Acordes de novena, undécima y decimotercera

La novena de dominante completa

El acorde completo de novena de dominante, en sus dos formas (mayor y

menor, se utiliza mucho menos que sus formas incompletas (séptima de sensible y
séptima disminuida). En la realización a cuatro partes debe omitirse un factor, que en
la mayoría de casos es la 5ª. El cifrado de este acorde y sus inversiones es el siguiente:

La resolución regular del acorde es la siguiente:

El tratamiento del acorde de novena de dominante completo por los compositores de

los siglos XVIII y XIX presenta tres aspectos importantes:
1. La novena puede aparecer como nota extraña, resolviendo hacia abajo en el
quinto grado. A menudo es una apoyatura, y en tal caso el color armónico es
muy pronunciado.
2. La novena se puede utilizar en un verdadero sentido armónico como una nota
del acorde aunque esté ausente en el momento del cambio de armonía. Es
decir, realiza un salto arpegiado a otra nota del acorde.
3. La novena puede funcionar como una nota disonante normal de un acorde,
resolviendo en una nota del acorde siguiente. Este caso no suele aparecer hasta
la última parte del siglo XIX.

La novena menor resuelve sobre la tríada menor de tónica o, con mixtura modal, sobre
la tónica mayor. La novena mayor, completa o incompleta, se utiliza solo delante de la
tónica mayor.

Disposición

Cuando la fundamental del acorde de novena de dominante está presente, y el

acorde se utiliza en el sentido armónico habitual, hay que tener cuidado de situar la
novena por lo menos a una distancia de novena sobre la fundamental. Hay que
apuntar que se prefiere la disposición en la que la sensible está por debajo de la más
que al contrario.
La fundamental puede aparecer sobre la novena menor con la función no
armónica, como apoyatura de la séptima . Este efecto no es infrecuente y el acorde
debería considerarse como una séptima disminuida, con la fundamental como nota
extraña.

Inversiones

En el periodo de la práctica común no suele aparecer el acorde de novena de

dominante completo en inversión, aunque existen casos ocasionales. La cuarta
inversión no se utiliza, ya que la novena estaría por debajo de la fundamental.

Dominantes secundarias

El acorde de novena completo puede funcionar como dominante secundaria,

teniendo en cuenta que la novena mayor no puede introducir una tónica menor.

Acordes de novena secundarios

La mayoría de las novenas secundarias utilizadas por los compositores se

encuentran, en general, sobre las fundamentales I, II y IV. Con menos frecuencia sobre
III o VI. En la mayoría de los casos estos acordes (o sonoridades) están ocasionados por
la presencia de una o más apoyaturas o retardos.

Undécima y decimotercera

Los acordes de undécima y decimotercera derivan de notas melódicas como la

apoyatura y el retardo, y también de los pedales de tónica o dominante. La
ambigüedad armónica de la 9ª se hace todavía más patente en los acordes y factores
de 11ª y 13ª. La omisión de factores debilita el sentido de estructura en terceras y
permite al oído aceptar los factores superiores como notas melódicas dependientes de
una base armónica más simple, en general una tríada o un acorde de séptima de
dominante. Cuando las notas inferiores están presentes es más fácil escuchar estas
notas como propias de la armonía.
La undécima de dominante es, en general, la tríada de subdominante sobre un
pedal de dominante.

Se pueden encontrar acordes de undécima sobre el II y el IV derivados de apoyaturas.

La decimotercera es el punto más alto al que podemos llegar en la serie de terceras
(puesto que la 15ª es la doble octava). Tiene el mismo origen contrapuntístico de sus
antecesoras y tiende a escucharse como III6 o I64, con un bajo de dominante. Tiende a
escucharse como elemento verdaderamente armónico cuando se utiliza la 13ª en
combinación con el acorde de séptima de dominante.
Acordes de novena, undécima y decimotercera. Ejercicios.
Nombre:
Fecha: Curso y turno:

1. Realiza los siguientes bajos cifrados.

2. Armoniza los siguientes bajos y melodías utilizando acordes de novena, undécima y

decimotercera.
Acorde de novena de dominante. Ejercicios de clase.

