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13 P'"" 6n de su riqueza llSt nea progresiva

dtsCripCI

[.AJ /e,ts J /aJ medidas del espacio del siglo xv

,6tico se cierra el primer volumen de los manu,I

eoo . I R . . o
histo'
rIia de) arte, co� e cnac1m1cmo se abre el segundo.

ckal c[asificac16n práctica. ha engcndra�o en la mente del

T público una separación, una scluclén de continuidad

g:: crílicos de arte e� va�o han tratad� de llenar y que:

105
q rucubrmcnte en _la hlsroria de la arqum:ctura, no tiene

P3 • tencia, En el siglo xv se d�ubrc América, se descubre

c(tlSlSrspecti\'a, se descubre la imprenta, pero no se dcscu-

1.l � arquitectura del Renacimiento, cuyos orígenes se re­

brt a los siglos XI Y XII Y cuya presencia se continúa en

1:0

r:, el medioevo. No sólo documentos como el pórtico de

�ilita Castellana, 1� iglesia de los Sa�tos Ap6stol';S y el San

�¡jniato de Florencia (lám. 9) at�uguan el nacimiento de

� cultura n:nacenusta ant� del siglo xv, sino que también

d sentido mi�mo de la arquitectura italiana de los siglos xm

• XJV (Jám. !Da) constituye una premisa de la actirud hu­

�n[stica. Esto es particularmente cierto, s

i nos detenemos

en la substancia e�pacial de la arquitcctur�, en los contrastes

dimensionales géricos que, como hemos visto, son muy ate­

L,imma 8a nuados en Italia. La orden cisterciense crea un eje diagonal

/ ,, a,,/,,a,,,.,, d,,,,r1n,.n/ de influencia gótica en Italia, desde Vercelli hasta la Apulia,

,,. b,:�nti,,o, , surgen algunos mo�umentos co.mtruidos bajo la dirección

D, ,o
de arquitecto, extranjcros ; pero simultáneamente se desarro­

\mcm,o d, l ,�Jlc e h•doro d, M, IU llan las escudas italianas, y no sólo nos referimos a los cen­
\ofl& d, Con11an11noµI., 1erin1nad, r,

lnt,r," \ ,..,. í,�. 18 llm R

U1l'i meridionales que ahondan sus ralees en el esplendor de

la arquitectura árabe-normanda, o a la escuela veneciana que

""'�� desarrolla temas independientes, sino también a toda la orien­
\111,n,, d1 1 rallo r h,dun) d¡ M,. 10

�oh� ,le Connant,nopla \'m." d, 1.. ,.�

tación toscana y mediterránea, tan rica en monumentos y
dd "'''"'" d, 1� ll"•lrfla ou1>r1tc
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La de Andrra
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raJ dr \lont,a e room en (%<
C:.ac,d d WnKhl L"ing DoKhan, (

FNnk Uo, Lu,' E,naud, en 19281

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d último �i¡:do hemos ,1,1,udo ,

1 do, dchto,. l,1 dc,t .
Giuliano da Maiano fren,1do } di,lm�uido es cu•.
1 que
Reqem S1rc-r1 en Londres, por obra de Norm.tn � 6n dt1 iras · b · 1 · 1 1 d b 1 • ' ��
.,. dr scnsi 1 ",1c escu rrr cunntc actua t11 dios \,1 e·' .
\lV" • ·L� UU
ck 1,1 Plaza dc SJn Pedro con la d<"molición dr la S I_'. )' � rstilista) cuanto es cxpre"un real· en Olra\ M\ab<>,
6n
cJCI · • · r- ' ,
Rorghi. de l,1 que IJ.n sólo nos queda una nost.íli,;ica :ma dtj do Borromm1. ccmpre l,:t",t1eul.1me, es calmo y l,('rtno
1
l.irn. 19), togr¡.¡i¡¡
,u.tLlán<IO Giuliano da �faiano, srempre bien \Cstido sirm'.
\ Cll• , • •
-la 1 ,pr.-s1ón o � / carácter. T�os están ele accerd¿ ..onrkntc, siempre cortes, e, en �u coraWn o rn d cor,
1

Ja exit.:fnci.1 expre-rva de la arquitectura, pero las di� � de uno de �u, cdificiO'I delirante y airado. Si '>C' ucnr
1

t.rdes ,ur.iwn c�ando si preguma : ¿ qué es !o que drbi, rn cut"nt:t e�1c. p�cdicado p,ico16�ico, y no formal. dr 1.i n­
presar la arquitectura. S1 se trata del scnumicmo d �­ , ón. ,cr.í. Iácil desembarazar-e de todos loe pre¡mciOi de
p,:r.on.1hdad del nrusta. d problema atañe a la �1;. e li. pre- \'i moral salidos ele ella Se dice: "un edificio debe r,; .

