UNIVERSIDAD NACIONAL DE TRES DE FEBRERO

CURSO DE INGRESO A LA LICENCIATURA EN MÚSICA

INTRODUCCIÓN A LOS FUNDAMENTOS DE LA MÚSICA

ANEXO DE TABLAS

• Metros/Compases de uso común

• Intervalos
• Escalas modales
• Escalas y acordes tonales
• Escalas Pentatónicas
• Otras escalas
• Armaduras de clave
• Contornos melódicos
• Movimiento melódico
• Configuraciones gestálticas

Autor: Esteban Andrés Sebastiani

 Tabla de metros/compases de uso común,
subdivisiones y acentuaciones
En los ejemplos descriptos en la parte inferior, pueden verse los metros de mayor uso en la música
tradicional, como así los compases utilizados para su representación gráfica. Partiendo de la idea de que
el metro es una unidad perceptiva de organización acentual, el compás es entonces la manera en que
dicho metro es nombrado/representado, por lo tanto, el compás es una unidad de tiempo. La cifras de
compás representan la cantidad de pulsos del metro, y cómo se subdivide cada uno de estos.

Así como los acentos de los pulsos determinan los metros en la música, las subdivisiones de cada unidad
de tiempo también tienen esquemas acentuales específicos.

En los metros de subdivisión binaria, es decir, aquellos que tienen la negra como unidad de tiempo, se
subdivide a cada unidad en dos partes iguales cuyo esquema acentual es F-d (Fuerte-débil).

En los metros de subdivisión ternaria, es decir, aquellos que tienen la negra con puntillo como unidad de
tiempo, se subdivide a cada unidad en tres partes iguales cuyo esquema acentual es F-d-d (Fuerte-débil-
débil).

Tengamos en cuenta que el primer pulso, sin importar cuál sea el metro y la subdivisión, será el que
tiene mayor jerarquía acentual.

No debemos olvidar que los acentos no dependen solo de la posición en el metro, sino de la
materialidad, es decir, que la percepción del metro es posible gracias a que la materia (con su respectiva
altura, timbre, dinámica, duración) se agrupa de una determinada manera, y no porque la materia se
haya precisamente adaptado al metro. La percepción del metro es consecuencia de la organización de la
materia y no al revés.

En los modelos a continuación, la cantidad de puntos sobre cada momento del metro indica su jerarquía
acentual. A mayor cantidad de puntos, mayor jerarquía en ese pulso o subdivisión. Confirmaremos
entonces que el punto de mayor jerarquía es el comienzo del metro, luego el comienzo de cada pulso/
tiempo, y finalmente la primera de cada subdivisión de un pulso/tiempo.

Metros de subdivisión binaria, cada pulso/tiempo se subdivide en dos partes iguales

La unidad de tiempo es la negra

Metro de 2 tiempos Metro de 3 tiempos Metro de 4 tiempos

Subdivisión binaria Subdivisión binaria Subdivisión binaria
●
● ● ● ●
● ● ● ● ● ● ● ● ●
● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ●
F d F d d F d sF d
Pulso 2
/ 4 œœ œ œœ œ
3
/ 4 œœ œ œœ œ œœ œ
4
/ 4 œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ
Subdivisión

F d F d F d F d F d F d F d F d F d

Metros de subdivisión ternaria, cada pulso/tiempo se subdivide en tres partes iguales

La unidad de tiempo es la negra con puntillo

Metro de 2 tiempos Metro de 3 tiempos Metro de 4 tiempos

Subdivisión ternaria Subdivisión ternaria Subdivisión ternaria
●
● ● ● ●
● ● ● ● ● ● ● ● ●
● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ●
F d F d d F d sF d
Pulso 6 ™ ™
/ 8 œœ œ œ œœ œ œ
9 ™ ™ ™
/ 8 œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ
12 ™ ™ ™ ™
/ 8 œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ
Subdivisión

F d d F d d F d d F d d F d d F d d F d d F d d F d d
 Tabla de intervalos
Tabla de intervalos partiendo desde la nota 'do'.

