Trabajo de Metodología de la investigación de la Maestría en Musicología de la

Universidad Nacional de las Artes (UNA)

Profesora. Dra. Fátima Graciela Musri

Alumna: Lic. Patricia López Corona

Surgimiento Surgimiento de la Banda de la Policía durante la en los años de

intervención militar de los Estados Unidos en la República de Cuba. (1899 -1901)0
Indice

Introduccón
Introducción

El presente trabajo está dedicado a una de las instituciones de carácter profesional

más antiguas de la música cubana y que aún continúa su activa labor como parte del
movimiento cultural que se desarrolla en el Centro Histórico de La Habana para deleite
de todos los nacionalescapitalinos y extranjeros que recorren día a día, una de las más
conocidas plazas de la Habana Vieja, La Plaza de Armas.

En sus inicios, esta institución llamada en aquel entonces Banda de la Policía,

posteriormente Banda Municipal y finalmente Banda Nacional de Conciertos; surge en
uno de los períodos más complejos de la historia de Cuba, la intervención militar
norteamericana (1899- 1901), después de años de intensas luchas por parte de los
cubanos para alcanzar la independencia de España.

La Banda Nacional de Conciertos posee posee en sus archivos un importante acervo

documental que comprende un amplio volumen de partituras de diversos géneros y
estilos musicales, así como unun archivoextenso archivo que recoge gran parte de su
gestión cultural, administrativa de sus miembros. Tales materiales están en diferentes
estados de conservación, por lo que se trata de seguir proyectando hacia la labor por
departe de la Musicología Hhistórica para continuar con la labor de registroar y toma
de r acción para el al cuidado de este importante patrimonio cultural nacional..

En Cuba, la tradición de las bandas forma parte del legado cultural tras la conquista y
colonización de España. Los primeros grupos más bien estaban conformados grupos
de tambores, atables y trompetas, las cuales junto a las campanas, desempeñaban
funciones de llamada colectiva, a la vez que servían en las exigencias propias de los
servicios militares desde el siglo XVI. La propia actividad militar, propició la formación
de cuerpos armados entre la población negra y mulata, la que formó parte de los
batallones de pardos y morenos leales, donde también se fomentaban las bandas, con
sus uniformes y pendones, de cuyo seno salieron el Sub Teniente Claudio Brindis de
Salas y el Sargento Primero Tomás Buelta y Flores, de renombre en los primeros
decenios del siglo XIX. (Eli 1999, 146).
Después del dominio español, a finales del siglo XIX y con la salida de las tropas
españolas, se retiraron las Bandas de Música de los Regimientos y Batallones. De
este período se destacan nombres de músicos españoles como el Capitán Larrubia, el
cual estuvo al frente de la Banda de Artillería de la Habana, Ángel María Gil que dirigía
la Banda del Apostadero de la Marina, Francisco Espino, Director de la Banda de
Isabel II o Isabel Católica y el Maestro Brochi que dirigía la Banda de Ingenieros (Eli
1999,146 / Roig 1936,8)
Entre las más antiguas bandas integradas por cubanos, se mencionan las Bandas que
acompañaban a las tropas en la lucha por la Independencia. Tal es la Banda Mambisa,
dirigida por el Capitán José Joaquín Batista en 1868, integrada por músicos de
Bayamo (Eli 1999,146).
El auge de la formación de bandas en Cuba se produce poco antes de comenzar el
siglo XX. En 1899 se funda la Banda del Cuerpo de Policía, cuyo principal promotor y
Director fue Guillermo M. Tomás, figura reconocida como máximo gestor e impulsor
del movimiento de Bandas en Cuba (Eli 1999,146).

Campo temátic
Inicios de la Banda de la Policía como primera agrupación musical profesional
en tiempos de intervención militar de Estados Unidos en Cuba o a elecci.ón,
justificación de la elección.

