas oportunidades.
Seguramente la tradición se esfuerza en demostrar que la fuerza bruta, sin
ningún ideal de por medio, es fácilmente susceptible de ser vencida. Ares no era
invencible, ni siquiera frente a los mortales. Es así como se lo ve derrotado en la
Titanomaquia (Guerra de Titanes) ; burlado por Heracles, humillado por Atenea y
herido, por un mortal (Diomedes), durante la guerra de Troya.
La colina de Atenas que lleva el nombre de Areópago, en donde se reunía el
tribunal que juzgaba los crímenes de origen religioso. Va unido a Ares por el
siguiente mito; los dioses habían culpado a Ares por la muerte del hijo de
Poseidón, llamado Halirrotio. Pero Ares se liberó de esta acusación alegando que
lo había matado porque intentó violar a su hija, Acipea. Era la palabra del dios
Ares contra el dios Poseidón, ya que Halirrotio estaba muerto. Nadie confiaba en
el testimonio de Ares, pero finalmente los dioses, tuvieron que absolver al dios de
la guerra, porque Acipea testificó a favor de su padre.
El culto de Ares, que se creía originario de Tracia, no estaba muy difundido en
la antigua Grecia y, donde existía, carecía de significación social o moral. Los
romanos lo identificaban con Marte, también un dios de la guerra.
Hermes, en la mitología griega, mensajero de los dioses, hijo del dios
Zeus y de Maya, la hija del titán Atlas. Como especial servidor y correo de Zeus,
Hermes tenía un sombrero y sandalias aladas y llevaba un caduceo de oro, o
43
varita mágica, con serpientes enrolladas y alas en la parte superior. Guiaba a las
almas de los muertos hacia el submundo y se creía que poseía poderes mágicos
sobre el sueño. Hermes era también el dios del comercio, protector de
comerciantes y pastores. Como divinidad de los atletas, protegía los gimnasios y
los estadios, y se lo consideraba responsable tanto de la buena suerte como de la
abundancia. A pesar de sus virtuosas características, también era un peligroso
enemigo, embaucador y ladrón.
El día de su nacimiento robó el rebaño de su hermano, el dios del sol Apolo,
oscureciendo su camino al hacer que la manada anduviera hacia atrás. Al
enfrentarse con Apolo, Hermes negó haber robado. Los hermanos acabaron
reconciliándose cuando Hermes le dio a Apolo su lira, recién inventada. En el
primitivo arte griego, se representaba a Hermes como un hombre maduro y
barbado; en el arte clásico, como un joven atlético, desnudo e imberbe como
puede comprobarse en el Hermes de Praxíteles, en Olimpia
Dioniso, dios del vino y del placer, estaba entre los dioses más
populares. Los griegos dedicaban muchos festivales a este dios telúrico, y en
algunas regiones llegó a ser tan importante como Zeus. A menudo lo acompañaba
una hueste de dioses fantásticos que incluía a sátiros, centauros y ninfas. Los
sátiros eran criaturas con piernas de cabra y la parte superior del cuerpo era
simiesca o humana. Los centauros tenían la cabeza y el torso de hombre y el
resto del cuerpo de caballo. Las hermosas y encantadoras ninfas frecuentaban
bosques y selvas.
LA MI TOLOGÍ A ESCANDI NAVA
Casi todas los relatos sobre dioses y héroes escandinavos que han llegado
hasta nosotros se remontan a la era de los vikingos. Los primeros habitantes
escandinavos eran luchadores y exploradores, y muchas de sus leyendas son
historias de aventuras y batalla, llenas de imaginación, como podrás comprobar si
sigues leyendo…
HISTORIAS VIKINGAS
Los vikingos emprendieron expediciones marinas desde Escandinavia
(Noruega, Suecia, Dinamarca e Islandia) para atacar otras partes de Europa en la
edad media. Muchas veces se instalaban en las tierras que conquistaban, de
modo que hubo vikingos en lugares tan lejanos de Escandinavia como Inglaterra y
Groenlandia.
Muy pocos de ellos sabían leer o escribir, pero eran grandes narradores. Los
mitos se transmitían de forma oral, hasta que, en el siglo XIII, muchos poemas y
cuentos fueron recogidos en dos famosos libros islandeses: la Edda poética y la
prosa, que nos hablan sobre los dioses y otros seres sobrenaturales de
Edda en prosa
las leyendas nórdicas.
GIGANTES, ELFOS, ENANOS Y HUMANOS
44
 El mundo mitológico escandinavo estaba formado por tierras diferentes:
Jotunheim, donde vivían gigantes; Alfheim, la tierra de los elfos; y Asgard, el
reino de los dioses.
La gente vivía en Midgard, que quiere decir ‘tierras medias’. Los dioses habían
creado Midgard con el cadáver de Ymir, un gigante de hielo. El cielo era su
cráneo, sostenido por cuatro enanos, y la muralla que rodeaba a Midgard eran sus
cejas.
Los primeros humanos se crearon a partir de dos troncos que los dioses
encontraron por el mar. Cuando la gente moría, algunos iban a Valhala, un
palacio donde pasaban los días luchando y las noches comiendo y bebiendo. Otros
muertos iban a Niflheim, un mundo subterráneo y neblinoso gobernado por la
diosa Hel.
El árbol sagrado Yggdrasil unía todos los mundos entre sí, pero la serpiente
Nidhogg no dejaba de roer sus raíces.
DIOSES DE LA GUERRA Y EL TRUENO
Odín era el jefe de los dioses. Su nombre significa ‘el encolerizado’. Era el dios
de la guerra, pero también de la poesía y la magia. Sus dos cuervos negros,
Huginn (‘pensamiento’) y Muninn (‘memoria’), volaban todos los días para reunir
noticias de los hechos ocurridos en el mundo. Odín comandaba a un grupo de
feroces mujeres, las valquirias, que socorrían a los héroes en la batalla.
Tyr era otro dios de la guerra, un dios sabio y justo. Solo tenía una mano,
pues la otra se la había arrancado de un mordisco el terrible lobo Fenrir.
Tor era el dios del trueno. Era muy fuerte, pero no tan inteligente. Su arma
especial era un martillo, y con él surcaba los cielos en un carro tirado por dos
cabras.
Frey era el dios de los jinetes, y ayudaba a las cosechas a crecer. Freya era la
diosa del amor. Los dos eran hermanos, y procedían de una familia de dioses, los
Vanir, que una vez hicieron la guerra a los Aesir, liderados por Odín. Puesto que
ningún bando podía conseguir la victoria, al final, ambas familias acordaron unirse
contra sus enemigos comunes: los gigantes.
CÓMO ENGAÑAR A UN GIGANTE
El bello gigante Loki era también hijo de gigantes, pero vivía en Asgard con los
dioses. Era astuto y a menudo malvado. Tenía tres niños monstruosos: el lobo
Fenrir; Hel, diosa del mundo subterráneo, y una serpiente gigantesca llamada
Midgardsorm, o ‘dragón de las tierras medias’.
Loki descendía de gigantes, y muchas veces les ganaba la partida. Una
historia cuenta cómo los gigantes robaron el martillo de Tor y declararon que solo
45
lo devolverían si Freya se casaba con uno de ellos. Loki convenció a Tor para que
se disfrazara de novia y se hiciera pasar por Freya. Los gigantes, que no eran
mucho más inteligentes que Tor, mordieron el cebo y entregaron el martillo.
Los dioses decidieron entonces que necesitaban protección contra los
gigantes, y encargaron a un forastero erigir una muralla alrededor de Asgard.
Este prometió completar el trabajo en un año, pero a cambio exigió el Sol, la Luna
y a Freya como recompensa. Los dioses estuvieron de acuerdo, porque no
pensaban que pudiera terminar dentro del plazo.
Sin embargo, el forastero era un gigante, y su caballo podía acarrear enormes
cargas de piedra. Los dioses comenzaron a tener miedo de perder a Freya, así
que Loki se convirtió en yegua para tentar al caballo y mantenerlo alejado de la
obra, de forma que la muralla nunca llegó a terminarse…
EL DIOS BRILLANTE
Uno de los hijos de Odín se llamaba Baldo. Era el dios de la luz y la alegría,
apuesto y sabio, pero un día comenzó a tener pesadillas. Su madre, Frigg, pidió a
todas las cosas de la Tierra que prometieran no hacerle daño, pero se le olvidó
recabar la promesa de una planta llamada muérdago.
El malvado Loki estaba celoso de Baldo, así que hizo una lanza de muérdago y
se la dio a Hoder, el hermano de este. Hoder, que era ciego, mató a su hermano
con la lanza sin ver lo que hacía.
Los dioses castigaron a Loki enviándolo a una prisión subterránea. Cuando
luchaba por liberarse, las montañas se movían, lo que explicaba los terremotos.
Asgard comenzó a deshacerse a partir del día que Baldo murió. La derrota de los
dioses estaba cercana.
LA BATALLA FINAL
En la batalla final, llamada Ragnarok, los dioses lucharán contra sus más
encarnizados enemigos, y todos ellos serán destruidos. Todo lo demás también
desaparecerá por incendios e inundaciones. La religión escandinava aseguraba
también que, al final, Baldo volvería a la vida y dirigiría a los dioses en un nuevo
mundo.
LOS HÉROES DEL NORTE
Así como hay leyendas de dioses, también existen muchas leyendas nórdicas
sobre héroes famosos. La mayor parte de ellos eran grandes guerreros, como los
propios vikingos, pero muchos eran, además, poetas. Los escandinavos
disfrutaban casi tanto de una historia bien contada como de una buena pelea.
Uno de los héroes más famosos fue Sigfrido, que ganó un gran tesoro dando
muerte a un dragón. Sigfrido se enamoró de una de las valquirias, Brunilda, pero
46
ambos murieron trágicamente. El compositor alemán Richard Wagner escribió una
serie de óperas basadas en la versión germánica de esta leyenda.
Otros artistas han usado los mitos nórdicos en sus propias creaciones. La
fantasía de J. R. R. Tolkien en El señor de los anillos copia muchas ideas y
nombres de los viejos cuentos islandeses. Gandalf,
Gandalf por ejemplo, significa ‘elfo con
varita mágica’.
Mitología escandinava
¿Sabías que...?
Los mayores tesoros de Odín eran su corcel de ocho patas, Sleipner, su lanza,
Gungnir, y su anillo, Draupner. Se dice que sacrificaba un ojo por el privilegio de
beber de Mimir, la fuente de la sabiduría.
Valhala era la sala de los héroes muertos, regidos por Odín, en el reino de los
dioses, Asgard. La sala tenía 540 puertas, por cada una de las cuales podían
pasar en fila 800 héroes, y el techo estaba hecho de escudos.
Los dioses escandinavos tenían a su servicio una clase de jefes sacerdotes
llamados godar. El culto se celebraba originalmente al aire libre. Posteriormente
se usaron templos de madera. El templo más importante estaba en la antigua
Uppsala (Suecia), donde se sacrificaban animales y también seres humanos.
LA MI TOLOGÍ A MAYA
Los antiguos mayas habitaron en el sur de México y las regiones vecinas de
América Central. Podemos conocer algo de lo que fue su antigua cultura,
incluyendo sus mitos, gracias a los monumentos con inscripciones jeroglíficas, en
templos y palacios, que perduran en numerosas zonas.
EL POPOL VUH Y OTROS LIBROS ANTIGUOS
Las inscripciones y los códices o libros antiguos nos hablan acerca de lo que
pensaban y sentían los mayas. Su tradición oral, de boca en boca, fue después
47
recogida por algunos de los sabios y sacerdotes que sobrevivieron a la conquista
española, y por algunos frailes que prepararon crónicas e historias. De los mayas
quedan, entre otros textos, el Popol Vuh (Libro del Pueblo) y otros que redactaron
los sacerdotes Chilames de Yucatán. El Popol Vuh es un auténtico compendio de
la mitología maya.
maya
Al igual que los pueblos de lengua náhuatl del centro de México, los mayas
creían que habían existido varias edades cósmicas. Pensaban que, en cada una de
ellas, los dioses, la Abuela y el Abuelo, habían hecho a los seres humanos,
sucesivamente, de barro, de madera y, finalmente, de maíz. Estos últimos
resultaron tan inteligentes que todo lo comprendían. Alarmados por esto, sus
creadores les echaron vaho a los ojos, para que no pudieran percibir bien lo que
les rodeaba.
LOS DIOSES MAYAS
El Universo de los dioses y sus actuaciones aparecen en múltiples relatos y
representaciones. Un importante dios fue Itzamná, a la vez sacerdote y sabio,
inventor de la escritura y el calendario. En compañía de la diosa Ixchel, la
inventora de los tejidos, actuó como dios de la medicina. Itzamná, relacionado
con Kinich Ahau, ‘el señor del rostro solar’, era considerado benévolo y generoso.
Chac, dios de la lluvia, aparece muchas veces en los códices y en las fachadas
de templos, con su larga nariz y dos colmillos que le salen de la boca. En realidad
se pensaba que había cuatro Chacs, que habitaban, respectivamente, en los
cuatro puntos cardinales del mundo. En el centro de este se levantaba la gran
ceiba cósmica, un árbol majestuoso.
El maíz, de cuya semilla molida habían sido formados los seres humanos, era
considerado también un dios. Su efigie aparece en bajorrelieves, y estaba
asimismo asociada a un día del calendario. Este dios, como Chac e Itzamná, era
tenido también como benévolo. En cambio, a Ah Puch, el dios de la muerte,
representado como una calavera con su esqueleto, se atribuía el fallecimiento de
hombres y mujeres. Se decía que merodeaba cerca de los enfermos,
acechándolos.
En el pensamiento maya, el Universo era una realidad divina. Por ella
transcurrían, de acuerdo con las cuentas del calendario, los múltiples dioses, con
cargas a cuestas. Estas eran portadoras de los destinos propios de cada periodo.
Los dioses se sucedían en relevos e iban tiñendo, por así decirlo, los espacios que
recorrían. De este modo, todo, absolutamente todo, estaba influido por las
presencias divinas.
Aunque durante mucho tiempo se creyó que los mayas habían sido un pueblo
pacífico, el estudio de las inscripciones en estelas y otros monumentos ha llevado
a reconocer lo contrario. Los distintos reinos mayas se enfrentaban en frecuentes
guerras, y hacían prisioneros, a muchos de los cuales sacrificaban. Otro dios,
llamado Ek Chuah, generalmente pintado de negro, era precisamente la deidad de
la guerra. Siendo malévolo, a la vez protegía a los mercaderes.
48
 KUKULCÁN Y CHICHÉN ITZÁ
Los mayas veneraban también a Kukulcán, dios de los vientos y la respiración,
equivalente de Quetzalcóatl para los aztecas. Los antiguos relatos hablan de su
llegada a Yucatán. Allí se estableció en Chichén Itzá, una de las principales
ciudades mayas, con la gente que le acompañaba. Fundó luego otras ciudades. En
las pirámides de Chichén es frecuente encontrar representaciones de la serpiente
emplumada (que es lo que significa su nombre).
Otros dioses con importantes funciones en el mundo eran los cuatro Bacabes.
Bacabes
Se hallaban, como los Chacs, en los cuatro puntos cardinales del mundo. Su
misión era sostenerlo para que no cayera. El Universo de los dioses mayas estaba
ligado a los ritmos del tiempo y, en función de él, los seres humanos celebraban
sus fiestas y rituales. Los sacerdotes tenían que escudriñar en sus códices o libros
cuáles iban a ser los destinos favorables o adversos, para poder encauzar así las
acciones humanas. La conquista española, si bien alteró hondamente las
creencias en ese Universo sagrado, no las destruyó por completo. Algunos santos
cristianos, con sus fiestas y rituales, se integraron con los atributos de los
antiguos dioses. Una nueva mitología se formó; la misma que, en buena parte,
perdura hasta hoy.
Mitología maya
¿Sabías que...?
Hay diferentes interpretaciones sobre el significado del nombre de Itzamná:
algunos investigadores opinan que su nombre deriva de las palabras con que
supuestamente se definió ante los hombres: 'Itz en Caan, itz en muyal' ('Soy el
rocío del cielo, soy el rocío de las nubes'). Pero también parece que significa
'casa de la iguana'.
El desarrollo de los seres humanos se identifica entre los mayas con la
principal fuente de sustento, el maíz: 'De maíz amarillo y de maíz blanco se hizo
su carne; de masa de maíz se hicieron los brazos y las piernas del hombre.
Únicamente masa de maíz entró en la carne de nuestros padres, los cuatro
hombres que fueron creados'.
Los mayas creían que había trece cielos dispuestos en capas sobre la tierra y
que eran regidos por sendos dioses llamados Oxlahuntiku. La tierra se apoyaba
en la cola de un enorme cocodrilo o de un reptil monstruoso que flotaba en el
49
Mitología maya
¿Sabías que...?
océano.
LA MI TOLOGÍ A DEL ANTIGUO PERÚ
Los quechuas y otros pueblos indígenas, como los aimaras, vivían a lo largo de
la cordillera de los Andes, en América del Sur, antes de la llegada de los
conquistadores (siglo XVI). Otros habitaban cerca de las costas del océano
Pacífico. Para acercarnos a los mitos y las creencias de los antiguos peruanos
disponemos de relatos transmitidos por tradición oral, de padres a hijos.
RELATOS Y PRIMEROS LIBROS
En aquellos pueblos, que constituyeron el Imperio inca, existían unos sabios
llamados quipucamayos, que tenían a su cargo los quipus, unos conjuntos de
cordeles de distintos colores con diversos nudos. Según el número, la posición y
el color de los nudos, los quipus guardaban toda la información sobre las
cosechas, la artesanía o las circunstancias de sus pueblos (recordemos que estas
culturas no conocieron la escritura). Pero, además, con ellos se podían evocar las
simi, ‘palabras de la tradición’. Después de la conquista española, algunos
indígenas supervivientes y varios frailes escribieron sobre el pasado de los
pueblos incas y sus creencias y leyendas.
EL ORIGEN DE LOS HOMBRES
Con el apoyo de los relatos que reunieron tales autores (como el célebre
Garcilaso de la Vega, el Inca)
Inca se puede averiguar qué pensaban los antiguos
peruanos acerca de la aparición de los primeros seres humanos. Fue el supremo
dios Viracocha, identificado a veces con Inti (el Sol), quien, después de haber
destruido el mundo con un diluvio, salvó y mantuvo consigo a tres seres humanos
(según otros relatos, a cuatro hombres y cuatro mujeres). Entre ellos estaban
Manco Capac, que llegó a ser el primer mítico soberano incaico, y Mama Ocllo. Se
decía que salieron de una caverna en las cercanías del lago Titicaca, en el
Altiplano andino. Aparecieron en un sitio llamado Pacari Tampu, ‘La posada de la
aurora’, una especie de abertura creada entre unas cavernas, al igual que en un
amanecer se manifestaron los antepasados de los incas. De la principal abertura
surgieron Manco Capac y Mama Ocllo; y con ellos vinieron tres hermanos y tres
50
hermanas. Luego, de otras cuevas, asomaron las demás personas que formarían
los primeros ayllus, los clanes incas.
El dios Viracocha ordenó a Manco Capac marchar en busca del lugar donde
debería establecerse. Para encontrar el sitio elegido, dio a Manco Capac una vara
de oro.
oro Con ella debía golpear el suelo; allí donde la vara se hundiera encontraría
lo que buscaba. Marchó, así, Manco Capac, y después de un largo recorrido halló
al fin el sitio donde la vara de oro se hundió. Ese sitio fue Cuzco. Allí se fundaría
la ciudad capital del imperio incaico. Hoy, en Cuzco, se conservan vestigios de la
antigua grandeza prehispánica.
VIRACOCHA Y OTRAS DIVINIDADES
Acerca de Viracocha, mucho es lo que puede decirse. Fue, como Quetzalcóatl
en el México antiguo, dios supremo y a la vez héroe cultural. Y al igual que
ocurrió en México con Hernán Cortés, en Perú, la aparición de Francisco Pizarro se
confundió con la llegada de Viracocha. Deidad también muy importante era
Pachacamac, muchas veces identificado con Viracocha. Este era concebido,
asimismo, como un ser dual, masculino y femenino al mismo tiempo.
Se cuenta también que, en el año 1600, el cronista Francisco de Ávila se
encontró con el indígena Juan de Santa Cruz Pachacuti Yamqui Salamaghua cerca
de Cuzco. Este le proporcionó poco después un manuscrito con un dibujo en el
que se representaba al mundo y, en él, a muchos de los dioses que allí actúan.
Viracocha tiene, según el manuscrito, cinco signos, que significan otros tantos
atributos: ser maestro, ser riqueza en el universo, actuar sobre el mundo gracias
a su siervo o ayudante Tunupa, ser dual y ser círculo creador. Tunupa es quien
lleva a cabo la creación. Hay, además, seres malignos que tratan de impedir su
actuación y que acuden incluso a Illapa, dios del rayo. Sin embargo, Tunapa logra
triunfar sobre el mal, y es así como pacha (el mundo) existe.
Dos diosas tenían también estrecha relación con el mundo. Una era
Pachamama, la señora del mundo, y la otra, Mamacocha, la señora del mar o de
las aguas. Ellas, como aspecto femenino de la divinidad, actúan al lado de
Viracocha y Tunapa. El mundo se presenta así como el gran escenario donde
están presentes de muchas formas los dioses que crean e influyen en la vida de
los seres humanos. Viracocha, con Tunapa, ha creado el mundo y la vida,
vida pero el
mal y la muerte no han desaparecido. En el pensamiento de los antiguos
peruanos, la conquista española pareció traer consigo el triunfo del mal y la
muerte. Las antiguas creencias y los mitos dejaron de ser dados a conocer por los
quipucamayos, y de ellos solo se conservan fragmentos en las crónicas de
algunos frailes cristianos y de algunos indígenas.
La mitología del antiguo Perú
51
¿Sabías que...?
En época de sequía, los incas hacían peregrinaciones a los templos
consagrados al dios Illapa, construidos en zonas altas. Si la sequía era muy
persistente, llegaban a ofrecerle sacrificios humanos.
Las piedras, concebidas como los huesos de la tierra, también merecían
veneración en el antiguo Perú. En la Roca de Titicaca, por ejemplo, se habría
ocultado el Sol después del gran diluvio; otras rocas eran representaciones de los
gigantes que, como castigo a su desobediencia, fueron convertidos en piedras.
También se daba el caso inverso, el de piedras que se habían convertido en
hombres.
Inti, el dios Sol, era la divinidad protectora de la casa real. Su calor
beneficiaba a la tierra andina y hacía madurar las plantas. Se representaba con
un rostro humano sobre un disco radiante.
LA BRUJERÍ A
Todo lo que pasa en el planeta Tierra tiene una explicación: por qué un volcán
entra en erupción, por qué duelen las muelas, por qué vuelan los aviones…
Sabemos que detrás de todos estos fenómenos hay reglas físicas y leyes de la
naturaleza. Aun así, en el pasado, mucha gente creía en poderes sobrenaturales
que alteran lo que sucede en nuestro mundo. Y todavía hoy hay algunas personas
que piensan así...
¿QUÉ ES LA SUPERSTICIÓN?
Las personas supersticiosas están convencidas de que existen poderes
sobrenaturales e invisibles que afectan a nuestra vida: una superstición típica es
pensar que vas a tener mala suerte si un gato negro se te cruza por el camino.
Hay gente que cree en espíritus, fantasmas y demonios que habitan en alguna
región del aire o bajo tierra; otros piensan que los muertos influyen en nuestro
mundo desde el más allá (a esta creencia se le llama espiritismo).
espiritismo Incluso hay
quien vive convencido de que el diablo gobierna el mundo, o de que hay
amuletos, como una herradura o una cola de conejo, que pueden protegerte de
fuerzas invisibles…
¿QUÉ SON LAS BRUJAS?
52
 La brujería pertenece al terreno de las supersticiones. El que cree en la magia
negra (que no tiene nada que ver con los ilusionistas y la magia blanca) está
convencido de que entre nosotros existen personas que tienen acceso a poderes
sobrenaturales. Se supone que las brujas están al servicio del diablo, que les ha
dado poderes mágicos. Con estos pueden causar daño a otras personas; y con la
ayuda de amuletos y hechizos son capaces, por ejemplo, de provocar una
tormenta o una enfermedad, o de dejar estéril a alguien. Además, disponen, en
teoría, del ‘mal de ojo’, con el que pueden llegar a matar a un enemigo.
Las brujas eran originalmente curanderas con amplios conocimientos de la
naturaleza. Hacían pócimas con hierbas desconocidas, que podían curar catarros
o despertar el amor en una persona. Se las imaginaba volando sobre una escoba,
y eran capaces de convertirse en un gato y de hacerse invisibles. En las leyendas
y los cuentos, suelen aparecer viejas, enjutas, encorvadas, con nariz ganchuda,
un pañuelo en la cabeza, un bastón y un gato negro en el hombro.
¿CÓMO SE ORIGINÓ LA CREENCIA (SUPERSTICIOSA) EN LAS BRUJAS?
Para el hombre de la antigüedad, y aún en la edad media, el mundo era un
misterio insondable. Los fenómenos naturales, como las tormentas, las sequías o
los eclipses de Sol; los golpes del destino, como las enfermedades, y las
pesadillas o perturbaciones psíquicas tenían para los hombres el carácter de
enigmas irresolubles. Y les daban miedo. Como todos esos fenómenos no podían
explicarse, su origen se atribuía a las fuerzas oscuras:
oscuras diablos, demonios,
espíritus y almas en pena de los muertos.
Al mismo tiempo, pensaban que había gente con la capacidad de ponerse en
contacto con los buenos y los malos espíritus: hechiceras y hechiceros, brujas y
brujos. Por sus artes mágicas y el poder que tenían, estas figuras inquietaban a
todos, pero gozaban de una alta consideración. La gente estaba convencida de
que, con su ayuda, uno podía expulsar a los espíritus malignos, librarse de una
maldición y conocer el futuro.
Pero la gente también sospechaba que los hechiceros pudieran usar sus
poderes con fines maléficos, para causar daños. Solo tenía que producirse una
desgracia (como un incendio)
incendio para que se empezara a recelar de ellos. Si el
hechicero no podía demostrar que la acusación era falsa (y ¿cómo hacerlo?), lo
castigaban duramente, y a veces incluso lo mataban. La ignorancia y el miedo a
lo desconocido movían a unos y a otros.
LA CAZA DE BRUJAS
Según fue aumentando la influencia del cristianismo en el mundo, las cosas se
les pusieron más y más difíciles a las brujas. En la edad media era frecuente que
una persona atea fuera considerada bruja y condenada a muerte. La Iglesia creó
una institución especial para tratar este asunto: la llamada Inquisición. Su
cometido era castigar a aquellos que, a juicio de los inquisidores, tuvieran un
pacto con el diablo y se hubieran desviado de la ‘verdadera fe’.
53
Entre 1350 y 1700 se produjo en toda Europa una auténtica persecución, la
llamada caza de brujas. Cualquier mujer inocente podía ser acusada de brujería,
por ejemplo, por unos vecinos con los que hubiera discutido. La Inquisición
organizó procesos de caza de brujas de extrema crueldad. Quien admitía la
acusación de brujería
brujería pasaba toda su vida en la cárcel. Cuando alguien negaba los
cargos, su culpabilidad se terminaba probando de alguna manera: entonces se le
condenaba a arder vivo en la hoguera.
La gente no se dio cuenta de la terrible injusticia que había detrás de la caza
de brujas hasta el siglo XVIII, cuando las ciencias naturales ganaron importancia
y empezó la época de la Ilustración. No había ya tantos juicios por brujería; el
último proceso en el que se condenó a una mujer por este motivo tuvo lugar en
1782, en Suiza. Hasta ese momento, alrededor de 100.000 personas habían sido
ejecutadas por brujería en Europa.
LA CREENCIA ACTUAL EN BRUJAS Y PODERES OCULTOS
Hoy no se producen cazas de brujas. Pero aún muchas personas, en el mundo
occidental, creen firmemente en demonios, espíritus y diablos, y en que hay
gente capaz de comunicarse con estas figuras. Esta superstición se denomina
ocultismo.
En muchas culturas del mundo, los hechiceros y las brujas mantienen su
protagonismo. En numerosas tribus de África y Sudamérica existen los curanderos
(llamados chamanes en otros contextos), capaces, supuestamente, de entrar en
contacto con los espíritus, lo que les da una gran influencia. En Haití o Brasil, por
ejemplo, está arraigada todavía la creencia en la magia negra (usada para matar,
hacer daño o satisfacer el propio egoísmo). Si una tribu tiene un enemigo, su
hechicero le puede mandar una maldición vudú.
Pero la gran mayoría de médicos brujos de hoy, al contrario que los brujos y
brujas malignos de la época medieval, luchan contra las fuerzas del mal: cuentan
con poderes, supuestamente, para curar enfermedades, convocar la lluvia o
asegurar el éxito de la caza y de la guerra. Y practican, además, exorcismos
exorcismos para
expulsar a los demonios que puedan poseer a miembros de la comunidad.
Las brujas
¿Sabías que...?
Las pruebas que intentaban demostraban la vinculación de alguien con la
brujería nos parecen hoy increíbles: una de éstas era la 'ordalía del agua',
agua' según
la cual a la mujer acusada se la tiraba a un río o un lago: si se hundía y ahogaba,
era inocente; si lograba flotar, su culpabilidad quedaba demostrada, y le quedaba
54

Las brujas
¿Sabías que...?
aún lo peor...
Los aquelarres eran reuniones nocturnas de brujos y brujas con la supuesta
presencia del diablo, bajo la figura de un macho cabrío. Para la celebración del
aquelarre se elegían lugares sagrados, que el diablo conocía y las gentes, en
cambio, temían. Solían ser espacios retirados, a veces tétricos, como cuevas,
corrales, ermitas, cruces de caminos, etc.
Otras reuniones regionales, denominadas shabats, congregaban a centenares
o miles de alegres asistentes, incluyendo los brujos y sus aprendices. Los dos
más importantes se celebraban en la noche del 30 de abril (noche
noche de Walpurgis)
Walpurgis
y del 31 de octubre (Halloween
Halloween,
Halloween víspera del Día de Todos los Santos).
Santos
LA MAGI A
¿Has visto a alguien que vuele como un pájaro con solo pronunciar ciertas
palabras? ¿Y a alguna persona que transforme metales en oro? ¿O que provoque
una lluvia torrencial con una danza? Seguro que no: sería cosa de magia. Pero, a
lo mejor, sí has visto a algún mago sacarse un conejo de la manga o hacer
desaparecer cosas…
MAGIA Y RELIGIÓN
Hace mucho tiempo, antes de que la ciencia se desarrollara, la mayoría de la
gente creía en la magia. Pensaban que el clima estaba regido por fuerzas
sobrenaturales. También creían que algunas personas, como las brujas y los
hechiceros, tenían poderes mágicos, y que, valiéndose de cánticos y
encantamientos, podían provocar acontecimientos maravillosos o terribles, según
el humor que tuvieran ese día...
En aquel tiempo, la magia estaba mezclada con la religión. La gente creía que
si estos encantamientos y rituales se realizaban de forma correcta, los dioses o
espíritus les concederían sus deseos.
55
Los primeros sacerdotes eran magos religiosos, llamados chamanes. Los
antiguos cazadores y recolectores acudían a ellos para que les ayudaran a
sobrevivir. Estaban convencidos de que los chamanes tenían el poder de curar
enfermedades, pues se pensaba que podían comunicarse con el mundo espiritual.
Los chamanes realizaban ceremonias para garantizar el éxito en la caza y
prevenir desastres como la pérdida de las cosechas. A medida que la civilización
avanzó, tales ideas cayeron en el olvido.
MAGIA RECREATIVA
Pocas personas creen hoy en los poderes mágicos, pero siguen siendo muchos
los que todavía disfrutan con un buen número de magia. Los buenos
prestidigitadores (personas que hacen juegos de manos y otros trucos) parecen
conseguir cosas imposibles, como hacer que los objetos desaparezcan o floten en
el aire. El público sabe que detrás de la magia hay un truco, pero aun así disfruta
del engaño. ¿Cómo lo hacen los magos?
La mayor parte de los trucos de magia depende de una distracción con la que
el mago engaña al público, para que mire donde no debe en el momento clave.
También utilizan la prestidigitación, es decir, un juego de manos en el que estas
se mueven demasiado rápidamente como para que la gente pueda ver nada. Y,
por último, los magos usan aparatos especiales, como cajas con doble fondo...
LOS MAGOS DEL PASADO
Incluso como mera diversión, la magia tiene una larga historia. Ya los egipcios
hablaban de un mago llamado Dedi, que practicaba sus rituales alrededor del año
2700 a.C. Su truco más famoso consistía en cortar las cabezas de dos pollos y un
buey. Después, Dedi parecía restaurar las cabezas de los animales y devolverlos a
la vida.
Entre finales del siglo XIX y primeros del XX, un mago estadounidense, Harry
Houdini, asombró al público con sus sensacionales fugas de situaciones
aparentemente imposibles. En una de sus impresionantes demostraciones,
consiguió escapar de una caja metálica cerrada debajo del agua. ¡Y eso que iba
esposado!
En 1921, un mago británico llamado P. T. Selbit creó uno de los números de
magia más conocidos del siglo XX. Serraba por la mitad una caja en la que
previamente había encerrado a una mujer. Después, esta salía de la caja, viva y
de una pieza. Hacia la misma época, Howard Thurston popularizó en Estados
Unidos el truco de la cuerda india. Primero, hacía que una soga pareciera subir
por sí sola por el aire. Después, el mago trepaba por la cuerda… ¡y desaparecía!
EL OFICIO DE MAGO
La magia es divertidísima; pero muy pocas personas logran ganarse la vida
con ella. Hay magos que son ricos y famosos en todo el mundo, como el
estadounidense David Copperfield. Pero la inmensa mayoría de los miles de
56
ilusionistas que hacen números de magia en el mundo se la toman como una
afición (muy seria). Llegar a ser un buen mago exige muchas horas de
entrenamiento: un mínimo error acaba con el embrujo…
La alquimia
La alquimia fue una técnica antigua, practicada sobre todo en la edad media,
que se utilizaba para descubrir una sustancia que convirtiese todos los metales en
oro y plata. El más famoso de todos los alquimistas fue el suizo Paracelso, que
vivió en el siglo XVI. Creía que los cuerpos estaban compuestos por sal, azufre y
mercurio, que representaban respectivamente a la tierra, el aire y el agua. La
alquimia estaba a veces mezclada con la magia, y sus propósitos y
procedimientos eran dudosos, y a menudo una mera ilusión. Pero sus
experimentos fueron importantes precursores de la ciencia moderna,
especialmente de la química.
LA COMUNI CACI ÓN Y SUS SI GNOS
Necesitamos relacionarnos con los demás. Por eso, el hombre ha desarrollado
formas de comunicación que facilitan el intercambio de ideas, conocimientos o
sentimientos. Entre ellas destaca el lenguaje.
¿QUÉ ES LA COMUNICACIÓN?
La comunicación es el acto de transmitir información a través de signos
interpretados por otro u otros.
Al nacer, realizamos nuestro primer acto de comunicación: lloramos para
reclamar la atención de nuestros padres. Después, aprendemos signos, como los
gestos y las palabras, que nos permiten relacionarnos con nuestros familiares o
amigos. Así, poco a poco, nos vamos integrando en la sociedad.
Los animales también se comunican entre sí o con otros a través de sonidos
(ladridos, rebuznos, maullidos, etc.) u otros medios, pero de forma más
elemental y menos variada que en la comunicación humana.
La comunicación es primordial en cualquier comunidad porque todos tenemos
necesidad de compartir lo que sabemos, pensamos y sentimos.
Algunos elementos naturales, acciones o hechos transmiten también un
mensaje: el humo indica que hay fuego; si vemos llorar a un amigo, sabemos que
está triste; un coche volcado en una carretera nos revela que ha habido un
accidente. Pero en estos casos no existe ninguna intención comunicativa; nadie
57
quiere transmitir nada, somos nosotros quienes establecemos la relación entre lo
que vemos y lo que interpretamos.
¿QUÉ ES EL SIGNO?
Signo es todo aquello que sirve para transmitir una información.
El hombre ha creado sistemas de comunicación muy variados. A ciertos
elementos que podemos percibir a través de alguno de nuestros sentidos, les ha
asignado unos significados, estableciendo entre ellos una asociación que todos los
integrantes de la sociedad aprenden. A estos elementos, que tienen una clara
intención comunicativa, los ha llamado ‘signos’.
Los signos se relacionan entre sí creando lo que se llama un código o sistema.
Existen varios tipos de signos:
1. No lingüísticos:
• Iconos: imágenes que guardan una relación natural con lo que
representan, como fotografías, dibujos, mapas, etc.
• Señales: elementos a los que se ha asignado un significado
arbitrario, es decir, significan lo que hemos decidido que significan, pero
igualmente podrían significar otra cosa. Las hay visuales (la luz roja de
un semáforo), acústicas (las campanas de una iglesia), táctiles (dar la
mano), olfativas (los olores de los perfumes) y gustativas (los sabores de
las comidas).
• Símbolos: representaciones convencionales para referirse a algo
abstracto; por ejemplo, una mujer con los ojos vendados sosteniendo
una balanza personifica el concepto de Justicia; una paloma con una
rama de olivo en el pico simboliza la paz.
2. Lingüísticos:
El más importante es el signo lingüístico, formado por un significante (sonidos,
escrituras, etc.) y un significado (concepto asociado, sentido), unidos entre sí de
forma convencional como la cara y la cruz de una moneda. Se utiliza en los
diferentes tipos de lenguajes inventados por el hombre, como el lenguaje oral,
que combina los sonidos para formar palabras y combina las palabras para crear
oraciones. Tiene su correspondencia en el lenguaje escrito, donde los sonidos son
sustituidos por letras.
Otros lenguajes son: el empleado por los sordomudos valiéndose de las
manos; el código Morse, a partir de puntos y rayas, utilizado en la comunicación
telegráfica; y el sistema Braille, manejado por los ciegos, cuyos signos se dibujan
en relieve para que puedan percibirse a través del tacto.
LOS ELEMENTOS DE LA COMUNICACIÓN
58
 En todo acto de comunicación existen los siguientes elementos:
elementos
Emisor: el que comunica un mensaje.
Receptor: el que recibe e interpreta el mensaje del emisor.
Mensaje: la comunicación transmitida del emisor al receptor.
Código: sistema utilizado por el emisor para construir el mensaje y por el
receptor para entenderlo (la lengua española, el código de circulación, etc.).
Canal: medio por el que se transmite el mensaje (aire, teléfono, televisión,
etc.).
LENGUAJE, LENGUA Y HABLA
Todos nacemos con la capacidad de comunicarnos con los demás y aprender
un idioma cualquiera, aunque generalmente aprendamos el de nuestra familia.
Cuando ya lo dominamos, elegimos las variedades que nos convienen para cada
situación.
EL LENGUAJE
El lenguaje es una capacidad humana con la que todos nacemos y que nos
permite aprender y utilizar al menos un sistema de comunicación —oral, gestual,
visual, etc.— con los demás.
El código o sistema más común adoptado por todas las comunidades es el
lingüístico, que generalmente presenta una forma oral y otra escrita. El código
lingüístico recibe también el nombre de lengua o idioma.
LA LENGUA
La lengua es un sistema de comunicación formado por un conjunto de
elementos (fonemas, morfemas, palabras, oraciones y textos) que se oponen y
relacionan entre sí, siguiendo unas reglas. Con estos elementos se crean
mensajes que transmiten un contenido. Como decíamos, la lengua se manifiesta
de forma oral y escrita.
Lo ideal sería que todos hablásemos una misma lengua para podernos
entender, pero no ocurre así porque cada comunidad ha adoptado la suya propia.
Según dónde hayamos nacido hablaremos español, inglés, chino, ruso, árabe, etc.
Y los sonidos, las palabras y las reglas de nuestra lengua serán diferentes de las
de los demás idiomas.
59
¿Por qué no hablamos todos una misma lengua? Hay muchos motivos: las
lenguas, igual que la gente, van cambiando con el tiempo; pero generalmente son
causas históricas, políticas y culturales las que han hecho que las lenguas
primitivas fueran evolucionando hasta diferenciarse totalmente unas de otras,
dificultando la comprensión entre las personas.
EL HABLA
El habla es la utilización concreta de una lengua. Hablamos una lengua (o
idioma) cuando la empleamos para comunicarnos con los demás, ya sea
construyendo mensajes o interpretándolos.
El conocimiento de una lengua es abstracto, pero su uso es concreto:
podemos conocer los signos y las reglas de varias lenguas —por ejemplo, del
español, el francés y el árabe—, pero no nos podemos expresar en los tres
idiomas cuando nos queramos comunicar con alguien, sino que hemos de optar
por uno de ellos cada vez. Que elijamos un idioma en un momento determinado
para hablarlo no implica el olvido de los otros que dominemos.
La lengua pertenece a la sociedad, por lo que ninguna persona puede
cambiarla a su antojo; pero el habla es mucho más dinámica y hace que, con el
tiempo, puedan variar determinados usos de la lengua. Sin embargo, al hablar,
todos debemos seguir unas normas marcadas por la costumbre, el buen uso o los
dictámenes de instituciones como la Real Academia Española.
FUNCIONES DEL LENGUAJE
Fíjate para cuántas cosas nos sirve el lenguaje: para comunicar unos
contenidos (Hace frío), expresar nuestros propios sentimientos (¡Qué contenta
estoy!), influir en otras personas (Échame colonia), comprobar que nos escuchan
o entienden correctamente (¿Me comprendes?), hablar del lenguaje mismo (Alto
es un adjetivo) o hacer atractivo y armonioso el mensaje haciendo que el receptor
se complazca con él (Tu risa me hace libre, me pone alas).
VARIEDADES DE USO O DEL HABLA
La forma de hablar de cada uno de nosotros, en función de dónde hayamos
nacido, la cultura que tengamos o a quién nos dirijamos, puede presentar
diversas variedades:
• Geográficas: no habla igual el español una persona que haya
nacido en Galicia (España) o en México; el vocabulario y la entonación de
las frases serán diferentes.
• Sociales: dependiendo de la cultura y del dominio linguístico que
tengamos, podemos utilizar la lengua de forma culta, coloquial o vulgar.
• De estilo: no hablamos igual cuando conversamos con un
profesor, con nuestros padres o con nuestros amigos.
60
SI GNIFI CANTE Y SI GNI FICADO
Cada palabra está compuesta por una serie de fonemas que podemos articular
y escribir, es el significante; por ejemplo, perro: /p/ + /e/ + /rr/ + /o/.
En nuestra mente asociamos estos fonemas con un concepto, que es su
significado: perro, 'mamífero doméstico de cuatro patas, con gran olfato y muy
leal al hombre'.
Cuando percibimos a través de los sentidos una idea o realidad (referente), la
relacionamos inmediatamente con su significado, y este, con el significante que le
asigna el idioma en el que nos expresamos. Así, si vemos un dálmata, un
pequinés o un caniche, los asociamos con el concepto y el significante de perro.
La relación entre el significante y el significado es arbitraria, es decir: no hay
nada en /p/ + /e/ + /rr/ + /o/ que obligue a esta serie de fonemas a significar el
concepto de ‘perro’; y al revés. La prueba es que /d/ + /o/ + /g/ expresa
exactamente el mismo concepto en lengua inglesa. Si los hablantes de español
nos pusiéramos de acuerdo en que /p/ + /e/ + /rr/ + /o/ pase a significar otra
cosa (por ejemplo, ‘gato’), y en que ‘perro’ se diga de otra forma en español (por
ejemplo, /d/ + /o/ + /g/ + /o/), no tardaríamos mucho en acostumbrarnos; y los
que menos notarían el cambio serían los perros. El lingüista o estudioso de la
lengua Ferdinand de Saussure fue el primero en formular esta ‘arbitrariedad del
signo’ al observar que, de hecho, las palabras cambian de significante y de
significado, sin que ello altere en nada el objeto.
EL CAMPO SEMÁNTICO
Agrupamos semánticamente las palabras por los rasgos comunes que nos
permiten relacionarlas, pero las distinguimos por sus rasgos diferenciales. A estos
rasgos los llamamos semas.
Casa, piso, choza, chabola... tienen en común que cobijan a las personas;
pero su tamaño, que habite en ellas una o varias familias, su situación, etc., las
hace diferentes.
Las palabras que se relacionan entre sí por su significado forman un campo
semántico; en el ejemplo anterior, el de la ’vivienda’.
EVOLUCIÓN DE LAS PALABRAS
Las palabras acompañan al hombre y evolucionan con la sociedad que las
utiliza.
Si la primera lengua que se habló en el mundo no hubiera variado, todos
hablaríamos el mismo idioma y tendríamos el mismo número de palabras para
denominar idénticos conceptos. Sin embargo, no ocurre así.
61
Para nombrar un concepto, una lengua puede tener un solo significante, y
otra, cuatro o cinco. Por el contrario, un mismo significante puede tener en un
idioma un solo significado, y en otro, varios.
Cuando una sociedad da mucha importancia a algo, lo nombra de muchas
maneras, mientras que si no lo considera esencial se conforma con una sola.
¿Por qué cambian de significante o de significado algunas palabras? Estos
cambios se pueden producir por motivos diversos; estos son algunos de ellos:
• Por razones históricas: si un objeto o concepto desaparece, su
significante puede dejar de usarse o pasar a denominar otro significado
nuevo; por ejemplo, el alcohol, en la edad media, era una especie de
rímel que dejó de emplearse; hoy es un desinfectante o un componente
de algunas bebidas.
• Puede ocurrir que tomemos el significante de una palabra para
referirnos al significado de otra al establecer entre ellas una relación; es
lo que ocurre cuando decimos de una persona que es un cerdo (en
sentido negativo) o que es un cielo (en sentido positivo).
• En ocasiones, evitamos el uso de una palabra, para no herir los
sentimientos de alguien o por ser poco adecuada, y la cambiamos por
otra u otras: en lugar de sirvienta o criada, utilizamos empleada
doméstica; en vez de retrete, preferimos servicio o aseo. Naturalmente,
esto solo cambia el significante, no el significado y menos la realidad.
PALABRAS MONOSÉMICAS Y PALABRAS POLISÉMICAS
Una palabra es monosémica si su significante tiene un solo significado:
Junio: sexto mes del año.
Una palabra es polisémica si tiene varios significados relacionados entre sí;
por ejemplo, as significa:
• Antigua moneda romana que valía una libra.
• El número uno de los palos de la baraja.
• Punto único señalado en una cara del dado.
• Quien destaca sobremanera en algo.
HOMÓNIMOS, SINÓNIMOS Y ANTÓNIMOS
Dos o más palabras son homónimas cuando, teniendo distinto origen,
coinciden por su evolución en su sonido (homófonas) o su escritura (homógrafas),
pero significan cosas diferentes:
• Vaca: hembra del toro. Baca: portaequipaje de la parte superior
de un coche.
62
 • Carpa: pez. Carpa: gajo de uvas. Carpa: toldo que cubre el • Café: 'bebida que se hace con la semilla del cafeto'. De la
circo. cafeto, caf
misma familia: caf cafetal, caf
cafetería, caf
cafetera, caf
cafeína.

Dos o más palabras son sinónimas si, aun teniendo matices diferentes, Los morfemas se unen al lexema para complementarlo o modificarlo. Observa
significan lo mismo: torero, diestro, espada, lidiador, matador. para qué nos sirven los morfemas:

Dos palabras son antónimas si tienen significados contrarios, aunque entre • Aportan una información gramatical de género (masculino o
ellos pueda haber una gradación: blanco-negro, simpático-antipático. femenino): leona a; de número (singular o plural): cintas s; de persona:
(primera, segunda o tercera): cantaste ste; de tiempo (presente, pretérito
imperfecto...): salimos,
mos, etc.
LA PALABRA Y SU SI GNI FI CACI ÓN
• Modifican el significado del lexema; en este caso, se denominan
releer,
prefijos (aparecen delante de este) y sufijos (se colocan detrás): re
Toda palabra tiene un significante (forma) y un significado (contenido). La jardinero
ero, acusica
ero ica.
semántica estudia el significado de las palabras a través de los siglos hasta llegar
a la actualidad. ¿Sabes que hay vocablos que hoy significan algo muy distinto El número de morfemas es inferior al de los lexemas, pero, combinados, dan
que, por ejemplo, en la edad media? ¿Se te ocurre por qué puede ocurrir esto? lugar a un gran número de palabras.

FORMACIÓN DE LAS PALABRAS

COMPOSI CI ÓN Y FORMACI ÓN DE LAS PALABRAS La mayoría de las palabras se han creado a partir de distintos procesos de
formación. Los más habituales son los siguientes:
El término latino iuvènis evolucionó, a través de los siglos, hasta dar lugar a la
palabra española joven. Juventud, jovencita o juvenil son palabras derivadas de • Por composición: añadiendo un prefijo a una palabra ya
ella. ¿Te has preguntado alguna vez cuáles son los procesos que hacen que a prehistoria, des
existente: pre deslenguado; o uniendo dos o más lexemas:
partir de una palabra se creen otras? Pues sigue leyendo, porque en este artículo limpiaparabrisas (limpiar + parar + brisa), vinagre (vino + agrio).
analizaremos los elementos que componen la palabra y los mecanismos para • Por derivación: añadiendo un sufijo a un lexema: becario rio,
crear nuevos términos. lobezno
zno.
• Mediante la creación de siglas: palabra formada con las letras
¿QUÉ ES UNA PALABRA? iniciales, usadas como abreviatura, de cada una de las palabras que
forman un nombre: ONU (Organización de Naciones Unidas), AVE (Alta
La palabra es un conjunto de sonidos articulados, que podemos representar Velocidad Española).
gráficamente con letras, a los que asociamos un significado: árbol, río. • Con acrónimos, palabras formadas por siglas que se refieren a
objetos o conceptos como si fueran verdaderas palabras, que se
pronuncian silabeando, no deletreando: ovni (objeto volador no
ELEMENTOS QUE COMPONEN UNA PALABRA identificado), radar (Radio Detection And Ranging).
• Tomando préstamos lingüísticos:
lingüísticos: palabras de otros idiomas:
La mayor parte de las palabras del español están formadas por un lexema o aeróbic, anorak.
raíz (buen
buen-os) y unos morfemas (buen-os
buen os).
os

CLASES DE PALABRAS
El lexema o raíz nos indica el significado de la palabra y, en ocasiones, su
familia léxica. Recuerda: las palabras que tienen la misma raíz y se relacionan en
su significado forman parte de la misma familia léxica. Observa la información Atendiendo al proceso de formación, se pueden distinguir distintos tipos de
que nos proporciona el lexema en cada uno de los siguientes ejemplos: palabras:

• Leche: 'líquido blanco que segregan las mamas de las hembras • Primitiva No procede de ninguna otra: toro, casa, lona.
Primitiva.
de los mamíferos para alimento de sus crías'. De la misma familia son:
• Derivada. Se ha creado por derivación a partir de una primitiva;
leche, lech
lech lechero,, lech
lechera,, lech
lechería, lec
lechal.
de toro
tor : torero,
tor toril,
tor torear,
tor toreo
tor .

63 64
 • Simple. Tiene un solo lexema: tela, miel.
• Compuesta. Consta de dos o más lexemas: malasangre, Algunos prefijos
sacamantecas.
• Parasintética. Formada por composición y derivación:
desarbolado, inaccesible.
De origen latino De origen griego
PREFIJOS Y SUFIJOS

Los prefijos y los sufijos son unidades léxicas más pequeñas que las palabras,
formadas por una serie de sonidos a los que asociamos un significado. Modifican pre- 'antes de': preclásico hemi- 'la mitad de': hemiciclo
el significado del lexema.

Los prefijos proceden en su mayoría del latín o del griego y anteceden al semi- 'medio': semicírculo macro- 'grande': macrobiótico
lexema en la palabra (super
superpoblado, tele
super teledirigido…).

Los sufijos van después del lexema; generalmente proceden también de las
lenguas clásicas. A veces, cambian la categoría gramatical de la palabra: sub- 'bajo': subdesarrollo micro- 'pequeño': microbús
aterrizaje
aje (sustantivo) de aterrizar (verbo); suciedad
edad (sustantivo) de sucio
(adjetivo).

super- 'sobre': superhombre pluri- 'varios': pluriempleo

Algunos prefijos

trans- 'al otro lado de': transatlántico poli- 'varios': polisemia

De origen latino De origen griego

vice- 'que hace las veces de': vicedirector tele- 'a distancia': teléfono

ex- 'fuera de': excéntrico a- 'negación': anormal

i- 'negación': ileso anti- 'opuesto': anticuerpo Algunos sufijos

mini- 'pequeño': minifalda bi- 'dos': bicéfalo De origen latino De origen griego

multi- 'mucho': multinacional en- 'dentro de': embotellar -aceo 'semejante a': grisáceo -algia 'dolor': nostalgia

omni- 'todo': omnipotente epi- 'sobre': epicentro -aico 'pertenencia': arcaico -cracia 'poder': democracia

65 66
 Los morfemas se clasifican en prefijos, sujifos o desinencia y fijos o raíz.
Algunos sufijos

Fijo o Raíz: son los morfemas que aportan el significado general de las palabras:
aut-, cas-, braz-, am-.
De origen latino De origen griego
Prefijos: son morfemas que anteponen al fijo o raíz. Por ejemplo: vice-, ultra, re-,
pos-, maxi-, anti-, mult-i, extra-, mega, mini, in-, hiper-, super.

-al 'relación': arrozal -edro 'cara': romboedro Distintos tipo de prefijos:

Negación: in-, i (niega el significado de la palabra original)

-ano 'procedencia': segoviano
-ble 'posibilidad, capacidad': legible
-fobia 'aversión': claustrofobia
-fono 'sonido': micrófono
Privación: a-, des-, dis- (indican ausencia)
Situación: sub-, ante-, pre- y pos- (ubican en el espacio y el tiempo)
Intensidad: hiper-, extra-, super- (indican mayor intensidad)
Repetición: re- (indican reiteración)
Oposición: contra-, anti- (forman el contrario de la palabra original)

Sufijos o desinencia: son morfemas que agregan después de la raíz y le agregan

-ero 'oficio': panadero -itis 'inflamación': faringitis significado o las transforman en otra clase. Existen distintos tipos de sufijos:

Sufijos Flexivos: indican accidentes de las palabras, por ejemplo: género,

número, persona, tiempo, etc.
-forme 'forma': pisciforme -logía 'estudio de': geología
Derivativos: cambian la palabra de clase, por ejemplo, transforman a un
sustantivo en adjetivo como el caso Amor-amoroso o cariño-cariñoso.
-miento 'acción y efecto': -metro 'medida': pluviómetro
levantamiento Aumentativos: sufijo que agrega dimensión al indicado en la raíz. Ej: Zapato-
Zapatón.

Despreciativo: Sufijo que indica una falta de valor en relación al objeto indicado
-voro 'que come': carnívoro -patía 'sentimiento, dolencia' cardiopatía en la raíz. Ej: casa-casucha.

Apreciativo: sufijo que indica valor en relación al objeto indicado por la raíz.
Existen cuatro tipos de estos: 1) superlativo, se construyen con el morfema –
isimo y –isima; 2) aumentativo 3) Diminutivo –ito, -ita 4) Despectivos.

MORFOLOGÍ A

La morfología es el estudio de la formación de las palabras. Las palabras están
compuestas por morfemas, es decir, las unidades mínimas del lenguaje con
significado, por ejemplo: en la palabra casa hay dos morfemas explicitos: cas-
que es la raíz de la palabra y aporta el significado general de ésta, y -a que indica
que el género de la palabra es femenino.
EL NOMBRE
Al nacer nos ponen un nombre con el que nos identificamos y al que
respondemos cuando nos llaman. Las cosas existen para nosotros porque las
podemos nombrar. El nombre o sustantivo sirve para referirnos a las personas, a
los animales y a las cosas.

67 68
 LA FORMA DEL NOMBRE • -ina: gallo-gallina, rey-reina.
• -triz: actor-actriz, emperador-emperatriz.
Un nombre o sustantivo está formado por:
Palabras distintas o heterónimos: papá-mamá, hombre-mujer, caballo-yegua.
• un lexema o raíz, que indica su significado;
• unos morfemas obligatorios: de género (masculino o femenino) Sin embargo, a veces la oposición -o/-
o/-a no indica género, sino que:
y número (singular o plural);
• unos morfemas optativos: prefijos y sufijos.
sufijos
• Diferencia significados: cochero-cochera, gramático-gramática.
• Distingue el tamaño o la forma: cuchillo-cuchilla, anillo-anilla,
Observa los sufijos que forman parte del sustantivo gatitos: río-ría.
• Establece una diferencia entre el árbol y su fruto: manzano-
manzana, ciruelo-ciruela.
Sufijos del nombre: gatitos
Casos especiales

Un sustantivo puede terminar en -o y no ser masculino: mano, foto, moto, o

lex sufijo morfema de género morfema de número terminar en -a y no ser femenino: patriarca, papa.
ema diminutivo masculino plural
Existen sustantivos que son masculinos o femeninos por etimología,
dependiendo de su origen, o por tradición. Así, son masculinos los nombres de los
días de la semana, los meses, los colores, los ríos, los lagos, los mares y los
gat -it- -o- -s océanos, y son femeninos los de las letras, las ciencias o las islas: el martes, el
- Atlántico; las matemáticas, las Caimán. Estos son otros ejemplos: sabor, aceite,
purgante, frutal; pandilla, tribu, amabilidad, timidez.

Algunos sustantivos tienen la misma forma para los dos géneros, por lo que
tenemos que diferenciarlos:
EL GÉNERO DEL NOMBRE

El género es una marca gramatical que señala si el nombre es masculino o • Añadiendo el artículo el o la: astronauta, mártir, conserje.
femenino. Delante de un sustantivo masculino pueden aparecer los artículos el y • Empleando, junto al sustantivo, la palabra macho, para el
los; delante de un sustantivo femenino, la y las. En los seres animados el género masculino, o hembra, para el femenino, en los nombres epicenos
suele coincidir con el sexo de estos. (nombres que, con un solo género gramatical, designan seres de ambos
sexos): jilguero, pulga.
Para indicar el género del nombre usamos:
Se dice que un nombre es ambiguo cuando se emplea como masculino o como
femenino, y, por lo tanto, podemos elegir entre ambas formas: el mar-la mar, el
Una terminación para el masculino y otra diferente para el femenino:
interrogante-la interrogante, el calor-la calor.

• o/-a: gato-gata, chico-chica.

-o/- Existen sustantivos cuyo significado es diferente dependiendo del artículo que
• e/-a: infante-infanta, monje-monja.
-e/- lleven delante: el cólera-la cólera.
• ø/-a: colegial-colegiala, león-leona.
-ø/-
Por último, hay que hacer referencia a los nombres colectivos, que son
Terminaciones especiales para el femenino: aquellos que, en singular, se refieren a un grupo de cosas, animales o personas:
el rebaño, la arboleda, el populacho.

• -esa: conde-condesa, príncipe-princesa.

EL NÚMERO DEL NOMBRE
• -isa: sacerdote-sacerdotisa, profeta-profetisa.

69 70
 El sustantivo presenta dos números: el singular y el plural. • otro sustantivo: mi amiga María, el hombre lobo;
• un sintagma nominal o preposicional: Barcelona, la Ciudad
Utilizamos el singular para referimos a un solo ser o cosa: cachorro, tortuga, Condal; bolso de mano;
tortilla, y el plural, para nombrar a varios: delfines, libros, zapatos. • una proposición adjetiva: los patines que me he comprado son
pequeños.
Los nombres o sustantivos que van precedidos por los artículos el o la son
singulares; los que llevan delante los o las son plurales. El nombre puede realizar cualquier función sintáctica: sujeto, complemento
directo, complemento indirecto, atributo, aposición, complemento agente, etc.
Para indicar el número plural de un nombre:
LA SIGNIFICACIÓN DEL NOMBRE
• Añadimos una -s si el singular termina en vocal: lapicero-
lapiceros, sofá-sofás, carne-carnes, capó-capós, menú-menús. El sustantivo sirve para nombrar a seres, ideas o cosas que existen en la
• Añadimos la terminación -es si el singular termina en realidad o en nuestra imaginación: mariposa, hada, belleza, Dios.
consonante: pañal-pañales, balcón-balcones.
CLASES DE NOMBRES
Pero hay algunas excepciones:
Según su significado, el sustantivo puede ser:
• Los sustantivos que en singular terminan en -í o -ú hacen el
plural añadiendo -es: jabalí-jabalíes, rubí-rubíes, bantú-bantúes. Común.
Común Nombra seres u objetos de la misma clase o con iguales
• Los sustantivos terminados en -s o -x en singular, si su características: lapicero, botón.
acentuación es llana o esdrújula, no cambian de forma en el plural: el
martes-los martes, la crisis-las crisis, el dúplex-los dúplex. Propio.
Propio Indica la individualidad de un ser o una cosa frente a los de su misma
• Cuando un sustantivo termina en -y, hace su plural añadiendo - especie: Encarna, Guadalquivir. Cuando se refiere a una persona, se llama
es: ley-leyes, rey-reyes, excepto jersey-jerséis. antropónimo; si se refiere a un lugar geográfico, se denomina topónimo.

Además, hay nombres que solo se utilizan en singular: tez, cenit; o solo en Concreto.
Concreto Designa a aquellos seres o realidades con existencia real o
plural: albricias, alicates. Otros se usan indistintamente en singular o plural para imaginaria: oveja, bruja, robot.
referirse a un solo objeto: tijera-tijeras, pantalón-pantalones.
Abstracto.
Abstracto Designa una cualidad, un concepto o un estado que no podemos
En ocasiones, la -s diferencia significados: el celo-los celos, la víspera-las percibir por los sentidos si no es asociado a personas, animales o cosas: blancura,
vísperas. virtud, libertad.

MORFEMAS OPTATIVOS DEL NOMBRE Individual Indica un solo ser: pájaro, cerdo, huevo.
Individual.

Algunos sustantivos pueden llevar distintos afijos que modifican su Colectivo.

Colectivo Designa a un conjunto de animales o cosas de la misma especie:
superabuelo,
significado; si aparecen delante del lexema se denominan prefijos: super bandada, piara, docena.
desconfianza, y sufijos,
des sufijos si van detrás: librero
ero, asturiano
ano, niñez
ez.
Contable Nombra seres o cosas que podemos contar: coche, televisión,
Contable.
LA FUNCIÓN DEL NOMBRE cartera.

El nombre es el núcleo del sintagma nominal porque es la palabra más contable Nombra realidades que no se pueden contar: aceite, vino, arena.
No contable.
importante de éste. Puede ir acompañado de:

• un determinante: la luna, tu cartera, algún caramelo;

• un adjetivo calificativo antepuesto o pospuesto: hermoso día, EL ADJETI VO
comida salada;

71 72
 El adjetivo puede ir delante o detrás del sustantivo, pero siempre expresa una El género se indica mediante la oposición de morfemas:
cualidad de éste, concordando con él en género y número.

• o/a: barato
o, barata;
a; salado, salada.
FORMA DEL ADJETIVO • Ø/a: agresor, agresora; comprador, compradora.

El adjetivo está formado por: Algunos adjetivos son invariables, lo que significa que una sola forma sirve
para los dos géneros: cuaderno verde, hierba verde; bombero audaz, muchacha
• buen-
un lexema o raíz, que indica el significado de la palabra: buen audaz.
o-s;
• un morfema gramatical de género (masculino o femenino): Número
buen-o
o-s;
• un morfema gramatical de número (singular o plural): buen-o-ss; Los adjetivos forman su plural añadiendo:
• a veces, un morfema derivativo (prefijo o sufijo): buen-azo
azo.
azo
• -s, si el singular termina en vocal: amigabless, pequeños s.
Estos son algunos de los sufijos que admite el adjetivo: aumentativos
• -es, si el singular finaliza en consonante: juveniles
es, retadores
es.
(dulzón
ón), diminutivos (feít íto), despectivos (listorr
ít orro, pillastre
orr astre), de gentilicios
(alavés
és, mendocin
cina, tinerfeñ
cin eño), de posibilidad (prorrogable
eñ able), etc.
La concordancia del adjetivo con el sustantivo
Muchos adjetivos se han formado a partir de sustantivos o de verbos: calizo
(cal), quejica (queja), ahorrativo (ahorrar). Como ya sabes, el sustantivo y el adjetivo que lo acompaña tienen que
concordar en género y número: casa altaa, viaje corto
o. Pero hay casos particulares
de concordancia a los que hay que prestar especial atención. Son los siguientes:
Aquí tienes un ejemplo de un adjetivo compuesto por un lexema y distintos
tipos de morfemas:
Cuando el adjetivo complementa a dos o más sustantivos singulares del
mismo género, debe tomar la forma masculina o femenina en plural: mi libro y tu
os; las simpáticas
cuaderno son pequeños as Ana y Mercedes.
Sufijos del adjetivo: buenecitas
Pero si un sustantivo es masculino y el otro femenino, la concordancia debe
hacerse en masculino plural: ¿Has visto la falda y el jersey nuevos
os?
os

morfema LOS GRADOS DEL ADJETIVO

lex derivativo morfema gramatical de morfema gramatical
ema (sufijo género femenino de número plural
diminutivo) La cualidad de algunos adjetivos admite grados, es decir, el adjetivo puede
presentar las cualidades de un sustantivo con distintas intensidades:

Grado positivo. Presenta la cualidad en un término medio, sin cuantificarla: El

bu -ecit- -a- -s cuadro es bonito.
en-
Grado comparativo. Establece una relación entre la cualidad de dos
sustantivos, mediante la colocación de un adverbio delante del adjetivo (más,
menos, tan), en correlación con una conjunción comparativa (que, como):
EL GÉNERO Y EL NÚMERO DEL ADJETIVO
• de igualdad: tan grande como;
Género • de superioridad: más alto que;
• de inferioridad: menos pesado que
que.
El adjetivo adopta el género del sustantivo al que acompaña (gata
a blanca
a).

73 74
 Grado superlativo. Muestra la cualidad en su grado más alto: FUNCIÓN DEL ADJETIVO

• de forma absoluta, sin compararlo con nada, mediante el sufijo - Cuando el adjetivo acompaña a un sustantivo, tanto si va antepuesto
ísimo, un prefijo (re-, requete-, super-, sobre-) o un adverbio + un (delante) como si va pospuesto (detrás), lo complementa, funcionando como un
adjetivo: buenísimo, requetelisto, extremadamente limpio, muy risueño; adyacente: bonito libro, leche caliente.
• de forma relativa, en relación con otros: Jacinta es la más
inteligente de la clase. Si no acompaña a ningún sustantivo, forma un sintagma adjetivo
independiente, del que es el núcleo: es muy listo; es fácil de imitar.
Algunos comparativos y superlativos irregulares
SIGNIFICACIÓN DEL ADJETIVO
Algunos adjetivos hacen el comparativo y el superlativo con palabras cultas
procedentes del latín, y ciertos superlativos cultos alternan con otros populares: El adjetivo expresa cualidad, acción, efecto, estado, etc., del nombre al que
antiquísimo - muy antiguo, misérrimo - muy mísero, paupérrimo – pobrísimo. acompaña.

Aquí tienes algunos ejemplos de comparativos y superlativos irregulares: Distinguimos entre:

• Adjetivo especificativo.
especificativo Delimita el contenido del sustantivo,
aportando una información necesaria: muchacha encantadora, fiesta
Grados del adjetivo
musical.

• Adjetivo explicativo. Expresa una cualidad que asociamos con el

grado grado grado sustantivo; se podría prescindir de él porque su función es solo
positivo comparativo superlativo expresiva. Suele ir antepuesto al sustantivo: negro carbón, florido mayo.

En ocasiones, a repetición de un adjetivo puede tener un valor expresivo:

Pedro está loco, loco.
bueno mejor óptimo
LA POSICIÓN DEL ADJETIVO

malo peor pésimo En general, el adjetivo puede aparecer antepuesto o pospuesto al sustantivo,
sin que varíe mucho el significado. Sin embargo, esto no se cumple con unos
pocos adjetivos como pobre, grande, simple, etc., cuya posición respecto al
sustantivo modifica considerablemente su significado: un pobre hombre / un
grande mayor máximo hombre pobre.

EL VERBO
pequeño menor mínimo
El verbo es la parte más importante de la oración; sin él, esta no puede
existir. Todas las demás palabras que utilizas al decir o escribir una frase
complementan al verbo o dicen algo de él.
EL APÓCOPE DEL ADJETIVO
FORMA DEL VERBO
Los adjetivos bueno, malo, grande se apocopan (pierden su vocal final)
delante de un sustantivo masculino singular: buen amigo, mal final, gran día; Los verbos presentan varias formas:
santo no se apocopa siempre: san Pedro, pero no *san Tomás, sino santo Tomás.

75 76
 • Formas simples. Constan de una sola palabra: cantaba, • Tiempo.
Tiempo Relaciona la acción verbal con el momento en el que
correrán. esta se realiza: presente (en ese mismo instante: canto), pasado (con
• Formas compuestas. Constan de dos o más palabras (tiempos anterioridad: cantaba, canté) y futuro (con posterioridad: cantaré).
compuestos, formas pasivas y perífrasis verbales): habrá cantado, ha
sido felicitado.
• Modo.
Modo Presenta la actitud o punto de vista del hablante ante la
• Formas personales. Son las que se pueden conjugar: duerme, acción verbal:
recortamos.
• Formas no personales.
personales Son las que no se pueden conjugar: el indicativo expresa lo real: Marcos sube al autobús;
pensar, riendo. el subjuntivo, la hipótesis o lo irreal: Quizá vaya al cine;
el imperativo, el mandato: ¡Sal a la calle!
FORMAS VERBALES SIMPLES
• Aspecto.
Aspecto Indica si el proceso verbal está realizándose o ha
Las formas verbales simples están compuestas por: concluido. Las formas simples (excepto el pretérito indefinido) y el
pretérito perfecto presentan la acción verbal en su proceso de
realización, por lo que son imperfectivas: saltaba, saltamos. Las formas
• un lexema, que aporta el significado (vol
volamos);
vol verbales compuestas (menos el pretérito perfecto) y el pretérito
• una vocal temática, que indica si el verbo es de la primera (-a-), indefinido presentan la acción verbal finalizada; son perfectivas: salté,
de la segunda (-e-) o de la tercera (-i-) conjugación (volaamos, tene
emos, habré saltado.
abriimos);
• desinencias o morfemas gramaticales de tiempo, modo,
• Persona.
Persona Las formas personales presentan tres personas: con la
aspecto, persona y número (volamos
mos);
mos
primera aludimos al yo (singular) o al nosotros (plural); con la segunda
• a veces, morfemas derivativos (prefijos o sufijos), que aportan mencionamos al tú/usted (singular) o al vosotros/ustedes (plural); con la
sobrevolamos).
un nuevo significado al lexema (sobre tercera nos referimos a él, ella, ello (singular) o a ellos, ellas (plural).

Las siguientes son formas verbales simples: presente, pretérito imperfecto,

• Número.
Número Indica si la persona que realiza la acción es una, en
pretérito indefinido, futuro imperfecto y condicional simple.
cuyo caso es singular: Juego a la pelota; o son varias, plural:
Caminamos por el bosque.
FORMAS VERBALES COMPUESTAS

• Voz.
Voz Expresa la relación entre el sujeto y la acción expresada
Las formas verbales compuestas están formadas por: por el verbo: la voz activa indica que el sujeto ejecuta la acción verbal:
Paco trabaja en una oficina; la voz pasiva señala que el sujeto recibe la
• un verbo auxiliar, que presenta las desinencias de tiempo, acción; se forma con el verbo ser + el participio del verbo conjugado:
modo, aspecto, persona y número (hemos
hemos volado); Marta fue felicitada por sus amigos.
• una forma verbal, en participio, que aporta el significado léxico
del verbo (hemos volado
volado). LAS FORMAS NO PERSONALES DEL VERBO

Las siguientes son formas verbales compuestas: pretérito perfecto, pretérito Las formas no personales del verbo son el infinitivo (cantar
ar), el gerundio
ar
pluscuamperfecto, pretérito anterior, futuro perfecto y condicional perfecto. (cantando
ando) y el participio (cantado
ado). Estas formas no indican tiempo, modo,
ado
persona ni número.
LAS DESINENCIAS VERBALES
Pueden cumplir distintas funciones:
Las desinencias verbales son las terminaciones que se añaden al lexema (o
raíz) de un verbo para obtener sus formas. Hay distintos tipos de desinencias, El infinitivo puede ser verbo: Me gusta jugar con mis amigos, o convertirse en
según la información que nos proporcionan: sustantivo; en este caso, admite artículo y variación de número: el cantar, los
cantares.

El gerundio muestra la acción en su desarrollo (saliendo). A veces admite

morfemas diminutivos: andandit
ito.
it

77 78
 El participio indica acciones terminadas. Puede aparecer como verbo: Han a ciencia cierta
acertado la respuesta, o como un adjetivo verbal: Tan acertado consejo asombró a duras penas
a todos. a escondidas
a la chita callando
a las claras
FUNCIÓN DEL VERBO
a pie juntillas
de cabo a cabo
El verbo es el núcleo del predicado verbal. Concuerda en número y persona de cuando en cuando
con el sujeto: Marcos ve la televisión. Me gusta tu cartera. Mis hermanos y yo de memoria
íbamos al colegio en bicicleta. de repente
en balde
SIGNIFICACIÓN DEL VERBO hoy por hoy
poco a poco
según y como, etc.
En una oración, el verbo expresa la acción que realiza el sujeto, y también
indica permanencia o estado.
2. Función

EL ADVERBI O Y LA PREPOSI CI ÓN
El adverbio puede complementar a:

El adverbio y la preposición son partes invariables de la oración. El primero • un verbo: ve despacio;

complementa a un verbo, a un adjetivo o a otro adverbio; la segunda relaciona
• un adjetivo: es demasiado lento;
palabras o sintagmas.
• otro adverbio: canta muy bien.

EL ADVERBIO
3. Significación

1. Forma
Los adverbios precisan o determinan de forma clara la significación del verbo,
adjetivo o adverbio al que complementan. Pueden expresar lugar, tiempo,
El adverbio es una parte invariable de la oración; es decir, mantiene la misma cantidad, modo, afirmación, negación y duda.
forma independientemente de la palabra a la que acompañe.
Los adverbios de lugar y tiempo son deícticos, señalan proximidad o lejanía
Se presenta en dos formas: con respecto a un espacio o a un tiempo (aquí / allí; antes / después).

• Simple: si está compuesto solo por un lexema (hoy).

• Compuesta: si está formado por derivación, sufijación o es una
Clases de adverbios
locución adverbial (alegremente; de vez en cuando).

Solo unos pocos adverbios admiten un morfema diminutivo (--ito

ito, -illo
illo):
tempranito, poquillo, o superlativo (--ísimo
ísimo): muchísimo, tardísimo.
De lugar aquí, allí, ahí, acá, allá, cerca, lejos, delante, detrás, abajo,
arriba, fuera, dentro, enfrente, donde, adonde, alrededor de, etc.
Algunos se apocopan: tanto y cuanto pierden su última sílaba si van delante
de un adjetivo o un adverbio (tan enfermo, cuan largo era), y mucho se convierte
en muy (muy importante); igualmente, cuando dos adverbios terminados en -
mente van juntos, el primero pierde esta terminación: lisa y llanamente.
De anteayer, ayer, hoy, mañana, antes, ahora, después, luego,
tiempo mientras, cuando, pronto, ya, entonces, recién, siempre, etc.
Las locuciones o frases adverbiales son grupos de palabras cuyos elementos
no podemos separar porque equivalen a adverbios y funcionan como tales:

a buen seguro

79 80
 de acuerdo con
delante de
Clases de adverbios en contra de
enfrente de
en lugar de
en vez de
por delante de, etc.
De muy, mucho, poco, algo, bastante, demasiado, harto, además,
cantidad nada, más, menos, tanto, tan, cuanto, cuan, apenas, casi, etc.
Las preposiciones cabe y so no se utilizan en la actualidad; la primera la
sustituimos por junto a; la segunda la empleamos solo en expresiones como so
pena de, so pretexto de.
De bien, mal, deprisa, despacio, mejor, peor, adrede, aposta, así,
modo como, según, conforme, duro y muchos terminados en -mente. A veces las preposiciones aparecen agrupadas: de entre, de por, desde por,
hasta con, hasta por, hasta en, hasta sin, para con, por bajo de, etc. (desde por
la mañana; hasta sin manos). Sin embargo, la agrupación a por es considerada
por la Academia como incorrecta.
De sí, cierto, ciertamente, efectivamente, afirmativamente, sin
afirmación duda, verdaderamente, también, claro, etc.
2. Función

Las preposiciones son nexos o enlaces subordinantes que sirven para

De no, nunca, jamás, tampoco, absolutamente, apenas, etc. relacionar una palabra o un sintagma con otra palabra, a la que complementa:
negación barra de metal, café con leche.

Cuando la preposición precede a un sintagma nominal, forma un sintagma

De duda acaso, quizá, quizás, tal vez, a lo mejor, probablemente, igual, preposicional: vuelvo a mi ciudad.
etc.
3. Significación

Las preposiciones ayudan a establecer relaciones de lugar, tiempo, posición,

causa, procedencia, etc.: estoy en Sevilla; trabajo por la mañana.
LAS PREPOSI CIONES

1. Forma
Las preposiciones

Las preposiciones son palabras invariables, como los adverbios.

Se presenta en dos formas:

A, ante, bajo, cabe, con, contra, de, desde, durante, en, entre, hacia, hasta,
mediante, para, por, según, sin, so, sobre, tras.
• Simple: (consulta el cuadro que aparece al final de este
artículo).
• Compuesta: las locuciones preposicionales o grupos de palabras
formados por la combinación de un adverbio y una preposición:
LA CONJUNCI ÓN Y LA I NTERJECCI ÓN
a favor de
a través de
acerca de La mayoría de las frases que decimos contiene alguna conjunción, y las
con respecto a interjecciones son casi imprescindibles en el lenguaje hablado. Sin embargo, a
con rumbo a veces, pasan casi inadvertidas y muy a menudo no les concedemos la

81 82
importancia, que, como cualquier otro tipo de palabras, tienen. Con las
conjunciones relacionamos palabras, sintagmas u oraciones. Con las Tipos Nexos
interjecciones expresamos sentimientos de asombro, sorpresa, miedo, dolor, etc.

LAS CONJUNCIONES
Copulativas: suman o enlazan elementos. y, e (cuando la palabra
1. Forma siguiente comienza por i o
hi), ni.
Son palabras invariables, que, dependiendo de su forma, pueden ser de dos
tipos:
Disyuntivas: introducen una oposición o o, u (cuando la palabra
• Simples: ni, mas. diferencia entre dos cosas entre las que tenemos que le sigue empieza por o).
• Compuestas. Se forman por la unión de dos palabras: aunque que elegir.
(aun + que), sino (si + no), o bien pueden ser locuciones conjuntivas,
grupos de palabras que han perdido su significado primitivo y se han
convertido en nexos: a pesar de, así es que, etc.
Distributivas: relacionan reiterativamente dos ya ... ya, bien ... bien
2. Función términos que se dan como opciones.

Las conjunciones enlazan y relacionan palabras, sintagmas u oraciones.

Adversativas: conectan oraciones entre las que mas, pero, aunque, sino
3. Significación se expresa una oposición o contrariedad.

Establecen una relación de coordinación o subordinación entre los elementos

que enlazan. Cuando las conjunciones unen palabras o sintagmas, la relación
suele ser de coordinación (Es aconsejable comer fruta y verdura todos los días); Explicativas: introducen una aclaración a lo es decir, o sea, a saber,
si unen oraciones, puede ser de coordinación (Cuando llegue a casa, haremos la dicho anteriormente. esto es
compra o limpiaremos la casa) o de subordinación (El profesor esperó para que
pudieran hablar con él).

4. Clasificación

Coordinantes. Los elementos que unen son de la misma categoría (palabras, Conjunciones subordinantes
sintagmas, frases) y tienen sentido independiente: Me gusta tomar el sol en la
playa, pero prefiero bañarme en la piscina.

Subordinantes. Relacionan una oración con una palabra u otra oración, Tipos Nexos
indicando que depende de ella y la complementa: Te perdonó a pesar de que
estaba muy enfadado.