.Ó . 1 6 . J J vcas, pr,1..; ...J...· .. S ..

w trata de cxprevr n pstcc grca, e r a que ya se ha h bi. Jo que es, ,u prope-no . t comcvtc : ni m/1� ni me­
. • ., 1 . a �:le prc,,
nmcs: .tun un �amq_m puccc tener a umd,1d, la sune ''
r como un
cl hombre debe expresar lo que C5. ) el pro-

o d balance, el cnf.ms, el connavtc, la proporción ) ¡ tr¡¡ "'"

¡:,6-ito · d
de ,u \ 1 a '. Qurc
. n w�tene;a que l0$ h ombrcs deb.:rian

cala. pero si le falta la \ ida, la expreción, la íisonom:1 :a. dar de,nudos para no esconder su realidad, y lievar rs•
, . . ia, ,,
¡ . , an_to la frente su nombre, apcllidm, temperamento,
"no d1cc nac a : nunca ser� un. ser vwicme. I:.I carácter <k l"II m­

nobl�. de u1ihd�d. de ref1�a�1emo, de humour, de ..urb;¡. cnJTSCS principales, profesión, cte., puede pretender que lo,

rudad , de vulgaridad, de dhmidad, de ostentación, de r� �ifscio, hacen otro tanto. También aquí es cuestión de bum

1
�, riente corno. en la ie;lcsia d� la Salute de Venecia n.tm: 5('lltido decir: no no-, gustan los hombres que pretenden ser

! 3 a ) , de opresión como en M1wiel Ángel 1

1ám. J2 ) , � t'l que no <,0n, y así no nos gustan los edificios que se dan
1
cucntran en la arquitectura de la misma fonna que en , ." rna falsa máscara, sea esta monumental o Iuncionalista. Lna

expresiones humanas. Ls cuestión de semibilidad familia:. �ran pared de vidrio que oculte la di\ isión entre pisos del

aarsc con las diversas lenguas, los múltiples lenguajes 1 �iíicio o, por el contrario, un gran salón que al exterior

infinitas fisonomías de los edificios. Es cuestión de � � aparezca como <;i en r;alidad eauvlera cfüi�ido en dos yi­
lidad '"k�r .., tant� en el edificio c�mo en el hombre, no sólo cos, engaña, y el engano. aun el menos nocivo, no es crer­

su exprecién estática calma o agitada, mercantilista C.Or­ ta mente recomendable;

O

rcona. generosa o mezquina, modesta o \anagloriosa y afee. -ta verdad. ¿ Deben ser \ erdaderos o falsos los edificios?

tada). e� decir, su temperamento, sino también el carácttr Deben i;cr sinceres? No es necesario asumir un am�azador

din.ímico, e� decir, sus crcsccndos, sus pasajes desde el pzarm. ��pecto de inquis(dor ane;lica�o, como hada Ru,l..1_n, p�rn

simo al [artissnno, el tono de su estado de ánimo además del ponder nfirmativarncnte. S1 nos prescma•en IJ pieámide­

10110 de \u ser. Aparentememe no hay neuróticos entre los ;

� Cave Cestio (lám. 1) diciendo: ..aquí t"'tá el c11barrt

ch_inos, todos corteses, auto-controlados y ceremoniosos, de la más C'\ej!;antc de la capital'', f:M;rman_cc�riai:nos. algo e<,�up,c·

misma form.1 que, también aparentemente, no hay neuros factos. Si nos dijesen del Palacio Ch1encat1 {Iám 12) "
15

en la comunidad ele los templos griego.,; pero es asunto de un bloc/.. de \ Í\ iencla obrera", tcndriamcx razÓn �ra P�

st"ruibilidad ) Iarmliaridad reconocer la manifestación inhi­ testar de l.1 lalccdad. de .1� (nsinceridad d� u� arqwt�::

bida de� hi.stcri�� en China, o la ag-itación en el templo grie­ capav de concC'bir un edificio �m ser en temunos de4d,obn

go. Y s1 Borromin¡ se nos presenta furioso y animado, mien- dones áulicas. Si nos mostrasrn loo alma.cenes de Mm
 ¡,¡� Capitulo quinto Lo.s lnlerp<clll IOl1'1 d.. b arqu,\��-tura ¡4-;

