hierro

hormigón armado
uso de los mismos materiales
acero

vidrio

arquitecto, arqueólogo y escritor francés

VIOLET LE DUC donde defiende el conservar el carácter del

autor de láminas importantes edificio introduciendo soporte y columnas de
hierro combinados con las fachadas de
piedra

llevó a cabo numerosas restauraciones

radica en el uso del cemento armado

(vigas armadas ojivales)

sistema estructural basado en el cemento
armado
(muros de ladrillo donde introduce la
estructura)

J. E. ANATOLE DE BAUDOT fuerte influencia gótica (ausencia de arbotantes o arcos sin dovelas)

elementos de hormigón teselados de una

sola pieza y acabados con una pintura
vidriada (impide el paso de la humedad)

reminiscencia medieval (uso de ladrillos rojos)

obras IGLESIA DE SAINT JEAN DE MONTMAETRE
(PARÍS, 1894) estilo gótico francés

interior: cemento

espacio oscuro

pechinas caladas con vidrieras (crea sensación de ingravidez)

tanto los arcos como las bóvedas de

crucería, en realidad, son sistemas de vigas y
forjados curvos

hormigón armado, nuevo materila de

construcción

importancia de la simetría y la proporción

vivienda burguesa

armazón de hormigón armado con apoyos puntuales,

verticales y horizontales

eclosión de modernidad pero muy tradicionalista

el hormigón permite abrir mayores huecos en la fachada permite mayor libertad de distribución interior y muy luminoso y bien ventilado
EDIFICIO RESIDENCIAL Nº25 (PARÍS, 1902)
mayores dependencias con ventanas a la fachada
retranqueo de la fachada (creación de galerías y terrazas) exterior

por ello planta libre, sin llegar a serlo (no separa la estructura del cerramiento)

se deja el uso de la actividad solar muy estrecho

artesanal
camino hacia el triunfo de una
arquitectura desornamentada y
racional
recubre la estructura con decoración floral
AGUST PERRET
ORIGEN DEL combina el hormigón y el cristal como si
fuese hierro
RACIONALISMO
fachada hormigón visto (no importante la estética para el garaje)
(1894-1930)
concepción racionalista y mecanicista en el uso del edificio
GARAGE RUE PONTHIEW (PARÍS, 1905)
CARLOS MÉNDEZ NOVO
estructura liberizada (facilita la movilidad y el aparcamiento)

alzado reticular presidido por un rosetón (entrada de luz junto a la claraboya)

gusto clasicista por su composición de

carácter simétrico

líneas verticales cortan con horizontales

parte superior de la fachada con relieves decorativos -> metopas y pseudometos

obras

(experimento, hace esto para ver como

marmol grisáceo con juntas que apenas se notan -> se asemejan al hormigón funciona el hormigón visto)

estructura sí de hormigón
TEATRO CAMPOS ELíSEOS (PARÍS, 1911)
no pilares ni en el escenario ni en las gradas (grandes luces salvadas con vigas de canto)

palcos costillas únicas por una viga de hormigón armado curvo

vigas pintadas de color gris

gran cantidad de elementos escultóricos

la innovación arquitectónica trajo consigo una innovación teatral

interferenica goticista de forma sensorial (volumetría)

hormigón visto (material principal) tanto en

los acabados como en la estructura

forjados curvos de hormigón armado apoyado en finas columnas con

cerramientos de paredes translúcidos

homenaje al gótico francés

IGLESIA DE NOTRE DAME DE LE RAINCY encofrado de los altos pilares

(PARÍS, 1923-24)
las columnas esbeltas recuerdan a columnas
dóricas (uso y tratamiento)

gran luminosidad (sensación de un espacio diáfano)

retícula donde se colocan los vidrios

no hay altar (las vidrieras se utilizan para ello)

de los más importantes del movimiento Art

Nouveau francés, Art Deco

pionero en la construcción de edificios

vivienda

estructura de hormigón armado, tanto para forjado como para pilares, vista

paramentos de ladrillo (no portantes)

autores principales de este
movimiento reformista incorpora los principios higienistas -> importancia a la luz y ventilación
EDIFICIO DE LA CALLE TRETAIGNE
HENRI SAUVAGE (PARÍS, 1903)
verticalidad y horizontalidad

estructura de hormigón -> tapada con cerámica (blanca)

retranqueo de la fachada a medida que

EDIFICIO DE LA CALLE VAVIN asciende -> escalonado (creación de terrazas)
(PARÍS 1912)
obras
mayor iluminación y ventilación hacia la calle -> higiene

cerramiento no portante -> estructura vista (ladrillo blanco)

viviendas sociales higiénicas

cantos vistos en la terraza, dándoles una forma curva con aspecto orgánico

EDIFICIO Y PISCINA EN LA CALLE AMIRAUX hormigón armado

(PARÍS, 1922)
sensación de ingravidez

primero: viviendas
realización en 2 etapas
-> está flanqueada por viviendas a tres
segundo: piscina plantas

arquitecto y urbanista

defensor del hormigón armado -> su trabajo está en el dibujo

uso del hormigón armado con carácter visionario a su proyecto ideal de ciudad moderna

dibujos de como sería la ciudad industrial (diseñado cada parte)

edificios extremadamente simples -> hechos con cemento y hormigón

edificos siguen la misma idea de desornamentación

1. industrial (al lado del río)

se identifican 3 partes en la ciudad 2. residencial (centro)