Surgimiento de la Banda de la Policía durante el período de intervención militar de los

Estados Unidos a fines de las guerras de independencia (1899-1901)

El Como campo temático del presente trabajo se abajo trataráabordará acerca de la

fundación de unas de las agrupaciones musicales de mayor relevancia en las primeras
de décadas del siglo cuya actividad contribuyó en gran medida al desarrollo cultural de
la sociedad habanera de la época.
Por otro lado, se pueden analizar ccuálesuál factores propiciaron la creación de esta
importante institución y su presencia durante este inestable período político del país.
Para adentrarnos de manera más profunda en nuestro campo de estudio ,estudio, es
necesario exponerrealizar una breve panorampanorámicaa histórico de los principales
sucesos acontecidos que fue aconteciendo en los años 1899-1901 con la intervención
de las tropas norteamericanas.
Contexto histórico de Cuba durante período de creación de la Banda de la
Policía (1899)

Después de intensas luchas por parte de los cubanos para lograr la independencia de
España, el 1º de enero de 1899, el General español Don Adolfo Jiménez Castellanos,
entregó el antiguo Palacio de los Capitanes Generales de la Habana y con ello el
mando de la Isla al General norteamericano John R. Brooks, designado por el
Presidentepresidente Mackinley para asumir el gobierno de Cuba. El General Brooks,
se ocupó inmediatamente de organizar el gobierno militar y se crearon cuatro
secretarias de Despacho, poco después, el propio General nombró a gobernadores
civiles para las provincias y en abril de ese año, se creó el Tribunal Supremo de la Isla,
se organizó el Cuerpo de Policía de la Habana y la Guardia Rural (Guerra 1928, 287)

El Tratado de París puso término a la Guerra Hispano-Cubana-Americana ocurrido el

10 de Diciembre de 1898 , sin la participación de representantes de Cuba, estableció

la renuncia de España de su soberanía y propiedad sobre Cuba, pero sin hacer
referencia a la independencia de Cuba, lo que dejó demostrado las intenciones de
Estados Unidos y provocó la frustración de las aspiraciones de libertad de los patriotas
cubanos .S, se produjo el licenciamiento del Ejército Libertador y todas las armas y
equipos de guerra fueron entregados al gobierno de ocupación. El gobierno de
Washington acabó muy pronto con el maltrecho Ejército Español y no reconoció al
gobierno de la República de Cuba en Armas, impidiendo incluso la entrada de las
tropas cubanas a la ciudad de Santiago de Cuba. El país estaba arruinado totalmente,
las ciudades y los campos estaban llenos de familias hambrientas por causa de la

conocida reconcentraciónReconcentración de Weyler .Período genocida

que se extendió desde el 21 de octubre de 1896 hasta el 30 de Marzo

de 1898, por el bando militar de capitán general Valeriano Weyler y

general en jefe Nicolau, del Ejército Español de Operaciones en

Cuba, mediante el cual se dispuso la reconcentración de toda la
población rural en varios puntos de la Isla. Esta bárbara medida
cobró las vidas de más de 200 000 cubanos no combatientes. , Llas
fuentes de trabajo estaban muy disminuidas y algunos libertadores perdieron incluso
las posesiones que tenían antes de la guerra.1
El 1 de enero de 1899 se iniciaba la ocupación de Cuba por los Estados Unidos a
través del gobierno que decretaba órdenes militares. Mientras que otras posesiones,
como Filipinas (independizada en 1946) y Puerto Rico y Guam, que aún son
posesiones de Estados Unidos, continuarían ocupadas, la presión cubana precipitó el
proceso de independencia nominal
Al hacerse cargo el gobierno de E. Unidos de la dominación de Cuba, la fuerza policial
estaba desorganizada. El nuevo orden impuesto no desarticula totalmente el cuerpo
de policía establecido durante la colonia. Se mantiene la Policía Municipal; se
establecen patrullas de soldados norteamericanos y dos compañías de tropas del
Ejército Libertador Cubano en el centro de la capital2.