...-.1e p.1rec1d.1� en dos obra, de anr hv-n di,p, ,

"dalflv• . r ,,
De l
a interpretación especral, (9] fil· íerá rnumcn a �u c.1rattl'n1.ac1on tomando motivos de

pro't"t tcn1tlo. La crítica de ane todavía se- drb..,tr en la con-

u con · 1 1 1
Csta somera enumeración �e las in1erpre1acioncs arqunec. ' d:1 contcmc o- orrna, que \C 1.1 ,1pac1�uado rn la crítica

tónicas demuestra que se dividen en !res grandes categoría, urn ·�,, por medio de un acuerdo dialfrtico. Pcro s1 hien
1,1cra, ' ¡ ,. . •
ura to, orma 1,1.1s caractcnzar una pintura vahen,
a) interpretaciones r��a1ivas al �omenido; 1.,,1 1
� ' 1 . . d · 1 1
(lo,(' de una ,uu y casi ma ,cr!1) e .ugumemación rcfcrrme
b) interpretaciones f1.510-ps1cológ1cas;
! conienido, al pasar a l., arquitectura -arte, como se sude
,; ) inierprctacioncs formalistas. 3
. dn valore� rcprewruauvos, totalmente ah tracto-- la
drc1r. . .• h
Todos Jos autores adoptan prcvalcntemente una de tstas txÍ(!;lºlltia de la caractcnzaci n � acc más patente.
rres interpretaciones,_ 1;-cro en todos ellos se encuentran ob. En este problema del contenido l.'\ necesario tomar una
scnacioncs que paruc1pan de los otros dos métodos. Es d . ,1c Si observamos todas Ia-, lámina� de este libro, ad­
16n
fícil encontrar una historia d.c la arquitcct�ra que haga m;_ Portircmo� un hecho mu) extraño: con excepción del mo­
ramentc relación al contcmdo o una lustona puramente �:,nculO a Víctor ).la�mel (lám. 1 ), Santa Sofia !\ám. S

formalista. Y Sa} y el case fo_rtl'.110 d: algunas mstaruáneas del imc­

La teoría de la visi.bili�ad pura ticn� todavía .una impor. ior del Johnson Bmldmg ( 1am. 4 ) , casr todas IJ..'I Iotograllas
cante función en la historia de la nrqunectura, hgada dcsd restante� no comprenden figuras humanas. D,1a� casas, eva
s
siglos a una mentalidad positivista p�eponderame. Pero � rglesias, hasta estas plazas, están desiertas, abandonadas, como
evidente que sus defectos -ya enunciados en el campo de si fuesen fantasmas inorgánicos; son, si se quiere, "abstrae­
la pintura por los mejores críticos- llegarían también a ma­ cienes". La sala \Vladi,lav!>kj (lám. 20) es un juego glacial
nifestarse en la arquitectura. Lineas, superficies, luz y som. de líneas y de superficies pictóricas, desprovisto de comenido.
bra masas y valores pictóricos, s61idos Y vacíos, y todas l:u El templo de �tinerva ).lédica (lám. 6) time algo de huma­
dediás sutiles especificaciones de símbolos víslvos -a P= nidad, quiás porque el fot6grafo se habrá cansado de re­
de su inmensa utilidad propedéutica para liberar la crítica. petir a la gente: "márehcmc, córranse a un lado, tengo que

de los prejuicios tradicionales- no son suficientes para hacer hacer la fotografía", o porque habr:i encontrado dcma-udo
comprender la profunda diferencia que existe emre dos obras pesado cambiar �e lup;ar el. carrito d:_ la, izquierda. Por el
de arte, y carecen además de algunos elementos necesarios contrario, \\'cstm1m1er, Armens o el Kina's Collet:c Chapel
para la caracterización. Dan lugar a categorías mucho me­ (lám. 10) parecen minerales gélidos,_ 'iObrc\Ínentes _de la

nos exhaustivas, y por esto bastante más útiles que el binomio destrucción del género humano, a quien esrabcn dedicados

tradicional "clásico y romá.ntico", "formal y pintoresco"; aquella� sillas y aquellos espacies.

pero no expresan la historia ni, por ende, la realidad de la No hay que sorprender-e de que, ávi co_mo en pintura sr

obra de arte. han bu�cado los , alores t.i.ctilcs, rn arqu1_1�tu�a Si:' .hayan

Los defectos de la crítica formalista se manifiestan con desarroll.ulo la� tcorlas antropomórficas)" f151o¡mco\�1cas.rn

mayor relieve en la arquitectura que en las demás artes. Pues la desesperada tentativa de dar ,\ las forma�.� cont('mdo

en pintura seria relativamente fácil para un crítico aplicarla humano. En vista de que la belleza de un ed1hc10 c�a con­

c:on amplitud y, cuando advierta haber dicho cosas exue. ndcrada completamente mdcpmdicnlt de su velor �ial. nos

•
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ftl>Orn<,.,lót><•, p,:ro qu< o/,ece un poder.-> ,ncenU\o d< ,,....,..�::-q.._,

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_,uo, 01LLO, Du,0W1 1t<•i<O J.,/1, <1111, /'<111Z1.•L•1<h1, p..._ 19)2

V u.mb,ln // J.1v••"' J.,tJ, ••"• E.,.>.aud1, Turl11 IU9. S""kl•

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moderna. pn>1p«UV& criuca. P�n la bibhografla d, <000 ,..,,,,.,., vb>, t,. s,.,.,
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