No se incluyen intervalos aumentados ni disminuidos

con excepción de la cuarta aumentada y la quinta disminuida
por existir en el sistema diatónico.

La 'inversión' hace referencia al intervalo complementario

necesario para completar la octava.

0 semitonos / Unísono - no hay distancia entre las notas

ascendente descendente armónico inversión

& w w & w w & ww ∑ & w

w

1 semitono / Segunda menor - distancia de un semitono entre notas de diferente nombre (ej: mi, fa)
ascendente descendente armónico inversión

& w bw & w w & bww & w bw

2 semitonos / Segunda mayor - distancia de dos semitonos entre notas de diferente nombre (ej: do, re)
ascendente descendente armónico inversión
w w
& w & w bw &w & w w

3 semitonos / Tercera menor - distancia de tres semitonos, distancia de tres notas (ej: la, si, do)
ascendente descendente armónico inversión
bw bw
& w & w w & w & w bw

4 semitonos / Tercera mayor - distancia de cuatro semitonos, distancia de tres notas (ej: do, re, mi)
ascendente descendente armónico inversión
w w
& w & w bw & w & w w

5 semitonos / Cuarta justa - distancia de cinco semitonos, distancia de cuatro notas (ej: do, re, mi, fa)
ascendente descendente armónico inversión
w w
& w & w w & w & w w

6 semitonos (a) / Cuarta aumentada - distancia de seis semitonos, distancia de cuatro notas (ej: fa, sol, la, si)
ascendente descendente armónico inversión
#w #w
& w & w bw & w & w #w
 Tabla de intervalos (cont.)
Tabla de intervalos partiendo desde la nota 'do'.

No se incluyen intervalos aumentados ni disminuidos

con excepción de la cuarta aumentada y la quinta disminuida
por existir en el sistema diatónico.

La 'inversión' hace referencia al intervalo complementario

necesario para completar la octava.

6 semitonos (b) / Quinta disminuida - distancia de seis semitonos, distancia de cinco notas (ej: si, do, re, mi, fa)
ascendente descendente armónico inversión
bw bw
& w & w #w & w ∑ & w bw

7 semitonos / Quinta justa - distancia de siete semitonos, distancia de cinco notas (ej: do, re, mi, fa, sol)
ascendente descendente armónico inversión
w w
& w & w w & w & w w

8 semitonos / Sexta menor - distancia de ocho semitonos, distancia de seis notas (ej: mi, fa, sol, la, si, do)
ascendente descendente armónico inversión
bw bw
& w & w w & w & w bw

9 semitonos / Sexta mayor - distancia de nueve semitonos, distancia de seis notas (ej: do, re, mi, fa, sol, la)
ascendente descendente armónico inversión
w w
& w & w bw & w & w w

10 semitonos / Séptima menor - distancia de diez semitonos, distancia de siete notas (ej: re, mi, fa, sol, la si, do)
ascendente descendente armónico inversión
bw bw
& w & w w & w & w bw

11 semitonos / Séptima mayor - distancia de once semitonos, distancia de siete notas (ej: do, re, mi, fa, sol, la, si)
ascendente descendente armónico inversión
w w w
& w & w bw & w & w

12 semitonos / Octava justa - distancia de doce semitonos, distancia de ocho notas (ej: do, re, mi, fa, sol, la, si, do)
ascendente descendente armónico inversión
w w
& w & w w & w & w w
 Tabla de escalas modales
Jónico / Modo I / Mayor / T, T, S, T, T, T, S
Tiene tercera mayor. Coincide con la llamada 'escala mayor', pero los criterios de armonía difieren con los de la música tonal.
Sobre este modo se basarán el resto de los presentes en esta tabla.
Encontramos esta distribución interválica yendo desde el 'do' al 'do' del piano por las teclas blancas.

