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Orgánico:
- Violín
- Guitarra
- Piano
- Bajo eléctrico
Algunas consideraciones:
- La principal dificultad de este arreglo radica en que gran parte de la melodia lleva un ritmo
suelto que podría (deberia) prescindir de mensura o figuraciones estrictas. Por tal motivo las
secciones A a D inclusive, y de L hasta el final están escritas de manera tal que el/la director/a
debe escuchar los fraseos "sueltos" de la solista y según sus inicios y/o finales de frase dar las entradas
del resto de les intérpretes. Por otra parte, en dichas secciones les intérpretes (coro e instrumentos)
no deben forzar la cuenta de compases cuyos tiempos pueden variar mucho de una interpretación a
la otra.
- En letras I y J se propone incorporar percusiones a les coreutas. Lo óptimo (lo mas relacionado
con la sonoridad de la música Toba) es utilizar: semillas, chajchas, sonajas o tambores de cuero,
y acompañar el ritmo con pautas sencillas: pulsos, acentos, subdivisiones.
- Se indica con precisión a la solista algunos momentos en que debe esperar las "respuestas" de
instrumentos. También se detalla la cantidad de repeticiones de ciertos finales de frases en los cuales
comunmente se improvisaria con libertad, pero que en este caso fue necesario aclarar con precisión.
- Solista: en letras I, J y K sus frases también tienen un ritmo libre. Lo único importante es confluir
en el final: "Gente pobre" junto al "otra vez" de cierre del coro.
- Coro: todas las vocales antecedidas por "h" (ej. "he") se cantan suspiradas, prácticamente haciendo
sonar una "j" liviana.
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acelera
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pequeño gesto melódico
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(la selva: platillos, sonajas, parches, silbatos, etc)
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aparecen de a poco, desorganizado, caótico,
decrece y desaparece en entrada de percusión.
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gualamba, Guazupú, charatas, yaguareté
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aparecen de a poco, desorganizado, caótico,
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