El propio proceso evolutivo de la policía depuró de la misma a los ciudadanos dignos

del cuerpo, existiendo una total corrupción. Adjunto a la Policía Municipal se constituyó
el Buró de Detectives como órgano ejecutivo y de investigación. El sistema de
prisiones formaría parte del nuevo engranaje coercitivo policiaco. Se mantuvo la
llamada “Casa de Recogida” o Prisión de Mujeres; se contemplaría el nuevo orden
policial con las Cortes de Policía y Juzgados Correccionales, presididos por el
Supervisor de E. Unidos.

La policía durante la Primera Intervención militar de Estados Unidos comienza

oficialmente el 5 de marzo de 1899.3

Antecedes del movimiento de bandas en CubaAtendiendo a los acontecimientos

históricos anteriormente señalados que muestran como trasfondo un
descontento de la sociedad cubana cuyas aspiraciones de independencia y
aunque inevitablemente Cuba pasa a formar territorio americano, de alguna
manera toma algunas acciones desde el punto de vista político para fundar a
futuro una república “independiente” .”.

En Cuba, la tradición de las bandas forma parte del legado cultural tras la conquista y
colonización de España. Los primeros grupos más bien estaban conformados por
conjuntos de tambores, atables y trompetas, las cuales, junto a las campanas,

1
http//: wwww.ecured.cu/Reconcentración de Weyler - EcuRed

2
http//:Policía Nacional Revolucionaria - Wikipedia, la enciclopedia libre

3
http//:Policía Nacional Revolucionaria - Wikipedia, la enciclopedia libre
desempeñaban funciones de llamada colectiva, a la vez que servían en las exigencias
propias de los servicios militares desde el siglo XVI. La propia actividad militar, propició
la formación de cuerpos armados entre la población negra y mulata, la que formó parte
de los batallones de pardos y morenos leales, donde también se fomentaban las
bandas, con sus uniformes y pendones, de cuyo seno salieron el Sub teniente Claudio
Brindis de Salas y el Sargento Primero Tomás Buelta y Flores, de renombre en los
primeros decenios del siglo XIX. (Eli 1999, 146).
Después del dominio español, a finales del siglo XIX y con la salida de las tropas
españolas, se retiraron las Bandas de Música de los Regimientos y Batallones. De
este período se destacan nombres de músicos españoles como el Capitán Larrubia, el
cual estuvo al frente de la Banda de Artillería de la Habana, Ángel María Gil que dirigía
la Banda del Apostadero de la Marina, Francisco Espino, director de la Banda de
Isabel II o Isabel Católica y el Maestro Brochi que dirigía la Banda de Ingenieros (Eli
1999,146 / Roig 1936,8)
Entre las más antiguas bandas integradas por cubanos, se mencionan las Bandas que
acompañaban a las tropas en la lucha por la Independencia. Tal es la Banda Mambisa,
dirigida por el Capitán José Joaquín Batista en 1868, integrada por músicos de
Bayamo (Eli 1999,146).
El auge de la formación de bandas en Cuba se produce poco antes de comenzar el
siglo XX. En 1899 se funda la Banda del Cuerpo de Policía, cuyo principal promotor y
director fue Guillermo M. Tomás, figura reconocida como máximo gestor e impulsor del
movimiento de Bandas en Cuba (Eli 1999,146).

Construcción teórica del objeto de estudio.

Proceso de creación y estreno de la Banda de la Policía. Fundación de la Banda de