Completivas: introducen oraciones que

sustantivas.
Conjunciones coordinantes

Causales: preceden a oraciones en porque, ya que, puesto que,

83 84
 Conjunciones subordinantes
Tipos
las que se explica algo.
Consecutivas: introducen oraciones
que expresan una consecuencia.
Finales: anteceden a oraciones que
explican para qué el sujeto realiza algo.
Condicionales: introducen una
condición para que se cumpla lo
expuesto en la oración principal.
Concesivas: preceden a oraciones
que presentan una objeción u obstáculo
a lo expresado en la oración principal,
sin impedir su realización.
De lugar: introducen oraciones que
implican una noción espacial.
Temporales: preceden a oraciones
que expresan tiempo.
Modales: introducen oraciones que
explican el modo en que se realiza la
85
Nexos
supuesto que, pues, como, etc.
luego, conque, pues, por
consiguiente, así pues, así que, etc.
para que, a fin de que, con el fin
de que, a que, que, con vistas a que,
etc.
si, con tal de que, siempre que, en
el caso de que, a menos que, a
condición de que, etc.
aunque, a pesar de que, aun
cuando, si bien, bien que, etc.
donde, adonde
cuando, mientras, antes (de) que,
después de que, etc.
como, según, de modo que, tal y
como, etc..
Conjunciones subordinantes
Tipos Nexos
oración principal.
Comparativas: conectan elementos más ... que, mayor ... que, mejor
entre los que se establece una relación ... que, tanto ... cuanto, tan(to) ..
de superioridad, igualdad o inferioridad. .como, así ... como, menos ... que,
menor ... ue, peor ... que.
LA INTERJECCIÓN
1. Forma
Son palabras invariables que, por su significado, por las ideas que expresan,
aparecen entre signos de exclamación.
Pueden ser de tres tipos:
• Propias. Palabras que siempre se usan como interjecciones:
¡Ah!, ¡Ay!
• Impropias. Palabras o frases que utilizamos a veces como
exclamaciones, pero que normalmente no lo son: ¡Alto!, ¡Demonios!,
¡Hombre!, ¡Naranjas de la China!, ¡Qué remedio!
• Onomatopeyas. Palabras que imitan distintos sonidos:¡Pum!,
¡Miau!, ¡Chas!
En ocasiones, una interjección puede usarse repetida para recalcar una idea,
como ¡Ja, ja, ja!, que expresa risa, burla o incredulidad.
2. Función
Las interjecciones funcionan como oraciones independientes.
3. Significación
86
 Con ellas expresamos emociones o sentimientos, de alegría, dolor, sorpresa,
enojo, deseo, repugnancia, cansancio, etc., o imitamos ruidos: ¡Ajá!, ¡Digo!,
¡Maldición!, ¡Ojalá!, ¡Puaf!, ¡Uf! ¡Zas!, ¡Zasca, ¡Uaaah!, ¡Cloc!; intentamos llamar
la atención de los demás: ¡Psss...!; aplaudimos o incitamos a alguien para que
haga algo: ¡Bravo!, ¡Olé!, ¡Chitón!, ¡Aire!, ¡Ánimo!, ¡Aúpa!; saludamos a alguien o
nos despedimos: ¡Hola!, ¡Adiós!, ¡Chao!
LA ORACI ÓN
Las palabras se agrupan en sintagmas. Con dos o más sintagmas,
relacionados entre sí, formamos oraciones con las cuales nos podemos comunicar
con quienes nos rodean.
LA ORACIÓN
La oración es una unidad lingüística formada por una o varias palabras que se
agrupan en sintagmas y entablan una relación con el verbo: Marisa ha comprado
un paraguas rojo.
El conjunto de todas las palabras que forman una oración ha de transmitir un
sentido completo y debe tener una entonación.
La oración no pertenece a otra unidad lingüística superior.
En la lengua oral, la oración está delimitada por pausas; y en la escrita, por
un punto.
EL SINTAGMA
El sintagma es una unidad lingüística compuesta por una o varias palabras
que, en conjunto, realizan dentro de la oración una determinada función: sujeto,
atributo, complemento circunstancial, etc.: el bolso verde, bastante simpático, en
la montaña o lejos de la ciudad son sintagmas que podrían formar parte de una
oración.
Algunas palabras, como el sustantivo, el pronombre, el adjetivo, el adverbio o
el verbo, pueden por sí solas formar un sintagma; por el contrario, otras como la
preposición o la conjunción solo sirven para relacionar unidades sintácticas.
CLASES DE SINTAGMAS
Sintagma nominal. Su núcleo es un sustantivo, un pronombre o cualquier
palabra que esté sustantivada. El sustantivo puede ir complementado por un
determinante, un adjetivo calificativo, un sintagma preposicional, etc.: Eloísa
pinta un hermoso cuadro.
87
Sintagma adjetivo.
adjetivo Su núcleo es un adjetivo, que puede ir complementado por
un adverbio o un sintagma preposicional: Jaime es muy astuto.
Sintagma adverbial. Tiene como núcleo un adverbio. Puede estar
complementado por otro adverbio o por un sintagma preposicional: Pegué fuert
fuerte
e
al balón.
Sintagma preposicional.
preposicional Está formado por una preposición y un sintagma
nominal, adjetivo o adverbial: En el mercado compro fruta.
Sintagma verbal. Su núcleo es un verbo, que puede ir solo o acompañado por
otros sintagmas que lo complementen: Juan duerme la siesta.
LOS COMPONENTES BÁSICOS DE LA ORACIÓN
El sujeto y el predicado son los componentes básicos de una oración.
El sujeto es un sintagma nominal, cuyo núcleo concuerda en número y
persona con el verbo. Generalmente ejecuta o recibe la acción verbal: Tu amigo
me ha dedicado un disco. Mi padre ha sido felicitado por su jefe.
El predicado es un sintagma verbal. Es lo que se dice del sujeto. Cuando el
predicado tiene otros sintagmas, complementan generalmente al verbo: Pepe no
avión.
ha subido nunca a un avión
Se denominan oraciones bimembres aquellas que tienen sujeto y predicado,
que son la mayoría; pero también existen oraciones unimembres,
unimembres que carecen de
alguno de estos elementos.
OTROS TIPOS DE ORACIONES
Oraciones unimembres
Las oraciones unimembres son aquellas a las que les falta uno de sus dos
componentes básicos: sujeto o predicado, aunque transmiten un sentido
completo: ¡Buenas tardes!
Las interjecciones como ¡bah!, ¡olé!, ¡ay!, etc., con las que expresamos
estados de ánimo, impresiones o sentimientos, forman oraciones unimembres.
Oraciones impersonales
Las oraciones impersonales son las que no tienen sujeto porque su verbo no lo
admite, como, por ejemplo, los que indican fenómenos atmosféricos, como llover,
granizar: llovía copiosamente esta mañana; o el verbo haber conjugado en
tercera persona: en la plaza hay un quiosco, etc.
88
 Oraciones bimembres con el sujeto o el verbo elípticos
En ocasiones, una oración puede presentar solo el sujeto o solo el predicado,
porque el otro componente de la oración esté omitido o elíptico.
A pesar de ello, estas oraciones son bimembres, ya que el contexto o la
situación permiten sobrentender el elemento que falta (sujeto o predicado) sin
que se haga necesaria su presencia. Por ejemplo, en la frase Ayer compré un
pastel de moras en la tienda de la esquina, el sujeto omitido es yo.
ORACI ONES SI MPLES Y COMPUESTAS
Seguro que recuerdas lo que es una oración: una palabra o conjunto de
palabras con las que expresamos un significado completo. Pero ¿sabes lo que es
la sintaxis?
sintaxis Es la ciencia que estudia los componentes que forman los sintagmas y
las relaciones que entablan estos entre sí, y, además, también se ocupa del
estudio de las oraciones.
ORACIÓN SIMPLE Y ORACIÓN COMPUESTA
Una oración es simple
simple si tiene un único verbo y, por tanto, un solo predicado:
El tranvía recorría las calles de la ciudad.
Una oración es compuesta si tiene dos o más verbos y, en consecuencia,
varios predicados. Aunque cada predicado vaya acompañado de su propio sujeto
y juntos formen una estructura sintáctica claramente diferenciada llamada
proposición, la suma de todas ellas constituye una unidad:
Marta camina [Proposición 1ª], Elsa va en bici [Proposición 2ª] y Ricardo va
patinando [Proposición 3ª].
TIPOS DE ORACIONES SIMPLES
Las oraciones simples se pueden clasificar siguiendo dos criterios distintos:
1. Según la actitud del hablante ante los hechos, puesta de manifiesto a
través de la entonación, las oraciones pueden ser:
Enunciativas. Dicen algo del sujeto de modo afirmativo: Tu hermano estudia,
o negativo: En el cielo no brilla el sol.
Interrogativas. Preguntan por la totalidad o por una parte del enunciado: ¿Te
gusta el arroz con leche? ¿Qué has pensado? Generalmente van entre los signos
de interrogación, excepto en las oraciones interrogativas indirectas: No sé cómo
puedes pelearte así.
89
Exclamativas. Manifiestan los sentimientos del emisor, alegría, pena, dolor,
etc.: ¡Queda tanto por hacer!
Dubitativas. Presentan la duda que expone el hablante o la posibilidad de que
algo se realice: Tal vez venga. Quizá lo pueda hacer mejor.
Desiderativas. Muestran el deseo de que se cumpla algo: ¡Ojalá venga mi
prima hoy!
Exhortativas. El hablante ordena, sugiere, prohíbe o intenta influir en el
oyente: Tráeme un vaso de agua.
2. Según el tipo de predicado, se distinguen los siguientes tipos de oraciones:
Atributivas. El verbo de la oración es copulativo (ser, estar, parecer) y llevan
un atributo que concuerda con el sujeto en género y número: Soy fontanero.
Predicativas. Aquellas cuyo verbo no es ser, estar ni parecer. A su vez, se
subdividen en:
a) Activas. En estas oraciones, es el sujeto el que realiza la acción verbal. A su
vez, pueden ser:
• Transitivas. Tienen complemento directo: Tomo miel.
• Intransitivas. No admiten complemento directo: Buceáis muy
bien.
• Reflexivas. La acción que realiza el sujeto recae directamente
sobre él mismo: Me lavo las manos.
• Recíprocas. Tienen un sujeto múltiple o plural, y la acción verbal
que realiza uno de ellos recae en los demás y, al mismo tiempo, recibe la
que realizan los otros: Ellos se ayudan.
• Impersonales. Carecen de sujeto: Se juega bien allí.
Pasivas Llevan generalmente el verbo conjugado en voz pasiva (verbo ser
b) Pasivas.
+ participio del verbo conjugado), y su sujeto recibe la acción verbal: Ha sido
galardonado por el Rey.
TIPOS DE ORACIONES COMPUESTAS
Las oraciones compuestas pueden ser:
Coordinadas. Entre las proposiciones no existe ninguna relación de
dependencia. Van unidas mediante conjunciones coordinantes (copulativas,
adversativas, disyuntivas, distributivas, explicativas): El autobús efectuó una
parada y subió una señora.
90
 Yuxtapuestas. Entre las proposiciones no existe ninguna relación
dependencia ni van unidas mediante nexos: Vine, vi, vencí.
Subordinadas. Una de las proposiciones es la principal, y las demás presentan
una relación de dependencia con respecto a esta. Suelen ir introducidas por nexos
o conjunciones que indican esta relación. Existen tres tipos:
• Sustantivas. Dentro de la proposición principal, realizan la
misma función que un sintagma nominal en la oración simple: Creo que
dices la verdad.
• Adjetivas o de relativo.
relativo Van introducidas por un relativo y
complementan al sustantivo al que se refiere éste, su antecedente: El
periódico que he comprado es de Andalucía.
• Adverbiales. Dentro de la oración compuesta, hacen la misma
función que un adverbio en una oración simple. Con frecuencia van
introducidas por nexos o locuciones conjuntivas: Lo hice como me
pareció.
LA DEFI NI CI ÓN
Definición: establece el significado de una palabra o cosa. Por una parte se debe
indicar la clase a la que pertenece el objeto, pero por otra parte las características
que lo diferencian de esta clase de objetos.
Existen distintos modos de definición según el modo en que lo hagan:
Intencional: tipo de definición que enumera todas las características
propiedades del término a definir.
Extensiva: tipo de definición que nombra a los participantes o elementos del
término definido. Gato, perro, peces, loro para mascota.
Circular: tipo de definición que intenta establecer el significado de un término
brindándonos un sinónimo. Para auto, coche.
Ostensiva: tipo de definición que intenta establecer el significado de un término
dando ejemplo donde es término aparece como propiedad. Por ejemplo, para
amor, lo que siente un padre por un hijo.
Género y diferencia: tipo de definición en cual primero se establece la clase y
luego se lo diferencia de otros elementos del mismo género. Por ejemplo,
herramienta para martillo, y luego, que sirve para golpear para diferenciarlo de
sirve para atornillar.
Operacional o teórica: tipo de definición especifica de un área del saber. Por
ejemplo para gato mamífero felino
91
de Negativa: tipo de definición en el que cual se establece el significado del término
indicando lo que no es el objeto.
PUBLI CI DAD
INTRODUCCIÓN
Publicidad, término utilizado para referirse a cualquier anuncio destinado al
público y cuyo objetivo es promover la venta de bienes y servicios. La publicidad
está dirigida a grandes grupos humanos y suele recurrirse a ella cuando la venta
directa —de vendedor a comprador— es ineficaz. Es preciso distinguir entre la
publicidad y otras actividades que también pretenden influir en la opinión pública,
como la propaganda o las relaciones públicas. Hay una enorme variedad de
técnicas publicitarias, desde un simple anuncio en una pared hasta una campaña
simultánea que emplea periódicos, revistas, televisión, radio, folletos distribuidos
por correo y otros medios de comunicación de masas. Desde sus inicios en la
edad antigua, la publicidad ha evolucionado hasta convertirse en una enorme
industria.
La publicidad en Estados Unidos es la primera a escala mundial, no sólo por su
volumen, sino también en cuanto a la complejidad de su organización y técnicas
o publicitarias. Muchos de sus métodos han servido de modelo para otros países. La
publicidad actual desempeña un papel crucial en la civilización industrial urbana,
condicionando todos los aspectos de la vida cotidiana. Tras demostrar su enorme
poder para promover la venta de bienes y servicios, la publicidad se viene
utilizando desde la década de 1960 cada vez más para fomentar el bienestar. Las
campañas a favor de la salud y contra el consumo de bebidas alcohólicas son sólo
dos ejemplos de cómo la industria publicitaria puede, en ocasiones, defender tales
objetivos.
Se pueden distinguir dos importantes categorías de publicidad: la de bienes de
consumo, dirigida hacia el consumidor final, y la empresarial, que apela a los
empresarios mediante periódicos, revistas de economía y otros medios
especializados de comunicación. Ambas utilizan multitud de técnicas para
fomentar el consumo. Otra modalidad publicitaria, de importancia menor, es la
institucional, cuyo único objetivo consiste en crear prestigio y fomentar el respeto
de determinadas actividades públicas. Cada año se gastan enormes sumas de
92
dinero en este tipo de publicidad, que no suele anunciar bienes o servicios. Otra
técnica publicitaria, cada vez más frecuente, consiste en presentar campañas
conjuntas entre el productor y el vendedor. A veces, cuando se realizan campañas
a escala nacional, varios empresarios comparten un mismo anuncio.
La publicidad puede tener un alcance local, nacional o internacional. Los
precios de una campaña publicitaria dependerán de su ámbito de implantación.
También variarán en función de lo que se anuncia: formas de ocio, cuestiones
legales, políticas, financieras, temas religiosos o campañas destinadas a recoger
donaciones para financiar actividades caritativas o humanitarias.
MEDIOS UTILIZADOS POR LA PUBLICIDAD
Los mensajes publicitarios aparecen en diversos medios. De mayor a menor
importancia, los medios que utiliza la publicidad son los periódicos, la televisión,
la venta por correo, las publicaciones de información general, las revistas
económicas, las vallas publicitarias y las revistas destinadas a diversos sectores
profesionales. Más recientemente, Internet se ha convertido en un nuevo canal
publicitario, aunque su rentabilidad está todavía en tela de juicio. Además, una
parte importante de la publicidad se transmite utilizando medios no destinados a
ella de una forma específica, como puede ser un escaparate, el folleto de una
tienda, calendarios, mensajes desplegados con aviones e incluso hombres-
anuncio.
También se utilizan, cada vez más, medios que, en principio, no se pensaba
pudieran servir para anunciar productos. En la actualidad se muestran mensajes
publicitarios en camiones y furgonetas de reparto, o incluso en autobuses y taxis.
Algunas cajas llevan anuncios de productos distintos a los que contienen. Las
bolsas de las tiendas también son un medio frecuente para anunciar productos o
el establecimiento mismo.
PUBLICIDAD DIRECTA
En este ámbito se incluye toda la publicidad enviada por correo o entregada
en persona al consumidor potencial, sin que para ello se utilice ningún otro
medio, como los periódicos o la televisión. La publicidad directa puede clasificarse
93
en importantes modalidades: el envío de publicidad postal, la venta por correo o
la entrega de folletos y catálogos.
La principal función de la publicidad directa por correo consiste en familiarizar
al consumidor potencial con el producto, su denominación, el productor y las
ventajas de la compra, así como informarle de los puntos de venta del artículo.
También se pretende fomentar la venta de los distribuidores manteniendo la
clientela y atrayendo a nuevos consumidores.
Cuando no se produce una venta directa se requieren otros métodos para
inducir a comprar por correo. Además de la publicidad inserta en periódicos,
revistas, radio y televisión, también se utilizan folletos y catálogos de venta para
fomentar la venta por correo. Este tipo de promociones pretenden vender sin
recurrir a agentes comerciales. La entrega personal de folletos tiene los mismos
objetivos que la publicidad por correo. Estos folletos se reparten de puerta en
puerta, a la salida de las tiendas, o se incluye en paquetes y en las cajas de
productos.
La competencia entre los medios para repartirse el mercado publicitario es
enorme, por lo que las agencias publicitarias desarrollan nuevos procedimientos
para vender bienes y servicios. Entre estas técnicas hay que destacar la mejora
de los métodos de impresión y reproducción de gráficos, adaptándose al formato
de los anuncios de las revistas y de los folletos que se emiten por correo, o la
utilización de colores en los anuncios desplegados en los periódicos y la televisión.
Los anuncios que muestran las vallas publicitarias están cada vez mejor
diseñados e iluminados. Muchas innovaciones provienen de la investigación
llevada a cabo por la industria publicitaria.
INVESTIGACIÓN
Durante el siglo XIX era muy difícil valorar los efectos de la publicidad. Los
anunciantes sólo podían evaluarlos utilizando las estimaciones del número de
lectores de periódicos y revistas. Cuando se empezaron a utilizar la televisión y la
radio para anunciar productos no existía ninguna medida fiable de la audiencia
que tenían estos medios. Por ello, en 1914 se creó en Estados Unidos la primera
agencia independiente de medición de audiencias, fundada por los principales
94
editores de periódicos y revistas. Desde aquel año se han creado compañías de artículo se procede a seleccionar el mejor método de publicidad, mostrando
este tipo en casi todos los países. distintos anuncios a un conjunto de posibles consumidores, para que revelen sus
A partir de entonces se han seguido desarrollando técnicas para evaluar las preferencias. A continuación se escogen los dos anuncios más votados y el
audiencias de los medios de comunicación, debido sobre todo a la competencia y fabricante empieza a distribuir una serie limitada del producto, para venderlo a
a la necesidad que tienen las empresas de publicidad de tener una medida precisa continuación en un mercado local. A partir de los resultados de esta prueba, el
y fiable para evaluar la eficacia relativa de cada medio. Por su parte, los canales productor-anunciante decidirá si es conveniente realizar una campaña publicitaria
informativos han creado técnicas que les permiten no sólo saber cuántos a una escala mayor.
individuos ven o escuchan los mensajes publicitarios, sino también su perfil medio La cuestión relativa a las motivaciones que determinan la compra de un
y el lugar donde residen. Los periódicos y las revistas, ya sea recurriendo a sus producto desafía la imaginación y el ingenio de los vendedores y presiona a los
trabajadores o contratando a firmas especializadas, analizan sus audiencias, especialistas en publicidad para que indaguen en nuevos campos. La prospección
llegando a saber dónde viven sus lectores, su nivel de ingresos y educación, sus de estas motivaciones intenta encontrar los impulsos inconscientes que
hábitos de ocio, su edad y número de hijos, etc., y redactan informes para determinan las decisiones de compra. Las agencias publicitarias utilizan los
determinar el potencial comprador de sus clientes en función de los distintos resultados de estos sondeos para influir en los comportamientos de los
productos. consumidores y superar sus reticencias. Hay quienes critican esta utilización de
Las empresas de radio y televisión consideran asimismo la composición de sus las motivaciones personales porque consideran que, además de no ser fiables, no
audiencias con el objeto de informar a los anunciantes potenciales. También respetan al consumidor, que no debería ser sometido a este tipo de ataques
contratan a empresas de control de audiencias para medir el impacto de sus indirectos para incrementar las ventas. Sin embargo, muchos expertos en
programas. De forma análoga, las empresas que difunden sus productos en vallas publicidad consideran que el análisis de estos motivos es sólo un medio para
publicitarias y en medios de transporte (camiones, furgonetas de reparto, analizar con más profundidad los factores psicológicos de la actitud del público. A
autobuses, entre otros) intentan medir el número de personas que ven estos través de encuestas exhaustivas y de investigaciones, los publicistas pueden
anuncios. analizar el proceso de venta y averiguar qué factor concreto indujo al consumidor
Debido a la complejidad de la industria publicitaria, en la que intervienen a comprar un producto. Los analistas intentan averiguar en qué consistieron estas
factores psicológicos y otro tipo de variables, es difícil formular afirmaciones motivaciones.
tajantes sobre la eficacia de la publicidad. El control de audiencias es una
TÉCNICAS DE PERSUASIÓN
actividad compleja y sujeta a polémicas muy intensas.
Una de las principales técnicas de análisis consiste en la prospección de
Aunque los expertos siempre buscan nuevas técnicas de venta, siguen
mercados. Tanto las agencias publicitarias como los anunciantes realizan
utilizando de un modo preferente los métodos que, a lo largo de los años, han
exhaustivas y costosas investigaciones para evaluar la viabilidad de nuevos
resultado más eficaces. Ante todo se trata de ofrecer mayores niveles de ahorro,
bienes y servicios antes de anunciarlos a escala nacional, lo que les obliga a
un trabajo mejor, seguridad ante problemas de salud o edad, popularidad y
asumir grandes gastos. El procedimiento más común consiste en realizar
prestigio personal, el respeto de los demás, mayores comodidades y mejoras
encuestas puerta a puerta en diversos vecindarios con distintos niveles de renta
sociales, en general. La publicidad moderna no sólo subraya las ventajas del
media. En estas encuestas se muestra a los potenciales consumidores distintas
producto, sino también los beneficios que al adquirirlo obtendrán sus
versiones del artículo que se pretende vender. Si el resultado de la encuesta
consumidores. Así pues el publicista no vende cosméticos, sino que brinda
convence al productor de la viabilidad de una determinada versión de dicho
belleza, atractivo e ilusión. Para atraer al potencial comprador de un automóvil, el

95 96
vendedor no sólo realzará las características mecánicas del vehículo, sino también lenguaje visual muy explícito. El miedo a la pobreza, a la enfermedad, a la
la comodidad, la seguridad y el prestigio que ese modelo proporcionará al pérdida del rango social o a sufrir una desgracia logra a veces que las personas
comprador. adquieran productos concretos, ya sea un seguro de vida, un coche más grande,
Las múltiples técnicas de persuasión dependen del ingenio de su artífice y sólo cosméticos o compuestos vitamínicos.
están limitadas por los medios de comunicación, algunas restricciones legales y el
código deontológico elaborado al efecto por las propias agencias de publicidad. ESTRUCTURA DE LA INDUSTRIA PUBLICITARIA
Una de las técnicas elementales, utilizada desde la aparición de la publicidad, se
basa en la repetición del mensaje. Por lo general, el publicista intentará captar la
La industria publicitaria, que mueve cifras multimillonarias, es un fenómeno
atención del cliente potencial repitiendo sus anuncios. Es frecuente encontrar el
relativamente reciente. El desarrollo de una economía comercial que posibilita la
mismo anuncio que se puede ver o escuchar en la televisión y la radio, en
existencia de una industria publicitaria a gran escala surgió en los países
periódicos y revistas, tanto locales como nacionales e internacionales, además de
occidentales en el siglo XIX. Los publicistas de aquella época no necesitaban
aparecer en vallas publicitarias, folletos o a la entrada de las tiendas.
muchos empleados. Sin embargo, los editores de revistas y periódicos sufrían
Otro instrumento fundamental que ayuda a aumentar las ventas son las
muchas dificultades para vender todos los espacios publicitarios de sus
marcas registradas. Los productores gastan enormes sumas de dinero en crear y
publicaciones, por lo que contrataron a vendedores especializados en esta labor.
consolidar sus marcas como garantía de fiabilidad y valor. Una marca registrada
Estos vendedores fueron los primeros agentes profesionales de publicidad. Las
carecerá de sentido si el productor no garantiza una alta calidad de sus
agencias publicitarias actuales siguen siendo vendedores de espacios en tanto y
productos. Cuando el consumidor confía en un sello comercial, se puede
en cuanto los adquieren para los anunciantes. Sin embargo, cobran comisiones de
considerar que éste es, en sí mismo, un anuncio publicitario más, en tanto en
los medios de comunicación que contratan. De hecho, esta comisión es una parte
cuanto es un medio de garantizar al consumidor que el producto goza de
fundamental de los ingresos de estas agencias. Sus crecientes costes las han
garantías de calidad. La marca registrada muestra su eficacia de una forma
obligado a cargar sobre los productores parte de estas tarifas cuando sus
concreta cuando el productor quiere introducir en el mercado un nuevo artículo.
comisiones son insuficientes. Este método es cada vez más común y se utiliza
El precio es quizá uno de los mejores anuncios publicitarios, por lo que en
sobre todo en aquellas actividades en las que no se contratan espacios
determinadas estaciones o con motivo de una promoción especial es frecuente el
publicitarios, como por ejemplo en el análisis y prospección de mercados, y en las
uso de palabras como “rebajas” y “ganga”. Además de estos descuentos suelen
actividades de relaciones públicas.
hacerse ofertas del tipo “mucho por muy poco”, o “compre uno, llévese dos”,
La compra de espacios publicitarios es sólo una de las muchas facetas que
“prueba gratuita” o “pruébelo a mitad de precio”. También se fomentan las ventas
atienden las actuales agencias, aunque es una actividad cada vez más
brindando a los compradores facilidades de pago.
especializada. La agencia utiliza gran parte de su tiempo en planificar, crear y
La publicidad actual reúne multitud de técnicas de persuasión. Entre estas
producir los anuncios para sus clientes. Es habitual que cuenten con un gran
destacan los anuncios televisivos y radiofónicos, la utilización de tintas
número de ejecutivos y creadores. Entre éstos hay especialistas en marketing,
perfumadas, productos anunciados por personajes famosos, comunicaciones
diseñadores, guionistas, artistas, economistas, psicólogos, investigadores,
dirigidas a los padres para que proporcionen a sus hijos una vida mejor y les
analistas de medios, probadores de productos, bibliotecarios, contables y
aseguren un mejor futuro, reclamos dirigidos a los hijos para que pidan a su
matemáticos. Hay un numeroso grupo encargado de controlar, desde principio a
madre que compren determinados cereales para el desayuno, así como la
fin, el proceso del trabajo hasta que se obtiene el producto final.
controvertida utilización del miedo, a veces de modo encubierto y otras en un

97 98
 El crecimiento de las empresas de radio y televisión como medios para
anunciar productos requería la creación de nuevos departamentos encargados de
comprar en estos medios espacios publicitarios, que permitiera la difusión de
anuncios en los telediarios, en las series de televisión y en todos los demás
programas. El departamento encargado de comprar estos espacios también es
responsable de la adquisición y producción de los anuncios, que suelen realizarse
en estudios independientes.
Simplificando, se puede describir la relación entre anunciante y agencia
publicitaria de la siguiente manera: el anunciante presenta a la agencia el artículo
o servicio que quiere vender, así como su precio. La agencia, siempre con la
conformidad del anunciante, crea y produce el anuncio, establece un presupuesto,
selecciona los medios de comunicación que estima apropiados y el calendario de
la campaña.
El volumen de negocios que mueve la publicidad puede reflejarse mostrando
los gastos en publicidad de una empresa líder en su sector. En el caso español, el
grupo Telefónica y El Corte Inglés encabezan desde hace tiempo el gasto
publicitario. Ambos superan los diez mil millones de pesetas, 60 millones de
euros, en inversión al año. En Estados Unidos estas cifras se multiplican casi por
veinte. Sólo La Procter & Gamble Manufacturing Company invirtió en un año más
de 1.300 millones de dólares (1.450 millones de euros) para vender jabones,
detergentes, productos alimenticios, pasta de dientes, artículos de baño y otros
productos distribuidos a escala mundial, utilizando periódicos, revistas, anuncios
en radio y televisión y otros medios.
EFECTOS ECONÓMICOS Y SOCIALES
Debido a que muchas empresas utilizan una u otra forma de publicidad casi
todo el mundo ve o escucha anuncios a diario. El elevado coste per cápita de la
publicidad ha llevado a muchos analistas a atacar esta industria alegando que es
innecesaria, mentirosa, manipuladora y derrochadora. Estos críticos suelen
afirmar que la industria publicitaria eleva de forma artificial e innecesaria el coste
de los bienes y servicios que anuncia. Los defensores de la publicidad reconocen
la veracidad de algunas de estas críticas, pero alegan que, al interesar a los
consumidores, la publicidad permite a los productores vender cantidades
mayores; este mayor volumen de ventas permite a su vez que las empresas
99
reduzcan los costes unitarios de los productos aprovechando las economías de
escala.
Según los grandes empresarios y numerosos economistas, la publicidad
desempeña un papel crucial en el desarrollo de mercados de bienes de poco valor.
Existe al menos un estudio a escala mundial sobre los gastos de cada país en
publicidad, y en él se demuestra que existe una correlación directa entre ésta y el
nivel de vida, lo que refrenda la teoría anterior.
La publicidad proporciona también grandes ingresos a los principales medios
de comunicación. La industria que realiza los anuncios para televisión y radio
depende de las agencias de publicidad. Los periódicos y revistas obtienen
asimismo cuantiosos ingresos gracias a la publicidad.
REGLAMENTACIÓN
Antes de que la industria publicitaria estuviera organizada, las prácticas
abusivas y poco éticas de algunas agencias provocaron la promulgación de
numerosas leyes y restricciones legales. Estas normas contemplaban otro tipo de
actividades además de las industriales, en particular los concursos. Este tipo de
leyes varía según los países. En algunos, los medios de comunicación de masas
autorregulan la clase de productos que quieren anunciar, prohibiéndose por
ejemplo anunciar cigarrillos o alcohol. A pesar de ello, o tal vez debido a la
variedad de leyes, las agencias publicitarias crean sus propios códigos
deontológicos y realizan un importante esfuerzo para evitar abusos. Estos códigos
intentan evitar el mal gusto, pero buscan también garantizar una mínima
solvencia informativa, así como evitar las imitaciones fraudulentas.
Las asociaciones publicitarias buscan garantizar la calidad y la veracidad de
sus mensajes porque piensan que es una forma de mantener la confianza del
público, esencial para asegurar la eficacia de toda publicidad.
Los medios de comunicación de masas, tanto en el plano individual como en el
colectivo, elaboran códigos deontológicos. Algunos periódicos y revistas se niegan
a publicar anuncios de tabaco o bebidas alcohólicas; la mayoría, en mayor o
menor medida, analiza la veracidad de los anuncios antes de difundirlos. Algunos
editores aplican reglamentos estrictos sobre la presentación de los anuncios para
evitar publicar falsedades o exageraciones, garantizando así su credibilidad y su
línea independiente.
100
 Las emisoras de radio y televisión también realizan un estudio previo de la A finales del siglo XIX muchas empresas estadounidenses empezaron a vender
empresa y los productos que anuncian antes de difundirlos, en un intento de sus productos en envases que llevaban impresa la marca. Este hecho marcó un
evitar reacciones negativas. Estas emisoras cuentan con departamentos hito en la historia de la publicidad, puesto que antes los productos domésticos
especializados que analizan los anuncios que van a emitir, pudiendo rechazarlos o como el azúcar, el jabón, el arroz, la melaza, la mantequilla, la leche, la manteca,
exigir que se supriman determinados mensajes. Los editores de revistas se las alubias (frijoles), los caramelos, dulces y alimentos en escabeche se vendían a
someten a reglas estrictas para aceptar anuncios. granel. Los consumidores no habían conocido hasta entonces al productor.
Los primeros en utilizar esta técnica fueron los vendedores de jabones y

HISTORIA detergentes. Entre los primeros (que datan de 1880) destacan Ivory, Pears' y
Colgate. Pronto siguieron su ejemplo otras empresas, como la Royal Baking
Los orígenes de la publicidad se remontan a la antigüedad: uno de los
Powder, la Quaker Oats y los bolígrafos Waterman. A principios del siglo XX
primeros métodos de publicidad consistía en pintar los anuncios en los muros. Los
surgieron marcas tan conocidas como Coca-Cola.
arqueólogos han encontrado numerosas muestras de esta técnica, en especial en
Tras la I Guerra Mundial, la industria publicitaria estadounidense creció hasta
la antigua Roma y en Pompeya. Un anuncio desenterrado en Roma informa sobre
el punto que se convirtió en la marca registrada de los propios Estados Unidos.
un terreno puesto a la venta y otro encontrado en una pared de Pompeya anuncia
Este crecimiento se vio impulsado por numerosos avances tecnológicos; el
una taberna situada en otra ciudad.
crecimiento de la industria estadounidense provocó nuevos inventos y mejoras
Durante la edad media se desarrolló una técnica simple pero muy efectiva,
técnicas que beneficiaron a otros sectores económicos.
que consistía en anunciar de viva voz eventos y productos, gracias a los
La aparición de la electricidad contribuyó a la creación de anuncios luminosos;
pregoneros, personas que leían noticias en público o comerciantes que
el fotomontaje y otras mejoras en las técnicas de impresión ayudaron tanto a
anunciaban sus productos.
editores como a los departamentos de publicidad de periódicos y revistas. La
Aunque hay anuncios gráficos desde la antigüedad, la publicidad impresa no
publicidad empezó a contratar a especialistas en relaciones públicas. La aparición
se desarrolló en realidad hasta la aparición de la imprenta. La marca registrada
de la radio en la década de 1920 estimuló una nueva técnica de venta que
mediante un signo bidimensional o tridimensional que simboliza una empresa o
utilizaba la voz como reclamo.
un producto apareció por primera vez en el siglo XVI, cuando los comerciantes y
El invento más significativo de la posguerra fue la televisión, un medio que
los miembros de los gremios empezaron a mostrar estos símbolos a la entrada de
forzó a la industria publicitaria a mejorar sus técnicas comerciales utilizando
sus tiendas.
medios visuales y sonoros. En la década de 1990 destaca la generalización del
Las empresas que comercializaban medicamentos patentados crecieron mucho
uso de reproductores de vídeo y de mandos a distancia para éstos y para las
a partir de finales de la década de 1870 gracias a la publicidad inserta en
televisiones. Las agencias de publicidad consideraron una amenaza esta
periódicos y revistas. Delimitaron un gran mercado debido a que era difícil
generalización porque los espectadores pueden borrar los anuncios cuando
encontrar médicos en las áreas rurales, por lo que los colonizadores y los
graban programas o pasarlos a alta velocidad cuando ven una cinta grabada;
granjeros tenían que automedicarse. Los vendedores de fármacos obtenían
además, la existencia del mando a distancia modifica también la conducta del
beneficios cercanos al 90%, por lo que podían pagar la publicidad de sus recetas.
televidente, al poder éste cambiar inmediatamente de cadena o quitar el sonido
Entre los primeros anunciantes también figuraban de un modo destacado las
en tanto se emitan los anuncios (zapping). Por ello, las agencias de publicidad
empresas de ferrocarriles y de transporte marítimo de Estados Unidos que
han cambiado de técnica, e intentan ahora patrocinar los espacios de la
informaban, además del lujo y la comodidad de sus servicios, de los horarios y las
programación. La generalización de redes internacionales de informática, como
tarifas.

101 102
Internet, compensa en parte estas dificultades al ofrecer un nuevo medio • Los nombres de instituciones: el Ejército, la Corona, el Senado.
• Los títulos de obras, cuadros, canciones, etc.: Fuenteovejuna,
específico para publicar y difundir anuncios. Las lanzas, El amor brujo.
• Los números romanos: DCCVII, LX.

PROPAGANDA
USO DE B/V

Se escriben siempre con b:

Propaganda, difusión de ideas e información con el fin de inducir o intensificar
actitudes y acciones específicas. Dado que la propaganda con frecuencia va
acompañada de distorsiones de los hechos y de llamamientos a la pasión y a los
prejuicios, a menudo es considerada como falsa o engañosa. Sin embargo, este
punto de vista es relativo. A pesar de que algunos propagandistas pueden
distorsionar los hechos de forma intencionada, otros los presentan de forma tan
fiable como cualquier observador objetivo. El alegato de un abogado puede ser
tan propagandístico como el anuncio de una valla publicitaria. Incluso la
educación, cualquiera que sea su objetivo, podría ser considerada en último
Se escriben con v:
término como una forma de propaganda. La principal diferencia reside en la
intención del propagandista al intentar convencer a una audiencia de que adopte
la actitud o acción que él representa.
ORTOGRAFÍA I
¿Te cuesta evitar las faltas de ortografía? Si quieres que dejen de ser un
problema, te invitamos a que pongas atención al leer este artículo.
• Las palabras que comienzan por las sílabas bu-, bus- y but-:
bufanda, burbuja, búsqueda.
• Antes de l o r: mueble, libro.
• El pretérito imperfecto de indicativo de los verbos de la primera
conjugación y del verbo ir: sonaba, criticabais, íbamos.
• Las palabras terminadas en -bundo(a) y -bilidad (excepto
movilidad y civilidad): vagabundo, responsabilidad.
• Los verbos terminados en -bir (excepto hervir, servir y vivir):
prohibir, recibir, escribir.
• Las palabras que comienzan por: di- (menos dibujar y sus
derivados): dividir, divertir.
• Las palabras que empiezan por villa-: villancico, villano.
• Las palabras que terminan en -avo(a), -evo(a), -ivo(a), excepto
el pretérito imperfecto de indicativo de los verbos de la primera
conjugación y del verbo ir: cóncavo, longevo, nocivo.
• Las formas verbales de los verbos irregulares en cuyo infinitivo
el sonido /b/ no preceda a la terminación -ar, -er o -ir: contuvo, vaya.

La ortografía es la ciencia que enseña a escribir correctamente las letras de las Homófonos con b y v:
palabras y los signos de la escritura. Debemos conocer sus normas y aplicarlas
correctamente.

USO DE LAS MAYÚSCULAS Homófonos con b y v

Se escriben con mayúscula:

• La primera letra de un escrito y la que va después de un punto: baca: portaequipajes vaca: hembra del toro
Me lo había regalado mi abuelo. Era un reloj de pulsera. Yo tenía diez
años.
• Los nombres propios: África, Manila, Pérez, Everest.
balido: voz de la oveja valido: del verbo valer;
• Los seudónimos, sobrenombres o apodos: Alfonso X el Sabio, favorito de un rey
Francisco Rivera Paquirri.
• Los nombres sagrados: Jesucristo, la Inmaculada Concepción, la
Santísima Trinidad.

103 104
 Se escriben con h:

Homófonos con b y v
• Las formas verbales de haber, hacer, hablar, hallar y habitar:
habré, hizo.
• Las palabras que comienzan por los sonidos /ia/, /ie/, /ue/:
hiato, hierro, huella.
barón: título nobiliario varón: hombre
• Las palabras que comienzan por hidro-, hiper- e hipo-:
hidroavión, hipérbole, hipócrita.

basto: grosero, áspero vasto: espacioso, inmenso Homófonos de la h:

bello: hermoso vello: pelo corto y fino del Homófonos de la h

cuerpo

bienes: riquezas vienes: del verbo venir hablando: del verbo hablar ablando: del verbo
ablandar

botar: arrojar votar: emitir un voto

habría: del verbo haber abría: del verbo abrir

grabar: marcar una imagen o un sonido gravar: imponer un gasto

en una superficie sobre algo hasta: preposición asta: cuerno

hierba: planta hierva: del verbo hervir hato: envoltorio de ropa u objetos. Grupo de ato: del verbo atar
ganado

rebelarse: sublevarse revelarse: descubrirse un

secreto haya: árbol; forma del verbo haber aya: niñera

sabia: que tiene sabiduría savia: fluido de las plantas hecho: del verbo hacer echo: del verbo echar

tubo: cilindro hueco tuvo: del verbo tener herrar: poner una herradura errar: equivocarse;
vagabundear

USO DE H hola: saludo ola: onda del agua

105 106
 • Las palabras que terminan en: -jero(a) y -jería: viajero,
relojería.
Homófonos de la h
• Las palabras que terminan en -jear: ojear, cojear.
• Las formas de los verbos en cuyo infinitivo el sonido /j/ no
ar -er o -ir: traje, dije.
preceda a la terminación -ar,

hora: cada una de las veinticuatro partes del ora: del verbo orar
USO DE M/N
día

Se escribe siempre m:

huso: instrumento para hilar; división horaria uso: acción de usar

deshojar: quitar las hojas a una planta o los
pétalos a una flor
• Delante de p y b: campo, bomba.
• Delante de na, ne, ni, no (excepto perenne): alumna, indemne,
solemnidad, himno.
desojar: esforzar la vista
Se escribe n tras los prefijos con-, en-, in- y sin-, excepto si les sigue el
fonema /p/ o /b/: convenir, enlatar, inactivo, sinrazón.

USO DE X
hojear: pasar las hojas de un libro ojear: poner los ojos
sobre algo
Se escribe siempre x:

rehusar: rechazar, negarse a hacer algo reusar: volver a usar • En las palabras que comienzan por los prefijos ex-, extra-:
excarcelar, extramuros.
• En las palabras que empiezan por hexa-: hexágono, hexasílabo.
• Delante de las sílabas pla, ple, pli, plo, plu; pre, pri, pro:
explanada, explicar, explorar, expresar, exprimir, expropiar.
USO DE G/J
• Se exceptúan esplendor, espléndido, espliego y sus derivados.

Se escribe siempre g:
Homófonos con x y s:

• En las palabras que comienzan por geo-: geografía, geometría.

• Después de in- (exceptuando injerto, injuria, injusto y otras de
su misma familia): ingeniera, ingenuo. Homófonos con x y s
• En las palabras que terminan en -gente: inteligente, urgente.
• En las palabras que terminan en -ger y -gir, excepto mujer,
tejer y crujir: escoger, exigir.
• En las que terminan en -gogía, -logía, -gésimo(a), genario(a): espiar: acechar expiar: purificar las
pedagogía, ideología, trigésimo, nonagenario. culpas
• En las palabras que comienzan o terminan por gen (excepto
jenabe, jengibre y jenízaro): generación, genial, imagen.

Se escriben con j: espirar: expulsar el aire de los expirar: morir

pulmones

• Las palabras que comienzan y terminan en -aje y -eje (excepto

agenda, agente y agencia): ajedrez, vendaje, esqueje.

107 108
 Homófonos con x y s Homófonos con ll e y

laso: lacio, liso laxo: no tenso halla: del verbo hallar haya: del verbo haber. Cierto
árbol

callado: del verbo callar cayado: vara de los pastores.

Báculo
ORTOGRAFÍA I I

La primera ortografía de la Real Academia Española fue publicada en 1742.

Desde entonces se van actualizando las normas ortográficas en sucesivas calló: del verbo callar cayó: del verbo caer
ediciones, para que el español escrito sea igual en todos los países que hablamos
esta lengua.
hulla: carbón de piedra huya: del verbo huir
USO DE LL/Y

Se escribe siempre ll:

pollo: cría de ave poyo: banco de piedra

• Después de fa-, fo-, fu-: fallo, folleto.

• En las palabras que terminan en -illo(a): anillo, hebilla.
rallar: desmenuzar con el rallador rayar: hacer rayas
algo
Se escriben con y:

• Los diptongos /ai/, /ei/ y /oi/ a final de palabra: samuray,

virrey, hoy.
USO DE R/RR
• Los tiempos de los verbos que tienen este sonido sin que ll ni y
precedan a la terminación -ar
ar, -er
ar er, -ir
er ir del infinitivo: leyendo, creyendo.
Se usa siempre r:

Homófonos con ll e y:
• Para expresar el sonido suave /r/ entre dos vocales: cara, pera.
• Para expresar el sonido fuerte /rr/ a principio de palabra,
después de cualquier consonante y al final de una sílaba o una palabra:
Homófonos con ll e y retrribuirr.

Se utiliza rr para expresar el sonido fuerte /rr/ entre dos vocales: carroza,
tarro.
arrollo: del verbo arrollar arroyo: caudal de agua
USO DE D/Z A FINAL DE PALABRA

Se escribe d al final de la palabra, si el plural lo hace en -des: red, vid.

109 110
 Se escribe z al final de la palabra si el plural lo hace en -ces: antifaz, perdiz.

Palabras que no debemos confundir I

PALABRAS DERIVADAS

Las palabras derivadas se escriben igual que las primitivas de las que
proceden, excepto: de, acerca de

hueco: oquedad
huérfano: orfandad, orfanato haber: verbo haber a ver: a (preposición) +
hueso: óseo, osario, osamenta verbo ver
huevo: oval, ovoide, ovíparo
Huelva: onubense
Huesca: oscense
PALABRAS QUE NO DEBEMOS CONFUNDIR sino: conjunción adversativa ('pero'); si no: si: conjunción
sustantivo ('destino') condicional y no: adverbio
negativo

Palabras que no debemos confundir I

también: adverbio (igualdad, semejanza o tan bien: cuantificador +

relación) adverbio

absolver: perdonar una culpa absorber: chupar, asimilar

algo
tampoco: adverbio de negación tan poco: cuantificador +
adverbio

acerca: en relación con a cerca (de):

aproximadamente a
porque: conjunción causal; sirve para dar por que: preposición por +
una explicación pronombre relativo o
conjunción
adición: suma adicción: hábito
irrefrenable

porqué: sustantivo ('motivo') al que debe por qué: preposición +

preceder un determinante determinante o interrogativo
aparte: adverbio de lugar ('en otro lugar'). a parte: preposición + o exclamativo
Sustantivo ('lo que en el teatro dice un sustantivo ('sitio', 'una parte
personaje creyendo que no le oyen los demás'). de un todo')
Locución ('además de')

Palabras que no debemos confundir II

contesto: del verbo contestar contexto: entorno; lo que
rodea a algo

a: preposición ha: del verbo haber ¡ah!: interjección

entorno: lo que rodea a algo en torno (a): alrededor

111 112
 ¿Te imaginas que no existieran ni puntos ni comas? ¡Nos resultaría muy difícil
enterarnos de lo que leemos! Los signos de puntuación nos ayudan a comprender
Palabras que no debemos confundir II el valor y el sentido de las palabras y las oraciones. No es lo mismo decir: María,
corre, ¡rápido! que María corre rápido. Generalmente, los signos de puntuación se
escriben pegados a la última letra de la palabra que los precede; y tras ellos debe
dejarse un espacio, salvo que vayamos a continuar el escrito en el renglón
siguiente.
ahí: adverbio (lugar) hay: del verbo haber ¡ay!: interjección

EL PUNTO

aya: cuidadora y haya: tipo de árbol halla: del verbo hallar El punto [..] representa en la escritura la pausa final de:
educadora de un niño

• una oración (punto y seguido);

• un párrafo (punto y aparte);
adonde: adverbio adónde: adverbio a donde: a • un texto (punto final).
relativo, con verbo que interrogativo o (preposición) y donde
indique desplazamiento exclamativo (adverbio relativo) sin
antecedente explícito.

Amanecía. La Luna se había ocultado para dejar paso al Sol. Las estrellas se
habían perdido por el horizonte.
asimismo: 'también' o así mismo: adverbio a sí mismo: a El gallo se disponía a despertar a todos los demás animales. El granjero había
'además' (la Academia ('de esa manera'; (preposición) + sí abandonado su cama y se dirigía al establo.
prefiere la forma así 'también' o 'además') + (pronombre personal) +
mismo) adjetivo mismo (adjetivo) Se utiliza también para indicar abreviatura: Sr. (señor); D.ª (doña); Ilmo.
(ilustrísimo).

No debemos ponerlo:
conque: conjunción con qué: con con que: con
consecutiva: 'así que', 'por (preposición) + qué (preposición) + que
tanto' (interrogativo o (relativo o conjunción) • entre las letras de las siglas y los acrónimos (RENFE);
exclamativo)
• detrás del título de los libros (o de nuestros trabajos escolares),
de los capítulos o del nombre del autor, si son el único texto en un
renglón.
quehacer: sustantivo que hacer: relativo o qué hacer:
(tarea, ocupación) conjunción + el verbo interrogativo + verbo LOS DOS PUNTOS
hacer hacer
Los dos puntos [::] señalan una pausa con la que llamamos la atención sobre
lo que viene después. Los utilizamos:

vaya: del verbo ir valla: cerca de baya: fruto carnoso

estacas, tablas o malla con semillas • Antes de una enumeración: Los días de la semana son: lunes,
metálica martes, miércoles, jueves, viernes, sábado y domingo.
• Precediendo a una cita textual: El famoso novelista declaró: 'Me
gusta escribir para niños'.
• Tras el saludo inicial en una carta o el encabezamiento de un
documento jurídico o administrativo: Queridos tíos: Iré a visitaros el
próximo domingo...
SI GNOS DE PUNTUACI ÓN I
LOS PUNTOS SUSPENSIVOS

113 114
 Los puntos suspensivos […
…] indican que se deja la frase sin terminar. Son tres
puntos que se usan:
• Para expresar duda, temor o incertidumbre: Se apagó la luz. Se
oían gritos y unos pasos que se acercaban... No había forma de salir de
allí...
• Cuando no se termina el enunciado, como cuando se hace
referencia a un refrán, porque el final es conocido por el interlocutor: A
quien madruga...
• Para dar a entender una palabra o expresión malsonante, sin
nombrarla: Vete a la...
• En lugar de etcétera (etc.): Estaba rodeado de juguetes:
coches, muñecos, peluches...
• Para indicar la supresión de algunas palabras de un texto o
fragmento (en este caso, aparecen entre corchetes): El río [...] es
afluente del Ebro.
Detrás de los puntos suspensivos podremos poner una coma, un punto y coma
o dos puntos, pero nunca un punto.
LA COMA
La coma [,,] señala una pausa breve. Se emplea:
• Para separar los elementos de una enumeración si no van
ni He estudiado matemáticas, lengua, sociales y dibujo.
unidos con y, o, ni:
• En incisos, explicaciones o aposiciones: Mi perro, que solo es un
cachorro, juega conmigo.
• Para llamar la atención de alguien: Dani, préstame tus patines.
• Cuando se suprime el verbo de una frase, por sobrentenderse,
es decir, porque ya sabemos cuál es: Mi hermano tiene siete años; mi
hermana, tres.
• Detrás de interjecciones o exclamaciones, cuando continúa la
frase: ¡Bravo!, lo has hecho bien.
• Para separar palabras, sintagmas u oraciones de la misma
categoría: Apaga la tele, lávate los dientes, vete a la cama.
• En expresiones como es decir, esto es, por tanto, o sea, etc.: Ha
venido mi primo, por tanto, iremos al cine.
EL PUNTO Y COMA
El punto y coma [;;] indica una pausa mayor que la coma, pero menor que el
punto. Se usa:
• En enumeraciones u oraciones en las que ya se ha utilizado la
coma: Mi primo puso los platos, los cubiertos y los vasos; yo, las
servilletas.
115
• Delante de los nexos adversativos, concesivos o consecutivos si
las oraciones que introducen son largas; o si cambiamos de verbo:
Encendió el televisor para ver la actuación de sus amigos en ese
concurso donde ganaron un viaje a Roma; pero ya era tarde: el concurso
había terminado hacía tiempo.
• Para separar los elementos de una clasificación o relación escrita
en minúsculas y en líneas independientes:
Los elementos que componen una palabra son:
– el lexema;
– los morfemas.
SI GNOS DE PUNTUACI ÓN I I
¿Quieres conocer otros signos de puntuación? Pues... ¡sigue leyendo! En las
dos frases anteriores se han utilizado interrogaciones y exclamaciones. En
español, a veces enmarcamos una palabra o un texto, con significado y
entonación propios, utilizando signos de puntuación dobles: uno de apertura y
otro de cierre. Estos signos nos ayudan a interpretar correctamente lo que
leemos.
LA INTERROGACIÓN Y LA EXCLAMACIÓN
Los signos de interrogación [¿?
¿?]
¿? y de exclamación [¡! ¡!]
¡! se utilizan en las
oraciones interrogativas o exclamativas, que pueden ser:
• Totales, cuando la pregunta o exclamación ocupa todo el
enunciado: ¿Vienes al cine esta tarde? ¡Aúpa la Real Sociedad!
• Parciales, si lo que se pregunta o exclama es solo parte del
enunciado: Si no viene pronto, ¿a qué hora llegaremos? Aunque
cansada, ¡qué feliz me siento!
Observa: el signo de apertura se pone donde empieza la pregunta o la
exclamación, aunque no sea el inicio del enunciado. Además, tras el signo de
cierre no se pone punto, pero sí puede ir coma o punto y coma: Y ahora ¿qué
hacemos? Nada, ¿verdad?, Carlos. Ramírez, ¡cállese!
Algunos enunciados son muy breves: ¿Quiénes? ¿Qué? ¿Cuánto? !Ay! ¡Plaf!
¡Uf! ¡Hola!
EL PARÉNTESIS
Los paréntesis [(( )] se emplean para introducir en el texto una aclaración, una
fecha, un lugar, etc.: En esa calle (en el número 12) vivía su primo (el de Arica,
no el de Punta Arenas).
116
 El signo de cierre [))] se utiliza también para encabezar clasificaciones u
opciones: Tienes tres posibilidades: a) acompañar a tu hermana; b) quedarte en
casa; c) venir con nosotros.
EL CORCHETE
Los corchetes ([[ ]) se utilizan para:
• Enmarcar alguna precisión, explicación o aclaración de un texto
que, a su vez, va entre paréntesis: James Matthew Barrie, autor de Peter
Pan (una obra de teatro convertida posteriormente en novela, en la que
se basó Walt Disney [1901-1966] para su película de dibujos animados),
fue un importante dramaturgo y novelista escocés.
• Indicar la supresión de algunas palabras en las citas textuales;
en este caso, dentro de los corchetes aparecen puntos suspensivos: El
joven [...] ya había visto antes a aquel individuo.
LAS COMILLAS
Las comillas [“”
“” «»]
«» se emplean para:
• Delimitar citas: Como dijo Machado, “se hace camino al andar”.
• Citar títulos de poemas o artículos que forman parte de una
obra más extensa: “Nanas de la cebolla” es uno de los poemas más
bellos del Cancionero y romancero de ausencias, de Miguel Hernández.
• Señalar que una palabra es vulgar o que se utiliza en un sentido
diferente del habitual: Ése es un 'listo'.
LA RAYA
La raya [—
—], cuya longitud es mayor que la del guión, puede aparecer como
signo simple o como signo doble.
Como signo simple:
• Marca la diferencia entre narración y diálogo cuando precede a
las intervenciones de los personajes:
El mago le entregó un anillo y le dijo:
—Llévalo contigo y, cuando te encuentres en un apuro, gíralo.
• Señala apartados en un escrito:
En las palabras distinguimos su:
— forma;
— función;
— significación.
117
Como signo doble, se emplea en aclaraciones o incisos:
La sinceridad —una de las muchas cualidades de su amigo— era lo que más
admiraba.
Además, en las obras de teatro, precedido de un punto, señala los
parlamentos (las distintas intervenciones) de los personajes:
LUIS.— ¿Me has llamado?
ANA.— Sí. Quería invitarte a mi fiesta.
EL GUIÓN
El guión [--], de menor longitud que la raya, se utiliza para:
• Marcar la división de las palabras al final del renglón: ca-mión.
• Expresar alguna relación entre palabras simples: calidad-
cantidad.
• Unir los elementos de una palabra compuesta: ítalo-francés.
• Separar el día, el mes y el año, en las fechas: 12-2-95.
• Marcar el intervalo entre dos números: 1-7, curso 2004-2005.
LA DIERESIS
La diéresis o 'crema' [¨
¨] son los dos puntos horizontales que se colocan sobre
la u, en las sílabas gue, gui, para indicar que la u no es muda, sino que debe
pronunciarse: desagüe, piragüista.
SUBRAYAR Y RESUMI R
Cuando subrayamos lo más importante de un texto y lo resumimos, estamos
aplicando dos técnicas de estudio fundamentales: el subrayado y el resumen. Con
ellas detectamos lo más significativo del texto y reducimos su asunto a lo
esencial. Además, estas técnicas facilitan el aprendizaje y favorecen el
rendimiento escolar.
¿QUÉ ES SUBRAYAR?
Subrayar un texto es trazar una línea debajo de determinadas palabras o
frases para destacarlas, porque encierran lo esencial de éste; así nos es más fácil
recordarlo.
Con el subrayado reducimos el texto a la mínima esencia significativa, a su
contenido principal, para lo que muchas veces no es necesario subrayar frases
enteras, sino solo palabras 'clave', las justas: sustantivos, adjetivos, verbos,
adverbios de negación, etc.
118
 ¿PARA QUÉ SIRVE? porque causan cansancio visual cuando la atención sobre el texto debe ser
prolongada. De utilizarlos, los reservaremos para poner puntos, círculos, guiones
o pequeñas flechas.
Subrayar sirve para:

¿QUÉ ES RESUMIR?
• Obligarnos a hacer una lectura atenta del texto.
• Forzarnos a la reflexión a fin de distinguir entre lo importante y
lo secundario. Resumir es reducir a lo esencial un texto; hacer un extracto en el que se
recoja lo más importante de éste, con precisión y utilizando nuestras propias
• Fijar las ideas o los temas del escrito. palabras.
• Memorizar con mayor facilidad lo que se ha de estudiar.
• Evitar el cansancio visual, al no ser preciso releer el texto Se pueden resumir tanto textos orales como escritos, libros, películas, etc.
completo para recordarlo.
• Ahorrar tiempo y esfuerzo cuando hemos de preparar o repasar
un examen. ¿PARA QUÉ SIRVE?

TÉCNICAS DE SUBRAYADO Hacer resúmenes es muy útil porque:

Para que el subrayado resulte útil, se deben seguir las siguientes • Ayuda a comprender mejor los textos, ya que, para resumirlos,
recomendaciones: necesitamos haberlos leído detenidamente.
• Exige un esfuerzo de síntesis que nos obliga a reflexionar sobre
1. Leer el texto detenidamente para saber qué dice y obtener una visión de lo que dicen.
conjunto. En esta primera lectura solo se debe atender al contenido y observar si • Facilita el estudio al redactar lo expresado por el autor con
se conoce el significado de las palabras; en caso contrario, se ha de acudir al nuestras propias palabras y giros.
diccionario para resolver las dudas. • Favorece el repaso del contenido antes de un examen.

2. En una segunda lectura se puede comenzar a subrayar con un lapicero fino, ¿CÓMO SE HACE?
que permita posteriormente rectificar o borrar si es preciso. Solo se subrayan las
ideas importantes, que, generalmente, no ocupan todo el párrafo. Si se deben
Para conseguir que un resumen sea verdaderamente útil, debemos seguir
subrayar dos o más renglones, es preferible poner una raya vertical en el margen
estos consejos:
porque, de lo contrario, se sobrecarga el texto y se dificulta su posterior lectura y
memorización.
• Leer atentamente el texto.
3. Se debe leer de nuevo lo subrayado e intentar borrar aquello que • Distinguir entre las ideas básicas y las secundarias, a partir de
juzguemos aún 'prescindible', sin lo cual no varia fundamentalmente el texto y lo un esquema o subrayado previos.
recordamos igualmente. • Observar la conexión existente entre las diversas ideas
expuestas y los diferentes párrafos.
Siguiendo lo anterior, se ha fijado lo esencial. Pero conviene hacerlo atractivo • Redactar con precisión y brevedad solo las ideas básicas del
a la vista. Dado que la mayor parte de los textos utilizan la tinta negra, es autor, sin enjuiciarlas, utilizando para ello nuestras propias palabras.
aconsejable cambiar el subrayado hecho con el lapicero por otro de color para que
nos resulte más sugestivo: LOS APUNTES

• El color rojo destaca sobre los demás y hace que la vista se Prestar atención a las explicaciones de los profesores, y anotar los datos más
dirija hacia él. Se debe utilizar para subrayar las ideas importantes. importantes de estas, nos ayuda a comprender y a asimilar los contenidos de los
• El color verde es relajante, puede emplearse para las ideas temas que hemos de aprender y a hacer bien los exámenes.
secundarias.
LOS APUNTES DE CLASE
Deben utilizarse bolígrafos o pinturas de punta fina para no saturar la página.
Es bueno evitar o reducir al máximo la utilización de rotuladores fosforescentes

119 120
 Son las anotaciones que tomamos de la explicación que hace el profesor. Al no
ser una copia hecha al dictado, recogen la síntesis de las ideas más significativas
o los datos en los que el profesor ha hecho mayor hincapié. Además, en nuestros
apuntes también anotamos los procedimientos que hemos de seguir para resolver
los problemas o las dificultades con las que nos podamos encontrar.
¿PARA QUÉ SIRVEN LOS APUNTES?
Tomar apuntes en clase nos resulta muy útil porque...
• Obliga a prestar atención a la explicación del profesor para
seguir el hilo conductor de esta y aumenta nuestra capacidad de
concentración.
• Ayuda a reflexionar sobre la materia, a partir de los comentarios
hechos por el profesor, y a recordar posteriormente su explicación.
• Facilita la distinción entre ideas principales y secundarias.
• Nos ayudan en nuestro aprendizaje y en la asimilación de los
contenidos.
• Potencia nuestra rapidez para escribir.
¿CÓMO SE TOMAN LOS APUNTES?
Para tomar buenos apuntes, es importante que tengamos en cuenta las
siguientes recomendaciones:
• Preparar todo el material preciso antes de que el profesor
comience su explicación.
• Utilizar un cuaderno grande, que permita tomar datos sin
cambiar de página a menudo.
• Dedicar un cuaderno o un apartado independiente a cada
materia, para no mezclar los apuntes de varias asignaturas.
• Anotar la fecha al comienzo de cada clase; así se podrá
comprobar si faltan los apuntes de algún día.
• Escuchar con atención la explicación del profesor para captar y
anotar las ideas principales y las secundarias; no hay que intentar copiar
todo lo que diga pues será imposible hacerlo.
• Dejar espacios en blanco cuando no se haya podido captar bien
alguna de las ideas y rellenarlos posteriormente.
• Copiar los esquemas, las fórmulas, las definiciones o las
anotaciones que se pongan en la pizarra durante la explicación: servirá
para recordar después la exposición del tema.
• Utilizar abreviaturas y signos matemáticos de uso general o de
carácter particular, que permitan tomar los datos de forma rápida y
eficaz.
LA REELABORACIÓN DE LOS APUNTES
121
Cuando se toman apuntes, se escribe muy rápido y no se redacta bien: se
repiten palabras, se dejan otras incompletas, se ponen abreviaturas, se cuida
poco la ortografía... Por ello es bueno reelaborarlos.
Para hacerlo bien, es recomendable seguir estas recomendaciones:
• Comparar los apuntes con los de otros compañeros a fin de
poder completar los datos que no se hayan podido copiar o que se hayan
pasado por alto, al no haberles dado la importancia necesaria en ese
momento.
• Comprobar la veracidad de lo que se ha puesto (datos, fechas,
esquemas), consultando el manual u otros libros de la biblioteca.
• Agrupar y ordenar las ideas para hacer después un guión que
nos ayude a recordar lo escrito.
También conviene tener en cuenta los siguientes aspectos:
• Dejar márgenes amplios para realizar anotaciones o recordar los
puntos tratados.
• Hacer la letra clara, pulcra y legible, que permita su lectura con
facilidad.
• Separar convenientemente las ideas principales de las
secundarias; y marcarlas con puntos o signos de colores que las hagan
destacar.
• Redactar con nuestras propias palabras lo que haya dicho el
profesor, empleando un vocabulario adecuado y preciso.
• Cuidar la ortografía y la puntuación, pues de lo contrario
repetiremos en el examen los errores ortográficos que no hayamos
corregido.
• Incorporar, si es posible, algún dibujo hecho por nosotros
mismos o imágenes sacadas de Internet, que recuerden las fotografías o
ilustraciones que haya puesto el profesor y nos ayuden a recordar el
contenido.
Poner al final un esquema o resumen que facilite su posterior estudio y
memorización.
REGLAS DE ACENTUACI ÓN
Existen dos tipos de acentos. Uno es el acento prosódico, que, en la lengua
oral, es la mayor intensidad con la que pronunciamos la sílaba tónica de una
palabra. El otro tipo es el acento ortográfico o tilde, el signo que, en la lengua
escrita, colocamos sobre la sílaba tónica para destacarla frente a las átonas. Pero
la tilde, como ya sabes, solo se pone cuando lo requieren las reglas de
acentuación. ¿Las repasamos?
REGLAS GENERALES
122
 Seguro que recuerdas que las palabras, dependiendo del lugar que ocupe su Aunque escribamos una inicial o una palabra en mayúscula, hemos de poner
sílaba tónica, pueden ser: agudas (última sílaba); grave (penúltima sílaba); tilde igualmente cuando así lo exijan las reglas de acentuación: Óscar, CÁDIZ,
esdrújulas (antepenúltima sílaba), y sobresdrújulas (la sílaba anterior a la BERLÍN.
antepenúltima). Partiendo de esta clasificación, se establecen las reglas generales
de acentuación. Así, se pone tilde en los siguientes casos:
LA TILDE DIACRÍTICA

• Palabras agudas que terminen en vocal, en n o en s: mamá, La tilde diacrítica diferencia el significado de las palabras que coinciden en su
tobogán, compás. forma. Se utiliza en los siguientes casos:
• Palabras graves que terminen en consonante que no sea n ni s:
trébol, lápiz, azúcar.
1. Solo (adjetivo o adverbio) se escribe sin tilde, excepto en caso de posible
• Todas las palabras esdrújulas y sobresdrújulas: máscara, ídolo; ambigüedad o confusión, en que el adverbio deberá llevarla:
cuéntamelo, plantándosenos.
Voy solo por la mañana (adjetivo: ‘sin compañía’).
CASOS PARTICULARES DE ACENTUACIÓN Voy sólo por la mañana (adverbio: ‘solamente’).

1. Diptongos, triptongos e hiatos: 2. Aun lleva tilde cuando equivale a ‘todavía’; y no la lleva cuando significa
‘hasta, también, incluso’:
Los diptongos acentuados y los triptongos siguen las reglas generales de Aún es de día; pero aun así, no tengo suficiente luz.
acentuación. La tilde se pone sobre la vocal abierta (a, e, o): funció
ón, rodapié
é;
despreciá
áis, vacié
éis.
3. Los demostrativos (adjetivos y pronombres) se escriben sin tilde.
Solamente cuando en una oración exista riesgo de ambigüedad porque el
Las palabras con hiato también siguen las reglas generales de acentuación: demostrativo pueda interpretarse como adjetivo o como pronombre, llevará
héé-ro-e, hi-a
a-to, a-é-re-o, pi-a
ar, des-tru-iir, va
a-ho; ahora bien, cuando en un hiato obligatoriamente tilde en su uso pronominal:
de vocal débil (u, i) y vocal fuerte (a, e, o) el acento recaiga sobre la débil, esta
llevará tilde siempre, para indicar que no hay diptongo: ríí-o, pú ú-a, Za-ca-ríí-as, a- Esta mañana cambiará de parecer (determinante que acompaña a mañana).
ún, e-go-ís-ta. Ésta mañana cambiará de parecer (pronombre, sujeto de la oración).

2. Monosílabos:
Las palabras de una sola sílaba, como me, ti, fue, fui, vi, vio, di, dio..., no
llevan tilde, excepto en aquellos casos en que este signo ortográfico indique una
diferencia de significado (tilde diacrítica): Mi consola es para mí exclusivamente.
Los pronombres demostrativos neutros singulares (esto, eso, aquello) nunca
llevan tilde, pues en español no hay adjetivos demostrativos neutros con los que
puedan confundirse: Toma esto para ti / Toma *esto libro para ti.
4. Los pronombres interrogativos y exclamativos llevan tilde siempre:

Adverbios terminados en -mente:

3. Adverbios ¿Cómo
Cómo dices?
No sé quiénes vienen.
¡Cuánto
Cuánto grita mi madre!
Las palabras terminadas en -mente son adverbios que se han formado a partir
Ya me han dicho adónde vas de vacaciones.
de un adjetivo. Llevan tilde si la llevaba el adjetivo del que procedan: fríamente,
Lo importante no es el qué,
qué sino el cómo.
cómo
irónicamente, telefónicamente.

Estos pronombres no deben confundirse con conjunciones que coinciden en la

4. Formas verbales con pronombres enclíticos:
enclíticos:
forma, pero no en el significado:

Las formas verbales a las que se añaden uno o dos pronombres al final siguen Como lo pienso, lo digo.
las normas generales: piénseselo, comiéndonoslo. ¿Que
Que venís a comer mañana?
¿Me avisará cuando llegue mi tren?
5. Letras mayúsculas: Quien esté libre de pecado que tire la primera piedra.
¡Todo cuanto sé lo aprendí de los libros!

123 124
5. Los monosílabos:

Monosílabos: tilde diacrítica

Monosílabos: tilde diacrítica

Monosílabos: tilde diacrítica

Monosílabos: tilde diacrítica

Se lo llevó ayer. Sé la respuesta: sé tú mismo.

el (artículo determinado): él (pronombre personal):

mas (conjunción adversativa): más (adverbio de cantidad):

El reloj dio las doce. El jefe es él

él.

La vi, mas no la conocí. Dame más pan.

tu (determinante posesivo): tú (pronombre personal):

si (conjunción o nombre: 'nota sí (pronombre personal o

musical'): adverbio):
Tu hermano vino ayer. Y tú no estabas.

Si quieres, lo hago. No da más de sí

sí.
mi (determinante posesivo): mí (pronombre personal):

Esa nota es un si bemol. ¿Le has dicho que sí

sí?
Encontré mi libro. Mi hijo se parece a mí
mí.

de (preposición): dé (del verbo dar):

te (pronombre personal): té (nombre):

Es de algodón. Quiero que me dé mi paraguas.

Te quiero. Quiero té
té.

se (pronombre personal): sé (del verbo saber o del verbo

ser):

125 126

LITERATURA.
LITERATURA .
LA CASA ENCANTADA
Una joven soñó una noche que caminaba por un extraño sendero campesino,
que ascendía por una colina boscosa cuya cima estaba coronada por una hermosa
casita blanca, rodeada de un jardín. Incapaz de ocultar su placer, llamó a la
puerta de la casa, que finalmente fue abierta por un hombre muy, muy anciano,
con una larga barba blanca. En el momento en que ella empezaba a hablarle,
despertó. Todos los detalles de este sueño permanecieron tan grabados en su
memoria, que, por espacio de varios días, no pudo pensar en otra cosa. Después
volvió a tener el mismo sueño en tres noches sucesivas. Y siempre despertaba en
el instante en que iba a empezar su conversación con el anciano.
Pocas semanas más tarde, la joven se dirigía en automóvil a Litchfield, donde
se realizaba una fiesta de fin de semana. De pronto, tironeó la manga del
conductor y le pidió que detuviera el automóvil. Allí, a la derecha del camino
pavimentado, estaba el sendero campesino de su sueño.
-Espéreme un momento -suplicó, y echó a andar por el sendero, con el
corazón latiéndole alocadamente. Ya no se sintió sorprendida cuando el caminito
subió enroscándose hasta la cima de la boscosa colina y la dejó ante la casa
cuyos menores detalles recordaban ahora con tanta precisión. El mismo anciano
del sueño respondió a su impaciente llamado.
-Dígame -dijo ella-, ¿se vende esta casa?
-Sí -respondió el hombre-, pero no le aconsejo que la compre. Esta casa, hija
mía, está frecuentada por un fantasma.
-Un fantasma -repitió la muchacha-. Santo Dios, ¿y quién es?
-Usted -dijo el anciano, y cerró suavemente la puerta.
En: Antología del cuento extraño. Buenos Aires, Hachette, 1976. Selección
y traducción de Rodolfo Walsh.
EL ANCI ANO CON UN GRANO EN LA MEJI LLA
Cerca de la montaña, vivía un viejo leñador que tenía un enorme grano en la
mejilla izquierda. Todas las mañanas, partía de su casa rumbo a la montaña
para cortar leña.
Cierto día, mientras realizaba su trabajo, estalló una fuerte tormenta. Los
rayos y los truenos no se detenían; pronto, la lluvia se apoderó del cielo. El
127
anciano corrió a refugiarse en el tronco hueco de un árbol, donde, a salvo de la
tormenta que amenazaba continuar durante un largo rato, se durmió.
Varias horas después, un fuerte griterío lo despertó. Ya no se oía el ruido de
la lluvia que, para entonces, había cesado; ahora escuchaba sonidos de
canciones desconocidas para él, gritos incomprensibles que sólo entendió
cuando salió de su refugio. Afuera, varios ogros bebían y bailaban, bailaban y
cantaban, cantaban y volvían a beber.
La escena atrajo al leñador, que de inmediato se sumó al grupo. Sentía
deseos de bailar con ellos, cantar y beber Rodeado por los ogros, el anciano
demostró sus habilidades con el baile ante las miradas maravilladas de quienes
no dejaban de aplaudir Tanto maravilló a los ogros el baile del leñador, que,
cuando el baile terminó, le quitaron el grano que siempre había llevado en su
cara.
"Lo conservaremos nosotros -le prometieron-. Si vuelves mañana a bailar,
podrás recuperarlo." El anciano regresó feliz a su casa. Su mujer no salía de su
asombro cuando lo vio sin el grano en la mejilla. Pero su asombro fue aún
mayor una vez que el leñador le contó lo que le había ocurrido. Como sucede
en todo pueblo pequeño, la historia del leñador comenzó a circular de boca en
boca. Pocos días después, todos estaban al tanto de ella.
Así fue como otro anciano, que vivía cerca de la misma montaña, supo de la
historia. Al igual que el leñador, él también tenía un grano, pero en la mejilla
derecha. Sin vacilar, decidió que había llegado el momento de librarse de su
grano. Se dirigió a la montaña y buscó el mismo árbol para guarecerse dentro
de él hasta que llegara la noche. Allí dentro, esperó impaciente que los ruidos y
el griterío se repitieran.
Recién entonces, salió de su escondite.
Los ogros bebían y cantaban otra vez, y el anciano se acercó a ellos. Cuando
pidieron que bailara, comenzó a hacerlo lo mejor que pudo. Tenía dificultades
para mover las piernas, y los brazos acompañaban la música sin gracia alguna.
Los ogros enfurecieron ante semejante espectáculo y, a cada paso, su furia era
mayor. Fue entonces cuando uno de ellos se acercó al mal bailarín y le pegó en la
mejilla izquierda el grano que habían conservado del leñador El anciano regresó a
su casa con dos granos, uno en cada mejilla.
En: Cuento popular japonés (anónimo)
(anónimo).
LA SENTENCI A
Aquella noche, en la hora de la rata, el emperador soñó que había salido de su
palacio y que en la oscuridad caminaba por el jardín, bajo los árboles en flor Algo
se arrodilló a sus pies y le pidió amparo. El emperador accedió; el suplicante dijo
128
que era un dragón y que los astros le habían revelado que al día siguiente, antes
de la caída de la noche, Wei Cheng, ministro del emperador, le cortaría la cabeza.
En el sueño, el emperador juró protegerlo. Al despertarse, el emperador
preguntó por Wei
Cheng. Le dijeron que no estaba en el palacio; el emperador lo mandó buscar
y lo tuvo atareado el día entero, para que no matara al dragón, y hacia el
atardecer le propuso que jugaran al ajedrez. La partida era larga, el ministro
estaba cansado y se quedó dormido.
Un estruendo conmovió la tierra. Poco después irrumpieron dos capitanes,
que traían una inmensa cabeza de dragón empapada en sangre. La arrojaron a
los pies del emperador y gritaron:
-Cayó del cielo.
Wei Cheng, que había despertado, la miró con perplejidad y observó:
-Qué raro, yo soñé que mataba a un dragón así.
Wu Ch'eng-
Ch'eng-en (l5o5-
(l5o5-l58o). En Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares:
Cuentos brevesy extraordinarios. Buenos Aires, Losada, lggs.
ROPA USADA
Un hombre entra a la tienda. La chaqueta de cuero, gastada, sucia, atrapa su
mirada de inmediato. La dependienta musita un precio ridículo, como si quisiera
regalársela. Sólo porque tiene un orificio justo en el corazón. Sólo porque tras el
cuero, el chiporro blanco tiene una ancha rojiza que ningún detergente ha podido
sacar. El hombre sale feliz a la calle.
A pocos pasos, unos hombres enmascarados disparando desde un callejón.
Una bala hace un giro en ciento ochenta grados de su destino original. Se diría
que la bala tiene memoria. Se desvía y avanza, gozosa, hasta la chaqueta.
Ingresa, conocedora, en el orificio. El hombre congela la sonrisa ante el impacto.
La dependienta corre a desvestirlo y a colgar nuevamente la chaqueta en
el perchero. Lima sus uñas distraída, aguardando.
Pía Barros. En Cuentos breves latinoamericanos. 13uenos Aires, condición
latinoamericana, 1998.
TI TULAR
129
Un hombre llega a una casa y golpea a la puerta. Segundos después,
una mujer abre la puerta y se asoma. El hombre le pide comida. Mientras la
mujer va a buscar algo para darle, recuerda haber visto su foto en el diario bajo
el titular “andinista desaparecido".
Cuando regresa a la puerta, el hombre ya no está.
Anónimo.
UNA NOCHE DIFÍCI L
El hombre comenzó a preocuparse por la nafta cuando notó que hacía más de
una hora que no se cruzaba con ningún vehículo ni veía casas: sólo la ruta
interminable y la noche que comenzaba a caer. Lo atemorizaba la posibilidad de
que él y Mariana, su hijita de siete años, que dormía en el asiento trasero, tuviera
que pasar la noche en medio de esa desolación.
Al rato vio un camino de tierra que se abría a la derecha y pensó que debía de
llevar a algún pueblo. Después iba a maldecir mil veces el haber tomado esa
decisión, pero en ese momento, no. En ese momento, estaba seguro de su
intuición, aunque, a poco de andar, el motor dejó de funcionar. Salió del auto y
miró por los alrededores. Cuando vio que a unos doscientos metros se veía un
techo de tejas rojas, sonrió, porque pensó que, como siempre, la fortuna estaba
de su lado.
Estaba por golpear las manos para anunciarse cuando un anciano muy
elegante salió desde atrás de unos arbustos, sobresaltándolo.
-Buenas noches -dijo, inclinando un poco la cabeza en un gesto a la vez
refinado y pasado de moda.
También se asustó Mariana, que se abrazó a su papá y miró aterrorizada al
anciano.
Calvo contó su problema, y el anciano los invitó a pasar antes de que
terminara con la explicación. La nena, que nunca tenía problemas con la gente
desconocida, extrañamente se abrazó a su padre y pidió llorando que no entraran
en la casa. El hombre sonrió. Su expresión era de gran cansancio ,así que no
estaba como para atender los caprichos de su hijita.
El interior de la casa era elegante, amplio, confortable. Los muebles de
madera maciza, las altas vitrinas con copas finísimas, los enormes cuadros de
marcos dorados... todo lo que había allí tenía unas cuantas décadas, pero se
conservaba intacto. Enseguida llegaron a la sala los familiares del anciano (su
esposa y el hijo de ambos con su mujer). Hablaban con cierta sonoridad inglesa y
se mostraron distantes pero amables con Mariana, que, de todos modos, se
mantuvo recelosa.
La nena recién mostró alguna simpatía cuando la mujer le dijo que en la
cocina tenía frascos con dulces caseros de distintos gustos y que le permitiría
probarlos todos. Tomó de la mano a Mariana, y se fueron a la cocina.
130
 El anciano y su hijo coincidieron en que lo mejor era esperar a la mañana para
ir a buscar nafta a una estación de servicio que estaba a cinco kilómetros de la
casa, ya que ellos no disponían de ningún medio para acercarlo. El hombre, en
cambio, sentía cierta urgencia en irse de allí y prefirió dejar un rato a Mariana en
aquella casa para ir a pie hasta esa estación de servicio.
Por alguna razón, mientras caminaba comenzó a intranquilizarse. Pese a la
oscuridad, pudo ver que en los campos sólo había malezas. ¿Cómo podía vivir allí
esa familia, con esa ropa elegante y pasada de moda? ¿ Y ni siquiera tenían un
caballo para prestarle?
Cuando llegó a la estación de servicio - una hora después-, se sentía
totalmente alterado. ¿Cómo había dejado a su hijita con extraños? Cuando le
contara eso a su esposa, pensó, con toda razón ella se enojaría muchísimo.
La estación de servicio era, además, una especie de almacén de ramos
generales y bar. Había varios hombres acodados al mostrador, que era atendido
por un hombre gordo y canoso. Calvo le explicó su percance, y el canoso le dijo
que le prestaría un bidón para llevar el combustible.
La amabilidad del hombre se terminó de pronto, cuando Calvo le comentó
dónde había dejado a su hija.
Primero lo miró sonriendo, como esperando una aclaración, y después pidió
que le repitiera, lo dicho.
-Que mi hija quedó en la casa amarilla que está en el camino hacía la ruta.
-¿Qué casa?
-Esa casa amarilla, de dos plantas, muy linda, que está cerca de la ruta.
-Aja. ¿Y con quiénes dice que la dejó?
-Con la familia que vive allí.
-¿Y qué familia vive ahí?
-Bueno, un hombre mayor, su esposa, el hijo de los dos y la nuera. Ingleses,
creo. ¿No los conoce?
-Los Lucas.
-Sí. Ése fue el apellido que me dijeron...
El hombre dejó el bidón en el piso y regresó rápidamente al local.
Calvo se quedó sorprendido y tardó unos segundos en seguirle los pasos.
Al entrar, encontró al hombre rodeado por sus clientes. Se hizo un silencio
compacto, y Calvo sintió todas las miradas sobre él.
-¿Qué pasa? -preguntó, atemorizado.
-Debe de estar borracho -dijo alguien a su izquierda.
-No, no estoy borracho. Sólo vine a buscar nafta, porque mi auto...
-En esa casa donde usted dice que dejó a su hija -lo interrumpió el canoso- no
vive nadie.
-Hay una familia... -explicó Calvo.
-Murieron hace cuarenta años -dijo el canoso mientras se servía una bebida y
la empinaba de una sola vez.
-¿Cómo? -ahora el que sonreía con una expresión estúpida era Calvo.
-El viejo Lucas tenía una nieta a la que adoraba. Un día, sin querer, la
atropelló con su caballo y la mató. El viejo se desesperó tanto, que esa misma
noche, mientras todos dormían, incendió la casa. Murieron todos. Él se pegó un
131
tiro. Y de la casa no quedó casi nada. Si lo que está haciendo es una broma,
váyase ya mismo de aquí.
Calvo salió temblando del local, tomó el bidón y salió corriendo. Segundos
después, volvió sobre sus pasos. Entró en el local y pidió, desesperado, que
alguien lo acercara hasta ese lugar donde había dejado a su hija.
Los clientes lo miraron con una mezcla de rechazo y de lástima, como si
estuvieran ante un loco. Al fin, un muchacho, como si lo tomara a broma, dijo
que él lo llevaría. Otros dos, con la misma expresión sonriente, se ofrecieron
para acompañarlo.
Cuando la camioneta llegó al lugar, Calvo bajó corriendo. La luz del vehículo
le sirvió para ver el esqueleto de un caserón en ruinas, con algunos tirantes
carbonizados, partes de paredes ennegrecidas, y yuyales que cubrían todo.
Para los tres muchachos, era un espectáculo curioso ver a Calvo arrodillado
entre esas ruinas, llorando y gritando el nombre de su hija.
Minutos después, apareció la nena, Mariana, y se abrazó al padre. Calvo se
quedó paralizado como si estuviera ante un fantasma.
-¿Por qué me dejaste solita, papá? –preguntó la nena.
El hombre la levantó en su brazo derecho y corrió hasta el auto llevando el
bidón en su mano izquierda. Echó la nafta tembloroso y enseguida partió a toda
velocidad.
Ricardo Mariño (inédito).
LA CENI CI ENTA- CHARLES PERRAULT
Había una vez un gentilhombre que se casó en segundas nupcias con una
mujer, la más altanera y orgullosa que jamás se haya visto. Tenía dos hijas por el
estilo y que se le parecían en todo.
El marido, por su lado, tenía una hija, pero de una dulzura y bondad sin par;
lo había heredado de su madre que era la mejor persona del mundo.
Junto con realizarse la boda, la madrastra dio libre curso a su mal carácter; no
pudo soportar las cualidades de la joven, que hacían aparecer todavía más
odiables a sus hijas. La obligó a las más viles tareas de la casa: ella era la que
fregaba los pisos y la vajilla, la que limpiaba los cuartos de la señora y de las
señoritas sus hijas; dormía en lo más alto de la casa, en una buhardilla, sobre
una mísera pallasa, mientras sus hermanas ocupaban habitaciones con parquet,
donde tenían camas a la última moda y espejos en que podían mirarse de cuerpo
entero.
La pobre muchacha aguantaba todo con paciencia, y no se atrevía a quejarse
ante su padre, de miedo que le reprendiera pues su mujer lo dominaba por
completo. Cuando terminaba sus quehaceres, se instalaba en el rincón de la
chimenea, sentándose sobre las cenizas, lo que le había merecido el apodo de
Culocenizón. La menor, que no era tan mala como la mayor, la llamaba
Cenicienta; sin embargo Cenicienta, con sus míseras ropas, no dejaba de ser cien
veces más hermosa que sus hermanas que andaban tan ricamente vestidas.
132
 Sucedió que el hijo del rey dio un baile al que invitó a todas las personas
distinguidas; nuestras dos señoritas también fueron invitadas, pues tenían mucho
nombre en la comarca. Helas aquí muy satisfechas y preocupadas de elegir los
trajes y peinados que mejor les sentaran; nuevo trabajo para Cenicienta pues era
ella quien planchaba la ropa de sus hermanas y plisaba los adornos de sus
vestidos. No se hablaba más que de la forma en que irían trajeadas.
—Yo, dijo la mayor, me pondré mi vestido de terciopelo rojo y mis adornos de
Inglaterra.
—Yo, dijo la menor, iré con mi falda sencilla; pero en cambio, me pondré mi
abrigo con flores de oro y mi prendedor de brillantes, que no pasarán
desapercibidos.
Manos expertas se encargaron de armar los peinados de dos pisos y se
compraron lunares postizos. Llamaron a Cenicienta para pedirle su opinión, pues
tenía buen gusto. Cenicienta las aconsejó lo mejor posible, y se ofreció incluso
para arreglarles el peinado, lo que aceptaron. Mientras las peinaba, ellas le
decían:
— Cenicienta, ¿te gustaría ir al baile?
—Ay, señoritas, os estáis burlando, eso no es cosa para mí.
—Tienes razón, se reirían bastante si vieran a un Culocenizón entrar al baile.
Otra que Cenicienta las habría arreglado mal los cabellos, pero ella era buena
y las peinó con toda perfección.
Tan contentas estaban que pasaron cerca de dos días sin comer. Más de doce
cordones rompieron a fuerza de apretarlos para que el talle se les viera más fino,
y se lo pasaban delante del espejo.
Finalmente, llegó el día feliz; partieron y Cenicienta las siguió con los ojos y
cuando las perdió de vista se puso a llorar. Su madrina, que la vio anegada en
lágrimas, le preguntó qué le pasaba.
—Me gustaría... me gustaría...
Lloraba tanto que no pudo terminar. Su madrina, que era un hada, le dijo:
—¿Te gustaría ir al baile, no es cierto?
—¡Ay, sí!, dijo Cenicienta suspirando.
—¡Bueno, te portarás bien!, dijo su madrina, yo te haré ir.
La llevó a su cuarto y le dijo:
—Ve al jardín y tráeme un zapallo.
Cenicienta fue en el acto a coger el mejor que encontró y lo llevó a su
madrina, sin poder adivinar cómo este zapallo podría hacerla ir al baile. Su
madrina lo vació y dejándole solamente la cáscara, lo tocó con su varita mágica e
instantáneamente el zapallo se convirtió en un bello carruaje todo dorado.
En seguida miró dentro de la ratonera donde encontró seis ratas vivas. Le dijo
a Cenicienta que levantara un poco la puerta de la trampa, y a cada rata que salía
le daba un golpe con la varita, y la rata quedaba automáticamente transformada
en un brioso caballo; lo que hizo un tiro de seis caballos de un hermoso color gris
ratón. Como no encontraba con qué hacer un cochero:
—Voy a ver, dijo Cenicienta, si hay algún ratón en la trampa, para hacer un
cochero.
—Tienes razón, dijo su madrina, anda a ver.
133
Cenicienta le llevó la trampa donde había tres ratones gordos. El hada eligió
uno por su imponente barba, y habiéndolo tocado quedó convertido en un
cochero gordo con un precioso bigote. En seguida, ella le dijo:
—Baja al jardín, encontrarás seis lagartos detrás de la regadera; tráemelos.
Tan pronto los trajo, la madrina los trocó en seis lacayos que se subieron en
seguida a la parte posterior del carruaje, con sus trajes galoneados, sujetándose
a él como si en su vida hubieran hecho otra cosa. El hada dijo entonces a
Cenicienta:
—Bueno, aquí tienes para ir al baile, ¿no estás bien aperada?
—Es cierto, pero, ¿podré ir así, con estos vestidos tan feos?
Su madrina no hizo más que tocarla con su varita, y al momento sus ropas se
cambiaron en magníficos vestidos de paño de oro y plata, todos recamados con
pedrerías; luego le dio un par de zapatillas de cristal, las más preciosas del
mundo.
Una vez ataviada de este modo, Cenicienta subió al carruaje; pero su madrina
le recomendó sobre todo que regresara antes de la medianoche, advirtiéndole que
si se quedaba en el baile un minuto más, su carroza volvería a convertirse en
zapallo, sus caballos en ratas, sus lacayos en lagartos, y que sus viejos vestidos
recuperarían su forma primitiva. Ella prometió a su madrina que saldría del baile
antes de la medianoche. Partió, loca de felicidad.
El hijo del rey, a quien le avisaron que acababa de llegar una gran princesa
que nadie conocía, corrió a recibirla; le dio la mano al bajar del carruaje y la llevó
al salón donde estaban los comensales. Entonces se hizo un gran silencio: el baile
cesó y los violines dejaron de tocar, tan absortos estaban todos contemplando la
gran belleza de esta desconocida. Sólo se oía un confuso rumor:
—¡Ah, qué hermosa es!
El mismo rey, siendo viejo, no dejaba de mirarla y de decir por lo bajo a la
reina que desde hacía mucho tiempo no veía una persona tan bella y graciosa.
Todas las damas observaban con atención su peinado y sus vestidos, para tener
al día siguiente otros semejantes, siempre que existieran telas igualmente bellas
y manos tan diestras para confeccionarlos. El hijo del rey la colocó en el sitio de
honor y en seguida la condujo al salón para bailar con ella. Bailó con tanta gracia
que fue un motivo más de admiración.
Trajeron exquisitos manjares que el príncipe no probó, ocupado como estaba
en observarla. Ella fue a sentarse al lado de sus hermanas y les hizo mil
atenciones; compartió con ellas los limones y naranjas que el príncipe le había
obsequiado, lo que las sorprendió mucho, pues no la conocían. Charlando así
estaban, cuando Cenicienta oyó dar las once tres cuartos; hizo al momento una
gran reverenda a los asistentes y se fue a toda prisa.
Apenas hubo llegado, fue a buscar a su madrina y después de darle las
gracias, le dijo que desearía mucho ir al baile al día siguiente porque el príncipe
se lo había pedido. Cuando le estaba contando a su madrina todo lo que había
sucedido en el baile, las dos hermanas golpearon a su puerta; Cenicienta fue a
abrir.
134
 —¡Cómo habéis tardado en volver! les dijo bostezando, frotándose los ojos y jóvenes. Hizo sentarse a Cenicienta y acercando la zapatilla a su piececito, vio
estirándose como si acabara de despertar; sin embargo no había tenido ganas de que encajaba sin esfuerzo y que era hecha a su medida.
dormir desde que se separaron. Grande fue el asombro de las dos hermanas, pero más grande aún cuando
—Si hubieras ido al baile, le dijo una de las hermanas, no te habrías aburrido; Cenicienta sacó de su bolsillo la otra zapatilla y se la puso. En esto llegó la
asistió la más bella princesa, la más bella que jamás se ha visto; nos hizo mil madrina que, habiendo tocado con su varita los vestidos de Cenicienta, los volvió
atenciones, nos dio naranjas y limones. más deslumbrantes aún que los anteriores.
Cenicienta estaba radiante de alegría. Les preguntó el nombre de esta Entonces las dos hermanas la reconocieron como la persona que habían visto
princesa; pero contestaron que nadie la conocía, que el hijo del rey no se en el baile. Se arrojaron a sus pies para pedirle perdón por todos los malos tratos
conformaba y que daría todo en el mundo por saber quién era. Cenicienta sonrió que le habían infligido. Cenicienta las hizo levantarse y les dijo, abrazándolas, que
y les dijo: las perdonaba de todo corazón y les rogó que siempre la quisieran.
—¿Era entonces muy hermosa? Dios mío, felices vosotras, ¿no podría verla Fue conducida ante el joven príncipe, vestida como estaba. Él la encontró más
yo? Ay, señorita Javotte, prestadme el vestido amarillo que usáis todos los días. bella que nunca, y pocos días después se casaron. Cenicienta, que era tan buena
—Verdaderamente, dijo la señorita Javotte, ¡no faltaba más! Prestarle mi como hermosa, hizo llevar a sus hermanas a morar en el palacio y las casó en
vestido a tan feo Culocenizón tendría que estar loca. seguida con dos grandes señores de la corte.
Cenicienta esperaba esta negativa, y se alegró, pues se habría sentido
bastante confundida si su hermana hubiese querido prestarle el vestido.
Al día siguiente, las dos hermanas fueron al baile, y Cenicienta también, pero
aún más ricamente ataviada que la primera vez. El hijo del rey estuvo
constantemente a su lado y diciéndole cosas agradables; nada aburrida estaba la MORALEJA
joven damisela y olvidó la recomendación de su madrina; de modo que oyó tocar
la primera campanada de medianoche cuando creía que no eran ni las once. Se En la mujer rico tesoro es la belleza,
levantó y salió corriendo, ligera como una gacela. El príncipe la siguió, pero no el placer de admirarla no se acaba jamás;
pudo alcanzarla; ella había dejado caer una de sus zapatillas de cristal que el pero la bondad, la gentileza
príncipe recogió con todo cuidado. la superan y valen mucho más.
Cenicienta llegó a casa sofocada, sin carroza, sin lacayos, con sus viejos Es lo que a Cenicienta el hada concedió
vestidos, pues no le había quedado de toda su magnificencia sino una de sus a través de enseñanzas y lecciones
zapatillas, igual a la que se le había caído. tanto que al final a ser reina llegó
Preguntaron a los porteros del palacio si habían visto salir a una princesa; (Según dice este cuento con sus moralizaciones).
dijeron que no habían visto salir a nadie, salvo una muchacha muy mal vestida Bellas, ya lo sabéis: más que andar bien peinadas
que tenía más aspecto de aldeana que de señorita. os vale, en el afán de ganar corazones
Cuando sus dos hermanas regresaron del baile, Cenicienta les preguntó si esta que como virtudes os concedan las hadas
vez también se habían divertido y si había ido la hermosa dama. Dijeron que si, bondad y gentileza, los más preciados dones.
pero que había salido escapada al dar las doce, y tan rápidamente que había
dejado caer una de sus zapatillas de cristal, la más bonita del mundo; que el hijo OTRA MORALEJA
del rey la había recogido dedicándose a contemplarla durante todo el resto del
baile, y que sin duda estaba muy enamorado de la bella personita dueña de la Sin duda es de gran conveniencia
zapatilla. Y era verdad, pues a los pocos días el hijo del rey hizo proclamar al son nacer con mucha inteligencia,
de trompetas que se casaría con la persona cuyo pie se ajustara a la zapatilla. coraje, alcurnia, buen sentido
Empezaron probándola a las princesas, en seguida a las duquesas, y a toda la y otros talentos parecidos,
corte, pero inútilmente. La llevaron donde las dos hermanas, las que hicieron todo Que el cielo da con indulgencia;
lo posible para que su pie cupiera en la zapatilla, pero no pudieron. Cenicienta, pero con ellos nada ha de sacar
que las estaba mirando, y que reconoció su zapatilla, dijo riendo: en su avance por las rutas del destino
—¿Puedo probar si a mí me calza? quien, para hacerlos destacar,
Sus hermanas se pusieron a reír y a burlarse de ella. El gentilhombre que no tenga una madrina o un padrino.
probaba la zapatilla, habiendo mirado atentamente a Cenicienta y encontrándola
muy linda, dijo que era lo justo, y que él tenía orden de probarla a todas las

