IVAN GOMEZ DE MORA

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 F IC H A T É C N IC A

D i r e c c ió n :
M erced es A g u lló y Cobo
D ir e c t o r a de lo s M u se o s M u n ic ip a l e s

C o m isa r io : C atálo g o ; D ise ñ o y m o n t a je de la e x p o s ic ió n :

V irg in ia T o var M artín S alv ad o r P érez A rro yo

D is e ñ o y m a q u e ta :
Su san n a B iaden e
A n d rés P eláez
J u lio M orencos
C o o r d in a c ió n :
C arm en H errero
E o to g r a fia : c o n la c o la b o r a c i ó n d e :
P e tra V ega
J . M . B artolozzi, E ugen io M uñoz
A . V illa r y
tro« la c o la b o r a c i ó n d e : A rchivos fotográficos d e la B ib lio teca
A raceli H ernández N acio n al, A rch ivo H istó rico N acio n al, E n e l m o n t a j e d e m a te r ia l e x p o s i t i v o h a n
A rch ivo H istó rico d e P ro toco lo s, M u ­ co la b o r a d o :

E n la r e d a c c i ó n d e la s f i c h a s c o r r e s p o n d i e n ­ seo d el P rad o , P atrim o n io N acio n al y Francisco J . D íaz

t e s a l i b r o s y m a n u s c r it o s h a c o la b o r a d o : M useo M u n icip al M arcos M o ral
L u is A lcázar
Isab el C o rb ella
y el p erso n al de oficios d e l M useo

y e n la s d e l o s d i b u j o s
A u d io v is u a l:
D olores V ázquez
R afael Zarza

H a p a r t ic ip a d o t a m b ié n e n l o s t r a b a jo s d e
p r e p a r a c ió n d e e s t a E x p o s ic ió n t o d o e l p e r ­
s o n a l t é c n i c o , a d m in is t r a t iv o y d e a s is t e n c i a
in t e r n a d e l M u s e o M u n ic ip a l

Ayuntamiento de Madrid
EL M U SEO M U N I C I P A L A G R A D E C E S U C O L A B O R A C IÓ N A L A S S IG U IE N T E S P E R S O N A S Y E N T ID A D E S ;

A R C H IV O G E N E R A L DE SIM A N C A S FU N D A CIÓ N C A SA D U C A L DE M E D IN A C E L I. SeviUa

A scensió n d e la P laza A ntonio Sánchez G onzález

G E R E N C IA M U N IC IP A L DE U R B A N ISM O
A R C H IV O H IS T Ó R IC O N A C IO N A L
A lfonso M ora
C arm en Crespo
C arm en G uzm án H E R M A N D A D D E L R E F U G IO Y P IE D A D . M adrid
N ativ id a d d e D iego
C oncepción M enéndez Jo sé L u is G arcía V aquero
C arm en T o rre ja R icard o G óm ez

M IN IS T E R IO DE A SU N T O S E X T E R IO R E S
A R C H IV O H IS T Ó R IC O D E P R O T O C O L O S. M ad rid
E n riq u e Iran zo
M a ría T e re sa B aratech E n riq u e M artín
R afael M uñoz
A R C H IV O D E V IL L A . M ad rid
M IN IS T E R IO DE C U L T U R A
Jo s é M a ría B ernáldez
C arm en C ayetan o L u is F ernández G aliano
R o sario Sánchez C arm en L inares

P A T R IM O N IO N A C IO N A L
B IB L IO T E C A M U N IC IP A L . M ad rid
R am ó n A n d tad a P feiffer
M a ría d e l C arm en L afuen te J u lio d e la G uard ia
P az M até R afael Sánchez
C onsolación M orales
M a rg a rita G onzález
B IB L IO T E C A N A C IO N A L
Je ró n im o M artín ez U N IV E R SID A D D E SA L A M A N C A
E len a San tiago
P ed ro A m at
M an u e l Sánchez M aria n a
F elician o P érez V aras
T eresa San tan der
C A T E D R A L P R IM A D A . T oledo
P ed ro G uerrero V en tas S e a g r a d e c e m u y e s p e c i a l m e n t e la c o la b o r a c i ó n d e l S e r v i c i o d e
L ib r o s y D o c u m e n t o s d e l I n s t i t u t o d e C o n s e r v a c ió n y R e s ta u r a ­
c i ó n d e B i e n e s C u ltu r a le s , d e s u D i r e c t o r A n to n io F e r n á n d e z
C O L E G IO O F IC IA L D E A R Q U IT E C T O S D E M A D R ID
A lba, d e l J e f e d e l S e r v i c i o V ic e n te V iñ as y d e l P e r s o n a l d e d i c h o
V icen te Sánchez d e León I n s t i t u t o . E s te a g r a d e c i m i e n t o s e h a c e e x t e n s i v o a l L a b o r a to r io d e
M a ría T ere sa Serrano R e s t a u r a c ió n d e la B i b l i o t e c a N a cion a l.

Ayuntamiento de Madrid
Ayuntamiento de Madrid
 IN TROD UCCIÓ N
A un que cronológicam ente le h ab ría correspondido a G ómez
d e M o ra a b rir la serie de exposiciones m onográficas dedicadas
a lo s gran d es arquitecto s d e M ad rid , sus especiales características
y la d ific u ltad p ara re u n ir la docum entación n ecesaria nos han
o b ligad o a realiza rla en tercer lu g ar.
E n febrero de 1982 se in auguró esta serie con la obra d e Ju a n
de V illan u e v a , C oincidió aq u e lla in au gu ració n con e l segundo an i­
v ersario d e la reap ertu ra d el M useo M u n icip al. L a Corporación
m ad rile ñ a, p resid id a entonces por don E n riq u e T iern o G alván,
quiso re n d ir d o blem ente hom enaje a tan ilu stre alarife de la V illa
y a s í, en e l m ism o d ía , se in au g u ró un a láp id a conm em orativa en
e l que fu e su d o m icilio de la c a lle d e H ern án C ortés y la m uestra
an to ló gica d e su obra.
V illa n u e v a , a l ig u a l que G ómez de M o ra, estuvo sim u ltán ea­
m en te a las ó rdenes d e la C orona y d e l C oncejo de M ad rid . Esta
doble condición es la q u e le llev ó a co m pletar y confeccionar obras
q u e y a in ic ia ra su p redecesor en la P laz a M ayo r y en la C asa de
la V illa , así com o en E l E sco rial y en e l R ea l S itio d e El P ardo.
E n no viem b re d e 1 9 8 3 , y y a con u n M useo M u n icip al que
h ab ía lo grad o carta d e n atu raleza en los m edios cu ltu rales m a­
d rileñ o s g racias a la p rogram ación d e excelen tes m uestras mo­
n o gráficas, se in au g u rab a la segun da exposición, d edicada en este
caso a V e n tu ra R od ríguez. En e lla se in d icab a que o tras figu ras,
com o S ab atin i, P alacio s y G óm ez d e M o ra, en tre o tro s, serían ob­
je to d e posterio res recopilaciones d e sus obras y p royectos por el
M useo M u n icip al.
V e n tu ra R o d ríguez se sitú a cronológicam ente com o inm ediato
p red eceso r d e J u a n d e V illa n u e v a y a d iferen cia d e éste y de G ó­
m ez d e M o ra , dedicó un m ayo r esfuerzo a las lab o res d e ornato
y decoración d e la V illa y C o rte que a la elevación d e edificios
m o num en tales. No o b stan te, fu e especialm en te requerido p ara la
construcción d e d eterm in ad as obras de carácter relig io so que so­
lam en te en u n red ucid o núm ero pudo lle v a r a la p ráctica. Las
p rin cip ales fu en tes d e M ad rid recib iero n la in flu en cia de su crea­
tiv id a d , así com o algunos ed ificio s sin gulares com o el P alacio R eal
y el d e l D uque d e L iria.
H o y, ta l y com o se anunció en la fecha an terio rm en te citad a,
e l M useo M u n ic ip al abre sus p u ertas a la obra gran dio sa en su
co n texto d e J u a n G óm ez d e M o ra. Com o qued a dicho, fu e tra­
zad o r y m aestro m ayo r de las O bras R eales y d e la V illa d e M a­
d rid . Sus p rin cip ales realizaciones tu viero n lu g a r en el p rim er ter­
cio d el siglo X V II y podem os d e c ir, sin lu g a r a d u d as, q u e la re­
cien te ca p ita l d e las E spañas recib ió d e e ste hom bre las p rim eras
p in celad as de su m o nu m en talid ad presen te. L a reducida cap ital de
F elip e I V v io em p ed rarse sus caUes y co n stru ir su P laza M ayo r,
p artien d o d e lo s planos y d irectrices de G óm ez de M o ra. A sim is­
m o , in te rv in o en la construcción d el an tigu o A lcázar, que fuera
m o rad a re a l h asta su incendio en 17 3 4 , p alacio en el q u e trab a­
jaro n an terio rm en te C o v arru b ias, J u a n B au tista d e T oledo y F ran ­
cisco d e M o ra.
A dem ás d e estas obras sin gu lares, la V illa d e M ad rid g u ar­
d a rá ete rn a m em oria d e ta n ilu stre cread o r recordando su p ar­
ticip ació n en la construcción d e m onum entos tales com o la Casa
Ayuntamiento de Madrid
A yu n tam ien to , la C árcel d e C o rte, hoy M in isterio d e A suntos Ex­
terio res, y el P alacio d el D uque d e U ceda, que m uy pronto fue
sede d e lo s C onsejos. En e l p lan o religio so destacaríam o s la ig le ­
sia d e San A ntonio de los A lem anes y , sobre todo, la ig lesia y el
convento d e la E ncarnación, m ilagro sam en te salvados d e la p i­
q u e ta gracias a los escasos m etros que lo s separan de la actual
P laz a d e O riente.
Com o M aestro m ayo r d e la V illa d irig ió la construcción de
m ú ltip les obras efím eras realizad as en n u estra ciu d ad . De alg u ­
nas d e ellas dejó m inuciosa descrip ció n , que no d eja d e sorpren­
dernos por el d eta lle escrupuloso con el que desgran a no sólo
las estru ctu ras y los tin glad o s, sino tam bién lo s atuendos y u n i­
form es d e las p ersonalidades que concurrían a estos aconteci­
m ien to s. En sus escritos nos legó el relato de honras fúnebres
y de juram en to s reg io s, así com o el d el fam oso A uto d e F e que
tuvo lu g a r en el año del Señor de 1632 en la P laza M ayo r de
M ad rid en el lado d el A rco de C uchilleros.
L a m ano de G óm ez d e M ora se exten dió a o tras m uchas ciu ­
dades d e E sp añ a, así como a diversos S itio s R eales y m unicipios
p róxim os a M ad rid . Su obra p ro yectada y co n cluida pensam os
q u e fue m ucho m ayor en proporción que la q u e tu viero n el acier­
to d e lle v a r a la p ráctica lo s dos arquitecto s d el siglo x v iii cita­
dos an terio rm en te. En cu alq u ier caso, es in d iscu tib le que la obra
de estos tres person ajes, un ida a la de S ab atin i, co n stitu ye la
ap o rtación fun dam en tal en la actu al configuración de n u estra ciu ­
d ad . A dem ás d e su lab o r arquitectó n ica, deco rativa y m onum en­
ta l, debem os destacar fin alm en te sus aportaciones com o urb an is­
tas, y a q u e, pese a lo in trin cado del terren o sobre e l que tu v ie­
ron q u e actuar, lo graro n excelentes p lan ificacio n es como pode­
m os contem plar en los accesos a M ad rid , paseos de ronda y p a­
seos del P rado y R eco leto s, en tre otros.
Pensam os que esta serie de exposiciones m onográficas in icia­
d a h ace m ás de cuatro años, se ju stifica por sí m ism o. E l d ar
a conocer a todos los m adrileños porm enorizada la obra d e es­
te gran a rtista era un a obligación que debía asu m ir directam en ­
te el A yu n tam ien to de la V illa . A sim ism o, su recopilación en un
catálo go esm eradam en te editado es u n a contribución m ás a la p er­
petuación de la m em oria de tan ilu stre personaje.
F in alm en te, com o responsable d el A rea m u n icip al de C u ltu ­
ra , quiero d ejar constancia d e n uestro agradecim ien to h acia la
D octora V irg in ia T o var, gracias a cuya pro fun da preparación y
conocim iento d e la m ateria se puede lle v a r a la p ráctica esta ex ­
posición y su catálo go . A sim ism o, deseo m ostrar el reconocim ien­
to de la Corporación h acia la D irecto ra de los M useos M u n ici­
p ales, M ercedes A g u lló y C obo, y su equipo d e colaboradores.
De e lla p artió esta feliz in ic ia tiv a de reco rdar a los sucesivos ar­
quitecto s m adrileñ o s q u e en riquecieron la V illa y C o rte; de su
esfuerzo y tesón se ha d espren dido asim ism o la consecutiva rea­
lización d e estas sin gulares exposiciones.
E n r iq u e M o ral S andoval
Segun do T en ien te de A lcalde.
A rea de C u ltu ra , E ducación, Ju v en tu d
y D eportes
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Ayuntamiento de Madrid
 INDICE

P ágs.

PR E SE N T A CIÓ N .................................................................................................................. xi
Enrique Moral

JUAN GÓMEZ DE MORA, ARQUITECTO Y TRAZADOR DEL REY

Y MAESTRO M AYOR DE OBRAS DE LA V ILLA DE MADRID. 1
.Virginia Tovar

LA ESTRELLA FAVORABLE Y LA FORTUNA CRÍTICA DE JUAN

GÓMEZ DE M O R A .................................................................................................... 163
Antonio Bonet

CATÁLOGO;
Reales Sit io s ..................................................................................................................................................... 171
A r q u it e c t u r a p a l a c ia l ......................................................................................................................... 217
A r q u it e c t u r a r e l ig io s a ........................................................................................................................ 227
U r b a n ism o .............................................................................................................................................................. 253
Se r v ic io s P ú b l ic o s .................................................................................................................................... 275
A r q u it e c t u r a d o m é s t i c a ........................................................................................................................ 299
A r q u ite c tu r a e f í m e r a .............................................................................................................................. 323
S e g u id o r e s de G ómez de M ora ............................................................................................ 341
A d d e n d a ...................................................................................................................................................................... 361
L i b r o s ............................................................................................................................................................................. 367

RELACION DE LAS CASSAS QUE TIENE EL REY EN ESPAÑ A... por

JUAN GÓMEZ DE M O R A ..................................................................................... 379
Transcripción: Mercedes Agulló

BIBLIOG RAFIA .................................................................................................................... 399

EXPOSICIONES .................................................................................................................... 407

Ayuntamiento de Madrid
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P alacio de !a Zarzuela. (C a í. 39).

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P alacio de la Z arzuela. (C at. 39).

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P alacio d e la Z arzuela. (C at. 40).

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F uente d e la P laza de la C ebada. (Cae. 107).

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P uerta d e F uencarral. (Cae, 105).

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R e ta b lo M a y o r d e la I g le s ia d e l M o n a ste rio d e G u a d a lu p e , L a te r a l iz q u ie rd o . (C a t. 7 0 ).

Ayuntamiento de Madrid
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R e ta b lo M a y o r d e la I g le s ia d e l M o n a sterio d e G u a d a lu p e , L a te r a l d e rech o , (C ae. 7 1 ),

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R e ta b lo M a y o r d e la I g le s ia d e l M o n a ste rio d e G u a d a lu p e . ( C a í. 6 9 ).

Ayuntamiento de Madrid
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Proyecto pata e l O ratorio de la R eina. (C at. 6).

Ayuntamiento de Madrid
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C arro triu n fa l. (C ar. 175).

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C asa d e l M ayorazgo da L u ján . (C at. 113).

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C asa de Francisco M anso. (C at. 131).

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Casa d e la V illa de M adrid. (C at. 122).

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P laza M ayo r de M adrid. (C at. 118).

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 JU A N GÓM EZ DE M O R A
A R Q U IT E C T O Y T R A Z A D O R DEL
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DE L A V IL L A DE M A D R ID
Por V ir g in ia T ovar M a r t ín
«P O R L O S E D IF IC IO S M A G N IF IC O S
RESPLA N DECEN LAS C IU D A D E S: Y
VI LLAS D O N D E ESTAN C O L O C A D O S
( P e t r . G r g . Li. 2 . D e R e p ú b lic a C. 9 n . 8 );
Y A S S I Q ü A T O M A S L U STRO SA S Y
A D O RN A D A S E S T A N , P O R TA N TO
M A S N O BL E S SO N TEN IDA S, Y E S T I­
M A D A S, C O Q U E A TRA EN A L O S ES-
T R A Ñ O S, ENGRANDECEN S U R E Y .
HAZEN SU N O M B R E M A S LOA BLE
EN TRE LAS N A C IO N E S M A S R E M O ­
TA S, U T IL ID A D Q U E SE PUEDE DE-
Z IR A C O N S E G U ID O LA VI LLA DE
M A D R ID P O R SU REAL ALCAZAR,
S IE N D O M E R E C E D O R A H A G A N EN
ELLA C O N T IN U A M O R A D A LAS CA-
T H O L IC A S M A GE STA D E S. Y RETE N ­
G A N SU C O R T E ...»
JU A N GÓM EZ DE M O R A
Con estas p alab ras, e l arquitecto Ju an
G óm ez de M o ra expone las razones sus­
ta n tiv as que le llevaro n a la rem odelación
de la ciud ad -cap ital, com o sím bolo político
d e la organización e sta ta l, concentrada en
la estru ctu ra d e la C o rte. Ju stific a su es­
fuerzo p ara que lo s fundam entos m orfoló­
gico s, urbano-arquitectónicos, se d esarro lla­
ran b ajo u n im pulso ciertam ente preem i­
n en te, y tam b ién , que su legado arq u itec­
tó n ico , p ueda ser considerado con valo r
«p arad ig m á tico » en la coyuntura político-
social d e la p rim era m itad d el siglo x v ii.
R azones o b jetivas y sentim en tales, le im ­
pulsaro n a la creación de un sistem a ar­
quitectónico racio n al y em blem ático, de
insp iració n n eo vitru vian a. B ásicam ente, su
obra se sin tetiza en la recreación de una
p latafo rm a estata l que sustente la nueva
o rganización v e rtic al d e l poder cen traliza­
do, dando lu g a r a prefiguraciones tip ológi­
cas que h ab rían d e rom per los valo res que
la trad ició n m ed ieval, y e l fugaz ren aci­
m iento h ab ían tran sm itid o . H ab ía q u e con­
fig u rar u n nuevo M ad rid « P a tr ia aplaudida
de las estran geras naciones. C o rte d el R ey
d e las E sp añ as», «V iU a d ign a d e l titu lo no
solo R ea l sino Im p erial, la m as in signe del
M u n d o », tal y com o la d efin iero n en 1620
y 1646 C o rtés d e T olosa y B alta sar A lta-
m irano y Portocarrero
L a arquitectura de Ju a n G ómez de M o­
ra se p resen ta en una gam a casi in fin ita de
in terpretacio n es, por h ab er sido p royectada
sustancialm ente en una época en la que
la configuración de una « C a p ita l» , se con­
v ierte en m atriz d eterm in an te d e un siste­
m a de valores ideológicos. Sus p lan team ien ­
tos u n itario s, son los ferm entos de un ex-
perim entalism o artístico , que p erm ite v eri­
ficar p untualm ente la necesidad de «dem os­
tr a r» , de « e x p lic ita r» , la im agen grandiosa
d el E stado, sím bolo de la cen tralid ad . Su
obra se extien de sobre toda la realid ad hu­
m ana, en toda su p o livalen cia, en su di-
m ensionam iento racio n al, conectando con la
m ás elevada objetivación de la realid ad . P a­
lacios y casas com unes, edificio s p ara la fun­
ción p úb lica, d e escala m onum ental, fuen ­
tes y lavadero s, p lazas p ara espectáculos,
cam inos y puen tes, v illas d e recreo llenas
de refinam ientos, y organism os ascéticos re­
ligio so s; la m etam orfosis d e una ciudad que
se traduce sign ificativam en te en form as de
escenografía.
Su época ofrece nuevos fundam entos in s­
titucion ales que requieren nuevos apoyos
d e carácter estético e histó rico . Su obra se
basa en u n rep lan team iento de relaciones
con el pasado y en una p recep tiva contra-
rrefo rm ista, que adm ite esa «licen za y ca-
p riccio », que unifica lo m ú ltip le, p ara h a­
cer em otivo y visivo el m ensaje sim bólico
d el E stado. Su obra se d esarro lla en tre un
racionalism o y un escenografism o im puesto
por m otivaciones ideológicas, y en tre una
descodificación lin g ü ística y una persisten ­
cia en el estudio de la tradició n , de la
« a rm o n ía », y la «p rop o rció n ».
T o davía queda en la ciudad algún eco
d e aquel «h ito u rb an o » creado con su vo­
lu n tad y esfuerzo. L a P laza M ayo r, con su
m ercado y su teatro altern ativ o , todavía
coordina aq u el código ab ierto y dinám ico,
m uestra b ien expresiva de su eclepticism o
estilístico a escala urbana. La P laza M ayo r
que, como d ijo C assiano de Pozzo acom pa­
ñando a l C arden al B arb erin i en su v isita a
M ad rid en 16 2 6 , «se h acía de b ellísim a vis­
ta llen a d e in fin ito p u eb lo » ^ la plaza
«co n stru id a de m anera m uy arm ó n ica... que
es la cosa en esta ciudad q u e vale la pena
pararse a co n tem p lar», d ijo el viajero R.
W ynn"*; B ram ley, el in glés que v isitase la
ciudad en el siglo x v ii tam b ién , la m encio­
n a como « u n a gran P laza de elegantes ca­
sas de lad rillo con balcones p ara los espec­
tadores en lo s que cabe gran núm ero de
g en te» ^ Q uevedo, en su Soneto, hace ha­
b la r a la P laza de su pasado «M ie n tras que
fu i tabiques y desvanes / desigu al en ci­
m iento y azutea / » y en su presen te. «H o y
herm osa, me faltan los galanes / y el silbo
bien bebido me torea / » ®. P ero sería Q uin­
tana quien ardien tem en te la d efin iera en
Ayuntamiento de Madrid
1629 «com o el m ás suntuoso edificio de
todos los edificio s p ú b lic o s ...»
Francis W illu g h b y , cuando v isitó la c iu ­
d ad en 16 64 , fecha en la que culm in ab a el
prim er proceso arquitectón ico d e la cap ital
debido en su m ayo ría a G óm ez d e M ora,
escrib ía: M ad rid «e stá bien construido, con
buenas casas d e la d rillo , m uchas de ellas
con ventanas de cristal, lo cual vale la p e­
na n o tar, pues apenas se ven en el resto de
E sp añ a» Lope d e V ega, en plena activ i­
dad co n structiva d el arq u itecto , fue sensi­
b le al cam bio que experim en tab a la cap i­
ta l; «L as casas que se labran son / ya tan­
tas / que en tan ta m u ltitu d están vazias /
erigen tem plos religiones San tas / y todo
de lim osnas y obras p ias. / B ellos jardines
con div ersas plantas / suelen am anecer to­
dos los dias / de suerte que a M ad rid dirá
q u alq u iera / que se vino a v iv ir la P rim a­
v era» A lonso de C astillo Solórzano, en
16 2 6 , com entaba tam b ién ; « M a d r id ... ilu s­
trada d e suntuosos edificio s, grandes T em ­
p lo s, generosos P rincipes y N obles C ab alle­
ros en asistencia de la C o r t e ...» En el
«C o ro de las M u sas», M iguel de B arrios
tam bién nos dejó su im presión de la cap i­
tal: «H erm o sas calles quatro cien tas tien e /
P lazas catorce, en ellas señalada / la M a­
yo r, por su trato tan solene / com o por
sus balcones celebrada / casas catorce m il
tam bién contiene / de diez y ocho p arro ­
quias adornada / vcntidos hospitales opu­
lentos / y sessenta riquissim o s conven­
tos»
Lope de V ega nuevam ente en la «O ctava
M a ra v illa » , escrita en 1618, nos vu elve a
in sistir en «n o tab les casas fabrica M a­
d rid »
De o tras im ágenes que aún p ersisten , co­
m o la C árcel d e C o rte, dicen dos visitan ­
tes ingleses en el siglo x v ii: «E s la m ás
elegan te que jam ás he visto. Fue co n stru i­
da com o P alacio p ara un P r ín c ip e ...»
«U n edificio tan bonito que parece m ás
apropiado p a ta ser P alacio de un Príncipe
que una C árcel p ara crim in ales, y v iv ir en
e lla ten d ría que ser más bien un p lacer que
una p en a, si no fuese por el sufrim iento
de estar en carcelado » H e y lin , en su obra
d e divulgació n «M icro co sm o s», cuen ta có­
mo M ad rid había pasado de ser un pueblo
a co n vertirse « e n la ciudad m ás poblada
d e toda E sp añ a»
O tras fuen tes nos hablan del A lcázar
construido p o r G óm ez d e M o ra com o « e d i­
ficio sobrio y m asivo, co n struido en tera­
m ente d e p iedra con una herm osísim a fa­
ch ad a» o de las v illa s de la p eriferia,
donde « a l fin al del p arterre se encuentra
una g ru ta m uy b ien hecha, cuyo in terio r
rep resen ta el M onte Parn aso , lle n a d e cas­
cadas y surtid o res y estructuras d e m árm ol
 ¿A PrM m P u iya l eU 'Ü a ilr jti"
M eu n ier; L a C árcel de C orte. M adrid.
como se hacen en M assa, cerca d e G eno­
va»
E l cam bio experim en tad o por la ciudad
en la p rim era m itad d e l siglo x v ii, arq u i­
tectónicam ente, fue m uy sin gu lar. En él se
revela el papel específico d e Ju a n G ómez
d e M o ra, que aun que am p lió su activid ad
a otros lugares d e la p en ín su la, fue en M a­
drid donde dejt) acum ulada su rica gam a
tipológica elab o rad a. L a rep etib ilid ad d e sus
soluciones g ram aticales, su ostentoso fun ­
cionalism o, hoy lo entendem os com o el con­
cepto d el « u n ic u m », prem isa de la im agen
de la « c iv ita s » u n itaria. Su m en saje no fue
o lvidado . G óm ez de M ora halló respuestas
arquitectón icas en v a rias generaciones pos­
terio res. Q uizá por su in telig en cia, ten aci­
d ad y la flex ib ilid ad d e una m ente d iictil
que supo co n jugar con h ab ilid ad la p u re­
za y sencillez d e l clasicism o , y las hetero­
doxas reflexiones d el p rim er b arroco. Q u i­
zá porque su obra se m uestra tácita y fir­
m e, sen cilla y c la ra, sensib le y cau tiv ad o ra,
donde nada es sup erfluo , reflejo de su cla-
sicidad com positiva y de su b úsqueda p er­
su asiva y retó rica. P ara G óm ez d e M ora,
la arq u itectu ra es estab ilid a d , versión se­
rena y persuasiva q u e nunca raya en los
extrem o s, germ en de lo racio n al, despro ­
v ista d el hiperciecorativism o de épocas pos­
terio res.
Los ed ificio s se aprehenden fácilm en te,
porque son, an te todo, p ura prosa arq u i­
tectó n ica, q u e se articu lan con los valores
sim bólicos d e se r asien to d iscip lin ad o y ex ­
p erien cia p ro yectu al p o lítica y p ú b lica, des­
vinculada de las codificaciones lin gü ísticas
frías y riguro sas del C lasicism o.
E l A R Q U IT E C T O ; C R IT E R IO S DE TÉ C N ICA
Y E ST É T IC A
«E s siem pre d el hom bre, d el a rtis ta , de
donde, en últim a in stan cia, d eriv a la con­
dición de su o b ra » , com enta P . B en aven t,
al an alizar el la tid o tem p eram en tal d e un
ed ificio , a l an alizar la p arte d e razón y de
sen tim ien to q u e co n fluyen en la creación
arquitectó n ica.
La obra d e Ju a n G óm ez d e M o ta, pro­
duce sensación d e sereno b ien estar, d e in ­
so slayab le eq u ilib rio p lástico , do tada de
ciertas facultades p síquicas p ecu liares, y en
la q u e parecen sin tetizarse, la función de
la razón, la convergencia d el talen to y fa­
cilid ad de ejecució n , y un a co n trib ución sen­
so rial y afectiv a, llev ad a a cabo con el más
fino in stin to . Gozó d e gran rep utació n , co­
mo se deduce de in fo rm es, m em orias, cró­
nicas y o tras variad as m an ifestacio n es de
su tiem p o , e incluso de los elogios p o éti­
cos que le dedica Lope d e V ega «In ­
sign ísim o arq u itecto d e F elip e I I I » «e m i­
nencia en la A rq u ite c tu ra » «In g en io de
verd ad , fecundo y g u sto so » ^ '. V . Cardu-
cho, con el q u e ha de co lab o rar en num e­
rosas ocasiones, al co m entar las d ific u lta­
des d e las obras del A lcázar d ice: « y au n ­
qu e se tuvo por im posible su execu cio n, con
Ayuntamiento de Madrid
la disposición y tra<;a q u e d io p a ra ello Ju an
G óm ez d e M o ra, M aestro y T razado r M a­
yo r de las O bras d e Su M ag estad , se ven­
ciero n ; d ig n a fracción d e su in gen io y cu i­
dadoso z e lo ...» El cro n ista G . G onzález
D áv ila, su contem poráneo, lo consideró co­
mo «v aró n in sig n e en la A rq u ite c tu ra y F á­
b ricas P ú b licas, por la felicid ad , fecu n d i­
dad y facilid ad d e su in g en io »
Ju a n G óm ez de M o ra no com puso un
tratad o donde d e sarro llar una teo ría de la
A rq u itectu ra, sin em b argo , m uchas d e sus
declaracion es se co n sideran suficien tem en te
e x p licativ as d e sus p lan team ien to s teo réti­
cos, y d e los aspectos socio-legales de la
construcción. P ara resp on der a lo s p leitos
q u e se suscitaron con m otivo de la obra
del A lcázar, el arq u itecto exp resa un a se­
rie de razo n am ien to s, sobre conceptos teó­
ricos y prácticos de la A rq u ite c tu ra, te s ti­
m oniándose sobre todo su criterio p ersonal
sobre « la fig u ra d el A rq u itecto y T razad o r»
el carácter lib re e in telectu al d e su activ i­
d ad , y el fun dam en to cien tífico que supone
la creación a rtís tic a , la distin ció n d el m aes­
tro d e o b ras, d e! verd ad ero cread o r, y la
m ayor estim ació n social y ju ríd ica d e sus
alto s títu lo s A través del tex to , con re­
flexiones im p o rtan tes sobre diversos pensa­
dores d e la A n tig ü ed ad , E dad M ed ia y R e­
n acim ien to , G óm ez d e M o ra expo n e su
pensam iento sobre sus p ropias ideas esté­
ticas, sobre e u ritm ia , decoro, sim etría, p ers­
pectiv a y cuan tas excelencias co n fluyen en
la creación artístic a , con argum entos e x tra í­

dos de la trata d ístic a. Señ ala la A n tigüed ad
an alizand o a D in ó crates, e l arq u itecto de
A lejan d ro d e M aced o n ia; recuerda p rin ci­
pios de é tic a, alu d e a los p riv ilegio s d el ar­
tista in telec tu al, d efin e la A rq u itectu ra co­
mo cien cia « q u e puede m ostrar con in d us­
tria la p ro p o rc ió n ..-» , «m ed ita c ió n », «ra-
tio n a tio n e »; hab la d e las cualid ad es que
acom pañan al perfecto T razad o r, la estim a­
ción que debe gozar un A rq u itecto , y las
funciones que ha de desem p eñ ar, m uy d is­
tantes d e las tareas m ecánicas.
C o n sid era, que el verdadero A rquitecto
tien e que do m in ar varias d iscip lin as; « y en ­
tre las cualid ad es q u e se requieren en el
verdadero T rabador no es la m enor, el aver
de ser ingenioso (V itu v iu s d e A rch itectura
L ib. 1, cap. I) p ara poder con m as d estre­
za ex ercitar ios preceptos de la A rch itectu­
ra» V alo ra y estim a al constrbctor prác­
tico , pero reconoce y sub raya la b arrera
en tre e l T razador-creador, y el m aestro , ofi­
cial o alarife.
In siste tam b ién en connotaciones carac-
tereológicas d el arq u itecto , en cualidades
p rofesionales de m atiz é tico , que d eriv a ha­
c ia problem as psicológicos d e la propia
creación a rtística. P o r d iferen tes ángulos,
q uiere d ejar m uy p aten te e l carácter lib e­
ral d e su profesión, y su sup erio rid ad so­
b re tareas m anuales.
Sus criterio s y su form ación, quizás ju s­
tifican los num erosos títulos reun ido s en su
persona, «acatan d o su av ilid ad y suficien ­
c ia » , com o se hace constar en Cédula
R eal G ómez de M ora en su texto subra­
y a m uy b ien , la cap acid ad in telectu al de un
visto vencido a la m u erte d e tan in su frib le
trab ajo , llev ad o con sum o gusto a fin de
que Su M agestad fuese bien servid o , y de
cum p lir con e l juram en to que tien e hecho
d e m irar por la R ea l H ac ie n d a», « q u e poco
le han m ovido aprovecham ientos p articu la­
res, q u e es cierto que no puede h aver con­
currido con tan inm ensos y continuos des­
velos y zelo grande que siem pre ha tenido
d e acertar y ag rad ar y servir con p u n tu ali­
d ad a su R ey, d e q u ien solo ha esperado
el prem io y rem uneración debida por ley,
a los C riados que acuden con tan ta p un ­
tu a lid a d ...»
P erseveran te y p acien te, fie l y servidor.
E stas p alab ras recogen las bases, en las que
se inspiran sus norm as éticas, su actuación
escrupulosa, su grave resp on sab ilidad. Sus
declaraciones rep resen tan un g ran valo r tes­
tim o n ial, p ara en ten der su m in isterio , su
actuación en la génesis de la obra, su crite­
rio estético , incluso una auto crítica serena
y reflex iv a sobre principios academ icistas y
sobre com portam ientos d e la sociedad de
su tiem po, y la auto rid ad estam en tal, en
asuntos e in tereses arquitectón ico s. T am ­
bién son m uy ú tiles porque perm iten co­
a rtista, su validez un iv ersal, su conservadu­ nocer en el doble cam po de la construcción
rism o y sus im pulsos independientes y reno­ los intereses que confluyen en la o b ra, el
vadores, «n o se puede defender que los in ­ am biente ju ríd ico , los en tresijo s, reveses y
genios de los A rtífices son todos ig u ales», dificu ltad es del am biente constructivo.
«con siderado con m ás espacio y tiem po en Se desprende claram en te de sus palab ras,
el progreso, se haya descubierto por Ju an su «afirm ació n p len a», como gran arq u i­
G óm ez de M ora y necesitado de nueva tra- tecto en la C o rte, su papel especulativo , su
dom inio de la tratad ística, su actitud lau d a­
No d eja de constatarse en las reflexiones to ria hacia la M o n arquía, y sobre codo su
d el arq u itecto , la am bivalencia dialéctica breve pero efectiva definición teórica de la
q u e subyace en la cu ltu ra de la época, en­ A rq u itectu ra y del A rq u itecto , punto en el
tre práctica y teo ría, esforzándose en defi­ que d eja m uy clara su alta estim ación y
nir am p liam en te su criterio de la A rquitec­ tam bién « e l favor que los Señores R eyes
tura como « a r te lib e ra l». antiguos hizieron en tem pos pasados del
En el ejercicio de la profesión, le conce­ oficio de A rchitecto o T rab ad o r... y los se­
de extrao rd in ario valo r a la honradez, a la ñores R eyes d e España han observado lo
fid elid ad , y la «en treg a de án im o » a las propio, dando en trad a y hora en su C ám a­
realizaciones « q u e m uchas ocasiones se ha ra a los que a tenido el oficio de Trabador
L-L-'ÍJÜtíF
\é ¿ L u m iu d
L a g r a n d e J 'la c t du M a r ch é d e M a d rid P-laza. rn eyo r. d t M a J r id
Ayuntamiento de Madrid
 y encargadose d e las trabas, señalándoles
d en tro d e e lla aposento p ara su custo dia,
haziendoles confianza d e la lla v e d e l, con
quien es d e o rd in ario han conferido las d u ­
das y d ificu ltad es q u e en las obras se yvan
ofreciendo y ellos tom ando ordenes a boca
de Sus M agestad es a s o la s ... y en presencia
d e los C ab allero s d e la C am ara, ayu d as su­
yo s y d e o tras p e r s o n a s ...» . «D e donde pro­
v ien e, no av e r en la C asa R ea l m in istro ,
n i criad o q u e no tenga en ten d id o , que el
oficio d e T rabador no h a ten ido o tro supe­
rio r p ara av er d e d ar cuen ta de lo que se
va traqado»
J uan G ómez de M o ra ; m e d ia d o r
DOS e st il o s
En el tránsito en tre un estilo que se apa­
g a, clasicism o-m anierism o, y e l giro hacia
un estilo nuevo, e l barroco, lo s térm inos
d e una rein terp retació n lógica d el tem a a r­
q uitectó n ico , pueden lle g ar a ro zar la am ­
b igüedad y la contradicción. E volucionar
h acia una exp erien cia que sirva de base a
la plan ificació n de épocas sucesivas, o de
un renovado horizonte c u ltu ra l, en trañ a una
lín ea exp erim en tal de in vestigació n, un in ­
terés m uy especial por cuanto atañe a l m un­
do d e la arq u itectu ra y d e l urb an ism o . El
arquitecto Ju an G ómez d e M o ra, responsa­
b le de la plan ificació n co n structiva y urb a­
na de la C orona y d e la cap ital d el R ein o,
en la p rim era m itad d el siglo x v ii, más
allá de la grave crisis que acom pañó el o r­
den político de la nación, ofrece un m éto­
do renovado, desde su visió n de arquitecto-
ingeniero y fun cio n ario , con procedim ientos
constructivos que abren e l cam ino hacia
una nueva especialización pro fesio nal. El
o lijetiv o está en e l en ten d im ien to de la ciu ­
d ad en cuanto a « u n id a d » , como un con­
jun to , en e l que se integran las diversas
articulaciones so ciales, centralizándose en
torno al poder p o lítico y en m enor grado
al religio so . Las im ágenes, específicam ente
referib les a una sociedad renovada en su
estru ctu ra, se habían de ap o yar n ecesaria­
m ente en valores de orden arq u etíp ico , en
un léxico arquitectón ico de clara un idad re-
feren cial, en una organización m orfológica
«h o m o gén ea».
L a rem odelación y reh ab ilitació n de la
ciu d ad , se p lan tea como una « a lte rn a tiv a »
a la situ ació n h istó rica decadente, como una
ex igen cia «d e fe n siv a » d el poder m ás alto ,
com o una tecnología q u e conduce a la cons­
trucción d e la «c iv ita s re g ia » o a la perfec­
ta im agen de un m undo o rdenado, perfecto,
que sirv e de asien to a la clase au to ritaria
d o m in an te. G óm ez de M o ra crea una me­
todología p ecu liar, los in strum en to s de un
lenguaje específico, una m o d elística, que in ­
tegre la «im a g e n » de la ciu d ad , m ás que
la d e cada edificio aislad o . Con ello parece
ad elan tarse a l criterio expuesto por G iedion,
a l referirse a l arq u itecto m oderno « u n ú n i­
co y b ello ed ificio o u n a so la y b ien trazada
v iv ien d a, n o rep resen tan n in gun a solución
im p o rtan te. Todo depende d e l sentido de
la arm ónica organización d e la v id a ».
E l m ensaje em itid o por Ju a n G ómez de
M o ra sistem atizando e in tegran do en una
lectu ra la visió n tip ológica d e M ad rid , lo
consideram os com o un in tento retó rico, co­
m o una form a de p ersuasión, con la que
se sub rayan las exigen cias rep resen tativas
im p uestas por su p ap el de arquitecto cor­
tesano, a l p len o servicio d e la C orona. F.
entre C hueca escribe convencido, que el barroco
«o rd en a el m undo com o p an o ram a»; « la
ciudad se convierte en la expresió n de una
realidad p o lític a » , y ex iste « u n a escenogra­
fía m ontada p ara la exaltació n del P rín ci­
p e » . C ervera V era sub raya que el estab le­
cim iento d e la C o rte en M ad rid , ordenado
por F elip e II en el año 1 5 6 1 ,, hab ía sido
una im p o visació n , ya que las obras d e l Es­
co rial, atrajero n toda la atención d e l rey
y de los arquitecto s. A p a rtir de 1606,
cuando se establece de nuevo, tras la fugaz
estan cia en V allad o lid en tre 1601 y 1606,
M ad rid se co n vierte en la verd ad era C orte
d el Im perio. T ras este im p o rtan te hecho,
com ienza la activ id ad o ficial d e Ju a n Gó­
mez de M o ra, com ienza un com plejo siste­
m a con structivo , un «vigo ro so im pulso
cread o r» tan bien analizado y d efin id o por
V alerio M aria n i, im p ulsado desde un fon­
do de in estab ilid ad so cial, d e filan tro p ía y
de esperanza.
Como hem os in d icad o , en G óm ez d e M o­
ra hallam os el p rin cip io fun d am en tal de la
«h om o geneidad arq u itectó n ica », de las cons­
trucciones som etidas a una le y u n itaria,
donde sin duda in tervien en connotaciones
de ¡a teo ría h um an ística, coincidiendo con
e l an álisis d el espacio arq u itectu ral rena­
cen tista realizado por G . M u rato te. « L a ar­
q u itectu ra debe estar d esprovista d e su ca­
lidad de cosa, de su n atu raleza esen cial y
descub rirse com o función orden ado ra, lib re
e id e a l» , afirm a P an o fsky. R ecreando estas
ideas d el ren acim ien to , Ju a n G óm ez de M o­
ra d em uestra el alcance del uso de los « t i ­
p o s»,-señ ala n d o el im p o rtan te p ap el d e la
« fo rm a », com o len g u aje sem ántico, p o rta­
d o ra d e significados sim bólicos. U na im a­
gen esq u em ática, ab stracta, de cierto rigor
an alítico , hoy la entendem os como un a re­
proposición cu lta, h erm ética, tras un a nue­
va lectu ra de fuen tes an tigu as y renacen­
tistas. L a actitu d d el artista a lo larg o de
su activ id ad profesional al servicio de los
R eyes de E spaña, fue sin d u d a, la propuesta
d e una p latafo rm a urbano - arquitectón ica
p ara la concentración a u to ritaria d e l poder.
Ayuntamiento de Madrid
d e un espacio co n tro lab le y m an ip ulado ,
q u e «re p re se n te » la renovación p o lítica y
c u ltu ral p ro m etida por el poder d irig en te.
En su configuración se im p lican criterio s
fo rm ales propios de la trad ició n m ás pró­
x im a, pero entendidos con arb itraried ad y
con una p lu ralid ad co n trap uesta y al m ismo
tiem po com plem entaria. E sta actitu d llev a
im p lícita por lo tan to , un a rein terpretació n
d e l len g u aje « e sc u riale n se » y ren acen tista
en g en eral, una m etodización n u eva, tras
un a esp ecial atención a la co yu n tu ra h istó ­
rica, a los problem as funcionales, a la vid a
ritu aliz ad a cortesana q u e h a d e establecer
un sentido m ultid ireccio n al a l espacio u r ­
bano «atrap ad o en n uevas realid ad es p er­
cep tivas, sorprendentes fachadas y retablos
y frecuen tes triun fo s y procesiones que im ­
ponían una percepción aten ta, fruto d e una
idea ab so lu tista del p o d e r», com o define
F. C heca y M . M orán.
Se hizo urgen te y necesario buscar n ue­
vos sistem as d e expresió n , p ara una p a rti­
cip ació n activ a del ciudadano en la « v is ió n »
d e la ciu d ad , de ah í que los edificio s a l­
cancen un v alo r fo rm al y estru ctu ral d e p ri­
m er orden. En el am plio am biente co rte­
sano, la casu ística d e la m ayor p a rte de las
edificacio nes es e l resultado d el trabajo u n i­
ficado de un solo p ro yectista, Ju a n G ómez
de M ora.
Pero sin restar im p o rtan cia a las ideas
y a los m odelos precedentes, que p udieron
in flu en ciar en la tip o lo gía general creada
por el arq u itecto , querem os su b rayar que a
é l se debe, el p rim er in ten to sistem ático de
c rear una tip o lo gía u n itaria q u e serv irá de
b ase a los siglos x v ii y x v i i i , alejad a del
len g u aje gótico y del variad o sistem a clási-
co -m an ierista, que ,en el siglo an terio r con­
viviero n en am p lia altern ativ a. E l edificio
se som ete a un a racionalización sistem ática
d e cada uno de sus elem en to s, en lo que
se p ued e en co ntrar cierta referen cia a l con­
cepto d e sim etría v itru v ian o o un p arale­
lism o con la im agen alb ertian a en la que
cada edificio se estru ctu ra com o si fuera un
cuerpo cuyos m iem bros están en concordan­
cia con lo s o tro s. Su aportación a n iv el le­
xicológico tien e un gran sign ificado , ya que
su «d ise ñ o » lo asum en lo s siglos sucesivos
como eje sustan cial de referen cia, com o ras­
go de p restigio y d ig n id ad . Su obra m arca
el m om ento de una recuperación racio n al
arquitectó n ica « a n ivel g e n e ra l», d e una
p ragm ática pro p uesta, no caren te de in ten ­
ciones sim bológicas.
Pero no se debe o lv id ar que su obra se
d esarro lla en u n p eríodo d e transición , en
el que confluyen in evitab lem en te tenden­
cias que provienen d el pasado y o tras que
buscan el futuro y se p resen tan en oca­
siones indecisas y vacilan tes. Pero esto m is­
mo se hizo sen tir en la R om a de F lam inio
 m otivaciones estilísticas y sim bólicas d e raíz
hispánica en las construcciones de R ichino
en M ilán , o las correspondencias m orfoló­
gicas con obras españolas d e los edificio s de
Fanzago en N ápoles, tam poco la hom ología
especulativa en tre el trazado reg u lar y el
m ecanism o jerárquico-funcional de las plazas
francesas de E n rique IV y las construidas
en M adrid de F elip e I I I y F elip e IV . En
el panoram a europeo, se en cuen tran convi­
viendo episodios arquitectón ico s sim ilares,
de los que no se puede e lu d ir a E spaña,
pues aun que no sea más que a n ivel esta­
d ístico. ninguna potencia europea alcanza
el poder y la hegem onía de E spaña en aque­
lla época, hecho q u e frecuentem ente se o l­
vida.

B ú sq u e d a de una s ín t e s is

ARQ UITECTÓ N ICA

4 0 M.

En el punto an terio r hem os hecho refe­

C árcel d e Corte. M adrid. rencia a la creación d e una « tip o lo g ía » es­
p ecífica d el arquitecto. H em os in sistid o , en
que los «tipo.s» d esarro llado s, no se opo­
nen a l principio de la rep etició n, sino to­
do lo con trario, parecen h ab er adquirido
Ponzio y C ario M oderno y han sido acepta­ carta de n atu raleza, a! servicio de un só li­
d as tales contradicciones como positivas y do control in stitu cio n al, atento a ser refle­
sólo ap aren tes. jo d el esplendor d el poder absoluto.
En su len g u aje aparecen ciertas m orfolo­ En el vasto program a de obras públicas
g ías id ealizad as y d iagram ád cas del pasado, y p articulares d esarro llado por Ju an Gómez
sím bolos d e una racio n alid ad en el plano d e M ora en tre 1606 y 1648, año de su
d e la fo rm a, evocadas desde un crite rio se­ m uerte, sin duda se in icia una tendencia
lectivo . S irv en de punto d e p artid a para de «sistem atizació n c rític a» de la herencia
la refun d ació n de una trad ad ística a rq u itec­
tónica p o st-ren acen tista, d e los « tip o s » y de
los « m o d e lo s», de un a naciente a rq u itectu ­
ra b arro ca q u e con é l com ienza a p refigu­
rarse.
Pero no se puede o lv id ar la hetereoge-
n eid ad de los estím ulo s a q u e estab a som e­
tid a la vid a y la c u ltu ra de aq u el período
d e la p rim era m itad d el siglo x v ii. Por una
p arte, la m eto do lo gía im p uesta por una tra-
tad ística tardo-m anierisca, con v értice en
P allad io , V ign o la y S erlio ; por otra p arte,
las precisas e incontestables m otivaciones
d e l «o rd en com positivo re g u la r» con base
en V itru v io y A lb e rti. Ju n to a estas fuen ­
tes, con sus m ú ltip les ram ificacio nes, toda
una serie de «in fo rm a cio n es» q u e van lle ­
gando por d iverso s conductos a la C o rte;
lib ro s, ilu stracio n es, a rtista s, incluso el pro­
pio tráfico c u ltu ra ], com ercial o d ip lo m áti­
co, tu rístic o y recreativo , que sin d u d a es­
tim u lan las d iv ersas innovaciones. Flujo
continuo d e id eas y d e gu sto s, q u e consi­
deram os im p o rtan tes com o nuevos ferm en­
tos a n ivel de las nuevas teo rías artísticas
o d e los in tercam b io s cu ltu rales q u e se es­
tablecen en tre las a rtes d e unos y otros
p aíses. A sí com o no se p uede negar las C ovarrubias; H o sp ital Tavera (1342). Toledo.

Ayuntamiento de Madrid
H o sp ital T avera. P atio . Toledo.
d el R en acim iento . L as form as e stric tas del
clasicism o y. el m an ierism o, se h an u tiliz a­
do en la producción aú lica p reced en te, en
la q u e se ha m an ten id o una in flu en cia ita ­
lia n a m uy d estacad a. E fectivam en te, la con­
frontación de tales form as, n o desaparece
rep en tin am en te en la s p rim eras décadas d el
siglo XVII. Los gran d es codificadores d e ta­
les p rem isas, F elip e I I y Ju a n d e H errera,
habían desap arecido tan sólo diez años an­
tes d el in icio d e la activ id ad d el arq u i­
tecto.
A p a rtir d e 16 00 , tales argum entaciones
no tien en valid ez to tal d en tro d e l clim a
po lítico y c u ltu ral d el escenario d e la Cor­
te . G óm ez d e M o ra b usca, e l poder fun d ir
el eclepticism o d e la arq u itectu ra an terio r
con un cuadro arquitectó n ico d e im ágenes
in d ep en d ien tes, com poniendo lib rem en te,
sin sacrificar la sim etría, la re g u larid ad , su
luch a con e l carácter duro e in tran sig en te
d e l clasicism o . E sta sín tesis co n stitu ye la
b ase fun d am en tal d el legad o d e G óm ez de
M o ra. Su obra se rig e por una ló g ica, en
la q u e se an tep o n e la in ic ia tiv a o ficial a la
p riv a d a, y la articu lació n d e espacios y de
m onum entos se sub o rd in an a l d iseñ o gene­
r a l, al contexto de « v is ió n » m ás favorable,
casi com o a l esquem a te a tra l o a la ficción
de un escenario.
Si recordam os una de sus creacio n es, la
P laza M ayo r, en e lla coinciden los precep­
tos d e la reg u larid ad d el R en acim iento en
sentido urbano y la fusión d e casas com u­
nes, d e la d rillo , con tien das y sopo rtales,
de escala n o rm al, co tid ian a, con lo cu al, la
plaza se co n vierte en un tem a nuevo. El
arq u itecto in icia un a censura al espacio mo­
n um en tal an te rio r, exp lo tan do e l cam po de
los sentim ien to s y em ociones ciudadanas,
b ase psicológica « q u e co n duce» tam b ién a
la afirm ación del p o der ab so luto . E l « e d i­
fic io » , p laza, p alacio , casa co n sisto rial o v i­
v ienda com ún, en un cian un nuevo arg u ­
m ento, d em uestran un a d u alid ad d e in sp i­
ració n en base a un paso h acia atrás y un
p aso h acia ad elan te, quizá incluso a una
yuxtap o sició n de gustos y tendencias en a l­
gún caso. G óm ez d e M o ra m antuvo una
conexión con el p asad o , d el q u e supo ex ­
traer lo s elem en to s fu n d am en tales d e la
com posición arq u itectó n ica, p ero su causa
era p ro fun d a, p a ra d eterm in ar un a lín e a d i­
vergen te d e d esarro llo , con n uevo s m edios
d e expresió n y n uevas p o sib ilid ad es d e ex ­
p erien cia. Su legad o arq u itectó n ico in cluye
gran des m onum entos, edificio s p ú b lico s, re­
siden cias estatales, cam inos, p lazas, v erted e­
ro s, obras h id ráu licas, fo rtificació n , cons­
trucciones de tipo com ún d estin ad as a la
Ayuntamiento de Madrid
vida p ráctica, un p ro gram a q u e incluso se
puede ap artar en ocasiones d e lo s cam pos
de la p u ra especulación estética. L a n atu ­
raleza real d e este p eríodo, la conversión de
¡a ciudad en un escenario decoroso, espejo
d e E uro p a, obligó a buscar nuevos in stru ­
m entos, un «m o do p ro p io », la so bria y con­
cisa cu alid ad d e una nueva arq u itectu ra es­
pecíficam ente española.
U n co n siderab le núm ero d e ed ificio s, con
fachadas de lad rillo y p ied ra aparecieron
en tre 1610 y 1 6 2 0 trazados por J u a n Gó­
m ez d e M o ra, m ostrando u n arm azón que
asum e la m era función d e elem entos de sim ­
p le «re v e s tim ie n to » . L a construcción adop­
ta u n sistem a d e fachadas d e superficies
ab so lutam en te lisa s, desde la p lan ta hasta
la co rn isa, escrup ulo sam en te ríg id as, en tre
la v ertical y la h o rizo n tal. A m p lio s y abun­
d an tes vanos han d o tado d e m áxim a lu m i­
n o sidad a todas las dep en dencias. G ómez
d e M o ra no se en trega a la servidum b re
d e co p iar. E l vasto p ro gram a arq u itectó n i­
co em p rendido en la c a p ita l, suscita la re ­
lación en tre arq u itectu ra e in g en iería y el
a rtista y el hom bre de cien cia se funden
en un a m ism a p erso n a, p ara un a propues­
ta d e g ran en verg ad u ra, renovada.
P ero antes de h ab lar m ás d etallad am en ­
te de los factores q u e se in tegran en su le­
Góm ez d e M ora: P atio de la C árcel de C orte. M ad rid . 1629.
gado arq u itectó n ico hem os de señ alar, que
la resp o n sab ilid ad d e l p ro gram a d esarro lla­
do por G óm ez de M o ra no im p lica ún ica­
m en te una co n quista in te le c tu al o c u ltu ra l,
sino la ejecución de «u n p la n » d e la nueva
ciu d ad , p ara el que nunca m ejor q u e en­
tonces e l a rtista tuvo q u e co n vertirse por
n ecesidad en un arquitecto-fun cio n ario del
E stad o . E sta im agen lle v a im p líc ita una se­
rie d e connotaciones d istin ta s, a lo q u e en­
tendem os com o arq u itecto o a rtista in d e­
p en d íen te. C uando asum e su cargo de M aes­
tro y T razado r M ay o r d el R ey , y el d e T ra­
zad o r M ayo r d el A yun tam ien to de la ca­
p ita l, sab e q u e h a de sacrificar m uchas co­
sas en aras d e un a enorm e « v e rs a tilid a d »
en su pro ced er, algo que no debe pasar in ­
ad v ertid o , pues ha de ayudarn o s a en ten ­
d e r el verlo co n vertid o en in té rp re te d e las
d istin to s y a veces opuestos organism os
co n structivo s.
E ste p ap el del arq u itecto h a quedado
m uy d istan te d e la época an terio r, en la
q u e tanto la creación com o e l a rtista se
enten d iero n com o un m edio de p restigio
c u ltu ra l. E l nuevo concepto d el poder ab ­
so luto , rom pe la relació n en tre e l mecenas
y el a rtista que h ab ía sido d e en ten d im ien ­
to y de sub o rd in ació n . Al m argen de c u a l­
q u ie r tipo de especulación teó rica, el R ey
convierte a l arquitecto en un funcionario
a su servicio , a quien co n trata para que
co n struya « u n escenario co n jun to » p ara la
m anifestación d e su poderío real. Por ello
recib irá cargos y honores. G ómez d e M o­
ra se sen tirá involucrado en el juego cor­
tesano, cuando F elip e I I I lo nom bra su
C riad o , su A posentador M ayo r y A yuda de
la F u rriera. Un funcionario excepcional, que
ve aum en tada su capacidad d e significación
bajo los reinados de F elip e I I I y d e F eli­
pe IV . T al versatilid ad coloca su obra tam ­
bién en un punto de d ifícil en juiciam ien to ,
ya q u e en cuanto a núm ero d e p articip acio ­
nes, adquiere caracteres exho rb itan tes, y te­
nemos la intuición d e q u e aun quedan por
d escub rir m uchos datos en el fu tu ro . La
pom pa cortesana no se cim enta en las cua­
lid ad es m orales d el rey, sino en las ap arien ­
cias d e la ciudad « r e a l» , en las cerem onias
p úb licas, en las b ellezas d el arte y la arq u i­
tectu ra, em itidas como fórm ulas d e «con­
vencim iento y fe en la M o n arq u ía» p ara las
clases populares. En ello verem os más ade­
lan te la clara configuración de estados de
opinión a través de un arte fundam entado
tam bién en la ap arien cia extern a. Pero Gó­
mez de M ora fue consciente de este «d o ­
m in io » ab soluto d e su persona y lo expresó
en más de una ocasión con estas p alab ras:
Ayuntamiento de Madrid
«C o ad ju v a el que el tiem po que ha servido
en estas obras a Su M agestad a dexado de
acudir a los salarios que tien e fuera d e la
V illa y a m uchos q u e en e lla se le han ofre­
cido de Señores y Com unidades porque Ies
visitase las o bras, que con traqas suyas se
han hecho y exScutado, gastando noches y
dias en asistir de modo a la execucion d es­
tas nuevas fab ricas, que en m uchas ocasio­
nes se ha visto a la m uerte vencido de tan
in sufrib le trab ajo , llevado con sum o gusto ,
solo a fin de que Su M agestad fuese bien
servid o , y d e cum p lir con el Ju ram en to que
tien e hecho d e m irar por la R eal H azien-
d a, todo lo q u al es tan notorio que no ne­
cesita d e p rovanza. De lo an teceden te se
descub re, quan poco le han m ovido apro­
vecham ientos p articu lares, que es cierto no
pueden av er concurrido con tan inm em sos
y continuos desvelos y zelo gran de que
siem pre ha tenido de acertar y ag rad ar y
servir con p u n tu alid ad a su R ey, d e quien
solo ha esperado el prem io y rem unera­
ción d eb id a por le y a los C riado s q u e acu­
den con tanta p u n tu a lid a d ...» .
Por otra p arte no hemos de o lvid ar el cri­
terio desarro llado por Saavedra F ajardo en
sus E m presas o R am írez de P rado , cuestio ­
nando e! papel d el arte en la form ación del
P ríncipe, com o vehículo p rivilegiad o de
 id eas y d e conceptos. Sin em bargo en el
ám bito d e la lite ra tu ra p o lítica, lo q u e q u e­
da básicam ente realzado , es « e l núm ero»
de edificio s o m onum entos levan tad o s por
un M onarca, las reform as p úb licas, o las
m ejoras higién icas de la ciud ad realizadas
bajo su m andato. A veces, son co n tab iliza­
d as, al com pás d e las victo rias p o líticas, de
las fundaciones religio sas, las treguas o las
paces. P ero en este período concreto, con­
ducida la po lítica por dos valid o s absorben­
tes, e l arquitecto-fun cio n ario , de hecho se
convierte en subordinado d el D uque de
Lerm a y d el Conde D uque. Los R eyes, con
una actuación p o lítica nada efectiv a, se d e­
jan conducir por am bos M in istro s. P ero ello
no e v ita (lo cu al salv ará algunas ocasiones
d ifíciles al arquitecto ) que F elip e I I I se re ­
crease en lo co n struido , y que F elip e IV
se co n virtiese, por deseo y sensib ilid ad pro­
p ia , en uno d e los coleccionistas m ás im ­
p ortantes d e la época y en e l m ás agudo
conocedor d el a rte italian o , jugan do un im ­
p o rtan te papel estético en e l ám b ito cor­
tesano.

I n stru m e n to s de e sp e c u l a c ió n t e ó r ic a

Y P R A X IS o p e r a t iv a

H em os p lan tead o la obra d e Ju a n G ó­

mez de M o ra com o una sín tesis con frag­
m entos d e la trad ició n clásica en toda su
acepción, y referen cias h acia u n a arq u itec­
tu ra de nuevo signo.
L as bib lio tecas de Francisco de M o ra y
d e J u a n G óm ez de M ora que y a hem os da­
do a conocer, la p rim era cerrad a en su con­
ten ido el año 16 1 0 y la segunda recién in i­
ciad a en el año 16 1 3 , son los testim onios
m ás im p o rtan tes que nos ponen en conoci­
m iento de la recuperación de una tratadís-
tica específica, que se tran sm itía d e l si­
glo X V I al X V II. V itru v io , A lb e rti, P allad io ,
V ignola, B árbaro, E úclid es, H eró n , Cata-
neo, H errera, R usconi, etc., e tc., pasando
por D urero, B oboli, V an d elv ira, A rfe, Sa­
grado , Severino, T olom eo, M o ya, Rocamo-
ra , Fontana, Labacco, V alv erd e, P lin io , O vi­
d io , Séneca, A ristó teles y Esopo, en tre otros
nom bres, nos conducen a un a visió n sin­
crónica de la arquitectura que consideram os
«h ered a d a»
In vestigar las bases d el origen d el u rb a­
nism o, los com ponentes del espacio a rtís ti­
co ren acen tista en toda su exten sió n, como
señ ala C oulanges, en la « C ita a n tiq u e », no
era d ifíc il, por la apreciación o b jetiva de
lo s textos d e los tratad o s, las crónicas an­
tiguas y la lite ra tu ra del R enacim iento. Sin
em bargo, J u a n G óm ez d e M ora y su tío
Francisco, poseen vario s ejem plares de V i­
tru v io , adem ás, que fu e e l q u e de modo
hondam ente pro fesio nal, habló de la cons­
P alacio de C arlos V . G ranada.
trucción urbana y de la plan ificació n mo­
n um en tal. P ara G óm ez de M o ra, V itru v io ,
que trató de la organización d e la ciudad,
de problem as d e fundación y d e costum ­
b res, d e su p ro b lem ática fo rm al, fue un
in strum en to de p rim era m agn itu d . En su
exposición an te el Fiscal d e M ad rid , d efen ­
diendo la obra d el A lcázar, lo cita en nu­
m erosas ocasiones con precisión y en la tín ,
p rueb a de que m anejaba las traducciones
italian as y no la d e M . U rrea ap arecida en
15 83 . P ero las intenciones de G óm ez de
M o ra, respecto a la rem odelación de M a­
d rid , no se pueden m agn ificar, n i d esv ir­
tu a r, prescindiendo d e la ciudad p reex is­
ten te. P o r ello quizá fu e V itru v io de gran
in te ré s, ya q u e el auto r latin o ofrece mé­
todos funcionales com o organización de
otros factores in tegran tes. L a obra vitru-
v ian a, o rden ada en lo s diez lib ro s, se hab ía
convertido a lo larg o d el siglo x v i en un
concepto em b lem ático , a l que Schosser con­
cede catego ría d e « B ib lia » arquitectó n íca.
D e los vario s volúm enes del V itru v io
acopiados por G óm ez de M o ra no se pueden
p recisar la s ediciones exactas q u e m anejó.
U na d e las m ás d ifun d id as fu e la d e D aniele
B árb aro , p atriarca de A q u ile ia y h um an is­
ta por excelencia. Su traducció n se reeditó
en italian o en 1367 y 1 5 8 4 , y en latín en
15 6 7 . En su p rep aració n , la cu arta d e las
que se habían realizado en I ta lia , tuvo co­
mo colaborador a A ndrea P allad io . El V i­
tru vio de M iguel de U rrea, aun que ilu stra ­
d o , ofrecía d ificu ltad es de com prensión, por
h ab er sido una traducción sim p le, sin n in ­
gú n estu d io h um an ístico de los tex to s; se
cree po sible que la traducción d e Lázaro de
V elasco de 1554 p u d iera h ab er servido a
U rrea y G racián , p ara la im presión de
1582 3‘ .
En lo s textos recogidos d e G óm ez de
M ora se m enciona en varias ocasiones a
V itru v io . U na de ellas nos parece altam en ­
te sign ificativ a, pues u tiliza el texto vitru-
viano p ara d efin ir su propia en tid ad p ro fe­
sio n al, su títu lo de T razad o r M ayo r del
R ey. «E n tre las calid ad es que se requieren
en el perfecto T rabador, no es la m en or, el
av er d e ser ingenioso (V itru v iu s de A rchi-
tectura L ib . 1 C . 1) p ara po der con m as
d e s tre ja e x ercitar los p receptos d e la Ar-
ch itectu ra. L a q u al tien e su o rig en , y se
com pone, ex fab rica?/ ratio n atio n e. A q u ella
no es o tra cosa q u e un a co n tin u ad a y tr i­
lla d a m editació n d e l uso (Id en d i L ib . 1
c . l ; u b i tra d it has d efin itio n es). E sta quien
puede e x p licar, y m o strar con in d u stria la
proporción en las cosas fab ricad as. H ara
m uy a l caso q u e se atien d a en este aq u ellas
dos p alab ras, y a su v erd aera sign ificació n ,
C O N TIN U A D A Y M E D IT A C IO N , jun to

Ayuntamiento de Madrid

C árcel d e C orte. M ad rid .
con lo q u e noto D aniel B arb arie (In com-
m en tarí ad V itru v io .in ratio cin atio n e n.
30 ) quando d ix o , que la fuerza de la ra-
cionacion es aq u ella que considera lo que
se ha de h azer»
T am bién alu d e a l V itru v io a l ju stificar
q u e e l alte rar las trazas de u n ed ificio , por
el títu lo de T razador no se tien e obliga­
ción de d ar cuenta a la Ju n ta de O bras y
B osques. En este caso especifica e l «c o n ti­
nuo estu d io que fab rica ta n suntuosa re­
q u e ría » (se refiere a l A lcázar), y cita en ­
tonces d e l texto latin o e l L . 2 c. 2 haec
n o scitur).
P ero aún es m ás fie l en su seguim iento,
a l d efin ir e l d errib o d e la g alería d el A lcá­
zar p ara que se hiciese en correspondencia
d e la n u eva, que era de la R ein a « d e que
se siguió v iv iese en e lla con m as com odi­
d ad , porque enzim a no av ia antes sino un
terrad o , q u e la o b ra quedase agrad ab le a la
v ista (V itru v io L . 6 c. 2 D e A rch itectura,
d e ed ificio rum p roportionibus m en suris in
p rin cip io ; v id e atu r recte esse form arum si:
u t in aspectu n ib il de sid eretu r), herm osa
en la disposición (D aniel in comm ad Vi-
tru v iu s L ib . 1 c. 2 n.* 4 0 ib i; S ym etria est
o rd in is p u lcritu d o ), y en todo correspon­
d ien te (V itru v íu s D A rch itectu ra L . 1 C. 2;
M agn itud o seq u itu r eam p roportionis ad
decorem ).
H ay m ás citas al texto latin o en decla­
raciones de Ju a n G ómez de M o ra, tom án­
dolo como sustento de sus conceptos esté­
ticos. A cude en algunos casos a l lib ro de
B árbaro com entando a V itru v io . lo cual in ­
dica con ex actitu d que m anejaba esta edi­
ción, posiblem ente, la traducción a l la tín de
15 6 7 . A l referirse en otras ocasiones a V i­
truvio tam bién se hace posible que hubiese
llegado a ad q u irir la edición d e F ray Gio-
condo o C esariano. Es evidente q u e m ane­
jó el texto por un cam ino o por o tro con
frecuencia, y que dom inaba su contenido,
aceptándolo como el horizonte m ás am plio
d el clasicism o. Como hem os podido com ­
p robar por el texto transcrito , G ómez de
M o ra se apoya en V itru v io al dem ostrar
sus conceptos d e l edificio en b ase a la «p er­
cepción v is u a l» , «d ísp o sicio n al» y de «p ro ­
p orción».
A lb e rti, en su T razado, condensó la ló­
g ica p ro p uesta, in sp irad a en el an álisis de
los m onum entos desenterrado s y analizados
en su época, poniendo d e reliev e las con­
tradicciones h alladas a través de los escri­
tores clásicos, in cluido a V itru v io . D io n ue­
vas relaciones de proporción, con cuyas pre­
m isas su tratad o se co n virtió en un a alter­
n ativ a a l tex to d e V itru v io . A lb erti corrige
e l léxico de la cu ltu ra an tigu a, y prom ueve
la creación arquitectón ica desde una racio­
Ayuntamiento de Madrid
nalización sistem ática d e todos los elem en­
tos. Su base hum anística le lle v a a in stitu ir
lo s fundam entos objetivos de « u n len guaje
u n iv ersal», como ha señalado P o rtogh esi en
su introducción al «D e R e A ed ifica to ria».
E specialm ente, A lb e rti teorizó sobre la
ciudad, con p articu lar acento p lató nico, co­
mo un espacio orgánico p ara m uchos d ifí­
cilm ente recup erab le, quizás una p aráfrasis
m aravillo sam en te soñada, o una clav e utó ­
pica d e los elem entos m ás destacados de la
teoría platónica. A lgun as de sus ideas tam ­
bién se aproxim an a las teorías m artinian as,
pero hem os de resalta r que el libro de AI-
b erd representa quizá la p rim era actitud
crítica sobre la A n tigüed ad , y que desde ella ,
el arq u itecto genovés contem pla la especi­
ficidad d el arte an tiguo , p ara crear, desde
los m ism os criterio s clásicos, una nueva ti­
pología. Sus ideas se co n virtiero n en para-
dign as d el H um anism o, y la ciudad pro­
gram ada por é l, acaba por co n vertirse en
una fórm ula profundam ente re alista, en ese
«co n tin u u m » que se form a inestablem en­
te » , sub rayado en su an álisis por M urato re.
Portoghesi señala que A lb erti no se lim i­
ta « a estab lecer p ara la ciudad un a estruc­
tura geom étrica o b lig ad a: su sensib ilidad
realista le llev a a con siderar los infinitos
parám etros am bientales que in fluyen en la
configuración u rb an a, y a d irig ir el in terés,
no sólo a la ciudad n u eva, sino a la refo r­
m a d e la ciudad actu al; no sólo a la po si­
b ilid ad que ofrece la visió n de la perspec­
tiv a, enfocada a d ar un nuevo giro ríg id a­
m ente geom étrico a la escena urbana, sino
tam bién a los valores de ia ciudad m edie­
v a l».
Creem os que fueron prem isas m uy im ­
p o rtan tes, tanto las de an álisis vitruvian o
como alb ertian o , las que G óm ez d e M ora
acopió a la hora de sus delib eracion es sobre
el enfoque de la cap ital. L a ciudad p reexis­
ten te, la v illa m edieval, p lan teaba un a se­
rie de problem as a la hora de una proyec-
tación glo b al. H ubo que recu rrir a la re v i­
sión de los elem entos tipológicos fundam en­
tales, a l aspecto fig u rativ o y al trazado de
un espacio orgánico por episodios aislados,
a llí donde se pudo. No se podía prescin dir
de la concepción urb an ística de «esp acio
ag reg ad o », d erivado de la even tualid ad de
cad a un a d e las n ecesidades, q u e a veces de
m anera im p rev isib le, incluso se m an ifesta­
ron a lo largo de la etap a. S in em bargo,
analizando determ inados sectores recup era­
dos p ara la ciudad en este tiem p o , o rem o­
delados b ajo su dirección, com o el sector
n o rte de L egan ito s, C años d e l P e ra l, plaza
de Santo D om ingo, paseo d e R ecoletos,
p laza d e la C ebada y San M ig u el, se reco­
noce en sus plan team iento s tip ológico s, un
orden lógico y no u n a m era casu alid ad o ar­
b itraried ad , p resin tién do se en tales ordena-

Gómez d e M ora. Proyecto para la Z arzuela (D etalle).
ciones un a ló gica o la b úsqueda d e u n es­
pacio orgánico, b ien conjugado. No nos p a­
rece ex trañ o , que la v ita lid a d arq u itectó n i­
ca q u e d esarro lla en la c a p ita l, esté am pa­
rad a y fo rtalecid a por los tratado s q u e h a­
b ían sido lo s p rin cip ales ejes de referen cia,
incluso p ara toda la tratad ística d el si­
glo X V I a n iv el euro p eo , tan to en sus v a­
lo res teóricos como m etodológicos, y d e la
c u al fueron naciendo a su vez una serie de
m o tivacio n es, incluso de referen cias no fun ­
dam en tales, sino m arg in ales, ex altan d o de
algun a m an era a lo s dos g igan tes de la tr a ­
tad ística m oderna arquitectón ica.
P ero de m an era m uy d iv ersa, otro s teo­
rizan tes, provocaron un giro rad ical a la
aplicación teórica-com positiva d e V itru v io
y A lb e rti en la segunda m itad del siglo x v i.
Los tratado s de S erlio , V ign o la y P allad lo
rep resen tan o tra colección de h ip ó tesis y de
in terp retacio n es m uy aprovechadas p o r con­
tem poráneos y u lterio res p ro fesionales. Ju a n
G óm ez d e M o ra m anejó sus tex to s, e in ­
cluso de algunos de ello s tam b ién hab ía
reun ido v arias ediciones. En ios citado s tra­
tad istas se h ab ía radicado el problem a com ­
p lejo d e l m anierism o, exten d id o por ig u al a
toda E uropa en su fenom enología urbano-
arquitectó n ica. E l legado d e A lb erti, especu­
lativ o an te todo, no o frecía ilu stracio n es,
y a n ivel o p erativo p udo en trañ ar m ayor
d ificu ltad an te los com ienzos d e una reno­
vación tipológica y m orfológica. Seb astián
Serlio y lo s restan tes, proporcionaban mo­
delo s, una serie d e elem en to s cam biados,
atento s a los m étodos de un desarro llo ex ­
p erim en tal, d el cu al p o dría despren derse la
in dagació n o in vestigació n d e una tip olo ­
g ía , q u e sirv iese específicam en te a unos nue­
vos in strum en to s sociales,
J u a n G óm ez de M o ra y F rancisco de
M o ra, su tío , po seían vario s ejem p lares de
S erlio . D e los n ueve lib ro s escritos por Ser-
lio , sólo se llegaro n a p u b licar en aquel
tiem po siete. E l V I y V I I I , dedicados a
la arq u itectu ra dom éstica y m ilita r, h an si­
do dados a conocer recien tem en te, F ran cis­
co d e V illalp an d o trad u jo en 1 5 5 2 e l I I I
y I V , dedicados a las an tigü ed ad es y a los
ó rd en es, sin em b argo lo s restan tes, se en ­
co n trab an en E spaña a n iv el de bib lio tecas
p riv ad as. E l R ey F elip e II poseía v arias e d i­
ciones d e l I , I I , IV y E x trao rd in ario , y es
po sible q u e m an uscrito s p o seyera el V I y
V I I I . El acceso probado de Ju a n G óm ez de
M o ra a la b ib lio teca re a l en tiem po d e F e­
lip e I I I y de F elip e I V , im p lica su cono­
cim ien to d e las ediciones conocidas e in clu ­
so d e ejem p lares m anuscritos o raro s, que
sólo se en contraron en las colecciones re­
gias. P ero sin n ecesidad d e estos argum en ­
to s, S erlio , P a llad lo y V ign o la fuero n fuen ­
tes de co n su lta h ab itu al que sirv iero n sin
d u d a de b ase a la hora d e co n figu rar su
Ayuntamiento de Madrid
p ro p ia m o delística. Ó rdenes, tem p lo s, ar­
q u itectu ra civ il urb an a y sub urb an a, p rin ­
cipios d e geom etría y p ersp ectiva, fo rtifica­
ció n , an tig ü ed ad , etc., tales tratado s asu­
m en un p ap el destacado en el plano de la
form a, en el ú ltim o tercio d el siglo x v i.
L a h etero do xia d el m anierism o fu e u tili­
zada por P allad io en grado m uy m itigado .
R ep resen ta el punto m ás su til d e la m anua-
lístic a clásico -m an ierista. E x iste en su m en­
saje un a reflex ió n esp ecu lativa, y a l m ismo
tiem p o un a proposición de tipos y m odelos
que rep resen tan un a innovación. Sus pro­
p uestas son p ersu asivas y de g ran co ngruen­
c ia , d e fácil recepción por lo arq u etíp icas,
y condicionaron una sin tax is y conceptua-
ción espacial renovada y regid a por sus pro­
p ias leyes in tern as.
En el caso de V ig n o la, a n iv el de ex p re­
sió n , su tratad o ofrece pequeños esquem as
académ icos, de dim ensión m o desta, red uci­
dos a la enseñanza d e los ó rd en es, p resen ­
tados con clarid ad elem en tal. Com o ha si­
do recien tem en te an alizado ” , el in terés del
texto reside en la g ráfica, en la q u e se ex ­
p resan los prin cip io s d e proporción y de
relació n tan explotado s por V itru v io y A l­
b e rti. A l' ig u al que León B attista, Barozzi
rechaza la id ea d el R en acim iento com o p rin ­
cip io concluso, con prin cip io s y constantes
basadas en la m ensuración de la A n tig ü e­
d ad , y p ro p on e, no y a fan tasías, pero sí un
ab ierto h o rizo n te de in vestigació n p ropues­
to a través d e lo s m onum entos an tiguo s con­
servado s. A sí. nos encontram os con la re­
cuperación de un « re v iv a l clásico » im puesto
desde una p ersp ectiva crítica tan fun dam en ­
ta l com o la de P allad io . V ig n o la estab leció
en su tratad o un m étodo num érico-propor-
cio n al, p erson al, exten d id o a l o rden en tero ,
d efin ien do cada orden por separado de
acuerdo con una m ed id a, el m ódulo. Su
p ro p uesta tu vo u n gran é x ito , en p arte por
d em o strar q u e la A n tig ü ed ad no h ab ía da­
do a lo s órdenes unos valo res perennes o
in am o vib les, y por o frecer un rep erto rio
d irectam en te re fe rib le por cu alq u ier p ro fe­
sional d e la a rq u itectu ra. El te x to , breve
por n ecesidad, p ragm ático por sus grandes
d ib ujo s p resen tado s con asom brosa lim p i­
dez y c larid ad , se co n virtió en uno de los
tex to s m ás difun d id o s por toda E uropa.
J u a n G óm ez d e M o ra lo p o seía, com o tam ­
b ién el q u e escrib ió el m ism o au to r a l f i­
n a l d e su vid a y q u e fu e p ub licad o en 1585
por P . E gn atio D an ti sobre la P ersp ecti­
va 34
L a in ciden cia d e l tex to en la arq u itectu ­
ra españo la de fin es d e l siglo x v i y etapas
sigu ien tes ha sido rastread a por A . R o d rí­
guez C eb allo s, dem o strán do se el p o sitiv o v a­
lo r q u e tu viero n sus argum en to s h asta e l si­
g lo X IX . G óm ez d e M o ra hace uso d e sus
po stulado s, no d e m an era m arg in al sino
m uy d ire c ta , p ues en algun as d e las condi­
ciones red actad as p ara sus obras, especifica
e l «con fo rm e a B iñ o la », tanto en el uso d el
orden dórico com o e l co rin tio y com puesto,
q u e en su o b ra son los de m ayor uso. «Q u e
las tres ordenes d e arq u itectu ra d este re ta ­
blo se an d e g u ard ar y ex ecu tar en todos
sus m iem bros y tam años conform e B iñola
lo o rd e n a », frase frecuen te en G óm ez de
M o ra en tem as ta n variad o s como túm ulos,
retab lo s, etc. Los órdenes antiguos cree­
m os que tu viero n en V ign o la e l m ás fe r­
vien te an im ad o r, sin em bargo su propia
p o stu ra, su b jetiv a y p ersonal sobre lo s m is­
m os, puede que alen tara la subversión de
su v alo r en e l nuevo m ecanism o d e la esté­
tica b arro ca. P atricio Gajes trad u jo al cas-
teUano e l tex to de V ig n o la. Gajes p erm ane­
ció en la C o rte como p in to r d e F elip e I I I
a l m ism o tiem po q u e Ju a n G ómez d e M ora
com enzaba sus prim eros trabajos p ara el
M onarca. T uvo q u e ser sensib le sin d u d a a
la fascinación d e aquellos fundam entos y
teorizaciones que p erp etuab an la an tigüe­
dad de m an era p ersonal y su b jetiv a, así co­
mo a la extrap o lació n de sus m atrices en
una sín tesis d iag ram ática, que se p resta a
un a m ás fácil y m ás lib re in terp retació n y
u tilizació n . L a dependencia fig u rativ a de
V ign ola pudo tam bién ser secundada por
A ntonio Labacco, cuyo lib ro tam b ién es­
ta b a en su colección, en el que se insertan
ilu stracio n es de g ran n itid ez y valo r. Los
textos citados jun to a los num erosos lib ro s
que p o seía, co n stitu yen sin d u d a la serie
esquem ática d e signos gráfico s, con una
función n o rm ativ a, que se en cuen tran re­
creados en e l fondo d e su am p lia obra
co n stru id a. En sus diseños reconocem os una
serie de m odelos referib les a las d iferen tes
fuen tes ilu strad as, y q u e sin d u d a p rovie­
n en de esta m an u alística en am p lia d ifu ­
sión y desarrollo.
E stos d ato s esquem áticos son suficientes
p ara darnos cuen ta sin téticam en te d e una
m orfología que h a d e reflejar los rasgos de
la an tigü ed ad y e l ren acim ien to en toda su
v e rsa tilid ad . E l cam po de sus id eas pueden
com enzar en V itru v io y en la m an ualística
ita lia n a que d e é l se d espren d e, atractiv a,
sobre todo desde e l piano pragm ático de la
elab o ració n técnica. Es obvio q u e la serie
de elem en to s propuestos por la tratad ística
general fueron asim ilad o s y utilizado s con
ciertos valo res sim bólicos, incluso por lo
q u e h istó ricam en te rep resen tab an . H o y es­
tá bien dem ostrado e l propósito de « re ­
v iv a !» clásico d esarro llad o por e l barroco,
incluso en artistas ta n in actuales como Bo-
rro m in i. L a propuesta clásica de Ju a n Gó­
mez d e M ora a n ivel arquitectón ico y figu­
ra tiv o es c lara y d eterm in an te, bajo e l pun­
to d e v ista técnico y teórico. E uclid es, He-
ron d e A lejan d ría, T olom eo, Sev erin o , Zer-
cíno, C ataneo, R usconi, etc., no represen­
tan en su b ib lio teca una h ip ó tesis, sino la
im agen pragm ática d e sus planificaciones.
E ste com plejo com ponente de su pensa­
m iento artístico , «ex em p la» de su ética y
d e su estética constructiva, nos sirve tam ­
b ién p ara testim on iar su atención crítica a
los postulados y la recuperación d e conte­
nidos y valores v itales nuevos, aunque sir­
va d e base a los cam bios la teo ría y la prác­
tica pro yectual ren acen tista y an tigua. Sus
personales in terpretaciones fueron m ás le­
jo s d e las form uladas originalm ente por los
respectivos auto res, p ara b ien o p ara m al.
Subyace en toda su actuación el logro de
un a «co b ertu ra p o lític a » en la que se han
de poner en juego sobre todo las cualidades
de la ficción y de la ap arien cia, de un mé­
todo genéricam ente fun cio n al, criterio s de
un pragm atism o riguroso. L a renovación le­
xical d el propio b agaje lin güístico hereda­
do, era n ecesaria, optando por una lectura
heterodoxa, que en la etapa sigu ien te Uega-
ra a ad q u irir p len a autonom ía, en posición
casi an titética a la tesis del clasicism o.
Podríam os realzar to davía mucho m ás es­
ta conexión d e Ju a n G óm ez d e M o ra con
el clim a cu ltu ral transm itido por la an tigüe­
dad y el R enacim iento. El propio o b jeti­
vism o cien tífico de la época le atrae y p rue­
ba d e ello es sin duda su in terés por disci­
p lin as com o la A n ato m ía, d e la q u e acopia
obras tan im portantes como la obra d e Ve-
salío y de D urero, por la astronom ía y m a­
tem áticas y otras ciencias.
Q uerem os señalar tam bién la presencia
en su b ib lio teca, conjunta con la de su tío
Francisco de M ora, d e una «su m m a» d e ar­
m
te m ilita r, en la que se aprecian técnicas
y teorías de diferen tes procedencia, in clu­
yendo el gran filón de la tratad ística de la
an tigüed ad , de la que es hito fundam ental
H eron d e A lejan d ría. La condición de in ­
geniero de Ju a n G ómez de M ora no ha de
d esvirtu arse, puesto que incluso en alguna
ocasión, «d estaca» esta profesión, que con­
sidera d e carácter m ás sin gu lar, por la es­
casez de profesionales. En este punto hoy
conocemos que los m ás significativos tes­
tim onios de fortificación estaban en E spa­
ña en aq u el p eríodo, coleccionados d e m a­
nera sistem ática, aludiendo a problem as de
p erim etría, m orfología, técnicas b élicas, etc.,
estudio s en tre los que destacó tam bién a l­
gún nom bre español, como C ristó bal de Ro­
jas, A . T assin , J . P errec, Pérez de X ea, A.
R am elli, F. M arch i, Santaus y T ap ia, A . Lu-
picin i, serán en tre otros nom bres una sis­
tem atización aproxim ativa a la doctrina de
la arq u itectu ra defen siva, que en algún ca­
so pone tam bién en práctica Ju a n Gómez
de M o ra, y que a l fin al d e l siglo x v ii h a­
lló dos grandes in térp retes, en D ávila Q re-
jón y V auban. P atio de la C árcel d e Corte. M adrid.
Ayuntamiento de Madrid
 P ero estam os m uy lejos d e c ristaliz ar la
h ip ó tesis d e un a cu ltu ra arq u itectó n ica «fo ­
rá n e a » ex clu sivam en te en G óm ez d e M ora.
Los citado s precedentes clásicos p ued en h a­
lla rse tam b ién en su obra a través d el p a­
rám etro fun d am en tal de la altern a tiv a re­
n acen tista h isp án ica, tan to a n iv e l teorético
com o enfrentándonos con la visió n gran d io ­
sa m o n u m en talista d e l siglo x v i. Su sensi­
b ilid ad , forzosam ente re a lista , le tu vo que
conducir a lo s variad o s p arám etro s d e n ues­
tras ciu d ad es, g u iad o p o r la s im ágenes que
d e algún m odo h ab ían suscitado las p rem i­
sas teó ricas o lo s d ato s iconográficos. En
su obra se d elin earo n con clarid ad , sin am ­
b ig ü ed ad , algunos p rin cip io s com positivos
d e A lonso de C o v arrub ias, d e R od rigo G il
d e H o n tañ ó n , de M ach uca, de V an d elv ira,
de T oledo y J u a n de H errera . R asgos que
en la d istrib u ció n de los espacios se hacen
a veces m uy late n tes, y sus in tencion es, evo­
cadoras d e l pasado h ispánico, m uy sig n ifi­
cativas. P rev alece en una p ráctica construc­
tiv a hisp án ica m uy arraig ad a, aunque de
la m ism a m an era q u e a l in te rp reta r a los
tratad istas ex tran jero s, hallem o s ig u al ac­
titu d de descodificación sistem ática, p ara
co n stru ir un rep erto rio d e sign o s, m odelos,
sím bolos o im ágenes n uevas. E sta ex trac­
ción cu ltu ral d e l pasado hispánico se hace
hondam ente ex p resiv a al acercarnos a la tra-
tad ística. L as « M e d id a s ...» d e Sagredo , la
« V a r ia » de A rfe, el lib ro de «C o rtes de
C a n te ría » de V an d e lv ira, el «D iscurso de
la F igura C ú b ic a» d e H e rre ra , tam b ién es­
tán reun ido s en su b ib lio teca, y sin duda
fueron m odelos m etodológicos en e l cam po
de su experim en tació n .
S in em b argo , toda esta asociación con el
p asado, en la q u e in sistim o s fervien tem en ­
te, no nos puede co n ducir a sen tir m ás de­
b ilita d a la brecha ló gica q u e separa am b ien ­
tes sociales tan d iv ergen tes com o los que
corresponden a l siglo x v i y a l siglo x v ii.
L a id en tificació n d el nuevo proceso de p la­
nificación urbano-arquitectónica conducido
por Ju a n G ómez d e M o ra, q u e asum e ideo-
g ram áticam en te, es sím bolo en e l plano de
la form a, d e un funcionalism o em p írico , de
una reflex ió n esp ecu lativa guiad a por una
convincente ap licació n p o lítica y com prom i­
sos ideológicos, con atención a m an ten er un
justo eq u ilib rio en tre la in vestigació n tip o ­
ló gica de los tratad istas y la evaluació n h is­
tó ricam en te re a lista , in te rd isd p lin a r, in tu i­
tiv a y h etero d o xa q u e rep resen ta una re­
cup eració n d e com ponentes fo rm ales d iv er­
sos y rom pen los cerrados esquem as acadé­
m icos.
D e ta l ac titu d se d eriv an las m atrices ex ­
p lícitas de la com posición arq u itectó n ica b a­
rroca. E l siglo X V II y p arte d e l siglo x v iii
e stá constelado d e las configuraciones tip o ­
lógicas experim en tad as con éx ito s por Ju an
12
r: fr^n/ fffír Utun---
G óm ez d e M o ra. Su sín tesis se p resta a la
m ás fá c il u tilizació n , lectu ra y razonam ien­
to , por ello se h alla rá un a in d iscu tib le ho­
m ología fig u rativ a d e su obra a lo largo
del tiem po.
En un a serie de im ágenes verem os sucin­
tam en te sin tetizad a las representaciones ar-
q u etíp icas im p lícitas en el proceso com po­
sitivo ren acen tista. Sin em b argo a p a rtir de
F rancisco d e M o ra, en los alb o res d e l siglo
y m ás concretam ente en la generació n que
le sigu e, de la q u e es el m ás destacado re­
p resen tan te Ju a n G óm ez d e M o ra, ex iste
una actitu d p rom ovida por acontecim ientos
m ás o m enos tran sito rio s, pero q u e hoy nos
parecen altam en te sign ificativ o s, p ara en ­
ten d er problem as esencialm en te co n structi­
vos. N os referim os a problem as de la eco­
nom ía y de la p o lítica q u e p ro p iciaro n una
realid ad co n trap uesta a la época de F eli­
pe I I . El cam bio de gobierno afecta in de­
fectib lem en te en la exp erien cia cu ltu ra l. La
nueva o rien tació n, reflejad a en la m anera
de ser del D uque de L erm a, el cu al cons­
titu ía la fuerza m ás gen u in a del gobierno
de F elip e I I I , creó uno de los prim eros
co n flictos, am p arado p o r u n a carrera ráp i­
da y esp lén d id a, a través d e la cu al en pocos
años logró d o m in ar la v o lu n tad d e l rey en
m ateria p o lítica, de adm in istració n y tam ­
bién en problem as urbano-arquitectónicos.
Con in creíb le rapidez puso en ejecución un
vasto p ro gram a d e realizacio n es, p ara sí
m ism o y p ara satisfacer por « v ía p erso n al»
al m onarca. F elip e II le h ab ía alejado de
la C o rte, sin em bargo F elip e I I I le convir­
tió en su p rim er M in istro , in auguran do un
régim en d e valido s q u e tanto em pobreció
la ú ltim a p o lítica de los A u stria s. C o n tra­
jo m atrim onio con C atalin a de la C erda,
h ija d e l D uque d e M ed in aceli. N om brado
D uque en 15 9 9 , sólo tuvo e l p ropósito de
en riquecerse y o to rgar a su fam ilia lo s más
alto s cargos, sin aten d er a las reform as so­
ciales urgen tes n ecesitadas por el p aís. Fo­
m entó la av aricia y el nepotism o y tuvo la
Ayuntamiento de Madrid
t rít ia,
h ab ilid ad de atraerse a l R ey y a l clero , fun­
dando h o sp itales y conventos. C onsiguió
traslad ar la C o rte a V allad o lid en 1 6 0 1 , lo
cu al le rep o rtó in n um erab les ganancias;
com pró vastos territo rio s q u e pagó la ha­
cienda re a l, reclam ando ciertas recom pen­
sas p ro m etidas por lo s R eyes C atólicos a
sus an tecesores. Los continuos desajustes
provocaron la h o stilid ad del p ueb lo , que
fueron y a den un ciadas al rey por la propia
rein a M arg arita d e A u stria , q u e debió te­
n er p len a conciencia d e sus abusos. L e r­
m a, apoyado por consejeros d e su co n fian ­
za, com o el Conde de V illalo n g a y R odrigo
C ald eró n , diero n lu g a r a la d esigu ald ad tr i­
b u ta ria y al em pobrecim iento d el sistem a
m onetario castellan o . L as consecuencias fu e­
ron desastro sas, y a ellas se sum ó la a n ti­
económ ica exp u lsió n d e los m oriscos, g u ia ­
d o por el fanatism o y por la usura. En po­
lítica ex te rio r sigu ió una técn ica p acifista,
incluso acercando a F ran cia en el m atrim o ­
n io de F elip e IV con Isab el d e Borbón y
d e la h ija de F elip e I I I con L uis I I I . El
acuciante problem a económ ico y su figura
an tip o p u lar, crearon u n clim a d e oposición
h acia su persona y su p rivan za, la cu al lle ­
gó a su fin el 4 d e o ctubre d e 16 1 8 , fo­
m entada por su h ijo , el valido q u e le su­
cedió con un a actuación m ás co rta, pero de
p arecid as características, el D uque d e Uce-
da.
D u ran te su m an dato , no toleró ningún
o bstáculo a su pro gram a. C o n struyó una
ciu d ad p ara sí m ism o, L erm a, su p alacio en
la C o rte se rodeó d e fundaciones religio sas
y las residen cias d e su fam ilia salpicadas
en la tram a u rb an a, fueron sun tuo sas. En
V alla d o lid , en B urgos y en d iverso s puntos
castellan o s fundó conventos y centros b e­
néficos pro p io s, valién do se d e la deb ilid ad
de carácter d el rey. E stim uló la activid ad
co n structiva de la ciu d ad com o p latafo rm a
donde F elip e I I I p udiese resid ir com o ár­
b itro « fic tic io » . No pudo lo g rar q u e la C or­
te resid iera en V alla d o lid a l lado de su gran
 I J l l l O Í ZJ I J KO. lio o V ignola y busca «m odelos in term e­ y el convento p atrocinado p o r co frad ías o
d io s », concillando las form as con los sen­ congregaciones del p ueb lo , la fachada d e la
tim ien to s, con las diversas actividades hu­ v iv ien d a real y la fachada de la C asa P an a­
m anas, los planteam ientos in telectuales con d ería, la fuen te del p alacio p rivad o y la
las actitudes em otivas de aquella precisa fuen te p úb lica, y co n jugar al m ism o tiem ­
circun stan cia h istó rica. Es el contenido po con la ciudad « r e a l» , la ciu d ad «cele-
«e m o tiv o », la organización d e la vid a cor­ b ra tiv a » y aúlica p ara la presentación con­
tesana, la in terrelació n en tre hom bre y ciu ­ tin u a d el rey victo rio so, del triunfo y apo­
d ad , rey y ciudadano, lo que determ in a fun ­ teosis de la M o n arquía o la concepción h e­
dam en talm en te el cam bio h acia unas nue­ roica d e l Soberano, p ara lo cu al se harán
vas in terpretaciones de la arq u itectu ra h e­ posibles todas las fan tasías, y todas las m e­
redada. tam orfosis.
L a arq u itectu ra d e G óm ez de M ora está El p ro gram a arquitectó n ico puesto en
determ in ad a de m anera exclu siva por las m archa por Ju a n G óm ez de M ora se pro­
condiciones políticas y sociales, por dos h e­ pone u n p lan team iento que va m ás allá de
chos fun dam en tales, por dos altern ativ as, lo tectónico, ya que se co n vierte en u n ele­
ad q u irir una visión conjunta d e los diversos m ento de potencia orden ado ra, in tegrado ra
cam pos d e la activ id ad hum ana cortesana, d e las fuerzas sociales de la ciudad. Es una
form ando u n a in d iv isib le «co n tin u id ad » tipología u n ifo rm e q u e busca la m ayor
m orfológica, como « u n fias p ro p agan dísti­ unión con el elem ento p o p ular y a su vez
co » que se rep ite in can sab lem ente, con m a­ la com binación d e la esfera eclesiástica y
tiz em ocional, fundiendo en el m ism o va­ d e la M o n arquía. L a p rueb a m ás sensible
ruu lo r d e diseño la casa com ún y la casa del de ello está en el g iro de noventa grados
noble, la C árcel N oble y la C asa y Cárcel que se em prende en el urbanism o m ad rile­
Im p erio , sin em bargo todas las m ejoras que de la V illa , el convento de p atronato real ño. H asta 16 0 6 , las m ejoras sobre la ciu-
se in troducen en M ad rid a p a rtir de 1606
a la vuelca d e la C o rte, están en su m ayo­
ría sellad as de algun a m anera por e l D uque
de L erm a, com o lo está e l com plejo ritu a l
d e la C o rte, donde tanto é l com o su m ujer
C atalin a d e B o rja, ejercen u n protagonism o
ventajoso sobre e l resto d e la nobleza.
P rim ero Francisco de M ora y a su m uer­
te . en 16 1 0 , Ju a n G óm ez de M o ra, nom ­
brados arquitecto s m ayores d e l R ey F eli­
pe I I I , tam b ién lo fueron p articularm en te
del D uque de L erm a. E l im pulso construc­
tivo em p rendido por am bos, sobre todo en
el cam po d e la urb an ística de la ca p ital, es­
tuvo apoyado por la «m a g n án im a » política
d e l v a lid o . En b reve tiem po se ponen en
m archa los inm ensos com etidos: T raíd a de
agu as. P laza M ay o r, reform a d e l A lcázar,
m ejora d e las condiciones urb an as, nue­
v a p o lítica m u n icip al, fuen tes m onum en­
ta le s, p lan es de exten sió n d el N E , ali­
neaciones d e c alle , construcción m un icip al,
e tcétera. Un vasto p ro gram a d e urgencia
cuyos obstáculos n atu rales parecen su p erar­
se siem p re, a p esar d e l desolado panoram a
económ ico, al que encubre lo s increíbles
dispendios d e L erm a. L a e ta p a sigu ien te
d el C onde D uque de O liv a re s, aun que in s­
trum en tad a de d iferen te m an era, e l resu lta­
do socio-político será m uy sem ejante.
L a a rq u ite c tu ra , a l encontrarse enfrente
d e la s n uevas necesidades de construcción
ex igid as desde el «m o n ta je » cortesano, to ­
m a un a m ayo r conciencia de sí m ism a y se
d irig e h acia los profundos cam bios opera­
dos en el am b ien te hum ano. L a arq u itectu ­
r a se despoja g rad u alm en te d e los códigos
o rto do xos, d e V itru v io y la A n tig ü ed ad , de
lo s esquem as heterodoxos d e P eru zzí, Ser-

Ayuntamiento de Madrid
 d ad de m ayor reliev e in iciad as por F eli­
pe I I fueron a p arar a los aledaños d el A l­
cázar. A p artir de 16 0 6 , no sólo se acen­
tu a rá la im p o rtan cia d e l valo r de la resi­
dencia real y todos aquello s elem entos ar­
quitectónicos q u e con e lla se relacion an , si­
no q u e se d esarro lla un a m ejora g lo b al u r­
ban a que afecta a puntos estratégico s de la
vid a cortesana y tam bién a p arte d e aque­
llo s m ás apartados y m argin ado s, revalori-
zándose incluso de m anera m uy especial la
p eriferia.
Se em prende u n a a rq u itectu ra palacial
para la nobleza que acude a la C o rte junto
a l Soberano de gran p o ten cia, pero a l m is­
mo tiem po se pone en m archa un p ro gra­
ma de decoro y rem odelación de la casa
com ún, que se ex tien d e a toda la ciudad.
Ju n to a los puentes d e l P ard o , C asa de
Cam po y L egan ito s, que afectan en gran
p a n e el tránsito d e los alrededo res d el A l­
cázar, se propone la construcción m onum en­
ta l d el p uen te de T oledo, p u en te d e V iv e­
ros y arroyo d el A b ro ñ igal. Se lev an ta por
fin una P laza M ayo r, un A yun tam ien to y
se em prende una p o lítica ríg id a y austera
de ordenación p ú b lica, h ig ien e, aceras, pa­
A yuntam ien to de M adrid.
vim entación, alum b rad o , fu en tes, lav ad e­
ro s, p uertas d e en trad a a la V illa , etc.