1. Construye el acorde según el cifrado y realiza la resolución regular correspondiente

sobre el I grado de cada tonalidad.
2. Cifra los siguientes acordes de novena.
3. Realiza las siguientes resoluciones del acorde de Sexta napolitana sobre novena de
dominante.
La menor: N-Vb9 Mi menor: N – Vb9

Si menor: N-Vb9 Fa # menor: N – Vb9

Do # menor: N-Vb9 Sol # menor: N – Vb9

Re menor: N-Vb9 Sol menor: N – Vb9

Do menor: N-Vb9 Fa menor: N – Vb9

Acorde de novena de dominante
Nombre:
Fecha:

1. Realiza el siguiente bajo cifrado.

2. Armoniza el siguiente ejercicio introduciendo acordes de novena de dominante.

3. Cifra los siguientes ejercicios.
 Oh Dios, piadoso Dios
^
85 - O Got t , du from m er Got t 85, 312, 315, 337

EEEE ^ ^
BWV 45

̂̂ == ́ ́́ ́ ́́ ́́ ́́ ̂̂ ==
3 ́́ ́́ ́́ ́ ́́ ́ ́́ ́ ́ ́́ ́ ́́ ́́ ́́ ́́
́
́́ ́ ́́

́ ̂ \ ́ ́ ́́ ́ ́ ́ ̂
7 E E E E ́ ́ ́́ ́́ ́́ ́ ́ ̂ == E ́́ ́ D ́́ ́́ ́
́
́#
́ ́
́ ́ ́́ ́ ́ ́
́ ̂ ==
́ V ́ V
V
^ ^ ^
EEEE ́ ́ ́ ́ ́ ́ D́ ̂̂ == ́́ ́́ ́́
3 ́ ́́ E ́́ ́́ ́́ ̂ ́ ́
́
́
́
́ ́ ́ ́
́́ E ́́ ́ ̂̂ ==

́́ ́ ́ ́ ́́ ́ ̂̂ ́ ́ ́ ́ ́ ̂
7 E E E E ́́ ́ ́
́́ E ́ ́́ ́́ D ́ ́́ ́́ ́́ ́́ ́́ ́ ́ == ́ ́ ́ ́ ́ ́ ̂ ==
́ V
V V
^
EEEE ́ ^
3 ́́ ́ ́́ ́ ́́ ́ ̂ = ́
= ́ ́́ ́́ ́ ́́ ́
̂ ́ ̂̂##
́ ́́ ́ ́
7 EE E ́
E ́ ́ ́ ́ ̂ = ́́ ́ ́ ́́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ̂#
́ ̂ = ́ ́ ́ ́
V ̂#
V
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 Oh! cuán hermoso resplandor 12HI NA ( 44HG)
86 - Wie schöm leucht et der Morgenst ern 86, 195, 278, 305, 323

^ ^ ^
= 195, 305
BWV 36( 4)

E E#
3 # ́ ́ ́́́ ́ ́́# ́ ́ ́́ ́́ ́́ ́́ ́́ ́
́ ́
́
́ ́ ́́ E ́́ ́ ́
́ ́́ ́ ́ ́ ́ ̂́ ́
##
́ ́ ́ ́ ́ ́ ́ ́́́ ́́
́ ́ ́ ́ ́́ ́́́́ \
́ ́ ́ ́́ ́́ ́ ́́ ́# ́ ́#
7 E E## ́́ ́́ ́ ́́ ́́ E ́ ́́ ́ ́́ ́ E ́́ ́ ́
́ ́ ́ ́ É ́́ ́
́
́́
̂ ́#
V V V

EE = ^ ^ ^ ^
̂̂ ̂̂ ̂̂ ̂̂ ́́ ́́ ́ ́ ́ ́́ ́ ́́ ́́ ́
7

3 = ́ ́ ́́ ́́ ́́ E ́́ ́́ D ́́ ́ ̂ ́ ̂̂ ́ ́ ́ ́ ́ ́́ ̂́ ́ ́ ́ ́́
́

̂ ̂̂ ̂ ̂̂ ́́ ́ ́́ ́ ́ ́ ́ ́ ́́ ́ ́́ ́ ́ ́ ́́́ ́́ ́ ́́ ́ ́́ ́ ́ ́ ́ E ́ ́ ́ ́ ́́ ́ ́ ́ ́́
7 EE = ̂̂ ́ E ́
= ̂ ̂ ́ ́ ́ ́ ́́́́ ́ ́
V V V V

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