& w w w w w & w w w w w
w w w w w w

Dórico / Modo II / Menor / T, S, T, T, T, S, T

Tiene tercera menor.
Se descienden el tercer y séptimo grado.
Encontramos esta distribución interválica yendo desde el 're' al 're' del piano por las teclas blancas.

w bw w w w w w
& w w bw w w & w w w w

Frigio / Modo III / Menor / S, T, T, T, S, T, T

Tiene tercera menor.
Se descienden el segundo, tercer, sexto y séptimo grado.
Encontramos esta distribución interválica yendo desde el 'mi' al 'mi' del piano por las teclas blancas.

w w w w
& w bw bw w w bw bw & w w w w w

Lidio / Modo IV / Mayor / T, T, T, S, T, T, S

Tiene tercera mayor.
Se asciende el cuarto grado.
Encontramos esta distribución interválica yendo desde el 'fa' al 'fa' del piano por las teclas blancas.

w w w w w w w
& w w #w w w & w w w
w

Mixolidio / Modo V / Mayor / T, T, S, T, T, S, T

Tiene tercera mayor.
Se desciende el séptimo grado.
Encontramos esta distribución interválica yendo desde el 'sol' al 'sol' del piano por las teclas blancas.

w w w w
& w w w w bw w & w w w w
w w

Eólico / Modo VI / Menor / T, S, T, T, S, T, T

Tiene tercera menor. Coincide con la llamada 'escala menor antigua', pero los criterios de armonía difieren con los de la música tonal.
Se descienden el tercer, sexto y séptimo grado.
Encontramos esta distribución interválica yendo desde el 'la' al 'la' del piano por las teclas blancas.

w w w w
& w w bw bw w & w w w w
w bw w

Locrio / Modo VII / Disminuido / S, T, T, S, T, T, T

Tiene tercera menor y quinta disminuida.
Se descienden el segundo, tercer, quinto, sexto y séptimo grado.
Encontramos esta distribución interválica yendo desde el 'si' al 'si' del piano por las teclas blancas.

w w w w
w w w w
&
w bw bw w bw bw bw & w
 Tabla de escalas y acordes tonales
Escala mayor (música tonal, tonalidad) / T, T, S, T, T, T, S
Encontramos esta distribución interválica yendo desde el 'do' al 'do' del piano por las teclas blancas.
Los semitonos determinan las llamadas 'sensibles' del modo.
A la sensible que se encuentra entre la sensible y la tónica se la denonima 'sensible tonal', pues define la tonalidad.
A la sensible que se encuentra en este caso entre el tercer y cuarto grado se la senomina 'sensible modal'.

Tetracordio mayor Tetracordio mayor Tetracordio mayor Tetracordio mayor

& w w w w w w & w w w w w w
w w w w

I II III IV V VI VII
tónica supertónica mediante subdominante dominante superdominante sensible
o submediante
w w w
w w
w
& w w
w w
w w
w w
w w w
w
w w w
M m m M M m d

Escala menor antigua (música tonal, tonalidad) / T, S, T, T, S, T, T

Encontramos esta distribución interválica yendo desde el 'la' al 'la' del piano por las teclas blancas.
En esta escala no encontramos un semitono entre la sensible y la tónica, es decir, que carece de 'sensible tonal'.

Tetracordio menor Tetracordio frigio Tetracordio menor Tetracordio frigio

w w w w
w w w
& w w bw w w bw bw & w w

I II III IV V VI VII
tónica supertónica mediante subdominante dominante superdominante sensible
o submediante
w w w
w w
w
& w w
w w
w w
w w
w w w
w
w w w
m d M m m M M

Escala menor armónica (música tonal, tonalidad) / T, S, T, T, S, T1 /2, S

Esta distribución interválica no se encuentra en las teclas blancas del piano.
Se asciende el séptimo grado para tener sensible tonal. Esto también conviente al acorde de dominante en Mayor.
Al ascender este grado se produce un intervalo de tono y medio entre el sexto y el séptimo grado.

Escala menor melódica (música tonal, tonalidad) / T, S, T, T, T, T, S

Esta distribución interválica no se encuentra en las teclas blancas del piano.
Sobre la escala menor armónica se asciende el sexto grado, lo cual elimina el intervalo de tono y medio.