Policía

Como punto de partida de esta investigación se revisaron algunos trabajos previos que
igualmente centraron su mirada en nuestro objeto de estudio, proporcionando
información de alto valor. En dichos trabajos están en primer lugar los textos
realizados por el Lic. Lorenzo Díaz Castanedo, que desplegó una importante labor
como músico y sobre todo como investigador dentro de la agrupación. Castanedo
realizó dos compendios históricos en los años 1979 y 1984, el primero de ellos en
coautoría con Enrique Arias, músico de la Banda Nacional de Conciertos, ambos
integrantes de la Comisión de Historia de la Banda Nacional de Conciertos, los cuales
se dedicaron a recopilar y seleccionar datos procedentes de los archivos de la
institución para sus investigaciones, los que aportan, hasta hoy, un panorama general
de los inicios de la trayectoria profesional de la Banda Nacional de Conciertos (Arias-
Castanedo 1979). Otros trabajos revisados fueron: Apuntes Históricos sobre nuestras
Bandas Militares y Orquestas de Gonzalo Roig (1936) y algunos destacados títulos de
lade la prensa de la época entre los que se pueden mencionar el diario La Lucha y La
Discusión..
El actual resultado, que pretende una aproximación histórica a la fundación
defundación de la Banda del Cuerpo de Policía-Banda Municipal (1899), ha partido de
la importancia que aportan las investigaciones previas sobre la motivación de la
creación y quehacery quehacer de esta agrupación en el momento histórico que
afrontara la sociedad habanera de finales del siglo XIX y principios del XX.
Las fuentes de primera mano en que se basó la reconstrucción histórica fueron
algunos libros de registros como el Libro Departamento de Policía de la ciudad de la
Habana, Station Blotter, (1899-1904),el, el cual notifica una copiosa cantidad de
información sobre la participación de la Banda en diferentes actividades, así como la
fecha, lugar, hora, programa y el motivo por el cual se realizaba ,realizaba, el Libro
Órdenes de la Música del Cuerpo de Policía

Enfoques teórico-metodológicos adecuados al objeto elaborado y la justificación

de su elección por la pertinencia al objeto teórico.

Como antecedentes que testimonian la existencia de bandas que ofrecían conciertos

públicos en la última década del siglo XIX, en la calle Prado de La Habana, , frente al
edificio del Círculo Militar que posteriormente fue sustituido por el Centro de
Dependientes, estaban la Banda de Ingenieros dirigida por el Maestro italiano de
apellido Brochi, la banda del Apostadero de la Marina, dirigida por el músico gallego
Ángel María Gil, la Isabel Católica conducida por el Profesor Francisco Espino,
también de origen español, la Banda España, dirigida por Mariano Ortega y la Banda
de la Beneficencia dirigida por Luciano Raluy (Roig 1936,8-9). Por otro lado, la
intervención americana aportó el arribo de bandas norteamericanas, con un repertorio
caracterizado por marchas de tipo germánico (Roig 1936,9)
Con este panorama se puede evidenciar la afirmar existencia de que existía un
importante movimiento de bandas en la ciudad de La Habana. Sin embargo, es
necesario llamar la atención sobre el origen de los maestros directores, en su mayoría
eran de procedencia española.
Ante alguna de las razones anteriormente mencionadas, surge la pregunta del por
qué hasta el momento no se había creado no se creaba una banda musical que
estuviera a servicio de las principales actividades de carácter políticos y culturales que
llevaran a cabo las principales entidades instituciones gubernamentales como la
Alcaldía Municipal.
Entre las gestiones realizadas para esta empresa está la solicitud de un emigrado
revolucionario llamado Rogelio Hourrutiner y Sánchez, fundador de la Banda Cuba —
integrada por músicos emigrados de Key West— al Alcalde Municipal, el señor
Perfecto Lacoste, para que se organizara una nueva banda de música (Roig 1936,9)