135 136
CAPERUCI TA ROJA - CHARLES PERRAULT Caperucita Roja se desviste y se mete a la cama y quedó muy asombrada al
ver la forma de su abuela en camisa de dormir. Ella le dijo:
—Abuela, ¡qué brazos tan grandes tienes!
—Es para abrazarte mejor, hija mía.
Había una vez una niñita en un pueblo, la más bonita que jamás se hubiera
—Abuela, ¡qué piernas tan grandes tiene!
visto; su madre estaba enloquecida con ella y su abuela mucho más todavía. Esta
—Es para correr mejor, hija mía.
buena mujer le había mandado hacer una caperucita roja y le sentaba tanto que
Abuela, ¡qué orejas tan grandes tiene!
todos la llamaban Caperucita Roja.
—Es para oír mejor, hija mía.
Un día su madre, habiendo cocinado unas tortas, le dijo.
—Abuela, ¡que ojos tan grandes tiene!
—Anda a ver cómo está tu abuela, pues me dicen que ha estado enferma;
—Es para ver mejor, hija mía.
llévale una torta y este tarrito de mantequilla.
—Abuela, ¡qué dientes tan grandes tiene!
Caperucita Roja partió en seguida a ver a su abuela que vivía en otro pueblo.
—¡Para comerte mejor!
Al pasar por un bosque, se encontró con el compadre lobo, que tuvo muchas
Y diciendo estas palabras, este lobo malo se abalanzó sobre Caperucita Roja y
ganas de comérsela, pero no se atrevió porque unos leñadores andaban por ahí
se la comió.
cerca. Él le preguntó a dónde iba. La pobre niña, que no sabía que era peligroso
detenerse a hablar con un lobo, le dijo:
—Voy a ver a mi abuela, y le llevo una torta y un tarrito de mantequilla que
mi madre le envía.
MORALEJA
—¿Vive muy lejos?, le dijo el lobo.
—¡Oh, sí!, dijo Caperucita Roja, más allá del molino que se ve allá lejos, en la
Aquí vemos que la adolescencia,
primera casita del pueblo.
en especial las señoritas,
—Pues bien, dijo el lobo, yo también quiero ir a verla; yo iré por este camino,
bien hechas, amables y bonitas
y tú por aquél, y veremos quién llega primero.
no deben a cualquiera oír con complacencia,
El lobo partió corriendo a toda velocidad por el camino que era más corto y la
y no resulta causa de extrañeza
niña se fue por el más largo entreteniéndose en coger avellanas, en correr tras
ver que muchas del lobo son la presa.
las mariposas y en hacer ramos con las florecillas que encontraba. Poco tardó el
Y digo el lobo, pues bajo su envoltura
lobo en llegar a casa de la abuela; golpea: Toc, toc.
no todos son de igual calaña:
—¿Quién es?
Los hay con no poca maña,
—Es su nieta, Caperucita Roja, dijo el lobo, disfrazando la voz, le traigo una
silenciosos, sin odio ni amargura,
torta y un tarrito de mantequilla que mi madre le envía.
que en secreto, pacientes, con dulzura
La cándida abuela, que estaba en cama porque no se sentía bien, le gritó:
van a la siga de las damiselas
—Tira la aldaba y el cerrojo caerá.
hasta las casas y en las callejuelas;
El lobo tiró la aldaba, y la puerta se abrió. Se abalanzó sobre la buena mujer y
más, bien sabemos que los zalameros
la devoró en un santiamén, pues hacía más de tres días que no comía. En seguida
entre todos los lobos ¡ay! son los más fieros.
cerró la puerta y fue a acostarse en el lecho de la abuela, esperando a Caperucita
Roja quien, un rato después, llegó a golpear la puerta: Toc, toc.
—¿Quién es?
Caperucita Roja, al oír la ronca voz del lobo, primero se asustó, pero creyendo LA BELLA DURMI ENTE DEL BOSQUE- CHARLES PERRAULT
que su abuela estaba resfriada, contestó:
—Es su nieta, Caperucita Roja, le traigo una torta y un tarrito de mantequilla
que mi madre le envía. Había una vez un rey y una reina que estaban tan afligidos por no tener hijos,
El lobo le gritó, suavizando un poco la voz: tan afligidos que no hay palabras para expresarlo. Fueron a todas las aguas
—Tira la aldaba y el cerrojo caerá. termales del mundo; votos, peregrinaciones, pequeñas devociones, todo se
Caperucita Roja tiró la aldaba y la puerta se abrió. Viéndola entrar, el lobo le ensayó sin resultado.
dijo, mientras se escondía en la cama bajo la frazada: Al fin, sin embargo, la reina quedó encinta y dio a luz una hija. Se hizo un
—Deja la torta y el tarrito de mantequilla en la repisa y ven a acostarte hermoso bautizo; fueron madrinas de la princesita todas las hadas que pudieron
conmigo. encontrarse en la región (eran siete) para que cada una de ellas, al concederle un

137 138
don, como era la costumbre de las hadas en aquel tiempo, colmara a la princesa
de todas las perfecciones imaginables.
Después de las ceremonias del bautizo, todos los invitados volvieron al palacio
del rey, donde había un gran festín para las hadas. Delante de cada una de ellas
habían colocado un magnífico juego de cubiertos en un estuche de oro macizo,
donde había una cuchara, un tenedor y un cuchillo de oro fino, adornado con
diamantes y rubíes. Cuando cada cual se estaba sentando a la mesa, vieron
entrar a una hada muy vieja que no había sido invitada porque hacia más de
cincuenta años que no salía de una torre y la creían muerta o hechizada.
El rey le hizo poner un cubierto, pero no había forma de darle un estuche de
oro macizo como a las otras, pues sólo se habían mandado a hacer siete, para las
siete hadas. La vieja creyó que la despreciaban y murmuró entre dientes algunas
amenazas. Una de las hadas jóvenes que se hallaba cerca la escuchó y pensando
que pudiera hacerle algún don enojoso a la princesita, fue, apenas se levantaron
de la mesa, a esconderse tras la cortina, a fin de hablar la última y poder así
reparar en lo posible el mal que la vieja hubiese hecho.
Entretanto, las hadas comenzaron a conceder sus dones a la princesita. La
primera le otorgó el don de ser la persona más bella del mundo, la siguiente el de
tener el alma de un ángel, la tercera el de poseer una gracia admirable en todo lo
que hiciera, la cuarta el de bailar a las mil maravillas, la quinta el de cantar como
un ruiseñor, y la sexta el de tocar toda clase de instrumentos musicales a la
perfección. Llegado el turno de la vieja hada, ésta dijo, meneando la cabeza, más
por despecho que por vejez, que la princesa se pincharía la mano con un huso, lo
que le causaría la muerte.
Este don terrible hizo temblar a todos los asistentes y no hubo nadie que no
llorara. En ese momento, el hada joven salió de su escondite y en voz alta
pronunció estas palabras:
—Tranquilizaos, rey y reina, vuestra hija no morirá; es verdad que no tengo
poder suficiente para deshacer por completo lo que mi antecesora ha hecho. La
princesa se clavará la mano con un huso; pero en vez de morir, sólo caerá en un
sueño profundo que durará cien años, al cabo de los cuales el hijo de un rey
llegará a despertarla.
Para tratar de evitar la desgracia anunciada por la anciana, el rey hizo publicar
de inmediato un edicto, mediante el cual bajo pena de muerte, prohibía a toda
persona hilar con huso y conservar husos en casa.
Pasaron quince o dieciséis años. Un día en que el rey y la reina habían ido a
una de sus mansiones de recreo, sucedió que la joven princesa, correteando por
el castillo, subiendo de cuarto en cuarto, llegó a lo alto de un torreón, a una
pequeña buhardilla donde una anciana estaba sola hilando su copo. Esta buena
mujer no había oído hablar de las prohibiciones del rey para hilar en huso.
—¿Qué hacéis aquí, buena mujer? —dijo la princesa. Estoy hilando, mi bella
niña, le respondió la anciana, que no la conocía.
—¡Ah! qué lindo es, replicó la princesa, ¿cómo lo hacéis? Dadme, a ver si yo
también puedo.
139
No hizo más que coger el huso, y siendo muy viva y un poco atolondrada,
aparte de que la decisión de las hadas así lo habían dispuesto, cuando se clavó la
mano con él y cayó desmayada.
La buena anciana, muy confundida, clama socorro. Llegan de todos lados,
echan agua al rostro de la princesa, la desabrochan, le golpean las manos, le
frotan las sienes con agua de la reina de Hungría; pero nada la reanima.
Entonces el rey, que acababa de regresar al palacio y había subido al sentir el
alboroto, se acordó de la predicción de las hadas, y pensando que esto tenía que
suceder ya que ellas lo habían dicho, hizo poner a la princesa en el aposento más
hermoso del palacio, sobre una cama bordada en oro y plata. Se veía tan bella
que parecía un ángel, pues el desmayo no le había quitado sus vivos colores: sus
mejillas eran encarnadas y sus labios como el coral; sólo tenía los ojos cerrados,
pero se la oía respirar suavemente, lo que demostraba que no estaba muerta. El
rey ordenó que la dejaran dormir en reposo, hasta que llegase su hora de
despertar.
El hada buena que le había salvado la vida, al hacer que durmiera cien años,
se hallaba en el reino de Mataquin, a doce mil leguas de allí, cuando ocurrió el
accidente de la princesa; pero en un instante recibió la noticia traída por un
enanito que tenía botas de siete leguas (eran unas botas que recorrían siete
leguas en cada paso). El hada partió de inmediato, y al cabo de una hora la
vieron llegar en un carro de fuego tirado por dragones.
El rey la fue a recibir dándole la mano a la bajada del carro. Ella aprobó todo
lo que él había hecho; pero como era muy previsora, pensó que cuando la
princesa llegara a despertar, se sentiría muy confundida al verse sola en este
viejo palacio.
Hizo lo siguiente: tocó con su varita todo lo que había en el castillo (salvo al
rey y a la reina), ayas, damas de honor, mucamas, gentilhombres, oficiales,
mayordomos, cocineros, tocó también todos los caballos que estaban en las
caballerizas, con los palafreneros, los grandes perros de gallinero, y la pequeña
Puf, la perrita de la princesa que estaba junto a ella sobre el lecho. Junto con
tocarlos, se durmieron todos, para que despertaran al mismo tiempo que su ama,
a fin de que estuviesen todos listos para atenderla llegado el momento; hasta los
asadores, que estaban al fuego con perdices y faisanes, se durmieron, y también
el fuego. Todo esto se hizo en un instante: las hadas no tardaban en realizar su
tarea.
Entonces el rey y la reina luego de besar a su querida hija, sin que ella
despertara, salieron del castillo e hicieron publicar prohibiciones de acercarse a él
a quienquiera que fuese en todo el mundo. Estas prohibiciones no eran
necesarias, pues en un cuarto de hora creció alrededor del parque tal cantidad de
árboles grandes y pequeños, de zarzas y espinas entrelazadas unas con otras,
que ni hombre ni bestia habría podido pasar; de modo que ya no se divisaba, sino
lo alto de las torres del castillo y esto sólo de muy lejos. Nadie dudó de que esto
fuese también obra del hada para que la princesa, mientras durmiera, no tuviera
nada que temer de los curiosos.
Al cabo de cien años, el hijo de un rey que gobernaba en ese momento y que
no era de la familia de la princesa dormida, andando de caza por esos lados,
140
preguntó qué eran esas torres que divisaba por encima de un gran bosque muy
espeso; cada cual le respondió según lo que había oído hablar. Unos decían que
era un viejo castillo poblado de fantasmas; otros, que todos los brujos de la
región celebraban allí sus reuniones. La opinión más corriente era que en ese
lugar vivía un ogro y llevaba allí a cuanto niño podía atrapar, para comérselo a
gusto y sin que pudieran seguirlo, teniendo él solamente el poder para hacerse un
camino a través del bosque. El príncipe no sabía qué creer, hasta que un viejo
campesino tomó la palabra y le dijo:
—Príncipe, hace más de cincuenta años le oí decir a mi padre que había en ese
castillo una princesa, la más bella del mundo; que dormiría durante cien años y
sería despertada por el hijo de un rey a quien ella estaba destinada.
Al escuchar este discurso, el joven príncipe se sintió enardecido; creyó sin
vacilar que él pondría fin a tan hermosa aventura; e impulsado por el amor y la
gloria, resolvió investigar al instante de qué se trataba.
Apenas avanzó hacia el bosque, esos enormes árboles, aquellas zarzas y
espinas se apartaron solos para dejarlo pasar: caminó hacia el castillo que veía al
final de una gran avenida adonde penetró, pero, ante su extrañeza, vio que
ninguna de esas gentes había podido seguirlo porque los árboles se habían
cerrado tras él. Continuó sin embargo su camino: un príncipe joven y enamorado
es siempre valiente.
Llegó a un gran patio de entrada donde todo lo que apareció ante su vista era
para helarlo de temor. Reinaba un silencio espantoso, por todas partes se
presentaba la imagen de la muerte, era una de cuerpos tendidos de hombres y
animales, que parecían muertos. Pero se dio cuenta, por la nariz granujienta y la
cara rubicunda de los guardias, que sólo estaban dormidos, y sus jarras, donde
aún quedaban unas gotas de vino, mostraban a las claras que se habían dormido
bebiendo.
Atraviesa un gran patio pavimentado de mármol, sube por la escalera, llega a
la sala de los guardias que estaban formados en hilera, la carabina al hombro,
roncando a más y mejor. Atraviesa varias cámaras llenas de caballeros y damas,
todos durmiendo, unos de pie, otros sentados; entra en un cuarto todo dorado,
donde ve sobre una cama cuyas cortinas estaban abiertas, el más bello
espectáculo que jamás imaginara: una princesa que parecía tener quince o
dieciséis años cuyo brillo resplandeciente tenía algo luminoso y divino.
Se acercó temblando y en actitud de admiración se arrodilló junto a ella.
Entonces, como había llegado el término del hechizo, la princesa despertó; y
mirándolo con ojos más tiernos de lo que una primera vista parecía permitir:
—¿Sois vos, príncipe mío? —le dijo ella— bastante os habéis hecho esperar.
El príncipe, atraído por estas palabras y más aún por la forma en que habían
sido dichas, no sabía cómo demostrarle su alegría y gratitud; le aseguró que la
amaba más que a sí mismo. Sus discursos fueron inhábiles; por ello gustaron
más; poca elocuencia, mucho amor, con eso se llega lejos. Estaba más
confundido que ella, y no era para menos; la princesa había tenido tiempo de
soñar con lo que le diría, pues parece (aunque la historia no lo dice) que el hada
buena, durante tan prolongado letargo, le había procurado el placer de tener
141
sueños agradables. En fin, hacía cuatro horas que hablaban y no habían
conversado ni de la mitad de las cosas que tenían que decirse.
Entretanto, el palacio entero se había despertado junto con la princesa; todos
se disponían a cumplir con su tarea, y como no todos estaban enamorados, ya se
morían de hambre; la dama de honor, apremiada como los demás, le anunció a la
princesa que la cena estaba servida. El príncipe ayudó a la princesa a levantarse y
vio que estaba toda vestida, y con gran magnificencia; pero se abstuvo de decirle
que sus ropas eran de otra época y que todavía usaba gorguera; no por eso se
veía menos hermosa.
Pasaron a un salón de espejos y allí cenaron, atendido por los servidores de la
princesa; violines y oboes interpretaron piezas antiguas pero excelentes, que ya
no se tocaban desde hacía casi cien años; y después de la cena, sin pérdida de
tiempo, el capellán los casó en la capilla del castillo, y la dama de honor les cerró
las cortinas: durmieron poco, la princesa no lo necesitaba mucho, y el príncipe la
dejó por la mañana temprano para regresar a la ciudad, donde su padre debía
estar preocupado por él.
El príncipe le dijo que estando de caza se había perdido en el bosque y que
había pasado la noche en la choza de un carbonero quien le había dado de comer
queso y pan negro. El rey: su padre, que era un buen hombre, le creyó pero su
madre no quedó muy convencida, y al ver que iba casi todos los días a cazar y
que siempre tenía una excusa a mano cuando pasaba dos o tres noches afuera,
ya no dudó que se trataba de algún amorío; pues vivió más de dos años enteros
con la princesa y tuvieron dos hijos siendo la mayor una niña cuyo nombre era
Aurora, y el segundo un varón a quien llamaron el Día porque parecía aún más
bello que su hermana.
La reina le dijo una y otra vez a su hijo para hacerlo confesar, que había que
darse gusto en la vida, pero él no se atrevió nunca a confiarle su secreto; aunque
la quería, le temía, pues era de la raza de los ogros, y el rey se había casado con
ella por sus riquezas; en la corte se rumoreaba incluso que tenía inclinaciones de
ogro, Y que al ver pasar niños, le costaba un mundo dominarse para no
abalanzarse sobre ellos; de modo que el príncipe nunca quiso decirle nada.
Mas, cuando murió el rey, al cabo de dos años, y él se sintió el amo, declaró
públicamente su matrimonio y con gran ceremonia fue a buscar a su mujer al
castillo. Se le hizo un recibimiento magnífico en la capital a donde ella entró
acompañada de sus dos hijos.
Algún tiempo después, el rey fue a hacer la guerra contra el emperador
Cantalabutte, su vecino. Encargó la regencia del reino a su madre,
recomendándole mucho que cuidara a su mujer y a sus hijos. Debía estar en la
guerra durante todo el verano, y apenas partió, la reina madre envió a su nuera y
sus hijos a una casa de campo en el bosque para poder satisfacer más fácilmente
sus horribles deseos. Fue allí algunos días más tarde y le dijo una noche a su
mayordomo.
—Mañana para la cena quiero comerme a la pequeña Aurora.
—¡Ay! señora, dijo el mayordomo.
—¡Lo quiero!, dijo la reina (y lo dijo en un tono de ogresa que desea comer
carne fresca), y deseo comérmela con salsa —Robert.
142
 El pobre hombre, sabiendo que no podía burlarse de una ogresa, tomó su
enorme cuchillo y subió al cuarto de la pequeña Aurora; ella tenía entonces cuatro
años y saltando y corriendo se echó a su cuello pidiéndole caramelos. El se puso a
llorar, el cuchillo se le cayó de las manos, y se fue al corral a degollar un
corderito, cocinándolo con una salsa tan buena que su ama le aseguró que nunca
había comido algo tan sabroso. Al mismo tiempo llevó a la pequeña Aurora donde
su mujer para que la escondiera en una pieza que ella tenía al fondo del corral.
Ocho días después, la malvada reina le dijo a su mayordomo:
—Para cenar quiero al pequeño Día.
El no contestó, habiendo resuelto engañarla como la primera vez. Fue a
buscar al niño y lo encontró, florete en la mano, practicando esgrima con un
mono muy grande, aunque sólo tenía tres años. Lo llevó donde su mujer, quien lo
escondió junto con Aurora, y en vez del pequeño Día, sirvió un cabrito muy tierno
que la ogresa encontró delicioso.
Hasta aquí la cosa había marchado bien; pero una tarde, esta reina perversa
le dijo al mayordomo:
—Quiero comerme a la reina con la misma salsa que sus hijos.
Esta vez el pobre mayordomo perdió la esperanza de poder engañarla
nuevamente. La joven reina tenía más de 20 años, sin contar los cien que había
dormido: aunque hermosa y blanca su piel era algo dura; ¿y cómo encontrar en el
corral un animal tan duro? Decidió entonces, para salvar su vida, degollar a la
reina, y subió a sus aposentos con la intención de terminar de una vez. Tratando
de sentir furor y con el puñal en la mano, entró a la habitación de la reina. Sin
embargo no quiso sorprendería y en forma respetuosa le comunicó la orden que
había recibido de la reina madre.
—Cumplid con vuestro deber, le dijo ella, tendiendo su cuello; ejecutad la
orden que os han dado; iré a reunirme con mis hijos, mis pobres hijos tan
queridos (pues ella los creía muertos desde que los había sacado de su lado sin
decirle nada).
—No, no, señora, le respondió el pobre mayordomo, enternecido, no moriréis,
y tampoco dejaréis de reuniros con vuestros queridos hijos, pero será en mi casa
donde los tengo escondidos, y otra vez engañaré a la reina, haciéndole comer una
cierva en lugar vuestro.
La llevó en seguida al cuarto de su mujer y dejando que la reina abrazara a
sus hijos y llorara con ellos, fue a preparar una cierva que la reina comió para la
cena, con el mismo apetito que si hubiera sido la joven reina. Se sentía muy
satisfecha con su crueldad, preparándose para contarle al rey, a su regreso, que
los lobos rabiosos se habían comido a la reina su mujer y a sus dos hijos.
Una noche en que como de costumbre rondaba por los patios y corrales del
castillo para olfatear alguna carne fresca, oyó en una sala de la planta baja al
pequeño Día que lloraba porque su madre quería pegarle por portarse mal, y
escuchó también a la pequeña Aurora que pedía perdón por su hermano.
La ogresa reconoció la voz de la reina y de sus hijos, y furiosa por haber sido
engañada, a primera hora de la mañana siguiente, ordenó con una voz espantosa
que hacía temblar a todo el mundo, que pusieran al medio del patio una gran
cuba haciéndola llenar con sapos, víboras, culebras y serpientes, para echar en
143
ella a la reina y sus niños, al mayordomo, su mujer y su criado; había dado la
orden de traerlos con las manos atadas a la espalda.
Ahí estaban, y los verdugos se preparaban para echarlos a la cuba, cuando el
rey, a quien no esperaban tan pronto, entró a caballo en el patio; había viajado
por la posta, y preguntó atónito qué significaba ese horrible espectáculo. Nadie se
atrevía a decírselo, cuando de pronto la ogresa, enfurecida al mirar lo que veía,
se tiró de cabeza dentro de la cuba y en un instante fue devorada por las viles
bestias que ella había mandado poner.
El rey no dejó de afligirse: era su madre, pero se consoló muy pronto con su
bella esposa y sus queridos hijos.
MORALEJA
Esperar algún tiempo para hallar un esposo
rico, galante, apuesto y cariñoso
parece una cosa natural
pero aguardarlo cien años en calidad de durmiente
ya no hay doncella tal que duerma tan apaciblemente.
La fábula además parece querer enseñar
que a menudo del vínculo el atrayente lazo
no será menos dichoso por haberle dado un plazo
y que nada se pierde con esperar;
pero la mujer con tal ardor
aspira a la fe conyugal
que no tengo la fuerza ni el valor
de predicarle esta moral
PULGARCI TO - CHARLES PERRAULT
Érase una vez un leñador y una leñadora que tenían siete hijos, todos ellos
varones. El mayor tenía diez años y el menor, sólo siete. Puede ser sorprendente
que el leñador haya tenido tantos hijos en tan poco tiempo; pero es que a su
esposa le cundía la tarea pues los hacía de dos en dos. Eran muy pobres y sus
siete hijos eran una pesada carga ya que ninguno podía aún ganarse la vida.
Sufrían además porque el menor era muy delicado y no hablaba palabra alguna,
interpretando como estupidez lo que era un rasgo de la bondad de su alma. Era
muy pequeñito y cuando llegó al mundo no era más gordo que el pulgar, por lo
cual lo llamaron Pulgarcito.
Este pobre niño era en la casa el que pagaba los platos rotos y siempre le
echaban la culpa de todo. Sin embargo, era el más fino y el más agudo de sus
hermanos y, si hablaba poco, en cambio escuchaba mucho.
Sobrevino un año muy difícil, y fue tanta la hambruna, que esta pobre pareja
resolvió deshacerse de sus hijos. Una noche, estando los niños acostados, el
leñador, sentado con su mujer junto al fuego le dijo:
—Tú ves que ya no podemos alimentar a nuestros hijos; ya no me resigno a
verlos morirse de hambre ante mis ojos, y estoy resuelto a dejarlos perderse
144
mañana en el bosque, lo que será bastante fácil pues mientras estén entretenidos
haciendo atados de astillas, sólo tendremos que huir sin que nos vean.
—¡Ay! exclamó la leñadora, ¿serías capaz de dejar tu mismo perderse a tus
hijos?
Por mucho que su marido le hiciera ver su gran pobreza, ella no podía
permitirlo; era pobre, pero era su madre. Sin embargo, al pensar en el dolor que
sería para ella verlos morirse de hambre, consistió y fue a acostarse llorando.
Pulgarcito oyó todo lo que dijeron pues, habiendo escuchado desde su cama
que hablaban de asuntos serios, se había levantado muy despacio y se deslizó
debajo del taburete de su padre para oírlos sin ser visto. Volvió a la cama y no
durmió más, pensando en lo que tenía que hacer.
Se levantó de madrugada y fue hasta la orilla de un riachuelo donde se llenó
los bolsillos con guijarros blancos, y en seguida regresó a casa. Partieron todos, y
Pulgarcito no dijo nada a sus hermanos de lo que sabía. Fueron a un bosque muy
tupido donde, a diez pasos de distancia, no se veían unos a otros. El leñador se
puso a cortar leña y sus niños a recoger astillas para hacer atados. El padre y la
madre, viéndolos preocupados de su trabajo, se alejaron de ellos sin hacerse
notar y luego echaron a correr por un pequeño sendero desviado.
Cuando los niños se vieron solos, se pusieron a bramar y a llorar a mares.
Pulgarcito los dejaba gritar, sabiendo muy bien por dónde volverían a casa; pues
al caminar había dejado caer a lo largo del camino los guijarros blancos que
llevaba en los bolsillos. Entonces les dijo:
—No teman, hermanos; mi padre y mi madre nos dejaron aquí, pero yo los
llevaré de vuelta a casa, no tienen más que seguirme.
Lo siguieron y él los condujo a su morada por el mismo camino que habían
hecho hacia el bosque. Al principio no se atrevieron a entrar, pero se pusieron
todos junto a la puerta para escuchar lo que hablaban su padre y su madre.
En el momento en que el leñador y la leñadora llegaron a su casa, el señor de
la aldea les envió diez escudos que les estaba debiendo desde hacía tiempo y
cuyo reembolso ellos ya no esperaban. Esto les devolvió la vida ya que los
infelices se morían de hambre. El leñador mandó en el acto a su mujer a la
carnicería. Como hacía tiempo que no comían, compró tres veces más carne de la
que se necesitaba para la cena de dos personas. Cuando estuvieron saciados, la
leñadora dijo:
—¡Ay! ¿qué será de nuestros pobres hijos? Buena comida tendrían con lo que
nos queda. Pero también, Guillermo, fuiste tú el que quisiste perderlos. Bien decía
yo que nos arrepentiríamos. ¿Qué estarán haciendo en ese bosque? ¡Ay!: ¡Dios
mío, quizás los lobos ya se los han comido! Eres harto inhumano de haber perdido
así a tus hijos.
El leñador se impacientó al fin, pues ella repitió más de veinte veces que se
arrepentirían y que ella bien lo había dicho. Él la amenazó con pegarle si no se
callaba. No era que el leñador no estuviese hasta más afligido que su mujer, sino
que ella le machacaba la cabeza, y sentía lo mismo que muchos como él que
gustan de las mujeres que dicen bien, pero que consideran inoportunas a las que
siempre bien lo decían. La leñadora estaba deshecha en lágrimas.
145
—¡Ay! ¿dónde están ahora mis hijos, mis pobres hijos? Una vez lo dijo tan
fuerte que los niños, agolpados a la puerta, la oyeron y se pusieron a gritar todos
juntos:
—¡Aquí estamos, aquí estamos!
Ella corrió de prisa a abrirles la puerta y les dijo abrazándolos:
—¡Qué contenta estoy de volver a verlos, mis queridos niños! Están bien
cansados y tienen hambre; y tú, Pierrot, mira cómo estás de embarrado, ven
para limpiarte.
Este Pierrot era su hijo mayor al que amaba más que a todos los demás,
porque era un poco pelirrojo, y ella era un poco colorina.
Se sentaron a la mesa y comieron con un apetito que deleitó al padre y la
madre; contaban el susto que habían tenido en el bosque y hablaban todos casi al
mismo tiempo. Estas buenas gentes estaban felices de ver nuevamente a sus
hijos junto a ellos, y esta alegría duró tanto como duraron los diez escudos.
Cuando se gastó todo el dinero, recayeron en su preocupación anterior y
nuevamente decidieron perderlos; pero para no fracasar, los llevarían mucho más
lejos que la primera vez.
No pudieron hablar de esto tan en secreto como para no ser oídos por
Pulgarcito, quien decidió arreglárselas igual que en la ocasión anterior; pero
aunque se levantó de madrugada para ir a recoger los guijarros, no pudo hacerlo
pues encontró la puerta cerrada con doble llave. No sabía que hacer; cuando la
leñadora, les dio a cada uno un pedazo de pan como desayuno; pensó entonces
que podría usar su pan en vez de los guijarros, dejándolo caer a migajas a lo
largo del camino que recorrerían; lo guardo, pues, en el bolsillo.
El padre y la madre los llevaron al lugar más oscuro y tupido del bosque y
junto con llegar, tomaron por un sendero apartado y dejaron a los niños.
Pulgarcito no se afligió mucho porque creía que podría encontrar fácilmente el
camino por medio de su pan que había diseminado por todas partes donde había
pasado; pero quedó muy sorprendido cuando no pudo encontrar ni una sola miga;
habían venido los pájaros y se lo habían comido todo.
Helos ahí, entonces, de lo más afligidos, pues mientras más caminaban más
se extraviaban y se hundían en el bosque. Vino la noche, y empezó a soplar un
fuerte viento que les producía un susto terrible. Por todos lados creían oír los
aullidos de lobos que se acercaban a ellos para comérselos. Casi no se atrevían a
hablar ni a darse vuelta. Empezó a caer una lluvia tupida que los caló hasta los
huesos; resbalaban a cada paso y caían en el barro de donde se levantaban
cubiertos de lodo, sin saber qué hacer con sus manos.
Pulgarcito se trepó a la cima de un árbol para ver si descubría algo; girando la
cabeza de un lado a otro, divisó una lucecita como de un candil, pero que estaba
lejos más allá del bosque. Bajó del árbol; y cuando llegó al suelo, ya no vio nada
más; esto lo desesperó. Sin embargo, después de caminar un rato con sus
hermanos hacia donde había visto la luz, volvió a divisarla al salir del bosque.
Llegaron a la casa donde estaba el candil no sin pasar muchos sustos, pues de
tanto en tanto la perdían de vista, lo que ocurría cada vez que atravesaban un
bajo. Golpearon a la puerta y una buena mujer les abrió. Les preguntó qué
querían; Pulgarcito le dijo que eran unos pobres niños que se habían extraviado
146
en el bosque y pedían albergue por caridad. La mujer, viéndolos a todos tan
lindos, se puso a llorar y les dijo:
—¡Ay! mis pobres niños, ¿dónde han venido a caer? ¿Saben ustedes que esta
es la casa de un ogro que se come a los niños?
—¡Ay, señora! respondió Pulgarcito que temblaba entero igual que sus
hermanos, ¿qué podemos hacer? los lobos del bosque nos comerán con toda
seguridad esta noche si usted no quiere cobijarnos en su casa. Siendo así,
preferimos que sea el señor quien nos coma; quizás se compadecerá de nosotros,
si usted se lo ruega.
La mujer del ogro, que creyó poder esconderlos de su marido hasta la mañana
siguiente, los dejó entrar y los llevó a calentarse a la orilla de un buen fuego,
pues había un cordero entero asándose al palo para la cena del ogro.
Cuando empezaban a entrar en calor, oyeron tres o cuatro fuertes golpes en
la puerta: era el ogro que regresaba. En el acto la mujer hizo que los niños se
ocultaran debajo de la cama y fue a abrir la puerta. El ogro preguntó primero si la
cena estaba lista, si habían sacado vino, y en seguida se sentó a la mesa. El
cordero estaba aún sangrando, pero por eso mismo lo encontró mejor. Olfateaba
a derecha e izquierda, diciendo que olía a carne fresca.
—Tiene que ser, le dijo su mujer, ese ternero que acabo de preparar lo que
sentís.
—Huelo carne fresca, otra vez te lo digo, repuso el ogro mirando de reojo a su
mujer, aquí hay algo que no comprendo.
Al decir estas palabras, se levantó de la mesa y fue derecho a la cama.
—¡Ah, dijo él, así me quieres engañar, maldita mujer! ¡No sé por qué no te
como a ti también! Suerte para ti que eres una bestia vieja. Esta caza me viene
muy a tiempo para festejar a tres ogros amigos que deben venir en estos días.
Sacó a los niños de debajo de la cama, uno tras otro. Los pobres se
arrodillaron pidiéndole misericordia; pero estaban ante el más cruel de los ogros
quien, lejos de sentir piedad, los devoraba ya con los ojos y decía a su mujer que
se convertirían en sabrosos bocados cuando ella les hiciera una buena salsa. Fue
a coger un enorme cuchillo y mientras se acercaba a los infelices niños, lo afilaba
en una piedra que llevaba en la mano izquierda. Ya había cogido a uno de ellos
cuando su mujer le dijo:
—¿Qué queréis hacer a esta hora? ¿No tendréis tiempo mañana por la
mañana?
—Cállate, repuso el ogro, así estarán más tiernos.
—Pero todavía tenéis tanta carne, replicó la mujer; hay un ternero, dos
corderos y la mitad de un puerco
—Tienes razón, dijo el ogro; dales una buena cena para que no adelgacen, y
llévalos a acostarse.
La buena mujer se puso contentísima, y les trajo una buena comida, pero
ellos no podían tragar. de puro susto. En cuanto al ogro, siguió bebiendo,
encantado de tener algo tan bueno para festejar a sus amigos. Bebió unos doce
tragos más que de costumbre, que se le fueron un poco a la cabeza, obligándolo a
ir a acostarse.
147
El ogro tenía siete hijas muy chicas todavía. Estas pequeñas ogresas tenían
todas un lindo colorido pues se alimentaban de carne fresca, como su padre; pero
tenían ojitos grises muy redondos, nariz ganchuda y boca grande con unos
afilados dientes muy separados uno de otro. Aún no eran malvadas del todo, pero
prometían bastante, pues ya mordían a los niños para chuparles la sangre.
Las habían acostado temprano, y estaban las siete en una gran cama, cada
una con una corona de oro en la cabeza. En el mismo cuarto había otra cama del
mismo tamaño; ahí la mujer del ogro puso a dormir a los siete muchachos,
después de lo cual se fue a acostar al lado de su marido.
Pulgarcito; que había observado que las hijas del ogro llevaban coronas de oro
en la cabeza y temiendo que el ogro se arrepintiera de no haberlos degollado esa
misma noche, se levantó en mitad de la noche y tomando los gorros de sus
hermanos y el suyo, fue despacito a colocarlos en las cabezas de las niñas,
después de haberles quitado sus coronas de oro, las que puso sobre la cabeza de
sus hermanos y en la suya a fin de que el ogro los tomase por sus hijas, y a sus
hijas por los muchachos que quería degollar.
La cosa resultó tal como había pensado; pues el ogro, habiéndose despertado
a medianoche, se arrepintió de haber dejado para el día siguiente lo que pudo
hacer la víspera. Salió, pues, bruscamente de la cama, y cogiendo su enorme
cuchillo:
—Vamos a ver, dijo, cómo están estos chiquillos; no lo dejemos para otra vez.
Subió entonces al cuarto de sus hijas y se acercó a la cama donde estaban los
muchachos; todos dormían menos Pulgarcito que tuvo mucho miedo cuando sintió
la mano del ogro que le tanteaba la cabeza, como había hecho con sus hermanos.
El ogro, que sintió las coronas de oro:
—Verdaderamente, dijo, ¡buen trabajo habría hecho! Veo que anoche bebí
demasiado.
Fue en seguida a la cama de las niñas donde, tocando los gorros de los
muchachos:
—¡Ah!, exclamó, ¡aquí están nuestros mozuelos!, trabajemos con coraje.
Diciendo estas palabras, degolló sin trepidar a sus siete hijas. Muy satisfecho
después de esta expedición, volvió a acostarse junto a su mujer.
Apenas Pulgarcito oyó los ronquidos del ogro, despertó a sus hermanos y les
dijo que se vistieran rápido y lo siguieran. Bajaron muy despacio al jardín y
saltaron por encima del muro. Corrieron durante toda la noche, tiritando siempre
y sin saber a dónde se dirigían.
El ogro, al despertar, dijo a su mujer:
—Anda arriba a preparar a esos chiquillos de ayer.
Muy sorprendida quedó la ogresa ante la bondad de su marido sin sospechar
de qué manera entendía él que los preparara; y creyendo que le ordenaba
vestirlos, subió y cuál no seria su asombro al ver a sus siete hijas degolladas y
nadando en sangre. Empezó por desmayarse (que es lo primero que discurren
casi todas las mujeres en circunstancias parecidas). El ogro, temiendo que la
mujer tardara demasiado tiempo en realizar la tarea que le había encomendado,
subió para ayudarla. Su asombro no fue menor que el de su mujer cuando vio
este horrible espectáculo.
148
 —¡Ay! ¿qué hice? exclamó. ¡Me la pagarán estos desgraciados, y en el acto!
—Echó un tazón de agua en la nariz de su mujer y haciéndola volver en sí:
—Dame pronto mis botas de siete leguas, le dijo, para ir a agarrarlos.
Se puso en campaña, y después de haber recorrido lejos de uno a otro lado,
tomó finalmente el camino por donde iban los pobres muchachos que ya estaban
a sólo cien pasos de la casa de sus padres. Vieron al ogro ir de cerro en cerro, y
atravesar ríos con tanta facilidad como si se tratara de arroyuelos. Pulgarcito, que
descubrió una roca hueca cerca de donde estaban, hizo entrar a sus hermanos y
se metió él también, sin perder de vista lo que hacia el ogro.
Este, que estaba agotado de tanto caminar inútilmente (pues las botas de
siete leguas son harto cansadoras), quiso reposar y por casualidad fue a sentarse
sobre la roca donde se habían escondido los muchachos. Como no podía más de
fatiga, se durmió después de reposar un rato, y se puso a roncar en forma tan
espantosa que los niños se asustaron igual que cuando sostenía el enorme
cuchillo para cortarles el pescuezo.
Pulgarcito sintió menos miedo, y les dijo a sus hermanos que huyeran de prisa
a la casa mientras el ogro dormía profundamente y que no se preocuparan por él.
Le obedecieron y partieron raudos a casa.
Pulgarcito, acercándose al ogro le sacó suavemente las botas y se las puso
rápidamente. Las botas eran bastante anchas y grandes; pero como eran
mágicas, tenían el don de adaptarse al tamaño de quien las calzara, de modo que
se ajustaron a sus pies y a sus piernas como si hubiesen sido hechas a su
medida. Partió derecho a casa del ogro donde encontró a su mujer que lloraba
junto a sus hijas degolladas.
—Su marido, le dijo Pulgarcito, está en grave peligro; ha sido capturado por
una banda de ladrones que han jurado matarlo si él no les da todo su oro y su
dinero. En el momento en que lo tenían con el puñal al cuello, me divisó y me
pidió que viniera a advertirle del estado en que se encuentra, y a decirle que me
dé todo lo que tenga disponible en la casa sin guardar nada, porque de otro modo
lo matarán sin misericordia. Como el asunto apremia, quiso que me pusiera sus
botas de siete leguas para cumplir con su encargo, también para que usted no
crea que estoy mintiendo.
La buena mujer, asustadísima, le dio en el acto todo lo que tenía: pues este
ogro no dejaba de ser buen marido, aun cuando se comiera a los niños.
Pulgarcito, entonces, cargado con todas las riquezas del ogro, volvió a la casa de
su padre donde fue recibido con la mayor alegría.
Hay muchas personas que no están de acuerdo con esta última circunstancia,
y sostienen que Pulgarcito jamás cometió ese robo; que, por cierto, no tuvo
ningún escrúpulo en quitarle las botas de siete leguas al ogro porque éste las
usaba solamente para perseguir a los niños. Estas personas aseguran saberlo de
buena fuente, hasta dicen que por haber estado comiendo y bebiendo en casa del
leñador. Aseguran que cuando Pulgarcito se calzó las botas del ogro, partió a la
corte, donde sabía que estaban preocupados por un ejército que se hallaba a
doscientas leguas, y por el éxito de una batalla que se había librado. Cuentan que
fue a ver al rey y le dijo que si lo deseaba, él le traería noticias del ejército esa
149
misma tarde. El rey le prometió una gruesa cantidad de dinero si cumplía con
este cometido.
Pulgarcito trajo las noticias esa misma tarde, y habiéndose dado a conocer por
este primer encargo, ganó todo lo que quiso; pues el rey le pagaba
generosamente por transmitir sus órdenes al ejército; además, una cantidad de
damas le daban lo que él pidiera por traerles noticias de sus amantes, lo que le
proporcionaba sus mayores ganancias. Había algunas mujeres que le encargaban
cartas para sus maridos, pero le pagaban tan mal y representaba tan poca cosa,
que ni se dignaba tomar en cuenta lo que ganaba por ese lado.
Después de hacer durante algún tiempo el oficio de correo, y de haber
amasado grandes bienes, regresó donde su padre, donde la alegría de volver a
verlo es imposible de describir. Estableció a su familia con las mayores
comodidades. Compró cargos recién creados para su padre y sus hermanos y así
fue colocándolos a todos, formando a la vez con habilidad su propia corte.
MORALEJA
Nadie se lamenta de una larga descendencia
cuando todos los hijos tienen buena presencia,
son hermosos y bien desarrollados;
mas si alguno resulta enclenque o silencioso
de él se burlan, lo engañan y se ve despreciado.
A veces, sin embargo, será este mocoso
el que a la familia ha de colmar de agrados.
EL GATO CON BOTAS - CHARLES PERRAULT
Un molinero dejó como única herencia a sus tres hijos, su molino, su burro y
su gato. El reparto fue bien simple: no se necesitó llamar ni al abogado ni al
notario. Habrían consumido todo el pobre patrimonio.
El mayor recibió el molino, el segundo se quedó con el burro, y al menor le
tocó sólo el gato. Este se lamentaba de su mísera herencia:
—Mis hermanos, decía, podrán ganarse la vida convenientemente trabajando
juntos; lo que es yo, después de comerme a mi gato y de hacerme un manguito
con su piel, me moriré de hambre.
El gato, que escuchaba estas palabras, pero se hacía el desentendido, le dijo
en tono serio y pausado:
—No debéis afligiros, mi señor, no tenéis más que proporcionarme una bolsa y
un par de botas para andar por entre los matorrales, y veréis que vuestra
herencia no es tan pobre como pensáis.
Aunque el amo del gato no abrigara sobre esto grandes ilusiones, le había
visto dar tantas muestras de agilidad para cazar ratas y ratones, como colgarse
de los pies o esconderse en la harina para hacerse el muerto, que no desesperó
de verse socorrido por él en su miseria.
150
 Cuando el gato tuvo lo que había pedido, se colocó las botas y echándose la
bolsa al cuello, sujetó los cordones de ésta con las dos patas delanteras, y se
dirigió a un campo donde había muchos conejos. Puso afrecho y hierbas en su
saco y tendiéndose en el suelo como si estuviese muerto, aguardó a que algún
conejillo, poco conocedor aún de las astucias de este mundo, viniera a meter su
hocico en la bolsa para comer lo que había dentro. No bien se hubo recostado,
cuando se vio satisfecho. Un atolondrado conejillo se metió en el saco y el
maestro gato, tirando los cordones, lo encerró y lo mató sin misericordia.
Muy ufano con su presa, fuese donde el rey y pidió hablar con él. Lo hicieron
subir a los aposentos de Su Majestad donde, al entrar, hizo una gran reverencia
ante el rey, y le dijo:
—He aquí, Majestad, un conejo de campo que el señor marqués de Carabás
(era el nombre que inventó para su amo) me ha encargado obsequiaros de su
parte.
—Dile a tu amo, respondió el rey, que le doy las gracias y que me agrada
mucho.
En otra ocasión, se ocultó en un trigal, dejando siempre su saco abierto; y
cuando en él entraron dos perdices, tiró los cordones y las cazó a ambas. Fue en
seguida a ofrendarlas al rey, tal como había hecho con el conejo de campo. El rey
recibió también con agrado las dos perdices, y ordenó que le diesen de beber.
El gato continuó así durante dos o tres meses llevándole de vez en cuando al
rey productos de caza de su amo. Un día supo que el rey iría a pasear a orillas del
río con su hija, la más hermosa princesa del mundo, y le dijo a su amo:
—Sí queréis seguir mi consejo, vuestra fortuna está hecha: no tenéis más que
bañaros en el río, en el sitio que os mostraré, y en seguida yo haré lo demás.
El marqués de Carabás hizo lo que su gato le aconsejó, sin saber de qué
serviría. Mientras se estaba bañando, el rey pasó por ahí, y el gato se puso a
gritar con todas sus fuerzas:
—¡Socorro, socorro! ¡El señor marqués de Carabás se está ahogando!
Al oír el grito, el rey asomó la cabeza por la portezuela y reconociendo al gato
que tantas veces le había llevado caza, ordenó a sus guardias que acudieran
rápidamente a socorrer al marqués de Carabás. En tanto que sacaban del río al
pobre marqués, el gato se acercó a la carroza y le dijo al rey que mientras su
amo se estaba bañando, unos ladrones se habían llevado sus ropas pese a haber
gritado ¡al ladrón! con todas sus fuerzas; el pícaro del gato las había escondido
debajo de una enorme piedra.
El rey ordenó de inmediato a los encargados de su guardarropa que fuesen en
busca de sus más bellas vestiduras para el señor marqués de Carabás. El rey le
hizo mil atenciones, y como el hermoso traje que le acababan de dar realzaba su
figura, ya que era apuesto y bien formado, la hija del rey lo encontró muy de su
agrado; bastó que el marqués de Carabás le dirigiera dos o tres miradas
sumamente respetuosas y algo tiernas, y ella quedó locamente enamorada.
El rey quiso que subiera a su carroza y lo acompañara en el paseo. El gato,
encantado al ver que su proyecto empezaba a resultar, se adelantó, y habiendo
encontrado a unos campesinos que segaban un prado, les dijo:
151
—Buenos segadores, si no decís al rey que el prado que estáis segando es del
marqués de Carabás, os haré picadillo como carne de budín.
Por cierto que el rey preguntó a los segadores de quién era ese prado que
estaban segando.
—Es del señor marqués de Carabás, dijeron a una sola voz, puesto que la
amenaza del gato los había asustado.
—Tenéis aquí una hermosa heredad, dijo el rey al marqués de Carabás.
—Veréis, Majestad, es una tierra que no deja de producir con abundancia cada
año.
El maestro gato, que iba siempre delante, encontró a unos campesinos que
cosechaban y les dijo:
—Buena gente que estáis cosechando, si no decís que todos estos campos
pertenecen al marqués de Carabás, os haré picadillo como carné de budín.
El rey, que pasó momentos después, quiso saber a quién pertenecían los
campos que veía.
—Son del señor marqués de Carabás, contestaron los campesinos, y el rey
nuevamente se alegró con el marqués.
El gato, que iba delante de la carroza, decía siempre lo mismo a todos cuantos
encontraba; y el rey estaba muy asombrado con las riquezas del señor marqués
de Carabás.
El maestro gato llegó finalmente ante un hermoso castillo cuyo dueño era un
ogro, el más rico que jamás se hubiera visto, pues todas las tierras por donde
habían pasado eran dependientes de este castillo.
El gato, que tuvo la precaución de informarse acerca de quién era éste ogro y
de lo que sabia hacer, pidió hablar con él, diciendo que no había querido pasar
tan cerca de su castillo sin tener el honor de hacerle la reverencia. El ogro lo
recibió en la forma más cortés que puede hacerlo un ogro y lo invitó a descansar.
—Me han asegurado, dijo el gato, que vos tenias el don de convertiros en
cualquier clase de animal, que podíais, por ejemplo, transformaros en león, en
elefante.
—Es cierto, respondió el ogro con brusquedad, y para demostrarlo, veréis
cómo me convierto en león.
El gato se asustó tanto al ver a un león delante de él que en un santiamén se
trepó a las canaletas, no sin pena ni riesgo a causa de las botas que nada servían
para andar por las tejas.
Algún rato después, viendo que el ogro había recuperado su forma primitiva,
el gato bajó y confesó que había tenido mucho miedo.
—Además me han asegurado, dijo el gato, pero no puedo creerlo, que vos
también tenéis el poder de adquirir la forma del más pequeño animalillo; por
ejemplo, que podéis convertiros en un ratón, en una rata; os confieso que eso me
parece imposible.
—¿Imposible?, repuso el ogro, ya veréis; y al mismo tiempo se transformó en
una rata que se puso a correr por el piso.
Apenas la vio, el gato se echó encima de ella y se la comió.
152
 Entretanto, el rey que al pasar vio el hermoso castillo del ogro, quiso entrar.
El gato, al oír el ruido del carruaje que atravesaba el puente levadizo, corrió
adelante y le dijo al rey:
—Vuestra Majestad sea bienvenida al castillo del señor marqués de Carabás.
—¡Cómo, señor marqués, exclamó el rey, este castillo también os pertenece!
Nada hay más bello que este patio y todos estos edificios que lo rodean; veamos
el interior, por favor.
El marqués ofreció la mano a la joven princesa y, siguiendo al rey que iba
primero, entraron a una gran sala donde encontraron una magnífica colación que
el ogro había mandado preparar para sus amigos que vendrían a verlo ese mismo
día, los cuales no se habían atrevido a entrar, sabiendo que el rey estaba allí.
El rey, encantado con las buenas cualidades del señor marqués de Carabás, al
igual que su hija, que ya estaba loca de amor, viendo los valiosos bienes que
poseía, le dijo, después de haber bebido cinco o seis copas:
—Sólo dependerá de vos, señor marqués, que seáis mi yerno.
El marqués, haciendo grandes reverencias, aceptó el honor que le hacia el
rey; y ese mismo día se casó con la princesa. El gato se convirtió en gran señor, y
ya no corrió tras las ratas sino para divertirse.
MORALEJA
En principio parece ventajoso
contar con un legado sustancioso
recibido en heredad por sucesión;
más los jóvenes, en definitiva
obtienen del talento y la inventiva
más provecho que de la posición.
OTRA MORALEJA
Si puede el hijo de un molinero
en una princesa suscitar sentimientos
tan vecinos a la adoración,
es porque el vestir con esmero,
ser joven, atrayente y atento
no son ajenos a la seducción.
BARBA AZUL - CHARLES PERRAULT
Érase una vez un hombre que tenía hermosas casas en la ciudad y en el
campo, vajilla de oro y plata, muebles forrados en finísimo brocado y carrozas
todas doradas. Pero desgraciadamente, este hombre tenía la barba azul; esto le
daba un aspecto tan feo y terrible que todas las mujeres y las jóvenes le
arrancaban.
Una vecina suya, dama distinguida, tenía dos hijas hermosísimas. Él le pidió la
mano de una de ellas, dejando a su elección cuál querría darle. Ninguna de las
dos quería y se lo pasaban una a la otra, pues no podían resignarse a tener un
153
marido con la barba azul. Pero lo que más les disgustaba era que ya se había
casado varias veces y nadie sabia qué había pasado con esas mujeres.
Barba Azul, para conocerlas, las llevó con su madre y tres o cuatro de sus
mejores amigas, y algunos jóvenes de la comarca, a una de sus casas de campo,
donde permanecieron ocho días completos. El tiempo se les iba en paseos,
cacerías, pesca, bailes, festines, meriendas y cenas; nadie dormía y se pasaban la
noche entre bromas y diversiones. En fin, todo marchó tan bien que la menor de
las jóvenes empezó a encontrar que el dueño de casa ya no tenía la barba tan
azul y que era un hombre muy correcto.
Tan pronto hubieron llegado a la ciudad, quedó arreglada la boda. Al cabo de
un mes, Barba Azul le dijo a su mujer que tenía que viajar a provincia por seis
semanas a lo menos debido a un negocio importante; le pidió que se divirtiera en
su ausencia, que hiciera venir a sus buenas amigas, que las llevara al campo si lo
deseaban, que se diera gusto.
—He aquí, le dijo, las llaves de los dos guardamuebles, éstas son las de la
vajilla de oro y plata que no se ocupa todos los días, aquí están las de los
estuches donde guardo mis pedrerías, y ésta es la llave maestra de todos los
aposentos. En cuanto a esta llavecita, es la del gabinete al fondo de la galería de
mi departamento: abrid todo, id a todos lados, pero os prohíbo entrar a este
pequeño gabinete, y os lo prohíbo de tal manera que si llegáis a abrirlo, todo lo
podéis esperar de mi cólera.
Ella prometió cumplir exactamente con lo que se le acababa de ordenar; y él,
luego de abrazarla, sube a su carruaje y emprende su viaje.
Las vecinas y las buenas amigas no se hicieron de rogar para ir donde la
recién casada, tan impacientes estaban por ver todas las riquezas de su casa, no
habiéndose atrevido a venir mientras el marido estaba presente a causa de su
barba azul que les daba miedo.
De inmediato se ponen a recorrer las habitaciones, los gabinetes, los armarios
de trajes, a cual de todos los vestidos más hermosos y más ricos. Subieron en
seguida a los guardamuebles, donde no se cansaban de admirar la cantidad y
magnificencia de las tapicerías, de las camas, de los sofás, de los bargueños, de
los veladores, de las mesas y de los espejos donde uno se miraba de la cabeza a
los pies, y cuyos marcos, unos de cristal, los otros de plata o de plata recamada
en oro, eran los más hermosos y magníficos que jamás se vieran. No cesaban de
alabar y envidiar la felicidad de su amiga quien, sin embargo, no se divertía nada
al ver tantas riquezas debido a la impaciencia que sentía por ir a abrir el gabinete
del departamento de su marido.
Tan apremiante fue su curiosidad que, sin considerar que dejarlas solas era
una falta de cortesía, bajó por una angosta escalera secreta y tan
precipitadamente, que estuvo a punto de romperse los huesos dos o tres veces.
Al llegar á la puerta del gabinete, se detuvo durante un rato, pensando en la
prohibición que le había hecho su marido, y temiendo que esta desobediencia
pudiera acarrearle alguna desgracia. Pero la tentación era tan grande que no
pudo superarla: tomó, pues, la llavecita y temblando abrió la puerta del gabinete.
Al principio no vio nada porque las ventanas estaban cerradas; al cabo de un
momento, empezó a ver que el piso se hallaba todo cubierto de sangre
154
coagulada, y que en esta sangre se reflejaban los cuerpos de varias mujeres
muertas y atadas a las murallas (eran todas las mujeres que habían sido las
esposas de Barba Azul y que él había degollado una tras otra).
Creyó que se iba a morir de miedo, y la llave del gabinete que había sacado
de la cerradura se le cayó de la mano. Después de reponerse un poco, recogió la
llave, volvió a salir y cerró la puerta; subió a su habitación para recuperar un
poco la calma; pero no lo lograba, tan conmovida estaba.
Habiendo observado que la llave del gabinete estaba manchada de sangre, la
limpió dos o tres veces, pero la sangre no se iba; por mucho que la lavara y aún
la restregará con arenilla, la sangre siempre estaba allí, porque la llave era
mágica, y no había forma de limpiarla del todo: si se le sacaba la mancha de un
lado, aparecía en el otro.
Barba Azul regresó de su viaje esa misma tarde diciendo que en el camino
había recibido cartas informándole que el asunto motivo del viaje acababa de
finiquitarse a su favor. Su esposa hizo todo lo que pudo para demostrarle que
estaba encantada con su pronto regreso.
Al día siguiente, él le pidió que le devolviera las llaves y ella se las dio, pero
con una mano tan temblorosa que él adivinó sin esfuerzo todo lo que había
pasado.
—¿Y por qué, le dijo, la llave del gabinete no está con las demás?
—Tengo que haberla dejado, contestó ella allá arriba sobre mi mesa.
—No dejéis de dármela muy pronto, dijo Barba Azul.
Después de aplazar la entrega varias veces, no hubo más remedio que traer la
llave.
Habiéndola examinado, Barba Azul dijo a su mujer:
—¿Por qué hay sangre en esta llave?
—No lo sé, respondió la pobre mujer, pálida corno una muerta.
—No lo sabéis, repuso Barba Azul, pero yo sé muy bien. ¡Habéis tratado de
entrar al gabinete! Pues bien, señora, entraréis y ocuparéis vuestro lugar junto a
las damas que allí habéis visto.
Ella se echó a los pies de su marido, llorando y pidiéndole perdón, con todas
las demostraciones de un verdadero arrepentimiento por no haber sido obediente.
Habría enternecido a una roca, hermosa y afligida como estaba; pero Barba Azul
tenía el corazón más duro que una roca.
—Hay que morir, señora, le dijo, y de inmediato.
—Puesto que voy a morir, respondió ella mirándolo con los ojos bañados de
lágrimas, dadme un poco de tiempo para rezarle a Dios.
—Os doy medio cuarto de hora, replicó Barba Azul, y ni un momento más.
Cuando estuvo sola llamó a su hermana y le dijo:
—Ana, (pues así se llamaba), hermana mía, te lo ruego, sube a lo alto de la
torre, para ver si vienen mis hermanos, prometieron venir hoy a verme, y si los
ves, hazles señas para que se den prisa.
La hermana Ana subió a lo alto de la torre, y la pobre afligida le gritaba de
tanto en tanto;
—Ana, hermana mía, ¿no ves venir a nadie?
Y la hermana respondía:
155
—No veo más que el sol que resplandece y la hierba que reverdece.
Mientras tanto Barba Azul, con un enorme cuchillo en la mano, le gritaba con
toda sus fuerzas a su mujer:
—Baja pronto o subiré hasta allá.
—Esperad un momento más, por favor, respondía su mujer; y a continuación
exclamaba en voz baja: Ana, hermana mía, ¿no ves venir a nadie?
Y la hermana Ana respondía:
—No veo más que el sol que resplandece y la hierba que reverdece.
—Baja ya, gritaba Barba Azul, o yo subiré.
—Voy en seguida, le respondía su mujer; y luego suplicaba: Ana, hermana
mía, ¿no ves venir a nadie?
—Veo, respondió la hermana Ana, una gran polvareda que viene de este lado.
—¿Son mis hermanos?
—¡Ay, hermana, no! es un rebaño de ovejas.
—¿No piensas bajar? gritaba Barba Azul.
—En un momento más, respondía su mujer; y en seguida clamaba: Ana,
hermana mía, ¿no ves venir a nadie?
Veo, respondió ella, a dos jinetes que vienen hacia acá, pero están muy lejos
todavía... ¡Alabado sea Dios! exclamó un instante después, son mis hermanos;
les estoy haciendo señas tanto como puedo para que se den prisa.
Barba Azul se puso a gritar tan fuerte que toda la casa temblaba. La pobre
mujer bajó y se arrojó a sus pies, deshecha en lágrimas y enloquecida.
—Es inútil, dijo Barba Azul, hay que morir.
Luego, agarrándola del pelo con una mano, y levantando la otra con el cuchillo
se dispuso a cortarle la cabeza. La infeliz mujer, volviéndose hacia él y mirándolo
con ojos desfallecidos, le rogó que le concediera un momento para recogerse.
—No, no, dijo él, encomiéndate a Dios; y alzando su brazo...
En ese mismo instante golpearon tan fuerte a la puerta que Barba Azul se
detuvo bruscamente; al abrirse la puerta entraron dos jinetes que, espada en
mano, corrieron derecho hacia Barba Azul.
Este reconoció a los hermanos de su mujer, uno dragón y el otro mosquetero,
de modo que huyó para guarecerse; pero los dos hermanos lo persiguieron tan de
cerca, que lo atraparon antes que pudiera alcanzar a salir. Le atravesaron el
cuerpo con sus espadas y lo dejaron muerto. La pobre mujer estaba casi tan
muerta como su marido, y no tenía fuerzas para levantarse y abrazar a sus
hermanos.
Ocurrió que Barba Azul no tenía herederos, de modo que su esposa pasó a ser
dueña de todos sus bienes. Empleó una parte en casar a su hermana Ana con un
joven gentilhombre que la amaba desde hacía mucho tiempo; otra parte en
comprar cargos de Capitán a sus dos hermanos; y el resto a casarse ella misma
con un hombre muy correcto que la hizo olvidar los malos ratos pasados con
Barba Azul.
MORALEJA
La curiosidad, teniendo sus encantos,
156
 a menudo se paga con penas y con llantos;
a diario mil ejemplos se ven aparecer.
Es, con perdón del sexo, placer harto menguado;
no bien se experimenta cuando deja de ser;
y el precio que se paga es siempre exagerado.
OTRA MORALEJA
Por poco que tengamos buen sentido
y del mundo conozcamos el tinglado,
a las claras habremos advertido
que esta historia es de un tiempo muy pasado;
ya no existe un esposo tan terrible,
ni capaz de pedir un imposible,
aunque sea celoso, antojadizo.
Junto a su esposa se le ve sumiso
y cualquiera que sea de su barba el color,
cuesta saber, de entre ambos, cuál es amo y señor.
LAS HADAS - CHARLES PERRAULT
Érase una viuda que tenía dos hijas; la mayor se le parecía tanto en el
carácter y en el físico, que quien veía a la hija, le parecía ver a la madre. Ambas
eran tan desagradables y orgullosas que no se podía vivir con ellas. La menor,
verdadero retrato de su padre por su dulzura y suavidad, era además de una
extrema belleza. Como por naturaleza amamos a quien se nos parece, esta
madre tenía locura por su hija mayor y a la vez sentía una aversión atroz por la
menor. La hacía comer en la cocina y trabajar sin cesar.
Entre otras cosas, esta pobre niña tenía que ir dos veces al día a buscar agua
a una media legua de la casa, y volver con una enorme jarra llena.
Un día que estaba en la fuente, se le acercó una pobre mujer rogándole que le
diese de beber.
—Como no, mi buena señora, dijo la hermosa niña.
Y enjuagando de inmediato su jarra, sacó agua del mejor lugar de la fuente y
se la ofreció, sosteniendo siempre la jarra para que bebiera más cómodamente.
La buena mujer, después de beber, le dijo:
—Eres tan bella, tan buena y, tan amable, que no puedo dejar de hacerte un
don (pues era un hada que había tomado la forma de una pobre aldeana para ver
hasta donde llegaría la gentileza de la joven). Te concedo el don, prosiguió el
hada, de que por cada palabra que pronuncies saldrá de tu boca una flor o una
piedra preciosa.
Cuando la hermosa joven llegó a casa, su madre la reprendió por regresar tan
tarde de la fuente.
157
—Perdón, madre mía, dijo la pobre muchacha, por haberme demorado; y al
decir estas palabras, le salieron de la boca dos rosas, dos perlas y dos grandes
diamantes.
—¡Qué estoy viendo!, dijo su madre, llena de asombro; ¡parece que de la boca
le salen perlas y diamantes! ¿Cómo es eso, hija mía?
Era la primera vez que le decía hija.
La pobre niña le contó ingenuamente todo lo que le había pasado, no sin botar
una infinidad de diamantes.
—Verdaderamente, dijo la madre, tengo que mandar a mi hija; mirad,
Fanchon, mirad lo que sale de la boca de vuestra hermana cuando habla; ¿no os
gustaría tener un don semejante? Bastará con que vayáis a buscar agua a la
fuente, y cuando una pobre mujer os pida de beber, ofrecerle muy gentilmente.
—¡No faltaba más! respondió groseramente la joven, ¡ir a la fuente!
—Deseo que vayáis, repuso la madre, ¡y de inmediato!
Ella fue, pero siempre refunfuñando. Tomó el más hermoso jarro de plata de
la casa. No hizo más que llegar a la fuente y vio salir del bosque a una dama
magníficamente ataviada que vino a pedirle de beber: era la misma hada que se
había aparecido a su hermana, pero que se presentaba bajo el aspecto y con las
ropas de una princesa, para ver hasta dónde llegaba la maldad de esta niña.
—¿Habré venido acaso, le dijo esta grosera mal criada, para daros de beber?
¡justamente, he traído un jarro de plata nada más que para dar de beber a su
señoría! De acuerdo, bebed directamente, si queréis.
—No sois nada amable, repuso el hada, sin irritarse; ¡está bien! ya que sois
tan poco atenta, os otorgo el don de que a cada palabra que pronunciéis, os salga
de la boca una serpiente o un sapo.
La madre no hizo más que divisarla y le gritó:
—¡Y bien, hija mía!
—¡Y bien, madre mía! respondió la malvada echando dos víboras y dos sapos.
—¡Cielos!, exclamó la madre, ¿qué estoy viendo? ¡Su hermana tiene la culpa,
me las pagará! y corrió a pegarle.
La pobre niña arrancó y fue a refugiarse en el bosque cercano. El hijo del rey,
que regresaba de la caza, la encontró y viéndola tan hermosa le preguntó qué
hacía allí sola y por qué lloraba.
—¡Ay!, señor, es mi madre que me ha echado de la casa.
El hijo del rey, que vio salir de su boca cinco o seis perlas y otros tantos
diamantes, le rogó que le dijera de dónde le venía aquello. Ella le contó toda su
aventura.
El hijo del rey se enamoró de ella, y considerando que semejante don valía
más que todo lo que se pudiera ofrecer al otro en matrimonio, la llevó con él al
palacio de su padre, donde se casaron.
En cuanto a la hermana, se fue haciendo tan odiable, que su propia madre la
echó de la casa; y la infeliz, después de haber ido de una parte a otra sin que
nadie quisiera recibirla, se fue a morir al fondo del bosque.
MORALEJA
158