Tetracordio menor Tetracordio armónico Tetracordio menor Tetracordio mayor

w w #w w w #w #w w
& w w w w & w w w w

I V VII I IV V VII

& w #w
w
w #w
w
w & w #w
w
w #w
w
w #w
w
w
w
w w
w
m M d m M M d
 Tabla de escalas pentatónicas

Pentatónica A (pentatónica mayor) / T, T, 3m, T, 3m

A esta escala se la encuentra comenzando desde 'do' en las teclas blancas del piano.

& w w w w & w w w w
w w w w

Pentatónica B (pentatónica de blues menor, 'man gong') / T, 3m, T, 3m, T

A esta escala se la encuentra comenzando desde 're' en las teclas blancas del piano.

bw w w w w
& w w w w & w w w

Pentatónica C (pentatónica 'egipcia'/'suspendida') / 3m, T, 3m, T, T

A esta escala se la encuentra comenzando desde 'mi' en las teclas blancas del piano.

bw bw w w w w w
& w bw w & w w

Pentatónica D (pentatónica de blues mayor, 'ritusen') / T, 3m, T, T, 3m

A esta escala se la encuentra comenzando desde 'sol' en las teclas blancas del piano. También se la encuentra desde 'do'.

w w w w w
& w w w w & w w
w

Pentatónica E (pentatónica menor) / 3m, T, T, 3m, T

A esta escala se la encuentra comenzando desde 'sol' en las teclas blancas del piano.

w w w w
& w bw w & w w
w bw w

Otras escalas
Escala de tonos enteros Segundo modo de trasposición limitada
(hexatónica, aumentada) / T, T, T, T, T, T (octatónica, disminuida) / T, S, T, S, T, S, T, S

w w
&
w w w #w #w #w &
w w bw w bw bw nw nw

Escala cromática
S, S, S, S, S, S, S, S, S, S, S, S

& nw #w nw #w nw nw
w #w nw #w nw nw #w
 Tabla de armaduras de clave (sostenidos)

Mnemotecnia: la última alteración de la armadura de clave corresponde a la sensible de la tonalidad en modo

mayor, por ejemplo, en la tonalidad de Re mayor, el último sostenido es un Do #, es decir, la sensible de Re. Las
fundamentales de las tonalidades menores se encuentran una tercera menor por debajo de la fundamental de las
tonalidades mayores. Por ejemplo, en la tonalidad de La mayor, una tercera menor por debajo encontramos a la
fundamental Fa #, correspondiente al modo menor relativo.

Do mayor La menor
œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ

Sol mayor Mi menor

# œ œ œ œ œ # œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ
œ

Re mayor Si menor
# œ ##
& # œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
œ

La mayor Fa # menor
### œ œ œ œ œ ### œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ
œ

Mi mayor Do # menor
#### œ œ œ #### œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ

Si mayor Sol # menor

# ## #### œ œ œ œ
& # # œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ
œ œ

Fa # mayor Re # menor
#### # œ œ œ œ œ #### #
œ œ œ
& # œ œ œ #
œ œ œ œ œ

Do # mayor La # menor
#### ## #### ## œ œ œ œ œ
& # œ œ œ œ # œ œ œ
œ œ œ œ
 Tabla de armaduras de clave (bemoles)

Mnemotecnia: la anteúltima alteración de la armadura corresponde a la tonalidad mayor, por ejemplo, en la

tonalidad de Si b mayor, la anteúltima alteración es en efecto un Si bemol. Las fundamentales de las tonalidades
menores se encuentran una tercera menor por debajo de la fundamental de las tonalidades mayores. Por ejemplo,
en la tonalidad de La b mayor, una tercera menor por debajo encontramos a la fundamental Fa, correspondiente al
modo menor relativo.