A r q u it e c t u r a y r e a l id a d

L a p rim era alte rn a tiv a , la construcción de
una «c iu d a d r e a l» , cobra su eficacia desde
un p rim er punto de v ista , e l d escub rir la
im portancia de «su tip o lo g ía » p ara e l fu­
turo y d esarro llo d el arte barroco hispá­
nico, la cual h an quedado en la a rq u itectu ­
ra d e la cap ital h asta nuestros d ías. Este
dato nos parece tan im p o rtan te o m ás que
el d escubrir con clarid ad lo que podem os
considerar propiam ente artístico de su in ­
gente obra. L as p rim eras repercusiones se
aprecian en las obras d e sus contem porá­
neos, d e sus discípulos y de aquello s m aes­
tros que m ás tardíam ente no llegaro n a
despojarse nunca d el todo, d el sentido ló ­
gico y sin tético de su m odelística.
E l fondo y e l p erfil in variab le de sus ed i­
ficio s, la abstracción y el cálculo d el d ise­
ño, ta l y como le caracteriza, se traducen
en u n len g u aje sencillo y com prensible, que
b ien se p uede enten d er como recuperación
racio n al en tre ciu d ad y arq u itectu ra. L o fun ­
d am en tal d e l trazado general de Ju a n Gó­
mez d e M o ra está en la em ancipación ab­
so lu ta de cu alq u ie r concesión a l gótico, a
las tradicio n es m usulm anas o a l R enaci­
m iento p rim itiv o , y en la b úsqued a de un
nuevo p rin cip io estilístic o d e gran e q u ili­
b rio sim étrico , fusionando elem entos d e la
trad ició n arquitectó n ica m ú ltip les y v a ria­
dos y e l ta n tear las p o sib ilid ad es d e un fin
arquitectón ico p ráctico , como factor cohe­
sivo y so lid ario , con las im posiciones ideo ­
lógicas apuntadas.
No nos parece arb itraria la elección de
las p ro p iedades planas o el diseño d e geo­
m etría elem en tal que defin e su o b ra, con
lím ite en la arq u itectu ra eucled ian a. Ju an
G óm ez de M o ra d esarro lla su obra en un
p eríodo en el q u e el credo m onum ental es-
cu rialen se ejerce en e l am b ien te un fu erte
im pacto. En E l E scorial se ha sin tetizado
la tendencia co n trarrefo rm ista rigu ro sa y un
sistem a clásico de la form a severo y no­
b le. Como ap un ta W e is e , «co n stitu ye la
acentuación d e la m ás severa s e n c ille z ...
qu e conduce a e v ita r todos lo s detaUes y
adornos su p erflu o s». E l E scorial im pone
un a estética co n traria a la arb itraried ad sub­
jetiv a o a la p ro yectació n a rb itra ria , y b us­
ca la u n id ad y el som etim iento a un a nor­
m ativa.
E l orden com positivo un ifo rm e, y el r í­
gido sistem a d e norm as q u e Ju a n G ómez
d e M o ra im p rim e a su m o d elística, nos p a­
rece q u e vien e im p uesto d esd e un a actitu d
psicológica d e l a rtis ta , relacio n ad a sim bó­
licam en te con la p o lítica arq u itectó n ica es-
cu rialen se, com o b úsqued a de un im pacto
au to ritario y cen tralizad o , de espacio con­
tro lab le, d e p refiguració n id eal de una im a­
gen id eal « tip o » , sin ningún tip o d e ev a­
sión h acia form as o espacios in co n tro lab les.
Todo ello , claro está, desde una escala y
m edida m uy d istan te de la exaltació n de la
form a y d e la valo ració n d e « lo h ero ico »
que rep resen ta e l edificio d e l E sco rial. Por
la m ism a vía escurialen se, no p ueden tam ­
poco o lvid arse el nexo con las exigen cias
del m ovim iento religio so co n trarrefo rm ista,
qu e exigió en todo m om ento un «co m ed i­
m ien to » en la expresió n arq u itectó n ica, y
predicó la ten den cia un ívoca en el desarro ­
llo com posicional eclesiástico , lo cu al se ex ­
tendió a l len g u aje gen eral de las form as.
Con todas estas prem isas h ay que conec­
ta r el sentido n o rm ativo y hom ogeneizador,
reg u lar y sin tético q u e se ad v ierte en la
obra d e Ju a n G óm ez de M o ra, y ello tam ­
b ié n , ap aren tem en te, p lan tea el problem a
d e que tales p rin cip io s fo rm ales, en pleno
siglo X V II rep resen ten una in vo lució n , una
m archa atrás, aleján dole d e una actitu d e x ­
p erim en tal n ueva.
E ste p un to nos parece sum am en te d e­
licad o y fun d am en tal. E l in stru m en tar un
len g u aje sen cillo y elem en tal, no e v ita en
p rim er u lg a r su visió n sincrónica d e la ar­
q u itectu ra y d el urbanism o d e la cap ital,
com o u n hecho g lo b al claram en te p e rfila ­
do p ara la n u eva «fu n c ió n » p o lític a d e la
ciu d ad , p ara lo c u al se han d e po n er en
m archa un a serie d e in strum en to s p ersu a­

Ayuntamiento de Madrid

P alacio d e 1-erma, según L . C ervera.
sivos en relación con los problem as socia­
le s, religio so s o políticos. El papel « sa g ra ­
d o » de la c a p ita l, su ritu alid a d , establece
y prom ueve una arq u itectu ra religio sa de
tendencia « v a r ia b le » en sus valo res ópticos
p lan o s, no sólo por sus p lan team iento s
perspectivos, sino porque se presta co tid ia­
nam ente a com binaciones com o telón de
fondo d e las celebraciones.
Los edificio s de Ju a n G óm ez de M ora
estab lecen una relación p o sitiva con el am ­
b ien te circu n d an te, y ello propicia una con­
tem plación m u ltifo cal, que trae com o con­
secuencia una p lu ralid ad de puntos de vis­
ta. E l tono « re g u la r» d e sus com posicio­
n es, su ap aren te «m o n o to n ía », qued a es­
cindido si atendem os a u n a abstracción grá­
fica d e su obra y observam os la com pleja
o rganicid ad de sus im ágenes sobre el m a­
pa d e la c a p ita l. L a «c o n tin u id a d » d el es­
pacio físico a través de los rasgos m orfo­
lógicos m ás rep resen tativo s no eluden una
renovación d e la ap arien cia de la form a,
en el nuevo contexto donde o p era. L a ciu ­
dad se organiza, basándose en una im agen
d iagram ática de la « c iv ita s re g ia » y los e d i­
ficios d efin irán la renovación po lítica y cu l­
tu ral d el Soberano.
O rden y «fasc in ació n » son in h eren tes a
la nueva situación p o lítica estab lecid a. O r­
ganización urb an a racio n al y « fa n ta s ía » son
com ponentes hetereogéneos con los q u e se
in icia un proceso d e re la tiv a descodifica­
ción d e los postulados fríam en te académ i­
cos, apoyando otro s valores d e carácter per­
cep tivo , em ocional y herm ético , en los que
se ap o ya la renovación sin táctica m orfoló­
gica general.
Estos y otro s factores confluyen d e nue­
vo en la d efin ición de un p erfil de la ciu ­
d ad , d el edificio y del urbanism o a través
d el cual se ha de ver tam bién el renovado
enfoque lexical del procedim iento construc­
tivo.
A r q u it e c t u r a y f ic c ió n
En el clim a político que caracteriza la
p rim era m itad del siglo x v ii, se in tegra un
proceso d e fecunda producción cu ltu ral en
el que los in telectu ales elaboran una ingen­
te literatu ra panegírica en favor de la mo­
n arq u ía, en la que los soberanos aparecen
com o el «esp ejo d el m un d o ». El arte se
ve en general involucrado en este gesto
adulato rio que im pone la figura d el rey de
m anera hegem ónica en la perspectiva ideo­
lógica d e la época.
La arq u itectu ra, utilizad a com o form a
«sim b ó lic a », no podía faltar a la cita y el
espacio físico d e la cap ital será sobrepues­
to tam bién a l dom inio de un an álisis con­
trolado y adaptado a la conveniente «p re­
sen tació n » del R ey.
En el proceso arquitectón ico desarro llado
por G ómez d e .M o ra , este hecho nos pare­
ce acuciante. Será la causa de una serie de
operaciones específicas y la causa de ciertas
contradicciones pro gram áticas, ya que en
ocasiones se destin an cantidades astronóm i­
cas a fiestas, quedando m arginados proble­
m as constructivos más perentorios.
La cap ital, sobre todo a p artir d el segun­
do asentam iento de la C o rte, 16 0 6 , que se
vio con carácter estab le y d efin itiv o , tuvo
qu e d esarro llar los ideales de un mundo
cortesano y aristocrático orientado a des­
lu m b rar a l sector p o p ular, estableciendo un
nuevo tip o de relaciones en tre el Soberano
Ayuntamiento de Madrid
y los súbditos. E l poder ab soluto o b lig a a
co n vertir la ciudad en el m agno escenario
de su p o der, recurriendo a los m edios téc­
nicos y políticos m ás insospechados. L a ap a­
rició n del R ey en p úb lico , hecho casi co ti­
diano en el siglo x v ii, co n lleva a un a serie
de relacion es em ocionales, p ara las cuales
las im ágenes fig u rativ as, viv ien tes, se con­
vierten en instrum entos d e configuración
p ro p ia, p ara la ostentación p o lítica d e la
fig u ra d el M onarca El estado nacional ab­
soluto se encarna en la ciud ad -cap ital, que
ve en e lla un escenario b ien propicio para
sus m an ip ulacion es, y el reso rte tam bién
para poner en práctica las ideas y la s for­
mas de conducta que le son convenientes
p ara la afirm ación d e su dom inio. P o r ello
se in tentan cen tralizar las fuerzas cu ltu ra­
les y artísticas m ás sugestivas en eUa propi­
ciando un m undo d e «e v a sió n », d eleitan te
y distractiv o que sea capaz de conducir o
d irig ir em ocionalm ente a la m asa. L a ar­
q u itectu ra y las artes en general van a re­
p resen tar sim bólicam ente los valores que
encarna a l m onarquía ab soluta, a través de
la ostentación y el m ecanism o escénico de
las grandes fiestas.
L a fiesta en la C o rte d e l siglo x v ii es
un elem ento in stitucio n alm en te co n stituido .
B astaría rep asar los testim onios de Protoco­
lo p ara reafirm ar esta id ea. L a fiesta exige
una estru ctu ra, casi siem pre efím era, siem ­
pre v arian te, porque cada celebración pare­
ce ex ig ir un m ontaje d iferen te. Los co rte­
jos, los recibim ientos y en tradas triu n fa­
les, los bautism os o las paces, las procesio­
n es, todo ello d a lu g ar a un com plejo me­
canism o escénico q u e ofreció trabajo y preo­
cupación a los p in to res, escultores y arq u i­
tectos.
L a ciudad periódicam ente se en galan a de
com plicados artilu g io s arquitectón ico s de ca­
rácter p ro visio n al, que sirven de m arco a
la p in tu ra, a la escu ltu ra, a las m últip les y
com plicadas tram oyas y artificio s. E llo da
lugar a la creación d e un m arco urbano o
plataform a arquitectón ica circu n stan cial, que
p o sib ilita el enunciado d e una nueva ciu ­
d ad , alejad a de la ciudad real por medio
d e una m etam orfosis m aterializada en im á­
genes id eales, fan tásticas e in só litas, que ale­
jan a! súbdito de la realid ad de todos los
días. Sim ón D íaz ha b rindado en u n a re­
cien te investigación lo s acontecim ientos ex ­
cepcionales acaecidos en la ciudad hasta
1650 m aterializados en aparatos excepcio­
nales y efím eros creados p ara tales fies­
tas 37
Sin d u d a, el sentido lúdico y evasiv o , que
tales m anifestaciones tuvieron y a en el R e­
nacim iento, como bien lo m anifestó López
d e H oyos describiendo la en trad a en M a­
d rid de la R ein a Ana de A u stria en 1580,
se tom a en el siglo x v ii como un arm a po-
lítíc a p ara m agnificar la fig u ra d e l Sobe­
rano.
E l «re v e stim ie n to » d e la ciu d ad sólo d u ­
ra un período lim itad o , pero cad a fiesta es
tratad a con carácter excepcional, con in ven ­
tos y novedades so rprendentes q u e dan lu ­
g ar a q u e e l a rtista agudice su talen to y a
q u e e l arq u itecto con sus conocim ientos téc­
nicos dé paso a una ciu d ad triu n fal, aleja­
d a d e su sem blante de todos los d ías. La
a rq u itectu ra efím era se m an ifiesta en arcos
triu n fales, fuen tes alegó ricas, decorados de
gran com plicación, vallas ab alau strad as y p i­
rám ides, q u e v an acotando los d iferen tes
cam pos d e la representación. E l vasto re­
p erto rio d e arq u itectu ras provisionales que
se sirven d el com plem ento d e la p in tu ra y
escultu ra p ara e x a lta r las virtud es del R ey
a través de las fuen tes lite ra ria s clásicas y
d e los m o ralistas, han dado lu g ar a una
n ueva im agen d e la ciu d ad , co n vertida tran ­
sito riam en te en una figuració n escenográ­
fica id eal, en tre las im ágenes fan tásticas y
e l propio cerem onial d el co rtejo triu n fal y
cortesano. T odas las crónicas d e la época
dan tan ta im p o rtan cia a las im ágenes p lás­
ticas como a l propio cortejo aristocrático
q u e lo describen m inuciosam ente no sólo
p ara que nos percatem os de la presencia
en estas fiestas de todo el elenco n o b ilia­
rio , sino tam b ién p ara in fo rm ar d el lujo y
ostentación de las carrozas, las joyas o los
trgjes. G óm ez de M o ra, en su crónica so­
b re el Ju ram en to d el P rín cip e B alta sar C ar­
lo s en e l año 16 2 9 , e l A u to d e F e del
año 1632 o incluso en las exeq uias de M ar­
g arita de A u stria y F elip e I I I , dedica va­
rias páginas a especificar los aspectos sun­
tuosos d el acom pañam iento cortesano.
Incluso las fiestas religio sas se organizan
con e l m ism o boato y el m ism o sentido
triu n fal. F iestas de acción d e gracias, b au ­
tism os, procesiones, canonizaciones o b eati­
ficaciones, propugnan la id ea d e lo sagra­
do, y para ello los m onum entos religiosos
se enm ascaran tam b ién , con altares y tra­
m o yas, que a modo de gran d es retablos pú­
b lico s, contribuyen d e la m ism a m anera a
crear efectos escenográficos. En la C orte
hicieron verdadero furor los tram o yistas
italian o s, que pusieron en m archa in genio ­
sos m ecanism os, descubriendo un nuevo
cam po artístico
G ran p arte d e las fiestas com enzaban en
la P laza d e P alacio . Un lib ro d e E tiquetas
q u e conserva e l A rchivo R e a l, y q u e a tri­
b uim os a Ju a n G óm ez de M o ra por varias
razones que explicam os en su lu g a r, ofre­
ce am p lia inform ación sobre la form ación
d el corteo real con ocasión d e las d iferen ­
tes «fu n cio n es» que requerían la presencia
de los R eyes. L a inform ación se com pleta
con doce p lan tas en las q u e se p erfila la o r­
ganización de las cerem onias. Se p revee la
16
. l\
De
peí Mito \
t-’A T O L ÍC O Y
■ A ' A ¿I.B C XXI ^ lita ria y la ciudad «p ro v isio n al y efím era».
LVC.
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lo n gitud d el co rtejo , la organización jerár­
quica de la nobleza in teg rad a, la estru ctu ra
en arco d e la com itiva in tegrad a en un sis­
tem a geom étrico convencional, en un des­
piece de cuadrado s, rectángulo s, elip ses o
hem iciclos. En el centro ap arece el coche
d e « la P erso n a», el Soberano, com o un hé­
roe victo rio so, en el plano m ilitar y en el
plano m o ral, id en tificad a su persona con
todas las v irtu d es q u e irán quedando refle­
jadas en los arcos, en las decoraciones, en
las p irám id es, en los altares, ad v irtien d o a
lo s súb dito s su om ním odo poder y aconse­
jando la fidelidad a su persona. Los sím ­
bolos arquitectón ico s basados en fórm ulas
d e la A n tigüedad triu n fal, las im ágenes fi­
gu rativ as in sp iradas en dioses y héroes y
la p alab ra en form a d e in scrip ció n , retom an­
do versos lau d ato rio s o pensam ientos ejem -
plificado res de lo s auto res clásicos.
En el m undo fan tástico de la fiesta, el
pasado se evoca p ara en grandecer el pre­
sente en una fórm ula d e recreación aju sta­
d a a la sen sib ilid ad d e la época. E l pro­
gram a que enm ascara la ciudad siem pre es
ex altato rio d el poder din ástico , trayéndose
a colación los m om entos sign ificativo s de
la vid a d el R ey o de los p rín cip es, siem pre
a través de un len g u aje sim bológico y ale­
górico.
En el fondo, la desproporción q u e ex is­
te en tre la ciudad « r e a l» y co tid ian a y la
ciudad « tr iu n fa l» com o escenario d e una
visió n apoteósica d el R ey, puede señalar
con ex actitu d la d iferen cia de u n a ciudad
que com ienza tím idam ente su despliegue
Ayuntamiento de Madrid
h acia el barroco y la ciu d ad b arroca am ­
p liam en te co n stitu id a, en b ase a u n a com ­
p licad a esceno grafía y co reo grafía, p erfec­
tam ente reg u lad a y m an ip ulad a, p ara ser
escenario del poder absoluto.
En la en cru cijad a h acia un cam bio d e es­
tilo en p ro fun d id ad , se ha d e ten er en
cuen ta el v alo r estru c tu ral y artístico d e esa
ciu d ad d e ficció n , d e vida y rep resen tació n ,
ya q u e en el d esp liegu e de la fiesta y en
el m arco arquitectó n ico q u e la p o sib ilita, se
com ienzan a p o ner en m archa en los inicios
d el siglo x v ii, lo s in strum en to s operativos
adecuados a las necesidades rep resen tativas
de la p o lítica de « g ra n d e u r» congénitas al
esplendor del barroco. A p aren tem en te ex is­
te una dico tom ía en tre la ciu d ad real y u ti­
E ste antagonism o es m ás b ien ap aren te que
real, ya q u e en el p ro gram a arquitectónico
de Ju a n G óm ez d e M o ra, h ab ilitan d o p la ­
zas p ata espectáculos y estru ctu ras v iarias,
sobre el an tiguo cañam azo m ed iev al, en el
fondo se están m arcando las p rem isas del
carácter p úb lico , aúlico y rep resen tativo de
la cap ital, que siem p re ten d rá com o punto
focal el A lcázar d el M o n arca, la exaltación
d e la M o n arquía y el estado d e adhesión
em ocional d e los súb dito s a su p erson a. Su
tip o lo gía, o rden ada, sim étrica y racional,,
em ancipada d e la disp ersión y disto rsió n
m an ierista, p ro p ician un m undo solem ne y
sereno en el q u e se altern an lo racio n al y
lo m aravillo so , la d ialéctica en tre razón y
fan tasía, cuyo eq u ilib rio o in determ inació n
p ercep tiv a, se h allan p resentes en e l b arro ­
co m aduro.
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G óm ez d e M ora. L ibro de E tiqu etas d e l R eal P alacio. <>i^iiV Juram en to de prín cipes, en San Jerónim o.
H onras d e R eyes y P rín cip es en San Jerónim o. ,r '¿aM í t p A ^ iwwJt

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Bautism o de P rín cip es, en San Ju a n .
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Gómez de M oca: L ib ro d e E tiqu etas d e l R eal Palacio.

Gómez d e M ora: L ib ro de E tiqu etas del R eal P alacio. O rden d e l acom pañam iento d e en trad a d e la R eina.
O rden d el acom pañam iento de los R eyes.

Ayuntamiento de Madrid
B io g r a f ía
a) L u ga r d e n a c im ie n t o . I n fa n c ia
El p erfil hum ano de J u a n G ómez de M o­
ra ha sido trazado en los últim o s tiem pos
con cierto rigo r, debido a la num erosa co­
lección d e docum entos dados a conocer en
relación con su vid a, con sus ascendientes
y e l m edio social en el que d esarro lló su
carrera artística. Estos datos biográficos no
tien en un in terés pasajero , codo lo contra­
rio , esclarecen y ju stifican su orientación
a rtístic a , ¡os d iferen tes m atices d e su sen-
b ilid ad , la especial altern ativ a d e su obra,
fruto en gran p arte de su educación y fo r­
m ación fam iliar.
T oda ¡a fa m ilia, p aterna y m atern a, pro­
cede d e C uen ca, ciud ad en la que Ju a n Gó­
m ez de M o ra nació en e l m es d e m arzo
d el año 15 86 . L a n o ticia se desprende ex ­
p lícitam en te d e su p artid a de B autism o h a­
lla d a en la P arro qu ia d e San ta C ruz de
a q u ella ciud ad , en la q u e se hace constar
sus p adrinos y e l nom bre d e sus padres
E ra e l segundo varón de ocho herm anos.
G onzalo, Francisco, Francisco (re rep ite el
nom bre por la m uerte d e l prim ero ) y Ju an
nacen en C uenca, m ientras M aría , A ndrés,
C atalin a y M ig u el nacen en E l E scorial por
circunstancias que después verem os
H asta lo s cuatro años d e ed ad , Ju a n G ó­
m ez d e M ora v iv ió en su ciud ad n a ta l, ju n ­
to a sus tres h erm anos, en e l seno d e una
fam ilia de a rtistas y en e l am biente de una
ciud ad altam en te rep resen tativa com o cen­
tro artístico d el ú ltim o R en acim iento h is­
pánico. P a tria de varones ilu stre s, com o el
C ard en al G il de A lbornoz, fun dado r d el Co­
leg io de San C lem ente d e B olonia, d e don
F rancisco de M endoza, d e don D iego de
C o b arrub ias, de los poetas C ortés y V illa-
v icio sa, de A lonso de O jeda y sobre todo
la tie rra p atrim o n ial d el M arqués de C añ e­
te. E l escrito r B alta sar P orreño, prim o del
arq u itecto , recuerda a C uenca en uno de
sus escritos con grandes alab an z as^ '.
b) La fa m ilia . E l t r a s la d o a E l E sco ria l
Ju a n G óm ez d e M o ra n acía en e l seno
de u n a fam ilia de p in to res y arquitectos.
S u p ad re, Ju a n G óm ez, e ra m iem bro de una
larg a estirp e d e p in to res arraigado s en
C uen ca, y que le h ab ían precedido a l me­
nos en dos generacio nes. D e M a rtín Gó­
m ez e l V iejo se tien en noticias desde el
año 1 5 4 8 , fecha en la que p in tab a e l R eta­
blo d el C ab ild o , d e San Lorenzo, San M ateo
y P urificació n en la p ro p ia C ated ral de
C uenca A sí lo testim onió M artín G ómez
e l Jo v en , en c arta d irig id a a l C ab ild o d e d i­
ch a C ated ral e l año 16 0 3 , so licitan do ser
Lí)K'T-"Vt. -'•4
- ...W íC
P artid a de bautism o de Ju a n Góm ez de M ora. 26 de m ayo d e 1586.
ad m itid o com o p in to r o ficial de dich a Sede
cated ralicia. En sus declaraciones pondera
a su abuelo y agrega como dato favorable
a su h isto rial artístico , el h ab erse form ado
con su p ad re, G onzalo G óm ez, « u n exce­
len te p in to r» que hab ía realizado en su
tiem po notables o bras. G onzalo es herm a­
no d el p adre d e n uestro arq u itecto , y m uy
querido por é l; a su p rim er h ijo , a su
p rim ogénito, le b au tiza con su nom bre.
U na fam ilia de p in to res a la q u e p ro teg ie­
ron sin duda lo s H u rtad o de M endoza a
juzgar por la declaración del propio Ju an
G óm ez d e M o ra recogida en la dedicato ria
d e su lib ro escrito con m otivo d el Ju ram en ­
to del P rín cip e B alta sar C arlo s, ofrecido al
citado M arqués d e C añ ete, G en tilho m b re
de la C ám ara de Su M ajestad : «R em ito la
R elació n del Ju ram en to q u e se hizo a nues­
tro Serenísim o P rín cip e, ya que por las ju s­
tas causas que V . S. tu vo , no pudo asistir
en la solem nidad d e tan señalado d ía , vea
com o copiadas de su o rig in al, la M ajestad ,
P om pa, A u to rid ad y R iqueza con q u e se
celeb ró . Y cum plo rem itién d o la, con una
p arte de lo m ucho que debo a la G randeza
de Su E xcelen tísim a C asa, d e quien m is
padres y abuelos recibieron m uy sin gulares
fav o res» E sta fam ilia de p in to res, encon­
traro n en su ciu d ad « u n san tuario d e l arte
ita lia n iz a n te » com o se ha escrito **, pen­
sando q u izá en las in flu en cias toscanas lle ­
gadas a e lla de la m ano d e Y áñ ez, a quien
M artín G óm ez em ula en algu n as de sus
tablas.
Su m adre, F ran cisca d e M o ra, p ertenecía
a o tra fam ilia d e C uenca en tro n cada tam ­
bién con a rtistas, pero en este caso con
m aestros de la construcción. D el am biente
arquitectón ico procedía su herm ano F ran ­
Ayuntamiento de Madrid
• . *“ ’ , ■'■y-
cisco, hom bre de talen to y só lida form a­
ción; a los 2 6 años, era llam ad o por el Rey
F elip e II p ara ejercer el cargo de ayu d an ­
te de Ju a n d e H errera en la construcción
d el M o n asterio de San Lorenzo d e El Es­
c o r i a l E r a el año 15 7 9 , fecha en la que
com enzaba una larg a y p restigio sa catre ra,
prim ero junto a H errera y a la m uerte de
é ste , como T razado r y M aestro M ayo r del
R ey. A p artir d el año 1 5 9 2 , Francisco de
M o ra era nom brado M aestro M ayo r d el
A yun tam ien to de M ad rid , M aestro M ayo r
d e U cles, A posentador d e l R ey y A yuda
d e la F u rrie ra. U na carrera apoteósica, co l­
m ada d e títu lo s, de p riv ilegio s y de hono­
res. En el siglo x v i i i , su nom bre fue in ­
tegrado en la lista de gran des varones ilu s­
tres d e C uen ca, su ciudad natal*'®.
Francisco p erten eció a una fam ilia com ­
p uesta por cinco herm anos. M aría , o C ata­
lin a (no hem os podido p recisarlo ), fue la
m ad re d e l escrito r B altasar P orreñ o , el cual
d esarro lló sus estu d io s en A lcalá d e H e­
n ares; hizo la carrera eclesiástica y logró
lo s títu lo s d e B ach iller y L icen ciado . Fue
C ap ellán de don P edro P o rto carrero , o bis­
po d e C u en ca, cu ra d e P aredes y d e la Ig le ­
sia de San E steb an de H u ete. En uno de
sus lib ro s nos cuen ta q u e conoció a F eli­
pe I I I a su v u e lta d e las C ortes d e V alen ­
cia en e l año 1 6 0 4 , y le m ostró sus lib ro s
escritos con la m ediación d e su tío Fran­
cisco d e M o ra. P o rreñ o m u rió en e l año
1639 después d e h ab er escrito y publicado
num erosas obras d e carácter h istó rico , b io ­
gráfico , religio so y p o ético ^ ’ .
E l herm ano d e Francisco d e M o ra, Ju a n ,
fu e llam ad o p o r su h erm ano a M ad rid y
F elip e I I I le nom bró U gíer d e la Saleta
d e la Reina*'®. P o rteñ o , a l elo g iar las cu a­

lid ad es d e F elip e I I en e l cam po de la G eo­
m etría y A rq u itectu ra, dice « q u e ten ía tan­
ta destreza p ara disponer trazas, que cuando
F rancisco d e M o ra, m i tío . T razador M a­
y o r suyo y J u a n d e H errera su antecesor,
íe traían la p rim era p la n ta, así m andaba po­
n er o q u itar com o si fuese V itru b io o Ser-
lio . Y por ser así su d estreza, ten ía m i tío
todos lo s d ías un a hora d eterm in ad a para
acu d ir a la consulta de las trazas de S u Ma-
g estad »
P lanteábam os hace algún tiem po la cues­
tió n de la relació n d e l ap ellido M o ra con
un a poderosa ram a de jud aizan tes exten d i­
da por toda la p ro vin cia con Sede en Quin-
tan ar d e la O rden N ada hem os podido
a ñ ad ir a esta co n jetu ra, y a que lo s razona­
m ientos q u e dim os entonces no dem uestran
n ad a seguro.
Como hem os v isto , Ju a n G ómez d e M o­
ra nació en un am biente fam iliar relaciona­
do con las artes. É l nació cuando su tío
Francisco h ab ía llegad o y a a la fam a, y es­
te hecho será d eterm in an te p ara e l destino
de su vid a.
E n efecto , e l año 1590 el m atrim onio de­
cid e abandonar C uenca p ara em p render rum ­
bo a E l E scorial. Francisca d e M o ra y su
m arido Ju a n G óm ez, abandonan la ciudad
n atal con sus tres h ijo s, G onzalo, Ju a n y
Francisco. Llam ados por Francisco d e M o­
r a , le espera un b rilla n te p o rven ir a Ju an
G óm ez, pues es a él a quien se so licita co­
m o p in to r en e l M o nasterio. D esde 1590
a 1 5 9 2 la fam ilia debió in stalarse en M a­
d rid , quizá d e m an era p ro visio n al, en casa
d e M o ra. En 1592 n acía M aría , a q u ien apa­
d rin a d on Francisco d e T o rres, S u m iller de
Sus A ltezas L a carrera de p in to r d e Ju an
G óm ez com ienza su au ge. Se desplaza a E l
d u la nos in fo rm a de su p rim era caíd a en
estos térm inos: « S u M agestad m anda que
a Ju a n G ómez su p in to r, que esta sirvien ­
do en esta fab rica, se le den m edico y m e­
dicinas el tiem po que estuviese enferm o y
sirviese en e lla , según y como se dan a los
dem as o ficiales»
E scorial p ara realizar a llí lo p rin cip al de
su o bra. Los encargos se suceden sin in te­
rrupción Zarco docum enta num erosas
obras d el artista y como fruto de su dedi­
cación y d e su m aestría el R ey le ofrece
el títu lo d e P in to r de C ám ara el 25 de fe­
brero d e 1593, convirtiéndose en un p resti­
gioso pintor d el círculo de la C o rte. R es­
tau ra y retoca «lo s cuadros de L u q u ete y
F. Z úcaro, que no llen aro n a l R ey hasta
quando el p in cel dulce y suave de Gómez
los reto co ». A l tratar de lo s reto ques de los
cuadros de Zúcaro se dice, « e s u n español
y su nom bre, Ju a n G óm ez, que retoca tam ­
b ién a P eleg rín , C arvajal y o tro s». A pesar
d e su éx ito en el M o n asterio , el p in to r si­
guió m anteniendo contacto con M adrid,
pues sabem os que se encargó de realizar la
p in tu ra d el retab lo de la C ap illa R ea l de
A tocha, cuyo edificio pocos años después
se ren o varía por trazas de M o ra y de su
propio hijo .
Su vid a profesional se hab ía centrado de­
fin itivam en te en E l E scorial. A llí nacieron
sus tres últim o s hijo s. AUí in iciaba su se­
gunda in fan cia Ju a n G óm ez de M o ra; el
m arco del M onasterio se co n vertía en el
fondo am biental de sus juego s, posiblem en­
te en el fondo de las conversaciones fam i­
lia res, de los afanes y desvelos profesiona­
les. L a estab ilid ad fam iliar, el p restigio y
estim ación de su padre y la fam a de su
tío Francisco, d e q u ien P orreño escrib ía por
estos años que « fu e uno d e los m ás v alien ­
tes hom bres en la A rq u itectu ra que h a te­
nido E u ro p a » ” , posiblem ente le hicieron
v iv ir un a in fan cia sosegada y feliz. F ue sin
em bargo un a felicidad relativam en te corta,
y a que el 31 d e octubre d e 15 9 6 , cuando
sólo contaba 10 años d e edad, su padre
Ayuntamiento de Madrid
contrajo un a grave dolencia. U na R ea l C é­
El p in to r Ju a n G óm ez m oría en el mes
de noviem bre d e 1597. Sólo un m es antes
hab ía nacido su ú ltim a h ija C atalin a. M urió
en San Lorenzo y su cuerpo fu e depositado
en la C ap illa tercera de la Ig lesia , en el
lado d el E vangelio , con todos los honores.
«H izose por el el oficio fun eral y m isas
con diáconos y novenas y honras, y no h i­
zo testam ento. M urió súp ito , de apople-
x i a .. .» E nterrado en la citad a C ap illa del
Santo C risto de la E speranza, su cuerpo
quedó en el lu g ar a donde había llegad o po­
cos años antes con tantas ilusio n es de tra­
bajo. D ejaba una fam ilia a la que se le
presentaba un destin o in cierto , pues el m a­
yor de los h ijo s, G onzalo, sólo alcanzaba
los 12 años.
c) T r a sla d o a M a d rid . S u fo r m a c ió n
T ras la m uerte d el p in to r Ju a n G ómez,
su viuda Francisca d e M ora no h alló nin gu­
na razón p ara perm anecer en E l E scorial.
A consejada seguram ente por su herm ano d e­
cide in stalarse en M adrid jun to a sus siete
hijo s. E l R ey aliv ia su traged ia concedién­
do le « 1 0 0 ducados an uales en com pensa­
ción a los servicios prestados a la Corona
por el p in to r» Se in stala en u n a casa en
la calle d e la F lo r, casa que adquirió por
estar cercana a la vivien da de su herm ano
Francisco. La ayuda que recibe de la Casa
R ea l cubre sus necesidades m ás p eren to rias.
P eto cuen ta desde ahora con la ayuda m a­
te ria l y m oral de su herm ano, el cu al, tras
la m uerte d e H errera en 1597, se convierte
en la figura p rin cip al d e la A rq u itectu ra
d e la Corte.
Como consecuencia de esta serie de he­
chos, Ju an G ómez d e M o ra p asa como sus
dem ás herm anos a la custo dia d e! arq u i­
tecto del R ey. Francisco se convierte en su
gu ía y protector. Con c ie rta in tu ició n , fue
Francisco el que d esp ierta en é l la afición
hacia el m undo de la A rq u itectu ra, quien
le orientó en los prim eros conocim ientos,
quien le llev ó d e su m ano p ara contem plar
o ju zgar sus propias obras en e l A lto y B a­
jo E scorial, en el P ard o , en A ran juez, en
cu alq u iera de lo s S itio s R eales u obras p ar­
ticulares en las q u e in terv in iera. « S e crío
en com pañía d e su tío , le hizo asistir m u­
cho tiem po a l estudio de las M atem áticas
establecido en M ad rid ; le enseñó la A rq u i­
tectura y procuró q u e el R ey le recibiese
 ficación o p ragm áticas, avalad as en m uy po­ zadores y M aestro s M ayo res d el R ey. En
co por el estudio de las ciencias y cultivo esta etap a de form ación de G óm ez de M o­
de las A rtes...»® ® . ra la d irig ía , p o r tanto , Francisco d e M ora.
L as diferen tes traducciones al castellano En la A cadem ia, y b ajo su custo dia, ttans-
de los tratad istas italian o s sobre todo, de­ curriero n lo s años de preparación teó rica;
bieron proponerse en e l am b ien te d e la A ca­ a llí fo rtaleció su cu ltu ra h um an ística, ap ren ­
dem ia. P ero tam bién se llevaro n a cabo d ió el latín y o tras len gu as, a llí p ro fun di­
otras in iciativ as que nos parecen im p o rtan ­ zó en el m undo específico de la arq u itectu ra
tes en este proceso de form ación del ar­ a la que deb ió m o strar gran afición desde
q uitecto . «C o n sideran do el grave prejuicio sus in iciales años d e apren dizaje.
que se seguía en las obras p ub licadas por Estos años de estu d ian te dedicados sin
falta de com prensión en eUas de las A rtes, d u d a a p ro fun dizar en el idiom a d e los
sin d istin g u ir las lib erales d e las m ecánicas, m aestros italian o s y franceses, a través de
recom endó el R ey la im p lan tació n de una estos tratad istas en las pro p ias fuen tes de
T ex eira; C asa de Gómez de M ota.
C átedra d e esta C iencia, que p o r su función la A n tig ü ed ad , en obras de todo género
en SU se rv id o y se le diese por su A yu ­ co m plem en taria de los M u n icip io s, hubo de ya q u e tales lectu ras y reflexio n es ya se
d a n te » in stalarse en los E studios d e la V illa , no d em uestran en su in icial b ib lio teca, nos dan
E ste ap ren dizaje com enzaba en el año lejo s d e la A cadem ia de M atem áticas» cuen ta de las bases sobre las q u e ha de
1597 y co n d u iría en 1610 con la m uerte E l p ropio R ey ordenó al C o rregido r d e M a­ su rg ir la fig u ra d el arq u itecto . Se convierte
de Francisco. T rece años de profundo estu ­ d rid pro p usiera la pro visió n d e dicha C áte­ en un hom bre de cien cia, que busca una ba­
dio y experim entación q u e le h iciero n g a­ d ra «do nde se le a y enseñe e l A rte de la se racio n al p ara su arte , que d a p rio rid ad
n ar la confianza de Francisco d e M ora y A rq u itectu ra y las dem ás que fueren nece­ a l aspecto teórico d e la arq u itectu ra, aun­
d el propio R ey , quien considerándolo bien sarias p ara el Buen F ab ricar». que le in q u iete tam bién la observación y
capacitado y fie l, le h ará en trega de todos Los organism os docentes en lo s que se la experiencia.
los títu lo s desem peñados por su tío F ran ­ desarro lló la form ación d e Ju a n G óm ez de En este aspecto nos parece h ab er asim i­
cisco, co n virtién d o le en e l p rim e r A rq u i­ M o ra fuero n , seguram en te, la A cadem ia de lado como n o rm ativ a fun dam en tal la au to ­
tecto de la C orte cuando sólo contaba con M atem áticas y la C átedra de A rq u itectu ­ rid ad de V itru b io . P ara G ómez de M ora
2 4 años. ra Se da la circun stan cia de q u e el ar­ el arq u itecto d eb e, ante todo, poseer cono­
H acía e l año 15 9 7 , centrada su fam ilia qu itecto , una vez term in ad a esta form ación, cim ientos profundos teóricos, m atem áticos,
en M ad rid , J u a n G óm ez d e M o ra in iciaba irá a v iv ir a la m ism a casa donde se situó nociones de filoso fía n atu ral, leyes o retó ­
su form ación en cierto clim a de p riv ilegio , la A cadem ia, vivien d a de p ro p iedad re a l, y rica, todas aq u ellas ciencias que puedan ser­
de p rerro gativ as personales. Francisco es que a l asum ir el cargo d e M aestro M ayo r v ir a los prin cip io s de la razón. Todos es­
arquitecto d e l R ey , pero tam b ién lo es de d el R ey, se le concederá d isfru ta r p ara uso tos aspectos están en la base de su form a­
su valid o e l D uque de L erm a, d el D uque de p ropio d e un a d e sus p artes. ción, fueron adoptados com o criterio s pre­
O suna, d el M arq u és d e M o n terrey, d el ar­ P o r orden d e l M onarca, la A cadem ia feren tes, fueron dem ostrados en el desarro ­
zobispo de T o ledo , de lo s hom bres de m a­ siem pre deb ería estar d irig id a por los T ra­ llo de su queh acer artístico v en sus pro­
y o r in fluencia en la C o rte. P ero Francisco
sabe m uy bien los p asos que h a de d ar su
sobrino p ara d esarro llar su talento.
Probablem ente in g resa en la A cadem ia
d e M atem áticas, fun dada en 1582 por F e­
lip e I I , d irig id a por Ju a n d e H errera y po­
ten ciada por e l m atem ático p ortugués La-
b añ a, junto a P edro A m brosio O ndériz y
L uis G eorgio. Como com plem ento a l des­
arro llo d e las C áted ras, se im pone la tr a ­
ducción d e lib ro s ex tran jero s, q u e pueden
b en eficiar las m aterias que se im p arten . En
este punto fu e destacada la lab o r lle v a d a a
cabo por don C ristó bal de S alazar, Secre­
tario de la E m bajada de V enecia. E l m is­
m o O ndériz dab a un ejem plo traduciendo
e l U ndécim o y D uodécim o L ibro d e Geo­
m etría, P ersp ectiva y E sp ecularía de E ucli­
d es, lo s E sféricos de T eodosio y los E qui­
ponderantes de A rquím id es, traducción en
la q u e tanto le estim uló Ju a n d e H errera.
E l d irecto r d e l centro declaró su especial
in terés « p o r una clases dedicadas a las
obras, profesión que sin h allarse d efin id a,
p e rm itía su cu ltiv o a aquellos aparejadores
d e can tería y a lb a ñ ilería , que con nociones
de trazados, h ab ían ad q u irid o con e l ejer­
cicio de las norm as m ás u su ales en la ed i­ v is t a panorám ica de M ad rid . S ig lo x v ri.

20
Ayuntamiento de Madrid
p ias d eclaracion es. M uchas veces aludim os
en este trab ajo a su «D efen sa ante e l F is­
c a l» , con ocasión de la obra d el A lcázar.
AUí se en cuen tra toda la ciencia asim ilada,
las fuen tes teóricas p referid as, el uso d e to­
dos lo s grandes postulados cien tífico s, la
cu ltu ra d e gran horizonte d e l arq u itecto ad­
q u irid a desde lo s años d e form ación, su cla­
ro concepto d el «arq u ite cto »* ^ .
P ero la p o sib ilid ad d e « e je r c ita r » , de
ap licar e l cam po teórico de su in quietud
lib resca, en program aciones concretas arq u i­
tectó n icas, tam b ién tuvo la suerte de rea­
liz arlo en p aralelo . Francisco d e M ora lo in ­ /
troduce d e su m ano en lo s ta lleres reales,
donde puede m uy d e cerca segu ir e l curso
p lan im étrico de las realizaciones, co tejar,
com parar, aprender in cluso d e las ideas de
artistas extran jero s que F elip e I I I h a m an­
dado lla m ar a la C o rte en esos prim eros ' \
años d el siglo x v ii. Y a e l propio am biente
gen eral de P alacio , con las id as y venidas
d e ilu stre s v isitan te s, e l paso de R ubens,
son elem entos a ten er en cuenta en la ed u ­
cación de su sen sib ilid ad .
F ru to de esta in tegració n en e l m edio ar­
q u itectó n ico d e l A lcázar, es sin d u d a el
tem prano nom bram iento de A yu d an te de
de una ocasión m an ifiesta su adm iración b ib lio teca, y a llí pudo h allar todo el caudal
T razad o r R ea l. Es esta su p rim era respon­
p o r el hom bre que le ayudó a d efin ir su d e conocim ientos d el m undo an tigu o , me­
sab ilid ad pro fesio nal y la que m arca e l des­
vocación. «F ran cisco d e M o ra, como tan diev al y renaciente en m uchos aspectos d el
tino d e su trab ajo en el futuro . E n e lla se
grande A rch itecto , cum p liria con las o b liga­ saber. No nos basam os en sim ples co n jetu­
especifica su n atu ra l in clin ación h acia el
ciones de su oficio, CO continuo estudio ras p ara d ar d efin ición a su só lida y fecun­
m undo d e la especulación. P ara la ejecu­
acerca destas trapas». E ste reconocim iento da form ación. L a realid ad dem uestra que
ción de la s obras b uscará el m ejor equipo
no im plica el que independientem ente él desde sus prim eros años fu e conducido al
de la C o rte, pero su p ap el siem pre es crea­
h aya form ulado sus propios criterio s esti­ am biente m ás cu lto , que en él desarrolló
tiv o , pro yectivo , a l m argen de cu alq u ie r la ­
lístico s como se dem uestra cuando dice: una enseñanza de n ivel sup erio r, y q u e su r­
bor d e tipo ejecu tivo . E sto se dem uestra
« ...p e r o no se puede defender que los in ­ gió tras el ap ren d izaje, por su talen to , que
an te la revisió n d o cum en tal de toda su obra
genios de los A rtífices son todos iguales le condujo en edad tan tem prana al acap a­
y a través de sus escrito s, com o verem os.
(L . Ínter artífices 31 de so lu t o b i: In ter ram ien to de todos los títu lo s otorgados por
E l títu lo de T razado r es sin duda e l m á­
artífices longa diffo rten a est ingenis n atu­ e l R ey de E spaña en el cam po d e la ar­
xim o p arangón a que p uede asp irar u n ar­
ra, doctrina, in stitu tio n is. P etru s G reg de q uitectu ra.
quitecto . En este punto d eclara Ju a n Gó­
m ez d e M o ra; «D e donde proviene no aver R ep úb lica L ib 6 c. 9 n. 2 in p rin cip io )»
en la C asa R e a l m in istro , ni C riado que no O tro punto que no conviene o lvid ar en
los años de su form ación es la n u trid a b i­ d) T ítu lo s y p r e r r o g a t i v a s c o n c e d i d a s p o r
ten ga en ten d id o , q u e e l O ficio de Traba­
b lio teca reun ida en su casa por Francisco F e lip e I I I . S u m a t r im o n io y a m b ie n t e
d o r, n o h a ten ido o tro sup erio r p ara aver
de M ora. fa m ilia r
d e d a r cuen ta de lo que se v a trabando, ni
q u ien p ueda ig n o rar, que la costum bre tan P érez P asto r hace m uchos años, publicó
la referen cia de un docum ento im portante V íctim a de una larg a en ferm edad, F ran ­
in m em o rial q u e en esto a ávido ten ga fuer-
relacionado con Francisco de M o ra, su In ­ cisco de M ora m oría en e l m es d e agosto
ba de D ecreto R e a l»
ven tario de bienes y A lm oneda En nues­ d el año 1 6 10 **. P o r C éd u la R e a l, sin que
E sta o rien tació n «e sp e c u la tiv a » en la que
tro ú ltim o trab ajo de arq u itectu ra m adrile­ m ediaran concursos n i vacilació n algun a,
tran scu rren los años de su form ación, fue
ña publicam os p arte de su b ib lio teca, la Ju a n G ómez d e M ora pasaba a ejercer o fi­
im p u lsad a sin duda por su p ro tector, crea­
cu al nos dem uestra un a vez m ás las bases cialm ente todos los cargos desem peñados
d or a su vez de im p o rtan tes ed ificio s, tra­
in telectu ales d e algunos d e nuestros arqui­ por su tío . « . . . haviendo fallecid o F ran cis­
zad o r d e las obras relacionadas con e l Con­
tectos, en contra d e lo q u e algunos h isto ­ co de M o ra ... deseando d ar A posentador
cejo de la c a p ita l y d e la C orona. P en se­
riadores continúan rep itien do en una autén­ d e P alacio y M aestro M ayo r del A lcázar de
m os que J u a n G ómez de M o ra, en tre 1600
tica descalificación de la arq u itectu ra h is­ la V illa de M ad rid y C asas R eales del P a r­
y 1 6 1 0 , tien e en tre 14 y 2 4 años, ed ad m uy
pánica del siglo X V II do y Cam po y deseando d ar en la co n ti­
crucial p ara p asar d e las b ases d e u n buen
E sta bib lio teca de Francisco de M ora sir­ nuación deUas el b uen recaudo que convie­
estu d ian te a la s de u n gran especulador,
vió a su sobrino co tidian am ente, y a llí b u ­ n e, h e acordado nom brar en su lu g a r por
siem pre bajo la m irad a aten ta d e F rancis­
ceó en las fuen tes d e todas las épocas en M aestro de las dichas obras y T rabador de-
co , que sin d u d a v io en e l sobrino su con­
m ateria d e arq u itectu ra. A llí estab a el P a­ lla s , a Ju a n G ómez de M o ra, su sobrino,
tin u ad o r. A un que Ju a n G óm ez d e M o ra es
lla d lo que echam os en fa lta en su in icial n uestro C riad o , acatando su av ilid ad y su­
hom bre parco en sus expresio n es, en m ás

Ayuntamiento de Madrid
 ficien cia, y lo que nos h a servido y sirve, y
como ta l, ordene todo lo que se a de hazer
en e lla s ...»
L a O rden re a l, traslad a a Ju a n G óm ez de
M o ra a l p rim er plano d e la vid a o ficial, A
p a rtir de ahora sus resp on sab ilidades se
acrecientan d ía a d ía, pero se debió sentir
orgulloso d e su su erte, ya q u e se ab rían
an te sus ojos num erosas posibilid ades de
trabajo donde poder p lasm ar todas sus
id eas. D esde e l m ism o d ía de la m uerte de
su tío , ejerce ya in terin am en te todos los
oficios, sin em bargo, los títu lo s oficiales co­
m ienzan a exped irse a p a rtir d el 11 d e fe­
brero de 1611. En dichos títu lo s ya se es­
pecifican sus atrib ucio n es, sus resp on sab ili­
dades y su salario in icia l de 20 0 ducados
a l año, can tid ad q u e será d up licad a en bre­
vísim o plazo. E n su período de ayudan te
d e trazad o r, época d e estu d ian te, h ab ía ga­
nado cuatro reales y m edio por d ía im ­
p o rte que se le suprim e tras e l juram ento
de lo s títu lo s oficiales.
D e m anera sim ultán ea, el R ey le otorga
los cargos d e A posentador M ayo r d e P a la ­
cio y d e A yud a d e la F u rrie ra. L as can ti­
d ades p ercib id as por estos cargos llegaro n
siem pre a su bolsiUo con co nsiderable re ­
traso . En e l año 1613 p ercibía los gajes de
lo s años 1611 y 1612 Por cierto q u e en
el m es de septiem bre d e 1613 declarab a
que aún se le d eb ían 1 0 .0 0 0 reales « d e l
.tiem p o q u e sirvió e l oficio de A yu d a de
T razad o r» y que h ab ía in ten tad o cobrarlo
d e los bienes de Francisco d e M o ra, « d e cu ­
yo fondo le correspondía c o b rarlo s», lo cual
nos hace suponer q u e su sueldo d e ayudan ­
te estab a incorporado a l d e Francisco de
M o ra, y de ah í que expresara la dependen­
cia 70
E l año 16 11 , fecha d e nom bram iento co­
mo T razado r y M aestro M ayo r, es ya un
hito en su carrera artístic a. Las em presas
arquitectón icas que e l re y p atro cina, la no­
b leza, la ig lesia, e l C oncejo de la V illa , la
sociedad señ o rial, e tc., etc., com ienzan a ser
responsabilidad casi exclusiva d e l arq u itec­
to . Su activid ad se va aq u ilatan d o a dos
v ertien tes. P o r una p a rte , tien e q u e «co n ­
tin u ar y co n clu ir» obras ya em prendidas por
su tío en e l in m ed iato período preceden­
te. Son de gran alcance, sobre todo en Si­
tios R eales. N ecesita u n a plan ificació n a
gran escala, porque las obras se encuentran
disem inadas por todo el entorno d e la Cor­
te, É l m ism o alu d e a la vasta p ro gram a­
ción re a l, « ...g a s t a n d o noches y d ias en
a sistir de modo a la execucion de estas n ue­
vas fab ricas, q en m uchas ocasiones se ha
visto a la m uerte vencido d e tan in su frib le
trab ajo »
En esta activ id ad d e continuism o de la
obra arquitectó n ica an terio r, querem os h a­
c er n o tar sus p ertin en tes rectificacio n es, su
22
actitu d ren o vado ra, incluso en p lan team ien ­
to s realizados d irectam en te por su tío . P e­
ro h ay o tra v ertien te que se in icia en el
m ism o año de su nom bram iento, la que
se conduce por la v ía d e la s n uevas in icia­
tiv as arquitectó n icas, en la que ya se pone
a p ru eb a su defin ido criterio artístico , su
avidez y superación. Su vid a profesional
en tra d e llen o en u n cap ítu lo en e l que
p lan tea su actitu d estética an te el proceso
social q u e le toca v iv ir. B usca un a id e n ti­
ficación con la problem ática so cial, con las
necesidades d e una n u eva p o lítica d e acer­
cam iento a las m asas p o p ulares, con los c ri­
terio s refo rm istas d e la Ig le sia , etc. Todo
ello se ha de p lasm ar en la nueva im agen
d e una ciud ad -cap ital, en la p latafo rm a fí­
sica y cu ltu ral d e la residencia del Sobera­
n o , y d e la m áquin a b uro crática del E sta­
do. L a conjugación d e esta obra de ex tra­
o rdin ario alcance y d ificu ltad , absorbe sus
h o ras, pero a e lla se dedica con todo el des­
velo . B aste al lecto r el acercarse al índice
d e su obra ejecutad a h asta 1620 p ara en­
ten d er su dim ensión.
Pocos m eses después d e ser nom brado
T razador M ayo r, m oría la R ein a D.'" M ar­
g a rita d e A u stria. El m en saje m ás vivo de
aq u el acontecim iento nos lleg a escrito de
su m ano Y es p o rque Ju a n G ómez de
M ora am ó a sus reyes d e m anera un tanto
in só lita. Lo m an ifiesta en m uchas ocasio­
n es: «q u an poco le h an m obido aprovecha­
m ientos p articu lares, q u e es cierto no pue­
den av er concurrido con tan inm ensos y
continuos desvelos (In clusio un ius est ex-
clu sio alteriu s Ip .scied u m ff. d e M anum is
testam ), y zelo grande q u e siem pre h a te­
nido d e acertar a ag rad ar, y servir con pun­
tu alid ad a su R ey, de quien solo ha espe­
rado el prem io y rem uneración debida por
le y {Lp. 2 tit. 9 p ar. 2 ib i:E aviendolos a
tales deberes fazer b ie n )» ” ,
Su p ro gram a de trab ajo es sum am ente
ap retado a p a rtir d e 16 1 1 . P ero ello no ex ­
clu ye sus m om entos dedicados a l estudio ,
a la in vestigació n , e in cluso a la atención
de un a serie d e problem as protocolarios re­
lacionados con su resp o n sab ilidad de A po­
sentador y A yu d a de la F u rrie ra. L a fáb ri­
ca d e l A lcázar absorbe una p arte im p o rtan ­
te de su tiem p o , p ero tam b ién acude sin
v acilació n a A ran ju ez, e l P ard o , E l Esco­
ria l, C am p illo y M o n asterio , Salam an ca, A l­
c alá d e H en ares, en obras de m uy d iv ersa
consideración p ara la ig le sia , la C orona o
encargos p articu lares. U na d e sus ocupacio­
nes tam b ién d e carácter preem in ente se d e­
sarro llan en torno a la activ id ad construc­
tiv a d e l A yun tam ien to de M a d rid , quien
le nom bra su M aestro M ayo r en e l año
1615” .
E stas circun stan cias personales d iero n a
su vid a estab ilid ad . E n esta e tap a b rilla n ­
Ayuntamiento de Madrid
te y a , p ro fesio n al, decide co n stitu ir un a fa­
m ilia . Seguram en te fu e en e l am b ien te de
P alacio donde se d esen v o lvía, donde cono­
ció a doña In és Sarm iento d e la Concha,
con la que contrajo m atrim o n io en e l año
16 13 . E l 31 d e agosto an un ciab a su com ­
prom iso y se d ictab a auto p ara proceder
a l in ven tarío de los bienes d e la esposa.
E l 11 d e septiem bre sigu ien te tam b ién el
arq u itecto h acía una declaración d e bienes
an te escribano. A m bos lo creyero n conve­
n ien te debido a que doña In és era viuda
d el C ontador R ea l don A lonso G utiérrez de
A g u ilar, hom bre m uy estim ado por su co­
laboración en el C onsejo R eal de H acien ­
d a; el m atrim o n io ten ía cuatro h ijo s, a los
q u e custo diará a p artir d e ahora Ju a n G ó­
m ez d e M ora
M ercedes A g u lló ha b rin dado un rep er­
to rio decisivo p ara segu ir paso a paso a los
m iem bros, circun stan cias, vicisitu d es, p ér­
d idas fam iliares, etc., q u e acom pañarán la
v id a d el arquitecto h asta su m uerte en
1648. E sta valio sa colaboración al p erfil
d e Ju a n G óm ez de M o ra tien e un valor
s in g u lar, ya que p erm ite segu ir los avata-
res d e su su erte y d e sus desdich as, desde
su casam iento prim ero en la citad a fecha
de 1613-
E1 in ven tario d e l arq u itecto dado a co­
nocer en esta fecha nos acerca a sus gusto s,
a su entorno co tid ian o , a sus perten en cias
de excelen te calid ad , a su m odo d e v estir
y a su b ib lio teca ” , In sertado en n u estra
p ub licació n , a e lla rem itim o s p ara p o der en ­
ten d er y juzgar todas sus p artic u larid a­
des Sus b ien es son los propios d e un
hom bre q u e am a el A rte, sensib le a la b e­
lleza d e las co sas, culto y refin ad o , pero sin
ostentaciones.
El m atrim o n io se celeb rab a el 2 6 d e ene­
ro de 1614 en la p arro q u ia d e San tiago ,
actuan do com o testigo el A p o sen tado r M a­
yo r d e P alacio P edro del Y erm o , y en pre­
sencia de su m adre doña Francisca de M o­
ra . Pocos m eses d esp u és, el R ey elevab a
su sueldo a 40 0 ducados, alcanzando una
cifra eq u iv alen te a la q u e d isfru tó Ju a n de
H errera y su tío Francisco d e M o ra.
Com o fru to del m atrim o n io , e l 21 de
agosto de 16 1 4 , n acía su p rim era h i j a ” .
Poco tiem po después, P e tro n ila, la cu al,
tras la m u erte d e su h erm an a, qu ed ará
siem pre m uy p ró xim a a la vid a sentim en­
ta l d el arq u itecto . T ras su m atrim o n io y el
nacim iento d e sus h ija s, Ju a n G óm ez de
M o ra acepta e l ofrecim ien to q u e le hace el
M onarca de h ab itar el aposento re a l d e la
llam ad a C asa d e las M atem áticas. E sta con­
cesión se vio en v u elta en gran des d ilem as
prom ovidos por la Ju n ta d e testam en tario s
d e F elip e I I , lo s cu ales p o r co n sid erar la
p ro p iedad «b ie n e s d e l R eyn o , se q u ería pro­
ceder a su ven ta p ara aten d er determ in a­
das deud as d e Su M a g e s t a d ...» ’ ’ , F e li­
p e I I I , por C éd u la R ea l, d e 27 d e enero
de 1615 co n testab a a ta l p ro p uesta en es­
to s térm in o s: « P o r cuan to por p a rte de
Ju a n G óm ez d e M o ra, M aestro y Trabador
d e las obras d e n uestro A lcázar, d e la V illa
d e M ad rid y C asas R eales d e sus entornos,
se nos h a hecho relació n , q u e p o rque el
v iv e en la C asa donde se leen las M atem á­
tic as, le hiziesem os m erced d e q u e se le
d iese la d ich a casa p o r sus d ia s , y los de
su m u je r, d ejan d o e l A posento q u e hoy tie ­
ne e l E studio d e las dichas M atem áticas,
d en tro de la dich a C asa, y nos lo habernos
ten ido p o r b ien , y por la p resen te hazem os
a l dicho Ju a n G óm ez de M o ra por lo s d ias
d e su vid a d e la d ich a casa en q u e hoy v i­
v e , con q u e h aya d e e star y este en ella
e l dicho E stud io d e M atem áticas como al
p resen te esta, v m ando q u e tom en la ra­
zón de la n u estra céd u la los n uestros A po­
sentad o r M ay o r y A p o sen tad o r que haze el
A posento de n u estra C asa y e l V eed o r de
las o b r a s ...» .
Los m aestros Ju a n de H errera y J u a n de
V illan u ev a q u e h iciero n la tasación de la
C asa, d eclararo n las m ejoras que G óm ez de
M o ra h ab ía realizad o a l h ab ita rla, ya que
en e lla se aposentaron lo s oficios p ara el
servicio d el P rín cip e F ilib e rto «d eján d o la
in a v ita b le » . El arq u itecto h ab ía construido
nuevos aposentos a la fachada p rin cip al,
n u eva escalera, solados, trastejad o s, etc.
Ju a n G óm ez d e M o ra ad v ierte que había
in v ertid o 1 .17 5 ducados y que h ab ía que
d istin g u ir tres cosas; e l sitio o so lar, e l gas­
to a cuen ta d el R ey y e l gasto suyo perso­
n al p a ta perfeccio n arla. P id e que se tenga
en cuen ta lo que é l h a gastado d e su b o l­
sillo , y que p agara lo q u e fu e aportado por
la H acien d a R ea l. No o b stan te, los te sta­
m en tario s siguen en su id ea d e v en d erla;
F elip e I V , en 1 6 2 1 , som ete e l caso a la Felipe III.
J u n ta d e O bras y B osques. D el proceso de
de la vid a fam iliar y artística del arquitecto U na R elació n de E tiquetas d e 1647 la re­
v en ta y d el afán d el arq u itecto por m ante­
en esta época® '. No se h a de o lvid ar que lacionam os con esta obra escrita d el ar­
n e rla, y a dim os p u n tu a l relació n . G ómez de
lo s cargos de A posentador y A yuda de la quitecto y a e lla nos referim os de o tro ep í­
M ora logró co n servar la casa a lo largo de
toda su vid a y consiguió q u e su v iu d a y su F u rriera, com plicaron su activ id ad dentro grafe.
d e P alacio . P o r esta v ía lleg ó a u n perfec­ L a boda de su h ijastra A na M aría A gui-
n ieto perm anecieran ocupando la vivien d a
to dom inio del protocolo real. E l D uque la r Sarm ien to , p erm ite tam b ién fo rm ar un
después d e su m uerte en 16 48 . L a casa,
d e M ed in a d e las T o rres, en carta a don juicio de! com portam iento del arquitecto
pró xim a al A lcázar, facilitab a su tarea d ia­
C arlos Siggon ey, recom endaba «q u e a Ju an con los cuatro hijos de su p rim era m ujer.
r ia ; la A cad em ia d e M atem áticas, q u e to­
G óm ez de M ora se den los papeles p erte­ Las dos m ujeres se casaron con el contador
d av ía seguía funcionando seguram en te, re­
necien tes a la C am ara y de q u e h ub iere real Ju a n d e S alazar y el L icenciado G abriel
q u ería algún servicio d e su persona, ya que
razón en los libros d el B ureo, porque Su Torres®®. Los dos varones pertenecieron al
la d irecció n de la m ism a siem pre la tuvo el
M agestad ha m andado se le den los lib ro s ejército d el rey, y uno de ello s m urió en
m aestro M ayo r d el R ey . L a casa estab a si­
de relaxio n es y dem as papeles que pidiere N ápoles. De todo ello nos d a num erosa in­
tu ad a fren te a la C asa d el T esoro, en uno
p ara que continué el L ibro que v a escri­ form ación M ercedes A gulló en su exten sa
de los núcleos d e m ayor reliev e de la ciu ­
biendo d el E stilo con q u e se sirve la Casa docum entación sobre la trayecto ria hum ana
dad d e m ayor d istin ció n , no ex trañ a por
R ea l y A ctos q u e d e d iferen tes generes a d e Ju an G ómez d e Mora®’ . En la dote de
e llo q u e e l arq u itecto lu ch ara por m ante­
ávido, y las C erem onias y form as en que Ana M aría A g u ilar se ofrece p ara su futuro
ner a llí su d o m icilio p articu lar. Se d a por
se han e je c u tad o ...»® ’ . F ue una im portan­ m arido el O ficio de C ontador d e R esultas
probable que sigu ió funcionando h asta la
te aportación p ara el conocim iento de la valorado en 1.5 0 0 ducados, gestió n que al
época de C arlos II.
vid a d e palacio en la C o rte d e F elip e IV . p arecer llev ó a cabo el arquitecto según
N um erosas noticias en riquecen la visión

Ayuntamiento de Madrid
 testim o n ia su pro p ia m u jer « . . . y e l dicho
m i m arid o p id ió a Su M agestad le h iziese
m erced p o r sus O ficios y por lo s de m i
m arid o ; Ju a n G óm ez de M o ra lo solicito
y saco, q u e si no fu ere por e l no tu viere
efecto ». D oña In és d eclara en su testam en ­
to la genero sid ad d e su m arido con sus
cuatro h ijo s a lo larg o d e su v id a : «L o de­
claro p ara q u e se sepa lo m ucho que los
dhs m is h ijo s deben a m i m arido que con
no ser suyo s, y Uevar yo tan poca hacienda
a su p o d er, los a criad o y puesto en estado,
dándoles su h acien d a, d e m anera q u e por
rem ed iarlo s, nos hem os quedado con nece­
sid ad y an si encargo y ruego a los d h s m is
hijos se lo estim en como d e b e n ». E stas de­
claraciones son buen testim onio d e su ho­
n estid ad y tam bién d e su feliz m atrim onio.
L a activid ad d el arquitecto en tre 1611 y
1620 es casi in co n tro lab le. Es el m om ento
de las grandes realizacio nes, de las obras
que p erfila n su estilo . A tien d e a la fam i­
lia , incluso a las h ijas d e su tío Francisco,
a quienes asesora en sus p roblem as, en sus
com pras y ventas®®. L ib era de hipotecas la
casa d e su m adre en la calle d e la Flor
E m prende las obras d e term inación d e l con­
jun to p alacial d e L erm a d e V alla d o lid ,
d e num erosos lu gares. A sí, exproclam a
« a v e r id o en m uchas ocasiones a v isita r las
obras de los A lcázares y Casas R eales del
P ard o , A ran juez, T o ledo , E scu rial, V alsain ,
V allad o lid , C olegio R eal de la C om pañía
de Jesú s en Salam anca, F uertes de la m ar,
y en las jornadas que han hecho Sus M ages-
tades d e diez y siete años a esta p arte sin
aver tenido ayu d a de costa ha gastado en
su sten tar su casa y fam ilia d ecen tem en te,
según Ja calid ad de los O ficios q u e exerce,
todos lo s salario s que a ávido en m as de
quince años d esta V illa y lo que le h an v a­
lid o los derechos d e las trabas de personas
p articu lares, q u e en e lla an fab ricado , sin
av er podido acaud alar por razón de dichos
gastos, hechos en servicio d e Sus M agesca-
d e s ...» ®”.
E stá clara que su función no es o tra que
la de crear una serie de « id e a s » artísticas,
«u n h ilo estético co n d ucto r». S ería in au d i­
to que los num erosos encargos docum enta­
dos, d e los cuales, en una gran m ayo ría se
llevaro n a la p ráctica, h ubiesen sido res­
po n sab ilid ad to tal d el arq u itecto . Él se ro­
deó d e un cuerpo im p o rtan te d e alarifes
del A yun tam ien to y de experto s en los d i­
feren tes o ficio s; en lo s p rogram as reales
actuó en todo m om ento la p la n tilla d e ap a­
rejad o res y oficiales de la C orona. En las
obras p articu lares, lo s ejecuto res proceden
d e uno y o tro m edio. El arquitecto se en­
cu en tra en e l vértice d e la p irám id e, desde
donde conduce todo e l concierto arq u itec­
tónico, sobre todo en este prim er tercio del
siglo X V II. E nunciando la obra d el A lcázar,
P laza M ayo r, C olegio d e Salam anca, B ernar­
das d e A lcalá , L erm a, V aldem oro, A tocha,
S an G il, E ncarnación, Santo D om ingo, C a­
sa d el T esoro, D escalzas, H u erta d e la P rio ­
ra , C apuchinos, U ceda, L agun a, etc., etc.,
podemos ju zgar el alcance de su ta rea or­
gan iz ativ a, posiblem ente un a d e las m ás
desbordantes tareas que en tan pocos años
p ueda asum ir un arq u itecto . EUo no ev ita
su p resen cia en m u ltitu d d e actos en trañ a­
bles q u e tien en lu g a r en P alacio
D e o tras perip ecias d e su v id a fam iliar,
la m uerte de sus criad as, la m u erte de su
p rim era h ija F rancisca y la m uerte d e sus
restan tes h erm anos, d e todo ello se dio
p u n tu a l c u e n ta ” . Sólo querem os destacar
q u e de los siete herm anos del m atrim onio
d el p in to r Ju a n G óm ez, y de su m u jer F ran ­
cisca d e M o ra, e l que m ás b rilló sin duda
fu e n uestro arq u itecto ; pero tam b ién su
herm ano A ndrés G óm ez de M o ra fue un
p erson aje que alcanzó gran p restig io . Posi­
b lem en te tam b ién Francisco le ayudó en su
form ación. E studió L eyes; el 13 de junio
d e l año 16 2 0 , en la C ám ara R ecto ral de
A lcalá de H en ares, se presen tó p ara la g ra ­
duación d e «L icen ciad o d e Cánones A ndrés
G óm ez de M o ra, n atu ral d el E scorial, es­
cribiendo una C arta de B ach iller de C áno­
nes, firm ad a an te A lonso d e Z am ora, Se­
cretario d e la U n iversid ad d e Salam anca, y
v ista a su vez por el S r R e c t o r ...» . E l 20
d e dicho m es, en el A u la d e esta U niver­
sidad de A lcalá de H en ares, p residien do el
D r, L uis Benegas tuvo una rep etició n por
espacio de una hora poco m ás o m enos A n ­
d rés G ómez d e M o ra. Don Francisco G u­
tiérrez contestó a los argum entos que le fue­
ron propuestos. «C o n ab un dan te in fo rm a­
ción y a dim os cuen ta de sus de sus d iferen ­
tes disertacio nes y exám en es, de los com-
pleos procedim ientos académ icos p ara a l­
can zar el G rado de L icenciado en C áno­
n e s » ” . Se presen tó tam b ién p ara B ach iller
en Leyes y fue ad m itid o . A n drés, se desen­
vo lvió con gran p restig io en el área de la
Ju risp ru d en cia. En 1632 era C atedrático
por «D e c re to », en 1635 fue nom brado F is­
cal de la R eal H acien da de M éxico . Su ca­
rrera no pasó in ad v ertid a en los m edios so­
ciales de la C o rte. Lope de V ega le dedica
una herm osa alab an za en su J u s ta P o ética;
de la cu al tam b ién se b en eficia el arq u i­
tecto:
A N D RES G O M E Z DE M O R A / EL
M A S G A LLA R D O SU PU E ST O / DE LA
A C A D E M IA DE E SP A Ñ A / DE L A S LE­
T R A S A R Q U IT E C T O . / CO M O SU IN ­
G E N IO SO H E R M A N O / EN E D IF I­
C IO S Y T E M P L O . / T E JE D M IR T O , SA ­
C R A S N IN F A S / DE C A S T IL L A Y DE
B IB E T R O
T am bién hem os podido reu n ir algunas
n o ticias d e su herm ano M ig u e l, q u e lleg ó a
Ayuntamiento de Madrid
ser T razado r re a l y C riado d e Su M ajestad .
Nos parece m ás b ien que actuó siem pre co­
m o ayud an te de su h erm an o, y a que no he­
m os podido lo calizar n in gun a obra d e su
m ano. De todos m odos, su carrera quedó
trun cada. M urió en M ad rid en el año
1632 ” .
e) La m u e r t e d e F e l i p e I I I . F e l i p e IV y
e l im p u ls o a r q u itectó n ico d e su rein a ­
d o . Ju a n B autista C r e s c e n d o y Ju an
G óm ez d e M ora
Con la m uerte d e F elip e I I I e l d ía 31
de m arzo de 16 2 1 , la vid a p o lítica y co rte­
san a tom a un nuevo cam ino. Ju a n Gómez
de M o ra, q u e deb ía al re y fallecido todo su
éx ito , d e la m ism a m anera que lo h iciera
con su esposa M arg arita de A u stria en oc­
tu bre d e 16 1 1 , ren día su ú ltim o hom enaje
al g ran m ecenas, levan tan do el g ran tú m u­
lo , que en lo s conventos de Santo D om in­
go el R ea l y M o n asterio d e San Jeró n im o
d e M ad rid , h ab ría de p resid ir la cerem onia
de las honras fúnebres E l conocim iento
de esta obra se tien e por diversas crónicas
d e la época y en tre ellas consideram os la
m ás im p o rtan te la que fu e escrita por el
propio Ju a n G ómez de M o ra, a la que acom­
pañó del diseño creado por él p ara el túm u­
lo y de la p lan ta del tem plo prep arada con
sus tablados y dem ás elem en to s, p ara la so­
lem ne cerem onia.
E l relato d e Ju a n G óm ez de M o ra es tes­
tim onio su ficien te p ara en ten der el sen ti­
m iento del arquitecto p o r la m uerte del M o­
n arca. Q uedaban atrás los grato s recuerdos
d e su d iaria com unicación con F elip e I I I ,
sus confidencias, las num erosas ocasiones
en q u e había prem iado púb licam en te su f i­
d elid ad y alabado sus cualidades profesio­
nales.
P rim ero hab ía desap arecido d e la escena
el D uque d e L erm a, pocos años después su
hijo el D uque de U ceda, R odrigo C alderón
y los hom bres que les fueron fieles. La
m u erte d e l R ey cerrab a u n proceso de go­
bierno co n tro vertido , polém ico, de d esfal­
cos, d e m alversació n d e fondos, d e in q u ie­
tu d p o lítica y social, a fa lta de un a m ano
férrea y de una m ente o b jetiva y generosa
q u e sup iera hacer fren te a lo s problem as
d e l reino desde la p ro p ia realid ad nacional.
E l rein ado de F elip e I I I aceleró la decaden­
cia de E spaña por causas de deb ilid ad p o lí­
tica y gub ernam en tal y por e l egoísm o y la
fa lta d e conciencia p o lítica d e lo s hom bres
a quienes se confió de m anera ab soluta el
tim ón d e l im perio. C ayeron uno a uno, pe­
ro la realid ad social no se enm endó por
ello . Los San do val y R o jas, desde lo s p ues­
tos del po der de la Ig lesia y d el E stado,
hicieron de su m an dato el p alad ín de su
pro p ia vanaglo ria- L a p recaria situ ació n p o ­
lític a , los sucios m anejos d e los dos valid o s,
y a fuero n ad v ertid o s al m onarca por la jo ­
ven R ein a. Q uizá por e llo , e l re tira r d e l po­
d er a los incapaces y am biciosos v alid o s se
deb a a d oña M arg a rita y a la astu cia y v a­
le n tía de F elip e I I I . E l engaño d u ró de­
m asiado tiem p o y sus consecuencias irre ­
p arab les, p ero e l R ey a l m o rir d ejab a en
c ie rto m odo «d e p u ra d o » e l gobierno de
E spaña.
A ccedía a l trono su hijo F e lip e I V , acom ­
pañado d e un nuevo p rim er M in istro , el
arro g an te aristó crata Conde D uque d e O li­
v are s. L a p o lític a cam bia d e rum bo en aras
d e un a cen tralizació n utóp ica. V u elv e a
reap arecer la fig u ra d el V alid o , aun que es­
ta vez con m ayo r vo lu n tad n acio n al, con
m ayo r in telig en cia y con m enos grados de
am b ició n . E l juego p o lítico p ersiste, y la
d ecaden cia, por o tras v ía s, sigu e su proce­
so de aceleración.
Com o ocurre en todos lo s procesos po­
lítico s, cam bia e l sistem a y se buscan nue­
vas fig u ras p ara u n a ren o vad a an d ad u ra de
G obierno. O livares considera todo el pro­
ceso an terio r caduco. Los hom bres de aq u e­
lla etap a, au n q u e alejad o s de la p o lítica, co­
m o J u a n G óm ez de M o ra, no e n tran en su
nuevo esquem a. E l Conde D uque form a
p articu larm en te su equipo gub ernam en tal,
y quizá sin p reten d erlo d elib erad am en te,
form a tam b ién su equip o artístico . Ju a n G ó­
mez d e M o ra h a trab ajad o con in tensid ad
p ara e l D uque d e L erm a y p a ra el D uque
de U ceda. E l rechazo personal es in stin tivo .
N o conocem os n in gún acercam iento d e O li­
vares a l que sigu e siendo e l T razado r y
M aestro M ay o r d el R ey d e E sp añ a, más
b ien darem os cuen ta d e l apoyo a los m aes-
tíb s secundarios q u e h asta e l m om ento no
lo graro n nunca sa lir d e l an o n im ato , a los
que e l Conde D uque les o frecerá algunos
Góm ez de M ora; A uto de F e, 1632.
trab ajo s. Com o está docum entado, e ra un
reducido gru p o encabezado por A lonso Car-
b o n ell, ap arejad o r m ediocre, q u e h ab ía q u e­ b ién se dem o strará su evid en te enem istad cios tien en una gran sign ificació n en su
rid o p robar su erte tam b ién por e l cam ino con Ju a n G óm ez de M o ra. No es posible obra, no sólo por lo que sign ifican tip oló ­
de la escu ltu ra y de la p in tu ra G ómez relacion ar la p erso n alidad artística d e C ar­ gicam ente y com o sím bolos tam bién d e la
b o n ell y Crescencio, ya que sería sin duda sutileza artística d e este rein ado , sino por­
de M o ra en algun a ocasión h ab ía tasado sus
m enospreciar la ló gica educación hum anís­ que fueron encargados a l M aestro M ayo r
obras en precio m ás b ajo d e lo que Carbo-
tica d el herm ano d el célebre C arden al ita ­ cuando J . B. C rescencio h ab ía logrado que
n e ll creyó m erecer. E sto no lo superó ni
lian o . A ristó crata, refin ad o , sensible y am an­ se le aparcara de sus cargos oficiales acu­
o lv id ó ; en e l m om ento propicio form ó su
te d e las A rte s, Crescencio nada tien e de sado d e haber sustraído una p in tu ra de Ti-
rep u lsiv a conspiración con e l que m antenía
com ún con e l ap arejado r d e A lb acete, buen ciano de las colecciones reales y h ab erla
u n a trayecto ria sin tach a, con el A rquitecto
con structo r h asta q u e se p ueda dem ostrar sustituido por u n a copia p ara reg alar el o ri­
por antonom asia d e la C o rte española. Q ue­
o tra cosa. g in al a l abogado don Lorenzo R am írez de
ría su p uesto , q u ería d esbo rd arlo , pero pa­
E l rein ado de F elip e IV abarca un pro­ Prado®*. Ju a n G ómez d e M o ra niega el he­
ra ello n ecesitab a ta len to . P ese a todos sus
ceso arquitectón ico de extrao rd in ario vigor. cho, declarando que si se hizo el cam bio
m anejos jam ás co n seguiría su propósito.
G óm ez de M o ra, a l frente de la construc­ fu e por ignorancia. T al acusación sólo fue
N o conocem os si h ubo o no hubo rela­
ción real y m un icip al, traza lo s num erosos u n a m aniobra de sus enem igos p ara desca­
ción estrech a en tre C arbo n ell y el italian o
edificio s públicos citado s, pero lev an ta tam ­ lific arle . No se le condenó a ningún d es­
Ju a n B au tista C rescencio. Sí está claro que
bién b ajo sus diseños el gran p alacete de la tierro , como se viene rep itien do . D e mo­
este ú ltim o fu e pro tegido tam b ién por el
Z arzuela, la T orre de la P arad a, encargo m ento se le retiraro n los cargos, pero el
Conde D uque a p esar d e su ap ortación tan
expreso tam b ién d e F elip e IV , Estos ed ifi­ R ey no le retiró en ningún m om ento su
p recaria a la vid a a rtístic a co rtesan a. Y tam ­
25

Ayuntamiento de Madrid
 confianza, es m ás, la tia z a d e la Z arzuela
y T o rre de la P a ra d a , dos edificio s tan
vinculados a F elip e I V , en el m ism o año
d e l escándalo, e l R ey le en cargaba sus tra­
zas, com o le encargaba seguid am en te los
dos conventos reales de m ayor im p o rtan ­
cia en esa e ta p a , S an ta Y sab el y L oreto,
en la cap ital.
P arece ser que q u ien estuvo d etrás en
la acusación no sólo fue C rescencio, quien
nunca le perdonará su p rotagonism o, sino
tam b ién e l Conde-D uque, y a que se d a la
circun stan cia de que en el m ism o año de
la d estitució n d el V alid o , G óm ez d e M ora
reco b rará todos y cad a uno d e sus cargos,
y se le en tregab an todos los salario s que en
dicnos años (1 6 3 5 -1 6 4 1 ), no h ab ía recib i­
do. E n este p un to , creem os q u e e l castigo
fue m ás bien d e tip o económ ico, ya que en
las obras citad as realizad as en ese in terv a­
lo por m andato d e l R ey , Ju a n G óm ez de
M o ra en lo s docum entos (esc ritu ras), se si­
gu e titu lan d o T razado r y M aestro M ayo r
de Su M agestad
E l rein ado de F elip e I V , de d istin ta m a­
n era a lo acontecido en e l período prece­
d en te, en el q u e sólo se d ib u ja con cla ri­
dad la co rrien te artística fo rm ulad a por
Ju a n G óm ez d e M o ra, aparecen o tras a lte r­
n ativas, poco d efin id as en la p rim era etapa
d el rein ad o , pero que irán buscando m ayor
solidez a m edida que avanza el siglo . En
tiem pos de F elip e I I I , sólo conocem os un
arq u itecto , e! je su íta P edro Sánchez, que b ri­
lla con luz p ro p ia. Su paso por la C o rte es
fugaz, p ero d e ja algun as obras que dem ues­
tran su b uen h acer arquitectón ico . En la
vid a co rtesan a apenas tien e in cid en cia, ya
que sus obras casi se cierran en el círculo
jesuítico .
Ju a n G óm ez d e M o ra, en e l nuevo re i­
nado d e F elip e I V , ve las cosas d istin tas.
Su carrera no se in terru m p e, tien e en tre
m anos dem asiados com prom isos ad q u irid o s. Felipe IV.
C u en ta en esta hora con ei apoyo d el R ey,
quien po siblem en te, siendo to d avía P rín ci­
p e, y a ejem plo de su p ad re, v io en él ta­
len to y le a ltad h acia la M o n arq u ía. No se acontecim ientos diplom áticos d e g ran im ­ P am p lo n a, varias casas p artic u lare s, m uros
ap artará d e su arq u itecto n i siq u iera en los p o rtan cia, com o la lleg ad a d e l P rín cip e de y ed ificio s d e la ciu d ad de C ádiz y G ibral-
m om entos d uros que han d e lle g a r más G ales y d e l C ard en al B arb erin i, en 1623 ta r, la C ated ral d e M a d rid , esta o b ra por
tard e. y 16 2 6 . L as fiestas y celebraciones siguen expreso deseo d e Isab el de B orbón, in te r­
L a C o rte d e F elip e I V , a l m argen d e la siendo d e carácter profano y relig io so , pero vien e en la Ju n ta d e las obras d e la A lham -
p o lítica, de la s g u e rras, de lo s pactos o de h ay un im pulso m uy evid en te h acia la es­ b ra, p rep arar los festejos públicos y la p la ­
las sub levacion es, d e los acierto s o d e los cen ificación , h acia el im pulso d e un teatro za d e la C asa d e C am po p ara la lleg ad a del
fracasos, tom a una n u eva d irecció n a rtís ti­ cortesano de gran im p o rtan cia, p ara el cual p rín cip e d e G ales y se le nom bra como
ca, c u ltu ra l en e l m ás am p lio sentido . El F elip e IV reún e en la C o rte a especialistas acom pañante d e l C ard en al B arb erin i en su
R ey , d e un a g ran cu ltu ra y sen sib ilid ad , en tram o yas y espectáculos traído s d e F lo­ v isita a E spaña D entro del p ro gram a m u­
am a la m úsica, e l tea tro , la p in tu ra , la ar­ ren cia y d e R om a. n icip al, en tre o tras m uchas obras p rep ara
q u itec tu ra , las artes en g en eral. A los po­ En 1622 se ocupa del O chavo de la C a­ las trazas p ara un n uevo A yu n tam ien to , p a­
cos años de re in ar es v isitad a la C o rte por ted ral de T oledo por encargo del M o n ar­ ra la erección d e un a C ap illa ex en ta para
R ub en s, y V elázquez h a sido Uamado a M a­ ca; seguidam en te traza el C olegio de la O r­ San Isid ro y p erfecciona lo s p royectos de
d rid ; a la v ista d e su o b ra, e l re y lo ha den M ilita r de San tiag o en Salam anca, el la C árcel d e C o rte q u e se h an d e lle v a r a
en viad o a I ta lia p ara perfeccio n ar su téc­ P alacio d el D uque d e M ed in aceli en su p e­ cabo en e l año 1 6 2 9 . O bras d e nivelació n
nica y su estilo . E n la C o rte se suceden queñ a v illa , el C onvento d e A gu stin as de d e p lazas y calzad as, fu en tes, p u en tes, etc.