Las riquezas, las joyas, los diamantes
son del ánimo influjos favorables,
Sin embargo los discursos agradables
son más fuertes aun, más gravitantes.
OTRA MORALEJA
La honradez cuesta cuidados,
exige esfuerzo y mucho afán
que en el momento menos pensado
su recompensa recibirán.
LA CENI CI ENTA - HERMANOS GRI MM
Erase una mujer, casada con un hombre muy rico, que enfermó, y.
presintiendo su próximo fin, llamó a su única, hijita y le dijo:
–Hija mía, sigue siendo siempre buena y piadosa y el buen Dios no te
abandonará. Yo velaré por ti desde el cielo, y me tendrás siempre a tu lado.
Y, cerrando los ojos, murió. La muchachita iba todos los días a la tumba de su
madre a llorar, y siguió siendo buena y piadosa Al llegar el invierno, la nieve
cubrió de. un blanco manto la sepultura, y cuando el sol de primavera la hubo
derretido, el padre de la niña contrajo nuevo matrimonio
La segunda mujer llevó a casa dos hijas, de rostro bello y blanca tez. pero
negras y malvadas de corazón. Vinieron entonces días muy duros para la
pobrecita huérfana.
–¿Esta estúpida tiene que estar en la sala con nosotras? – decían las recién
llegadas–. Si quiere comer pan, que se lo gane. ¡Fuera, a la cocina!–. Quitáronle
sus hermosos vestidos, pusiéronle una blusa vieja y le dieron un par de zuecos
para calzado–: ¡Mirad la orgullosa princesa, qué compuesta!
Y, burlándose de ella, la llevaron a la cocina. Allí tenía que pasar el día entero
ocupada en duros trabajos. Se levantaba de madrugada, iba por agua, encendía
el fuego, preparaba la comida, lavaba la ropa... Y, por añadidura, sus
hermanastras la sometían a todas las mortificaciones imaginables; se mofaban de
ella, le esparcían, entre la ceniza, los guisantes y las lentejas, para que tuviera
que pasarse horas recogiéndolas. A la noche, rendida como estaba de tanto
trabajar, en vez de acostarse en una cama tenía que hacerlo en las cenizas del
hogar. Y como por este motivo iba siempre polvorienta y sucia, la llamaban
"Cenicienta"
Un día en que al padre se disponía a ir a la feria preguntó a sus dos hijastras
qué deseaban que les trajese.
-Hermosos vestidos –respondió una de ellas.
- Perlas y piedras preciosas –dijo la otra.
–¿Y tú, Cenicienta –preguntó–, qué quieres?
159
–Padre, cortad la primera ramita que os toque el sombrero cuando regreséis,
y traédmela.
Compró el hombre para sus hijastras magníficos vestidos, perlas y piedras
preciosas: de vuelta, al atravesar un bosquecillo, un brote de avellano le hizo caer
el sombrero, y él lo cortó y se lo llevó consigo. Llegado a casa, dio a sus hijastras
lo que habían pedido, y a Cenicienta, el brote de avellano. La muchacha le dio las
gracias, y se fue con la rama a la tumba de su madre: allí la plantó, regándola
con sus lágrimas, y el brote creció, convirtiéndose en un hermoso árbol.
Cenicienta iba allí tres veces al día, a llorar y rezar, y siempre encontraba un
pajarillo blanco posado en una rama; un pajarillo que, cuando la niña le pedía
algo, se lo echaba desde arriba.
Sucedió que el Rey organizó unas fiestas, que debían durar tres días, y a las
que fueron invitadas todas las doncellas bonitas del país, para que el príncipe
heredero eligiese entre ellas una esposa. Al enterarse las dos hermanastras que
también ellas figuraban en la lista, pusiéronse muy contentas. Llamaron a
Cenicienta y le dijeron:
–Peínanos, cepíllanos bien los zapatos y abróchanos las hebillas; vamos a la
fiesta de palacio.
Cenicienta obedeció, aunque llorando, pues también ella hubiera querido ir al
baile; y, así, rogó a su madrastra que se lo permitiese.
–¿Tú, la Cenicienta, cubierta de polvo y porquería, pretendes ir a la fiesta? No
tienes vestido ni zapatos, ¿y quieres bailar?
Pero al insistir la muchacha en sus súplicas, la mujer le dijo finalmente;
–Te he echado un plato de lentejas en la ceniza; si las recoges en des horas,
te dejaré ir.
La muchachita. saliendo por la puerta trasera, se fue al jardín y exclamó:
–Palomitas mansas, tortolillas v avecillas del cielo, venid a ayudarme a
recoger lentejas.
"Las buenas, en el pucherito;
las malas, en el buchecito."
Y acudieron a la ventana de la cocina dos palomitas blancas, luego las
tortolillas y, finalmente, comparecieron, bulliciosas y presurosas, todas las
avecillas del cielo y se posaron en la ceniza. Y las palomitas, bajando las
cabecitas: empezaron: pie, pie, pie, pie; y luego todas las demás las imitaron:
pie, pie, pie, pie, y un santiamén todos los granos buenos estuvieron en la fuente.
No había transcurrido ni una hora cuando, terminado el trabajo, echaron a volar y
desaparecieron. La muchacha llevó la fuente a su madrastra, contenta porque
creía que le permitirían ir a la fiesta, pero la vieja le dijo:
–No, Cenicienta, no tienes vestidos y no puedes bailar. Todos se burlarían de
ti. –Y como la pobre rompiera a llorar–: Si en una hora eres capaz de limpiar dos
fuentes llenas de lentejas que echaré en la ceniza, te permitiré que vayas.
Y pensaba: "Jamás podrá hacerlo". Pero cuando las lentejas estuvieron en la
ceniza, la doncella salió al jardín por la puerta trasera y gritó:
–Palomitas mansas, tortolillas y avecillas todas del cielo, venid a ayudarme a
limpiar lentejas:
"Las buenas, en el pucherito: las malas, en el buchecito."
160
 Y enseguida acudieron a la ventana de la cocina dos palomitas blancas y luego
las tortolillas, y. finalmente, comparecieron bulliciosas y presurosas, todas las
avecillas del cielo y se posaron en la ceniza. Y las palomitas, bajando las
cabecitas, empezaron pic, pis, pie, pie; y luego todas las demás las imitaron: pie,
pie, pie, pie, echando todos los granos buenos en las fuentes. No había
transcurrido aún media hora cuando, terminada ya su tarea, emprendieron todas
el vuelo. La muchacha llave las fuentes a su madrastra, pensando que aquella vez
le permitirían ir a la fiesta. Pero la mujer le dijo:
–Todo es inútil; no vendrás, pues no tienes vestidos ni sabes bailar. Serías
nuestra vergüenza.
Y, volviéndole la espalda, partió apresuradamente con sus dos orgullosas
hijas.
No habiendo ya nadie en casa, Cenicienta se encaminó a la tumba de su
madre, bajo el avellano, y suplicó:
"¡Arbolito, sacude tus ramas frondosas, y échame oro y plata y más cosas!"
Y he aquí que el pájaro le echó un vestido bordado en plata y oro, y unas
zapatillas con adornos de seda y plata. Se vistió a toda prisa y corrió a palacio,
donde su madrastra y hermanastras no la reconocieron, y, al verla tan ricamente
ataviada, la tomaron por una princesa extranjera. Ni por un momento se les
ocurrió pensar en Cenicienta, a quien creían en su cocina, sucia y buscando
lentejas en la ceniza. El príncipe salió a recibirla y tomándola de la mano, bailó
con ella. Y es el caso que no quiso bailar con ninguna otra ni la soltó de la mano y
cada vez que se acercaba otra muchacha a invitarlo, se negaba diciendo: "Esta es
mi pareja"
Al anochecer, Cenicienta quiso volver a su casa, y el príncipe le dijo:
–Te acompañaré –deseoso de saber de dónde era la bella muchacha. Pero ella
se le escapó y se encaramó de un salto al palomar. El príncipe aguardó a que
llegase su padre, y le dijo que la doncella forastera se había escondido en el
palomar Entonces pensó el viejo: "¿Será la Cenicienta?", y, pidiendo que le
trajesen un hacha y un pico, se puso a derribar el palomar. Pero en su interior no
había nadie. Y cuando todos llegaron a la casa encontraron a Cenicienta entre la
ceniza, cubierta con sus viejas ropas, mientras un candil de aceite ardía en la
chimenea la muchacha se había dado buena maña en saltar por detrás del
palomar y correr hasta el avellano allí se quitó sus hermosos vestidos y los
depositó sobre la tumba, donde el pajarillo se encargó de recogerlos. Y enseguida
se volvió a la cocina, vestida con su sucia batita.
Al día siguiente, a la hora de volver a empezar la fiesta, cuando los padres y
las hermanastras se hubieran marchado, la muchacha se dirigió al avellano y le
dijo:
"¡Arbolito, sacude tus ramas frondosas, y échame oro y plata y más cosas!"
El pajarillo le envió un vestido mucho más espléndido aún que el de la víspera,
y al presentarse ella en palacio tan magníficamente ataviada, todos los presentes
se pasmaron ante su belleza. El hijo del Rey, que la había estado aguardando, la
tomó inmediatamente de la mano y sólo bailó con ella. A las demás que fueron a
solicitarlo, les respondía: "Esta es mi pareja".
161
Al anochecer, cuando la muchacha quiso retirarse, el príncipe la siguió,
empeñado en ver a qué casa se dirigía; pero ella desapareció de un brinco en el
jardín de detrás de la suya. Crecía en él un grande y hermoso peral, del que
colgaban peras magníficas. Subióse ella a la copa con la ligereza de una ardilla,
desapareciendo entre las ramas, y el príncipe la perdió de vista. El príncipe
aguardó la llegada del padre, y le dijo:
–La joven forastera se me ha escapado; creo que se subió al peral.
Pensó el padre: "¿Será la Cenicienta?", y cogiendo un hacha derribó el árbol,
pero nadie apareció en la copa. Y cuando entraron en la cocina, allí estaba
Cenicienta entre las cenizas como tenía por costumbre, pues había saltado al
suelo por el lado opuesto del árbol, y, después de devolver los hermosos vestidos
al pájaro del avellano volvió a ponerse su batita gris.
El tercer día, en cuanto se hubieron marchado los demás, volvió Cenicienta a
la tumba de su madre y suplicó al arbolito:
"¡Arbolito, sacude tus ramas frondosas, y échame oro y plata y más cosas!"
Y el pájaro le echó un vestido soberbio y brillante como más no se viera otro
en. el mundo; con unos zapatitos de oro puro. Cuando se presentó a la fiesta,
todos los concurrentes se quedaron boquiabiertos dé admiración. El hijo del Rey
bailó exclusivamente con ella, y a todas las que iban a solicitarlo les respondía:
"Esta es mi pareja".
Al anochecer se despidió Cenicienta. El hijo del Rey quería acompañarla; pero
ella se escapó con tanta rapidez qué su admirador no pudo darle alcance. Pero
esta vez recurrió a un ardid: mandó embadurnar con pez las escaleras de palacio,
por lo cual, al saltar la muchacha los peldaños, quedósele el zapato izquierdo
adherido a uno de ellos, Recogiólo el príncipe, y observó que era diminuto,
gracioso y todo él de oro. A la mañana siguiente presentóse en casa del hombre y
le dijo:
–Mi esposa será aquella cuyo pie se ajuste a este zapato.
Las dos hermanastras se alegraron, pues ambas tenían pies muy lindos. La
mayor fue a su cuarto para probarse el zapatito, acompañada de su madre. Pero
no había modo de introducir el dedo gordo; y al ver que el zapatito era demasiado
pequeño, la madre, alargándole un cuchillo, le dijo:
–¡Córtate el dedo! Cuando seas reina, no tendrá necesidad de andar a pie.
Hízólo así la muchacha; forzó el pie en el zapato, y conteniendo el dolor
presentóse al príncipe. El la hizo montar a caballo y se marchó con ella. Pero
hubieron de pasar por delante de la tumba, y dos palomitas que estaban posadas
en el palomar gritaron:
"Ruke di guk, ruke di guk;
sangre hay en el zapato.
El zapato no le va,
La novia verdadera en casa está."
Miróle el príncipe el pie y vio que de él fluía sangre. Hizo dar media vuelta al
caballo y devolvió la muchacha a su madre, viendo que no era aquella la que
buscaba, y que la otra hermana tenía que probarse el zapato. Subió ésta a su
habitación, y aunque los dedos le entraron holgadamente, en cambio no había
manera de meter el talón. Le dijo la madre, alargándole un cuchillo:
162
 –Córtate un pedazo del talón. Cuando seas reír: no tendrás necesidad de
andar a pie.
Cortóse la muchacha un trozo del talón, metió a la fuerza el pie en el zapato,
y reprimiendo el dolor presentóse al hijo del Rey. Montóla éste en su caballo y se
marchó con ella. Pero al pasar por delante del avellano, las dos palomitas posadas
en una de sus ramas gritaron:
"Ruge di guk, ruke di guk;
sangre hay en el zapato.
El zapato no le va.
La novia verdadera en casa está."
Miró el príncipe el pie de la muchacha y vio que la sangre emanaba del zapato
y había enrojecido la blanca media. Volvió grupas y llevó a su casa a la falsa
novia.
–Tampoco es ésta la verdadera –dijo–. ¿No tenéis otra hija?
–No –respondió el hombre–, sólo de mi esposa difunta queda una Cenicienta
pringosa; pero es imposible que sea la novia.
Mandó el príncipe que la llamasen; pero la madrastra replicó:
–¡Oh, no! ¡Va demasiado sucia! No me atrevo a presentarla.
Pero como el hijo del Rey insistiera, no hubo más remedio que llamar a
Cenicienta. Lavóse ella primero las manos y la cara, y entrando en la habitación
haciendo al príncipe con una reverencia, y él tendió el zapato de oro. Sentóse la
muchacha en el escabel se quito el pesado zueco y se calzó la chinela: le venía
como pintada. Y cuando, al levantarse, el príncipe le miró el rostro, reconoció en
el acto a la hermosa doncella que había bailado con él, y exclamó:
–¡Esta sí que es mi verdadera novia!
La madrastra y sus dos hijas palidecieron de rabia, pero el príncipe ayudó a
Cenicienta a montar a caballo y marchó con ella. Y al pasar por delante del
avellano, gritaron las dos palomas blancas:
"Ruke di guk, ruke di guk;
no tiene sangre el zapato.
Y pequeño no le está.
Es la novia verdadera con la que vas."
Y, dicho esto, bajaron volando las dos palomitas y se posaron en cada hombro
de Cenicienta.
Al legar el día de la boda, presentáronse las traidores hermanas, muy
zalameras, deseosas de congraciarse con Cenicienta y participar de su dicha Pero
al encaminarse el cortejo a la iglesia, yendo la mayor a la derecha de la novia y la
menor a su izquierda, las palomas, de sendos picotazos, les sacaron un ojo a
cada una. Luego, al salir, yendo la mayor a la izquierda y la menor a la derecha,
las mismas aves les sacaron el otro ojo. Y de este modo quedaron castigadas por
su maldad, condenadas a la ceguera para todos los días de su vida.
LEYENDAS Y CUENTOS FOLKLÓRI COS
163
CREACIÓN DEL MUNDO
(Bolivia)
Dios creó el mundo: el hombre, la tierra, los animales y las plantas,
alumbrados por el sol, la luna y las estrellas. Colores y propiedades dejó para el
último; por un error escogió al zorro para que transmitiera su voluntad a lo
creado. Atokk tuvo la culpa de las imperfecciones, como se verá.
Desde lo alto del cielo Dios ordenó:
Los Hombres no necesitarán vestidos, que vivan desnudos. Para eso les dotaré
de plumas que les cubran de la cintura hasta cerca de las rodillas.
Los hombres, que por algo que no se explica no escuchaban la voz divina,
inquirieron al zorro:
–¿Qué dice Dios?
El taimado aclaró:
–Dice que las mujeres fabricarán los vestidos con trabajo: hilando, tejiendo...
hasta que se les hinchen las yemas de los dedos y les duelan los pulmones
Dios volvió a ordenar:
No necesitarán sembrar cosa alguna en los campos. Árboles y toda planta
darán sabrosos frutos para cogerlos fácilmente. Sobre las mazorcas del maíz
crecerá la espiga del trigo.
Los hombres interrogaron nuevamente al zorro:
–¿Qué mandó Dios?
–Dice que los hombres siembren las tierras y se sustenten eco su trabajo, que
los vegetales los dejen para alimento de los animales, sus verdaderos hijos.
Dios habló nuevamente:
–La gente se alimentará una vez al día.
Inquirieron los hombres, y Atokk aclaró:
–Dice que coman tres veces al día. La primera comida se llamará almuerzo,
servida por la mañana, la segunda se llamará merienda, al mediodía y sin falta, y
la tercera, dada por la noche, se denominará cena. Que retengan esto bien los
hombres y las mañosas mujeres sobre todo...
Habla Dios:
–Las lanas de las ovejas sean azules, rojas, verdes, blancas, negras, amarillas
y de todo color, como el arco iris, para que las mujeres o los hombres que
quieran adornarse con hermosos vestidos no tengan necesidad de "polvos" para,
teñirlas.
–¿Qué ordena Dios ahora?
El ladino aclaró:
–Dice que las lanas de las ovejas serán Maceas, negras y cafés, y que si
quieren teñirlas a otros colores que se compren anilinas de la kkpach'eka con su
plata.
A cada afirmación del zorro las cosas salieron a su humor. Los hombres y las
mujeres descontentos con las órdenes del Supremo Hacedor, quisieron preguntar
por lo menos sobre un asunto, y por intermedio del zorro lo hicieron. Atokk
preguntó a Dios:
164
 –Dicen los pobres indios que cómo hilarán y tejerán sus vestidos.
Dios repuso con bondad:
–Diles a mis hijos que sus mujeres pondrán sus husos y un poco de lana
dentro de un cántaro, y yo convertiré, todo eso en hermosas telas y fascinantes
hebras.
Preguntó la gente al zorro lo que Dios respondía. Atokk dijo burlón:
–Dios dice que las mujeres durante toda su vida trabajarán hilando y tejiendo,
que lo que piden es imposible.
Creado el mundo, obra de la burla del zorro, los hombres acataron con tristeza
la voluntad divina.
EL BANQUETE CELESTIAL
(Bolivia)
Era época remota cuándo ocurrió lo siguiente: El Atoj aún tenía la boca
pequeñita y los pájaros vivían como hoy en los árboles, pero se alimentaban en el
cielo.
Un día, Mallcu se encontró con el Atoj y éste rogó al señor de los aires lo
invitara a uno de esos banquetes que tanto daban que hablar a los animales de la
tierra, y que se verificaban en esas alturas, donde no se comía carne putrefacta
sino deliciosos alimentos y con preferencia uno que parecía arena.
–Bueno –díjole el arrogante Mailcu–, te llevaré, pero con la condición de que
no hagas ninguna "malacrianza", especialmente esa de roer huesos.
Atoj aceptó la proposición y, acto seguido, fue cogido por Mallcu, cuyas garras
se prendieron de su lomo escuálido y elevado a altura increíble. Le depositó sobre
un enorme nubarrón. A poco tiempo llegaron todas las aves de la creación y
dieron principio al festín cotidiano. Sobre enormes aguayos había maíz, quinua y
cañahua en abundancia, y, más allá, carnes de animales salvajes para las aves
carnívoras.
Terminado el festín, todos satisfechos, abandonaron la mesa del convite. Atoj,
solapadamente, se atrasó, y cuando se vio solo cayó en la tentación de roer los
huesos mondados por los picos de los cóndores.
–¡Aja! –dijo atronadoramente Mallcu, saliendo detrás de una nube–; quería
comprobar si cumplías tu promesa; siempre serás falso. Tu castigo será dejarte
en esta altura y se elevó volando majestuoso.
El pobre Atoj corría de un lado para otro, viendo desde el pretil la descomunal
distancia que le separaba de la tierra. Lamentábase de su suerte con aullidos
prolongados, que fueron oídos por unos papachiuchis (pájaros de la región), y
percatados de lo que ocurra a Tío Antoño decidieron ayudarlo trayéndole una
soga hecha de cortaderas.
Bajaba Atoj por la soga de cortaderas y vio pasar cerca una bandada de loros.
Y como es parlanchín y fastidioso, les gritó para molestarlos:
–¡Loros hecha siquisl... (Loros con diarrea.) Los loros, que seguían su vuelo,
escucharon el insulto y regresaron a cortar afanosos con sus filosos picos la soga.
165
Entonces, Atoj les convenció que era una burla amigable. Los loros aceptaron la
disculpa y se fueron, pero el zorro no pudo contener su despecho y en la
seguridad que se encontraban lejos les volvió a insultar:
¡Loros kkechi michisl. .. (Loros trapos sucios.) Los loritos volvieron e iban a
repetir su venganza, pero el astuto zorro, con mil zalamerías, los convenció
nuevamente que era una burla amistosa. Cuando por segunda vez se alejaban,
Atoj, viendo que le restaba muy poco para llegar a tierra, les gritó:
–¡Loros kkechichisl. .. (Loros insignificantes.) Los insultados retornaron
enfurecidos, y sin escuchar explicaciones ni aullidos de terror del zorro, cortaron
vertiginosamente la cuerda, y Atoj se vio en el aire sin ningún sostén y gritando:
–¡Tiendan apichusisl ... ¡Tiendan manteos.... (Tiendan tejidos de lana.)
Y como nadie lo oía o no quería oírle por su fama de mentiroso y solapado,
cayó al suelo reventando como una naranja madura.
De este modo, hay en la tierra –dicen los indios-maíz, quinua y cañahua,
porque al reventar la barriga del zorro se esparció todo lo que había comido en el
cielo.
MAUI, EL PORTADOR DEL FUEGO
(Nueva Zelandia)
Hay tierras que emergen de las aguas y tierras que están cubiertas por las
mismas. Fue el héroe Maui quien elevó a Te-ika-a-maui, es decir, Nueva Zelandia,
hasta la superficie del mar, dejándola en el mismo lugar en que hoy se encuentra.
Fue Maui quien inventó el diente del arpón. Fue Maui quien inventó la trampa del
cesto para cazar anguilas. Maui fue quien inventó el barrilete. Fue Maui quien
enseñó al hombre cómo hacer el fuego. Y Maui fue quien determinó la duración
del día para que el hombre cumpliera su trabajo. Muchas, muchas cosas hizo Maui
para el bien de su pueblo.
Cuando nació Maui, era pequeñito y deforme, y su madre lo abandonó en el
desierto a la orilla del mar. Pero los dioses marinos lo cuidaron y Tama-nui-ki-te-
rangi, su antepasado, que estaba en el cielo, le enseñó su sabiduría. Así, pues,
cuando Maui creció, volvió a la tierra en busca de su familia. Al llegar, encontró a
sus hermanos jugando con sus arpones. Ellos, al verlo deforme, se le rieron en la
cara. Pero el niño les dijo que era Maui, su hermanito menor. No le creyeron los
mayores, ni tampoco su madre, quien le dijo:
-Tú no eres mi hijo.
Maui le contestó:
–¿No me abandonaste acaso en el desierto, a la orilla del mar?
Arrepentida por su mala acción, pero contenta al ver que Maui había
regresado, le respondió:
–Sí, me había olvidado. Tú eres mi hijo.
Entonces Maui se quedó con su gente. Y cuando sus hermanos se fueron en la
canoa a pescar, Maui les dijo:
–Quiero ir con vosotros, ya que soy vuestro hermano menor.
166
 Pero no lo quisieron admitir, diciéndole que no lo necesitaban. Se fueron los
hermanos sin el pequeño Maui, pero no tuvieron suerte en la pesca, pues sus
arpones no tenían dientes para atrapar a los peces. Como había recibido muchas
enseñanzas de su ante-pasado Tama-.nui-ki-te-rarígi, qué estaba en el cielo, Maui
enseñó a sus hermanos cómo fabricar arpones con un diente..en la punta para
que los peces no pudieran escaparse. Otra vez se fueron los hermanos a cazar
anguilas, pero-no tuvieron suerte,- pues éstas se iban por la misma puerta por
donde entraban a sus cestos. Entonces Maui inventó una trampa para los cestos
que quedaba perfectamente cerrada una vez que las anguilas habían entrado.
Todo esto no hizo sino crecer el resentimiento de los hermanos para con Maui, a
quien no dejaron subir a su canoa.
Un día Maui se escondió en el fondo de la canoa y se tapó con las tablas del
piso. Cuando los hermanos estaban ya en alta mar, se dijeron:
–Qué bueno es no tenerlo a Maui aquí; Y desde el fondo de la canoa oyeron
una voz que les contestó:
–¡Pero Maui está aquí! –al mismo tiempo que Maui levantaba las tablas para
darse paso.
Los hermanos, viendo que la costa estaba demasiado lejos para devolverlo a
tierra, lo dejaron en la canoa, pero por nada le quisieron prestar un anzuelo para
pescar. . .
No se enojó Maui. Sacó por el contrario una caña mágica hecha con el hueso
de la mandíbula de un antepasado, que llevaba escondida debajo de su cinturón.
Pero los hermanos no quisieron darle carnada. Entonces Maui se rascó la nariz
hasta hacerla sangrar, empapó el anzuelo con su sangre y lo lanzó a lo más
profundo de las aguas. Sus hermanos no habían pescado ni una pieza, y creían
que Maui tampoco pescaría. Pero Maui dejó que su anzuelo descendiera hasta el
fondo del mar.
–¿Por qué eres tan testarudo? –le preguntaban sus hermanos–. Aquí no hay
pesca. Vamos a otro lado.
Maui se reía y esperaba. De pronto, se sintió un poderoso tirón en la línea,
que hizo temblar la canoa. Maui sujetó con fuerza la línea y sus hermanos
tuvieron que ayudarlo. Foco a poco comenzó a subir el monstruo de las
profundidades. Cuando llegó a la superficie, los hermanos de Maui lanzaron un
alarido de terror, porque era tan grande que cubría toda la extensión del mar que
abarcaba la vista. Era nada menos que Te-ika-a-maaí, es decir, "el pez que pescó
Maui', o sea la isla de Nueva Zelandia. Los hermanos saltaron al lomo del
monstruo para cortar un pedazo de carne, pero aquél no se dejó. Los lugares en
donde habían hundido sus cuchillos se convirtieron en barrancos y hondonadas, y
los sitios en que la piel se levantó formaron montañas. Tal fue la aparición de
Nueva Zelandia desde el fondo de las aguas, de la que iba a ser la tierra de los
maoríes.
A medida que transcurría el tiempo, Maui notaba que los días eran demasiado
breves, pues Tamanuitera, es decir, el sol, pasaba tan rápido por la bóveda del
cielo que la gente no tenía tiempo de secar sus ropas o juntar sus alimentos.
Tamanuitera se levantaba, cruzaba velozmente el cielo y se ponía, sin tener en
167
cuenta las necesidades del hombre. Maui se resolvió entonces a que el sol
anduviera más despacio.
–Atemos al sol para que camine más despacio y la gente tenga tiempo de
terminar sus trabajos –sugirió a sus hermanos.
Pero éstos le replicaron:
–No podremos hacerlo, pues el sol quemará a todos los que se le acerquen.
Maui les contestó:
–Habéis visto las cosas que puedo hacer. ¿No he levantado acaso la gran isla
de Te-ika-a-maui desde el fondo del mar? Ya veréis que puedo hacer cosas más
grandes todavía.
De tal manera, Maui convenció a sus hermanos. Arrancó un mechón de
cabellos de la cabeza de su hermana Hiña y buscó un manojo de lino verde, que
dio a sus hermanos para que trenzaran cuerdas. La sabiduría que le había
conferido el antepasado que estaba en el cielo le dijo cómo dotar a dichas cuerdas
de poderes mágicos. Con las cuerdas trenzadas hicieron una red, y una vez
terminada viajaron hasta el confín del mundo, por donde aparecía el sol cada
mañana. Transcurrieron muchos meses antes de llegar al confín del mundo.
Llegaron a él en medio de la oscuridad de la noche, y colocaron su red ante el
agujero por donde saldría el sol.
A la mañana siguiente salió Tamanuitera, para verse aprisionado en la gran
red mágica. Quiso zafarse y no pude. Los hermanos sostuvieron firme la red y con
nuevas cuerdas lo amarraron. El sol se sacudía para un lado y otro, viendo que
los lazos apretaban cada vez más. Pudo agarrar las cuerdas con sus manos y
trató de romperlas, pero eran demasiado fuertes. Entonces Maui se adelantó con
su garrote de guerra, hecho con la quijada de su antepasado, y comenzó a
apalear al sol. El sol le retrucó echando inmensas bocanadas de calor que hacían
retroceder a los hermanos, pero que no movían un ápice a Maui de su lugar. Así
siguieron luchando, hasta que el sol gritó:
–Yo soy el poderoso Tamanuitera. ¿Por qué me pegas así?
–Porque corres tan de prisa por los cielos que la gente no tiene tiempo de
recoger su alimento, y tiene hambre.
–Yo no tengo tiempo que perder –le dijo Tamanuitera.
Entonces Maui comenzó de nuevo a apalearlo, hasta que, herido y débil, el sol
gritó:
–¡Basta, por favor! Iré más despacio –así lo prometió, de modo que lo dejaron
salir de la red.
Tamanuitera cumplió su promesa. Desde ese día pasa despacio por los cielos y
la gente tiene tiempo de secar sus ropas y recoger su alimento. Pero algunas de
las cuerdas que Maui puso al sol se le quedaron enredadas y todavía puede
vérselas como si fueran radiantes rayos de luz que atraviesan las nubes.
Todas estas hazañas realizó Maui. Pero su pueblo todavía no sabía cómo
encender el fuego. Maui decidió, pues, aprender el secreto en las regiones del
infierno. Bajó por un agujero que había hecho en la tierra y encontró a Mafuike, la
guardiana del fuego. Pidióle entonces un ascua y ella le dio una de sus uñas
encendidas. Al retirarse, Maui pensó: "Esto es en verdad fuego, pero mi gente:
tiene que saber cómo encenderlo". De modo que apagó la llama en una corriente
168
de agua y volvió a pedir más fuego. Ma-fuike le entregó otra uña encendida, que
Maui nuevamente apagó en el mismo arroyo. Por tercera vez retornó a la diosa a
pedirle fuego, y por tercera vez ésta le dio una uña encendida. Nueve veces fue
Maui y nueve veces arrojó el fuego al agua. Cuando se apareció ante la diosa por
décima vez y le pidió su última uña encendida, Mafuike se puso furiosa y lo
persiguió por el infierno, pero Maui se escabulló tan rápido que ella no le pudo dar
caza. Mientras huía, Maui la insultaba, tanto, que en su ira Mafuike se arrancó su
última uña ardiente y se la arrojó. Esta incendió los campos y los bosques y Maui
tuvo que huir ante el avance de las llamas. Muy afligido, llamó en su ayuda a la
lluvia, que cayó para apagar el gran incendio. Viendo que se extinguía el último
fuego del mundo, Mafuike recogió algunas ascuas y las escondió entre los árboles.
Desde ese día hay fuego en el mundo, escondido donde lo puso Mafuike. Pero
el hombre sabe cómo hacerlo aparecer, frotando una clase de madera con otra.
MITOS SOBRE EL ORIGEN DEL FUEGO
(J. G. Frazer)
Los indios Nootka o Abt, de la costa oeste de la isla de Vancouver, cuentan
una historia sobre el erigen del fuego de la que se han registrado cuando menos
tres versiones diferentes por investigadores independientes. No carece de interés
anotarlas y compararlas. La primera de esas versiones es la publicada por Mr. G.
M. Sproat, que vivió largo tiempo con esos indios y los conoció íntimamente. El
residía en Alberni, en la bahía Barclay, entonces el único establecimiento
civilizado de la costa occidental de la isla. La comarca. circundante es rocosa,
montañosa y cubierta de espesos bosques de pinos; la condición de los indios,
cuando Mr. Sproat se instaló por primera vez entre ellos, era desconocida o poco
menos. Su historia del origen del fuego, tal como la ha registrado, es la siguiente:
"Cómo fue obtenido el fuego. – Quawteaht hizo la tierra y también todos lo¿
animales, pero no les había dado el fuego, que ardía sólo en la morada de
Telhoop (la sepia, cuttle-fish) que podía vivir en mar y en tierra. Todas las bestias
de la selva fueron en corporación en busca del tan necesario elemento (pues en
aquellos tiempos las bestias necesitaban el fuego porque llevaban en su cuerpo a
los indios). Este fue finalmente descubierto y robado de la casa de Telhoop por el
ciervo (Moouch) que se lo llevó en la coyuntura de su pata trasera, como los
indios lo explican curiosamente con palabras y señas. Los narradores varían
ligeramente en la leyenda; afirmando unos que el fuego fue robado a la sepia;
otros que fue tomado de Quawteaht. Todos concuerdan en que no fue obtenido
como obsequio, sino sustraído".
Otra versión de esta historia Nootka es la registrada por el, eminente etnólogo
norteamericano Franz Boas, como" sigue:
En el principio sólo los lobos poseían fuego. Los otros animales y las aves
deseaban mucho obtenerlo.
169
Después de hacer varias tentativas en vano el pájaro carpintero, que era el
jefe, dijo al ciervo: "Ve a la casa del lobo y baila. Todos cantaremos en
acompañamiento. Ata corteza de cedro a tu cola y cuando te acerques al fuego la
corteza se encenderá". Así, pues, el ciervo corrió derechamente a la casa del lobo
y bailó allí hasta que la corteza atada a su cola se encendió. Hubiera podido
escapar de un salto, pero los lobos lo agarraron antes de que pudiera escapar y le
arrebataron el fuego. Entonces el carpintero envió al pájaro Tsatsiskums y le dijo:
"Toda la tribu cantará acompañándote y tú obtendrás el fuego". Así, pues, todos
los animales y aves fueron a la casa de los lobos conducidos por el Carpintero y
Ewotiah. Antes de entrar a la casa cantaron una canción, y cantaron otra canción
diferente cuando hubieron entrado. Allí bailaron en ronda, mientras los lobos
estaban recostados junto al fuego; vigilándolos. Algunos de los pájaros bailaron
arriba, en las vigas, pero los lobos no lo notaron, tan interesados estaban en la
danza junto al fuego. Finalmente, los pájaros que andaban en las vigas se
arrojaron sobre el aparato de hacer fuego que estaba allí. Lo tomaron, bailaron
retrocediendo y lo entregaron al Carpintero y Ewotiah, y los otros animales y aves
continuaron bailando en la casa hasta que Carpintero y Ewotiah habían llegado de
regreso a casa, salvos. Cuando Ewotiah llegó a casa de regreso hizo funcionar el
aparato de producir fuego por fricción y saltaron chispas. Luego se lo puso en la
mejilla y se la quemó. Desde entonces ha tenido un agujero en su mejilla. Cuando
los bailarines de la casa de los lobos supieron que Ewotiah había vuelto a su casa,
dieron un chillido y huyeron de la casa. Así perdieron el fuego los lobos.
Una versión más completa del mito Nootka ha sido registrada por Mr. George
Hunt, como sigue:
Una vez, hace mucho, vivía Pájaro Carpintero, un jefe de los lobos, que tenía
una esclava llamada Kwe-tavat. El era el único en el mundo que tenía fuego en su
casa; hasta su propio pueblo carecía de él. El sabio jefe Ebewavak, jefe de la tribu
Mowatcath, su rival, no sabía cómo obtener el fuego de Carpintero, el jefe de los
lobos.
Un día la tribu de los Mowatcath tuvo una reunión secreta, pues habían oído
que una ceremonia de invierno iba a tener lugar en la casa de Carpintero.
Decidieron que irían a la casa de Carpintero, donde estaba el fuego. Carpintero
tenía muchos palos de punta aguda puestos en el piso, cerca de la puerta, de
modo que la gente no pudiera escapar sin lastimarse los pies. El jefe Ebewavak
habló en la reunión, diciendo: "Mi pueblo, ¿quién de ustedes intentará robar el
fuego de Carpintero?". El ciervo dijo: "Yo conseguiré el fuego para ti". Luego el
jefe puso un poco de aceite de pelo en una botella de planta marina, diciendo:
"Toma esto contigo y también este peine y este pedazo de piedra. Cuando
consigas el fuego, escaparás corriendo; y cuando los lobos te persigan tira la
piedra entre ti y los lobos y la piedra se convertirá en una gran montaña; y
cuando se te acerquen nuevamente tira el peine y se convertirá en una espesa
maraña. Cuando hayan cruzado la espesa maraña, volverán a correr detrás tuyo;
y cuando lleguen cerca tuyo arrojarás el aceite de pelo y se convertirá en un gran
lago. Entonces correrás. Verás a Caracol Marino en el camino; a él le darás el
fuego y luego correrás para salvar tu vida. Ahora permíteme vestirte con corteza
de cedro blanda para que tomes fuego con ella". Tomó la corteza de cedro blanda
170
y ató un manojo en cada codo del ciervo, diciéndole que debía levantarse y bailar
en torno al fuego durante una canción. Agregó: "Cuando esa canción termine,
pídeles que abran el agujero del humo, porque necesitas aire fresco; y cuando
hayan abierto el agujero, cantaremos la segunda canción, y en medio de ella
tocarás el fuego con tu codo y saltarás por el agujero del humo. Ahora voy a
poner estas piedras negras duras en tus pies, de modo que no te lastimes con las
puntas duras de los palos en el suelo de la casa del jefe". Así diciendo, frotó las
piedras en los pies del Ciervo.
Cuando terminó el consejo, obscurecía ya; y la gente de la tribu Mowatcath
cantó mientras se dirigía a la casa de baile de los lobos. El Ciervo estaba bailando
frente a ellos. Antes de que llegara a la puerta de la casa, Carpintero, el jefe de
los lobos, dijo a su gente: "No dejaremos dentro a los Fowatcath, pues podrían
tratar de robar nuestro fuego". Pero su hija dijo: "Deseo ver la danza, pues me
han dicho que el Ciervo baila bien; nunca me dejas salir a ver una danza".
Entonces el padre dijo: "Abre la puerta y déjalos entrar; pero vigila de cerca al
Ciervo y no lo dejes bailar demasiado cerca del fuego. Cuando estén dentro,
cierra la puerta y pon una barra atravesada, de modo que no pueda escapar". Eso
dijo el jefe al pueblo.
Así, pues, los lobos abrieron la puerta y llamaron adentro a la gente. Estos
entraron cantando, y, después que estuvieron dentro, los principales guerreros de
los lobos cerraron la puerta, pusieron una barra atravesada y se estacionaron en
frente de la misma. Los Mowatcath empezaron a cantar la primera canción
bailable del Ciervo, y éste empezó a bailar en torno al fuego, despaciosamente. Al
terminar la primera canción, dijo: "Hace mucho calor aquí dentro. ¿Quieren
ustedes abrir el agujero del humo para dejar entrar aire fresco para refrescarme,
pues estoy sudando?" Carpintero, el jefe de los lobos, dijo: "No puede saltar tan
alto. Vayan y abran el agujero del humo, pues hace mucho calor aquí". Uno de su
gente abrió el agujero del humo. Mientras tanto, los visitantes se tuvieron quietos
y dieron al Ciervo un buen descanso.
Después que el agujero del humo fue abierto ampliamente, el director de
canciones de los visitantes empezó a cantar; y el Ciervo empezó a bailar en torno
al fuego. Por momentos se acercaba al fuego. Cada vez que el jefe lo veía
acercarse al fuego enviaba un guerrero a decirle que se apartara. Cuando la
canción estaba a medio terminar, el Ciervo saltó por el agujero del humo y corrió
a los bosques y todos los guerreros Lobos lo persiguieron. Cuando llegó al pie de
una alta montaña, vio a los Lobos cerca detrás suyo. Por consiguiente, tomó la
piedrita y la arrojó detrás de sí y se convirtió en una gran montaña que detuvo a
los Lobos. Corrió largamente. Otra vez los Lobos llegaron cerca, y él arrojó hacia
atrás el peine. Se convirtió en arbustos espinosos y los Lobos fueron dejados
atrás, del otro lado. Así el Ciervo ganó otra delantera grande sobre los Lobos.
Después de cierto tiempo, éstos se abrieron camino por entre los arbustos
espinosos y corrieron detrás suyo nuevamente. Vieron al Ciervo corriendo delante
y cuando llegaron cerca, arrojó el aceite de cabello en el suelo. Repentinamente
se formó un gran lago entre el Ciervo y sus perseguidores, y mientras él corría los
Lobos tuvieron que andar a través del lago. Ahora el Ciervo llegó cerca de la
costa; allí encontró a Caracol Marino y le dijo: "Caracol Marino, abre tu boca y
171
pon dentro el fuego y escóndelo de los Lobos, pues yo lo robé de la casa del jefe
Carpintero. No les digas qué rumbo sigo". Caracol Marino puso el fuego en su
boca y lo escondió; y el Ciervo siguió corriendo.
Después de cierto tiempo los Lobos llegaron y vieron a Caracol Marino sentado
al borde del camino. Le preguntaron si sabía qué rumbo había tomado el Ciervo;
pero él no pudo contestar porque no podía abrir la boca. Sólo dijo, con la boca
cerrada: "¡Ho, no, no!", señalando a un lado y a otro; así que los Lobos perdieron
el rastro del Ciervo y se fueron a casa sin darle caza. Desde entonces para
siempre el fuego ha estado diseminado en todo el mundo.
En esta última versión va implícito que el fuego que el Ciervo robó a los Lobos
fue prendido y transportado por aquél en los manojos de corteza de cedro que su
jefe le había atado en los codos con ese propósito. La versión de AR. Huna difiere
de la del doctor Boas en que representa al Pájaro Carpintero como el propietario y
no el ladrón del fuego; y Kwatiyat, de una historia, es probablemente la misma
persona que Kwotiah en la otra, aunque en una historia Kwatiyat es la esclava del
propietario y en la otra Kwotiah es un cómplice del robo del fuego. La versión de
Mr. Hunt concuerda con la de Mr. Sproat en representar al Ciervo como el ladrón
del fuego; mientras en la versión del doctor Boas el Ciervo fracasa en la tentativa
de robar el fuego y el robo efectivo es perpetrado por Carpintero y su cómplice.
.
10 FÁBULAS DE ESOPO
01 – EL ÁGUILA, EL CUERVO Y EL PASTOR.
Lanzándose desde una cima, un águila arrebató a un corderito.
La vio un cuervo y tratando de imitar al águila, se lanzó sobre un carnero, pero
con tan mal conocimiento en el arte que sus garras se enredaron en la lana, y
batiendo al máximo sus alas no logró soltarse.
Viendo el pastor lo que sucedía, cogió al cuervo, y cortando las puntas de sus
alas, se lo llevó a sus niños. Le preguntaron sus hijos acerca de que clase
de ave era aquella, y él les dijo:
- Para mí, sólo es un cuervo; pero él, se cree águila.
Pon tu esfuerzo y dedicación en lo que realmente estás preparado, no en lo que no
te corresponde.
02 - EL ÁGUILA, LA LIEBRE Y EL ESCARABAJO.
172

