MET G 120 Metodo1

José FUENTE
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NIÑO
MIGUEL
E S T U D I O D E E S T I L O
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fsilva@cwcems.com
2014 10 04
Introducción
• SÍMBOLOS DE ESCRITURA
1/ MANO DERECHA
A - Rasgueados
: arranque de une dedo de las graves hacia las agudas (i = indice, m = medio, a = anular, x = meñique).
: arranque de un dedo de las agudas hacia las graves.

B - Pulgar
: ataque seco de un acorde, de las graves hacia las agudas.
: ataque de un acorde con la uña del pulgar, de las agudas hacia las graves.
: como
p
, con un golpe. *
*
: acorde arpegiado del pulgar.

p : ataque sin apoyar del pulgar.
P : ataque apoyado del pulgar.
C - Otros símbolos
i, m, a : ataque sin apoyar del índice, del medio, o del anular.
I, M, A : ataque apoyado del índice, del medio, o del anular.
: acorde arpegiado p i m a. 1
: acorde arpegiado con un arrastre del anular, de las agudas hacia las graves. d à

3 4
* : «golpe» = percusión en el golpeador con el3 dedo

4 medio, o con el anular, o con los dos dedos juntos. 3 4

2/ MANO IZQUIERDA
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: repetición dde un acorde
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3/ ESTRUCTURA DE LOS PALOS
: fin de compás
: división de un compás (en las Siguiriyas y en las Bulerías). En este caso, las rayas valen por barras de medida para los
sostenidos, bemoles y becuadros.
llam : llamada
rem : remate

• NIÑO MIGUEL i
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Resulta difícil evocar la figura de Miguel Vera Cruz1 « Niño1 Miguel »,1sin caer
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una carrera meteórica, puntuada por dos grabaciones míticas,

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y una muerte prematura el 23 de mayo de 2013.

3 2 3 2
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Niño Miguel nace en Huelva en 1952, es el hijo de Miguel « el Tomate » guitarrista gitano oriundo del barrio de La Chanca /
Pescadería, en Almería y tío de « Tomatito ». Un oscuro drama familiar (los asuntos de honor no se podían negociar en las familias
gitanas en aquella época) obliga a Miguel El Tomate a refugiarse en Huelva donde nacerá su hijo. Niño Miguel aprende a tocar con su
padre, y sobre todo de manera autodidacta y se convierte rápidamente en una estrella local, acompañando a los cantaores de paso.
Su nombre circula entre los flamencos y en 1973 gana el premio de honor del « Concurso Nacional de Guitarra Flamenca »
organizado por la Peña « Los Cernícalos » de Jerez. Paco de Lucía lo recomienda a su casa de discos, Philips, para la cual va a
grabar dos discos seguidos « La guitarra de Niño Miguel » (1975) y « Diferente » (1976) ambos alabados por los críticos musicales.
Luego sigue una caída hacia los infiernos de la enfermedad mental: invitado por Enrique Morente a participar en las sesiones de
« Sacromonte » no podrá cumplir este compromiso. Su recital en la tercera Bienal de Sevilla desgraciadamente confirma ese declinar
de sus facultades. Después de dos decenios de silencio Niño Miguel conoce otra vez la fama al final de los años 2000: En Huelva se
inaugura una plaza que lleva su nombre en 2007 y se le dedica una gran gala en 2009 en el Palacio de los Deportes, y en Sevilla un
concierto reunirá un numeroso público que llenará el Teatro Central en 2011 pero, desgraciadamente... era demasiado tarde.
Dos grabaciones habrán bastado para otorgar a Niño Miguel un puesto importante en la historia y la leyenda de la guitarra flamenca.
Y es que Miguel, efectivamente, es « diferente ». En un momento en que la guitarra flamenca se vuelve cada vez más « pulida » (o
« aséptica » en opinión de otros) él hace sonar una guitarra callejera que ya no se volverá a escuchar después de las primeras
grabaciones de Pata Negra de los hermanos Amador (con dos excepciones sin embargo: Diego de Morón y Caracafé): una energía y
un sonido « brutos » que pasan de todo academicismo, y una estética que privilegia la emoción inmediata, la inspiración melódica
i repentina y el ritmo en estado puro: sus composiciones son torrentes de ideas melódicas y rítmicas lindando con la improvisación. La
imaginación ha tomado el poder y poco importa que la inspiración del creador lance unos retos técnicos imposibles de cumplir al
intérprete: la perfección insrumental no es la preocupación esencial de Niño Miguel.
Arte « bruto » sin lugar a dudas, pero no arte Naif: el refinamiento armónico de algunas composiciones forman contraste con la rabia
de la interpretación. Prueba de ello el rigor del plano tonal / modal de las cuatro Sevillanas trascritas en nuesro libro: la primera en
tonalidad de Mi menor, la segunda en la tonalidad cercana al Re mayor: la dos siguientes están en sus modos flamencos relativos
respectivos – « por Granaína » y « por Taranta »: y por fin, la última concluye con una modulación hacia la tonalidad menor relativa
del modo por Taranta (modo flamenco de Fa#), Si menor, con una secuencia armónica que vuelve por unas cadencias intermedias
V-I, a los acordes de tónica de las dos primeras Sevillanas (B7-Em, luego A7-D, antes de F#7- Bm). Hemos de añadir que la armonía
subyace, sugerida por un toque monódico tradicional « a cuerda pelá » (un poco como él de Niño Ricardo y Manolo de Huelva).
Pocas veces las encantadoras y folclóricas Sevillanas habrán sonado tan reciamente flamencas. Otro tanto se podría decir de « Vals
flamenco » con el que saltó a la fama en 1975: después de la Granaína « Brindis para Alberto Vélez » (Manolo Sanlúcar, 1972), este
toque es la segunda composición importante en modo flamenco en Do#, con afinación estándar de la guitarra (sin la « scordatura »
tradicional por Rondeña) y adopta la forma rigurosa del Rondó, con secciones modulantes hacia la tonalidad relativa de La mayor.
3 fsilva@cwcems.com
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La Bulería « Recuerdos » (1976) es innovadora también, con la elección del modo flamenco de referencia « por Rondeña » (ahora
con la « scordatura » característica) - un ejemplo que los guitarristas Paco de Lucía y Enrique Melchor seguirán.
Rodada en el 2009 la notable trilogía del director de cine Benoit Bodlet (« Huelva flamenca », « La sombra de las cuerdas », « El Niño
Miguel en concierto ») nos da fe de la dimensión humana de Niño Miguel, y de su creatividad que permaneció íntegra a pesar de la
enfermedad. Y es por eso por lo que hemos incluido en nuestro libro, como complemento de los siete toques sacados de los LPes
oficiales, unas Alegrías en Do mayor grabadas en directo en la Peña de la Orden (Huelva) en mayo del 2007, sacadas del
suplemento del DVD « El Niño Miguel en concierto ».
NB : Niño Miguel privilegiaba la expresión y la inspiración melódica mejor que el puro academicismo, por lo que se tomaba algunas
libertades con el compás. Exceptuando la última falseta de las Alegrías que hemos modificado ligeramente, hemos optado por una
trascripción que respeta esa elección. En la mayoría de los casos el lector intransigente podrá con toda facilidad restablecer la
métrica canónica: bastará con alargar o acortar un silencio (por ejemplo para la primera medida de « Recuerdos » se transformará la
medida de 7/8 en medida de 6/8 transformando en negra la negra punteada del último acorde).
4 fsilva@cwcems.com
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Alegrías en Do
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2014 10 04
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Falseta modifiée por les quatre compas suivants
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2014 10 04
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2014 10 04
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4 3 3
2014 10 04
« Desde el condado » (Bulerías)
2
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Cejilla 1
2 III
Capo:2
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2 III
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2014 10 04
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2014 10 04
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(Cuerdas4-3-2)
4-3-2)
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6 6 5
12 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
(Cuerdas4-3-2)
4-3-2)
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2 II
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(Cuerdas4-3-2)
_1 (cordes 4-3-2)
;
2 II
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2014 10 04
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6 7 8 9 10 11 12 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
(Cuerdas 4-3-2) (Cuerdas 4-3-2) (Cuerdas 4-3-2)