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Ayuntamiento de Madrid
Su ac tiv id a d no d ecrece. E l apoyo re a l es ja r en e l B uen R etiro cuatro años m ás ta r­ U n punto que consideram os d e in terés
e v id en te, com o se d em u estra no sólo por d e. D udam os q u e e l R ey d iese u n a cons­ es e l de la relación d e Ju a n G óm ez d e M o­
las num erosas o b ras lle v ad as a cabo en es­ trucción real de tan to alcance a m aestros ra y Ju a n B au tista Crescencio, el papel que
ta d écad a, sino tam b ién por e l nuevo tí­ secundarios, a pesar de la presión ejercida e l italian o desem peñó en la arq u itectu ra m a­
tu lo q u e le fu e o to rgad o , e l d e M aestro M a­ p o r el Conde D uque. L a obra d e l R etiro d rileñ a, y sobre todo la descalificación to ­
y o r d e U clés. Q uizá este nom bram iento pu­ se p lan ificab a en 1629 tam b ién . No que­ talm ente g ratu ita q u e se ha hecho de Ju a n
d iera h ab erse hecho en an terio r fech a. E l rem os d esterrar la hipótesis de q u e se hu­ G óm ez de M ora a costa de q uerer revalori-
docum ento que asegu ra e l títu lo d ata del biesen ejecutado las trazas en esta fecha zar la fig u ra d e Crescencio. Sentim os que
6 de a b ril d e 1630 por Ju a n G óm ez de M o ra, y que a l d ecidir en este juego de p alab ras vanas, d e conje­
E n tales a lte rn ativ as, se h a d e ten er en la construcción d el ed ificio en e l año 16 3 3 , turas poco ciertas, h aya en e l fondo tam ­
cuen ta la p resen cia en la C o rte d e F ray Lo­ se le en tregasen a los ejecuto res, aunque se b ién , en prim er lu g a r, una soterrana d es­
renzo d e San N ico lás, y e l gran im p acto de hiciesen com o en otros casos, rectificacio­ calificación d el arte hispánico de aquella
su tra tad o ; e l H erm an o B au tista, aún p ar­ nes sobre la m archa. Los pabellones d el P a­ etap a; que otros in vestigado res pretigiosos
tien do d e l oficio d e en sam b lad or y carp in ­ lacio d el Buen R etiro , las erm itas y em bar­ se em peñen en ju zgar el arte español d el si­
tero , alcanzará cierto p restig io , continuando caderos, congregan todos los elem entos re­ g lo X V II por el term óm etro d el arte ita lia ­
la lab o r realizad a por e l jesu ita P ed ro Sán­ gistrad o s en su obra por Ju a n G óm ez de n o ; que se m enosprecien o pongan en en­
chez, p o rtad o res am bos d el g u sto rom ano M o ra, aquellos q u e fueron conform ando su tredicho los eslabones docum entales, que
d e l p rim er barroco. Ju n to a ello s, tam b ién estilo arquitectó n ico , y definiéndolo a p ar­ con tanto esfuerzo se van fijan do poco a
se h a de co n sid erar a l g rup o d e orna- tir de 1611. poco, con el ánim o d e co n stru ir algún día
m en talistas q u e en un a época de m ayor
m adurez p asarán a l cam po de la arq u itec­
tu ra . E n esta co rrien te se en cuen tran Pedro
d e la T o rre y H errera B arn uevo . Am bos
recib en e l in flu jo d e A lonso C an o , que Ue-
ga a la C o rte en e l año 1638.
En la C o rte d e F elip e IV se ap recia una
m ayo r fle x ib ilid a d artístic a y dentro de las
d iferen tes pro p uestas se h a d e ten er m uy
en cuen ta tam b ién la q u e procede d ire cta­
m ente d e ItaH a, p erson alizad a en el grupo
d e los arq u itecto s in gen iero s, que b rilla n
por su e sp ecialid ad en lo s juego s escéni­
co s, tram o yas, m áquin as ficticias y coreo­
g rafías. C o n stitu yen un a rte de van guard ia
que ab ren e l paso h acia u n barroco a rq u i­
tectónico de gran d esarro llo que dará sus
m ejores fru to s en la segun da m itad d e l si­
glo coincidiendo con la época lite ra ria de
m ayo r esplen d or d e C ald eró n d e la Barca.
U na o b ra arquitectó n ica d e l rein ad o , p en­
sad a en e l año 1 6 2 9 y realizad a cuatro años
m ás ta rd e, e l B uen R etiro , ex p resa en sín ­
tesis e l carácter a rtístico de la época. El
B uen R etiro , a l q u e se h a dedicado recien ­
tem en te un profundo estud io m uestra
e l gran escenario p rivad o d e F elip e I V . C o­
mo estru c tu ra arq u itectó n ica sigu e siendo
un a obra co n tro vertid a, pro fun dam en te po­
lém ica. Los docum entos d em uestran que
fue ejecutad a por e l ap arejad o r A lonso Car-
b o n el, y los m aestros de obras C ristóbal
d e A g u ile ra y otro s oficiales m adrileños.
C rescencio tam b ién tu vo un a in tervención
q u e nos parece m ás b ien d e carácter p ictó ­
rico y rep resen tativ o . Los pab ello n es que
conform an e l conjunto, su estilo , m otivos
y d istrib u ció n , pertenecen a l estricto le n ­
guaje de Ju a n G óm ez de M o ra. El se n ti­
d o g en eral escenográfico lo h allam os en
consonancia con los m aestros italian o s, tan
vinculados a la construcción. En e l año
1 6 2 9 , Ju a n G óm ez d e M o ra trazaba p ata
e l R ey la gran C árcel d e C o rte, obra eje­
cutad a por lo s m aestros q u e han d e trab a­ L a R ein a Isabel de Borbón.

Ayuntamiento de Madrid
 la h isto ria d e n u estra a rq u ite c tu ra , con el
rig o r cien tífico deseado. P arece ser que la
ap ortación italia n a p ara algunos h isto riad o ­
res rep resen ta la m eta de n uestras asp ira­
ciones en e l siglo XVII. Q ue E sp añ a, deca­
d en te y rezagad a, sin im p ulso creativo , sin
vena ni h isto ria, sin p resen te n i tradició n ,
no podía d efin irse por sí m ism a, y n ecesita­
ba vo lv er los ojos h acia I ta lia , h acia la R o­
m a de lo s P ap as, com o p un to de referen cia
d e todo el sab er, d el arte , d e la cien cia, de
la cultura.
N adie n ieg a la im p o rtan cia d e l arte y la
cu ltu ra ita lia n a de la época b arro ca, d el re­
n acim ien to y d e o tras m uchas épocas. Las
in terferen cias artísticas europeas son eviden ­
tes. Ñ apóles y M ilá n , posesiones españolas,
se m anifestaron en e l siglo x v ri en alg u ­
nas obras con caracteres próxim os a los es­
pañoles. T am bién F land es. L a d eslum b ran ­
te C o rte d e los P apas, en su tira y afloja
con E spaña y con F ran cia, causó un gran
im pacto a españoles y franceses que la v i­
sitaro n ; se in tercam biaron artistas y creo
q u e por am bas partes los beneficios c u ltu ­
rales fueron sensib les. L a m ayor o m enor
ap ertu ra c u ltu ral en tre las naciones recién
d efin id as en e l siglo x v ii, es ev id en te. Sin
em bargo, este intercam bio que nos parece
en riquecedo r en todos los ó rden es, se ha
de m irar con e q u ilib rio , p ara no hacerle
perd er su verdadero sentido.
En la C o rte española d el siglo x v ir ex is­
te una co rrien te artístic a ita lian a de gran
im p o rtan cia, arraigad a m ucho an tes de que
Ju a n B autista Crescencio viajara a E spaña.
H ubo una co rrien te lib resca y una corrien­
te de artistas p arale la, p in to res, estu q u is­
tas, bro n cistas, arq u itecto s; todos ello s en­
riqueciero n el am biente d e la C o rte, pero
no an ularon la obra de n uestros a rtistas ni
in tentaro n m o dificar los contenidos ideoló­
gicos de n uestra cu ltu ra.
H asta e l m om ento, Ju a n B autista C res­
cencio continúa desem peñando un p ap el se­
cun d ario en 1a C o rte de E spaña. El P an ­
teón d el E scorial no es obra su ya, porque
no ha sido dem ostrado q u e Crescencio an u ­
lara las trazas ejecutad as por e l Trazador
M ayo r d e l R ey y que se su stitu yeran por
diseños realizados d e su m ano. Se ha dicho
que «ah o ra se su ele asign arlo a otro por
e l hecho de h ab er sido esp a ñ o l», frase na­
da afo rtun ad a, porque la p atern id ad a que
se refiere no es g ra tu ita n i caprichosa, sino
au tén tica, y a que está b asada en uno de
los m ás espectaculares d esp liegu es docu­
m en tales que atan y p erfilan la obra desde
e l p rin cip io hasta e l fin P ara m ayor fir­
m eza, nuevos d ato s procedentes d e otras
fu en tes docum en tales, corroboran la auto­
ría estrictam en te y a ello se sum an
los dos diseños q u e hoy se encuentran
en la B ib lio teca R ea l, cuyas notas a l m ar­
gen fueron escritas p o r el M aestro M ayo r
d e l R ey, percatándonos de q u e son dibujos
d e su m ano, en los q u e aparecen lo s n ú ­
m eros 44 y 4 6 , ta l vez obras aislad as per­
tenecientes a un a serie dedicada a la cons­
trucción En recien te publicación tam ­
b ién se ha dado a conocer o tro le v e diseño
d e m ano de Ju a n G óm ez d e M o ra, en el
q u e se reconoce la com posición d el Panteón
escurialense
Ju a n B au tista Crescencio fu e auto r de
los adornos del P an teó n y ah í resid e todo
su m érito . Como sup erin ten den te d e la
obra, estuvo al tanto de la m ism a a pesar
d e las quejas em itid as en relació n con su
escasa dedicación a l trab ajo , no sólo por
el M aestro M ayo r d e los S itio s R eales, res­
ponsable d el P an teó n y d e todas las obras
d el R ey, sino por p a rte d e los propios ope­
rario s, q u e conociendo d irectam en te su des­
preocupación en la fáb rica h iciero n lleg ar
sus q u ejas a los responsables Ñ as p are­
ce q u e la p erm an encia a l fren te d e la obra
en su etap a p rim era, su situ ació n incluso
polém ica a l fren te d e la m ism a, dando lu ­
gar a algun as situaciones desagradables,
un iero n su nom bre al P an teó n com o v ig i­
lan te y realizad o r de algunos d e sus e le ­
m entos, llegan do el eco h asta I ta lia , donde
B aglione recogió la n o ticia dán do le una in ­
terpretación dictada po siblem en te por C res­
cencio. Ig u a l p o sib ilid ad cabe con V . Car-
ducho. Q ue Crescencio h iciera u n dibujo
d e l P an teó n y q u e lo g u ard ara en su casa,
estando como estab a a l fren te d e la obra,
es to talm en te razonable. Q ue C arducho afir­
me que el P an teó n se hizo p o r su traza
y gobierno, tam b ién , ya que se le h ab ía en­
com endado la traza d e los adornos y la su­
p erintendencia de la obra. P ero el 10 d e d i­
ciem bre de 1619 y el 15 d e a b ril d e 16 20 ,
Ju a n G ómez de M ora redactab a los p lie­
gues correspondientes p ara lle v a r a cabo la
construcción rep itién d o se en todos los do­
cum entos que la obra se había d e co n struir
con arreglo a sus trazas.
Santos y L ázaro D íaz, recaban m ás bien
la im presión gen eral d el P an teó n , un a vez
concluido. Los adornos de la o b ra, sin du­
da habían im presionado a todos mucho
m ás que su p lan ta, q u e su estru ctu ra. El
nom bre d e C rescencio no se p udo ya d esar­
ticu lar de la decoración sin gu lar de bronces
y m árm oles, tratado s con especial esm ero
y expresión vigo ro sa, d e ig u al m anera que
el gran a lta r situ ado en el e je p rin cip al del
recinto. H em os de ad v ertir q u e las fuentes
que señalan a Crescencio en relación con
la o b ra, no han sabido sep arar la au to ría
de la T raza g en eral d el P an teó n , y la traza
de sus elem entos de revestim ien to , que son
lo s que m ás se aprecian por un in experto .
No querem os vo lv er a in sistir sobre las
resp on sab ilidades d e u n S up erin ten d en te en
Ayuntamiento de Madrid
la C o rte españo la, puesto q u e ya dedicam os
un trab ajo a su esclarecim ien to ‘ ®*. E ste car­
go estuvo m uy en consonancia d e las d is­
tinciones de q u e le hizo o bjeto a Crescen­
cio el R ey F elip e I V , ya que fu e un a res­
po n sab ilidad encom endada h ab itualm en te a
lo s nobles. E ste nom bram iento fu e uno más
de los que el R ey de E spaña otorgó a l ita ­
lia n o , a quien d istin g u ió de m anera excep­
cio n al, po siblem en te por n u estra p ro p ia si­
tuación co yu n tu ral respecto a la rd ació n
dip lo m ática con el V atican o , y no por sus
m éritos.
N os parece in ad m isib le el p reten der que
las quejas constantes h acia Crescencio por
p arte del grupo de oficiales d el Panteón se
im p uten a Ju a n G óm ez d e M o ra, im agin an ­
do que Crescencio h ab ía postergado su pro­
yecto . Como ya dem ostrábam os, ¿n o fue
C rescencio un hom bre obsesionado por el
din ero ? El R ey le concedió un sueldo sin ­
gu lar, y sin em bargo se valió de m il es­
cusas p ara aum entarlo y m an ten erlo , a p e­
sar d e que su proyección en la obra se dio
por acabada L a trayecto ria d e Ju a n G ó­
mez de M ora no revela n in gún tip o de an i­
m osidad con ninguno de los com pañeros de
profesión. T en ía en su m ano todo el tim ón
arquitectón ico de la C o rte. Su resp on sab ili­
d ad le obligó en m uchos casos a corregir
o m o dificar lo s p lan team iento s, actitu d que
sin d u d a le creó enem igos. P osib lem en te de
aq u í p artió la en em istad d e C rescencio h a­
cia él, y no lo co n trario , com o se ha d i­
cho
H ay o tro p un to q u e nos parece im por­
tante tam b ién . Se dice que la estructura
d el P an teó n «n o tien e el m enor p arecid o »
a l estilo de Ju a n G ómez de M o ra. Creem os
que no se h an tenido en cuenta los pro­
yectos cen trales d e Ju a n G óm ez de M ora.
P ero to davía es m ás pin to resca la afirm a­
ción d e que no usó el orden co rin tio. «N o
h ay en su obra p étrea un solo ejem plo do­
cum entado del em pleo d el orden corin­
tio » Creem os que son abundantes las
obras de orden co rin tio realizadas p o r sus
trazas. Y en cuan to a los sarcófagos d el P an ­
teón, a las u rn as, v o lu tas, m én sulas, roleos
y form as p uram en te deco rativas tam b ién re­
m itim os a lo s docum entos firm ado s por el
M aestro M ayo r d el R ey en relación con la
o b ra, en los que se pueden h a lla r las des­
cripciones b ien detallad as.
N i la in cap acidad, n i la en vid ia, se d e­
jan v er en los docum entos como se afirm a.
¿Q u é tipo de fam a podía ro b ar a C res­
cencio Ju a n G óm ez de M ora cuando en el
año 16 2 0 , en que se traza el P an teó n , se
le h ab ían encom endado todas las obras de
im p o rtan cia em p rendidas por la C orona y
por el A yu n tam ien to ? ¿N o sería todo lo
co n trario ? E l italian o lleg ó a E spaña con
ánim o de co n vertirse en arq u itecto único
y b rilla n te . Se encontró con un poderoso
riv a l q u e n o p udo ento rp ecer n i po stergar.
N o conocem os n in g u n a declaración d e G ó­
m ez d e M o ra , salvo las alusio n es a su falta
d e resp o n sab ilid ad en lo s trab ajo s d e l P an ­
teó n , q u e d escalifiq u e o cen sure a l M ar­
qués de la T o rre. S í conocem os la cam pa­
ñ a d esacred itática d e Crescencio contra e l
T razad o r M ay o r, a raíz d el in cid en te d el
cuad ro de T ician o .
En este trab ajo d e l arq u itecto J u a n Gó­
m ez de M o ra, hem os abordado e l problem a
de la p atern id ad d e sus obras con todo el
rig o r p o sib le. L a d escalificació n d e l arq u i­
tecto tam b ién se d irig ió a este p u n to ; se
puso en d ud a su au to ría sobre la C árcel
de C o rte, Z arzuela, T o rre d e la P ara d a , A l­
cázar, e tc ., etc. A l p arecer, todas estas obras
de alg u n a m anera «tie n e n un gran parecido
con e l estilo d e C rescen cio ». A la v ista de
toda la d ocum entación, ¿se buscarán argu­
m entos nuevos p ara segu ir atrib u yen d o ta­
les obras a C rescencio? E n este concierto
de absurdos sólo q uisiéram o s hacer seria­
m en te una p re g u n ta, ¿ q u é ed ificio fu e re a­
lizado en E spaña por C rescencio? N osotros
no conocem os ninguno. Sus intervenciones
son p arciales, y dentro de su p arcialid ad ,
n ad a sign ificativ as. Q uizá algún d ía trop e­
cem os con algun a d e e lla s y no nos m oles­
tará retractarn o s d e cuan to hem os expuesto.
P o r ú ltim o , q uisiéram o s señ alar tam bién
cuán to nos asom bra q u e en e l m undo de
la arq u itectu ra h isp án ica d el p rim er tercio
d e l siglo X V II se h ayan querid o d ib u ja r dos
co rrien tes esté tic as, la de Ju a n G óm ez de
M o ra y la d e C rescencio, de carácter d istin ­
to o d iv ergen te. Se refie re sin d u d a la p ri­
m era a la q u e p ro yecta e l arquitecto-cons­
tru cto r, salido de la ram a d e la construc­
ción y que por sucesivas etapas alcanza el
títu lo d e m aestro exam inad o. Sobre todo
se le e x ig ía ser experto en cortes de can te­
ría . A l p arecer, J u a n G óm ez d e M o ra re­
p resen ta esta co rrien te. L a o tra, de m ás
alto n iv e l, se refie re a l p in to r o escultor- £1 Conde D u gu e de O livares.

arq u itecto , q u e d esarro lla u n a teo ría a rtís­

tica y q u e d em uestra una su p erio rid ad «d e s­
de los puntos d e v ista in te le c tu al, m oral y
e sté tico ».
E stas especulaciones m e p arecen m uy po­
sitiv as pero siem pre que se ap o yen en tes­
tim onios cierto s. No conocem os d e Juan
B au tista Crescencio ningún tipo d e m an i­
festación que nos conduzca a in trod u cirle
en un n ivel de orden esp ecu lativo , d e con­
sideracio n es d e v alo r estético . S in em b ar­
go, querem os re p e tir una vez m ás lo esca­
sam ente q u e se repasa la in vestigació n es­
p añ o la de los últim o s años. Se dice te x tu a l­
m ente, al h ab lar de p royecto y ejecución,
« a un hom bre com o G óm ez de M o ra el ais­
la r un elem en to de o tro le h u b iera parecido
una noción d escab ellad a» R em ito a l lec­
to r a un solo testim o n io , aun que contam os
con m uchos m ás, p ara argum en tarlo . En el
citado docum ento de «D efen sa an te el F is­
c a l» , a l que ya hem os aludido rep etidas
veces en estas p ágin as, Ju a n G óm ez de M o­
ra se m an ifiesta en dicho concepto así de
claram en te; «E N T R E L A S CA LID A D E S
QUE SE R E Q U IE RE N EN E L PE R FE G
T O TRA Q A D O R , N O E S LA M EN O R,
E L A V E R DE SER IN G EN IO SO (V itru-
vius de A rch itectura L ib . I ca. 2 : Itaqu e
eum ingeniosum esso oportet) P A R A P O ­
D E R CON M A S D ESTREZ A EX ERC I-
T A R LO S PR E C E P T O S DE LA A R C H I-
T E C T U R A . L A Q U A L T IE N E SU O R I­
G EN , Y SE CO M PO N E , EX FA BRICA .
R A T IO T IN A T IO N E .
A Q U E LL A NO ES O T R A C O SA , QUE
U N A CO N TIN U A D A Y T R IL L A D A M E ­
D IT A C IO N D EL U SO (Idem d i L ib . I
cap. I U bi trad it has d efin itio n es). E ST A ,
Q U IE N PUED E E X P L IC A R , Y M O S­
T R A R CON IN D U ST R IA L A PR O P O R ­
C IO N EN LA S C O SA S FA B R IC A D A S
H A R A M U Y A L C A SO Q U E SE A T IE N ­
D A EN ESTE A A Q U E LL A S D OS P A ­
L A B R A S, Y A SU V E R D A D E R A S IG N I­
F IC A C IO N . C O N T IN U A D A Y M E D IT A -

29

Ayuntamiento de Madrid
C IO N , JU N T O CO N L O Q U E N O TO
D A N IE L B A R B A R IO (In com m etaris ad
V itru v . in . ratio cin atio n e n. 3 0 ) Q UAN D O
D IX O QUE L A FU E R Z A DE L A R A ­
C IO C IN A C IO N E S A Q U E L L A QUE
C O N SID E R A L O QUE SE H A DE H A-
Z E R »,
Estos son los criterio s de Ju a n G ómez
d e M o ra sobre A rq u ite ctu ra. H o y todavía
desconocem os los d e Crescencio.
C reem os q u e Ju a n G óm ez d e M o ra ha
respondido suficien tem en te a la lín ea de
creación q u e tuvo d e la arq u itectu ra. En
E sp añ a, e l concepto d e artes lib e rales se
ten ía tan claro como en I ta lia , y el arq u i­
tecto , cuyos criterio s se basaro n en la p ri­
m acía d el acto in te le c tu a l, tam b ién . Estos
criterio s estuviero n en la época dibujados
con clarid ad , N i Crescencio n i V elázquez
se m anifestaron en este sen tid o , ta l vez por­
q u e no fuero n nunca verdaderos arq u itec­
tos. Todo ello no o b staculiza q u e la fig u ra
d el p in to r-arquitecto se contem ple con gran
seried ad . De hecho, en la vid a españo la del
m om ento algunos textos d an cuen ta d e lo
un id as que p ued en e star am bas activid ad es
y d el valo r q u e por separado rep resen tan .
P ero en n uestro caso se trata m ás d el aná­
lisis d e unas personas con cretas, puesto que
la h isto ria nos d em u estra, com o dice P a­
checo, « q u e hubo siem pre valien tes p in to ­
res que han sido grandes arq u itec to s».
En E spaña, en el siglo x v ii, tenem os a l­
guna m u estra, como e l caso d e A lonso C a­
n o , Seb astián H errera B arn uevo y quizá
rozando e l p ro b lem a, el m ism o Francisco
H errera e l M ozo. Todos pertenecen a una
generación p o sterio r a la d e G óm ez de M o­
ra . En la p rim era m ita d d el siglo , a l m enos
en térm inos ab soluto s, no conocem os n in ­
gú n p in to r-arquitecto con re lie v e , mucho
m enos un a co rrien te id eo ló gica que p erm i­
ta co n figurar e l sup uesto d e un a teo ría ar­
tística q u e an d a por cauces d iferen tes a la
que se m an ifiesta por el cam ino norm al de
la arq u itectu ra, sin o lv id ar la form ación p ic­
tó rica d el arq u itecto junto a su padre y a
B. C arducho. L a realid ad docum ental nos
d em uestra am p liam en te que en la p rim era
m itad d el siglo hubo un a serie de m aes­
tros experim entados en las lab o res p rácti­
cas de la a rq u itec tu ra , y en el sector de la
C o rte, sólo un arq u itecto q u e se m antuvo
al m argen de dichas tareas y accedió tras
un a só lida preparación in te le ctu al al m un­
do de la creación, de la especulación y de
una estética artística , Ju a n G óm ez de M o­
ra. E sta afirm ación es la que creem os que
se ha dem ostrado con p rueb as irrefu tab les
a lo larg o de esta investigación.
En e l cam po estricto d e la a rq u itectu ra,
tras la m uerte de Ju a n G ómez de M o ra,
p recisam ente cuando se afirm a que la co­
rrien te estética p in to r-arquitecto fue tom an­
30
do so lidez en la arq u itectu ra co rtesan a, v o l­
vem os a l desacuerdo. E ste aspecto puede
p ercib irse aislad am en te y en lo s tres a rtis ­
tas citado s, que creem os q u e nunca llegaro n
a co n stitu ir u n d eb ate altern ativ o . P recisa­
m en te la arq u itectu ra cortesana d e la se­
gun da m itad del siglo XVII, es la d e u n a ge­
n eració n de arquitecto s p rácticos, víctim as
d e un a lam en tab le situació n económ ica y
tam b ién p o lítica. N inguno de ello s se p lan ­
teó la arq iu tectu ra desde el n ivel d e crea­
tiv id ad q u e lo hizo J u a n G óm ez d e M o ra.
E l « e s tilo » d e l arquitecto tuvo un a gran
repercusión en la obra de tales m aestros.
Los criterio s artístico s d e Ju a n G óm ez de
M o ra sólo h allarán su desfase cuando los
p rim ero s m aestros d el siglo x v i i i h allen
o tras nuevas expresiones im p ulsado s por
un a renovación ideo ló gica d e la que se be­
n efician tam bién todas las Arces.
f) S eg u n d o m a trim on io.
— U n a é p o c a i n c ie r t a .
— V e lá z q u e z y J u a n G ó m e z d e M o ra .
E l segundo tercio d el siglo x v ii m arca
el in icio de una e tap a de grandes co n tra­
tiem pos en la vid a d e Ju a n G óm ez d e M o­
ra. En la trayecto ria fam iliar d e l artista
suceden im p o rtan tes acontecim ientos en los
q u e se altern an aleg rías y tristezas profun­
d as. En el año 16 3 2 ha m uerto su herm a­
no M ig u e l, su ayu d an te de T razado r po­
sib lem en te con e l q u e se sin tió m ás com pe­
n etrado Se le en tierra en la C ap illa de
San Cosm e y S an D am ián , p ro p iedad de su
til Francisco d e M o ra, en la p arro q u ial de
S an tiag o . S u h ija , doña P etro n ila G ómez
Sarm ien to , contrae m atrim o n io con un d is­
tin guido p erso n aje, don Ju a n M elgarejo
Ponce de León, M iem b ro del C onsejo de
Su M ajesta d y O ido r de la R eal A udiencia
de la C iudad de Santo D om ingo, en N ueva
E spaña. E l 2 0 de feb rero de 1 6 3 4 nacía
su p rim er n ieto , A ntonio Ju a n Francisco
M elgarejo G óm ez E l arq u itecto n u eva­
m en te h ab ía hecho uso de sus p rerro g ati­
vas en P alacio so licitan do una P laza en las r*.
ZS wh
R eales C h an cillerías p ara el hom bre que se
•aiiz
casase con su h ija P etro n ila, favo r q u e le u
fue concedido. D icha P laza fue su scrita en
1 6 3 5 ; m ien tras tan to , el nuevo m atrim o ­
nio v iv ió en casa de Ju a n G óm ez de M o­ r^w>r
ra. M elgarejo , L icen ciado por la U n iversi­ “ .'2
/•J», «u.
MAdla
dad d e A lcalá de H en ares, com o asim ism o
algunos m iem bros m ás d e su fam ilia, fue ífmMM
posiblem ente alum no de A ndrés G óm ez de
M o ra, C ated rático de L eyes en aq u ella U ni­
versid ad .
A lo larg o d e todos estos añ o s, en el am ­
b ien te social en el q u e Ju a n G óm ez d e M o­ a frnUtéi’m íi
ra se m ovía, la p resen cia d e doña In és S ar­
m iento de la Concha ha sido escasam ente
Ayuntamiento de Madrid
 destacada. Su fig u ra quedó siem pre en la
som bra, salvo en algun a situación esporá­
d ica con m otivo de algún bautizo de cria­
dos de P alacio a los que el arquitecto acu­
dió como padrino " L A lo largo d e 24 años
d e m atrim onio, doña In és vivió silenciosa
jun to a su m arido. Con ocasión de las bo­
das d e sus h ijas sólo m anifestó rep etida­
m ente su agradecim iento a l arquitecto por
el b uen trato de que las hab ía hecho obje­
to. D oña In és redactó su testam ento en
agosto de 1638 y m oría el d ía 1 d e sep­
tiem b re d e l m ism o año. En su p artid a de
defunción fig u ra como m ujer del M aestro
M ayo r d e las O bras d e Su M ajestad
El 30 d e enero de 1639 Ju a n G ómez de
M ora contrae segundas nupcias con doña
A n to n ia R om ana, dam a conocida de la fa­
m ilia desde el año 1625. A la cerem onia
asistió como testigo el cronista de la V illa
G il G onzález D ávila. E l m atrim onio se ce­
leb ró en la Iglesia de San tiago , tem plo al
que se vincu la la vid a entera del arqui­
tecto.
D oña A n to n ia R om ana es o tra viuda na­
da menos q u e con seis h ijos. E stuvo casa­
da con don Francisco C axa y algun o de sus
hijos fu e religio so en el Convento m ad ri­
leño d e San F elip e; su herm ana casó con
otro cab allero de ilu stre fam ilia, don G arcía
A nguiano y Santa G ades.
N ace su segundo n ieto, Tom ás M elga­
rejo G óm ez, y con todos estos aconteci­
m ientos el cam po de sus afectos fam iliares
se ha hecho m ás am plio, ya que la relación
con las h ijas de su p rim era m ujer continúa
m anteniéndose como se dem uestra a tra­
vés d e num erosas cartas Sin em bargo,
el 5 de agosto de 1640 m uere su m adre,
doña Francisco de M ora "*. T am bién se do­
cum entan las m uertes de algunos de sus
criados.
£ r I JI.9 r fi z i¡)
fiftw é fé t rié t i f t f t i U p i t m / s ^ i i l ^ ' a iM im m ip triffir T oda esta serie d e sucesos fam iliares tie ­
I > l ( » ÍI ^ (« r r > a i i p m / ifir f,é 9*|4r^ «/ «rb á» « f m (m iiH -a : t i m
r« fítiU ff i i 'l f m fMiijit I>r<4 l e t U r ^ i m j m lfm étu t h t w l f M f i t C im h »* fitrtmrri nen lu g a r en un clim a h o stil, de grandes
■n tu ilé lé . il4ffipfb¡4 f i t ^Mefi tm lkti e a J U ia | ia * n » t f r P .« r r h H U « » . f i ^ r < » e u5*1
fí»/4CCié ai> >1 i j ít r n i é U it t M f i¡^i4lfi
M a « , I » tiriiw / ifim ra. Zi 4mi i« n
n^lVm im tfiir U itjp » ié tt ftu>*
ia m t If contratiem pos en el plano profesional. Sur­
n d i t t f i fili/ iitU i4 g t i4 4U4.U ffítf 4. p é it S é A f m ^ O mj^^ta (>f|i«>
Ir iiÍM ar itU i «aa^í «i|/xa« <^rtr Itwét. ^ iJ mté’pmefofé «O»jfaai^. y fn t> i 44>tfé gió , en p rim er lu g ar, la grave acusación y
! » f f U l*|{rr(um> 9 % u n m it t . if é l l t l t Znar ú f i t Zr« ( i m ¡ i A fra«aijt«»r^»rtb<,tf
lu!lA4iUHt44Htttti¡lt*»U»li’4l lftnSmHUMlmil4i^Utttf4¡’*.f‘fléMn* cargos q u e se le im pusieron acerca de las
U ^ i t f í r r t \/«i 4
l^ r tr j U í m i % u p w t i t f t f t ú U i r n t i 4 t í g h m » % fém n f > a » ^ r/ r “r i teatfa
« f t j i B i fUaZ* f tie ti f4 p f t i i ' i /aan
i U W 4llft in f p t fr«a ¡p t u * Í 4 Ít f r m t fitrirtMl rw<t V l» il n obras d el A lcázar de M adrid. E sta acusa­
etfi Ir 4 e iiip m irrU i 44 M t ■ afS> «* J«w «Ka/aT*: f«/ (ra n'peti4 4,1^1 U itm fK p * i í * U
¡ilt •«■ *«Zl<(a* f ¡f rt é 'f il ü é 4 ( U ^ i •m i fi f í n n a u e m u ir f ^ t . i. I f e f t H i í n > ción fue reb atid a an te el F iscal de los Con­
•<ijaM pti tm n ié i. b im 4liniifi«44iíiptU i4tf4’U it , ¡ i'é i U i i n m » * t V n i i i t i í ’ iN
^ í b i l n i » H ! f t n ’H 4i>fifíi4yiíM m eH 94t4U i t á n u i ( U i * f t f í i — .trm im i- 'l a - r l
f i í t 44r« é iS i hilutuiten» U é liir* 4t iM ie It p u t f y lm '^ sejos R eales de H acien da y Ju n ta de O bras
y Bosques por el propio Ju an G óm ez de
M ora en u n despliegue jurídico b rillan te y
concluyente. Conocíam os el problem a a tra­
vés de unas noticias publicadas que con­
dicionaron el nom bre d el arquitecto irrem e­
diab lem en te, al fraude- Por fo rtuna el Do­
cum ento h allado recientem ente de su D e­
fen sa, prueba la verdad de los hechos. Tras
u n a introducción al tem a en la que Gómez
de M o ra explica las circunstancias de la acu­
sación, desarro lla en nueve p un to s toda su
defen sa, no dejando un cabo suelto y apo­
yán do se, com o y a hemos hecho constar en
otras p ágin as, en textos cultos procedentes
Ayuntamiento de Madrid
de todas las épocas. L a sin gu larid ad d e l do­
cum ento, fuen te im p o rtan te p ara la profun-
dización en el pensam iento in telectu al de
aq u ella época, nos Uevó a su publicación
ín tegra que ofrecim os en n u estra p ub lica­
ción in serta en el program a d el M ad rid de
los A ustrias
Probó su inocencia, y trajo a colación
las ren cillas de un grupo de m aestros de
obras, que en sus diferencias con otro gru ­
po abscrito a las obras reales, levantaron
la calum n ia. En el desagradable suceso, con­
tó con 66 testigos a su favor « e n abono de
su persona y fid elid ad en sus o ficio s».
R em itim os a su lectu ra, pues dicho do­
cum ento p rueb a una vez m ás la separación
estricta en tre la tarea esp ecu lativa de Ju an
G ómez de M ora y ¡a tarea p ráctica, ejecu­
tiv a, de los m aestros q u e levan tan la fáb ri­
ca, a quienes únicam ente se hubiesen podi­
do acusar por ei robo o fraude de los m a­
teriales por un im porte de 5 0 .0 0 0 duca­
dos
Pero a pesar de su inculpación, el ar­
quitecto tam bién eleva su defensa hacia
aquellos subalternos q u e construyeron el
edificio del A lcázar.
M ien tras tanto , el arquitecto ha b rin d a­
do las herm osas páginas que relatan el J u ­
ram ento d el P ríncipe B altasar C arlos y
el A uto d e la In quisició n del año 1632
H a hecho frente a l grave incendio de la
P laza M ayo r del año 1631 y sigue trab a­
jando con in ten sid ad en obras de variada
ín do le, en tre ellas la term inación de las
obras del A lcázar y tem plo de San A ntonio
de los Portugueses-
E1 fraude d el A lcázar, la acusación a G ó­
mez de M o ra, nos parece un hecho dem a­
siado fu erte p ara ser prom ovido por unos
m aestros de obras encabezados por M artín
de Sagasti. D etrás de este hecho nos pa­
rece que h ay hom bres d e m ayor peso que
se van a m an ifestar en otro segundo ata­
que. A lguien tratab a de en rarecer su am ­
b ien te y rom per su estab ilid ad . G ómez de
M ora hab ía probado suficientem ente su
inocencia, y sus cargos y p restigio habían
quedado in m utables. P ero en el año 1634
se vu elve a la carga contra él. Com o A po­
sentador de P alacio ten ía a su cargo los
cam bios, adquisicio nes, etc., de los in m ue­
bles de palacio. P o r él pasaban todas las ta­
reas relacionadas con la decoración o trasla­
do de las piezas de un as estan cias a otras.
Como ya hem os referido , com ete el in ex p li­
cable erro r de en treg ar a l Secretario Sim ón
Lorenzo R am írez un cuadro d e T ician o , co­
locando un a copia en su lu g a r, regalo sin
d u d a p ara el q u e estab a autorizado. Por
p arte de G óm ez d e M o ra sólo conocemos
una respuesta a l hecho, precisam ente dada
a l Conde D uque d e O liv ares; « Ju a n G ómez
de M ora p arte p ara M u rcia a donde v a por
 m andado d e Su M ajesta d p ara asistir a la
conducion d e aguas p ara el riego d e aq u e­
lla tie rra . D espidióse d el S r. Conde D uque
d icien do le q u e ib a a M urcia conform e a lo
que Su M ajestad y S . E x. le habían m an­
dado y que si aq u i habia errad o , procura­
■"-'■f ík^pi'kApAy ^^•- ría enm endarlo a lia , y que S . E x. creyese
de que su yerro , si lo h ab ia h avido , habia
d jl^ *.«>5- />La~-- procedido d e ignorancia y no d e vo luntad.
R espondió S . E x. que lo creia a s i» Es­
■■‘ ' V M f
ta n o ticia d ata d el 13 de enero de 1637,
í~-j%y ylJ!i.Y'p:^£~^‘ 'A'^ x ^ dos años después del suceso.
d. -
Pero volvam os al p rin cip io d e los hechos.
El prim er dato conocido es el sigu ien te;
«P o r los L ibros d e V eed u ría y C o n taduría
de las O bras R eales de m i O ficio , parece
que Su M ajestad , por su R ea l C éd u la, su
fecha, en el P ardo en once de febrero del
año de m il y seiscientos once, nom bro a
Ju a n G óm ez d e M ora por M aestro d e sus
obras y T razado r d ellas con quatrocientos
ducados de salario en cada añ o , los quales
le están pagados hasta h ultim o d e diciem ­
b re del año de m il y seiscientos trein ta y
q iiatro , que ceso en el dicho oficio por h a­
b erlo ordenado asi el M arques de la T o­
rre, Sup erin ten dente q u e a la sazón hera
d e las obras por su p ap el d e dieciocho de
septiem bre de m il y seiscien to s trein ta y
seis» i: :
El escribano q u e redactó esta n o ta, no lo
hizo con suficien te clarid ad , debido a que
no diferen cia que en el año 16 34 , el sup er­
in tenden te d e las O bras R eales era C res­
cencio, es decir el M arqués de la T orre,
que es precisam ente q u ien se m anifiesta
ab iertam en te en árb itro de la acusación; y
en el año 16 3 6 , e l sup erin ten den te era el
M arqués d e las T o rres, ya q u e Crescencio
había m uerto en el año 1635 L a in te r­
pretación que puede d arse a la n o ticia no
puede ser o tra q u e la d e corresponder a
Crescencio la orden de p riv a rle d e sus o fi­
cio s, y el M arq u és d e las T o rres la puesta
en vigo r d e la aplicación d e l d e lito . E sta
hipótesis parece estar resp aldada por una
'y t-M»* 9.dt^'Mm¡J>-. no ticia d e 18 d e o ctub re de 1 6 3 6 en la
eíy= ^ 4.í. yá-s 'M..-.AI&. qu e se d ice; « J u a n G óm ez d e M o ra h a en­
tregado las p in tu ras d e P alacio , y va en­
A ''‘ S--<wXi?<»w tregando las dem as que ten ia a cargo asis­
M *!^ X ^ ¿ U A fix y^ j^ tien do a todo e l M arq u es d e las T orres.
y - »- V» «~ y - T an caro le ha costado a M o ra h aver pre­
sentado a D . Lorenzo R am írez un cuadro
d e T iciano que era d e Su M ajestad y ha­
^ A - y .r ^ ^ ver p uesto una copia en su lu g a r, y tam ­
bién se h a tom ado m uy m al q u e R am írez
*A~ lo recib iese» T res m eses después (ene­
Á y g k ^ ^ Ak~ ro de 1 6 3 7 ), G óm ez d e M o ra salía p ara el
e » A f ^ A 4~f* mAU&í-j riego d e las h u ertas d e M u rcia y h acía una
confesión d e su inocencia a l Conde-D uque
^ p‘ - “ á"J5 ^
com o hem os co n statado.
C rescen d o era sin d u d a e l au to r d e la
acusación. ¿N o fu e un a m an io b ra p rep a­
ra d a ? , ¿no fu e quizá C rescencio quien cam ­
32
Ayuntamiento de Madrid
bió d e lu g a r el cuadro d e T ician o , p ara co­
locar la copia y confundir a l arq u itecto ?
Es evid en te que Crescencio ten ía un cono­
cim ien to d e la p in tu ra sup erio r a Ju a n G ó­
mez d e M o ra, y que su in tervención en
com pras y elección d e cuadros y o tras obras,
era sign ificativa en estas épocas Pero
la realid ad es q u e el italian o m urió sin ver
ap licad a n in gun a sanción a l arq u itecto , ya
qu e el asunto no se reso lvió h asta e l año
1 6 3 6 , como q ueda corroborado.
Como ya hem os com entado en o tro lu ­
g ar, e l castigo fu e m ás d e « a p a rie n c ia » que
o tra cosa, p o rque J u a n G óm ez d e M o ra si­
guió utilizan d o sus títu lo s, a su v u elta de
M u rcia , a los tres m eses, em p rendía obras
d e gran consideración después de cum p lir
su tarea en aq u ellas tie rra s, y F elip e IV pu­
so en sus m anos las obras im p o rtan tes de
la Corona.
C oincidiendo con la d estitució n del Con­
de-D uque, d ato a ten er en cuen ta, Ju a n Gó­
m ez d e M o ra v o lv ía a u n estado d e nor­
m alid ad com o se h ace constar en la sigu ien ­
te n o ticia; « J u a n G óm ez d e M o ra, M aes­
tro y T razado r de dichas O bras R eales, di-
ze que el M arq u es de las T o rres, M ayo rdo ­
mo que fu e d e V . M ag estad y Sup erin ten ­
den te de las dichas obras reales, por su
p ap el d e 18 d e septiem bre de 16 3 6 , dize
qu e Su M ajestad m an da que no acudiese
ni exerciese sus O ficios sin O rden d e V .
M agestad d esd e este d ía en ad elan te y que
cesase de su salario , h asta que V . M . orde­
nase o tra cosa y por D ecreto de V . M . su
fecha en 21 de ju n io desde año de 16 43 ,
le m anda b olber a serv ir los dichos O ficios
y porque en el discurso de todo este tiem ­
po no se le ha pagado salario , n i cosa por
quen ta d e la V . M ag estad , hum ildem en te
sup lica se sirva d e m an dar se le p ague el
dicho Salario de todo el tiem p o q u e se le
d eb e, p ues aun que no ejerció sus oficios en
P alacio , aca afu era asistió a todo lo que
se le m andó de p arte d e V . M ag estad , en
cu ya consideraciones y d e lo s m uchos años
qu e a q u e sirv e, m ande se le p ague el dh
salario com o lo esp era d e Su R ea l m a­
n o ...»
N os parece q u e lo s oficios que se re tira ­
ron a Ju a n G óm ez de M o ra fuero n lo s de
A p o sen tado r y A yu d a d e la F u rrie ra, es de­
c ir, los q u e ejercía d en tro d e P alacio , como
queda b ien ex p lícito en e l docum ento, y
qu e por eUo se ju stifiq u e que sigu iese u ti­
lizan do lo s cargos d e T razad o r y M aestro
M ayo r d e las O bras R eales en su activ id ad
d esarro llad a en esos años d e ap artam ien to .
Lo q u e no se p uede segu ir m anteniendo
es el « d e stie rro » a M u rcia p o r e l in cid en te.
G óm ez d e M o ra fu e a M u rcia a d esarro llar
una ta rea in g e n ie ril com o p arte d e sus d e­
beres. En e l m es d e agosto d e 1637 estaba
en M ad rid con tin uan do sus tareas habitua-
le s, y recuérd ese q u e tam b ién en 1613 h a­
b ía in terven id o en la traza d e los p an ta­
nos d e Lorca.
P ese a la clara in tención de Crescencio
y dem ás acusado res, p ara d e stru irlo , no h e­
m os h allad o n in gun a declaración d e l arq u i­
tecto en la q u e se p ued a en co ntrar ven gan ­
za n i resen tim ien to . Suponem os q u e pasó
angustiosos m om entos, e l que tanto pro­
clam ó su le a lta d a lo s M onarcas. E l hecho
nos parece in acep tab le, después d e haber
servido tantos años con gran nobleza y ho­
n estid ad a la C o ro n a. P ero sus enem igos,
por unos p rocedim ientos o por o tro s, h a­
b ían ganado circu n stan cialm en te la baza,
A su v u e lta de M u rc ia , en agosto d el
m ism o año 1 6 3 7 , actuab a d e testam en tario
d e don A ntonio T rig o y em p rend ía la u rb a­
nización de la C asa R ea l de C am po y cam i­
no de V a lla d o lid ; en 1638 m oría su m ujer,
y en 1 6 3 9 co n traía su segundo m atrim o ­
n io en M ad rid . Son m uchas n o ticias las que
corroboran su estan cia y activ id ad en la
co rte, por lo tan to ese « d e stie rro » d el que
tan to se ha h ab lad o , ha sido un a conjetura
m ás p ara e l d eterio ro d e su im agen . En el
año 16 4 0 trazab a dos conventos re a le s: San­
ta Isab el y L o reto , en 1641 v a rias casas
p articu lares y en el año 1642 se h allab a
inspeccionando las obras de U clés. En 16 43 ,
era ya el m om ento de la recup eració n de
sus cargos retenidos.
E l p in to r D iego V elázquez fu e com pañe­
ro d u ran te 25 años de G óm ez de M o ra en
las tareas in tern as d e l A lcázar. L a activ i­
d ad d e A p o sen tad o r y d e A yu d a d e la F u ­
rrie ra d el arq u ite cto , aproxim ó sin d u d a a
los dos a rtistas en num erosas ocasiones, re­
lacio n ad as con la disp o sición d e los in m ue­
b les, con la p rep aració n d e fie sta s, recep­
p ítu lo d e l P rio r y o tras piezas d e tan gran­ E ste carácter de la obra italian a no pudo
ciones, actos protocolarios d e la vid a d e pa­
lacio , y otro s m en esteres. E l p in to r fu e ayu ­ diosas p in tu ras o rig in a le s »; d e don G aspar p asarle in ad v ertid o . P ara un hom bre d e su
d e F u en salid a, quien nos dice que « p e r­ sen sib ilid ad , el acercam iento a la arq u itec­
d an te d el Su p erin ten d en te d e las O bras
feccionó y acabó e l P an teó n d e l E sco rial», tu ra barroca rom ana d e aq u ella época, pa­
R ea les, e l M arq u és d e M alp ica. E sta ocupa­
o d e Ju sep e M artín ez, q u e afirm a que a la rece lógico y seguro. C uando vo lvió a Es­
ción tam b ién le acercó a l T razado r M ayo r
v u elta de I ta lia vo lvió m ejorado « e n cuan ­ p añ a, sus m anifestaciones en este cam po,
d el R ey , y a q u e e l sup erin ten d en te, tuvo
to a la p erp ectiva y a rq u ite c tu ra ». Estos sus im presiones, tu viero n necesariam ente
com o m isión el lle v a r a cabo un a sup ervi­
ap reciab les datos se han d e con siderar co­ que ten er algun a consecuencia en la vida
sión de las o b ras, no en e l terren o práctico
mo un testim onio im p o rtan te de q u e V e­ artística de la C o rte, tuvo que tran sm itir
n i c reativ o , sino en el p lan o ad m in istrati­
lázquez en ten día de arq u itectu ra, que se algun a idea d e cuanto hab ía v isto . L a per­
vo . E l sup erin ten d en te, títu lo q u e fue ejer­
m anifestó d e algun a m anera en este arte, p ectiv a arquitectón ica o las arq u itectu ras
cido por person ajes de la no b leza, se creó,
que expresó id eas, q u e asesoró o incluso se fin gidas, incluso ofrecían un a nueva dim en­
com o en lace en tre el re y y las o b ras, como
le p erm itió en algún m om ento im poner sus sión a la p in tu ra, p ara lo cu al era necesa­
portavoz d e la p ro b lem ática g en eral de las
criterio s artístico s en esta m ateria. Sus v ia ­ rio un dom inio d e la form a p ura arq u itec­
m ism as
jes a I ta lia le p usieron en contacto con los tónica. Los fondos d e l cuadro, los espacios
A p esar d e las reflexio n es hechas sobre
artistas d e p rim era lín ea, con sus o b ras, p er­ coherentes, la invocación d e una convergen­
la activ id ad arquitectó n ica de V elázquez,
catándose de la im p o rtan cia del binom io cia para expresar !a profundidad d e un am ­
hem os llegad o a la conclusión d e q u e tal
p in to r-arquitecto (C o rto n a), o escultor-pin­ b ien te; lo s recursos arquitectón ico s eran e le ­
ejercicio d el p in to r, sólo puede ser adm i­ m entos capitales en el cuadro, en las líneas
tid o desde una v ertien te de carácter m uy to r-arquitecto (B ern in i), como tam b ién p u ­
do p ercib ir m uy bien el caso del arquitecto de la com posición, y V elázquez d io prueba
esp ecial. Son m uy ap reciab les los d ato s pro­ d e su dom inio en num erosas ocasiones, a
porcionados por D íaz d e l V a lle tratándolo puro (B orrom ini).
El m undo arquitectón ico que visualizó lo larg o de su rep erto rio pictórico.
d e in sig n e «A rtífic e P in to r y A rch itecto »; L a dim ensión artística d e V elázquez fue
d el P ad re Santos ad ju d icán d o le la «com ­ V elázquez en sus viajes a I ta lia , era un
com pendio artístico de gran pictoricism o. reconocida, como sabem os, por sus contem-
p o sició n » d e la sacristía, la a u lilla , e l C a­

Ayuntamiento de Madrid

V elázquez; V illa M edici.
V elázquez: V illa M e d id .
34
poráneos. Su nom bre estuvo rodeado de las
m ayores alab an zas, y su p restigio profesio­
n al ap arece en la época sin vacilación ni
du d a. Por u n a p arte creem os q u e V eláz­
quez, q u e com o se ha podido co n statar
co m partía con G óm ez de M ora responsabi­
lid ad es d e la organización in tern a d e p a­
lacio accediese tam bién a co m p artir to ­
das aq u éllas, relacion adas con la renovación
arquitectón ica d el A lcázar a través de una
gestió n de tipo ad m in istrativ o y de aseso-
ram ien to . E n tre dos hom bres que com par­
ten la idea de h acer del P alacio d el M onar­
ca un conjunto artístico d e p rim er orden,
parece n atu ral el cam bio d e im presiones,
sobre codo teniendo en cuen ta que el es­
pacio arquitectón ico configurado debería
ser p latafo rm a y asien to de sus obras pic­
tó ricas y d e todas iH|iicllas piezas artísticas
q u e bajo su criterio , se fueron adquiriendo
p ara decorar los prin cip ales salones de P a­
lacio.
En este sentido vem os p erfectam en te p er­
filad a la fig u ra de V elázquez-arquitecto. Nos
parece un p un tal im p o rtan tísim o en la co­
rrien te artístic a , la figura d ile tan te , del p in ­
to r-arquitecto , cuyas id eas p udieron ejercer
un a gran in flu en cia en el cam bio del gusto
y que su arro llad o ra p erso n alidad fuese de­
cisiva a la hora de form ar, de d irig ir o con­
d u cir cu alq u ier disposición artística. Pero
V elázquez pudo d esarro llar una actividad
arquitectó n ica «d e carácter estético por una
vía de aseso ram ien to », pero en ningún caso
podem os confirm ar q u e de m anera absolu­
ta fuese responsable teórico y m ucho m e­
nos práctico de un a sola obra d e arq u itec­
tu ra d e las q u e se le atrib u yen . El A lcázar
fu e trazado y d irig id o por Ju a n G óm ez de
M o ra en 1612 y las obras in tern as y ex ter­
nas estab an p rácticam ente term in adas a la
v u elta de V elázquez d e su p rim er v iaje a
I ta lia . E l criterio com positivo dado por Gó­
m ez de M o ra se respetó hasta su m uerte
en 16 4 8 , pero en esos años an terio res, V e­
lázquez in tervin o en la disposición de las
p in tu ras y todos lo s ornatos d el conjunto.
El P ad re Santos h ab la « d e la com posición»
d e la s a c ris tía ... y o tras piezas d e tan g ran ­
diosas p in tu ras o r ig in a le s ...» y G aspar de
F u en salid a dice que «perfeccio nó y acabó
el P an teó n d el E sco rial», En estas palabras
nos parece que ex iste una clara m anera de
ex p resar la p articip ació n d e V elázquez en
tareas d e «co n ju gació n » d e todos lo s ele­
m entos artístico s, en tareas de perfeccionar
la obra disponiendo conven ien tem en te la
p in tu ra, la escu ltu ra u otro s adornos d e la
p ro p ia a rq u itectu ra, como cartelas, m én su­
la s , tarjas o la p ro p ia p in tu ra d e sus com ­
ponentes. E l P an teó n d el E sco rial se trazó
p o r Ju a n G óm ez de M o ra en 16 2 0 . En 1626
estab a en lo su stan cial acabado, in clu id o su
revestim ien to d e bronces y m árm oles. El
Ayuntamiento de Madrid
problem a de hum edad q u e se p lan teab a años
después obligó a n uevas obras alargándose
el proceso d e construcción h asta el año
1654. E l rem ate d el ed ificio llev ó im p lícito
el acabado y disposición d e l a ltar y otros
adornos. P osib lem en te fu e en esta ta rea ú l­
tim a en la que in tervin o V elázquez, dando
el toque fin al al b rillan te conjunto.
C uando se h ab la de que estuvo a su car­
go la fáb rica d e « la casa d e la .conferencia»
p ara en trev istarse L u is X IV y F elip e IV
en la Isla d e los F aisan es, hem os d e pensar
que aq u ella obra fue un escenario p ro visio ­
n al, donde posiblem ente in teresó m ás la
en vo ltu ra d e los adornos, la ap arien cia vis­
tosa d el recin to , algo eq u iv alen te a la obra
« d e exorn ación » d e la casa y C astillo de
F uen terrab ía de la que hab la P alom in o . De
ig u al m anera, cuando se hab la d e la pieza
O chavada d el A lcázar se dice textu alm en te
« fu e d e traza y disposición de V elázquez
com o el ornato del salón grande y la E sca­
lera d e R ub in ejo por donde sus M ajesta­
des bajan a tom ar los coches, que fue elec­
ción com o de su in g en io ».
S i V elázquez hubiese lev an tad o P lan tas
p ara algun as de las obras citad as, creem os
que se hubiese dado a conocer con gran
bom bo. Sus intervenciones en todas estas
obras nos parecen d e signo deco rativo , q u i­
zá d e p erfilar los efectos d e conjunto de to ­
das aqu ellas piezas artísticas d estin ad as a
d ar d efin itiv o realce a lo s espacio s, creados
d e nuevo, o rem odclados por J u a n G ómez
d e M o ra. Sin em b argo , hem os de ap un tar
que en el cam ino que rom a la arq u itectu ra,
a p a rtir d el segundo tercio de siglo , en el
q u e el ornam ento p asa a ser un d eterm i­
n an te d e p rim era m agn itu d , in iciándo se con
ello una evolución m uy sen sib le, desde el
au stero p erfil d e las com posiciones an terio ­
res h acia una b úsqued a p lástica m ás en ­
fática en la lín e a d e un barroco d esarro lla­
do, la in terven ció n de V elázquez pudo ser
m uy d ecisiva. Pero sólo en este aspecto de
revestim ien to deco rativo , de visió n to tali­
zado ra, puesto que la a rq u itectu ra, como
tal creación esp acial, sigu ió en la segunda
m itad d el siglo , bajo los esquem as com po­
sitivo s desarro llad o s por Ju a n G óm ez de
M o ra, y ello a p esar d e q u e V elázquez sin
d u d a conoció m uy bien la obra d e B ern in i
y d e B orrom ini y las p o sib ilid ad es de ap li­
cación a la arq u itectu ra de E spaña,
A n uestro ju icio , se debe d e lim itar la
im agen d e l arq u itecto p uro , d el a rtista-ar­
q u itecto , q u e d esarro lla un a teo ría artística
valién d o se d e criterio s racio n ales, in telec­
tu ales y m orales. Q ue considera la a rq u i­
tectura com o un arte lib e ra l basándose en
la p rim acía d e l concepto creativo . E l ar­
q u itecto p uro ve en su función « e l de
a v er d e ser ingenioso (V itru v io D e A rq u i­
tectura L. Ic. I) p ara ex ercitar lo s precep-
 E l A lcázar. M adrid.

tos de A rc h ite c tu ra » , com o dice en su de­ evidente del estudio de la arq u itectu ra, de sím il esta in flu en cia, pero consideram os
claración sobre e l oficio de T razad o r, Ju an la p erspectiva, de los variad o s recursos de que la evocación hacia un sistem a estruc­
G ómez de M o ra. A ñade en este punto que la geom etría p ro yectiva. Por ello no es ex ­ tu ral m ás pictórico determ inado por el desa­
e l T razado r «p erten ece enseñ ar, d eclarar, traño q u e V elázquez coleccionara algunos rro llo deco rativo , tenga un gran fundam en­
m andar y ju z g ar en la o b ra » ; este razona­ tratado s de arq u itectu ra y que su am igo to en el pintor como tam bién en A lonso
Ju sep e M artín ez d ije ra después d el prim er C ano, H errera B arnuevo y Francisco H e­
m ien to lo hace de m ano de D an iel B árb a­
ro y de V itru b io . v iaje d e V elázquez a Ita lia « q u e vo lvió me­ rrera el Mozo
jorado en cuanto a la perspectiva y arqui­ En E spaña, en la p rim era m itad d el si­
E n otro cam po de d esarro llo se encuen­
te c tu ra ». E sta apreciación sin duda se refe­ glo X V II, Ju a n G óm ez d e M ora llegó a una
tr a e l ejecu tivo , e l q u e ejerce la práctica
ría a m anifestaciones halladas en su nueva reconocida com petencia por la vía especu­
d e la arq u ite ctu ra que p ara G óm ez de M o­
etap a pictórica. D esgraciadam ente, el grue­ la tiv a , por la vía de la creación estética. J a ­
ra, sigu ien d o tam b ién a V itru b io , no es
so de los d ib ujo s de V elázquez debió desa­ m ás se vio en vuelto en un proceso d e cons­
m ás que « u n a co n tin uad a y trilla d a m ed i­
p arecer en el incendio d el A lcázar de 1734. trucción. «A ten d ien d o a esto en las obras
tación d el u s o » . P o r ello recom ienda que
P osib lem en te en ellos se hubiese podido en ­ d e Su M ajestad están puestos diversos o fi­
se m ed ite m uy b ien sobre la significación
contrar el acercam iento de V elázquez al ciales y por las instrucciones d ellas orde­
d e la p alab ra «c o n tin u ad a» (ejercicio prác­
m undo d e la arq u itectu ra a través d e d eta­ nado a cada uno lo que a de estar a su
tico de la a rq u itec tu ra), y «m ed itac ió n »,
lles p reparatorios p ara los fondos d e sus c a r g o ...» . A sí lo explica Ju a n G ómez de
q u e e q u iv ale a creación o a lo que él define
cuadros o decorados arquitectónicos. El M ora, especificando las responsabilidades
con la p alab ra «R a tio c in atio n e ».
cam po de experiencias del p in to r-arquitec­ de los constructores, los cuales cum plen una
P ero o tra im agen d iferen te es la d e l pin ­
to , pensam os que pudo ser im p o rtan te en función diam etralm en te opuesta « a la del
to r-arquitecto , el c u a l se acerca pro fun da­
el m undo de la arq u itectu ra a través de es­ O ficio d e Trabador o A rch itecto ».
m en te a l m undo arquitectón ico p u to , para
tas creaciones p rep arato rias diseñadas para Con seguridad Ju a n G ómez de M ora,
crear sus espacios en e l cuadro con vero si­
el cuadro, y a través de un m arco de po­ cum pliendo funciones de aposentador M a­
m ilitu d , pero que su creación rebasa los
sibles influencias teóricas, dependiendo de yo r y d e A yuda de la F u rriera tuvo rela­
lím ites de lo p uram en te estru ctu ral en aras
la catego ría d el p in to r y d el m edio am ­ ción estrecha con V elázquez, que ejerció
d el argum ento o d e las sugerencias m ú lti­
b ien te en el que desarro lló su obra. En el los m ism os oficios. P osib lem en te fue alta
ples que le in sp ira la n atu raleza. Los fon­
caso de V elázquez, nos parece m uy vero­ su estim a del p in to r, com o lo fue la que
dos de m uchos cuadros co n stitu yen un eco

Ayuntamiento de Madrid
 fuero n in alterab les y que los criterio s es­
tru ctu rales por lo que lu ch ó , supo m ante­
nerlo s h asta e l fin a l de sus d ías d e m anera

7^ in queb ran tab le. E l rep erto rio tipológico que

h a ven ido sirviendo de b ase a su an terio r
obra, se m an ifiesta puro h asta lo s d ías de
ít Ja ^m u ^ a w ' f a u / utu to, e l 9 ^ /u ( '“^ ^ ^ nt^ jí/ f a tu le/ e ^ su enferm edad, h asta los últim o s m eses an­
tes d e su fallecim ien to , a p esar de sus fu er­
n^. oJii^
- ^ uiS
_..ea^ ¿ ^ r^ffío/ ly-^ .M t *-. moe csoJÍl ¿ / fi¿ ¿^ c>^^6cWáivr¿'^^^?
zas sensiblem ente d ism in uidas.
• ¡(J o a / i fím ¿ na, ¿atu iO .^ sJn / snÉan^
E l 5 de agosto de 1640 m uere su m a­
pA ün í ¿á, a J í X A ^^níut/t Q ut^f^iíZrC'T ^.^-CjJJX 4i ^aní/ZL,
d re, doña Francisca de M o ra, dejándolo he­
Ja , uX i í í j ^ h n n ¿ Áfí/<¡2. f^ m , redero y te s ta m e n ta rio ” *. O bligaciones de
^ ¡m i,t ^ ,n a .ja ^ a p ,u t L t í a , ¿ e n ¡a a u i¿ y / ,a a ' a „ n , p d í< / /
censos, p leito s y otros problem as derivados
d e su segundo m atrim o n io , entorpecen su
tiem p o , pero a p esar de ello el arquitecto
'iMiu M 7 Ju /RnJijatá tfit/ K se en trega con gran entusiasm o a la re a li­
zación d e lo q u e sólo hab ía quedado en el
í9a m n cS ü ^ ^ ¿ u tj/ a jJ, Tte#w*
p ap el en el año 16 2 9 , la traza d efin itiva
^ s a in ^ J je a a / ^ & a ( y ,^ ,¿ C / l C j ^ í t , ín ^ ém , ^ 3 u Á ¿ d el A yun tam ien to m adrileñ o . Se trata de
^ n ^ ta a Ja / u ^ n ^ / ta ¿m n i fu fr m ia A n en tím ^ u n „ f r ^ n a , fa tm / cn a—
un edificio am bicioso, d e g ran im p o rtan cia
p ara la cap ital, m uy com plicado en su re ­
^ —J u y ^ a to r a té , , jfi/ ^ ^ u a n ia , ¿ ,o C a , f*a tUjj, en t^ ^ ,n
solución por problem as de expropiación y
y i e t í —^ J a J i ji l í , ¿ r a , a n a , m itr,a , / , J ^ ./ r t ^ ¿ a ' o m tí G k3 otras cuestiones. H ace fren te a la obra con
n v a Z tn Jj 0 ^ A ^/Ie^iiO aí^ 9,0/ ín n n a,
decisió n , consiguiendo encauzar la construc­
ción, aun que el edificio lo gre su lev an ta­
■“ l'’’^ 'ó r (^ ' C\ , .• ^ -
J nm C a/ íO I j^ ta a ^ n a ft^ ^ J jíjn ^ V ir / a a n , « yimi^}/ íX ea e { m iento d efin itiv o a l cabo d e m ás de 50
JU í ^ i m t ^ / ^ .w m r» í / ^ a t , n a u m a ,^ n d í 7 J t m a j^ e dk años. A p esar d el largo proceso, el A rq u i­
tecto M ayo r d e l A yu n tam ien to , títu lo que
le fu e otorgado en el año 16 1 5 , logró que
la obra m ás rep resen tativa m un icip al se
creara con el sello inconfundible de su es­
tilo .
En p aralelo , F elip e IV en e l año 1640
pone en sus m anos dos fundaciones reales,
el C olegio R ea l de S an ta Isab el y el C ole­
gio de N uestra Señora de L oreto. L as tra­
zas fuero n aprobadas e in iciad as tam b ién
las obras en poco tiem po, pero volvem os a
encontrarnos con dos edificio s q u e serían
finalizados después de la m uerte d e l arq u i­
tecto. T raza en la m ism a época la C asa d el
con ocasión d e un a cred en cial m anifestó no y en el ejercicio de su profesión, tu v ie­ B oticario M ayo r d e l R ey y la fam osa C asa
por A lonso C ano, a q u ien lla m a «p in to r ron un com ún pro p ósito , realzar la C o rte de de los P ajes, jun to a la P u erta de la V ega.
grande en esta fa c ilid ad ; traga p ara todo los soberanos. Q uizá se pueda estab lecer T am bién la residen cia p alacio d el m arqués
genero d e retab lo s y otras obras de ensam- una relación en tre el «so sieg o » inesperado de L egan és, altern an do sus obras en la ca­
b lag e y adornos con gran d e p rim o r» P e­ en un p in to r d e la época b arroca tal y co­ p ital con un a v isita a B urgo s, donde el C a­
ro debem os d ejar constancia d e la ausen­ mo defin ió O rtega la aportación de V eláz­ b ild o de la C ated ral le m andó lla m ar para
c ia d e edificio s d e la C o rte en la p in tu ra q uez, y la ap o rtación arquitectó n ica «so se­ su asesoram iento sobre a l restauració n de
velazqueñ a, n i d el pasado n i d e l presente. g ad a» d e Ju a n G ómez d e M o ra. Es evid en ­ una zona de dicha C ated ral; un huracán h a­
Sólo se m an ifiestan lo s in terio res, lo s cua­ te q u e desde dos ángulos de visió n , fueron b ía destruido las ocho agujas q u e adorna­
les dejan m uestras d e la sen cilla com posi­ am bos los in térp retes absolutos d e la C orte ban la p arte ex terio r d el crucero y hab ía
ción d e sus estru ctu ras a las q u e an im a los de F elip e IV . p uesto en p eligro algun as bóvedas, la p ar­
num erosos lienzos que se cuelgan en sus te in ferio r d e l tem plo, la fachada p rin cip al
p ared es, m uebles y otros objetos de ado r­ e incluso el P alacio A rzo b isp al. Fue a B u r­
no. Salvo el pequeño retazo d e l palacio d el g) U ltim a e t a p a . F a l l e c i m i e n t o . gos por indicación d el D uque de M o n talvo ,
B uen R etiro en la lección d e m onta d el B al­ D isp o sicio n es testam en tarias. g ratificán d o le con 200 ducados p ara el v ia ­
ta sa r C arlo s, V elázquez p refirió p ara sus es­ je. T am bién el C abildo le agasajó y le re ­
casas representaciones arquitectó n icas, ed i­ A l lle g a r a los últim o s años de la vida galó « 2 4 escudos de oro p ara g u an tes».
ficios d e I ta lia , aun que no se ha de des­ d e Ju a n G óm ez d e M o ra, podríam os enun­ En 1642 se h allab a en U clés inspeccio.-
c arta r q u e h iciese algun a que o tra rep re­ ciar lo que ha sido d e m anera d eterm in an te, nando las obras d e l M onasterio y en el m is­
sentación de lo s S itio s R eales de E spaña. la característica fun dam en tal de su o bra, mo año lo encontram os d e v u elta en M a­
V elázquez y Ju a n G óm ez d e M o ra v iv ie­ porque los ocho últim o s años de su ex is­ d rid firm an do num erosas cartas de pago,
ron en contacto, pero cada uno por su cam i­ tencia d em uestran q u e sus convicciones poderes a procuradores y resolviendo alg u ­

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nos problem as fam iliares relacion ado s con zab a las casas prin cip ales d e don Ju a n de Posiblem ente se refiera a l desem peño d e un
sus h ijastros G arn ica y em prendía un a serie d e pleitos cargo o ficial, con lo que nos rem ontam os
T am bién lleg ab a p o r fin su reh ab ilitació n reclam ando la cobranza de u n a herencia de al año 1 6 0 9 , cuando su h isto ria com enzaba
en sus oficios, p erdidos d u ran te unos años su m u jer en la ciudad de R om a. R ealiza con el nom bram iento de A yu d an te de T ra­
por aq u e l desgraciado in cid en te d el cuadro unos proyectos nuevos p ara la C ap illa R eal zador.
d e T ician o , tan b ien aprovechado por su d e P alacio y su E scalera, red acta m em orias En estos años se acum ulan num erosas
enem igo Crescencio A queU a d eslealtad p ara obras de acabado en tre ellas una « d e l noticias en torno a su fam ilia, poderes,
con e l R ey es u n hecho to talm en te incon­ en sam b laje p ara hacer de m adera el m odelo censos, cargas h ip o tecarias, criados P e­
g ru en te, pro b ada su fid elid ad a los M onar­ p ara la P ieza N ueva, que h a de ser O cha­ ro aún le quedan fuerzas p ara trazar la Ca­
cas, una y o tra vez a lo larg o d e toda su vada sobre la escalera y aposento d el R ey p illa del Santo C risto en la T rin id ad C al­
vid a. F elip e IV quiso rep arar e l daño «a b o ­ en e l A lcáz ar». Suponem os que a esta p ie­ zada, E sta obra debió pen sarla en un es­
n án do le el salario d e todo el tiem po q u e se za se refiere P alam ino a l decir que fu e tr a ­ tado de salud sum am ente precario. E ntregó
le d ebe, p ues aun que no ejerció sus oficios za y disposición d e V elázquez, así com o de las trazas el 30 d e noviem bre de 1647 y
en P alacio , aca afu era asistió a todo lo que la escalera ‘®’ . Creem os que la intervención el 4 de febrero, próxim o su fin , redactaba
se m ando d e p a rte d e V u estra M ajesta d ». del p in to r fu e la de su ornato y que la es­ su testam ento. E l d ía 22 d el m ism o mes
A sí lo solicitó y así se cum plió. tru ctu ra estuvo en m anos d e l arquitecto que faUeció, y siguiendo sus deseos, fu e en te­
La confianza le había sido d ev u elta de como T razador del R ey fue el responsable rrado en la C ap illa d e los M ártires de la
m an era ab so lu ta, ya q u e don F ern an d o de de todas las obras. p arro quia de Santiago
B o rja recib ía un a orden d e l R ey en estos El 9 d e noviem bre de 1646 m oría el S u testam ento no es m uy ex p lícito , pero
térm in o s; «D a réis orden q u e b usque las lla­ príncipe B altasar C arlos. G ómez de M ora en él se revelan algunos de sus pensam ien­
ves de m i L ib rería q u e ten ia E n cin illas, y tam b ién fue el encargado de lev an tar el T ú­ tos. P id e ser en terrado jun to a «F ran cisco
no h allán d o las se h aran o tras, m udándose m ulo en San Jeró n im o p ara la celebración de M o ra, m i tío y otros p arien tes m ío s».
las gu ard as d ella s, y se en treg aran a Juan de las exeq uias reales'®®. T razó o tro más En estos últim o s in stan tes dedica un largo
para las que se lab raro n en Santo D omingo recuerdo a su h ija P etro n ila, « q u e se h alla
G óm ez d e M o ra » E l 7 de noviem bre
el R eal, con lo que quedó b ien probado que en Santo D om ingo acom pañando a su es­
d el m ism o año 1643 e l arq u itecto , cum ­
el R ey F elip e IV siguió estim ando su obra poso, D on Ju a n M elgarejo Ponce de León,
p lien d o oficios d e A p osentador, in terven ía
en la tasación « d e catorze H isto rias de P in ­ y su estilo h asta sus últim o s d ías. Parece en la R ea l H acienda de aquella I s la » . P e­
ser que levantó ocho túm ulos p ara perso­ tro n ila había dejado a su h ijo A ntonio con
tu ra a l O leo en d iferen tes tam años, y Cinco
najes reales, según consta en la orden dada su padre Ju a n G ómez d e M o ra, y por este
H isto rias al fresco en el lado d e la G alería
p ara la ejecución d e este últim o. m otivo, e ! arquitecto p ide que su n ieto se
d el A lcázar que m ira a P o n ien te realizadas
A siste en A lcalá de H en ares a lo s ú lti­ le traslad e a B elm en te con sus abuelos p a­
por Francisco C am ilo . D icha tasación esta
mos retoques d el C olegio de M álaga '®’ y ternos. L as noticias son ex p lícitas en cuan­
firm ad a tam b ién por A lonso Cano como
es nom brado A creedor de los F úcares, dic­ to a la h erencia. F iguran en tre los b en efi­
perico en la m a te ria ». Es un a m anifestación
tando num erosas norm as a d iferen tes pro­ ciarios sus criados y su confesor el P adre
m ás de las interven cio n es en com ún d e ar­
curadores p ara salvar los in tereses d e la fa­ M agallan es.
quitecto s y pintores'®®.
m ilia *’ ‘®. El 12 d e jun io de 1647 declara P ero a su m uerte, los h ijastros de una
Ju a n G ómez d e M o ra h ab ía dedicado p ar­
«h av er servido al R ey duran te 38 añ o s». y otra m u jer, entran en com plicados pleitos
te de su tiem po a realizaciones de carácter
p rovisional p ara d iferen tes celebraciones de
la Ig le sia y d e la M o n arquía a lo larg o de
coda su v id a. E ntradas de personajes rea­
le s, tablados d el C orpus, fiestas d e canoni­
zación de San Isid ro , b autizo s, tablado s del
A u to d e Fe d e 1 6 3 2 , e tc., activid ad de la
que dam os cuenta en su lu g ar. A pesar de
que estam os llegan d o a l fin al de su a ctiv i­
d ad , en tre proyectos p ara casas com unes y
o tras o b ras, tam b ién se responsabiliza de
las trazas d e los tablado s de unas fiestas
costeadas por el A yun tam ien to y que se
d ecid e m o ntar en la P laza M ayo r y en otros
puntos de la ciud ad .
U n reconocido cronista de la época, R uiz
A lta b le , le llam ab a en e l año 1 6 4 4 « In g e ­
nio d e verd ad , fecundo y g u sto so », con mo­
tivo d e la traza d el T úm ulo levan tad o en la
Ig le sia de Santo D om ingo e l R eal por la
m uerte d e Isa b el de Borbón '®®. El cronis­
ta quiso en pocas p alab ras expresar la v er­
dad d e su arte , la fecundidad de sus obras
y el buen gusto con que se h ab ían ejecu ta­
do. E sta sín tesis parece estar en e l ánim o
d e todos. M ltó S W I
A pesar de su ed ad , 50 años, en feb re­
ro d e 1 6 4 5 , con so rprendente fo rtaleza tra ­ A uto de F e en la P laza M ayor d e M adrid.