Estaba una liebre siendo perseguida por un águila, y viéndose perdida pidió ayuda
a un escarabajo, suplicándole que le ayudara. Le pidió el escarabajo al águila que
perdonara a su amiga. Pero el águila, despreciando la insignificancia del
escarabajo, devoró a la liebre en su presencia.
Desde entonces, buscando vengarse, el escarabajo observaba los lugares donde el
águila ponía sus huevos, y haciéndolos rodar, los tiraba a tierra. Viéndose el águila
echada del lugar a donde quiera que fuera, recurrió a Zeus pidiéndole un lugar
seguro para depositar sus huevos.
Le ofreció Zeus colocarlos en su regazo, pero el escarabajo, viendo la táctica
escapatoria, hizo una bolita de estiércol, voló y la dejó caer sobre el regazo de
Zeus.
Se levantó entonces Zeus para sacudirse aquella suciedad, y tiró por tierra los
huevos sin darse cuenta. Por eso desde entonces, las águilas no ponen huevos en la
época en que salen a volar los escarabajos.
Nunca desprecies lo que parece insignificante, pues no hay ser tan débil que no
pueda alcanzarte.
03 - EL ÁGUILA DE ALA CORTADA Y LA ZORRA.
Cierto día un hombre capturó a un águila, le cortó sus alas y la soltó en el corral
junto con todas sus gallinas. Apenada, el águila, quien fuera poderosa, bajaba la
cabeza y pasaba sin comer: se sentía como una reina encarcelada.
Pasó otro hombre que la vio, le gustó y decidió comprarla.
Le arrancó las plumas cortadas y se las hizo crecer de nuevo. Repuesta el águila
de sus alas, alzó vuelo, apresó a una liebre para llevársela en agradecimiento a su
liberador.
La vio una zorra y maliciosamente la mal aconsejaba diciéndole:
-No le lleves la liebre al que te liberó, sino al que te capturó; pues el que te liberó
ya es bueno sin más estímulo. Procura más bien ablandar al otro, no vaya a
atraparte de nuevo y te arranque completamente las alas.
Siempre corresponde generosamente con tus bienhechores, y por prudencia
mantente alejado de los malvados que insinúan hacer lo incorrecto.
04 - EL ÁGUILA Y LA ZORRA.
Un águila y una zorra que eran muy amigas decidieron vivir juntas con la idea de
que eso afianzaría su amistad.
El águila escogió un árbol muy elevado para poner allí sus huevos, mientras que la
zorra soltó a sus hijos bajo unas zarzas sobre la tierra al pie del mismo árbol.
Un día que la zorra salió a buscar su comida, el águila, que estaba hambrienta
cayó sobre las zarzas, se llevó a los zorruelos, y entonces ella y sus crías se
regocijaron con un banquete.
Regresó la zorra y más le dolió el no poder vengarse, que saber de la muerte de
sus pequeños; ¿Cómo podría ella, siendo un animal terrestre, sin poder volar,
173
perseguir a uno que vuela? Tuvo que conformarse con el usual consuelo de los
débiles e impotentes: maldecir desde lo lejos a su enemigo.
Mas no pasó mucho tiempo para que el águila recibiera el pago de su traición
contra la amistad. Se encontraban en el campo unos pastores sacrificando una
cabra; cayó el águila sobre ella y se llevó una víscera que aún conservaba fuego,
colocándola en su nido.
Vino un fuerte viento y transmitió el fuego a las pajas, ardiendo también sus
pequeños aguiluchos, que por pequeños
aún no sabían volar, los cuales se vinieron al suelo.
Corrió entonces la zorra, y tranquilamente devoró a todos los aguiluchos ante los
ojos de su enemiga.
Nunca traiciones la amistad sincera, pues si lo hicieras, tarde o temprano del cielo
llegará el castigo.
05 - EL ÁGUILA Y LA FLECHA.
Estaba asentada un águila en el pico de un peñasco esperando por la llegada de
las liebres.
Mas la vio un cazador, y lanzándole una flecha le atravesó su cuerpo.
Viendo el águila entonces que la flecha estaba construida con plumas de su propia
especie exclamó:
-¡Qué tristeza, terminar mis días por causa de las plumas de mi especie!
Más profundo es nuestro dolor cuando nos vencen con nuestras propias armas.
06 - EL ÁGUILA Y LOS GALLOS.
Dos gallos reñían por la preferencia de las gallinas; y al fin uno puso en fuga al
otro.
Resignadamente se retiró el vencido a un matorral, ocultándose allí. En cambio el
vencedor orgulloso se subió a una tapia alta dándose a cantar con gran estruendo.
Mas no tardó un águila en caerle y raptarlo. Desde entonces el gallo que había
perdido la riña se quedó con todo el gallinero.
A quien hace alarde de sus propios éxitos, no tarda en aparecerle quien se los
arrebate.
07 - LAS ZORRAS A ORILLAS DEL RÍO
MEANDRO.
174
 Se reunieron un día las zorras a orillas del río Meandro con el fin de calmar su
sed; pero el río estaba muy turbulento, y aunque se estimulaban unas a otras,
ninguna se atrevía a ingresar al río de primera.
Al fin una de ellas habló, y queriendo humillar a las demás, se burlaba de su
cobardía presumiendo ser ella la más valiente. Así que saltó al agua atrevida e
imprudentemente. Pero la fuerte corriente la arrastró al centro del río, y las
compañeras, siguiéndola desde la orilla le gritaban:
- ¡ No nos dejes compañera, vuelve y dinos cómo podremos beber agua sin
peligro!
Pero la imprudente, arrastrada sin remedio alguno, y tratando de ocultar su
cercana muerte, contestó:
- Ahora llevo un mensaje para Mileto; cuando vuelva les enseñaré cómo pueden
hacerlo.
Por lo general, los fanfarrones siempre están al alcance del peligro.
08 - LA ZORRA A LA QUE SE LE LLENÓ SU
VIENTRE.
Una zorra hambrienta encontró en el tronco de una encina unos pedazos de carne
y de pan que unos pastores habían dejado escondidos en una cavidad. Y entrando
en dicha cavidad, se los comió todos.
Pero tanto comió y se le agrandó tanto el vientre que no pudo salir. Empezó a
gemir y a lamentarse del problema en que había caído.
Por casualidad pasó por allí otra zorra, y oyendo sus quejidos se le acercó y le
preguntó que le ocurría. Cuando se enteró de lo acaecido, le dijo:
-¡ Pues quédate tranquila hermana hasta que vuelvas a tener la forma en que
estabas, entonces de seguro podrás salir fácilmente sin problema!
Con paciencia se resuelven muchas dificultades.
09 - LA ZORRA Y EL ESPINO
Una zorra saltaba sobre unos montículos, y estuvo de pronto a punto de caerse. Y
para evitar la caída, se agarró a un espino, pero sus púas le hirieron las patas, y
sintiendo el dolor que ellas le producían, le dijo al espino
-¡Acudí a ti por tu ayuda, y más bien me has herido. !
A lo que respondió el espino:
- ¡Tú tienes la culpa, amiga, por agarrarte a mí, bien sabes lo bueno que soy
para enganchar y herir a todo el mundo, y tú no eres la excepción!
Nunca pidas ayuda a quien acostumbra a hacer el daño.
175
10 - LA ZORRA Y EL LEÑADOR.
Una zorra estaba siendo perseguida por unos cazadores cuando llegó al sitio de un
leñador y le suplicó que la escondiera. El hombre le aconsejó que ingresara a su
cabaña.
Casi de inmediato llegaron los cazadores, y le preguntaron al leñador si había
visto a la zorra.
El leñador, con la voz les dijo que no, pero con su mano disimuladamente
señalaba la cabaña donde se había escondido.
Los cazadores no comprendieron las señas de la mano y se confiaron únicamente
en lo dicho con la palabra.
La zorra al verlos marcharse, salió silenciosa, sin decirle nada al leñador.
Le reprochó el leñador por qué a pesar de haberla salvado, no le daba las gracias,
a lo que la zorra respondió:
-Te hubiera dado las gracias si tus manos y tu boca
hubieran dicho lo mismo.
No niegues con tus actos, lo que pregonas con tus palabras.
EL MAGO DE OZ - LYMAN FRANK BAUM
CAPÍTULO 1 - EL CICLÓN
Dorothy vivía en medio de las extensas praderas de Kansas, con su tío Henry,
que era granjero, y su tía Em, la esposa de éste. La casa que los albergaba era
pequeña, pues la madera necesaria para su construcción debió ser transportada
en carretas desde muy lejos. Constaba de cuatro paredes, piso y techo, lo cual
formaba una habitación, y en ella había una cocina algo herrumbrada, un mueble
para los platos, una mesa, tres o cuatro sillas y las camas. El tío Henry y la tía Em
tenían una cama grande situada en un rincón, y Dorothy ocupaba una pequeñita
en otro rincón. No había altillo ni tampoco sótano, salvo un hueco cavado en el
piso, y al que llamaban refugio para ciclones, donde la familia podía cobijarse en
caso de que se descargara un huracán lo bastante fuerte como para barrer con
cualquier edificio que hallara en su camino. A este hueco -pequeño y oscuro- se
llegaba por medio de una escalera y una puerta trampa que había en medio del
piso.
Cuando Dorothy se detenía en el vano de la puerta y miraba a su alrededor, no
podía ver otra cosa que la gran pradera que los rodeaba. Ni un árbol ni una casa
se destacaba en la inmensa llanura que se extendía en todas direcciones hasta
parecer juntarse con el cielo. El sol había calcinado la tierra arada hasta
convertirla en una masa grisácea con una que otra rajadura aquí y allá. Ni
siquiera la hierba era verde, pues el sol había quemado la parte superior de sus
largas hojillas hasta teñirlas del mismo gris predominante en el lugar. En un
tiempo la casa estuvo pintada, pero el calor del astro rey había levantado
ampollas en la pintura y las lluvias se llevaron a ésta, de modo que la vivienda
tenía ahora la misma tonalidad grisácea y opaca que todo lo que la circundaba.
176
 Cuando la tía Em fue a vivir allí, era una mujer joven y bonita; pero el sol y los
vientos también la habían cambiado, robando el brillo de sus ojos,•; que
quedaron de un gris plomizo, y borrando el rubor de sus labios y mejillas, los que
poco a poco fueron adquiriendo la misma tonalidad imperante en el lugar. Ahora
era demasiado enjuta y jamás sonreía. Cuando Dorothy quedó huérfana y fue a
vivir con ella, la tía Em solía sobresaltarse tanto de sus risas que lanzaba un grito
y se llevaba la mano al corazón cada vez que llegaba a sus oídos la voz de la
pequeña, y todavía miraba a su sobrina con expresión de extrañeza,
preguntándose qué era lo que la hacía reír.
Tampoco reía nunca el tío Henry, quien trabajaba desde la mañana hasta la
noche e ignoraba lo que era la alegría. El también tenía una tonalidad grisácea,
desde su larga barba hasta sus rústicas botas, su expresión era solemne y dura.
Era Toto el que hacía reír a Dorothy y el que la salvó de tornarse tan opaca
como el medio ambiente en que vivía. Toto no era gris; era un perrito negro, de
largo pelaje sedoso y negros ojillos que relucían alegres a ambos lados de su
cómico hocico. Toto jugaba todo el día y Dorothy le acompañaba en sus juegos y
lo quería con todo su corazón.
Empero; ese día no estaban jugando. El tío Henry se hallaba sentado en el
umbral y miraba al cielo con expresión preocupada, notándolo más gris que de
costumbre. De pie a su lado, con Toto en sus brazos, Dorothy también observaba
el cielo. La tía Em estaba lavando los platos.
Desde el lejano norte les llegaba el ronco ulular del viento, y tío y sobrina
podían ver las altas hierbas inclinándose ante la tormenta. Desde el sur llegó de
pronto una especie de silbido agudo, y cuando volvieron los ojos en esa dirección
vieron que también allí se agitaban las hierbas.
El viejo se levantó de pronto.
-Viene un ciclón, Em-le gritó a su esposa-. Iré a ocuparme de los animales.
Y echó a correr hacia los cobertizos donde estaban las vacas y caballos.
La tía Em dejó su trabajo para salir a la puerta, desde donde vio con una sola
ojeada el peligro que corrían.
-¡Aprisa, Dorothy! -chilló-. ¡Corre al sótano!
Toto saltó de entre los brazos de la niña para ir a esconderse bajo la cama, y
Dorothy se dispuso a seguirlo, mientras que la tía Em, profundamente
atemorizada, abría la puerta trampa y descendía al oscuro refugio bajo el piso. Al
fin logró Dorothy atrapar a Toto y se volvió para seguir a su tía; pero cuando se
hallaba a mitad de camino arreció de pronto el vendaval y la casa se sacudió con
tal violencia que la niña perdió el equilibrio y tuvo que sentarse en el suelo.
Entonces ocurrió algo muy extraño. La vivienda giró sobre sí misma dos o tres
veces y empezó a elevarse con lentitud hacia el cielo. A Dorothy le pareció como
si estuviera ascen-diendo en un globo.
Los vientos del norte y del sur se encontraron donde se hallaba la casa,
formando allí el centro exacto del ciclón. En el vórtice o centro del ciclón, el aire
suele quedar en calma, pero la gran presión del viento sobre los cuatro costados
de la cabaña la fue elevando cada vez más, y en lo alto permaneció, siendo
arrastrada a enorme distancia y con tanta facilidad como si fuera una pluma.
Reinaba una oscuridad muy densa y el viento rugía horriblemente en los
alrededores, pero Dorothy descubrió que la vivienda se movía con suavidad.
Luego de las primeras vueltas vertiginosas, y después de una oportunidad en que
la casa se inclinó bastante, tuvo la misma impresión que debe sentir un bebé al
ser acunado.
A Toto no le gustaba todo aquello y corría de un lado a otro de la habitación,
ladrando sin cesar; pero Dorothy quedóse quieta en el piso, aguardando para ver
qué iba a suceder.
177
En una oportunidad el perrillo se acercó demasiado a la puerta abierta del
sótano y cayó por ella. Al principio pensó la niña que lo había perdido; pero a
poco vio una de sus orejas que asomaba por el hueco, y era que la fuerte presión
del huracán lo mantenía en el aire, de modo que no podía caer. La niña se
arrastró hasta el agujero, atrapó a Toto por la oreja y lo arrastró de nuevo a la
habitación después de cerrar la puerta trampa a fin de que no se repitiera el
accidente.
Poco a poco fueron pasando las horas y Dorothy se repuso gradualmente del
susto; pero se sentía muy solitaria, y el viento aullaba a su alrededor con tanta
fuerza que la niña estuvo a punto de ensordecer. Al principio habíase preguntado
si se haría pedazos cuando la casa volviera a caer; mas a medida que
transcurrían las horas sin que sucediera nada terrible, dejó de preocuparse y
decidió esperar con calma para ver qué le depararía el futuro. Al fin se arrastró
hacia la cama y acostóse en ella, mientras que Toto la imitaba e iba a tenderse a
su lado..
A pesar del balanceo de la cabaña y de los aullidos del viento, la niña terminó
cerrando los ojos y se quedó profunda mente dormida.
CAPÍTULO 2 - LA CONFERENCIA CON LOS
MUNCHKINS
A Dorothy la despertó una sacudida tan fuerte y repentina que si no hubiera
estado tendida en la cama podría haberse hecho daño. Así y todo, el golpe le hizo
contener el aliento y preguntarse qué habría sucedido, mientras que Toto, por su
parte, le pasó el hocico sobre la cara y lanzó un lastimero gemido. Al sentarse en
el lecho, la niña notó que la casa ya no se movía; además, ya no estaba oscuro,
pues la radiante luz del sol penetraba por la ventana, inundando la habitación con
sus áureos resplandores. Saltó del lecho y, con Toto pegado a sus talones, corrió
a abrir la puerta.
En seguida lanzó una exclamación de asombro al mirar a su alrededor, mientras
que sus ojos se agrandaban cada vez más ante la vista maravillosa que se le
ofrecía.
El ciclón había depositado la casa con bastante suavidad en medio de una
región de extraordinaria hermosura. Por doquier veíase el terreno cubierto de un
césped del color de la esmeralda, y en los alrededores se elevaban majestuosos
árboles cargados de sabrosos frutos maduros. Abundaban extraordinariamente las
flores multicolores, y entre los árboles y arbustos revoloteaban aves de raros y
brillantes plumajes. A cierta distancia corría un arroyuelo de aguas
resplandecientes que acariciaban al pasar las verdosas orillas, susurrando en su
marcha con un son cantarino que resultó una delicia para la niña procedente de
las áridas planicies de Kansas.
Mientras observaba entusiasmada aquel extraño y maravilloso espectáculo, notó
que avanzaba hacia ella un grupo de las personas más raras que viera en su vida.
No eran tan grandes como los adultos a los que conocía, pero tampoco eran muy
pequeñas. En verdad, parecían tener la misma estatura de Dorothy, que era
bastante alta para su edad, aunque, a juzgar por su aspecto, le llevaban muchos
años de ventaja.
Eran tres hombres y una mujer, todos vestidos de manera muy extraña.
Estaban tocados de unos sombreros cónicos de unos treinta centímetros de altura
en la copa, adornados por campanillas que tintineaban suavemente con cada uno
de sus movimientos. Los de los hombres eran azules, y blanco el de la mujercita,
178
quien lucía una especie de vestido también blanco que pendía en pliegues desde
sus hombros casi hasta el suelo y estaba salpicado de estrellitas que el sol hacía
brillar como diamantes. Los hombres vestían de azul claro y calzaban bien
lustradas botas negras con adornos del mismo tono de sus ropas. Al observarlos,
Dorothy calculó que eran casi tan viejos como su tío Henry, pues dos de ellos
tenían barba. Pero la mujercita era sin duda mucho mayor; tenía el rostro
cubierto de arrugas y el cabello casi blanco; además, caminaba con el paso propio
de las personas de edad avanzada.
Cuando llegaron cerca de la casa a cuya puerta se hallaba parada la niña, se
detuvieron y hablaron por lo bajo, como si no se atrevieran a seguir avanzando.
Pero la viejecita llegó hasta Dorothy, hizo una profunda reverencia y dijo con voz
muy dulce:
-Noble hechicera, bienvenida seas a la tierra de los Munchkins. Te estamos
profundamente agradecidos por haber matado a la Maligna Bruja del Oriente y
liberado así a nuestro pueblo de sus cadenas.
Dorothy la escuchó con gran extrañeza. ¿Por qué la llamaría hechicera, y qué
quería significar al decir que había matado a la Maligna Bruja del Oriente? Ella era
una niñita inocente e inofensiva a la que el ciclón había alejado de su hogar, y
jamás en su vida mató a nadie.
Mas era evidente que la mujercita esperaba una respuesta, de modo que la
pequeña contestó tras cierta vacilación:
-Es usted muy amable, pero debe tratarse de un error. Yo no he matado a
nadie.
-Bueno, al menos lo hizo tu casa -rió la viejecita-, lo cual viene a ser lo mismo.
Fíjate -continuó indicando una esquina de la vivienda-, allí se ven sus pies que
sobresalen por debajo de una de las tablas.
Al mirar hacia el lugar indicado, Dorothy dejó escapar un gritito de miedo. En
efecto, precisamente debajo del rincón de la casa, veíase asomar dos pies
calzados con puntudos zapatos de plata.
-¡Dios mío! ¡Dios mío! -exclamó la niña con gran desazón-. Le debe haber caído
encima la casa. ¿Qué haremos ahora?
-Nada se puede hacer -fue la tranquila respuesta de la ancianita.
-¿Pero quién era? -quiso saber Dorothy.
-La Maligna Bruja del Oriente, como ya te dije. La que tenía esclavizados a los
Munchkins desde hacía años, obligándolos a trabajar para ella noche y día. Ahora
se han liberado, y te agradecen el favor.
-¿Quiénes son los Munchkins? -preguntó Dorothy.
-La gente que vive en esta tierra del Oriente, donde mandaba la Bruja Maligna.
-¿Y usted es una Munchkins?
-No, pero soy amiga de ellos, aunque vivo en las tierras del Norte. Cuando
vieron que la Bruja del Oriente estaba muerta, los Munchkins me enviaron un
mensajero a toda prisa y vine al instante. Yo soy la Bruja del Norte.
-¡Cielos! -exclamó Dorothy-. ¿Una bruja verdadera?
-En efecto -respondió la ancianita-. Pero soy una bruja buena y la gente me
quiere. No soy tan poderosa como lo era la Bruja Maligna del Norte, que
gobernaba aquí, pues de otro modo yo misma habría liberado a la gente.
-Pero yo creía que todas las brujas eran malas -arguyó la niña, atemorizada al
verse frente a una bruja.
-No, no, eso es un error. Había cuatro brujas en total en el País de Oz, y dos de
ellas, las que viven en el Norte y el Sur, son brujas buenas. Las que vivían en el
Oriente y el Occidente eran, en cambio, brujas malvadas; pero ahora que tú has
matado a una de ellas, sólo queda una mala en todo el País de Oz, y es la que
vive en el Occidente.
179
-Pero -objetó Dorothy luego de un meditativo silencio-, tía Em me contó que
todas las brujas murieron hace ya muchísimos años.
-¿Quién es la tía Em? -preguntó la ancianita.
-Es mi tía, la que vive en Kansas, la región de donde vengo.
La Bruja del Norte meditó un momento, con la cabeza gacha y los ojos fijos en
el suelo. Al fin levantó la vista y dijo:
-No sé dónde está Kansas, pues es la primera vez que la oigo mencionar. Pero
dime, ¿es un país civilizado?
-Sí, claro.
-Entonces esa es la causa. Creo que en los países civilizados ya no quedan
brujas ni brujos, magos o hechiceras. Pero el caso es que el País de Oz nunca fue
civilizado, pues estamos apartados de todo el resto del mundo. Por eso es que
todavía tenemos brujas y magos.
-¿Quiénes son los magos?
-El mismo Oz es el Gran Mago -manifestó la Bruja en voz mucho más baja-. Es
más poderoso que todos los demás juntos, y vive en la Ciudad Esmeralda.
Dorothy iba a hacer otra pregunta; pero en ese momento los Munchkins, que
habían escuchado en silencio, lanzaron un grito agudo y señalaron hacia la
esquina de la casa bajo la cual yacía la Bruja del Oriente.
-¿Qué pasa? -preguntó la ancianita, y al mirar rompió a reír. Los pies de la
Bruja muerta habían desaparecido por completo y no quedaban más que los
zapatos de plata-. Era tan
vieja que el sol la redujo a polvo. Así termina ella, pero los zapatos son tuyos y
te los daré para que los uses.
Recogió los zapatos y, luego de quitarles el polvo, se los entregó a Dorothy.
-La Bruja del Oriente estaba orgullosa de esos zapatos plateados -comentó uno
de los Munchkins-, y creo que tienen algo mágico, aunque nunca supimos cuál era
su magia.
Dorothy los llevó al interior de la casa y los puso sobre la mesa. Cuando volvió a
salir, dijo:
-Estoy ansiosa por volver al lado de mis tíos, pues es seguro que estarán
preocupados por mí. ¿Pueden ayudarme a encontrar el camino?
Los Munchkins y la Bruja se miraron unos a otros y luego a Dorothy. Al fin
menearon las cabezas.
-Hacia Oriente, no muy lejos de aquí -dijo uno-, está el gran desierto que nadie
puede cruzar.
-Lo mismo que en el Sur -declaró otro-, pues yo he estado allí y lo he visto. El
Sur es el país de los Quadlings.
-Y a mí me han dicho que en el Occidente es lo mismo -expresó el tercero-. Y
ese país, donde viven los Winkies, es gobernado por la Maligna Bruja de
Occidente, que te esclavizaría si pasaras por allí.
-En el Norte está mi país -dijo la ancianita-, y en su límite se ve el gran desierto
que rodea el País de Oz. Querida mía, mucho temo que tendrás que quedarte a
vivir con nosotros.
Al oír esto, Dorothy empezó a sollozar, pues se sentía muy sola entre aquella
gente tan extraña. Sus lágrimas parecieron apenar a los bondadosos Munchkins,
los que en seguida sacaron sus pañuelos y rompieron también a llorar. En cuanto
a la Bruja buena, se quitó el gorro cónico y lo puso en equilibrio sobre la punta de
la nariz mientras contaba hasta tres con voz solemne. Al instante, el gorro se
convirtió en una pizarra sobre la que estaban escritas con tiza las siguientes
palabras:
DEJEN QUE DOROTHY VAYA A LA CIUDAD ESMERALDA
180
 La ancianita se quitó la pizarra de la nariz y, una vez que hubo leído el mensaje,
preguntó:
-¿Te llamas Dorothy, queridita?
-Sí. -La niña levantó la vista y se enjugó las lágrimas.
-Entonces debes ir a la Ciudad Esmeralda. Puede que Oz quiera ayudarte.
-¿Dónde está esa ciudad?
-En el centro exacto del país, y la gobierna Oz, el Gran Mago de quien te hablé.
-¿Es un buen hombre? -preguntó Dorothy en tono ansioso.
-Es un buen Mago. En cuanto a si es un hombre o no, nopodría decirlo, pues
jamás lo he visto.
-¿Y cómo llegaré hasta allí?
-Tendrás que caminar. Es un viaje largo, por una región que tiene sus cosas
agradables y sus cosas terribles. Sin embargo, emplearé mis artes mágicas para
protegerte de todo daño.
-¿No irá usted conmigo? -suplicó la niña, que había empezado a considerar a la
ancianita como su única amiga.
-No puedo hacer tal cosa; pero te daré un beso, y nadie se atreverá a hacer
daño a una persona a quien ha besado la Bruja del Norte.
Acercóse a Dorothy y, con gran suavidad, la besó en la frente. La niña descubrió
más tarde que sus labios le habían dejado una señal luminosa en el lugar donde
rozaron su piel.
-El camino que va a la Ciudad Esmeralda está pavimentado con ladrillos
amarillos -expresó la Bruja-, de modo que no podrás perderte. Cuando veas a Oz,
no le tengas miedo; cuéntale lo que te ha pasado y pídele que te ayude. Adiós,
querida mía.
Los tres Munchkins se inclinaron respetuosamente ante la niña y le desearon un
agradable viaje, después de lo cual se alejaron por entre los árboles. La Bruja le
hizo una amable inclinación de cabeza, giró tres veces sobre su tacón izquierdo y
desapareció por completo, para gran sorpresa de Toto, el que empezó a ladrar a
más y mejor ahora que ella se había ido, pues no se había atrevido a gruñir
siquiera en su presencia.
Pero Dorothy, que sabía que era una bruja, estaba preparada para su brusca
partida, de modo que no sintió la menor sorpresa.
CAPÍTULO 3 - DE CÓMO SALVÓ DOROTHY AL
ESPANTAPÁJAROS
Al quedar sola, Dorothy empezó a sentir apetito, de modo que fue a la alacena y
cortó un pedazo de pan al que le puso manteca. Dio un poco a Toto, descolgó el
cubo y se fue al arroyuelo para llenarlo con agua. Toto corrió hacia los árboles y
empezó a ladrarle a los pajarillos. Cuando fue a buscarlo, la niña vio unas frutas
tan deliciosas pendientes de las ramas que recogió algunas para completar su
desayuno.
Volvió entonces a la casa, y luego de haber bebido un poco de agua, se dispuso
para el viaje a la Ciudad Esmeralda.
Sólo tenía otro vestido, pero estaba muy limpio y colgaba de una percha al lado
de su cama. Era de algodón, a cuadros blancos y azules, y aunque el azul estaba
algo descolorido por los frecuentes lavados, la prenda le sentaba muy bien. La
niña se lavó cuidadosamente, se puso el vestido limpio y se caló el sombrero
rosado. Llenó con pan una cesta y la cubrió con una servilleta blanca. Luego se
miró los pies y notó cuán viejos y gastados estaban sus zapatos.
181
-Seguro que no me van a servir para un viaje largo, Toto -dijo, y el perrillo la
miró con sus ojos negros y meneó la cola para demostrar que entendía sus
palabras.
En ese momento vio Dorothy los zapatos plateados que habían pertenecido a la
Bruja del Oriente y que reposaban sobre la mesa.
-¿Me calzarán bien? -dijo-. Serían lo más apropiado para una caminata
prolongada, pues no creo que se gasten.
Quitóse los viejos zapatos de cuero y se probó los otros, viendo que le calzaban
como si se los hubieran hecho de medida. Después recogió su cesta.
-Vamos, Toto -ordenó-. Iremos a la Ciudad Esmeralda y preguntaremos al Gran
Oz cómo podemos regresar a Kansas.
Cerró la puerta, le echó llave y se guardó ésta en el bolsillo. Luego, mientras
que Toto la seguía pegado a sus talones, emprendió su viaje.
Había varios caminos en las cercanías, pero no tardó mucho en hallar el que
estaba pavimentado con ladrillos amarillos. Poco después marchaba a buen paso
hacia la Ciudad Esmeralda, y sus zapatos de plata resonaban alegremente sobre
el amarillo pavimento. El sol brillaba con todo su esplendor y los pájaros cantaban
dulcemente, por lo que Dorothy no se sintió tan mal como era de esperar en una
niña a la que de pronto sacan de su ambiente familiar y colocan en medio de una
tierra extraña.
Mientras marchaba le sorprendió ver lo bonita que era aquella región. A los
costados del camino se extendían bien cuidadas cercas pintadas de celeste, y más
allá de ellas vio campos en los que abundaban los cereales y verduras. Sin duda
alguna, los Munchkins eran buenos labriegos y obtenían excelentes cosechas. De
tanto en tanto pasaba frente a alguna casa cuyos ocupantes salían a mirarla y la
saludaban con gran respeto, pues todos sabían que era ella quien había destruido
a la Bruja Maligna, salvándolos así de la esclavitud. Las viviendas de los
Munchkins eran muy extrañas, de forma circular y con una gran cúpula por techo.
Todas estaban pintadas de azul, el color favorito de la región oriental.
Hacia el atardecer, cuando Dorothy sentíase ya cansada de tanto caminar y
empezaba a preguntarse dónde pasaría la noche, llegó a una casa algo más
grande que las otras, y en el jardincillo del frente vio a muchas personas que
danzaban. Cinco violinistas tocaban sus instrumentos con gran entusiasmo, y
todos los circunstantes reían y cantaban, mientras que una gran mesa cercana
mostrábase cargada de deliciosas frutas, nueces, pasteles, tortas y otras viandas
igualmente tentadoras.
Todos la saludaron con amabilidad y la invitaron a comer y pasar la noche con
ellos, pues aquella era la residencia de uno de los Munchkins más ricos de la
región, y sus amigos habíanse reunido allí para festejar su recién recuperada
libertad.
La niña comió con muy buen apetito, siendo atendida personalmente por el
dueño de casa, que se llamaba Boq.
Después fue a sentarse en un sillón y observó bailar a los invitados.
-Tú debes ser una gran hechicera -dijo Boq al ver sus zapatos de plata.
-¿Por qué? -preguntó la niña.
-Porque calzas zapatos de plata y has matado a la Bruja Maligna. Además,
tienes algo de blanco en tu vestido, y sólo las brujas y hechiceras visten prendas
blancas.
-Mi vestido es a cuadros azules y blancos -aclaró Dorothy, alisándose algunas
arrugas.
-Eres bondadosa en ese detalle -dijo Boq-. El azul es el color de los Munchkins,
y el blanco el de las brujas. Por eso sabemos que eres una bruja buena.
182
 Dorothy no supo qué decir, pues todos parecían creerla una bruja, y ella sabía
perfectamente bien que era sólo una niña común a la que un ciclón había
arrebatado para depositarla allí por pura casualidad.
Cuando ella se cansó de observar a los bailarines, Boq la condujo a la casa,
donde le destinó un bonito cuarto con una cama. Las sábanas eran de tela
celeste, y Dorothy durmió entre ellas hasta la mañana, con Toto acurrucado a sus
pies.
Comió entonces un abundante desayuno y se entretuvo observando a un
diminuto niñito Munchkins que jugaba con Toto, le tiraba de la cola y reía a más y
mejor. Toto era algo muy curioso para toda aquella gente, que jamás habían visto
un perro hasta entonces.
-¿Queda muy lejos la Ciudad Esmeralda? -preguntó la niña.
-No lo sé; nunca he estado allá -repuso Boq con gravedad-. No conviene que la
gente se acerque a Oz, a menos que tenga algún asunto serio que tratar con él.
Pero la Ciudad Esmeralda está muy lejos y el viaje te llevará muchos días, y
aunque esta región es fértil y agradable, tendrás que pasar por lugares feos y
peligrosos antes de llegar al final de tu viaje.
Esto preocupó un tanto a Dorothy, pero comprendió que sólo el Gran Oz podría
ayudarla a volver a Kansas, de modo que tomó la valiente resolución de no
volverse atrás.
Se despidió de sus amigos y de nuevo partió por el camino de ladrillos
amarillos. Cuando hubo andado varios kilómetros pensó que debía detenerse a
descansar, de modo que trepó a lo alto de la cerca que corría a la vera del camino
y allí se sentó. Más allá de la valla se extendía un gran sembrado de maíz, y no
muy lejos de donde se hallaba ella vio a un espantapájaros colocado sobre un
poste a fin de mantener alejadas a las aves que querían comerse el grano
maduro.
Apoyando la barbilla en la mano, la niña miró con interés al espantapájaros,
observando que su cabeza era un saco pequeño relleno de paja, con ojos, nariz y
boca pintados para representar la cara. Un viejo sombrero cónico, sin duda de
algún Munchkin, descansaba sobre su cabeza, y el resto de su figura lo constituía
un traje azul claro, viejo y descolorido, al que también habían rellenado de paja.
Por pies tenía un par de viejas botas con adornos celestes, tal como las que
usaban todos los hombres de la región, y todo el muñeco se elevaba por sobre el
sembrado gracias al palo que le atravesaba la espalda.
Mientras Dorothy miraba con gran interés la extraña cara pintada del
espantapájaros, se sorprendió al ver que uno de los ojos le hacía un lento guiño.
Al principio creyó haberse equivocado, pues ningún espantapájaros de Kansas
puede hacer guiñadas, pero a poco el muñeco la saludó amistosamente con un
movimiento de cabeza. La niña descendió entonces de la cerca y fue hacia él,
mientras que Toto daba vueltas alrededor del poste ladrando sin cesar.
-Buenos días -dijo el Espantapájaros con voz algo ronca.
-¿Hablaste? -preguntó la niña, muy extrañada.
-Claro. ¿Cómo estás?
-Muy bien, gracias -repuso cortésmente Dorothy-. ¿Y cómo estás tú?
-No muy bien -sonrió el Espantapájaros-; es muy aburrido estar colgado aquí
noche y día para espantar a los pájaros. -¿No puedes bajar?
-No, porque tengo el poste metido en la espalda. Si me hicieras el favor de
sacar esta madera, te lo agradeceré muchísimo.
Dorothy levantó los brazos y retiró el muñeco del poste, pues, como estaba
relleno de paja, no pesaba casi nada.
-Muchísimas gracias -le agradeció el Espantapájaros cuando ella lo hubo
colocado sobre el suelo-. Me siento como un hombre nuevo.
183
La niña estaba intrigada; le parecía muy raro oír hablar a un muñeco de paja y
verlo moverse y caminar a su lado.
-¿Quién eres? -preguntó el Espantapájaros una vez que se hubo desperezado a
gusto-. ¿Y hacia dónde vas?
-Me llamo Dorothy y voy a la Ciudad Esmeralda para pedir al Gran Oz que me
mande de regreso a Kansas.
-¿Dónde está la Ciudad Esmeralda? -inquirió él-. ¿Y quién es Oz?
-¿Cómo? ¿No lo sabes?
-De veras que no. No sé nada. Como ves, estoy relleno de paja, de modo que
no tengo sesos -manifestó él en tono apenado.
-¡Oh! Lo siento por ti.
-Je parece que si voy contigo a la Ciudad Esmeralda, ese Oz me dará un
cerebro? -preguntó él.
-No lo sé, pero puedes venir conmigo si quieres. Si Oz no te da un cerebro, no
estarás peor de lo que estás ahora.
-Eso es verdad -asintió el muñeco, y en tono confidencial continuó-: Te diré, no
me molesta tener el cuerpo relleno de paja, porque así no me hago daño con
nada. Si alguien me pisa los pies o me clava un alfiler en el pecho, no tiene
importancia porque no lo siento; pero no quiero que la gente me tome por tonto,
y si mi cabeza sigue rellena de paja en lugar de tener sesos, como los tienes tú,
¿cómo voy a saber nunca nada?
-Te comprendo perfectamente -asintió la niña, que realmente lo compadecía-.
Si me acompañas, pediré a Oz que haga lo que pueda por ti.
-Gracias.
Ambos marcharon hacia el camino, Dorothy le ayudó a saltar la cerca y juntos
echaron a andar por la carretera amarilla en dirección a la Ciudad Esmeralda.
Al principio, a Toto no le agradó el nuevo acompañante. Dio vueltas alrededor
del muñeco sin dejar de husmearlo como si sospechara que entre la paja había
varios nidos de ratones, y a menudo gruñía de manera muy poco amistosa.
-No le hagas caso a Toto -dijo Dorothy a su nuevo amigo-. Nunca muerde.
-No tengo miedo -fue la respuesta-. A la paja no le puede hacer daño. Ahora
permite que te lleve la cesta; no me molestará, pues nunca me canso. -Y
mientras continuaban la marcha agregó-: Te confiaré un secreto: hay una sola
cosa a la que temo en el mundo.
-¿Y qué puede ser? -preguntó Dorothy-. ¿Es el granjero Munchkin que te hizo?
-No -reposo el Espantapájaros-. Sólo le temo al fuego.
CAPÍTULO 4 - EL CAMINO DEL BOSQUE
Luego de andar varias horas llegaron a una parte del camino que se hallaba en
mal estado y les resultó tan difícil caminar que el Espantapájaros tropezaba a
menudo contra los ladrillos que eran allí desiguales y estaban algo flojos. En
ciertos sectores se los veía rotos y en otros faltaban totalmente, dejando en su
lugar agujeros que Toto salvaba de un salto y a los que Dorothy esquivaba
ágilmente. En cuanto al Espantapájaros, como no tenía cerebro, seguía
marchando en línea recta, de modo que se metía en los agujeros y caía de bruces
sobre los duros ladrillos. Empero, eso no le hacía daño, y Dorothy lo levantaba y
lo ponía de nuevo en pie, mientras que él se reía de su propia torpeza.
184
 Las granjas de aquellos lugares no estaban tan cuidadas como las del lugar del
que habían partido. Había menos casas y menos árboles frutales, y cuanto más
avanzaban tanto más lúgubre y solitaria se tornaba la región.
Al mediodía se sentaron a la vera del camino, cerca de un arroyuelo, y Dorothy
abrió su cesta para sacar un poco de pan, ofreciendo un pedazo a su compañero,
quien no lo aceptó.
-Nunca tengo hambre, y es una suerte que así sea, pues mi boca es sólo una
raya pintada -expresó-. Si abriera en ella un agujero para poder comer, se me
saldría la paja de que estoy relleno y eso arruinaría la forma de mi cabeza.
Comprendiendo lo acertado de tal razonamiento, la niña asintió y siguió
comiendo su pan.
-Cuéntame algo de ti misma y del país del que vienes -pidió el Espantapájaros
cuando ella hubo finalizado su comida.
Dorothy le habló entonces de Kansas, de lo gris que era todo allí, y de cómo el
ciclón la había llevado hasta ese extraño País de Oz.
-No comprendo por qué deseas irte de este hermoso país y volver a ese lugar
tan seco y gris al que llamas Kansas -dijo él después de haberla escuchado con
gran atención.
-No lo comprendes porque no tienes sesos -repuso ella-. Por más triste y gris
que sea nuestro hogar, la gente de carne y hueso prefiere vivir en él y no en otro
sitio, aunque ese otro sitio sea muy hermoso. No hay nada como el hogar.
-Claro que no puedo comprenderlo -suspiró el Espantapájaros-. Si las personas
tuvieran la cabeza rellena de paja, como lo está la mía, probablemente vivirían
todas en lugares hermosos y entonces no habría nadie en Kansas. Es una suerte
para Kansas que tengan ustedes cerebro.
-¿No quieres contarme un cuento mientras descansamos? -pidió la niña.
El la miró con expresión de reproche.
-Mi vida ha sido tan breve que en realidad no sé nada de nada. Fíjate que me
hicieron antes de ayer, nada más. Así que desconozco todo lo que pasó en el
mundo antes de ese día. Por suerte, cuando el granjero formó mi cabeza, una de
las primeras cosas que hizo fue pintarme las orejas, de modo que pude oír lo que
se hablaba a mi alrededor. Había otro Munchkin con él; y lo primero que oí fue al
granjero que decía: "¿Qué te parecen estas orejas?
"-No están parejas -contestó el otro.
"-No importa -dijo el granjero-. De todos modos, son orejas.
"Lo cual era muy cierto.
"-Ahora le haré los ojos -agregó.
"Me pintó el ojo derecho, y no bien estuvo terminado me encontré mirándolo a
él y a todo lo que me rodeaba, y te aseguro que mi curiosidad fue enorme, pues
era la primera vez que veía el mundo.
"-Ese ojo no está del todo mal -comentó el Munchkin que observaba a mi amo-.
El azul es el color indicado.
"-Creo que el otro lo haré un poco más grande- respondió el granjero.
"Y cuando estuvo listo el otro ojo pude ver mucho mejor que antes. Después me
hizo la nariz y la boca. Pero no hablé, pues en ese momento ignoraba para qué
me servía la boca. Tuve el gusto de verlos hacer mi cuerpo, mis brazos y piernas.
Y cuando al fin me colocaron encima la cabeza, me sentí muy orgulloso, pues
pensé que era tan hombre como cualquiera.
"-Este muñeco asustará de veras a los pájaros -opinó el granjero-. Parece un
hombre.
"-En verdad que es un hombre -declaró el otro, y yo estuve de acuerdo con él.
"El granjero me llevó entonces al sembrado y me puso sobre ese poste donde
me encontraste, luego de lo cual se fueron ambos, dejándome solo.
185
"No me agradó que me abandonaran así, de modo que traté de seguirlos; pero
mis pies no tocaban el suelo y tuve que quedarme colgado del poste. Realmente,
era una vida muy solitaria, ya que no tenía nada en que pensar, porque hacía tan
poco que me habían hecho. Muchos cuervos y otras aves llegaron volando al
sembrado; pero no bien me veían se alejaban de nuevo, creyendo que yo era un
Munchkin, lo cual me agradó y me hizo sentir muy importante. Después, un viejo
cuervo se fue acercando poco a poco y, luego de observarme con gran atención,
se posó sobre mi hombro y dijo:
"-¿Habrá querido ese granjero engañarme de manera tan torpe? Cualquier
cuervo con un poco de sentido común se daría cuenta de que estás relleno de
paja.
"Después saltó a tierra y comió todo el maíz que quiso. Los otros pajarracos, al
ver que yo no le hacía daño al primero, también se acercaron a comer, de modo
que en pocos minutos me rodeaba una gran bandada de ellos.
"Esto me entristeció, pues indicaba que, al fin y al cabo, no era yo gran cosa
como Espantapájaros, pero el viejo cuervo me consoló con estas palabras:
"-Si tuvieras cerebro serías tan hombre como cualquiera de ellos. El cerebro es
lo único que vale la pena tener en este mundo, sea uno cuervo u hombre.
"Después que se fueron los cuervos, me puse a pensar en esto y decidí
esforzarme por conseguir un cerebro. Por suerte para mí, llegaste tú y me sacaste
del poste y, por lo que dices, estoy seguro de que el Gran Oz me dará un cerebro
no bien lleguemos a la Ciudad Esmeralda.
-Así lo espero -asintió Dorothy con fervor-, ya que estás tan ansioso por tenerlo.
-Sí que lo estoy -dijo el Espantapájaros-. Es feísimo saberse tonto.
-Bueno, sigamos -decidió la niña, dando la cesta a su compañero.
Ahora no había vallas bordeando el camino; y el terreno estaba descuidado y
lleno de malezas. Hacia el atardecer llegaron a un bosque donde los árboles eran
tan grandes y crecían tan juntos uno de otro que sus ramas se unían por sobre el
sendero amarillo. Aquello estaba muy oscuro, pues las hojas impedían el paso de
la luz del día, pero los viajeros siguieron adelante sin temor, internándose en el
bosque.
-Si el camino entra allí, por algún sitio ha de salir -dijo el Espantapájaros-, y
como la Ciudad Esmeralda está al extremo del camino, tendremos que seguirlo
dondequiera que nos lleve.
-Cualquiera se daría cuenta de ello -repuso Dorothy.
-Claro, es por eso que lo sé. Si se necesitara cerebro para adivinarlo, jamás me
habría percatado de ello.
Al cabo de una hora o dos terminó de oscurecer y ambos se encontraron
marchando a tientas y tropezando a cada momento. Dorothy no veía nada, pero
Toto sí, pues algunos perros ven bien en la oscuridad, y el Espantapájaros afirmó
que podía ver tan bien como si fuera de día. Así, pues, la niña se tomó de su
brazo y pudo continuar sin mayores inconvenientes.
-Si ves alguna casa donde podamos pasar la noche, dímelo -pidió a su
acompañante-; resulta muy molesto esto de marchar a tientas.
Poco después se detuvo el Espantapájaros.
-A nuestra derecha veo una casita de troncos -anunció-. ¿Vamos allá?
-Sí -respondió ella-. Estoy agotada.
Guiada por su compañero, la niña pasó por entre los árboles hasta llegar a la
casita, en cuyo interior hallaron un lecho de ramillas y hojas secas. Dorothy se
acostó en seguida, con Toto a sus pies, y no tardó ni un minuto en quedarse
profundamente dormida. El Espantapájaros, que nunca se cansaba, quedóse
parado en un rincón y allí esperó pacientemente hasta que llegó la mañana.
186
 CAPÍTULO 5 - EL LEÑADOR DE HOJALATA
Cuando despertó Dorothy, el sol filtraba su luz por entre los árboles y Toto hacía
rato que correteaba persiguiendo a los pajaritos del bosque. El Espantapájaros,
por su parte, se hallaba de pie en el rincón, esperándola pacientemente.
-Tenemos que ir a buscar agua -le dijo ella.
-¿Para qué la quieres?
-Para lavarme la caray para beber, a fin de que este pan seco no se me atasque
en la garganta.
-Debe ser molesto estar hecho de carne -comentó él en tono meditativo-, pues
tienes que dormir, comer y beber. Claro que, por otra parte, tienes cerebro, y eso
compensa todos los otros inconvenientes.
Salieron de la casita y marcharon por entre los árboles hasta hallar un
manantial de agua dulce donde Dorothy pudo beber y asearse, luego de lo cual
comió su desayuno. Al ver que no le quedaba mucho pan en la cesta, se alegró de
que el Espantapájaros no tuviera necesidad de comer, ya que apenas tenía lo
suficiente para ella y para Toto, y sólo para un día.
Cuando hubo terminado de comer y se disponía a regresar al camino amarillo,
la sobresaltó un profundo gemido que se oyó muy cerca.
-¿Qué fue eso? -preguntó en voz baja.
-No lo sé -repuso el Espantapájaros-, pero podemos ir a ver.
En ese momento oyeron otro gemido, procedente de algún lugar a sus espaldas.
Girando sobre sus talones, se internaron unos pasos en el bosque y Dorothy
descubrió entonces algo que brillaba a los rayos del sol. Corrió en seguida hacia el
lugar y se detuvo de pronto lanzando un grito de sorpresa.
Uno de los árboles tenía el tronco casi enteramente cortado a hachazos, y de
pie a su lado, con un hacha en sus manos levantadas, se hallaba un hombre
hecho por completo de hojalata. La cabeza, los brazos y las piernas se unían al
cuerpo por medio de juntas articuladas, pero la figura estaba perfectamente
quieta, como si no pudiera moverse en absoluto.
Dorothy lo contempló asombrada, lo mismo que el Espantapájaros, mientras
que Toto lanzaba un ladrido y mordía una de las piernas de hojalata sin causar el
menor efecto en ella.
-¿Gemiste tú? -preguntó la niña.
-Sí -repuso el hombre de hojalata-. He estado gimiendo por más de un año, y
hasta ahora no me había oído nadie.
-¿Qué puedo hacer por ti? -murmuró Dorothy, muy conmovida ante el tono
dolorido con que hablaba el hombre.
-Ve a buscar una lata de aceite y lubrícame las coyunturas -pidió él-. Están tan
oxidadas que no puedo moverlas. Si me las aceitan, en seguida mejorará.
Hallarás la aceitera en un estante de mi casita.
Dorothy corrió en seguida hacia la casita donde había pasado la noche, halló la
lata de aceite y volvió con ella a toda prisa.
-¿Dónde tienes las coyunturas? -preguntó.
-Acéitame primero el cuello -respondió el Leñador de Hojalata.
Así lo hizo la niña, y como estaba muy oxidado, el Espantapájaros asió la
cabeza de hojalata y la movió de un lado a otro hasta que la hubo aflojado y su
dueño pudo hacerla girar.
-Ahora acéitame las articulaciones de los brazos- pidió el Leñador.
Así lo hizo Dorothy, y el Espantapájaros los dobló con gran cuidado hasta que
quedaron libres de herrumbre y tan buenos como nuevos.
187
El Leñador lanzó un suspiro de satisfacción mientras bajaba su hacha y la
apoyaba contra el árbol.
-¡Qué bien me siento! -dijo-. He estado sosteniendo el hacha desde que me
oxidé y en verdad que me alegro de poder dejarla. Ahora, si me aceitan las
articulaciones de las piernas, estaré completamente bien.
Le aceitaron las piernas hasta que pudo moverlas con entera libertad sin dejar
de darles las gracias una y otra vez por su liberación, pues parecía ser un
personaje muy cortés y agradecido.
-Me hubiera quedado allí para siempre si no hubiesen venido ustedes -expresó-,
así que en realidad me han salvado la vida. ¿Cómo es que pasaron por aquí?
-Vamos de camino hacia la Ciudad Esmeralda para ver al Gran Oz-contestó la
niña-, y nos detuvimos en tu casita a pasar la noche.
-¿Para qué quieren ver a Oz?
-Yo deseo que me envíe de regreso a Kansas, y el Espantapájaros va a pedirle
que le dé un cerebro.
El Leñador pareció meditar un momento. Luego dijo: -¿Te parece que Oz podría
darme un corazón?
-Supongo que sí -contestó Dorothy-. Sería tan fácil como darle un cerebro al
Espantapájaros.
-Es cierto -concordó el Leñador de Hojalata-. Entonces, si me permiten unirme a
ustedes, yo también iré a la Ciudad Esmeralda para pedir a Oz que me ayude.
-Acompáñanos -le invitó cordialmente el Espantapájaros, y Dorothy agregó que
le encantaría tenerlo por compañero.
Así, pues, el Leñador se echó al hombro su hacha y los tres marcharon por el
bosque hasta llegar al camino pavimentado con ladrillos amarillos.
El Leñador había pedido a Dorothy que llevara la aceitera en su cesta.
-Porque la voy a necesitar mucho si me sorprende la lluvia y vuelvo a oxidarme
-explicó.
Fue una suerte que se les hubiera unido el Leñador, ya que poco después de
reanudar el viaje llegaron a un sitio donde los árboles y las ramas crecían con tal
profusión sobre el camino que los viajeros no pudieron pasar. Pero el Leñador se
puso a trabajar con su hacha de manera tan empeñosa que muy pronto abrió un
paso para todos ellos.
Dorothy iba tan distraída mientras marchaban que no se dio cuenta cuando el
Espantapájaros tropezó con un hoyo y cayó rodando a un costado del camino
mientras gritaba pidiendo que lo ayudaran.
-¿Por qué no esquivaste el hoyo? -le preguntó el Leñador. -Me falta inteligencia
-fue la alegre respuesta-. Tengo la cabeza llena de paja, ¿sabes?, y es por eso
que voy a ver a Oz para que me dé un cerebro.
-¡Ah!, ya entiendo. Pero, al fin y al cabo, un cerebro no es lo mejor que hay en
el mundo.
-¿Tú lo tienes?
-No, mi cabeza está enteramente vacía -contestó el Leñador-. Pero en un
tiempo tuve cerebro, y también corazón, y, como he tenido ambos, prefiero el
corazón.
-¿Y eso por qué? -quiso saber el Espantapájaros.
-Te contaré mi historia y entonces lo sabrás.
Y mientras marchaban por el bosque, el Leñador relató la siguiente historia:
-Soy hijo de un leñador que cortaba los árboles del bosque y vendía la madera.
Cuando crecí, yo también me hice leñador, y después de morir mi padre me hice
cargo de mi anciana madre hasta que la perdí. Entonces resolví que, en lugar de
vivir solo, me casaría a fin de estar acompañado.
188
 "Había una joven Munchkin tan hermosa que pronto me enamoré de ella con
todo mi corazón. Por su parte ella prometió casarse conmigo no bien ganara yo lo
suficiente para construir una casa mejor para ella. Para lograrlo, me puse a
trabajar con más ahínco que antes. Pero la muchacha vivía con una vieja que no
deseaba que se casara con nadie, pues era tan holgazana que la necesitaba para
los quehaceres domésticos. Esta vieja fue a ver a la Maligna Bruja del Oriente y le
prometió dos ovejas y una vaca si evitaba el casamiento. La Bruja hechizó
entonces mi hacha, y un día en que estaba yo trabajando a más y mejor, deseoso
de ganar dinero pronto para casarme, el hacha se resbaló de mis manos y me
cercenó la pierna izquierda.
"Al principio me pareció esto una gran desgracia, pues comprendí que un cojo
no sería muy buen leñador. Entonces fui a ver al hojalatero y me hice hacer una
pierna de hojalata, la que me sirvió bastante bien una vez que me hube
acostumbrado a ella. Pero mi proceder enfureció a la Bruja, que había prometido
a la vieja que yo no me casaría con la bonita niña Munchkin. Cuando fui otra vez
a trabajar, el hacha se me escapó de nuevo y me cortó la pierna derecha. Otra
vez fui a ver al hojalatero y obtuve otra pierna de hojalata. Después de esto el
hacha hechizada me cortó los brazos, pero, sin amilanarme en lo más mínimo, los
reemplacé por otros de hojalata. Entonces la Bruja Maligna hizo que el hacha se
deslizara nuevamente y me cortara la cabeza, y en el primer momento creí que
allí terminaría mi vida; pero el hojalatero pasó entonces por casualidad y me hizo
una cabeza nueva con hojalata.
"Creí que va había vencido a la Bruja Maligna, y trabajé con más entusiasmo
que antes, pero poco imaginaba lo cruel, que podía ser mi enemiga. Ideó un
nuevo método para matar mi amor por la hermosa niña Munchkin e hizo deslizar
otra vez mi hacha de modo que me cortara todo el cuerpo, dividiéndome en dos.
De nuevo apareció el hojalatero, quien me hizo un cuerpo de hojalata,
asegurando a él mis brazos, piernas y cabeza por medio de articulaciones, de
modo que pude moverme tan bien como siempre. Pero, ¡ay !, ahora no tenía
corazón, de modo que olvidé mi amor por la joven Munchkin y ya no me importó
si me casaba con ella o no. Supongo que todavía sigue viviendo con la vieja y
esperando que yo vaya a buscarla.
"Mi cuerpo brillaba tanto al sol que me sentí orgulloso de él, y ahora no
importaba que se me deslizara el hacha, porque ya no podía cortarme. El único
peligro era que se me oxidaran las articulaciones. Pero en mi casita tenía a mano
una lata de aceite y siempre me lubricaba cuando era necesario hacerlo. Sin
embargo, llegó un día en que me olvidé de este detalle y me sorprendió una
lluvia. Antes de darme cuenta plena del peligro, mis articulaciones se habían
herrumbrado y quedé de pie en el bosque hasta que llegaron ustedes a
ayudarme. Fue terrible mi sufrimiento, pero durante el año que pasé allí tuve
tiempo para pensar que la pérdida más grande que había soportado era la
carencia de corazón. Mientras estaba enamorado fui el hombre más feliz de la
tierra; pero el que no tiene corazón no puede amar, y por eso decidí ir a pedir a
Oz que me dé uno. Si lo hace, volveré a buscar a la niña Munchkin y me casaré
con ella".
Tanto Dorothy como el Espantapájaros habían escuchado con gran interés el
relato del Leñador, y ahora comprendían por qué estaba tan deseoso de obtener
un nuevo corazón.
-Sin embargo -dijo el Espantapájaros-, yo pediré un cerebro en vez de un
corazón, pues un tonto sin sesos no sabría qué hacer con su corazón si lo tuviera.
-Yo prefiero el corazón -replicó el Leñador-, porque el cerebro no lo hace a uno
feliz, y la felicidad es lo mejor que hay en el mundo.
189
Dorothy guardó silencio; ignoraba cuál de sus dos amigos tenía la razón, y se
dijo que si sólo podía regresar al lado de su tía Em, poco importaría que el
Leñador no tuviera cerebro y el Espantapájaros careciera de corazón, o que cada
uno obtuviera lo que deseaba.
Lo que más la preocupaba era que ya quedaba muy poco pan, y una comida
más para ella y para Toto lo agotaría por completo. Claro que el Leñador y el
Espantapájaros no necesitaban alimento, pero ella no estaba hecha de hojalata ni
de paja, y no podía vivir sin comer.
CAPÍTULO 6 - EL LEÓN COBARDE
Dorothy y sus compañeros continuaban marchando por el tupido bosque. El
camino seguía pavimentado con ladrillos amarillos, pero en aquellos lagares
estaba casi enteramente cubierto por ramas secas y hojas muertas caídas de los
árboles, de manera que no resultaba fácil caminar, Había pocos pájaros en los
alrededores, porque a las aves les gusta el cielo abierto, donde el sol brilla sin
obstáculos. Pero de tanto en tanto oíase algún rugido proveniente de la garganta
de animales salvajes ocultos entre la arboleda. Estos ruidos hicieron acelerar los
latidos del corazón de la niña, pues ignoraba de qué se trataba, pero Toto lo
sabía, y marchaba muy cerca de Dorothy, sin atreverse a contestar con sus
ladridos.
-¿Cuánto tardaremos en salir del bosque? -preguntó ella al Leñador.
-No lo sé -fue la respuesta-. Nunca ha ido a la Ciudad Esmeralda, aunque mi
padre fue una vez, cuando yo era pequeño, y dijo que había tenido que viajar
mucho tiempo, a
través de regiones peligrosas, aunque cerca de Oz cambia el paisaje y se hace
muy hermoso. Pero yo no temo a nada mientras lleve conmigo mi lata de aceite,
y nada puede hacer daño al Espantapájaros, mientras que tú llevas en la frente la
marca del beso de la Bruja Buena, que te protegerá de todo mal.
-¿Pero y Toto? -inquirió la niña en tono ansioso-. ¿Qué puede protegerlo?
-Lo protegeremos nosotros si corre peligro -respondió el Leñador.
Cuando así hablaba se oyó un terrible rugido, y un momento después saltó al
camino un león enorme. De un solo zarpazo lanzó rodando al Espantapájaros
hacia un costado del sendero, y luego asestó un golpe con sus agudas garras al
Leñador. Pero, para su gran sorpresa, no hizo la menor mella en la hojalata,
aunque el Leñador se desplomó en el suelo y allí se quedó inmóvil.
El pequeño Toto, ahora que debía enfrentarse aun enemigo, corrió ladrando
hacia el león, y la enorme bestia había abierto ya sus fauces para matar al can
cuando la niña, temerosa por la vida de Toto, y sin prestar atención al peligro,
avanzó corriendo y golpeó con fuerza la nariz de la fiera al tiempo que
exclamaba:
-¡No te atrevas a morder a Toto! ¡Deberías avergonzarte!
¡Tan grande y queriendo abusarte de un perro tan chiquito!
-No lo mordí -protestó el León, mientras se acariciaba la nariz dolorida.
-No, pero lo intentaste -repuso ella-. No eres otra cosa que un cobarde.
-Ya lo sé -contestó el León, muy avergonzado-. Siempre lo he sabido. ¿Pero
cómo puedo evitarlo?
-No me lo preguntes a mí. ¡Pensar que atacaste a un pobre hombre relleno de
paja como el Espantapájaros!
-¿Está relleno de paja? -inquirió el León con gran sorpresa, mientras la
observaba levantar al Espantapájaros ponerlo de pie y darle forma de nuevo.
190
 -Claro que sí -dijo Dorothy, todavía enfadada.
-¡Por eso cayó tan fácilmente! -exclamó el León-. Me asombró verlo girar así
¿Este otro también está relleno de paja?
-No; está hecho de hojalata -contestó Dorothy, ayudando al Leñador a ponerse
de pie.
-Por eso que casi me desafilo las garras. Cuando rasqué esa lata, me estremecí
todo. ¿Qué animal es ese que tanto quieres?
-Es Toto, mi perro.
-¿Es de hojalata o está relleno de paja?
-Ninguna de las dos cosas. Es un... un... perro de carne y hueso.
-¡Vaya! Es un animalito raro y, ahora que lo miro bien, bastante pequeño. Sólo
a un cobarde como yo se le ocurriría morder a un animalito tan pequeño -
manifestó el León con acento apenado.
-¿Y porqué eres cobarde? -preguntóle Dorothy, mirándole con extrañeza, pues
era tan grande como una jaca.
-Es un misterio -fue la respuesta-. Supongo que nací así. Como es natural,
todos los otros animales del bosque esperan que sea valiente, pues en todas
partes saben que el león es el Rey de las Bestias. Me di cuenta de que si rugía
con bastante fuerza, todo ser viviente se asustaba y se apartaba de mi camino.
Siempre que me he encontrado con un hombre he tenido un miedo pánico, pero
no tenía más remedio que lanzar un rugido para ponerlo en fuga. Si los elefantes
y los tigres y
los osos hubieran tratado alguna vez de pelear conmigo, yo habría salido
corriendo, por lo cobarde que soy... pero en cuanto me oyen rugir, todos tratan
de alejarse de mí y, por supuesto, yo los dejo ir.
-Pero eso no está bien -objetó el Espantapájaros-. El Rey de las Bestias no
debería ser un cobarde.
-Ya lo sé. -El León se enjugó una lágrima con su zarpa-. Es mi pena más
grande, y lo que me produce mi mayor desdicha. Pero cuando quiera que hay
algún peligro, se me aceleran los latidos del corazón.
-Puede ser que lo tengas enfermo -aventuró el Leñador. -Podría ser -asintió el
León.
-Si es así, deberías alegrarte, pues ello prueba que tienes corazón -manifestó el
hombre de hojalata-. Por mi parte, yo no lo tengo, de modo que no se me puede
enfermar.
-Quizá si tuviera corazón, no sería tan cobarde.
-¿Tienes cerebro? -le preguntó el Espantapájaros.
-Supongo que sí -dijo el León-. Nunca me he mirado para comprobarlo.
-Yo voy a ver al Gran Oz para pedirle que me dé un cerebro, pues tengo la
cabeza rellena de paja -expresó el Espantapájaros.
-Y yo voy a pedirle un corazón -terció el Leñador.
-Y yo a pedirle que me mande con Toto de regreso a Kansas -añadió Dorothy.
-¿Les parece que Oz podría darme valor? -preguntó el León Cobarde.
-Con tanta facilidad como podría darme sesos a mí -dijo el Espantapájaros.
-A mí un corazón -manifestó el Leñador.
-O mandarme a mí de regreso a Kansas -terminó Dorothy.
-Entonces si no tienen inconveniente, iré con ustedes -expresó el León-, pues ya
no puedo seguir soportando la vida sin valor.
-Encantados de tenerte con nosotros -aceptó Dorothy-. Tú nos ayudarás a
mantener alejadas a las otras fieras. Me parece que deben de ser más cobardes
que tú si te permiten asustarlas con tanta facilidad.
-De veras que lo son -asintió el León-; pero eso no me hace más valiente, y
mientras sepa que soy un cobarde me sentiré muy desdichado.
191
Y así, una vez más, el grupito partió de viaje, con el León marchando
majestuosamente al lado de Dorothy. Al principio, a Toto no le agradó este nuevo
compañero, porque no podía olvidar lo cerca que había estado de ser víctima de
las enormes fauces del felino; pero al cabo de un tiempo se sintió más tranquilo y
al fin se hizo muy buen amigo del León Cobarde.
Durante el resto de ese día no hubo otras aventuras que turbaran la paz del
viaje. Eso sí, en una oportunidad, el Leñador pisó un escarabajo que se arrastraba
por el camino y lo mató, lo cual le apenó mucho, pues se cuidaba siempre de no
hacer daño a ningún ser viviente, y mientras continuaba marchando empezó a
llorar con gran pesar. Las lágrimas se deslizaron lentamente por su cara hasta las
articulaciones de su quijada, y allí oxidaron la hojalata. Poco después, cuando
Dorothy le hizo una pregunta, el Leñador no pudo abrir la boca, porque tenía
herrumbrada la articulación. Muy asustado por esto, le hizo señales a la niña para
que lo socorriera mas ella no le entendió. El León tampoco podía comprender qué
le pasaba. Pero el Espantapájaros tomó la aceitera de la cesta de Dorothy
y echó aceite en la quijada del Leñador, y al cabo de pocos minutos el hombre
de hojalata pudo volver a hablar como siempre.
-Esto me enseñará a mirar por dónde camino -dijo entonces-. Si llegara a matar
a otro bicho es seguro que volvería a llorar, y las lágrimas me oxidan la
mandíbula de tal manera que me es imposible hablar.
De allí en adelante marchó con gran cuidado, fijos los ojos en el camino, y al ver
alguna hormiga u otro insecto que se arrastraba por tierra, se apartaba con
rapidez a fin de no hacerle daño. El Leñador de Hojalata sabía muy bien que no
tenía corazón, razón por la cual se esforzaba más que todos por no ser cruel con
nada ni con nadie.
-Ustedes los que poseen corazón tienen algo que los guía y no necesitan
equivocarse -manifestó-; pero yo no lo tengo y por eso debo cuidarme mucho.
Cuando Oz me dé un corazón, entonces ya no me preocuparé tanto.
CAPÍTULO 7 - EN BUSCA DEL GRAN OZ
Aquella noche se vieron obligados a acampar en medio del bosque, debajo de
un árbol gigantesco, pues no se veía vivienda alguna por los alrededores. El árbol
los protegió muy bien del rocío, y el Leñador cortó una buena cantidad de madera
con su hacha, mientras que Dorothy hizo una espléndida fogata que la calentó
bastante, haciéndola sentirse menos sola. Ella y Toto comieron los últimos restos
del pan, y la niña se dio cuenta ahora de que no habría desayuno para ellos.
-Si quieres, me adentraré en el bosque y mataré un ciervo para ti -ofreció el
León-. Puedes asarlo con este fuego, ya que tienes esa costumbre tan rara de
cocinar las viandas, y así tendrás un buen desayuno por la mañana.
-¡No! ¡Por favor, no! -rogó el Leñador -. Seguro que me pondría a llorar si
mataras a un pobre ciervo, y entonces se me oxidaría de nuevo la mandíbula.
Pero el León se internó en el bosque a buscar su propia cena, y nadie supo
nunca qué comió esa noche, porque no lo dijo. Y el Espantapájaros halló un árbol
lleno de nueces que puso en la cesta de Dorothy a fin de que no pasara hambre
por un largo tiempo. A la niña le agradó mucho esta atención tan bondadosa del
Espantapájaros, aunque rió a más y mejor al ver su torpe manera de recoger las
nueces. Sus manos rellenas eran tan poco ágiles y las nueces tan pequeñas que
dejó caer tantas como tantas puso en la cesta; pero al Espantapájaros no le
preocupó el tiempo que le llevara llenar el recipiente, ya que esto lo mantenía
alejado del fuego, pues la verdad es que temía que saltara una chispa y lo
192
consumiera por completo. Por ello se mantuvo a buena distancia de las llamas, y
sólo se acercó a Dorothy para cubrirla con hojas secas cuando la niña se acostó a
dormir, lo cual la mantuvo abrigada y cómoda hasta la mañana.
Al amanecer, Dorothy se lavó la cara con el agua de un arroyo cantarino y poco
después partieron de nuevo hacia la Ciudad Esmeralda.
El día iba a ser muy ajetreado para los viajeros. No habían caminado más de
una hora cuando vieron ante ellos una gran zanja que cruzaba el camino y
parecía dividir el bosque en dos partes hasta donde la vista alcanzaba. Era muy
ancha y cuando se acercaron cautelosamente hasta el borde, observaron su gran
profundidad y las numerosas piedras afiladas que salpicaban el fondo. Sus
costados eran tan empinados que ninguno de ellos podría deslizarse hasta abajo o
subir de nuevo por la parte opuesta, y por el momento pareció que allí iba a
terminar el viaje.
-¿Qué hacemos ahora? -suspiró Dorothy.
-No tengo la menor idea -dijo el Leñador, mientras que el León agitaba su
melenuda cabeza y parecía sumirse en profundas meditaciones.
-Es seguro que no podemos volar -dijo por su parte el Espantapájaros-.
Tampoco podemos bajar al fondo de este zanjón tan profundo. Por lo tanto, si no
podemos saltarlo, tendremos que quedamos donde estamos.
-Yo creo que puedo saltarlo -expresó el León Cobarde luego de medir la
distancia con la mirada.
-Entonces estamos salvados -aprobó el Espantapájaros-; tú puedes llevarnos
sobre tu lomo a todos nosotros, por una vez.
-Bien, lo intentaré -asintió el León-. ¿Quién irá primero?
-Yo -se ofreció el hombre de paja-, porque si no lograras salvar esa distancia,
Dorothy podría matarse o el Leñador se abollaría todo contra las piedras de
abajo; pero si me llevas a mí eso no importaría mucho, ya que la caída no me
haría daño alguno.
-Yo mismo tengo un miedo terrible de caer -confesó el felino-. Pero supongo
que no queda otra alternativa que intentarlo, así que monta sobre mi lomo y
haremos la prueba.
El Espantapájaros se instaló sobre el lomo del León, y la enorme fiera fue hasta
el borde del barranco y se agazapó.
-¿Por qué no tomas impulso para saltar? -preguntó el hombre de paja.
-Porque los leones no lo hacemos así -fue la respuesta.
Después dio un tremendo envión, voló por el aire y fue a posarse con gran
suavidad en el otro lado del zanjón. Todos se sintieron encantados de ver la
facilidad con que lo había hecho, y después que el Espantapájaros se apeó de su
lomo, el León volvió a saltar sobre la fisura.
Como decidió ser la próxima, Dorothy tomó a Toto en sus brazos y se instaló
sobre el lomo del León, agarrándose fuertemente de la melena con una mano. Un
momento después le pareció como si volaran por el aire, y luego, antes de darse
cuenta de nada más, ya estaban a salvo en el otro lado. El León volvió por tercera
vez para trasladar al Leñador, y después se sentaron un rato a fin de dejar
descansar a la fiera, pues sus grandes saltos habíanle cortado el aliento y jadeaba
como un enorme perro que hubiera corrido demasiado.
De ese otro lado el bosque se presentaba muy tupido, oscuro y bastante
lúgubre. Después que el León hubo descansado, continuaron su marcha por el
camino amarillo preguntándose cada uno de ellos si alguna vez saldrían de
aquella espesura para volver a ver la luz del sol. Para colmo de males, empezaron
a oír ciertos ruidos misteriosos procedentes de lo profundo del bosque, y el León
les susurró que era en aquella región donde vivían los Kalidahs.
-¿Qué son los Kalidahs? -preguntó Dorothy.
193
-Unas fieras monstruosas con cuerpos de osos y cabezas de tigres -contestó el
León-. Sus garras son tan largas y filosas que podrían abrirme en dos con tanta
facilidad como podría yo matar a Toto. Les tengo un miedo terrible a los Kalidahs.
-Y no me extraña -dijo Dorothy-. Deben ser bestias horribles.
El León estaba por contestar cuando llegaron a otro barranco, pero éste era tan
ancho y profundo que el felino comprendió al instante que no podría salvarlo de
un salto.
Se sentaron entonces a pensar en lo que podrían hacer, y luego de mucho
meditar dijo el Espantapájaros:
-Allí hay un árbol muy alto que crece a un costado del abismo. Si el Leñador
puede cortarlo de manera que su parte superior caiga del otro lado, podría
servirnos de puente.
-¡Espléndida idea! -aprobó el León-. Casi sospecharía que tienes sesos en la
cabeza en lugar de paja.
El Leñador puso manos a la obra sin perder tiempo, y tan filosa era su hacha
que no tardó en cortar casi todo el tronco. El León apoyó entonces sus fuertes
garras contra el árbol y empujó con gran energía, logrando inclinar poco a poco al
gigante del bosque y hacerlo caer ruidosamente hacia el otro lado del barranco,
donde quedó apoyada su copa.
Habían empezado a cruzar por este puente improvisado cuando oyeron un
tremendo gruñido que les hizo volverse y, para su gran horror, vieron dos bestias
enormes con cuerpo de oso y cabeza de tigre.
-¡Son los Kalidahs! -exclamó el León Cobarde, empezando a temblar.
-¡Rápido! -les urgió el Espantapájaros-. Terminemos de cruzar.
Dorothy marchó adelante, con Toto en sus brazos, seguida por el Leñador y,
luego, por el Espantapájaros. Aunque tenía mucho miedo, el León se volvió para
enfrentar a los Kalidahs, y entonces lanzó un rugido tan terrible y ensordecedor
que Dorothy dejó escapar un grito y el Espantapájaros cayó hacia atrás, mientras
que aquellas bestias espantosas se detuvieron y miraron sorprendidas al felino.
Pero al darse cuenta de que eran más grandes que el León y, por añadidura,
llevaban la ventaja del número, los Kalidahs reanudaron su avance. Por su parte,
el León cruzó por el árbol y volvióse para ver qué hacían sus enemigos. Sin
detenerse un instante, las terribles fieras empezaron a cruzar también.
Estamos perdidos -dijo el León a Dorothy-. Seguro que nos harán pedazos con
esas garras que tienen. Pero quédate detrás de mí y te defenderé de ellas
mientras me dure la vida.
-¡Espera un momento! -intervino el Espantapájaros.
El hombre de paja había estado pensando qué convendría hacer, y ahora pidió
al Leñador que cortara la parte del árbol que reposaba sobre ese lado del
barranco. El Leñador empezó a usar su hacha sin demora y, cuando los dos
Kalidahs estaban a punto de llegar a ellos, el árbol cayó estrepitosamente al
fondo, llevándose consigo a las dos rugientes fieras, las que se hicieron pedazos
al dar contra las filosas rocas de abajo.
-Bueno -suspiró aliviado el León Cobarde-. Veo que vamos a vivir un poco más,
y me alegro de ello, porque debe ser muy incómodo eso de no estar vivo. Esos
animales me asustaron tanto que todavía me salta el corazón en el pecho.
-¡Ah! -exclamó apenado el Leñador-. ¡Ojalá tuviera yo un corazón que me
saltara en el pecho!
Esta última aventura hizo que los viajeros se sintieran más ansiosos que antes
por salir del bosque, y marcharon con tanta rapidez que Dorothy se cansó y tuvo
que cabalgar sobre el lomo del León. Para gran alegría de todos, los árboles se
fueron tornando cada vez más escasos a medida que avanzaban, y en la tarde
llegaron de pronto a la orilla de un ancho río de corriente muy rápida. Del otro
194
lado del agua pudieron ver el camino amarillo que se extendía por una hermosa
región de verdes praderas salpicadas de flores y llenas de árboles cargados de
frutos deliciosos. Grande fue la alegría de todos al contemplar tanta belleza.
-¿Cómo cruzaremos el río? -preguntó Dorothy.
-Muy fácil -respondió el Espantapájaros-. El Leñador nos construirá una balsa
para que lleguemos a la otra orilla.
El hombre de hojalata tomó su hacha y se puso a derribar algunos árboles
pequeños con los cuales construir la balsa, y mientras él se ocupaba de esto, el
Espantapájaros descubrió en la orilla un árbol cargado de sabrosos frutos, lo cual
complació mucho a Dorothy, que no había comido más que nueces durante todo
el día, y ahora tuvo un buen almuerzo de fruta madura.
Pero lleva mucho tiempo hacer una balsa, aun cuando uno es tan trabajador e
incansable como el Leñador de Hojalata, y al llegar la noche todavía no estaba
terminado el trabajo. Por consiguiente, buscaron un lugar cómodo bajo un árbol
donde pasaron la noche, y Dorothy soñó con la Ciudad Esmeralda y con el buen
Mago de Oz que muy pronto la mandaría de regreso al hogar.
CAPÍTULO 8 - EL CAMPO DE AMAPOLAS
Nuestro grupito de viajeros despertó la mañana siguiente muy descansado y
con grandes esperanzas, y Dorothy comió un principesco desayuno constituido
por duraznos y ciruelas de los árboles próximos al río. A sus espaldas quedaba el
oscuro bosque que acababan de cruzar sin mayores males, aunque con tantos
inconvenientes; pero ante ellos presentábase la hermosa y soleada región que
parecía llamarlos hacia la Ciudad Esmeralda.
Claro que el ancho río los separaba de aquella tierra tan hermosa, pero la balsa
estaba casi lista, y luego que el Leñador hubo cortado algunos troncos más y los
unió con trozos de madera aguzada, ya estuvieron listos para cruzar. Dorothy
sentóse en el centro de la balsa con Toto en sus brazos. Cuando subió el León
Cobarde, la embarcación se inclinó bastante, pues el felino era grande y pesado,
pero el Leñador y el Espantapájaros se pararon sobre el otro extremo para
equilibrarla y pudieron partir sin inconveniente alguno.
El hombre de paja y el Leñador impulsaban la balsa con dos largas varas y al
principio todo marchó bien; pero cuando llegaron al centro del río la fuerte
corriente empezó a arrastrar a la embarcación, alejándola cada vez más del
camino amarillo. Además, la profundidad era allí tan grande que las varas no
llegaban a tocar el fondo.
-Esto es malo -dijo el Leñador-. Si no podemos llegar a tierra, la corriente nos
llevará a la región de la Maligna Bruja de Occidente, que nos esclavizará con sus
hechizos.
-Y entonces yo no conseguiría cerebro -dijo el Espantapájaros.
-Ni yo valor -gruñó el León Cobarde.
-Ni yo un corazón -gimió el Leñador.
-Y yo no volvería más a Kansas -terminó Dorothy. -Tenemos que tratar por
todos los medios de llegar a la
Ciudad Esmeralda -continuó el Espantapájaros.
Así diciendo, empujó su vara con tanta fuerza que se le quedó hundida en el
barro del fondo. Luego, antes de que pudiera sacarla o soltarla, la balsa fue
arrastrada por la corriente y el pobre hombre de paja se quedó colgado de su
vara en medio del río.
195
-¡Adiós! -les gritó.
Todos lamentaron mucho dejarlo. El Leñador empezó a llorar; pero por suerte
se acordó de que podía oxidarse y se secó las lágrimas con el delantal de
Dorothy.
Naturalmente, lo ocurrido era terrible para el Espantapájaros.
-Ahora estoy peor que cuando conocí a Dorothy -se dijo-. Entonces estaba
clavado en un poste en el maizal, donde por lo menos podía fingir que asustaba a
los pájaros; pero seguramen-te que de nada sirve un espantapájaros clavado en
medio de un río. Mucho me temo que ya no conseguiré un cerebro.
Mientras tanto, la balsa se iba río abajo, dejando muy atrás al pobre
Espantapájaros.
-Tenemos que hacer algo para salvarnos -dijo de pronto el León-. Creo que
puedo nadar hasta la costa y llevar conmigo la balsa si ustedes se agarran bien
fuerte de mi cola.
Acto seguido se lanzó al agua y el Leñador se asió de su cola mientras que el
felino nadaba con gran energía en dirección a la orilla. No era tarea sencilla, a
pesar de su fortaleza, pero poco a poco salieron de la parte más fuerte de la
corriente y entonces Dorothy tomó la larga vara del Leñador y ayudó a impulsar
la balsa hacia tierra.
Estaban agotados cuando al fin llegaron a la costa y pusieron pie sobre la verde
hierba. También sabían que la corriente habíalos llevado muy lejos del camino
amarillo que iba hacia la Ciudad Esmeralda.
-¿Qué hacemos ahora? -preguntó el Leñador cuando el León se tendió sobre la
hierba para secarse al calor del sol.
-De algún modo tenemos que volver al camino -dijo Dorothy.
-Lo mejor será marchar por la orilla hasta que lo hallemos -opinó el León.
Luego, cuando hubieron descansado, Dorothy recogió su cesta y partieron por la
herbosa orilla en busca del camino que tan atrás habían dejado. La región era
hermosa y había abun-dancia de flores y árboles frutales que relucían al sol como
para alegrar a los viajeros, mas todos ellos estaban apenados por la pérdida del
pobre Espantapájaros.
Marcharon lo más rápido que pudieron, deteniéndose Dorothy sólo para recoger
una bonita flor, y al cabo de un tiempo exclamó el Leñador:
-¡Miren!
Al mirar hacia el río vieron al Espantapájaros, muy solitario y triste, colgado de
su vara en medio del agua.
-¿Qué podemos hacer para salvarlo? -preguntó Dorothy. El León y el Leñador
menearon la cabeza sin saber qué responder. Después se sentaron en la orilla y
miraron con pena al Espantapájaros hasta que pasó volando una cigüeña, la que
se detuvo al verlos y se posó a descansar al borde del agua.
-¿Quiénes son ustedes y adónde van? -preguntó el ave.
-Yo soy Dorothy -contestó la niña-, y éstos son mis amigos, el Leñador de
Hojalata y el León Cobarde. Todos vamos hacia la Ciudad Esmeralda.
-Este no es el camino -manifestó la cigüeña, mientras
curvaba el largo cuello para mirar con interés al extraño grupo.
-Ya lo sé -asintió Dorothy-, pero hemos perdido al Espantapájaros y no sabemos
cómo rescatarlo.
-¿Dónde está?
-Allá en el río.
-Si no fuera tan grande y pesado, yo podría ir a buscarlo -dijo la cigüeña.
-No pesa casi nada, pues está relleno de paja. Si nos lo traes aquí te estaremos
muy agradecidos.
196
 -Bueno, lo intentaré -dijo la cigüeña-. Pero si me resulta demasiado pesado,
tendré que dejarlo caer de nuevo al agua.
Así diciendo, levantó vuelo sobre el agua hasta llegar donde se hallaba el
Espantapájaros colgado de su vara. Una vez allí, asió al hombre de paja por los
brazos y lo llevó de vuelta a tierra, donde Dorothy y sus amigos lo esperaban.
Cuando el Espantapájaros se encontró de nuevo entre ellos, sintióse tan feliz
que los abrazó a todos, aun al León y a Toto, Y mientras reanudaban su marcha
empezó a cantar con gran alegría.
-Pensé que iba a quedarme para siempre en el río -dijo-, pero me salvó esa
cigüeña tan bondadosa. Si llego a obtener mi cerebro volveré a buscarla para
pagarle este gran favor.
-No tiene importancia -manifestó la cigüeña, que volaba cerca de ellos-. Me
agrada ayudar a quien lo necesita. Pero ahora tengo que irme porque me
aguardan mis pichones en el nido. Espero que encuentren la Ciudad Esmeralda y
que Oz les ayude.
-Gracias -respondió Dorothy cuando el ave se elevaba más en el aire y partía
rauda por los cielos.
Siguieron su marcha entretenidos con el canto de los pájaros y el bello
espectáculo de las flores ahora tan abundantes que formaban una tupida
alfombra sobre el terreno. Eran pimpollos grandes, amarillos, blancos, azules y
purpúreos, y entre ellos crecían profusos montones de amapolas tan rojas que su
brillo enceguecía casi a Dorothy.
-¿No son hermosas? -dijo la niña, aspirando la fragancia embriagadora de
aquellas flores.
-Supongo que sí -contestó el Espantapájaros-. Cuando tenga cerebro es
probable que me gusten más.
-Si yo tuviera corazón sabría apreciarlas -dijo por su parte el Leñador.
-A mí siempre me gustaron las flores -terció el León-, sobre todo porque
parecen tan frágiles e indefensas. Pero en el bosque no las hay tan coloridas
como éstas.
Cada vez eran más abundantes las amapolas y más escasas
las otras flores, y a poco se hallaron en medio de una pradera completamente
cubierta de amapolas. Ahora bien, todos saben que cuando hay una gran cantidad
de estas flores, el aroma es tan fuerte que cualquiera que lo aspire se queda
dormido, y si el durmiente no es trasladado lejos de ese perfume, lo más fácil es
que siga durmiendo para siempre. Dorothy ignoraba esto; además, no podía
alejarse de las brillantes flores rojas que había por doquier, de modo que no tardó
en sentir caer sus párpados y tuvo la urgente necesidad de sentarse a descansar
y dormir.
Mas el Leñador no quiso permitírselo.
-Tenemos que darnos prisa y volver al camino amarillo antes de que oscurezca -
recomendó, y el Espantapájaros estuvo de acuerdo con él.
Siguieron caminando hasta que Dorothy ya no pudo permanecer de pie. Se le
cerraron los ojos sin que pudiera impedirlo, olvidó todo lo que la rodeaba y cayó
dormida entre las amapo-las.
-¿Qué hacemos ahora? -exclamó el Leñador.
-Si la dejamos aquí se morirá -dijo el León-. El olor de las flores nos está
matando a todos. Yo mismo apenas si puedo mantener los ojos abiertos, y el
perro ya se ha dormido.
Era verdad; Toto había caído junto a su amita. Pero como el Espantapájaros y el
Leñador no eran de carne y hueso, no se sentían molestos por el aroma de las
flores.
197
-Echa a correr -dijo el Espantapájaros al León-. Sal de entre estas flores lo más
pronto que puedas. Nosotros nos llevaremos a la niña, pero si te duermes tú, no
habrá forma de cargarte, pues eres muy pesado.
Así, pues, el León hizo un esfuerzo por despertar totalmente y echó a correr a
todo lo que daban sus patas, perdiéndose de vista en pocos segundos.
-Hagamos una silla con las manos para llevarla -propuso entonces el
Espantapájaros
Sin perder tiempo, recogieron a Toto y lo pusieron sobre el regazo de Dorothy.
Luego formaron una silla con sus manos y entre ambos se llevaron a la niña.
Marcharon y marcharon sin que pareciera que la gran alfombra de aquellas
peligrosas flores terminara nunca. Siguieron la curva del río y al fin encontraron a
su amigo el León que yacía dormido entre las amapolas. Las flores habían
resultado demasiado potentes para la enorme bestia, la que terminó por rendirse
y caer a poca distancia de donde terminaba aquel jardín fatal.
-Nada podemos hacer por él -dijo el Leñador con mucha pena-. Pesa demasiado
para levantarlo. Tendremos que dejarlo que duerma aquí para siempre, y quizá
sueñe que al fin ha encontrado el valor que tanto ansiaba.
-Lo siento mucho -suspiró el Espantapájaros-. A pesar de ser tan cobarde, era
un buen camarada. Pero sigamos adelante.
Llevaron a la dormida Dorothy hasta un bonito sitio junto al río, lo bastante
lejos del campo de amapolas como para evitar que siguiera aspirando el fatal
perfume. Allí la tendieron con suavidad sobre la hierba y esperaron que la fresca
brisa la despertara.
CAPÍTULO 9 - LA REINA DE LOS RATONES
-No creo que estemos muy lejos del camino amarillo -comentó el
Espantapájaros mientras se hallaba de pie al lado de la niña-. Hemos caminado
casi la misma distancia que nos arrastró el río.
El Leñador estaba por responder cuando oyó un gruñido y, volviendo la cabeza,
vio a una bestia extraña que avanzaba a saltos hacia ellos. Se trataba de un gran
gato montés, y al Leñador le pareció que debía estar persiguiendo a una presa,
pues tenía las orejas echadas hacia atrás y su fea boca mostraba una doble hilera
de horribles dientes, mientras que sus ojos rojizos relucían como bolitas de fuego.
Cuando el animal se acercó más, el hombre de hojalata vio que huía de él un
pequeño ratón gris, y aunque carecía de corazón comprendió que estaba mal que
el gato montés quisiera matar a un animalito tan inofensivo como aquél.
Por este motivo levantó su hacha y, al pasar el gato por su lado, le asestó un
rápido tajo que le cercenó limpiamente la cabeza.
A verse libre de su enemigo, el ratón se detuvo de pronto, giró sobre sí mismo y
marchó hacia el Leñador, diciéndole con voz aflautada:
-¡Gracias! ¡Muchas gracias por salvarme la vida!
-Por favor, ni lo menciones siquiera -repuso el Leñador-. La verdad es que no
tengo corazón y por eso me preocupo de ayudar a todos los que necesitan
amigos, aunque sólo sean ratones.
-¿Sólo ratones? -exclamó indignado el animalito-. ¡Te diré que soy la Reina de
todos los ratones del campo! -¡Vaya, vaya! -dijo el Leñador, haciendo una
reverencia. -Por lo tanto, al salvarme la vida has hecho algo muy importante -
añadió la Reina.
198
 En ese momento vieron a varios ratones que llegaban corriendo, y que al ver a
su Reina exclamaron:
-¡Oh, Majestad, creíamos que te iban a matar! ¿Cómo pudiste esquivar a ese
gato salvaje?
Todos ellos se inclinaron tan ceremoniosamente ante su soberana que casi se
pararon de cabeza.
-Este extraño hombre de hojalata mató al gato y me salvó la vida -exclamó la
Reina-. Por eso, de ahora en adelante deberán ustedes servirlo y obedecer todos
sus deseos.
-¡Así lo haremos! -exclamaron a coro los ratones.
Acto seguido se desbandaron en todas direcciones, pues Toto acababa de
despertar, y al ver tantos ratones a su alrededor, lanzó un ladrido de júbilo y
saltó en medio del grupo. Siempre le había gustado cazar ratones cuando vivía en
Kansas y no veía nada malo en ello.
Pero el Leñador lo tomó entre sus brazos y lo contuvo mientras decía a los
ratones:
-¡Vuelvan aquí! Toto no les hará daño.
Al oír esto, la Reina asomó la cabeza por debajo de unas hierbas y preguntó con
timidez:
-¿Estás seguro de que no nos va a morder?
-No se lo permitiré -dijo el Leñador-. No tengan miedo.
Uno por uno fueron regresando los ratones y Toto no volvió a ladrar, aunque
trató de saltar de los brazos del Leñador y lo habría mordido si no hubiera sabido
muy bien que era demasiado duro para sus dientes. Al fin habló uno de los
ratones más grandes.
-¿Podemos hacer algo para demostrarles nuestro agradecimiento por haber
salvado la vida de nuestra Reina?
-No se me ocurre nada -respondió el Leñador.
Por su parte, el Espantapájaros, que había estado tratando de pensar sin
conseguirlo debido a que tenía la cabeza rellena de paja, dijo rápidamente:
-¡Ah, sí! Pueden salvar a nuestro amigo el León Cobarde que se quedó dormido
en el campo de amapolas.
-¿Un león? -exclamó la Reina-. ¡Vamos, si nos comería a todos!
-Nada de eso -afirmó el Espantapájaros-. Este León es un cobarde.
-¿De veras? -preguntó uno de los ratones.
-El mismo lo afirma -fue la respuesta del Espantapájaros-. Además, no haría
daño a un amigo nuestro. Si nos ayudan a salvarlo, les aseguro que los tratará
bondadosamente.
-Muy bien, confiaremos en ustedes -dijo la Reina-. ¿Pero qué hacemos?
-¿Son muchos tus súbditos y te obedecen todos?
-Claro que sí -le contestó ella.
-Entonces hazlos venir lo antes posible y que cada uno traiga un trozo de
cuerda.
La Reina se volvió hacia su séquito y ordenó que partieran en seguida en busca
de todos sus súbditos. No bien oyeron la orden, los ratones se dispersaron a toda
prisa.
-Ahora ve tú hacia esos árboles que crecen junto al río y construye un carro que
sirva para cargar al León -dijo el Espantapájaros al Leñador.
El hombre de hojalata puso manos a la obra sin la menor demora, y muy pronto
tuvo listo un carro fabricado con troncos de árboles a los que cortó las ramas y
hojas. Aseguró los troncos con clavijas de madera aguzada e hizo las cuatro
ruedas con rodajas de un tronco muy grueso. Trabajó con tal diligencia que el
vehículo estaba listo cuando empezaron a llegar los ratones.
199
Venían desde todas direcciones y eran millares, grandes, medianos y pequeños,
y cada uno traía en la boca un trozo de cuerda. Fue más o menos entonces
cuando Dorothy despertó de su largo sueño y abrió los ojos, asombrándose al
encontrarse tendida en la hierba y rodeada por miles de ratones que la miraban
con timidez. Pero el Espantapájaros la puso al tanto de todo y luego, volviéndose
hacia la Reina, agregó:
-Permíteme que te presente a Su Majestad, la Reina de los ratones.
La niña saludó con gran dignidad y la Reina hizo una reverencia, después de lo
cual se acercó afablemente a Dorothy.
El Espantapájaros y el Leñador empezaron a atar los rato nes al carro,
empleando las cuerdas que éstos habían traído. Un extremo se ataba al cuello de
cada ratón y el otro extremo al carro. Claro que el improvisado vehículo era mil
veces más grande que cualquiera de los ratones que iba a arrastrarlo, pero
cuando estuvieron atados todos ellos, pudieron moverlo con toda facilidad. Tanto
es así que el Espantapájaros y el Leñador se sentaron encima y fueron
trasladados rápidamente hasta el sitio donde dormía el León.
Luego de muchísimo trabajo -porque el felino pesaba mucho- lograron ponerlo
sobre el carro. Después se apresuró la Reina a ordenar a sus súbditos que
partieran, pues temía que los ratones se quedaran dormidos si permanecían
demasiado tiempo entre las amapolas.
Al principio, a pesar de su gran número, los animalitos casi no podían mover el
pesado vehículo, pero empezaron a hacer progresos cuando el Leñador y el
Espantapájaros los ayudaron empujando desde atrás, y poco después lograron
sacar al León del campo de amapolas en dirección a terreno abierto, donde el
felino pudiera respirar de nuevo el aire puro en lugar de la mortal fragancia de las
flores.
Dorothy les salió al encuentro y les agradeció sinceramente que hubieran
salvado de la muerte a su amigo. Había llegado a tener tanto aprecio al León que
se alegraba mucho de que lo hubieran rescatado.
Luego desengancharon a los ratones, los que se alejaron rápidamente en
dirección a sus hogares. La Reina fue la última en irse.
-Si alguna vez vuelves a necesitarnos, ven al campo y llámanos -dijo-. Nosotros
te oiremos y acudiremos en tu auxilio. ¡Adiós!
-¡Adiós! -respondieron los amigos, y la Reina partió corriendo, mientras que
Dorothy sostenía con fuerza a Toto para que no fuera tras ella y la asustara.
Después se sentaron todos al lado del León a esperar que éste despertara. Por
su parte, el Espantapájaros fue a arrancar algunas frutas de un árbol cercano
para que comiera Dorothy.
CAPÍTULO 10 - EL GUARDIÁN DE LA PUERTA
Pasó bastante tiempo antes de que despertara el León Cobarde, pues había
estado mucho rato entre las flores, respirando su venenosa fragancia. Al fin,
cuando abrió los ojos y salió del carro, se mostró muy contento de estar vivo
todavía.
-Corrí lo más rápido que pude -dijo mientras se sentaba y bostezaba-, pero las
flores resultaron demasiado potentes para mí. ¿Cómo me sacaron?
Sus amigos le contaron cómo le habían salvado los ratones del campo, y el León
lanzó una carcajada.
200
 -Siempre he creído ser muy grande y terrible. Sin embargo, esas florecillas tan
pequeñas estuvieron a punto de matarme y unos animalitos diminutos como son
los ratones me salvaron la vida. ¡Qué cosa extraordinaria! Pero, amigos míos,
¿qué hacemos ahora?
-Debemos seguir nuestro viaje hasta hallar de nuevo el camino amarillo -dijo
Dorothy-. Después continuaremos la marcha hacia la Ciudad Esmeralda.
Así, pues, una vez que el León se sintió completamente restablecido, reiniciaron
su viaje, y tan agradable les resultó marchar por aquellas verdosas praderas
cubiertas de césped que casi sin darse cuenta llegaron al camino amarillo y de
nuevo tomaron rumbo hacia la Ciudad Esmeralda donde vivía el Gran Oz.
El camino presentábase ahora liso y bien pavimentado, y la región que lo
rodeaba era hermosísima, lo cual hizo que los viajeros se alegraran de dejar atrás
el bosque y con él los numerosos peligros que habían encontrado en sus
umbrosas profundidades. Una vez más vieron cercas construidas a lo largo del
sendero aunque éstas estaban pintadas de verde, como verde era también la
primera casita que observaron a su paso. Durante la tarde vieron varias casas
más, y a veces salía gente a la puerta para mirarlos como si quisieran hacerles
preguntas, pero nadie se acercó ni les dirigió la palabra porque todos temían al
enorme León. Aquellos habitantes de la región vestían ropas de color verde
esmeralda y lucían sombreros cónicos muy similares a los de los Munchkins.
-Este debe ser el País de Oz -dijo Dorothy-. Sin duda nos acercamos ya a la
Ciudad Esmeralda.
-Sí -respondió el Espantapájaros-. Aquí todo es verde, mientras que en el país
de los Munchkins el color favorito es el azul. Pero la gente no parece tan amistosa
como los Munchkins, y temo que no podremos hallar un sitio donde pasar la
noche.
-Me gustaría comer alguna otra cosa que no fuera fruta -manifestó la niña-, y
estoy segura de que Toto tiene mucha hambre. Detengámonos en la próxima
casa para hablar con sus ocupantes.
Poco después, cuando llegaron a una granja bastante grande, Dorothy fue hasta
la puerta y llamó con los nudillos. Una mujer abrió apenas lo suficiente para mirar
hacia afuera y le dijo:
-¿Qué deseas, pequeña? ¿Y por qué te acompaña ese León tan grande?
-Queremos pasar la noche aquí, si nos lo permiten -repuso Dorothy-. El León es
mi amigo y no te haría ningún daño.
-¿Es manso? -preguntó la mujer, abriendo un poco más la puerta.
-¡Claro que sí! Además, es un tremendo cobarde. Te tendrá más miedo a ti del
que tú le tengas a él.
-Bueno... -murmuró la mujer después de pensarlo y mirar de nuevo al León-...si
es así, pueden entrar y les daré algo de comer y un lugar donde dormir.
Entraron entonces en la casa, donde estaban también un hombre y dos niños. El
hombre habíase lastimado una pierna y yacía tendido en un sofá del rincón. Todos
ellos se sorpren-dieron bastante al ver al extraño grupo.
Mientras la mujer se ocupaba de tender la mesa, el hombre preguntó:
-¿Dónde van ustedes?
-A la Ciudad Esmeralda para ver al Gran Oz -respondió Dorothy
-¿De veras? -exclamó el hombre-. ¿Estás segura de que Oz los recibirá?
-¿Por qué no habría de hacerlo?
-Pues, se dice que nunca deja a nadie llegar hasta él. Yo he estado muchas
veces en la Ciudad Esmeralda, y les aseguro que es tan bonita como maravillosa;
pero jamás me permitieron ver al Gran Oz, y no conozco a ningún ser viviente
que lo haya visto.
-¿Nunca sale? -preguntó el Espantapájaros.
201
-Jamás. Se pasa los días en el gran Salón del Trono de su palacio, y aun los que
le sirven jamás le ven cara a cara.
-¿Qué aspecto tiene? -quiso saber la niña.
-No sabría decírtelo -expresó el hombre en tono meditativo-. Verás, Oz es un
Gran Mago y puede adoptar la forma que desee, de modo que algunos dicen que
parece un pájaro, otros afirman que es como un elefante y los demás que tiene la
forma de un gato. Para otros es un hermoso duende o trasgo o cualquier otra
cosa... Pero ningún ser viviente podría decir quién es el verdadero Oz cuando
adopta su forma natural.
-¡Qué extraño! -exclamó Dorothy-. Pero de algún modo tendremos que intentar
verlo, ya que, de lo contrario, habremos hecho nuestro viaje en vano.
-¿Para qué desean ver a Oz? -quiso saber el granjero.
-Yo quiero que me dé un cerebro -manifestó ansioso el Espantapájaros.
-Eso puede hacerlo con toda facilidad -declaró el dueño de casa-. Tiene más
cerebros de los que necesita.
-Y yo deseo un corazón -dijo el Leñador.
-No le resultará difícil -fue la respuesta-. Oz tiene una gran colección de
corazones de todos los tamaños y formas imaginables.
-Y yo quiero que me dé valor -dijo el León Cobarde.
-Oz tiene una gran caldera llena de valor en su Salón del Trono -le dijo el
granjero-. La cubre con un plato de oro para evitar que se derrame. Con mucho
gusto te dará un poco.
-Y yo deseo que me mande de regreso a Kansas- expresó Dorothy.
-¿Dónde está Kansas? -preguntó el granjero en tono sorprendido.
-No lo sé -dijo Dorothy con cierta pena-, pero es mi lugar de origen y estoy
segura de que está en alguna parte.
-Sin dada alguna. Bueno, el caso es que Oz puede hacer cualquier cosa, así que
podrá localizar a Kansas para ti. Pero primero tendrás que verlo, lo cual será una
tarea difícil, porque al Gran Mago no le gusta ver a nadie... Pero, ¿qué deseas tú?
-preguntó luego, dirigiéndose a Toto.
El perro no hizo más que menear la cola, pues, aunque parezca extraño, no
sabía hablar.
La mujer avisó entonces que estaba servida la cena y todos se sentaron a la
mesa. Dorothy comió una sopa deliciosa, huevos revueltos y varios trozos de pan
muy bien hecho. El León tomó un poco de sopa, aunque no le agradó mucho,
diciendo que tenía cebada y que la cebada era para caballos y no para leones. El
Espantapájaros y el Leñador no comieron nada, y Toto engulló un poco de todo,
muy contento de poder gozar de nuevo de una buena cena.
La dueña de casa indicó a Dorothy una cama en la que podría dormir con Toto,
mientras que el León se puso de guardia a la puerta del dormitorio para que nadie
los molestara. El Espantapájaros y el Leñador se pararon en un rincón y
estuvieron quietos y silenciosos toda la noche, aunque, claro está, no durmieron
en absoluto.
La mañana siguiente, no bien hubo salido el sol, reanudaron su viaje y poco
después observaron en el cielo un agradable resplandor verdoso.
-Debe ser la Ciudad Esmeralda -dijo Dorothy.
A medida que avanzaban, el resplandor verdoso se fue tornando cada vez más
brillante, lo cual les indicó que estaban llegando al fin de su viaje. Sin embargo,
llegó la tarde antes de que llegaran frente a la gran muralla que rodeaba la
ciudad. La pared era alta, muy gruesa y de un brillante color verde.
Frente a ellos, donde finalizaba el camino amarillo, veíase una gran puerta doble
tachonada de esmeraldas que relucían tanto al sol que hasta los ojos pintados del
Espantapájaros quedaron encandilados.
202
 Junto a la puerta había un botón que Dorothy apretó con el dedo, oyendo en
seguida un tintineo proveniente del interior. Se abrió con lentitud una hoja de la
enorme puerta y al pasar los viajeros se hallaron en una amplia estancia sobre
cuyas paredes relucían montones de esmeraldas.
Ante ellos se hallaba un hombrecillo del tamaño de los Munchkins que vestía de
pies a cabeza con prendas verdes y hasta la piel tenía de un tinte verdoso. A su
lado veíase una gran caja de aquel mismo color.
Al ver a Dorothy y a sus acompañantes, el hombrecillo preguntó:
-¿Qué desean en la Ciudad Esmeralda?
-Hemos venido a ver al Gran Oz -contestó Dorothy. Tanto sorprendió esto al
individuo que tuvo que sentarse para pensar un momento.
-Hace muchísimos años que nadie me pide ver a Oz -expresó al fin, meneando
la cabeza con gran perplejidad-. Es poderoso y terrible, y si vienen ustedes a
molestar con alguna tontería las profundas reflexiones del Gran Mago, es posible
que se enfade y los destruya en un abrir y cerrar de ojos.
-Pero no se trata de ninguna tontería -replicó el Espantapájaros-. Es algo
importante, y nos han dicho que_ Oz es un buen Mago.
-Eso es cierto, y gobierna la Ciudad Esmeralda de manera prudente y sabia -
manifestó el hombrecillo verde-. Pero para los que no son honrados o quieren
verlo por pura curiosidad, es terrible, y son pocos los que han pedido ver su cara.
Yo soy el guardián de la puerta, y como piden ver al Gran Oz, tendré que llevarlos
a su palacio, pero primero deberán ponerse los anteojos.
-¿Por qué? -preguntó Dorothy.
-Porque si no se pusieran anteojos, el brillo y la gloria de la Ciudad Esmeralda
podría cegarlos. Aun los que viven aquí tienen que usar anteojos noche y día. Se
los aseguran con llave, pues así lo ordenó Oz cuando se construyó la ciudad, y yo
tengo la única llave para abrir las cerraduras.
Abrió la espaciosa caja y Dorothy vio que estaba llena de anteojos de todo
tamaño y forma... y todos ellos tenían vidrios verdes. El guardián halló uno
apropiado para la niña y se lo puso. Estaba asegurado por dos bandas doradas
que rodeaban la cabeza, donde se aseguraba con una cerradura cuya llave
llevaba el hombrecillo colgada del cuello. Cuando los tuvo puestos, Dorothy
comprobó que no podría sacárselos de ningún modo; pero, claro está, no deseaba
que la cegara el resplandor de la Ciudad Esmeralda, razón por la cual no dijo
nada.
El hombrecillo puso otros anteojos al Leñador, el Espantapájaros y el León, y
aun al pequeño Toto, y aseguró todos ellos con su llavecita.
Después se puso los suyos y les dijo que estaba listo para llevarlos al palacio.
Con una llave de oro que descolgó de la pared, abrió una puerta interior y los hizo
pasar a las calles de la Ciudad Esmeralda.
CAPÍTULO 11 - LA CIUDAD ESMERALDA
Aun con los ojos protegidos por los anteojos verdes, la brillantez de la
maravillosa ciudad encandiló al principio a Dorothy y sus amigos. Bordeaban las
calles hermosas casas construidas de mármol verde y profusamente tachonadas
con esmeraldas relucientes. El grupo de visitantes marchaba sobre un pavimento
del mismo mármol verde formado por grandes bloques a los que unían hileras de
aquellas mismas piedras preciosas que resplandecían a la luz del sol. Los vidrios
203
de las ventanas eran todos del mismo color verde, y aun el cielo sobre la ciudad
tenía un tinte verdoso y los mismos rayos del sol parecían saturados de ese color.
Los transeúntes eran numerosos, tanto hombres como mujeres y niños, y todos
vestían de verde y tenían la piel verdosa. Al pasar miraban a Dorothy y a su
extraño grupo con expresión asombrada, mientras que los niños corrían a
ocultarse detrás de sus madres al ver al León. Pero nadie les dirigió la palabra.
Dorothy observó que eran verdes las mercancías exhibidas en las numerosas
tiendas de la calle. Se ofrecía en venta golosinas verdosas así como también
zapatos, sombreros y ropas de toda clase y de aquel mismo color. En un
comercio, un hombre vendía limonada verde, y cuando los niños iban a
comprarla, Dorothy vio que la pagaban con monedas del mismo color.
Parecía no haber caballos ni animales de ninguna clase. En cambio, los hombres
trasladaban objetos en pequeñas carretillas verdes que empujaban ante sí. Todos
parecían felices, satisfechos y prósperos.
El guardián de la puerta los condujo por las calles hasta que llegaron a un gran
edificio situado en el centro exacto de la ciudad, y que era el Palacio de Oz, el
Gran Mago. Ante la puerta se hallaba de guardia un soldado vestido con uniforme
verde y luciendo una larga barba del mismo color.
-Aquí traigo a unos forasteros que quieren ver al Gran Oz -anunció el guardián
de la puerta:
-Pasen -invitó el soldado-. Le llevaré el mensaje.
Entraron por la puerta del Palacio y fueron conducidos a una gran estancia
alfombrada de verde y con hermosos muebles de ese color tachonados con
esmeraldas. El soldado les hizo limpiarse los pies en un felpudo verde antes de
que entraran. Cuando se hubieron sentado, les dijo en tono afable:
-Pónganse cómodos mientras voy a la puerta del Salón del Trono y los anuncio
a Oz.
Tuvieron que esperar largo tiempo hasta que regresó el soldado, y cuando éste
llegó al fin, Dorothy preguntó: -¿Has visto a Oz?
-No -fue la respuesta-. Jamás lo he visto. Pero hablé con él mientras se hallaba
detrás de su biombo y le di vuestro mensaje. Dijo que les concederá una
audiencia si así lo desean, pero que cada uno de ustedes deberá entrar solo y
únicamente recibirá a uno por día. Por consiguiente, como han de permanecer un
tiempo en el Palacio, los conduciré a las habitaciones donde podrán descansar
cómodamente después de vuestro viaje.
-Gracias -dijo la niña-. Es una amable atención por parte de Oz.
El soldado hizo sonar un pito verde y en seguida se presentó en la estancia una
joven que lucía un bonito vestido de seda verde y tenía cabellos y ojos de ese
color. La joven se inclinó ceremoniosamente ante Dorothy al decirle:
-Sígueme y te llevaré a tu habitación.
La niña despidióse de todos sus amigos, excepto de Toto, cargó a éste en sus
brazos y siguió a la joven por siete corredores y tres tramos de escaleras hasta
llegar a una habitación situada al frente del palacio. Era un dormitorio
agradabilísimo, con una cómoda cama de extraordinaria blandura y sábanas de
seda verde. En el centro del cuarto había una diminuta fuente que lanzaba al aire
un chorro de perfume verde, el que caía luego en un tazón de mármol
maravillosamente labrado. Había bonitas florecillas verdes en las ventanas y un
estante lleno de libros de ese mismo color. Cuando tuvo tiempo de abrirlos, vio
que estaban llenos de extrañas figuras verdosas que le causaron mucha risa por
lo cómicas.
En el guardarropa vio numerosos vestidos de la misma tonalidad imperante en
la ciudad, todos de seda, satén y terciopelo, y todos de su medida exacta.
204
 -Ponte cómoda -dijo la jovencita-, y si deseas algo haz sonar la campanilla. Oz
te mandará llamar mañana.
Dejó sola a Dorothy y se fue a buscar a los otros, a los que también condujo a
diferentes dormitorios, y cada uno de ellos se encontró alojado en una parte muy
agradable del palacio. Claro que tanta amabilidad no hizo efecto alguno en el
Espantapájaros, pues al hallarse solo en su cuarto se quedó parado tontamente a
pocos pasos de la puerta, donde esperó hasta que lo llamaron. De nada le serviría
acostarse, y no podía cerrar los ojos, de modo que estuvo toda la noche mirando
a una araña que tejía su tela en un rincón del cuarto, tal como si no fuera una de
las habitaciones más encantadoras del mundo. En cuanto al Leñador, se echo en
la cama por la fuerza de la costumbre, pues recordaba la época en que había sido
de carne y hueso; pero como era incapaz de dormir, se pasó la noche moviendo
los brazos y piernas a fin de mantenerlos en buenas condiciones de
funcionamiento. Por su parte, el León habría preferido un lecho de hojas secas en
lo profundo del bosque y no le agradó estar encerrado en una habitación; pero
como tenía demasiado sentido común para dejar que esto le preocupara, saltó
sobre la cama, se hizo un ovillo y en menos de un minuto se puso a ronronear y,
ronroneando, se quedó dormido.
La mañana siguiente, después del desayuno, la doncella verde se presentó a
buscar a Dorothy y la ayudó a ponerse uno de los vestidos más bonitos,
confeccionado con satén verde mar. La niña se puso también un delantal de seda
verde y ató una cinta verde al cuello de Toto, luego de lo cual partieron hacia el
Salón del Trono del Gran Oz.
Primero llegaron a una gran sala en la que se hallaban muchos caballeros y
damas de la corte, todos vestidos con prendas muy lujosas. Estas personas no
tenían otra cosa que hacer que hablar entre sí, pero siempre iban a esperar ante
el Salón del Trono, aunque nunca se les permitía ver a Oz.
Cuando entró Dorothy, la miraron con curiosidad, y uno de ellos inquirió en voz
baja
-¿De veras vas a mirar la cara de Oz el Terrible?
-Claro que sí -contestó la niña-. Si me recibe.
-Te recibirá -dijo el soldado que había llevado al Mago el mensaje de Dorothy-,
aunque no le gusta que la gente pida verlo. Te diré, en un principio se mostró
enfadado y me ordenó que te despidiera. Después me preguntó cómo eras tú, y
cuando le mencioné tus zapatos de plata pareció muy interesado. Después le
hablé de la marca que tienes en la frente y entonces decidió recibirte.
En ese momento sonó una campanilla y la doncella verde dijo a Dorothy:
-Es la señal. Deberás entrar sola en el Salón del Trono.
Así diciendo, abrió una puerta pequeña por la que pasó Dorothy sin vacilar para
hallarse en seguida en un lugar maravilloso. Se trataba de una estancia muy
amplia, circular, con techo abovedado y muy alto, y con las paredes y el piso
profusamente tachonados de grandes esmeraldas. En el centro del techo había
una tan brillante como el sol y sus reflejos hacían brillar las gemas en todo su
esplendor.
Pero lo que más interesó a Dorothy fue el gran trono de mármol verde que se
hallaba en el centro de la sala. Tenía la forma de un sillón y estaba lleno de
piedras preciosas, como todo lo demás. Sobre el sillón reposaba una enorme
cabeza sin cuerpo ni miembros que la sostuvieran. No tenía cabello, pero sí ojos,
nariz y boca, y era mucho más grande que la cabeza del más enorme de los
gigantes.
-Yo soy Oz el Grande y Terrible. ¿Quién eres tú y por qué me buscas?
La voz no era tan tremenda como era de esperar en una cabeza tan enorme.
Por eso la niña cobró valor y contestó:
205
-Y yo soy Dorothy, la pequeña y humilde. He venido a pedirte ayuda.
Los ojos la miraron meditativamente durante un minuto. Después dijo la vez:
-¿De donde provienen los zapatos de plata?
-De la Maligna Bruja del Oriente -repuso ella-. Mi casa cayó sobre ella y la mató.
-¿Y esa marca que tienes sobre la frente?
-Allí me besó la Bruja Buena del Norte cuando se despidió de mí al mandarme a
verte a ti -repuso la niña.
De nuevo la miraron los ojos con fijeza, viendo que decía la verdad. Luego
preguntó Oz:
-¿Qué deseas de mí?
-Envíame de regreso a Kansas, donde están mi tía Em y mi tío Henry -respondió
ella en tono ansioso-. No me gusta tu país, aunque es muy bonito. Y estoy segura
de que tía Em debe estar muy preocupada por mi ausencia.
Los ojos se abrieron y se cerraron tres veces seguidas, luego miraron hacia lo
alto y después al piso, moviéndose de manera tan curiosa que parecían ver todo
lo que había en la sala. Al fin se fijaron de nuevo en Dorothy.
-¿Por qué habría de hacer esto por ti? -preguntó Oz. -Porque tú eres fuerte y yo
débil. Porque eres un Gran Mago y yo sólo una niñita.
-Pero fuiste lo bastante fuerte para matar a la Maligna Bruja de Oriente -objetó
Oz.
-Eso fue casualidad. No pude evitarlo.
-Bien, te daré mi respuesta. No tienes derecho a esperar que te mande de
regreso a Kansas si a cambio de ello no haces algo por mí. En este país todos
deben pagar por lo que reciben. Si deseas que use mis poderes mágicos para
mandarte de regreso a tu casa, primero deberás hacer algo por mí. Ayúdame y yo
te ayudaré a ti.
-¿Qué debo hacer? -preguntó la niña.
-Matar a la Maligna Bruja de Occidente -fue la respuesta.
-¡Pero no podría hacerlo! -exclamó Dorothy, muy sorprendida.
-Mataste a la Bruja de Oriente y calzas los zapatos de plata que tienen un poder
maravilloso. Ahora no queda más que una sola Bruja Maligna en toda esta tierra,
y cuando me digas que ha muerto te mandaré de regreso a Kansas... pero no
antes.
La niña rompió a llorar ante tal desengaño, y los ojos volvieron a abrirse y
cerrarse, para mirarla luego con ansiedad, como si el Gran Oz pensara que ella lo
ayudaría si pudiera.
-Jamás maté nada a sabiendas -sollozó ella-. Aunque quisiera hacerlo, ¿cómo
podría matara la Bruja Maligna? Si tú, que eres el Grande y Terrible, no puedes
matarla, ¿cómo esperas que lo haga yo?
-No lo sé -contestó la gran cabeza-. Sin embargo, esa es mi respuesta, y hasta
que no haya muerto la Bruja Maligna, no volverás a ver a tus tíos. Recuerda que
la Bruja es malvada, y mucho, y debería ser eliminada. Ahora vete y no pidas
verme de nuevo hasta que hayas cumplido tu tarea.
Muy acongojada, Dorothy salió del Salón del Trono y regresó adonde sus amigos
la esperaban para saber lo que le había dicho Oz.
-No hay esperanza para mí -suspiró-, pues Oz no me mandará a casa hasta que
haya matado a la Maligna Bruja de Occidente... y eso jamás podría hacerlo.
Sus amigos se mostraron muy contritos, mas nada podían hacer por ella, de
modo que Dorothy se fue a su cuarto y, tendiéndose en la cama, lloró hasta
quedarse dormida.
La mañana siguiente, el soldado de la barba verde fue a buscar al
Espantapájaros y le dijo:
-Ven conmigo; Oz te manda llamar.
206
 El hombre de paja lo siguió hasta el Salón del Trono, donde vio a una hermosa
dama sentada en el sillón de esmeraldas. La dama lucía un vestido de gasa
verdosa y tenía una corona sobre sus verdes cabellos. De su espalda nacían dos
alas de hermosos colores y tan delgadas que parecían vibrar con cada
movimiento del aire ambiente.
Cuando el Espantapájaros se hubo inclinado con tanta gracia como lo permitía
su relleno de paja, la hermosa dama lo miró con dulzura.
-Soy Oz, la Grande y Terrible. ¿Quién eres tú y por qué me buscas?
Ahora bien, el Espantapájaros, que había esperado ver la gran cabeza de que le
hablara Dorothy, se sintió profundamente asombrado, no obstante lo cual
respondió sin desmayo:
-No soy más que un Espantapájaros relleno de paja. Por consiguiente no tengo
cerebro y he venido a verte para rogarte que pongas sesos en mi cabeza para que
pueda llegar a ser tan hombre como los otros que viven en tus dominios.
-¿Por qué habría de hacer tal cosa por ti? -preguntó la dama.
-Porque eres sabia y poderosa, y nadie más podría ayudarme.
-Nunca concedo favores sin que me den algo a cambio -manifestó Oz-. Pero
puedo prometerte esto: si matas a la Maligna Bruja de Occidente, te daré un gran
cerebro, y tan bueno que serás el hombre más sabio de todo el País de Oz.
-Creí que habías pedido a Dorothy que matara a la Bruja -dijo con gran sorpresa
el Espantapájaros.
-Así es. No me importa quién la mate; lo que importa es que no te concederé tu
deseo hasta que ella haya desaparecido. Vete ahora y no vuelvas a buscarme
hasta que te hayas ganado ese cerebro que tanto ansías.
Muy desalentado, el Espantapájaros regresó al lado de sus amigos y les repitió
lo que había dicho Oz. Dorothy sintióse muy sorprendida al saber que el Gran
Mago no era una cabeza, como la había visto ella, sino una dama encantadora.
-Aunque lo sea -dijo el Espantapájaros-, tiene tan poco corazón como el
Leñador.
La mañana siguiente, el soldado de la barba verdosa fue a buscar al Leñador y
le anunció:
-Oz te manda llamar. Sígueme.
Y el Leñador lo siguió hasta el gran Salón del Trono.
Ignoraba si vería en Oz a una dama encantadora o a una cabeza, pero esperaba
que fuera lo primero. "Porque" se dijo "si es la cabeza, seguro que no me dará un
corazón, ya que las cabezas no tienen corazón propio y por lo tanto no sentirá lo
que yo siento. Pero si es la dama encantadora, le rogaré con todas mis fuerzas
que me dé un corazón, pues dicen que todas las damas son bondadosas".
Pero cuando entró en el gran Salón del Trono, no vio ni la cabeza ni la dama,
porque Oz había tomado la forma de una bestia terrible. Era casi tan grande como
un elefante, y el trono verde parecía resistir apenas su peso. La bestia tenía la
cabeza de un rinoceronte, aunque con cinco ojos; de su cuerpo salían cinco largos
brazos y sus patas eran también cinco, y muy delgadas. Lo cubría un pelaje muy
espeso y no podría imaginarse un monstruo más espantoso. Fue una suerte que
el Leñador careciera de corazón, porque el terror le habría acelerado muchísimo
sus latidos. Claro que, como era sólo de hojalata, no tuvo nada de miedo.
-Soy Oz, el Grande y Terrible -manifestó la bestia con voz que era un rugido-.
¿Quién eres y por qué me buscas?
-Soy el Leñador de Hojalata. Por eso no tengo corazón y no puedo amar. Vengo
a rogarte que me des un corazón para poder ser como otros hombres
-¿Por qué habría de hacerlo? -preguntó la bestia.
-Porque yo te lo pido y sólo tú puedes conceder mi deseo. Al oírle, Oz lanzó un
ronco gruñido y agregó:
207
-Si de veras deseas un corazón, tienes que ganarlo.
-¿Cómo?
-Ayuda a Dorothy a matar a la Maligna Bruja de Occidente. Cuando haya
muerto la Bruja, ven a verme y te daré el corazón más grande, más bondadoso y
más lleno de amor de todo el País de Oz.
Y, así, el Leñador se vio obligado a volver donde estaban sus amigos y hablarles
de la terrible bestia que había visto. A todos les maravilló que el Gran Mago
pudiera adoptar tantas formas diferentes.
-Si es una bestia cuando vaya a verlo yo -declaró el León-, rugiré con tal fuerza
y lo asustaré tanto que tendrá que darme lo que deseo. Y si es una dama
encantadora, fingiré echarme sobre ella para obligarla a obedecerme. Si es una
gran cabeza, la tendré a mi merced, pues la haré rodar por todo el salón hasta
que prometa concedernos lo que deseamos. Así que alégrense todos, porque las
cosas saldrán bien.
La mañana siguiente el soldado de la barba verdosa condujo al León hasta el
gran Salón del Trono y le hizo pasar para que viera a Oz.
Una vez que hubo pasado por la puerta, el León miró a su alrededor y, para su
gran sorpresa, vio que frente al trono pendía una bola de fuego tan brillante que
casi no podía mirarla. Su primera impresión fue que Oz se había incendiado y
estaba ardiendo. Empero, cuando trató de acercarse, el intenso calor le chamuscó
los bigotes y, temblando de miedo, tuvo que retroceder de nuevo hacia la puerta.
Acto seguido oyó una voz tranquila que salía de la bola de fuego y le decía:
-Soy Oz, el Grande y Terrible. ¿Quién eres tú y por qué me buscas?
-Soy el León Cobarde, temeroso de todo -respondió el felino-. He venido a
rogarte que me des valor para que pueda ser realmente el rey de las fieras, como
me consideran los hombres.
-¿Por qué he de darte valor?
-Porque entre todos los magos tú eres el más grande y el único que tiene poder
para conceder mi deseo.
La bola de fuego ardió con fiereza durante un rato, y al fin dijo la voz:
-Tráeme pruebas de que ha muerto la Bruja Maligna y en seguida te daré valor.
Pero mientras viva la Bruja seguirás siendo un cobarde.
El León se enfureció al oír esto, mas no pudo responder
nada, y mientras se quedaba mirando en silencio a la bola de fuego, ésta se
hizo tan caliente que la fiera debió volver grupas y salir corriendo de la estancia.
Al salir se alegró de ver que sus amigos lo esperaban, y les relató su entrevista
con el Mago.
-¿Qué hacemos ahora? -preguntó Dorothy en tono pesaroso.
-Una sola cosa podemos hacer -replicó el León-, y es ir a la tierra de los
Winkies, buscar a la Bruja Maligna y destruirla.
-¿Y si no podemos hacerlo? -dijo la niña.
-Entonces jamás tendré valor -dijo el León.
-Ni yo un cerebro -expresó el Espantapájaros.
-Ni yo un corazón -intervino el Leñador.
-Y yo jamás volveré a ver a mis tíos -dijo Dorothy, rompiendo a llorar.
-¡Ten cuidado! -le advirtió la doncella verde-. Las lágrimas mancharán tu
vestido de seda.
Dorothy se enjugó las lágrimas.
-Supongo que debemos intentarlo -manifestó luego-. Pero la verdad es que no
deseo matar a nadie, ni siquiera para volver a ver a mi tía Em.
-Yo iré contigo, pero soy demasiado cobarde para matar a la Bruja -declaró el
León.
208
 -Yo también iré -terció el Espantapájaros-, pero no podré servirte de mucho,
pues soy demasiado tonto.
-Yo no tengo corazón ni siquiera para hacerle mal a una Bruja -comentó el
Leñador, pero si ustedes van, yo también iré.
Decidieron entonces partir de viaje la mañana siguiente, y el Leñador afiló su
hacha en una piedra verde y se hizo aceitar debidamente todas las coyunturas. El
Espantapájaros se rellenó con paja nueva y Dorothy le pintó otra vez los ojos
para que viera mejor. La doncella verde, que era muy amable con ellos, llenó de
viandas la cesta de Dorothy y colgó una campanilla del cuello de Toto.
Esa noche se acostaron temprano y durmieron profundamente hasta el
amanecer, cuando los despertó el canto de un gallo y el cacareo de una gallina
que había puesto un huevo verde en el patio del Palacio.
CAPÍTULO 12- EN BUSCA DE LA BRUJA
MALIGNA
El soldado de la barba verde los condujo por las calles de la Ciudad Esmeralda
hasta que llegaron a la casita donde vivía el guardián de la puerta. Este
funcionario les quitó los anteojos, los puso de nuevo en la gran caja y después les
abrió la puerta de salida.
-¿Qué camino nos llevará hasta la Maligna Bruja de Occidente? -preguntó
Dorothy.
-No hay ningún camino -respondió el guardián-. Nadie desea ir a buscarla.
-¿Entonces cómo vamos a encontrarla? -inquirió la niña.
-No será difícil -repuso el hombre-, pues cuando ella sepa que están en el país
de los Winkies, los hallará a ustedes y los hará sus esclavos.
-Quizá no, porque tenemos la intención de matarla -dijo el Espantapájaros.
-¡Ah!, eso es diferente -exclamó el guardián-. Hasta ahora no la ha matado
nadie, por eso pensé que ella los esclavizaría como a todos los demás. Pero
tengan cuidado; es malvada y feroz, y quizá no permita que la maten. Marchen
hacia Occidente, donde se pone el sol, y es seguro que la hallarán.
Le dieron las gracias, se despidieron y echaron a andar hacia el oeste por los
campos herbosos salpicados de florecillas. Dorothy aún tenía puesto el bonito
vestido de seda verde que le dieran en el Palacio; pero ahora, para su gran
sorpresa, descubrió que ya no era verde, sino blanco. La cinta que rodeaba el
cuello de Toto también había perdido su tono verdoso y era tan blanca como el
vestido de la niña.
Pronto dejaron muy atrás a la Ciudad Esmeralda, y a medida que avanzaban
iban entrando en terrenos más quebrados y poco productivos, pues no había
granjas ni casas en la región del oeste, y nadie trabajaba la tierra.
El sol de la tarde les dio de lleno en la cara, ya que no había allí árboles que los
protegieran con su sombra, y al llegar la noche, Dorothy, Toto y el León estaban
muy cansados y se echaron a dormir sobre la hierba, mientras que el
Espantapájaros y el Leñador montaban la guardia.
Ahora bien, la Maligna Bruja de Occidente poseía un solo ojo, mas era tan
potente como un telescopio y podía ver en todas partes. Sucedió entonces que,
mientras se hallaba sentada a la puerta de su castillo, lanzó una mirada a su
alrededor y vio a Dorothy durmiendo en la hierba con sus amigos. Se hallaban
muy lejos, pero a la Bruja Maligna le disgustó que estuvieran en su país. Por eso
hizo sonar un silbato de plata que tenía colgado del cuello.
209
En seguida llegó corriendo desde todas direcciones una manada de lobos
enormes, de largas patas, ojos feroces y dientes agudísimos.
-Vayan donde están esas personas y háganlas pedazos -ordenó la Bruja.
-¿No vas a esclavizarlas? -preguntó el jefe de la manada.
-No -repuso ella-. Uno es de hojalata, otro de paja, una es una chica y el cuarto
un león. Ninguno de ellos sirve para el trabajo, así que pueden hacerlos pedazos.
-Muy bien -dijo el lobo, y se alejó velozmente, seguido por los otros.
Fue una suerte que el Leñador y El Espantapájaros estuvieran despiertos, pues
oyeron acercarse a los lobos.
-Esta pelea es para mí -dijo el Leñador-. Pónganse detrás de mí y yo los iré
enfrentando a medida que lleguen.
Tomó su hacha, que había afilado muy bien, y cuando se le echó encima el jefe
de la manada, el Leñador le cercenó la cabeza limpiamente, dejándolo muerto. No
bien pudo levantar de nuevo el hacha llegó otro lobo, el que también cayó bajo el
cortante filo del arma. Había cuarenta lobos, y cuarenta veces bajó el hacha para
matar a uno, de modo que al fin quedaron todos muertos frente al Leñador.
Entonces bajó su hacha y fue a sentarse junto al Espantapájaros, quien le dijo:
-Buena pelea, amigo.
Esperaron hasta que Dorothy despertó a la mañana siguiente. La niña se asustó
mucho al ver el montón de peludos lobos, pero el Leñador le contó lo ocurrido y
ella le dio las gracias por haberlos salvado. Luego la niña se sentó a desayunarse
y después reanudaron su peregrinación.
Esa misma mañana salió la Bruja Maligna a la puerta de su castillo y miró con
ese terrible ojo que tan lejos veía. Descubrió entonces a sus lobos muertos y a los
forasteros que continuaban viajando por su país, lo cual la enfadó mucho más que
antes. En seguida dio dos pitadas con su silbato de plata.
Al conjuro del sonido llegó volando una bandada de cuervos tan numerosa que
oscurecieron el cielo. La Bruja Maligna dijo al rey de aquellas aves:
-Vuelen en seguida hacia los forasteros, arránquenles los ojos y destrócenlos.
Los cuervos volaron velozmente hacia donde se hallaban Dorothy y sus amigos.
Al verlos llegar, la niña sintió muchísimo miedo.
-Esto me toca a mí -dijo el Espantapájaros-. Acuéstense a mi lado y no sufrirán
daño alguno.
Todos se tendieron en el suelo, salvo el Espantapájaros, quien se quedó de pie
con los brazos extendidos. Cuando lo vieron los cuervos, todos se asustaron -
como les ocurre siempre que ven un espantapájaros -y no se atrevieron a
acercarse más. Pero el rey les dijo:
-No es más que un hombre relleno de paja. Le arrancaré los ojos a picotazos.
Y voló directamente hacia el Espantapájaros, el que lo tomó de la cabeza y le
retorció el cuello hasta matarlo. Entonces se le echó encima otro cuervo, y el
Espantapájaros también lo mató. Eran cuarenta, y cuarenta veces retorció un
cuello hasta que al fin quedaron todos muertos a su alrededor. Entonces dijo a
sus compañeros que se levantaran y de nuevo emprendieron su viaje.
Cuando la Bruja Maligna volvió a asomarse y vio muertos a todos sus cuervos,
le dio un ataque de furia e hizo sonar tres veces su silbato de plata. Al instante se
oyó un silbido ensor-decedor y por el aire se acercó un enjambre de abejas
negras.
-¡Vayan donde están los forasteros y mátenlos a aguijonazos! -ordenó la Bruja.
Las abejas se alejaron velozmente hasta llegar al sitio por donde marchaban
Dorothy y sus amigos. Pero ya las habían visto y el Espantapájaros había decidido
lo que debía hacerse.
-Sácame toda la paja y cubre con ella a la chica, al perro y al León -dijo al
Leñador-. Así las abejas no podrán picarlos.
210
 Así lo hizo el Leñador, y mientras Dorothy se tendía al lado del León,
sosteniendo a Toto entre sus brazos, la paja los cubrió por completo.
Al llegar las abejas, no hallaron más que al Leñador, de modo que se lanzaron
sobre él y rompieron sus aguijones contra la hojalata sin hacer el menor daño a
su víctima, y como las abejas no pueden vivir sin su aguijón, así terminaron
todas, yendo a caer diseminadas alrededor del Leñador en pequeños montones
oscuros.
Entonces se levantaron Dorothy y el León, y la niña ayudó al Leñador a rellenar
de nuevo al Espantapájaros hasta dejarlo tan bien como siempre. Hecho esto,
otra vez emprendieron su viaje.
Tanto se. enfureció la Bruja Maligna al ver muertas a sus abejas que pateó el
suelo, hizo rechinar los dientes y se arrancó el cabello. Después llamó a una
docena de sus esclavos, que eran los Winkies, les dio unas lanzas muy agudas y
les dijo que fueran a destruir a los forasteros.
Los Winkies no eran personas valientes, pero estaban obligados a obedecer, de
modo que echaron a andar hasta que llegaron cerca de Dorothy. Entonces el León
lanzó un tremendo rugido al tiempo que saltaba hacia ellos, y los pobres Winkies
se asustaron tanto que se alejaron a todo correr.
Cuando llegaron al Castillo, la Bruja Maligna los golpeó con una correa y los
mandó de regreso al trabajo, tras de lo cual se sentó a pensar en lo que podría
hacer. No podía entender por qué fallaban todas sus tentativas de destruir a
aquellos forasteros. Empero, era una Bruja tan poderosa como malvada, y pronto
decidió lo que debía hacer.
En un armario tenía un Gorro de Oro rodeado por un círculo de brillantes y
rubíes, y este gorro era mágico. Quienquiera lo poseyera podría llamar tres veces
a los Monos Alados, los que obedecerían las órdenes que se les dieran, mas nadie
podía disponer de aquellos extraños seres más de tres veces. La Bruja Maligna
había usado ya dos veces el encanto del Gorro: una cuando esclavizó a los
Winkies y se erigió en gobernante de su país, cosa en que la ayudaron los Monos
Alados. La segunda vez fue cuando luchó contra el mismísimo Oz y lo arrojó de la
tierra de Occidente, cosa en la que también la ayudaron los simios. Sólo una vez
más podía usar el poder del Gorro de Oro, razón por la cual no le agradaba
hacerlo hasta que se hubieran agotado todos sus otros poderes. Pero ahora que
había perdido a sus feroces lobos, a sus cuervos y a las abejas negras, y que el
León Cobarde había espantado a sus esclavos, comprendió que sólo le quedaba
un último recurso para eliminar a Dorothy y sus amigos.
Así, pues, la Bruja Maligna sacó el Gorro de Oro del armario y se lo puso en la
cabeza, hecho lo cual se paró sobre su pie izquierdo y dijo lentamente:
-¡Epe, pepe, kake!
Después se paró sobre el pie derecho y agregó:
-¡Jilo, jolo, jalo!
Acto seguido se plantó bien sobre ambos pies y gritó a toda voz:
-¡Zizi, zuzi, zik!
Y el encanto mágico empezó a dar sus frutos, pues se oscureció el cielo y
empezó a oírse un extraño zumbido. Era el batir de muchas alas al que siguieron
charlas y risas, y el sol brilló de nuevo al aclararse el cielo, mostrando a la Bruja
Maligna rodeada por una multitud de monos, todos ellos dotados de un par de
enormes y poderosas alas.
El más grande de todos, que parecía ser el jefe, voló cerca de la Bruja y le dijo:
-Nos has llamado por tercera y última vez. ¿Qué nos ordenas?
-Vayan a buscar a los forasteros que han entrado en mi tierra y elimínenlos a
todos salvo al León -ordenó la Bruja-. Tráiganme la bestia, porque quiero ponerle
los arreos de un caballo y hacerla trabajar.
211
-Tu orden será obedecida -contestó el jefe.
Luego, sin dejar de parlotear y hacer ruido, los Monos Alados volaron hacia el
sitio donde se hallaban Dorothy y sus amigos.
Algunos de los Monos asieron al Leñador y se lo llevaron por el aire hasta
hallarse sobre una región salpicada de rocas muy agudas, y allí dejaron al pobre