Do mayor La menor
œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ

Fa mayor Re menor
œ œ œ œ œ œ
&b œ œ œ œ b
œ œ œ œ œ œ

Si b mayor Sol menor

b œ œ
&b œ œ œ œ bb œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ

Mi b mayor Do menor
b œ œ œ bbb œ
&b b œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ

La b mayor Fa menor
bb œ œ œ œ œ
&b b œ œ œ œ bbbb œ œ œ œ œ œ œ

Re b mayor Si b menor
bb œ œ bbbbb
&b b b œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ

Sol b mayor Mi b menor

b œ œ œ
& b bbbb œ œ œ œ œ bbbbbb œ œ œ œ œ œ œ œ

Do b mayor La b menor
bb œ œ œ
& b b bbb œ œ œ œ œ bbbbbbb œ œ œ œ œ
œ œ œ
 Tabla de contornos melódicos
El análisis del contorno melódico nos permite señalar las propiedades direccionales de las melodías, es decir,
la tendencia al avance hacia el grave, hacia el agudo, la estabilidad sobre un determinado eje, y la aparición o no
de diversos motivos rítmico-melódicos constantes.

Contorno Descendente

Se caracteriza por tener una tendencia a ir desde el agudo hacia el grave.

4
& 4 ˙™ œ ˙™ œ ˙ ˙ ˙ Ó œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ Ó

Contorno Ondulado

Se caracteriza por no tener una tendencia clara en la dirección, es decir que se mantiene sobre un eje.
No presenta configuraciones rítmicas repetitivas ni ostinatos.

4 w ˙
&4 œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ w

Contorno Ascendente

Se caracteriza por tener una tendencia a ir desde el grave hacia el agudo.

6
&8 œ j j j j ˙™ bœ œ œ™ #œ ™ œ™
œ œ œ œ œ œ œ J

Contorno Por Arcos

Se caracteriza por tenes movimientos ascendentes y descendentes y configuraciones rítmicas constantes.

Suele aparecer en ostinatos, a manera de arpegios, o bien como 'bajo de alberti'.
5 5 5 5 5 5 5
4
&8 œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœ œœœœ œœœœœ œ œ œ œ
œ œ

Contorno Por Terrazas

Se caracteriza por presentar fragmentos rítmico-melódicos constantes pero que comienzan desde diferentes alturas.
Pueden suceder a nivel pulso, a nivel frase, o en ambos niveles a la vez.

2 œ œœœ œœ œ œ œ œœœ œœ œ œ
& 4 œ œœœ œœ œ œœœ œ œ œ œ
œ œœ œ œ œœ œ
œ œœ œ ˙
 Tabla de movimiento melódico

Movimiento Paralelo
Direcciones coincidentes, intervalo constante (sujeto a la tonalidad o modo)
w w œœ œœ
& ˙˙ ˙˙ & w w & œ œœ
œ

Movimiento Directo
Direcciones coincidentes, intervalo variable
w w œ
& ˙˙ ˙˙ & w & œ œœ œœ œœ
w

Movimiento Contrario
Direcciones opuestas
w
˙˙ w œ œ
& ˙˙
w
& w & œœ œ œ
œœ

Movimiento Oblicuo
Una melodía asciende o desciende, mientras la otra se mantiene en la misma altura (nota tenida, o notas repetidas)

w w
& w
˙ ˙ & w w & œœ œ œ œ
œ œ œ

Ejemplo de análisis

O O P P P O C O P O P

4
& 4 ˙™ œ ˙™ œ ˙ ˙ ˙
Ó œ œ œ œ ˙ ˙ ˙
Ó

? 44 ˙™ œ ˙™ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙
∑ ∑
{
O O C O O C O O C C O O P D

& ˙™ œ œ ˙™ ˙™ œ œ ˙™ ˙ œ œ ˙ ˙ w

? ˙ ˙™ œ œ ˙™ ˙™ œ ˙ ˙ ˙ ˙ w
Ó
{
 Tabla de configuraciones gestálticas

Respecto del tiempo

Agrupación por proximidad / Segmentación por distancia (principio de proximidad)

Respecto de las alturas

Agrupación por proximidad / Segmentación por distancia (principio de proximidad)

Respecto de las alturas y del tiempo

Agrupación por comportamiento / direccionalidad (ley de cierre / ley de compleción)

Respecto del timbre

Agrupación por similitud / Segmentación por diferencia (ley de semejanza)

Respecto de la dinámica
Agrupación por similitud / Segmentación por diferencia (ley de semejanza)