Ayuntamiento de Madrid
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tratan d o d e acap arar su fo rtu n a, que más
b ien parece d e g ran m o d estia, y que se con­
firm an sus p alab ras pronunciadas hacia
16 3 0 , « ...q u a n poco m e h an m obido apro­
vecham ientos p articu lares que es cierto que
no pueden av er concurrido con tan inm en­
sos y continuos desvelos y zelo gran de que
siem pre h e tenido de acertar y agradar y
servir con p u n tu a lid ad , q u e por tenerla ha
gastad o en sustentas su casa y su fam ilia
decentem ente según la calid ad de los ofi­
cios que exerce todos lo s salario s q u e a áv i­
d o ... sin av er podido acaud alar por razón
de dichos gastos, hechos en servicio de Su
M a je s ta d e s ...» .
U no d e los h ijastro s, J u a n C aja, solicita
e l cargo d e R elato r de C asa y C o rte v a­
lién do se del p restig io de G ómez de M ora.
S u h ija P etro n ila, a l conocer la m u erte d el
arq u itecto , reclam a su herencia a través de
su cuñado, un p restigioso ju rista, Tom ás
M elgarejo . En e l litig io en tra tam b ién la
posesión de la C asa de las M atem áticas,
donde v iv ió e l arq u itecto desde 1613 y que
com o ya d ijim o s, luchó por e lla y la m ejo­
ró aun siendo posesión real. El re y p ro rro ­
ga su ocupación en favor d e A ntonio M e l­
g arejo , su n ieto . F elip e IV parece q u erer
así p rem iar los servicios y fid elid ad de su
trazador m ayo r. L a en trega la redactó en
estos térm inos; « ...q u e la posea toda su
vida sin co ntrato algu n o , no siendo n ece­
sario el A lcald e d e sus O bras y Bosques
y los dem as le am paren y m antengan en
e lla como cosa pro p ia su ya, q u e es m i vo ­
lu n t a d ...»
L a p artició n de bienes ocasiona num ero­
sos problem as a la fam ilia. L a m u erte de
Ju a n C aja el 2 2 de septiem bre de 1651
d io paso a la ap ertu ra de su testam ento,
cerrado el cu al nos revela de algunos obje­
tos de v alo r que fueron posesión d e l arq u i­
tecto y q u e fuero n a p arar a su m ano, de
los cuales ya dim os m inuciosa cuen ta. En­
tre ellos podem os destacar su L ib rería, re ­
m atada en 3 .5 0 0 reales. P ero nada se es­
p ecifica d e e lla en este docum ento, ya que
Ju a n C aja reconoce que la ven dió tras ha­
b erla heredado. P osib lem en te su valo r era
co n siderab le, dadas las aficiones b ib lió filas
d e l arq u itecto com o bien se dem ostró en
la colección reu n id a ya en sus años jóve­
nes.
M uchos y m uy com plicados problem as
surgiero n en tre los fam iliares a consecuen­
cia d e la h erencia. Su segun da m u jer, doña
A n to n ia R om ana m oría el 3 de ju n io de
1655 en tre tan lastim osos co n tratiem p os.
Por declaraciones d e los d iferen tes h erede­
ros sabem os q u e Ju a n G óm ez d e M o ra ha­
b ía reun ido una estim ab le colección d e pin ­
tu ra enere las q u e destaca retrato s d el ar­
chiduque A lb erto , C arlo s V , P rín cip e C ar­
lo s, P o n tífices, C ard en ales, 46 retrato s de
m edio cuerpo, y m uchas p in tu ras con te­
m as de San to s, dioses m ito lógico s, etc. F i­
guran dos retrato s de Ju a n G óm ez de M o­
ray o tro de su m u jer. De b ara y m edio de
larg o , V bara y quarto d e ancho, un retrato
d e F elip e IV y o tro de doña M arg arita,
catorce retrato s de d iferen tes personas y
2 3 5 cuerpos de lib ro s gran des y pequeños
d e d iferen tes len g u as».
Su h ija P etto n ila m urió el 5 de enero
d e 1652 H izo testam ento y en él acusa

38
Ayuntamiento de Madrid
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F , P a llo tta : E l A lcázar. (F achada). M adrid-

a los h ijastros de h ab erse quedado con una
herencia de su p adre que a ella leg ítim a­
m ente correspondía. A su h ijo Tom ás le
d eja « e l derecho que yo tengo p ara preten­
d er por los servicios echos a Su M agestad
por el S r. D . Ju a n G ómez de M o ra, m i p a­
d r e » , En 1 6 8 0 Tom ás M elgarejo Gómez
so licitab a ser C ap ellán de H onor d e l R ey
C arlos I I , p ara Ío cu al, en extenso docu­
m ento, hace un a relación genealógica de su
fam ilia, en la que vuelven a aparecer los
servicios prestados a los R eyes d e E spaña
por su T razado r y M aestro M ayo r, Ju an
G óm ez de M o ra, su abuelo ‘’ ®.
E l «S it io R eal »: su o b je t o
valo r a r t ís t ic o
LeíaUiíSByalá» XASXn m ObÍm . L a arq u itectu ra d el siglo x v ii se refleja
con clarid ad en lo s p rogram as de lo s « s i­
tios re a le s » , que en m ayores o m enores d i­
m ensiones se im pulsan a p artir d el rem ado
de F elip e I I I , co n trib uyen do decisivam ente
a la configuración de una p latafo rm a esta­
ta l y p rivad a, ya p resen tida e in iciada por
su antecesor Felipe I I . L a form ación de un
m undo cortesano enfrentó a la arq u itectu ­
ra con una problem ática de carácter n ue­
vo , la cu al fue d ecisiva p ara la dirección
que h ab ría de tom ar el arte en el siglo x v ii.
L a arquitectura real de p alacios, p alace­
tes y v illas co n stitu ye uno d e los ap arta­
dos m ás im portantes d el legado d e Ju a n
G óm ez d e M o ra, m ostrando en e lla cierta
in v en tiv a v ita l y espontánea, y cierto ape­
go pragm ático a edificio s d e l R enacim iento
y an tigü ed ad , incluso.
Los objetivos d e la arq u itectu ra p alacial
y su se contem plan desde dos ángulos m uy dife­
renciados. U no d e ello s se p lan tea como
«esp acio consagrado a l m o n arca», como
im agen p úb lica y ab soluta. E l P alacio se en ­
tien de com o «so p o rte espacial del po der»
y expresión d e la ritu alid a d y protocolo de

29

Ayuntamiento de Madrid
 la C o rte. Se ofrece com o e l elem ento fig u ­
rativo por excelencia, que debe producir
asom bro y ad m iración. Es un «am b ien te
d e rep resen tació n », un decorado tea tral pa­
ra la aparición y exaltació n d e l M onarca.
El P alacio se convierte en una altern ativ a
o ficial, que d esarro lla una opción arq u itec­
tónica em blem ática y sim bólica.
D esde o tro punto de v ista, la arq u itectu ­
ra p alacial señala com o co n trap artid a el
desarro llo d el escenario p rivado d e l m onar­
ca, e l reducto de una v id a , al m argen de lo
oficial. L a proposición de tipos y m odelos
está en función d e las dos form as d e vida.
A l c á z a r ,: « el reto » en la
P L A N IF IC A C IÓ N DE LA CIUDAD
La im agen d el A lcázar es el resultado
unívoco d e una id eo lo gía, es la construc­
ción gráfica y sim bólica d e la M o n arquía,
una iconografía, referid a por una p arte a
la trad ició n , y m otivo de invención nueva
por o tra, con com ponentes q u e p erfilan un
m odelo de «a rq u ite c tu ra e s ta ta l» .
E l arquitecto realiza el m odelo d el ma-
cro p alacial, en cuyo d iag ram a in tegra el
P alacio , que transform a en «e sp ejo del
m u n d o », con m en talid ad to talizad o ra, con
vo luntad de in tegració n d e las p artes en el
todo. L a fachada se lev an ta teniendo en
cuen ta una óptica p sicológica, sup ed itad a a
una serie de m otivaciones referib les al v a­
lo r sem ántico d el sím bolo real. G ravitan en
su entorno problem as d e relación d el M o­
narca y e l pueblo, ritu alid a d co rtesan a, in ­
tegración d e p rácticas religio sas, culturales
y d e discurso político.
G ómez de M ora elabora una nueva eti-
pología de palacio en la que in te g ra algún
aspecto de la a rq u itectu ra in m ed iata pre­
ced en te, pero en la que se m uestra una
gran in sisten cia en e l abandono del bloque
m acizo, d esarro llan d o com o elem entos or­
denadores el balcón regio , sobrepuesto a un
eje d e fachada d iferen ciad a, con carácter
p lástico , y una sucesión de vanos sobre las
grandes superficies de p ied ra y lad rillo . La
fachada pierd e la cualid ad ab ru p ta y vio­
len ta d el alm o h ad illad o continuo o la p ie­
d ra realzad a p ara alcan zar un m odelo de
m ayor serenidad y q u ietu d , basado en la
m olduración clásica, lib rem en te articulad a.
Fue encuadrada por torres con ch ap itel de
p iz arra, im prim iéndoles e l m ism o concepto
racio n al y red uctivo dado a l testero fron­
tal.
El program a arquitectónico d el A lcázar
fue de gran en vergad ura. T ras la fachada se
organizaron nuevos salones d e recepción,
los p rin cip ales en orden a la vid a rep resen ­
ta tiv a d e p alacio . Se rem odeló la C ap illa y
e l P atio d e la R ein a , escaleras y g alerías in­
40
terio res, estancias de oficios, «n ez e saria s»,
etc.
Sin em b argo , de aq u ella obra lo q u e más
preocupó a l artista fu e la fachada nueva
p rin cip al y la plaza re a l, que fuero n traza­
das con gran precisión y b elleza, valorando
p len am en te las lin cas de in tensidad conver­
gentes en el e je fun dam en tal y esencial de
la escena, la im agen d el balcón real. El es­
quem a está unido a una o b stin ada convic­
ción p o lítica, o ficial, proponiéndose en ella
un p un to o b ligado visual de referen cia. Su
diseño se rep lan tea con una d o ctrina espe­
cífica, com o visión cén trica, p lan teada con
el m otivo d el « c e n tro », base lexicológica
de la concepción gub ernam en tal to talizan te
y ab soluta. P refigu ra un m odelo, un ideal
racionalizado por las leyes d e la centrali-
dad y la p ersp ectiva, un m arco q u e alo ja
la im agen sin tética d e la M o n arquía.
Con notable evid en cia, la fachada del A l­
cázar refleja una organización p aralela a la
de los grandes alcázares d e la tradició n h is­
p án ica. Sin em bargo, representando una
co n tin u id ad , un gran « re v iv a l» en el si­
glo X V II, su im agen es invocada en su re­
creación y sin tetisrao com o un sím bolo de
m atriz iconográfica. A sum e d e modo in ­
equívoco en el cam po fig u rativ o lo s rasgos
esenciales tipológicos d e la nueva arq u itec­
tura d e la cap ital. El sistem a bicróm ico, el
eje realzado , las torres an gu lares, el can­
teado d e los vanos, se erigen en los cáno­
nes arquetíp ico s de la arq u itectu ra co rte­
sana.
La o b ra, bajo algunos efectos d ep en ­
d ien te de la arq u itectu ra ren acen tista, re­
vela sin em bargo la vo lu n tad de una reno­
vación ideológica d eriv ad a del p ap el del
R ey, cuyo culto se susten ta en el contacto
con el pueblo y la C o rte, an te quien ha
de m an ten er la im agen a u to ritaria d e l po­
der. En el P alacio parece en carn arse la fra­
se del célebre discurso de Pico d e lia M irán ­
do la: « T e he puesto en el centro del m un­
do con el fin d e q u e contem ples todo cuan­
to h ay en el m un do ».
L a fach ada, an te todo, refleja un traza­
do «co n d u cto r» de la tip o lo gía « r e a l» del
siglo X V II.
No se conservan alzados fundam entales
de esta o b ra; sin em bargo, el proceso cons­
tru ctiv o se inform a a través d e los num ero­
sos docum entos d e m anera m uy m inuciosa.
E ntre 1612 y 1630 se lev an ta sustan cial­
m ente fachada y salones d e representación.
L as trazas son todas d e Ju a n G óm ez de M o­
ra p ara cu alq u ier p lan team iento glo b al o en
d e ta lle . D irig e, d iseñ a, v ig ila , im p ro visa n ue­
vas o rien tacio nes a m edida q u e la obra se va
defin ien do . C o m p arte con V elázquez a lg u ­
nas tareas d e acabado en m ateria ornam en­
ta l. Los dos rep resen tan la p rin cip al au to ri­
dad en p in tu ra y arq u itectu ra. Los dos pre­
Ayuntamiento de Madrid
suponen un « h á b ita t» ideo ló gico , perfecto ,
au sen te de erro res, una visión gran dio sa
qu e sepa re fle jar tam b ién la diferen cia je­
rárq u ica estab lecid a en tre el Soberano y las
in stitucio n es.
En 1612 su diseñ o , com o p arám etro fun­
d am en tal d e m edida y racio n alid ad , rep re­
sen ta la p rin cip al connotación m orfológica
q u e se ha d e o frecer com o altern ativ a al
caos de la d u d a d m edieval.
En la R elació n d e lo s S itio s R eales es­
crita por Ju a n G óm ez d e M o ra en 16 2 6 ,
en la q u e se agrup an trazas y descripciones
de lo s p rin cip ales palacios d e l R e y , h a lla ­
mos una fu en te clav e p ara lle g a r a conocer
la im p o rtan te renovación d e tales lu gares
en el siglo x v ii, b ajo la direcció n d e Ju a n
G óm ez d e M o ra, D el A lcázar ofrece la
p lan ta b aja y p rin cip al y un an álisis m in u­
cioso d e su distrib u ció n in tern a. (C atálo ­
go núm s. 1 y 2 ).
D ebe o b servarse, en p rim er lu g a r, la fu er­
te regularización p erim etral sobre el edificio
del siglo X V I, la exten sió n por la zona es­
te, a l in co rp o rar la to rre n u eva, la nueva
distribu ció n d el sector destin ado a la R ei­
na y el apéndice agregado en el paso a la
H uerca de la P rio ra. L as obras llev ad as a
cabo en el in terio r son m uy considerables
en este p eríodo. T anto el p alacio d e l P ar­
do como el A lcázar, en su in te rio r, son
obras del p eríodo arq u itectó n ico conducido
por Ju a n G óm ez d e M o ra. L a referen cia to ­
m ada en el plano atrib u id o a C o varrub ias
d e 1 5 5 0 nos hace v er la co m plejidad de las
obras llev ad as a cabo en tre 1612 y 1626.
Sin em b argo , en los dos planos d e Ju a n G ó­
mez de M o ra d el V atican o , no creem os que
todo lo que en ello s está reflejad o estuviese
construido. A m bos p royectos tien en un
gran in terés por dem o strar las sensib les a l­
teraciones d e l in terio r respecto a la com ­
posición q u e refleja el p lan o m ás an tiguo
d el M in isterio d e A sun to s E x terio res. Este
docum ento tan sólo lo conocem os a tra­
vés de su publicación (G erad, E l A lcázar,
f. 3 ), ya q u e no nos h a sido m ostrado por
ign o rarse su p aradero.
P ero en fecha an terio r, el viejo palacio
d e C arlo s V y su hijo F elip e I I fue rem o­
delad o y am p liad o ; a lo larg o d el siglo x v i
hab ía sido o bjeto d e profundo an álisis y v a­
loración en lo s ú ltim o s tiem pos. M artín
G onzález, Iñ ígu ez, C ervera V era, G erad,
han in vestigado sobre las transform aciones
d e la céleb re fo rtaleza m usulm an a, hasta
verla co n vertida en un ejem p lo p arcial del
R en acim iento R ecientem en te nos llega
el m editado an álisis d e J . R iv era en fun­
ción a la particip ació n en la obra d e Ju an
B au tista d e T oledo E ste estu d io lle v a­
do a cabo con gran reflex ió n , da nuevo
sentido y clarificació n a l acopio de m ate­
riales anteceden te y revela la trascendente
T exeira; P laza d e P alacio.
lab o r de este arq u itecto en la m oderniza­
ción d el ed ificio y sus consecuencias en la
a rq u ite c tu ra h isp án ica p o sterio r, a l menos
en algu n o d e sus postulados fo rm ales.
H acia 15 30 , C arlos V em prendió la re­
m odelación de lo s S itio s R eales. H acia
1 5 3 6 , A lonso de C o b arrub ias y L uis d e V e­
ga in iciaro n la transform ación d e l A lcázar,
entonces resid en cia sólo tem p o ral d e los so­
b eran o s. L as obras tom aron g ran im pulso,
buscando la expan sió n d e l ed ificio h acia el
lad o este, co n struyéndose un doble p atio ,
e l d e la R ein a , que am p liaría la construc­
ción h acia e l n o rte, en u n esfuerzo sin lí­
m ites que afectaría a n uevas y v iejas de­
p en d encias. C ocinas, escaleras, g alerías, to­
rres, arm ad uras y deco ració n , transfo rm a­
b an sustan cialm en te la v ie ja fo rtaleza m edie­
v a l enm ascarando sus m uros p erim etrales
de inconexos recuerdos ren acien tes y su in ­
te rio r, de la incóm oda fusión de labores
m ud éjares y p laterescas.
Un aire coherente de italian ism o llegab a
a l A lcázar con e l arrib o a la dirección de
las obras de Ju a n B au tista de T o ledo . H a­
c ia 15 6 1 -1 5 6 2 lle g a todo e l equipo que le
acom paña y com ienza la m odernización a
la ita lia n a de algun as d e sus p artes. Cons­
tru ye la T o rre D orada en el sector sudoes­
te en án gulo con la fachada p rin cip al que
q uedaría casi co n cluida h acia el año 1566.
F ue decorada suntuosam ente por G . Bece­
rra , C astelló , B ergam asco, C ax es, etc.
Ju a n B au tista d e T oledo prosiguió su la ­
bor en el cuarto de F elip e I I , situado en el
sector an tiguo , h acia occidente, con vistas
al herm oso p aisaje d el cam ino d e V allado-
lid y C asa de C am po. C om prendía d iv er­
sos aposentos con lím ite en la T orre Do­
rada. A condicionadas todas las dependen­
cias, fueron a continuación decoradas bajo
la m ism a tendencia italian iz an te. L a refo r­
m a in tegró asim ism o el C uarto de la R ei­
n a, d e las D am as d e H onor y C am areras,
las p rivad as y n ecesarias, cu b iertas, casa de
h ielo s, to rrecilla, reloj y jard in es, en tre los
cuales se lim itan ya el d el R ey, R ein a, cier­
zo y P rio ra, este ú ltim o convertido m ás ta r­
de en una extensión d e gran p rio rid ad en
los ex terio res del P alacio . Se p erfilan ya
las cab allerizas, la arm ería y la gran Plaza
d e P alacio en una in tu itiv a form ulación de
las funciones im p lícitas a una inm ediata
época.
Ayuntamiento de Madrid
Con la presencia d e Ju a n B au tista d e T o­
led o , e l A lcázar de M ad rid se d efin ía ba­
jo u n nuevo concepto arquitectón ico en a l­
gun as de sus p artes. V en drá m ás tarde una
p articip ació n d e H errera y o tra d e F ran ­
cisco de M o ra En el año 1596 ofrecía
en el «P assetem p s d e Jeh an L ’H e rm itte »
u n com plejo y disonante aspecto m uy
alejado d e una distrib u ció n arm ónica y co­
h eren te. L a pesada y m aciza estru ctu ra de
su fren te p rin cip al, con escasa correspon­
dencia d e las partes in tegrad as en e lla , se
ve p erturb ad a por lo s cuerpos de d iferen ­
tes escala y m edida de sus ángulos y por
la sucesión de g alerías inconexas. Es v er­
dad que la T orre D orada de Ju a n B autista
de T oledo anuncia y habla en o tro len guaje.
E n fática, trasp aren te, altiv a y despegada
casi de la m asa m orfológica d e la fortaleza,
se yerg u e como la adelan tada de un nuevo
rum bo artístico . Ju a n B au tista de T oledo
v a m ás allá d el clasicism o estricto al que
lo han condicionado algunos historiadores.
Su co rta v id a en E spaña no nos perm ite
en ju iciar d efin itivam en te sus intenciones
en las obras en q u e p articip ó . C ontem plan­
do la T orre D orada nos q ueda la d u d a de

■r. w£^-i:é^
T ex eira; H u erta de la P riora.
un p lan team iento de m ayo r alcance, englo­
bando toda la fachada p rin cip al d e l A lcá­
zar.
J u a n G óm ez de M o ra reto m a la obra d el
A lcázar en e l año 16 12 , H ab ían pasado cua­
ren ta y cinco años desde la m uerte de Ju an
B a u tista de T oledo. Su p lan team iento so­
b re la fachada p rin cip al es enérgico y d e­
cidido. R om pe la organización ren acen tista
y respeta sin vacilació n la T o rre D orada,
que en grana en e l m oderno concepto de su
fren te. L a fachada p rin cip al d e l A lcázar se
encuadraba en un nuevo e stilo , en contra­
dicción con la arq u itectu ra an terio r, con­
trap u esta a los lienzos n orte y o este, frá ­
g il, a b ie rta , m ensurable y proporcionada en
la d istrib u ció n d e sus cuerpos y vanos, se­
ren a y d iscip lin ad a, en torno a su b ien de­
lim itad o e je v ertical.
Ju n to a otras realizaciones d el in terio r,
fu e la obra d el A lcázar la q u e trajo a su
v id a grandes contratiem pos y satisfacciones.
H acia e l año 16 28 , cuando to d avía no h a­
b ía sido concluida, u n grupo de enem igos
le llev ó a los trib u n ales. T a l acusación y
cargos acerca d e las o b ras, o b ligan a l ar­
tista a su m ás en érgica defen sa. E ste valio ­
so docum ento, d esarro llad o en nueve p un ­
to s, en contestación a l F iscal d e los Conse­
jo s R eales de H acien d a y Ju n ta d e O bras
y B osques, aportan u n a valio sa inform a­
ción sobre la particip ació n d e G ómez de
M o ra en la obra ‘ ®®.
« . . . p o r la c lara in telig en cia de su ju s­
tic ia , se presupone, que aviendo la C atólica
y R ea l M ag estad d e l Señor R ey D on F e li­
p e tercero q u e esta en g lo ria, determ inado
de b o lver la C o rte de la C iu d ad de V alla-
d o líd a la Im p erial V illa de M ad rid , en re ­
42
m uneración de tan sin gu lar m erced, le ofre­
ció a Su M ag estad la b ra r u n quarto en el
A lcázar R eal y P alacio donde p u d iese es­
ta r con m as decencia, y com odidad la Rey-
n a n u estra Señora p ara q u e se h iziero n tra­
bas en la form a q u e avia de ser por F ran ­
cisco de M ora su tio . T rabador y M aestro
m ayor d e las obras reales, y p ara su exe­
cucion se p usieron precio s, y o b ligaro n se­
gú n ello s los M aestro s, M ig u el d el V alle ,
G aspar O rdoñez, y P edro R o d ríguez M a­
jan o a poner y d exar en perfecio h asta la
co rn isa D órica, q u e es h asta el an d ar del
suelo p r in c ip a l...» '®‘ , E ste p u n to , red acta­
do por Ju a n G óm ez d e M o ra, continua in ­
form ando q u e ta l obra se pregonó en m u­
chas ciudades y v illa s d e l R eyno « . . . y se
rem ato en los propios M ig u e l del V a lle y
C om pañía, obligándose de nuevo a execu­
ta r las traqas que Ju a n G óm ez de M o ra te ­
n ia hecha, o conform e se la s fuese dado,
con condición que si algo se m udase dellas
se les q u itaría lo que m as valiese o q u ita ­
ría lo que m enos se ap reciase». « Y porque
después de em pezada la obra se tomo acuer­
do d e h azer sobre el segundo quarto d e la
g alería d e la R eyn a, o tro p ara que las D a­
m as tu viesen m ejo r v iv ien d a, lo q u e en la
p rim era traqa av ia de ser d e colunas, p a­
reció se m udase en p ilastras por ser obra
m as fu erte y p erp etu a. En esta sazón Su
M agestad m ando a la V illa le h iziese lab rar
su g alería en la conform idad que estab a la
n u eva, en que se le obedeció, si e l Consejo
R eal lo ap ro b ase, com o lo hizo, y a l señor
D on Ju a n d e A cuñ a P resid en te d e C astilla
se le ordeno por u n D ecreto d e S u M ages­
tad firm ado d e l Señor D uque d e L erm a,
acudiese a J u a n G óm ez de M o ra con lo ne­
Ayuntamiento de Madrid
cesario p ara esta fab rica. Y deseando Su
M ag estad en todo quedasse p erfecta, gusto
d e que el pórtico an tiguo q u e estab a m uy
d en tro , se sacase a fu era, con que pudiesen
q u ed ar trabados lo s quarto s de Sus M ages-
tades y hazerse un salón p ara poner en el,
o ten er las fiestas, o h azer p asso , sin la no­
ta, e y descom odidad que an tes, y por baxo
o tro zaguan , por donde tu viesen en trad a
por una p u erta los coches y salid a por otra
en dias de acom pañam ientos p úb lico s, sin
el ru id o y alboroto que h asta entonces, pú­
sose por o b ra, siguiendo en todo la vo lu n ­
tad d e Su M ag estad ».
Como se puede o b servar, la obra em ­
p ren d id a por Ju a n G óm ez de M o ra com ­
p ren d ía la g ran fachada o g ran pórtico que
h ab ría de u n ificar las dependencias del Rey
y d e la R ein a, el salón p ara fiestas y los
cuartos d e la R ein a y d e las dam as de ho­
nor. E stas h abitaciones se com enzaron a re-
m odelar con Ju a n B au tista de T oledo. Se
trab ajab a en ellas h acia 15 66 , pero po si­
b lem en te con la m uerte d e este arquitecto
y la fáb rica del M onasterio d el E scorial,
h ab ían quedado inconclusas.
C uando se co n struía la fachada y cuar­
tos reales d e l A lcázar, parece ser que los
m aestros M ig u el d el V alle , G aspar Ordó-
ñez y M artín d e S ag asti y otros canteros
tu viero n algunos en cuentros y diferen cias
sobre p osturas y rem ates de la po rtada de
la Ig lesia de VaUecas y puen te d e V iveros.
M artín d e S ag asti «p o r averse b axado las
dichas o b ras, d io a Su M agestad un m em o­
ria l en q u e dezia que e ra d efraud ad a la
R ea l H azien d a en las obras de P alacio y
porcíco d e l, en m as de cincuenta m il d u ­
cad o s». Com o consecuencia se procedió con­
tra todos los oficiales d e las reales obras,
poniendo acusación crim in al el F iscal del
C onsejo y Ju n ta . Se recibieron « p o r p arte
de Ju a n G óm ez de M o ra en abono d e su
p ersona y fid elid ad en sus o ficio s, sesenta
y seis testig o s» Ju a n G óm ez d e M ora
probó su fid elid ad a través d e n ueve p un ­
to s, en u n b rillan te d esp liegu e ju ríd ico y
en un a esplén dida reflexió n técn ica en la
que se puso a p rueb a su pro fun da c u ltu ­
ra 1 5 3
L as trazas d e Francisco d e M o ra p ara la
o b ra, sin d u d a fuero n su stitu id as por la s de
Ju a n G óm ez d e M o ra, p o sib lem en te en fe­
cha an terio r a l año 1611
«N o se n ieg a q u e Francisco de M o ra,
com o tan gran de A rch itecto cu m p liría con
las obligaciones de su o ficio , co continuo
estudio acerca d estas trabas, pero no se p ue­
d e defen der que los in genio s d e lo s A rti-
fíces son todos ig u ales (P etru s G reg de re­
p ú b lica 1.6 c .9 .n .2 in p rin cip io ) y q u e por
esta razón las d ificu ltad es, que n i p revin o ,
n i p udo , o no se o freciero n a l tiem p o de la
execucion d esta o b ra, se ayan descub ierto
 q u itectu ra C . 2 ) y p erp etu id ad ; por serlo el p ara su custo dia, haziendoles confianza de
de p ilastras en com paración d e co lun as, co­ la lla v e d e l, con quienes d e o rdin ario han
m o lo deponen trein ta testigos p erito s en conferido las d udas, y d ificu ltad es q en
e l a rte y m aterias d e fo rtificació n a quie­ las obras se yvan ofreciendo y ellos tom an­
nes en derecho se debe d ar crédito (L . Se- do ordenes a boca d e Sus M agestades a so­
m el 6 de re m ilit.g lo .in 1 16 t i t ,8 p .5 .g lo .8 las y en presencia d e los caballeros de la
B oerius co n s.102 n .3 5 lb r.3.A n carram us C am ara, ayudas suyos y de o tras m uchas
co ns.3 3 0 . T uscus c o n s.2 6 8 .lit P n 68 ), pu­ personas. De donde p ro vien e no av er en
do m uy bien J u a n G óm ez d e M ora alterar la Casa R eal m in istro , n i criado que no
la tra?a con orden y vo lu n tad d e Su M a­ tenga en ten dido , que el oficio de T rabador,
g estad y de la Ju n ta m ayororm ente quan- no ha ten ido o tro superior p ara aver de
do desto no se le podia segu ir daño a la d ar cuenta de lo que se v a trabando, q u e a
R ea l H azien da (y a la V illa d e M ad rid le Su M agestad , ni quien pueda ign o rar, que
e ra de m enos costa a que tam b ién se devio la costum bre ta inm em orial que en estoa
m ira r)». a ávido tenga fuerza de decreto R ea l, de
En el ep ígrafe 12 sigu e diciendo « Y en jurisdicio n y m an d ato ».
quan to ser m as o m enos fu erte la obra, En el punto quin to Ju a n G ómez de M ora
e lla p ro p ia lo m uestra, y defien de a su A r­ afirm a «Q u e nunca hizo cosa en estas obras
ch itecto , p ues en tanto tiem po no se cono­ por su vo luntad y sin d ar prim ero cuata
ce vicio en ninguna p iedra de las m uchas a la M agestad d el Señor Don F elip e I I I ,
que se an g a sta d o ... con q u e claram ente estado en la C o rte, y ausen te por m edio de
se m an ifiesta ser m enos verdadera la frau ­
. ''T l . 4 -
d e ...»
En el punto cuarto se vu elve a in sistir
sobre la alteració n d e las trazas. «C o n sid e­
rando la Ju n ta a cuya disposición y cargo
estav a esta obra e l continuo estudio (V itrv
de A rch itectura lib .l cap 2.haec noscitur.)
que fab rica tan suntuosa req u ería, y que
con su aplicación y fuerza de in ven tiva se
le iria n ofreciendo al A rch itecto nuevas d i­
ficultad es (Ídem in codem versículo iden-
tio ), p ara co nseguir su m ayo r perfección tu ­
vo por b ien q u e se pusiese esta condición;
P rim eram en te es condición que los M aes­
T orre d e l A lcázar de Toledo.

por J u a n G óm ez d e M o ra, y por esta cau ­

sa n ecesitad o de n u eva tra^a q u e hizo con
o rd en d e Su M ag estad y d e la J u n ta que
se form o p ara reso lver las d u d as q u e se fu e­
ran ofreciendo en estas fab ricas donde la
ap ro b aro n ».
L a d eclaració n de G óm ez de M o ra no
sólo confirm a su d irec ta proyección en la
obra d e l A lcázar, sino q u e a sus 25 años
e ra m uy co nsciente d e su m isión esp ecífi­
ca en e l m undo d e la a rq u itec tu ra . A poya­
do en los conceptos d e lo s m ás fam osos tra­
ta d istas, tom aba clara conciencia d e su pa­
p e l, seguro de sí m ism o , sin titu b eo s, cons­
cien te de su resp o n sab ilid ad cre a tiv a , que
no puede co n fun dirse con el ejercicio prác­
tico d e la A rq u itectu ra.
E l punto tercero refiere y d efien de la
su stitu ció n de colum nas por p ilastras en el
cuarto d e las dam as. «P rev in ie n d o e l daño
q u e se podía segir a esta o b ra, por quedar
la pared d elg ad a con m edias colum nas, y
m al trab ad a la can etria por ser pequeños
los m achos, y av er de cargar sobre e lla el
tercer suelo , en que se lle v a v a intencio de
hazer e l q u arto y aposento de las dam as
p areció aten d er a su m ayor fo rta lez a, her­
m o sura, correspondencia (V itriv . 1.1 d e ar­
tros que destas obras se encargaren ayan de
ele g ir desde encim a de la cornisa todo, m a­
'Si
chos y ven tan as, elección de p u ertas, chim e­
neas, escaleras, colunas, resalto s, rincones,
esquinas y correspondencias conform e a la
tra?a firm ada de Ju a n G óm ez de M ora,
assi p lan tas com o p erfiles las quales se les
irá n dando com o fueren haziendo las otras.
D e que se co lije le dieron facultad p ara ir
ajustan do la obra a reglas de perfecta At-
c h ite c tu ra ...» .
La au to ría en la obra, su protagonism o
en las obras reales, así como la confianza
d e l M onarca en su persona tam b ién quiso
d em o strarla G óm ez d e M o ra en el ep ígra­
fe 14: « E l fav o r.q u e los señores R eyes an­
tiguos hizieron en tiem pos pasados a l o fi­
cio de A rch itecto o T rabador, como tan im ­
p o rtan te en la R ep úb lica (P etru s G reg.de
república 1.6 ca.9 v id etu r com probare Ec-
clesiast c.3 8 .) dio m uy a enten der lo que
refiere la an tigüed ad de D inócrates A rch i­
tecto , a quien A lexan dro R ey d e M acedo­
n ia m ando an duviese siem pre cerca de su
R eal p erson a; y los señores R eyes de Es­
p añ a h an observado lo propio dando en tra­
da y hora en su cam ara a los q ha tenido
el oficio de T rabador y encargadose de las
tragaz, señalándoles dentro d e lla aposento T orre d e l A lcázar d e M ad rid .

43

Ayuntamiento de Madrid
 4ñt7ye iitJPfí/af./ M a d r id cUrñei^re o rd in J itre (U4f'Iioyf 'd^<fpa^m
n n . j.f/irr au de /t^/pa^ne.
M eu n ier: E l A lcázar de M adrid.
los M in istro s m as allegad o s que asistían cer­
ca de su re al persona y en p articu lar p ara
q u itar lo s encañados d e lo s Ja rd in e s ; y p o ­
d er sacar con una lla v e e l agua nezesaria
p ara el servicio d e la casa en que v iv e , h a­
zer e l nuevo P ó rtico , y m udar la g alería
de Su m agestad , a q u ien d esto se le siguió
m uy gran d e com odidad, ornato y m ayor co­
rrespondencia a la fab rica y u tilid a d a la
V illa d e M ad rid . E l cargo que se hace a
Ju a n G óm ez d e M o ra en esta p arte es gran ­
de pero m ayor es su d e fe n s a ... Lo prim ero
consta por e l proceso de diez y ocho testi­
gos que han d epuesto sobre las trece pre­
g un tas av erie v isto com unicar m uchas y d i­
versas vezes estas trazas, y reso lver las d u ­
das d e estas obras con su M agestad a q u ie­
nes se debe d ar en tero créd ito y m as que
a o tro s, assi por ser cab alleros d e la C am a­
ra, ayud as d e e lla y d e otro s prin cip ales
cargos de P alacio , q u e por tenerlos se les
d eve considerar calidad de testigos m ayores
de toda ex ce p c ió n ... porque com o d ix o el
em perador T eodosio las cosas q suceden
d en tro de una casa, no se pueden av erigu ar
ta fácilm en te por los estrad o s como por
los propios d ella (L .consensus in au r.fed
novo iu re in super plagis C . de re p udis js)
Lo segundo se prueva de v ein te y dos car­
tas en este p leyto presen tadas de m uchos
m in istro s de dicho señor R ey , en p articu ­
la r de los señores D uques de L erm a y Uce-
d a , a quien es e scriv ia m uy o rd in ario , esta­
do ausen te de la co rte Su M agestad p ara
que le d iesen qu an ta d e todo lo q u e se iv a
haziendo en e l P alacio y A lcázar R eal des-
^ 2 ^? ^^t f ^t?i /t ii?r 5a á a
^ ^ CffrU da M adrid
ta v illa , a cuias resp u estas y o rdenes se d e­
ve d ar fe sin q u e esto p u ed a o p tar el aver
le y q u e ordena no la agan las letras d e los
in ferio res q u e aseveran q u e hazen un a co­
sa por averselo m andado u n P r in c ip e ...» .
E n e l punto 21 Ju a n G óm ez de M ora
sub raya su to tal au to rid ad en la o b ra. Por
un decreto real firm ado por el D uque de
L erm a «m an d a q u e p ara lev an tar la g ale tia
d e Su M agestad y h acerla en corresponden­
cia d e la d e la R ein a n u estra Señ o ra, se
le d e a Ju a n G óm ez d e M o ra el reccado
necesarrio , com o a p ersona q tien e en ten ­
dido lo que en esto se h a d e hazer. Com ­
p ruébase assi m ism o con lo respondido de
m ano de Su M agestad a una co n sulta que
se le hizo por la Ju n ta d e las obras d e la
P laga, rem itién dose a lo q u e Ju a n G óm ez
de M o ra d ix ere en coform idad d e lo q de
su vo lu n tad ten ia e n te n d id o ... E n q u e se
conoce la satisfacion que ten ia d e la so­
lic itu d y cuydado q u e ponia en se rv irle, y
la h o n ra y favor que Su M ag estad le hazia,
m andando a sus M in istro s le agradeciesen
por cartas lo bien q u e le servia com o pare-
cera algun as que tien e presen tadas en esta
c au sa».
E1 criterio artístico d e Ju a n G óm ez de
M o ra en la obra d el A lcázar tam b ién que­
dó expresado en el ep ígrafe 2 7 y 2 8 . « L a
gran deza de los edificio s haze lo ab le, y de
etern a m em oria a sus fudado res (P e tr. G reg.
d e rep úb lica li 2 ca. 9 n. 8 . O oa R ed in .
d icto trac, m agnanim um n .3 B a rt. in l.in
his C . d e p raed ijs óm nibus rebus navicu
lib . 1 1 ) y por ello s se conoce la m agn an i­
Ayuntamiento de Madrid
d t i PeiuieicrUI üpctrxa i ni f a
m idad d e los R eyes. P areció a Su M agestad
q u e se d errib ase su g a le ría y se h iziese en
correspondencia de la n u eva, q u e es de la
R eyn a n u estra Señ o ra, d e q u e se sigu ió v i­
viese en e lla con m as com odidad, porque
encim a no av ia an tes sino u n terrad o , que
la o b ra quedase ag rad ab le a la v ista (V itrv .
L ib 6 d e A rch .c.2 de aed ificaru m propor­
tionibus m en suris in p rin cip io i b ii ld vid ea­
tu r recte esse form arum si u t in aspectu
n ib il d esid eretu r), herm osa en la disp o si­
ción (D an iel in com m ad V itrv . lib 1 ca.2
n .4 0 ib irS y m e tria esto rd in is p u lch ritu d o ), y
en todo co rrespo n dien te (V itrv . L ib 1 cap
2 : M agn itudo seq u itu m tam p ro p ortio n is ad
deco rem ), todo lo q u al se sigu ió con la n ue­
v a fab rica. E l d errib arse el P ó rtico an tiguo
fue en beneficio d e tan suntuoso ed ificio , y
m ayo r ornato suyo , p o rque según reglas de
A rch itectu ra, no le puede av er, quan do en
la o b ra las quad ras y salas in terio res son
g alan tes, y las en tradas h um ildes y no de-
cetes (V itrv- li 1 c a .2 : S i enim in terio ra
p rostectus v a lu e rin t ei elegates ad d itu s au-
tem h un iles non e ru n t cum d eco re), resu lto
en m ejor h ab itació n d e Su M ag estad y uso
m as a p roposito d el que ten ia por averse
hecho en lo alto una gran p iez a, y con la
roza q u e se hizo d e la p ared gru esa que
av ia an tigu a se dio ensanche a lo s aposen­
tos reales, la q u al sirve de trasq u arto a la
C asa y es la traza d e lo s q u arto s d e Sus
M agestades R ey y R eyn a, y q u e en dias
d e fiestas p ub licas era m uy desacom odada
y d e poca au to rid ad la v iv ien d a por no te­
ner los R eyes por donde p asar sino es por
la sala gran d e y hoy pasan por esta pieza.
Y si la u tilid a d d e los criados se dize co­
m odidad d e l P rin cip e, lo fue no pequeña el
p rim er zagua que se hizo debaxo deste sa­
ló n con q u e lo s coches pueden e n trar por
una p u erta y sa lir por o tra en d ias d e en­
trad as p ub licas en q u e de o rd in ario avia
gran confusio y alb o ro to y o tras veces los
G randes y Señores llo vien d o salian a to ­
m ar sus coches por e l im pedim ento dicho
e l q u a l ceso m ed ian te esta n u eva o b ra » *®®.
Es evid en te q u e consideró h u m ild e la fa­
ch ada p rin c ip al d el A lcázar lev an tad a en el
siglo X V I. Basando sus criterio s en los tra­
ta d istas, su b raya e l agrado a la v ista, la her­
m osura en la d isp o sición , « y en todo co rres­
p o n d ien te ». Pun to s m uy categóricos p ara
la b úsqueda d e un fren te en dependencia
d e l efecto buscado desde el e x te rio r, d es­
de un a perspectiva ciu d ad an a, desde una
contem plación m u ltitu d in aria , a l m odo d el
g ran telón d el teatro regio a donde e l R ey
se asom a y tom a contacto con su pueblo.
L a fachada se co n vertía en la solem ne em ­
b o cadura de la escena, proporcionada, de
suave com pás y tran sp aren te, buscando la
G uerard; E l A lcázar de M adrid.
dinám ica y potente in ciden cia de la lu z en
cada una de sus p artes, la d iafan id ad en
torno al e je m edio que sirve p ara acentuar
e l balcón re a l, p ara co n trastar con su én­
fasis v ertical la d istribu ció n horizontal de
lo s dos cuerpos po rticados, levan tado s so­
b re sólido basam ento. Las dos torres sim é­
tricas, ad elan tad as, in ician el parén tesis de
la plaza. L a T o rre D orada d e Ju a n B au tis­
ta de T oledo no sólo ha m antenido su es­
quem a, sino que lo ha cedido a la torre
q u e cierra el otro án gulo . G ómez d e M ora
en ten dió b ien su m ensaje, protobarroco. Su
ad elan tad a estru ctu ra, su ritm o de ap ertu ­
ras triád ico y am p lio , lo retu vo su sensi­
b ilid ad , in sertán do lo en el com pás de una
o bra, la fachada p rin cip al, profundam ente
u rb an ística. G ómez de M ora cerrab a la p la­
za de P alacio solem nem ente, con esplendor,
propiciando su am b ien te p ara las grandes
p arad as, las entradas p úb licas d e gobernan­
tes, fiestas o devociones p o p ulares, teatro
o celebraciones periódicas. Su len g u aje ar­
quitectó n ico , los elem entos de su e stilo , co­
m ienzan ya a florecer.
R em itim os a l lector a l tex to com pleto de
Ayuntamiento de Madrid
este sin gu lar p leito sobre la obra d el A lcá­
z ar, ya que las declaraciones d e G óm ez de
M ora son en todos sus puntos hondam en­
te sustanciosas. D elim ita con g ran p reci­
sión las responsabilidades d el T razado r o
A rquitecto de un a obra y aqu ellas que son
de la incum bencia d el A p arejad o r y sobres­
tante. D efine los cargos de veedor y con­
tad o r, M aestro M ayo r y sup erin ten den te a
lo largo d e sus intervenciones. T am bién nos
d a conocim iento del destin o de los m ate­
riales, nuevos y de d errib o . C u alq u ier ase­
veración el arq u itecto siem pre la em ite
apoyándose en d iferen tes textos antiguos,
tratad istas de arq u itectu ra, jurisco n sulto s,
filósofos, padres de la ig lesia, h isto riado ­
res, etc. E l concepto de la arq u itectu ra en
Juan G óm ez de M ora se m uestra con una
base in telectu al só lid a, con reflexiones cul­
tas sin p ed an tería. T ras algunas d e sus res­
p uestas, quizá pueda h allarse el asesora­
m iento de su herm ano A n drés, catedrático
de D erecho y célebre jurisco n sulto .
T erm in a el escrito m uy firm e y seguro
de su proceder profesional y sobre todo
fie l a la C orona; « .. . d e v e ser declarado
45
por recto , le g a l y fiel M in istro en sus o fi­
cio s, y que en ello s a servido a sus M ages­
tad es, gastando su H azienda y salud sin
aten d er a fines p articu lares n i com odidades
p ro p ias, obedeciendo y procediendo en to ­
do conform e Su M agestad y M in istro s su­
yos le h an m andado y ordenado la Ju n ta
d e la V illa ... E t ita iud ican d um , excepta
suprem a censura rectissim i ch ristian issim i
dom ini íu sd icen tis»
A pesar de que lo s p lan team iento s de
la reform a pud ieran ten er lu g a r antes de
16 1 1 , J u a n G óm ez d e M ora especifica en
e l citad o docum ento « . . . y aviendo cum p li­
do los M aestro s con la p rim era obligación
en q u e estab an desde vein te y uno d e M a­
yo de m il y seiscientos y d o z e ...» , n o ticia
por la que p u d iera cen trarse tal fecha co­
mo la d e l com ienzo d e las obras y a bajo
la dirección d el arq u itecto . E ligió a lo s m e­
jores ejecuto res d el m om ento, m aestros de
obras d e g ran rep utació n y m uy apegados
al círculo de las obras reales A ello s
Ies dedica con o b jetiv id ad algun as alab an ­
zas en e l citad o docum ento L a o b ra, sin
em bargo, no tomó el ritm o d e ejecución d e­
seado por Ju a n G óm ez de M o ra. A pesar J y J B a L d s J L o y a íd e S L á J t Z I T e n - d a la ji s .
d e que no llegó a ten er en este proceso
ninguna sensib le in terru p ció n , fu e rem ata­
da en sus últim o s d e ta lles en el reinado
siguien te. SU visto bueno p ara la en trega d e l m ár­ M ig u el del V a lle y G aspar O rdóñez trab a­
Seb astián O rtiz d e Ib arra fue nom brado m ol serpentino de San P ab lo con destino jaban en el p aredón d e l p arq u e y se abrían
pagador de las obras Los prim eros fi­ al cuarto p rin cip al. N oticias d e m ateriales algun as n uevas ven tan as (C atálogo nú­
n iquitos d e la obra del C u arto o dependen­ y m archa d e las obras así com o de lib ra­ m ero 7 ). En 14 d e ju n io d e este m ismo
cias de la R ein a se firm ab an el 1 d e julio m ientos son abundantes. En ellas se espe­ año Lorenzo Fernández de S alazar estab le­
de 1614 con los tres co ncertantes En cifican las can tidades d estin adas a bóvedas, cía las condiciones d e la arm adura d e la
este m ism o año el arq u itecto red actab a la solados, cocinas, pasadizo s, escaleras, etc. to rre n u eva d e l pórtico d e p alacio sobre el
m em oria de la to rre nueva d el pórtico P ara la g alería sobre el cuarto d el Consejo cu arto d el re y , de acuerdo con la traza se­
y en 1620 las condiciones p ara la b rar el Suprem o dab a sus condiciones P edro d e Li- ñalada por el arquitecto
Escudo de la p o rtad a p rin cip al A este zargarate el 2 6 d e septiem b re d e 1623 H acia estas fechas surgió el g ran escán­
propósito escrib ía el 6 de noviem bre de y p ara la cava y cocina de la R ein a e l m aes­ d alo de acusaciones contra G óm ez d e M o­
1 6 2 1 ; « L a obra d e P alacio esta en altu ra tro d e obras Ju a n d e H errera. Son ab un ­ ra y su equipo . La obra com o él com enta
que ya es necesario tra tar de lab rar e l Escu­ d an tes tam b ién las n o ticias sobre carp in te­ aún no estab a term in ad a. H ab ía dedicado
do de las A rm as R eales p ara q u e se pueda ría , p in tu ra, c errajería. En la obra de los m uchas horas a l ed ificio y a p esar d e este
pregonar y rem atar, enbio a v.m . con este pasadizos de lo s secretos trab ajab a A lonso gran co n tratiem po se sentía tran q u ilo . En
las condiciones p ara ello . Suplico a V .M . es­ C arbonel en 1639 aprovechando la ausencia este sentido sus p alab ras así lo indican:
to se aga luego p ara que se cum p la e l servi­ d e G óm ez d e M o ra '*® (C atálo go n.” 3 y 4). « ... el tiem po que h a servido en estas obras
d o de Su M agestad y se d e buen recaudo En 16 2 6 , el 2 5 d e a b ril, red actab a las a Su M ag estad , gastan do noches y d ias en
a la o b r a ...» E l 27 de n o viem bre del condiciones p ara « p in ta r al fresco, estuques asistir a la execucion d e estas n uevas fa­
m ism o año anunciaba en breve nota tam ­ brutescos y dorado la g a le ría d el m edio­ b ricas, llev ad o con sum o g u sto , solo a fin
bién la lim pieza de la plaza d el A lcázar de d ía d el A lcázar» L a traza p ara dicha or­ d e que Su M agestad fuese bien serv id o ».
la «b roza que procede de las o b ra s». El 25 nam entación fue dada por el m ism o arq u i­ No o b stan te, en 1645 p ro seguía las obras
de abril d e l año sigu ien te resum ía en bre­ tecto «gu ard an d o conform e a e lla la d is­ realizando reparos forzosos en la s necesa­
ve m em oria la p ied ra necesaria que se ha­ trib ució n de las h isto rias, com partim entos rias 174
b ia d e traer de los m ontes d e T oledo para asi de p in tu ra, brutescos dorado y estuques En el año 16 2 6 , y po siblem en te con oca­
la pieza grande sobre la p u erta p rin cip al, d e m edio relieb e sin exceder d ella un pun­ sión de la lleg ad a d e l C ard en al B erb erin i
especificando la que hab ía de d estin arse a to sin p articu lar orden y en quanto a las a E sp añ a, el arq u itecto realizab a un a R ela­
ch im en eas, chapados, recantores y p uer­ h isto rias an d e ser las que asu tiem po se ción y el lev an tam ien to d e p lan tas d e las
tas En e l m es d e agosto, en carta, ex ­ orden aran y en lo dem as conform e a la tra­ p rin cip ales casas reales del R ey d e E spa­
presaba tam b ién el «d eseo de Su M agestad za d ic h a». E l plazo que d a es d e seis m e­ ña Ju n to a ta le s p royectos acom pañó de
d e realiza r un arco d e p ied ra berroqueña ses, dán do les la bóveda «en frascad a de cal su puño y le tra una descripción de las m is­
debajo de la p u erta su ia que se haze sobre gruesa y echos an d am io s». En 1627 se pro­ m as. En p rim er lu g a r se en cuen tra el A lcá­
la p u erta p rin cip al p ara e n trar cóm odam en­ cede a la retirad a d e la grúa y a cu b rir la zar de M ad rid , del que nos ofrece la m en ­
te los c o c h e s ...» En el m ismo año daba to rre nueva (C atálogo n.° 5 ), y en 1628 cionada p lan ta alta y b a ja , enum eradas todas

4fi
Ayuntamiento de Madrid

las estan cias y especificando con gran d etalle
e l destin o y ub icación d e cada una. Sin du­
da rep resen ta la m ás com pleta inform ación
d el viejo p alacio llegad a a n uestros días.
C ontinúan las dudas y polém icas sobre la
d istribu ció n de esta resid en cia real en el si­
glo X V I. N inguna en e l siglo x v ii tras e l h a­
llazgo por Iñ ígu ez d e l m anuscrito de G ómez
de M o ra, que hab ía id o a p arar a la B ib lio te­
ca V atican a con e l legad o de B arb erin i
Con e l n.“ 18 se especifica « e l aposento en
que están todas las tragas d e las casas re a­
les p ara las obras y relaciones de los ca­
m inos tocantes a los R eyes d e E spaña ques-
tan a cargo d el T ragador M ayo r d el R ey
y M aestro de sus O b ras». Salon es, saletas,
an tecám aras, cám aras, alcobas, g a le rías, ora­
to rio, to rre en la que despacha el R ey, sa­
ló n de m úsica, b ib lio teca, salón de fiestas
de com edias y farao s, c ap illa re a l, trib u ­
n as, re trete, pasos y g alerías cu b iertas, en
am bas zonas d e l C u arto d e l R ey en torno
al p rim er p atio y de la R ein a en torno al
nuevo (C atálogo n.® 3 ). T am bién quedan
b ien d eterm inados los aposentos de la in ­
fan ta, cam areras, nobleza y consejo. Bureos
y M ayo rd o m ías; Ju a n G óm ez de M o ra co­
noció la construcción en p ro fun d id ad , no
sólo desde su p uesto d e T ragador d e l R ey,
sino tam b ién desde su cargo de criad o y
aposentador de P alacio (C atálogo n úm . 1
y 2) (A péndice docum ental).
De cuanto realizó en e l viejo A lcázar fue
la fachada p rin cip al la obra d e m ayo r a l­
cance artístico . D espojada de cu alq u ier no­
ta sup erfin a, como fondo esencial d el ed i­
ficio, la fachada in ten ta acercarse a lo s pos­
po rtada p rin cip al se p resen ta com o u n a va­
riación en la p ared co n tin ua. E l tem a de
la v en tan a, con un tratam ien to refin ad o se
convierte en u n elem en to u n ificad o r; in te­
gración y diferen ciación sim u ltán ea, que
produce u n a sensación de co n tin uidad en
un as estructuras d e variado s episodios fo r­
m ales. El edificio desde este p un to d e su
fachada abarca u n a m irada am p lia, ex ten ­
dido , in teractuan do en e l espacio ex terio r.
Es un espacioso vestíb u lo que produce la
sensación d e u n a en trad a festiv a. L a ven­
tan a, órgano p rin cip al d e la com posición,
se agrup a en trío s p ara ob ten er cie rta con­
centración en el eje m edio , tratad as como
sup erficies continuas p erfo radas. El frente
tien e ese carácter de « e n v o ltu ra » q u e ca­
racterizará toda u n a serie de fachadas b a­
rrocas h asta lleg ar a l P alacio M adam a de
Ju v a ra en T u rín .
L a m aqueta de la fachada p rin cip al del
A lcázar h a sido atrib u id a a G óm ez de M o­
ra tras una gran polém ica N os p are­
cen m uy acertados los razonam ientos h e­
chos sobre la atribución y coincidim os en
la au to ría, sobre todo porque tal alzado
p resen ta u n a correspondencia ab soluta con
la visió n q u e hoy tenem os de dich a fach a­
tulados de sim etría y de eu ritm ia, ordenan­ d a a través de lo s docum entos y p lan tas en
do sus cuerpos bajo u n compás de líneas relación con la obra. L as div ersas ap recia­
m uy precisas. Se com pone d e cinco tram os ciones d el edificio hechas a través del gra­
d e diferen te dim ensión. Las torres angu­ bado y d e l lienzo en el siglo x v i i d ifícil­
lares dan solidez a l edificio pero a su vez m ente hub iesen podido ofrecer a ningún
ejercen en el fren te el punto de m ayor ar­ experto lo s d etalles m ínim os de su p lan ­
ticulació n , tanto por el espacio adelantado team iento en d ich a m aqueta. Sólo un per­
que ocupan como por la silu eta alzada de fecto conocedor d e la obra pudo h acer este
sus cuerpos rem atados en ch ap iteles y agu­ p lan team ien to tan eq u ip arab le a la re a li­
ja . T orres adecuadas estilísticam en te a los d ad . El estilo p ersonal de G ómez d e M o­
restan tes elem entos de la fach ada. Los dos ra se ap recia no sólo en el diseño de con­
cuerpos retranqueados constan de doce ejes jun to , sino en los m ás m ínim os d etalles
en torno a la p ortada p rin cip al. L a suce­ La m aqueta d el A lcázar m erece la consi-
sión continua de los ven tan ales, adornados
de fro n to n cillo s, q u ita n toda gravedad al
p lano estru ctu ral, m ovilizan do el fren te en
u n a sensación d e g ran d iafragm a. En el eje
m edio encontram os ya la com posición p er­
sonal d e G ómez de M o ra llev ad a a u n a por­
tada m o nu m en tal, el esquem a tetrástilo que
ab o rdara b ajo consideraciones d iv ersas. Los
órdenes avanzan h asta alcan zar el ático de
coronación que alo ja el E scudo R ea l ta lla ­
do com o en o tras obras d e G óm ez d e M o­
ra por el p restig io escultor A ntonio H erre­
ra B arn uevo No son lo s elem entos ais­
lad o s; lo que dom ina en la fachada es la
articulació n general d e las p artes. Es un
edificio en su fachada p rin cip al evidente­
m ente adelan tado en su e stilística. R espon­
d e a un m om ento de eq u ilib rio en la evo­
lución del a rtista en la que coexisten ele­
m entos clasicistas, pero in terpretado s con
un a su stan tiv id ad , fluidez y transparencia
en los volúm enes ausentes en la an terio r
época. Es un a obra acum ulativa y serena
B artolom é G onzález; San Isid ro y a ¡ fondo e l A lcázar.
a i m ism o tiem p o , en donde el eje de la
47
Ayuntamiento de Madrid
 deración d e cu alq u ier docum ento d e la épo­
ca, y se debe in tegrar como fu en te im por­
tante en las reflexio n es estéticas d e dicha
fachada p rin cip al. En su in te rio r se puede
ob servar la arq u ería de p ied ra d el zaguán
p o r la que tanto se benefició la en trad a y
salid a d e coches. L a com prensión de dicha
fachada p rin cip al en algunos aspectos nos
lle g a por este valio so docum ento; el ja r­
d ín del R ey y e l d e la R ein a p rim itivo s,
escala d e lo s p isos, su en cuadre p o r ó rd e­
n es, la sucesión d e fronconcillos trian g u la­
res, la b alau strad a de rem ate con acroteras
y p irám id es, la pro p ia fórm ula d el e je cen­
tr a l, donde y a se p ercib e la grandación cre­
cien te d e lo s tres vanos a p a rtir d e la p u er­
ta d e en trad a en cuadrada ésta por p area­
das colum nas sobre basam ento com ún, y
e l rem ate de frontón sobre ático un ido al
cuerpo g en eral por alerones. E l eje m edio
com ienza a d esarro llar la fuerza sistem áti­
ca que pondrá en ejercicio la co rrien te b a­
rroca. E l esquem a de conjugación p erten e­
ce ya a l len g u aje d el arq u itecto ; lo v a a
d esarro llar casi literalm e n te en la C árcel de
Corte y en otras residencias n o b iliarias pos­
terio res. Los elem entos de com posición
aislad o s, m o ld uras, ó rden es, d e ta lles orna­
m en tales, se h an visto en obras preceden­
tes; sin em b argo , la tip o lo gía d e la facha­
da p rin cip al en su conjunto y la portada
de su eje m edio es n u eva. Su articulació n ,
basada en e l em pleo co rrecto y reg u lar de
E l A lcázar y e l P uente de Segovia.
48
lo s elem entos clásicos, es sin d u d a un tru ­
co de p ersp ectiva, es nudo- donde se u n i­
fican y conectan m ú ltip les direcciones v i­
suales. El espacio de la plaza qued a apre­
sado en e lla , d elim itad o , pero a su vez el
ven tan aje trasp aren te se in tegra en unos
contornos ab ierto s y extensos. L a fachada
del A lcázar no ha cerrad o e l ed ificio , lo
ha relacionado con su m edio am b ien te. La
plaza d e P alacio con ello se co n vierte en
un fenóm eno urbano d e p rim er o rden . Lo
consideram os com o uno d e los p rim ero s ep i­
sodios m onum entales d e la n u eva ciudad,
q u e pro gresivam en te co n trib uyó a la for­
m ación d e un a estru ctu ra g en eral sistem á­
tica y coherente.
G óm ez de M o ra en esta obra pudo to­
m ar com o p un to de p artid a algun as expe­
rien cias urb an as y p alaciales ya existen tes.
El efecto ax ial de la P laza de P alacio re ­
cuerda algunos episodios del urbanism o
fran cés d e l rein ado d e E n rique IV . En la
propia fachada existen recursos inesperados
nórdicos com o el p ropio tendido continuo
de m ansardas, la cu b ierta de p izarra. E l tra­
tam iento d el v en tan aje con rem ate de fron­
tón trian g u lar está próxim o a obras ita lia ­
nas com o el P alacio A ltie ri de R om a, en
el q u e se ad v ierte tam bién un tratam ien to
próxim o d e la p o rtad a. Sin em bargo, las.
influencias div ersas que se puedan en la
obra en co ntrar, no am inoran su im p o rtan ­
c ia ; G óm ez de M o ra conoce y asim ila el
Ayuntamiento de Madrid
legado arquitectó n ico que le ofrece la h is­
to ria, y lo in tegra en una visió n p ersonal,
h asta el punto que la obra de la fachada
p rin cip al del A lcázar podem os co n siderarla
com o un p lan team iento o rig in al, sin p rece­
den tes d irecto s. E l nuevo o rganism o , ligero
y d esen v u elto , se ha calculado p ara una v i­
sión de lejan ía. El p alacio se ha convertido
en la referen cia perspectiva p un tiform e más
destacada d e la ciu d ad . T exeira lo reflejó
con esta en tid ad , com o soporte esp acial que
reg u la los m ovim ientos de la nueva C orte
de lo s A u strias.
Los viajero s que visitab an la ciudad en
el siglo x v ii d ejaro n constancia de !a im ­
presión q u e les causara el ed ificio d e l A l­
cázar. W y n n reparó en su gran deza por es­
ta r co n struido en teram en te de p ied ra «con
una herm osísim a fachada. E l edificio es so­
b rio y m asivo y dentro h ay dos p atio s ro ­
deados de pórticos con colum nas de la m is­
m a p ie d ra ». El m etódico W y llg h le y , en
16 64 , señalab a las p rin cip ales cosas dign as
de verse en M ad rid . C ita la C árcel d e Cor­
te , la P laza M ayo r « y e l P alacio R ea l don­
d e están las C ab allerizas d e l R ey y de la
R ein a y u n a g ran piazza d e la n te ». Je ró n i­
m o d e la Q u in tan a, en sus G randezas de
M ad rid , le dedica efu sivas p alab ras. No d u ­
da en afirm ar q u e « e s una d e las m as capa-
zes y d e m ayor gran deza y sum ptuosidad
q u e tien e P rin cip e algun o en el O rb e».
M ig u e l de B arrio s, en su D escripción
U n iv ersal d e E spaña y en p a rtic u la r d e la
C oronada V illa de M ad rid , refiere « e n tre
los Cinco P alacio s a la R ea l P ersona/diri-
ge en su R egión d e F lo ra e l giro/uno el
A lcázar, d e M ad rid co ro n a».
V icen te C arducho, q u e v io la obra re­
c ién co n stru id a, dejó escrito en sus «D iá­
lo g o s» (4 3 0 ); «N o con m enor adm iración
m ire la gran deza q u e ha d ad o a aq u el R eal
A lcazar la nueva obra q u e se hizo en los
sagu an es, haziendo por lo baxo de sus fun ­
dam entos m uchas ab ertu ras, teniendo con
arcos e l gran de peso de sus p ared es; d an ­
do con e lla paso a los coches por d iferen tes
p artes que cóm odam ente en tran y salen , sin
em barazarse lo s unos y lo s o tro s; com odi­
dad q u e ha gozado la C o rte; y aun que al
p rin cip io huvo m uchas d ificu ltad es y que
se tuvo por im p o sible su execucion, con la
disposición y traza q u e p ara e lla d io Ju an
G óm ez de M o ra (M aestro y T razado r M a ­
y o r de las O bras de su M agestad ) se ven­
ciero n , d ig n a facción de su in gen io , y cu i­
dadoso zelo d e l servicio d e su dueñ o , co­
mo se b a m ostrado en las dem as obras de
su tiem po en este A lcazar. Y no atrevién ­
dose los an tiguo s en e l suyo, rom per solo
una p iedra se han rom pido m uchas pare­
des, form ando nuevos arcos, m udando sue­
lo s, tejados y cim ientos, con que se ha
quedado , la casa d e m ayor com odidad de
las q u e Su M agestad tien e, gozando en so­
la e lla , lo que o b ligava sa lir d esta Corte
en d iferen tes tiem pos d el añ o ».
E l A lcázar y la t r a n s f o r m a c ió n
P E R IF É R IC A
L a transform ación d e l A lcázar, la mo­
d ernización de su fachada p rin cip al y las
cerem onias solem nes q u e tuviero n lugar en
e l en to rn o , determ in aro n la puesta en m ar­
cha de una serie de reform as sobre el cin ­
tu ró n que bo rdea la vivien d a regia.
E l d ar a los alrededores d el A lcázar una
form a de control sim bólico, eq u iv ale a la
edificació n d e « u n sector áu lico » que desem ­
peña un papel p articu lar y m íticam ente d i­
ferenciado, en esa afanosa b úsqueda de
perfección d el m undo circunscrito al Sobe­
Ayuntamiento de Madrid
rano.
En los lím ites del A lcázar, en el sector
n o rte, se haUaba la llam ada H u e r t a d e la
P r io r a , nom bre que parece ten er relación
con doña C onstanza, n ieta del R ey Pedro I
d e C astilla, que desem peñó este cargo en
e l Convento de Santo D om ingo el R eal,
edificio situado en el m ism o terren o , al
p ie de la C uesta d e Santo D om ingo. La
H uerta se llam ó prim ero de la « R e in a » y
parece configurada h acia el año 1267
P o sterio rm en te la H u erta pasó por una evo­
lución co n textural en la q u e «su s frutales
y cristalin as fuen tes que la hacen am ena y
d e gran recreació n », como dice Jerónim o
d e la Q uin tan a, acabarían en frondosos jar­
din es, plaza d e to ro s, p icadero, parterres,
arriates geom étricos, etc., convirtiéndose en
una zona p rivad a recreativa de la fam ilia
real.
Ju a n G ómez d e M o ra in tervin o d irecta­
m ente trazando cuantas rem odelaciones se
hicieron en la H u erta de la P rio ra. E l 23
de noviem bre d e 1623 realiza los proyec­
tos p ara que la H uerta «se alargu e asta los

P atricio C ajés; P royecto para u n ir e l A lcázar y la C asa de Campo-
cerrenos d e las V istilla s de D .“ M a ría de
A ragón, q u e serán 17 0 pies d e largo de lo
q u e o y tie n e ... cercándola por todas partes
a l alto de los terren o s de las V is tilla s »
En el m ism o año se ordena «h az e r la P la­
za p ara co rrer toros y cañas y q u e se cer­
que d e h alla s de m ad era» *®-. Posiblem ente
estas obras fueron im pulsadas por la v isita
d el P ríncipe de G ales, p ara el cu al se o r­
ganizaron innum erables fiestas. V . C ardu­
cho, en sus «D iálo g o s» (-428), dedica gran ­
des elogios a la P laza d e la P rio ra , Ju eg o de
la P elo ta y Picadero
En 16 26 , tras acabar los palenques de
la citad a P laza, se procede a la traza y cons­
trucción de «u n sitio p ara p icar y hazer
m al a los c ab allo s» y en 1634 se pre­
gonan las obras de las a lcan tarillas q u e van
desde la H u erta a la zona b a ja d el A lcá­
zar, obra q u e d irig ió Jeró n im o H u rtad o b a­
jo la sup ervisió n de G óm ez d e M o ra co­
m o in geniero d e P alac io ; e sta ta rea se con­
v irtió en una fáb rica d e gran en vergadu­
ra
E n la P laz a d e la P rio ra se h iciero n los
T o riles «c o n ven tan as p ara v er las fiestas
lo s señores d el A y u n ta m ie n to », obra asi­
m ism o trazada por e l arq u itecto real y cons­
tru id a por M ig u e l d el V a lle y A g u ilar y
otro s m aestros «co n dos p u ertas con
su arco d e la d rillo colorado cad a u n a » (C a­
tálogo n.° 8 ). E n esta m ism a fecha se re a li­
zó e l alto p alen q u e de la P laza tam b ién p ro ­
yectado por e l arq u itecto .
Se realiza « u n a fru te ría » en la bóveda
d e la en trad a « q u e es n ecesaria p ara que
no se p ierd a la fru ta por no ten er donde
g u ard arla p ara e l regalo d e l in v iern o »
se hace el «p asad izo que v a a l ju eg o d e la
p elo ta jun to a la cerca d el a g u a » la obra
d el M irad o r d e la P rio ra « a donde se po­
nen los señores C orregido r y cab alleros re­
gidores d esta V illa d e M ad rid e l d ia que
a y fiestas en la d ich a P la z a » fu e una obra
im p o rtan te, la cu al fu e rem odelada o ter­
50
r r
;i? w m 7 > T » T im T g » iT K ia w i • a ■ ■
K l B Í' j . ' . i t .> . J ttÍ
■J
m in ada en su construcción en 1652 p o r J o ­
sé de V illa rre a l, el discíp u lo d e G óm ez de
M o ra q u e le su stitu yó com o m aestro m a­
yo r d el A yu n tam ien to ; las condiciones de !a
obra d eterm in an su alcance, y su trazado
ap arece en dos d ib ujo s de Ju a n G óm ez de
M o ra (C atálo go n.”^ 8 ).
E n tre todas las reform as sobresalen la
P laz a, el m irad o r y to riles. L a plaza fu e de
p lan ta rectan g u lar, y de dim ensiones más
p equeñ as q u e la P laza M ayo r. Pero tam bién
fue sign ificativa la construcción del P ica­
dero R eal en la p ro p ia P laza de la P rio ra,
trazado asim ism o por J u a n G óm ez de M o­
ra, según consta en las condiciones de obra
redactadas en 1 6 3 4 p o r el m aestro Je ró n i­
mo H u rtad o obra d e p ied ra b erro que­
ña y de cuidadosa cim en tación . L a obra fue
acep tada p o r Ju a n de A g u ila r, m aestro cons­
tru cto r tam bién en la C árcel d e C o rte, y en
la Z arzuela. Se conserva un b reve rasguño a
m ano alzada d e Ju a n G ómez de M o ra «p ara
el paredón que se haze fren te del p icad ero »
en la pro p ia P laz a d e la P rio ra con objeto
de su b ir e l cim iento h asta el m uro d e la En­
carn ació n . N otas m an uscritas de su puño y
letra com pletan la inform ación del alcance
d e estas interven cio n es d e rem odelación del
secto r. En el m es de m arzo d e 1628 e l ar­
q u itecto firm ab a su conform idad a l acota­
m ien to d e los terren o s d e la P rio ra , así co­
mo tam b ién a la can alizació n de las aguas
p ara e l riego y las fuen tes q u e adornaron
lo s nuevos jardines
P o r el sector o este tam b ién se em pren­
dió una obra de gran im p o rtan cia en el
año 16 2 5 . Se co n struyó por p royecto de
Ju a n G óm ez de M ora el Paredón « a la p ar­
te del p a rq u e » (C atálo go n.“ 7 ). El ar­
quitecto redactó una larg a m em oria de obra
y levan tó un herm oso diseñ o , m uy im por­
tan te por el reflejo en él d e todo el sector
O este d e l A lcázar. Con gran d e ta lle p erfila
los cim ien to s, lo s m ateriales d e p ied ra a u ti­
liz ar, el tipo de tran q uero s y tizones d e can ­
Ayuntamiento de Madrid
/ V p"
I ■ ■
te ría d e p ied ra b erro queñ a, el sistem a u tili­
zado p ara terrap len ar el sector, el tip o de
b o tarel, costo y tip o d e pagos a los m aestros
encargados d e la obra. Se tra ta de un plan ­
team iento in g e n ie ril de p rim er o rden , p ara
e l cu al, incluso G óm ez d e M o ra consultó
con otro s ingeniero s an tes de d eterm in ar su
traza y sistem a con structivo . El paredón
ab arca desde la to rre d elan tera y jard ín del
R ey h asta la cab alleriza. E l plano m uestra
e l alcance de esta fáb rica com o tam b ién to ­
da la com posición del sector rem odelado ca­
si en su conjunto por el m ism o arq u itecto
en esta época. T ras los autos convenientes
la obra fu e asign ad a a G aspar O rdóñez y
M ig u e l del V alle y A g u ilar, m aestros de
obras que perm anecen en el equipo de G ó­
m ez d e M ora d u ran te todo el proceso cons­
tru ctiv o d e esta época. (C atálo go n.° 7 ).
En el secto r su r del p alacio tam b ién in ­
tervin o em b ellecién do lo . A llí p royectó la
gran C ated ral; sin em bargo, al no realizar­
se esta in g en te obra, dedicó un g ran es­
fuerzo a la rem odelación d e algun as de las
casas d e l R ey situ ad as en torno a la P laza
de San ta A na y cab allerizas (C atálo go n ú ­
m ero 9 ). P o r sus trazas se ren u eva la C a­
sa d e los P ajes (C atálo go núm . 11 ), re-
m odela las casas d e P edro de M endoza cer­
ca d e S an ta M aría la de don A ndori-
Ila las d e don Francisco M atallan a V ar­
gas en la pro p ia p laza d e S an ta M aría,
« la p o sad a» del C onfesor d el R ey, don P e­
dro d e A liag a las casas accesorias del
D uque d e P astran a
E m prende la reg u larizació n d e la P laza
R eal y rem o dela la s C ab allerizas y coche­
ras. D a p rin cip io a la reconstrucción del
Ju eg o d e la P elo ta, C asa d el Consejo y C a­
sa del T esoro h acia el sector SE y re ­
form a la C asa d e las M atem atáticas, situ a ­
da fren te a la del T esoro, p ro p iedad real
en la que h ab itará la m ayo r p arte d e su
vida C o n struye el pasadizo que v a d es­
de P alacio a l citado Ju eg o d e la P elo ta,
co n struye o tras casas en la p laza de San ta
C atalin a de lo s D onados y p ara e l M a r­
qués de la L aguna el g ran caserón que aso­
m a desde la p lazo leta de S a n tia g o ” ’ . D es­
de la pro p ia p arro quia d e San tiago tiende
un pasadizo h asta la casa p rin cip al d e l M ar­
ques d e la L a g u n a ” ®, co n struye la casa de
d e l M ayo razgo d e L uján en e l m ism o sec­
to r y en tre todas ellas d estaca tam bién
e l soberbio p alacio d el D uque de U ceda, en
e l arran q u e de la C alle M ayo r ” ®.
S in em b argo , la rem odelación y decoro
de los alrededo res d el A lcázar se com ple­
m entan tam b ién con obras en e l Convento
d e d oña M aría de A ragó n , con o tras obras
C ajés; D etalle d e la rotonda d e l proyecto anterior.
(C atálogo núm . 10 ), m ás allá de los lí­
m ites d e la H u erta d e la P rio ra y el A rro ­
yo de L egan ito s ” ®. En esta zona, y a en
fecha m uy tem p ran a, 1 6 1 3 , realiza la plan ­
ta « p a ra la puen te que se a de hazer para
b ajar a l R io por encim a del arro yo de L e­
g an ito s, en p iedra b erro q u eñ a», así como
la pared que desde el puen te ab riría el ca­
m ino h acia el A lcázar. L as condiciones y
el d ib u jo a m ano alzada d e esta obra tam ­
b ién p erfilan su alcance p ara la regulariza-
ción y ornato de la p eriferia del A lcá­
z a r ” ’ (C atálogo n.“ 9 5 a 9 7 ). Prolongando
el cam ino d e Leganitos Ju a n G óm ez d e M o­
ra co n struye la p u erta d e San V icen te y en­
Ayuntamiento de Madrid
lazaba la zona con el cam ino de V allad o lid
sobrepasando el río y em prendiendo tam ­
bién la transform ación urbana d e la en trada
de la casa de Cam po. E stas obras fueron
realizadas por Jeró n im o Lázaro como o fi­
c ial p rin cip al, pero tanto las trazas como
la s condiciones están firm adas por e l ar­
quitecto (C atálogo núm . 12, 13 y 14).
D esde este p ropio sector real com enza­
b a la gran em p resa d e la ciu d ad . L a calle
M ayo r, con los edificio s m onum entales re­
ligiosos y civ iles por é l trazados y las casas
tam b ién diseñadas de n u eva p lan ta o remo-
deiad as por sus diseños, ab rían una p rolon­
gad a recuperación de la v ie ja v illa . U na

M aq u eta del A lcázar de M adrid.
m u estra im p o rtan te d e l cam bio q u e expe­
rim en ta e l secto r de P la te ría es el ensanche
y co rta d e las casas de la acera derecha de
P la te ría , obra m uy bien exp resad a p o r el
arq u itecto en trazas y m em orias d e 1623
{Catálogo núm . 9 0 y 9 1 ).
T endríam os q u e en un ciar tam b ién las a l­
can ta rillas (C atálogo núm . 9 5 , 9 6 y 9 7 ), los
cobertizos o lavad ero s d e las p ilas d e l P e­
ral^'® (C atálogo n úm . 9 8 ), e l p aredón que
obliga a co n stru ir a don P edro d e T apia
h asta to p ar con la E ncarnación, según traza
d el a rq u ite c to ^ " , la casa d e l M arqués de la
V elad a, en la D ehesa d el nuevo ensanche
q u e va h acia e l P ard o la casa d el A rzo­
bispo d e T oledo en las tierras de la F lo rida
o la C asa de P an ad ería d e Boca construida
en la Casa d e l T esoro « e n e l sitio q u e ocu­
p a Ju an G óm ez de M o ra con su coche»
La C asa d e l T esoro, como im p o rtan te
aposento re al y de personajes fam osos y
a rtista s, fue o bjeto de g ran atención como
ed ificio y tam b ién com o m édula v ita l del
d esarro llo v ia l d el entorno de la vivien d a.
Con e lla enlazó e l pasadizo d e la E ncarna­
ción y aq u e l que com unicó P alacio con la
casa d el M arq u és de L ich e En la Casa
d el T esoro se hospedó e l C ard en al Barbe-
rin i en su v iaje d e 16 2 6 , p reviam en te acon-
diconada por Ju a n G óm ez d e M o ra. En e lla
v iv ió Francisco de M o ra, V elázquez y la co­
m unidad d e recoletas agustin as de la En­
carnación antes de la construcción d el Con­
vento T am bién tu viero n en e lla sus ha­
b itacio n es la p rincesa M arg a rita M aría y
princesa de C ariñ án . L a C asa d e l T esoro,
jun to a las nuevas cocinas y C asa d e l Con­
sejo , co n stitu yen los apéndices d e vivien da
52
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n tíT:
más destacados congregados jun to a l A lcá­
zar. E stos edificio s y la Ig lesia de San G il,
E ncarnación, Santo D om ingo y o tras a las
que aludirem os a l h ab lar del cin turó n ecle­
siástico del A lcázar, co n stitu yen los vértices
m onum entales d e alrededo r d el P alacio R eal,
em plazados con g ran reg u larid ad y d iscip lin a
d en tro d e l cañam azo urb an o co ntrolado y
em bellecido en v irtu d d e una serie de obras
d e g ran d iv ersid ad y de m uy d iferen te m ag­
n itu d artística.
E l A lcázar quedó alzado sobre un ten­
dido d e p lazas, calles rectas, cam inos y cer­
cas b ien d elim itad as. L a p e rife ria fu e tra­
tada con criterio s de fun cio n alidad, resol­
viendo problem as d e una in stación segura,
h igién ica y p ráctica (C atálo go núm s, 100
y 10 2 ). P ero la im agen y el diseño d e l sec­
to r, a pesar de toda su p ragm aticid ad , lleva
im p lícita la p ro b lem ática sim b ólica de la v i­
sión m orfológica d e l « o rb e » m onárquico,
d e l m undo to talizan te e statal, p un to a p ar­
tir d e l cu al se d esarro lla la n u eva u rb an ís­
tica de la V illa .
U rb an ística q u e com enzaba en las pro­
p ias caUes y casas q u e co n fluían en la P la­
za R ea l. Se in ten tan reg u larizar lo s e d ifi­
cios que asom an a la exp lan ad a reg ia ad­
quirido s m uchos de ello s por la nobleza,
com o se ex p resa en un plano de 1629 (C a­
tálogo núm . 9) Si la referen cia a una
im agen d e o rden , b ien p lan ificad a, que sir­
va de in strum en to eficaz d e persuasión m ue­
ve las intenciones generales d e G ómez de
M o ra en la rem odelación g en eral d e la ca­
p ita l, tan to m ás tuvo q u e ap licar sus in ­
tenciones revitalizad o ras a l entorno d el A l­
cázar, sim bolizando con ello el m odelo más
Ayuntamiento de Madrid
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característico a im itar.
L a ca sa real p r iv a d a ; una nota de
R E F IN A M IE N T O Y DELICADEZA
L a vida o ficial, la com plicada etiq u eta
de las cerem onias d e la C o rte, restrin g id a
a los lím ites de la ciudad, h alló un con­
trapunto en el escenario d e una arq u itec­
tu ra a l aire lib re , en estrecha com penetra­
ción con la n atu raleza, realizad a con « r e a l»
esplendor y que revela una m an era clara
d e d ar solución a un a form a diferen te de
v iv ir. Es la arq u itectu ra d e l cam po, donde
el p aisaje ilim itad o form a p arte del p ala­
cio , donde el jard ín y los bosques se ex ­
tienden ordenados y lo s cam inos divergen
en radiacio nes, dando lu g ar a un escenario
n atu ral p ara los dep o rtes, la caza, los fes­
tiv ales y todo tip o d e d iversio n es. L a fies­
ta se co n vertía en un a excusa p ara h allar
la soledad, en tre u n reducido círculo de
cortesanos, de am igo s, p ara ap artarse de
aquellos aspectos suscitados por las contro­
v ersias y rigid eces g ub ern ativas.
Ju a n G óm ez de M o ra se h ab ía conver­
tido en el coordinador d e todas la s in icia­
tivas arquitectó n icas o ficiales, y tuvo tam ­
b ién la p o sib ilid ad de tra ta r e l tem a espe­
cífico d e la v illa en el cam po, d e l palacio
o p alacete en el ex terio r, m odelando p ro ­
p uestas espaciales d istin tas a la s desarro ­
llad as en la arq u itectu ra p ragm ática de la
c ap ital, elaborando algun as pro p uestas en
la s que a la form a sen cilla y re g u la r, se
u nen la s visuales d e la s n uevas ordenacio­
nes p aisajísticas vin cu lad as tam b ién a ele-

J . Leonardo?: E l P alacio de la Zarzuela.
m entos plásticos decorativos.
E n tregado d e llen o a estos trab ajo s, re a­
lizó e l p alacete de la Z arzuela y o tras obras
en p len a m adurez a rtístic a. La id ea d e si­
tu ar un a construcción aúlica en la p erife­
r ia , en tre la ciud ad y e! cam po, ten ía su
o rigen en I ta lia , y F elip e I I hab ía in iciad o
un im p o rtan te program a co n structivo en
esta lín e a , com enzando grandes y peque­
ñas resid en cias reales d estin ad o s a l solaz y
a l descanso. F elip e I I I y F elip e IV fu e­
ron aconsejados p ara co m pletar la obra de
su antecesor, y Ju a n G óm ez d e M o ra tra­
b ajó in tensam en te en a q u ellas que habían
sido in iciad as en e l proceso an terio r, re-
m odeló o tras y trazó algun as de nueva
p lan ta.
T eatro , m u se o y ja r d ín : la v il l a
DE L A Z a r z u e l a
L a Z arzuela, co n struid a en e l b osque del
P ard o , resid en cia d e caza, escenario p ara
la m úsica y p ara e l te a tro , la m andó cons­
tr u ir e l carden al-in fan te don Fernando. P o ­
co tiem p o después p asó a F elip e I V , con­
v in ié n d o la en una herm osa construcción,
alzada sobre un pequeño altozano, con sa­
las y cám aras en torno a u n p atio y dos
cuerpos d e arq u erías, en tre lo s que se e ri­
ge e l cuerpo d el p alacete.
L a u n id ad d el ed ificio aislad o en e l p ai­
saje, tien e su m ejor representación en las
v illa s d e P allad io , en las que se in sp ira en
- '-c
- -1 .«««■ L
g ran p a rte la construcción de la Z arzuela.
B ajo el p un to de v ista fo rm al, se h alla m uy
relacion ada con esquem as m uy concretos
del tratad o p allad ian o , d e l que sabemos
q u e Ju a n G ómez de M o ra tuvo un ejem ­
p lar en su b ib lio teca. Sin em bargo, la o r­
ganización arquitectó n ica d e la Z arzuela,
p resen ta una sín tesis de elem entos ita lia ­
n o s, de Serlio , P allad io y V ign o la, de la
an tigü ed ad , d etalles de procedencia n ó rdi­
ca y m otivos hispánicos m uy estricto s de
la tradició n y de aquellos configurados en
el siglo X V II.
L a relació n de p alacio y p aisaje fu e rea­
lizado por un sistem a continuo d e terrazas,
arq u erías, p latafo rm as, setos y p arterres,
cascadas y fu en tes, q u e abrazaron ei e d ifi­
cio , co n virtién do lo en el o bjeto arq u itectó ­
nico reg u lad o r de todo el conjunto. E l es­
tu d io d e la n atu raleza había tenido honda
repercusión en el arte pictórico. F elip e IV
hab ía traíd o a la C orte a fam osos arq u itec­
tos in geniero s d e jard in ería, especializados
tam b ién en tram oyas p ara espectáculos.
C uando se con struye la Z arzuela, 16 3 5 . se
están realizan d o lo s jard in es del B uen R e­
tiro por u n equip o de italian o s experto s en
la racio n alizació n d el p aisaje. E l sentido
glo b al q u e se le im p rim e a l espacio e x te r­
no q u e ro dea e l p alacete d e la Z arzuela,
co n virtien do el p aisaje en un elem ento in­
tegrado en el ed ificio , supone una expe­
rien cia de raíz b arro ca. Es una n aturaleza
ordenada y racio n al la que se estructura en
el en to rn o , d e tendidos claro s, discip lin a­
Ayuntamiento de Madrid
T r r r r t i
dos y m ajestuosos. Un m undo sereno y
ab ierto d e l q u e han desaparecido los tra­
zados tortuosos o las tensiones de un m un­
do m isterio so tal y com o se conceptuó el
p aisaje con el m anierism o.
En la Z arzuela haUamos una d e las más
sugestivas versiones del control del p aisaje,
del ja rd ín rep resen tativo racionalizado para
serv ir d e escenario a los grandes festejos
d e la C o rte en su circuito restrin gido y se­
lecto . C ad a referen cia n atu ralista ha sido
o rden ada y discip lin ad a, convirtiéndose en
u n refinado teatro p ara la disipación del
poder ab soluto , en u n lu g ar p rivilegiad o ,
en cuya ordenación geom étrica com pleja se
hace uso d el ilusio n ism o y de los grandes
artilu g io s de la p erspectiva.
Se conservan siete b ello s dibujos firm a­
dos por el arq u itecto , en los q u e se m ues­
tra el palacio y los alrededo res ajardin ado s.
P lan tas, secciones y alzados ex terio res e in ­
terio res nos brin dan una visió n casi lite ­
ra l del p alacete, convertido entonces por
Felip e IV en uno de los recintos p referi­
dos p ara los fastos d el M onarca y cortesa­
nos. (C atálogo núm . 30-40).
L a n atu raleza en vo lvente, e l artificio geo­
m étrico , el len guaje decorativo d e su in te­
rio r, la bicrom ía d e los volúm enes, la justa
escala d el diseño, sus p erfiles p lácidos, el
o rigin al sistem a de cubrición, el ornam ento
tardo-cinquecentista de Serlio , el engranaje
d e estructura-decoración uniendo e l carác­
ter sim ple y p o p ular d e l lad rillo rosado con
las cadenas d el gran ito com pacto estructu­
53
 ra l, m odelado con exigen cia y vigor. L as num erosas resp on sab ilidades d e don e l v alid o , el R ey, q u e profesaba gran res­
D entro d e lo que perm ite la co n figura­ Fern an do , su vid a in q u ie ta , su la rg a etapa peto a su T razad o r, aprobó las trazas de
ción d el suelo, se fuerza e l cuadro n atu ­ itin e ran te , desviaro n m om entáneam ente su Ju a n G óm ez de M o ra, las cuales se lle v a­
ra l, se m odifica la vegetació n, y la n atu ra­ atención personal sobre la construcción. Su ron a continuación a la p ráctica. O livares
leza, en terrazas, sirv e de engarce con el p a­ pro lo n gada ausencia después d e l año 1632 deb ió m ediar sin em b argo en la elección
lacio y los lím ites panorám icos m ás le ja ­ o b ligaro n a su h erm an o, e l rey F elip e IV , d e lo s o ficiales q u e se h arían cargo de la
nos. E l palacio sirve d e arran q u e de una a hacerse cargo de la fáb rica, asum iendo construcción, ya q u e fue co n tratado el eq u i­
p lu ralid ad de visuales p aisajistas siendo la todas las resp on sab ilidades d e la m ism a, in ­ po de m aestros de obras y ap arejado res que
secuencia p rio ritaria de todo el conjunto, clu id a alg u n a can tid ad p en d ien te to davía trab ajó p ara él, en el B uen R etiro : Ju a n
tal y com o aconsejó p ara tales estructuras d e l propio traspaso d e la p ro p ie d a d ’ '®. d e A g u ila r, A lonso C arbonel y Ju a n d e Al-
P lin io y Cicerón. En agosto d el año 16 3 4 , F elip e IV lla ­ v e ar com o veed o r y contador. E l Conde de
E l palacete es de un volum en proporcio­ m aba a su T razad o r y A rquitecto M ayo r, C astrillo fu e el encargado d e sacar fondos
nado. L a d elan tera se decora suntuosam en­ Ju a n G ómez d e M o ra, p ara que se h iciera p ara la obra de lo s in greso s d el C onsejo
te revestido del valo r crom ático q u e apor­ cargo del p lan team ien to . E n e l otoño d el d e In d ias
tan los m ateriales. Su elab o ració n es d e li­ m ism o año la obra estab a resu elta tanto en L a m archa de la construcción fu e a b uen
cada y las dos alas ex ten d id as a cada lado el diseño d e su p lan ta com o en su o rgan i­ ritm o . En la p rim av era d e l año 1637 Ju a n
d el testero, crean una separación en tre el zación ad m in istrativ a. E l 19 d e enero de G arcía B arru elo s com enzaba la obra de la
p arque d elan tero , expresión v isib le d el pro­ 16 3 5 , el R ey nom braba alcaid e d e l lu g ar al cu b ierta. E ntre el m es de a b ril de 1637 y
tocolo, y la d el jard ín p o sterio r, de carác­ C onde D uque de O liv ares, com o lo fue m arzo de 1638 se n ivelab an los ex terio res
ter m ás ín tim o. tam b ién de o tras posesiones reales. A pe­ para trazar la p laza d elan tera y la s te rra ­
E l palacete se co n vierte en o tra p arte ne­ sar del d istan ciam ien to d e l arq u itecto con zas ajard in ad as co lin d an tes. E n el m ism o
cesaria a l sistem a de p o d er, en un decora­
do p ara e l p lacer d el rey.
H acia el año 16 2 5 , e l in fan te don Fer­ t a a r -%1
nando, quin to hijo d e F elip e I I I y d e su
m ujer M arg a rita d e A u stria -S tiria, com pró
la finca de la Z arzuela a do n A ntonio G u­
tiérrez de A n aya, Situ ad a la propiedad en
terren o s d el P ard o , fu e p rim ero u n peque­
ño pabellón d e caza que el C ardenal-Infan-
"te d ecid ió co n vertir en una casa d e recreo
de gran alcance a rtístico antes d e su p ar­
tid a a los P aíses B ajo s, en e l año 1632.
H o m b re refin ad o y cu lto , su títu lo de C ar­
d en al concedido por P au lo IV en e ! año
1 6 1 9 , y su cargo de ad m in istrad o r d e la
sede cated ralic ia to led an a, no im p id iero n la
p uesta en m archa d e esta v illa d e d isip a­
ción y esparcim ien to . L u g arten ien te de C a­
talu ñ a y G obernador d e M ilá n , su figura
alcanza gran dim ensión no sólo como in ­
fan te y card en al de E spaña, sino tam bién
com o g ran soldado, en fren tán do se a suecos
y p ro testan tes alem anes en la causa de Es­
paña !7-- - - " S

54

Ayuntamiento de Madrid
Gómez d e M ora: P royecto p ara la Z arzuela, Fachada posterior.
añ o , B arto lo m é Z um bigo recib ía algun as
can tid ad es por algunos elem en to s d e m ár­
m ol p ara su in terio r.
Se h ab ía lev an tad o en un tiem p o record
considerando la len titu d y ritm o forzado de
la m ayo ría d e las construcciones reales. H a­
cia e l año 1638 se procedió a la in stalació n
de lo s cuadros de caza y p aisajes pintados
por R ubens
L a construcción se alzó sobre un terre­
no de m onte b ajo , encinas y zarzas, d e don­
d e posiblem en te to m aría su nom bre d e P a­
lacete de la Z arzuela o C asa d e Cam po de
la Z arzuela. Pasados los contratiem pos po­
lítico s d e l año 1 6 4 0 , esta casa real se con­
v irtió en uno d e lo s núcleos d e diversión
m ás im p o rtan tes de la C o rte, en altern an ­
cia con e l B uen R e t ir o ” '.
L a serie de d ib ujo s trazados por Ju an
G óm ez d e M o ra p ara e l ed ificio , consti­
tu y e uno d e los rep erto rio s m ás com pletos
de la arq u itectu ra co rtesan a d el siglo x v ii.
H allad o s por e l M arq u és d e S a ltillo en sus
búsquedas in term in ab les d el A rchivo de
Protocolos de M ad rid , fueron dad as a co­
nocer por p rim era vez por este h isto riad o r
en e l año 1951 F ueron docum entos que
excep cio n alm en te estu v iero n expu estos, bien
enm arcados en e l pequeño M useo q u e don
G óm ez de M ora; Proyecto p ara la Z arzuela. Fachada anterior.
A ntonio M a lilla , D irecto r d el citado A r­
ch ivo , tuvo el acierto de m o ntar en el pro­
p io recin to , pasando recien tem en te a estar
situ ados en el D espacho directivo d e dicho
A rchivo d e Protocolos.
Fueron num erados por el arq u itecto del
uno a l ocho, com o vien e siendo su costum ­
b re, y en sus m árgenes G óm ez de M ora es­
crib e de su puño y letra una serie d e no­
tas ex p licativ as que firm a y ru b rica. E l con­
jun to nos sugiere el pro cedim ien to d e l ar­
quitecto a la hora d e trazar las o bras. Dos
secciones tran sv ersales y dos lo n gitudinales
y otros tres recogiendo la p lan ta alto y b a­
ja y los aledaños. R ep erto rio con el que
p erfila todos los elem entos que se conju­
g an en la construcción, todo ello b ajo un
lin iam ien to im pecable y preciso (C atá­
logo núm . 30 -40 ),
E l palacete fue organizado por G ómez
d e M ora en torno a un p atio p rin cip al con
p lan ta b aja donde se ubican las dependen­
cias d e recepción y p lan ta alta con destino
posiblem ente p ara estancias de aposento. El
edificio se rodea de u n jard ín form al y a
su fachada p rin cip al se le agregan dos alas
b ajas p orticadas como adiciones a l m arco
de la fachada p rin cip al y como elem entos
que ocultan la proyección d el edificio hacia
Ayuntamiento de Madrid
sus jard in es in terio res. L a casa-palacio se
alza sobre terraza a lta p ro yectada la p la ­
tafo rm a sobre arquerías separadas por p i­
lastras y rem atadas por b alau strad a. El des­
n ivel se conjuga con diferen tes terrazas es­
calonadas que sitú an la construcción en una
perspectiva de gran alcance v isu a l, acre­
centando sus p erfiles recortados nítido s so­
bre un fondo d e altas m ontañas. L a rodean
p arterres y fuen tes, un a n atu raleza geome-
trizad a, quizá com o expresión de un p a i­
saje « id e a l» inherente a la refin ada sensi­
b ilid ad de F elip e IV . Es un jard ín el que
rodea la casa d e tono deco rativo , d e p arte­
rres de flores de refinado diseño. E l eje
p rin cip al se sub raya en el centro de la por­
tada p rin cip al, en cuadrada por dos alas en
« r is a lti» y el rem ate de la airosa cub ierta
a dos aguas em pinada y saturada de m an­
sardas y chim eneas a l estilo nórdico. Como
en o tras construcciones, el tono d e l la d ri­
llo y la p iedra com binados alegran las su­
p erficies, p erfilándo se las cadenas y moldu-
raciones, los frontones, zócalos y cornisas,
en ese juego bicróm ico que acentúa su p a­
p e l sobre el param ento.
U no de los aspectos de m ayor atractivo
arquitectón ico d el palacete de la Z arzuela
fue sin duda su cuidada proporción, su ta­
m año abarcable y la su til com binación de
sus escasos pero bien seleccionados elem en­
tos. La zona está estructurada por la p la ­
taform a cen tral donde se sitú a la vivien da
y desde e lla se generan o tras direcciones
que cubren la escalada y extien den la cons­
trucción hacia direcciones laterales en las
q u e se in sertan con gran reg u larid ad y o r­
den los p arterres. L a posesión se convierte
en u n m irado r ab ierto a la sierra y a l p a­
noram a agreste d el P ardo.
E l alzado del edificio m uestra la capaci­
d ad d e asim ilación de G ómez d e M o ra. En
la Z arzuela se in tu ye algo del m esurado cla­
sicism o fran cés, d e sus cub iertas en pen­
dien tes blandiendo sobre ellas todo un siste­
m a d e m ansardas y chim eneas. B lerancourt
está próxim o con sus tejados volum ino­
sos V pabeUones an gulares. M aisonscon pre­
55
 d a L z ,,y d a a s o tv P ,e ^ a tid a
senta e l m ism o tratam ien to d e cu b iertas. La
Z arzuela, d im in u ta en su organización si la
com param os con otros gran d es castillo s y
resid en cias, no d eja sin em bargo de reto ­
m ar a su escala y m edida algun as de aque­
lla s sugerencias. Su p o rtad a es un a sum a
d e ap un tes que e l arq u itecto en algun a ho­
ra d e su vid a ha id o reten ien d o en la lec­
tu ra de una serie de tratad o s. H a y u n fon­
do serlian o , como tam bién se advierten
acercam ientos a P allad io y M ad ern o . C ada
núcleo de la pared se d efin e por cadenas
d e s illa r in tegrad as con cierta lev ed ad pa­
ra no d ar pesantez a la m ateria. L a p u erta,
sin em b argo , se enm arca con m ayor acento,
y p ara ello e l a rtista recurre a l fajado d el
soporte recordando quizá las experiencias
rub en ian as o vo lvien do los ojos a D ieter-
lin g o a Serlio . Es un a obra en la q u e se
destaca la articu lació n p lástica, fruto de la
m adurez alcanzada por J u a n G óm ez d e M o­
56
to / S / z r ^ u e ía , a - d c u x -^ e íiía s
ra desde sus com ienzos en la construcción
de la fachada d e l A lcázar. E xpresa m ejor
que A ran juez y que n in gun a o tra obra la
im p o rtan te m isión d el p erím etro m u ral co­
mo punto de encuentro con am bientes es­
tru ctu rales ex terio res. La fachada d e la
Z arzuela es una en vo ltu ra g rácil, con sus
dos pórticos q u e aden tran la construcción
en la n atu raleza, y sus pab ello n es en las es­
quinas reforzados por h ilad as d e p iedra
blanca. La in tención d el arq u itecto parece
e star com penetrada con el gusto d e l M o n ar­
ca, lo grar la m ayor com odidad en una casa
p ara el descanso sin o lvid ar la función re­
p resen tativ a, celeb rativ a d e la C o rte, en la
que no puede fa lta r la gracia y el encan­
to 2 2 4
La p lan ta b aja se d iv id ió en v arias un i­
dades en torno a un dim in uto p atio . En
p rim er lu g ar el zaguán espacioso que in te ­
gra el arran q u e de las escaleras. A los la ­
Ayuntamiento de Madrid
lie ic A S d e ., (la d r id / .
dos se extien d en las dos alas laterales con
, cu atro estan cias cad a un a y g alería adorna­
d a con ocho colum nas. La p lan ta rectan gu­
la r form a escuadra con am bas alas in tegran ­
do dos am plios jard in es cuyos p arterres se
d ib ujan en torno a unas fuen tes. E n la p ar­
ce p o sterior u n am plio salón se ab re hacia
e l ja rd ín , a l que se desciende por tres es­
caleras.
H erm osa p latafo rm a en la que se rep re­
sentaron algun as d e las p rim eras obras en ­
treveradas d e versos y m úsica q u e diero n
p o sterio r nom bre a u n género escénico tan
típ ico . Q uizá en e lla fu e rep resen tad a la
p rim era zarzu ela, « E l Ja rd ín de F a le rin a »,
con le tra d e C alderón d e la B arca y m úsi­
ca de Ju a n R isco.
E n « L a P ú rp u ra y la ro sa» C alderó n se
refería a l edificio en estos térm in o s; «Y a
sab eis/que esa h u m ild e; esa pequeña/{bien
q u e real) pobre arq u eria/ es (s i en m i lo re­
p resen ta)/ lo m ontaraz d e m i traje/ la o lv i­ que no son m ás que las soluciones adecua­ escala gigan tesca de su pro p uesta, en la
d ad a, la d esie rta/ la d e sv alid a, la sola/fa­ das p ara las num erosas ocasiones y circuns­ que se dem uestra su h ab ilid ad p ara acep­
b rica d e la Z a rz u e la ... Q ue d e l in viern o la tancias de una nación a la que es necesaria ta r tip ologías tradicio n ales, no en un sen­
estancia/m as aterid a y m as yerta / era p ara una m irad a h acia el presen te y h acia el fu­ tido restrin g id o , sino en u n cam po con v a­
m i la m as rica y fé rtil p rim av era». turo. ried ad ilim itad a d e soluciones estilísticas.
U n siglo m ás ta rd e , J . Á lv arez de C ol­ Un itin erario arquitectón ico por las ca­ E ste am plio criterio d e elecciones hace
m enar se re fe ría a l p alacete com o « . . . u n sas reales y lu gares q u e construyó de n ue­ com prensible el apoyo a dos altern ativ as tan
lu g ar d e rara b elleza si se quisiera ayu d ar vo o adecentó, ilu stran suficien tem en te la d istan tes com o las que ofrecieron Ju a n Bau-
a la N atu raleza. L a v ista desde este lu g ar
es en can tad o ra. Todo es cam p estre. Los ja r­
d in es están poblados de fu en tes cuya agua
es m uy buena y p u ra. E stán d ivid id o s los
jard ines en dos: e l p rim ero es un a terraza
sostenida por num erosas bóvedas y se des­
ciende a o tro por un m agnifico anden o pa­
seo d e dos ram pas con b alau strad a. E l P a­
lacio situ ad o en la p arte sup erio r de los
jard ines italian o s que le rodean form ando
dos terrazas era d e p lan ta rectan g u lar y de
un solo piso p rin cip al algo elevado real­
zado p o r un p iso b ajo a modo de zocalo y
cuios m uros se h allab an adornados con p i­
lastras adosadas y con guarnecidos alm oha­
d illad o s en derred o r d e cada v e n ta n a ... T ie­
ne grandes salas recom endables en verano
por su m ucha frescura donde reposan los
R eyes cuando van o regresan de caza».
T o davía so rpren día la construcción en el
siglo X IX , pues e l viajero Laborde tam bién
le dedicó su recuerdo. « E l R eal S itio de
la Z arzuela situ ad o a dos leguas de M ad rid
y m edia d e l P ard o h acia P o n ien te tien e vis­
tas m uy agrad ab les. Ju n to a la casa hay
dos jard in es; el prim ero sobre un terrado
sostenido d e m uchas bóvedas desde e l cual
se b aja a l segundo por dos escalones: Es-
tan adornados con fu en tes, un a cascada y
m uchas estatu as de m arm o l».