Esta solicitud no fue aceptada, y en su lugar fructificó una petición similar firmada esta
vez por Guillermo M. Tomás Boufartigue (1868-1933). Músico cienfueguero de
descendencia francesa, quien había regresado de los Estados Unidos en 1898, junto a
su esposa la soprano Ana Aguado, tras nueve años en el exilio (Roig 1936).4
En otra fuente consultada comenta la justificación a la solicitud por parte del maestro
Tomás al alcalde Lacoste en donde le da hace la observación de la inexistencia de
conjuntos musicales en los días festivos y que en su defecto estos estaban
amenizados por charangas del ejército de ocupación norteamericano (Jacomino
Ruiz,2021) 5
El 15 de agosto de 1899 se efectúaconsta como el primer día de ensayo de la recién
fundada Banda de la Policía, teniendo como director a Guillermo M. Tomás (1868-
1933) .Músico cienfueguero de descendencia francesa, quien luego de su regreso a
Cuba desde los Estados Unidos , había solicitado al Sr Prefecto Lacoste ,alcalde
municipal de La Habana en aquel entonces y cuya solicitud fue aceptada a pesar de
los comentarios negativos por parte de la élite artística cubana de aquel momento
debido a que la trayectoria musical de Guillermo Tomás era desconocida en casi su
totalidad. Como subdirector estaría al frente el español Agustín Martín Mullor.(1867-
1929)
Ante esta iniciativa, no faltaron las manifestaciones y descontentos por parte de
algunos maestros directores de orquestas de la Habana, los cuales enviaron sus

4
Tanto la carta de Rogelio Hourrutiner y Sánchez para que se organizara una nueva banda de música,
emitida al alcalde Lacoste, como la solicitud enviada al periódico La discusión por Guillermo Tomás no
han sido localizadas hasta el momento. De este modo la una referencia sobre este proceso se halla en el
texto Apuntes históricos sobre nuestras Bandas Militares y Orquestas de Gonzalo Roig (1936,9).
5

https://www.researchgate.net/publication/349042889_Una_rectificacion_historica_necesaria_El_na
cimiento_de_Guillermo_Manuel_Eduardo_Tomas_Bouffartigue
quejas al diario La Discusión, denunciando el procedimiento utilizado con respecto a la
creación de la Banda de Música del Ayuntamiento y solicitaban que para ocupar la
plaza de tan importante agrupación, se designara la plaza de director por concurso de
oposición. Entre las cartas remitidas a dicho diario figura una con fecha de 21 de
agosto de 1899 dirigida al General Ludlow, Gobernador Militar, en la cual los directores
manifestaban su inconformidad porque una Banda de Policía o Municipal —símbolo de
la cultura artística de la capital— no fuera dirigida en su totalidad por directores
cubanos si la misma iba a ser costeada por el Municipio. La acusación da muestras del
desconocimiento que rodeaba a la figura de Guillermo Tomás, nombrado como nuevo
director, al no poseer reconocimiento en el mundo artístico del momento--
presumiblemente por haber permanecido varios años en el exilio.
A continuación, se muestra una nota enviada al diario La Discusión encontrada en los
archivos de la actual Banda Nacional de Conciertos haciendo evidente el malestar de
este grupo de reconocidas personalidades de la cultura y política de la ciudad:
«Se ha nombrado Director de la Banda al Sr. Guillermo M. Tomás, que será un excelente
empleado, pero que es desconocido completamente en nuestro mundo artístico. Como
dicho Sr. Tomás no posee los conocimientos musicales indispensables para llenar
siquiera medianamente su delicado cometido, nos consta que se ha designado como
adjunto con el carácter de Subdirector, a un español llamado Sr. Martín, que hace poco
más de un año que está en Cuba, donde llegó por cierto en tiempo muy oportuno para
sustituir en el profesorado a los maestros cubanos que había unido su suerte a la
Revolución. […] De modo que la primera Banda Municipal o de Policía —ya que se le ha
dado ese nombre—, constituida en Cuba y costeada por nuestro tesoro, será dirigida en
realidad por un extranjero advenedizo y sin embargo en el país para ese empleo, como si
en la Isla no hubiese maestros de sobra…»6

Dicha carta fue firmada por varias personalidades como José Martín Varona, director
de orquesta, Enrique Pérez Cisneros, Antonio Rodríguez, Félix de la Cruz, Rafael Fit,
Raimundo Valenzuela —reconocido danzonero—, Antonio González, Hubert de
Blanck —prestigioso pedagogo—, Antonio Torroella —violinista—, y Juan Ramón
O’Farril —personalidad del Gobierno y futuro alcalde de la ciudad—, entre otros.