hombre de hojalata, el que cayó desde muy alto sobre las aguzadas piedras y
quedó tan abollado y maltrecho que no pudo moverse ni gemir siquiera.
Otros se apoderaron del Espantapájaros y con sus largos dedos le arrancaron
toda la paja del cuerpo y la cabeza; con el sombrero, las botas y el traje hicieron
un atadito que arrojaron sobre las ramas de un árbol muy alto Los otros simios
arrojaron unas cuerdas muy fuertes sobre el León y le ataron con innumerables
vueltas hasta que no le fue posible arañar ni morder a ninguno. Después lo
alzaron por el aire y se lo llevaron volando al castillo de la Bruja, donde lo
pusieron en un patio reducido al que rodeaba una alta cerca de hierro, de modo
que no le sería posible escapar.
Mas a Dorothy no le hicieron el menor daño. ConToto entre sus brazos, se
quedó observando el triste destino de sus camaradas mientras pensaba que
pronto le llegaría el turno a ella. El jefe de los Monos Alados se le acercó volando,
con los largos brazos tendidos y una mueca terrible en su fea cara, pero entonces
vio la marca del beso de la Bruja Buena en la frente de la niña y se detuvo de
pronto, haciendo señas a los otros para que no la tocaran.
-No podemos hacer daño a esta niñita -les dijo-. Está protegida por el Poder del
Bien, que es mucho más fuerte que el Poder del Mal. Lo único que podernos hacer
es llevarla al castillo de la Bruja Maligna y dejarla allí.
Con gran suavidad, levantaron a Dorothy y se la llevaron volando velozmente
hasta llegar al castillo, donde la posaron sobre el escalón de entrada.
-Te hemos obedecido hasta donde nos fue posible hacerlo -dijo el jefe a la
Bruja-. El Leñador y el Espantapájaros han sido eliminados, y el León está atado
en tu patio. Nonos hemos atrevido a hacer daño a la niña ni al perrito que lleva
en sus brazos. Ha cesado el poder que tenías sobre nosotros y no volverás a
vernos.
Acto seguido, sin dejar de reír y chacharear, los monos levantaron vuelo y se
perdieron de vista en contados segundos.
La Bruja Maligna se sintió tan sorprendida como preocupada al ver la marca en
la frente de Dorothy, pues sabía muy bien que ni los Monos Alados ni ella misma
podrían dañar en absoluto a la niña. Observó los pies de su prisionera, y al ver los
zapatos de plata empezó a temblar de miedo, porque conocía perfectamente el
mágico poder que tenían. Al principio sintióse tentada de huir de Dorothy, mas al
mirar los ojos de ésta vio reflejado en ellos la sencillez de su alma,
comprendiendo que la pequeña desconocía el poder de aquel calzado mágico. De
modo que rió para sus adentros y pensó: "Todavía puedo hacerla mi esclava,
porque no sabe cómo usar su poder".
En voz alta dijo a Dorothy con gran brusquedad:
-Ven conmigo y no dejes de hacer lo que te mande. Si no obedeces, terminaré
contigo como terminé con el Leñador y el Espantapájaros.
La niña la siguió por muchas de las hermosas salas del castillo hasta llegar a la
cocina, donde la Bruja le ordenó lavar las cacerolas y platos, limpiar el piso y
mantener el fuego encendido.
Dorothy se puso a trabajar con toda humildad, dispuesta a cumplir en todo lo
posible, porque se alegraba de que la Bruja Maligna hubiera decidido no matarla.
Mientras la pequeña estaba ocupada en su trabajo, a la Bruja se le ocurrió ir al
patio y poner los arneses al León Cobarde. Estaba segura de que la divertiría
mucho hacerle tirar de su carruaje cuando saliera a pasear. Mas al abrir la puerta
212
oyó tal rugido y vio al León saltar hacia ella con tal fiereza que tuvo miedo y
volvió a salir corriendo, sin olvidarse de cerrar de nuevo.
-Si no puedo ponerte los arneses, al menos podré matarte de hambre -le dijo al
León por entre los barrotes de la cerca-. No te daré nada de comer hasta que te
haya domesticado.
Y de ahí en adelante no le llevó alimentos al felino prisionero, pero cada día que
iba a preguntarle si estaba dispuesto a dejarse poner los arneses, el León
respondía:
-No. Si entras en este patio te morderé.
La razón de que el León no tuviera que obedecer a la Bruja era que todas las
noches, mientras la malvada mujer estaba dormida, Dorothy le llevaba alimentos
de la alacena. Después de comer, la fiera se tendía en su lecho de pajas, y
Dorothy se acostaba a su lado, y conversaban de sus penurias al tiempo que
intentaban idear algún plan para escapar. Mas no podían hallar el medio de salir
del castillo, porque las puertas estaban guardadas por los Winkies y estos
hombrecillos le temían demasiado a la Bruja como para desobedecerla.
La niña trabajaba mucho durante el día, y a menudo la amenazaba la Bruja con
golpearla con el viejo paraguas que llevaba siempre en la mano; pero en realidad
no se atrevía a castigarla debido a la marca que tenía Dorothy en la frente. La
pequeña ignoraba esto y temía por sí misma y por Toto. En una oportunidad la
Bruja golpeó a Toto con el paraguas y el valeroso perrito se defendió mordiéndola
en la pierna. Claro que la malvada mujer no sangró por la herida; pues era tan
mala que la sangre se le había secado hacía muchos años.
La vida de Dorothy se fue tornando muy triste a medida que comprendía lo
difícil que le sería regresar al lado de su tía Em.
A veces lloraba durante horas enteras, con Toto tendido a sus pies y mirándola
fijamente mientras gemía apenado para demostrar lo mucho que sufría por su
amita. Al perrito no le importaba realmente si nunca volvían a Kansas o al País de
Oz siempre que Dorothy estuviera con él, pero se daba cuenta de que la niña
sentíase desdichada, lo cual lo apenaba muchísimo.
Ahora bien, la Bruja Maligna anhelaba profundamente ser la dueña de los
zapatos de plata que calzaba siempre la niña. Sus abejas, sus cuervos y sus lobos
yacían muertos, y ya había agotado todo el poder del Gorro de Oro. Si podía
apoderarse de los zapatos de plata éstos le darían más poder que todo lo otro que
había perdido. En todo momento vigilaba atentamente a Dorothy para ver si
alguna vez se quitaba los zapatos y robárselos entonces. Mas la niña estaba tan
orgullosa de su bonito calzado que se lo quitaba sólo de noche y cuando iba a
tomar su baño. La Bruja le tenía demasiado miedo a la oscuridad para atreverse a
entrar de noche en el cuarto de Dorothy a robar los zapatos, y su temor al agua
era mayor que su miedo a la oscuridad, de modo que jamás se acercaba cuando
la niña se estaba bañando. La verdad es que la vieja Bruja nunca tocaba el agua
ni dejaba que el agua la tocara a ella.
Pero la malvada mujer era muy astuta, y al fin ideó una treta para obtener lo
que ansiaba. Colocó un trozo de hierro en medio del piso de la cocina y luego, por
medio de sus artes mágicas, hizo el hierro invisible para los ojos humanos. Y
ocurrió que cuando Dorothy cruzó la cocina, tropezó con el hierro invisible y cayó
de bruces. No se hizo mucho daño, pero en la caída se le salió uno de los zapatos
de plata, y antes de que pudiera recuperarlo, la Bruja logró tomarlo y ponerlo en
su huesudo pie.
La mujer sintióse muy complacida por el éxito de su treta, pues mientras
tuviera uno de los zapatos era dueña de la mitad de su poder y Dorothy nada
podría hacer contra ella, aunque hubiera sabido cómo dañarla.
213
Al ver que había perdido uno de sus bonitos zapatos, la niña se encolerizó
mucho y dijo a la Bruja: -¡Devuélveme mi zapato!
-Nada de eso -fue la respuesta-. Ahora es mío y no tuyo.
-¡Eres una malvada! -exclamó Dorothy-. No tienes derecho a robarme el zapato.
-Lo retendré de todas maneras -repuso la Bruja, riéndose de ella-. Y algún día
te quitaré también el otro.
Esto enfadó tanto a Dorothy que, tomando el cubo lleno de agua que tenía
cerca, arrojó su contenido sobre la Bruja, mojándola de pies a cabeza.
Al instante lanzó la mujer un agudo grito de terror, y luego, mientras Dorothy la
miraba asombrada, empezó a encogerse.
-¡Mira lo que has hecho! -Chillaba-. En un momento me derretiré toda.
-Lo lamento de veras -murmuró Dorothy, muy asustada al ver que la Bruja se
estaba derritiendo realmente ante sus ojos.
-¿No sabías que el agua sería mi fin? -preguntó la Bruja en tono lastimero.
-Claro que no. ¿Cómo podía saberlo?
-Bueno, en pocos minutos dejaré de existir y tú tendrás el castillo para ti. He
sido muy mala, pero jamás creí que una niñita como tú seria capaz de derretirme
y terminar con mis maldades. Ten cuidado... ¡aquí me voy!
Así diciendo, cayó formando un montón de cenizas oscuras que poco a poco
empezó a extenderse sobre las tablas del piso. Al ver que realmente no quedaba
nada de ella, Dorothy llenó otro cubo de agua y lo arrojó sobre las cenizas, las
que barrió luego hacia afuera. Hecho esto, recogió el zapato de plata, que era
todo lo que quedaba de la vieja, lo limpió y secó bien y volvió a ponérselo.
Después, al comprender que estaba en libertad de hacer lo que deseara, salió
corriendo al patio para contar al León que la Maligna Bruja de Occidente había
llegado a su fin y que ya no eran prisioneros en una tierra extraña.
CAPÍTULO 13 - EL RESCATE
El León Cobarde sintióse muy complacido al saber que la Bruja Maligna se había
derretido al entrar en contacto con el agua, y Dorothy abrió en seguida la puerta
y lo dejó libre. Juntos marcharon hacia el castillo, donde lo primero que hizo la
niña fue reunir a todos los Winkies y anunciarles que ya no eran esclavos.
Fue inmensa la alegría de los liberados, pues la Bruja Maligna habíalos obligado
a trabajar duramente durante muchísimos años, tratándolos siempre con extrema
crueldad. Ese día lo declararon feriado para entonces y el futuro, y siempre lo
dedicaron a bailar y divertirse.
-¡Ah! -suspiró el León-. Sería feliz si estuvieran con nosotros el Espantapájaros
y el Leñador.
-¿No crees que podríamos rescatarlos? -preguntó la niña.
-Podemos intentarlo -repuso el felino.
Llamaron entonces a los Winkies y les preguntaron si los ayudarían a rescatar a
sus amigos, a lo cual resrespondieron todos que con mucho gusto harían
cualquier cosa por Dorothy, a que era su salvadora. La niña eligió a un grupo de
Winkies que parecían más inteligentes que los otros y partieron en seguida.
Viajaron todo ese día y parte del siguiente hasta llegar a la llanura rocosa donde
yacía el Leñador completamente abollado y retorcido. Su hacha se hallaba cerca,
pero la hoja habíase oxidado y el mango estaba roto.
Los Winkies lo levantaron con gran cuidado y lo llevaron de regreso al castillo,
mientras que Dorothy derramaba algunas lágrimas por su amigo y el León
mostrábase profundamente afligido.
214
 Cuando llegaron al castillo la niña preguntó a los Winkies: -¿Hay hojalateros
entre ustedes?
-Claro que sí, y bastante hábiles -le contestaron.
-Entonces vayan a buscarlos -ordenó ella. Y cuando llegaron los hojalateros con
todas sus herramientas, les preguntó-: ¿Pueden arreglar esas abolladuras del
Leñador, darle nuevamente su forma y soldar las partes que tiene rotas?
Los hojalateros examinaron a la víctima con gran atención
y respondieron que creían poder arreglarlo para que quedara tan bueno como
nuevo. Acto seguido se pusieron a trabajar en uno de los grandes salones del
castillo y no cesaron de hacerlo durante cuatro días con sus noches, martillando,
torciendo, moldeando, soldando y puliendo el cuerpo, los miembros y la cabeza
del Leñador hasta que al fin le hubieron dado su antigua forma y sus coyunturas
funcionaron como antes. Claro que le quedaron algunos remiendos, pero los
obreros hicieron un buen trabajo, y como el paciente no era vanidoso, no le
molestaron en absoluto aquellos remiendos.
Cuando al fin fue al cuarto de Dorothy y le dio las gracias por haberlo rescatado,
sentíase tan contento que lloró de alegría, y la niña tuvo que enjugarle cada una
de las lágrimas con su delantal para que no se oxidara de nuevo. Al mismo
tiempo lloraba ella también por la felicidad de ver de nuevo a su amigo, pero
estas lágrimas no tuvo necesidad de enjugarlas. En cuanto al León, se secó los
ojos tan a menudo con la punta de la cola que se le humedeció por completo y
tuvo que salir al patio y ponerla al sol hasta que se le hubo secado.
-Me sentiría feliz del todo si el Espantapájaros estuviera de nuevo con nosotros
-dijo el Leñador cuando Dorothy le relató todo lo sucedido.
-Debemos tratar de encontrarlo -declaró ella.
Acto seguido llamó a los Winkies para que la ayudaran, y marcharon todo ese
día y parte del siguiente hasta llegar al árbol en cuyas ramas habían arrojado los
Monos Alados la ropa del Espantapájaros.
Era un árbol muy alto y de tronco demasiado liso, de modo que nadie podía
treparlo, pero el Leñador dijo en seguida:
-Lo echaré abajo para que podamos recobrar las ropas.
Ahora bien, mientras los hojalateros habían estado remendando al Leñador, uno
de los Winkies, que era orfebre, había hecho un mango de oro puro para el hacha
a fin de reemplazar al que estaba roto. Otros pulieron la hoja hasta eliminar todo
el óxido, de manera que ahora relucía como si fuera de plata.
Sin perder tiempo, el Leñador empezó a golpear con su hacha, derribando en
poco tiempo el árbol, y de entre sus ramas cayeron las ropas del Espantapájaros.
Dorothy las recogió e hizo que los Winkies las llevaran de regreso al castillo,
donde las rellenaron con paja limpia... y he
aquí que apareció otra vez el Espantapájaros, tan bueno como nuevo, y
dándoles profusas gracias por haberlo salvado.
Ahora que estaban todos reunidos, Dorothy y sus amigos pasaron unos días
maravillosos en el castillo, donde había todo lo necesario para que estuvieran
cómodos.
Pero llegó el momento en que la niña volvió a pensar en su tía Em y dijo:
-Tenemos que volver adonde está Oz y pedirle que cumpla su promesa.
-Sí -asintió el Leñador-. Al fin conseguiré mi corazón.
-Y yo mi cerebro -agregó alegremente el Espantapájaros.
-Y yo valor -dijo el León en tono meditativo.
-Y yo regresaré a Kansas -exclamó Dorothy, batiendo palmas-. ¡Vamos mañana
a la Ciudad Esmeralda!
Así lo decidieron, y la mañana siguiente reunieron a los Winkies para
despedirse. Todos lamentaron muchísimo que se fueran, y tanto se habían
215
encariñado con el Leñador que le rogaron que se quedara con ellos para gobernar
toda la tierra de Occidente. Al convencerse de que se iban realmente, regalaron a
Toto y al León un collar de oro para cada uno. A Dorothy le dieron un hermoso
brazalete tachonado de brillantes. Al Espantapájaros le obsequiaron un bastón
con puño de oro para que no tropezara al caminar, y al Leñador le ofrecieron una
aceitera de plata repujada, con adornos de oro y piedras preciosas.
Cada uno de los viajeros respondió a estos regalos con un bonito discurso de
agradecimiento, y estrecharon la mano de todos con tal entusiasmo que les
dolieron los dedos.
Dorothy abrió la alacena de la Bruja a fin de llenar su cesta con provisiones para
el viaje, y allí vio el Gorro de Oro. Se lo probó por curiosidad, descubriendo que le
sentaba perfectamente bien. Ignoraba el poder del Gorro, pero vio que era
bonito, y decidió llevarlo puesto y guardar su sombrero en la cesta.
Después, cuando ya estuvieron preparados para el viaje, partieron hacia la
Ciudad Esmeralda, mientras que los Winkies se despedían de ellos con grandes
demostraciones de afecto.
CAPÍTULO 14 - LOS MONOS ALADOS
Recordarán los lectores que no había camino, ni siquiera un senderillo, entre el
castillo de la Bruja Maligna y la Ciudad Esmeralda. Cuando los cuatro viajeros
iban en busca de la Bruja, ésta los vio llegar y mandó a los Monos Alados a
capturarlos. Así, pues, resultaba mucho más difícil hallar el rumbo entre los
campos salpicados de flores de lo que lo era viajando por el aire. Claro, sabían
que debían marchar hacia el este, en dirección al sol naciente, y al partir lo
hicieron de manera acertada. Pero al mediodía, cuando el sol brillaba
directamente sobre sus cabezas, no pudieron saber dónde estaba el este y dónde
el oeste, razón por la cual se extraviaron en aquellos campos. No obstante,
siguieron marchando hasta que llegó la noche y salió la luna. Entonces se
acostaron entre las perfumadas flores y durmieron profundamente hasta la
mañana... todos ellos menos el Espantapájaros y el Leñador.
La mañana siguiente amaneció nublado, pero partieron de todos modos, como
si estuvieran seguros de su derrotero.
-Si caminamos lo suficiente, alguna vez llegaremos a alguna parte -dijo
Dorothy.
Pero pasaron los días sin que vieran ante ellos otra cosa que los campos
cubiertos de flores. El Espantapájaros empezó a refunfuñar.
-Es seguro que nos hemos extraviado -dijo-, y a menos que encontremos el
rumbo a tiempo para llegar a la Ciudad Esmeralda, jamás conseguiré mi cerebro.
-Ni yo mi corazón -declaró el Leñador-. Estoy impaciente por ver de nuevo a Oz,
y la verdad es que este viaje se está haciendo muy largo.
-Por mi parte -gimió el León Cobarde-, no tengo valor para seguir caminando
sin llegar a ninguna parte.
Al oír esto, Dorothy perdió el ánimo, se sentó en la hierba y miró a sus
compañeros, los que también se sentaron a su alrededor. En cuanto a Toto, por
primera vez en su vida estaba demasiado cansado para perseguir a una mariposa
que pasó rozándole la cabeza. El pobre perrito sacó la lengua, se puso a jadear y
miro a su amita como preguntándole qué podrían hacer.
-¿Y si llamáramos a los ratones? -dijo ella-. Probablemente conozcan el camino
que lleva a la Ciudad Esmeralda.
216
 -Seguro que sí-exclamó el Espantapájaros-. ¿Cómo no se nos ocurrió antes?
Dorothy hizo sonar el silbato que le había regalado la Reina de los Ratones, y en
pocos minutos se oyó el ruido de muchísimas patitas, luego de lo cual vieron una
multitud de ratones. Entre ellos estaba la Reina, quien preguntó con su vocecita
aflautada:
-¿En qué podemos servirles, amigos míos?
-Nos hemos perdido -le dijo Dorothy-. ¿Puedes decirnos dónde está la Ciudad
Esmeralda?
-Claro que sí -fue la respuesta-. Pero está muy lejos; ustedes han viajado en
dirección contraria todo el tiempo. -Entonces la Reina observó el Gorro de Oro
que tenía puesto Dorothy y agregó-: ¿Por qué no empleas la magia del Gorro y
llamas a los Monos Alados? Ellos los llevarán a la Ciudad de Oz en menos de una
hora.
-Ignoraba que el Gorro fuera mágico -contestó Dorothy, muy sorprendida-.
¿Cómo es esa magia?
-Está escrita dentro del Gorro de Oro -le informó la Reina-. Pero si vas a llamar
a los Monos Alados tendremos que huir, pues son muy traviesos y les divierte
molestarnos.
-¿No me harán daño a mí? -preguntó la niña en tono preocupado.
-No. Deben obedecer a quien tiene puesto el Gorro. ¡Adiós!
Así diciendo, salió a escape, seguida por todos sus vasallos.
Al mirar el interior del Gorro, Dorothy vio algunas palabras escritas en el forro.
Como supuso que serían la fórmula mágica, las leyó con gran atención y volvió a
ponérselo.
-¡Epe, pepe, kake! -dijo, parada sobre su pie izquierdo.
-¿Qué dijiste? -preguntó el Espantapájaros, quien ignoraba lo que la niña estaba
haciendo.
-¡Jilo, jolo, jalo! -continuó Dorothy, parada ahora sobre su pie derecho.
-¡Vaya! -exclamó el Leñador.
-¡Zizi, zuzi, zik! -agregó Dorothy, quien se hallaba al fin sobre sus dos pies.
Con esto terminó la fórmula mágica y en seguida oyeron un gran batir de alas al
aparecer sobre ellos los Monos Alados.
El Rey se inclinó profundamente ante la niña y le dijo: -¿Qué nos ordenas?
-Deseamos ir a la Ciudad Esmeralda y nos hemos extraviado -replicó Dorothy.
-Los llevaremos nosotros -manifestó el Rey.
No había acabado de hablar cuando ya dos de los monos tomaron a Dorothy en
sus brazos y se alejaron volando con ella. Otros se apoderaron del
Espantapájaros, del Leñador y del León, y uno más pequeño tomó a Toto y voló
tras los otros, aunque el perro se esforzaba por morderlo.
El Espantapájaros y el Leñador se asustaron un poco al principio, porque
recordaban lo mal que los habían tratado antes los Monos Alados; pero luego
vieron que no pensaban hacerles daño, de modo que se tranquilizaron y
empezaron a gozar del viaje y de la magnífica vista que se presentaba ante sus
ojos asombrados.
Dorothy se encontró viajando cómodamente entre dos de los Monos más
grandes, uno de ellos el mismísimo Rey. Ambos habían formado una sillita con los
dedos entrelazados y la llevaban con gran suavidad.
-¿Porqué tienen que obedecer a la magia del Gorro de Oro? -preguntó ella.
-Es largo de contar -contestó el Rey, soltando una risita-. Pero como el viaje
también será largo, ocuparé el tiempo en relatarte la historia si así lo deseas.
-La escucharé con mucho gusto.
217
-En otra época éramos un pueblo libre -comenzó el Rey-. Vivíamos felices en el
bosque, saltando de rama en rama, comiendo nueces y frutas y haciendo lo que
nos venía en gana sin tener que obedecer a ningún amo. Quizás algunos de
nosotros éramos un poco traviesos y bajábamos para tirar de la cola a los
animales sin alas, o perseguíamos a los pájaros y arrojábamos nueces a las
personas que caminaban por el bosque. Pero vivíamos felices y contentos, y
gozábamos de cada minuto de nuestros días. Esto ocurrió hace muchísimos años,
mucho antes de que Oz llegara por entre las nubes para gobernar esta tierra.
"En aquel entonces vivía en el Norte una hermosa princesa que era también
poderosa hechicera, pero usaba su magia para ayudar a la gente y jamás hizo
daño a nadie que fuera bueno. Se llamaba Gayelette y vivía en un hermoso
palacio construido con grandes bloques de rubí. Todos la amaban, pero su mayor
pena era que no podía hallar a nadie a quien amar a su vez, ya que todos los
hombres eran demasiado estúpidos y feos para casarse con una mujer tan
hermosa y sabia. Empero, al fin halló a un joven muy apuesto y mucho más sabio
que otros de su edad. Gayelette decidió que cuando se hiciera hombre lo
convertiría en su esposo, de modo que lo llevó a su palacio de rubí y empleó
todos sus poderes mágicos para hacerlo tan gallardo, bueno y amable como
pudiera desearlo cualquier mujer. Cuando llegó a la madurez, Quelala, como se
llamaba el joven, había llegado a ser el hombre más sabio de toda la tierra,
mientras que su belleza era tan grande que Gayelette lo amaba con locura, por lo
cual se apresuró a prepararlo todo para la boda.
"Mi abuelo era por aquel entonces el Rey de los Monos Alados que vivían en el
bosque próximo al palacio de Gayelette, y al viejo le gustaban más las bromas
que darse un buen banquete. Un día, poco antes de la boda, mi abuelo estaba
volando con su banda cuando vio a Quelala caminando por la orilla del río. El
mozo vestía un lujoso traje de seda rosada y terciopelo púrpura, y a mi abuelo se
le ocurrió ver cómo reaccionaba a sus bromas, así que bajó con su banda, se
apoderó de Quelala, lo llevó consigo hasta el centro del río y allí lo dejó caer al
agua.
"-Nada un poco, amigo -le gritó mi abuelo-, y fíjate si el agua te ha manchado
las ropas.
"Quelala era demasiado prudente como para no nadar, y en nada le había
afectado su buena fortuna. Se echó a reír al sacar la cabeza a la superficie y fue
nadando hasta la costa. Pero cuando Gayelette fue corriendo hacia él, vio que el
agua le había arruinado sus lujosos ropajes.
"La princesa se puso furiosa, y, por cierto, no ignoraba quién era el culpable, de
modo que hizo presentarse ante ella a todos los Monos Alados y dijo al principio
que se les deberían atar las alas y arrojarlos al río, tal como ellos lo habían hecho
con Quelala. Pero mi abuelo rogó con gran humildad que los perdonara, pues
sabía que los Monos se ahogarían en el río con las alas atadas. Por su parte,
Quelala intercedió en favor de ellos, de modo que Gayelette les perdonó al fin,
con la condición de que los Monos Alados deberían de allí en adelante obedecer
por tres veces al poseedor del Gorro de Oro. Este Gorro se había confeccionado
como regalo de bodas para Quelala, y se comentaba que había costado a la
princesa un equivalente a la mitad de su reino. Claro que mi abuelo y todos sus
súbditos accedieron sin vacilar, y es así como ocurre que somos tres veces
esclavos del poseedor del Gorro de Oro, sea éste quien fuere.
-¿Y qué fue de ellos? -preguntó Dorothy, que le había escuchado con profundo
interés.
-Como Quelala fue el primer dueño del Gorro de Oro -contestó el Mono-,
también fue el primero en imponernos sus deseos. Debido a que su esposa no
podía soportarnos cerca, después que se hubieron casado, él nos llamó al bosque
218
y nos ordenó que nos mantuviéramos siempre alejados de Gayelette, cosa que
nos alegramos mucho de hacer, pues todos le temíamos.
"Esto fue todo lo que tuvimos que hacer hasta que el Gorro de Oro cayó en
manos de la Maligna Bruja de Occidente, quien nos obligó a esclavizar a los
Winkies y después a arrojar al mismísimo Oz de la tierra de Occidente. Ahora el
Gorro es tuyo, y por tres veces tienes el derecho de imponernos tu voluntad.
Al terminar el Mono su relato, Dorothy miró hacia abajo y vio los relucientes
muros verdosos de la Ciudad Esmeralda. Aunque se maravilló por lo veloz del
viaje, le alegró también que éste hubiera finalizado. Los extraños simios bajaron
suavemente a los viajeros frente a la puerta de la ciudad, el Rey se inclinó ante
Dorothy y luego se alejó volando a toda velocidad, seguido por todo su grupo.
-Ha sido un magnífico paseo -comentó la niña.
-Sí, y una forma muy rápida de salir de apuros -dijo el León-. Fue una suerte
que te llevaras contigo ese Gorro maravilloso.
CAPÍTULO 15 - LA IDENTIDAD DE OZ EL
TERRIBLE
Los cuatro viajeros avanzaron hacia la puerta de la Ciudad Esmeralda e hicieron
sonar la campanilla. Luego de un momento les abrió el mismo guardián de la vez
anterior.
-¡Cómo! -exclamó sorprendido-. ¿Están de regreso?
-¿Acaso no nos ves? -preguntó el Espantapájaros.
-Pero es que creí que habían ido a visitar a la Maligna Bruja de Occidente.
-Y la visitamos -afirmó el Espantapájaros.
-¿Y ella les dejó libres de nuevo? -se maravilló el guardián.
-No podo evitarlo, pues se derritió -explicó el hombre de paja.
-¿Se derritió? ¡Vaya, qué buena noticia! ¿Y quién consiguió hacer tal cosa?
-Fue Dorothy -dijo el León en tono grave.
-¡Dios mío! -exclamó el guardián, haciendo una profunda reverencia a la niña.
Después los condujo a su sala de recepción, les puso los anteojos verdes, tal
como lo había hecho la vez anterior, y luego los hizo pasar a la Ciudad Esmeralda.
Cuando la gente se enteró por él de que Dorothy había derretido a la Maligna
Bruja de Occidente, todos se apiñaron alrededor de los viajeros y los siguieron en
su camino hacia el Palacio de Oz.
El soldado de la barba verde seguía de guardia ante la puerta, y él fue quien los
hizo pasar en seguida. De nuevo les salió al encuentro la bonita joven verde,
quien los condujo a sus respectivos dormitorios a fin de que descansaran hasta
que el Gran Oz estuviera dispuesto a recibirlos.
El soldado hizo avisar directamente a Oz que Dorothy y los otros viajeros
estaban de regreso luego de haber eliminado a la Bruja Maligna, pero Oz no envió
ninguna respuesta. Los cuatro amigos creyeron que el Gran Mago los haría llamar
en seguida, mas no fue así, y no tuvieron noticias de él durante varios días. La
espera se les hizo pesada y turbadora, hasta el punto de encolerizarlos el hecho
de que Oz los tratara tan mal después de haberles mandado a sufrir tantas
penurias. Al fin el Espantapájaros pidió a la joven verde que llevara otro mensaje
a Oz, diciéndole que, si no los recibía inmediatamente, llamarían a los Monos
Alados para que los ayudara y descubrieran si el Mago cumplía sus promesas o
no. Cuando Oz recibió este mensaje, se asustó tanto que avisó que se
presentaran en el Salón del Trono la mañana siguiente, a las d nueve y cuatro
219
minutos. Ya una vez habíase enfrentado a los Monos Alados en la tierra de
Occidente y no deseaba verlos de nuevo.
Los cuatro viajeros pasaron una noche de insomnio, pensando cada uno en el
don que Oz había prometido hacerles. Dorothy se durmió sólo por un rato, y soñó
entonces que estaba en Kansas donde su tía Em le decía lo mucho que le
agradaba tenerla de regreso en su hogar.
La mañana siguiente, a las nueve en punto, el soldado de la barba verde fue a
buscarlos, y cuatro minutos más tarde se hallaban todos en el Salón del Trono.
Naturalmente, cada uno de ellos esperaba ver al Mago adoptar la forma de la
vez anterior, y todos se sorprendieron muchísimo al mirar a su alrededor y no ver
a nadie en la gran estancia. Permanecieron cerca de la puerta y muy juntos uno
de otro, pues el silencio era más inquietante que cualquiera de las formas en que
se presentara Oz anteriormente.
Al fin oyeron una voz solemne que parecía proceder de un sitio cercano al punto
superior de la bóveda.
-Soy Oz el Grande y Terrible. ¿Por qué me buscan?
De nuevo miraron hacia todos los rincones del salón, y luego, al no ver a nadie,
Dorothy preguntó:
-¿Dónde estás?
-En todas partes -respondió la voz-, pero soy invisible para los ojos de los
mortales comunes. Ahora iré a sentarme en mi trono para que puedan conversar
conmigo.
En efecto, la voz pareció llegar ahora desde el trono, de modo que todos
marcharon hacia allí y se pararon formando fila ante el gran sillón.
-He venido a pedirte que cumplas tu promesa, Gran Oz -dijo Dorothy.
-¿Qué promesa? -preguntó Oz.
-Dijiste que me enviarías de regreso a Kansas cuando estuviera muerta la Bruja
Maligna.
-Y a mí me prometiste un cerebro -intervino el Espantapájaros.
-Y a mí un corazón -dijo el Leñador.
-Y a mí valor -terció el León Cobarde.
-¿De veras ha muerto la Bruja Maligna? -inquirió la voz,
y a Dorothy le pareció que el tono era un poco tembloroso.
-Sí -repuso-. La derretí con un cabo de agua.
-¡Cielos, qué súbito! -dijo la voz-. Bien, ven a verme
mañana, pues necesito tiempo para pensarlo.
-Ya has tenido tiempo de sobra -declaró en tono airado el Leñador.
-No queremos esperar más -dijo el Espantapájaros.
-¡Debes cumplir tus promesas! -exclamó Dorothy.
Al León le pareció que no estaría mal dar un susto al Mago, de modo que dejó
escapar un tremendo rugido, tan feroz y espantoso que Toto saltó alarmado y fue
a dar contra el biombo que había en el rincón, haciéndolo caer. Al oír el estrépito,
los amigos miraron hacia allí y en seguida se sintieron profundamente
asombrados al ver, en el sitio que hasta entonces ocultaba el biombo, a un
viejecillo calvo y de arrugado rostro que parecía tan sorprendido como ellos.
Levantando su hacha, el Leñador corrió hacia él, gritándole:
-¿Quien eres tú?
-Soy Oz, el Grande y Terrible -contestó el hombrecillo con voz temblona-. Pero
no me mates, por favor, y haré lo que me pidan.
Nuestros amigos lo miraron sin saber qué hacer.
-Creí que Oz era una gran cabeza -dijo Dorothy.
-Y yo pensé que era una hermosa dama -manifestó elEspantapájaros.
-Y yo lo vi como una bestia terrible -dijo el Leñador.
220
 -Y a mí me pareció que era una bola de fuego -exclamó el León.
-No, todos estaban equivocados -manifestó con humildad el hombrecillo-. Los
estuve engañando.
-¿Engañando? -exclamó Dorothy-. ¿Acaso no eres un Gran Mago?
-Más bajo, querida -pidió él-. Si hablas tan alto te oirán, y eso me arruinaría.
Todos suponen que soy un Gran Mago.
-¿Y no lo eres? -preguntó ella.
-En absoluto, queridita. No soy más que un hombre común.
-Eres más que eso -declaró el Espantapájaros en tono quejoso-. Eres un
farsante.
-¡Exacto! -reconoció el hombrecillo, restregándose las manos como si aquello le
complaciera-. Soy un farsante.
-¡Pero esto es terrible! -intervino el Leñador-. ¿Cómo voy a conseguir mi
corazón?
-¿Y yo mi valor? -dijo el León.
-¿Y yo mi cerebro? -gimió el Espantapájaros, enjugándose las lágrimas con la
manga.
-Queridos amigos, les ruego que no hablen de esas cosas sin importancia -pidió
Oz- Piensen en mí y en el terrible aprieto en que me encuentro ahora que me han
descubierto.
-¿Nadie más sabe que eres un farsante? -preguntó Dorothy.
-Nadie lo sabe, excepto ustedes cuatro... y yo -respondió Oz-. He engañado a
todos durante tanto tiempo que creí que jamás me descubrirían. Fue un error
muy grave eso de haberles permitido entrar en el Salón del Trono. Por lo general
no suelo ver siquiera a mis vasallos, y por eso creen que soy algo terrible.
-Pero, no lo entiendo -objetó Dorothy-. ¿Cómo fue que te apareciste como una
gran cabeza?
-Fue una de mis tretas. Hagan el favor de venir por aquí y se lo explicaré.
Los condujo a una habitación pequeña en la parte trasera del Salón del Trono.
Una vez allí, señaló hacia un rincón donde descansaba una gran cabeza fabricada
con cartón y con la cara muy bien pintada.
-La colgué del techo con un alambre -explicó Oz-. Me quedé detrás del biombo y
manipulé un piolín para hacer mover los ojos y abrir la boca.
-¿Pero y la voz?
-Es que soy ventrílocuo -explicó el hombrecillo-. Puedo dirigir mi voz hacia
cualquier sitio y por eso te pareció que provenía de la cabeza. Aquí están las otras
cosas que usé para engañarlos.
Así diciendo, mostró al Espantapájaros el vestido y la máscara que había usado
cuando se presentó como la hermosa dama, y el Leñador vio que la bestia terrible
no era más que un montón de pieles unidas entre sí y mantenidas separadas
interiormente por medio de tablillas a fin de darles forma. En cuanto a la bola de
fuego, el falso Mago la había colgado del techo, y en realidad era una gran bola
de algodón que ardía con fiereza al encenderse el combustible de que estaba
empapada.
-Francamente, deberías estar avergonzado de ser tan farsante -dijo el
Espantapájaros.
Se sentaron todos y le escucharon mientras les contaba el siguiente relato:
-Nací en Omaha...
-¡Vaya, Omaha no está muy lejos de Kansas! -exclamó Dorothy.
-No, pero está más lejos de aquí -manifestó él, meneando la cabeza con gran
pesar-. Cuando crecí me hice ventrílocuo y me enseñó muy bien un gran maestro.
Por eso puedo imitar el grito de cualquier ser de la naturaleza. -Maulló como un
gato y Toto levantó las orejas al tiempo que miraba por todas partes, muy
221
intrigado. Luego continuó Oz-: Al cabo de un tiempo me cansé de eso y me hice
aeronauta.
-¿Y eso qué es? -quiso saber Dorothy.
-Se llama así a los que vuelan en globo los días de feria a fin de atraer a la
gente y conseguir que compren entradas para el circo -explicó él.
-¡Ah, sí, ya sé!
-Pues bien, un día subí en un globo y se enredaron las cuerdas, de modo que no
pude volver a bajar. El globo subió más arriba de las nubes, y tan alto estaba que
lo atrapó una corriente de aire que lo llevó a muchísimos kilómetros de distancia.
Durante un día y una noche viajé por el aire, y en la mañana del segundo día
desperté y vi que el globo se hallaba sobre un país extraño y hermoso.
"Fui bajando poco a poco y sin sufrir el menor daño; pero me encontré en
medio de una extraña multitud, la que, al verme bajar de las nubes, pensó que yo
era un Gran Mago. Claro que les dejé creer tal cosa, porque vi que me temían y
por ello prometieron hacer lo que yo les ordenara.
"Sólo para entretenerme y tenerlos ocupados, les ordené construir esta ciudad y
mi palacio, y lo hicieron de buen grado y con mucha habilidad. Después, como la
región era tan verde y hermosa, se me ocurrió llamarla la Ciudad Esmeralda, y
para que el nombre fuera apropiado les puse anteojos verdes a todos los
habitantes, de modo que todo lo que vieran fuera de ese color".
- ¿Pero no es todo verde? -preguntó Dorothy.
-No más que en cualquier otra ciudad -repuso Oz-. Pero cuando uno se pone
anteojos verdes... bueno, pues, todo lo que uno ve parece verde. La Ciudad
Esmeralda fue construida hace muchísimos años, pues yo era un hombre joven
cuando me trajo el globo y ahora soy muy viejo. Pero mis súbditos han usado
anteojos verdes durante tanto tiempo que la mayoría de ellos creen que
realmente están en una ciudad de esmeraldas, y por cierto que es un lugar
hermoso, donde abundan las gemas y los metales preciosos, así como todas las
cosas buenas que se requieren para hacerlo a uno feliz. Yo he sido bondadoso con
mis vasallos y todos me quieren; pero desde que se construyó este palacio vivo
encerrado en él y no los veo.
"Uno de mis temores más grandes era hacia las brujas, porque mientras yo no
tenía poderes mágicos, descubrí muy pronto que las brujas poseían el don de
hacer cosas extraordinarias. Había cuatro en el país, y gobernaban a los
pobladores del Norte, el Sur, el Este y el Oeste. Por fortuna, las brujas del Norte y
el Sur eran buenas, y sabía yo que no me harían daño; pero las de Oriente y
Occidente eran terriblemente malvadas, y de no haber pensado que yo era más
poderoso que ellas, seguramente me habrían destruido. Por eso viví temiéndolas
durante muchos años, y ya imaginarás lo contento que me puse cuando me
enteré de que tu casa había caído sobre la Maligna Bruja de Oriente. Cuando
viniste a verme, estaba dispuesto a prometerte cualquier cosa si eliminabas a la
otra Bruja, y ahora
que la has derretido me avergüenza reconocer que no puedo cumplir mis
promesas.
-Me parece que eres un hombre muy malo -dijo Dorothy.
-¡No, no, querida! En realidad soy un hombre muy bueno, aunque admito que
soy un Mago bastante malo.
-¿No puedes darme un cerebro? -preguntó el Espantapájaros.
-No lo necesitas; día a día vas aprendiendo algo nuevo. Los bebés tienen
cerebro, pero no saben mucho. La experiencia es lo único que trae consigo el
conocimiento, y cuanto más tiempo estés en la tierra tanta más experiencia has
de adquirir.
222
 -Eso podrá ser cierto -repuso el Espantapájaros-, pero yo me sentiré muy
desdichado si no me das un cerebro.
El falso mago lo miró con atención.
-Bien -suspiró al fin-, tal como dije, no soy muy hábil como mago; pero si
vienes mañana por la mañana, te llenaré la cabeza de sesos. Eso sí, no podré
enseñarte a usarlos, pues lo tendrás que aprender por tu cuenta.
-¡Gracias, gracias! -exclamó el Espantapájaros-. Te aseguro que aprenderé a
usarlos.
-¿Y mi valor? -intervino el León en tono ansioso.
-Estoy seguro de que te sobra valor -respondió Oz-. Lo único que necesitas es
tener confianza en ti mismo. No hay ser viviente que no sienta miedo cuando se
enfrenta al peligro. El verdadero valor reside en enfrentarse al peligro aun cuando
uno está asustado, y esa clase de valor la tienes de sobra.
-Puede que así sea, pero, así y todo, me domina el miedo -declaró el León-. En
realidad me sentiré muy desdichado si no me das el valor que le hace olvidar a
uno que tiene miedo.
-Muy bien, mañana te daré esa clase de coraje -replicó Oz.
-¿Y mi corazón? -preguntó el Leñador.
-Bueno, en cuanto a eso, creo que te equivocas al querer tener corazón. Lo
hace a uno muy desdichado. Te aseguro que eres afortunado al no tenerlo.
-Cada uno opina lo que quiere -replicó el Leñador-. Por mi parte, soportaré en
silencio todas mis desdichas si me das un corazón.
-Muy bien -admitió Oz con humildad-. Ven a verme mañana y tendrás tu
corazón. He desempeñado el papel de Mago tantos años que bien puedo seguir
haciéndolo un poco más.
-Y ahora-intervino Dorothy-, ¿cómo regresaré yo a Kansas?
-Eso tendremos que pensarlo -contestó el hombrecillo-. Dame dos o tres días
para estudiar el asunto y trataré de hallar el medio de llevarte por sobre el
desierto. Ahora, todos ustedes serán mis huéspedes, y mientras vivan en el
Palacio, mis súbditos los atenderán y satisfarán sus más íntimos deseos. Sólo una
cosa les pido a cambio de mi ayuda: tendrán que guardar mi secreto y no decir a
nadie que soy un farsante.
Los amigos prometieron no decir nada de lo que acababan de saber y, muy
animados, regresaron a sus respectivos dormitorios. Hasta Dorothy abrigaba la
esperanza de que "El Grande y Terrible Farsante", como lo llamaba, pudiera hallar
el medio de enviarla de regreso a Kansas. Si lo hacía, estaba dispuesta a
perdonarle todo.
CAPÍTULO 16 - LA MAGIA DEL GRAN FARSANTE
La mañana siguiente el Espantapájaros dijo a sus amigos: -Felicítenme; al fin
voy a ver a Oz para que me dé mi cerebro. Cuando regrese seré como todos los
demás.
-Siempre me has gustado como eres -declaró Dorothy.
-Eres bondadosa al querer a un Espantapájaros- repuso él-. Pero seguramente
me apreciarás más cuando te enteres de los maravillosos pensamientos que
saldrán de mi nuevo cerebro.
Después se despidió de todos con gran alegría y fue hacia el Salón del Trono.
-Adelante -respondió Oz a su llamado.
Al entrar, el Espantapájaros vio al hombrecillo sentado
223
junto a la ventana, sumido en profundas reflexiones.
-Vengo a buscar mi cerebro -dijo con cierta vacilación.
-Sí, sí. Haz el favor de sentarte en esa silla -repuso Oz-. Tendrás que
perdonarme por sacarte la cabeza, pero lo haré a fin de poner tu cerebro en su
sitio apropiado.
-Está bien. Puedes sacarme la cabeza, ya que me la habrás mejorado cuando
vuelvas a ponérmela.
Y el Mago le quitó la cabeza y le vació la paja de que estaba rellena. Después
fue a otra habitación y tomó una medida de afrecho que mezcló con gran
cantidad de alfileres y agujas. Una vez que hubo mezclado bien todo esto, puso la
mezcla en la parte superior de cabeza del Espantapájaros y terminó de rellenarla
con paja para mantenerla en su lugar.
Cuando volvió a poner la cabeza sobre los hombros del paciente, le dijo:
-De aquí en adelante serás un gran hombre, pues acabo de ponerte un cerebro
de primera.
El Espantapájaros sintióse tan complacido como orgulloso ante el cumplimiento
de su gran deseo, y una vez que hubo agradecido debidamente a Oz, regresó al
lado de sus amigos.
Dorothy lo miró con curiosidad al ver su cabeza que parecía haberse agrandado
en la parte superior.
-¿Cómo te sientes? -preguntó.
-Muy sabio por cierto -contestó él con gran seriedad-. Cuando me acostumbre a
mi cerebro, lo sabré todo.
-¿Por qué te sobresalen de la cabeza todos esos alfileres y agujas? -preguntó el
Leñador.
-Esa es la prueba de que es agudo -comentó el León.
-Bien, ahora me toca a mí -dijo Leñador, y fue a llamar a la puerta del Salón del
Trono.
-Adelante -le invitó Oz.
-Vengo en busca de mi corazón -anunció el hombre de hojalata.
-Muy bien. Pero tendré que abrirte un agujero en el pecho para colocar el
corazón en su sitio adecuado. Espero que no te haga daño.
-En absoluto. No sentiré nada.
Oz fue a buscar un par de tijeras de hojalatero e hizo un orificio rectangular en
el costado izquierdo del pecho del Leñador. Después abrió un cajón de la cómoda
y sacó un bonito corazón hecho de seda roja y relleno de aserrín.
-¿Verdad que es hermoso? -preguntó.
-Lo es de veras -repuso el Leñador, muy complacido-. ¿Pero es un corazón
bondadoso?
-Muchísimo. -Oz puso el corazón en el pecho del paciente y volvió a colocar la
tapa del orificio, soldando las coyunturas con gran cuidado-. Ya está. Ahora tienes
un corazón del que cualquiera se sentiría orgulloso. Lamento haber tenido que
ponerte un remiendo en el pecho, pero fue inevitable.
-El remiendo no importa -exclamó el feliz Leñador-. Te estoy muy agradecido y
jamás olvidaré tu bondad.
-Ni lo menciones -dijo el Mago.
El Leñador volvió al lado de sus amigos, los que lo felicitaron sinceramente por
su gran fortuna.
El León fue entonces a llamar a la puerta del salón.
-Adelante -invitó Oz.
-Vengo en busca de mi valor -anunció el felino al entrar.
-Muy bien, iré a buscarlo -contestó el hombrecillo.
224
 Fue hacia un armario y del estante más alto retiró una botella rectangular cuyo
contenido vertió en un tazón de oro verdoso muy bien trabajado. Poniéndolo
delante del León Cobarde -que lo olió como si no le agradara -le dijo:
-Bebe.
-¿Qué es?
-Verás -fue la respuesta-, si lo tuvieras en tu interior sería valor. Naturalmente,
ya sabes que el valor está siempre dentro de uno, de modo que a esto no se le
puede llamar realmente coraje hasta que lo hayas bebido. Por lo tanto te
aconsejo que lo bebas lo antes posible.
Sin vacilar un momento más, el León bebió hasta vaciar el contenido del tazón.
-¿Cómo te sientes ahora? -preguntó Oz.
-Lleno de coraje -repuso el León, y regresó muy contento al lado de sus amigos
para hacerles partícipes de su gran alegría.
Una vez solo, Oz sonrió al pensar en el éxito que acompañó a su tentativa de
dar al Leñador, al Espantapájaros y al León exactamente lo que cada uno creía
desear.
-¿Cómo puedo evitar ser un farsante cuando toda esta gente me hace creer
cosas que todos saben que son imposibles? -dijo-. Fue fácil satisfacer los deseos
del Espantapájaros, el León y el Leñador, porque ellos imaginan que soy
omnipotente. Pero se necesitará algo más que imaginación para llevar a Dorothy
de regreso a Kansas, y estoy bien seguro que no sé cómo puede hacerse.
CAPÍTULO 17 - LA PARTIDA DEL GLOBO
Pasaron tres días sin que Dorothy tuviera noticias de Oz, y fueron días muy
tristes para la niñita aunque sus amigos se sentían felices y contentos. El
Espantapájaros se afanaba de las ideas que bullían en su cabeza. Al andar de un
lado a otro, el Leñador sentía el corazón que le golpeaba el pecho, y dijo a
Dorothy que había descubierto que era un corazón más bondadoso y tierno que el
que tenía cuando era de carne y hueso. El León afirmaba no tener miedo a nada
en la tierra y estar dispuesto a enfrentarse a un ejército de hombres o a una
docena de los feroces Kalidahs. De modo que todos estaban satisfechos, excepto
Dorothy, quien anhelaba más que nunca regresar a Kansas.
Para su gran júbilo, el cuarto día la mandó llamar Oz, y cuando entró en el
Salón del Trono la saludó afablemente. -Siéntate, queridita. Creo que he hallado
el modo de sacarte de este país.
-¿Y de regresar a Kansas? -inquirió ella ansiosamente.
-Bueno, no estoy seguro respecto de Kansas -fue la respuesta-, pues no tengo
la menor idea del rumbo a tomar; pero lo principal es cruzar el desierto, y
entonces ha de ser fácil hallar el camino de regreso al hogar.
-¿Cómo puedo cruzar el desierto?
-Te diré lo que pienso -expresó el hombrecillo-. Cuando vine a este país lo hice
en un globo. Tú también viniste por el aire, ya que te trajo un ciclón. Por eso creo
que la mejor manera de cruzar el desierto ha de ser por el aire. Ahora bien, para
mí es imposible hacer un ciclón, pero ha estado pensando en el asunto y creo que
puedo hacer un globo.
-¿Cómo?
-Los globos se hacen con seda a la que se recubre de goma para que no escape
el gas. En el Palacio tengo seda de sobra, de modo que no será difícil fabricar un
globo. Pero en todo este país no hay gas para llenar el globo a fin de que se
eleve.
225
-Si no se eleva no nos servirá de nada -puntualizó Dorothy.
-Verdad -contestó Oz-. Pero hay otra manera de hacerlo volar, y es llenándolo
de aire caliente. No es tan bueno como el gas, pues si el aire se enfriara el globo
caería en el desierto y los dos estaríamos perdidos.
-¿Los dos? -exclamó la niña-. ¿Irás conmigo?
-Sí, claro. Estoy cansado de ser tan farsante. Si saliera del Palacio mis súbditos
descubrirían muy pronto que no soy un Mago, y entonces se enfadarían conmigo
por haberlos engañado. Por eso tengo que permanecer encerrado en estos
salones todo el día, lo cual es cansador. Más me gustaría irme a Kansas contigo y
volver a trabajar en el circo.
-Con gusto acepto tu compañía -dijo ella.
-Gracias. Ahora, si me ayudas a coser las piezas de seda, empezaremos a
confeccionar el globo.
Dorothy tomó aguja e hilo y, tan pronto como Oz cortaba las piezas de seda de
la forma adecuada, ella las iba uniendo. Primero colocó una tira de seda verde
clara, luego una verde oscura y después otra verde esmeralda, pues Oz quería
dar al globo diversos matices de su color preferido. Tardó tres días en unir las
piezas, pero cuando hubo terminado tenían un gran globo de seda verde de más
de seis metros de largo.
Oz le pasó una mano de goma liquida por la parte interior a fin de hacerlo
hermético, y luego anunció que el aeróstato estaba listo.
-Pero necesitamos la canasta para ir nosotros -manifestó.
Dicho lo cual envió al soldado de la barba verde en busca de un gran canasto de
ropa, el que aseguró con muchas cuerdas a la parte inferior del globo.
Cuando todo estuvo listo, Oz hizo anunciar a sus vasallos que iba a visitar a un
gran Mago colega que vivía en las nubes. La noticia cundió rápidamente por la
ciudad y todos salieron a ver el maravilloso espectáculo.
Oz ordenó que llevaran el globo frente al Palacio y la gente lo miró con gran
curiosidad. El Leñador había cortado un gran montón de leña que ahora encendió,
y Oz mantuvo la boca inferior del globo sobre el fuego a fin de que el aire caliente
que se elevaba del mismo fuera llenando la gran bolsa de seda. Poco a poco se
fue hinchando el aeróstato y se elevó en el aire hasta que el canasto apenas si
tocaba el suelo. Oz saltó entonces al interior del canasto y anunció en alta voz:
-Me voy a hacer una visita. Mientras falte yo, el Espantapájaros los gobernará, y
les ordeno que lo obedezcan como me obedecerían a mí.
Ya para entonces el globo tiraba con fuerza de la cuerda que lo retenía sujeto al
suelo, pues el aire en su interior estaba muy caliente, lo cual lo hacía mucho más
liviano que el aire exterior.
-¡Ven, Dorothy! -llamó el Mago- Apúrate, antes que se vuele el globo.
-No encuentro a Toto -respondió Dorothy, quien no quería dejar a su perrito.
Toto habíase alejado por entre las gente para ir a ladrarle a un gatito, y la niña
lo halló al fin, lo tomó en sus brazos y corrió hacia el globo. Estaba a pocos pasos
del mismo y Oz le tendió la mano para ayudarla a subir, cuando se cortaron las
cuerdas y el aeróstato se elevo sin ella.
-¡Vuelve! -gritó-. ¡Yo también quiero ir!
-No puedo volver, queridita -respondió Oz desde lo alto-. ¡Adiós!
-¡Adiós! -gritaron los presentes, y todos los ojos se alzaron hacia el Mago que
cada vez se alejaba más y más hacia el cielo.
Aquella fue la última vez que vieron a Oz, el Mago Maravilloso, aunque es
posible que haya llegado a Omaha con toda felicidad y se encuentre allí ahora.
Pero sus vasallos lo recor-daron siempre con mucho cariño.
226
 -Oz fue siempre nuestro amigo -se decían uno a otro-. Cuando estuvo aquí
construyó para nosotros esta maravillosa Ciudad Esmeralda, y ahora que se ha
ido nos dejó al Sabio Espantapájaros para que nos gobierne.
Así y todo, durante mucho tiempo lamentaron la pérdida del Gran Mago y nada
podía consolarlos.
CAPÍTULO 18 - EN VIAJE AL SUR
Dorothy lloró amargamente al desvanecerse sus esperanzas de regresar a su
hogar, mas cuando pudo pensarlo con calma se alegró de no haberse ido en el
globo, y ella, tanto como sus compañeros, lamentó perder a Oz.
-En verdad sería un ingrato si no llorara al hombre que me dio este hermoso
corazón que tengo -le dijo el Leñador-. Quisiera llorar un poco la pérdida de Oz, si
es que me haces tú el favor de enjugarme las lágrimas para que no me oxide.
-Con gusto -respondió ella, y fue a buscar una toalla.
El Leñador lloró durante varios minutos mientras ella observaba sus lágrimas
con gran atención y se las secaba. Cuando él hubo terminado, le dio las gracias y
se aceitó minuciosamente con su enjoyada aceitera a fin de no correr riesgos.
El Espantapájaros era ahora el gobernante de la Ciudad y aunque no era un
Mago, la gente se mostraba orgullosa de él.
-Porque no hay ninguna otra ciudad del mundo gobernada por un hombre
relleno de paja -decían.
Y, que ellos supieran, estaban en lo cierto.
Un día después que el globo se hubo llevado a Oz, los cuatro amigos se
reunieron en el Salón del Trono para hablar de la situación. El Espantapájaros
sentóse en el gran sillón y los otros, muy respetuosos, permanecieron de pie ante
él.
-No estamos tan mal -dijo el nuevo gobernante-, pues este Palacio y la Ciudad
Esmeralda nos pertenecen y podemos hacer lo que nos plazca. Cuando recuerdo
que no hace mucho estaba clavado en un poste en medio de un maizal y que
ahora soy el gobernante de esta hermosa ciudad, me siento muy satisfecho con
mi suerte.
-Yo también estoy contento con tener un corazón -manifestó el Leñador-, y en
realidad era lo único que ansiaba en el mundo.
-Por mi parte me alegra saber que soy tan valiente como cualquier otra fiera...
si es que no lo soy más -dijo el León con gran modestia.
-Si Dorothy se contentara con vivir en la Ciudad Esmeralda, todos podríamos
ser felices -agregó el Leñador.
-Pero es que no quiero vivir aquí -protestó la niña-. Quiero regresar a Kansas y
vivir con mi tía Em y mi tío Henry.
-Bien, entonces, ¿qué se puede hacer? -preguntó el Leñador.
El Espantapájaros decidió meditar al respecto, y tanto pensó que los alfileres y
agujas empezaron a sobresalirle por la coronilla. Al fin dijo:
-¿Por qué no llamas a los Monos Alados y les pides que te lleven por sobre el
desierto?
-¡Jamás se me ocurrió! -exclamó Dorothy con gran alegría-. Es lo más indicado.
Iré a buscar el Gorro de Oro.
Poco después regresó con el Gorro al Salón del Trono y dijo las palabras
mágicas que en muy poco tiempo atrajeron a la banda de Monos Alados, los que
entraron volando por la ventana abierta y se detuvieron frente a ella.
227
-Es la segunda vez que nos llamas -dijo el Rey, inclinándose ante la niñita-.
¿Qué deseas de nosotros?
-Quiero que me lleven volando a Kansas -pidió Dorothy.
Pero el Mono Rey meneó la cabeza.
-Eso es imposible -contestó-. Sólo pertenecemos a este país y no podemos
dejarlo. Aún no ha habido ningún Mono Alado en Kansas, y supongo que jamás lo
habrá, pues no pertenecemos a ese lugar. Con mucho gusto te serviremos en lo
que esté a nuestro alcance, pero no podemos cruzar el desierto. Adiós.
Y, haciendo otra reverencia, el Mono Rey extendió sus alas y se fue por la
ventana con sus súbditos a la zaga.
Dorothy estuvo a punto de llorar a causa del desengaño sufrido.
-He malgastado el encanto del Gorro de Oro para nada, pues los Monos Alados
no pueden ayudarme -dijo.
-Es doloroso de veras -murmuró el bondadoso Leñador.
El Espantapájaros estaba pensando de nuevo, y su cabeza se agrandaba tanto
que Dorothy temió que estallara.
-Llamemos al soldado de la barba verde y pidámosle consejo -dijo al fin el
hombre de paja.
Llamaron al soldado, quien entró en el Salón del Trono con gran timidez, pues
mientras Oz estaba allí, jamás se le permitió que pasara de la puerta.
-Esta niñita desea cruzar el desierto -le dijo el Espantapájaros-. ¿Cómo puede
hacerlo?
-No sabría decirlo porque nadie ha cruzado el desierto, salvo el Gran Oz -
contestó el soldado verde.
-¿No hay nadie que pueda ayudarme? -preguntó Dorothy en tono ansioso.
-Glinda podría ayudarte -sugirió el soldado.
-¿Quién es Glinda? -quiso saber el Espantapájaros.
-La Bruja del Sur. Es la más poderosa de todas y gobierna a los Quadlings.
Además su castillo se halla al borde del desierto, de modo que tal vez ella sepa
cómo cruzarlo.
-Glinda es una Bruja Buena, ¿verdad? -dijo la niña.
-Los Quadlings la quieren mucho, y ella es buena con todos -contestó el
soldado-. Me han dicho que es una mujer hermosa que sabe mantenerse joven a
pesar de los años que ha vivido.
-¿Cómo puedo llegar a su castillo?
-El camino va directo al sur, pero dicen que está lleno de peligros para los
viajeros. En el bosque hay bestias salvajes y una raza de hombres extraños a
quienes no les gusta que los forasteros crucen sus tierras. Por esta razón nunca
viene ninguno de los Quadlings a la Ciudad Esmeralda.
El soldado se retiró entonces, y el Espantapájaros manifestó:
-A pesar de los peligros, parece que lo más conveniente es que Dorothy viaje a
las tierras del Sur y pida a Glinda que la ayude, porque de otro modo jamás podrá
volver a Kansas:
-Seguro que has estado pensando otra vez -comentó el Leñador.
-Así es -repuso el Espantapájaros.
-Yo iré con Dorothy -declaró el León-. Estoy cansado de la ciudad y extraño el
bosque y los campos. Ya saben que soy una fiera salvaje. Además, Dorothy
necesitará a alguien que la proteja.
-Eso es verdad -concordó el Leñador-. Mi hacha podría serle útil, de modo que
iré con ella a la tierra del Sur.
-¿Cuándo partimos? -preguntó el Espantapájaros.
-¿Tú también vas? -preguntaron sorprendidos.
228
 -Claro que sí. De no ser por Dorothy, no tendría cerebro. Ella me sacó del poste
en el maizal y me trajo a la Ciudad Esmeralda, así que le debo mi buena suerte y
jamás la dejaré hasta que haya partido hacia Kansas de una vez por todas.
-Gracias -agradeció Dorothy-. Son muy bondadosos conmigo, y me gustaría
partir lo antes posible.
-Nos iremos mañana por la mañana -dijo el Espantapájaros-. Ahora vamos a
prepararnos; el viaje será largo.
CAPÍTULO 19 - EL ATAQUE DE LOS ARBOLES
BELICOSOS
La mañana siguiente Dorothy se despidió con un beso de la bonita doncella
verde y después saludaron todos al soldado de la barba que los había
acompañado hasta la puerta. Cuando el guardián volvió a verlos, se extrañó
mucho de que quisieran salir de la hermosa ciudad para correr nuevas aventuras;
pero en seguida les quitó los anteojos, que volvió a guardaren la caja verde, y les
deseó muy buena suerte.
-Ahora eres nuestro gobernante -dijo al Espantapájaros-. Así que debes volver
lo antes posible.
-Lo haré si puedo -fue la respuesta-. Pero primero debo ayudar a Dorothy a
regresar a su hogar.
Al despedirse del bondadoso guardián, la niña le dijo:
-Me han tratado muy bien en tu bonita ciudad, y todos han sido muy buenos
conmigo. No sé cómo agradecerles.
-No lo intentes siquiera, querida -repuso él-. Nos gustaría conservarte con
nosotros, pero, ya que deseas regresar a Kansas, espero que encuentres el
camino.
Abrió entonces la puerta exterior y los amigos salieron por ella para emprender
su viaje.
El sol brillaba con todo su esplendor cuando nuestros amigos se volvieron hacia
el Sur; estaban todos muy animados y reían y charlaban alegremente. A Dorothy
la alentaba de nuevo la esperanza de regresar al hogar, y el Espantapájaros y el
Leñador se alegraban de poder serle útiles. En cuanto al León, aspiró el aire libre
con deleite y agitó la cola fuertemente, lleno de alegría al hallarse de nuevo en
campo abierto. Toto, por su parte, corría alrededor de todos ellos y se alejaba a
veces persiguiendo mariposas, sin dejar de ladrar en ningún momento.
-La vida de la ciudad no me sienta -comentó el León mientras iban marchando a
paso vivo-. He perdido kilos mientras estuve allá, y ahora estoy ansioso por
demostrar a las otras fieras lo valiente que soy.
Se volvieron entonces para lanzar una última mirada a la Ciudad Esmeralda, y
todo lo que pudieron ver fue el perfil de las torres y campanarios detrás de los
muros verdes y, muy por encima de todo, la cúpula enorme del Palacio de Oz.
-La verdad es que Oz no era malo como mago -dijo el Leñador al sentir que el
corazón le golpeteaba dentro del pecho.
-Supo darme un cerebro, y muy bueno por cierto -manifestó el Espantapájaros.
-Si él hubiera tomado la misma dosis de valor que me dio a mí -terció el León-,
habría sido un hombre muy valiente.
Dorothy no dijo nada. Oz no había cumplido la promesa que le hiciera, aunque
hizo todo lo posible, de modo que lo perdonaba. Como él mismo decía, era un
buen hombre, aunque de mago no tuviera nada.
229
El primer día de viaje los llevó a través de los verdes campos salpicados de
flores que se extendían alrededor de la Ciudad Esmeralda. Aquella noche
durmieron sobre la hierba, sin otra manta que las estrellas que brillaban en el
cielo; sin embargo, descansaron muy bien.
En la mañana continuaron andando hasta llegar a un espeso bosque al que
parecía imposible rodear, pues se extendía a izquierda y derecha tan lejos como
alcanzaba la vista. Además, no se atrevían a desviarse de la ruta directa por
temor de extraviarse. De modo que empezaron a buscar un punto por el cual
fuera fácil entrar en el bosque.
El Espantapájaros, que iba a la cabeza del grupo, descubrió al fin un corpulento
árbol dotado de ramas tan extendidas hacia los costados que por debajo podrían
pasar todos ellos. Al observar el espacio libre, encaminóse hacia el árbol, mas
cuando llegaba debajo de las primeras ramas, éstas se inclinaron y se enroscaron
en su cuerpo, levantándolo acto seguido para arrojarlo con fuerza hacia donde se
hallaban sus compañeros de viaje.
Aunque esto no le hizo daño, no dejó de sorprenderlo, y el pobre hombre de
paja parecía un tanto atontado cuando Dorothy lo ayudó a levantarse.
-Allí hay otro espacio entre los árboles -anunció el León.
-Déjenme probar a mi primero -pidió el Espantapájarospues no me hace daño
que me arrojen a tierra.
Así hablando, encaminóse hacia el otro árbol, pero las ramas lo apresaron
inmediatamente y volvieron a arrojarlo al
-Es muy extraño -dijo Dorothy-. ¿Qué podemos hacer?
-Parece que los árboles han decidido luchar contra nosotros para impedir
nuestro viaje -comentó el León.
Creo que ahora voy a probar yo -dijo el Leñador.
Se echó el hacha al hombro y fue hacia el primero de los árboles que tan mal
había tratado al Espantapájaros. Cuando una gruesa rama descendió para
apoderarse de él, el hombre de hojalata le asestó un tajo tan feroz que la cortó
en dos. En seguida empezó el árbol a sacudir todas sus otras ramas como si
estuviera muy dolorido, y el Leñador pudo pasar por debajo sin ninguna
dificultad.
-¡Vamos! -les gritó a los otros-. ¡Aprisa!
Todos se adelantaron a la carrera y pasaron debajo del árbol sin sufrir el menor
daño, salvo Toto, al que apresó una rama pequeña que lo sacudió hasta hacerlo
aullar, pero el Leñador la cortó sin demora, liberando así al perrito.
Los otros árboles del bosque no hicieron nada para impedir su paso, razón por
la cual los viajeros comprendieron que sólo la primera hilera podía doblar sus
ramas hacia abajo, y proba-blemente eran los guardianes del bosque, dotados de
aquel maravilloso poder a fin de mantener alejados a los intrusos.
Los cuatro amigos marcharon tranquilamente por entre los árboles hasta llegar
al otro lado del bosque, y allí, para su gran sorpresa, se hallaron frente a un alto
muro que parecía de porcelana blanca. Era tan pulido como la superficie de un
plato y se elevaba muy por encima de las cabezas de todos ellos.
-¿Qué hacemos ahora? -preguntó Dorothy.
-Fabricaré una escalera -manifestó el Leñador-, pues no cabe duda que
debemos pasar por sobre ese muro.
CAPÍTULO 20 - EL DELICADO PAÍS DE
PORCELANA
230
 Mientras el Leñador hacía la escalera con troncos delgados que halló en el
bosque, Dorothy acostóse a dormir, pues la larga caminata habíala fatigado. El
León también se echó a descansar y Toto se acurrucó a su lado.
El Espantapájaros se quedó mirando al Leñador mientras éste trabajaba.
-No se me ocurre por qué razón está aquí este muro ni de qué está hecho -le
dijo.
-No canses tu cerebro ni pienses en el muro -repuso el Leñador-. Cuando lo
hayamos salvado, ya sabremos lo que hay detrás de él.
Al cabo de un tiempo estuvo lista la escalera, que parecía un tanto rústica,
aunque el Leñador afirmó que era fuerte y serviría para lo que la necesitaban. El
Espantapájaros despertó a los durmientes y les dijo que ya tenían los medios para
subir a lo alto del muro. El mismo subió primero, pero lo hizo con tanta torpeza
que Dorothy tuvo que seguirlo de cerca a fin de evitar que se cayera. Cuando su
cabeza sobrepasó la parte superior de la pared, el hombre de paja exclamó:
-¡Cielos!
Siguió subiendo y se sentó en lo alto del muro, mientras que Dorothy ascendía
tras él y exclamaba también:
-¡Cielos!
Después subió Toto y en seguida empezó a ladrar, pero Dorothy le hizo callar al
instante.
Después subió el León y el último fue el Leñador, y ambos exclamaron
"¡Cielos!", como los otros, no bien hubieron mirado por encima del muro. Cuando
se hallaban todos sentados en lo alto, formando una hilera, miraron hacia abajo y
vieron un espectáculo sumamente extraño.
Ante ellos se extendía una región cuyo suelo era tan suave, reluciente y blanco
como la superficie de un gran plato. Diseminadas por los alrededores había
numerosas casas de porcelana pintadas de los colores más vivos que pueda uno
imaginar. Las viviendas eran pequeñas, y el techo de la más alta difícilmente
podría llegar a la cintura de Dorothy. Veíanse también bonitos graneros rodeados
por cercas de porcelana, y abundaban las vacas, ovejas, caballos, cerdos y
gallinas, todos del mismo material.
Pero lo más extraño de todo eran las personas que vivían en aquella región de
maravillas. Había jovencitas que cuidaban las vacas y otras encargadas de las
ovejas, todas ataviadas con vestidos de brillantes colores salpicados de lunares
dorados, y princesas de vistosos ropajes de plata, oro y púrpura, y pastores con
calzones hasta las rodillas, pintados de rosa, amarillo y azul, y príncipes tocados
de coronas enjoyadas y luciendo capas de armiño y jubones de satén, y cómicos
payasos de raras vestimentas, mejillas pintadas y extraños gorros cónicos. Pero
lo más extraño era que toda aquella gente estaba hecha de porcelana, y el más
alto de ellos apenas si alcanzaba a la altura de la rodilla de Dorothy.
Al principio ninguno prestó atención a los viajeros, salvo un diminuto perro de
porcelana púrpura que se acercó al muro y les ladró con voz apenas audible,
luego de lo cual se alejó corriendo.
-¿Cómo bajamos? -preguntó Dorothy.
La escala era tan pesada que no pudieron levantarla, de modo que el
Espantapájaros se dejó caer a tierra y los otros saltaron sobre él a fin de que el
duro suelo no les dañara los pies. Cuando estuvieron todos abajo, levantaron al
Espantapájaros, que estaba completamente aplastado, y le dieron forma de
nuevo.
-Tenemos que cruzar este lugar tan extraño si queremos llegar al otro lado -dijo
Dorothy-. No sería prudente tomar otro rumbo que no sea el más directo hacia el
sur.
231
Empezaron a marchar por el país de porcelana y lo primero con que se
encontraron fue una delicada jovencita de porcelana que estaba ordeñando una
vaca. Cuando se acercaron, la vaca coceó de pronto y derribó el banquillo, el
balde y aun a la j oven, y todo ello cayó al piso de porcelana con gran estrépito.
A Dorothy le dolió mucho ver que la vaca habíase roto una pata, y que el balde
estaba hecho añicos, mientras que la pobre doncella tenía roto el codo izquierdo.
-¡Ea! -exclamó la joven en tono indignado-. ¡Mira lo que has hecho! A mi vaca
se le ha roto una pata y tendré que llevarla al remendón para que se la pegue.
¿Cómo te atreves a venir aquí y asustar así a mi animal?
-Lo siento muchísimo -contestó Dorothy-. Te ruego que nos perdones.
Pero la bonita doncella estaba demasiado enfadada para responder. Levantó la
pata rota y, sin decir palabra, se llevó a su vaca que cojeaba sobre sus tres patas
restantes. Al alejarse lanzó varias miradas de reproche por sobre el hombro a los
torpes forasteros.
Dorothy sintióse bastante apenada por el accidente.
-Tendremos que ser muy cuidadosos en este país -dijo el bondadoso Leñador-.
De otro modo podríamos lastimar sin remedio a sus bonitos habitantes.
Un poco más adelante Dorothy se encontró con una princesa maravillosamente
vestida, la que se detuvo de pronto al ver a los intrusos y luego empezó a
alejarse aprisa.
Como quería verla un poco mejor, Dorothy echó a correr tras ella. Pero la
jovencita de porcelana se puso a gritar:
-¡No me persigas! ¡No me persigas!
Su vocecilla denotaba tanto temor que Dorothy se detuvo y le preguntó:
-¿Por qué no?
-Porque si corro podría caerme y hacerme pedazos -respondió la princesa,
deteniéndose también, aunque a cierta distancia.
-¿Pero no podrían remendarte?
-Sí, pero una nunca queda tan bonita como es después que a componen.
-Supongo que no -admitió Dorothy.
-Ahí tienes al señor Bromista, uno de nuestros payasos -continuó la princesa de
porcelana-. Siempre trata de pararse sobre su cabeza y se ha roto el cuerpo
tantas voces que está remendado en cien lugares diferentes, y ahora ya no es
nada bonito. Allí lo tienes, puedes verlo con tus propios ojos.
En efecto, acercábase a ellos un gracioso payaso en miniatura, y al observarlo
bien, Dorothy notó que, a pesar de sus bonitas ropas de vistosos colores, estaba
cubierto de rajaduras que corrían en todos sentidos e indicaban que había sido
remendado muchísimas veces.
El payaso se puso las manos en los bolsillos y, luego de inflar las mejillas y
saludarles con varias inclinaciones de cabeza, declamó:
-Hermosa damita, ¿por qué miras así al pobre señor Bromista? ¿Acaso tragaste
una vara que estás tan dura y erguida?
-¡Calle usted, señor! -ordenó la princesa-. ¿No ve que son forasteros y merecen
ser tratados con respeto?
-Bueno, yo respeto, yo respeto -repuso el Payaso, y en seguida se paró sobre
su cabeza.
-No le hagas caso -pidió la princesa a Dorothy-. Se ha golpeado mucho la
cabeza y eso lo tiene atontado.
-No le haré caso -dijo Dorothy-. Pero tú eres tan hermosa que creo que podría
llegar a quererte muchísimo. ¿Me permitirías llevarte a Kansas y ponerte sobre la
repisa de la chimenea de mi tía Em? Podría llevarte en mi cesta.
-Lo cual me haría muy desdichada -respondió la princesa-. Te diré, aquí en
nuestro país vivimos bien y podemos hablar y movemos a voluntad. Pero cuando
232
nos sacan de esta región se nos endurecen las coyunturas y lo único que
podemos hacer es permanecer rígidos y mostramos bonitos. Claro que es lo único
que se espera de nosotros cuando estamos sobre repisas, mesas y en vitrinas,
pero en nuestro propio país vivimos mucho mejor.
-¡Por nada del mundo querría hacerte desdichada! -exclamó Dorothy-. Así que
me limitaré a decirte adiós. -Adiós -contestó la princesa.
Los cuatro amigos marcharon con gran cuidado por el país de porcelana. Los
diminutos animales y todos los pobladores se apartaron a toda prisa de su
camino, temerosos de que aquellos forasteros los rompieran, y al cabo de una
hora o más, los viajeros llegaron al límite de la región y se encontraron con otro
muro de porcelana.
Empero, éste no era tan elevado como el primero y, parándose sobre el lomo
del León, todos pudieron llegar a lo alto de la pared. Después el felino encogió sus
patas y dio un tremendo salto para salvar el obstáculo. Al hacerlo, derribó con la
cola una hermosa iglesia de porcelana y la hizo pedazos.
-Es una lástima -dijo Dorothy-, pero en realidad creo que tuvimos suerte en no
haber causado otros males que la pata rota de una vaca y una iglesia hecha
añicos. ¡Esta gente es tan frágil!
-Así es, en efecto -concordó el Espantapájaros- y yo me alegro de estar hecho
de paja y a prueba de golpes. En el mundo hay destinos peores que el ser un
Espantapájaros.
CAPÍTULO 21 - EL LEÓN LLEGA A SER EL REY
DE LAS BESTIAS
Luego de bajar del muro de porcelana, los viajeros se hallaron en una región
desagradable, llena de pantanos y cubierta de altas hierbas malolientes.
Resultaba difícil caminar sin caer en hoyos llenos de barro, pues las malezas eran
tan tupidas que ocultaban el suelo. Sin embargo, como observaron las mayores
precauciones, pudieron pasar sin accidentes hasta llegar a terreno sólido. Allí
parecía la región más silvestre que nunca, y al cabo de una larga y cansadora
caminata por entre las malezas, entraron en una selva donde los árboles eran
mucho más grandes y añosos que los que habían visto hasta entonces.
-Esta selva es encantadora -declaró el León, mirando en torno suyo con gran
placer-. Jamás he visto un lugar más atractivo.
-Parece un poco tétrico -observó el Espantapájaros.
-Nada de eso -repuso el León-. Me gustaría pasar aquí el resto de mi vida. Fíjate
en lo mullidas que son las hojas secas
y en lo verde que es el musgo que se adhiere a esos viejos árboles. Ninguna
bestia salvaje podría desear un hogar mejor que éste.
-Quizás haya animales salvajes -comentó Dorothy. -Supongo que los hay -
contestó el León-, pero no veo a ninguno.
Marcharon por el bosque hasta que la oscuridad les impidió continuar andando.
Dorothy, Toto y el León se tendieron a dormir, mientras que el Leñador y el
Espantapájaros montaron guardia como de costumbre.
Al llegar la mañana, partieron de nuevo, y antes de haber avanzado mucho
empezaron a oír un sonido sordo como el gruñir de muchos animales salvajes.
Toto lanzó un gemido bajo, pero los otros no se atemorizaron, y siguieron por una
senda bien marcada hasta llegar a un claro en el que se hallaban reunidos
centenares de animales salvajes de todas las especies imaginables. Había tigres y
233
elefantes, osos y lobos y zorros, así como todos los otros ejemplares que solemos
ver en la Historia Natural, y por un momento sintió Dorothy que la dominaba el
temor. Pero el León explicó que las bestias estaban en reunión, agregando que, a
juzgar por sus gruñidos, parecían verse en grandes dificultades.
Mientras así hablaba el felino, varios de los animales se fijaron en él y en
seguida se hizo el silencio entre los presentes.
El más grande de los tigres adelantase hacia el León, le hizo una reverencia y le
dijo:
-¡Bienvenido, Rey de las Bestias! Llegas a tiempo para luchar contra nuestro
enemigo y brindar tranquilidad a todos los animales de la selva.
-¿Qué les pasa? -preguntó el León con voz tranquila.
-Nos amenaza un feroz enemigo que hace poco ha llegado a esta selva -replicó
el tigre-. Es un monstruo tremendo, semejante a una gran araña, con el cuerpo
tan grande como el de un elefante y patas tan largas como el tronco de un árbol.
Tiene ocho patas, y al arrastrarse por la selva apresa animales y se los lleva a la
boca, comiéndoselos como se come la araña a las moscas. Corremos gran peligro
mientras esa bestia feroz siga con vida, y nos hemos reunido aquí para idear la
forma de salvarnos.
El León meditó un momento.
-¿Hay otros leones en la selva? -preguntó.
-No; había algunos, pero el monstruo se los comió. Además, ninguno de ellos
era tan grande y valeroso como tú.
-Si termino con vuestro enemigo, ¿me reconocerán y obedecerán como al Rey
de la Selva? -preguntó el León.
-Lo haremos con mucho gusto -contestó el tigre.
-¡Así lo haremos! -aullaron a coro todas las otras bestias.
-¿Dónde está ahora esa gran araña? -inquirió el León.
-Allá, entre aquellos robles -dijo el tigre, señalando con una de sus patas.
-Cuiden a estos amigos míos y yo iré ahora mismo a luchar contra el monstruo -
manifestó el León.
Dicho esto, saludó a sus compañeros y se alejó orgullosamente a presentar
batalla al enemigo.
La gran araña estaba dormida cuando la halló el León, y era tan fea que el
felino arrugó la nariz con profundo desagrado. Sus patas eran tan largas como
había dicho el tigre, y su cuerpo estaba cubierto de un espeso vello áspero y
negro. Poseía unas fauces tremendas, con una doble hilera de dientes agudísimos
limos y extraordinariamente largos; pero su gran cabeza estaba unida al cuerpo
por medio de un cuello tan delgado como la cintura de una avispa, lo cual dio al
León una idea de cuál sería el mejor método de ataque. Como sabía que era más
fácil atacar al monstruo mientras dormía, dio un gran brinco y cayó de lleno sobre
el lomo del enemigo. De un solo zarpazo feroz, separó la cabeza del cuerpo y,
saltando de nuevo a tierra, quedóse mirando mientras las largas patas se
agitaron un poco hasta quedar inmóviles, lo cual le indicó que el monstruo había
muerto.
Regresó entonces al claro donde lo esperaban las fieras y anunció con gran
orgullo:
-Ya no tienen que temer más al enemigo.
Todas las bestias se inclinaron ante él, proclamándolo su Rey, y el León
prometió regresar a gobernarlos una vez que Dorothy hubiera partido de regreso
a Kansas.
234
 CAPÍTULO 22 - EL PAÍS DE LOS QUADLINGS
Los cuatro viajeros pasaron sin inconvenientes por el bosque, y al salir de sus
umbrías profundidades vieron ante ellos una empinada colina salpicada desde
arriba hasta abajo por grandes rocas.
-Será una subida difícil -comentó el Espantapájaros-, pero tendremos que
hacerlo.
Así diciendo, encabezó la marcha seguido por los otros, y habían llegado casi a
la primera roca cuando oyeron una voz áspera que gritaba:
-¡Atrás!
-¿Quién eres? -preguntó el Espantapájaros.
Asomó entonces una cabeza por sobre la roca y la misma voz replicó:
-Esta colina nos pertenece y no permitimos pasar a nadie. -Pero es que
debemos pasar -objetó el Espantapájaros-. Vamos al país de los Quadlings.
-¡No pasarán! -declaró la voz, y desde detrás de la roca salió ala vista el
hombre más extraño que jamás hubieran visto los viajeros.
Era bajo y robusto, y poseía una enorme cabeza algo chata y sostenida por un
grueso cuello lleno de arrugas. Mas no tenía brazos, y al ver esto, el
Espantapájaros no temió que un ser tan indefenso pudiera impedirles ascender
por la colina. Por eso dijo:
-Lamento no hacer lo que deseas, pero, te guste o no, tendremos que pasar por
tu colina.
Y se adelantó con gran decisión.
Tan rápida como el rayo, la cabeza del otro partió hacia adelante y su cuello se
estiró hasta que su coronilla, que era chata, golpeó el pecho del Espantapájaros y
lo arrojó dando tumbos cuesta abajo. Casi con la misma rapidez volvió la cabeza
al cuerpo, y el hombre rió con aspereza al tiempo que decía:
-¡No les será tan fácil como piensan!
Un coro de ruidosas risas partió de las otras rocas y Dorothy vio entonces a
centenares de los Cabezas de Martillo que se hallaban diseminados por la cuesta.
El León se puso furioso al oír la risa con que festejaban la caída del
Espantapájaros y, lanzando un rugido atronador, echó a correr cuesta arriba.
De nuevo salió una cabeza a gran velocidad y el enorme León cayó rodando por
la colina como si le hubiera golpeado una bala de cañón.
Dorothy corrió para ayudar al Espantapájaros a levantarse, y el León fue hacia
ella, sintiéndose dolido y molesto, al tiempo que decía:
-Es inútil combatir con gente que dispara la cabeza como si fuera una bala.
Nadie podría enfrentarlos.
-¿Qué hacemos entonces? -preguntó ella.
-Llama a los Monos Alados -sugirió el Leñador-. Todavía puedes darles una
orden más.
-Muy bien -repuso ella y, poniéndose el Gorro de Oro, pronunció las palabras
mágicas.
Los Monos fueron tan puntuales como siempre, y en pocos momentos estuvo
toda la banda frente a ella.
-¿Qué nos ordenas? -preguntó el Rey, haciendo una reverencia.
-Llévanos por sobre esta colina hasta el país de los Quadlings -pidió la niña.
-Así se hará -repuso el Rey.
Acto seguido, los Monos Alados se apoderaron de los cuatro viajeros y de Toto y
se alejaron volando con ellos. Cuando pasaron por sobre la colina, los Cabezas de
Martillo aullaron de furia y lanzaron sus cabezas hacia lo alto, mas no pudieron
235
alcanzar a los simios voladores, quienes se llevaron a Dorothy y sus amigos al
otro lado de la montaña y los bajaron en el hermoso país de los Quadlings.
-Esta es la última vez que nos llamas -dijo el jefe a Dorothy-. Así que adiós y
buena suerte.
-Adiós y muchísimas gracias -respondió la niña, y los Monos levantaron vuelo y
se perdieron de vista en un abrir y cerrar de ojos.
El país de los Quadlings parecía muy próspero. Abundaban los cereales en sus
campos, los caminos estaban bien pavimentados y por doquier veíanse
murmurantes arroyos de agua clara cruzados por puentes muy bien construidos.
Las cercas, casas y puentes estaban pintados de rojo vivo, tal como eran
amarillos en el país de los Winkies y azules en el de los Munchkins. Los mismos
Quadlings, que eran bajos, regordetes y bienhumorados, vestían todos de rojo,
destacándose así contra el fondo verde del césped y el amarillo oro de los granos
maduros.
Los Monos habían dejado a los viajeros cerca de una granja y los cuatro amigos
marcharon ahora hacia la casa y llamaron a la puerta, la que abrió la esposa del
granjero. Cuando Dorothy le pidió algo de comer, la mujer les brindó a todos una
buena comida, con tres clases de pastel y cuatro clases de bizcochos, así como un
tazón de leche para Toto.
-¿Queda lejos el castillo de Glinda? -preguntó la niña.
-No mucho -fue la respuesta-. Tomen el camino del Sur y pronto llegarán a él.
Luego de dar gracias a la buena mujer, partieron de nuevo y marcharon por
entre los campos sembrados y los bonitos puentes hasta que vieron ante ellos un
castillo muy hermoso. Ante las puertas se hallaban tres mujeres jóvenes que
vestían vistosos uniformes rojos con adornos dorados.
Al acercarse Dorothy, una de ellas le preguntó: ¿Por qué vienen al País del Sur?
-Queremos vera la Bruja Buena que gobierna aquí-contestó la niña-. ¿Nos
llevarán ante ella?
-Denme sus nombres y preguntaré a Glinda si quiere recibirlos.
Le dijeron quiénes eran y la joven soldado entró en el castillo para regresar
poco después y anunciarles que podían pasar.
CAPÍTULO 23 - GLINDA OTORGA A DOROTHY
SU DESEO
Empero, antes de que pudieran ver a Glinda, los condujeron a una estancia del
castillo donde Dorothy se lavó la cara y peinó, el León se sacudió el polvo de la
melena, el Espantapá-jaros mejoró su forma y el Leñador lustró su cuerpo y
aceitó sus coyunturas.
Cuando estuvieron presentables, marcharon con la joven soldado a una amplia
sala donde la Bruja Glinda se hallaba sentada en un trono de rubíes.
Era joven y hermosa, de abundosos cabellos rojos que caían en ondas sobre sus
hombros, y estaba ataviada con un vestido de un blanco inmaculado. Sus ojos
azules miraron bondadosos a la niñita.
-¿Qué puedo hacer por ti, pequeña? -preguntó.
Dorothy le relató su historia, explicándole cómo el ciclón habíala llevado al País
de Oz, cómo había hallado a sus compañeros y de qué modo hicieron frente a los
peligros que les salieron al paso.
-Lo que más deseo ahora es regresar a Kansas -finalizó-, pues mi tía Em debe
temer que me ha sucedido algo terrible, lo cual la hará ponerse luto y, a menos
236
que las cosechas hayan sido mejores que el año pasado, estoy segura de que tío
Henry no podrá hacer ese gasto.
Glinda inclinóse hacia adelante para besar el dulce rostro de la niñita.
-¡Bendita seas! -dijo-. Claro que puedo indicarte el modo de regresar a
Kansas... Pero si lo hago tendrás que darme el Gorro de Oro.
-¡Con gusto! -exclamó Dorothy-. La verdad es que ya no me sirve, y cuando lo
tengas tú, sólo podrás dar tres órdenes a los Monos Alados.
-Y creo que necesitaré sus servicios sólo esas tres veces -respondió Glinda con
una sonrisa.
La niña le entregó entonces el Gorro de Oro y la Bruja preguntó al
Espantapájaros:
-¿Qué harás cuando Dorothy se haya ido?
-Volveré a la Ciudad Esmeralda, pues Oz me nombró su gobernante y la gente
me quiere -fue la respuesta-. Lo único que me preocupa es la manera de cruzar
por la colina de los Cabezas de Martillo.
-Por medio del Gorro de Oro ordenaré a los Monos Alados que te lleven a las
puertas de la Ciudad Esmeralda -declaró Glinda-, pues sería una lástima de privar
a sus ciudadanos de un gobernante tan maravilloso.
-¿Lo soy de veras? -preguntó el hombre de paja.
-Eres poco común -repuso ella.
Volviéndose hacia el Leñador, le preguntó:
-¿Qué será de ti cuando Dorothy se vaya de este país?
El se apoyó en su hacha mientras meditaba un momento. Al fin dijo:
-Los Winkies fueron muy bondadosos conmigo y, cuando murió la Bruja Maligna
me pidieron que fuera su gobernante. Si pudiera regresar a la región de
Occidente, nada me gustaría más que regir sus destinos.
-Mi segunda orden para los Monos Alados será que te lleven a la tierra de los
Winkies -prometió Glinda-. Tu cerebro quizá no sea tan grande como aparenta el
del Espantapájaros, pero en realidad eres más brillante que él... cuando estás
bien pulido... y estoy segura de que sabrás gobernar a los Winkies con sabiduría y
bondad.
Entonces se volvió la Bruja hacia el enorme y peludo León, y le preguntó:
-¿Qué será de ti cuando Dorothy haya regresado a su hogar?
-Al otro lado de la colina de los Cabezas de Martillo se extiende una selva muy
grande y añosa -respondió el felino-, y todos los animales que viven en ella me
han nombrado su Rey. Si pudiera regresar allá, viviría feliz el resto de mis días.
-Mi tercera orden para los Monos Alados será que te lleven a la selva -manifestó
Glinda-. Luego, cuando haya agotado el poder del Gorro de Oro, lo devolveré al
Rey de los Monos a fin de que él y sus súbditos queden libres para siempre.
El Espantapájaros, el Leñador y el León agradecieron a la Bruja Buena toda su
bondad. Luego exclamó Dorothy:
-¡Por cierto eres tan buena como hermosa! Pero todavía no me has dicho cómo
puedo regresar a Kansas.
-Tus zapatos de plata te llevarán por sobre el desierto -contestó Glinda-. De
haber conocido su poder, podrías haber
regresado a casa de tu tía Emel mismo día que llegaste a este país.
-¡Pero entonces no habría obtenido yo mi maravilloso cerebro! -exclamó el
Espantapájaros-. Me habría pasado toda la vida en el maizal.
-Y yo no tendría mi bondadoso corazón -intervino el Leñador-. Todo oxidado,
habría permanecido en el bosque hasta el fin de los siglos.
-Y yo sería por siempre un cobarde -declaró el León-, y ninguna bestia de la
selva podría decir nada bueno de mí.
237
-Todo eso es verdad, y me alegro de haber sido útil a estos buenos amigos -
manifestó Dorothy-. Pero ahora, todos ellos tienen lo que más anhelaban, y,
además, cada uno posee un reino para gobernar. Por eso creo que me gustaría
regresar ya a Kansas.
-Los zapatos de plata tienen un poder maravilloso -le explicó la Bruja Buena-, y
una de sus cualidades más curiosas es que pueden llevarte a cualquier parte del
mundo con sólo tres pasos, y cada paso se da en un abrir y cerrar de ojos. Todo
lo que tienes que hacer es unir los tacones tres veces seguidas y ordenar a los
zapatos que te lleven donde desees ir.
-Si es así -dijo la niña con gran alegría-, les pediré que me llevan de regreso a
Kansas inmediatamente.
Echó los brazos al cuello del León y lo besó al tiempo que le palmeaba la cabeza
con gran cariño. Después besó al Leñador, el que lloraba de manera muy
peligrosa para sus conyunturas. Al Espantapájaros lo abrazó con fuerza en lugar
de besar su cara pintada, y descubrió que ella también lloraba al despedirse así
de sus queridos camaradas.
Glinda la Bondadosa descendió de su trono de rubíes para dar a la niña el beso
de despedida, y Dorothy le agradeció por los beneficios que había concedido a ella
y a sus amigos.
Después tomó a Toto en sus brazos y, habiendo dicho adiós una vez más, unió
los talones tres veces seguidas.
-¡Llévenme de regreso a casa de tía Em!
Al instante se encontró girando en el aire, tan velozmente que no pudo ver nada
ni sentir otra cosa que el viento que silbaba en sus oídos. Los zapatos de plata
dieron tres pasos y se detuvieron luego con tal brusquedad que la niña rodó
varias veces sobre la hierba antes de descubrir dónde estaba.
Luego, al fin, se sentó para mirar a su alrededor.
-"¡Dios bendito!" -exclamó.
Pues se encontraba sentada en medio de la extensa llanura de Kansas, y frente
a ella veíase la nueva casa que el tío Henry había construido después que el ciclón
se llevó la otra vivienda. El mismo Henry se hallaba ordeñando las vacas en el
corral, y Toto habíase alejado de Dorothy y corría hacia el granero ladrando a
más y mejor.
Al ponerse de pie, la niña descubrió que sólo calzaba medias, pues los zapatos
de plata se le habían caído durante el vuelo y estaban perdidos para siempre en
el desierto.
CAPÍTULO 24 - DE NUEVO EN CASA
La tía Em acababa de salir de la casa para regar los repollos cuando levantó la
vista y vio a Dorothy que corría hacia ella.
-¡Querida mía! -exclamó, tomándola en sus brazos y cubriéndola de besos-. ¿De
dónde vienes?
-Del País de Oz- contestó Dorothy con gravedad-. Y aquí está Toto también... Y,
¡oh, tía Em, cuánto me alegro de estar de nuevo en casa!
ALICIA EN EL PAIS DE LAS MARAVILLAS - LEWIS
CARROLL
238
CAPÍTULO 1 - EN LA MADRIGUERA DEL CONEJO
Alicia empezaba ya a cansarse de estar sentada con su hermana a la orilla del
río, sin tener nada que hacer: había echado un par de ojeadas al libro que su
hermana estaba leyendo, pero no tenía dibujos ni diálogos. «¿Y de qué sirve un
libro sin dibujos ni diálogos?», se preguntaba Alicia.
Así pues, estaba pensando (y pensar le costaba cierto esfuerzo, porque el calor
del día la había dejado soñolienta y atontada) si el placer de tejer una guirnalda
de margaritas la compensaría del trabajo de levantarse y coger las margaritas,
cuando de pronto saltó cerca de ella un Conejo Blanco de ojos rosados.
No había nada muy extraordinario en esto, ni tampoco le pareció a Alicia muy
extraño oír que el conejo se decía a sí mismo: «¡Dios mío! ¡Dios mío! ¡Voy a
llegar tarde!» (Cuando pensó en ello después, decidió que, desde luego, hubiera
debido sorprenderla mucho, pero en aquel momento le pareció lo más natural del
mundo). Pero cuando el conejo se sacó un reloj de bolsillo del chaleco, lo miró y
echó a correr, Alicia se levantó de un salto, porque comprendió de golpe que ella
nunca había visto un conejo con chaleco, ni con reloj que sacarse de él, y,
ardiendo de curiosidad, se puso a correr tras el conejo por la pradera, y llegó
justo a tiempo para ver cómo se precipitaba en una madriguera que se abría al
pie del seto.
Un momento más tarde, Alicia se metía también en la madriguera, sin pararse a
considerar cómo se las arreglaría después para salir.
Al principio, la madriguera del conejo se extendía en línea recta como un túnel,
y después torció bruscamente hacia abajo, tan bruscamente que Alicia no tuvo
siquiera tiempo de pensar en detenerse y se encontró cayendo por lo que parecía
un pozo muy profundo.
O el pozo era en verdad profundo, o ella caía muy despacio, porque Alicia,
mientras descendía, tuvo tiempo sobrado para mirar a su alrededor y para
preguntarse qué iba a suceder después. Primero, intentó mirar hacia abajo y ver
a dónde iría a parar, pero estaba todo demasiado oscuro para distinguir nada.
Después miró hacia las paredes del pozo y observó que estaban cubiertas de
armarios y estantes para libros: aquí y allá vio mapas y cuadros, colgados de
clavos. Cogió, a su paso, un jarro de los estantes. Llevaba una etiqueta que
decía: MERMELADA DE NARANJA, pero vio, con desencanto, que estaba vacío.
No le pareció bien tirarlo al fondo, por miedo a matar a alguien que anduviera
por abajo, y se las arregló para dejarlo en otro de los estantes mientras seguía
descendiendo.
«¡Vaya!», pensó Alicia. «¡Después de una caída como ésta, rodar por las
escaleras me parecerá algo sin importancia! ¡Qué valiente me encontrarán todos!
¡Ni siquiera lloraría, aunque me cayera del tejado!» (Y era verdad.)Abajo, abajo,
abajo. ¿No acabaría nunca de caer?
- Me gustaría saber cuántas millas he descendido ya -dijo en voz alta-.
Tengo que estar bastante cerca del centro de la tierra. Veamos: creo que está a
cuatro mil millas de profundidad…
Como veis, Alicia había aprendido algunas cosas de éstas en las clases de la
escuela, y aunque no era un momento muy oportuno para presumir de sus
conocimientos, ya que no había nadie allí que pudiera escucharla, le pareció que
repetirlo le servía de repaso.
- Sí, está debe de ser la distancia… pero me pregunto a qué latitud o longitud
habré llegado.
239
Alicia no tenía la menor idea de lo que era la latitud, ni tampoco la longitud,
pero le pareció bien decir unas palabras tan bonitas e impresionantes. Enseguida
volvió a empezar. -¡A lo mejor caigo a través de toda la tierra! ¡Qué divertido
sería salir donde vive esta gente que anda cabeza abajo! Los antipáticos, creo…
(Ahora Alicia se alegró de que no hubiera nadie escuchando, porque esta palabra
no le sonaba del todo bien.) Pero entonces tendré que preguntarles el nombre del
país. Por favor, señora, ¿estamos en Nueva Zelanda o en Australia?
Y mientras decía estas palabras, ensayó una reverencia. ¡Reverencias mientras
caía por el aire! ¿Creéis que esto es posible? -¡Y qué criaja tan ignorante voy a
parecerle! No, mejor será no preguntar nada. Ya lo veré escrito en alguna parte.
Abajo, abajo, abajo. No había otra cosa que hacer y Alicia empezó enseguida a
hablar otra vez. -¡Temo que Dina me echará mucho de menos esta noche! (Dina
era la gata.) Espero que se acuerden de su platito de leche a la hora del té. ¡Dina,
guapa, me gustaría tenerte conmigo aquí abajo! En el aire no hay ratones, claro,
pero podrías cazar algún murciélago, y se parecen mucho a los ratones, sabes.
Pero me pregunto: ¿comerán murciélagos los gatos?
Al llegar a este punto, Alicia empezó a sentirse medio dormida y siguió
diciéndose como en sueños: «¿Comen murciélagos los gatos? ¿Comen
murciélagos los gatos?» Y a veces: «¿Comen gatos los murciélagos?» Porque,
como no sabía contestar a ninguna de las dos preguntas, no importaba mucho
cual de las dos se formulara. Se estaba durmiendo de veras y empezaba a soñar
que paseaba con Dina de la mano y que le preguntaba con mucha ansiedad:
«Ahora Dina, dime la verdad, ¿te has comido alguna vez un murciélago?», cuando
de pronto, ¡cataplum!, fue a dar sobre un montón de ramas y hojas secas. La
caída había terminado.
Alicia no sufrió el menor daño, y se levantó de un salto. Miró hacia arriba, pero
todo estaba oscuro. Ante ella se abría otro largo pasadizo, y alcanzó a ver en él al
Conejo Blanco, que se alejaba a toda prisa. No había momento que perder, y
Alicia, sin vacilar, echó a correr como el viento, y llego justo a tiempo para oírle
decir, mientras doblaba un recodo: -¡Válganme mis orejas y bigotes, qué tarde se
me está haciendo!
Iba casi pisándole los talones, pero, cuando dobló a su vez el recodo, no vio al
Conejo por ninguna parte. Se encontró en un vestíbulo amplio y bajo, iluminado
por una hilera de lámparas que colgaban del techo.
Había puertas alrededor de todo el vestíbulo, pero todas estaban cerradas con
llave, y cuando Alicia hubo dado la vuelta, bajando por un lado y subiendo por el
otro, probando puerta a puerta, se dirigió tristemente al centro de la habitación, y
se preguntó cómo se las arreglaría para salir de allí.
De repente se encontró ante una mesita de tres patas, toda de cristal macizo.
No había nada sobre ella, salvo una diminuta llave de oro, y lo primero que se le
ocurrió a Alicia fue que debía corresponder a una de las puertas del vestíbulo.
Pero, ¡ay!, o las cerraduras eran demasiado grandes, o la llave era demasiado
pequeña, lo cierto es que no pudo abrir ninguna puerta. Sin embargo, al dar la
vuelta por segunda vez, descubrió una cortinilla que no había visto antes, y
detrás había una puertecita de unos dos palmos de altura. Probó la llave de oro
en la cerradura, y vio con alegría que ajustaba bien.
Alicia abrió la puerta y se encontró con que daba a un estrecho pasadizo, no
más ancho que una ratonera. Se arrodilló y al otro lado del pasadizo vio el jardín
más maravilloso que podáis imaginar. ¡Qué ganas tenía de salir de aquella oscura
sala y de pasear entre aquellos macizos de flores multicolores y aquellas frescas
fuentes! Pero ni siquiera podía pasar la cabeza por la abertura. «Y aunque pudiera
pasar la cabeza», pensó la pobre Alicia, «de poco iba a servirme sin los hombros.
¡Cómo me gustaría poderme encoger como un telescopio! Creo que podría
240
hacerlo, sólo con saber por dónde empezar.» Y es que, como veis, a Alicia le
habían pasado tantas cosas extraordinarias aquel día, que había empezado a
pensar que casi nada era en realidad imposible.
De nada servía quedarse esperando junto a la puertecita, así que volvió a la
mesa, casi con la esperanza de encontrar sobre ella otra llave, o, en todo caso, un
libro de instrucciones para encoger a la gente como si fueran telescopios. Esta vez
encontró en la mesa una botellita («que desde luego no estaba aquí antes», dijo
Alicia), y alrededor del cuello de la botella había una etiqueta de papel con la
palabra «BEBEME» hermosamente impresa en grandes caracteres.
Está muy bien eso de decir «BEBEME», pero la pequeña Alicia era muy prudente
y no iba a beber aquello por las buenas. «No, primero voy a mirar», se dijo,
«para ver si lleva o no la indicación de veneno.» Porque Alicia había leído
preciosos cuentos de niños que se habían quemado, o habían sido devorados por
bestias feroces, u otras cosas desagradables, sólo por no haber querido recordar
las sencillas normas que las personas que buscaban su bien les habían inculcado:
como que un hierro al rojo te quema si no lo sueltas en seguida, o que si te cortas
muy hondo en un dedo con un cuchillo suele salir sangre. Y Alicia no olvidaba
nunca que, si bebes mucho de una botella que lleva la indicación «veneno»,
terminará, a la corta o a la larga, por hacerte daño.
Sin embargo, aquella botella no llevaba la indicación «veneno», así que Alicia se
atrevió a probar el contenido, y, encontrándolo muy agradable (tenía, de hecho,
una mezcla de sabores a tarta de cerezas, almíbar, piña, pavo asado, caramelo y
tostadas calientes con mantequilla), se lo acabó en un santiamén. -¡Qué
sensación más extraña! -dijo Alicia-. Me debo estar encogiendo como un
telescopio.
Y así era, en efecto: ahora medía sólo veinticinco centímetros, y su cara se
iluminó de alegría al pensar que tenía la talla adecuada para pasar por la
puertecita y meterse en el maravilloso jardín. Primero, no obstante, esperó unos
minutos para ver si seguía todavía disminuyendo de tamaño, y esta posibilidad la
puso un poco nerviosa. «No vaya consumirme del todo, como una vela», se dijo
para sus adentros. «¿Qué sería de mí entonces?» E intentó imaginar qué ocurría
con la llama de una vela, cuando la vela estaba apagada, pues no podía recordar
haber visto nunca una cosa así.
Después de un rato, viendo que no pasaba nada más, decidió salir en seguida al
jardín. Pero, ¡pobre Alicia!, cuando llegó a la puerta, se encontró con que había
olvidado la llavecita de oro, y, cuando volvió a la mesa para recogerla, descubrió
que no le era posible alcanzarla. Podía verla claramente a través del cristal, e
intentó con ahínco trepar por una de las patas de la mesa, pero era demasiado
resbaladiza. Y cuando se cansó de intentarlo, la pobre niña se sentó en el suelo y
se echó a llorar.
«¡Vamos! ¡De nada sirve llorar de esta manera!», se dijo Alicia a sí misma, con
bastante firmeza. «¡Te aconsejo que dejes de llorar ahora mismo!» Alicia se daba
por lo general muy buenos consejos a sí misma (aunque rara vez los seguía), y
algunas veces se reñía con tanta dureza que se le saltaban las lágrimas. Se
acordaba incluso de haber intentado una vez tirarse de las orejas por haberse
hecho trampas en un partido de croquet que jugaba consigo misma, pues a esta
curiosa criatura le gustaba mucho comportarse como si fuera dos personas a la
vez. «¡Pero de nada me serviría ahora comportarme como si fuera dos
personas!», pensó la pobre Alicia. «¡Cuando ya se me hace bastante difícil ser
una sola persona como Dios manda!»Poco después, su mirada se posó en una
cajita de cristal que había debajo de la mesa. La abrió y encontró dentro un
diminuto pastelillo, en que se leía la palabra «COMEME», deliciosamente escrita
con grosella. «Bueno, me lo comeré», se dijo Alicia, «y si me hace crecer, podré
241
coger la llave, y, si me hace todavía más pequeña, podré deslizarme por debajo
de la puerta. De un modo o de otro entraré en el jardín, y eso es lo que
importa.»Dio un mordisquito y se preguntó nerviosísima a sí misma: «¿Hacia
dónde? ¿Hacia dónde?» Al mismo tiempo, se llevó una mano a la cabeza para
notar en qué dirección se iniciaba el cambio, y quedó muy sorprendida al advertir
que seguía con el mismo tamaño. En realidad, esto es lo que sucede normalmente
cuando se da un mordisco a un pastel, pero Alicia estaba ya tan acostumbrada a
que todo lo que le sucedía fuera extraordinario, que le pareció muy aburrido y
muy tonto que la vida discurriese por cauces normales.
Así pues pasó a la acción, y en un santiamén dio buena cuenta del pastelito.
CAPÍTULO 2 - EL CHARCO DE LAGRIMAS
- ¡Curiorífico y curiorífico! -exclamó Alicia (estaba tan sorprendida, que por un
momento se olvidó hasta de hablar correctamente)-. ¡Ahora me estoy estirando
como el telescopio más largo que haya existido jamás! ¡Adiós, pies! -gritó, porque
cuando miró hacia abajo vio que sus pies quedaban ya tan lejos que parecía fuera
a perderlos de vista-. ¡Oh, mis pobrecitos pies! ¡Me pregunto quién os pondrá
ahora vuestros zapatos y vuestros calcetines! ¡Seguro que yo no podré hacerlo!
Voy a estar demasiado lejos para ocuparme personalmente de vosotros: tendréis
que arreglároslas como podáis… Pero voy a tener que ser amable con ellos -pensó
Alicia-, ¡o a lo mejor no querrán llevarme en la dirección en que yo quiera ir!
Veamos: les regalaré un par de zapatos nuevos todas las Navidades.
Y siguió planeando cómo iba a llevarlo a cabo:
- Tendrán que ir por correo. ¡Y qué gracioso será esto de mandarse regalos a
los propios pies! ¡Y qué chocante va a resultar la dirección!
Al Sr. Pie Derecho de Alicia
Alfombra de la Chimenea, junto al Guardafuegos (con un abrazo de Alicia).
¡Dios mío, qué tonterías tan grandes estoy diciendo!
Justo en este momento, su cabeza chocó con el techo de la sala: en efecto,
ahora medía más de dos metros. Cogió rápidamente la llavecita de oro y corrió
hacia la puerta del jardín. ¡Pobre Alicia! Lo máximo que podía hacer era echarse
de lado en el suelo y mirar el jardín con un solo ojo; entrar en él era ahora más
difícil que nunca.
Se sentó en el suelo y volvió a llorar. -¡Debería darte vergüenza! -dijo Alicia-.
¡Una niña tan grande como tú (ahora sí que podía decirlo) y ponerse a llorar de
este modo! ¡Para inmediatamente!
Pero siguió llorando como si tal cosa, vertiendo litros de lágrimas, hasta que se
formó un verdadero charco a su alrededor, de unos diez centímetros de
profundidad y que cubría la mitad del suelo de la sala.
Al poco rato oyó un ruidito de pisadas a lo lejos, y se secó rápidamente los ojos
para ver quién llegaba. Era el Conejo Blanco que volvía, espléndidamente vestido,
con un par de guantes blancos de cabritilla en una mano y un gran abanico en la
otra. Se acercaba trotando a toda prisa, mientras rezongaba para sí: -¡Oh! ¡La
Duquesa, la Duquesa! ¡Cómo se pondrá si la hago esperar!
Alicia se sentía tan desesperada que estaba dispuesta a pedir socorro a
cualquiera. Así pues, cuando el Conejo estuvo cerca de ella, empezó a decirle
tímidamente y en voz baja:
242
 - Por favor, señor…
El Conejo se llevó un susto tremendo, dejó caer los guantes blancos de cabritilla
y el abanico, y escapó a todo correr en la oscuridad.
Alicia recogió el abanico y los guantes, Y, como en el vestíbulo hacía mucho
calor, estuvo abanicándose todo el tiempo mientras se decía: -¡Dios mío! ¡Qué
cosas tan extrañas pasan hoy! Y ayer todo pasaba como de costumbre. Me
pregunto si habré cambiado durante la noche. Veamos: ¿era yo la misma al
levantarme esta mañana? Me parece que puedo recordar que me sentía un poco
distinta. Pero, si no soy la misma, la siguiente pregunta es ¿quién demonios soy?
¡Ah, este es el gran enigma!
Y se puso a pensar en todas las niñas que conocía y que tenían su misma edad,
para ver si podía haberse transformado en una de ellas.
- Estoy segura de no ser Ada -dijo-, porque su pelo cae en grandes rizos, y el
mío no tiene ni medio rizo. Y estoy segura de que no puedo ser Mabel, porque yo
sé muchísimas cosas, y ella, oh, ¡ella sabe Poquísimas! Además, ella es ella, y yo
soy yo, y… ¡Dios mío, qué rompecabezas! Voy a ver si sé todas las cosas que
antes sabía. Veamos: cuatro por cinco doce, y cuatro por seis trece, y cuatro por
siete… ¡Dios mío! ¡Así no llegaré nunca a veinte! De todos modos, la tabla de
multiplicar no significa nada. Probemos con la geografía. Londres es la capital de
París, y París es la capital de Roma, y Roma… No, lo he dicho todo mal, estoy
segura. ¡Me debo haber convertido en Mabel! Probaré, por ejemplo el de la
industriosa abeja."
Cruzó las manos sobre el regazo y notó que la voz le salía ronca y extraña y las
palabras no eran las que deberían ser: `¡Ves como el industrioso cocodrilo
Aprovecha su lustrosa cola Y derrama las aguas del Nilo Por sobre sus escamas de
oro! `¡Con que alegría muestra sus dientes Con que cuidado dispone sus uñas Y
se dedica a invitar a los pececillos Para que entren en sus sonrientes mandíbulas!
¡Estoy segura que esas no son las palabras! Y a la pobre Alicia se le llenaron otra
vez los ojos de lágrimas. -¡Seguro que soy Mabel! Y tendré que ir a vivir a aquella
casucha horrible, y casi no tendré juguetes para jugar, y ¡tantas lecciones que
aprender! No, estoy completamente decidida: ¡si soy Mabel, me quedaré aquí! De
nada servirá que asomen sus cabezas por el pozo y me digan: «¡Vuelve a salir,
cariño!» Me limitaré a mirar hacia arriba y a decir: «¿Quién soy ahora, veamos?
Decidme esto primero, y después, si me gusta ser esa persona, volveré a subir. Si
no me gusta, me quedaré aquí abajo hasta que sea alguien distinto…» Pero, Dios
mío -exclamó Alicia, hecha un mar de lágrimas-, ¡cómo me gustaría que
asomaran de veras sus cabezas por el pozo! ¡Estoy tan cansada de estar sola aquí
abajo!
Al decir estas palabras, su mirada se fijó en sus manos, y vio con sorpresa que
mientras hablaba se había puesto uno de los pequeños guantes blancos de
cabritilla del Conejo. -¿Cómo he podido hacerlo? -se preguntó-. Tengo que
haberme encogido otra vez.
Se levantó y se acercó a la mesa para comprobar su medida. Y descubrió que,
según sus conjeturas, ahora no medía más de sesenta centímetros, y seguía
achicándose rápidamente. Se dio cuenta en seguida de que la causa de todo era
el abanico que tenía en la mano, y lo soltó a toda prisa, justo a tiempo para no
llegar a desaparecer del todo. -¡De buena me he librado! -dijo Alicia, bastante
asustada por aquel cambio inesperado, pero muy contenta de verse sana y salva-
. ¡Y ahora al jardín!
Y echó a correr hacia la puertecilla. Pero, ¡ay!, la puertecita volvía a estar
cerrada y la llave de oro seguía como antes sobre la mesa de cristal. «¡Las cosas
están peor que nunca!», pensó la pobre Alicia. «¡Porque nunca había sido tan
243
pequeña como ahora, nunca! ¡Y declaro que la situación se está poniendo
imposible!»
Mientras decía estas palabras, le resbaló un pie, y un segundo más tarde,
¡chap!, estaba hundida hasta el cuello en agua salada. Lo primero que se le
ocurrió fue que se había caído de alguna manera en el mar. «Y en este caso podré
volver a casa en tren», se dijo para sí. (Alicia había ido a la playa una sola vez en
su vida, y había llegado a la conclusión general de que, fuera uno a donde fuera,
la costa inglesa estaba siempre llena de casetas de baño, niños jugando con palas
en la arena, después una hilera de casas y detrás una estación de ferrocarril.) Sin
embargo, pronto comprendió que estaba en el charco de lágrimas que había
derramado cuando medía casi tres metros de estatura. -¡Ojalá no hubiera llorado
tanto! -dijo Alicia, mientras nadaba a su alrededor, intentando encontrar la salida-
. ¡Supongo que ahora recibiré el castigo y moriré ahogada en mis propias
lágrimas! ¡Será de veras una cosa extraña! Pero todo es extraño hoy.
En este momento oyó que alguien chapoteaba en el charco, no muy lejos de
ella, y nadó hacia allí para ver quién era. Al Principio creyó que se trataba de una
morsa o un hipopótamo, pero después se acordó de lo pequeña que era ahora, y
comprendió que sólo era un ratón que había caído en el charco como ella. -
¿Servirá de algo ahora -se preguntó Alicia- dirigir la palabra a este ratón? Todo es
tan extraordinario aquí abajo, que no me sorprendería nada que pudiera hablar.
De todos modos, nada se pierde por intentarlo. -Así pues, Alicia empezó a decirle-
: Oh, Ratón, ¿sabe usted cómo salir de este charco? ¡Estoy muy cansada de andar
nadando de un lado a otro, oh, Ratón!
Alicia pensó que éste sería el modo correcto de dirigirse a un ratón; nunca se
había visto antes en una situación parecida, pero recordó haber leído en la
Gramática Latina de su hermano «el ratón - del ratón - al ratón - para el ratón -
¡oh, ratón!» El Ratón la miró atentamente, y a Alicia le pareció que le guiñaba
uno de sus ojillos, pero no dijo nada. «Quizá no sepa hablar inglés», pensó Alicia.
«Puede ser un ratón francés, que llegó hasta aquí con Guillermo el Conquistador.»
(Porque a pesar de todos sus conocimientos de historia, Alicia no tenía una idea
muy clara de cuánto tiempo atrás habían tenido lugar algunas cosas.) Siguió
pues:
- Où est ma chatte?
Era la primera frase de su libro de francés. El Ratón dio un salto inesperado
fuera del agua y empezó a temblar de pies a cabeza. -¡Oh, le ruego que me
perdone! -gritó Alicia apresuradamente, temiendo haber herido los sentimientos
del pobre animal-. Olvidé que a usted no le gustan los gatos. -¡No me gustan los
gatos! -exclamó el Ratón en voz aguda y apasionada-. ¿Te gustarían a ti los gatos
si tú fueses yo?
- Bueno, puede que no -dijo Alicia en tono conciliador-. No se enfade por esto.
Y, sin embargo, me gustaría poder enseñarle a nuestra gata Dina.
Bastaría que usted la viera para que empezaran a gustarle los gatos. Es tan
bonita y tan suave -siguió Alicia, hablando casi para sí misma, mientras nadaba
perezosa por el charco-, y ronronea tan dulcemente junto al fuego, lamiéndose
las patitas y lavándose la cara… y es tan agradable tenerla en brazos… y es tan
hábil cazando ratones… ¡Oh, perdóneme, por favor! -gritó de nuevo Alicia, porque
esta vez al Ratón se le habían puesto todos los pelos de punta y tenía que estar
enfadado de veras-. No hablaremos más de Dina, si usted no quiere. -
¡Hablaremos dices! chilló el Rat6n, que estaba temblando hasta la mismísima
punta de la cola-. ¡Como si yo fuera a hablar de semejante tema! Nuestra familia
ha odiado siempre a los gatos: ¡bichos asquerosos, despreciables, vulgares! ¡Que
no vuelva a oír yo esta palabra! -¡No la volveré a pronunciar! -dijo Alicia,
apresurándose a cambiar el tema de la conversación-. ¿Es usted… es usted
244
amigo… de… de los perros? El Ratón no dijo nada y Alicia siguió diciendo
atropelladamente-: Hay cerca de casa un perrito tan mono que me gustaría que
lo conociera! Un pequeño terrier de ojillos brillantes, sabe, con el pelo largo,
rizado, castaño. Y si le tiras un palo, va y lo trae, y se sienta sobre dos patas para
pedir la comida, y muchas cosas más… no me acuerdo ni de la mitad… Y es de un
granjero, sabe, y el granjero dice que es un perro tan útil que no lo vendería ni
por cien libras. Dice que mata todas las ratas y… ¡Dios mío! -exclamó Alicia
trastornada-. ¡Temo que lo he ofendido otra vez!
Porque el Ratón se alejaba de ella nadando con todas sus fuerzas, y organizaba
una auténtica tempestad en la charca con su violento chapoteo. Alicia lo llamó
dulcemente mientras nadaba tras él: -¡Ratoncito querido! ¡vuelve atrás, y no
hablaremos más de gatos ni de perros, puesto que no te gustan!
Cuando el Ratón oyó estas palabras, dio media vuelta y nadó lentamente hacia
ella: tenía la cara pálida (de emoción, pensó Alicia) y dijo con vocecita
temblorosa:
- Vamos a la orilla, y allí te contaré mi historia, y entonces comprenderás por
qué odio a los gatos y a los perros.
Ya era hora de salir de allí, pues la charca se iba llenando más y más de los
pájaros y animales que habían caído en ella: había un pato y un dodo, un loro y
un aguilucho y otras curiosas criaturas. Alicia abrió la marcha y todo el grupo
nadó hacia la orilla.
CAPÍTULO 3 - UNA CARRERA LOCA Y UNA
LARGA HISTORIA
El grupo que se reunió en la orilla tenía un aspecto realmente extraño: los
pájaros con las plumas sucias, los otros animales con el pelo pegado al cuerpo, y
todos calados hasta los huesos, malhumorados e incómodos.
Lo primero era, naturalmente, discurrir el modo de secarse: lo discutieron entre
ellos, y a los pocos minutos a Alicia le parecía de lo más natural encontrarse en
aquella reunión y hablar familiarmente con los animales, como si los conociera de
toda la vida. Sostuvo incluso una larga discusión con el Loro, que terminó
poniéndose muy tozudo y sin querer decir otra cosa que «soy más viejo que tú, y
tengo que saberlo mejor». Y como Alicia se negó a darse por vencida sin saber
antes la edad del Loro, y el Loro se negó rotundamente a confesar su edad, ahí
acabó la conversación.
Por fin el Ratón, que parecía gozar de cierta autoridad dentro del grupo, les
gritó: -¡Sentaos todos y escuchadme! ¡Os aseguro que voy a dejaros secos en un
santiamén!
Todos se sentaron pues, formando un amplio círculo, con el Ratón en medio.
Alicia mantenía los ojos ansiosamente fijos en él, porque estaba segura de que
iba a pescar un resfriado de aúpa si no se secaba en seguida. -¡Ejem! -carraspeó
el Ratón con aires de importancia-, ¿Estáis preparados? Esta es la historia más
árida y por tanto más seca que conozco. ¡Silencio todos, por favor! «Guillermo el
Conquistador, cuya causa era apoyada por el Papa, fue aceptado muy pronto por
los ingleses, que necesitaban un jefe y estaban ha tiempo acostumbrados a
usurpaciones y conquistas. Edwindo Y Morcaro, duques de Mercia y
Northumbría…» -¡Uf! -graznó el Loro, con un escalofrío.
245
- Con perdón -dijo el Ratón, frunciendo el ceño, pero con mucha cortesía-.
¿Decía usted algo? -¡Yo no! -se apresuró a responder el Loro.
- Pues me lo había parecido -dijo el Ratón-. Continúo. «Edwindo y Morcaro,
duques de Mercia y Northumbría, se pusieron a su favor, e incluso Stigandio, el
patriótico arzobispo de Canterbury, lo encontró conveniente…»-¿Encontró qué? -
preguntó el Pato.
- Encontrólo -repuso el Ratón un poco enfadado-. Desde luego, usted sabe lo
que lo quiere decir. -¡Claro que sé lo que quiere decir! -refunfuñó el Pato-.
Cuando yo encuentro algo es casi siempre una rana o un gusano. Lo que quiero
saber es qué fue lo que encontró el arzobispo.
El Ratón hizo como si no hubiera oído esta pregunta y se apresuró a continuar
con su historia:
- «Lo encontró conveniente y decidió ir con Edgardo Athelingo al encuentro de
Guillermo y ofrecerle la corona. Guillermo actuó al principio con moderación.
Pero la insolencia de sus normandos…» ¿Cómo te sientes ahora, querida?
continuó, dirigiéndose a Alicia.
- Tan mojada como al principio -dijo Alicia en tono melancólico-. Esta historia es
muy seca, pero parece que a mi no me seca nada.
- En este caso -dijo solemnemente el Dodo, mientras se ponía en pie-, propongo
que se abra un receso en la sesión y que pasemos a la adopción inmediata de
remedios más radicales… -¡Habla en cristiano! -protestó el Aguilucho-. No sé lo
que quieren decir ni la mitad de estas palabras altisonantes, y es más, ¡creo que
tampoco tú sabes lo que significan!
Y el Aguilucho bajó la cabeza para ocultar una sonrisa; algunos de los otros
pájaros rieron sin disimulo.
- Lo que yo iba a decir -siguió el Dodo en tono ofendido- es que el mejor modo
para secarnos sería una Carrera Loca. -¿Qué es una Carrera Loca? -preguntó
Alicia, y no porque tuviera muchas ganas de averiguarlo, sino porque el Dodo
había hecho una pausa, como esperando que alguien dijera algo, y nadie parecía
dispuesto a decir nada.
- Bueno, la mejor manera de explicarlo es hacerlo. (Y por si alguno de vosotros
quiere hacer también una Carrera Loca cualquier día de invierno, voy a contaros
cómo la organizó el Dodo.) Primero trazó una pista para la Carrera, más o menos
en círculo («la forma exacta no tiene importancia», dijo) y después todo el grupo
se fue colocando aquí y allá a lo largo de la pista. No hubo el «A la una, a las dos,
a las tres, ya», sino que todos empezaron a correr cuando quisieron, y cada uno
paró cuando quiso, de modo que no era fácil saber cuándo terminaba la carrera.
Sin embargo, cuando llevaban corriendo más o menos media hora, y volvían a
estar ya secos, el Dodo gritó súbitamente: -¡La carrera ha terminado!
Y todos se agruparon jadeantes a su alrededor, preguntando: -¿Pero quién ha
ganado?
El Dodo no podía contestar a esta pregunta sin entregarse antes a largas
cavilaciones, y estuvo largo rato reflexionando con un dedo apoyado en la frente
(la postura en que aparecen casi siempre retratados los pensadores), mientras los
demás esperaban en silencio. Por fin el Dodo dijo:
- Todos hemos ganado, y todos tenemos que recibir un premio. -¿Pero quién
dará los premios? -preguntó un coro de voces.
- Pues ella, naturalmente -dijo el Dodo, señalando a Alicia con el dedo.
Y todo el grupo se agolpó alrededor de Alicia, gritando como locos: -¡Premios!
¡Premios!
Alicia no sabía qué hacer, y se metió desesperada una mano en el bolsillo, y
encontró una caja de confites (por suerte el agua salada no había entrado
246
dentro), y los repartió como premios. Había exactamente un confite para cada
uno de ellos.
- Pero ella también debe tener un premio -dijo el Ratón.
- Claro que sí -aprobó el Dodo con gravedad, y, dirigiéndose a Alicia, preguntó-:
¿Qué más tienes en el bolsillo?
- Sólo un dedal -dijo Alicia.
- Venga el dedal -dijo el Dodo.
Y entonces todos la rodearon una vez más, mientras el Dodo le ofrecía
solemnemente el dedal con las palabras:
- Os rogamos que aceptéis este elegante dedal.
Y después de este cortísimo discurso, todos aplaudieron con entusiasmo.
Alicia pensó que todo esto era muy absurdo, pero los demás parecían tomarlo
tan en serio que no se atrevió a reír, y, como tampoco se le ocurría nada que
decir, se limitó a hacer una reverencia, y a coger el dedal, con el aire más
solemne que pudo.
Había llegado el momento de comerse los confites, lo que provocó bastante
ruido y confusión, pues los pájaros grandes se quejaban de que sabían a poco, y
los pájaros pequeños se atragantaban y había que darles palmaditas en la
espalda. Sin embargo, por fin terminaron con los confites, y de nuevo se sentaron
en círculo, y pidieron al Ratón que les contara otra historia.
- Me prometiste contarme tu vida, ¿te acuerdas? -dijo Alicia-. Y por qué odias a
los… G. y a los P. -añadió en un susurro, sin atreverse a nombrar a los gatos y a
los perros por su nombre completo para no ofender al Ratón de nuevo. -¡Arrastro
tras de mí una realidad muy larga y muy triste! -exclamó el Ratón, dirigiéndose a
Alicia y dejando escapar un suspiro.
- Desde luego, arrastras una cola larguísima -dijo Alicia, mientras echaba una
mirada admirativa a la cola del Ratón-, pero ¿por qué dices que es triste?
Y tan convencida estaba Alicia de que el Ratón se refería a su cola, que, cuando
él empezó a hablar, la historia que contó tomó en la imaginación de Alicia una
forma así:
"Cierta Furia dijo a un
Ratón al que se encontró en su casa: "Vamos a ir juntos ante la Ley: Yo te
acusaré, y tú te defenderás. ¡Vamos! No admitiré más discusiones Hemos de
tener un proceso, porque esta mañana no he tenido ninguna otra cosa que
hacer". El Ratón respondió a la Furia: "Ese pleito, señora no servirá si no tenemos
juez y jurado, y no servirá más que para que nos gritemos uno a otro como una
pareja de tontos"
Y replicó la Furia: "Yo seré al mismo tiempo el juez y el jurado." Lo dijo
taimadamente la vieja Furia. "Yo seré la que diga todo lo que haya que decir, y
también quien a muerte condene." -¡No me estás escuchando! -protestó el Ratón,
dirigiéndose a Alicia-. ¿Dónde tienes la cabeza?
- Por favor, no te enfades -dijo Alicia con suavidad-. Si no me equivoco, ibas ya
por la quinta vuelta. -¡Nada de eso! -chilló el Ratón-. ¿De qué vueltas hablas? ¡Te
estás burlando de mí y sólo dices tonterías!
Y el Ratón se levantó y se fue muy enfadado. -¡Ha sido sin querer! exclamó la
pobre Alicia-. ¡Pero tú te enfadas con tanta facilidad!
El Ratón sólo respondió con un gruñido, mientras seguía alejándose. -¡Vuelve,
por favor, y termina tu historia! -gritó Alicia tras él.
Y los otros animales se unieron a ella y gritaron a coro: -¡Sí, vuelve, por favor!
Pero el Ratón movió impaciente la cabeza y apresuró el paso. -¡Qué lástima que
no se haya querido quedar! -suspiró el Loro, cuando el Ratón se hubo perdido de
vista.
247
Y una vieja Cangreja aprovechó la ocasión para decirle a su hija: -¡Ah, cariño!
¡Que te sirva de lección para no dejarte arrastrar nunca por tu mal genio! -¡Calla
esa boca, mamá! -protestó con aspereza la Cangrejita-. ¡Eres capaz de acabar
con la paciencia de una ostra! -¡Ojalá estuviera aquí Dina con nosotros! -dijo
Alicia en voz alta, pero sin dirigirse a nadie en particular-. ¡Ella sí que nos traería
al Ratón en un santiamén! -¡Y quién es Dina, si se me permite la pregunta? -quiso
saber el Loro.
Alicia contestó con entusiasmo, porque siempre estaba dispuesta a hablar de su
amiga favorita:
- Dina es nuestra gata. ¡Y no podéis imaginar lo lista que es para cazar ratones!
¡Una maravilla! ¡Y me gustaría que la vierais correr tras los pájaros! ¡Se zampa
un pajarito en un abrir y cerrar de ojos!
Estas palabras causaron una impresión terrible entre los animales que la
rodeaban. Algunos pájaros se apresuraron a levantar el vuelo. Una vieja urraca se
acurrucó bien entre sus plumas, mientras murmuraba: «No tengo más remedio
que irme a casa; el frío de la noche no le sienta bien a mi garganta». Y un canario
reunió a todos sus pequeños, mientras les decía con una vocecilla temblorosa:
«¡Vamos, queridos! ¡Es hora de que estéis todos en la cama!» Y así, con distintos
pretextos, todos se fueron de allí, y en unos segundos Alicia se encontró
completamente sola. -¡Ojalá no hubiera hablado de Dina! -se dijo en tono
melancólico-. ¡Aquí abajo, mi gata no parece gustarle a nadie, y sin embargo
estoy bien segura de que es la mejor gata del mundo! ¡Ay, mi Dina, mi querida
Dina! ¡Me pregunto si volveré a verte alguna vez!
Y la pobre Alicia se echó a llorar de nuevo, porque se sentía muy sola y muy
deprimida. Al poco rato, sin embargo, volvió a oír un ruidito de pisadas a lo lejos
y levantó la vista esperanzada, pensando que a lo mejor el Ratón había cambiado
de idea y volvía atrás para terminar su historia.
CAPÍTULO 4 - LA CASA DEL CONEJO
Era el Conejo Blanco, que volvía con un trotecillo saltarín y miraba
ansiosamente a su alrededor, como si hubiera perdido algo. Y Alicia oyó que
murmuraba: -¡La Duquesa! ¡La Duquesa! ¡Oh, mis queridas patitas! ¡Oh, mi piel y
mis bigotes! ¡Me hará ejecutar, tan seguro como que los grillos son grillos!
¿Dónde demonios puedo haberlos dejado caer? ¿Dónde? ¿Dónde?
Alicia comprendió al instante que estaba buscando el abanico y el par de
guantes blancos de cabritilla, y llena de buena voluntad se puso también ella a
buscar por todos lados, pero no encontró ni rastro de ellos. En realidad, todo
parecía haber cambiado desde que ella cayó en el charco, y el vestíbulo con la
mesa de cristal y la puertecilla habían desaparecido completamente.
A los pocos instantes el Conejo descubrió la presencia de Alicia, que andaba
buscando los guantes y el abanico de un lado a otro, y le gritó muy enfadado: -
¡Cómo, Mary Ann, qué demonios estás haciendo aquí! Corre inmediatamente a
casa y tráeme un par de guantes y un abanico! ¡Aprisa!
Alicia se llevó tal susto que salió corriendo en la dirección que el Conejo le
señalaba, sin intentar explicarle que estaba equivocándose de persona. -¡Me ha
confundido con su criada! -se dijo mientras corría-. ¡Vaya sorpresa se va a llevar
cuando se entere de quién soy! Pero será mejor que le traiga su abanico y sus
guantes… Bueno, si logro encontrarlos.
248
 Mientras decía estas palabras, llegó ante una linda casita, en cuya puerta
brillaba una placa de bronce con el nombre «C. BLANCO» grabado en ella. Alicia
entró sin llamar, y corrió escaleras arriba, con mucho miedo de encontrar a la
verdadera Mary Ann y de que la echaran de la casa antes de que hubiera
encontrado los guantes y el abanico. -¡Qué raro parece -se dijo Alicia eso de
andar haciendo recados para un conejo! ¡Supongo que después de esto Dina
también me mandará a hacer sus recados! -Y empezó a imaginar lo que ocurriría
en este caso: «¡Señorita Alicia, venga aquí inmediatamente y prepárese para salir
de paseo!», diría la niñera, y ella tendría que contestar: «¡Voy en seguida! Ahora
no puedo, porque tengo que vigilar esta ratonera hasta que vuelva Dina y cuidar
de que no se escape ningún ratón»-. Claro que -siguió diciéndose Alicia-, si a Dina
le daba por empezar a darnos órdenes, no creo que parara mucho tiempo en
nuestra casa.
A todo esto, había conseguido llegar hasta un pequeño dormitorio, muy
ordenado, con una mesa junto a la ventana, y sobre la mesa (como esperaba) un
abanico y dos o tres pares de diminutos guantes blancos de cabritilla. Cogió el
abanico y un par de guantes, y, estaba a punto de salir de la habitación, cuando
su mirada cayó en una botellita que estaba al lado del espejo del tocador. Esta
vez no había letrerito con la palabra «BEBEME», pero de todos modos Alicia lo
destapó y se lo llevó a los labios.
- Estoy segura de que, si como o bebo algo, ocurrirá algo interesante -se dijo-.
Y voy a ver qué pasa con esta botella. Espero que vuelva a hacerme crecer,
porque en realidad, estoy bastante harta de ser una cosilla tan pequeñeja. ¡Y
vaya si la hizo crecer! ¡Mucho más aprisa de lo que imaginaba! Antes de que
hubiera bebido la mitad del frasco, se encontró con que la cabeza le tocaba contra
el techo y tuvo que doblarla para que no se le rompiera el cuello. Se apresuró a
soltar la botella, mientras se decía: -¡Ya basta! Espero que no seguiré creciendo…
De todos modos, no paso ya por la puerta… ¡Ojalá no hubiera bebido tan aprisa!
¡Por desgracia, era demasiado tarde para pensar en ello! Siguió creciendo, y
creciendo, y muy pronto tuvo que ponerse de rodillas en el suelo. Un minuto más
tarde no le quedaba espacio ni para seguir arrodillada, y tuvo que intentar
acomodarse echada en el suelo, con un codo contra la puerta y el otro brazo
alrededor del cuello. Pero no paraba de crecer, y, como último recurso, sacó un
brazo por la ventana y metió un pie por la chimenea, mientras se decía:
- Ahora no puedo hacer nada más, pase lo que pase. ¿Qué va a ser de mí?
Por suerte la botellita mágica había producido ya todo su efecto, y Alicia dejó de
crecer. De todos modos, se sentía incómoda y, como no parecía haber posibilidad
alguna de volver a salir nunca de aquella habitación, no es de extrañar que se
sintiera también muy desgraciada.
- Era mucho más agradable estar en mi casa -pensó la pobre Alicia-. Allí, al
menos, no me pasaba el tiempo creciendo y disminuyendo de tamaño, y
recibiendo órdenes de ratones y conejos. Casi preferiría no haberme metido en la
madriguera del Conejo… Y, sin embargo, pese a todo, ¡no se puede negar que
este género de vida resulta interesante! ¡Yo misma me pregunto qué puede
haberme sucedido! Cuando leía cuentos de hadas, nunca creí que estas cosas
pudieran ocurrir en la realidad, ¡y aquí me tenéis metida hasta el cuello en una
aventura de éstas! Creo que debiera escribirse un libro sobre mí, sí señor. Y
cuando sea mayor, yo misma lo escribiré… Pero ya no puedo ser mayor de lo que
soy ahora -añadió con voz lúgubre-. Al menos, no me queda sitio para hacerme
mayor mientras esté metida aquí dentro. Pero entonces, ¿es que nunca me haré
mayor de lo que soy ahora? Por una parte, esto sería una ventaja, no llegaría
nunca a ser una vieja, pero por otra parte ¡tener siempre lecciones que aprender!
¡Vaya lata! ¡Eso si que no me gustaría nada! ¡Pero qué tonta eres, Alicia! -se
249
rebatió a sí misma-. ¿Cómo vas a poder estudiar lecciones metida aquí dentro?
Apenas si hay sitio para ti, ¡Y desde luego no queda ni un rinconcito para libros de
texto!
Y así siguió discurseando un buen rato, unas veces en un sentido y otras
llevándose a sí misma la contraria, manteniendo en definitiva una conversación
muy seria, como si se tratara de dos personas. Hasta que oyó una voz fuera de la