3. hospitalaria (norte)
LA CIUDAD INDUSTRIAL (1904)
TONY GARNIER zonas separadas para un posible crecimiento

principios saneamientos y conexión férrea (mejor vida cotidiana)

volúmenes puros con grandes aberturas para dar luz -> arquitectura limpia (formas, ornamentas y cubiertas)

ciudad poco dnsificada y mucho espacio verde

empleo de estructuras curvilíneas

hospital de la ciudad industrial (construido)

modernizar la imagen de la ciudad (edificios públicos...)

diferentes pabellones según las

HOSPITAL HERRIOT DE GRANGE BLANCHE enfermedades (evitar contagios)
obras (LYON, 1911)
diseñados con un útil clasicismo clásico con pórticos

lenguaje limpio -> convate la ornamentación

retranqueos para el paso de la luz

estructura metálica y escalonada (cerchas)

ventanas con rejas de metal

MATADERO DE LA MANCHE (LYON, 1913)
fachada escalonada

propone modelos de viviendas (modulos repetitivos)

amplios boulevares

ensanche de la ciudad -> ciudad industrial moderna

-> por promoción y negocio se tuvo que

BARRIOS DE ESTADOS UNIDOS (LYON, 1920) duplicar el numero de plantas por lo que
altura a 3 plantas -> buena iluminación en función de la distancia entre viviendas perdía la sensación de ciudad-jardín

espacios interiores de uso público

separar calzada de los peatones

no defiende el hormigón armado -> iba contra el Art Nouveau

critca las arquitecturas efímeras -> critica el despilfarro -> Ornamento y delito (1908)

cree que el material utilizado debe quedar visto sin ornamentaciones ni revestimientos

oculta la estructura

piezas de marmol sin ornamento

representación de la bandera de EEUU

en el interior, materiales finos y sofisticados

KARTNER BAR Nº10 (VIENA, 1907)
planta reducida: utiliza espacios para engañar sobre las proporciones

techo de casetones (estilo clásico)

estructura de hormigón armado pero no la deja vista estructura portante, chaflán?? (4 columnas que no sujetan nada)

revestimiento blanco, continuo sin ninguna decoración

forma del edificio por el revestimiento, no por la estructura

EDIFICIO GOLDMAN AND SALATCH (VIENA, simplificación de formas

1909)
basamento inferior forrado de mármol verde
(importado de Grecia)

Le Corubsier defiende la eliminación del ornamento en fachadas

-> se acabaron poniendo jardineras en las

ADOLF LOOS iba contra de la estética de "granero" propia de las casas burguesas de la época ventanas para romper con tanta simplicidad

columnas decontextualizadas que no sujetan hall: suelo ajedreado y paredes rojitas

nada
biblioteca: espacio focal, axial

contraste entre el interior y el exteriro

interior: variedad de materiales (mármol)

CASA KARMA (SUIZA, 1903)

exterior: revoco blanco, volumen puro, superficies planas

introduce el raumplan (diferentes alturas de forjado)

planta espacial

contraste interior - exterior

villa residencial

muro de cierre que esconde todo el interior

cubierta semicircular
CASA STEINER (VIENA, 1910)
planta tridimensional -> raumplan

volumen puro y blanco

juego escalonado de la facahda

obras
provocación estética (muros/desornamentación y cubierta plana)

dinamismo compositivo (vanos con formas diversas)

espacio interior no homogéneo -> diferentes alturas ( los principios del roumplan )
CASA GUSTAZ SCHEZ (VIENA, 1912)
volumen geométrico -> cuerpos retranqueados creando terrazas

biblioteca y cuarto de estar -> marmol y madera

no diseña muebles -> usaba la de los talleres vieneses

solar estrecho en el centro de París

pórtico
basamento inferior de piedra que se divide en dos
CASA TRISTA TZARA (PARÍS, 1926) piso superior (vivienda)

concepto del espacio a través de la luz

parte enfoscada: estudio

gusto por lo lineal (retenencia al movimiento moderno)

acceso axial (directo a la casa)

la fachada paño blanco con un volumen exterior hacia fuera (hab. del raumplan)
CASA MOLLER (VIENA 1928)

ventanas pequeñas que hace que pese más el volumen blanco

planta espacial (muchas escaleras a diferentes sitios)

contraste interior - exterior

CASA NYKKER (1930)

1. entrada como tunel

2. espacios muy amplios con diferentes escaleras

búsquedas espaciales -> complejidad exterior uso de juegos visuales
3. visión diagonal con el salón desde el comedor

4. ventana que conecta dos espacios

contraste interior - exterior

rompe la simetría -> omite uno de los huecos

materiales: marmol
CASA MULLER (VIENA, 1930)
escalera con gran calidad de acabados

muebles industrializados

interior muy teatral

iluminación muy vienesa