Finalmente, el 1º de septiembre de 1899 consta como la fecha del primer concierto

que realizara la Banda de la Policía . a pocos días de haber comenzado los ensayos,
debido fundamentalmente a la necesidad que existía de dar a conocer el resultado de
trabajo de los miembros de su directiva: el maestro director Guillermo Tomas —al que
como hemos dicho antes se le cuestionaban sus competenciasu competencia.s—y el
subdirector Agustín Martin Mullor.
Un factor importante importante que facilitó la rapidez en la concreción de lade la
nueva institución, fue el hecho de que todos los músicos poseían conocimientos
6
Archivo BNC, Diario La Discusión, 21 de agosto de 1899, Pág. 3 Columna 2.
musicales y experiencia en el atril, requisito indispensable para pertenecer a la Banda.
La plantilla de músicos alcanzaba los 46 miembros,miembros, la principal alguna
procedencia de sus miembros eran de origen cubana, quienes habían pertenecido a la
banda del Ejército Libertador, otros eran españoles, pertenecientes a otras bandas,
uno portorriqueño y otro mexicano.

Ante la evidente necesidad de la rápida cristalización de un proyecto musical

institucional de origen cubano en su mayoría en medio de un contexto social que
apunta a la gestación de una nueva república, se plantea la hipótesis que la fundación
de la Banda del Cuerpo de Policía como agrupación profesional constituyó una acción
de carácter cultural en función de los intereses de la actividad política y sociocultural
llevadas a cabo por las autoridades la Habana en los años de la intervención militar de
los Estados Unidos .

El objetivo general de la presente investigación apunta a destacarsignificar la

presencia de la Banda de la Policía en los principales acontecimientos políticos de la
sociedad habanera. Como objetivos específicos se plantea los siguiente::

 Analizar Clasificar la documentación histórica que evidencia la creación de una

agrupación musical cubana al servicio de la actividad política capitalina.
 Realizar una caracterización del personal musical y administrativo en el
momento de su fundación
 Analizar la repercusión que tuvo haciatuvo hacia la sociedad habanera al
momento de su fundación.

Bibliografía
 Arias E. & Díaz Castanedo, L.: Banda Nacional de Concierto, 1899-1979.
Compendio Histórico, 1979

 Jacomino Ruiz Alegna “Una rectificación histórica necesaria: El nacimiento de

Guillermo Manuel Eduardo Tomás Bouffartigue.”

 Díaz Castanedo, L.: Banda Nacional de Concierto, 85 Aniversario, 1899-1984.

Apuntes Históricos, 1984.
  Eli, V.: Bandas. Cuba, Madrid: Sociedad General de Autores y Editores, 1999,
vol. II, 146-147.
 Roig, G.: Apuntes Históricos sobre nuestras Bandas Militares y Orquestas, La
Habana: Academia Nacional de Artes y Letras, 1936.
 Policía Nacional Revolucionaria - Wikipedia, la enciclopedia libre
 http//: www.ecured./Reconcentración de Weyler - EcuRed
 https://www.researchgate.net/publication/
349042889_Una_rectificacion_historica_necesaria_El_nacimiento_de_Guillerm
o_Manuel_Eduardo_Tomas_Bouffartigue, enero 2021

Fuentes documentales

 Libro Departamento de Policía de la Ciudad de La Habana Station Blotter,

1899-1904.
 Libro de Órdenes de la Música del Cuerpo de Policía de La Habana, 1899-1915
 Archivo Banda Nacional de conciertos de La Habana, Cuba (BNC), Diario La
Discusión, 21 de Agosto de 1899, Pág. 3 Columna 2.