VI
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_1 (cordes 4-3-2) _1 (cordes 4-3-2)
_1 (cordes 4-3-2) 2 III 2V
;
2 II
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2014 10 04
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« Sueños de la Alhambra » (Granaína)
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"Suenos de la Alhambra" (Granaina) Nino Miguel
Cejilla 2 ad lib.
Capo:2
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« Recuerdos » (Bulerías por Rondeña)
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6ta: Re Ré
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6ème: "Recuerdos" (Bulerias por Rondena) Nino Miguel
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« Recuerdo a la Virgen del Rocío » (Sevillanas)
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2014 10 04
« Minas de Ríotinto » (Taranto)
"Minas de Rio tinto" (Taranto)-Nino Miguel- 6
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« En el tablao » (Zapateado)
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« Vals flamenco »
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"Vals Flamenco" - Nino Miguel-
Cejilla 1
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Sumario
Alegrías en Do p.5
« Desde el condado » (Bulerías) p.14
« Sueños de la Alhambra » (Granaína) p.23
« Recuerdos » (Bulerías por Rondeña) p.33
« Recuerdo a la Virgen del Rocío » (Sevillanas) p.41
« Minas de Ríotinto » (Taranto) p.50
« En el tablao » (Zapateado) p.60
« Vals flamenco » p.68
2014 10 04
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José FUENTE

© 2014 PLAY MUSIC Publishing

: arranque de un dedo de las agudas hacia las graves.

: ataque seco de un acorde, de las graves hacia las agudas.

: acorde arpegiado del pulgar.

i, m, a : ataque sin apoyar del índice, del medio, o del anular.

I, M, A : ataque apoyado del índice, del medio, o del anular.

* : «golpe» = percusión en el golpeador con el3 dedo

3/ ESTRUCTURA DE LOS PALOS

sostenidos, bemoles y becuadros.

una carrera meteórica, puntuada por dos grabaciones míticas,

y una muerte prematura el 23 de mayo de 2013.

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« Desde el condado » (Bulerías) p.14

« Sueños de la Alhambra » (Granaína) p.23

« Recuerdos » (Bulerías por Rondeña) p.33

« Recuerdo a la Virgen del Rocío » (Sevillanas) p.41

« Minas de Ríotinto » (Taranto) p.50

« En el tablao » (Zapateado) p.60

« Vals flamenco » p.68

1 • El watermarking (marca de agua digital) del archivo

2 • La personalización de las páginas y la fecha de descarga

3 • La integración de una contraseña de apertura personalizada

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