casa, y dejó de discutir consigo misma para escuchar. -¡Mary Ann! ¡Mary Ann! -
decía la voz-. ¡Tráeme inmediatamente mis guantes!
Después Alicia oyó un ruidito de pasos por la escalera. Comprendió que era el
Conejo que subía en su busca y se echó a temblar con tal fuerza que sacudió toda
la casa, olvidando que ahora era mil veces mayor que el Conejo Blanco y no había
por tanto motivo alguno para tenerle miedo.
Ahora el Conejo había llegado ante la puerta, e intentó abrirla, pero, como la
puerta se abría hacia adentro y el codo de Alicia estaba fuertemente apoyado
contra ella, no consiguió moverla. Alicia oyó que se decía para sí:
- Pues entonces daré la vuelta y entraré por la ventana.
- Eso sí que no -pensó Alicia.
Y, después de esperar hasta que creyó oír al Conejo justo debajo de la ventana,
abrió de repente la mano e hizo gesto de atrapar lo que estuviera a su alcance.
No encontró nada, pero oyó un gritito entrecortado, algo que caía y un estrépito
de cristales rotos, lo que le hizo suponer que el Conejo se había caído sobre un
invernadero o algo por el estilo. Después se oyó una voz muy enfadada, que era
la del Conejo: -¡Pat! ¡Pat! ¿Dónde estás? ¿Dónde estás?
Y otra voz, que Alicia no había oído hasta entonces: -¡Aquí estoy, señor!
¡Cavando en busca de manzanas, con permiso del señor! -¡Tenías que estar
precisamente cavando en busca de manzanas! -replicó el Conejo muy irritado-.
¡Ven aquí inmediatamente! ¡Y ayúdame a salir de esto!
Hubo más ruido de cristales rotos. -Y ahora dime, Pat, ¿qué es eso que hay en
la ventana?
- Seguro que es un brazo, señor -(y pronunciaba «brasso»). -¿Un brazo,
majadero? ¿Quién ha visto nunca un brazo de este tamaño? ¡Pero si llena toda la
ventana!
- Seguro que la llena, señor. ¡Y sin embargo es un brazo!
- Bueno, sea lo que sea no tiene por que estar en mi ventana. ¡Ve y quítalo de
ahí!
Siguió un largo silencio, y Alicia sólo pudo oír breves cuchicheos de vez en
cuando, como «¡Seguro que esto no me gusta nada, señor, lo que se dice nada!»
y «¡Haz de una vez lo que te digo, cobarde!» Por último, Alicia volvió a abrir la
mano y a moverla en el aire como si quisiera atrapar algo. Esta vez hubo dos
grititos entrecortados y más ruido de cristales rotos. «¡Cuántos invernaderos de
cristal debe de haber ahí abajo!», pensó Alicia. «¡Me pregunto qué harán ahora!
Si se trata de sacarme por la ventana, ojalá pudieran lograrlo. No tengo ningunas
ganas de seguir mucho rato encerrada aquí dentro.»Esperó unos minutos sin oír
nada más. Por fin escuchó el rechinar de las ruedas de una carretilla y el sonido
de muchas voces que hablaban todas a la vez. Pudo entender algunas palabras:
«¿Dónde está la otra escalera?… A mí sólo me dijeron que trajera una; la otra la
tendrá Bill… ¡Bill! ¡Trae la escalera aquí, muchacho!… Aquí, ponedlas en esta
esquina… No, primero átalas la una a la otra… Así no llegarán ni a la mitad… Claro
que llegarán, no seas pesado… ¡Ven aquí, Bill, agárrate a esta cuerda!…
¿Aguantará este peso el tejado?… ¡Cuidado con esta teja suelta!… ¡Eh, que se
cae! ¡Cuidado con la cabeza!» Aquí se oyó una fuerte caída. «Vaya, ¿quién ha
sido?… Creo que ha sido Bill… ¿Quién va a bajar por la chimenea?… ¿Yo? Nanay.
¡Baja tú!… ¡Ni hablar! Tiene que bajar Bill… ¡Ven aquí, Bill! ¡El amo dice que
250
tienes que bajar por la chimenea!» -¡Vaya! ¿Conque es Bill el que tiene que bajar
por la chimenea? se dijo Alicia-. ¡Parece que todo se lo cargan a Bill! No me
gustaría estar en su pellejo: desde luego esta chimenea es estrecha, pero me
parece que podré dar algún puntapié por ella.
Alicia hundió el pie todo lo que pudo dentro de la chimenea, y esperó hasta oír
que la bestezuela (no podía saber de qué tipo de animal se trataba) escarbaba y
arañaba dentro de la chimenea, justo encima de ella. Entonces, mientras se decía
a sí misma: «¡Aquí está Bill!», dio una fuerte patada, y esperó a ver qué pasaba a
continuación.
Lo primero que oyó fue un coro de voces que gritaban a una: «¡Ahí va Bill!», y
después la voz del Conejo sola: «¡Cogedlo! ¡Eh! ¡Los que estáis junto a la valla!»
Siguió un silencio y una nueva avalancha de voces: «Levantadle la cabeza…
Venga un trago… Sin que se ahogue… ¿Qué ha pasado, amigo? ¡Cuéntanoslo
todo!»
Por fin se oyó una vocecita débil y aguda, que Alicia supuso sería la voz de Bill:
- Bueno, casi no sé nada… No quiero más coñac, gracias, ya me siento mejor…
Estoy tan aturdido que no sé qué decir… Lo único que recuerdo es que algo me
golpeó rudamente, ¡y salí por los aires como el muñeco de una caja de sorpresas!
-¡Desde luego, amigo! ¡Eso ya lo hemos visto! -dijeron los otros. -¡Tenemos que
quemar la casa! -dijo la voz del Conejo.
Y Alicia gritó con todas sus fuerzas: -¡Si lo hacéis, lanzaré a Dina contra
vosotros!
Se hizo inmediatamente un silencio de muerte, y Alicia pensó para sí:
- Me pregunto qué van a hacer ahora. Si tuvieran una pizca de sentido común,
levantarían el tejado.
Después de uno o dos minutos se pusieron una vez más todos en movimiento, y
Alicia oyó que el Conejo decía:
- Con una carretada tendremos bastante para empezar. -¿Una carretada de
qué? -pensó Alicia.
Y no tuvo que esperar mucho para averiguarlo, pues un instante después una
granizada de piedrecillas entró disparada por la ventana, y algunas le dieron en
plena cara.
- Ahora mismo voy a acabar con esto -se dijo Alicia para sus adentros, y añadió
en alta voz-: ¡Será mejor que no lo repitáis!
Estas palabras produjeron otro silencio de muerte. Alicia advirtió, con cierta
sorpresa, que las piedrecillas se estaban transformando en pastas de té, allí en el
suelo, y una brillante idea acudió de inmediato a su cabeza.
«Si como una de estas pastas», pensó, «seguro que producirá algún cambio en
mi estatura. Y, como no existe posibilidad alguna de que me haga todavía mayor,
supongo que tendré que hacerme forzosamente más pequeña».
Se comió, pues, una de las pastas, y vio con alegría que empezaba a disminuir
inmediatamente de tamaño. En cuanto fue lo bastante pequeña para pasar por la
puerta, corrió fuera de la casa, y se encontró con un grupo bastante numeroso de
animalillos y pájaros que la esperaban. Una lagartija, Bill, estaba en el centro,
sostenido por dos conejillos de indias, que le daban a beber algo de una botella.
En el momento en que apareció Alicia, todos se abalanzaron sobre ella. Pero Alicia
echó a correr con todas sus fuerzas, y pronto se encontró a salvo en un espeso
bosque.
- Lo primero que ahora tengo que hacer -se dijo Alicia, mientras vagaba por el
bosque -es crecer hasta volver a recuperar mi estatura. Y lo segundo es encontrar
la manera de entrar en aquel precioso jardín. Me parece que éste es el mejor plan
de acción.
251
Parecía, desde luego, un plan excelente, y expuesto de un modo muy claro y
muy simple. La única dificultad radicaba en que no tenía la menor idea de cómo
llevarlo a cabo. Y, mientras miraba ansiosamente por entre los árboles, un
pequeño ladrido que sonó justo encima de su cabeza la hizo mirar hacia arriba
sobresaltada.
Un enorme perrito la miraba desde arriba con sus grandes ojos muy abiertos y
alargaba tímidamente una patita para tocarla. -¡Qué cosa tan bonita! -dijo Alicia,
en tono muy cariñoso, e intentó sin éxito dedicarle un silbido, pero estaba
también terriblemente asustada, porque pensaba que el cachorro podía estar
hambriento, y, en este caso, lo más probable era que la devorara de un solo
bocado, a pesar de todos sus mimos.
Casi sin saber lo que hacía, cogió del suelo una ramita seca y la levantó hacia el
perrito, y el perrito dio un salto con las cuatro patas en el aire, soltó un ladrido de
satisfacción y se abalanzó sobre el palo en gesto de ataque. Entonces Alicia se
escabulló rápidamente tras un gran cardo, para no ser arrollada, y, en cuanto
apareció por el otro lado, el cachorro volvió a precipitarse contra el palo, con
tanto entusiasmo que perdió el equilibrio y dio una voltereta. Entonces Alicia,
pensando que aquello se parecía mucho a estar jugando con un caballo percherón
y temiendo ser pisoteada en cualquier momento por sus patazas, volvió a
refugiarse detrás del cardo. Entonces el cachorro inició una serie de ataques
relámpago contra el palo, corriendo cada vez un poquito hacia adelante y un
mucho hacia atrás, y ladrando roncamente todo el rato, hasta que por fin se
sentó a cierta distancia, jadeante, la lengua colgándole fuera de la boca y los
grandes ojos medio cerrados.
Esto le pareció a Alicia una buena oportunidad para escapar. Así que se lanzó a
correr, y corrió hasta el límite de sus fuerzas y hasta quedar sin aliento, y hasta
que las ladridos del cachorro sonaron muy débiles en la distancia.
- Y, a pesar de todo, ¡qué cachorrito tan mono era! -dijo Alicia, mientras se
apoyaba contra una campanilla para descansar y se abanicaba con una de sus
hojas-. ¡Lo que me hubiera gustado enseñarle juegos, si… si hubiera tenido yo el
tamaño adecuado para hacerlo! ¡Dios mío! ¡Casi se me había olvidado que tengo
que crecer de nuevo! Veamos: ¿qué tengo que hacer para lograrlo? Supongo que
tendría que comer o que beber alguna cosa, pero ¿qué? Éste es el gran dilema.
Realmente el gran dilema era ¿qué? Alicia miró a su alrededor hacia las flores y
hojas de hierba, pero no vio nada que tuviera aspecto de ser la cosa adecuada
para ser comida o bebida en esas circunstancias. Allí cerca se erguía una gran
seta, casi de la misma altura que Alicia. Y, cuando hubo mirado debajo de ella, y
a ambos lados, y detrás, se le ocurrió que lo mejor sería mirar y ver lo que había
encima.
Se puso de puntillas, y miró por encima del borde de la seta, y sus ojos se
encontraron de inmediato con los ojos de una gran oruga azul, que estaba
sentada encima de la seta con los brazos cruzados, fumando tranquilamente una
larga pipa y sin prestar la menor atención a Alicia ni a ninguna otra cosa.
CAPÍTULO 5 - CONSEJOS DE UNA ORUGA
252
 La Oruga y Alicia se estuvieron mirando un rato en silencio: por fin la Oruga se
sacó la pipa de la boca, y se dirigió a la niña en voz lánguida y adormilada. -
¿Quién eres tú? -dijo la Oruga.
No era una forma demasiado alentadora de empezar una conversación. Alicia
contestó un poco intimidada:
- Apenas sé, señora, lo que soy en este momento… Sí sé quién era al
levantarme esta mañana, pero creo que he cambiado varias veces desde
entonces. -¿Qué quieres decir con eso? -preguntó la Oruga con severidad-. ¡A ver
si te aclaras contigo misma!
- Temo que no puedo aclarar nada conmigo misma, señora -dijo Alicia-, porque
yo no soy yo misma, ya lo ve.
- No veo nada -protestó la Oruga.
- Temo que no podré explicarlo con más claridad -insistió Alicia con voz amable-
, porque para empezar ni siquiera lo entiendo yo misma, y eso de cambiar tantas
veces de estatura en un solo día resulta bastante desconcertante.
- No resulta nada -replicó la Oruga.
- Bueno, quizás usted no haya sentido hasta ahora nada parecido -dijo Alicia-,
pero cuando se convierta en crisálida, cosa que ocurrirá cualquier día, y después
en mariposa, me parece que todo le parecerá un poco raro, ¿no cree?
- Ni pizca -declaró la Oruga.
- Bueno, quizá los sentimientos de usted sean distintos a los míos, porque le
aseguro que a mi me parecería muy raro. -¡A ti! -dijo la Oruga con desprecio-.
¿Quién eres tú?
Con lo cual volvían al principio de la conversación. Alicia empezaba a sentirse
molesta con la Oruga, por esas observaciones tan secas y cortantes, de modo que
se puso tiesa como un rábano y le dijo con severidad:
- Me parece que es usted la que debería decirme primero quién es. -¿Por qué? -
inquirió la Oruga.
Era otra pregunta difícil, y como a Alicia no se le ocurrió ninguna respuesta
convincente y como la Oruga parecía seguir en un estado de ánimo de lo más
antipático, la niña dio media vuelta para marcharse. -¡Ven aquí! -la llamó la
Oruga a sus espaldas-. ¡Tengo algo importante que decirte!
Estas palabras sonaban prometedoras, y Alicia dio otra media vuelta y volvió
atrás. -¡Vigila este mal genio! -sentenció la Oruga. -¿Es eso todo? -preguntó
Alicia, tragándose la rabia lo mejor que pudo.
- No -dijo la Oruga.
Alicia decidió que sería mejor esperar, ya que no tenía otra cosa que hacer, y
ver si la Oruga decía por fin algo que mereciera la pena. Durante unos minutos la
Oruga siguió fumando sin decir palabra, pero después abrió los brazos, volvió a
sacarse la pipa de la boca y dijo:
- Así que tú crees haber cambiado, ¿no?
- Mucho me temo que si, señora. No me acuerdo de cosas que antes sabía muy
bien, y no pasan diez minutos sin que cambie de tamaño. -¿No te acuerdas ¿de
qué cosas?
- Bueno, intenté recitar los versos de "Ved cómo la industriosa abeja… pero todo
me salió distinto, completamente distinto y seguí hablando de cocodrilos".
- Pues bien, haremos una cosa. -¿Que?
- Recítame eso de "Ha envejecido, Padre Guillermo…" -Ordenó la Oruga.
Alicia cruzó los brazos y empezó a recitar el poema:
"Ha envejecido, Padre Guillermo," dijo el chico,
"Y su pelo está lleno de canas;
Sin embargo siempre hace el pino- ¿Con sus años aún tiene las ganas?
"Cuando joven," dijo Padre Guillermo a su hijo,
253
"No quería dañarme el coco;
Pero ya no me da ningún miedo,
Que de mis sesos me queda muy poco."
"Ha envejecido," dijo el muchacho,
"Como ya se ha dicho;
Sin embargo entró capotando- ¿Como aún puede andar como un bicho?
"Cuando joven," dijo el sabio, meneando su pelo blanco,
"Me mantenía el cuerpo muy ágil Con ayuda medicinal y, si puedo ser franco,
Debes probarlo para no acabar débil."
"Ha envejecido," dijo el chico, "y tiene los dientes inútiles para más que agua y
vino;
Pero zampó el ganso hasta los huesos frágiles- A ver, señor, ¿que es el tino?"
Cuando joven," dijo su padre, "me empeñé en ser abogado, Y discutía la ley con
mi esposa;
Y por eso, toda mi vida me ha durado
Una mandíbula muy fuerte y musculosa."
"Ha envejecido y sería muy raro," dijo el chico,
"Si aún tuviera la vista perfecta; ¿Pues cómo hizo bailar en su pico Esta anguila
de forma tan recta?"
"Tres preguntas ya has posado,
Y a ninguna más contestaré.
Si no te vas ahora mismo, ¡Vaya golpe que te pegaré!
- Eso no está bien -dijo la Oruga.
- No, me temo que no está del todo bien -reconoció Alicia con timidez-.
Algunas palabras tal vez me han salido revueltas.
- Está mal de cabo a rabo- sentenció la Oruga en tono implacable, y siguió un
silencio de varios minutos.
La Oruga fue la primera en hablar. ¿Qué tamaño te gustaría tener? -le
preguntó.
- No soy difícil en asunto de tamaños -se apresuró a contestar Alicia-. Sólo que
no es agradable estar cambiando tan a menudo, sabe.
- No sé nada -dijo la Oruga. Alicia no contestó. Nunca en toda su vida le habían
llevado tanto la contraria, y sintió que se le estaba acabando la paciencia. -¿Estás
contenta con tu tamaño actual? -preguntó la Oruga.
- Bueno, me gustaría ser un poco más alta, si a usted no le importa. ¡Siete
centímetros es una estatura tan insignificante! ¡Es una estatura perfecta! -dijo la
Oruga muy enfadada, irguiéndose cuan larga era (medía exactamente siete
centímetros). -¡Pero yo no estoy acostumbrada a medir siete centímetros! se
lamentó la pobre Alicia con voz lastimera, mientras pensaba para sus adentros:
«¡Ojalá estas criaturas no se ofendieran tan fácilmente!»
- Ya te irás acostumbrando -dijo la Oruga, y volvió a meterse la pipa en la boca
y empezó otra vez a fumar.
Esta vez Alicia esperó pacientemente a que se decidiera a hablar de nuevo. Al
cabo de uno o dos minutos la Oruga se sacó la pipa de la boca, dio unos bostezos
y se desperezó. Después bajó de la seta y empezó a deslizarse por la hierba, al
tiempo que decía:
- Un lado te hará crecer, y el otro lado te hará disminuir.
- Un lado ¿de qué? El otro lado ¿de que? -se dijo Alicia para sus adentros.
- De la seta -dijo la Oruga, como si la niña se lo hubiera preguntado en voz alta.
Y al cabo de unos instantes se perdió de vista.
Alicia se quedó un rato contemplando pensativa la seta, en un intento de
descubrir cuáles serían sus dos lados, y, como era perfectamente redonda, el
254
problema no resultaba nada fácil. Así pues, extendió los brazos todo lo que pudo
alrededor de la seta y arrancó con cada mano un pedacito.
- Y ahora -se dijo-, ¿cuál será cuál?
Dio un mordisquito al pedazo de la mano derecha para ver el efecto y al
instante sintió un rudo golpe en la barbilla. ¡La barbilla le había chocado con los
pies!
Se asustó mucho con este cambio tan repentino, pero comprendió que estaba
disminuyendo rápidamente de tamaño, que no había por tanto tiempo que perder
y que debía apresurarse a morder el otro pedazo. Tenía la mandíbula tan
apretada contra los pies que resultaba difícil abrir la boca, pero lo consiguió al fin,
y pudo tragar un trocito del pedazo de seta que tenía en la mano izquierda.
«¡Vaya, por fin tengo libre la cabeza!», se dijo Alicia con alivio, pero el alivio se
transformó inmediatamente en alarma, al advertir que había perdido de vista sus
propios hombros: todo lo que podía ver, al mirar hacia abajo, era un larguísimo
pedazo de cuello, que parecía brotar como un tallo del mar de hojas verdes que
se extendía muy por debajo de ella. -¿Qué puede ser todo este verde? -dijo
Alicia-. ¿Y dónde se habrán marchado mis hombros? Y, oh mis pobres manos,
¿cómo es que no puedo veros?
Mientras hablaba movía las manos, pero no pareció conseguir ningún resultado,
salvo un ligero estremecimiento que agitó aquella verde hojarasca distante.
Como no había modo de que sus manos subieran hasta su cabeza, decidió bajar
la cabeza hasta las manos, y descubrió con entusiasmo que su cuello se doblaba
con mucha facilidad en cualquier dirección, como una serpiente. Acababa de
lograr que su cabeza descendiera por el aire en un gracioso zigzag y se disponía a
introducirla entre las hojas, que descubrió no eran más que las copas de los
árboles bajo los que antes había estado paseando, cuando un agudo silbido la
hizo retroceder a toda prisa. Una gran paloma se precipitaba contra su cabeza y
la golpeaba violentamente con las alas. -¡Serpiente! -chilló la paloma. -¡Yo no soy
una serpiente! -protestó Alicia muy indignada-. ¡Y déjame en paz! -¡Serpiente,
más que serpiente! -siguió la Paloma, aunque en un tono menos convencido, y
añadió en una especie de sollozo-: ¡Lo he intentado todo, y nada ha dado
resultado!
- No tengo la menor idea de lo que usted está diciendo! -dijo Alicia.
- Lo he intentado en las raíces de los árboles, y lo he intentado en las riberas, y
lo he intentado en los setos -siguió la Paloma, sin escuchar lo que Alicia le decía-.
¡Pero siempre estas serpientes! ¡No hay modo de librarse de ellas!
Alicia se sentía cada vez más confusa, pero pensó que de nada serviría todo lo
que ella pudiera decir ahora y que era mejor esperar a que la Paloma terminara
su discurso. -¡Como si no fuera ya bastante engorro empollar los huevos! -dijo la
Paloma-. ¡Encima hay que guardarlos día y noche contra las serpientes! ¡No he
podido pegar ojo durante tres semanas!
- Siento mucho que sufra usted tantas molestias -dijo Alicia, que empezaba a
comprender el significado de las palabras de la Paloma. -¡Y justo cuando elijo el
árbol más alto del bosque -continuó la Paloma, levantando la voz en un chillido-,
y justo cuando me creía por fin libre de ellas, tienen que empezar a bajar
culebreando desde el cielo! ¡Qué asco de serpientes!
- Pero le digo que yo no soy una serpiente. Yo soy una… Yo soy una…
- Bueno, qué eres, pues? -dijo la Paloma-. ¡Veamos qué demonios inventas
ahora!
- Soy… soy una niñita -dijo Alicia, llena de dudas, pues tenía muy presentes
todos los cambios que había sufrido a lo largo del día. -¡A otro con este cuento! -
respondió la Paloma, en tono del más profundo desprecio-. He visto montones de
niñitas a lo largo de mi vida, ¡pero ninguna que tuviera un cuello como el tuyo!
255
¡No, no! Eres una serpiente, y de nada sirve negarlo. ¡Supongo que ahora me
dirás que en tu vida te has zampado un huevo!
- Bueno, huevos si he comido -reconoció Alicia, que siempre decía la verdad-.
Pero es que las niñas también comen huevos, igual que las serpientes, sabe.
- No lo creo -dijo la Paloma-, pero, si es verdad que comen huevos, entonces no
son más que una variedad de serpientes, y eso es todo.
Era una idea tan nueva para Alicia, que quedó muda durante uno o dos
minutos, lo que dio oportunidad a la Paloma de añadir: -¡Estás buscando huevos!
¡Si lo sabré yo! ¡Y qué más me da a mí que seas una niña o una serpiente? -¡Pues
a mí sí me da! -se apresuró a declarar Alicia-. Y además da la casualidad de que
no estoy buscando huevos. Y aunque estuviera buscando huevos, no querría los
tuyos: no me gustan crudos.
- Bueno, pues entonces, lárgate -gruño la Paloma, mientras se volvía a colocar
en el nido.
Alicia se sumergió trabajosamente entre los árboles. El cuello se le enredaba
entre las ramas y tenía que pararse a cada momento para liberarlo. Al cabo de un
rato, recordó que todavía tenía los pedazos de seta, y puso cuidadosamente
manos a la obra, mordisqueando primero uno y luego el otro, y creciendo unas
veces y decreciendo otras, hasta que consiguió recuperar su estatura normal.
Hacía tanto tiempo que no había tenido un tamaño ni siquiera aproximado al
suyo, que al principio se le hizo un poco extraño. Pero no le costó mucho
acostumbrarse y empezó a hablar consigo misma como solía. -¡Vaya, he realizado
la mitad de mi plan! ¡Qué desconcertantes son estos cambios! ¡No puede estar
una segura de lo que va a ser al minuto siguiente! Lo cierto es que he recobrado
mi estatura normal. El próximo objetivo es entrar en aquel precioso jardín… Me
pregunto cómo me las arreglaré para lograrlo.
Mientras decía estas palabras, llegó a un claro del bosque, donde se alzaba una
casita de poco más de un metro de altura.
- Sea quien sea el que viva allí -pensó Alicia-, no puedo presentarme con este
tamaño. ¡Se morirían del susto!
Así pues, empezó a mordisquear una vez más el pedacito de la mano derecha, Y
no se atrevió a acercarse a la casita hasta haber reducido su propio tamaño a
unos veinte centímetros.
CAPÍTULO 6 - CERDO Y PIMIENTA
Alicia se quedó mirando la casa uno o dos minutos, y preguntándose lo que iba
a hacer, cuando de repente salió corriendo del bosque un lacayo con librea (a
Alicia le pareció un lacayo porque iba con librea; de no ser así, y juzgando sólo
por su cara, habría dicho que era un pez) y golpeó enérgicamente la puerta con
los nudillos. Abrió la puerta otro lacayo de librea, con una cara redonda y grandes
ojos de rana. Y los dos lacayos, observó Alicia, llevaban el pelo empolvado y
rizado. Le entró una gran curiosidad por saber lo que estaba pasando y salió
cautelosamente del bosque para oír lo que decían.
El lacayo-pez empezó por sacarse de debajo del brazo una gran carta, casi tan
grande como él, y se la entregó al otro lacayo, mientras decía en tono solemne:
- Para la Duquesa. Una invitación de la Reina para jugar al croquet.
256
 El lacayo-rana lo repitió, en el mismo tono solemne, pero cambiando un poco el
orden de las palabras:
- De la Reina. Una invitación para la Duquesa para jugar al croquet.
Después los dos hicieron una profunda reverencia, y los empolvados rizos
entrechocaron y se enredaron.
A Alicia le dio tal ataque de risa que tuvo que correr a esconderse en el bosque
por miedo a que la oyeran. Y, cuando volvió a asomarse, el lacayo-pez se había
marchado y el otro estaba sentado en el suelo junto a la puerta, mirando
estúpidamente el cielo.
Alicia se acercó tímidamente y llamó a la puerta.
- No sirve de nada llamar -dijo el lacayo-, y esto por dos razones. Primero,
porque yo estoy en el mismo lado de la puerta que tú; segundo, porque están
armando tal ruido dentro de la casa, que es imposible que te oigan.
Y efectivamente del interior de la casa salía un ruido espantoso: aullidos,
estornudos y de vez en cuando un estrepitoso golpe, como si un plato o una olla
se hubiera roto en mil pedazos.
- Dígame entonces, por favor -preguntó Alicia-, qué tengo que hacer para
entrar.
- Llamar a la puerta serviría de algo -siguió el lacayo sin escucharla-, si
tuviéramos la puerta entre nosotros dos. Por ejemplo, si tú estuvieras dentro,
podrías llamar, y yo podría abrir para que salieras, sabes.
Había estado mirando todo el rato hacia el cielo, mientras hablaba, y esto le
pareció a Alicia decididamente una grosería. «Pero a lo mejor no puede evitarlo»,
se dijo para sus adentros. «¡Tiene los ojos tan arriba de la cabeza! Aunque por lo
menos podría responder cuando se le pregunta algo». -¿Qué tengo que hacer
para entrar? -repitió ahora en voz alta.
- Yo estaré sentado aquí -observó el lacayo- hasta mañana…
En este momento la puerta de la casa se abrió, y un gran plato salió zumbando
por los aires, en dirección a la cabeza del lacayo: le rozó la nariz y fue a
estrellarse contra uno de los árboles que había detrás. -… o pasado mañana,
quizás -continuó el lacayo en el mismo tono de voz, como si no hubiese pasado
absolutamente nada. -¿Qué tengo que hacer para entrar? -volvió a preguntar
Alicia alzando la voz.
- Pero ¿tienes realmente que entrar? -dijo el lacayo-. Esto es lo primero que hay
que aclarar, sabes.
Era la pura verdad, pero a Alicia no le gustó nada que se lo dijeran. -¡Qué
pesadez! -masculló para sí-. ¡Qué manera de razonar tienen todas estas
criaturas! ¡Hay para volverse loco!
Al lacayo le pareció ésta una buena oportunidad para repetir su observación,
con variaciones:
- Estaré sentado aquí -dijo- días y días.
- Pero ¿qué tengo que hacer yo? -insistió Alicia.
- Lo que se te antoje -dijo el criado, y empezó a silbar. -¡Oh, no sirve para nada
hablar con él! -murmuró Alicia desesperada-. ¡Es un perfecto idiota!
Abrió la puerta y entró en la casa.
La puerta daba directamente a una gran cocina, que estaba completamente
llena de humo. En el centro estaba la Duquesa, sentada sobre un taburete de tres
patas y con un bebé en los brazos. La cocinera se inclinaba sobre el fogón y
revolvía el interior de un enorme puchero que parecía estar lleno de sopa. -¡Esta
sopa tiene por descontado demasiada pimienta! -se dijo Alicia para sus adentros,
mientras soltaba el primer estornudo.
Donde si había demasiada pimienta era en el aire. Incluso la Duquesa
estornudaba de vez en cuando, y el bebé estornudaba y aullaba alternativamente,
257
sin un momento de respiro. Los únicos seres que en aquella cocina no
estornudaban eran la cocinera y un rollizo gatazo que yacía cerca del fuego, con
una sonrisa de oreja a oreja. -¿Por favor, podría usted decirme -preguntó Alicia
con timidez, pues no estaba demasiado segura de que fuera correcto por su parte
empezar ella la conversación- por qué sonríe su gato de esa manera?
- Es un gato de Cheshire -dijo la Duquesa-, por eso sonríe. ¡Cochino!
Gritó esta última palabra con una violencia tan repentina, que Alicia estuvo a
punto de dar un salto, pero en seguida se dio cuenta de que iba dirigida al bebé,
y no a ella, de modo que recobró el valor y siguió hablando.
- No sabía que los gatos de Cheshire estuvieran siempre sonriendo. En realidad,
ni siquiera sabía que los gatos pudieran sonreír.
- Todos pueden -dijo la Duquesa-, y muchos lo hacen.
- No sabía de ninguno que lo hiciera -dijo Alicia muy amablemente, contenta de
haber iniciado una conversación.
- No sabes casi nada de nada -dijo la Duquesa-. Eso es lo que ocurre.
A Alicia no le gustó ni pizca el tono de la observación, y decidió que sería
oportuno cambiar de tema. Mientras estaba pensando qué tema elegir, la
cocinera apartó la olla de sopa del fuego, y comenzó a lanzar todo lo que caía en
sus manos contra la Duquesa y el bebé: primero los hierros del hogar, después
una lluvia de cacharros, platos y fuentes. La Duquesa no dio señales de enterarse,
ni siquiera cuando los proyectiles la alcanzaban, y el bebé berreaba ya con tanta
fuerza que era imposible saber si los golpes le dolían o no. -¡Oh, por favor, tenga
usted cuidado con lo que hace! -gritó Alicia, mientras saltaba asustadísima para
esquivar los proyectiles-. ¡Le va a arrancar su preciosa nariz! -añadió, al ver que
un caldero extraordinariamente grande volaba muy cerca de la cara de la
Duquesa.
- Si cada uno se ocupara de sus propios asuntos -dijo la Duquesa en un
gruñido-, el mundo giraría mucho mejor y con menos pérdida de tiempo.
- Lo cual no supondría ninguna ventaja -intervino Alicia, muy contenta de que
se presentara una oportunidad de hacer gala de sus conocimientos-. Si la tierra
girase más aprisa, ¡imagine usted el lío que se armaría con el día y la noche! Ya
sabe que la tierra tarda veinticuatro horas en ejecutar un giro completo sobre su
propio eje…
- Hablando de ejecutar -interrumpió la Duquesa-, ¡que le corten la cabeza!
Alicia miró a la cocinera con ansiedad, para ver si se disponía a hacer algo
parecido, pero la cocinera estaba muy ocupada revolviendo la sopa y no parecía
prestar oídos a la conversación, de modo que Alicia se animó a proseguir su
lección:
- Veinticuatro horas, creo, ¿o son doce? Yo…
- Tú vas a dejar de fastidiarme -dijo la Duquesa-. ¡Nunca he soportado los
cálculos!
Y empezó a mecer nuevamente al niño, mientras le cantaba una especie de
nana, y al final de cada verso propinaba al pequeño una fuerte sacudida.
Grítale y zurra al niñito si se pone a estornudar, porque lo hace el bendito sólo
para fastidiar.
CORO
(Con participación de la cocinera y el bebé) ¡Gua! ¡Gua! ¡Gua!
258
 Cuando comenzó la segunda estrofa, la Duquesa lanzó al niño al aire,
recogiéndolo luego al caer, con tal violencia que la criatura gritaba a voz en
cuello. Alicia apenas podía distinguir las palabras:
A mi hijo le grito, y si estornuda, ¡menuda paliza!
Porque, ¿es que acaso no le gusta la pimienta cuando le da la gana?
CORO
¡Gua! ¡Gua! ¡Gua! -¡Ea! ¡Ahora puedes mecerlo un poco tú, si quieres! -dijo la
Duquesa al concluir la canción, mientras le arrojaba el bebé por el aire-. Yo tengo
que ir a arreglarme para jugar al croquet con la Reina.
Y la Duquesa salió apresuradamente de la habitación. La cocinera le tiró una
sartén en el último instante, pero no la alcanzó.
Alicia cogió al niño en brazos con cierta dificultad, pues se trataba de una
criaturita de forma extraña y que forcejeaba con brazos y piernas en todas
direcciones, «como una estrella de mar», pensó Alicia. El pobre pequeño
resoplaba como una maquina de vapor cuando ella lo cogió, y se encogía y se
estiraba con tal furia que durante los primeros minutos Alicia se las vio y deseó
para evitar que se le escabullera de los brazos.
En cuanto encontró el modo de tener el niño en brazos (modo que consistió en
retorcerlo en una especie de nudo, la oreja izquierda y el pie derecho bien sujetos
para impedir que se deshiciera), Alicia lo sacó al aire libre. «Si no me llevo a este
niño conmigo», pensó, «seguro que lo matan en un día o dos. ¿Acaso no sería un
crimen dejarlo en esta casa?» Dijo estas últimas palabras en alta voz, y el
pequeño le respondió con un gruñido (para entonces había dejado ya de
estornudar).
- No gruñas -le riñó Alicia-. Ésa no es forma de expresarse.
El bebé volvió a gruñir, y Alicia le miró la cara con ansiedad, para ver si le
pasaba algo. No había duda de que tenía una nariz muy respingona, mucho más
parecida a un hocico que a una verdadera nariz. Además los ojos se le estaban
poniendo demasiado pequeños para ser ojos de bebé. A Alicia no le gustaba ni
pizca el aspecto que estaba tomando aquello. «A lo mejor es porque ha estado
llorando», pensó, y le miró de nuevo los ojos, para ver si había alguna lágrima.
No, no había lágrimas.
- Si piensas convertirte en un cerdito, cariño -dijo Alicia muy seria-, yo no
querré saber nada contigo. ¡Conque ándate con cuidado!
La pobre criaturita volvió a soltar un quejido (¿o un gruñido? era imposible
asegurarlo), y los dos anduvieron en silencio durante un rato.
Alicia estaba empezando a preguntarse a sí misma: «Y ahora, ¿qué voy a hacer
yo con este chiquillo al volver a mi casa?», cuando el bebé soltó otro gruñido, con
tanta violencia que volvió a mirarlo alarmada. Esta vez no cabía la menor duda:
no era ni más ni menos que un cerdito, y a Alicia le pareció que sería absurdo
seguir llevándolo en brazos.
Así pues, lo dejó en el suelo, y sintió un gran alivio al ver que echaba a trotar y
se adentraba en el bosque.
«Si hubiera crecido», se dijo a sí misma, «hubiera sido un niño terriblemente
feo, pero como cerdito me parece precioso». Y empezó a pensar en otros niños
que ella conocía y a los que les sentaría muy bien convertirse en cerditos.
«¡Si supiéramos la manera de transformarlos!», se estaba diciendo, cuando
tuvo un ligero sobresalto al ver que el Gato de Cheshire estaba sentado en la
rama de un árbol muy próximo a ella.
259
El Gato, cuando vio a Alicia, se limitó a sonreír. Parecía tener buen carácter,
pero también tenía unas uñas muy largas Y muchísimos dientes, de modo que
sería mejor tratarlo con respeto.
- Minino de Cheshire -empezó Alicia tímidamente, pues no estaba del todo
segura de si le gustaría este tratamiento: pero el Gato no hizo más que ensanchar
su sonrisa, por lo que Alicia decidió que sí le gustaba-.
Minino de Cheshire, ¿podrías decirme, por favor, qué camino debo seguir para
salir de aquí?
- Esto depende en gran parte del sitio al que quieras llegar -dijo el Gato.
- No me importa mucho el sitio… -dijo Alicia.
- Entonces tampoco importa mucho el camino que tomes -dijo el Gato. -…
siempre que llegue a alguna parte -añadió Alicia como explicación. -¡Oh, siempre
llegarás a alguna parte -aseguró el Gato-, si caminas lo suficiente!
A Alicia le pareció que esto no tenía vuelta de hoja, y decidió hacer otra
pregunta: ¿Qué clase de gente vive por aquí?
- En esta dirección -dijo el Gato, haciendo un gesto con la pata derecha- vive un
Sombrerero. Y en esta dirección -e hizo un gesto con la otra pata- vive una Liebre
de Marzo. Visita al que quieras: los dos están locos.
- Pero es que a mí no me gusta tratar a gente loca -protestó Alicia.
- Oh, eso no lo puedes evitar -repuso el Gato-. Aquí todos estamos locos. Yo
estoy loco. Tú estás loca. -¿Cómo sabes que yo estoy loca? -preguntó Alicia.
- Tienes que estarlo afirmó el Gato-, o no habrías venido aquí.
Alicia pensó que esto no demostraba nada. Sin embargo, continuó con sus
preguntas: -¿Y cómo sabes que tú estás loco?
- Para empezar -repuso el Gato-, los perros no están locos. ¿De acuerdo?
- Supongo que sí -concedió Alicia.
- Muy bien. Pues en tal caso -siguió su razonamiento el Gato-, ya sabes que los
perros gruñen cuando están enfadados, y mueven la cola cuando están contentos.
Pues bien, yo gruño cuando estoy contento, y muevo la cola cuando estoy
enfadado. Por lo tanto, estoy loco.
- A eso yo le llamo ronronear, no gruñir -dijo Alicia.
- Llámalo como quieras -dijo el Gato-. ¿Vas a jugar hoy al croquet con la Reina?
- Me gustaría mucho -dijo Alicia-, pero por ahora no me han invitado.
- Allí nos volveremos a ver -aseguró el Gato, y se desvaneció.
A Alicia esto no la sorprendió demasiado, tan acostumbrada estaba ya a que
sucedieran cosas raras. Estaba todavía mirando hacia el lugar donde el Gato
había estado, cuando éste reapareció de golpe.
- A propósito, ¿qué ha pasado con el bebé? -preguntó-. Me olvidaba de
preguntarlo.
- Se convirtió en un cerdito -contestó Alicia sin inmutarse, como si el Gato
hubiera vuelto de la forma más natural del mundo.
- Ya sabía que acabaría así -dijo el Gato, y desapareció de nuevo.
Alicia esperó un ratito, con la idea de que quizás aparecería una vez más, pero
no fue así, y, pasados uno o dos minutos, la niña se puso en marcha hacia la
dirección en que le había dicho que vivía la Liebre de Marzo.
- Sombrereros ya he visto algunos -se dijo para sí-. La Liebre de Marzo será
mucho más interesante. Y además, como estamos en mayo, quizá ya no esté
loca… o al menos quizá no esté tan loca como en marzo.
Mientras decía estas palabras, miró hacia arriba, y allí estaba el Gato una vez
más, sentado en la rama de un árbol. -¿Dijiste cerdito o cardito? -preguntó el
Gato.
- Dije cerdito -contestó Alicia-. ¡Y a ver si dejas de andar apareciendo y
desapareciendo tan de golpe! ¡Me da mareo!
260
 - De acuerdo -dijo el Gato.
Y esta vez desapareció despacito, con mucha suavidad, empezando por la punta
de la cola y terminando por la sonrisa, que permaneció un rato allí, cuando el
resto del Gato ya había desaparecido. -¡Vaya! -se dijo Alicia-. He visto
muchísimas veces un gato sin sonrisa, ¡pero una sonrisa sin gato! ¡Es la cosa más
rara que he visto en toda mi vida!
No tardó mucho en llegar a la casa de la Liebre de Marzo. Pensó que tenía que
ser forzosamente aquella casa, porque las chimeneas tenían forma de largas
orejas y el techo estaba recubierto de piel. Era una casa tan grande, que no se
atrevió a acercarse sin dar antes un mordisquito al pedazo de seta de la mano
izquierda, con lo que creció hasta una altura de unos dos palmos. Aún así, se
acercó con cierto recelo, mientras se decía a sí misma: -¿Y si estuviera loca de
verdad? ¡Empiezo a pensar que tal vez hubiera sido mejor ir a ver al Sombrerero!
CAPÍTULO 7 - UNA MERIENDA DE LOCOS
Habían puesto la mesa debajo de un árbol, delante de la casa, y la Liebre de
Marzo y el Sombrerero estaban tomando el té. Sentado entre ellos había un Lirón,
que dormía profundamente, y los otros dos lo hacían servir de almohada,
apoyando los codos sobre él, y hablando por encima de su cabeza. «Muy
incómodo para el Lirón», pensó Alicia. «Pero como está dormido, supongo que no
le importa».
La mesa era muy grande, pero los tres se apretujaban muy juntos en uno de los
extremos. -¡No hay sitio! -se pusieron a gritar, cuando vieron que se acercaba
Alicia. -¡Hay un montón de sitio! -protestó Alicia indignada, y se sentó en un gran
sillón a un extremo de la mesa.
- Toma un poco de vino -la animó la Liebre de Marzo.
Alicia miró por toda la mesa, pero allí sólo había té.
- No veo ni rastro de vino -observó.
- Claro. No lo hay -dijo la Liebre de Marzo.
- En tal caso, no es muy correcto por su parte andar ofreciéndolo -dijo Alicia
enfadada.
- Tampoco es muy correcto por tu parte sentarte con nosotros sin haber sido
invitada -dijo la Liebre de Marzo.
- No sabía que la mesa era suya -dijo Alicia-. Está puesta para muchas más de
tres personas.
- Necesitas un buen corte de pelo -dijo el Sombrerero.
Había estado observando a Alicia con mucha curiosidad, y estas eran sus
primeras palabras.
- Debería aprender usted a no hacer observaciones tan personales -dijo Alicia
con acritud-. Es de muy mala educación.
Al oír esto, el Sombrerero abrió unos ojos como naranjas, pero lo único que dijo
fue: -¿En qué se parece un cuervo a un escritorio?
«¡Vaya, parece que nos vamos a divertir!», pensó Alicia. «Me encanta que
hayan empezado a jugar a las adivinanzas.» Y añadió en voz alta:
- Creo que sé la solución. -¿Quieres decir que crees que puedes encontrar la
solución? -preguntó la Liebre de Marzo.
- Exactamente -contestó Alicia.
261
- Entonces debes decir lo que piensas -siguió la Liebre de Marzo.
- Ya lo hago -se apresuró a replicar Alicia-. O al menos… al menos pienso lo que
digo… Viene a ser lo mismo, ¿no? -¿Lo mismo? ¡De ninguna manera! -dijo el
Sombrerero-. ¡En tal caso, sería lo mismo decir «veo lo que como» que «como lo
que veo»! -¡Y sería lo mismo decir -añadió la Liebre de Marzo- «me gusta lo que
tengo» que «tengo lo que me gusta»! -¡Y sería lo mismo decir -añadió el Lirón,
que parecía hablar en medio de sus sueños- «respiro cuando duermo» que
«duermo cuando respiro»!
- Es lo mismo en tu caso -dijo el Sombrerero.
Y aquí la conversación se interrumpió, y el pequeño grupo se mantuvo en
silencio unos instantes, mientras Alicia intentaba recordar todo lo que sabía de
cuervos y de escritorios, que no era demasiado.
El Sombrerero fue el primero en romper el silencio. -¿Qué día del mes es hoy? -
preguntó, dirigiéndose a Alicia.
Se había sacado el reloj del bolsillo, y lo miraba con ansiedad, propinándole
violentas sacudidas y llevándoselo una y otra vez al oído.
Alicia reflexionó unos instantes.
- Es día cuatro dijo por fin. -¡Dos días de error! -se lamentó el Sombrerero, y,
dirigiéndose amargamente a la Liebre de Marzo, añadió-: ¡Ya te dije que la
mantequilla no le sentaría bien a la maquinaria!
- Era mantequilla de la mejor -replicó la Liebre muy compungida.
- Sí, pero se habrán metido también algunas migajas -gruñó el Sombrerero-.
No debiste utilizar el cuchillo del pan.
La Liebre de Marzo cogió el reloj y lo miró con aire melancólico: después lo
sumergió en su taza de té, y lo miró de nuevo. Pero no se le ocurrió nada mejor
que decir y repitió su primera observación:
- Era mantequilla de la mejor, sabes.
Alicia había estado mirando por encima del hombro de la Liebre con bastante
curiosidad. -¡Qué reloj más raro! -exclamó-. ¡Señala el día del mes, y no señala la
hora que es! -¿Y por qué habría de hacerlo? -rezongó el Sombrerero-. ¿Señala tu
reloj el año en que estamos?
- Claro que no -reconoció Alicia con prontitud-. Pero esto es porque está tanto
tiempo dentro del mismo año.
- Que es precisamente lo que le pasa al mío -dijo el Sombrerero.
Alicia quedó completamente desconcertada. Las palabras del Sombrerero no
parecían tener el menor sentido.
- No acabo de comprender -dijo, tan amablemente como pudo.
- El Lirón se ha vuelto a dormir -dijo el Sombrerero, y le echó un poco de té
caliente en el hocico.
El Lirón sacudió la cabeza con impaciencia, y dijo, sin abrir los ojos:
- Claro que sí, claro que sí. Es justamente lo que yo iba a decir. -¿Has
encontrado la solución a la adivinanza? -preguntó el Sombrerero, dirigiéndose de
nuevo a Alicia.
- No. Me doy por vencida. ¿Cuál es la solución?
- No tengo la menor idea -dijo el Sombrerero.
- Ni yo -dijo la Liebre de Marzo.
Alicia suspiró fastidiada.
- Creo que ustedes podrían encontrar mejor manera de matar el tiempo -dijo-
que ir proponiendo adivinanzas sin solución.
- Si conocieras al Tiempo tan bien como lo conozco yo -dijo el Sombrerero-, no
hablarías de matarlo. ¡El Tiempo es todo un personaje!
262
 - No sé lo que usted quiere decir -protestó Alicia. -¡Claro que no lo sabes! -dijo
el Sombrerero, arrugando la nariz en un gesto de desprecio-. ¡Estoy seguro de
que ni siquiera has hablado nunca con el Tiempo!
- Creo que no -respondió Alicia con cautela-. Pero en la clase de música tengo
que marcar el tiempo con palmadas. -¡Ah, eso lo explica todo! -dijo el
Sombrerero-. El Tiempo no tolera que le den palmadas. En cambio, si estuvieras
en buenas relaciones con él, haría todo lo que tú quisieras con el reloj. Por
ejemplo, supón que son las nueve de la mañana, justo la hora de empezar las
clases, pues no tendrías más que susurrarle al Tiempo tu deseo y el Tiempo en un
abrir y cerrar de ojos haría girar las agujas de tu reloj. ¡La una y media! ¡Hora de
comer! («¡Cómo me gustaría que lo fuera ahora!», se dijo la Liebre de Marzo para
sí en un susurro).
- Sería estupendo, desde luego -admitió Alicia, pensativa-. Pero entonces
todavía no tendría hambre, ¿no le parece?
- Quizá no tuvieras hambre al principio -dijo el Sombrerero-. Pero es que
podrías hacer que siguiera siendo la una y media todo el rato que tú quisieras. -
¿Es esto lo que ustedes hacen con el Tiempo? -preguntó Alicia.
El Sombrerero movió la cabeza con pesar. -¡Yo no! -contestó-. Nos peleamos el
pasado marzo, justo antes de que ésta se volviera loca, sabes (y señaló con la
cucharilla hacia la Liebre de Marzo). -¿Ah, si?- preguntó Alicia interesada.
- Si. Sucedió durante el gran concierto que ofreció la Reina de Corazones, y en
el que me tocó cantar a mí. -¿Y que cantaste?- preguntó Alicia.
- Pues canté:
"Brilla, brilla, ratita alada, ¿En que estás tan atareada"?
- Porque esa canción la conocerás, ¿no?
- Quizá me suene de algo, pero no estoy segura- dijo Alicia.
- Tiene más estrofas -siguió el Sombrerero-. Por ejemplo:
"Por sobre el Universo vas volando, con una bandeja de teteras llevando.
Brilla, brilla…"
Al llegar a este punto, el Lirón se estremeció y empezó a canturrear en sueños:
«brilla, brilla, brilla, brilla…», y estuvo así tanto rato que tuvieron que darle un
buen pellizco para que se callara.
- Bueno -siguió contando su historia el Sombrerero-. Lo cierto es que apenas
había terminado yo la primera estrofa, cuando la Reina se puso a gritar:
«¡Vaya forma estúpida de matar el tiempo! ¡Que le corten la cabeza!» -¡Qué
barbaridad! ¡Vaya fiera! -exclamó Alicia.
- Y desde entonces -añadió el Sombrerero con una voz tristísima-, el Tiempo
cree que quise matarlo y no quiere hacer nada por mí. Ahora son siempre las seis
de la tarde.
Alicia comprendió de repente todo lo que allí ocurría. -¿Es ésta la razón de que
haya tantos servicios de té encima de la mesa? -preguntó.
- Sí, ésta es la razón -dijo el Sombrerero con un suspiro-. Siempre es la hora
del té, y no tenemos tiempo de lavar la vajilla entre té y té. -¿Y lo que hacen es ir
dando la vuelta? a la mesa, verdad? -preguntó Alicia.
- Exactamente -admitió el Sombrerero-, a medida que vamos ensuciando las
tazas.
- Pero, ¿qué pasa cuando llegan de nuevo al principio de la mesa? -se atrevió a
preguntar Alicia. -¿Y si cambiáramos de conversación? -los interrumpió la Liebre
de Marzo con un bostezo-. Estoy harta de todo este asunto. Propongo que esta
señorita nos cuente un cuento.
- Mucho me temo que no sé ninguno -se apresuró a decir Alicia, muy alarmada
ante esta proposición. -¡Pues que lo haga el Lirón! -exclamaron el Sombrerero y
la Liebre de Marzo-. ¡Despierta, Lirón!
263
Y empezaron a darle pellizcos uno por cada lado.
El Lirón abrió lentamente los ojos.
- No estaba dormido -aseguró con voz ronca y débil-. He estado escuchando
todo lo que decíais, amigos. -¡Cuéntanos un cuento! -dijo la Liebre de Marzo. -¡Sí,
por favor! -imploró Alicia.
- Y date prisa -añadió el Sombrerero-. No vayas a dormirte otra vez antes de
terminar.
- Había una vez tres hermanitas empezó apresuradamente el Lirón-, y se
llamaban Elsie, Lacie y Tilie, y vivían en el fondo de un pozo… -¿Y de qué se
alimentaban? -preguntó Alicia, que siempre se interesaba mucho por todo lo que
fuera comer y beber.
- Se alimentaban de melaza -contestó el Lirón, después de reflexionar unos
segundos.
- No pueden haberse alimentado de melaza, sabe -observó Alicia con
amabilidad-. Se habrían puesto enfermísimas.
- Y así fue -dijo el Lirón-. Se pusieron de lo más enfermísimas.
Alicia hizo un esfuerzo por imaginar lo que sería vivir de una forma tan
extraordinaria, pero no lo veía ni pizca claro, de modo que siguió preguntando:
- Pero, ¿por qué vivían en el fondo de un pozo?
- Toma un poco más de té -ofreció solícita la Liebre de Marzo.
- Hasta ahora no he tomado nada -protestó Alicia en tono ofendido-, de modo
que no puedo tomar más.
- Quieres decir que no puedes tomar menos -puntualizó el Sombrerero-. Es
mucho más fácil tomar más que nada.
- Nadie le pedía su opinión -dijo Alicia. -¿Quién está haciendo ahora
observaciones personales? -preguntó el Sombrerero en tono triunfal.
Alicia no supo qué contestar a esto. Así pues, optó por servirse un poco de té y
pan con mantequilla. Y después, se volvió hacia el Lirón y le repitió la misma
pregunta: -¿Por qué vivían en el fondo de un pozo?
El Lirón se puso a cavilar de nuevo durante uno o dos minutos, y entonces dijo:
- Era un pozo de melaza. -¡No existe tal cosa!
Alicia había hablado con energía, pero el Sombrerero y la Liebre de Marzo la
hicieron callar con sus «¡Chst! ¡Chst!», mientras el Lirón rezongaba indignado:
- Si no sabes comportarte con educación, mejor será que termines tú el cuento.
- No, por favor, ¡continúe! -dijo Alicia en tono humilde-. No volveré a
interrumpirle. Puede que en efecto exista uno de estos pozos. -¡Claro que existe
uno! -exclamó el Lirón indignado. Pero, sin embargo, estuvo dispuesto a seguir
con el cuento-. Así pues, nuestras tres hermanitas… estaban aprendiendo a
dibujar, sacando… -¿Qué sacaban? -preguntó Alicia, que ya había olvidado su
promesa.
- Melaza -contestó el Lirón, sin tomarse esta vez tiempo para reflexionar.
- Quiero una taza limpia -les interrumpió el Sombrerero-. Corrámonos todos un
sitio.
Se cambió de silla mientras hablaba, y el Lirón le siguió: la Liebre de Marzo
pasó a ocupar el sitio del Lirón, y Alicia ocupó a regañadientes el asiento de la
Liebre de Marzo. El Sombrerero era el único que salía ganando con el cambio, y
Alicia estaba bastante peor que antes, porque la Liebre de Marzo acababa de
derramar la leche dentro de su plato.
Alicia no quería ofender otra vez al Lirón, de modo que empezó a hablar con
mucha prudencia:
- Pero es que no lo entiendo. ¿De donde sacaban la melaza?
- Uno puede sacar agua de un pozo de agua -dijo el Sombrerero-, ¿por qué no
va a poder sacar melaza de un pozo de melaza? ¡No seas estúpida!
264
 - Pero es que ellas estaban dentro, bien adentro -le dijo Alicia al Lirón, no
queriéndose dar por enterada de las últimas palabras del Sombrerero.
- Claro que lo estaban -dijo el Lirón-. Estaban de lo más requetebién.
Alicia quedó tan confundida al ver que el Lirón había entendido algo distinto a lo
que ella quería decir, que no volvió a interrumpirle durante un ratito.
- Nuestras tres hermanitas estaban aprendiendo, pues, a dibujar -siguió el
Lirón, bostezando y frotándose los ojos, porque le estaba entrando un sueño
terrible-, y dibujaban todo tipo de cosas… todo lo que empieza con la letra M… -
¿Por qué con la M? -preguntó Alicia. -¿Y por qué no? -preguntó la Liebre de
Marzo.
Alicia guardó silencio.
Para entonces, el Lirón había cerrado los ojos y empezaba a cabecear. Pero, con
los pellizcos del Sombrerero, se despertó de nuevo, soltó un gritito y siguió la
narración: -… lo que empieza con la letra M, como matarratas, mundo, memoria y
mucho… muy, en fin todas esas cosas. Mucho, digo, porque ya sabes, como
cuando se dice "un mucho más que un menos". ¿Habéis visto alguna vez el dibujo
de un «mucho»?
- Ahora que usted me lo pregunta -dijo Alicia, que se sentía terriblemente
confusa-, debo reconocer que yo no pienso… -¡Pues si no piensas, cállate! -la
interrumpió el Sombrerero.
Esta última grosería era más de lo que Alicia podía soportar: se levantó muy
disgustada y se alejó de allí. El Lirón cayó dormido en el acto, y ninguno de los
otros dio la menor muestra de haber advertido su marcha, aunque Alicia miró una
o dos veces hacia atrás, casi esperando que la llamaran. La última vez que los vio
estaban intentando meter al Lirón dentro de la tetera. -¡Por nada del mundo
volveré a poner los pies en ese lugar! -se dijo Alicia, mientras se adentraba en el
bosque-. ¡Es la merienda más estúpida a la que he asistido en toda mi vida!
Mientras decía estas palabras, descubrió que uno de los árboles tenía una
puerta en el tronco. -¡Qué extraño! -pensó-. Pero todo es extraño hoy. Creo que
lo mejor será que entre en seguida.
Y entró en el árbol.
Una vez más se encontró en el gran vestíbulo, muy cerca de la mesita de
cristal. «Esta vez haré las cosas mucho mejor», se dijo a sí misma. Y empezó por
coger la llavecita de oro y abrir la puerta que daba al jardín. Entonces se puso a
mordisquear cuidadosamente la seta (se había guardado un pedazo en el bolsillo),
hasta que midió poco más de un palmo. Entonces se adentró por el estrecho
pasadizo. Y entonces… entonces estuvo por fin en el maravilloso jardín, entre las
flores multicolores y las frescas fuentes.
CAPÍTULO 8 - EL CROQUET DE LA REINA
Un gran rosal se alzaba cerca de la entrada del jardín: sus rosas eran blancas,
pero había allí tres jardineros ocupados en pintarlas de rojo. A Alicia le pareció
muy extraño, y se acercó para averiguar lo que pasaba, y al acercarse a ellos oyó
que uno de los jardineros decía: -¡Ten cuidado, Cinco! ¡No me salpiques así de
pintura!
- No es culpa mía -dijo Cinco, en tono dolido-. Siete me ha dado un golpe en el
codo.
265
Ante lo cual, Siete levantó los ojos dijo: -¡Muy bonito, Cinco! ¡Échale siempre la
culpa a los demás! -¡Mejor será que calles esa boca! -dijo Cinco-. ¡Ayer mismo oí
decir a la Reina que debían cortarte la cabeza! -¿Por qué? -preguntó el que había
hablado en primer lugar. -¡Eso no es asunto tuyo, Dos! -dijo Siete. -¡Sí es asunto
suyo! -protestó Cinco-. Y voy a decírselo: fue por llevarle a la cocinera bulbos de
tulipán en vez de cebollas.
Siete tiró la brocha al suelo y estaba empezando a decir: «¡Vaya! De todas las
injusticias…», cuando sus ojos se fijaron casualmente en Alicia, que estaba allí
observándolos, y se calló en el acto. Los otros dos se volvieron también hacia ella,
y los tres hicieron una profunda reverencia. -¿Querrían hacer el favor de decirme
-empezó Alicia con cierta timidez- por qué están pintando estas rosas?
Cinco y Siete no dijeron nada, pero miraron a Dos. Dos empezó en una vocecita
temblorosa:
- Pues, verá usted, señorita, el hecho es que esto tenía que haber sido un rosal
rojo, y nosotros plantamos uno blanco por equivocación, y, si la Reina lo
descubre, nos cortarán a todos la cabeza, sabe. Así que, ya ve, señorita, estamos
haciendo lo posible, antes de que ella llegue, para…
En este momento, Cinco, que había estado mirando ansiosamente por el jardín,
gritó: «¡La Reina! ¡La Reina!», y los tres jardineros se arrojaron inmediatamente
de bruces en el suelo. Se oía un ruido de muchos pasos, y Alicia miró a su
alrededor, ansiosa por ver a la Reina.
Primero aparecieron diez soldados, enarbolando tréboles. Tenían la misma
forma que los tres jardineros, oblonga y plana, con las manos y los pies en las
esquinas. Después seguían diez cortesanos, adornados enteramente con
diamantes, y formados, como los soldados, de dos en dos. A continuación venían
los infantes reales; eran también diez, y avanzaban saltando, cogidos de la mano
de dos en dos, adornados con corazones. Después seguían los invitados, casi
todos reyes y reinas, y entre ellos Alicia reconoció al Conejo Blanco: hablaba
atropelladamente, muy nervioso, sonriendo sin ton ni son, y no advirtió la
presencia de la niña. A continuación venía el Valet de Corazones, que llevaba la
corona del Rey sobre un cojín de terciopelo carmesí. Y al final de este espléndido
cortejo avanzaban EL REY Y LA REINA DE CORAZONES.
Alicia estaba dudando si debería o no echarse de bruces como los tres
jardineros, pero no recordaba haber oído nunca que tuviera uno que hacer algo
así cuando pasaba un desfile. «Y además», pensó, «¿de qué serviría un desfile, si
todo el mundo tuviera que echarse de bruces, de modo que no pudiera ver
nada?» Así pues, se quedó quieta donde estaba, y esperó.
Cuando el cortejo llegó a la altura de Alicia, todos se detuvieron y la miraron, y
la Reina preguntó severamente: -¿Quién es ésta?
La pregunta iba dirigida al Valet de Corazones, pero el Valet no hizo más que
inclinarse y sonreír por toda respuesta. -¡Idiota! -dijo la Reina, agitando la cabeza
con impaciencia, y, volviéndose hacia Alicia, le preguntó-: ¿Cómo te llamas, niña?
- Me llamo Alicia, para servir a Su Majestad -contestó Alicia en un tono de lo
más cortés, pero añadió para sus adentros: «Bueno, a fin de cuentas, no son más
que una baraja de cartas. ¡No tengo por qué sentirme asustada!» -¿Y quiénes son
éstos? -siguió preguntando la Reina, mientras señalaba a los tres jardineros que
yacían en torno al rosal.
Porque, claro, al estar de bruces sólo se les veía la parte de atrás, que era igual
en todas las cartas de la baraja, y la Reina no podía saber si eran jardineros, o
soldados, o cortesanos, o tres de sus propios hijos. -¿Cómo voy a saberlo yo? -
replicó Alicia, asombrada de su propia audacia-. ¡No es asunto mío!
266
 La Reina se puso roja de furia, y, tras dirigirle una mirada fulminante y feroz,
empezó a gritar: -¡Que le corten la cabeza! ¡Que le corten…! -¡Tonterías! -
exclamó Alicia, en voz muy alta y decidida.
Y la Reina se calló.
El Rey le puso la mano en el brazo, y dijo con timidez:
Considera, cariño, que sólo se trata de una niña!
La Reina se desprendió furiosa de él, y dijo al Valet: -¡Dales la vuelta a éstos!
Y así lo hizo el Valet, muy cuidadosamente, con un pie. -¡Arriba! -gritó la Reina,
en voz fuerte y detonante.
Y los tres jardineros se pusieron en pie de un salto, y empezaron a hacer
profundas reverencias al Rey, a la Reina, a los infantes reales, al Valet y a todo el
mundo. -¡Basta ya! -gritó la Reina-. ¡Me estáis poniendo nerviosa! -Y después,
volviéndose hacia el rosal, continuó-: ¡Qué diablos habéis estado haciendo aquí?
- Con la venia de Su Majestad -empezó a explicar Dos, en tono muy humilde, e
hincando en el suelo una rodilla mientras hablaba-, estábamos intentando… -¡Ya
lo veo! -estalló la Reina, que había estado examinando las rosas ¡Que les corten
la cabeza!
Y el cortejo se puso de nuevo en marcha, aunque tres soldados se quedaron allí
para ejecutar a los desgraciados jardineros, que corrieron a refugiarse junto a
Alicia. -¡No os cortarán la cabeza! -dijo Alicia, y los metió en una gran maceta que
había allí cerca.
Los tres soldados estuvieron algunos minutos dando vueltas por allí, buscando a
los jardineros, y después se marcharon tranquilamente tras el cortejo. -¿Han
perdido sus cabezas? -gritó la Reina.
- Sí, sus cabezas se han perdido, con la venia de Su Majestad -gritaron los
soldados como respuesta. -¡Muy bien! -gritó la Reina-. ¿Sabes jugar al croquet?
Los soldados guardaron silencio, y volvieron la mirada hacia Alicia, porque era
evidente que la pregunta iba dirigida a ella. -¡Sí! -gritó Alicia. -¡Pues andando! -
vociferó la Reina.
Y Alicia se unió al cortejo, preguntándose con gran curiosidad qué iba a suceder
a continuación.
- Hace… ¡hace un día espléndido! -murmuró a su lado una tímida vocecilla.
Alicia estaba andando al lado del Conejo Blanco, que la miraba con ansiedad.
- Mucho -dijo Alicia-. ¿Dónde está la Duquesa? -¡Chitón! ¡Chit6n! -dijo el Conejo
en voz baja y apremiante. Miraba ansiosamente a sus espaldas mientras hablaba,
y después se puso de puntillas, acercó el hocico a la oreja de Alicia y susurró-: Ha
sido condenada a muerte. -¿Por qué motivo? -quiso saber Alicia. -¿Has dicho
«pobrecilla»? -preguntó el Conejo.
- No, no he dicho eso. No creo que sea ninguna «pobrecilla». He dicho: ¿Por qué
motivo?»
- Le dio un sopapo a la Reina… -empezó a decir el Conejo, y a Alicia le dio un
ataque de risa-. ¡Chitón! ¡Chitón! -suplicó el Conejo con una vocecilla aterrada-.
¡Va a oírte la Reina! Lo ocurrido fue que la Duquesa llegó bastante tarde, y la
Reina dijo… -¡Todos a sus sitios! -gritó la Reina con voz de trueno.
Y todos se pusieron a correr en todas direcciones, tropezando unos con otros.
Sin embargo, unos minutos después ocupaban sus sitios, y empezó el partido.
Alicia pensó que no había visto un campo de croquet tan raro como aquél en
toda su vida. Estaba lleno de montículos y de surcos. as bolas eran erizos vivos,
los mazos eran flamencos vivos, y los soldados tenían que doblarse y ponerse a
cuatro patas para formar los aros.
La dificultad más grave con que Alicia se encontró al principio fue manejar a su
flamenco. Logró dominar al pajarraco metiéndoselo debajo del brazo, con las
patas colgando detrás, pero casi siempre, cuando había logrado enderezarle el
267
largo cuello y estaba a punto de darle un buen golpe al erizo con la cabeza del
flamenco, éste torcía el cuello y la miraba derechamente a los ojos con tanta
extrañeza, que Alicia no podía contener la risa. Y cuando le había vuelto a bajar la
cabeza y estaba dispuesta a empezar de nuevo, era muy irritante descubrir que el
erizo se había desenroscado y se alejaba arrastrándose. Por si todo esto no
bastara, siempre había un montículo o un surco en la dirección en que ella quería
lanzar al erizo, y, como además los soldados doblados en forma de aro no
paraban de incorporarse y largarse a otros puntos del campo, Alicia llegó pronto a
la conclusión de que se trataba de una partida realmente difícil.
Los jugadores jugaban todos a la vez, sin esperar su turno, discutiendo sin
cesar y disputándose los erizos. Y al poco rato la Reina había caído en un
paroxismo de furor y andaba de un lado a otro dando patadas en el suelo y
gritando a cada momento «¡Que le corten a éste la cabeza!» o «¡Que le corten a
ésta la cabeza!».
Alicia empezó a sentirse incómoda: a decir verdad ella no había tenido todavía
ninguna disputa con la Reina, pero sabía que podía suceder en cualquier instante.
«Y entonces», pensaba, «¿qué será de mí? Aquí todo lo arreglan cortando
cabezas. Lo extraño es que quede todavía alguien con vida!»Estaba buscando
pues alguna forma de escapar, Y preguntándose si podría irse de allí sin que la
vieran, cuando advirtió una extraña aparición en el aire.
Al principio quedó muy desconcertada, pero, después de observarla unos
minutos, descubrió que se trataba de una sonrisa, y se dijo:
- Es el Gato de Cheshire. Ahora tendré alguien con quien poder hablar. -¿Qué
tal estás? -le dijo el Gato, en cuanto tuvo hocico suficiente para poder hablar.
Alicia esperó hasta que aparecieron los ojos, y entonces le saludó con un gesto.
«De nada servirá que le hable», pensó, «hasta que tenga orejas, o al menos una
de ellas». Un minuto después había aparecido toda la cabeza, Y entonces Alicia
dejó en el suelo su flamenco y empezó a contar lo que, ocurría en el juego, muy
contenta de tener a alguien que la escuchara. El Gato creía sin duda que su parte
visible era ya suficiente, y no apareció nada más.
- Me parece que no juegan ni un poco limpio -empezó Alicia en tono
quejumbroso-, y se pelean de un modo tan terrible que no hay quien se entienda,
y no parece que haya reglas ningunas… Y, si las hay, nadie hace caso de ellas… Y
no puedes imaginar qué lío es el que las cosas estén vivas.
Por ejemplo, allí va el aro que me tocaba jugar ahora, ¡justo al otro lado del
campo! ¡Y le hubiera dado ahora mismo al erizo de la Reina, pero se largó cuando
vio que se acercaba el mío! -¿Qué te parece la Reina? -dijo el Gato en voz baja.
- No me gusta nada -dijo Alicia. Es tan exagerada… -En este momento, Alicia
advirtió que la Reina estaba justo detrás de ella, escuchando lo que decía, de
modo que siguió-:… tan exageradamente dada a ganar, que no merece la pena
terminar la partida.
La Reina sonrió y reanudó su camino. -¿Con quién estás hablando? -preguntó el
Rey, acercándose a Alicia y mirando la cabeza del Gato con gran curiosidad.
- Es un amigo mío… un Gato de Cheshire -dijo Alicia-. Permita que se lo
presente.
- No me gusta ni pizca su aspecto -aseguró el Rey-. Sin embargo, puede besar
mi mano si así lo desea.
- Prefiero no hacerlo -confesó el Gato.
- No seas impertinente -dijo el Rey-, ¡Y no me mires de esta manera!
Y se refugió detrás de Alicia mientras hablaba.
- Un gato puede mirar cara a cara a un rey -sentenció Alicia-. Lo he leído en un
libro, pero no recuerdo cuál.
268
 - Bueno, pues hay que eliminarlo -dijo el Rey con decisión, y llamó a la Reina,
que precisamente pasaba por allí-. ¡Querida! ¡Me gustaría que eliminaras a este
gato!
Para la Reina sólo existía un modo de resolver los problemas, fueran grandes o
pequeños. -¡Que le corten la cabeza! -ordenó, sin molestarse siquiera en echarles
una ojeada.
- Yo mismo iré a buscar al verdugo -dijo el Rey apresuradamente.
Y se alejó corriendo de allí.
Alicia pensó que sería mejor que ella volviese al juego y averiguase cómo iba la
partida, pues oyó a lo lejos la voz de la Reina, que aullaba de furor.
Acababa de dictar sentencia de muerte contra tres de los jugadores, por no
haber jugado cuando les tocaba su turno. Y a Alicia no le gustaba ni pizca el
aspecto que estaba tomando todo aquello, porque la partida había llegado a tal
punto de confusión que le era imposible saber cuándo le tocaba jugar y cuándo
no. Así pues, se puso a buscar su erizo.
El erizo se había enzarzado en una pelea con otro erizo, y esto le pareció a
Alicia una excelente ocasión para hacer una carambola: la única dificultad era que
su flamenco se había largado al otro extremo del jardín, y Alicia podía verlo allí,
aleteando torpemente en un intento de volar hasta las ramas de un árbol.
Cuando hubo recuperado a su flamenco y volvió con el, la pelea había
terminado, y no se veía rastro de ninguno de los erizos. «Pero esto no tiene
demasiada importancia», pensó Alicia, «ya que todos los aros se han marchado
de esta parte del campo». Así pues, sujetó bien al flamenco debajo del brazo,
para que no volviera a escaparse, y se fue a charlar un poco más con su amigo.
Cuando volvió junto al Gato de Cheshire, quedó sorprendida al ver que un gran
grupo de gente se había congregado a su alrededor. El verdugo, el Rey y la Reina
discutían acaloradamente, hablando los tres a la vez, mientras los demás
guardaban silencio y parecían sentirse muy incómodos.
En cuanto Alicia entró en escena, los tres se dirigieron a ella para que decidiera
la cuestión, y le dieron sus argumentos. Pero, como hablaban todos a la vez, se le
hizo muy difícil entender exactamente lo que le decían.
La teoría del verdugo era que resultaba imposible cortar una cabeza si no había
cuerpo del que cortarla; decía que nunca había tenido que hacer una cosa
parecida en el pasado y que no iba a empezar a hacerla a estas alturas de su
vida.
La teoría del Rey era que todo lo que tenía una cabeza podía ser decapitado, y
que se dejara de decir tonterías.
La teoría de la Reina era que si no solucionaban el problema inmediatamente,
haría cortar la cabeza a cuantos la rodeaban. (Era esta última amenaza la que
hacía que todos tuvieran un aspecto grave y asustado.)A Alicia sólo se le ocurrió
decir:
- El Gato es de la Duquesa. Lo mejor será preguntarle a ella lo que debe
hacerse con él.
- La Duquesa está en la cárcel -dijo la Reina al verdugo-. Ve a buscarla.
Y el verdugo partió como una flecha.
La cabeza del Gato empezó a desvanecerse a partir del momento en que el
verdugo se fue, y, cuando éste volvió con la Duquesa, había desaparecido
totalmente. Así pues, el Rey y el verdugo empezaron a corretear de un lado a otro
en busca del Gato, mientras el resto del grupo volvía a la partida de croquet.
269
CAPÍTULO 9 - LA HISTORIA DE LA FALSA
TORTUGA
- ¡No sabes lo contenta que estoy de volver a verte, querida mía! -dijo la
Duquesa, mientras cogía a Alicia cariñosamente del brazo y se la llevaba a pasear
con ella.
Alicia se alegró de encontrarla de tan buen humor, y pensó para sus adentros
que quizá fuera sólo la pimienta lo que la tenía hecha una furia cuando se
conocieron en la cocina. «Cuando yo sea Duquesa», se dijo (aunque no con
demasiadas esperanzas de llegar a serlo), «no tendré ni una pizca de pimienta en
mi cocina. La sopa está muy bien sin pimienta… A lo mejor es la pimienta lo que
pone a la gente de mal humor», siguió pensando, muy contenta de haber hecho
un nuevo descubrimiento, «y el vinagre lo que hace a las personas agrias.,. y la
manzanilla lo que las hace amargas… y… el regaliz y las golosinas lo que hace que
los niños sean dulces. ¡Ojalá la gente lo supiera! Entonces no serían tan tacaños
con los dulces…»
Entretanto, Alicia casi se había olvidado de la Duquesa, y tuvo un pequeño
sobresalto cuando oyó su voz muy cerca de su oído.
- Estás pensando en algo, querida, y eso hace que te olvides de hablar. No
puedo decirte en este instante la moraleja de esto, pero la recordaré en seguida.
- Quizá no tenga moraleja -se atrevió a observar Alicia. -¡Calla, calla, criatura! -
dijo la Duquesa-. Todo tiene una moraleja, sólo falta saber encontrarla.
Y se apretujó más estrechamente contra Alicia mientras hablaba. A Alicia no le
gustaba mucho tenerla tan cerca: primero, porque la Duquesa era muy fea; y,
segundo, porque tenía exactamente la estatura precisa para apoyar la barbilla en
el hombro de Alicia, y era una barbilla puntiaguda de lo más desagradable.
Sin embargo, como no le gustaba ser grosera, lo soportó lo mejor que pudo.
- La partida va ahora un poco mejor -dijo, en un intento de reanudar la
conversación.
- Así es -afirmó la Duquesa-, y la moraleja de esto es… «Oh, el amor, el amor.
El amor hace girar el mundo.»
- Cierta persona dijo -rezongó Alicia- que el mundo giraría mejor si cada uno se
ocupara de sus propios asuntos.
- Bueno, bueno. En el fondo viene a ser lo mismo -dijo la Duquesa, y hundió un
poco más la puntiaguda barbilla en el hombro de Alicia al añadir-: Y la moraleja
de esto es…
«¡Qué manía en buscarle a todo una moraleja!», pensó Alicia.
- Me parece que estás sorprendida de que no te pase el brazo por la cintura -
dijo la Duquesa tras unos instantes de silencio-. La razón es que tengo mis dudas
sobre el carácter de tu flamenco. ¿Quieres que intente el experimento?
- A lo mejor le da un picotazo -replicó prudentemente Alicia, que no tenía las
menores ganas de que se intentara el experimento.
- Es verdad -reconoció la Duquesa-. Los flamencos y la mostaza pican. Y la
moraleja de esto es: «Pájaros de igual plumaje hacen buen maridaje».
- Sólo que la mostaza no es un pájaro -observó Alicia.
- Tienes toda la razón -dijo la Duquesa-. ¡Con qué claridad planteas las
cuestiones!
- Es un mineral, creo -dijo Alicia.
- Claro que lo es -asintió la Duquesa, que parecía dispuesta a estar de acuerdo
con todo lo que decía Alicia-. Hay una gran mina de mostaza cerca de aquí. Y la
270
moraleja de esto es… -¡Ah, ya me acuerdo! -exclamó Alicia, que no había
prestado atención a este último comentario-. Es un vegetal. No tiene aspecto de
serlo, pero lo es.
- Enteramente de acuerdo -dijo la Duquesa-, y la moraleja de esto es: «Sé lo
que quieres parecer» o, si quieres que lo diga de un modo más simple: «Nunca
imagines ser diferente de lo que a los demás pudieras parecer o hubieses
parecido ser si les hubiera parecido que no fueses lo que eres».
- Me parece que esto lo entendería mejor -dijo Alicia amablemente- si lo viera
escrito, pero tal como usted lo dice no puedo seguir el hilo. -¡Esto no es nada
comparado con lo que yo podría decir si quisiera! -afirmó la Duquesa con orgullo.
-¡Por favor, no se moleste en decirlo de una manera más larga! -imploró Alicia. -
¡Oh, no hables de molestias! -dijo la Duquesa-. Te regalo con gusto todas las
cosas que he dicho hasta este momento.
«¡Vaya regalito!», pensó Alicia. «¡Menos mal que no existen regalos de
cumpleaños de este tipo!» Pero no se atrevió a decirlo en voz alta. -¿Otra vez
pensativa? -preguntó la Duquesa, hundiendo un poco más la afilada barbilla en el
hombro de Alicia.
- Tengo derecho a pensar, ¿no? -replicó Alicia con acritud, porque empezaba a
estar harta de la Duquesa.
- Exactamente el mismo derecho dijo la Duquesa- que el que tienen los cerdos a
volar, y la mora…
Pero en este punto, con gran sorpresa de Alicia, la voz de la Duquesa se perdió
en un susurro, precisamente en medio de su palabra favorita, «moraleja», y el
brazo con que tenía cogida a Alicia empezó a temblar. Alicia levantó los ojos, y
vio que la Reina estaba delante de ellas, con los brazos cruzados y el ceño
tempestuoso. -¡Hermoso día, Majestad! -empezó a decir la Duquesa en voz baja y
temblorosa.
- Ahora vamos a dejar las cosas bien claras rugió la Reina, dando una patada en
el suelo mientras hablaba-: ¡O tú o tu cabeza tenéis que desaparecer del mapa!
¡Y en menos que canta un gallo! ¡Elige!
La Duquesa eligió, y desapareció a toda prisa.
- Y ahora volvamos al juego -le dijo la Reina a Alicia.
Alicia estaba demasiado asustada para decir esta boca es mía, pero siguió
dócilmente a la Reina hacia el campo de croquet.
Los otros invitados habían aprovechado la ausencia de la Reina, y se habían
tumbado a la sombra, pero, en cuanto la vieron, se apresuraron a volver al juego,
mientras la Reina se limitaba a señalar que un segundo de retraso les costaría la
vida.
Todo el tiempo que estuvieron jugando, la Reina no dejó de pelearse con los
otros jugadores, ni dejó de gritar «¡Que le corten a éste la cabeza!» o «¡Que le
corten a ésta la cabeza!» Aquellos a los que condenaba eran puestos bajo la
vigilancia de soldados, que naturalmente tenían que dejar de hacer de aros, de
modo que al cabo de una media hora no quedaba ni un solo aro, y todos los
jugadores, excepto el Rey, la Reina y Alicia, estaban arrestados y bajo sentencia
de muerte.
Entonces la Reina abandonó la partida, casi sin aliento, y le preguntó a Alicia: -
¿Has visto ya a la Falsa Tortuga?
- No -dijo Alicia-. Ni siquiera sé lo que es una Falsa Tortuga. -¿Nunca has
comido sopa de tortuga? -preguntó la Reina-. Pues hay otra sopa que parece de
tortuga pero no es de auténtica tortuga. La Falsa Tortuga sirve para hacer esta
sopa.
- Nunca he visto ninguna, ni he oído hablar de ella -dijo Alicia. -¡Andando, pues!
-ordenó la Reina-. Y la Falsa Tortuga te contará su historia.
271
Mientras se alejaban juntas, Alicia oyó que el Rey decía en voz baja a todo el
grupo: «Quedáis todos perdonados.» «¡Vaya, eso sí que está bien!», se dijo
Alicia, que se sentía muy inquieta por el gran número de ejecuciones que la Reina
había ordenado.
Al poco rato llegaron junto a un Grifo, que yacía profundamente dormido al sol.
(Si no sabéis lo que es un grifo, mirad el dibujo). -¡Arriba, perezoso! -ordenó la
Reina-. Y acompaña a esta señorita a ver a la Falsa Tortuga y a que oiga su
historia. Yo tengo que volver para vigilar unas cuantas ejecuciones que he
ordenado.
Y se alejó de allí, dejando a Alicia sola con el Grifo. A Alicia no le gustaba nada
el aspecto de aquel bicho, pero pensó que, a fin de cuentas, quizás estuviera más
segura si se quedaba con él que si volvía atrás con el basilisco de la Reina. Así
pues, esperó.
El Grifo se incorporó y se frotó los ojos; después estuvo mirando a la Reina
hasta que se perdió de vista; después soltó una carcajada burlona. -¡Tiene gracia!
-dijo el Grifo, medio para sí, medio dirigiéndose a Alicia. -¿Qué es lo que tiene
gracia? -preguntó Alicia.
- Ella -contestó el Grifo. Todo son fantasías suyas. Nunca ejecutan a nadie,
sabes. ¡Vamos!
«Aquí todo el mundo da órdenes», pensó Alicia, mientras lo seguía con desgana.
«¡No había recibido tantas órdenes en toda mi vida! ¡Jamás!»No habían andado
mucho cuando vieron a la Falsa Tortuga a lo lejos, sentada triste y solitaria sobre
una roca, y, al acercarse, Alicia pudo oír que suspiraba como si se le partiera el
corazón. Le dio mucha pena. -¿Qué desgracia le ha ocurrido? -preguntó al Grifo.
Y el Grifo contestó, casi con las mismas palabras de antes:
- Todo son fantasías suyas. No le ha ocurrido ninguna desgracia, sabes.
¡Vamos!
Así pues, llegaron junto a la Falsa Tortuga, que los miró con sus grandes ojos
llenos de lágrimas, pero no dijo nada.
- Aquí esta señorita -explicó el Grifo- quiere conocer tu historia.
- Voy a contársela -dijo la Falsa Tortuga en voz grave y quejumbrosa-.
Sentaos los dos, y no digáis ni una sola palabra hasta que yo haya terminado.
Se sentaron pues, y durante unos minutos nadie habló. Alicia se dijo para sus
adentros: «No entiendo cómo va a poder terminar su historia, si no se decide a
empezarla». Pero esperó pacientemente.
- Hubo un tiempo -dijo por fin la Falsa Tortuga, con un profundo suspiro- en que
yo era una tortuga de verdad.
Estas palabras fueron seguidas por un silencio muy largo, roto sólo por uno que
otro graznido del Grifo y por los constantes sollozos de la Falsa Tortuga.
Alicia estaba a punto de levantarse y de decir: «Muchas gracias, señora, por su
interesante historia», pero no podía dejar de pensar que tenía forzosamente que
seguir algo más, conque siguió sentada y no dijo nada.
- Cuando éramos pequeñas -siguió por fin la Falsa Tortuga, un poco más
tranquila, pero sin poder todavía contener algún sollozo-, íbamos a la escuela del
mar. El maestro era una vieja tortuga a la que llamábamos Galápago. -¿Por qué
lo llamaban Galápago, si no era un galápago? -preguntó Alicia.
- Lo llamábamos Galápago porque siempre estaba diciendo que tenía a «gala»
enseñar en una escuela de «pago» -explicó la Falsa Tortuga de mal humor-.
¡Realmente eres una niña bastante tonta!
- Tendrías que avergonzarte de ti misma por preguntar cosas tan evidentes -
añadió el Grifo.
272
 Y el Grifo y la Falsa Tortuga permanecieron sentados en silencio, mirando a la
pobre Alicia, que hubiera querido que se la tragara la tierra. Por fin el Grifo le dijo
a la Falsa Tortuga:
- Sigue con tu historia, querida. ¡No vamos a pasarnos el día en esto!
Y la Falsa Tortuga siguió con estas palabras:
- Sí, íbamos a la escuela del mar, aunque tú no lo creas… -¡Yo nunca dije que
no lo creyera! -la interrumpió Alicia.
- Sí lo hiciste -dijo la Falsa Tortuga. -¡Cállate esa boca! -añadió el Grifo, antes
de que Alicia pudiera volver a hablar.
La Falsa Tortuga siguió:
- Recibíamos una educación perfecta… En realidad, íbamos a la escuela todos
los días…
- También yo voy a la escuela todos los días -dijo Alicia-. No hay motivo para
presumir tanto. -¿Una escuela con clases especiales? -preguntó la Falsa Tortuga
con cierta ansiedad.
- Sí -contestó Alicia. Tenemos clases especiales de francés y de música. -¿Y
lavado? -preguntó la Falsa Tortuga. -¡Claro que no! -protestó Alicia indignada. -
¡Ah! En tal caso no vas en realidad a una buena escuela -dijo la Falsa Tortuga en
tono de alivio-. En nuestra escuela había clases especiales de francés, música y
lavado.
- No han debido servirle de gran cosa -observó Alicia-, viviendo en el fondo del
mar.
- Yo no tuve ocasión de aprender -dijo la Falsa Tortuga con un suspiro-.
Sólo asistí a las clases normales. -¿Y cuales eran esos? -preguntó Alicia
interesada.
- Nos enseñaban a beber y a escupir, naturalmente. Y luego, las diversas
materias de la aritmética: a saber, fumar, reptar, feificar y sobre todo la dimisión.
- Jamás oí hablar de feificar -respondió Alicia.
El Grifo se alzó sobre dos patas, muy asombrado: -¡Cómo! ¿Nunca aprendiste a
feificar? Por lo menos sabrás lo que significa "embellecer".
- Pues… eso sí, quiere decir hacer algo más bello de lo que es.
- Pues -respondió el Grifo triunfalmente-, si no sabes ahora lo que quiere decir
feificar es que estás completamente tonta.
Con lo cual cerró la boca a Alicia, la que ya no se atrevió a seguir preguntando
lo que significaban las cosas. Dijo a la Falsa Tortuga: -¿Qué otras cosas aprendías
allí?
- Pues aprendía Histeria, histeria antigua y moderna. También Mareografía, y
dibujo. El profesor era un congrio que venía a darnos clase una vez por semana y
que nos enseñó eso, más otras cosas, como la tintura al boleo. -¿Y eso qué es? -
preguntó Alicia.
- No puedo hacerte una demostración, ya que ahora estoy muy baja de forma -
respondió la Falsa Tortuga. Y el Grifo, como él mismo podrá decirte, nunca
aprendió a tintar al boleo.
- Nunca tuve tiempo suficiente -se excusó el Grifo. -Pero sí que iba a las clases
de Letras. Y teníamos un maestro que era un gran maestro, un viejo cangrejo. -
Nunca fui a sus clases -dijo la Falsa Tortuga lloriqueando-, dicen que enseñaba
patín y riego.
- Sí, sí que lo hacía -respondió el Grifo. Y las dos se taparon la cabeza con las
patas, muy soliviantadas. -¿Cuantas horas al día duraban esas lecciones? -
preguntó Alicia interesada, aunque no lograba entender mucho qué eran aquellas
asignaturas tan raras, o si es que no sabían pronunciar. Tintura al bóleo debería
ser pintura al óleo, y patín y riego serían latín y griego, pero lo que es las otras,
se le escapaban.
273
- Teníamos diez horas al día el primer día. Luego, el segundo día, nueve y así
sucesivamente.
- Pues me resulta un horario muy extraño -observó la niña.
- Por eso se llamaban cursos, no entiendes nada. Se llamaban cursos porque se
acortaban de día en día.
Eso resultaba nuevo para Alicia y antes de hacer una nueva pregunta le dio
unas cuantas vueltas al asunto.
Por fin preguntó:
- Entonces, el día once, sería fiesta, claro.
- Naturalmente que sí -respondió la Falsa Tortuga. -¿Y el doceavo?
- Basta de cursos ya -ordenó el Grifo autoritariamente. -Cuéntale ahora algo
sobre los juegos.
CAPÍTULO 10 - EL BAILE DE LA LANGOSTA
La Falsa Tortuga suspiró profundamente y se enjugó una lágrima con la aleta.
Antes de hablar, miró a Alicia durante bastante tiempo, mientras los sollozos casi
la ahogaban.
- Se te ha atragantado un hueso, parece -dijo el Grifo poco respetuoso. Y se
puso a darle golpes en la concha por la parte de la espalda.
Por fin la Tortuga recobró la voz y reanudó su narración, solo que las lágrimas
resbalaban por su vieja cara arrugada.
- Tú acaso no hayas vivido mucho tiempo en el fondo del mar…
- Desde luego que no», dijo Alicia.
- Y quizá no hayas entrado nunca en contacto con una langosta.
Alicia empezó a decir: «Una vez comí…», pero se interrumpió a toda prisa por si
alguien se sentía ofendido.
- No, nunca -respondió.
Pues entonces, ¡no puedes tener ni idea de lo agradable que resulta el Baile de
la Langosta.
- No reconoció Alicia-. ¿Qué clase de baile es éste?
- Verás -dijo el Grifo-, primero se forma una línea a lo largo de la playa… -¡Dos
líneas! -gritó la Falsa Tortuga-. Focas, tortugas y demás. Entonces, cuando se han
quitado todas las medusas de en medio…
- Cosa que por lo general lleva bastante tiempo -interrumpió el Grifo. -… se dan
dos pasos al frente… -¡Cada uno con una langosta de pareja! -gritó el Grifo.
- Por supuesto -dijo la Falsa Tortuga-. Se dan dos pasos al frente, se forman
parejas… -… se cambia de langosta, y se retrocede en el mismo orden -siguió el
Grifo.
- Entonces -siguió la Falsa Tortuga- se lanzan las… -¡Las langostas! -exclamó el
Grifo con entusiasmo, dando un salto en el aire. -…lo más lejos que se pueda en
el mar… -¡Y a nadar tras ellas! -chilló el Grifo. -¡Se da un salto mortal en el mar! -
gritó la Falsa Tortuga, dando palmadas de entusiasmo. -¡Se cambia otra vez de
langosta! -aulló el Grifo.
- Se vuelve a la playa, y… aquí termina la primera figura -dijo la Falsa Tortuga,
mientras bajaba repentinamente la voz.
Y las dos criaturas, que habían estado dando saltos y haciendo cabriolas durante
toda la explicación, se volvieron a sentar muy tristes y tranquilas, y miraron a
Alicia.
- Debe de ser un baile precioso -dijo Alicia con timidez. -¿Te gustaría ver un
poquito cómo se baila? -propuso la Falsa Tortuga.
274
 - Claro, me gustaría muchísimo -dijo Alicia. -¡Ea, vamos a intentar la primera
figura! -le dijo la Falsa Tortuga al Grifo-. Podemos hacerlo sin langostas, sabes.
¿Quién va a cantar?
- Cantarás tú -dijo el Grifo-. Yo he olvidado la letra.
Empezaron pues a bailar solemnemente alrededor de Alicia, dándole un pisotón
cada vez que se acercaban demasiado y llevando el compás con las patas
delanteras, mientras la Falsa Tortuga entonaba lentamente y con melancolía:
"¿Porqué no te mueves más aprisa? le pregunto una pescadilla a un caracol.
Porque tengo tras mí un delfín pisoteándome el talón. ¡Mira lo contentas que se
ponen las langostas y tortugas al andar!
Nos esperan en la playa -¡Venga! ¡Baila y déjate llevar! ¡Venga, baila, venga,
baila, venga, baila y déjate llevar! ¡Baila, venga, baila, venga, baila, venga y
déjate llevar!"
"¡No te puedes imaginar qué agradable es el baile cuando nos arrojan con las
langostas hacia el mar!
Pero el caracol respondía siempre: "¡Demasiado lejos, demasiado lejos!" y ni
siquiera se preocupaba de mirar.
"No quería bailar, no quería bailar, no quería bailar…" -Muchas gracias. Es un
baile muy interesante -dijo Alicia, cuando vio con alivio que el baile había
terminado-. ¡Y me ha gustado mucho esta canción de la pescadilla!
- Oh, respecto a la pescadilla… -dijo la Falsa Tortuga-. Las pescadillas son…
Bueno, supongo que tú ya habrás visto alguna.
- Sí -respondió Alicia-, las he visto a menudo en la cen…
Pero se contuvo a tiempo y guardó silencio.
- No sé qué es eso de cen -dijo la Falsa Tortuga-, pero, si las has visto tan a
menudo, sabrás naturalmente cómo son.
- Creo que sí -respondió Alicia pensativa. Llevan la cola dentro de la boca y van
cubiertas de pan rallado.
- Te equivocas en lo del pan -dijo la Falsa Tortuga-. En el mar el pan rallado
desaparecería en seguida. Pero es verdad que llevan la cola dentro de la boca, y
la razón es… -Al llegar a este punto la Falsa Tortuga bostezó y cerró los ojos-.
Cuéntale tú la razón de todo esto -añadió, dirigiéndose al Grifo.
- La razón es -dijo el Grifo- que las pescadillas quieren participar con las
langostas en el baile. Y por lo tanto las arrojan al mar. Y por lo tanto tienen que ir
a caer lo más lejos posible. Y por lo tanto se cogen bien las colas con la boca. Y
por lo tanto no pueden después volver a sacarlas. Eso es todo.
- Gracias -dijo Alicia-. Es muy interesante. Nunca había sabido tantas cosas
sobre las pescadillas.
- Pues aún puedo contarte más cosas sobre ellas- dijo el Grifo.- ¿A que no sabes
por qué las pescadillas son blancas?
- No, y jamás me lo he preguntado, la verdad ¿Por qué son blancas? -Pues
porque sirven para darle brillo a los zapatos y las botas, por eso, por lo blancas
que son- respondió el Grifo muy satisfecho.
Alicia permaneció asombrada, con la boca abierta.
- Para sacar brillo- repetía estupefacta-. No me lo explico.
- Pero, claro. ¿A ver? ¿Cómo se limpian los zapatos? Vamos, ¿cómo se les saca
brillo?
Alicia se miró los pies, pensativa, y vaciló antes de dar una explicación lógica.
- Con betún negro, creo.
- Pues bajo el mar, a los zapatos se les da blanco de pescadilla- respondió el
Grifo sentenciosamente.- Ahora ya lo sabes. -¿Y de que están hechos?
- De mero y otros peces, vamos hombre, si cualquier gamba sabría responder a
esa pregunta- respondió el Grifo con impaciencia.
275
- Si yo hubiera sido una pescadilla, le hubiera dicho al delfín: "Haga el favor de
marcharse, porque no deseamos estar con usted".- dijo Alicia pensando en una
estrofa de la canción.
- No- respondió la Falsa Tortuga.- No tenían más remedio que estar con él, ya
que no hay ningún pez que se respete que no quiera ir acompañado de un delfín.
-¿Eso es así? -preguntó Alicia muy sorprendida. -¡Claro que no!- replicó la Falsa
Tortuga.- Si a mí se me acercase un pez y me dijera que marchaba de viaje, le
preguntaría primeramente: "¿Y con qué delfín vas?
Alicia se quedó pensativa. Luego aventuró:
- No sería en realidad lo que le dijera ¿con que fin? -¡Digo lo que digo!- aseguró
la Tortuga ofendida.
- Y ahora -dijo el Grifo, dirigiéndose a Alicia-, cuéntanos tú alguna de tus
aventuras.
- Puedo contaros mis aventuras… a partir de esta mañana -dijo Alicia con cierta
timidez-. Pero no serviría de nada retroceder hasta ayer, porque ayer yo era otra
persona. -¡Es un galimatías! Explica todo esto -dijo la Falsa Tortuga. -¡No, no! Las
aventuras primero -exclamó el Grifo con impaciencia-, las explicaciones ocupan
demasiado tiempo.
Así pues, Alicia empezó a contar sus aventuras a partir del momento en que vio
por primera vez al Conejo Blanco. Al principio estaba un poco nerviosa, porque las
dos criaturas se pegaron a ella, una a cada lado, con ojos y bocas abiertos como
naranjas, pero fue cobrando valor a medida que avanzaba en su relato. Sus
oyentes guardaron un silencio completo hasta que llegó el momento en que le
había recitado a la Oruga el poema aquél de "Has envejecido, Padre Guillermo…"
que en realidad le había salido muy distinto de lo que era. Al llegar a este punto,
la Falsa Tortuga dio un profundo suspiro y dijo:
- Todo eso me parece muy curioso.
- No puede ser más curioso- remachó el Grifo.
- Te salió tan diferente… -repitió la Tortuga-, que me gustaría que nos recitases
algo ahora.
Se volvió al Grifo.
- Dile que empiece.
El Grifo indicó:
- Ponte en pie y recita eso de "Es la voz del perezoso…" -Pero, ¡cuántas órdenes
me dan estas criaturas! -dijo Alicia en voz baja-.
Parece como si me estuvieran haciendo repetir las lecciones. Para esto lo mismo
me daría estar en la escuela.
Pero se puso en pie y comenzó obedientemente a recitar el poema. Mientras
tanto, no dejaba de darle vueltas en su cabeza a la danza de las langostas y en
realidad apenas sabía lo que estaba diciendo. Y así le resultó lo que recitaba:
La voz de la Langosta he oído declarar:
Me han tostado demasiado y ahora tendré que ponerme azúcar.
Lo mismo que el pato hace con los párpados hace la langosta con su nariz:
ajustarse el cinturón y abotonarse mientras tuerce los tobillos.
Cuando la arena está seca
Está feliz, tanto como una perdiz, y habla con desprecio del tiburón.
Pero cuando la marea sube y los tiburones la cercan, se le quiebra la voz Y sólo
sabe balbucear.
El Grifo dijo:
- No lo oía así yo cuando era niño. Resulta distinto.
- Puede ser, aunque lo cierto es que yo jamás he oído ese poema- dijo la Falsa
Tortuga-, pero el caso es que me suena a disparates.
276
 Alicia no contestó. Se cubrió la cara con las manos, tras de sentarse de nuevo y
se preguntó si sería posible que nada pudiera suceder allí de una manera natural.
- Veamos, me gustaría escuchar una explicación lógica- dijo la Falsa Tortuga.
- No sabe explicarlo- intervino el Grifo.- Pero, bueno, prosigue con la siguiente
estrofa.
- Pero- insistió la Tortuga-, ¿qué hay de los tobillos! ¿Cómo podía torcérselos
con la nariz?
- Se trata de la primera posición de todo el baile- aclaró Alicia, que, sin
embargo, no comprendía nada de lo que estaba sucediendo, y deseaba cambiar el
tema de la conversación. -¡Prosigue con la siguiente estrofa!- reclamó el Grifo.- Si
no me equivoco es la que comienza diciendo: "Pasé por su jardín…".
Alicia obedeció, aunque estaba segura de que todo iba a seguir saliendo
tergiversado. Con voz temblorosa dijo:
Pasé por su jardín y con un solo ojo pude observar muy bien cómo el búho y la
pantera estaban repartiéndose un pastel.
La pantera se llevó la pasta, la carne y el relleno, mientras que al búho le
tocaba sólo la fuente que contenía el pastel.
Cuando terminaron de comérselo, al búho le tocaba sólo la fuente que contenía
el pastel.
Cuando terminaron de comérselo, el búho como regalo, se llevó en el bolsillo la
cucharilla, en tanto la pantera, con el cuchillo y el tenedor, terminaba el singular
banquete.
- Lo que digo yo- dijo la Tortuga, -es ¿de qué nos sirve tanto recitar y recitar?
¿Si no explicas el significado de los que estás diciendo! ¡Bueno! ¡Esto es lo más
confuso que he oído en mi vida!
- Desde luego -asintió el Grifo-. Creo que lo mejor será que lo dejes.
Y Alicia se alegró muchísimo. -¿Intentamos otra figura del Baile de la Langosta?
-siguió el Grifo-. ¿O te gustaría que la Falsa Tortuga te cantara otra canción? -
¡Otra canción, por favor, si la Falsa Tortuga fuese tan amable! -exclamó Alicia,
con tantas prisas que el Grifo se sintió ofendido. -¡Vaya! -murmuró en tono
dolido-. ¡Sobre gustos no hay nada escrito! ¿Quieres cantarle Sopa de Tortuga,
amiga mía?
La Falsa Tortuga dio un profundo suspiro y empezó a cantar con voz ahogada
por los sollozos:
Hermosa sopa, en la sopera, tan verde y rica, nos espera.
Es exquisita, es deliciosa. ¡Sopa de noche, hermosa sopa! ¡Hermoooo-sa soooo-
pa! ¡Hermooo~-sa soooo-pa! ¡Soooo-pa de la noooo-che! ¡Hermosa, hermosa
sopa!
- ¡Canta la segunda estrofa! -exclamó el Grifo.
Y la Falsa Tortuga acababa de empezarla, cuando se oyó a lo lejos un grito de
«¡Se abre el juicio!» -¡Vamos! -gritó el Grifo.
Y, cogiendo a Alicia de la mano, echó a correr, sin esperar el final de la canción.
-¿Qué juicio es éste? -jadeó Alicia mientras corrían.
Pero el Grifo se limitó a contestar: «¡Vamos!», y se puso a correr aún más
aprisa, mientras, cada vez más débiles, arrastradas por la brisa que les seguía,
les llegaban las melancólicas palabras: ¡Soooo-pa de la noooo-che! ¡Hermosa,
hermosa sopa!
277
CAPÍTULO 11 - ¿QUIEN ROBO LAS TARTAS?
Cuando llegaron, el Rey y la Reina de Corazones estaban sentados en sus
tronos, y había una gran multitud congregada a su alrededor: toda clase de
pajarillos y animalitos, así como la baraja de cartas completa. El Valet estaba de
pie ante ellos, encadenado, con un soldado a cada lado para vigilarlo. Y cerca del
Rey estaba el Conejo Blanco, con una trompeta en una mano y un rollo de
pergamino en la otra. Justo en el centro de la sala había una mesa y encima de
ella una gran bandeja de tartas: tenían tan buen aspecto que a Alicia se le hizo la
boca agua al verlas. «¡Ojalá el juicio termine pronto», pensó, «y repartan la
merienda!» Pero no parecía haber muchas posibilidades de que así fuera, y Alicia
se puso a mirar lo que ocurría a su alrededor, para matar el tiempo.
No había estado nunca en una corte de justicia, pero había leído cosas sobre
ellas en los libros, y se sintió muy satisfecha al ver que sabía el nombre de casi
todo lo que allí había.
- Aquél es el juez -se dijo a sí misma-, porque lleva esa gran peluca.
El Juez, por cierto, era el Rey; y como llevaba la corona encima de la peluca, no
parecía sentirse muy cómodo, y desde luego no tenía buen aspecto.
- Y aquello es el estrado del jurado -pensó Alicia-, y esas doce criaturas (se vio
obligada a decir «criaturas», sabéis, porque algunos eran animales de pelo y otros
eran pájaros) supongo que son los miembros del jurado.
Repitió esta última palabra dos o tres veces para sí, sintiéndose orgullosa de
ella: Alicia pensaba, y con razón, que muy pocas niñas de su edad podían saber
su significado.
Los doce jurados estaban escribiendo afanosamente en unas pizarras. -¿Qué
están haciendo? -le susurró Alicia al Grifo-. No pueden tener nada que anotar
ahora, antes de que el juicio haya empezado.
- Están anotando sus nombres -susurró el Grifo como respuesta-, no vaya a ser
que se les olviden antes de que termine el juicio. -¡Bichejos estúpidos! -empezó a
decir Alicia en voz alta e indignada.
Pero se detuvo rápidamente al oír que el Conejo Blanco gritaba: «¡Silencio en la
sala!», y al ver que el Rey se calaba los anteojos y miraba severamente a su
alrededor para descubrir quién era el que había hablado.
Alicia pudo ver, tan bien como si estuviera mirando por encima de sus hombros,
que todos los miembros del jurado estaban escribiendo «¡bichejos estúpidos!» en
sus pizarras, e incluso pudo darse cuenta de que uno de ellos no sabía cómo se
escribía «bichejo» y tuvo que preguntarlo a su vecino. «¡Menudo lío habrán
armado en sus pizarras antes de que el juicio termine!», pensó Alicia.
Uno de los miembros del jurado tenía una tiza que chirriaba. Naturalmente esto
era algo que Alicia no podía soportar, así pues dio la vuelta a la sala, se colocó a
sus espaldas, y encontró muy pronto oportunidad de arrebatarle la tiza. Lo hizo
con tanta habilidad que el pobrecillo jurado (era Bill, la Lagartija) no se dio cuenta
en absoluto de lo que había sucedido con su tiza; y así, después de buscarla por
todas partes, se vio obligado a escribir con un dedo el resto de la jornada; y esto
no servía de gran cosa, pues no dejaba marca alguna en la pizarra. -¡Heraldo, lee
la acusación! -dijo el Rey.
Y entonces el Conejo Blanco dio tres toques de trompeta, y desenrolló el
pergamino, y leyó lo que sigue:
La Reina cocinó varias tartas un día de verano azul, el Valet se apoderó de esas
tartas Y se las llevó a Estambul. -¡Considerad vuestro veredicto! -dijo el Rey al
jurado. -¡Todavía no! ¡Todavía no! le interrumpió apresuradamente el Conejo-.
¡Hay muchas otras cosas antes de esto!
278
 - Llama al primer testigo -dijo el Rey.
Y el Conejo dio tres toques de trompeta y gritó: -¡Primer testigo!
El primer testigo era el Sombrerero. Compareció con una taza de té en una
mano y un pedazo de pan con mantequilla en la otra.
- Os ruego me perdonéis, Majestad -empezó-, por traer aquí estas cosas, pero
no había terminado de tomar el té, cuando fui convocado a este juicio.
- Debías haber terminado -dijo el Rey-. ¿Cuándo empezaste?
El Sombrerero miró a la Liebre de Marzo, que, del brazo del Lirón, lo había
seguido hasta allí.
- Me parece que fue el catorce de marzo.
- El quince -dijo la Liebre de Marzo.
- El dieciséis -dijo el Lirón.
- Anotad todo esto -ordenó el Rey al jurado.
Y los miembros del jurado se apresuraron a escribir las tres fechas en sus
pizarras, y después sumaron las tres cifras y redujeron el resultado a chelines y
peniques.
- Quítate tu sombrero -ordenó el Rey al Sombrerero.
- No es mío, Majestad -dijo el Sombrero. -¡Sombrero robado! -exclamó el Rey,
volviéndose hacia los miembros del jurado, que inmediatamente tomaron nota del
hecho.
- Los tengo para vender -añadió el Sombrerero como explicación-. Ninguno es
mío. Soy sombrerero.
Al llegar a este punto, la Reina se caló los anteojos y empezó a examinar
severamente al Sombrerero, que se puso pálido y se echó a temblar.
- Di lo que tengas que declarar -exigió el Rey-, y no te pongas nervioso, o te
hago ejecutar en el acto.
Esto no pareció animar al testigo en absoluto: se apoyaba ora sobre un pie ora
sobre el otro, miraba inquieto a la Reina, y era tal su confusión que dio un
tremendo mordisco a la taza de té creyendo que se trataba del pan con
mantequilla.
En este preciso momento Alicia experimentó una sensación muy extraña, que la
desconcertó terriblemente hasta que comprendió lo que era: había vuelto a
empezar a crecer. Al principio pensó que debía levantarse y abandonar la sala,
pero lo pensó mejor y decidió quedarse donde estaba mientras su tamaño se lo
permitiera.
- Haz el favor de no empujar tanto -dijo el Lirón, que estaba sentado a su lado-.
Apenas puedo respirar.
- No puedo evitarlo -contestó humildemente Alicia-. Estoy creciendo.
- No tienes ningún derecho a crecer aquí -dijo el Lirón.
- No digas tonterías -replicó Alicia con más brío-. De sobra sabes que también
tú creces.
- Sí, pero yo crezco a un ritmo razonable -dijo el Lirón-, y no de esta manera
grotesca.
Se levantó con aire digno y fue a situarse al otro extremo de la sala.
Durante todo este tiempo, la Reina no le había quitado los ojos de encima al
Sombrerero, y, justo en el momento en que el Lirón cruzaba la sala, ordenó a uno
de los ujieres de la corte: -¡Tráeme la lista de los cantantes del último concierto!
Lo que produjo en el Sombrerero tal ataque de temblor que las botas se le
salieron de los pies.
- Di lo que tengas que declarar -repitió el Rey muy enfadado-, o te hago
ejecutar ahora mismo, estés nervioso o no lo estés.
- Soy un pobre hombre, Majestad -empezó a decir el Sombrerero en voz
temblorosa-… y no había empezado aún a tomar el té… no debe hacer siquiera
279
una semana… y las rebanadas de pan con mantequilla se hacían cada vez más
delgadas… y el titileo del té… -¿El titileo de qué? -preguntó el Rey.
- El titileo empezó con el té -contestó el Sombrerero. -¡Querrás decir que titileo
empieza con la T! -replicó el Rey con aspereza-. ¿Crees que no sé ortografía?
¡Sigue!
- Soy un pobre hombre -siguió el Sombrerero-… y otras cosas empezaron a
titilear después de aquello… pero la Liebre de Marzo dijo… -¡Yo no dije eso! -se
apresuró a interrumpirle la Liebre de Marzo. -¡Lo dijiste! -gritó el Sombrerero. -
¡Lo niego! -dijo la Liebre de Marzo.
- Ella lo niega -dijo el Rey-. Tachad esta parte.
- Bueno, en cualquier caso, el Lirón dijo… -siguió el Sombrerero, y miró ansioso
a su alrededor, para ver si el Lirón también lo negaba, pero el Lirón no negó
nada, porque estaba profundamente dormido-. Después de esto -continuó el
Sombrerero-, cogí un poco más de pan con mantequilla… -¿Pero qué fue lo que
dijo el Lirón? -preguntó uno de los miembros del jurado.
- De esto no puedo acordarme -dijo el Sombrerero.
- Tienes que acordarte -subrayó el Rey-, o haré que te ejecuten.
El desgraciado Sombrerero dejó caer la taza de té y el pan con mantequilla, y
cayó de rodillas.
- Soy un pobre hombre, Majestad -empezó.
- Lo que eres es un pobre orador -dijo sarcástico el Rey.
Al llegar a este punto uno de los conejillos de indias empezó a aplaudir, y fue
inmediatamente reprimido por los ujieres de la corte. (Como eso de «reprimir»
puede resultar difícil de entender, voy a explicar con exactitud lo que pasó. Los
ujieres tenían un gran saco de lona, cuya boca se cerraba con una cuerda: dentro
de este saco metieron al conejillo de indias, la cabeza por delante, y después se
sentaron encima).
- Me alegro muchísimo de haber visto esto -se dijo Alicia-. Estoy harta de leer
en los periódicos que, al final de un juicio, «estalló una salva de aplausos, que fue
inmediatamente reprimida por los ujieres de la sala», y nunca comprendí hasta
ahora lo que querían decir.
- Si esto es todo lo que sabes del caso, ya puedes bajar del estrado -siguió
diciendo el Rey.
- No puedo bajar más abajo -dijo el Sombrerero-, porque ya estoy en el
mismísimo suelo.
- Entonces puedes sentarte -replicó el Rey.
Al llegar a este punto el otro conejillo de indias empezó a aplaudir, y fue
también reprimido. -¡Vaya, con eso acaban los conejillos de indias! -se dijo Alicia-
. Me parece que todo irá mejor sin ellos.
- Preferiría terminar de tomar el té -dijo el Sombrerero, lanzando una mirada
inquieta hacia la Reina, que estaba leyendo la lista de cantantes.
- Puedes irte -dijo el Rey. Y el Sombrerero salió volando de la sala, sin esperar
siquiera el tiempo suficiente para ponerse los zapatos.
- Y al salir que le corten la cabeza -añadió la Reina, dirigiéndose a uno de los
ujieres.
Pero el Sombrerero se había perdido de vista, antes de que el ujier pudiera
llegar a la puerta de la sala. -¡Llama al siguiente testigo! -dijo el Rey.
El siguiente testigo era la cocinera de la Duquesa. Llevaba el pote de pimienta
en la mano, y Alicia supo que era ella, incluso antes de que entrara en la sala, por
el modo en que la gente que estaba cerca de la puerta empezó a estornudar.
- Di lo que tengas que declarar -ordenó el Rey.
- De eso nada -dijo la cocinera.
El Rey miró con ansiedad al Conejo Blanco, y el Conejo Blanco dijo en voz baja:
280
 - Su Majestad debe examinar detenidamente a este testigo.
- Bueno, si debo hacerlo, lo haré -dijo el Rey con resignación, y, tras cruzarse
de brazos y mirar de hito en hito a la cocinera con aire amenazador, preguntó en
voz profunda-: ¿De qué se hacen las tartas?
- Sobre todo de pimienta -respondió la cocinera.
- Melaza -dijo a sus espaldas una voz soñolienta.
- Prended a ese Lirón -chilló la Reina-. ¡Decapitad a ese Lirón! ¡Arrojad a ese
Lirón de la sala! ¡Reprimidle! ¡Pellizcadle! ¡Dejadle sin bigotes!
Durante unos minutos reinó gran confusión en la sala, para arrojar de ella al
Lirón, y, cuando todos volvieron a ocupar sus puestos, la cocinera había
desaparecido. -¡No importa! -dijo el Rey, con aire de alivio-. Llama al siguiente
testigo. -Y añadió a media voz dirigiéndose a la Reina-: Realmente, cariño,
debieras interrogar tú al próximo testigo. ¡Estas cosas me dan dolor de cabeza!
Alicia observó al Conejo Blanco, que examinaba la lista, y se preguntó con
curiosidad quién sería el próximo testigo. «Porque hasta ahora poco ha sido lo
que han sacado en limpio», se dijo para sí. Imaginad su sorpresa cuando el
Conejo Blanco, elevando al máximo volumen su vocecilla, leyó el nombre de: -
¡Alicia!
CAPÍTULO 12 - LA DECLARACION DE ALICIA
- ¡Estoy aquí! -gritó Alicia.
Y olvidando, en la emoción del momento, lo mucho que había crecido en los
últimos minutos, se puso en pie con tal precipitación que golpeó con el borde de
su falda el estrado de los jurados, y todos los miembros del jurado cayeron de
cabeza encima de la gente que había debajo, y quedaron allí pataleando y
agitándose, y esto le recordó a Alicia intensamente la pecera de peces de colores
que ella había volcado sin querer la semana pasada. -¡Oh, les ruego me
perdonen! -exclamó Alicia en tono consternado.
Y empezó a levantarlos a toda prisa, pues no podía apartar de su mente el
accidente de la pecera, y tenía la vaga sensación de que era preciso recogerlas
cuanto antes y devolverlos al estrado, o de lo contrario morirían.
- El juicio no puede seguir -dijo el Rey con voz muy grave- hasta que todos los
miembros del jurado hayan ocupado debidamente sus puestos… todos los
miembros del jurado -repitió con mucho énfasis, mirando severamente a Alicia
mientras decía estas palabras.
Alicia miró hacia el estrado del jurado, y vio que, con las prisas, había colocado
a la Lagartija cabeza abajo, y el pobre animalito, incapaz de incorporarse, no
podía hacer otra cosa que agitar melancólicamente la cola.
Alicia lo cogió inmediatamente y lo colocó en la postura adecuada.
«Aunque no creo que sirva de gran cosa», se dijo para sí. «Me parece que el
juicio no va a cambiar en nada por el hecho de que este animalito esté de pies o
de cabeza».
Tan pronto como el jurado se hubo recobrado un poco del shock que había
sufrido, y hubo encontrado y enarbolado de nuevo sus tizas y pizarras, se
pusieron todos a escribir con gran diligencia para consignar la historia del
accidente. Todos menos la Lagartija, que parecía haber quedado demasiado
impresionada para hacer otra cosa que estar sentada allí, con la boca abierta, los
281
ojos fijos en el techo de la sala. -¿Qué sabes tú de este asunto? -le dijo el Rey a
Alicia.
- Nada -dijo Alicia. -¿Nada de nada? -insistió el Rey.
- Nada de nada -dijo Alicia.
- Esto es algo realmente trascendente -dijo el Rey, dirigiéndose al jurado.
Y los miembros del jurado estaban empezando a anotar esto en sus pizarras,
cuando intervino a toda prisa el Conejo Blanco:
- Naturalmente, Su Majestad ha querido decir intrascendente -dijo en tono muy
respetuoso, pero frunciendo el ceño y haciéndole signos de inteligencia al Rey
mientras hablaba.
Intrascendente es lo que he querido decir, naturalmente -se apresuró a decir el
Rey.
Y empezó a mascullar para sí: «Trascendente… intrascendente… trascendente…
intrascendente…», como si estuviera intentando decidir qué palabra sonaba
mejor.
Parte del jurado escribió «trascendente», y otra parte escribió «intrascendente».
Alicia pudo verlo, pues estaba lo suficiente cerca de los miembros del jurado para
leer sus pizarras. «Pero esto no tiene la menor importancia», se dijo para sí.
En este momento el Rey, que había estado muy ocupado escribiendo algo en su
libreta de notas, gritó: «¡Silencio!», y leyó en su libreta:
- Artículo Cuarenta y Dos. Toda persona que mida más de un kilómetro tendrá
que abandonar la sala.
Todos miraron a Alicia.
- Yo no mido un kilómetro -protestó Alicia.
- Sí lo mides -dijo el Rey.
- Mides casi dos kilómetros añadió la Reina.
- Bueno, pues no pienso moverme de aquí, de todos modos -aseguró Alicia-. Y
además este artículo no vale: usted lo acaba de inventar.
- Es el artículo más viejo de todo el libro -dijo el Rey.
- En tal caso, debería llevar el Número Uno -dijo Alicia.
El Rey palideció, y cerró a toda prisa su libro de notas. -¡Considerad vuestro
veredicto! -ordenó al jurado, en voz débil y temblorosa.
- Faltan todavía muchas pruebas, con la venia de Su Majestad -dijo el Conejo
Blanco, poniéndose apresuradamente de pie-. Acaba de encontrarse este papel. -
¿Qué dice este papel? -preguntó la Reina.
- Todavía no lo he abierto -contestó el Conejo Blanco-, pero parece ser una
carta, escrita por el prisionero a… a alguien.
- Así debe ser -asintió el Rey-, porque de lo contrario hubiera sido escrita a
nadie, lo cual es poco frecuente. -¿A quién va dirigida? -preguntó uno de los
miembros del jurado.
- No va dirigida a nadie -dijo el Conejo Blanco-. No lleva nada escrito en la parte
exterior. -Desdobló el papel, mientras hablaba, y añadió-: Bueno, en realidad no
es una carta: es una serie de versos. -¿Están en la letra del acusado? -preguntó
otro de los miembros del jurado.
- No, no lo están -dijo el Conejo Blanco-, y esto es lo más extraño de todo este
asunto. (Todos los miembros del jurado quedaron perplejos).
- Debe de haber imitado la letra de otra persona -dijo el Rey. (Todos los
miembros del jurado respiraron con alivio).
- Con la venia de Su Majestad -dijo el Valet-, yo no he escrito este papel, y
nadie puede probar que lo haya hecho, porque no hay ninguna firma al final del
escrito.
282
 - Si no lo has firmado -dijo el Rey-, eso no hace más que agravar tu culpa.
Lo tienes que haber escrito con mala intención, o de lo contrario habrías firmado
con tu nombre como cualquier persona honrada.
Un unánime aplauso siguió a estas palabras: en realidad, era la primera cosa
sensata que el Rey había dicho en todo el día.
- Esto prueba su culpabilidad, naturalmente -exclamó la Reina-. Por lo tanto,
que le corten… -¡Esto no prueba nada de nada! -protestó Alicia-. ¡Si ni siquiera
sabemos lo que hay escrito en el papel!
- Léelo -ordenó el Rey al Conejo Blanco.
El Conejo Blanco se puso las gafas. -¡Por dónde debo empezar, con la venia de
Su Majestad? -preguntó.
- Empieza por el principio -dijo el Rey con gravedad- y sigue hasta llegar al
final; allí te paras.
Se hizo un silencio de muerte en la sala, mientras el Conejo Blanco leía los
siguientes versos:
Dijeron que fuiste a verla y que a él le hablaste de mí: ella aprobó mi carácter y
yo a nadar no aprendí.
Él dijo que yo no era (bien sabemos que es verdad): pero si ella insistiera ¿qué
te podría pasar?
Yo di una, ellos dos, tú nos diste tres o más, todas volvieron a ti, y eran mías
tiempo atrás.
Si ella o yo tal vez nos vemos mezclados en este lío, él espera tú los libres y
sean como al principio.
Me parece que tú fuiste (antes del ataque de ella), entre él, y yo y aquello un
motivo de querella.
No dejes que él sepa nunca que ella los quería más, pues debe ser un secreto y
entre tú y yo ha de quedar. -¡Ésta es la prueba más importante que hemos
obtenido hasta ahora! -dijo el Rey, frotándose las manos-. Así pues, que el jurado
proceda a…
- Si alguno de vosotros es capaz de explicarme este galimatías -dijo Alicia
(había crecido tanto en los últimos minutos que no le daba ningún miedo
interrumpir al Rey)-, le doy seis peniques.
Yo estoy convencida de que estos versos no tienen pies ni cabeza.
Todos los miembros del jurado escribieron en sus pizarras: «Ella está
convencida de que estos versos no tienen pies ni cabeza», pero ninguno de ellos
se atrevió a explicar el contenido del escrito.
- Si el poema no tiene sentido -dijo el Rey-, eso nos evitará muchas
complicaciones, porque no tendremos que buscárselo. Y, sin embargo -siguió,
apoyando el papel sobre sus rodillas y mirándolo con ojos entornados-, me parece
que yo veo algún significado… Y yo a nadar no aprendí… Tú no sabes nadar, ¿o sí
sabes? -añadió, dirigiéndose al Valet.
El Valet sacudió tristemente la cabeza. -¿Tengo yo aspecto de saber nadar? -
dijo. (Desde luego no lo tenía, ya que estaba hecho enteramente de cartón.)-
Hasta aquí todo encaja -observó el Rey, y siguió murmurando para sí mientras
examinaba los versos-: Bien sabemos que es verdad… Evidentemente se refiere al
jurado… Pero si ella insistiera… Tiene que ser la Reina… ¿Qué te podría pasar?…
¿Qué, en efecto? Yo di una, ellos dos… Vaya, esto debe ser lo que él hizo con las
tartas…
- Pero después sigue todas volvieron a ti -observó Alicia. -¡Claro, y aquí están! -
exclamó triunfalmente el Rey, señalando las tartas que había sobre la mesa. Está
más claro que el agua. Y más adelante… Antes del ataque de ella… ¿Tú nunca
tienes ataques, verdad, querida? -le dijo a la Reina. -¡Nunca! -rugió la Reina
furiosa, arrojando un tintero contra la pobre Lagartija. (La infeliz Lagartija había
283
renunciado ya a escribir en su pizarra con el dedo, porque se dio cuenta de que
no dejaba marca, pero ahora se apresuró a empezar de nuevo, aprovechando la
tinta que le caía chorreando por la cara, todo el rato que pudo).
- Entonces las palabras del verso no pueden atacarte a ti -dijo el Rey, mirando a
su alrededor con una sonrisa.
Había un silencio de muerte. -¡Es un juego de palabras! -tuvo que explicar el
Rey con acritud.
Y ahora todos rieron. -¡Que el jurado considere su veredicto! -ordenó el Rey,
por centésima vez aquel día. -¡No! ¡No! -protestó la Reina-. Primero la sentencia…
El veredicto después. -¡Valiente idiotez! -exclamó Alicia alzando la voz-. ¡Qué
ocurrencia pedir la sentencia primero! -¡Cállate la boca! -gritó la Reina,
poniéndose color púrpura. -¡No quiero! -dijo Alicia. -¡Que le corten la cabeza! -
chilló la Reina a grito pelado.
Nadie se movió. -¡Quién le va a hacer caso? -dijo Alicia (al llegar a este
momento ya había crecido hasta su estatura normal)-. ¡No sois todos más que
una baraja de cartas!
Al oír esto la baraja se elevó por los aires y se precipitó en picada contra ella.
Alicia dio un pequeño grito, mitad de miedo y mitad de enfado, e intentó
sacárselos de encima… Y se encontró tumbada en la ribera, con la cabeza
apoyada en la falda de su hermana, que le estaba quitando cariñosamente de la
cara unas hojas secas que habían caído desde los árboles. -¡Despierta ya, Alicia! -
le dijo su hermana-. ¡Cuánto rato has dormido! -¡Oh, he tenido un sueño tan
extraño! -dijo Alicia.
Y le contó a su hermana, tan bien como sus recuerdos lo permitían, todas las
sorprendentes aventuras que hemos estado leyendo. Y, cuando hubo terminado,
su hermana le dio un beso y le dijo:
- Realmente, ha sido un sueño extraño, cariño. Pero ahora corre a merendar. Se
está haciendo tarde.
Así pues, Alicia se levantó y se alejó corriendo de allí, y mientras corría no dejó
de pensar en el maravilloso sueño que había tenido.
Pero su hermana siguió sentada allí, tal como Alicia la había dejado, la cabeza
apoyada en una mano, viendo cómo se ponía el sol y pensando en la pequeña
Alicia y en sus maravillosas aventuras. Hasta que también ella empezó a soñar a
su vez, y éste fue su sueño:
Primero, soñó en la propia Alicia, y le pareció sentir de nuevo las manos de la
niña apoyadas en sus rodillas y ver sus ojos brillantes y curiosos fijos en ella. Oía
todos los tonos de su voz y veía el gesto con que apartaba los cabellos que
siempre le caían delante de los ojos. Y mientras los oía, o imaginaba que los oía,
el espacio que la rodeaba cobró vida y se pobló con los extraños personajes del
sueño de su hermana.
La alta hierba se agitó a sus pies cuando pasó corriendo el Conejo Blanco; el
asustado Ratón chapoteó en un estanque cercano; pudo oír el tintineo de las
tazas de porcelana mientras la Liebre de Marzo y sus amigos proseguían aquella
merienda interminable, y la penetrante voz de la Reina ordenando que se cortara
la cabeza a sus invitados; de nuevo el bebé-cerdito estornudó en brazos de la
Duquesa, mientras platos y fuentes se estrellaban a su alrededor; de nuevo se
llenó el aire con los graznidos del Grifo, el chirriar de la tiza de la Lagartija y los
aplausos de los «reprimidos» conejillos de indias, mezclado todo con el distante
sollozar de la Falsa Tortuga.
La hermana de Alicia estaba sentada allí, con los ojos cerrados, y casi creyó
encontrarse ella también en el País de las Maravillas. Pero sabía que le bastaba
volver a abrir los ojos para encontrarse de golpe en la aburrida realidad. La hierba
sería sólo agitada por el viento, y el chapoteo del estanque se debería al temblor
284
de las cañas que crecían en él. El tintineo de las tazas de té se transformaría en el
resonar de unos cencerros, y la penetrante voz de la Reina en los gritos de un
pastor. Y los estornudos del bebé, los graznidos del Grifo, y todos los otros ruidos
misteriosos, se transformarían (ella lo sabía) en el confuso rumor que llegaba
desde una granja vecina, mientras el lejano balar de los rebaños sustituía los
sollozos de la Falsa Tortuga.
Por último, imaginó cómo sería, en el futuro, esta pequeña hermana suya, cómo
sería Alicia cuando se convirtiera en una mujer. Y pensó que Alicia conservaría, a
lo largo de los años, el mismo corazón sencillo y entusiasta de su niñez, y que
reuniría a su alrededor a otros chiquillos, y haría brillar los ojos de los pequeños
al contarles un cuento extraño, quizás este mismo sueño del País de las Maravillas
que había tenido años atrás; y que Alicia sentiría las pequeñas tristezas y se
alegraría con los ingenuos goces de los chiquillos, recordando su propia infancia y
los felices días del verano.
CONTENIDO
REFLEXIONES SOBRE EL LENGUAJE. ..................................................................................... 1
LA FÁBULA Y LA LEYENDA........................................................................................................................... 1
LEYENDAS URBANAS Y RURALES ................................................................................................................ 3
LITERATURA................................................................................................................................ 127
LAS LEYENDAS RURALES ........................................................................................................................ 5
EL CUENTO ............................................................................................................................................... 10
LOS CUENTOS TRADICIONALES O POPULARES .................................................................................... 10
LOS CUENTOS LITERARIOS O ARTÍSTICOS ................................................................................................. 11
LITERATURA INFANTIL .............................................................................................................................. 12
LA NARRACIÓN......................................................................................................................................... 15
LA LECTURA Y LA ENTONACIÓN ............................................................................................................... 18
LA NOVELA ............................................................................................................................................... 20
¿QUÉ ES LA NOVELA? .......................................................................................................................... 21
LA NOVELA A TRAVÉS DE LOS SIGLOS ................................................................................................. 21
SUBGÉNEROS DE LA NOVELA .............................................................................................................. 22
HISTORIETA Y CÓMIC ............................................................................................................................... 26
MAFALDA ................................................................................................................................................. 29
TEXTO INFORMATIVO Y TEXTO DE OPINIÓN ............................................................................................ 31
LA MITOLOGÍA GRIEGA ............................................................................................................................ 33
LA MITOLOGÍA ESCANDINAVA ................................................................................................................. 44
LA MITOLOGÍA MAYA ............................................................................................................................... 47
LA MITOLOGÍA DEL ANTIGUO PERÚ ......................................................................................................... 50
LA BRUJERÍA ............................................................................................................................................. 52
LA MAGIA ................................................................................................................................................. 55
LA COMUNICACIÓN Y SUS SIGNOS ........................................................................................................... 57
LENGUAJE, LENGUA Y HABLA ................................................................................................................... 59
285
SIGNIFICANTE Y SIGNIFICADO .................................................................................................................. 61
LA PALABRA Y SU SIGNIFICACIÓN............................................................................................................. 63
COMPOSICIÓN Y FORMACIÓN DE LAS PALABRAS .................................................................................... 63
CLASES DE PALABRAS ............................................................................................................................... 64
MORFOLOGÍA ........................................................................................................................................... 67
EL NOMBRE .............................................................................................................................................. 68
EL ADJETIVO ............................................................................................................................................. 72
EL VERBO .................................................................................................................................................. 76
EL ADVERBIO Y LA PREPOSICIÓN .............................................................................................................. 79
LAS PREPOSICIONES ................................................................................................................................. 81
LA CONJUNCIÓN Y LA INTERJECCIÓN ....................................................................................................... 82
LA ORACIÓN ............................................................................................................................................. 87
ORACIONES SIMPLES Y COMPUESTAS ...................................................................................................... 89
LA DEFINICIÓN.......................................................................................................................................... 91
PUBLICIDAD .............................................................................................................................................. 92
PROPAGANDA ........................................................................................................................................ 103
ORTOGRAFÍA I ........................................................................................................................................ 103
ORTOGRAFÍA II ....................................................................................................................................... 109
SIGNOS DE PUNTUACIÓN I ..................................................................................................................... 113
SIGNOS DE PUNTUACIÓN II .................................................................................................................... 116
SUBRAYAR Y RESUMIR............................................................................................................................ 118
REGLAS DE ACENTUACIÓN ..................................................................................................................... 122
LA CASA ENCANTADA ............................................................................................................................. 127
EL ANCIANO CON UN GRANO EN LA MEJILLA ........................................................................................ 127
LA SENTENCIA ........................................................................................................................................ 128
ROPA USADA .......................................................................................................................................... 129
TITULAR .................................................................................................................................................. 129
UNA NOCHE DIFÍCIL................................................................................................................................ 130
LA CENICIENTA- CHARLES PERRAULT ..................................................................................................... 132
CAPERUCITA ROJA - CHARLES PERRAULT ............................................................................................... 137
LA BELLA DURMIENTE DEL BOSQUE- CHARLES PERRAULT ..................................................................... 138
PULGARCITO - CHARLES PERRAULT ........................................................................................................ 144
EL GATO CON BOTAS - CHARLES PERRAULT ........................................................................................... 150
BARBA AZUL - CHARLES PERRAULT ........................................................................................................ 153
LAS HADAS - CHARLES PERRAULT ........................................................................................................... 157
LA CENICIENTA - HERMANOS GRIMM .................................................................................................... 159
LEYENDAS Y CUENTOS FOLKLÓRICOS ..................................................................................................... 163
CREACIÓN DEL MUNDO..................................................................................................................... 164
EL BANQUETE CELESTIAL ................................................................................................................... 165
MAUI, EL PORTADOR DEL FUEGO ...................................................................................................... 166
MITOS SOBRE EL ORIGEN DEL FUEGO ............................................................................................... 169
10 FÁBULAS DE ESOPO ........................................................................................................................... 172
01 – EL ÁGUILA, EL CUERVO Y EL PASTOR. ........................................................................................ 172
02 - EL ÁGUILA, LA LIEBRE Y EL ESCARABAJO. ................................................................................... 172
03 - EL ÁGUILA DE ALA CORTADA Y LA ZORRA. ................................................................................. 173
04 - EL ÁGUILA Y LA ZORRA. .............................................................................................................. 173
05 - EL ÁGUILA Y LA FLECHA. ............................................................................................................. 174
286
 06 - EL ÁGUILA Y LOS GALLOS............................................................................................................ 174
07 - LAS ZORRAS A ORILLAS DEL RÍO MEANDRO. .............................................................................. 174
08 - LA ZORRA A LA QUE SE LE LLENÓ SU VIENTRE. .......................................................................... 175
09 - LA ZORRA Y EL ESPINO ............................................................................................................... 175
10 - LA ZORRA Y EL LEÑADOR. ........................................................................................................... 176