L a P arada del R e y ; un t íp ic o

pabelló n de caza c a ste lla n o

L a h isto ricid ad d el p ro gram a arq u itectó ­

nico de F elip e II creem os que es ya un
hecho p ro fun dam en te aceptado. E l grave e
in tro v e rtid o M onarca es un a fig u ra que ca­
da d ía se escapa m ás a esa au sterid ad con-
trarrefo rm ista, p ara co n vertirse en un ope­
ran te b ien d efin id o , de la fastu o sid ad y
co m pleja sign ificació n s i m b ó l i c a , d e un
p rín cip e in te le c tu a l d el R en acim iento .
Sobre esta b ase, F elip e I I organizó un
vasto trab ajo de grup o, en b ase a un estu ­
d io y ta lle r q u e funcionó en torno suyo,
b ien o rien tad o y flo recien te. No se puede
hoy y a n egar que el círculo d e l clasicism o
en el q u e se m ueve, es de un a g ran óptica
h istó rica, enten d id o con un a gran in tuició n
d e su co n tin u id ad y ad ap tació n con e l paso
'del tiem p o , a o tras variad as prolongaciones.
A d ivin an d o quizá las consecuencias d e su
vasto rep erto rio arquitectó n ico , logra po­
n er en m archa esa in fin id a d d e varian tes F . CasteUo: L a T o n e de la P arada.

57

Ayuntamiento de Madrid

Felipe II.
tisca de T oledo y Ju a n d e H errera.
L a producción d e F elip e I I in flu ye en
num erosas experiencias europeas y abarca
desde la recreación lite ra l d e lo s modelos
clásicos a la invención d e una varied ad de
tipos q u e por su p ro p ia exigen cia funcio­
n al o estru ctu ral han d e ser considerados
com o altern ativ a de un a fu tu ra p ro yectiva.
F elip e II h a m ontado e l gran escenario in ­
só lito y convencional d e l E sco rial, pero ha
preparado en A ran juez, en A ceca, en Mo-
n esterio , C am p illo , V a c ial M ad rid , C asa de
Cam po o e l P ard o , e l trazado d e un as ex ­
p erien cias heterodoxas donde caben m ás los
criterio s arb itrario s y la fan tasía, lo p o éti­
co y escenográfico, la b úsqueda lib re y
aud az, a l conform ism o estricto y ortodoxo.
L a T o rre de la P a ra d a , e l m inúsculo ca­
zadero en lo s m ontes d e l P ard o , es una p ie­
za d e l p ro gram a eclép tico d e l siglo X V I. R e­
cien tem en te se m encionó el ed ificio como
obra realizad a p o r Ju a n B au tista Crecencio
después d e su l l e g a d a a E s p a ñ a en
1617 Sobre este p un to recientem ente
realizam os un trab ajo d e in vestigació n en
e l que dem ostram os la ascendencia h isp án i­
ca d el d iseñ o de la T o rre d e la P a ra d a, cu­
yo realce como ta l apeadero real h ab ía te­
n ido lu g a r a m ediados d el siglo x v i, con
C arlos V y su hijo F elip e II E l 2 8 de
o ctubre d e 1 5 4 9 , en carta d e p ag o , se es­
p ecifica la can tid ad de din ero q u e reciben
unos m aestros por el d estajo que hicieron
de la T o rre «q u e sta en e l P rad o d e la P a­
rad a d el R ey que su A lteza m ando h a­
z e r» Se ordenó la construcción d el e d i­
ficio a tres kiló m etro s d e la C asa P rin cip al
d el P ard o cruzando e l río M anzanares por
un puen te d e m adera. E l nom bre le v ie­
ne p o r tan to d e l bosque llam ad o P rado de
la P arad a d el R ey.
No se especifica e l a u to r de sus trazas,
pero se h a de sup o ner q u e L uis de V ega,
como arq u itecto re a l, p udo in terv en ir de
a lg u n a m anera en su p lan team iento y direc­
ción, ocupado com o estab a en la tarea de
la fáb rica d el p alacio d e l P ard o . L as con­
diciones p ara la fáb rica fuero n p rotocoli­
zadas en A n d rés H u rtad o e l 3 de febrero
de 15 47 . L a obra fu e aju stad a en los m aes­
tros d e alb añ ilería y carp in tería. Seb astián
y D iego d e H ita en 1.5 0 0 ducado s. No se
sacó a concurso p o rque «n o convenía p ara
e l b ien de dich a o b ra».
A l fin al d el año 1549 la obra deb ió q u e­
d ar casi term in ad a, y a q u e los citado s m aes­
tros d e obras reciben la can tid ad acordada,
aun que el arq u itecto L u is de V ega, en car­
gado d e la tasación , consideró u n aum en ­
to d e 9 .4 0 8 reales « p o r las m ejo rías que
h iziero n en el dicho d estajo »
P o r lo que se desprende d e las condi­
ciones, la obra de la T o rre de la P arada
se fabricó d e la d rillo con los m uros alza­
dos sobre cim ientos d e p ied ra b erro queñ a,
con cuatro p lan tas, dos chim eneas y cu b ier­
ta con un ch ap itel d e m adera ch ap eada de
hojas de la ta . En carca de pago de 1549
se en tregan a P edro R odríguez 2 .9 0 7 m rs.
« q u e los ovo de av er por q u aren ta o jas de
lata que dio p ara el ch ap itel de la to rre ».
A n drés d e B uscares, carp in tero d e M ósto-
le s, con structo r de la arm adura de las to­
rres del P alacio del P ard o , así como tam ­
bién la d e la T o rre d e la P arad a, y el p in ­
to r B artolom é d e R obles se ocupó d e « d a r
de barn iz a diez p u ertas y onze ventanas
de la d h T o rre a cinco reales cada u n a » . Es­
te p in to r tam bién b arn izo y d io d e color
a las m aderas d e los techos de cada piso.
En 1551 recib ia la can tid ad de 1,5 0 0 m rs.
« p o r d ar d e color m adera y b arn izar todo
e l en m aderam ien to de los suelos de la T o­
rre de la P arad a d e l R ey term in o d el dh
P ard o ».
M u y poco tiem po d esp u és, la arm adura
d e la T o rre quiso m odernizarse « a l modo
d e F la n d e s», ta l y com o se fueron cu b rien ­
do los p rin cip ales palacios reales. La m a­
d era y el ch ap itel an tigu o se q u itan p ara
su stitu irlo s por un tejado em p izarrado . G as­
p ar de V ega, el 17 de feb rero d e 15 6 6 ,
dab a las condiciones p ara lle v a r a cabo la
transform ación - ’ ®, cu ya obra de carp in te­
ría fue co n tratad a con los m aestros Y uste
d e V ega y L ucas S en , a quien es se abonan
2 8 0 ducados La dirección de esta obra
debió co rrer a cargo de Ju a n B au tista de
T o le d o ” ', y la obra d eb ió e star concluida
en el otoño d e l m ism o año 1566.
El ed ificio , com o vem os, lleg ó a l si­
glo X V II b ajo la co nfiguración de edificio
to rread o , d en tro d el grupo de v ivien d as sin
p atio ; fue m uy estim ad a por el rey a lo la r ­
go del siglo XVII com o lu g a r d e descanso
en sus m o nterías. L as cu atro p lan tas y el
rem ate en ch ap itel d e p iz arra es un a expe­
rien cia que ha d e q u ed ar fijad a en la ar­
q u itectu ra d el seiscientos sobre todo en el
sector cortesan o , a través d e in fin itas ap li­
caciones. E l sistem a de la T o rre de la P a­
rada se en cu en tra tam b ién en o tras cons­
trucciones reales d e l siglo x v i, com o la ca­
Ayuntamiento de Madrid
sa de C am p illo jun to a l E sco rial. E l chapi­
te l de p iz arra con el que se cub riero n es­
tos apeaderos, form a p a rte d e su airo sa si­
lu e ta , sencilla y rú stica, de ap arien cia só­
lid a , erg u id a, so litaria en el p aisaje. Se tra­
ta de una estru ctu ra d e honda raigam bre
castellan a, p o r ello sorprende la relación
e stilística estab lecid a recien tem en te con el
italian o C rescencio, basándose en las ca­
sas cam pestres d e lo s ensayos teóricos de
Serlio y S c a m o z z i o en e l p ab elló n de
caza y p esca, e l barco d e C ap rarola m an­
dado co n stru ir a V ign o la en 1570 por A le ­
jan dro F arn esio . P arece ser q u e se han q u e­
rid o o lvid ar lo s tipos de casas-cazadero de
la m o narquía hisp án ica a lo larg o de los si­
glos XV y X V I, pero sobre todo los d e esta
ú ltim a etap a.
L a T o rre de la P ara d a tu vo , sin em b ar­
g o , una segun da fase co n stru ctiva, tras la
cu al el ed ificio pasó al p rim er plano El
R ey F elip e IV , a l m ism o tiem po q u e m an­
dó co n stru ir el p alacete d e la Z arzuela a
su arq u itecto , a Ju a n G óm ez de M o ra, le
ordenaba tam b ién la rem odelación de la T o­
rre d e la P ara d a. L a docum entación es
ex h au stiv a y nos b rin da todo tipo d e in ­
form ación sobre la o bra. G óm ez d e M o ra
red acta las condiciones de la nueva fábrica
en el año 16 3 5 , y el 13 de septiem bre de
1636 el m aestro de obras Francisco d e M e­
na se o b ligab a a tal construcción E n el
docum ento se hace co n star: « . . . el m aestro
se h a d e o b lig ar a h azer la obra q u e esta
acordada por su M agestad en la redo n da de
la T o rre d el a P ara d a, en el m onte d e l P a r­
do y es condizion que se ha d e o b lig ar a
h azer toda la d h obra conform e a las tra-
Velázguez; Felipe IV.
zas q u e se le en tregaro n form adas por Ju an
G óm ez de M o ra, M aestro M ayo r y T raza­
d or de las obras re a le s». A lgunos párrafos
nos aclaran la reform a « . . . se han d e ab rir
zanjas a la redonde d e la T o rre conform e a
la P la n ta p ara form ar la fab rica q u e se ha
d e h azer conform e a la P lan ta b aja, que
tengan d e ancho tres pies m as que por lo
m enos ten ga el hondo estas zanjas una ba-
ra y un quarto a la p ared que m ira a l m e­
d io d ía, b astara h azer las zepas de un a b ara
en quadro p ara e le x ir encim a las seis p ila s­
tras q u e se d em o straran en la p la n ta ; estas
zanjas se h an d e m acizar de m am posteria
d e la p ied ra que se h a lla re a la reedonda
d e l s it io ... y se h an d e le v a n ta r sobre es­
tos cim ientos la s tres p aredes q u e se de-
m iestra en la p lan ta , d ejan d o eleg id as las
p u ertas p ara la e rm ita cocinas y ca b alleri­
z a s ...» . L as paredes co n struid as fueron la
de o rie n te , po n ien te y sep ten trio n al y su r,
subieron dos pisos, cub rién do las por afuera
d e la d rillo colorado y por dentro rosado
«co n sus verdugo s y tapias de m am posteria
com o esta en la dem ás d e la fab rica de la
T o rre ».
P lantas de la T o n e de U P arada.
« E n el lad o d e m ed io d ía se pondrán seis
p ilastras q uad rad as que se m uestran en la drado y lim p io el zaguan aderezado de y e ­ Escudos R eales en los m acizos d el segun­
l raza d e piedra b erro queñ a, despiezadas so n egro ». do cuerpo. E n los tejados del nuevo p a­
por lo menos en tres p iezas, han d e ten er E l m em orial am p lía m ucho m ás lo s de­ b elló n envolvente colocó m ansardas y ch i­
en lo baxo su zocalo lo m ism o en lo alto ta lles d e la obra. Q ueda bien d efin id a la m eneas estableciendo la v ertien te d e l teja­
lab rad as y trin ch a n tad as». « S e echara a es­ in tervención d e G óm ez de M o ra como do y estos elem entos com o sistem a de tran­
ta obra su arm ad ura de m adera de aséis que auto r d e la refo rm a y queda b ien clarifica­ sición suave h acia el cuerpo em ergen te de
v iertan las aguas a la p arte de afuera d e­ do tam b ién el plan de la refo rm a. L a To­ la to rre. En los lím ites d el edificio se creó
jando en estos quartos echo un colgadizo rre an tigua quedó com o núcleo o eje v ital una ex ten sa p latafo rm a em pedrada refor­
ad v irtien d o q u e el soportal que queda a la d e la nueva com posición en vuelta en un zada y lim itad a por un a tapia de p iedra re­
en trad a ha de ser de m adera lab rad a con pabellón que dobla su perspectiva y la m atada d e bocel y p edestales con bolas.
sus v igas y canecillos y todo lo dem as desta abraza por los cuatro costados procurando En la p arte p o sterio r se construyó un a ca­
obra a d e ser d e m ad eratisca que son coci­ am p liar su escenario in tern o , un a decora­ sa d e oficios de pequeñas dim ensiones den­
nas cab allerizas y en quaco a la erm ita se ción cuyo m ontaje la v a a co n vertir en una tro de la m ism a com binación d e m ateriales
ha d e hazer un suelo d e quadrado e l qual d e las estan cias reales m ás fam osas de E uro­ en torno a u n p atio . Se pavim entaron las
a d e ser cielo raso p ara la lim pieza y de­ pa. G ómez d e M o ra, con un gran respeto a calzadas de acceso, y tanto en su in terio r
cencia d e la e rm ita ». la construcción an terio r de lad rillo y p ie­ como en su ex terio r, el ed ificio m oderni­
Se d an algun as prescripciones sobre el o r­ dra com binada, con el airoso ch ap itel de zab a su aspecto sin p erd er su v ieja raigam ­
n ato d el O rato rio «con su p u erta de acuer­ aguda flecha y p erfil curvado q u e restaura b re. A l p ie d e las condiciones firm adas por
do a la p lan ta asi com o e l a lta r peana y y p erfecciona, con las viejas chim eneas que Ju a n G óm ez de M ora p ara la obra, se con­
g ra d illa de acuerdo con la p la n ta ». « E l d i­ to davía se m an tien en en altern an cia con las servan unos pequeños d ib ujo s con destin o
cho m aestro a d e ser obligado a hazer en m ansardas, duplica el espacio d e la T orre a lo s soportes. D esgraciadam ente, a pesar
el p rim er suelo de la T o rre los tabiques con el pabellón de dos pisos, al que reviste de que las condiciones expresan q u e se
de yeso que se d em uestran en la p lan ta de­ de la propia com binación de m ateriales y acom pañan d e los p ro yecto s, éstos se han
jando elex id as las p u ertas postigos que de­ elem entos que se em plearon en la T orre de p erdido o al m enos se han separado d e d i­
m uestran en dh p lan ta q u e es los aposentos la P arad a an tigua. « L a T o rre de la P arada chos docum entos. H o y que la T orre de la
en q u e ha d e com er Su M agestad por que­ fué rodeada por F elip e IV de una construc­ P arada tan sólo m antiene su em plazam iento
d ar jaarrad o s y b lanquecidos y lim p ias las ción de dos pisos como un guardain fan te señalado por una p equeña casa de cons­
m aderas d e los cielo s raso s». R especto al en torno a un cuerp o » « E l 20 d e no­ trucción recien te tien e u n estim ab le va­
C u arto d el R ey se dice « a n de q u ed ar es­ viem bre d e 1636 el C arden al In fan te feli­ lo r el lienzo del siglo X V II q u e nos rem ite
tos aposentos b ien aderezados, los suelos de citó a su herm ano de la feliz idea en carta d e m anera b astan te lite ra l a la inform ación
la d rillo raspado y cortado d e la R ib era y que le d irig ía desde D ouai, bien que le pro­ que nos han sum inistrado lo s archivos
las p uertas de m adera d e C uenca y tab le­ ducía algún cuydado pues el edificio se ha­ L a im agen de la T orre de la P arad a, tras
ros e nogal con sus f ija s ...» . «E n lo bajo llab a en m edio de las querencias y la caza la in tervención d e G ómez de M o ra, se ha
d e la T o rre se han d e q u ita r lo s tabiques co rría riesgo de d isp ersarse». convertido en un diseño q u e se rep ite en
que d iv id en e l zaguan con la cab alleriza Ju a n G ómez d e M ora dio a su en trada las erm itas y em barcaderos del B uen R eti­
q u e o y ay d ejándolo echo como se dem ues­ p rin cip al cierta deferen cia colocando rica ro , en algún m odelo de cap illa exen ta m a­
tra en la p lan ta v ie ja p ara que qued e qua- m oldura de p iedra blanca a su portada y d rileñ a, incluso será lle v ad a su silu eta a

59

Ayuntamiento de Madrid
P alacio de E l P ardo del «V ia je de Cosme I I I de M ed ici».
cierto s edificio s d e l siglo x v i i i situ ad os en
p arq u es púbDcos tan to d e raíz c iv il como
religio sa. F ue un esquem a de p ab elló n de
recreo de gran sin gu larid ad y d e carácter
p uram en te hispánico. E l C ard en al In fan te,
acabada la o bra, m andaba a l rey d e E spa­
da aq u el fastuoso cargam ento artístico de
112 cuad ro s, fáb u las, p aisajes y obras de
género reun ido s y p in tad o s p ata e l Buen
R etiro y p ara la T orre d e la P a r a d a ” ®. La
decoración d e la T orre de la P arad a fue
e l ú ltim o d e lo s encargos aceptados por el
taUer de R ub en s, el cu al su m in istró la se­
rie d e escenas d e las M etam orfosis d e O vi­
dio. V elázquez p articip ó con los célebres
retrato s d el R ey , e l P rín cip e y e l C ardenal
In fan te con ropas de cazador, Esopo y M e-
nipo y una versión d el dios M arte El
regio pabeUón d e caza, m odernizado por
Ju a n G ómez d e M o ra con su silu eta q u e­
b rad a, su estructura rad io cén ttica com o ú n i­
co episodio reg u la r dentro de u n en tram a­
do m ontuoso y salv aje, nos parece una d is­
yu n tiv a sin gu lar en la arq u itectu ra recrea­
tiv a d el m undo barroco h ispánico. Su pro­
gram a u n itario está pensado dentro de unas
coordenadas m ás com plejas y sugestivas que
la ordenación p reexisten te. Su in terés no
está en la sencillez y casi ru sticid ad de sus
elem en to s, sino en e l gran espacio que se
in se rta a m odo d e g ran escenario en tre los
cuerpos d e sus b ien in tegrad as p lan tas y
a través de la altiv ez d el ed ificio . L a si­
lu e ta q u e le im p rim e G óm ez de M o ra a su
ex terio r quizá p ud iéram o s in c lu irla en una
so
n u eva casu ística d e construcciones d e recreo
en base a elem entos tradicio n ales y su ge­
ren cias d e l barroco españo l. E n e lla se p ue­
de ap reciar una d elib erad a om isión d e los
órdenes clásico s; se tra ta de un a arq u itec­
tu ra claram en te am b ien tal, senciUa y espon­
tán ea, sin co n trastes inoportunos, elegan te­
m ente trab ajad a, controlando lo s factores
en juego que nos conducen a un cuadro
perspectivo u n itario , contem plada como el
ú ltim o plano de u n escenario m ás de la
co rte d e l re y de E spaña. « L a T orre N ueva
de la P arad a fab rica d e R e y , adm iro y ala­
bo e l D uque en tre las cosas m em orables
que h ab ia visto en Ita lia y en las o tras p ar­
tes de E uropa q u e hab ia a n d a d o ...»
Ju a n G óm ez d e M o ra conoce a fondo el
escenario y la tram o ya necesarios a estos
edificio s recreativo s. Con ab soluta pro p ie­
dad técn ica y un estilo sen cillo , en tien d e las
resp on sab ilidades cu ltu rales q u e pesan so­
b re la arq u itectu ra d e su tiem po y encuen­
tra p ara cada ocasión un a tip o lo gía edili-
cia o rig in al. L a T orre d e la P arad a se ha
pensado com o u n g ran escenario ; tras su
p u erta , tra s su en vo ltu ra e d ilic ia tien e lu ­
g a r la verd ad era rep resen tació n , la puesta
en escen a, una quizá d e las m ás b rillan tes
que tu viero n lu g a r en lo s pabellones d e las
C ortes d e E uropa,
Ayuntamiento de Madrid
C o n t r ib u c ió n a la o bra del P a l a c io
DEL P ardo
En el folio 8 d el citado M an uscrito V a­
tican o, Ju a n G óm ez d e M o ra dedica unas
cortas pero m uy p recisas p alab ras a esta
edificació n real. «E sta cassa R ea l d el P ar­
do d ista d e la v illa de M ad rid , C o rte del
R ey de E spaña dos leguas a la p arte en tre
seten trio n i p o n ien te, esta fun dada a la o ri­
lla d e l rio M an zan ares, esta escondida algo
d e l cierzo por e s ta r a l p ie d e u n m o nte y
a esta causa lo go?an los R eyes en lo s m e­
ses d e nobiem bre i d iciem b re y en este
tiem po se ca^an benados y jab alíes lobos
gorras y m uestras dib ersas de abes d e ra­
piñ a y conejos y gam os, es o lgu ra en trete­
n ida asi por ser el sitio ap acib le com o por
la cercan ía del m onte y d e M ad rid , q u e tie ­
ne su cam ino e l rio ab ajo pisando siem pre
su o r illa » . «E s la cassa q u ad rad a com o se
ve en la p lan ta n° 2 q u e acen fren te en las
esquin as quatro to rres, es toda la fab rica
d e la d rillo y m o lduras d e las b en tan as y
p u ertas d e p ied ra p o r d e fu era d e la d rillo ,
es cu b ierta d e p ita rra y tien en las torres
sus ch ap iteles d e lo m ism o. E sta cassa fun ­
do o fab rico el E m p erado r C arlos V . T ien e
a la redo n da un foso d e espacio de 5 0 pies
a la redo n da sem brado d e d iferen tes qua-
dros de flo res, en trase en esta casa en dos
p u ertas d e p ie d ra, la p rin cip al m ira a la
p arte de p o n ien te, en trase a l zaguan y p a­
tio y en e l a la p a rte d e la m ano derecha
p osan siem pre personas reales como agora
posa e l card en al in fan te y en lo dem as per­
sonas q u e por sus oficios seaposentan den­
tro d e p alacio , debajo d este suelo a la re­
d onda d e l p atio ay algunos aposentos que
sirb en d e oficios a las personas reales que
n ecesitan estar cerca de sus personas.
N .“ 3 , esta p lan ta es a l an d ar d el suelo
p rin cip al en que se aposentan los reyes, el
quarto q u e m ira a m ed io d ía y o rien te es
del R ey y de la R eyn a, toca e l d orm itorio
en m ediodía y reb uelb e a la p arte d e p o ­
n ien te y la R eyn a de U n gria en e l quarto
que por e l p atio tien e m ed io d ía por d e fu e­
ra e l seten trion o cierzo.
E sta cassa se quem o la m ayo r p arte de
dentro en tiem po d el R ey D on F elip e 3°
y en su tiem po se torno a red ificar en m e­
jo r form a q u e lo an tiguo aciendo los com ­
partim en to s de aposentos en m ayo r com o­
d id ad hi^o p in ta r a l fresco assi todo lo to ­
can te a la bobeda d e lo s R eyes por d ife ­
ren tes pin to res y en algun as piezas d e me­
d io relie b e figu ras d estuqu e. A dorno y p in ­
to la cap illa d e cosas d el testam en to viejo
con la gran deza y riqu eza d e lo dem as.
A dorno y puso d e p in tu ras enbier^o a l olio
de cosas d e bersos to d a esta cassa alto y
b ajo , escaleras corredores y zaguanes de
casas b atallas an im ales y retrato s y en la
sala n® 1 se p usieron a la redonda de p in ­
tu ra de m edio cuerpo arib a desde los R e­
yes C atólicos don fem an do y D“ Isab el, la
en trad a que h iciero n los A rch iduques de
A u stria en los R eynos d e E spaña asta los
hijos ered ero s d e l re y D . felip e 3 con sus
M a Á j h i K o y a le . d i L T a r d - e a d e u x
herm anas hijos y m aridos todos retrato s
m uy berdaderos.
En lo alto deste suelo ay en lo s desba-
nes cap acidad p a ra ap o sen tar en diferen tes
aposentos la s dam as y criadas q u e sirben
a lo s R eyes e l tiem po q u e go 9an en esta
casa.
D em as d esta cassa tienen lo s R eyes p e­
gado a eUa cin quen ta pies en cassa que
llam an de cab alleros q u e se bera su form a
en las p lan tas alta y b aja señaladas tam ­
b ién con lo s nuem eros 1 y 2 en q u e po­
san el alcaid e g u ard am ayo r, cagero cape-
lla m g ru ard as del m onte y jard in ero s y
quando b ien en los R eyes se aposentan to­
dos los criados quando asiste d e o rdin ario
cab allero s señores y criados m ayo res y m e­
nores oficios cocinas cab allerizas b alleste­
ro s, calad o res y m onteros, esta cassa de la
m ism a fab rica de la C assa p rin cip al y cu­
b ierta de plom o es alcaid e el m arques de
Flores de ab ila de la C am ara d e Su M a­
gestad y su p rim er cab allerizo ».
L a m em oria d e licen ciatu ra d e la h isto ­
riado ra A raceli M artín ez sobre la construc­
ción d e l P ardo en e l siglo x v i debe consi­
derarse com o una d e las m ás destacadas in ­
form aciones sobre la e tap a p rim era d el ed i­
ficio de la cu al sólo hem os recibido toda­
v ía el breve pero sustancioso trab ajo p u ­
b licado en 19 83 , en que se aportan la serie
d e noticias del p alacio p ara su ejecución
h acia 15-10” '. L a ap ortación de docum en­
tos y reflexiones sobre la edificación en el
co n texto del siglo x v i por el profesor M a r­
tín G onzález fue esclarecedora y decisiva
p ara lo s po sterio res p lan team iento s Una
nueva revisión d el tem a, esta vez en torno
d e M a d r id - i'i.-’ fr t d e La. C ayft R e a i d c l p n r d c a u c - e s t a
/7íV
Ayuntamiento de Madrid
a la particip ació n en la obra d e Ju a n B au­
tista d e T o ledo , com pleta la inform ación
que por ser la m ás recien te tien e la im ­
p o rtan cia d e co n jugar todo lo acopiado, en ­
riquecer docum entalm ente el proceso cons­
tructivo y em itir juicios de gran valo r ofre­
ciendo de m anera d efin itiv a a i lecto r la idea
y la trascendencia de la construcción R eal
del Pardo en el siglo x v i
Iñ ígu ez, C alan dre y D uran tam b ién han
aportado noticias im p o rtan tes q u e ayudan
a co m pletar la inform ación E l P alacio
del P ardo cuen ta y a hoy con una b ib lio ­
grafía im p o rtan te que lo analiza en el si­
glo X V I y o tra m ás p arcial que toca aspec­
to d e sus t r a n s f o r m a c i o n e s en e l si­
glo X V III Poco v alo r tien en hoy ya las
crónicas e im p resio nes p asajeras d e v isitan ­
tes d e épocas p asad as, a la v ista d e los n u ­
m erosos docum entos q u e h an sido e x traí­
dos d e los archivos.
E l P alacio , ta l y com o lo h ab ía conce­
b id o C arlo s V , estab a term in ado en 1558.
L uis de V ega, su arq u itecto , d errib ó la p ri­
m itiv a construcción p ara su stitu irla por un
g ran p alacio cuyo proceso hoy conocem os
con ex actitu d . A la m uerte d e l arquitecto
p rin c ip al, Ju a n B au tista de T o ledo , fu e nom ­
brado en la dirección d e las o b ras, alter­
nando su resp on sab ilidad sobre las m ism as
y m an ten im ien to del edificio construido,
G aspar d e V ega, M aestro M ayo r y subor­
dinado a l p rim ero. En esta etap a se cubren
los tejados de p iz arra, dán do le el aspecto
flam enco q u e siem pre le caracterizó en es­
ta época. Con Ju a n B au tista, y en un a la ­
bor p arale la a la del A lcázar de M ad rid ,
se in icia en el p alacio d el P ard o un a re ­
a
d e M n d fid .
 form a de tendencia ita lian iz a n te, con m ayor
incidencia en lo o rn am en tal q u e en lo pu­
ram ente arquitectó n ico . C laro es que el pa­
lacio d e l P ard o era sin d u d a sín tesis de v a­
rias ten d en cias, h ispánicas y de raíz n ó rdi­
ca e ita lia n a . L a p resen cia de Ju a n B au tis­
ta en la obra, y d e su equip o de decorado­
res italian o s, significó sólo un refuerzo de
esta ú ltim a co rrien te, sin hacer desaparecer
las co nstantes artísticas d el ed ificio , q u e no
por lo d iv ersas dejan de ten er un gran in ­
terés.
J u a n B au tista d e T oledo realizó tareas
im p o rtan tes de saneam iento y un a p artici­
pación en la co nfiguración d e los jardines
d e gran estim a.
P ero e l ed ificio , com o in fo rm a Ju a n G ó­
mez de M o ra, sufrió un im p o rtan te incen­
d io a prin cip io s d el siglo x v ii. Francisco
de M o ra d irig ió las obras d e rep aració n ac­
tuando como ap arejad o r D iego S ille ro ” ®,
con un coste d e 8 0 .0 0 0 ducado s. A p artir
d e este hecho, alteró su estru ctu ra p rim iti­
v a , duplicándose entonces e l núm ero de
ven tan as d e l lienzo su r, reconstruyéndose
«e n m ejor form a que lo an tigu o , aciendo
la reconstrucción d e los aposentos de m ejor Ja rd in es de E l P ardo . S ig lo x v ir.
co m o d id ad ». E l incendio y su p o sterio r re­
construcción m otivaron sin duda el gran
d esp liegu e orn am ental d el in terio r, com en­
tado por Ju a n G óm ez d e M o ra.
E l contacto d e n uestro arq u itecto con la so brino , y a en este año cum pliendo fun ­ tios R eales en la refo rm a, no se puede h a­
o b ra, lo basam os en e l hecho sobre todo ciones p ro visio n ales de T razado r y M aestro b la r de cam bios sustan tivo s n i d e nuevas
d e l lev an tam ien to d e la s dos p lan tas y las de M ayo r (el nom bram iento o ficial lle g a ría en defin icion es. L a restau ració n d e l ed ificio no
o ficio s, la s cu ales nos m uestran el edificio el m es d e feb rero d e 1 6 1 1 ), realizan d o tra­ afectó en el ex terio r a la organización ar­
tras la reestru ctu ració n hecha después del zas p ara la escalera, C u arto y A n tecám ara quitectó n ica p rim itiv a. Será el siglo x v i i i
incendio (C atálo go n .° 2 0 y 2 3 ). Iñ ígu ez de la R ein a y o tras obras L a o b ra de e l q u e in terfiera dich a construcción m odi­
d escrib e con m in ucio sid ad los ap o sen to s, la reform a in iciad a por Francisco p asa a su ficando p arte d e su silu e ta, el trazado de
n u eva d istrib u ció n , lo s enlaces con la s to ­ direcció n y es por este m otivo por e l que su p atio p rin cip al y algunos de sus com ­
rre s, las g alerías con la m isión específica de h allam o s num erosos pagos a p a rtir de es­ plem en to s o rnam entales.
sep a rar, com o en e l A lcázar, la estan cia del ta fecha en lo s q u e J u a n G óm ez d e M ora Su construcción h erm ética, m aciza y con­
R ey y d e la R ein a . E n lo s diseños d e la C asa da el v isto bueno a hojas d e lib ran zas, con­ cen trad a, su aire de fo rtaleza y su nórdica
d e O ficios tam b ién se especifican sus carac­ tratacio n es, despidos y condiciones o m e­ silu eta q ueda b ien evid en te en k p in tu ra
teres tipológicos y la función de cad a uno de m orias de o bra. E n el año 1615 en trega y grabado d el siglo x v ii que lo rep ro d u­
sus com ponentes, en torno a l g ran p atio un diseño p ara el «Q u arto d e la P rincesa y ce con d e ta lle . S in em bargo, querem os re­
alargad o , a l q u e se alin ean las h abitaciones sus c riad as» y ap rueb a pro p uestas de saltar e l v alo r d o cum en tal d e lo s P lano s an­
d e o ficiales y criad o s. E n el cen tro , el p atio p in to res, do rado res, carp in tero s, e tc ., que tigu o s recien tem en te aparecidos y p u b lica­
d e cab alleros larg o y con g a le ría por tres de form an p arte de la p la n tilla d e tal remo- d o s ’ ®'. D espués d e habernos deten ido en
sus lad o s. E n las cru jías u n a serie continua delació n . Com o A posentador d e l R ey tam ­ el an álisis estilístico y en los caracteres grá­
d e piezas a la s q u e se accede desde el patio b ién lle v a a cabo e l encargo d e un cuadro ficos d el d ib u jo , creem os q u e ta l serie de
por e scalera, que sirva p ara dos d e ellas. « re tra to p rin cip al d e tam año n atu ral a l diseños corresponden a la estru ctu ra del P a ­
A l fondo d el p atio se en cuen tran las Secre­ tiem po q u e Su M ag estad en tró en la Cor­ lacio después d el incendio de 16 0 4 . T e­
ta s, y tras e lla s dos hornos p ara p astele­ te de L is b o a ...» , concertado con el p in to r niendo en cuen ta que el in terio r fue to ­
ría . En la p a rte p o sterio r e l p atio d e las B artolom é G o n zá lez’ ” . talm ente rem odelado según testim onios do­
cocheras y criados m en ores, con pequeñas C reem os que la obra m ás destacada en cum en tales b astan te exh au stivo s, y a la v is­
p iezas en form a d e porche. L a casa d e o fi­ el palacio por p a rte d el arquitecto fue la ta d e las coincidencias d e las p lan tas baja
cios resp on d e a su p ro p ia fun cio n alid ad , sin E scalera P rin cip al, de p ied ra berro queñ a y y p rin cip al con lo s p royectos realizados por
em bargo está cread a con gran reg u larid ad cuyas condiciones fuero n por él redactadas Ju a n G óm ez de M o ra en 1626 (C atálogo
y sim e tría , valo rad a con preocupación esté­ y tasad a la obra p o r su ap arejado r Pedro núm . 20 , 2 1 ), fecha en la que las tareas
tic a , in tegrán d o se ad ecuadam en te en e l con­ d e L iz a rg a ra te ’ ®°, d e reconstrucción d el in terio r d el P alacio
ju n to p alac ial (C atálo go núm . 2 2 y 23 ). E n el P alacio d el P ardo y a p esar de la estab an v irtu alm en te term in ad as, nos in cli­
Es ev id en te q u e la obra d e restauración valio sa aportación de G óm ez d e M o ra a nam os a p en sar q u e lo s cuatro planos que
d e l P alacio no acabó en vid a d e Francisco través d e l lev an tam ien to de sus p lan tas, de custo dia el A rchivo d el P alacio R e a l, con
de M o ra, En e l año 1 6 1 0 haUamos a su su p articip ació n como M aestro de los Si­ g ran p ro b ab ilid ad p ueden h ab er sido d ise­

Ayuntamiento de Madrid

Texeira: La Casa de Campo,
nados por J u a n G óm ez de M ora en e l pro­
ceso d e reconstrucción tras el incendio. El
grafism o de tales diseños en e l m ism o que
ap arece en la serie de sitio s reales de 1626
firm ad a p o r J u a n G óm ez d e M o ra. T am bién
se corresponden las tin tas y sobre todo la
o rganización in te rio r q u e in ició Francisco de
M o ra, p ero cu ya lab o r, por la m u erte d e es­
te arq u itecto en 16 1 0 , la asum ió en su to ta­
lid a d su sobrino y sucesor en las obras rea­
les. T am bién hem os an alizado la num era­
ción h allan d o puntos de coincidencia. (C a­
tálogo n úm s. 15 a l 19 ).
L os planos sin d u d a no perten ecen a l si­
glo X V I, es d ec ir, a la e stru ctu ra in ic ia l del
p alacio en tiem pos d e C arlo s V . E l P ala­
cio d e l P ard o , a ju zgar por lo s d ato s docu­
m en tales y descripciones d e viajero s esta­
b a su stan cialm en te rem odelado h acia 1630,
por lo tanto , lo s planos de J u a n G óm ez de
M o ra nos m uestran en 1626 e l d efin itivo
estad o de su in te rio r tras el te rrib le incen­
d io . L as co incidencias de esta nueva serie
con los d e la B ib lio teca V atican a creem os
qu e tien en un fu e rte peso p ara sostener
n u estra atribución
M e jo r a s en la C a sa del C am po
N uevam en te Ju a n G óm ez d e M ora se
en fren tab a a un a construcción d e l pasado.
A l o tro lad o d el M an zan ares, e l A lcázar
real h alló su prolongación en un a ex ten ­
sa finca cam pestre rodeada de h u ertas que
ocupaban una y o tra o rilla d e l río . F e li­
pe I I , después de com prar los terren o s, d e­
dicó un gran esfuerzo a la C asa d e l C am ­
po, q u e sin d u d a consideró como e l más
apto y herm oso lu g a r p ara e d ifica r una v i­
m ado por tres cuerpos, levem en te retran ­
queado el cen tral, a l que en cuadran los
otros dos cuad ran gulares m ás alto s, cub ier­
tos por tres n iveles de tejado s, en escalo-
nam iento. L a nota m ás sin gu lar de la cons­
trucción fu e sin d u d a el tratam ien to d e sus
lien zo s, con dobles g alerías de arcos de m e­
d io p un to , alzados sobre colum nas.
E l proceso de construcción en e l si­
glo X V I ha sido in vestigad o por J . R iv era,
desentrañ an do la im p o rtan te lab o r de Ju a n
B au tista d e T oledo A . Jim en o realizó
su M em o ria d e L icen ciatu ra sobre e ! citado
P alacete y su entorno, ap o rtan do tam bién
un a im p o rtan te sum a de datos sobre el pro­
ceso co n structivo en la ú ltim a etap a d el si­
glo X V I, exten dien do su in vestigació n a un
período d e m ayor esplendor, e l que corres­
ponde a la época borbónica, en la que ei
caserón an tiguo se co n vertía en un a im ­
p o rtan te v illa barroca y lo q u e h ab ían sido
tan sólo jard in es, p lan tío s, arroyos y estan ­
ques se transform aron en una herm osa u r­
banización e x trarrad ial, en m anos de Fran­
lla m odélica en las afueras, a! estilo de las cisco Sab atin i
cortes italian as. E l em plazam iento era ade­ E l edificio real y jard in es del siglo x v i
cuado, y la am p litu d d e l terren o se pres­ in iciados por Ju a n B au tista d e T o ledo , se
taba tam b ién a los caprichos arquitectón i­ com praron h acia el año 15 6 2 . E ste a rq u i­
cos d el M o narca. Sin em bargo, F elip e II tecto inició el p lan team iento d el conjunto
fue m ás b ien parco a la hora d e poner en en que tien e sin d u d a un p ap el p rio ritario
m archa estas edificaciones situ ad as en p le­ las d iferen tes com partim entaciones d el bos­
na n atu raleza, dedicando m ayor atención a q u e, el p arq u e, la h u erta, el ja rd ín , el p ar­
los palacios d e vivencia m ás estab le. La terre, la fuen te y los elem entos tapiales d e­
C asa d el C am po fue una organización lim i­ finiendo y determ in an do cada una de estas
tad a, un m ediano caserón d e dos p isos, for­ piezas en el conjunto. Como ha sido bien
Estatua de Felipe III en U Cosa de Campo.
63
Ayuntamiento de Madrid
 an alizado por J . R iv era, la C asa d el Cam ­
po se co n vertía en tre 1563 y 1567 en una
v illa de cierto carácter m an ierista, so m eti­
da a una lab o r h id ráulica incom parable, con
una serie d e pequeñas estan cias d e e x tra ­
ña definición y caprichoso d estin o . L a g ru ­
ta m ágica, la sala de las b u rlas, la leone­
ra, etc., la d isp arid ad de los estan ques, la
n atu raleza salvaje y en co n traste con la o r­
denación geom étrica d e algunos jard in es y
parcelas.
No nos parece d efin itiv a la actuación de
Ju a n B au tista de T oledo en el desarro llo de
este concepto propio d el m anierism o eu­
ropeo d e la época. Ju a n d e H errera y G as­
p ar de V ega d esarro llaro n su activid ad en
las últim as décadas d e l siglo y plasm aron
sin duda en e l extenso cam po p rim ario el
típico jard ín eclép tico q u e id eara Ju a n B au­
tista en el com ienzo d e las obras. Sin em ­
bargo nos parece excesivo el p en sar que
la C asa d el Cam po se co n virtió en un m un­
do h erm ético y parab ó lico en e l ú ltim o ter­
cio d e l siglo X V I, m o rad a m ito lógica o es­
cenario te a tra l. T odas estas viven cias lle ­
garon a d esarro llarse p ero en un a época
p o sterior. Q uizá Ju a n B au tista d e T oledo,
in tu itiv o y cu lto , p rep aró e l escenario , pero
las b atallas n avales, las fiestas acuáticas,
los estrenos te atrale s, las representaciones
m ito lógicas y lo s gran d es espectáculos cor­
tesanos correspondieron a los siglo s x v ii
y x v iii .
S in d u d a la ex ten sa zona verde de la
C asa d el C am po, su p alacete y sus cons­
trucciones artificio sas fuero n m uy estim a­
das por el h ijo y sucesor d e F elip e I I . A
su arq u itecto italian o P atric io C axes enco­
m endó un o rganism o d e gran en verg ad u ra,
un com plejo y artístico pasadizo capaz de
e n lazar la salid a o este d el A lcázar con la
e n trad a triu n fal a la C asa d el Cam po in ­
cluyen do en e lla com o es lógico un nuevo
p uen te sobre e l río . L a traz a, conserva­
d a, nos d a id ea de la m agnificen cia d e l pro­
yecto , y en sí m ism o, dicho pasadizo, en
su estru ctu ra m onum ental y co m pleja, se
h ub iese convertido en una en tid ad arq u i­
tectónica de un n iv el superior a l m odesto
p alacete a l que accedía, y a q u e C axes im ­
p rim e a l diseño el carácter d e escenario ar­
q uitectó n ico , p ro visto d e un am plio am ­
b ien te, desde cuyo proscenio se trasp asa a
un u m b ral de am p lia ap ertu ra, con un es­
p acio lo n g itu d in al perspectivo , decorado en
dos niveles h asta las m ism as m árgenes del
río . L a p érgo la, a la q u e se accede desde
e l A lcázar por escaleras d eclin an tes en es­
p ira l, es una organización in terp retad a co­
mo un escenario , con una vasta gam a de
efecto s, q u e p resien te ya la resonancia tea­
tral hisp án ica con e l « fro n tis » escénico pen­
sado a la ita lia n a ” ®.
E ste p ro yecto en función de la C asa del
Ja rd in es de la Casa de C am po. S ig lo x v ii.
Cam po estab lece, en la tran sició n en tre los
dos siglo s. J a nueva proyección personal de
lo s artistas in n o vado res, la crisis de la sen­
sib ilid ad o el cam bio d e rum bo artístico .
Ju a n G óm ez d e M o ra lam en taría p ro fun ­
dam en te el que la traza d e C axes, por c ir­
cun stan cia q u e hoy desconocem os, no se lle ­
vara a la p ráctica. C uando reto m a la obra
de la C asa d e l C am po en el año 16 1 0 , a
raíz d e ser nom brado M aestro M ayo r de
los S itio s R eales, p o r su m en te b u lle n ideas
p ró xim as a su com pañero C axes. En cons­
trucciones reales d e n u eva p la n ta , com o el
P alacete d e la Z arzuela, dará p rueb as de
su criterio de v illa sub urb an a. E l v erg el de
la C asa d e l C am po se confía a su a u to ri­
dad y Ju a n G óm ez d e M o ra, como obra
ya d esarro llad a, sólo realiza rá transfo rm a­
ciones p arciales y lab o res d e m an ten im ien ­
to , Sin em b argo , y a p esar d e q u e el A lcá­
zar, A ran ju ez, E l P ardo y o tras num erosas
obras acaparan p rio ritariam en te los p resu­
puesto s y el in terés de F elip e I I I , el ar­
quitecto d ed ica un a p a rte de su tiem po a
la C asa d e l C am po, y en e lla d esarro lla
ideas p ro p ias, que en cierto m odo van a
m o dificar su aspecto an tes de la transfo r­
m ación rad ical del siglo x v iii.
U na de las lab o res q u e nos parecen más
d eterm in an tes a l h acerse cargo d e las obras
fu e la nueva distrib u ció n de tap ias y p o rti­
llo s. P arece ser q u e m uchas d e las paredes
que p arcelab an lo s d iferen tes núcleos ajar­
dinados h ab ían lleg ad o a l siglo x v ii en con­
dicio n es lam en tab les. La reconstrucción se
llev a a cabo con un criterio m uy d istin to ,
e l de la «fu s ió n » d e todo el com plejo ajar­
d in ado d e l en to rn o d e la v iv ien d a, en con­
Ayuntamiento de Madrid
tra de la d iv isió n y apresam iento que había
ten ido en sus com ienzos (C atálo go n.° 12
a 1 4 ), L a casa se en tien d e con carácter ad i­
tivo a la n atu raleza, dando lu g a r a un pro­
ceso d e un ificació n fo rm al, d e fusión del
espacio in terio r y e x te rio r; e l jard ín se p re­
sen ta como un sistem a claro d e recorridos
y d e am b ien tes, form ando una je rarq u ía cu­
yo eje y elem en to único d e co rdinación es
la casa real o su ad elan tad a, la estatu a del
M onarca En su p royecto g en era !, el ar­
quitecto luchó por lle v a r la e statu a ecues­
tre d e F elip e I I I , d el esculto r T acca, a ese
ám b ito d e la C asa d e l C am po, p ara situ ar­
la com o centro do m in an te d el nuevo espa­
cio to talitario d e lo s jard in es. G óm ez de
M o ra parece ten d er h acia una co n tin uidad
in in terru m p id a, con u n sentido d e tran s­
p o rte esp acial, recordando los nuevos con­
ceptos cien tífico s sobre ideas de in fin ito .
L as p in tu ras q u e nos h an llegad o d el si­
glo X V II sobre e l R ea l S itio de la C asa del
C am po y el m apa d e T e x e ira , reflejan los
ejes tran sv ersales y lo n g itu d in ales, la topo­
g rafía n a tu ra l, co n vertida en una serie de
terrazas p lan as, d e sup erficies en lazadas en ­
tre sí, d e estan ques y p ab ello n es, en la re ­
lación d e cada e je , p resin tién d o se ya el es­
quem a d e lo que ha de ser el B uen R eti­
ro . Ju a n G ómez de M o ra lle v a a cabo im ­
po rtan tes obras d e irrigació n , construye
puen tes y aceq u ias, p alen ques y casas p ara
los jard in ero s. R ealiza una im p o rtan te la ­
bor h id ráu lica en ten dien do e l agua como
un elem ento vitaliz ad o r de la d istribu ció n
arquitectó n ica R ealiza obras d e m ejora
en el cam ino de V alla d o lid , que es la vía
estab lecid a como p referen te p ara la e n tra­

J .c Fur.ltn J e Lt C . í &a bilz . í"-1.V P V .
da p rin c ip al al P a la c e te ’ ” . N os d eja alg u ­
nos planos d e su com etido, a l que llev a p a­
ra su ejecución a sus p rin cip ales m aestros
de o b ras, com o P ed ro R odríguez M ajan o y
Ju a n de H errera. T ransform a la Sala del
M o saico , restau ra la p u e rta que com unica
con la plaza de la T e la a l o tro lad o del
río . E n e l año 1635 llev ab a a cabo un vas­
to p ro gram a d e estacadas y d iq u e s, para
e v ita r lo s d esbordam ientos d el río e im pe­
d ir q u e la hum edad p erju d icara a la resi­
d en cia r e a l- ” . (C at. n.® 12, 13, 1 4 ). In s­
peccionó en d iv ersas ocasiones la v iv ien d a,
y aun que se conservan num erosos lib ram ien ­
tos por estas lab o res de sus o p erario s, no se
concreta n i especifica si hubo m odificacio­
nes sensib les en la construcción. Nos p are­
ció que la « lo g ia » situ ad a en e l lad o norte
de los jard in es fuese traza d e su m an o , ya
que su diseño es e q u iv alen te al b e llo p ó rti­
co llam ad o d e C ham orro, sup erin ten den te
d e la p o sesión, realizado por e l arq u itecto
(C atálogo n.^ 5 1 ), pero es d ib u jo al que d a­
m os hoy otra atrib ució n .
E l conocim iento d e la vivien d a real y su
exten sió n , Ju an G óm ez de M ora dem ues­
tra ten erlo a ju zgar por la descripción que
in clu ye en el citad o m an uscrito , in tegrán ­
d o la e n tre las posesiones reales m ás céle­
bres «E n M ad rid tien e el R ey un a re­
creación a la o tra p arte d el rio M anzana­
res, q u e se lla m a la cassa d e l C am po, en
que tien e un a casa pequeña y aposentos
d e o ficin as, jard in e s, g u ard as, fu en tes, es­
tanq ues y sitio en q u e se sacan conejos que
¿í_ ^ v v Y c J e - f U n s i T
se ve desde e l A lc á z a r ...» ^ * '. Pocas cosas
debieron lla m ar su atención en la vivien d a,
ya que h ub iese sido un a buena ocasión pa­
ra d escrib irlas con la m inuciosidad con que
lo hizo en o tras posesiones regias.
En M ad rid o tras num erosas edificaciones
se ponían en m archa por traza y dirección
de G óm ez d é M ora. F elip e I I I v iv ía con
in q u ietu d la transform ación d e l A lcázar, la
construcción de la P laz a M ayo r, la ed ifica­
ción de la C lerencia d e Salam anca y Con­
vento R eal de la E ncarnación en tre las nu­
m erosas obras realizadas bajo su m ecenaz­
go. La m ejo ra de la C asa d e Cam po y su
m an ten im ien to, m ás bien se debe al D uque
de L erm a, cuya fam ilia o sten tab a la alcai­
d ía sobre e lla a perpetuidad
E l P a l a c io de A r a n ju e z ;
h a c ia ad elan te
R elacionar a Ju a n G óm ez de M o ra con
esta obra parece im propio, siendo bien co­
nocida, y an alizada, la génesis d el edificio ,
desde que F elip e I I , siendo to d av ía P rín ­
cip e, escogiera a sus arquitecto s prin cip ales
para ir configurando la C asa R eal y sus a l­
rededores. Sin em bargo, la p articip ació n en
la obra del arq u itecto de F elip e I I I , de
ninguna m anera puede so slayarse.
El óleo conservado en el M useo A rqueo ­
lógico de M ad rid , fechado en el siglo x v il,
reproduce el edificio en su to talid ad , ta l y
como p uede ser concebido por su m ás im ­
Ayuntamiento de Madrid
po rtante artífice, Ju a n B au tista d e T o le­
do Los planos firm ados por Ju a n Gó­
mez de M o ta en el año 1626 d e dicho P a­
lacio de A ran juez, tam bién expresan de m a­
nera d eterm in an te la p lan ta a lta y b aja del
ed ificio , considerándose q u e se levantaron
copiando las trazas p rim itiv as del m ism o
Ju a n B au tista de T oledo fíeles a este diseño
o rig in al (C atálogo n.° 28 y 2 9 ). P ues b ien,
hoy con el h allazgo de un nuevo plano del
palacio de A ran juez, fechado en 17 3 1 , en
un proceso de renovación de las o b ras, se
esclarece lo que d el edificio había co n strui­
do Ju a n B autista de T oledo y H errera y la
p arte im p o rtan te q u e fu e obra d e Ju a n G ó­
mez d e M o ra L a inform ación se com ­
p leta con los cuatro diseños de 16 3 6 , lev an ­
tados por el arq u itecto en pleno proceso
d e la obra (C atálo go n.® 30 a 3 3 ). L a in ­
tervención tan destacada de J u a n G óm ez de
M ora en esta construcción real se ju stifica
por una p arte con el levan tam ien to de las
cinco p lan tas firm adas por este arquitecto
real y se ju stifica asim ism o por las variacio ­
nes sensibles que se observan en tre la plan ­
ta d el P alacio y casas de O ficios atrib uidas
a H errera (respetando con m ás razón por la
p ro xim idad) las trazas d e Ju an B autista de
T oledo), y las referidas del año 1626 y
1636, llevadas a cabo posiblem ente no sólo
con las im posiciones de la m archa de la
obra, sino tam bién con las observaciones,
caprichos y consejos del propio M onarca, ya
q u e así se m anifestó, como bien confiesa
G ómez de M ora en obras de su incum ben­
cia -**. La pin tura que reproduce la cons­
trucción p alacial de A ran juez nos parece
m uy convencional, tom ado el edificio sobre
una m aqueta existen te y situ ado el palacio
en un p aisaje in ven tado , m uy alejado de la
llan u ra de A ran juez. El palacio parece ha­
berse superpuesto a una vista de M adrid,
sobre un altozano, y tom ando como fondo
una d e vaguadas y colinas. Si el ed ificio no
estaba construido cuando dich a p in tu ra se
realizó , pues com o verem os sólo se hab ía
levantado de él una m ínim a p arte , sin d u ­
da al p in to r se le tuvo que ofrecer una im a­
un pa so gen acabada d el m ism o, y creem os q u e es­
ta im agen pudo ser una m aqueta, quizá rea­
lizada por Ju an G ómez de M o ra, el artista
qu e levan tab a en los m ism os años los pla­
nos de la construcción y realizaba una im ­
po rtante p arte del m ism o. Com parando la
visió n neta y recortada que se da d el ed i­
ficio en este lienzo, la ejecución d e sus d e­
ta lle s, el modo incluso de p erfila r su silu e­
ta nos ha llevado irresistib lem en te a la m a­
q u eta d el A lcázar m adrileñ o , con la que
p resen ta m uchas concordancias. E stando en
El P ardo , Ju a n G óm ez d e M o ra d io alg u ­
nas libranzas al p in to r Ju lio C ésar Senín
por vistas de los sitio s reales^ ” . No ex ­
trañ aría q u e el citado p in to r u otro ejerci­
6S
 P alacio d e A ran iu e r del « V ia je de Cosme I I I de M e d id » ,
tado en lo s m ism os tem as, realizase estas
apreciaciones d el palacio de A ran juez con
la ayud a de Ju a n G ómez d e M ora como
g ran conocedor d e la ed ificació n ; e l óleo
nos m uestra el palacio en p erfecta corres­
pondencia a las p lan tas alzadas por Ju a n
G óm ez d e M o ra. E sta id en tificació n nos
hace p en sar que e l arq u itecto estuvo m uy
cerca d el a rtista que realizó el cuadro, o
qu e le ced iera quizá su m aqueta.
En el folio 9 d e l m anuscrito vaticano,
el arq u itecto nos ofrece la sigu ien te des­
cripción d e la resid en cia re a l: « . . . es una
recreación que tien en los R eyes a las o ri­
lla s d el rio T ajo cerca de la ju n ta que hace
e l rio Ja ra m a con e l, en que ay b arias cos-
sas de jard in es, calles d e arb o les, ca?a y
otros en treten im ien to s q u e se go^an d e o r­
d in ario los meses de la p rim ab era de abril
y m ayo, d ista d e M ad rid siete leguas a la
p arte en tre o rien te y m ediodía, ten ian los
R eyes una casa v ie ja que oi llam an P alacio
viejo \ junto d el en tiem po d el R ey F e li­
p e 2® se em pezó o tra fabrica nueb a, y en
su tiem po quedo fabricado d ella todo lo se­
ñalado en la p lan ta n“ I con color am ari­
llo dejando lo dem as em pezados algunos ci­
m ientos en este quarto bajo y el alto se­
ñalado en la p lan ta n“ 2 , Se aposentan los
R eyes y en lo alto los dem as, ay su cap illa
qu e d e todos los quarto s se oie m isa, en
e lla tiene un jard in a la p arte de m ediodía
que le g 09a e l R ey desde sus ven tan as, bien
com puesto y adornado d e estatuas an tiguas,
d e m edio cuerpo arrib a m etid as en nichos,
e l todo d el jard in es em pedrado y enlosa­
do, tien e en m edio una fuen te d e jaspe v er­
de m arabiU osa, la fab rica d este q uarto es
d e p ied ra blanca llam ad a franca con com­
p artim en to s, p ilastras y co rnisas de lo m is
m o, y los fondos de lab o r de lad rillo muy
p u lid o , es cu b ierta la cassa y cap illa de plo­
m o, y sobre e lla un relo j, con m úsica de
cam panas. D esde esta cassa, ay passo a los
jard in es que lo s cercan por la una p arte el
C6
rio T ajo y por la o tra un pedazo d el rio
d ib id id o p ara fo rm ar esta isla E n trase a los
jard in es por p uen te y por e lla el conducto
d e las aguas p ata las fuen tes, tien e barie-
d ad de jardines y fu en tes assi de recreación
como de regalo y a este pedazo llam an el
jard ín de la isla . T ien e el term ino desta
cassa gran pedazo de tie rra , d e sitio s, ala­
m edas, calles d e arb o les, guerras d e fru ta­
le s, estan ques, prados, ganados y ca^a. T ie­
ne el R ey p uesto su gobernador y officia-
les q u e tratan d e la conserbacion de la ha­
zien da y la adm in istració n d e lo q u e proce­
d e d e la g u erta, ca?a y pesca i ganados que
da m as d e susten tarse p ara la cobranza de
las guerras y jard in es y g u ard as. Sobran
m uchas beces acienda con q u e p o der sus­
ten tar o tras cassas d el R ey.
A celese cada sem ana a l R ey y a la R eyn a
u n regalo de caprinos tern era m anteca de
bacas frutas y berduras conform e a l tiem ­
po asi d e in b iern o com o d e berano todo
a costa d e la acienda deste R eal S itio . O tro
si en este sitio tien e Su M agestad la des­
tilació n p rin cip al de las aguas d e o ler p ara
su persona y las m edicinales p ara el gasto
o rdin ario de la R eal B otica que se gastan
en M ad rid »
L a in vestigació n realizad a hasta el mo­
m ento d e l p alacio da por cierta la in terru p ­
ción de la s obras de cap illa y cuarto nuevo
(únicas zonas d el p alacio en construcción,
en el año 15 80 , época en la q u e h ab ía p ar­
ticip ado J u a n de H errera, M in jares y L u­
cas d e E scalante) A sí lo afirm ó Iñíguez
en su acopio de datos en la etapa corres­
po n dien te a Ju a n B au tista d e T o ledo , G ili
y Ju a n de H errera P ara lo s h isto riad o ­
res q u e se ocuparon d el tem a, el p alacio de
A ran juez no rean udab a sus obras hasta el
siglo X V II I, basándose tam b ién en los p la­
nos alzados por G óm ez de M o ra q u e se­
ñ alan con tin ta am arilla lo co n struido en el
siglo X V I, casa con sus cuad ras, cap illa y
escalera. Si no se co n struyó no puede ser
Ayuntamiento de Madrid
real el d ib u jo q u e ap arece en e l relato de
Cosm e de M édicis en 16 6 8 -1 6 6 9 , como
tam poco la visió n d el lienzo que hem os co­
m entado. H ay, p ues, en este an álisis una
contradicción,
Es en este punto donde la fig u ra de Ju an
G óm ez de M o ra no p uede de ninguna m a­
n era desenlazarse de la construcción del p a­
lacio , es m ás, su p articip ació n nos parece
b astan te decisiva. Los dos planos hallados
en el A rchivo R eal fechados en 1 7 3 1 , fecha
que m arca un nuevo proceso en la obra,
nos rem iten a lo que se construyó después
sin duda de 1 6 2 6 en que G ómez de M ora
lev an tó los planos. E ste arq u itecto d io un
im p o rtan te avance a la obra, con struyó to­
d a un a zona con la que se v a a cerrar el
p atio , pero adem ás realizó sobre la traza
an tigu a im p o rtan tes m odificaciones que ya
fueron in tu id as por Iñ ígu ez. En p rim er lu ­
g ar un fu erte d esarro llo d e la fach ada p rin ­
c ip al, en cuyo centro se disponen los ac­
cesos a l am plio vestíb u lo (este tam b ién de
n u eva co n figuració n ), y desde él se d is tri­
b uyen div ersas estancias por las que se p a­
sa a o tras escaleras y g alerías que conducen
de m anera m ás despejada a las torres an­
gu lares. E stos pasos laterales (q ue m ás ta r­
d e v a a rep etir en otros p alacetes reales)
o cultan lo s jard in es d el R ey y de la R ein a.
Com o verem os en la zona lev an tad a por
Ju a n G óm ez d e M o ra, este arq u itecto es­
tab lece la n o vedad de un as g alerías ab iertas
p ara d isfru te de estas zonas ajard in ad as des­
d e las h ab itacio n es reales. No cabe duda
que sobre el trazado b ase d el siglo x v i de
Ju a n B au tista de T o le d ;, C óm ez d e M ora
in tro d u jo una serie de reuuvacio n es, de cam ­
bio s, estab lecien d o en el diseño una m ayor
reg u larid ad d istrib u tiv a y una acentuación
a x ia l desde la p u erta p rin cip al al cen tro del
P alacio , d iv id ien d o la construcción en dos
p artes d e gran equ ivalen cia.
Los arq u itecto s q u e lev an taro n el plano
en 1731 señalando lo co n struido por Ju an
G óm ez d e M o ra, le llam an «in ssign isim o
M a e stro » y hacen un reconocim iento efu ­
sivo d e su aportación a la obra.
A n tes de p asar a co n statar la im p o rtan ­
cia de su in terven ció n in cluyam o s algunas
notas d e archivo relacion ad as con esta épo­
ca. En 1603 conocem os por un a C éd ula
R eal em itid a el 20 d e feb rero y com uni­
cada por don Fernando P rad o , gobernador
de A ran ju ez, la orden d e rec ib ir a Pedro
d e R uiz d e T ap ia como ap arejad o r de aque­
lla s obras en lu g ar de L uis de Soto, que
hab ía desem peñado e l cargo con u n sala­
rio d e 2 0 .0 0 0 m rs. a n u a le s ” '. E l nuevo
ap arejad o r, serv ía a las órdenes d e Fran­
cisco de M o ra, arq u itecto entonces d e los
S itio s R ea le s, y sin d u d a sup erviso r d e lo
q u e a llí aconteciera en el plano arq u itectó ­
nico. En 16 0 5 , en tra como ap arejad o r D ie­
go S ille ro , ex ten d id a su resp on sab ilid ad
tam b ién a las obras d e l P ard o y A lcázar
Dos años m ás ta rd e pasaba la resp o n sab ili­
dad d e las d e A ran juez a P ed ro d e M a-
zuecos, h asta entonces m aestro d e las obras
d e Sim an cas, con 3 5 0 ducados de sala­
r i o ” ®. E n 1609 ocupa e l cargo P ed ro de
L izarg arate, el g ran co laborador y fie l am i­
go de J u a n G óm ez de M ora y de su tío
F rancisco y estuvo a l fren te d e la cons­
trucción h asta 16 1 5 , año en e l que fue
su stitu id o p o r G ab riel d e C astro.
A p artir d e l nom bram iento d e J u a n G ó­
mez d e M o ra com o M aestro M ayo r d e los
H ouasse; P alacio de A ranjuez.
Sitio s R eales en 16 1 1 , e l S itio d e A ranjuez
pasa con p rio rid ad a su agenda de trabajo .
E ntre 1611 y 1625 «b ajo trazas y relacio ­
nes firm adas por Ju a n G ómez de M o ra»,
se adorna con nuevo arbolado la is le ta cons­
truid a en el m ar d e O ntígo na y se realiza
un nuevo paseo en la zona d e los ja rd i­
nes
Pero sin d ud a fue el palacio a l que de­
dicó su m ayor esfuerzo. L a traza de 1731
in clu ye la disposición del jard ín de m edio­
d ía o del R ey «b ie n com puesto y ordena­
do con estauas an tiguas d e .. .» , refiriéndose
al lado su r p royectado en la época prece­
d en te. E ntre las innovaciones d e l arq u itec­
to se ha d e señalar la introducción en la
plan ta b aja y jun to a la p uerta p rin cip al
d e un zaguán pequeño p ara estab lecer co­
m unicación con el p atio in terio r con acceso
directo a l jard ín del R ey, dando lu g ar a una
en trada y salida secreta p ara los coches si­
guiendo un criterio sem ejante al de otras
residencias reales, por h ab er m ostrado los
R eyes p referen cia en el acceso al recinto
a través d e los jardines.
Se puso en el p atio la alcan tarilla gene­
ra l d el palacio que recogió todos los desa­
gües, lleván do lo s h asta el d iq u e pequeño
d e l jard ín de la isla . Pedro Caro Idrogo,
el arq u itecto que retom ó los planos en
17 3 1 , señala con rojo la p arte d el edificio
co n struida y escribe sobre el m ism o p la­
no «P la n ta m udada por Don P edro Caro
Ayuntamiento de Madrid
Idrogo d el R eal P alacio de A ran juez que
em pezó y delin eo el in signísim o A rch itteto
Ju^Gomez d e M o ra, en los tiem pos de los
Srs Flip 2° y 3°, la q u al lo dado de colo­
rado es lo an tiguo d e M o ra y lo dado de
negro lo que em pezó D . Pedro el año
1 7 1 9 ». E l plano general está firm ado por
Francisco R uiz, a quien seguram ente co rres­
pondió la continuación de la obra en esta
e t a p a ” ® (C atálo go n.“ 34 y 35 ).
E ntre la p lan ta an tigua y la lev an tad a
por Ju a n G ómez d e M ora h ay diferen,cias
sustan ciales, en cuanto a distrib u ció n d e es­
tan cias; se d a m ayor am pliación a las zo­
nas estan ciales, se prolongan h asta el m is­
mo m uro p erim etral las g alerías d el rey y
d e la R ein a, se p erfila con m ayor suntuo­
sidad el vestíb ulo de en trad a al q u e encua­
dran dos am plias escaleras d e honor, im ­
prim iendo a esta estan cia el carácter so­
lem ne y rep resen tativo que ha de conser­
v ar e in sp irar a San tiago B onavia la regia
escalera. La fid elid ad al esquem a antiguo
queda reducida al trazado p erim etral. La
disposición in tern a se ha som etido a un
nuevo an álisis y p lan team ien to , dán do le un
carácter m ás abierto y m ás espacioso. Co­
mo se puede ap reciar por la p lan ta de 1731,
el palacio construido por [uan G ómez de
M ora había representado más o menos la
m itad del edificio y es por lo que la vista
de Cosm e de M édecis, fue ofrecida sólo
p arcialm en te, d e m edio p alacio , pórtico y
67

B a ttag lio li: E l P alacio de A ranjuez,
terraza sup erio r, p ara aislam ien to d el ja r­
d ín y casa de oficios. A sí debió m an ten er­
se e! ed ificio h asta 1719 en que Caro Idro-
go reanudaba las obras.
E l palacio presentim os que p erd ía seque­
dad con la intervención d e Ju a n G óm ez de
M o ra; las torres an gu lares, aun que con pro­
pósitos d istin to s, uno c iv il y otro religioso,
son ad elan tad as d el cerrado núcleo cua-
d ran g u lar, separadas de él por las cisuras de
las dos ab iertas g alerías alta y b aja. L a por­
tad a cen tral vu elv e a e star bien sub rayada
por el trip órtico , colum nas p aread as sobre
basa com ún, p lacas, inscripciones, ático y
frontón trian g u lar. Son los clásicos elem en­
tos que pone en juego Ju a n G óm ez de M o­
ra en sus frentes m ás solem nes (A yu n ta­
m iento, C árcel de C o rte, A lcázar, palacios
d e la nobleza). S ería aven turad o concretar
q u e partes de este alzado se deben a Ju an
G ómez de M ora. Sólo volvem os a in cidir
en e l m ism o razonam iento. L a im agen de la
que se valió el p in to r p ara llev ar a cabo la
com posición no es d ire c ta en v irtu d de que
e l palacio no estab a co n struid o . L a im agen
d e la que se sirv ió pudo ser fa cilitad a por
Ju a n G óm ez de M o ra y esta im agen es sin
d u d a la que se pro yecta con la nueva con­
cepción d e l ed ificio en el siglo x v ii, la cual
nos parece ren o vad a, en riq u ecid a y m oder­
n izad a, h acia la b úsqueda de esa construc­
ción ab ierta y e x ten d id a, centro d e un m un­
do v e g e tal sin lím ite s, cuya d e fin itiv a con­
figuració n se lle v ará a feliz térm ino en el
siglo X V III.
L a com posición d in ám ica, e l juego b icró ­
m ico de sus m uro s, la transición m ás g ra ­
d u al en tre e l p aisaje y e l ed ificio , desapa­
reciendo los lím ites d e los jard in es m anie-
rista s, p resin tién do se ya el ab ierto reco rri­
do d e l en to rn o , aunque el m ovim iento ge­
n eral irrad ie h acia el palacio com o eje de
todo el sistem a de nudos y reco rrido s, de
la n atu raleza geom etrizada y de la n atu ra­
leza salvaje.
L a construcción en el siglo x v ii nos pa­
rece profundam ente alejad a d el len g u aje de
H errera y del len guaje arquitectón ico del
E scorial. N os parece que la obra es un re­
flejo d e una nueva altern ativ a arq u itectó ­
n ica, de una p ro p uesta espacial ligeram en ­
te d istin ta a la p receden te, en la que el
m otivo p a rie ta l se m an tien e ya en relación
con las visuales de la nueva estructuració n
p aisajista. E l palacio se esfuerza en in tegrar­
se m orfológicam ente en el cuadro n atu ral,
en la ex ten sa ordenación p eriférica. El b lo ­
q u e com pacto ap arece ahora lig ero y desen­
vu elto , con cierta lib ertad d e insp iració n .
En la construcción se p resien te algo de ale­
gre y festiv o , com o un grato escenario pa­
ra el descanso y el o lvido d e la agitad a vida
o ficial. B ajo la dirección d e Ju a n G óm ez de
M ora se llev ab a a cabo una de sus prim e­
ras y m ás célebres fiestas, la celebrada «a
los años del R ey N uestro Señor F eli­
p e I H I » , descrita por A ntonio d e M endo­
za en el año 16 2 3 , y p ara cuyo m ontaje
tea tral vino especialm en te a E spaña el C a­
p itán Ju lio C ésar F o n tana, in geniero m a­
yo r y sup erin ten den te d e las fortificaciones
d el R eino de Ñ apóles, h ijo d e aq u el tan
celebrado A rch itetto por las fab ricas de
S ix to V y com parable a rtífic e con su pa­
d r e ...» . F ue uno d e los prim eros in g en ie­
ros arquitecto d e tram oyas teatrales q u e v i­
Ayuntamiento de Madrid
no a E spaña. L a exp erien cia d e su m ontaje
fu e tan excelente que F elip e IV llam aría
d e inm ediato a G o ndo lfi, L o tti, B ianco y
M an tu an o, q u e realizaro n lab o res d el m is­
mo género te a tra l a lo larg o de todo su
reinado
D e la fáb rica d e este ap arato escénico
nos ocuparem os en otro ap artad o . El P a­
lacio de A ran juez, in ic ia tiv a de Ju a n B au­
tista d e T oledo y p royecto consum ado de
Santiago B o n avia, M arq u et y S ab an iti, no
p uede ign o rarse que pasó por un a etap a in ­
term ed ia, la fase correspondiente a Ju an
G ómez d e M o ra, q u e aun que reg u lad a de
acuerdo con e l p rim itiv o p lan p reciso , en
e l que no se puede d escartar un sugestivo
p lan de p o lítica u rb an ística, en riqueció el
p ro gram a con m edios de control perspecti-
vo propios d e una nueva sen sib ilid ad que
h ab ía d e in terru m p ir g rad ualm en te la con­
tin u id ad de las aportaciones estru ctu rales de
la época precedente.
Si en el año 1626 J u a n G óm ez d e M ora
señala con am arillo sobre la p lan ta lev an ­
tad a de A ran juez, lo construido h asta en­
tonces, los planos de 1 6 3 6 de la B ib lio teca
N acional vienen a dem o stram o s que en es­
ta fecha se h ab ía adelan tado u n poco m ás
p ero que sin em bargo d u ran te el proceso
com prendido en tre 16 4 8 , año de la m uerte
del arq u itecto , y 17 3 1 , reanudación de las
o b ras, el ed ificio de A ran juez h ab ía q u e­
dado p aralizad o en su construcción, de ahí
q u e lo s dos arquitecto s borbónicos, Pedro
Caro Ido gro y Francisco R u iz , hiciesen un
efusivo reconocim iento a ¡a fase construida
por Ju a n G óm ez d e M ora,
S í hem os d e señ alar que el arq u itecto no
lev an tó las p lan tas d e A ran juez y d e los
restan tes sitio s reales por m otivos de for­
m ar un álb um de las residen cias reales pa­
ra re g alarlas al C arden al B arb erin i por p ar­
te d e l R ey F elip e IV . N os parece que ta­
les p lan tas fueron seleccionadas en tre las
series levan tadas por Ju a n G óm ez d e M ora
como in strum en to s de su trab ajo en tales
P alacio s R eales. Podem os ob servar que ni
A ran juez, n i E l P ardo , n i el A lcázar, etc.,
están com pletas en ta l Á lb um B arb erin i.
G en eralm en te, G ómez de M o ra in cluyó las
n.® 2 y n.® 3, que corresponden a la s p lan ­
tas b aja y p rin cip al, que reflejan la estru c­
tu ra noble del edificio . T ales p lan tas p erte­
necen sin duda a « la s ta re a s» arq u itectó n i­
cas p royectadas por el arq u itecto , como son
las fechadas en 1 6 3 6 de A ran juez o las cu a­
tro d el P ardo que le atrib u im o s y q u e van
n um eradas co rrelativam en te del n.° 1 a l 4.
E l arq u itecto trab ajó con los instrum entos
necesarios de u n a rtista especulador. A un ­
que conociese, como es ló gico , lo s p lan tea­
m ientos an tiguo s de A ran juez, quiso v e ri­
ficarlo s p o r sí m ism o levan tan do p lan tas
n uevas a las q u e se h an incorporado todas
las renovaciones p ro yectad as y realizadas
en e l siglo x v ii bajo su criterio . E llo da
un valo r autónom o a dichas p lan tas que no
pueden co n sid erarse de n in gun a m anera una
copia de las que en el caso de A ran juez,
A lcázar o la d el P ard o , h icieran los tracis­
tas p rim eros. Los tres edificio s ad quiriero n
u n a n u eva dim ensión por d iferen tes causas
y destinos.
Q uizá sea e l P alacio de A ran juez e l que
h a acum ulado en e l tiem po m ayo r núm e­
ro de p alab ras lau d ato rias. En e l año 16 23 ,
con ocasión d e la fie sta d el cum pleaños d el
re y F elip e I V , A ntonio H u rtad o de M en­
doza escribió un a larg a crónica y en ella
d ice d e A ran juez q u e «e s la recreación de
los R eyes de E s p a ñ a ... sitio q u e aun a los
m ism os ojos se atre v e en la in cred ib ilid ad ...
cuanto m as visto , roas ad m irad o , y q u e es
la p ura sencillez n a tu ra l, an tes d esdeñara
e l arte que le a d m it ie r a ...» . G racián , en
« E l C ritic ó n », tam b ién escribió p ara el si­
tio real estas b ellas p alab ras: « . . . A ran juez,
estan cia p erp etua de la P r im a v e r a ... P atria
de F lo ra, R etiro d e su am en eidad en to­
dos los m eses d el a ñ o ...» .
O tras c o n s t r u c c io n e s reales
No se pueden d ejar de señ alar, aunque
sea de m anera m uy som era, las num erosas
interven cio n es de J u a n G óm ez d e M o ra en
obras d e la C orona, así com o tam b ién se
ha d e su b rayar el conocim iento personal
qu e tuvo d e las casas p rin cip ales d el R ey
de E spaña, au n q u e no realizase en ellas
transform aciones.
En su « R e la c ió n ...» d e l año 1 6 2 6 , q u e­
da suficien tem en te dem o strado este últim o
punto. E l arq u itecto d escribe y ap o rta la
p lan ta en algunos casos o la descrip ció n del
A lcázar d e T oledo (C atálo go n.® 24 y 2 5 ),
A ceca, el C am p illo , M o n esterio y V a c ial M a­
d rid en e l térm ino de C a stilla la N ueva
En el d e C astilla la V ie ja in te g ra e l A l­
cázar d e Sego via (C atálo go n.° 2 7 ), Bal-
sain , C asa de la N ieve y V alla d o lid . De
A n d alu cía d escrib e S e v illa y C arm en a, y
d el reyno de G ran ad a, G ran ad a, M ála g a, y
V alen cia. P o r ú ltim o , nos traslad a a l R eino
d e P o rtu gal, brindándonos inform ación so­
bre la casa re a l d e L isb o a, C in tra, Salba-
tierra y A lm u rin . E xtenso rep erto rio que
a ju zgar por la . precisió n d e su relato , im ­
p lica e l conocim iento d irecto d e todas y
cada un a de las citad as resid en cias reales.
«E l A lcázar d e T oledo esta en lo alto
de la ciud ad donde por todas p artes se go­
za de toda la población, es en form a cassi
quad rad a con torres a las e s q u in a s ...» . «E s
su fab rica an tiq u ísim a y toda e lla de p ie­
d ra y en tiem po d e l R ey felip e II lab ro la
d elan tera que m ira a l m ediodía de m uy her­
J . L eonardo; E l C am pillo (en tre E l E scorial y G uadarram a).
m osa arq u itectu ra, hizo de nuebo la esca­
lera p rin cip al que se tiene por cierto es la
m ejor de E spaña, acrecentando ante alca-
zar todo el quarto en q u e se an echo la
C ap illa R eal y sus aposentos, y oi d ia se
va reedificando lo dem as a m ejor form a y
traga que ten ia en lo an tiguo . Las colunas
d e l p atio son de p ied ra b erro queñ a, las b a­
jas y las altas de orden co rin tia = y desde
el R io T ajo p ara ten er agua en este Alca-
zar se hizo el artificio de Ju an elo tan nom ­
brado que se conserva por la grandeza de!
dueño aun que se sube el agua con o tro ».
G ómez d e M ora tam bién especifica la u b i­
cación de los aposentos del R ey y dem ás
personas d e su casa, in cluyen do las depen­
dencias d e oficios (C atálogo n," 24 y 2 5 ).
Ju n to a la descripción, el arq u itecto le­
vanta dos planos d el ed ificio que señala
con los núm eros 3 y 4 . E l prim ero rep re­
senta el piso p rin cip al con la gran escale­
ra im p erial y el p atio al fondo. En la n.® 4
se refleja la p lan ta « a l an d ar d el p atio p rin ­
c ip a l» y q ueda m uy bien clarificad a la gran
caja de escalera y su reco rrido . Su in terven ­
ción en la obra es de suponer que se cen­
tró en esa m odernización de los aposentos
a la q u e alu d e en el texto . O bras de am ­
p liación , fusión o restauración d e las zonas
h ab itables por la fam ilia real, en el viejo ,
pero m agnífico p alacio . L as p lan tas que tra­
za Ju a n G óm ez d e M ora pertenecen a su
estilo d e dib u jo , m uy característico . Posi­
blem en te no estén copiadas de o tras m ás
an tigu as, sino lev an tad as por él en su la ­
bor cotidiana y o b lig ato ria, como m aestro
m ayor d e los Sitios R eales, sobre los que
ejerció pleno dom inio en cuanto a tareas
arquitectón icas y conservación duran te casi
cuaren ta años.
Ayuntamiento de Madrid
L a p lan ta b aja, traza de Ju a n G óm ez de
M ora, com parada con el d ib u jo pro yecta­
do por Ju a n d e H errera antes de 1581 y
que recientem ente se atrib u ye a D iego de
A lcán tara no presenta diferen cias sus­
tanciales (C atálogo n." 2 6 ). Lo q u e evid en ­
tem ente separa am bos diseños es el carácter
del trazo, la m anera personal de in terp retar
la delineación del espacio, el uso de la tin ta
V la m ayor o m enor p ulcritud p royectiva.
Las p lan tas de G ómez de M ora en general
son d e dibujo m uy virtuo so , d e lín ea firm e
y parcos en el d etalle. Em plea escasam ente
la aguada y son d e excepcional corrección
en la aplicación de la escala.
«E n el lin d e d e Sego via, a la p arte de
m ediodía esta el A lcázar bib ien da an tigua
d e los R eyes de C astilla y en tiem po del
R ey Don F elip e 2 se redifico la m ayor p ar­
ce de el. E ntrase desde la lin d e por la p ar­
te d e o rien te por una puerta lebadiga por
que la ciudad esta en un alto y el alcazar
con un m ontecülo que tiene aguas b atien ­
tes a todas p artes y se d ib id e de la ciudad
con un foso que cóm odam ente se llen a de
ag u a; es obra an tigua y lo m oderno es m uy
herm oso cu b ierta toda la casa y chapiteles
d e las torres de pigarra y plom o, no tiene
bobedas y el p atio esta bien adornado y de
o rdin ario los R eyes posan en lo bajo en las
piezas señaladas n," I , 2 , 3 , 4 , 5 , 6 , 7 , 8 ,
9. y los dem as aposentos d e las casas se dan
a d iferen tes personas q u e ban con los R e­
yes. T odas estas piezas están bien adorna­
das y en p articu lar los techos de diferen tes
artesones y com partim entos de m adera do­
rados en la Sala y están en lo alto a la re­
donda de e lla todos los R eyes pro p ietarios
de C astilla están de b u lto dorados y p in ta­
dos puestos en nichos con m ucho adorno y
59