ANEXOS

Libro Departamento de Policía de la Ciudad de La Habana Station Blotter, 1899-1904

Plantilla de La Banda de la Policía el 15 de agosto de 1899
Director: Guillermo M. Tomás
Subdirector: Agustín Martín Mullor
Instrumentos Nombre y Apellido Instrumento Nombre y Apellidos
Flautín Modesto Fraga Onoben Segundo Juan Francisco Pereira
Oboe Juan Hereñas Fagot Solista Antonio Benítez
Clarinete solista Pedro Pablo Díaz Bombardino Primero Esteban Rodríguez
Clarinete Ayudante Enrique Piña Bombardino Segundo Ramón B. Cossío
Clarinete Requinto Agustín Díaz Barítono Primero Domingo López
Clarinetes Primero Manuel Duchesne Barítono Segundo Pascual Turpín
Clarinetes Primero Gaspar Rosales Trombón Primero José Puig
Clarinete Segundo Rafael Tamarit Trombón Segundo José Escarpenter
Clarinete Segundo Miguel Oñoz Trombón Tercero Gonzalo Pereira
Clarinete Segundo Juan Berea Trombón Bajo Vicente López
Clarinete Segundo Manuel Muñoz Bajo Primero Sebastián Ramos
Saxofón Soprano Ricardo Soret Bajo Segundo José Jiménez
Saxofón Alto Vicente Viana Bajo Tercero Homobono Lagueruela
Saxofón Alto José Blanco Caja Martín Menéndez
Saxofón Tenor Vicente Moner Lira y Triángulo Esteban Ramírez
Saxofón Tenor Alfonso Medina Platillos Francisco Pérez

Saxofón Barítono Antonio López Bombo Emilio Reynoso

Saxofón Barítono Martín Gómez
Fliscorno Primero Manuel Pérez
Fliscorno Segundo Alfonso Loredo
Cornetín Primero Constantino Pereira
Cornetín Primero Manuel Pérez
Cornetín Segundo Gervasio Parrondo
Cornetín Segundo Baldomero Losada
Trompa Primera Carlos Fernández Jiménez
Trompa Segunda Carlos Fernández Abreu
Onoben Primero Arturo Vázquez

Maestro Guillermo M. Tomás

 Primera foto de la Banda, (1899). Abajo, foto del Subdirector Maestro Agustín
Martín Mullor

AQUÍ HAY QUE CONTINUAR EL DESARROLLO DEL TRABAJO TOMANDO COMO

REFERENCIA LOS OBJETIVOS ESPECIFICOS, ES DECIR, COLOCAR LA
INFORMACION QUE TIENES DE CADA UNO, ADEMAS NO ESTOY SEGURO QUE
ES SIMPLEMENTE EL PLANTEAMIENTO DE LA INVESTIGACION O SU
DESARROLLO, SI ESTE ULTIMO HAY QUE LLEGAR HASTA CONCLUSIONES QUE
SERÍAN PRINCIPALMENTE LAS RELACIONADAS CON LOS OBJETIVOS
ESPECIFICOS.
MI DUDA ESTRIBA EN QUE SI ESTE TRABAJO ES SOLAMENTE PARA EVALIUAR
COMO LOS ESTUDIANTES SE PLANTEAN LA INVESTIGACION O SI TIENEN QUE
DESARROLLARLA, POR LO QUE REVISÉ ME PARECE QUE ES HASTA EL
PLANTEAMIENTO DE LOS OBJETIVOS ESPECIFICOS.
TE REITERO REVISA EL LIBRO DE ARTE DE INVESTIGAR EL ARTE PARA VER
LO QUE PLANTEA SOBRE LOS OBJETIVOS GENERAL Y ESPECIFICOS,
HIPOTESIS, ETC. AQUÍ CREO QUETENDRIAS OTRA CITA IMPORTANTE.
PONLE LA BIBLIOGRAFIA AL PIE DE PAGINA, PRECISA LOS MARGENES COMO
DICE LA GUIA. ES DECIR MARGEN IZQUIERDO 3 CM Y LOS DEMAS 2.5 CM, LA
NUMERACION DE LAS PÁGINAS PONLA AL FINAL EN EL CENTRO.Y VE
TRABAJANDO EN LAS REFERENCIAS.