EL MAGO DE OZ - LYMAN FRANK BAUM ................................................................................................ 176

CAPÍTULO 1 - EL CICLÓN .................................................................................................................... 176

CAPÍTULO 2 - LA CONFERENCIA CON LOS MUNCHKINS .................................................................... 178
CAPÍTULO 3 - DE CÓMO SALVÓ DOROTHY AL ESPANTAPÁJAROS ..................................................... 181
CAPÍTULO 4 - EL CAMINO DEL BOSQUE............................................................................................. 184
CAPÍTULO 5 - EL LEÑADOR DE HOJALATA......................................................................................... 187
CAPÍTULO 6 - EL LEÓN COBARDE....................................................................................................... 190
CAPÍTULO 7 - EN BUSCA DEL GRAN OZ.............................................................................................. 192
CAPÍTULO 8 - EL CAMPO DE AMAPOLAS ........................................................................................... 195
CAPÍTULO 9 - LA REINA DE LOS RATONES ......................................................................................... 198
CAPÍTULO 10 - EL GUARDIÁN DE LA PUERTA .................................................................................... 200
CAPÍTULO 11 - LA CIUDAD ESMERALDA ............................................................................................ 203
CAPÍTULO 12- EN BUSCA DE LA BRUJA MALIGNA ............................................................................. 209
CAPÍTULO 13 - EL RESCATE ................................................................................................................ 214
CAPÍTULO 14 - LOS MONOS ALADOS................................................................................................. 216
CAPÍTULO 15 - LA IDENTIDAD DE OZ EL TERRIBLE ............................................................................. 219
CAPÍTULO 16 - LA MAGIA DEL GRAN FARSANTE ............................................................................... 223
CAPÍTULO 17 - LA PARTIDA DEL GLOBO ............................................................................................ 225
CAPÍTULO 18 - EN VIAJE AL SUR ........................................................................................................ 227
CAPÍTULO 19 - EL ATAQUE DE LOS ARBOLES BELICOSOS .................................................................. 229
CAPÍTULO 20 - EL DELICADO PAÍS DE PORCELANA ............................................................................ 230
CAPÍTULO 21 - EL LEÓN LLEGA A SER EL REY DE LAS BESTIAS............................................................ 233
CAPÍTULO 22 - EL PAÍS DE LOS QUADLINGS ...................................................................................... 235
CAPÍTULO 23 - GLINDA OTORGA A DOROTHY SU DESEO .................................................................. 236
CAPÍTULO 24 - DE NUEVO EN CASA................................................................................................... 238

ALICIA EN EL PAIS DE LAS MARAVILLAS - LEWIS CARROLL...................................................................... 238

CAPÍTULO 1 - EN LA MADRIGUERA DEL CONEJO ............................................................................... 239

CAPÍTULO 2 - EL CHARCO DE LAGRIMAS ........................................................................................... 242
CAPÍTULO 3 - UNA CARRERA LOCA Y UNA LARGA HISTORIA ............................................................. 245
CAPÍTULO 4 - LA CASA DEL CONEJO .................................................................................................. 248
CAPÍTULO 5 - CONSEJOS DE UNA ORUGA ......................................................................................... 252
CAPÍTULO 6 - CERDO Y PIMIENTA ..................................................................................................... 256
CAPÍTULO 7 - UNA MERIENDA DE LOCOS .......................................................................................... 261
CAPÍTULO 8 - EL CROQUET DE LA REINA ........................................................................................... 265
CAPÍTULO 9 - LA HISTORIA DE LA FALSA TORTUGA ........................................................................... 270
CAPÍTULO 10 - EL BAILE DE LA LANGOSTA ........................................................................................ 274
CAPÍTULO 11 - ¿QUIEN ROBO LAS TARTAS? ...................................................................................... 278
CAPÍTULO 12 - LA DECLARACION DE ALICIA ...................................................................................... 281

287