J . Leonardo?; M onasterio (en tre £1 E scorial y G uadarram a).
riqu eza y a lo s pies sus descripciones del
tiem po que teyn aro n contra los m oros, de
aq u i tom o e l nom bre la casa de los R eyes
d e Segovia = L a C ap illa esta m uy bien
adornada d e p in tu ra dorado y brutescos al
fresco. En lo alto d este alcazar se aposen­
tan lo s dem as q u e ban con los R eyes y no
e s e l apartam ento tan p rin cip al como el de
ab ajo . E sta T o rre es m uy fu erte es la p ri­
sión que tien e este A lcazar en lo alto y
se sube a e lla por la escalera n .'’ 11 y se
lla m a la torre d el rey D . ju a n » . G óm ez de
M ora com pleta el relato hablándonos de las
arm as an tiguas que colecciona e l re y que
hablan de la glo ria de sus dueños. T am bién
inform a q u e el alcald e d el A lcázar y Casa
d e la M oneda es en ese tiem po e l Conde de
C hinchón, y sus sucesores en el M ayo raz­
go. L a gu ard ia d e la casa e ra o b ligada al
pueblo cercano d e Z am arram ala « q u e por
ello tienen exención de los R eyes de gozar
de las prem inencias de los h idalgos por es­
te servicio ».
V u elve G ómez d e M ora a darnos otra
visión de esta residencia real a través de
una p lan ta, que recoge la obra realizada
p o r su tío Francisco de M ora en la etapa
p reced en te, escalera p rin cip al y patio rea­
lizados en tre 1587 y 1598. El p atio , no obs­
ta n te, sigu ió m anteniendo el form ato tra­
d icio n al h errerian o , de cu b rir tres de sus
lienzos con g alerías y el cuarto cerrado con
e l plano d el m uro. Ju a n G óm ez d e M ora
m antuvo contacto con Sego via supervisan­
do algun as reform as q u e se llev an a cabo
en esta época en este ed ificio y en la casa
d e la M oneda
L as p alab ras que dedica a la C asa R eal
de Aceca son m uy concisas: «E s una casa
70
d e cam po p equeñ a queesta a tres leguas de
A ran juez cam ino de la ciu d ad de Toledo
y desde e lla a T oledo o tras tres leg u as, fun­
dada a la o rilla d el rio T ajo , goza de m uy
herm osas vistas en la R ib era, bese desde
esta fab rica T o ledo , su fab rica se higo por
e l R ey D . F elip e 2 . . . » . L a adm inistración
de A ceca dep en día de A ran juez y los ar­
quitectos q u e atendieron este S itio R eal se
ocuparon tam b ién d e la casa de A ceca. Se­
gún el estudio recien te q u e se ha hecho
de este lu g a r, la casa tien e un o rigen m uy
an tiguo y fu e F elip e I I el q u e in ició en
e lla una refo rm a encom endada p rim ero a
L uis y G aspar d e V ega y en 1561 a Ju an
B au tista d e T o ledo , que hizo una traza n ue­
v a p ara la reconstrucción del edificio . A su
m uerte los proyectos d e reform a pasaron
a G ili Se conserva un a p lan ta del ed i­
ficio en la que se ap recia la disposición rec­
tan g u lar y m uy sim ple d e la v iv ien d a, a tri­
b u id a a N icolás d e V erg ara el V iejo , ha­
cia 1557 Se conservan dos cuadros del
siglo X V II con v istas p arciales d e l edificio .
L a construcción es m uy arcaizante. No te­
nem os no ticia de que G óm ez de M o ra in ­
terv in iera en reform a algun a co n creta, aun­
q u e es d e suponer que sup ervisara a l me­
nos su m antenim iento.
S in em bargo, tenem os algunos datos de
su p articip ació n en la reform a d e las casas
de cam po, pró xim as a l E sco rial, denom ina­
d as C am p illo y M onesterio. D e la p rim era
dice G óm ez d e M o ra en su « R e la c ió n ...» :
« . . . era un lu g arejo de los D uques d e ma-
qued a u n a legua d e el R eal C onbento y
Casa de san Lorenzo el real en tierro d e los
R eyes, esta o tra legua de el lu g a r de G ua­
darram a fundado a las o rillas d e su p u er­
Ayuntamiento de Madrid
tos a la p arte d e o rien te = acabada la gran
fab rica d e San Lorenzo el R ea l el rey com ­
pro este lu g ar y le d esh ijo y en la T o rre o
fo rtaleza fu erte redifico el R ey F elip e 2
una b ib ien da p ara su persona y criado s, que
en poco sitio se hi^o m ucha, es en form a
quadrada sin p atio y go?a de las p ortadas
quatro d elan teras, ab un da su term in o de
m ucha ca?a M ayo r y m enor, tien e grandes
p raderas y en tiem po d el rrey d. F elip e 4
se an lab rado en u n a casa ap arte dibisio-
nes de aposentos p ara officios cocinas y
cab alleriz as»
«U n a leg u a m as a la p arte d e oriente
de la casa d e C am p illo h i?o el R ey Don
F elip e 2 o tra cassa cuio nom bre es M o n es­
terio , b ase desde el C am p illo a el por solo
una calle d e alam nos, o lgura en treten id a por
la grandeza de sus prados y ca?a q u e alude
a la guarda y custodia destas cassa. Es la
d e l M o n asterio m uy com oda y en lo alto
suelen posar los R eyes y en lo bajo las co­
m odidades d e sus officios y criad o s».
E l A rchivo de la D ip utació n d e M ad rid
conserva im p o rtan tes datos de las reform as
llev ad as a cabo en estas dos v ivien d as rea­
les cam pestres B ajo trazas y dirección
de G ómez de M o ra trab ajaro n lo s m aestros
d e obras Francisco d e l VaUe y L ucas Loza­
no y un am plio equipo desplazado desde
la cap ital. En CampiUo colaboró B artolom é
de N aveda y Francisco d e M en d iab al, p res­
tigioso m aestro d e can tería d e la C o r te ” ’ .
L as obras com enzaron en 16 1 1 , año en que
G óm ez d e M ora se le otorgó el títu lo de
m aestro m ayor de lo s R eales S itio s. Se res­
tauró la vivien d a an tigu a y se acondiciona­
ron m ejor sus aposentos, se n iveló el en­
torno,' se fab ricaro n algunos p asos, puen tes
y siem bra de arb o lado . Se co nstruyen casas
de oficios y se allan an la s en tradas desde el
E scorial. F ue un a obra de la rg a duración
trazada en sus d etalles por Ju a n G óm ez de
M ora A m b as, dentro del m ism o tipo de
v iv ien d a senciUa, presen tan d iferen te dise­
ño. Su p equeñ a dim ensión no excluyó una
fáb rica m uy cuidadosa y só lida y la aper­
tu ra d e g alerías y abundantes ven tan ales en
u n a p articip ació n d irecta de arq u itectu ra y
p aisaje. Los tres planos que presentam os
d el M o n asterio , posiblem ente fuero n lev an ­
tados con m otivo d e estas obras (C a­
tálogo n." 43 y 4 4 ).
T am bién conoció G óm ez de M o ra la po­
sesión re a l d e V acial M a d rid «o tro lu g are­
jo p equeñ o cam ino de A rg an d a tres leguas
d e M ad rid casi a la p arte d e O rien te. En
este lu g arejo fab rico el rey felip e 2 una
cassa d e cam po p ara go^ar d e la rib era del
rio Ja ra m a y ju n ta que con el haze el rio
M an zan ares. Es u n a cassa m uy b o n ita y to­
dos sus ap p artam en tos en b ajo , tien e ja rd i­
nes y en p a rtic u la r un g ran sitio d e cone­
jo s; de esta cassa g u stab a ucho su dueño
y las m as beces ib a por e lla a A ranjuez,
ay como debe p ara aposentar los criados y
officios d e l serbicio d e los R eyes d entro y
fu era de la cassa en las cassas p articu lares
de los R eyn o s».
P o r trazas de G óm ez d e M o ra se llev ó
a cabo la C asa de N avachescas en e l P a r­
do» Se in clu yen en las condiciones fir­
m adas por e l arq u itecto , g a le ría s, cocinas,
cab allerizas y o tras d ep en dencias. En esta
obra actuó como ap arejad o r a l fren te d e la
m ism a P ed ro d e L izarg arate. L a obra se
firm ab a en e l año 1611 y en 16 1 5 , el m aes­
tro de can tería Francisco d e M en d izáb al rea­
lizó la p o rtad a y una chim enea en piedra
con destin o a l citad o sitio real.
T am bién realizó obras en V alsain . En su
« R e la c ió n .-.» , dice d e e lla : «e s una casa de
cam po en la o tra p arte de lo s p uertos en
C a stilla la b ie ja, esta fun d ad a en u n a q u e­
b rad a que haze el p u erto d e la F uenfria
a la m ano d erech a d el cam ino d e M ad rid a
Sego bia. E sta cassa em pezó una p arte el
em p erado r C arlo s V y después su h ijo F e­
P alacio de U ceda. M adrid.
lip e 2 añadió o tro pedago en q u e hiqo una
torre y b aran das sobre los jard in es y hi^o
com odidad p ara officios y cab allerizas y de
lo p rin cip al conform e a l trabado falta de de el rio d e Segobia en que se pescan m uy ferencias m uy directas de cada uno d e los
acabar una tercia p arte d el trabado de su buenas truchas, esta la casa adornaa de p in ­ citados palacios. Tenem os constancia de que
fab rica, en tiem po d e F elip e 3 se lab ro una t u r a s ...» A continuación alu d e a la casa de in tervin o en las d el palacio de G ranada,
g alería sobre la en trad a p rin cip al q u e esta­ la N ieve, «p ara el gasto de su p erso n a». aportando soluciones d e gran in terés La
ba d escu b ierta, es la m ateria de lad rillo y Es una casa de piedra y cu b ierta de plom o « R e la c ió n ...» term in a con estas p alabras:
p ied ra cu b ierta d e plom o y p iz arra, go?a « y tien e d e m adera la m ejor arm adura que «D em as destas casas ay o tras a q u e se apon-
d esta cassa los R eyes por lo s prim eros de se alia en la m ayor p arte de E spaña» sentan las personas reales en lo m onasterios
o ctub re por la gran ca^a q u e acude a sus L a g alería del palacio de V alsain a que d e sus fundaciones de que no se ace m en­
m ontes d e benados a la brom a, es la tie rra alu de el texto fue construcción de Ju a n G ó­ ción n i tam poco de las casillass que están
o scura y m uy m ontuossa lle n a d e arboles mez de M ora Un herm oso lienzo del en las fro n teras que sirben d e gu ard a. En
d e pinos y m uy herm osas espesuras, tien en siglo X V II reproduce el conjunto p alacial y M adrid a 17 d e jun io de 1626. JU A N G O ­
sus térm inos m uchas fuentes donde proce- en él puede ap reciarse la herm osa ordena­ MEZ DE M O R A ». Firm ado y rubricado.
ción arquitectón ica en el prim er térm ino Por sí solo, el m anuscrito d e G ómez de
reflejándo se en ella la coherencia rítm ica M ora es una valiosa contribución a la ar­
y la sencillez estru ctu ral d el arquitecto con­ q u itectu ra real del siglo x v ii. En la histo­
traponiéndose a la asim étrica v discontinua ria de n uestra arq u itectu ra es el único ar­
construcción antigua-®®. quitecto que ofrece un rep erto rio tan com ­
En el folio LI de su « R e la c ió n ...» alude p leto d e inform ación escrita y g ráfica de
a l p alacio de V allad o lid , en el q u e vivió los sitios reales de E spaña. M uchas de
F elip e I I I el tiem po en que la C orte es­ aqu ellas obras no fueron traza de su m a­
tuvo en aq u ella ciudad, es d ecir, en tre 1601 no; sin em bargo, en algun as de ellas su in ­
y 16 0 6 . H ab la d e su am p liación , de su u b i­ tervención fue decisiva y en algún caso d e­
cación « e n la plaza delan te d e la P u erta term in an te. De todas ellas nos brin dó un
P rin cip al que ace fren te a l M o n asterio de estado de la cuestió n , dándonos cuenta de
San pablo de la horden d e Santo D om ingo su d istrib u ció n , de los cam bios que se ope­
q u e es en tierro d e los D uques de lerm a». raron sobre la m archa, clarifican d o un a eta­
H ab la tam b ién d e la casa d e cam po de la pa, la del siglo x v ii, que en algunos casos
R ib era « a la p arte del rio p isu e rg a », am ­ era oscura.
bas con buenos jardines. Como hem os podido o b servar, la gigan ­
En las obras de am pliación y rem o dela­ tesca m ole escurialen se la dejó al m argen,
ción sin duda p articip ó G óm ez d e M ora, convencido sin d u d a de su u n iv ersalid ad ya
com o tam bién lo hizo p ara el D uque de en aq u ella época reconocida. Él sin em bar­
L erm a en San P a b lo ” '. go particip ó en varias ocasiones en d etalles
F uera d e la C o rte se alu d e en el citado de la term inación del m onasterio, sala del
texto a las casas reales d el su r y P o rtu gal. C ap ítulo d e la que nos dejó un in tere­
Las descripciones son cortas pero m uy ex ­ sante diseño escalera, etc. (C atálogo n ú ­
P aU cio d e U ceda. M ad rid . p resiv as; dem uestra el arq u itecto ten er re­ mero 41 y 4 2 ). Su presencia se hace m uy

Ayuntamiento de Madrid
 L a Torre d e la P arada.
constante en lib ran zas y cuen tas de todo ti­
po La obra d e m ayo r in terés personal
para el arq u itecto y tam b ién p ara la arq u i­
tectura barroca en E spaña fue sin d u d a el
Panteón de los R eyes, a l que alu d im o s en
otro ep ígrafe.
Un arq u itecto real d e la talla de Ju an
G óm ez de M o ra, sin em b argo , ha quedado
fuera de la gran em presa d e l B uen R etiro .
M uchas co n jeturas se han escrito sobre este
p unto. A lgunos auto res dan por c ie rta su
participación en las trazas^**. O tros la n ie­
g an . L a m ás recien te in vestigació n sobre la
o bra no ap o rta n ad a nuevo en este pun­
to Se asegura que G óm ez d e M ora era
e l arquitecto en quien deb ería h ab er recaí­
do la fábrica por ser e l arq u itecto «m a s d is ­
tin gu id o » d e l m om ento. Con acierto se an a­
liza que su fig u ra debió m irarla con recelo
e l Conde D uque d e O livares por e l hecho
d e haber servido a l D uque de Lerm a. T am ­
bién es cierto que G ómez de M o ra se ha­
b ía creado un grupo de enem igos profesio­
n ales, gentes a él su p ed itad as, los cuales
m iraron siem pre con en vid ia su talen to y
e l fervo r constante real d e que gozó. A la
cabeza de este grupo estuvo su aparejador
A lonso C arbo n el, quien se en fren tó al
M aestro M ayo r por h ab erle tasado una obra
en m enor p recio d el valo r considerado por
C arbonel Crescencio, que nunca lleg ó a
alcan zar los títu lo s profesionales que le hu­
biese gustado ejercer, debió unirse a C arbo­
n el en este en fren tam ien to a G óm ez de M o­
ra. El B uen R etiro era sobre todo la obra
del Conde D uque y es po sible que se d eja­
ra convencer p ara d e jar la obra en manos
72
E rm iia de S an A nton io e n e l B uen R etiro .
d e C arbonel y d e C rescencio, ya q u e ambos
hom bres, desde ángulos d istin to s, se rela­
cionan con la obra. Es evid en te q u e el B uen
R etiro , com o ha sido am p liam en te docu­
m entado y nosotros hem os corroborado
tam b ién en un a prolongada lab o r de A r­
chivo, fue «e je c u ta d o » por A lonso C arbo­
n el, y otros acreditado s m aestros de obras.
Y que C rescencio fu e sup erin ten den te del
m ism o, llevan do a la obra su refinam iento
y b uen gusto , sobre todo en el adorno de
sus in terio res.
E l problem a sin em bargo nos parece
m ás profundo. S i el rey F elip e IV p rescin­
dió d e su arquitecto p rin cip al p ara esta
obra, el hecho nos parece in só lito , después
d e m ed ir su resp on sab ilidad y pro tago n is­
mo absoluto en todas las obras reales de
su época. Ju a n G óm ez d e M ora trazó las
o b ras, pero no la s ejecutó en ningún ca­
so. En este sentido , p uede q u e su p artici­
pación en la traza d e l R etiro esté en cub ier­
ta y algún d ía p ueda desvelarse. C arbonel
fue su ap arejad o r en num erosas obras, y
m ientras se co n struía el Buen R etiro ha
quedado b ien docum entado que G óm ez de
M o ra trazaba la Z arzuela y P ara d a, actuan­
do com o ap arejado r d e la m ism a, es decir,
com o responsable de la construcción, A lo n ­
so C arbonel.
Pero h ay otra consideración q u e nos p a­
rece d e m ayo r in terés. H acia el año 1630
la arq u itectu ra de la C o rte tenía una sola
defin ición , la que con talento y sen sib ili­
d ad había aportado Ju a n G óm ez de M ora
en un a lín ea de evolución y co n tin uidad de
gran coherencia. Sus edificio s h ab ían m ar­
Ayuntamiento de Madrid
cado con g ran acento esta co rrien te e s ti­
lístic a. A lcázar, P laza M ayo r, C árcel de
C o rte, A yun tam ien to , eran las piezas cla­
ve d e la evolución artística cortesana de la
época, ex trayen d o de su num erosa produc­
ción sólo los m ás im p o rtan tes. C arbonel ,*5
era un con structo r que en el año 1630 se
m ovía como una pieza secun daria de este
d esarro llo estilístico .
E l p alacio d el B uen R etiro , los edificio s,
erm itas y em b arcadero s, los rem ates y g a­
le ría s, los placados m urales y la conform a­
ción d e las cu b iertas, son episodios todos
ello s desprendidos d el queh acer d iario de
G ómez d e M o ra. E n tre la fachada d el Buen
R etiro , que m ira a la ciu d ad , y la fachada
p rin cip al d e l A lcázar, q u e relacion an la lí­
n ea E - 0 de la cap ital, h ay u n gran en ten ­
d im ien to estilístico . E ntre las edificaciones
d el em barcadero reproducidas por M eu­
n ie r o la que aparece en el estan que g ran ­
de en el óleo de Ju a n d e l M azo, y el es­
quem a de la T o rre d e la P arad a, h ay una
g ran herm andad tanto en sus lín eas de d is­
trib ució n com positiva com o en sus d etalles
y su elección bicróm ica d e m ateriales.
S i C arbonel evid en tem en te co n struyó , no
se puede d esin teg rar d e la fáb rica el m ode­
lo estético q u e le da v id a. En la torre del
estan que ochavado, en las erm itas d e San
Ju a n , San Bruno o San ta M aría M ag d ale­
n a, en la en vo ltu ra e d ilicia que ya es mo­
delo aúlico desde que G óm ez de M o ra lo
im p usiera en la p ortada p rin cip al d el A lcá­
z ar respondiendo a un a tip o lo gía o rig in al y
p erd u rab le destin ad a a am p liar la resonan­
cia de una n u eva m onarquía q u e contribu-

Mazo; El estanque del Buen Redro. (Detalle).
ye a crear ese tono específico te a tral en ­
tre la re alid ad y la ficción. Ju a n G ómez de
M o ra ha enten d id o e l palacio d el re y co­
m o una decoración fija , o frecida con orden
jerárq u ico , como un suntuoso telón o rien ­
tado al público estrecham ente im bricado en
la representación. Es e l resultad o d e una
m eticulosa selección en tre las altern ativ as
qu e ofrece la p rax is de la a rq u itectu ra p re­
cedente y la s ex igen cias provocadas por la
crisis de la sen sib ilid ad a través d e im por­
tantes cam bios cu ltu rale s, in stitucio n ales y
p o lítico s.
. L as fachadas d el A lcázar y d el B uen R e­
tiro , son encuadres fro n tales, fondos en la
perspectiva de un gran escenario. E n tre una
y o tra se estab lece la en trad a o la salid a
d e las gran d es cerem onias co rtesan as. En
e l B uen R etiro , C arbonel no hace m ás que
rep etir e in te rp re ta r las p rescripciones d a­
das por su m aestro . Lo q u e deseam os ave­
rig u ar algún d ía es si la rep resen tació n del
escenario d el B uen R etiro fu e d irecta o in ­
d irecta, si G óm ez d e M o ra d io su traza p a­
ra la obra, o si C arbonel la in tu yó y la co­
p ió . En e l B uen R etiro h ay adem ás un d u a­
lism o en tre la escena arquitectó n ica y la
escena p aisajística que tam poco se h a desen­
trañado. Pero es evid en te q u e no se puede
d ejar de reco rd ar la escasa o n ula en tid ad
d e C arbonel en la arq u itectu ra cortesana
esp añ o la, a la que n ad a ap ortó, ni siquiera
en los m om entos en q u e quizá con pruebas
am añadas consiguió alcan zar el títu lo de
m aestro m ayo r d el R ey a la m uerte de Gó­
mez d e M o ra. F ue esculto r prim ero y cons­
tructo r d esp u és. N inguna obra de las que
se le atrib u yen (C onvento d e Loeches o M a­
rav illa s) fuero n m uestras de una arq u itec­
tu ra creativ a y en evo lu ció n. A m b as, son
eiem plos sum am ente regresivo s que copian
exageradam en te esquem as de los prim ero.'
años del siglo x v n .
E ntre o tras aportaciones d el arquitecto
se h a docum entado tam b ién su p articip a­
ción en la rem odelación del cu arto real de
San Jeró n im o y G óm ez M oreno le relacio ­
na con el P alacio de R enedo d e V aldetue-
ja r, en León
P r e m is a s de una a r q u it e c t u r a d ucal.
L as in ic ia t iv a s de un v a l id o ; las
CO IN CID E N CIA S DE L e RMA Y UCEDA
Sim ón C o n tarin i, en los prim eros años
d e l siglo X V II, en viab a a la R ep úb lica de
V enecia su p rim era crítica a la E spaña de
la época. La fig u ra d el R ey m erece p ara
el em b ajado r finos y a veces m ordaces ju i­
cios. No d u d a en afirm ar que carece de co­
raje y de valo r «p u es con verse entregado
a su P riv ad o , que en esto y en andar los
bosques se le conoce la vo lu n tad ; se puede
decir q u e e l D uque y los Bosques son el
R ey, asi lo en tien den todos y no h ay quien
se atreva a l rem ed io ».
L a auto rid ad d e l D uque de L erm a y la
de su h ijo y co ntinuador el D uque de Uce­
d a, como prim eros m inistros d el M onarca
fue suprem a. H asta tal punto «q u e en cuan­
to a l Consejo de C astilla que es la segunda
p arte después d el V alid o , d igo q u e en Es­
pañ a todo es C onsejo pero no lib re , y assi
solo lo es en el nom bre pues no h ay en
toda e lla que se atreva a dezir librem ente
su parezer y m as si es contra la voluntad
del D uque y por haberlo hecho L oaysa,
arzobispo d e T oledo cayo en desgracia, y
a R odrigo V azques lo echaron de la C orte
Mazo?; Palacio de Valsalo.
Ayuntamiento de Madrid
V lo m ism o a D on P edro P ortocarrero, In ­
q u isid o r G en eral» ®” .
El D uque de Lerm a y su h ijo , hasta el
año 1618 gozaron de todos lo s p rivilegio s
y p rerro gativ as en la C o rte, y valiéndose
de ello s, se en riquecieron o stentosam ente,
sacrificando en m uchos casos la p ro p ia ha­
cienda real. D uran te todo el m andato de
am bos se creó, sin em bargo, una gran hos­
tilid ad en tre los propios cortesanos e in­
cluso se llegaro n a p lan tear ciertas denun­
cias por p arte de la b u rgu esía y el p ue­
b lo . E sta situación d ab a lu g a r a lo s cons­
tantes inform es enviados por am bos a l R ey
y a l C onsejo, donde dan testim onio cons­
tante de sus m érito s. T an to L erm a como
U ceda cuen tan y recuentan las veces que
acom pañaron en sus jo rn adas a l R ey a su
costa, los duros sacrificios realizados en
las jo rn adas de F ran cia y P o rtu g al, la ayu ­
d a p restad a en e l accidente d el rey en la
viUa de C asarru b io s, las ayudas en la elec­
ción d e l E m perador d e A lem an ia, su p re­
sencia en la s guerras de Ita lia y aquellos
deberes d e los cargos de G en tilho m b re, ca­
b allerizo M ayo r, S u m iller de C orps y M a­
yordom o M ayo r d e la R ein a. A l fin al de
estos m em oriales se dice; «n o quiero re­
com pensa sino e l verm e lib re del peligro y
daño q u e m e acech a» buena señal de
la im p o p ularidad q u e am bos valido s te­
nían en el am b ien te co rtesan o . E xiste un
gran recuento de poesía satírica poniendo
de reliev e siem pre el auto ritarism o y el po­
d er y van alid ad d e los dos personajes
S in em bargo, hasta la m uerte de F e li­
pe I I I , en 16 2 1 , Lerm a y U ceda gober­
naron el p aís y se engrandecieron h asta el
lím ite m áxim o. Se situaron ello s y todos
sus fam iliares de m anera ó p tim a. P o r ello ,
73
 tam b ién en e! plano arquitectón ico desarro ­
llaron su propia p o lítica, d istan ciándo se de
m anera m uy sensible d el resto de la noble­
za, y aproxim ándose de m anera casi desca­
rada a la escala de construcción aúlica.
E ntre 1600 y 1610 fue Francisco d e M o­
l'VI\(k.-> IXI IXQXl IX l.lkMX ra el arquitecto oficial del D uque d e L er­
m a y su fam ilia. M ora era el T razado r M a­
yo r d el R ey, y tras la m uerte de H errera,
e l arq u itecto m ás destacado en E spaña. Lo
puso a su servicio en una obra que quiso
riv alizar con las construcciones d e aquel en ­
tonces, la ciudad de L erm a, en C astilla la
V ie ja, que com o dice Fernández de Caso
s . en su discurso en que se refieren « la s so­
r • lem n idades y fiestas con las q u e el D uque
fcr. ■
celebro su in au g u ració n », tien e en su tér­
m ino los m ás fértiles cam pos y heredades
y en su círculo un o rizonte que no tiene
o tro lim ite sino el rem ate de la vista
«H izo m erced d ella el año 1-435 con ti­
tulo d e C ondado el R ey Don Ju a n II a
D on D iego G óm ez d e San do val, entonces
C onde de C astro y A delan tado M ayo r de
C astilla y el R ey F elip e I I I le d io el titu ­
lo de D ucado, y por esto n uestro Gran-
D uque que la posee ha querido ren o varla
p ara que u n id as aq u i sus an tigu as y mo­
dernas grandezas venzan a l tiem po y q u e­
den etern izad as»,
L erm a, arro gan te y altiv o , debió pensar
que su nueva ciudad le h ab ría de propor­
cionar el fasto y el horopel parangonable
a l que se in ten tab a b rin d ar en la cap ital a l
M onarca. L a v illa de L erm a se trazab a por
M ora con un a d eterm in ad a urb an ística y
un conjunto arquitectó n ico en el que re­
b ro ta su auto ritarism o p o lítico . U na vetus­
ta ciudad en riq u ecid a bajo el p atro cinio d el
D uque, do tada de lo s m ism os sím bolos po­
lítico s y eclesiástico s q u e la p latafo rm a es­
ta ta l d e l Soberano, asen tada en M ad rid . Su
u rbanism o co n trarrefo rm ista, su P laz a D u­
c a l, la tip o lo gía p alacial, en trañ an una con­
trap artid a a la pro p ia arq u itectu ra aúlica.
D esde el siglo x v , el carácter n o b iliario
restrin gid o de algunos lugares españoles, co­
mo M ed in aceli, O sun a, B ornos, P astran a,
etcétera, no pasaro n d e ser lu g ares de p a­
tronazgo sobre todo religio so . L erm a, au n ­
q u e conserva este carácter d e ciudad-con­
ven to , fu e una p ro p uesta d e m ayo r am b i­
ción, gracias a la saneada ren ta del D uque
y al esp íritu p o lítico au to ritario que se des­
p rende de todo el proceso d e su construc­
ción.
P alacio d e Lerm a. Lecma. (L . C ervera).
H ay una gran iden tificació n con las
obras que se están realizando en la cap ital
en el p lan team iento d e la ciudad de Lerm a,
una em presa que traza Francisco de M ora
y que su sobrino co n tin u ará, a l ser nom ­
brado T razado r M ayo r d e F elip e I I I .
L a in terven ció n de G ómez d e M o ra en
la ciu d ad de L erm a es sign ificativ a, aunque
74
Ayuntamiento de Madrid
sea M o ra quien d iera e l diseño de conjun­
to (C atálo go n .“ 66 y 6 7 ). El arq u itecto ,
cuando in tervien e en la obra, es a p artir
d e 1613. T an to urbanism o como arq u itec­
tu ra sólo estab an p lan ificado s y com enzados
en ta l fecha. La in vestigació n y an álisis ex ­
h austivo de C ervera V era nos pone en cono­
cim iento de una serie d e m odificaciones so­
b re la construcción que son in iciativ a de Gó­
m ez de M o ra y que adem ás nos hacen ver
las coincidencias con M ad rid , Por ejem plo,
G óm ez de M ora decide añ ad ir cuatro torres
a la casa p rin cip al con u n a traza sem ejante
a las que él m ism o está proponiendo para
e l cierre d e la fachada p rin cip al del A lcázar.
Se dice «d esp u és de realizar las arm aduras
d e la cu b ierta el aspecto d el P alacio ducal
resu ltab a m onótono, y se ideo lev an tar cu a­
tro torres an gu lares q u e flan quean do las fa­
chadas dieran una m ayor a le g ría. L a traza
d e estas torres fu e diseñ ada por el arq u itec­
to Ju a n G ómez d e M o ra, auto r de las trazas
q u e reform aron las arm ad u ras. En la traza
d e G óm ez d e M o ra se d efin ía el arq u itra­
b e, friso y co rn isa que rem atab a la to rre
y cuanto d eb ia so b resalir del cab allete de
la arm ad u ra, d el tejado . Com o en el pa­
lacio no estab an p rev istas, fu e necesario le ­
v an tar desde ab ajo lo s m uros de susten ta­
ción p ues faltab a el apoyo necesario »
O tra n o tab le in terven ció n se refiere al
« v ie jo pasadizo lev an tad o en 1608 según
la traza d e Francisco de M o ra, q u e como
no era una traza acorde con el resto de las
edificaciones d e la plaza d u cal y resultab a
pobre d e m ateriales jun to a la re d a m ole
de la Casa P rin cip al, se decidió d errib ar
e l an tiguo y co n stru ir uno nuevo y p ara
ello se encargo a Ju a n G óm ez de M ora
M aestro m ayor de las O bras de Su m ages­
tad la s correspondientes tr a z a s ...» . T ales
trazas estab an en tregadas en 1615
A teniéndonos a las m ism as fuen tes docu­
m en tales, Ju a n G óm ez de M ora tam bién
diseñó la nueva lonja d e la P laza D ucal,
e in tervin o en e l Convento d e San B las
y o tras obras, incluso facilitó algun a traza
p ara los retablos
El D uque de L erm a contó con el arq u i­
tecto p ara sus in iciativ as arquitectón icas
m ás destacadas. Lo hizo p ara la nueva tra­
za de retab lo y S ille ría d e su p atro n ato de
San P ab lo en V allad o lid y le condujo
a la v illa de V aldem oro, donde creó otro
conjunto religio so p ara la com unidad de
m onjas fran ciscan as, convento e ig lesia que
aún se conservan y q u e h an sido tam bién
an alizadas por C ervera V era, resaltando los
caracteres especiales de la construcción de­
b ido a su situ ació n en declive y la b e­
lleza lin e a l d e l tem p lo y d e l clau stro , dos
obras en las que se argum en ta su riguro sa
lab o r proporcional, el sín tetism o d e sus
id eas y la fin a y com pleja in tegració n d e los
elem entos
T an to en Lerm a com o en V aldem oto
co n struyó F ray A lb erto de la M ad re de
D ios, el m aestro colaborador asiduo de G ó­
m ez de M ora.
L erm a, V alla d o lid y V aldem oro no cie­
rran las intervenciones d el arq u itecto a l ser­
vicio d el valid o . In terv in o en rem odelacio­
n es d e la casa p rin cip al de M ad rid situada
jun to a l Paseo d el P rad o V iejo R eestruc­
turó e l convento d e San ta C a ta lin a , patrona­
to tam b ién d el D uque y trazó u n pasadizo
en tre dicho convento y su p alacio , obra que
fu e realizad a p o r Seb astián H u rtad o , uno de
sus oficiales en las obras reales T am bién
construyó la casa de D on Ju a n de B o rja, en
la plaza de las D escalzas, su p arien te^ ” , y
sin d u d a in tervin o com o d iseñ ad o r d e la
casa p rin cip al de su h ijo , e l D uque d e Uce-
d a, en la C alle M ayo r.
E ste ed ificio , sobre el que ya realizam os
una in vestigació n , tropezándonos con la in ­
tervención en la obra d el ingeniero A lon­
so d e T u rrillo ha ven ido siendo objeto
d e n u estra atención p o sterio rm en te, al no
resu lta r convincentes a q u ellas conclusiones
a las q u e llegam os entonces. T u rrillo es un
in gen iero q u e realizó un a o b ra destacad a en
L erm a en funciones pro p ias d e su profe­
sión. C uando se com ienza a l C asa d el D u­
q u e d e U ceda es colocado a l fren te de la
o b ra; sin em b argo , v a rias noticias h allad as
recien tem en te parecen conform ar que la
traza d el P alacio fue id e a d e Ju a n Gó­
mez de M o ra ; no o b stan te, a l d esv elar tam ­
b ién q u e el p lan team iento d el ed ificio es
d e algunos años an terio res a 16 1 3 , com ien­
zo de las obras, sería co n ven ien te ad v ertir
q u e p o sib lem en te la traza in icial d e l m ism o
fu e p lan tead a por Francisco d e M o ra. AI
m o rir este arq u itecto en 16 1 0 , se hizo car­
go d e su elab o ració n d efin itiv a su sobri­
n o , com o o currió con las obras q u e había
d ejad o in iciad as. E l P alacio de U ceda nos
m u estra un len g u aje p ropio d el arq u itecto ,
tanto en su d istrib u ció n com o en los ele­
m entos ad icion ales, que cum plen u n papel
o rn am en tal. Incluso la adición de las torres
con ch ap itel d elan teras están en consonan­
cia tam b ién con ia obra d el A lcázar. L a d is­
trib ució n in tern a es una copia casi lite ral
de la resid en cia d el M onarca tanto en la
situ ació n d e la C ap illa com o en la elec­
ción de una p lan ta con dos patios
E l vo cab ulario arquitectó n ico d el P ala­
cio de U ceda sólo h ay que buscarlo en el
A lcázar, d el q u e son im itado s los órdenes
de las p o rtad as, escudos, can tería, g u ard a­
polvos y sobre todo la escala, ese colosal
volum en tan d iferen ciad o y ap artad o de la
restan te construcción n o b iliaria.
L a caíd a d el D uque de U ceda paralizó
las obras. F ue un ed ificio inacabado siem ­
p re, y a que no lleg ó a v er cum p lid o en ­
teram ente el p ro gram a de condiciones y
traza. En la segunda m ita d d el siglo x v ii
se im pulsó la o bra, pero no llegó a su de­
finición to tal. N i siq u iera se pudo in co r­
p o rar la previsió n de un gran pasadizo en ­
tre el P alacio y e l p atro n ato de las m on­
jas d e l Sacram ento fundado por e l D uque
d e U ceda. L a situación de 1a fam ilia del
D uque de U ceda tras su caíd a, fue m uy d ra­
m ática. N i siquiera p udieron atender los
endeudam ientos de la sum a destin ad a a la
construcción de dicho convento d e B ern ar­
d as, aunque quedó su p atrocinio b ien es­
pecificado en él testam ento d el D uque.
El P alacio sin em bargo, to davía h o y, a
p esar de las reform as d el siglo xix^*'*, es
una im p o rtan te m uestra testim o n ial d e la
arq u itectu ra m onum entalista d el siglo x v ii
en sus com ienzos, cuando se d ab a la coin­
ciden cia de que el co m itente no ten ía que
contar con la decadente y agónica econo­
m ía estatal.
L a m ole rectan gular, cuyos dos patios pa­
recen em u lar la pro p ia d istribu ció n d el A l­
cázar, como asim ism o las altiv as torres an­
g u lares, con la cúp ula del O rato rio en el
eje ax ia l, determ in aro n las dos portadas de
la fachada p rin cip al, cuyo diseño sería re­
p etido por e l arq u itecto en edificio s pos­
terio res com o el C olegio d e M álaga y el
A yun tam ien to de la V illa . En otros ed ifi­
cios tam b ién se rep etirían lo s vanos con
frontones trian g u lares, b alau strad as y un
eje de po rtada con el em pleo de la colum ­
na dórica adelan tada en el p rim er cuerpo,
tal V com o G ómez de M o ra la hab ía tra­
zado en el A lcázar d e los M onarcas.
E l P alacio d e Uceda se co nstituyó en una
clav e excepcional del m onum entalism o de
la ciu d ad , en un punto de gran im portan­
cia, ya que sus p erfiles se in tegraron en el
ám bito d el P alacio R eal co n trib uyen do a la
solem nidad arquitectón ica de todo el con­
jun to urbano. Su grandeza ya estab a en
el ánim o d e las gentes, que contem plaban
su levan tam ien to
Q uevedo rep aró en la construcción d ed i­
cándole estas p alab ras; «E d ificó una casa
q u e fue d istraim ien to d e su H acien da, no­
ta d e su ju icio , descrédito de su g u sto , in­
q u ietu d d e su poder y sospecha de su en­
tereza y que siem pre, sin acab arse p ara ha­
b ita rla , será su persecución d e cal y can­
to » 3 1 6
P ara Q uevedo, U ceda « fu e anim oso de
encargarse de m isiones o diosas; rem iso y
dudoso en favorecer, a la prom esa p recip i­
Palacio de Lerma. Lerma. (L, Cervera).
tad o , a la resolución en cogido».
U n p a l a c io para la c iu d a d ducal de
M e d in a c e l i
R ecientem ente se han analizado los as­
pectos de gran in terés q u e coinciden en
aqu ellas villas españolas m odeladas por el
75
Ayuntamiento de Madrid

P alacio d e Lerm a. Lerm a.
poder y la riqu eza d e un d u q u e, d efin idas
com o ciudades ducales, con preten sio n es más
m oderadas que aq u ellas que un d u x o un
condotiero habían realizado en I ta lia en el
últim o M edievo y R enacim iento L a ciu ­
dad ducal española fu e co n figurada en el
siglo XVI con una clara m isión no tanto po­
lítica como religio sa. E ste carácter d io lu ­
gar a una tipología m uy sin gu lar q u e d e­
fin e a lugares como G an d ía, A lb a d e T e r­
m es, M ed in a Sido n ia o M ed in aceli. El no­
b le españo l, convertido en dueño y señor
del lu g ar, rem odeló am p liam en te e l sector,
construyó cam inos, puen tes, vivien d as de
uso común y dedicó su m ayor esfuerzo a
la C o legiata, P arro q u ia M ayo r y erección
d e algún convento, a poder ser cercano a su
vivienda p rin cip al p ara poder tender un pa­
sadizo que p erm itiera una com unicación
p rivad a con el tem plo. En alguno d e cales
recintos religio so s, el D uque hizo co n struir
para él y sus fam iliares una bóveda de en ­
terram ien to , y asim ism o solem nes m onu­
m entos fun erario s en la C ap illa M ayo r,
E stas características d efin en la d u d a d d u ­
cal d e M ed in aceli, sin em bargo a ella s hay
qu e añ ad ir un dato m uy sustan tivo y pun­
tu a l, con un claro valo r sim bólico y urb a­
nístico , el P alacio , vivien d a p a rtic u lar d el
D uque, y elem ento cen tralizad o r y suntuo­
so de todo el conjunto. Situ ad o en la P la­
za M ayo r d e ¡a ciu d ad , su cap acid ad y no­
bleza co n fiere un sello cortesano, altiv o , so­
bre el caserío rústico y p o p ular q u e le ro ­
d ea. C o n stitu ye un ejem p lo de exaltación
d e los volúm enes p uros, que no desciende
a una com unicación m orfológica con los
ed ificio s que le circun d an . Su arq u itectu ra
p lan tea esa p ro b lem ática d e la form a com ­
p acta, com o im agen d e fuerza y distancia-
76
m ien to , encarnando la rep ristin ación d e los
ideales d e un neo feudalism o , patentizando
la condición de los G ran des d e E spaña.
E l 12 d e enero d e 1 6 2 3 , y a p esar de re ­
cien te caída d e L erm a y U ceda, don Juan
de la C erd a y A rag ó n , D uque de M ed in a­
celi, G en tilho m b re d e C ám ara d el R ey has­
ta 1 6 2 5 , año de su m uerte, tom ó la de­
cisión d e transfo rm ar el viejo caserón de
su v illa d ucal y encom endó las trazas a Ju a n
G óm ez de M o ra, a q u ien seguram en te co­
nocía m uy b ien, ya que su h ija doña C a­
talin a de la C erda estaba casada con el D u­
q u e de L erm a y el arq u itecto hab ía trab a­
jado en d iferen tes ocasiones p ara el D uque.
A l p ie d el alzado d e la fach ada, en el
ángulo derecho, G óm ez de M o ra, de su pu­
P alacio de Lerm a. Lerm a.
Ayuntamiento de Madrid
ño y le tra , escrib e: «C om o parece se labre
la fachada P rin cip al d e la C assa d e Su E x­
cel. del Señor D uque d e M ed in aceli en su
V illa . M ad rid a 12 de henero d e 1 6 2 3 » -’ '®.
(C atálogo n.“ 49 y 50).
No sabem os si algo del caserón antiguo
fue aprovechado. El p ro yecto refleja un
nuevo concepto de p alacio , con una facha­
da o rig in al del estilo más p ersonal del ar­
quitecto , sobre una p lan ta de bloque rec­
tan g u lar en torno a un p atio despejado . La
ubicación d e l edificio d eterm in a su escala
y su p ropio diseño. E stá situ ado en la p la ­
za de la v illa , en un testero p referen te. El
volum en está defin ido en térm inos cúbicos,
con dos secciones laterales, las torres an­
gu lares sobresaliendo lig eram en te d e l cen­
tro retran q u ead o , quedando enlazados los
tres cuerpos por un o rden gigan te de p ila s­
tras y la cornisa en la m ism a altu ra.
R esu lta hoy d ifícil d eterm in ar la verd a­
d era catego ría d el edificio realizad o , ya que
las to rres an gu lares han desap arecido , las
tern as separadas por p ilastras gigantes tam ­
b ién , y la ordenación de lo s huecos h a sido
alte rad a, cancelando algunos y m odificando
p arte d e su m o ld uraje. El tejado tam bién
ha d ism in uid o su p en dien te y los dos es­
cudos encuadrando el balcón p rin cip al han
sido su stitu id o s por un escudo realizado en
época p o sterio r y colocado sobre la co rn i­
sa. Q uizá las escudos q u e se h an colocado
en los param entos laterales a la a ltu ra del
segundo cuerpo de las to rres puedan per­
tenecer a las obras q u e G óm ez d e M ora
trazara p ara dicha p o rtad a p rin cip al.
S i no tuviésem os las trazas o rig in ales,
nunca se h ub iese podido relacio n ar e l ed i­
ficio actu al con la co rrecta traza de- Ju an
G óm ez d e M o ta . P o r e lla s podem os ap re­
ciar el b ien proporcionado esquem a, las su-
P alacio d e U ceda. M adrid.
tUezas en el em pleo de los órdenes o la
calid ad d e la m olduración. El esquem a re­
p ite con ex actitu d toda la n orm ativa de su
d o ctrina, m ás en función de la razón que
d e la fan tasía. D am os las gracias a don
Jo aq u ín G onzález M oreno, q u e desde el
A rchivo d e la C asa de M ed in aceli en Se­
v illa nos proporcionó lo s planos y facilitó
tam b ién otras noticias ■ ” ®. E l encargo a Gó­
mez de M ora se hizo por orden d el D uque
d on Ju a n A ntonio de la C erd a, y la term i­
nación d el ed ificio bajo disposiciones d e su
v iu d a doña A n to n ia de T o ledo , ratifican do
sus órdeqes su hijo don Ju a n L uis.
A l m ism o tiem p o que se co n struía e l p a­
lacio , la fam ilia costeó im p o rtan tes obras
en la C o leg ial d e la m ism a v illa Ju an
R am os fabricó dos en terram ien to s a ambos
lados de la C ap illa M a y o r ” ' , y m ás ad elan ­
te se fab ricó e l órgano y se reparó la cap i­
lla d el D uque por m ano de A ntonio Díaz
Ram os
U na descripción an tigua d el ed ificio nos
ayud a a com prender m ejo r la obra que se
llev ó a cabo, y q u e dejó G ómez d e M ora
reflejad a en e l espléndido d ib ujo de su p lan ­
ta. Se trata d e un a com posición d e gran
am p litu d en torno a un p atio cen tral, desde
e l cu al se rep arten sim étricas y espaciosa­
m en te las h ab itacio n es, con ig u al riguro si­
dad en la p lan ta b aja y p rin cip al. P rece­
de un gran v estíb u lo , y escalera, y se acom ­
paña con un p iso sótano dedicado a los
oficios y servidum bre.
E l in ven tario que se conserva en el A r­
chivo recoge los datos sigu ien tes: « E l Ilm
Señor M arques d e P riego , D uque d e M ed i­
n aceli, d e Segorbe, de A lcala, de C ardona,
y de F eria, m i señor, tien e en su V illa de
M edin aceli por Propios de su R eal C asa,
E stado, y M ayorazgo las propiedades y po­
sesiones sigu ien tes: Un P alacio sito en la
P laza M ayo r, su fab rica d e sille ría, y raam-
p o sterio , adornado de b alco n ería y rex eria
con dos torres a las esquinas de la facha­
d a, coronadas de texado s, vo las, d e cobre,
cruces y veletas de yerro , coje el frontis
toda la plaza m ayor p ara la in signe Ig le ­
sia C o legial y tien e en el seis Escudos de
A rm as de la R eal Casa d e M ed in azeli a
los lados d el balcón gran de de enm edio que
cae sobre la P u erta P rin cip al y los otros
q uatro a los lado s de los balcones d e las
torres en ig u a l correspondencia y a los cos­
tados d ellas ay otros dos escudos de las
m esm as arm as todos labrados en p iedra
fran ca, el q u al dh p alacio alin d a por la fa­
chada con la dh P laza M ayo r por el costado
derecho por la calle d e dh A zotea que si­
gue asta el cam po de San ta Isabel y con­
Ayuntamiento de Madrid
fronta con p arte d e l P osito de dh V illa,
casas de lo s herederos d e l L iz. D on F ran ­
cisco de A podaca y por las espaldas con ca­
sas y cercados de M aria T exedor por cuto
costado tien e el m ism o adorno de rexas y
balcones. Por el costado izquierdo con la
calle q u e b axa desde dh P laza por el Arco
d e l pasadizo que tiene p arte del y todo el
cercado de dh P alacio y tira hasta dh C am ­
po de S an ta I s a b e l...» .
« E l P alacio se com pone de las piezas si­
g u ien tes: de u n zaguan espacioso con qua­
tro rexas dos a cada lado de la po rtada,
las dos pequeñas correspondientes a la de
sótanos y las o tras gran des a las del segun­
do cuerpo que todas caen a la P laza M ayo r
y le dan gran clarid ad . En este zaguan h ay
un A rco y p uertas por donde se en tra al
p atio q u e se com pone de quatro arcos en
igu ald ad por cada testero d e p iedra franca
de sillería en correspondencia, en lo s alto
sus corredores con otros tantos arcos y el
prim ero d e los tres cuerpos que tiene el
P alacio se com pone de todo su quadrado de
doze piegas de sotano que sus luces salen
tres q uartas d e la superficie de la tierra y
corresponden con sus rexas seis a la fa­
chada quatro a l costado derecho, cinco a
las espaldas y dos a l dentro de los p o rta­
les del dh p atio porque el costado iqq uier-
77

Palacio de Medinaceli. Soria.
do no las tien e por im p ed írselas otro sota-
no del granero baxo con sus saeteras, cuias
piezas d e sotano servían de cozinas des­
pensas b o tillería y o tras oficinas del servi­
cio d e la casa y en una de dichas piezas
h ay un algib e d e p ied ra d e sillería donde
se recogen las aguas del p atio y estos só­
tanos tien en tres en tradas una por el po rtal
d e l p atio correspondiente a d h fachada,
o tra por debaxo d e la bobeda de la E sca­
lera P rin cip al con un arco grande jun to a
o tra p u erta donde rem ata el p o rtal d e dh
P atio que vien e d e la p uerta p tin x ip al y
sale a la p lazuela de dhs cocheras y la o tra
en e l m ism o lienzo d e dh p o rtal. E l se­
gundo alto sobre dh s sótanos se com pone
a la en trad a d el p o rtal d e dh p atio el qu ar­
to q u e h ab ita rl C ontador D . Sim ón R o­
d ríguez g alar, q u e según la buena dispo­
sición q u e le ha dado consiste en zinco p ie­
z a s ... y en la p ieza le cubre el cielo raso
con las A rm as esculp idas de la R eal C asa».
A continuación se enum eran las piezas
de R op ería, T eso rería, C o n tad u ría, C ap illa
y S acristía Sala y A rchivo d e l T rib u n al del
C onsejo de Su M agestad . De la C ap illa d i­
ce q u e tien e « u n arco de separación a l mo­
do d e la C ap illa R eal y en e l retab lo un
lien zo d e p in tu ra fin a d e m aestro afam a­
d o ...» . La docum entación am p lía la des­
cripción de dorm itorios d e lo s d uques, un
o rato rio pequeño p ara m isa p riv ad a, chim e­
n eas, salas m enores, etc.
L a inform ación d escrip tiv a está fechada
a prin cip io s d el siglo x v n i. Nos sitú a sin
d u d a en la verd ad era construcción realizada
por trazas del arq u itecto , y se desprende
de la descripción q u e fu e un edificio de
gran catego ría artístic a , y m uy estim ado en
aquel tiem po.
En su realización in tervin iero n algunos
m aestros m adrileñ o s, seguram en te recom en­
dados por Ju a n G óm ez de M ora. En la re­
je ría in tervin o el m aestro Francisco Sán­
chez, y A n drés B arrios En la obra de
carp in tería, el m aestro B enito M oreno
El p liego de condiciones p ara la obra está
fechado el 3 de m ayo de 16 2 4 , fecha en
la que po siblem en te se comenzó su proce­
so constructivo.

E l tem a FU N E R A R IO ; PAN TEO N ES V

T Ú M U LO S.

E l M A U SO LE O DE E l E sco r ia l

Paiacio de Medinaceli. Soria.
Ju a n G óm ez de M o ra se en cuen tra en
un clim a in telectu al rico, en tre las m unda-
nizaciones p o líticas y las interio rizacio n es
de lo sacro. P o r ello algu n as d e sus obras
arquitectón icas ad q u ieren un v alo r espe­
c ial y están inform adas de u n a p oética sin ­
g u la r religio sa y laica.

78

Ayuntamiento de Madrid
 Los valo res sacrales vertid o s en la cons­
trucción fun eraria d el Panteón R eal d el Es­
co rial son evid en tes y son signo de la alian ­
za en tre a rte áu lico y relig ió n , Su im agen
está cargad a de significados y recuerdos de
una arq u ite c tu ra religio sa específica, d e ca­
p illa fu n eraria q u e evoca id ealm en te e l San­
to Sep ulcro d e Je ru sa lé n , o de otro s ed ifi­
cios m em orables m ed ievales in flu id o s, ba­
jo e l punto d e v ista fo rm al, d e aq u el mo­
delo cen tralizan te. La form a cen tral p ara
San A g u stín es sím bolo de v irtu d ; es la
representación d el lu g a r donde resid e e l po­
d e r. «d o n d e cielo y tie rra se co m u n ican »,
«a trib u to de re y e s » y « lu g a r donde está
D io s». El P an teó n se in te g ra en un espa­
d o cen tral, sím bolo de C risto y sín tesis d el
cosm os, cub ierto con una cú p u la, vincu­
lando co h erentem ente en un solo o rganis­
mo el lugar d e la m uerte y el lu g ar de la
resurrección y el triu n fo . E ! diseño arq u i­
tectónico, con p ilastras dobladas q u e se pro­
longan en las n ervad u ras d e la b ó ved a, pa­
recen su gerir una im agen co n jun ta, en gar­
zados los elem entos d e m anera adm irab le
d en tro de una superposición arquitectónica
in frecuen te en la época. La seren id ad for­
m al, la geom etría estricta y su expresión ar­
m ónica revelan la p erfecció n , quizá una in ­
terpretación neo p laió n ica que to d avía m an­
tenía cierra vigen cia.
E l Panteón, rodeado de poder y de es­
lii*
plendor, es el reflejo de la b elleza, la ex ­
U5. TANTI-On n i ; i . l- SCOKt .VI -; C O R I T v T R . t N S V i ; U S . M .
presión v isib le d e la p len itud y soberanía,
0 )c t u l u r t i h t i J n cA* l 'i l í i i l r i í i i c a }
el espacio terreno traslad ad o a l dom inio del
esplendor esp iritu al. La polarización d el es­
p íritu y de la vid a, d e una p arte cclesial y
o tra p arte d e la m ás auto rizad a sun tuo si­ La o rganicidad d e l P an teó n, con el refi­ d e h acia un «a rs co m b in ato ria», m ezcla de
d ad y van alid ad , en su m arem agnum orna­ nado crom atism o d e los elem entos decora­ in n atu ralid ad y realism o . V em os en G ómez
m ental. E stá tratad o al m odo de un gran tiv o s, su m étodo de in tegració n , es prueba d e M o ra una actitu d ex p erim en tal, h acia la
ed ificio conm em orativo, cuyo espacio cen­ d e una autonom ía d iscip lin ar, de un es­ b úsqueda de una estru ctu ra, cuyo grafism o
tral puede sentirse com o e l m ás adecuado fuerzo in ven tivo por co n seguir una am plia- p a rie ta l, sín tesis d e las artes, se convierte
para in d icar la m orada au g u sta y últim a de b ilid ad d el m odelo convencional arq u itec­ en sistem a y clave lin g ü ística p rin cip al.
los soberanos. T ien e cierto carácter sacra­ tónico. E l código g ram atical es un a lección Felip e I I buscó un lu g a r solem ne p ara
m ental con su a lta r y ángeles adoradores. de la «so b reestru ctu ra d e co rativ a», que d i­ el reposo d e sus m ayo res, en consonancia
Los m ateriales preciosos se funden dándo­ suelve la expresió n autónom a de la estruc­ con el gran m onum ento q u e construyó en
le carácter d e un tapiz ten den te a envolver tu ra esp acial. E l tem a sobreestructural-de- El E scorial com o m onasterio y p alacio al
las leyes racionales que inform an el espa­ co rativo d el P an teó n , im p lica un gran es­ m ism o tiem po. C uando m urió , en el año
cio arquitectón ico . Se presta con ello una fuerzo sin tético , que conduce a la visión de 1598, su propósito no había sido cum pli­
atención a la «c o n tin u id a d » am b ien tal bajo lo glo b alid ad d e su valor a través de las d o , encom endando a su p rim ogénito la obra
una sin tax is laica y exh ib icio n ista. Es una exub erancias form ales de los m odelos orna­ que ya h ab ía sido co n figurada sustan cial­
plan ta c en tral pero en la q u e se h an po­ m en tales, tal y com o se ha de reflejar en m ente en manos de sus arquitecto s m a­
tenciado e l efecto com plem entario d el alta r, el barroco de esplendor. E ! ornam ento es yores.
con deseo de p ersp ectiva a d istan cia, subra­ elevado a «fo rm a » sustan cial de la compo­ E l levan tam ien to d e l ed ificio tuvo lu g ar
yando con acum ulación escultó rica y cro­ sición, a hilo conductor, descubriendo los p o r tanto en el rein ado d e F elip e I I I , y
m ática u n e je lo n g itu d in a l q u e se y u x ta ­ valores v irtu ales del m ism o, a través de una sobre las obras efectuadas en su m andato
pone a lte rn a tiv o , a l m odo de la c a p illa fu­ anticipación d el típico juego barroco de y en e l d e su h ijo F elip e IV , nos h a dado
n eraria d e los M éd ici en F lo ren cia, con la reunificación del organism o a través de la cuen ta d eta llad a el profesor M artín G onzá­
que gu ard a e l P an teó n ciertas sem ejanzas fraccio n ab ilidad d eco rativa, en un m ontaje lez en vario s trab ajo s, que fundam entados
tip ológicas. J u a n G óm ez d e M o ra consi­ hetereogéneo y arm ónico. El léxico deco­ en una ex h au stiva b úsqued a docum ental
g u e una n u eva dim ensión de la p lan ta cen­ rativo está usado d e m anera reiterad a, de­ han esclarecido el proceso en lo s m ás m í­
tra l, in sertan d o el «c o n tin u u m » a través del m ostrando su carácter un ificador. E stá ba­ nim os d etalles
sistem a d eco rativo y d e la disposición es­ sado en rem iniscencias an tiguas y renacen­ E l p lan arquitectón ico d e en terram ien to
p acial, en ten d id a d e m an era elástica. tistas, en un eclép tico fo rm u lario , que tien ­ colectivo real se debe a H errera, m uy iden-

79
Ayuntamiento de Madrid
 lificad o con las ¡d eas arquitectó n icas d e F e­
lip e I I . No se hizo entonces, pero dejó p re­
parado e l lu g a r y la disposición sustan cial
d el m onum ento, el cu al recogió con obse­
sión e l re y F elip e I I I , com enzando los tra­
b ajos bajo la dirección y p lan team iento s de
su m aestro m ayo r h acia e l año 1618
E l tiem po que h ab ía tran scurrid o desde
la p aralización d el p ro yecto , la n u eva sen­
sib ilid a d a rtística d el siglo x v ii condujo a
un rep lan team iento d e las id eas d e H erre­
r a , y aun que básicam en te se respetó el d i­
seño cen tral y la agrupación de los sarcó­
fagos sim ilares en la m ism a cám ara, el P an ­
teón fu e o bjeto de un a reconstrucción de
gran escala, q u e d io m otivo a en ten derla
como creación p ersonal de su nuevo tracis­
ta, Ju a n G ómez de M ora.
E1 D r. J u a n A lonso de A lm en a, en su
descripción d el M o n asterio , alu d e a la se­
p u ltu ra re a l con gran énfasis Á lvarez
B aena nos hizo un a b ellísim a d escripción del
m onum ento d escribiendo los personajes de
cada urn a E l P ad re Santos y F ray A n ­
drés Jim én ez diero n extensas referen cias a
la obra en sus h isto rias d el M o n asterio , así
como e l P ad re Jo sé de Q uevedo y o tra in ­
teresan te inform ación anónim a conservada
en la sección d e m anuscritos de la B ib lio te­
ca N acional E x iste una inform ación m uy
ab un d an te tanto en lo q u e se refiere a su
sign ificació n com o a l d esarro llo de las
obras.
Los trabajos de M artín G onzález son d e­
cisivo s p ara el conocim iento de la construc­
ción d el P an teó n en el siglo x v ii. L as in­
tervenciones d e todos los op erario s, la la ­
bor de cada uno, las vicisitu d es d e la obra
en todas sus eta p as, las d iligen cias técn icas,
los m ateriales, lo s presup uesto s, todo ha si­
do revisado d e m anera d efin itiv a y no ofre­
ce dudas de ningún género e l desarro llo de
la construcción a lo larg o d e todo su pro­
ceso.
E l acopio docum ental es term in an te, y
p ara ratificar aún m ás sus conclusiones, h a­
llam o s una nueva copia de lo s docum entos
m ás trascendentes en e l A rchivo d e la D ipu­
tación d e M ad rid , lo s cuales viniero n en co­
d a su exten sió n, a corroborar e l paciente
y profundo trab ajo de M artín G onzález
Surgió hace poco tiem po la controversia
sobre la au to ría d el m onum ento, atrib u yén ­
dolo a Ju a n B au tista Crescencio, e l noble
italian o llegado a E spaña en el año 1617,
en e l año en que se rean udab a e l proyecto.
Su ascendencia so cial, su c u ltu ra, le situ a­
ron en lu g a r destacado en la C orte d e F e­
lip e I I I ; con h ab ilid a d , logró varios títulos
n o b iliarios de la m onarquía española. T raza­
d a la obra d el Panteón por Ju a n G óm ez de
M o ra, el rey le concedió un puesto activo en
la m ism a, nom brándole sup erin ten den te de
las obras, cargo honorífico, con un a precisa
80
función, la d e hacer d e in term ed iario en tre
e l rey y la o bra, o tam bién en tre la Ju n ta de
O bras y B osque (m áxim o organism o en es­
tas com petencias), y lo s oficiales y m aestros
que las llevaro n a cabo. Crescencio, dotado
d e especial sen sib ilid ad , venido del am bien­
te refinado de la R om a d e lo s P ap as, dio
sus ideas sin duda sobre la m archa y se le
confió la b úsqueda de esp ecialistas ita lia ­
nos en labores d e bronce; sin d u d a, su in ­
form ación fu e p o sitiva sobre las obras d el
m ism o signo que se estab an realizando en
I ta lia , o ya h ab ían sido ejecutadas en m a­
nos de F lam in io Ponzio y otros arq u itec­
tos, com o las cap illas de los P ap as en la
ig lesia rom ana de S an ta M aría M aggiore.
E sta in terven ció n , q u e sin d u d a tien e su
trascen den cia, se ha exagerado en trabajo
reciente-*^', com o se ha exagerado tam bién
la significación d e Ju a n B au tista Crescencio
en la arq u itectu ra española de la época, ad ­
judicándole esta y o tras obras trazadas por
m aestros españoles y que pertenecen a un le­
gado d e plena caracterización hispánica. Co­
mo contestación a la in terp retació n errónea
d e estos p lan team iento s, analizam os con
b ase docum ental tam b ién los pasos y res­
ponsabilidades d e Crescencio en E spaña, ha­
llan d o algunos d ato s de g ran im p o rtan cia,
q u e m o straron su verdadero p ap el de in te r­
m ed iario en e l P an teó n y en o tras obras,
sin q u e se descartara por ello la in fluencia
ben eficio sa d e su b uen gusto y d e su re fi­
nam iento en los círculos artístico s d e la
C orte
E l acento barroco de su en v o ltu ra, así
com o la sensación to ta lita ria de su rev esti­
m ien to , están señaladas en las condiciones
d e la o bra, reflejad as am p liam en te en las
cláusulas que nos defin en lo s caros y p o lí­
crom os m ateriales, así com o la n atu raleza
d e los adornos, p ara los que in cluso trazó
e l arquitecto v ario s d ib ujo s p rep arato rios.
E ste tipo d e m agnificencia en cuan to a m ár­
m oles y bronces fuero n reflejados tam bién
por G óm ez de M o ra en o tras o b ras, como
su p royecto p ara la cap illa d e San Isid ro ,
lu jo so , en sus adornos, en su revestim ien ­
to m ural m arm óreo, en el alab astro p ara
algunos m otivos p rin cip ales. A un que son
obras de fin alid ad d istin ta, no se puede n e­
g a r al arq u itecto e l deseo de co n stru ir con
gran m agnificencia cuando los presupues­
tos lo p erm itían .
A través d e num erosos docum entos se
suscrib e que la obra se h ab ía de hacer «con
sujeción a la p lan ta y alzado firm ado de
Ju a n G óm ez d e M o ra ». P edro de Lizarga-
rate , su ap arejad o r, tam bién p restó su tra­
bajo d e este cargo, proporcionando m oldes
y m otivos, siem pre con arreglo a la traza
de Ju a n G óm ez d e M o ra. El 13 de enero
d e 1620 com parecieron los m aestros de
obras M ig u el d e l V alle , D iego de V ian a,
Ayuntamiento de Madrid
Francisco de M en dízáb a! y D iego d e Se-
m eria p ara tom ar p a rte en el concurso de
la o b ra. E l m ism o d ía com pareció J . B.
Crescencio con o tra proposición en nom ­
bre d e Jaco m e Sem eria y su herm ano B au­
tista , A ntón d e A rte , Francisco de M endi-
zábal y M artín de S ag asti, com prom etién­
dose a aceptar la obra en las m ism as con­
diciones que M ig u el del V alle , renunciando
a 30 0 ducados q u e so licitab a éste por cau­
sas de las luces que ten ía que acondicionar
p ara las obras. D espués d e algun as bajas
por am bos com parecientes, se rem ató la
obra en el equipo de Crescencio. E l 13 de
a b ril d e 1 6 2 0 , G óm ez d e M o ra y su apare­
jad o r entregaron las condiciones para la
construcción, señalando q u e se h ab rían de
h acer «d ie c ise is fajas de jasp e b ro catel en
correspondencia d e las p ilastras d e ab ajo
em b utien do en tre e lla s m arm oles d e san
P ab lo y b ro n ces». «G u ard an d o en todo los
trazas d e G óm ez d e M o ra, o en adelan te
d iere así en la s urnas como en e l rep arti­
m ien to d e fajas y co n trafajas».
Como ya ha sido analizado por M artín
G onzález y ratifican ¡os nuevos docum en­
to s, la e stru ctu ra d e l P an teó n trazado por
Ju a n G óm ez d e M o ra corresponde a la obra
q u e se hizo. Todo el P an teó n p resen ta los
elem en to s q u e se describ en en los contra­
tos y en las condiciones redactadas p ara la
fábrica.
Com o ya hem os señalado , Crescencio fue
nom brado p ara d irig ir los trab ajo s, aunque
a ju zgar por la m ala fam a q u e alcanzó al
fren te de los m ism os, según señalan los
o p erario s, su papel queda un tanto in cier­
to, ya q u e no se le puede asign ar un a la ­
bor p ráctica a l fren te d e l equipo que rep re­
sentó, ni tam poco una función de tracista
q u e no la tu vo , según prueban lo s docu­
m entos. E ra u n a obra la d el P anteón m uy
rep resen tativa, en !a que había que volcar
toda la m agnificen cia p o sible. F elip e I I I ,
q u e sin d u d a d istin g u ió con exceso al her­
m ano d el C ard en al rom ano, vinculó su pre­
sencia a la obra pensando en su sen sib ili­
dad artística beneficiosa, a la hora de rela­
cio n ar el trab ajo d e l Panteón con los se­
pulcros rom anos m ás destacados. P o r este
m o tivo , la relación d e Crecencio con la fá­
brica la juzgam os m uy p o sitiv a. Él trajo
una serie de op erario s esp ecialistas y sin
■d u d a d io sugerencias p ara los adornos de
extrem a su tileza que revistiero n el m auso­
leo real, en apoyo a las ideas básicas de Juan
G óm ez de M o ra.
Se ha dicho que uno de los elem entos
que vin cu larían la obra a C rescencio en
cuan to a su traza, fue su estru ctu ra cen­
tra l, q u e el italian o h ab ía asim ilad o de la
larg a tradició n ita lia n a de dich a p lan ta, ap li­
cad a a m ausoleos, cap illas, e tc ., desde la
an tigüed ad . P arece ser q u e se ignoran los
E l E scorial. P anteón.
num erosos p lan team iento s de este sign o en
E spaña a través d el m edievo y renacim ien­
to , así com o e l extenso catálo go libresco
q u e poseían nuestros arquitecto s d e ! si­
g lo X V I y X V II. A lgo básico se escapa en
estas conclusio n es, e l conocim iento de que
la p lan ta sustan cialm en te no la elaboró G ó­
m ez de M o ra, ven ía y a d isp uesta desde los
prim ero s p lan team ien to s d el M onasterio.
S in em b argo , querem os señ alar q u e la obra
del P an teó n debe su n o vedad, su g ran p res­
tigio com o obra arq u itectó n ica, no a su es­
pacio c e n tral, sino a la sab ia y h á b il m a­
n era d e en granar un a serie de elem entos
adicionados a su vo lu m en , in sertad o s en su
alzado y disem inados por su cú p u la, en una
concertación d e lín ea n u eva, d e g ran fu er­
za ex p resiv a, en un a in tegració n de la ar­
q u itectu ra con e l ornam ento d el q u e se des­
taca su d istrib u ció n hom ogénea, su tra ta ­
m ien to refin ad o y su clara revitalizació n ,
in crustad a en la p ro p ia m orfología de los
m uro s, nichos y p lem en tería de la cúp ula.
L a estructuració n arquitectó n ica es sin
duda creación de G óm ez d e M o ra. L a con­
cepción lujosa tam b ién fue id ea d el arq u i­
tecto. Pensam os q u e la lab o r de alg u n a de
las sutilezas lle v ad as al adorno d e los bron­
ces fueron co m partidas con J . B . C rescen­
cio , a q u ien se le m enciona en algun a oca­
sión com o o rn am entista d e l bronce. La obra
se lev an tó con las dem oras h ab ituales en
la época por causa d e los restringidos pre­
supuestos. (F igs. 25 y 26 ).
Conoció en su levan tam ien to incidencias
g raves, como la v ía de agua que hum ede­
cía el recin to , y el problem a de la ilu m i­
nación in suficien te. En su proceso de le­
v antam ien to in tervin iero n hasta lleg ar al
año 16 5 4 , num erosos m aestros. En esta fe­
cha tuvo lu g a r la solem ne in auguració n y
consagración.
Su program a responde a una obra d e sig­
no enteram en te barroco, con su sentido de
to talid ad y sus a d o r n o s tratados con la
exub erancia y vigor d e este estilo .
R esum iendo sin téticam en te la obra de!
P an teó n, en lo referen te al p ro yecto gene­
ra l, las trazas q u e determ in an la creación
d el edificio , no h ay duda d e que son de
Ju a n G ómez de M ora, proyecto en el que
se incluyen espacio y revestim iento orna­
m ental como bien se hace constar en los
contratos. El arquitecto perm anece en la
o bra p rácticam ente hasta su m uerte, super­
visando y rem ediando los im previstos acci­
den tes ocasionados por la h um edad. Los
dos d ib ujo s conservados con notas m anus­
critas d e l arquitecto debieron ser ejecuta­
dos h acia el año 16 26 , fechas en las que
Ayuntamiento de Madrid
el P an teó n sustan cialm en te estab a co n strui­
do. E stos d ib ujo s eran destinados a l p av i­
m ento, en esa fase en la que se cubrían
los últim o s p erfiles d el organism o (C atálogo
n.° 45 y 4 6 ). P o sib lem en te sirviero n de mo­
delo p ara el prim er enlosado d el P an teó n,
pero desgraciadam ente la hum edad p ro d u­
cida en la p lan ta dio lu g ar a que el p avim en ­
to p rim itiv o se p erd iera. L a etap a segun ­
da d e la construcción g ira en torno a rem e­
d ia r el filtro de agua q u e d añ ab a la cons­
trucción. La pavim en tació n d efin itiv a se h i­
zo a p o sterio ri del rem edio de este m al.
G ómez d e M o ra h ab ía m uerto y A lonso
C arbonel fu e entonces, com o m aestro m a­
yo r, quien d irig ió el ú ltim o proceso.
C rescencio in tervin o en la lab o r de los
bronces y actuó como sup erin ten den te de
la obra en tre 1 6 1 8 y 16 3 0 . Las quejas a
su actuación son m uy s i g n i f i c a t i v a s M o ­
delos p ara lo s bronces se especifica q u e fu e­
ron realizados por otra serie de artistas.
Q uedan tam b ién las labores de c an tería, de
m árm oles y jaspes que estuviero n en m a­
nos de otros artífices. Crescencio tuvo «u n a
p articip ació n » tan sólo en la obra d e l P an ­
teón d el E scorial, y en cuan to a su nove­
d ad , no h ay que m ag n ificarla, ya que la
utilizació n d e bronces, m árm oles y jaspes
polícrom os y el concepto suntuoso de su
 conjugación, es el m ism o que ap arece en
e l R etab lo M ayo r d el M o n asterio . C rescen­
cio pudo ap o rtar el deco rativism o n atu ra­
lista y v ita lista que se reafirm a en e l P an ­
teón al m odo d e l p rim er barroco o rn a­
m en tal italian o . Si esto se d em u estra, nos
parece im p o rtan te en favor de una in flu en ­
cia ita lia n a m ás en la configuración d el ba­
rroco hispánico. H asta e l p resen te no se
conocen dibujos n i docum entos que espe­
cifiquen la lab o r de Crescencio en el P an ­
teón. Sólo conocem os que estuvo a l frente
de la construcción como sup erin ten den te,
que m antuvo e l puesto excediéndose de lo
necesario por m otivos de din ero y q u e p ar­
te de la lab o r d e los b ronces, único aspec­
to de la obra que se le ad ju d icó , fue dise­
ñado por otro s artífices, com o consta en los
docum entos.
Lo que no entendem os d el P anteón del
E scorial es que se h aya convertido en una
obra p o lém ica cuando sin lu g a r a dudas es
e l ed ificio hispánico m ejor docum entado.
C a p i l l a -m a u s o l e o de don B ernardo
O v ie d o y Puelle, en l a ig l e s ia
P a d r e s A g u s t in o s C a l z a d o s de C a sa rru -
BIOS DEL M o n t e ( T o l e d o )
Ju n to a l a lta r m ayo r d el Convento de
P ad res A gustin o s d e la citad a v illa , en la
c ap illa situ ad a jun to al lad o d e l E vangelio ,
Ju a n G ómez d e M o ra trazó e l m ausoleo de
don B ernardo d e O vied o , d el C onsejo de
Su M ajestad y su Secretario de los R eales,
en e l m es de septiem b re d e l año 1634
32
L a obra llegó a l siglo x ix y M adoz d i­
ce: « . . . un exconvento d e p adres agustinos
calzados espacioso y com odo, sin que en
é l h aya de n o tab le o tra cosa que el sepul­
cro d e m arm oles blancos y negros b astan ­
te bien adornado con relieves d e algún m é­
rito , E sta colocado al lado del evan gelio ,
jun to al a lta r m ayo r y se le e en su lap id a ;
S o lí deo honor e t g lo ria.— A q u i yace B er­
nardo de O viedo y P u elles, d el Consejo
del R ey N uestro Señor Don F elip e I I I y IV ,
su S ecretario , y d e los descargos de Sus m a­
jestades cesárea y m ayordom o m ayor y Se­
cretario d e l E xm , S r. D . B ern ardo d e San-
doval y R o jas, C arden al y A rzobispo de
T o ledo , arcip reste d e G u ad alajara, P rim e­
ro y perpetuo p atro n o d e este santo Con­
ven to , él y sus sucesores. M u rió el año
1 6 4 9 . R . I . P . » ” *.
U n docum ento procedente d el A rchivo
de Protocolos d e M ad rid nos d a cuenta
m inuciosa d e la obra. Se tra ta d el co n tra­
to y condiciones p ara la m ism a firm ado an ­
te don Fernando M ohedano de S aavedra,
E scribano R ea l, L as condiciones p ara la
de obra están firm ad as p o r Ju a n G óm ez de
de lo s
M o ra y rep resen tan o tro testim o n io valio ­
so d e su concepto personal de este tip o de
o rganizacio n es, en tre la que destaca el P an ­
teón R ea] como m uestra la m ás b rillan te.
En el co ntrato p ara la obra fig u ran , de
una p arte, Ju a n G u illen y D iego d e V ian a,
m aestros m arm o listas, com o p rin cip ales, y
Ju sep p e de B u en d ía, m aestro de can tería,
com o su fiad o r, y de la o tra, don F ran cis­
co de O viedo. R eunidos acordaron «q u e
quan to están com benidos y concertados de
Ayuntamiento de Madrid
q u e lo s dhs Ju a n G u illen y D iego de V ia ­
n a, M aestro s m arm o listas se obligan a ha­
zer una obra de adorno y escudo d el en te­
rram ien to de D on B ern ardo d e O viedo del
C onsejo de Su M ajestad , la q u al d h obra
se ha d e hacer en el convento d e San A gus­
tín en v illa de C asarrub ios del M onte en
la C ap illa M ayo r d e l dh Convento a e l la ­
do d el E vangelio com o patrono que es de
dh convento y de dh C ap illa la q u al dh
o bra los dhs m aestros h an d e g u ard ar la
traza echa por Ju a n G óm ez d e M o ra m aes­
tro m ayor y trazado r de las reales o b ra s ...
la q u al obra se ha de h acer d e m arm ol con­
form e a la dh traza y condiziones sigu ien ­
tes:
Se o b ligan a term in ar la obra p ara el fi­
n al d e l añ o , y a d ar las h ab itu ales fian z as».
L as condiciones escritas por Ju a n G ómez
de M o ra e l 12 de septiem b re de 1634 fu e­
ron las sig u ien tes: «T o d a la dh obra se a
d e acer conform e a la traza, ejecutan do sus
m olduras y m edidas en la proporción que
en e lla se m uestran = Q ue la m oldura p rin ­
cip al de afu era con su co rn isam en to , y fron­
tisp icio , bolas cruz jaras y cartelas grandes
y pequeñas an d e ser de p ied ra d e m arm ol
serp en tin a de los m ontes d e T oledo de b ue­
nos colores, bien lab rad as y p u lid a como
es uso y costum bre en obras sem ejan tes; a
de ten er d e grueso estas p iedras m edio pie
bolando de la pared q u atro dedos con m as
los buelos q u e le tocare a las m olduras en
la cornisa y fro n to sp icio . A si m ism o la m ol­
dura pequeña q u e cirqu nda el recuadro en
que se a de po n er el letrero ha d e ser de
m arm ol de San P ab lo d e q u atro dedos de
 ancho y d e grueso seis dedos p ara su m a­
y o r firm eza. Es condición q u e la p ied ra en
q u e se a de escu lp ir las letras a d e ser de
alab astro d e un a pieza blanco y sin betas
ninguna y a d e ten er e l tam año q u e se de­
m uestra en la traza y de grueso por lo me­
nos tres q u arto s de p íe. Es condición que
e l o rnato d e l d en tro d e l R eq uad ro d e l es­
cudo a de ser d e p ied ra alab astro y en ella
se ha de la b ra r d e m edio reliev e la ta rjeta
escudo tim b re fo lla je y roleos que se d e­
m uestran a la redonda d e l letrero y en el
dicho R eq uad ro d e l escudo com o todo ello
se d em uestra en la d h traza y que tengan
estas p ied ras u n p ie de grueso. Es condi­
ción que el d h m aestro a d e ser obligado
en e l cam po d el escudo a a b rir las A rm as
que se le daran d ib ujad as d eján d o las lab ra­
das d e m edio reliev e. Es condición que el
m aestro q u e d esta obra se en cargare a de
ser obligado a d e ja rla lab rad a y asentada
fijad a con pernas y grapas d e yerro em plo­
m adas en las partes q u e fueren m enester
p ara .su firm eza y segurid ad d eján d o la re­
m atada toda a la redonda de yeso blanco
en el cam po de la pared de la dh Iglesia
donde se a de asen tar. Es condición q u e el
dh m aestro a d e ser o b ligad o de asentarlo
de todo punto llevan d o desta v illa d e M a­
d rid por su quen ta todo los m ateriales que
fueren m enester asta e star acabada d e to­
do punto a satisfacción de la persona que
nom brare e l dh Señor Secretario ad v irtien ­
do q u e ei dh M aestro la a d e ejecu tar co­
mo en la dh traza se co n tien e sin exceder
de e lla un punto y que no pueda añ ad ir ni
q u ita r cosa ninguna d e la dh traza sin p ar­
ticu lar borden por escrito p o rque después
no h aya p leito s ni e l m aestro p ueda pre­
tender dem asía n in gun a. Es condición se a
de o b lig ar a asen tar coda la dh obra en la
form a referid a d en tro d e quatro m eses que
se contaran desde el d ia en q u e se le ycie-
re la p rim era p aga y de no cu m p lir en el
dh tiem po a de p ag ar trein ta ducados ap li­
cados a obras p ias las que el dh señor se­
cretario m andare. De todo ello se a d e o to r­
g ar escritu ra en la form a o rd in aria. En M a­
d rid a 12 de septiem b re de 16 3 4 . Jo an Gó­
mez d e M o ra».
En esta obra J u a n G óm ez de M ora puso
sin d u d a g ran p arte de las id eas aplicadas
al P anteón de E l E scorial, sobre todo en
m ateria d el adorno q u e fue ap licad o a l es­
cudo y cartelas con las q u e se ornó e l m au­
soleo. En las condiciones se habla de fo­
lla je s y ro leo s; pensam os q u e dichos e le ­
m entos, sin d u d a, tu viero n el d ib ujo vigo ­
roso aplicado a los frisos y rem ates d e l P an ­
teón R e a l , y a q u e se consideraron en
la época com o m otivos d e gran novedad y
expresió n artística.
S in d ud a esta obra se le encargó a Gó­
mez d e M o ra por su p ro xim id ad a dicho
Consejo del R ey, ya que h ab ía ejecutado
la vivien d a d el Consejo jun to a l A lcázar, y
su relación con este organism o fue m uy fre­
cuente. H em os señalado q u e incluso en las
fiestas le hem os encontrado ocupando una
T rib un a en tre el C onsejo de A ragón y el
obispo de C uenca, Sus cargos en p alacio le
m erecieron gran consideración y respeto en
las esferas m ás altas d el gobierno. R ealizó
construcciones p ara la aristocracia y p ara
m uchos m iem bros perten ecien tes a la m á­
quin a d el E stado. Don B ernardo d e O vie­
do, sin d u d a, req u irió su proyecto guiado
d el p restigio que tuvo en la C orte como ar­
quitecto y m aestro m ayor del M onarca.
E ste tipo de obras no fue frecuente en
G ómez de M ora. Sin e m b a r g o , se de­
m uestra que afrontó todos los tem as sin v a­
cilació n, y que a todas ellas aplicó un c ri­
terio personal de carácter estru ctu ral an­
tes que o rn am entalista. H em os de destacar
que en esta época, que siem pre se ha criti­
cado la ausencia de obras en m árm ol o ala­
b astro , esta o b ra, com o la cap illa de Santo
D om ingo Soriano, San Isid ro y otras más,
se han de ten er en cuenta desde ahora, ya
que en ellas G ómez d e M ora aplicó todo
un program a de nobles m ateriales.
C a p i l l a -m a u s o l e o de doña C a t a l in a
M e d in a y Zarauz en la C a p il l a M ayor
DE la I g l e sia de S an M a r t ín
A unque es obra desaparecida tam bién se
trata de u n a construcción trazada por Ju an
G óm ez de M o ra en los com ienzos de su ca­
rrera artística, en ese año 16 1 1 , en el que
ya comenzó a d esarro llar la activid ad cre­
cien te, que caracteriza su trayecto ria arq u i­
tectónica.
L a ig lesia de San M artín , p arro quia con­
Ayuntamiento de Madrid
siderada como una de las m ás an tigu as de
la ciudad, en un b arrio cercano a l A lcázar,
p o r ello , centro de devoción d e gran p arte
d el p ersonal vinculado a P alacio , fue objeto
d e rem odelaciones en el siglo x v ii, ya que
por una p arte se reforzó su cu b ierta y por
o tra p arte se le agregaron algunos altares
nuevos y se fo rtaleciero n algunos d e sus
p ilares.
L a obra m ás im p o rtan te d e toda la re­
form a em prendida sobre la ig lesia en este
tiem po fue sin duda la C ap illa M ayo r. O fre­
cemos algunos docum entos sobre su trans­
form ación y afo rtun adam ente un dibujo de
Ju a n G ómez de M ora con destino a dicha
refo rm a, toda e lla ejecutada tam b ién por
m aestros m uy considerados en la época.
E l 1 d e enero de 1611 se firm a el con­
trato p ara la obra d e yesería, arb añ ilería y
m am postería « d e la C ap illa M ayo r de San
M a rtín », por encargo de la señora doña C a­
talin a de M edin a y Z arauz, v iu d a de don
A lonso M u riel y V ald iv ieso , d el Consejo
d e Su M ajestad y Secretario d e la R ea l C á­
m ara. L a obra se hab ía d e hacer con arre­
glo a la traza d e G ómez de M ora y eje­
cución de G aspar Ordóñez®®®,
L as condiciones p ara la obra se incluyen
en el contrato. En prim er lu g ar, se haría
u n cim iento «p ara fun d ar las gradas d e p ie­
de dra d e C aram anchel y o tro cim iento en el
testero del a lta r m ayo r p ara fun d ar la bó­
veda como m uestra la traza» (C atálo go n ú ­
m ero 63).
La bóveda d el en tierro se h ab ía de hacer
debajo d e l a ltar m ayor, d e lad rillo rosado
y cal de un p ie de grueso «lab rad o a rosca
y se h an de in clu yr las ylad as d e bóveda
d e lad rillo i cal y se ha de hazer de llana
dh bóveda y ha d e q u ed ar so lada d e la ­
d rillo rosado y se a d e sentar el postigo
que diere p ara en trar en la d h bóveda i
83
 h a d e q u ad ar con la v u elta y ancho y alto
que este en la traza. Q ue se ha de vaciar
toda la pared que d iv id e la C ap illa con­
form e el p retil señalado con la le tra A ;
vaciad a la dh p ared se h a de hazer un ar­
co de lad rillo de dos pies y m edio de alto
con todo el grueso de la p ared con la vu elta
que enseña e l p erfil i hecho e l d h arco
se a de ja h a rra r e l y los pies ddrechos y
b lan queallo . Q ue se a d e h azer tres suelos
rasos en la cap illa i trib u n a e l prim er suelo
debajo de la m esa de a lta r m ayor y e l otro
suelo segundo nueve pies d e alto y el ter-
zer suelo que an de por lo alto d el largo
d e la cap illa, y estos de los tres suelos an
d e ser d e quarto n com ún entom icados í p i­
cados que d e uno a o tri ay quatro dedos
y por la p arte donde no se suela a de ser
jaarrad o y blanqueado y por la p arte de
arrib a lo s dos suelos o Hadaros se han de
so lar d e la d rillo de T oledo. Q ue se h a de
su b ir la p ared d e la C ap illa de h acia la p ar­
te d e la c alleju ela d e pies y carreras d e aci­
ta ra de un p ie de grueso dexando form ada
un a ven tan a en cada suelo de la trib u n a y
ha de subir h asta e l alto que convenga con­
form e a las trazas y se h a d e hazer su arm a­
d ura y texado como e l que d e presente tiene
aprovechando la m edra texa y tab la que al
p resen te tien e dh tejad o . Q ue ha de hazer
una escalera desde abaxo de dos tiros en
e l encaxe donde esta el a lta r d e presente,
que vaya vaciando en cada suelo toda la
dh escalera y las dischas tribunas y en trada
de abaxo ha de poder d ar jaarrad o a reglay
b lan queado y dado de yeso blanco y a de
quedar los balcones, rex as, p uertas y ven ­
tanas tocantes a estas piezas y trib un as. Q ue
en correspondencia de este encasam iento y
corresponde desde este suelo segundo y ten­
ga de hondo dos pies poco m as o menos
donde esten los b ulto s y retrato s con el
ornato y vu eltas que enseña el p e rfil i a
de q u ed ar jaarrado b lanquedao y faxeado
como lo enseña el p erfil. Q ue se ha de
b lan q u ear toda la cap illa m ayo r asi lo s ar­
cos como la bóveda i co rn isa, pies derechos
todo ello d e yeso blanco que qued e m ui
bien Jabado y acabado a contento de m aes­
tros. Q ue e l prim er suelo de la en trad a ha
d e ser solado d e lad rillo rosado y que sin
m as se ha de h azer lu g a r en d esta el hazer
e l en tierro d el Secretario M u riel p ara poner
a su m ujer jun to a e l . ..» .
Como hem os v isto por e l co n trato , la
obra d io lu g ar tam bién a ciertas transfor­ la época. A am bos artífices se les propor­ n o viem bre d el año 16 1 0 , d e un a reja p ara
m aciones de la C ap illa M ayo r, quizá por la ciona tam b ién un p liego de condiciones en la C ap illa M ayo r del M o n asterio , cub rien ­
segu rid ad , que el em plazam iento d el en te­ las q u e se in clu yen adem ás d e b ulto s y p in ­ do «to d o e l hueco de la c ap illa que son
rram ien to ex ig ía debajo d e la m ism a. tu ra , la construcción de un retablo. veinticin co p ie s » . « Y o tra d e p ilares re­
E l 6 de enero d el m ism o año 16 1 1 , do­ El M o n asterio de San M artín debió con­ dondos en sus p ilastras y b alau stres de m a­
ña C atalin a M ed in a Z arauz contrató tam ­ ta r con la protección de la citad a fam ilia cocas zínceladas en las esquinas y extrem os
bién la obra de p in tu ra y escu ltu ra, esta en tiem po an terio r, ya q u e consta tam bién con dos p u e rta s».
vez con los artistas Francisco López y Ju a n en e l m ism o grupo de docum entos el en­ El d ib u jo d e G óm ez d e M o ra p ara la
M uñoz, este ú ltim o reconocido escultor de cargo hecho por doña C atalin a e l 3 0 de c ap illa - en terram ien to d e la fam ilia, nos

Ayuntamiento de Madrid

m uestra una ex p erien cia d e sum a sencillez,
como corresponde a un en terram ien to en un
espacio no dem asiado am plio. Sin em bargo,
en e lla se contem plan una serie de elem en ­
tos de escu ltu ra, p in tu ra y arquitectura
bien coordinados (C atálo go n.® 63 ).
C atafalco s reales
L a arq u itectu ra d e este género es en G ó­
m ez d e M o ra altam en te rep resen tativa. No
sólo por su carácter propio y p articu lar,
sino tam b ién porque form a p arte de un
m edio artístico m ás am p lio , con una im ­
p o rtan cia sim bólica y escénica que la con­
v ierte en una m anifestación b arro ca, d en ­
tro de las consideraciones u tilizad as para
conm em oraciones d e otro signo.
La construcción de túm ulos con cierta
en tid ad a r q u i t e c t ó n i c a , al llegar el si­
glo X V II, contaba con una tradición q u e no
puede o lvid arse, ya q u e en un tiem po pró­
xim o, las obras que se ejecutaro n p ara las
honras fúnebres de C arlos V y de F elip e II
revistiero n ya una im p o rtan cia d e prim er
orden, estim uladas sin duda por e l sen ti­
do y concepto que el R enacim iento había
recobrado d el clasicism o rom ano, época
histórica en la que se dio verdadero acato
a las citadas representaciones
T odas las ciudades rindieron el últim o
hom enaje a sus M onarcas y personajes ilu s­
tres a través de un ritu al funerario expre­
sado en una solem ne cerem onia religio sa,
en torno a un m onum ento, a un túm ulo,
erigido con gran rigo r artístico , enseña de
la co rrien te e stilístic a más afín a cada tiem ­
Ayuntamiento de Madrid
po. Su construcción fu e confiada a los me­
jores m aestros d e cada lu g a r, y en todos
los testim onios que nos han llegado de ta­
les m anifestaciones ex iste u n autén tico de­
seo d e superación y de estím u lo , en orden
a la creación del túm ulo como verdadera
o bra d e arte
J u a n G óm ez d e M o ra afrontó el tem a
ya en su época de ju v en tu d , pues el m is­
mo año en q u e fu e nom brado m aestro m a­
yo r de las obras reales, es d ecir, en el año
1 6 1 1 , con m otivo de la m uerte d e M arga­
rita d e A u stria , la esposa d e F elip e I I I , le
fu e confiada la p rim era traza d e una obra
de este género, creando un m onum ento de
p rim er orden, que hab ía d e p resid ir la ce­
rem onia relig io sa celeb rada en la ig lesia de
San Jeró n im o de M ad rid La obra tuvo
una gran trascendencia, ya que de e lla ha­
b laro n in variab lem en te todos aquellos cro­
nistas e h isto riad o res q u e se ocuparon de
transm itirn o s noticias sobre la m uerte de
la R eina «H izose el T um bulo en la C a­
p illa M ayo r de dicho M onasterio de San
Jeró n im o , el q u al llegó h asta la p uerta de
la reja que era el dh cumulo de negro y
dorado quadrado con sus figuras en las es­
quinas y cada esquin a cenia tres pilares
y en las q uatro p irám ides habia quatro fi­
g u r a s ...» Las noticias sobre !a construc­
ción son m uy ab un dan tes, y nos llegan des­
cripciones m uy exten sas, o tras más ab revia­
das, pero todas en su conjunto, con alab an ­
zas hacia la o b ra, en cierto modo hasta exa­
geradas.
L a traza d el túm ulo d e M argarita d e A u s­
tria , sin d u d a, se inspiró en ideas de F ran ­
cisco de M o ra, autor en la m ism a ig lesia
real del que se levantó con m otivo d e la
m uerte de F elip e II Como m aestro que
fue d el arq u itecto , la idea arquitectón ica,
am pulosa y solem ne, tiene en am bos casos
m uchas sem ejanzas; sin duda la aprendió de
sus enseñanzas y de la gran difusión dada
a las exeq uias dcl citado M onarca, donde
se n arra la cerem onia y el form ato del tú ­
m ulo de m anera im presa y m an uscrita. El
túm ulo , con Francisco de M o ra, hab ía a l­
canzado una gran catego ría estru c tu ral, y
G ómez de M ora continuó p restándole el
m ismo sentido y convirtiéndolo poco a po­
co en un m edio d e expresió n , a tono con
el sen tir d e su tiem po.
El túm ulo diseñado por G ómez de M o­
ra p ara M argarita d e A u stria nos ha lleg a­
do de m anera esp lén dida, a través de la d es­
cripción d e l propio arq u itecto , texto a l que
ya aludim os en otro lu g a r, señalando la
im p o rtan cia d el escrito , ya que la obra de
arte , expresada en su len guaje m ás propio,
d efin id a b ajo la idea d el que fu e su crea­
do r, acom pañada d el am biente vivo p ara el
q u e fue cread a, lleg a a nosotros en u n g ra ­
do d e auten ticid ad in sup erab le.
85
 Y es a través d e este m em orial escrito
PbrnáU^I$méU^
por Ju a n G óm ez de M ora cuando pode­
m os em itir un ju icio sin tem or a equivo ­
carn o s, d e l sentido arquitectón ico que la
A co nfiguró, d el concepto d e l arq u itecto ver­
C. J»jííW e é 6
mibári/trni
tido en este tipo de o rganism os, con in flu en ­
K SkkOm^Zm
cias y diferen cias d el que se ap recia en la
época p receden te ®’ ®, H em os podido contem ­
S¡»km, p la r vario s de los ejem p lares im p resos, que
I. A t e .
/;. ^Üaájm^íU
L. conservan archivos y b ib lio tecas de M adrid,
M.Cm^JiÍÉ¿/.
N Cm kkkm ak. E l tex to , en tam año pequeño pero m uy cu i­
0. fer«e^4bAM
F. C t-ü A á ^ . dado, nos ofrece una p ágin a de la h isto ria
q.CALO>km.
t ciSLji^érki d e gran im p o rtan cia, ya que la deten ida
S. C f A J l M l ^ ^ i h y
r. ^ ' í ^ U m. descrip ció n de todo el acto nos ayuda a
^ S S Í ^ lS com prender verdaderam en te el sentido de
:«.»-4 i C 2 .
la obra arquitectó n ica y el cortejo que la
acom pañó.
L a traza del túm ulo nos o frece una obra
ap aren tem en te clásica, pero no lo es, n i en
X 'miAfJuCm
jHmk. su función n i en sus proporciones. Sus co­
lum n as, sus p ilastras, sus fro n tisp icio s y re­
m ates acupulados, son elem entos in teg ra­
G óm ez d e M ora; L ib ro de E tiqu etas d e l R e a l P alacio. dos con in tención d e cen tralid ad en vo lven ­
te, p ersuasiva y escénica, u tilizan do las fo r­
m as con cierto ilusio n ism o y ap arien cia óp­
tica, p ara conducir a una em o tiv id ad m ayor
y una fuerza de recepción m ás d eterm in an ­
te desde los d iferen tes puntos de la nave.
L a perspectiva juega un papel m uy im ­
p o rtante en el tú m u lo , y así q ueda ex p re­
sado por el p ropio arq u itecto cuando ju s ti­
fica la colocación d e los elem entos d e acuer­
do con un punto d e m ira. T am bién la in ­
tegración categó rica d e escu ltu ra y de la
p in tu ra en la estru ctu ra arq u itectó n ica tie ­
nen la intención de re fle jar un espacio en
é l, m ayo r q u e el re a l, a l m ism o tiem po que
agregan una nota deco rativa y sim bólica.
L a com posición, d e escala g igan te, ab ru­
m a por la soberbia superposición de los ele­
m entos, en u n lín ea ascendente que se qu ie­
b ra en la clav e d e las bóvedas. L a in teg ra­
ción de unos cuerpos en lo s otros en e l eje
v ertical d e la com posición que se hace m ás
den^o d e form as en el reco rrido in term e­
d io y m ás queb rado en las zonas laterales,
rep resen ta un a de la s facetas m ás in teresan ­
tes d e la o b ra, ya que con extrem a h ab ili­
d ad , lo s cuerpos d e estru ctu ra d iferen te se
sub o rdin an y superponen a través de episo­
dios d iferen tes y sin em bargo consiguiendo
una visió n d e conjunto d e gran u n ifica­
ción.
E l túm ulo , a p esar d e sus novedades ar­
quitectó n icas, donde alcanza m ayo r sup era­
ción es cuando se co n tem p la d en tro d e la
cerem o nia, acom pañado de toda la engala-
n ad ura que e l arq u itecto dispone en su en­
to rn o , de lo s cirio s m ú ltip les, dispuestos ba­
jo el m ism o com pás v ertical, de lo s escu­
dos y em b lem as, de lo s dam ascos y tercio ­
p elo s, de las trib u n as q u e lo en cuadran y
sobre todo d el acom pañam iento de perso­
najes d e tan variad as catego rías, que ponen
so
Ayuntamiento de Madrid
esa nota v iv a y receptora de todo el en­
g ran aje artístisco . E l tú m u lo , p un to focal
de una g ran cerem onia, cub ierto de sím bo­
lo s y d e lu ces, de im ágen es p in tad as y es­
cu lp id as, es el sign o plástico m ás fuerte
d e l espectáculo, sign o del p o der re a l, de
la m uerte y de la v id a, p o rque en él se
v ie rte un len g u aje de esperanza, d e fo rta­
leza, d e triu n fo y resurrecció n , a través de
una serie d e form as de gran acento p ersua­
sivo . L a cerem onia es d escrita y d ib ujada
por Ju a n G óm ez de M o ra m inuciosam ente,
queriéndo n o s tran sm itir la im p o rtan cia de
cada uno de los elem en to s que en e lla se en ­
g ran an , com o si así q u isiera transm itirn o s
m ejo r la obra arquitectó n ica en su verda-
d e ro 'se n tid o
En e l año 16 2 1 , con ocasión de la m uer­
te d e F elip e I I I , el arq u itecto diseñó los
dos túm ulos que se lev an taro n en la ig le ­
sia d el M o n asterio d e Santo D om ingo el
R eal y Convento d e San Jeró n im o De
este ú ltim o tam bién G óm ez d e M o ra escri­
b ió un larg o m em orial en el que vuelven a
ser reflejad as todas aq u ellas circunstancias
am b ien tales, in clu id a tam b ién la presencia
d el pueblo congregada en los alrededo res.
(C atálogo n .“ 4 7 ). El docum ento quedó m a­
n uscrito , preparado p ara ser im preso tam ­
b ién , con los grabados d e P e rre t reprodu­
ciendo l a obra del tú m u lo y la p lan ta con la
d istrib u ció n de todos lo s asisten tes. E n este
caso , las im ágen es gráfico s, en resp u esta a
las descripciones m inuciosas d e l arq u itecto ,
son u n valio so testim onio' d e la im p o rtan cia
d e l m onum ento, bajo el p un to d e v ista ar­
q u itectó n ico y tam b ién en su consideración
en e l co n texto vivo de la cerem onia. L a obra
de Ju a n G óm ez de M o ra despertó au tén ti­
cas alab an zas, y e l a rte que en e lla desarro­
lló to davía se recordaba por algunos cro­
n istas en el año 1644 con m otivo de la
m u erte de Isab el d e Borbón ®’® (C atálogo
n.® 4 8 ). P articip an en su construcción A lon­
so de C arb o n el, U rbán de C arbonel y Do­
m ingo M arcal. T am bién Francisco E steban,
D om ingo D íaz B eloso, P edro G alán , Ju an
D íaz y A ndrés F ern án dez, m aestros que se
rep artiero n las tareas d e lo s dos m onum en­
tos erigido s en las dos ig lesias reales d e la
cap ital
E l p in to r G aspar T arsin realizó escudos
y coronas. T am bién se in tegraro n en la
obra las colaboraciones d e A ntonio R iera,
A ntonio H errera B arnuevo y V icen te Car-
ducho T odos lo s m aestros se com prom e­
tiero n m ed ian te co n trato , a segu ir la traza
de G óm ez de M o ra, así en en sam b laje, es­
cu ltu ra y p in tu ra. E l alcance d e la obra
en m ateria artística fu e m uy co n siderab le,
a ju zgar por el equip o num eroso d e m aes­
tro s q u e en la construcción colaboraron.
E n esta o b ra, el tú m u lo , con su com ple­
jid a d estru ctu ral y carg a sim bológica y es-
p ectacu lar, lle g a a su m om ento de m ayor
b rillan tez com o pieza escénica de p rim er
orden. Sus valo res en fático s, sus p erfiles
queb rad o s, la p in tu ra m onum ental ceñida a
sus p an eles con gesto barroco y un id a a la
escu ltu ra d el m ism o signo estilístico , los
m onum entales cirio s ard ien tes, la com pleja
elaboración d e tab lad o s, v a lla s, terciopelos
y adornos m ú ltip les superpuestos a lo s m u­
ros y capiUa m ayo r d el tem p lo , incluso al
p avim en to, la co n vierten en una excepcio­
n al expresió n d el barroco tem prano con su
retó rica, con sus form as acum uladas y u n i­
ficadas en un a id ea de conjunto. V ersos la ­
tinos y castellan os com pletaron la m ed ita­
d a o bra, escrito s por fam osos « in g e n io s»,
com o señalan vario s co m entaristas de la
época.
Ju a n G óm ez d e Mc'ra escribió de su pu­
ño y le tra la m em oria de condiciones p ara
esta o b ra. En e lla nos dice que se hizo el
tú m u lo d e m ad era « y las m o ld uras como
si fuesen p a ra retablo s co sidas, sin q u e ha­
ya cosa d e lien zo sino fuese en los claros
d e lo s p ed estales y donde se a d e p in ta r fi­
guras o h isto rias. A se d e arm ar sobre m a­
d era m uy fu erte. A n se d e h azer las doze p i­
lastras gran d es d e tab las y las b asas y ca­
p ite le s m uy b ien ordenados. A se d e hazer
la co rn isa las m etopas y triglifo s fin gid o de
p in tu ra, ase d e co rrer el alq u itrab e de la
co rn isa p o r d eb ajo d el cielo raso en q u e a
de y r echo u n co m partim ento de jasp es n e­
gro y las fajas de o ro. A d e h azer las p i­
lastras altas d el segundo cuerpo d e m adera
todas y d e la m ism a su erte relieb ad a s de
p in tu ra fin gid a y asi en las altas com o en
las b ajas las basas y cap iteles y m olduras
an d e ser d e o ro. A d e h azer la m edia n a­
ran ja d e tab las y lien zo p in tad a por dentro
y fu era fin g id a la cornisa a lta de p in tu ra
por d en tro y en la m edia n aran ja echo un
co m partim ien to m uy bien o rdenado. A n de
h azer las cinco p irám id es d e luces d e suer­
te que se p ueda su b ir a poner b elas y en­
cen d er. A d e acerse y p in tarse todo este
tum ulo d e m arm ol d e San P ab lo gateado
y si fu ere a p roposito, d e jasp e de colores.
A se de h azer en la co rn isa ante lo s triglifo s
m uertes sobre p la ta en fondo verd e oscuro.
A se d e d o rar la bo la de la p irám id e gran­
d e y p in ta r sobre e lla un m apa que sign i­
fiqu e e l m undo y sobre e lla su corona do­
rad a toda. A n se de h azer q u atro fig u ras pa­
ra abajo gran d es d e ocho pies fin g id as de
bronce con las cenefas d o rad as. A nse de ha­
z er ocho figu ras p ara e l cuerpo alto de v ir­
tudes conform e al tam año necesario p in ta­
das de color d e bronce dos h isto ryas d e lo
q u e se p id ie re en todos quadro s en tre los
p ed estales fin gid as d e b r o n c e ...» . L a des­
cripción d e lo s elem en to s nos v ien e refe­
rid a n uevam en te en este larg o p lieg u e de
condiciones, las cuales fuero n in terp retad as
pE L EXCMO.
SE Ñ O R M A RQ U ES
DE A S T O R G A .
R E L A C I O N DE LAS
K o N RA S FV N E R A L E S
fe hizieron péijfiáRcy'nadoñ^^ ídargárítá
d c A ü f t r i a n ü e f l r a í c ñ ó r a , cn cñ a villa de
' M a d r i d p o r f ü Magcft'ad .dcl Rey d ó n ‘
Felipe n u e f l r o f c ñ o r ,
fíE C tíJ l^ Ó % i r J N G O M E ¿
de A íorajA daeñrodelas Reales obras d tp
fu ¿ M a g efa d ,j fu A y u d a de oÁpo-
fentadordeEalaclo.
fielm en te, ya que en la descripción del tex ­
to d e! que es auto r G óm ez d e M o ra se si­
guen en la realizació n d efin itiv a , literalm en ­
te cada una de las indicaciones escritas p a­
ra serv ir de g u ía a los m aestros que lo cons­
truyeron
L as cerem onias fúnebres se com plem en­
taro n con otro acto tam b ién d e sum a im ­
p o rtan cia, en e l cu al in tervin o en todos los
casos e l arq u itecto M ayo r d e l rey. N os re­
ferim o s a l traslad o d e l cuerpo d e m onar­
cas e in fan tes a l m ausoleo d e l E sco rial, p ar­
tien do desde p alacio . Ju a n G óm ez d e M o ra
fu e el encargado d e h acer « la R elació n y
P la n ta d e l acom pañam iento de la In fan ta
M arg arita M aría , año 16 21 . a San Lorenzo
el R e a l» ” ®. Se conserva el diseño y dicha
relació n del acto, tam b ién escrito por Ju an
G óm ez d e M o ra, tracista y o rganizador de
la cerem onia. L a in fan ta M arg arita era h ija
de F elip e IV y de Isab el de Borbón. D es­
c rib e G ómez de M ora q u e nació en agosto
d e 1621 «m u y pequeña d e cuerpo y en opi­
nión de todos no tuvo el tiem po cum plido
p ara su nacim ien to se d io la orden a la
m ism a o ra p ara b au tizarla y asi lo hizo el
doctor Ju .H e rre ra m edico d e C am ara de
su M agestad fue gran de la aleg ria que hu­
bo esta noche. E l lun es sigu ien te 16 de
agosto d e dicho año d ia de San R oque a
Ayuntamiento de Madrid
E
* *
las d iez d e la m añana m urió la d h In fan ­
ta y se la llev o a San Lorenzo e l R eal el
m ism o d i a . ..» . E l arq u itecto describe el
acom pañam iento, lo s «g ran d e s» y títu lo s in­
tegrados en la co m itiv a, acom pañando un
esquem a d e la com posición d e todos los
elem entos in tegrado s en e lla incluyendo
Ó rdenes, C ap ellan es, C ruz d e la C ap illa, C a­
b alleriz as, A lcald es, etc.
E ste o rganigram a trazado por el arq u i­
tecto p ara este tipo d e cerem onias fúne­
b res, nos sirve de ejem p lo p ara conocer to­
das las co m itivas organizadas p ara acom pa­
ñ ar a m iem bros de la fam ilia re a l, al P an ­
teón d e l E sco rial, donde descasaron la m a­
yo r p arte de los com ponentes de la M o n ar­
q u ía española.
Sobre el traslad o d e l cuerpo d e los mo­
narcas ex iste o tra larg a relación q u e in fo r­
m a tam b ién deten idam en te sobre la rig u ­
rosa cerem onia real En un lib ro de E ti­
q u etas de P alacio que atrib u im o s a Ju a n
G óm ez d e M o ra se com pleta la inform ación
sobre estas y o tras cerem onias
Ju a n G óm ez d e M ora trazó tam b ién el
túm ulo co n struido por la m uerte d e Isab el
d e B orbón, la p rim era m u jer d e F e li­
p e IV Se conserva un testim o n io m uy
com pleto de la cerem onia d e las ho n ras fú ­
neb res, escrita en este caso por Jo sé R uiz
87
L a C lerecía. Salam anca.
A ltab le . Se tra ta d e un herm oso docum en­
to m an u scrito , d etallad o y m uy p reciso en
e l q u e se d escrib e e l tú m u lo y todas aque-
Uas circun stan cias que en vo lviero n el h e­
ch o , sub rayán do se un a vez m ás lo s carac­
teres escenográficos d e e ste tip o d e obras
y d e cerem o nias. D escribe lo s adornos d el
tú m u lo , in scrip cio n es, sím bolos, escudos,
versos en la tín y en castellan o (C atálogo
n.® 4 8 ).
L a p resen tació n d el tú m u lo por R uiz A l­
tab le com ienza así: «D iero n o rd en a l M aes­
tro m ayo r J u a n G óm ez d e M o ra que jun to
con serlo d e la s O bras R eales lo es tam bién
d e l Im p erial M a d rid , In gen io d e verd ad , fe­
cundo y gustoso. P arece podia h averse gas­
tado en e l tum ulo que Su m agestad e l R ey
que D ios G uard e le m ando trazase y exe-
cutase en San jeronim o (q ue sin liso n ja pa­
ra la C osa m aio r que visco la C o rte), mas
d e su id ea rica saco o tra nueva traza que
si no com pite con aq u e lla p rim era, m erece
graduació n d e segun d a, aun e l D iseño pa­
recía otro m ilagro . A probóse e l M o delo y
execu to le artífic e d iligen te con tan dichosa
p risa o casionada de la asisten cia incansa­
b le d e los com isarios q u e y a e l viern es 25
de no viem b re a m ediodía se vio reeduci-
da a efecto su m aq u in a y e l tem plo de
Santo D om ingo e l R ea l apercebido de to­
dos los adornos f ú n e b r e s ...» .
E n la construcción d el cúm ulo p ara las
honras fúnebres d e Isa b el d e Borbón in ter­
vin iero n los m aestros P edro de la T o rre y
A ntonio H errera B arn uevo com o esculto ­
res, y M ig u e l H ern án dez com o m aestro ce­
rrajero y Ju sep p e d e la T o rre com o m aes­
tro en sam b lador O frecem os el grabado
d e dicho tú m u lo que fu e reflejad o en el li­
bro de C astrillo sobre la cerem o nia (C atá­
logo n." 4 8 ).
T am bién G óm ez d e M o ra trazó el túm u­
lo d e l P rín cip e B a lta sa r C arlo s, q u e m urió
el año 1 6 4 6 En la orden d ad a p ara la
traza de dicha o b ra se dice que Ju a n Gó­
mez d e M o ra h ab ía hecho p ara la fam ilia
real el núm ero siete, lo cu al nos hace pen­
sar q u e fu e quizá auto r tam b ién d e l tú m u­
lo del herm ano de F elip e IV y d e alguno
de los in fan tes.
L a m u erte d el P rín cip e B alta sar C arlos
fue un hecho d e g ran co n do len cia. G óm ez
d e M o ra estu v o m uy un ido a la trayecto ria
d e l P rín c ip e , y a q u e trazó todos lo s ta b la­
do s y pasadizos y adornos p a ra su bautizo
en 1629 ” * y realizó u n herm oso m em o­
r ia l, que lle g ó a im p rim irse, sobre e l Ju r a ­
m ento q u e le h iciero n los R ein o s, tex to al
qu e hem os alu d id o a l resu m ir las o b ras es­
critas del arq u itecto . F elip e IV d irig ió un
em ocionado m en saje a la v illa d e M ad rid
com unicándole la m u erte d e l P rín cip e
P ed ro d e la T o rre in terv in o , com o escul­
to r, en la traza d ad a por J u a n G óm ez de
M o ra p ara e l lev an tam ien to del tú m u lo que
se lev an tó en la ig le sia de Santo D om ingo
el R eal
L a m u erte d e F ilib erto la d e A n a de
In g la te rra E m p eratriz M a ría , esposa de
F erdin an do I I I R ey d e B ohem ia y H un-
Ayuntamiento de Madrid
fr ía , tam b ién fu e m otivo d e solem nes ce­
rem o n ias fú n eb res, en las q u e ta l vez in ­
te rv in ie ra e l arq u itecto , p o r ser costeadas
y ordenadas por lo s M o n arcas españoles.
L a I g l e sia : una magna e m pre sa
a r q u it e c t ó n ic a
L a arq u itectu ra refleja en todo m om ento
el carácter d e u n a época, sus form as tra­
ducen la s p ecu liarid ad es de orden m aterial
o e sp iritu al que com porta cu alq u ier proce­
so h istó rico . L a in te rre la d ó n d e l proceso
co n structivo con los acontecim ientos socio-
religio so s d erivado s d e la C o n trarrefo rm a
no p u ed e elu d irse. E l nexo es m uy evid en ­
te, considerando p o r un lado la «rep resen -
ta tiv id a d » de la ig le sia , e l p ap el d el M o­
narca com o p atró n y p ro tecto r d e la m is­
m a, y la in flu en cia tan destacad a de lo ecle­
siástico en la so ciedad, adem ás d e m an te­
n er una situ ació n de exen ción y d e g ran ­
des p riv ileg io s en m ate ria económ ica.
Com o D om ínguez O rtiz an aliza, la C o­
rona y la nobleza tu vo com o consejeros a
relig io so s; d e ellos dep en dió en g ran p ar­
te la in stru cció n p ú b lica y p riv a d a, sacán­
do la en m uchos casos d e l m arasm o en que
se en co n trab a, y actuó sobre lo s fieles con
elem en to s fig u rativ o s de m uy v a riad a sig ­
n ificació n , m odelando sus co stum b res y su
m o ral. No h ay lu g a r «d o n d e lo s eclesiás­
ticos gocen m ás p reem in en cias q u e en Es­
p a ñ a », escrib ía a fines d e l siglo x v ii don
P ed ro P o rto carrero . Su in flu en cia, h asta en
e l gob ierno , fu e altam en te d ecisiva, siendo
capaces, con su p o d er, « h a sta lle g a r a d e­
rrib a r a l D uque de L e rm a », com o com en­
ta N ovoa en su « H is to ria d el R ey F e li­
pe I I I » .
L a p articip ació n de eclesiástico s en el
gobierno d e l D uque d e L erm a y d el Conde
D uque d e O livares fu e d estacad a. Confe­
sores y asesores in tervien en en asun to s de
conciencia y tam b ién d e p o lític a, y espe­
cialm en te religio so s re g u la re s, sobre todo
jesu ítas, com o el P a d re F lo ren cia; con F e­
lip e I I I gozaron de excep cio n ales p rerro ­
g ativ as. F recuen taro n e l A lcázar y form aron
p a rte de num ero sas J u n ta s , y a su vez, las
ren tas de la ig le sia rem ed iaro n situaciones
d ifíc iles d e la m o narquía.
L a riqu eza d e la ig lesia en e l siglo x v ii
fue d e g ran co n sid eració n , aun que tuvo
d esigu al rep artició n . U n capuchino francés
qu e v ia ja b a por E spaña en e l siglo x v ii
escrib ía que las ig lesias en F ran cia eran
estab lo s, com paradas con las d e P o rtu gal
y E spaña. L a ap arien cia d e la ig le sia era
osten to sa y gran p arte d e su p ro sp erid ad
estab a b asad a en in versio n es tan d estaca­
M o n a ste rio d e la E n c a rn a c ió n . M a d r id .
das com o lo s juros y las ren tas urb an as.
En M a d rid , las fincas de p ro p iedad ecle­
siástica son num ero sas en esta época. G ran
p arte d e ellas se destin aro n a casas con­
v en tu ales y otras cedidas en a lq u ile r, a m e­
d ian a y b aja ren ta.
Sobre todo en la p rim era m ita d d e l si­
glo X V II , e l estam en to eclesiástico sien te
cierto au licism o , y p asa a in tegrarse en la
C o rte, en m uchos casos, con m otivos poco
esp iritu ales. M uchos de ello s se co n virtie­
ron en m eros aduladores d e l poder absolu­
to , pasando a fo rm ar p arte d e l juego b ascu­
lan te de unos y otro s p o lítico s. E llo ju s ti­
fica el crecido núm ero de crónicas locales,
llen as d e ponderaciones in ju sta s, d e e x a lta ­
d as alab an zas, h acia L erm a, O livares o los
propios m onarcas F elip e I I I y F elip e IV ,
d e quienes C o n tarin i, em bajador d e V en e­
cia, nos v ien e a decir todo lo con trario.
P ero ello ju stifica su in tro m isió n rad ical
en todas las activid ad es de la C o rte, in ­
clu id o su proceso arquitectón ico . Los con­
ventos lograron que algunos de sus m iem ­
bros se co n virtieran d e artesanos en ar­
q u itecto s, por la m ism a v ía que h ab ían as­
cendido d e legos a p riores. F ray A lb er­
Ayuntamiento de Madrid
to d e la M ad re de D ios, F ray Lorenzo
de San N icolás o el H erm an o B a u tista , p a­
saron al negocio de la construcción p ú b li­
ca, con el apoyo incondicional d e sus res­
pectivas ó rden es, co n virtién do se en d icta­
dores y m an ip ulado res d el negocio d e la
construcción, no siem pre con b uen as in ten ­
ciones.
M uchos de ello s em iten un a serie de
postulados d irig id o s al proceso d e la cons­
trucción relig io sa, lo cu al creó un a situ a ­
ción de colaboración en tre e l eclesiástico y
e l arq u itecto de gran in terés, in ic ia tiv a in ­
d iv id u al de la ig le sia que puede conside­
rarse p o sitiv a. A d verten cias sobre la erec­
ción de un ed ificio religio so co n ven tu al, pa­
rro q u ial o cated ralicio , son frecuen tes en la
época, y so rpren de, con la p ro p iedad con
la q u e se expresan lo s religio so s en m ate­
ria técnica y sim bológica.
U no d e los hechos m ás so bresalientes
constructivos en la C o rte, en el p erío do de
la activ id ad de Ju a n G óm ez d e M o ra, fue
sin d ud a la erección d e un a C ated ral. Su
im agen física y esp iritu al es en un ciada m i­
nuciosam ente por P érez d e H errera en su
«P are c e r d irig id o a l O b is p o ...» . En su me-
89
 m o rial se en trem ezcla lo hum ano con lo
d iv in o , p ues « h a de tocar a l servicio de
N uestro Señor y a l ornato y au to rid ad de
la V illa » . Sorprende lo p ro fun dam en te en ­
terado q u e está el au to r de la p ro b lem á­
tica de lo s terren o s, expro p iación de sola­
res, precisa ubicación d e l ed ificio y sensi­
b ilizació n con las p ropias connotaciones es­
téticas de la C ated ral « ...c o n que haga pro­
porción con n iv e l y co rdel con la A rm ería
de Su M ajestad y d eje calle c a p a z ... por la
d elan tera anchurosa con que se descub ra el
C olegio Im p erial. (P ian ta ). M adrid. edificio tan in sig n e y suntuoso p alacio real,
con la de C asa tan gran dio sa como es la
que se va fabricando el E xm o. D uque de
U ced a».
En o tro p árrafo com enta «p o rq u e es her­
m oso v er el p alacio con tan ta gran deza y
herm osura d e torres y a rq u itectu ra. C asa
de P ajes e Ig lesia M ayo r y la sun tuo sa C a­
sa d e l D uque d e U ceda con p asadizo , tam ­
bién a la dicha I g le s ia ... y todos d e form a
que adornando a esta C o rte con gran gran ­
deza y m agestad se vean unos ed ificio s con
o t r o s ...» . « H a d e ser de gran deza ta l que
se rep resen te en e lla ser C abeza y m atriz
d e todas las de su O bispado o de las d e­
k I m ás ig lesias p arro q u iales d e l lu g a r ...» . A
& ii--,...in • I continuación ofrece todos los porm enores
d e su distrib u ció n y d e la proporción de
sus elem en to s p rin cip ales
. li.i A hondando en el m ism o criterio , escribe
.¡lii, líf
F ray Ju a n d e H errera su «T ra z a d e dos
/ í4 Í Í | il 1 ^
v 'i T r " ed ificio s, uno m aterial y o tro e s p ir it u a l...» ,
en e l que se p rescrib en las n o rm ativas téc­
nicas y «sim b ó lica s» de la C ated ral d e M a­
M onasterio de ia E ncarnación, (P lan ta ). M adrid. d rid , resaltándo se e l sentim ien to artístico
q u e in ten ta im p o n erse com o p arad ig m a del
arte eclesiástico cortesano.
Las in vestigacio nes ex isten tes prueb an
que Ju a n G óm ez de M o ra in terv in o en cer­
ca d e cin cuen ta obras d e carácter religio so .
E n tre sus prim eros p royectos fig u rab an ya
lo s d e la ig le sia d e San G il, E ncarnación,
C apuchinos, San to D o m i n g o y algunos
o tro s, em prendidos com o obras fun dam en ­
tales d e la C o rte, a p esar de que rozaba
la edad de 2 5 años. V ario s encargos le lle ­
garo n d e in stitucio n es civ iles, p articu lares
o relig io sas, y la m ayo ría se fin an ciaro n
con ayu d a re a l, to tal o p arcialm en te, dando
lu g ar a u n verdadero p ro gram a eclesiástico
-iiü-rimiTimirininaj
r* T•yn r‘T*“‘ 1
áu lico . E l nuevo estilo tuvo su cen tro de
graved ad en g ran p arte en la arq u itectu ra
%,’ é L 4 * * (
V é “ l í- 1 I I eclesiástica, q u e dio lu g ar in cluso a q u e con­
f a siderem os en la ciu d ad la im p o rtan cia de
u n «am b ien te s a c ra l» , d el que form an p ar­
U
►4
------- 1
te no sólo lo s edificio s relig io so s, estratég i­
cam ente situ ad o s, sino tam b ién la serie de
elem en to s efím eros q u e se ejecutaro n des­
t iiiiíV ' d e la esfera d e lo sagrado en las n um ero ­
f--* •í"
sas celebraciones callejeras.
9m ‘
Los docum entos h an dem o strado q u e el
V ign o la: l i G esü. (P lan ta ). Rom a. arquitecto era sin d u d a u n hom bre p iad o ­
90
Ayuntamiento de Madrid
so; sin em b argo , las razones d e este acer-
com iento tan in ten siv o a l tem a arq u itectó ­
nico relig io so , está en función de u n p ro ­
gram a de co n ten ido estrictam en te político.
L a v id a d e la C o rte, y el d esarro llo d e un
a rte eclesiástico , están m uy vinculados en ­
tre sí, ya que e x iste un a au tén tica asim i­
lació n de lo sacro, de lo ritu a l eclesiástico
en la p ro p ia e tiq u e ta real y aristo crática,
una in terrelació n en tre activid ad es paganas
y sagrad as. L a Ig lesia ejerce un a gran fu er­
za sobre las id eas en g en eral, y e l R ey no
d eja de to m ar la enseña d e l catolicism o co­
m o u n m otivo de ap o teo sis, com o «glo ri-
fic a tio » , recabando p ara su dom inio «m u n ­
d an o » los elem entos de un im p erio celes­
te. E n la consagración d e l C onvento d e la
E ncarnación en 1 6 1 6 , en tre la C asa d el T e­
soro {junto a l A lcázar) y e l co n ven to , se
elev aro n siete altares. Los costearon el D u­
que d e L erm a, e l de U ceda, la C ondesa de
V alen cia, la D uquesa de P eñ aran d a y D u­
quesa de Sessa. E l p rim ero lo costeó e l P a­
triarca d e las In d ias, C ap ellán M ayo r y l i ­
m osnero d e l R ey y el sexto la R elig ió n de
San A g u stín , En e l d e L erm a aparecieron
lo s P ad res d e F ran cia y personas in sig n es,
en el de U ceda E m peradores R om anos «d e
curio sa m ano en el b o rd ar u p in z e l» , el
de Sessa estab a hecho d e cuatro m il p lu ­
m as d e colores en tre la s q u e ap arecía el
N iño Jesú s y S an Ju a n y en e l d e F e li­
p e I I I la «A n u n ciació n de la Sacratissim a
V irg en N uestra S eñ o ra». T em as que van
d e lo profano a lo sagrad o , bajo un a m ism a
m isión cen tral p o lítica y relig io sa. E n la re ­
lació n d e fiestas de la b eatificació n de San
Isid ro , ios n ueve altares construidos en el
itin erario d e la celeb ració n , rep resen taro n
escenas de la vid a del Santo en altern an cia
con los carros q u e p o rtab an la rep resen ta­
ción de P egaso , las M u sas, V ulcano, B aco,
C eres, N eptuno y M a rte , en un trono en tre
invenciones de «fuego>3. Los je su íta s, en la
celebración del p rim er siglo de su fun da­
ción en el año 1 6 4 0 , adornaron con esplen­
dor la ig lesia y el C olegio de la C om pañía
con u n «coro d e N infas com o la s fin g ía la
an tig ü ed a d » ju n to a la C u stodia e im ágenes
d e la C oncepción, San Ign acio y San F ran ­
cisco J a v ie r, todo ello «co n ju n tam en te»
p resentado de m an era apoteósica
S in d u d a h ubo un a relació n m uy p reci­
sa en tre la esfera pro fan a y la sagrad a, su­
b o rdin adas en tre sí, incluso desde u n a v e r­
tien te tipológica.
En este p u n to , la arq u itectu ra religio sa
cread a por Ju a n G óm ez de M o ra adopta
unas ideas y p rescripciones que corporeiza-
ron un sincero sen tim ien to relig io so . R ev i­
sada desde u n p un to d e v ista sincrónico,
funcionó com o m odelo p arad igm ático d e to­
do el siglo X V II , in stru m en talizad a desde un
canonicism o d e n uevo tip o , que traslu cía
la decadencia d el incontrolado espacio m a­
n ierista- L a n o ta m ás d estacad a es e l or­
den y su em in en te sencillez. Su obra re li­
gio sa siem pre está lim ita d a por superficies
sim ples y b ien d efin id as, sup erficies planas
o eq u ilib rad am en te cu rv as, por ó rdenes con­
catenantes e in tervalo s fijados rígid am en te.
Se m an tien e un a ín tim a conexión en tre las
p artes, que la hace fácilm en te p ercep tib le.
L a clarid ad y tran sp aren cia d e sus es­
tru ctu ras, d e riv a sin d ud a d e los cam bios
d e actitud es e in stitu cio n ales d e la Ig lesia
d e la C o n trarrefo rm a. Se h ab ían iniciado
por V ig n o la y A le ssi, q u e h allaro n la sín ­
tesis d e un a ancha nave congregacional y
un am plio espacio cen tral acup ulad o. H a­
llaro n u n eq u ilib rio u n itario en tre un sis­
tem a lo n g itu d in a l y o tro cen tral in tegrad o s
con gran arm o n ía, m ejorando in cluso la ilu ­
m inación y la acústica.

«In modum c r u c is»

E i tem plo d e la C leren cia d e Salam an ­ La Q etecla. (Planta). Salamanca.

ca, E ncarnación, San G il, C on stan tin o pla,
P ro fesa, C ab allero de G racia, com portan
u n rep lan team ien to d e la s tip ologías p re­
ex isten tes, poniéndose en evid encia un a ac­
titu d c rític a y an a lític a sobre las m ism as.
E n las ú ltim as décadas d el siglo x v i, co­
mo ap u n ta A ekerm an , se h a reflexionado
pro fun d am en te sobre las reglas in stru m en ­ -f— b
tad as por e l C oncilio de T ren to en m ateria
arq u itectó n ica. C arlos B orrom eo, en sus
«In stru ctio n es F ab ricae e t Su p ellectilis Ec-
cle sia stica e » d e 1 5 7 7 , propone un a serie de
norm as p ara el ed ificio eclesiástico , las
cuales son secundadas por teólogos y pre­
lado s d e la Ig le sia , q u e han de in terv en ir
co n jun tam en te con el arq u itecto en la fo r­
m ulación de lo s ed ificio s. A un que se per­
m ita alg u n a lib re in ic ia tiv a p to yectu al, las
reglas em itid as desde la Ig le sia in flu yen
co n siderab lem en te en e l arraigo de ciertas
tip o lo g ías, com o las « p la n ta s de cruz la t i­
n a » con nave de salón con capiUas u horna­
cin as, crucero acupulado y cabecera p lan a.
En eUas se ha buscado la eficacia de una
nueva litú rg ic a, la concordancia con nuevos
procedim ientos de percepción v isu a l y acús­
tica q u e favorezcan la predicación
L a tip o lo gía d e cruz la tin a ofrecida por
J u a n G óm ez d e M o ra in icia un a descodifica­
ción d el clasicism o estricto y se p lan tea la
in iciació n de u n len g u aje en e l q u e se sobre-
valo ran la elevació n física d e l n iv e l d e l cru­
cero y su articu lació n con una nave exten sa
y e l coro in tegrad o p arcialm en te en e lla , la
un ifo rm id ad d e lo s esquem as en p lan tas y
alzados, e l co n tro l de la an ch ura y la pro­
fu n d id ad , el sentido orgánico d e l conjunto,
la relació n prop orcion al, la arm onía v isu al
y la d iv isió n y sub d ivisió n geom étrica. Los P la n ta d e l m o n a ste rio d e la s B e rn a rd a s. A lc a lá d e H e n a re s.

Ayuntamiento de Madrid
 órdenes se co n vierten en fundam entos o r­
n am en tales que sub rayan la conm esuración
p ersp ectiv a, e l ritm o de lo s tram os, la me­
d id a arm ónica y co rrecta ap licad a a la ar­
ticulación d el espacio.
En térm inos gen erales, esta tipología d e­
riv a d e la trad ició n española q u e enlaza
con e l gótico de los R eyes C atólicos, y que
a lo largo d el siglo x v i desem bocó h acia
form as m ás com plejas y v ariad as, errad i­
cadas a lo larg o d e l siglo en todo e l te rri­
torio h isp án ico , sobre todo en e l foco cas­
tellan o . A lgunos d eriv aro n h acia influencias
m ás italian iz an tes alcanzando su form a m ás
típ ica en E l E sco rial. L a p lan ta d e cruz
la tin a a lo larg o d e l siglo x v i señala una
evo lu ció n, y en cuen tra en las ig lesias pro­
p uestas p o r la C om pañía d e Je sú s su v erd a­
d era consagración, sobre e l m odelo d e l Ge-
su R om ano. E l m odelo ita lia n o d esarro lla­
do por lo s je su íta s, pasó a E spaña en e l ú l­
tim o tercio d el siglo XVI, y Ju a n G óm ez de
M o ra, en la C lerecía de Salam anca, y sim-
plificad am en te en San G il, C ab allero de
G racia y C o n stan tin o pla, d ará a l m odelo 10 15 2 0 M.
ab so lu ta v igen cia, basándose en elem entos
p rim ario s d e la ed ificació n y en un a sín te­ P lan ta de la ig le sia de San A nton io de lo s P ortugueses. M adrid.
sis de exigen cias espaciales y técnicas.
L a in vestigació n g ram atical d e J u a n G ó­
mez de M o ra en e l tem a religio so lo n g itu ­
d in a l, es en el fondo u n juego constante
de e q u ilib rio s de proporción, en e l q u e p ue­
d a que ex istan ciertos ferm entos cientifis-
tas de la ópoca. E l ed ificio se reduce a sig­
nos geom étricos elem en tales, en un a pro­
p uesta de racio n alizació n , d e elab o rad a se­
lección, p ara alcan zar valo res arq u itectó n i­
cos sum am en te red uctivo s. E l orden es u ti­
lizad o en e l tem a eclesiástico com o fórm u­
la d e relació n c u a n titativ a , y con m edidas
d e sim p lificación consigue la im presión de
unificación o de visió n in te g ra l de la Ig le ­
sia. P lan tea la arq u itectu ra in te rio r como
visió n d e la esencia d el espacio , en un en­
cadenam iento traslato rio d e la s form as, cla­
ro y tran sp aren te, revivien d o e l sentido
táctil de sus m em branas, en un n uevo có­
d igo d e com unicaciones v isiv as, recep tivas,
que se d esarro lla p artien d o d e los elem en­
tos sim ples de la construcción, espacio s, co­
lo r, m ateriales, unidos en u n todo com ­
pacto.
N o b usca com plicaciones d e fo rm a, sino
la acción un ifo rm e a través de un a o rgan i­
zación d e lo s elem entos sistem ática y d is­
cip lin a d a , cuyos facto res estético s no se b a­
san en lo d eco rativo sino en la fusión de
todos los elem en to s, a través d e la con­
co rd an cia de la ap arien cia fo rm al. E n Gó­
mez d e M o ra h a y siem pre u n a exclusión
d el juego sup erfluo y en su o b jetivo p are­
ce p re lu d ia r a q u ella h erm osa frase de N .
D okuchaev; « E l arte d eb e co n stru ir y or­ 01- IC.LESi.V DKL CONVENTO DE JIO.VJ.AS BERNAKD.VS EN .VLC.\LA DE HENARES; PLANT-A
gan izar la vid a, no ad o rn arla». (O . Sck u b frt)

92

Ayuntamiento de Madrid
H a c ia una t ip o l o g ía e x p e r im e n t a l
E n e l ám bito d e l p rim er tercio d e l si­
glo X V I I , se p lan tea con im p recisió n el pro­
b lem a d e a n cam bio h acia e l estilo barroco
y sus sistem as d e rep resen tació n . L a sus­
ta n cia d e algunos prin cip io s com posiciona-
les de J u a n G óm ez d e M o ra, ap un tan h a­
cia una rad ic a l superación de la id eo lo gía
arq u itectó n ica p reced en te, proponiendo mo­
delos ex p erim en tales y pro b lem ático s, que
ta l vez por su co m p lejid ad o fuerzas con­
trad icto ria s, no lle g arán a alcan zar en e l si­
glo X V II un a d esead a consecuencia y gene­
ralizació n .
En e l tem a eclesiástico , un a innovación
tip ológica de gran alcance es la que Ju an
G óm ez de M o ra lle v a a cabo en un tem plo
d eriv ad o d e la p lan ta c en tral, en e l que
se su b raya una d irectriz lo n g itu d in a l bajo
e l re su ltad o d e una co n figuració n elíp tica.
L a ex p erien cia tien e lu g a r en e l t e m p l o d e l
c o n v e n t o d e la s B e r n a r d a s d e A lca lá d e H e ­
n a r e s , obra encom endada a l arq u itecto por
e l A rzobispo d e T o ledo , C ristó b al de San-
d obal y R o jas, en e l año 1 6 1 8 , según d a­
tos q u e constan en su testam ento.
En el espacio in terio r elíp tico , está pre­
sente la exageració n de la le ja n ía percep ti­
v a, la in fin id a d d el espacio q u e se concen­
tra en e l altar-b ald aquin o y en los núcleos
laterales ab ierto s d e las c a p illa s, que se a l­
tern an en form a rectan g u la r y o v al. Se es­
tablece un a relació n de form as d iv ersas,
c am b ian tes, en un a visió n d e l in terio r,
transfo rm ado ra. G óm ez d e M o ra enfoca su
tarea sobre e l tem a d el ó valo , enlazando con
la b úsqued a d e lo no frecu en te, d e lo más
m oderno y atre v id o , q u izá d e la superación
de su propio horizonte artístico m ás cer­
cano.
E l p ro yecto nació con toda p ro b ab ilid ad
h acia 16 1 7 , co incidiendo con e l m om ento
de m ayo r esplen d or creativ o d el arq u itecto .
Sólo en cinco años ha trazado seis conven­
to s, en tre ello s e l C olegio R ea l d e Sala­
m anca, h a d iseñ ad o e l nuevo A lcázar y ha
trazado la P la z a M a y o r. O bras q u e dem ues­
tra n su fac u ltad d e su p erar la s oposiciones
y p lan team ien to s extrem os.
G óm ez d e M o ra, en e sta o b ra, sup era la
tip o lo g ía tra d ic io n a l, lo s « s ta n d a r d s » , y
busca u n organicism o v isu a l com o d isyu n ­
tiv a p ro b lem ática, com o situ ació n co n flic­
tiv a , articu lan d o con p erso n al in dep en den ­
c ia, m odelos d e l clasicism o-m anierism o in ­
tern acion al.
T rab a ja en estrech o contacto con espe­
c ia lista s d e la deco ració n , N ard i y B au tis­
ta , p ara oponer a lo s elem en to s arq u itectó ­
nicos p rim ario s la v a ried ad de los colores
y las form as q u e im presionen viv am en te al
espectado r.
V ignoU : San ta A n a de los P alafreneros. (P lan ta ). R om a.
L a p lan ta d e l tem p lo p u ed e ser v ista co­
m o un a expresió n en clav e b arroca d e la
arq u itectu ra elip so id al d e S erlio , V ignola
y V o lterra. L a tratad ística d e l m anierism o,
a l ig u al que algunos edificio s rom anos, ofre­
cen rep resen tacio n es o vales en el ú ltim o
tercio d el siglo x v i. En b ase, u tiliz a un có­
d igo lo n gü ístico basado en la trad ició n , pe­
ro desde u n a m irad a crítica que da lu g ar
a una concepción d in ám ica, d escentralizan ­
te y ex p an siv a d e l espacio cen tral, en un
trab ajo d e in tegració n , en e l que se percibe
la relación estab lecid a d e la luz y d e la
p ersp ectiv a, p ro b lem atizan do no sólo esta
relació n , sino tam b ién el efecto engañoso
d e u n espacio m ayo r q u e el real. H u ye de
cu alq u ier p reten sió n , d e h acer co in cidir el
e x terio r con el in terio r elíp tico . Su p lan i­
ficación se h a hecho en torno al uso d e v a­
rias elip ses, un a cen tral, que se ex tien d e a
lo larg o d e l eje lo n g itu d in al, que se con­
trarresta con las elip ses d e p equeñ a escala
la te ra le s, creando un a exp erien cia contrac­
tiv a en la lín e a estética del barroco d e es­
p lendor.
No abandona el uso racio n al de sus con­
cepciones geom étricas, que en este caso sir­
ven de referen cia d e lo s com ponentes m o­
d u lares, estab lecién do se un a conform idad y B ern in i; San A ndrés d e l Q u itin a l. (P lan ta ). R om a.
concordancia, en tre la b ase y el m uro pe­
rim etral y el sistem a tam b ién o v al d e la
cú p u la. G óm ez d e M o ra h a realizado en
esta obra un g ran esfuerzo p ro yectiv o , p ara
dem o strar las p o sib ilid ad es d e l len g u aje clá­
sico-m anierista sobre u n m uro ondulado y
un sistem a d e p lan ta flex ib le, b ajo cu alid a­
d es d e ap arien cia y d e ficción y efecto d e­
co rativo , con el q u e com ienza a estab ilizar­
se e l rep erto rio lin g ü ístico d e l barroco.
93
Ayuntamiento de Madrid

Peruzzi-V olterra: S an Ju a n de los In cu rab les. (P lan ta).
Rom a.
B o rrom in i; San C arlos de las C uatro F uentes. (P lan ta ).
Rom a.
E stos elem en to s estab lecen e l ju eg o fu ­ g o , hoy ya es fácil ap reciar la audacia y la
tu ro d e l v alo r p lástico y esp acial, en tre lo lib e rta d d e m an ip u lar estru ctu ras genérica­
u n itario y lo p lu ra l, lo re a l y lo in vero sí­ m en te convencionales p ara serv ir a un con­
m il. Se o rig in a un poderoso m o vim ien to en cep to específico y o rig in al.
e l e je lo n g itu d in a l q u e em p uja la v isió n h a­ L a ig lesia d e la s B ern ardas es la p rim era
c ia ad elan te; en co n traste, las cap illas en p lan ta d e l barroco españo l en la que se abo­
e l p lan o tran sv ersal p ro yectan un a fu g a la ­ g a por e l p lan team ien to elíp tico . T al y co­
te ra l d e l espacio . A m b as concepciones se m o fu e expresada en su form a lo n g itu d in al,
un ifican en el óvalo de la cú p u la, q u e actúa será la p ro p ia y fu n d am en tal d e l a rte ba­
com o elem en to un ificad o r y do m in an te. rroco p o r su concentración e irrad iació n si­
L a form a q u e J u a n G óm ez d e M o ra p ro ­ m ultán eas. E l arq u itecto busca el diseño
yectó p ara este tem p lo d e B ern ard as, tien e p o r considerarlo e l m ás adecuado p ara sus
u n v alo r artístico p ro p io . Es un a im agen propósitos exp resiv o s, e l m ás o rig in al para
d e ex trao rd in aria fin u ra en lo s p un to s de u n m ecenas, el arzobispo de T o ledo , e x i­
contacto en tre lo s dos m o vim ien tos, de gente y culto.
concentración y d e expan sió n . E l resu ltad o T al y com o la p lan tea, el espacio con­
es un com ponente cercano a B o rrom in i y cen trado es la sín tesis m ás estricta d e un
a B ern in i, pero que am bos artistas italian o s espacio lo n g itu d in al con o tro d e carácter
lo h an d e u tiliz a r en fechas m uy p o sterio ­ cen tral, u n m ovim iento y lin e a lid a d clara­
res y con m ayo r ex altació n . m en te racio n ales, p r á c t i c o y sim bólico,
C ab e reco rd ar q u e hubo en la arq u itec­ con su connotación d e g ran san tuario y su
tu ra esp añ o la d e l siglo x v i alg u n a espo rá­ espacio co n gregacio n al. E l e je m ayo r de la
d ica edificació n o v al, q u e p o sib lem en te tam ­ elip se defin e la lo n g itu d in alid ad , sin em ­
b ién Ju a n G óm ez d e M o ra co n o cía, como bargo esta acen tuada dirección p rin cip al se
el p ropio v estíb u lo d e l p alacio d e M ach u­ h a lla co rtad a p o r lo s espacios irrad ian tes de
ca en G ran ad a. S in em b argo , el in terio r las cap illas, que actúan com o elem entos que
d e las B ern ardas se p erfila aju stán dose a ram ifican el espacio cen tral en un compás
p o stulado s de P eru zzi, S erlio o V ign o la, altern ativ o , cuadrado y elip so id al. E l m ovi­
aun que ex istan p ro fun das d iv ergen cias de m iento culm in a en la cú p u la elíp tica cuyas
tem peram ento en am bas o b ras. En G ómez n ervad u ras co n vergen en la lin te rn a . Todo
d e M o ra form as in d ep en d ien tes se reagru- e l sistem a d e paredes se d esenvuelve den­
p an en un a u n id ad , se ad o p tan contrastes tro d e un m ovim iento curvo circun scrito a
d e m o vim ien to y ju ego s d e lín eas con in d is­ una d elim itació n d isco n tin u a. L as p ilastras
cu tib le sin cerid ad . E l d esp liegu e am plío de sobre los en trep añ o s co n trib uyen a la in ­
la nave e líp tic a q u izá o sten ta la h u ella d el tegració n g en eral del espacio.
arte italian o fin isecu lar, p ero en la obra de L a p lan ta está in scrita en un cuadrado
Ju a n G óm ez de M o ra h ay un a exigen cia cuyos ángulos son ocupados por las cuatro
m ás im p o rtan te. C rea u n nuevo tip o de elip ses m ás p eq u eñ as, colocadas d e m anera
coherencia en tre n ave, cú p u la y cabecera ra d ia l p a ra u n efecto ó ptico en p ersp ectiva
p o r m edio d e recursos ópticos su b jetivo s, p ro fun d a, d e m ayo r acen to . L as altas p i­
sin an u lar e l co n trarresto d e l doble espa­ lastras p aread as d e lim itan los seis espacios
cio la te ra l en fu ga. L as concavidades d e las en fu g a la te ra le s y sub rayan las cu atro ca­
cap illas están h un didas en la p ared y su p illas d iago n ales elíp ticas creando u n efecto
poder descen tralizan te crea u n a curv a ac­ de arm azón, d e in terrelació n en tre todas
tiv a q u e se p rolonga h acia afu era b ajo el las un idades p rin cip ales. E ste sistem a d e cé­
p un to de v ista p ercep tiv o . A l m ism o tiem ­ lu las o rganizadas d e d iferen te tam año y d is­
p o , el escalo n am ien to d e la p uz que proce­ p o sició n, creando o rganism os am plios y d i­
d e su stan cialm en te d e a rrib a , d esp laza un nám icos un ificados p o r la articu lació n de
n uevo p un to d e g rav ed ad h acia la cúp ula p ilastras y e l en tab lam en to q u e las ciñ e, se
y la lin te rn a . Se ex p resa así tam b ién la con­ en cuen tra y a d en tro del sentido persuasivo
traried ad d e lo s elem entos y la v o lu n tad de d e l arte europeo d e l siglo x v ii. D esde la
un ificarlo s a n iv e l o p erativo y em ocional. b ase d e u n tem a sen cillo , la e lip se , G ómez
E sta o b ra, trazad a a l m ism o tiem p o que d e M o ra b usca u n a co n trib ució n a l desarro ­
la I g le sia de Je s u íta s d e Salam an ca y la P la­ llo de un a n u eva tip o lo gía.
za M ayo r d e M ad rid rev ela e l vigo r cre ati­ E l tip o d e p lan ta lo n g itu d in al elíp tico ,
vo d e J u a n G óm ez d e M o ra, su v ariad a satisface a num erosos arq u itecto s d e la se­
concepción esp acial y la m anera con q u e asi­ gun da m ita d d e l siglo x v i sobre todo en
m ilab a y transform aba lo s m odelos recib i­ I ta lia . E n la V ía F lam in ia de R om a, h a­
dos a través d e su form ación arq u itectó n i­ cia 1 5 5 0 , V ig n o la co n stru ía en la Ig lesia
ca 3 6 3 de S a n tA n d re a u n a cú p u la elíp tica sobre
E l arquitecto debe ser considerado en un u n espacio rectan g u lar. E l m ism o arq u itec­
sen tid o com o e l m ás im p o rtan te leg atario to , v ein te años m ás ta rd e , llev ab a a cabo
d el clasicism o hispánico d erivado de Ju a n un com pendio d e p lan ta y cú p u la elíp tica
B au tista d e T oledo y su círculo. S in em bar­ en el tem plo d e S a n tA n n a d e i P alafren ieri.
Ayuntamiento de Madrid

Planeas d el m onasterio de las B ernardas. A lcalá de H enares,
Y a P eruzzi h ab ía en sayado espacios e líp ti­
cos y S e rlio tam b ién e lig ió p ara u n a de sus
iglesias e ste m ism o esquem a. L a e lip se ap a­
reció en d ib ujo s y realizacio nes d e V itozzi,
d e M asch erin o y d e F rancesco V o lte rra , que
en la ig le sia d e San G iacom o d e g li Incura-
b ili, realizad a h acia 1590 y term in ad a por
C ario M ad ern o en 1 6 0 0 , ofrecía ya sus
gran d es p o sib ilid ad es. E ste p ro yecto d e V o l­
terra en la transición d e los dos siglos p ue­
de co m petir con el san tuario d e V ico tó rte,
en el P iam o n te trazado por V ito zzi hacia
1596 y considerado tam b ién como una de
las m ás b ellas realizaciones d e l inicio d el
barroco
L a elip se, au n q u e m uy esporádicam ente
tam b ién , se llev ó a cabo en E spaña en el
siglo X V I , donde ap arece en u n espacio se­
cun d ario p ero en un ed ificio tan im p o rtan ­
te com o e l palacio d e C arlo s V en G ran a­
da. L a co nfiguración d e u n espacio e líp ti­
co aparece incluso en el m undo de n uestra
p in tu ra. J u a n G óm ez d e M o ra posiblem en­
te h ab ía estud iad o todos lo s antecedentes y
e ra consciente de la d ificu lta d técnica de
co n stru ir un a cú p u la elíp tica sobre u n es­
pacio d e la m ism a en tid ad y lim itació n . Los
ejem p lo s an terio res refo rzaro n su criterio .
Seguram en te conoció y cam bió im presiones
con P atricio C axes sobre e l p ro yecto no
realizado d e la p érgo la elíp tica en e l lado
occiden tal d el A lcázar. T odos lo s preceden­
tes le sirviero n sin duda d e estím u lo y
g u ía; sin em b argo , a la hora de ejecu tar su
p lan team ien to , encontram os ta n ta distan cia
en tre la obra elíp tica de Serlio y la p lan ta
d e las B ern ard as, com o la que ex iste en tre
P eruzzi o V o lterra y la elip se b ern in ian a
d e San A ndrés d el Q u irin al. En B ern in i y
en G óm ez de M o ra confluyen otro s crite­
rios de expresió n que distan cian d e m anera
m uy p alm aria estas realizaciones barrocas,
d e aq u ellas versiones elíp ticas del período
precedente.
L a elip se de carácter barroco crea espa­
cios claram en te diferen ciado s, con cierta a l­
tern an cia e in terp en etració n , com binando
d e m anera sim ple pero m uy sensib le dos
m ovim ientos contrapuestos: cen tral y gon-
g itu d in a l, y tendiendo h acia un crecim ien­
to v ertical sincronizado desde el suelo. C a­
da célu la ap arece lib rem en te conjugada, pe­
ro estos espacios adyacentes se entienden
com o espacios «e x te n d id o s», ab ierto s, que
d ilatan lateralm en te el espacio y co n trarres­
tan el eje a x ia l dom inante. Se trata por lo
Ayuntamiento de Madrid
PLAMnP*n]HERA
tanto no de un espacio elíp tico sim p le, sino
d e la concordancia de un sistem a elip so id al
con espacios elíp tico s secundarios que lle ­
gan a fo rm ar un o rganism o b iax ial p len a­
m ente in tegrado . B ajo estos nuevos p rin ci­
pio s, la ig lesia de las B ern ardas d e A lcalá
de H en ares nos parece u n a gran dio sa rea­
lización de la arq u itectu ra b arro ca. El espa­
cio está tratad o como un sistem a ab ierto ,
sin anteceden tes, como resp uesta a un a p er­
sonal in vestigació n del arq u itecto de p ar­
ticu lar in terés.
C o n stitu ye en realid ad un ejem p lo in su­
perab le de la creativid ad d el arq u itecto y
tam b ién d e su dom inio técnico. Es evid en ­
te q u e su in tención fue la d e crear un a or­
ganización elíp tica bajo un a n u eva versión
d e dicho espacio, p artien do d e la osam enta
p rim aria de tratad istas y dem ás precedentes
h asta lleg ar a un tem a tan frecuentem ente
enunciado en e l barroco p o sterio r.
L a fachada d e l ed ificio , sin em b argo , p er­
m anece d en tro d e un a o rganización m uy
sistem ática en sus realizacio nes. C asi po­
dríam o s in te rp re tarla com o el « in v e rs o » de
su in terio r. Su carácter de g ran extensión
en la horizontal p erm ite u n coronam iento
an tiacadém ico d e fro n tó n trian g u lar ap o ya­
95
 do sobre un gran b asam ente curvo que a
m odo d e g ran aleró n viene a u n ir e l rem a­
te con los dos cuerpos d e fach ada. B usca
la acentuación d e l e je m edio in tegran d o en
é l, p o rtad a, ed ículo , escudo y ó culo. A los
lad o s, dos ven tan as o vales, ún ica rem iten cia
al espacio in te rio r, y escudos. D istanciados,
dos ejes secundarios donde se alin ean b a l­
cones y p o rtad as late rales. M o ld uras, p ila s­
tras y dem ás elem entos ornam entales son
los propios d e su estilo neto y b ien per­
filado .
D esde su e x terio r n ad a nos p redisp on e al
encuentro d el d iáfano núcleo elíp tico con
su punto d e visió n cu lm in an te en e l gran
b ald aquin o d el a lta r m ayo r, la altern an cia
d e sus arq u erías o la s lín eas ascendentes
q u e con énfasis conducen la m irad a h acia
e l foco de la lin te rn a . E l espacio e stá im ­
p regnado de vigoroso d in am ism o. L a ig le ­
sia de las B ern ard as rep resen ta un a d e las
in terp retacio n es m ás felices y convincentes
d el arquitecto.
N o entendem os cóm o el ed ificio d e las
B ern ardas d e A lcalá d e H en ares pudo d u ­
ran te tanto tiem po asign arse a un m aestro
d e obras d e la lo calid ad , S eb astián de la
P laza. P érez P asto r h ab ía p ub licado la no­
ticia d e su cronología y au to r hace m uchos
años, y p u esto q u e es in e lu d ib le la con­
su lta d e este gran in v estigad o r español que
p acien tem en te proporcionó tantas aclaracio ­
nes docum entales p ara el estu d io d e l arte
españo l, resu lta extrañ o y confuso que a la
hora de ab o rd ar u n m onum ento ta n im por­
ta n te d el siglo X V II no se con sultasen las
fuen tes in stru m en tales b ásicas.
E n estud io recien te se p lan teó p o r fin
la cuestión de m an era ló g ica. En la m ono­
grafía d e Seb astián d e la P laza se p reci­ F achada de la ig lesia de las Bernardas. A lca lá d e H enares.
saba con un a g ran b ase d o cum en tal, la sig­
nificación d e e ste m aestro com o au to r de T o led o , P rim ad o de la s E sp añ as, C h an ciller ten ecien te a la C asa D ucal d e L erm a, era
vario s ed ificio s en tareas p uram en te cons­ m ayo r d e C a stilla , In q u isid o r G en eral y del esta vez el m ecenas q u e en cargó a Ju a n
tru ctiv as. Fue sin d u d a un g ran m aestro de C onsejo d e E stado de Su M ag e sta d », en la G óm ez de M o ra un a d e sus obras m ás im ­
o b ras, q u e con struyó los edificio s d e A lca­ cláu su la 6 - se d ice: « P o r q u an to en nues­ p o rtan tes.
lá de H en ares d e m ayo r im p o rtan cia en el tra v illa d e A lcala d e H en ares, ju n to a E l sitio eleg id o se llam ab a «A lm e n a ra »
siglo X V II , y q u e un ido su n o m bre a cons­ n uestro P alacio A rzo b isp al, tenem os com en­ p o r « la zanja q u e conducía a l río e l agua
trucciones tan destacadas com o e l M onas­ zada la obra d e u n M o n asterio p ara m onjas de las ac e q u ias». C o m p ren día, desde la ca­
terio de las B ern ard as, m antuvo u n gran de la O rden d e San B ern ardo d e que abajo sa d e los D om inicos, « h a sta las cercas y
p restig io , circun stan cias q u e sin m ás ave­ se tra ta ra , querem os y es n u estra vo lu n tad m u d arlato rre de la P u erta de B urgos y
riguacio n es le situ aro n com o e l g ran tracis­ q u e si no dejarem os acabada la d h o b ra, se p u en te d e z a n ja » . D on L u is d e O viedo , en
ta d el m om ento, sobre todo por su vin cu ­ acabe y ponga en toda p erfección p ara el v isita a A lcalá d e H en ares, el 14 d e m arzo
lació n a l citad o M o n asterio , obra la m ás d h efecto según la T raza q u esta hecha por de 1 6 1 7 , com pró un a serie de casas de ve­
im p o rtan te q u e co n struyera. Ju a n G óm ez d e M o ra, M aestro m ayo r de cinos p a ra p o der ub icar el M o n asterio en
L eíd o e l testam en to de don B ern ardo de las O bras d e Su M ag estad y según lo que un lu g a r espacioso. E n tre e lla s , casas de
San d o val y R o jas, «L icen ciad o y M aestro de o rden are L o ys d e O viedo , n u estro C am are­ Isa b el d e Illa n a , Isab el V ille g a s, y doña
A rtes y T eo lo gía por las U n iversid ad es de ro M ayo r a q u ien tenem os en cargad a la M elch o ra d e A v ila , en tre otros p ro p ieta­
A lca lá y Salam an ca, C anónigo d e la Ig le ­ Sup erin ten d en cia y G obierno d e la fab ri­ rio s. Sobre la h ab ilitació n d e lo s terren o s,
sia de S e v illa , A rced ian o d e É cija, G ober­ c a». C . R om án nos b rin d a num erosas n o ticias,
nad o r en su A rzobispado por e l A rzobispo A continuación d a una serie de n o rm ati­ q u e am p lían co n sid erab lem en te la in fo rm a­
don C ristó b a l, n uestro tío y Señ o r, O bispo vas p a ra la C o m un idad, el m odo d e adm i­ ción sobre esta im p o rtan te fáb rica.
de C iu d ad R o d rigo , P am plona y Ja é n , n istrarse , gobierno d e l M o n asterio y con­ Se su b raya el carácter ap artado d e l lu ­
P re sb íte ro de la S an ta I g le sia d e R om a, sejos d e todo tipo. g ar, «e ra n casas lejan as y rem o tas d e l co­
T ítu lo d e S an ta A n astasia, A rzobispo de V em os q u e e l A rzobispo d e T o led o , p er­ m ercio », y e l d ato d e m en cionarse n u eva­

96
Ayuntamiento de Madrid

Fachada d e la ig lesia de las B ernardas. A lcalá de H enares.
m en te e l nom bre d e G óm ez d e M o ra, cuan ­
do las m onjas elev an una queja sobre e l no
cu m p lim ien to d e los albaceas d el C ard en al,
q u e d eb erían h ab er cum p lid o su m andato
d e d ejar la o b ra en toda p erfecció n , «segú n
las trazas d e G óm ez d e M o ra».
P o r lo s datos sin tetizad o s, podem os se­
ñ a la r sin p o sib ilid ad d e erro r, que la obra
la trazó J u a n G óm ez d e M ora en tre los
años 1617 y 1 6 1 8 , m ás b ien ap ro xim ándo ­
nos a la p rim era fech a, y a q u e a l m o rir el
C ard en al, la obra estab a com enzada de
acuerdo con dichas trazas.
C orresponde por tanto a una d e sus obras
p rim eras, trazada a l m ism o tiem p o que
em p rend ía la o b ra citad a de Salam an ca, y
ello nos o b liga a su b ray a r la em p resa de
do b le v e rtie n te e stilístic a q u e e l arq u itecto
d esarro llab a de m odo p aralelo . U na p lan ta
d e l tip o d e l G esu ro m an a, con toda su car­
ga sim b ológica, com o p ro to tip o contrarre-
fo rm ístico , con sus gran d es evocaciones ro ­
m an as, con su a ltiv a com posición espacial
y sus trasp aren cias m u rales. En e l M o n as­
terio d e la s B ern ard as, en su ig le sia , nos
tra sla d a a o tro concepto d e l espacio , con­
trap u esto v a lien tem en te a l an te rio r, pues
se tra ta d e un a p lan ta o v al, con la en trad a
en el e je m ayo r y a ltern an cia d e cap illas
profundas o vales y re cta g u la re s, en sabia
co m bin ació n , p ara q u e estos espacio s crea­
dos com o m edios d e am p liación y fu g a fu e­
sen a su vez alte rn an te s y co n trastad o s. L as
trib u n as son tam b ién a lte rn ativ a s con altos
arcos d e descarga no tan gen tes a l co rn isa­
m ento. E l espacio d esd e la en trad a tien e
un reco rrido lo n g itu d in a l co n vergen te en e l
A lta r M ay o r, po ten ciado por m ajestuoso
T ab ern ácu lo . E ste eje pro n un ciado lo n g itu ­
d in alm en te p ro n to se in terru m p e a l in ter­
narnos en la elip se y sen tir q u e e l espacio
se am p lía y b ifurca h acia lo s costados. Las
cap illas elíp ticas encuadrando un a en el
centro d e estru ctu ra rectan g u lar, hacen com ­
p lejo el espacio, acrecien tan su connotación
cen tralizad o ra disp ersándo la h acia los la te ­
rales.
E l escudo, sobrepuesto a la p lem en teria
d e la cúp ula y en el tam b o r con arcadas,
agilazan las fuerzas tectónicas d el recin­
to. E l espacio dinám ico, h uidizo que en su
p lan ta se co n centra, se pronuncia tam bién
h acia la a ltu ra creando una lin tern a de do­
b le cuerpo y arq u ería que term in a en agu­
ja de carácter nórdico por su im perioso
acento ascensional. H acia la altu ra , la cú­
p u la p resen ta un a serie d e escalonam ien-
tos lum inosos como consecuencia de la luz
d e los óculos, en reducción, conform e nos
acercam os a la cim a. U na b e lla m uestra de
tratam ien to acupulado sin precedentes an­
terio res, guiado posiblem ente por la bús­
queda d e n uevas sensaciones lum in o sas, de
expansión esp acial y de tratam ien to d in á­
m ico d e una estru ctu ra.
E ncerrado e l tem plo en tre el espacioso
ch ap itel p o ligo n al, p rism ático y con faldón
o n dulado , sigu ien do el tratam ien to q u e va
a g en eralizar en sus construcciones, d e b us­
car un a d isid en cia en tre la com posición es­
p acial in tern a y extern a de un ed ificio , Gó­
m ez d e M o ra articu la en el ex terio r los vo­
lúm enes d el herm oso recin to , cerrado por
u n a fachada cuyo eje cen tral, potenciado y
sub rayado por p o rtad a - edículo - ven tan a y
frontón, nos conduce en un a transición b e­
llísim a h acia e l rem ate en agu ja del cupu-
lín coronado por p irám id e. Los laterales de
Ayuntamiento de Madrid
dicha fachada p rin cip al, qu ed an sim p lem en ­
te com o sistem as lin eales d e en cuad re. El
cuerpo se en sancha p a ra recoger el plano
del edificio u n itariam en te, p ero in icia rá­
pido e l em p alm e con e l cuerpo m ás alto ,
o b ligado por e l vigoroso e je cen tral q u e nos
im p u lsa v isu alm en te h asta la cúsp ide. U na
p lazo leta anchurosa se h a hecho p ara recu­
p e rar toda la p ersp ectiva d el edificio desde
su fren te.
G óm ez de M o ra no desconocía las po­
sib ilid ad es espaciales de la elip se a la que
v an a acu d ir lo s gran des m aestros rom anos
d e l barroco m ás d esarro llad o . B orrom ini re­
curre en S an C arlin o a l m ism o tratam ien ­
to lo n g itu d in al. B ern in i, en S an A ndrés d el
Q u irin al, lle g a rá a las m ism as com binacio­
nes d e cap illas altern an tes sobre la elip se,
ovales y restan g u lares, h acia el año 16 5 8 .
EUos y Ju a n G ómez d e M o ra h ab ían , sin
d u d a, revisado la s p lan tas ovales de V iño-
la , de D an ti, d e Serlio , d e V o lterra. In clu ­
so G ómez d e M ora conocía sin d ud a la po­
sib le experiencia española en el C olegio de
A gu stin as de doña M aría d e A ragón, la sa­
la cap itu lar d e la cated ral d e S e v illa y el
v estíb ulo o rien tal d el p ro yecto de M ach u­
ca p ara el palacio d e C arlos V en G ranada,
obra en la q u e p articip a d irectam en te. E l
rep erto rio de ó valos, ap licado a espacios de
cu alq u ier carácter, lo estu d ió sin d u d a en
los tratado s p rin cip ales. L a an tigüed ad ha­
b ía ab ierto la b rech a de estas estru ctu ras,
y G ómez d e M o ra era, com o sabem os, un
arq u itecto profundam ente cu lto . E l óvalo
era la esencia d el tem plo d el M o n asterio ,
p ero G ómez de M o ra creó en é l o tro tipo
de fuerzas in tern as, de expresiones p lásti­
cas in sup erab les, d e m ovim ientos nuevos,
Igle sia de las Bernardas. (Sección ). A lca lá d e H enares.
97
d e cam inos in tegrad o s, d e recorridos in es­
perados. Su clasicism o h a sido rep lan tea­
d o , ha sacado d e él quizá la m éd u la d el
ed ificio , pero después ha m ed itad o y b u s­
cado o tras p o sib ilid ad es d e expresió n más
sugestivas y em o tivas, in sp irad as desde la
ó p tica de un a nueva co yun tura h istó rica.
E l ed ificio aún p revalece a h í, ahora re­
cién restau rad o , con sus m uros d e lad rillo
de estud iad as proporciones y sus h ilad as vo­
lad as d e p ied ra b lan ca. E s u n testim onio
to d avía vivo d e n uestro barroco tem p ran o ,
pero q u e anuncia a l m ism o tiem p o lo s p rin ­
cipios m ás im p o rtan tes de u n barroco de
m ayo r d esarro llo .

P l a n if ic a c ió n cen tral y « co m pu esta »

E l R en acim iento concedió u n a g ran im ­

p o rtan cia al círculo com o fig u ra geom étri­
ca id eal. A lb erti vio en la p la n ta cen tral el
exponente de la arm o n ía u n iv e rsal y sus
p ro p uestas se d esarro llaro n en torno a la
proporción y sim etría ra d ia l, en lo s e d ifi­
cios d e p la n ta cen tral y en aspectos form a­
les y sim bológicos. T eóricam ente e l e d ifi­
cio se ju stificab a en sus e stru c tu ra a tra­
vés de un a n o rm ativ a re g u la r y u n a arm o­
n ía num érica d e raíz p itagó rica.
E stos postulados se oponían a la con­
cepción trascen den te e in fin ita d e l gótico,
apoyados en e l v alo r d e lo conm ensura­
b le. P ero d iero n lu g a r a un a pro fun da in ­
vestigación sobre la id e a d el espacio id eal
cen tral, y a la recuperación de an tiguo s es­
quem as, ahora expresados bajo un a nueva
p ro p uesta lin g ü ística, b asad a en e l len guaje
clásico. A lo larg o de lo s siglo s x v y x v i
se in v estiga en los p rin cip io s d e arm onía,
clarid ad y d iafa n id ad d el espacio circu lar,
basándose in cluso en la au to rid ad d e las
fuen tes h erm éticas y en P lo tin o , e l au ge del
platonism o y neo p lato n ism o , las id eas de
N icolás de C usa y o tras especulaciones fi­
losóficas an alizadas por C assirer y W íttk o -
w er.
L a cristalizació n de tan tas y tan com ple­
jas reflexio n es sobre el tem p lo de o rgan i­
zación cenLial no fuero n sin em bargo m uy
eficaces y no h allaro n en n in gún m om en­
to generalizació n . E l p lan team iento « in mo-
dum c ru c is», expresió n de la cru cifixió n de
C risto en la E dad M e d ia, p revaleció en ¡a
e tap a d el H um anism o, y , al fin al de ella ,
C arlos B orrom eo, en sus « In s tr u c c io n e s ...» ,
siguien d o lo s decretos d e T ren to , recom en­
dó la cruz la tin a como concepción id eal y
o p erativ a d e la s consignas co m bativas d e la
C ontrarreform a.
L a ig le sia ren acen tista ita lia n a de p lan ta
c en tral es m ás b ie n escasa, y en España
sólo se en cuen tran algunos ejem plos sub­
sid iario s.
P anteón de E l E scorial. (F lan ta).
A lo larg o de todo e l proceso b arro co , la
concepción arquitectó n ica cen tral encontró
u n a ap licació n que no le dio el R en aci­
m ien to , a p esar d e h ab er teo rizado tan to
y tan p ro fun dam en te sobre sus valo res. D es­
de Fontana a Ju v a ra , pasando por B orro­
m in i, B ern in i, R ain aid i y G u arin o , el sis­
tem a cen tral vu elv e a ser evocado en su
clarid ad ab stracta, y com o ep ítom e tam b ién
del sentim ien to religio so .
L a u tilizació n de u n id ad es c ^ tr a liz a d a s
en el barroco, a p esar d e su dep en dencia del
R en acim ien to , lle g a rá a ten er u n sentido
pro p io . En num erosos casos se hace uso
d e sus « d e riv a d o s » , com o en e l caso de la
elip se. Se p ro p aga e l diseño cen tral, hom o­
géneo, p ero d e d iferen te tam año , dando p a­
so a lo s espacios en subordinación, u tiliz an ­
do una com binación d e direccio n alidad
a x ia l y d e u n idades co n caten an tes. Las re­
flexio n es sobre e l sistem a d e com posición
c en tral son m ú ltip les y tanto la tratad ísti­
ca com o la m aterializació n d e las obras p ro ­
duce uno de lo s m ás sin gulares capítulos
de la h isto ria arq u itectó n ica barroca.
En E sp añ a, desde lo s in icio s d e l si­
glo X V II, se p ro duce una fu erte dem anda
d e tem p lo s, o rato rio s, cap illas p articu la­
res, etc. Se h a ju stificad o a trai'é s d e l c li­
m a de devoción, d e las necesidades d e las
n uevas órdenes relig io sas, d e la fu erte « p re ­
sen cia» de la Ig lesia y de su posición eco­
nóm ica au to su ficien te. Se dice con frecuen ­
cia que la Ig lesia im puso norm as d e au ste­
rid ad p ara lo s tem plos y q u e la reducción
d e l lu jo , la m o destia y la fa lta d e suntuo­
sid ad y o sten tación d io lu g a r, en el cam po
concreto d e la a rq u itectu ra, a un a rte p eli­
grosam en te severo y desornam en tado . Los
decretos de T ren to p red icab an la m esura,
e l com portam iento au stero y los id eales de
pobreza y h u m ildad. Sin em b argo , la sen­
sación d e triun fo d e la Ig lesia en lo s ú lt i­
m os años d el siglo x v i y la afirm ación de
la m ism a p o líticam en te en las p rim eras dé­
cadas del siglo x v ii, dan lu g a r a o tras in ­
terp retacio n es d e la cara v isib le d e la Ig le ­
sia, E l ed ificio y todo lo que a él se con­
d icio n a, se p lan tea com o m edio de p ersua­
sió n , com o elem ento em ocional, p a ra cap­
ta r la atención d e lo s fieles y la in stru m en ­
tació n d el m ism o , p ese a las facultad es ra­
cio n ales d e su estru ctu ra, se co n vertirá en
un a im agen v ib ran te, sen so rial, q u e atrae
a l fie l por e l lujo d e la decoración, d e las
telas o vestid u ras sagrad as, el b rillo de las
joyas de a lta r o la sun tuo sidad d e las im á­
genes en los retab lo s. En p rin cip io , e l es­
pacio se in terp reta como solem ne escenario
de form as geom étricas p erfectas, p ara d e ri­
v ar m ás tard e a recurren cias esp aciales que
co n trib uyen con su m ovim iento desaforado

Ayuntamiento de Madrid
a la d efin ición ex p resiv a e incluso suntuo­
sa, y a q u e lo s m ovim ientos contracurvos
p erim etrales o la s b ó vedas trasp asad as por
luces ex trañ as y p alp itan tes, tam b ién se en­
tien d en com o m edio p ersuasivo de atrac­
ción y convencim iento.
En los p rim ero s años d el siglo x v ii, Ju an
G óm ez de M o ra realiza num erosos edificios
religio so s. Los d e carácter re a l, conventos
y C a te d ral, están en vuelto s en una p ro p a­
gan d a excep cio n al en la q u e se p lan tea e l
problem a d e l ed ificio , en p rim er lu g a r, co­
m o «sím b o lo » d e la p ro p ia M o n arq u ía; en
él se en carn a la im agen d e l Soberano, el
cu a l, como en el caso de la C ated ral, «se
h ará en exceso gran d e a l E sco rial p ara que
todo e l m undo se d iga ser fundación de
un R ey ta n C a tó lic o ...» .
En e l ed ificio se encarna e l pueblo tam ­
b ién , porque « s i e l E scorial fu e p ara ayud a
religio sa de los P ad res Jeró n im o s, esta Ig le ­
sia M ayo r es p a ra la honra de la Iglesia
C ató lica, glo ria de todo el R eyn o , estim u-
-
f •
J . d e H errera; D iseños de solados para e l P anteón de
E l E scorial.
lació n d e E sp añ a, au to rid ad de la C orte,
confusión d e h erejes y p ara que de e lla p ar­
ticip en no una fa m ilia, sino inn um erab les,
la s que d e los bienes tem p o rales y esp iri­
tu ales d e esta S an ta Ig lesia h an d e p artici­
p ar por todos los sig lo s».
T am bién p asa a ser el ed ificio objeto de
decoro p úb lico «p u e s es verd ad que si se
ed ifica según la gran deza d e la traza se
m uestra q u e será ilu stra r, en grandecer y
au to rizar m ucho a M ad rid y p uesto que la
C o rte está en M ad rid es cosa ind ecen te que
donde ay tan tas e ilu stres casas en Iglesias
sea la I g le sia M ayo r d e la C o rte la pequeña
Ig le sia d e S an ta M a ria ».
El ed ificio relig io so , p o r tanto , es acep­
tado o b viam en te com o un in stru m en to , es­
tilístic o , histó rico , sim bólico, digno d e ce­
leb rar la litu rg ia y acorde con la dignidad
y la afirm ación d e la Iglesia.
D entro d e todas estas prem isas se crean
en la C orte d u ran te el siglo x v ii un a cen­
tena de edificio s religio so s, y en tre ellos
tam b ién se aborda con gran frecuencia el
m odelo cen tral. Ju a n G ómez de M ora, si­
guiendo un sistem a circu lar, o p o ligo n al, o
un sistem a cen tral com binado, le vem os p la­
nificando la C ap illa d e Santo D om ingo So-
rian o , C ap illa-M auso leo de los M edin a o
G u d iel en San M artín , M ausoleos d el Esco­
ria l y C asarrubios del M o n te, C ap illa del
P atro n o de M ad rid , C ap illa d el C risto en
la T rin id ad C alzad a, R elicario del Sacra­
m ento y O chavo d e la C ated ral de T oledo,
en tre otras.
En e l M o n asterio d e las B ern ardas u ti­ geles, etc., con un in d u d ab le carácter se­
lizó la p lan ta elíp tica y colaboró con Pedro m án tico , ya que expresan en su ó p tim a su­
Sánchez en la Ig lesia oval d e San A ntonio tilez a y calid ad , el alto rango y poderío de
de los P o rtugueses de la cap ital; sin em bar­ lo s p atrocinadores (C atálo go n.® 45 y
g o , observam os que la m ayor p a rte d e sus Los datos acopiados d e la C a p illa d e S an ­
in terpretacio n es cen trales están en función t o D o m in g o S o r ia n o son m uy expresivos en
de cap illas p rivad as d e devoción o m auso­ cuan to a su traza y adorno: « la form a desta
leo s. E ste dato da a este aspecto d e su ar­ cap illa es cu ad rad a y ochavados sus án gu­
q u itectu ra u n m atiz d istin to a lo s o p erati­ lo s que se ado rn an con cuatro nichos g ran ­
vos d e iglesias p arro q u iales, conventuales des, m u í graciosos a la v ista. Los requadros
o cated ralicias, ya que en térm inos p rácti­ los acom pañan y d iv id en con faxas por lo
cos y de decoración, se desenvuelve dentro alto y baxo. Pareció q u e ado rn ar la C ap i­
de un len g u aje de m ayor o sten tación , ya lla de co lgaduras seria por ricas que fuesen
que en casi todos los casos sus espacios en cub rir la h erm osura d e su arq u itectu ra y
circulares o poligonales concatenados o qu e assi se com pusiese de luzes y flores ar­
com binados, aparecen condicionados a l re­ tific ia le s ... d e novedad m uy sin g u lar. C ir­
vestim ien to d e m árm oles, jasp es, alabastros cun da esta obra y sus p ilastras un co rn isa­
o bronces, señalando en m ayo r grado el ca­ m ento d e la orden dórica con sus triglifo s
rácter sen so rial y sugestivo d e sus diseños. y m etopas y sobre el en lo s q u atro ocha­
A p esar de su p ro yectiv a p lan im étrica y re- vos dan p rin cip io q uatro pechinas que
d u ctiv a, siem pre en el plano de lo estruc­ acom pañan los arcos p rin cip ales, que uno
tu ral, Ju a n G ómez de M o ra, en iglesias de y otro susten ta el cornisam ento que recibe
pequeño fo rm ato, p ara u n público reducido la m edia n aran ja, su traga redonda en riq u e­
o p ara u n a fam ilia p riv ad a, se recrea en la cida de faxas y filetes q u e rem atan el ani-
obra y establece u n a n o rm ativ a precisa en
la q u e se ha de reconocer o tra nueva ver­
tien te de su arq u itectu ra, a tono y en la ci m m M d lO m r m i í tL k i M S w i m
lín ea de las p rim eras expresiones sun tua­
rias d el arte barroco. Su obra se convierte
en estos casos en un o bjeto arquitectón ico ,
en el q u e se acentúa e l carácter plástico-
fig u rativ o , y su proceso d e racionalización
visualm en te se am inora con los recursos
pictóricos de los b rillan tes m ateriales o la
ficción trid im en sio n al fig u rativ a que enm as­
cara los p arám etro s elem en tales.
Com o fruto de tales experiencias cen tra­
lizan tes tenem os su obra m aestra, del M au ­
soleo del E scorial, cuyo revestim ien to de
m ateriales ricos com porta la im agen más
rep resen tativa d el m onum ento. La p lan ta
cen tral d e l P an teó n, sin d u d a, es un nú­
cleo p erfectam ente defin ido y diferen ciado ,
pero la altern ativ a lin g ü ística ornam ental
que enm ascara la p lan ta, pone d e reliev e el
carácter p lástico , táctil y suntuoso del re­
cin to, que se ordena en un sistem a de n i­
chos, órdenes, cartelas, roleos, florones, án-
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Ayuntamiento de Madrid

C onvento de las Bernardas- A lc a li de H enares.
lio de la cu p u la tam b ién redondo y co rres­
pondiente a la lab o r de ab axo, que todo
h a ré a la C a p illa herm osa y c la ra ».
A propósito de esta obra «h ech as trabas
d iferen tes se escogió la q u e p arecia mas
co n ven ien te y m as capaz p ara e l santuario
que se preten d ía h azer d e m ano d e Ju a n
G óm ez d e M o ra, M aestro M ay o r de P ala­
cio , cuya em inencia en la arq u itectu ra y de­
voción a l San to , se luciero n d e m anera que
a e l se debe todo e l acierto d e la lucida
fab rica d e la C a p illa » .
«C om púsose el cornisam ento p rin cip al
por lo a lto , de flores y d e frutas v arias y
a trechos m edios cuerpos d e b ulto d e san ­
tos de la O rden y las frutas tan a l n atu ral
y bien co m partidas y sem bradas que hacían
a la v ista un Ja rd in m ui h erm oso ».
En la C a p illa d e S an I s id r o , Ju a n G ó­
m ez d e M o ra in tervin o con gran eficacia,
y a q u e e l concepto de C ap illa fue creado
por él en e l año 16 2 9 , según co n sta por los
docum entos y el m agnífico d ib u jo q u e ha
llegad o a nuestros d ías d e la p lan ta d e l ed i­
ficio (C atálo go n,“ 8 5 ). U na serie d e circun s­
tancias p aralizaro n e l p ro yecto , q u e fu e le ­
van tad o por fin en e l año 1653 por su d is­
cíp ulo Jo sé de V illa rre a l sigu ien d o m uy d i­
rectam en te e l d iseñ o d e su m aestro , aunque
la C a p illa cam bió d e o rien tació n dentro del
m ism o secto r. L as condiciones de 1629 son
m uy ex p lícita s y en ellas querem os d estacar
« lo s basam entos d e m árm ol serp en tin o de
los M o n tes d e T o ledo , e l q u a l h a d e ser de
piezas que por lo m enos ten gan p ie y m edio
de lecho y serán de la b assa D órica d e V ig ­
n o la, bien lab rad o y d ad o p u lim en to . Q ue
todo lo de d en tro d e la C a p illa sea d e p ie­
100
d ra b erro queñ a y d e m a rm o l... y la s d i­ q u e s e h a d e s is t e m a t i z a r e n l a s e g u n d a m i ­
chas p ilastras y cap iteles com o en señ a la t a d d e l s ig l o XVII.
tra<;a circundando la d ich a C ap illa q u e s ir­
ve de cornisam ento todo ha d e ser d e m ar­ O rd en y ornam ento
m o l serp en tin o m ui b ien lab rad o y pulido
y raspado y con las m o lduras q u e se le or­
A lo larg o d e todo el proceso barroco
d e n a re ». «E s condición q u e los quatro ar­
lo s arq u itecto s en g en eral tu viero n una in ­
cos p rin cip ales por la p arte d e aden tro por
clinación n a tu ra l a l em p leo d e l orden clá­
donde ha de carg ar la m edia n aran ja los
sico a l m odo itá lic o , de ta l m anera q u e su
quales h an de ser d e m arm ol de S an P ab lo
v alo r dim en sio n al y tá c til sirve p ara d efi­
con las cornisas con su alq u itrab e m oldu­
n ir y d iferen ciar las d iferen tes escuelas y
ras con fajas y alm en d rillas y lu n etas todo
la lín ea d e u n artista . E l orden prevalece
como lo m u estra la t r a ? a ...» .
com o m otor in teg rad o r, com o clav e p ara
En la m ism a lín e a, J u a n G óm ez d e M ora
o rien tar n u estra percepción d el ed ificio y
adornó los p royectos d el O c h a v o d e la C a­
com o órgano in h eren te o agregado en la
t e d r a l d e T o le d o , com o se d em u estra en los
d efin ición un ívoca d e l m ism o.
d ib ujo s conservados (C atálo go núm , 75
A lo larg o d e l siglo x v i las ediciones
a 8 2 ) y en cierto m odo en su p a rtic i­
sobre an tigü ed ad es ro m an as fu ero n m uy
p ación en el adorno d e la C ap illa M ayo r
ab u n d an tes. L as ilu stracio n es d e V ign o la,
de G u ad alu p e; en el R etab lo M ayo r y los
S erlio , B árb aro , Sagred o , A rfe, etc., trata­
Sep ulcro s la te ra le s, tam b ién se d eja arras­
dos artístico s y arq u itectó n ico s, se co n vir­
trar por un a suntuosa decoración ap licada
tieron en rep erto rio s gram aticales y sin tác­
a un cuerpo p o lig o n al, a l que sirve d e base
ticos de gran v a lo r, con sus m ú ltip les v a­
riacion es tem áticas y sus p o sib ilid ad es de
m odificación y experim en tació n .
V o cab u lario , n o m en clatu ra, m orfología,
valo res d e p ro p orción , arm o n ía y concor­
d an cia, un cúm ulo de fu en tes d isp ares m an­
tu viero n a n uestro s artistas y arquitecto s
p len am en te inform ados d e todas aquellas
in terro g an tes q u e p u d ieran p lan tea r la ap li­
cación de lo s ó rdenes clásicos.
L as fu en tes d e in form ación d e Ju a n Gó­
mez de M o ra son am p lias en este sentido ,
y a que p o seía su pro p ia b ib lio teca, contaba
con la in g en te lib re ría d e su tío Francisco
y tuvo acceso esp ecial según co n sta en los
docum entos, a la B ib lio teca R e a l, en la que
sin d u d a siem pre encontró una resp u esta a
todas sus in có gn itas.
La verificació n p ráctica de tales princi-
In terio r de U ig lesia de la Encarnación. M adrid.
la cabecera d e l M o n asterio (C atálo go n ú ­
m ero 68 a 72 ),
P o sib lem en te la p lan ta c e n tral acom pa­
ñó tam b ién su o b ra d e l O r a to r io d e San
F e lip e N e r i en la C asa P rofesa de la P laza
d e H errad o res y las restan tes cap illas a las
q u e hem os hecho m ención. Se especifican
am p liam en te los m ateriales nobles en el
M auso leo d e C asarrub io s d el M onte.
E sta ap ortación tip ológica cen tralizan te
de J u a n G óm ez d e M o ra es m uy am p lia y
en e lla existen un a serie d e connotaciones
lum ín icas y tonales q u e hacen de estos p lan ­
team iento s no sólo un a m u estra de las m ul-
tifo rm idades d e su o b ra, sino tam b ién de
la im p o rtan cia p icto ricista d e sus p lan tea­
m ien to s, sin rayas en -e l h iperdecorativism n In te r io r d e l a ig le s ia d e S a n ta I s a b e l. M a d r id .
Ayuntamiento de Madrid
pios d e com posición en m ateria d el «o rd en
c lá sic o », no tien en en G óm ez de M o ra el
p rotagonism o que quizá cab ría esp erar de
u n arq u itecto q u e d esarro lla su obra tan
p ró xim a al clasicism o d el E scorial.
E l orden vien e a ser p ara G óm ez d e M o­
ra e l ornam ento que sirv e al em b ellecim ien ­
to d el ed ificio , p ero no por la vía de la
superposición, que h a d e in te rp re ta r pero
de m an era m uy espo rád ica y p erson al, ni
tam poco com o reflex ió n num érica e stric ta ,
sino com o sistem a som etido caprichosam en­
te a una serie de alteracio n es, en tre e llas
e l o to rg ar a l ord en con ex trem a frecuen­
cia e l valo r no d e elem ento co n stitu tivo ,
con valo res p o rtan tes, sino com o mero
facto r d eco rativo aplicado a u n a arq u itec­
tu ra en la q u e lo s m uros absorben todo e l
p o d er p o rtan te. En m uy pocas ocasiones la
colum na o p ilastra tu viero n un v a lo r sus­
ten tan te autónom o, au n q u e cuando Gómez
d e M o ra la s ad ap tó a ta l fin . dem ostró te ­
n er m uy pocas concesiones con su h a b itu al
h etero d o xia.
En el transcurso d e los años no varió
n unca la su til com prensión de su ta re a en
este aspecto, y adaptó los elem entos de la
a rq u ite c tu ra clásica con ánim o d e servir a
la decoración d e la p ared , con las n atu ra­
les contradicciones in trín secas a u n a fun ­
ción ale jad a de p lan team iento s canónicos.
G óm ez d e M o ra tom a e l cam ino de la ar­
b itrarie d a d su b je tiv a, alejándose d e las re­
g las fijas. Los elem entos sintácticos dados,
arraigad o s, sacados d e códigos d iverso s, se
co n vierten en u n sim p le sistem a decorativo
en e l que encontram os tam b ién las «tra n s ­
gresio n es» a la o rto do xia precedente.
M o n a ste rio d e la E n c a rn a c ió n . M a d r id .
S in em bargo, las licen cias d e su len guaje
en e l sistem a académ ico d e los órdenes no
puede d esviarse h acia la idea del capricho
o e l absurdo, la subversión d e su v alo r o
el juego tortuoso in telectu al d e l m an ieris­
m o. En G ómez de M o ra, en p rim er lugar,
ex iste un abandono de los ó rden es, en aras
d e la b úsqueda tex tu ral y cúbica d e l ed ifi­
cio , es d ecir, d e u n len g u aje estru ctu ral,
con valo r estatal o político. Y por o tro ca­
m in o , este v alo r d e la licen cia, su antinor-
m ativ id ad , le conducen a otras referencias
de eq u ilib rio y estab ilid ad , d e «co rrecta»
m anera, que tam b ién vien e a ser un a «con-
co rd atio » en el sentido clásico d e l térm ino.
G ómez de M o ra, cuando u tü iz a e l m ismo
orden (co rintio ) en los tres cuerpos de un
retab lo , cuando al orden dórico le corona
con un flo rido ornam ento o d e l jónico e li­
m ina el arq u itrab e, revela que contem pla
el ed ificio sin p reju icio s, iniciando un a mo­
derada m odernización d e l clasicism o.
In terio r de la iglesia de la C lerecía. Salam anca.
U n m arco r e l ig io s o para la im a g e n
DEL «P O D E R »
En la «R elació n » escrita por Sim ón Con-
ta rin i a la R ep úb lica d e V en ecia en e l año
1 6 0 5 sobre su «e m b a ja d a » en E spaña, alu ­
d e num erosas veces a l R ey F elip e I I I , por
el q u e sien te respeto, aun que en su crítica
a la E spaña d e aq u ella época no d eja en
n in gún m om ento d e resaltar com o factor
n egativo , el com portam iento piadoso «en
ex ceso » d e l M o narca. A sí, com enta: « . . . e l
R ey siem pre se h a lla dentro d e sí m ism o,
su C ristian d ad es m ucha y su capacidad
m oderada»^**. Su c r o n i s t a cuen ta y re­
cuen ta lo s conventos, cap illas, orato rios,
q u e se fundaron y construyeron d u ran te su
co rto rein ado . D e su esposa M arg arita de
A u stria , m ujer de m ayor co raje y v alo r, si­
guiendo el ju icio del em bajador veneciano,
d ice: « L a R eyn a h a dicho m uchas cosas a l
R ey y a acom etido a rem ed iar o tras pero
es codiciosa y com o el D uque la conoce
previen e su in c lin a c ió n ...» . Sin em bargo,
M arg arita de A u stria fu e la cabeza visib le
d e la m ayor p arte de las fundaciones reli-
Ayuntamiento de Madrid
Interior de la Iglesia d e la C lerecía. Salam anca,
giosas y su im agen «c ristia n ísim a » e ra re­
conocida y alab ad a por todos.
E l A lcázar rep resen tó com o organism o
p o lítico el aboslutism o secular d e l R ey, la
im agen d e l « P o d e r» , p o r ello el M onarca
F elip e I I I hace d e l viejo castillo-fortaleza
un P alacio m oderno en su in te rio r y e x te­
rio r. Por eUo tam b ién reco n struye su en ­
torno con m ayor m agnificen cia y decoro, y
crea en él cuantos in strum en to s son nece­
sarios p ara una residen cia real ub icada en
la cap ital d e l R ein o . L a estru ctu ra com ple­
ja del A lcázar obedecía sin d u d a a sus d i­
versas funciones, y por ello este caótico
b lo que resid en cial, con estru ctu ra d e l m e­
d iev o , m antuvo en activid ad a los arq u i­
tectos reales d e todo e l siglo x v ii.
C arlos V y F elip e I I h ab ían tom ado a l­
gunas m edidas d e gran coherencia p ara re­
h a b ilita r lo s alrededo res d e l A lcázar. T ro­
pezaron con u n casco viejo y gastado del
que apenas tenem os im ágenes, ya que las
que nos lleg an m ás coherentes corresponden
a 16 5 6 , cuando y a están in tegradas todas
las rem odelaciones realizadas por F ran cis­
co de M o ra, y sobre todo por su sobrino,
Ju a n G óm ez d e M o ra, a p a rtir d e 1610.
No vam os a señ alar en este ep íg rafe más
que u n punto que nos parece destacado.
F elip e I I I aborda un p ro gram a d e carácter
m onum ental en lo s alrededo res d e l A lcá­
zar, que no se h ab ía em p rendido en épo­
ca p reced en te. Los nobles serán auto riza­
dos p ara co n stru ir o rem o delar sus resi­
dencias p rin cip ales, estab lecien do u n au tén ­
tico cordón n o b iliario y la ab ig arrad a silu e­
ta m ed ieval d e l sector será casi en su to ­
ta lid ad in teg rad a en el m arco p a la c ia l, mo­
dernizándose y h ab ilitán d o la p ara cum p lir
funciones co rtesan as. L a in versió n realiza­
d a por e l m onarca en lo s aledañ o s d e l Al-
101

T ex eira: X X V II. Igle sia de San G il.
cazar es d e g ran m agn itu d y a e lla hem os
hecho alu sió n a través de lo s ed ificio s com ­
prom etidos en e l queh acer arquitectón ico
d e G óm ez d e M o ra.
E ste nuevo «m o n u m en talism o » d e l m ar­
co urbano p a la cia l, que su b raya la au to ri­
d ad y e l poder co n stitu id o , co n cilia la fuer­
za d e l im p erialism o cató lico , la fuerza de
la religió n que im p regn ab a todo e l pensa­
m iento español de entonces. B ajo la in icia­
tiv a d e F elip e I I I y M arg a rita d e A u stria
se em prende u n p ro gram a arquitectón ico
eclesiástico de gran en verg ad u ra, q u e da
d efin ición a l secto r, altern án d ose con otros
ed ificio s c iv ile s, p rivad o s u o ficiales. Este
vasto p ro gram a lo conduce Ju a n G óm ez de
M o ra en un a tarea casi sim u ltán ea a la gran
transform ación d el A lcázar, que tam b ién se
in icia bajo su responsabilidad.
F ren te a la P laza R ea l, e l viejo M o n a s te ­
r i o d e S an G il. cuya construcción h a sido
atrib u id a a L uis d e V ega, situ án d o la en
torno a l año 1548 ^**, fu e d errib ad o por
m andato d e F elip e I I I en e l año 1611. En­
tendem os q u e tal decisión fu e tom ada por
con siderar q u e el viejo m onum ento, q u e ab­
sorbió en su tiem po la pequeña p arro quia
d e San M ig u el de la S agra, estab a gastado
y m altrecho y n ecesitab a se r reconstruido
por su p ro xim id ad a l A lcázar y su com pro­
m iso v isu a l, en c u alq u ie r m anifestación o fi­
c ial en la P laza R eal.
E ! 5 de a b ril d e 16 11 , Ju a n G óm ez de
M o ra redactab a las condiciones de la nue­
v a o bra, p revia la aprobación d e las trazas
p o r e l R ey F elip e I I I
El tex to , m uy m inucioso, in fo rm a sobre
102
el d errib o en tero d el viejo ed ificio , y reco­
ge tam b ién los criterio s arquitectón ico s que
se h ab rían d e desarroU ar y cu m p lir fielm en ­
te en el nuevo.
D udo q u e e l cuadro anónim o dado a co­
nocer rep resen tan do e l b autism o d e l In fan ­
te don F ern an d o , p u ed a co rresponder a la
an tigu a ig lesia d e San G il. L a disposición
arq u itectó n ica y el alcan ce d el in te rio r no
coincide con la p o b reza q u e expresan las
crónicas d e la é p o c a ” *. D e h alla rse en
b u en a situ ació n y ser un a o b ra de g ran em ­
p aq u e, el R ey h ub iese pro cedido a su con­
so lidació n , p ero no a su derribo.
E l texto d e condiciones p ara la ejecución
d e l nuevo ed ificio y la im agen g ráfica de
W it y T ex eira rev elan el n uevo p e rfil d el
M o n asterio , su estru ctu ra p iram id al, su mo­
dulació n v o lu m étrica, la reg u lació n d e la
casa co n ven tual con sus claustro s y h u ertas,
todo ello d en tro d e l p ro greso cu ltu ra l y los
caracteres tipológicos q u e com enzaban ya a
d efin ir la o b ra de G óm ez d e M o ra. Su in ­
terio r ad o p ta la «fo rm am c ru c is » , co n firién ­
d o le u n a gran im p o rtan cia a la cú p u la so­
b re p ech in as, coro y p ó rtico a los pies y
cabecera p lan a. L a m ed ia n aran ja q u ed a cu­
b ierta a l ex terio r p o r ch ap itel de p iz arra,
en arm o n ía con lo s cap iteles d e la C ap illa
y to rres d elan teras d e l A lcázar.
E sta o b ra, la trazaba G óm ez d e M o ra dos
m eses d espu és de q u e e l R ey le o to rgara
los títu lo s d e T razad o r M ayo r y A rq u itec­
to de las O bras R ea les, adem ás d e d istin ­
g u irle con lo s cargos de A posentador M a­
yo r y A yu d a de la F u rrie ra. En esta obra
d e nueva p lan ta se le p resen tab a un a de
Ayuntamiento de Madrid
sus p rim eras o p o rtun idades de dem o strar
sus id e as, y a ju zgar por las obras q u e em ­
p ren d ería seguid am en te, vem os que San
G il es u n a p ro p u esta de g ran reflex ió n que
gu ard a relació n con obras civ iles y relig io ­
sas trazadas en su e tap a p o sterio r y en los
m ism os lím ite s. San G il gozaba de una si­
tuació n p riv ile g ia d a , fro n tero a la P laza de
P alacio . Su elab o rada conjugación d e m a­
sas, su p iram id al asen tam ien to y su forza­
d a reg u larid ad p erim etral fueron trazadas en
fun ció n d e l entorno regio , m áxim e cono­
ciendo la vinculació n d e F elip e I I I con los
franciscanos descalzos, q u izá recordando que
en esta I g le sia h ab ían sido b autizado s él y
sus h erm anos, don D iego F élix y don Fer­
nando.
E l m onum ento se in au g u ró con gran es­
p len d o r, porque tam b ién co n trib uyó a su
en n o blecim ien to e l R etab lo M a y o r trazado
p o r el arq u itecto , y la h erm osa p in tu ra que
realizó p ara él e l ita lian o V icen te C ard u ­
cho.
San G il y sus dependencias m onacales
co n trib u yó d e sin g u lar m an era a la o rga­
nización re g u la r d e la tram a urb an a d e l sec­
to r. Sus p lan im étrico s m uros estab leciero n
un trián g u lo v ia l en tre ¡a c a lle d e l T esoro
y la de San Ju a n . P o sib lem en te m arcó la
p a u ta d e l trazado reg u lar d e l secto r, ya que
tan to u n a c a lle com o la o tra ten d rá un re-
p lan team ien to m ás tard ío que co m pleta su
alineació n.
P ero la activ id a d re lig io sa en el sector
fu e d e m ayo r co m p lejid ad . V o lvien d o por
la c a lle d e l T esoro se in iciab a la zona de
lo s C años d el P e ra l, donde se ab ría una
an churosa e irre g u la r p lazo leta en la v a­
g uad a q u e h acía lím ite con e l viejo y m e­
d ie v a l C o n v e n t o d e S a n to D o m i n g o e l R ea l.
T o d av ía en to n ces, el C onvento de R e li­
gio sas D om inicas se m an ten ía desde su p e­
rife ria en trañ ab lem en te un id o a la fam ilia
re a l. En sus viejo s m uros p e rv iv ía el re­
cuerdo d e l R ey don J u a n , de don P edro ,
doña B eren g u ela, su P rio ra doña C onstanza
d e CastiU a, h ija d e F ern an do V I . D esde el
siglo X V lo s reyes h ab ían celeb rado en su
tem p lo ex eq u ias y o tras cerem o nias con so­
lem n id ad , E l R ey don F ern an do le d io el
títu lo de R ea l y trajo desde C aleru ega la
p ila en que fu e b autizado el San to , la cu al
serv iría a p a rtir de entonces p ara b autizar
a lo s m iem bros d e la fam ilia real.
Son razones suficien tes p ara que F e li­
pe I I I , en el m es d e agosto d e 1 6 1 1 , d e­
c id iera in sp eccio nal el M o n asterio ; a ju z ­
g a r p o r lo s inform es em itid o s por u n a co­
m isió n , el recin to se h allab a en estado ru i­
noso y n ecesitab a un a u rg en te restauració n.
E í R e y , ad v irtien d o la im p o rtan cia d el
m onum ento, no sólo h istó rica, sino de d e­
coro tam b ién p ara la zona o rien ta l de su
resid en cia, en cargó a su A rq u itecto M ayo r
u n estu d io profundo sobre su situació n
co n structiva, e l cu al d io com o resu ltad o el
que se d ecid iera d e rrib a r sustancialm ente
e l m onum ento y co n stru irlo d e n u eva p lan ­
ta.
E ste p lan team ien to fue aceptado de in ­
m ediato por e l R ey a la v ista d e las p lan ­
tas q u e G óm e? d e M o ra h ab ía elaborado
p ara la n u eva construcción. E ra un vasto
p ro gram a, y a q u e ab arcab a la construcción
de u n nuevo tem p lo ubicado sobre e l an ­
tig u o , la construcción de los claustro s, la
rem odelación d el p ó rtico p rin c ip al, lo s te­
jad o s d e toda la construcción, cuya sup er­
ficie alcanzaba 1 1 6 .0 0 0 p íes. A dem ás, tam ­
b ién G óm ez d e M o ra y com o colofón de
la o b ra, trazó e l reta b lo M ay o r, redondean­
do su lab o r desde el p lan o d e lo decora-
tivo 3 6 9
D esde la plaza d e Santo D om ingo y a
excepción d e l p equeñ o so lar d el convento
d e lo s Á n geles, q u e se h a lla b a en este lí­
m ite , e l convento d e D om inicas com pren­
d ía un so lar q u e lleg ab a h asta la m ism a
fro n tera de la h u erta -jard ín , situ ad a en la
p arte n o reste d e l A lcázar. L a irre g u la rid ad
d e su p erím etro e ra su p rin cip al c aracterís­
tic a , dentro d e un a p ro yectiv a trapezo id al
con gran d es en trad as y salid as. E l arq u itec­
to consigue ta p iar e l m uro fro n tero a P a la ­
cio , un ifo rm ar las su p erficies d e las estan ­
cias q u e d escend ían h asta é l, cerran d o o rto ­
gon alm en te la h u erta y hom ogeneizando
tam b ién la s p ared es d e las dos calles p ara­
lelas ascendentes.
L a obra fu e d e g ran en verg ad u ra y au n ­
qu e Ju a n G óm ez d e M o ra y a contaba con
u n equipo d e realizad o res m u y d estacado ,
equipo re a l, cuyos hom bres van a trab a jar
con é l d u ran te m uchos años, e l nuevo con­
vento d e Santo D om ingo e l R ea l com en­
zado en e l año 1 6 1 1 , no sería term in ad o
h asta e l año 16 2 3 , au n q u e su ig lesia fue
in au g u rad a en vid a d e F elip e I I I ®” .
L as condiciones p a ra la o b ra com pren­
d en un a serie d e p liego s escrito s por m ano
d e Ju a n G óm ez d e M o ra. In cluso en las
cláu su las p ara la ig le sia , añ ade a l m argen
unos pequeñ o s rasgu ño s dando porm enores
sobre las m ed id as d e lo s p ilares y las basas
d e lo s ó rd en es. I g le sia y clau stro s tom aron
un a m ayo r am p litu d y so lid ez, y a q u e no
se escatim ó la p ie d ra , y e l re y se m ostró
esp lén d id o en su ap o rtación económ ica. E l
rev estim ien to d e la d rillo rosado en e l ex ­
te rio r, y a e stab lecía un a correspondencia
e stilístic a con San G il, con la fach ad a d el
A lcáz ar, q u e se com enzaba a p lan ific a r y a
en to n ces, y con algu n as casas lev an tad as
m uy cerca d e l C onvento de San to D om in­
go, ju n to a l Ju eg o d e la P elo ta.
S in em b argo , e l convento de D om inicas
nunca d e ja ría de ser un a v ie ja re liq u ia , y
e l pozo y c ap illa d e l Santo y otro s argum en ­
G il de P alacio; C onvento de Santo D om ingo e l R eal. M adrid.
to s im p licado s en su h isto ria m ed ieval, im ­
p o sib ilitaro n e l en glo b ar la construcción en
u n a m asa estru ctu ral y p lástica ab soluta­
m en te hom ogénea. P ero su s ilu e ta había
variad o de m an era rad ical, m oldeada en su
ex terio r en la co n tin uid ad de un organis­
mo ciudadano , m ed ian te un a sín tesis for­
m al.
En esta im p o rtan te fase co n structiva de
Santo D om ingo e l R ea l nos q ueda una in ­
có gn ita por reso lver. L a p resen cia del Coro
(atrib u ció n a H errera) y un a sala C ap itu­
la r , am bas estan cias p aralelas y a los pies
de las dos naves p rin cip ales d e la Ig lesia .
E n lo s docum entos se h ab la d e l derribo
d e la Ig lesia v ie ja, pero no se especifica si
com prende tam b ién e l Coro a los pies y la
C ap itu la r. Es po sible q u e e l térm ino Ig lesia
in tegre el espacio del Coro y en este caso
esta estan cia p o dría ser ab scrita a la obra
d e Ju a n G óm ez d e M o ra. L as im ágenes que
nos h an llegad o d el m ism o no están en con­
trad icció n , ya q u e se trata d e una estan cia
solem ne pero de gran sim p lificación estruc­
tu ra l, p lan im étrica y cu b ierta con bóveda
reb ajad a con lunetos.
A teniéndonos a las descripciones d el tem ­
p lo , recogidas a través de las condiciones
d e G óm ez d e M o ra, la am p litu d y solem ­
n id ad debió ser un a co n stan te d e la obra.
Ó rdenes, trib u n as, cap illas laterales y cab e­
cera ochavada susten tab an un a b e lla fórm u­
la d e ig lesia de dos naves, de gran tran s­
p aren cia en tre sí, a causa d e los gran des ar­
cos de separación sostenidos en altos pUa-
res. E l tem plo p reex isten te, condicionó el
nuevo trazado d e dos naves y un a m uy an­
gosta d e tres cap illas m edian era con el
Ayuntamiento de Madrid
_ .. r f A_ 1
i ' *. • \
claustro d e l tem p lo . P ero el arq u itecto d e­
sarro lló u n p rin cip io de d iafa n id ad , a la vez
q u e vin cu lab a a l juego in te g ral d e su diseño
am bas naves en u n com prom iso en tre el
cuerpo-base p reexisten te y su «m a n iera mo­
d e rn a ». De sus an álisis y recom endaciones
m an uscritas se desprende la im posición de
u n racionalism o co n structivo , q u e com enza­
b a a ser un rasgo d istin tiv o d e sus m é­
todos proyectivos.
E l cin turó n eclesiástico a l q u e nos ven i­
mos refirien d o se prolongaba a o tra obra
de gran im p o rtan cia en esta época, p o r tra­
tarse d e un convento re a l, que se ha c ali­
ficado en alg u n a ocasión com o el favorito
de la R ein a M arg arita. N os referim o s a l
M o n a s t e r io d e la E n ca r n a c ió n , o b ra a la
que se asocian las excelencias d e la mode-
lístic a co n ven tual de la arq u itectu ra in icial
d e l siglo x v ii.
Es una fáb rica estab ilizad a desde unos
p lan team iento s profundam ente equilib rado s
y su tiles, prom oviendo innovaciones im p o r­
tan tes, con una solución d e com prom iso en­
tre los dos polos referid o s, cen tral y lo n g i­
tu d in al, sin abandono d e la cruz latin a.
E l terren o elegido p ara la ubicación del
edificio era un a g ran ex p lan ad a, fro n tera
a los Caños d el P e ra l y a la lad era n o rte
del A lcázar. El edificio o frecía u n «co n ti­
n u u m » con Santo D om ingo el R ea l, aun que
p royectado con in dep en den cia. P ara cerrar
riguro sam en te e l espacio por este secto r, se
propone la construcción d e u n g ran p asa­
dizo, d e altu ra eq u ip arab le a la m asa con­
v en tu al, que u n iría el nuevo convento de
agustin as descalzas con el A lcázar, p ara es­
tablecer tam b ién una com unicación p rivada
103
d e los m onarcas con esta n u eva fundación
real.
E l concepto g lo b al p o r e l q u e está regido
e l ed ificio es u n a p ro p uesta q u e se aju sta
a l carácter espacial coherente y a l p lan o li­
so, con el q u e G óm ez de M o ra com ienza
a d e sarro llar su in v en tiv a. Se argum en ta co­
mo u n esplén d id o teló n d e fondo d e los
Caños d e l P e ra l, en e l q u e la cúp ula está
in tegralm en te u n id a a la fach ad a, y los m u­
ro s laterale s co n ven tuales, au x ilia re s de su
p ersp ectiva, apreciándose con g ran d iafan i­
dad e l sistem a d e proporciones im p uesto en
e l ed ificio .
E l convento de la E ncarnación se p lan i­
fica en jun io d el año 1 6 1 1 , sim ultáneam en ­
te a San G il y Santo D om ingo e l R ea l.
A l fre n te d e la construcción d e la obra
ap arece en los docum entos F ra y A lb erto
d e la M ad re de D ios, e l cu al lo e sta rá tam ­
b ién en o tras construcciones d e J u a n G ó­
m ez de M o ra. Los contratos d e construc­
ció n , la organización de cu a d rilla s d e o ficia­
les y o tras tareas relacion ad as con la eje­
cución de la o b ra, en las que ap arece al
fren te dicho p ad re carm elita, han creado
cierta confusión sobre la au to ría d e l ed ifi­
cio , problem a que no tien e razón d e ser si
o b jetivam en te se an alizan todos lo s testi­
m onios d o cu m e n ta le s” '.
E n p rim er lu g a r la trad ició n o ral que
desde e l siglo x v i i h a rem itid o sin v a cila­
ción la traza d e la o b ra a i T razado r M ayo r
d e l R ey, J u a n G ó m e z de M o r a ” ^. Los
datos docum entales que riguro sam en te re­
cogen lo s excesos d el arq u itecto en ir a se­
leccio n ar lo s m ateriales y en rev isar todos
los prolegóm enos Su v i n c u la c ió n a
la traza d e lo s retablo s y a l control de los
a rtistas, p in to res o esculto res q u e p artici­
p aro n en la o b r a ” "*. L a a p a r i c i ó n de
un fragm ento de la traza to tal d e l ed ificio
firm ado d e su m an o ^ ” (C atálogo n.° 83)
o los datos abundantes q u e estab lecen r i­
guro sam en te su p resen cia en la rem o dela­
ción de todo e l entorno e incluso d e las
m odificaciones y am pliaciones q u e se irán
añadiendo al ed ificio en años p o sterio ­
res 3 7 6
Sin em b argo , aun que p rescindiéram os de
todos estos argum en to s, d e m anera o b jeti­
v a, no podríam os poner en duda su auto ­
r ía , p o r e l hecho de ser e l arq u itecto T ra ­
zador de las O bras R eales a quien le está
conferido en exclu siva la traza d e las m is­
m as bajo ju ram en to . E l m aestro d e obras
F ray A lb erto de la M ad re d e D ios es un
excelen te ejecu tivo , que vem os frecuen te­
m en te a la s ó rdenes de G óm ez d e M ora
en M ad rid , en V ald em o ro , en L erm a, y el
enco ntrarlo en la construcción d e la E ncar­
nación es n a tu ra l, com o tam b ién seguida­
m en te q u ed ará a l fre n te d e la obra d e l M o­
n asterio d e la s D escalzas, en u n p lan tea­
104
m ien to d e u n nuevo C oro, trazado p o r Ju a n
G óm ez d e M o ra. P o r lo s contratos se puede
m uy b ien com probar q u e conoce a fondo
las cu ad rillas de o ficiales, sus vicio s y v ir­
tudes in d iv id u ales, señ al d e su roce cons­
tan te con lo s equipos ejecu tivo s, an te los
q u e su ele q u ed ar a l fren te.
L as num erosas tareas sim ultáneas em ­
p ren d id as p o r Ju a n G óm ez d e M o ra en es­
ta y en o tras épocas, de m an era ló gica, le
im p id iero n u n a v ig ilan cia co n stan te d e sus
obras y d e la in terp retació n fiel d e sus pro­
yecto s; situación q u e hizo n ecesaria la p re­
sencia d e buenos d irecto res de o b ra, los
cu ales, incluso se les dio la atrib ució n sobre
la m archa d e hacer rectificacio n es, aunque
siem pre p reviam en te so licitad as, y a q u e los
contratos estip u lan como cláu su la m uy des­
tacad a la no alteració n d e lo s p lan team ien ­
to s p rim ario s, salvo p rev ia co n sulta del tra­
cista.
E l tem plo d e la E ncarnación, aunque
desplazado a u n la te ra l del terren o , por
im posiciones d e visualizació n , podem os afir­
m ar q u e co n stitu ye el órgano v ita l del m o­
num ento.
L as intenciones d e l arq u itecto h an sido
las de ofrecer u n m odelo d e un a sencillez
v ita l, alejado d e l R en acim iento , dotándolo
de sup erficies reflectan tes, d iferen cian do la
som bra y la lu z , espacián do la uniform em en­
te. L a su p erficie, en p ied ra a l ig u a l que
un cuad ro , está en m arcada p o r alta s y p la ­
n as p ilastras y ad quieren especial e fectiv i­
d ad e l vano y e l m acizo, q u e cub ren a lte r­
n an tes e l cuerpo sup erio r d e la fachada co­
mo un m osaico, cu ya valid ez arq u itectó n i­
ca está d ada por e l co n tro l d e l color, de
la form a y d e la m étrica.
L a lu z sobre e l plano tien e d iferen te ca­
lid a d en e l cuerpo alto y b ajo , subrayando
la in d iv id u alid ad d e las dos áreas, la defi­
n ició n d e las dos secuen cias, au n q u e e l fro n ­
tón trian g u lar de coronam iento y el m arco
ap ilastrad o in tegren am bos espacios.
En el cuerpo in ferio r se p erfila el trip ó r­
tico, cuya p ro yectació n no gu ard a relación
alg u n a con e l E sco rial, pero sí con la obra
renovadora d e Francisco d e M o ra en San
Jo sé de Á v ila.
L a fach ada, a p esar d e algun a concordan­
cia con M o ra, su ju sta d istrib u ció n , el ex­
ceso p lan im étrico , la p riv ile g iad a posición
a l fondo d e la lo n ja, la div isió n trip artita
que co n vierte el so po rtal am plio en u n p un ­
to d e m ira cen tralizad o , los b reves d etalles
o rn am en tales, ap lastados a l m uro m odelan­
do las claves estru ctu rales, a m odo d e ci­
ta s, q u e co n figuran lo s elem entos m o dula­
res d e l testero , esto s y otro s caracteres re ­
flejan u n len g u aje p ropio d e Ju a n G óm ez
d e M o ra, que consideram os q u e en lo s co­
m ienzos d e l siglo X V II rep resen ta u n esfuer­
zo p ro yectiv o p o r buscar un a alte rn a tiv a al
Ayuntamiento de Madrid
problem a d e l ed ificio religio so .
L a fach ada q ueda d istan ciad a d el v o lu ­
m en co n ven tual a través de dos b reves cuer­
p o s, p a ra un a ap licació n co rrecta d e l p rin ­
cip io d e la d iafan id ad . M o ra, en su obra de
Á v ila , en to rp ece la visió n , p o r la fusió n en
u n solo cuerpo d e tem p lo y co n ven to . El
esquem a se h a reducido a unos com ponen­
tes p uro s y su stan ciales, e l c u al com porta
u n a v ersa tilid a d so rp ren d en te, q u e pronto
se d ejará sen tir en la s in fin itas p o sib ilid a­
des seriales q u e se verán en e l fu tu ro d es­
p ren didas d e e ste m odelo.
F lam in io Ponzio y G iovanni V asancio
crearo n p o r la s m ism as fechas en R om a la
fachada d e San S eb astian o , y m uy pocos
años d esp u és, G ianlorenzo B ern in i cons­
tru ía la d e S an ta B ib ian a. E n algu n as cons­
trucciones ap arece el cadencioso trip ó rtico
y el g u sto p o r el p lan o y la lu z y la som ­
b ra en co n traste. A m bas tip o lo g ías, espa­
ñ o la e ita lia n a , tien en d istin to m atiz, pero
lo s cuerpos se o rdenan por u n sistem a de
van o s, y am bos han ren un ciado a u n a base
de gran des su p erficies d e p ied ra, a lo s ó r­
denes m o num en tales y a l len g u aje estricto
d e l clasicism o.
En el in te rio r es el « lu jo y refin am ien ­
to » lo característico . Se u tiliz a u n len g u aje
d ep urad o p ara las trib u n as re g ia s, m o ldu­
ras, ho rn acin as y u n a recap itu lació n d e o r­
nam entos d e selección q u e co n vierten el es­
pacio en un lu g a r rep resen tativ o d e m atiz
p o lítico . Se co n vierte en u n «m o d elo cor­
tesan o » d e l a rte relig io so , q u e sirv e a una
serie de p ro p ósito s rep resen tativo s y p o lí­
ticos de la M o n arq u ía. V erem o s cuán tos
aco n tecim ien to s se celeb raro n en e l tem ­
p lo d e la E ncarnación p resid id o s p o r la fa­
m ilia re a l, F ue la ig lesia un escenario un ido
a m om entos cu lm in an tes d e la vid a d e p a­
lacio d e m an era m uy esp ecial, com o tam ­
b ién lo estu v iero n lo s restan tes conventos
reales de San G il, Santo D om ingo, los Á n ­
g eles, e tc ., en e l m arco d e l A lcázar e sta ­
b lecien do esa especie d e concordia en tre
lo profano y lo sagrado.
En e l convento d e la E ncarnación, en
cu ya traz a no h ubo en to rp ecim ien to s d e te­
rren o , y a q u e la zona am p lia y ab ierta p er­
m itió a l a rtista d iseñ ar con lib e rta d , se po­
n ían en p ráctica algun o s d e lo s prin cip io s
d e la com posición d e ed ificio s eclesiástico s
qu e la Ig lesia d ifu n d ía en la c iu d ad por
aq u el entonces. « L a form a m ás co n ven ien ­
te p o r la sign ificació n y p a ra el uso es la
d e un a c ru z ». «S o b re e l crucero h a y a cúp u­
la y lin te rn a » . « L a s v id rieras no sean p in ­
tadas p a ra que den lu z » . «Q u e h aya plaza
co m peten te y p ro p orcion ada a su gran de­
z a » . « Q u e h aya u n p ó rtico q u e añ ad a auto ­
rid ad a l tem p lo y lo d efien d a de ruid o s y
co ch es». «Q u e sobre la p u erta se ha de
h acer un n ich o p a ra la im agen d e l santo d el
T ex eira; M onasterio de la Encarnación.
te m p lo » ” ’ . « Q u e la c ap illa m a y o r sea
de gran deza p ro p orcion ada y no h aya otras
c a p illa s ... p o r ser cabeza p ara sólo el R eta­
b lo M ay o r q u e h a de ser con m ás adorno
y au to rid ad q u e lo s d em ás».
J u a n G óm ez d e M o ra no d escuid ab a n in ­
gú n d e ta lle . T razó asim ism o e l R etab lo M a­
yo r y la te ra le s y d isp uso los dem ás elem en ­
tos d e adorno en m anos de p in to res y es­
culto res.
E n todas estas obras co n ven tuales in te r­
vienen lo s m ism os a rtis ta s ; V icen te C ard u ­
cho rea liza las p in tu ras p rin cip ales de los
tres conventos d el cin tu ró n de P alacio . D e­
bió e x istir u n a g ran colaboración en tre los
dem ás artista s y e l arq u itecto . E ra una obra
en com ún en la q u e se p e rseg u ía un a e x tra ­
ñ a fusió n d e lo laico y lo relig io so , o la
rep resen tació n de la d u a lid a d d e l e sp íritu
d el P o der p o lítico d e E spaña.
Los tres conventos reales cu yas obras se
em p rendiero n en 1 6 1 1 , co n figurab an un
d eam b u lato rio q u e ab arcab a el lad o su r, es­
te y n o rte d e l A lcázar. U n cam ino « s a g ra ­
d o » a la v ista de las n um erosas celeb racio ­
n es q u e tu viero n lu g a r en tales recin tos re-
•ligiosos. S in em b argo , e l p ro gram a eclesiás­
tico d e l R ey tam b ién se ex ten d ió a la cer­
can a Ig lesia de San Ju a n ®’®, la d e San­
tiago®” , lo s Ángeles®®’ , D oña M aría de
A ragó n y C onvento d e las D escalzas, e d ifi­
cios m uy circun scritos tam b ién a l sector de
Palacio®®*. U n pórtico y u n an tip órtico re­
ligio so q u e ha de culm in ar en u n a gran
C ated ral en la exp lan ad a d e la P laza R eal.
R esu lta p articu larm en te im p o rtan te la in ­
terven ció n d e G óm ez d e M o ra en estas
obras d e consolidación o rem odelación, sin
em bargo, tien e u n in terés p articu lar su pro­
yecto p ara la construcción d e u n Coro a
lo s pies d e l tem plo en e l M o n a s t e r io d e la s
D e sca lz a s R ea/ej ®®’ . Los d o c u m e n t o s
aparecidos en torno a esta obra inform an
sobre el traslado d el Coro de la s M onjas
a lo s pies del tem plo, lo cu al representa,
p o r un lad o , un a adaptación a la n orm ativa
tan gen eralizad a d e l siglo XVII y que Gó­
mez d e M o ra im puso en San G il, la En­
carnación y o tras obras. E l Coro trazado
por el arquitecto y cu ya ejecución d irig ió
el P ad re F ray A lb erto de la M adre de D ios,
es un organism o sim plificado en su estruc­
tu ra , abovedado, pero de un g ran em paque
arquitectó n ico , en el q u e destaca e l gran
Ayuntamiento de Madrid
nicho fun erario q u e tan bien describe G ó­
mez d e M o ra en las condiciones de la
o bra ®®®.
Sin em bargo, el arq u itecto reform ó el
«q u a rto p rin cip al que d a a la P la z a » , que
posiblem ente se refiere a l costado derecho
d e la Ig lesia , y p udo ser el artífice d e la
fachada p rin cip al del tem plo. « E l cerra­
m iento que cae h acia la Ig lesia se a de
desacer y to rn ar a hazer com o d e nuevo
se le o rden are de m odo q u e quede fu erte
y no qued e e l ed ificio tan cargado como
o y e s t a ...» . E sta cláu su la está com prendi­
da en la obra del Coro. E ste recin to que­
da detrás de la fachada d e la Ig lesia . A l
realizar la obra d el Coro la fachada tuvo
q u e q u ed ar im p licad a en la construcción.
No podem os asegu rar que J u a n G óm ez
d e M o ra fu e el artífice d e la fachada d el
tem plo d e las D elcalzas, pero tam poco se
p u ed e d escartar la id ea, ya que la frase
tran scrita nos da a en ten der que en el ce­
rram ien to d el Coro «h acia la I g le s ia » ex is­
tía cierto recargam ien to q u e G óm ez d e M o­
ra decide su stitu ir p o r u n sistem a nuevo
« f u e r te » , de n atu raleza d is tin ta a l q u e apa-
race to davía en la p u erta d e l C o n ven to , en
IOS
la lín e a d el ú ltim o p lateresco .
E l sistem a o rgan izativ o d e la fachada in s­
crita en un cu ad rán g u lo , en e l q u e se p er­
cib en lo s cocientes d e lo n g itu d , ancho y a l­
tu ra con p recisió n , sirven a un o b jetivo de
u n ifo rm id ad , d e ab so lu ta sim p licid ad y p la­
n im e tría, co n virtién d o se en u n a b arrera ó p ­
tica y psicológica q u e d e m an era ingeniosa
co n cilia con lo s citad o s m onum entos reales
trazados en e l m ism o tiem p o . L a fachada
es u n «c o n tra ste » m u y sen sib le con los e le ­
m entos restan tes ex terio res d el M o n asterio ,
y está in tegrad o su entrepaño en la b icro ­
m ía, en el eq u ilib rio , en la m oderada des­
nudez y en la utilizació n bicróm ica blanco-
rojo d e l la d rillo y la p ie d ra , aq u e l m uy ale­
jad o en su técnica d e l ladrillo-m am puesto
d e recuerdo toledano y q u e S illero m an tu ­
vo en lo s m uros p erim etrales d el M o n as­
terio.
La fachada se en tien d e com o u n m ero
fondo d el que h an desap arecido lo s órde­
n es, in strum en to s d e l C lasicism o . Se trata
com o un elem ento suscep tib le d e ser in ­
teg rad a estrech am en te en e l contexto ex ­
terno am b ien tal. E x iste en e lla un a nueva
valo ració n a l in te g rar la cúp ula d e l Coro
n uevo , com o rem ate sobre e l frontón trian ­
g ular.
H asta e l m om ento no h ay datos seguros
sobre la traza d e la fachada que h a sido
atrib u id a a J u a n B au tista de T oledo y Pac-
cio tto « p o r su noble se n cille z », la p rim era
en esta lín e a r e a l i z a d a en E s p a ñ a ” '*.
A n to n io S ille ro , q u e construyó el C onven­
to e Ig le sia , se m ovió en un a lín e a d istan ­
te de este dep urado esquem a. E x iste la po­
sib ilid a d d e q u e la obra fuese levan tada
« d e n u e v o », com o señ ala e l docum ento al
co n stru ir e l Coro trazado por G óm ez de
M o ra, y a q u e e l len g u aje com posicional es
en re alid ad e l e q u iv alen te d el d iseñ o de
prin cip io s d el siglo x v ii. E sta p articip ació n
en el M o n asterio de las D escalzas R eales
d el arq u itecto tuvo lu g ar e l 2 de m ayo de
1 6 1 2 , fecha en q u e son red actad as las con­
diciones d e su m ano. A ño tam b ién en el
que em p rend ía la g ran reform a d el A lcá­
zar de lo s A u strias.
La C atedral: m it o y d ese n ca n to
C u alq u ie r o bservador d e la arq u itectu ra
cortesana d el siglo x v ii en e l aspecto ecle­
siástico , h ab itu alm en te piensa en un a con­
figuració n « c o n v e n tu a l» de gran d esarro ­
llo , b ajo e l p u n to d e v ista fo rm al poco cam ­
b ian te, cuyos com ponentes, ausen tes d e to ­
d a p ro b lem ática, se ofrecieron a trav és de
unos m ódulos d e g ran sim p lificació n , cla­
rid ad y m onotonía.
E stas id eas no se acercan d el todo a la
verd ad . L a C o rte a lo larg o de toda la cen­
¡06
tu ria , d esarro lla un vasto p ro gram a cons­
tru ctiv o d e carácter relig io so , p ero las nu­
m erosas pro p uestas y realizaciones son de
m uy d iferen tes n iveles y catego rías y dan
lu g a r a innovaciones proclam adas por las
ó rdenes relig io sas, y a en sí m uy diferen tes,
sólo deteniéndonos en la d iferen te sensib i­
lid a d de carm elitas, franciscanos o jesu ítas,
p o r fam ilias p articu lares (sector n o b iliario
sobre todo) o por el sector o ficial en car­
nado en la C orona. E l tem plo urbano os­
ciló en el plano artístic o , d e lo pequeño
a lo m ediano y d e lo m ediano a lo colosal,
aun que el estilo determ in ado y la concep­
ción d e l arq u itecto se o pusieran a lo s ex ­
trem os y creasen u n p un to in term ed io de
atracció n esp ecial q u e d io lu g a r al p rim er
« e stilo b arro co » d e la época.
P ero h ay u n hecho de sum a im p o rtan ­
cia q u e d esm en tiría a quien es asegu ran que
la C o rte en e l cam po d e la arq u itectu ra sa-
c ra l sólo alcanzó n iveles m ediocres. E n las
id eas de la época, concretam ente en e l pen­
sam iento creativo d e Ju a n G óm ez d e M o ra,
surge la fo rm ulació n d e u n arte eclesiástico
p rep o ten te, q u e lu ch a por m aterializarse en
u n a C ated ral, un a Ig lesia M ayo r C o legial,
lig ad a d e m an era m uy pro fun da a la o rien ­
tació n p o lítica con la que se m an ifiesta en
este tiem p o e l hecho religio so .
No se p u ed e lo g rar un a visió n de con­
ju n to del a rte cortesano sin rep arar en es­
te acontecim iento cum bre. Con él descu­
brim os la o rien tació n gran d io sa que se q u i­
so d ar a l m arco d el A lcázar, cuyo cinturón
sacro a l que nos hem os referid o alcanzaba
su punto culm in an te en u n co lo sal edificio
revestid o con el m ágico sem b lante d e u n a
C ated ral.
L a id ea surge en v id a d e F elip e I I I .
Isa b el d e B orbón ap o yará la in ic ia tiv a. Las
m an ifestacio n es d e entusiasm o p o r e l pro­
yecto son so rprendentes. E l arq u itecto Ju a n
G óm ez de M o ra, a q u ien se en cargan las
trazas d el ed ificio , será am p liam en te res­
p aldado p o r todos
A n tes d e sin tetiz ar lo m ás destacado de
la h isto ria co n stru ctiva d e l ed ificio , q u isie­
ra señ alar la transcen den cia de la proposi­
ción en el com ponente d e la o b ra del ar­
q u itecto . L a ub icación d e l ed ificio no fue
arb itra ria . F ue pensada p ara co n figu rar el
m arco am b ien tal nuevo q u e se estab a desa­
rro llan d o en el entorno d e l A lcázar. Su si­
tu ació n , debido a la m agna escala, sería
em p lazad a en tre S an ta M a ría y San G il, es
d ecir, cerran do el lien zo derecho de la P la­
za de P alacio , co n trib uyen d o su alin eam ien ­
to a p erfila r la alineació n d e la P laz a y con
e llo a l proceso d e racio n alizació n de la zona.
En este em p lazam ien to , el ed ificio alcan ­
zab a u n v alo r v isu a l p referen te. S u presen ­
cia co n fería un nuevo sign ificado al escena­
rio re a l. L a im agin ació n d e l a rtista daba
Ayuntamiento de Madrid
p aso a una renovación lin g ü ística y tip o ló ­
g ica q u e p lan teab a una n u eva im agen de
edificio relig io so , sím bolo apoteósico del
p o der d e l Soberano y del po der de la Ig le ­
sia.
E l p lan team ien to co lo salista de Ju a n G ó­
m ez d e M o ra, la s p ro p ias reflex io n es de la
Ig lesia sobre la obra, le otorgan u n in d u ­
d ab le carácter sem ántico, a l co n vertirse en
exp resió n d e l p o der, d e la au to rid ad y de
la fuerza d e l gobierno ab soluto .
P ero la construcción está ro deada d e un
esp ecial in terés que su scita el que d iferen ­
tes opciones cu ltu rales pasen a fo rm ar p ar­
te d el proceso co n structivo . L a in ic ia tiv a
es acogida con gran fervo r por e l sector de
la Ig lesia y lan za con urgen cia un larg o
m em o rial d irig id o a F elip e I I I que im p re­
so titu la «T ra z a d e dos ed ificio s, el uno
in te rio r y e sp iritu al y e l segundo m aterial,
d e un a Ig lesia M ayo r C o leg ial q u e se fun ­
d e en la V illa d e M ad rid »
E l tex to , im p reso , recoge la n o ticia de
o tro m em o rial en tregad o a don Ju a n de
A cuñ a, P resid en te d e C astilla , sobre la con­
ven ien cia del tem p lo cated ralicio . F ray Ju a n
de H errera, en su p reám b ulo , argum en ta
q u e «su p lica a D ios lo q u e p id ió el R ey
Salom ón quan do quiso ed ificar aq u el fam o ­
so tem p lo p ues com o se dice en e ! lib ro
d e la S ab id u ría en el S ap itu lo 9 lo s cielos
Santos p ara ed ificar aq u el suntuoso tem ­
p lo , lo m ism o p ara ed ifica r o b ra tan g ran ­
d e y lo o tro por la d ificu ltad d e la traga
d e obra tan g ra n d e », « p u e s en prem io de
ab er ed ificad o el R ey N uestro Señor el Es­
co rial le a escogido e l m ism o D ios a V ues­
tra M agestad p ara q u e ed ifiq u e esta san­
ta Ig lesia tan ilu stre y tan gran d e, la q u al
h a ra un exceso g ran d e a l E sco rial y es que
si e l E sco rial fu e p ara aq u ella relig io sa fa­
m ilia de lo s P adres G erónim os esta S an ta
I g le sia fun d ad a según e sta traga es p ara
¡a honra d e la I g le sia C ató lica, g lo ria de
todo el R eyn o , estim ació n d e E spaña au to ­
rid ad de ia C o rte, confusión de lo s h ere­
jes y p ara que d e lla p articip en no una fa­
m ilia sino in u m erab les, las q u e d e los b ie ­
nes tem p o rales y esp iritu ales de esta S an ta
Ig lesia an de p artic ip ar p o r todos los si­
g lo s».
E l m ensaje d e F ray Ju a n d e H errera se
ex tien d e a in tereses m ás am p lio s d e m atiz
p o lítico y so cial. « S e b usquen los m edios
p ara u n a Ig lesia M ayo r C o leg ial q u e en to ­
d o el m undo se d ig a ser fundación dign a
de un R ey C ató lico ». « S i M ad rid ha care­
cido , p o dría p asar sin e lla , pero es verd ad
que si se ed ifica según la gran deza que en
esta traza se m u estra q u e sera ilu stra r, en ­
gran d ecer y au to riz ar m ucho a M a d rid , y
que p uesto q u e la C o rte esta en M ad rid
q u e es cosa indecen te q u e a donde ay tan ­
tas e ilu stre s casas e ig le sias, sea la Ig lesia
m ayo r d e la C o rte la ig le sia p equeñ a de
S an ta M aria y m as con un re y tan católico
D on F elip e I I I , p ara q u e si F elip e I I fun ­
do e l E sco rial, su h ijo ten ga la g lo ria de
un a Ig lesia C a te d ra l».
Como vem os no faltaro n estím ulo s p ara
la o b ra por p a rte d e la Ig le sia . Tenem os
conocim iento tam b ién d e o tro larg o m em o­
ria l firm ad o por C ristó b a l P érez de H erre­
ra en e l que tam b ién se afrontó la cons­
trucción desde otros ángulos^*’ .
E l docum ento en este caso m anuscrito
se titu la «S o b re h av er Ig le sia C ated ral en
M a d r id » , y e l au to r m an ifiesta « p o r e l de­
seo q u e tengo d e ac u d ir a las cosas q u e to­
can te a l servicio de N uestro Señor y de
V u estra M ajesta d y b ien p ub lico y p artic u ­
larm en te a l d esta V illa d e M ad rid y a l or­
nato y au to rid ad d e lla ... p ro p use a Su M a ­
gestad d e q u e en e lla se fun d ase un a I g le ­
sia C ated ral y C o leg ial h acién d o la d e una
su erte o d e o tra com unicable con la Santa
Ig le sia d e T o le d o ...» .
A co n tin uació n expo n e un a serie d e su­
geren cias sobre su ubicación y señala la
casa ju n to a San ta M a ría , q u e e ra «o rd in a­
ria m orada de los P resid en tes pasados del
C onsejo con la q u e esta p egad a a e lla re ti­
rán d o la d e form a h acia la m u ralla d e la
p u e rta d e la V e g a conque h aga proporción
con la arm ería de S M ag estad y deje calle
capaz p o r un lad o p ara sa lir a la dh p u er­
ta , que ven ga d erech a desde la d e G uada-
la ja ra y hacer plaza p o r la d elan tera anchu­
rosa con q u e se descub ra e l ed ificio tan in ­
sign e y suntuoso P alacio R ea l co la d e C a­
sa tan gran d io sa com o es la q u e se v a fa­
bricando d el Exm Señ o r D uque d e U ceda
m udando y quitan d o d e sitio a donde oy
e sta la Ig lesia de S an ta M aria dando a los T ex eira; Situ ació n de la cated ral proyectada por Gómez de M ora.
dueños d e las C ap illas o tras en e l claustro
d e dich a I g le s ia ... » . b rad as en dos h ile ra s » . relo j y sera d e m ucha gracia y ornato que
A p un ta la serie d e actos reales q u e se T am bién señ ala cóm o ha de ser e l cru­ a l rededo r de todo el ám bito d el cuerpo de
po drían celeb rar en la nueva C ated ral «con cero y cú p u la, las v id rieras p ara q u e den la ig lesia en lo alto d ella poco m as abajo
andenes, uno p ara verano y o tro en gale­ luz a l cuerpo d e la Ig le sia , dos cap illas co­ de las v id rieras aya un co rredo r d e p iedra
ría por lo s jard in es y a r m e r ía ... porque es laterales « e n p ro fun didad suficien te a la lab rado con p rim or de relieves al modo
herm oso v er e l P alacio con tanta grandeza gran deza de la m ayor sacristía, ubicación d e l que tien e la Ig lesia de Salam anca con
y h erm osura d e torres y a rq u itec tu ra, Casa de p u ertas, claustro que en gran deza co rres­ otros dos corredores m as anchos a los la ­
de P ajes e Ig lesia M ay o r y a l o tro lad o fa­ ponda a l tem p lo », y u n p atio o jard ín dos d el Coro a donde se pongan dos ó rga­
b ricas de casas de m uy lu cid a p ersp ectiva y ab ierto a «u n as lucidas y costosas piezas nos de tan ta perfección com o conviene a
todos d e form a q u e adornando a esta C o rte q u e sirv an a l C ab ildo , C o n tad u ría, A rch i­ tem plo tan in sin e. T oda la fab rica d e p ie­
con gran gran deza y M ajestad se vean unos v o » ; ju n to a l claustro recom ienda o tra C a­ d ra la m as fu erte y lucida que ay a la for­
ed ificio s con o tro s». p illa « o pieza sun tuo sa donde se hagan ac­ m a de la q u e se lab ra y pone en el R eal
Segu id am en te expo n e « q u e ha d e ser de tos p o n tificales d e Sínodos por ser Iglesia P alacio de Su M agestad q u e aun que el la ­
gran deza ta l que se rep resen te en e lla ser R ea l, p a ra desde a lli en la pom pa acostum ­ d rillo es cosa fu erte no es tan auto rizada
Cabeza y m atriz d e todas las d e su O bis­ b rad a haviendo hecho sus exeq uias en esta o bra y esta a de d u rar m uchos siglo s y lu ­
p ado o de las dem as Iglesia s p arro quiales C o rte se traslad en y lleven a San Lorenzo. c ir tem plo que se haze a un a C o rte de tan ­
d el lu g a r » . A conseja la form a d e tres n a­ A l o tro lado d el claustro que h aga propor­ ta M ajestad bien es que sea con perfecion
ves «to d a s lib res y desocupadas y en el ción con la fab rica de la Iglesia se haga fabricado y de escultu ras excelentes las por­
m edio de la n ave con su ficien te distan cia un a de m oderada grandeza que sirva de Sa­ cadas y p ersp ectiva y arq u itectu ra ad m ira­
y cap acid ad d e cuerpos tenga a donde se grario o p arro q u ia d e San ta M a r ia ,..» , b le .. .» . A ñ ad e q u e los dem ás edificio s an e­
pred ica y oyen las gentes los divin o s o fi­ « A l lado del tem p lo p ara fo rtaleza y her­ jos pueden ir d e lad rillo «p o r excu sar gran
cios a d e e s ta r el Coro y trascoro con 120 m osura se lev an te una fu erte y alta T orre co sta».
silla s de n o gal negro m u í curio sam en te la ­ en q u e a de estar d iferen tes cam panas y E stos y otros preám bulos se deb iero n co-

1H7

Ayuntamiento de Madrid
 m enzar h a c i a 1 6 1 7 ” *; s i n em bargo, la
obra no se p lan teó d e m an era efectiva h as­
ta e l año 1 6 2 3 , en q u e e l C onde D uque
de O liv ares, en c arta a la R ein a Isa b el de
B orbón, le expresab a que por su devoción
a San ta M aría d e la A lm ud en a «ju sto es
ten er un a Ig le sia p rim cip al d ig n a d e su no­
b leza y gran deza y q u a l se p uede esperar
de ta l p a tro n a ». L e sup lica le in fo rm e de
los m edios con q u e p o d rá ay u d ar a la obra
«p o rq u e se de p rin cip io por que vencida
esta no h ab ra d if ic u lt a d ...» ” ’ .
•‘í j
El 5 d e o ctub re d e 16 2 4 , la ju n ta dr
'¡i\
regid o res se reún e en casa d e don J u a n de
C astro y C a stilla , C o rregid o r d e M ad rid ,
com o com isarios «n o m b rad o s p ara la fab^;
ca de la Ig le sia C ated ral q u e en e lla q i
re do ctar y fun d ar la R ey n a D oña Is: .el . : ■ 'i-, 5>. ■• Ir
d e B orbon, N uestra S e ñ o ra». « L a Jun ta su­ U -j-l w ..u J L ^ V
p lica a Su M ajestad se sirv a d e o rd en ar al
Consejo despache C éd ula p a ra q u e se p ue­
da tom ar a tasación todas las casas que fu e­
ren n ecesarias p ara la fab rica d e la dich a
C a te d ra l». «Q u e se h agan condiciones con
q u e se a de hazer la obra conform e a la
traga y p lan ta las quales h aga Ju a n G ómez
d e M o ra M aestro M aio r d e las O bras de
Su M a g e s ta d ...» . A continuación se estip u ­
lan lo s m ateriales y se señ ala a P edro de
L izarg arate como ap arejad o r d e la obra.
E l 14 d e n o viem bre d e 1623 e l R ey F e­
lip e IV em ite u n a C éd ula en la q u e se
confirm a la fundación de la C ated ral, se
señala p ara su ubicación las casas d e don
P ed ro G onrales d e M endoza, a la espalda
d e la Ig le sia d e S an ta M a ría , y se señalan
200.000 ducados sacados « d e ¡a s sisas y tie ­
rras que están dedicadas y concedidas pa­
ra la obra d e n u estra C asa y P alacio R eal
a los plazos que fueren m e n e s te r ...» . E l uso
d e dicha can tid ad se encom ienda a l C o rre­ Góm ez de M ora: Proyecto de la C atedral de M adrid.
gid o r y C om isarios, así como e l d ar e l sitio
y am p liarlo a conveniencia. m eros, en ferm ería d e la s dam as. A e lla s se 4 .5 0 0 d u c a d o s ...» . « Y aun que con la sus­
Los encargados d e la dotación fuero n en ­ añaden quince v ivien d as m ás q u e com ple­ p ensión q u e por ju stas causas h a ávido es­
tre otros don A n d rés P acheco, In quisid o r tarían el g ran so lar p ara la edificació n d el to s d ias parece esta o lvid ad a esta fab rica
G en eral, don D iego d e G uzm án, P atriarca grandioso m onum ento. E l arq u itecto añade no se a d e o lv id ar e l vo to ‘de Su M ajestad
d e las In d ias, don Ju a n de V ille la , P resi­ a l fin a l que tam b ién se in co rp o rarían p arte y la ju stificad a p reten sió n d e la V ill a ...» .
d en te d e las In d ias, e l doctor A lv aro de d e las casas de don B alta sar d e Z úñ iga. L a C ated ral, según se in fo rm a, h ab ía su­
V ille g a s, G obernador d e l A rzobispado de L as p revisio n es y organización se h ab ían frid o la p rim era p aralizació n , sin em bargo
T o ledo , e l obispo de V ise rta y e l licenciado resuelto . L as trazas fuero n aprobadas por se h ab ían hecho ya p revisio n es d e p iedra,
P ed ro Fernández de N av arre te , Secretario el R ey. F ern án dez y N av arrete inform aba cal y otro s m ateriales. L a o b ra, en 16 2 5 ,
de la R ein a. en a b ril d e 1625 q u e la V illa se h ab ía ser­ h ab ía sup erado su fase b asam ental.
Pedro d e L izarg arate, como ap arejado r, vido de d iferen tes arb itrio s p ara la fáb rica Com o hem os o b serv ad o , la situ ació n del
e l d ía 11 de o ctub re redactó un as condicio­ y q u e uno de ello s « fu e p ed ir can tid ad de ed ificio no se h ab ía fijad o en el lu g a r ju n ­
n es d e obra en las que se hace constar la m ad era a las ciudades de C uen ca, A v ila y to a la P u e rta d e la V ega tan recom endado
ubicación «ju n to a la P laza d e P a lac io » y Sego via y h ab ién d o la co nseguido quiso el p o r P érez d e H errera. S u ub icación fu e des­
algunos d e ta lles sobre d errib o s, pozos, an­ S r In q u isid o r q u e la adm in istració n d ella p lazada h acia e l co stado d e en fren te, a li­
cho y p ro fun d id ad d el terreno co rriese p o r m ano d el P ad re V icario de n ead a a la P laza d e P alacio . U n lu g a r es­
E l 12 de noviem bre sigu ien te J u a n G ó­ N aSa d e C o stan tin o p la d e cuyo cuidado te­ tratégico im p licad o m ás d irectam en te en el
mez d e M o ra firm a un a M em o ria de las ca­ n ia g ran satisfacio n , y p arecien do conve­ organicism o d e l P alacio R ea l. L a b elleza de
sas que se han de tasar y d e rrib ar p ara la n ien te no p erd er la ocasión se co rto y la ­ lo s dos ed ificio s ju n to s, afro n tad o s, monu-
fáb rica de la C ated ral, en las que se obser­ bro la m adera q u e d io la ciu d ad d e Sego­ m en talizarían d e m an era categó rica la P la ­
v a que la m ayo ría d e tales casas eran de via y están gastado s h asta 12,000 reales y za R eal.
propiedad re al d estin ad as a cerrajero s, ar- p ara co n d u cirla a M ad rid serán necesarios F ray Ju a n d e H e rre ra , en sus recom en­

108
Ayuntamiento de Madrid
 dacio n es, in clu ía la n ecesid ad d e una cerca
«g u sto sa y honrosa con sus alm enas m uy
b ien trabad as, sus p u ertas m u y b uen as con
sus torreones g ra n d e s». «E n toda la cerca
se trocaran casas dán d o les todo e l sitio n e­
c e s a r io ...» , « J u n to a las p u erta s u n a ta­
b ern a, un a tien d a a lo fe ria , una casa po­
sada con su to rrec illa q u e se le p u siere sus
arm as en la q u al estu v ieren lo s P ro curad o ­
res d e C o rte s». «Q u e p ara m ayo r grandeza
se en vie e l A lta r consagrado d esd e R o m a».
«A cerca d e la tra^a se p ro cu rara mucho
e stu d io y v ig ilan c ia. D e R om a m an d ara Su
M ag e stad se tra ig a la P la n ta d e San P edro
p ara escoger lo q u e p areciere con ven ien te.
Q ue se e n v ie e l m odo en que esta hecho el
C oro en I ta lia p articu larm en te en San P e­
d ro y o tras Iglesia s d e R om a y p ara que
se a cierte es n ecesario q u e se vean m uchas
trab as».
T am bién d a in struccion es d e l R etab lo
« q u e p ara d iferen ciar d e las dem as I g le ­
sias fu ese de reliq u ias in s ig n e s ...» .
E stas y o tras m uchas ad v erten cias sin
d ud a co n trib uyero n a co n vertir la obra en
un hecho sin g u lar. J u a n G óm ez d e M o ra,
al realiza r los p royectos, ¿tu v o en cuenta
tan tas recom endaciones? S in d u d a lo s m e­
m o riales lo s tuvo en su m ano, ya que fu e­
ron todos d irigid o s al R ey . E l recuerdo de
F ray Ju a n a la Ig lesia d e San P ed ro , como
p o sib le im agen referen cial, es im p o rtan te
p ara m ed ir la trascendencia arquitectó n ica
q u e se quiso d a r a la o bra.
En la B ib lio teca N acio n al e l d ib u jo de
un tem plo de características cated ralicias lo
hem os p uesto en relació n con la o b ra. Los
caracteres e stilístico s, la g rafía y algunos
d e ta lle s com positivos coinciden con e l len ­
g u aje d e Ju a n G óm ez de M o ra (C atá­
logo n.° 7 3 ). E l orden dó rico y el tip o de
ed ícu lo , así com o e l m odelo de vanos y
p u e rta , coinciden con algunos de lo s elem en ­
tos que aparecen en e l diseño d el C olegio de
San tiago de Salam an ca hecho por las m is­
m as fechas. El « N .“ 7 2 » q u e aparece en el
án gulo tam b ién puede ser in d ic ativ o , ya que
e l arq u itecto acostum bra siem pre a num erar
la serie d e d ib u jo s q u e d estin a a u n e d i­
ficio.
Ig lesia reclam a e l m odelo d e San P edro
p ara la traz a d e la C ated ral R ea l españo la,
no ex trañ a este acercam iento e s tilístic o , te­
niendo en cuen ta que fu e el diseño m ás d i­
vu lgad o d e San P ed ro , y a que la transfo r­
m ación d e M ig u e l A n gel y d e C ario M a­
derno d e 1612 to davía no h ab ían tenido
suficien te eco,
P ero el sueño de una gran d io sa C ated ral
nunca llegó a ser una realid ad . Se com enza­
ron los cim ientos, todos los p relim in ares
quedaro n resu elto s; sin em bargo, las cau­
sas de la p aralización rep en tin a de las obras
no hem os logrado ad iv in arlas. L a previsió n
d e l din ero a cargo d e l p resup uesto d el P a ­
lacio R ea l hab ía quedado resuelto . Ju a n G ó­
mez d e M o ra hab ía visto con satisfacción
aprobadas las p lan tas, canto por el R ey co­
mo por la Com isión im p licada en las obras.
¿Q u é p asó ? C ausas económ icas po sible­
m ente p aralizaron la fáb rica. A lcázar y C a­
te d ra l se co n struían en p arte con un fondo
com ún. Q uizá el R ea l, viendo la en verga­
dura de la fábrica cated ralicia, decidió dar
p rio ridad a la v iv ien d a re g ia. No dudam os
qu e aquellos que pusieron su em peño en la
construcción desde d iferen tes ángulos y el
pueblo de M ad rid sufrieron un g ran desen­
canto.
Ju a n G óm ez d e M o ra dejó constancia d el
firm e p ropósito de crear un m onum ento de
gran escala y solem nidad en la cap ital, al
estilo de lo s gran des edificio s d el siglo x v i,
a base d e unidades clásicas in tegradas re­
cordando la sim b ólica ig lesia d e San Pedro.
Fue la p rim era in iciativ a de una C ated ral
en la P laza d e P alacio , idea reco gida un
siglo m ás tarde por Sach etti y por arq u i­
tectos d e prin cip io s d e l siglo x ix . En aq u el
propósito arquitectón ico está la génesis d el
em plazam iento de una C ated ral en lo s lí­
m ites del P alacio R ea l, idea que a l fin cris­
talizó con el M arq u és d e C ubas a fines del
siglo X IX, aun que bajo una concepción d ia­
m etralm en te d istin ta a la ap ortación de
Ju a n G óm ez de M o ra y restan tes arq u i­
tectos.
La c a p il l a d e v o c io n a l ; una

Pensando q u e Ju a n G óm ez d e M o ra rea­ e x p e r ie n c ia e m o t iv a Sangallo: M aq u eta para proyecto d e C ated ral

lizó tam b ién lo s diseños p rim itivo s de las
cated rales d e M éxico y de P u eb la , e l elev a­
do núm ero d e diseños p ara e l tem a C ate­
d ra l, p ued e q u e estu v iesen in tegrad o s en
tan la rg a se rie , e l q u e cu sto d ia la B ib lio teca
N acio n al. L lagun o tam b ién incorporó a su
obra un d iseñ o d e p o rtad a p ara la C ated ral
de Jaé n
E l organícism o d e la to rre y la sección
tran sv ersal q u e ap arece d el cuerpo d e la
Ig lesia está in sp irad a en el m odelo d e A n ­
tonio San G allo e l Jo v en p ara la Iglesia
d e San P ed ro . T enien do en cuen ta q u e la
E l p ap el d e la Ig lesia en el siglo x v ii,
reivin dican do el po der p ersuasivo d e la im a­
g en , d e los santos y los m ártires, im pulsó
el desarro llo d e l tem a arquitectónico de la
CapiU a, cuyo in terés fun dam en tal fu e el de
d ar testim onio «elo cuen te y com prensible»
d e lo s id eales d e o b edien cia, d e h um ildad,
d e m editación y recogim iento sim bolizados
en un a u o tra im agen devocional.
E l tratam ien to y la concepción de tales
edificio s se centró en m uchos casos en la
presentación d e l tem a d e la V irgen y de
(S an P edro. R om a).
C risto . L a cam pana de defensa de M aría,
en la que p articip aro n teólogos tan d estaca­
dos com o B elarm ino y Suáres, com o reac­
ción fren te a las ideas d e la R eform a, dio
lu g a r a que el tem a de la V irgen tuviera
u n extrañ o poder d e seducción y que la
Iglesia im p u lsara la im agen , no sólo desde
el cuerpo d o ctrin al sino tam b ién desde la
expresión sim bólica de pequeños tem plos
dedicados en exclu siva a su glo rificación y
m em oria.
Fue un a época en la que la Ig lesia , y

109
Ayuntamiento de Madrid
por m otivos p o lítico s en algunos casos, im ­
p ulsó tam bién la b eatificació n y canoniza­
ción de algunos Santos. M an ifestacio nes de
crecien te fervo r h acia tales im ágenes cris­
talizaro n en m uchos casos en la erección
p o p ular de pequeñas c ap illa s, convertidas
en algun as ocasiones en conjuntos ricos y
suntuosos, y en clav e d e la piedad e x terio ­
rizad a d e l pueblo.
Ju a n G ómez de M o ra tocó e l tem a con
gran in terés y tanto desde el punto de vista
fun cio n al y estru c tu ral, algun o de sus dise­
ños se co n virtió en u n argum en to de gran
in v en tiv a, in sp irán do se en p lan tas cen trali­
zadas de cie rta raíz c lasic ista, circu lares y
p o ligo n ales, suscitando en e lla s tam b ién el
tipo de configuración geom étrica «com p ues­
ta » .
A través de su tip o lo gía hallam os una
g u ía m inuciosa d e su acercam iento a l tem a
cen tral, d e gran perfección arm ónica y tra­
tado con esplen d or, especialm en te por el
uso de m ateriales preciosos. L a decoración
u tilizad a en lo s m uro s, a ju zgar por sus re­
com endaciones, osciló en tre el m árm o l, jas­
p e, b ronce, alab astro y p ie d ra , en cu alq u ier
caso de g ran calid ad . L a im agen que crea
ante los ojos sigu ien d o sus descripciones es
la de un a arq u itectu ra rica y sun tuo sa, ale­
ja d a de la arq u itectu ra sim p le y d esolada,
con la que en otros casos supo corporeizar
e l recin to religio so .
U na d e sus obras m ás n o tab les fu e su
p ro yecto p ara la C a p illa d e S a n I s i d r o . En
p len o apogeo d e devoción a l San to , tras su
canonización, la Ig le sia y e l p ueb lo de M a­
d rid decidieron lev an tar un ed ificio p ara
la re liq u ia d el Santo aprovechando la reac­
ción em ocional suscitad a p o r las fiesta s, p ro ­
cesiones y m anifestaciones lite ra ria s q u e tu ­
viero n l u g a r por t a l acontecimiento^®^.
.<:/ //u, .
M onasterio de N uestra Señora de A tocha.
110
T exeira; M onasterio de N uestra Señora d e A tocha.
T ras solucionar todos los problem as de su
costo, ubicación , etc., los proyectos d el e d i­
ficio fuero n encargados a Ju a n G óm ez de
M ora en el año 1629 ®” . E l a r q u i t e c t o
redactó la s condiciones de la obra y lev an ­
tó lo s p lan o s, d e los cuales se conserva la
p lan ta (C atálogo n.“ 85 ).
En el p royecto u tilizó e l tip o com pues­
to , com binando orgánicam ente un cu ad ra­
do y un círculo p ro yectado s lo n g itu d in al­
m ente. En el d ib u jo se m u estra la fuerza
abrum adora de la cú p u la, la cu al cuidado­
sam ente se co n vierte en la expresió n d e la
sim etría y d e l an álisis litú rg ico referen te
al lu g ar cen tralizado de la re liq u ia . B ajo
e l círculo convergen la s lín eas prin cip ales
del ed ificio . En él culm in a la visió n y el
Ayuntamiento de Madrid
sentido de una je rarq u ía arquitectó n ica que
p ro p icia la clarid ad y la eficacia d e la con­
tem plación d el S a n to ” *. O r d e n ó reves­
tir su in terio r de m árm oles de las canteras
d e T o ledo , y de jasp es, en com binación con
la p iedra blanca y la p o licro m ía de los b ro ­
tes ornam entales aplicados a los friso s. La
sem iesfera d e l dom o y lo s espacios cuadran-
gulares agregado s form aban u n todo u n ita­
rio rico y sun tuo so , sin o lvido de su lú c i­
d a agrupación d e form as elem en tales d iáfa­
nas. L a C ap illa se ubicó p arale la a la Iglesia
p arro q u ial d e San A n drés, accediendo a ella
a través d e grandes arq u erías y aislad a por
artísticas rejas. D esde el núcleo p arro q u ial
la visió n resu lta d istan ciad a. L a aparición
d e la re liq u ia bajo la luz de la cú p u la, en
el m arco u n ifo rm e y proporcionado, desper­
tó sin d u d a en la congregación d e lo s fie ­
les u n gran sentim ien to de devoción. L a
p u erta p rin cip al sólo se abrió en la s g ran ­
des solem nidades.
P o r causas económ icas, la o b ra no se Ue-
vó a efecto en el año 16 2 9 . N uevam ente
se suscitó la p o sib ilid ad de la construcción
en el año 1 6 4 2 , pero esta vez p o r m edio de
concurso a l q u e tam b ién acudió con
su proposición el arq u itecto . L a C ap illa tam ­
poco en e sta ocasión tu vo éx ito su cons­
trucción. Fue en e l año 1653 cuando e l d is­
cíp ulo d e Ju a n G óm ez d e M o ra, Jo sé de
V illa rre a l, p udo lev an tar e l m onum ento, so­
b re un a p lan ta en la que se m an tuviero n
la s u n id ad es geo m étricas com puestas su ge­
rid as en el p rim er p ro yecto p o r Ju a n G ó­
m ez d e M o ra.
En e l año 1 6 3 8 e l arq u itecto realizó la
C a p illa d e S a n to D o m i n g o S o r ia n o , en el
C onvento d e San to D om ingo el R ea l. « H e ­
chas tragas d iferen tes se escogió la m as con­
ven ien te d e m ano d e J u a n G óm ez de M o ra,
M aestro M ayo r d e P alacio cu ya em inencia
d e arq u itectu ra y devoción a l Santo le
luciero n d e m a n e r a que a e l se debe
todo e l acierto de la lu cid a fab rica»
En este caso la C ap illa tu vo p lan ta cu ad ra­
da con sus ángulos achaflanados con nichos
gran d es en ello s. T am bién se describ en los
ado rn o s, reja y p in tu ras de V . C arducho.
E n esta o b ra la decoración flo ra l, escudos,
escu ltu ras, e tc ., d iero n a ia obra ex trao rd i­
n aria grandeza.
Según la cró n ica de M an u el d e A g u ila r
E n ríqu ez tam b ién realizó la C a p illa d e S an
F e li p e N er í d e la C ongregación d e E xcla­
vos d el San tísim o Sacram en to al m ism o
tiem po que con struyó ju n to a e lla su v i­
v ien d a en la plaza d e H e r r a d o r e s ” *.
L as características son m uy sem ejan tes a la
C a p illa d e l C r is to d e la F e, en e l C onvento
d e la S an tísim a T rin id ad de la c alle d e A to ­
cha E n estos ejem plos u tiliz ó e l o r­
den dórico en e l cuerp o in fe rio r y en la
parce sup erio r e l co rin tio y e l com puesto.
P ero en tre todos aquello s p royectos de
ca p illas realizad os en la c a p ita l quizá fu e el
m ás fam oso e l ded icad o a la V irg en d e
A t o c h a . F ue o b r a com enzada p o r su
tío F ran cisco d e M o ra, p ero cuyo m érito
se debe p referen tem en te a é l, y a q u e en e l
año 1 6 1 2 p ropuso la transfo rm ació n d e la
o b ra d e acuerd o con sus p ro yecto s. Su in i­
c ia tiv a h a quedado p lasm ad a en u n p liego
d e condiciones y en dos p lan tas q u e reco­
gen m in ucio sam ente e l c rite rio com posicio­
n a l q u e d io a la fáb rica (C atálo go n.° 64
y 6 5 ). S u g iere un a d irecció n a x ia l in te g ran ­
do tram os cu ad ran g u lares, con crucero y ca­
p illa m ayo r cub ierto s p o r cú p u la. Son espa­
cios cen trales concatenados, q u e se cierran
por e l a lta r d e la V irg e n en form a de cam a­
T exeira; X L I I . C olegio de Loreto.
T ex eira; Convento de Santa Isabel.
rín . L a construcción se p lan tea bajo las con­
notaciones q u e h a de g en eralizar el barroco
en años sucesivos. El espacio-cam arín tien e
aq u í uno de sus prim eros ejem plos ejercien ­
do el in flu jo em ocional y esp ectacular, casi
m ágico sobre lo s fieles. Su p lan ta p refig u ra
el desarro llo u lterio r de las cap illas agrega­
d as, los cam arin es, q u e como u n verdadero
alu d se d esarro llarán en el barroco p o sterio r.
L a cám ara d e la V irg en será enm arcada por
p ilastras, m o lduras, otro s com plem entos o r­
n am en tales y unos focos de luz n atu ral con­
ducidos p ara resalta r la im agen , d etalles que
a l m ism o tiem po fo rtaleciero n la n itid ez dei
esquem a arquitectó n ico geom étrico.
L a C ap illa fue situ ad a en p aralelo a la
Ig lesia d e los D om inicos, separada de e lla
por p ilares y rejas. L a solución está m uy
p ró xim a a la que d esarro llará en la cap illa
de San Isid ro años m ás tarde. Los accesos
Ayuntamiento de Madrid
laterales por la an tigu a ig lesia no im p id ie­
ron q u e la C ap illa tu viese tam b ién una
p u erta d e en trad a p rin cip al a los p ies. El
conjunto de ig lesia y cap illa de la V irg en
dio lu g a r a una com posición nueva de la
fachada que h ab ía d e c errar los dos m onu­
m entos. P ara ello Ju a n G óm ez d e M o ra d i­
señó un ancho testero con dos p u ertas,
vin cu lad as a cada uno d e los tem p lo s. P ara
co rregir su gran tam año , d iv id ió a l panel
en vario s recuadros con escu ltu ras, ed ícu ­
lo s, placas y un e je cen tral realzado coro­
nado por frontón.
P ara m ayo r realce a l m onum ento lo ele­
vó sobre una g ran p latafo rm a p o rticada,
cuyas arq u erías se enten diero n com o su
cuerpo b asam en tal. E l ascenso a lo larg o de
pó rtico s y escalin ata, in sp irab a devoción y
resp eto a los peregrin os. En la C ap illa v o l­
vió G óm ez de M o ra a u tiliz a r m ateriales
de gran excelencia. E l contexto en q u e apa­
rece la C ap illa en e l ex te rio r fu e form ulado
b ajo una curio sa in terp o lació n con lo s tem ­
p los d e la an tigü ed ad , con sus lado s lib res,
alzad a sobre alta p latafo rm a. Su im p o n ente
dom o, sus ejes agregados y cam arín , la cla­
rid ad d e las form as, co n vierten e sta cons­
trucció n en u n sím bolo rep resen tativ o de
los valo res em ocionales prom ovidos por la
p ied ad d e l pueblo.
A r q u it e c t u r a e c l e s iá s t ic a en la
c iu d a d
L a ap o rtación relig io sa d e J u a n G ómez
d e M o ra se ex tien d e tam b ién u a o tra serie
de edificio s situ ados en el corazón de la
ciudad. Los vam os a m encionar brevem en­
te, ya que fueron objeto de atención m in u­
cio sa, docum ental y d e an álisis estilístico . Se
en cuen tra en tre ello s e l C o n v e n t o d e C o n s­
ta n tin o p la , llam ado así por la im agen fam o­
sa traslad ad a al convento por doña Jeró-
III

L a C lerecía. Salam anca.
n im a d e L u já n ” '. L a fundación d a ta de
1479402 y 5g procedía a la cons­
trucción d e un p rim itiv o co n v en to ” ®. El
ed ificio m onum ental se co n struyó en 1624
y en é l in tervin o J u a n G óm ez de M o ra ’ ” .
Como en el caso d e o tras obras fue term in a­
do en la segun da m itad d e l siglo x v i i ” ®.
Y a dim os a conocer las num erosas noticias
sobre p riv ile g io s, cédulas reales, construc­
ción, etc., d el c o n v e n to ” ®. E l t e r r e n o
ocupado se puede co n statar en e l plano de
n u eva alineación d el sector de 1844
E n su estru ctu ra se m antuvo e l tipo d e ig le ­
sia lo n g itu d in a l con ca p illa s d e lín ea m uy
sem ejan te a l M o n a s t e r io d e J e s ú s , M a ría y
J o s é d e la C o n c e p c i ó n F r a n cis c a d e C a b a ­
l l e r o d e G ra cia , trazado tam b ién por Ju a n
Gómez d e M ora en 1 6 3 1 , d el q u e o freci­
mos la docum entación c o m p le ta ” ®. L o s
datos son m uy ex p lícito s y aun que no ex is­
ten d ib ujo s de la fáb rica, se inform a m uy
b ien d e su tip o lo gía lo n g itu d in al siguien do
e l t i p o d e tem plo co n trarrefo rm ista
L a construcción corrió a cargo d e uno de
lo s m aestros m ás p restigio sos d e la época
que no pudo e v ita r ten er algunos roces con
la C o m u n id ad ’ ” . E ste ed ificio desapareció
en e l siglo x i x ’ " ,
Sobre la construcción d e l convento de
San ta Isa b el no hem os h allad o m ás in fo r­
m ación d e la q u e d im os a conocer. En e lla
señalam os su u b ic ac ió n ’ '®, lo s caracteres de
la fu n d ac ió n ” ®y la o rganización d e lo s e d i­
ficios d el e n to rn o ” ’ . L a obra se com enzó
por traza d el arq u itecto en e l año 1 6 4 0 ’ '®,
y los diseñ o s fueron aprobados por e l P a ­
112
triarca de las In d ias ” ®. C o n struyó el m aes­
tro Jeró n im o Lázaro y a su m uerte fue
co n tin uada p o r su h ijo Jeró n im o Lázaro
G o iti ” ®. Como ya dem ostram os, este ar­
quitecto respetó el p lan in ic ia l d e J u a n G ó­
mez de M ora
A u n q u e pro fun dam en te rem o delada, la
estru ctu ra d e sín tesis m uy concentrada de
espacio lo n g itu d in al y cen tral aún p erm a­
nece. F ue m uy céleb re el retab lo m ayo r,
que sirvió d e m arco a la In m acu lad a de
R ib e r a ’ ” .
O tro tanto sucede con la I g le sia d e N ues­
tra Señora de L o reto , situ ad a en la calle
d e A to ch a, en la que r e p a r ó P o n z ” '.
T am bién fu e diseñ ada por e l arq u itecto y
la docum entación d e l edificio lo ofrecim os
am p liam en te en un a p ub licación d e l año
1978 ’ ” . En eUa se s i g u i ó u n criterio
estru ctu ral sem ejan te a l convento real de
S an ta Isa b el y tam b ién los auto res de la
construcción fuero n los m ism os. F ue una
ig lesia c o n fachada en tre dos to r r e s ” ®.
G óm ez d e M o ra tam poco pudo v er el e d i­
ficio te rm in ad o ” ’ . C alderón inform a «q u e
en aquesta C asa d e N iñas de L o reto h ay
m uchas y pasan n ecesid ad » ” ®.
T am bién querem os m encionar la traza
que e ! arq u itecto realizó p ara la C ap illa d el
C risto d e la T rin id ad C alzada un año an­
tes d e su m uerte ” ®. De ¡a Ig lesia se sabe
que fu e u n a d e las m ás sun tuo sas d e M a­
d r id ” ’ .
Ayuntamiento de Madrid
A r q u it e c t u r a r e l ig io s a p r o v in c ia l :
E l C o l e g io Re al de la C o m p a ñ ía de
J e sú s y su I g l e s ia en Salam an ca
E ste com plejo arquitectó n ico salm antino,
tanto en el in te rio r com o en el ex terio r,
posee escala y carácter m o num en tales. A p a­
rece com o u n a m asa p len am en te autónom a,
form ada d e un idades d istin tas en violento
co n traste con los ed ificio s d e los alrededo ­
res. C ada uno d e sus com ponentes, diverso
en su escala, m u estra en su aspecto el m is­
mo esp íritu , facilitán do n o s el que podam os
p en etrar m ás a fondo en e ! legad o arq u itec­
tónico d e G óm ez d e M ora.
Es la obra en la q u e e l arq u itecto nos
parece h ab er alcanzado su pro p ia id en tid ad .
Ese p un to d e eq u ilib rio d e su tendencia
h acia lo racio n al y geom étrico , h acia la yu x ­
taposición d e volúm enes sólidos y su p erfi­
cies p lan as, co n firién do les u n a gran fuerza
de exp resió n , o rganizándolas diversam en te,
in tersectán do las a d istin ta escala y p ro fun ­
d id ad , ofreciendo d el plano su co rte lim p io ,
la desnuda expresió n d e un a estru ctu ra y
la variació n cro m ática, q u e u n arq u itecto
p u ed e desde su talen to conferirle.
Es un ed ificio d e gran des v a rian tes, de
distrib u ció n fle x ib le , de volúm enes alto s y
b ajo s, como consecuencia d e la p reocupa­
ción que tien e el artista p o r la ilu m inació n,
de espacios p len am en te diferenciados p ara
satisfacer ex igen cias fun cio n ales. P o rque es
sin d u d a uno de los p rim ero s edificio s d el
siglo X V II destin ado a un a g ran agrupación
so cial, lo c u al conduce a un as exigen cias
arquitectó n icas m uy específicas. E l cuerpo
d e l C olegio se h a lla un ido d irectam en te con
C onvento d e Franciscanas. V aldem oro.
Convento d e Franciscanas. (F achada). V aldem oro.
la Ig le sia , como asim ism o lo e stán las d is ­
tin ta s d ep en dencias, creándose c lara re la ­
ción de m utu a d ep en dencia y corresponden­
cia fun cio n al. E l efecto d e o rganización cu i­
dadosam ente estu d ia d a de este organism o
nos parece un o d e sus p rin cip ales m érito s.
U n elem ento fun d am en tal d e l C olegio es
la v en tan a, p ro lo n gad a en gran d es lín eas
h o rizo n tales, d e estructura hom ogénea, con
m o ld uras im p ecab lem en te reco rtad as, re sa l­
tad as sobre e l p lan o d e la fach ada. L a im ­
posta q u e separa cad a b an d a co n trib u ye a
acen tu ar la articulació n h o rizo n tal de los
testero s. T am bién hace uso d e su tiles p i­
lastras que ofrecen un a m arcada o rien ta­
ción h acia la a ltu ra . G óm ez de M o ra ha
buscado las form as p u ras, p ara d esarro llar
u n espacio fun cio n al donde la solidez, la
lu z y la ven tilació n h an d e co n siderarse ob­
jetivo s p referen tes. E n su obra y en su
C onvento d e A gustinas R eco letas. P am plona.
T ex eira: O ratorio de C aballero de G rad a.
tiem po tam b ién , es el edificio en el que se
resaltan am p liam en te estos valo res, en el
q u e la m alla de la estru ctu ra, condicionada
por la función, es la b ase de la expresión
arquitectón ica. No h ay adiciones d eco rati­
vas que in terru m p an la sensación uniform e
de esta construcción. D esde el p un to d e v is­
ta estético , nos parece su esquem a un a con­
cepción fun d am en tal en la relació n en tre
la sup erficie horizontal y la v ertical.
L a estru ctu ra de la Ig lesia es p un to de
p a rtid a d e l tipo co n gregacio n al, p uesta m uy
en boga por e l barroco rom ano. T ien e toda
la in d iscu tib le gran deza d e las m ejo res ig le ­
sias d e ta l tip o lo gía. G ómez de M o ra se en­
trega con p len a seguridad a esta n u eva con­
cepción del espacio, de raíz clasicista, re ­
cread a en el barroco, y estab lece el sistem a
d e naves de cap illas in tercom un ican tes, ce­
rran do el espacio en el crucero con una in ­
m ensa cúp ula. A un que la ig lesia se term i­
n ase en época p o sterio r a la m uerte del ar­
q u itecto , no puede d u d arse d e su escala en
relació n con lo s dem ás organism os d e l Co­
leg io . E l sistem a d e su fach ad a, com pues­
to por dos órdenes superpuestos coronados
por dos to rres, sin d u d a p artió d e las tra­
zas de G óm ez d e M o ra; es el esquem a que
en cuadra y m agnifica la visió n de la cúp u­
la , elem en to v ital d e la com posición. G ó­
mez d e M o ra reh ab ilita form as clásicas p e­
ro con un sentido selectivo . E l barroco to ­
m aba así su o rien tació n h acia n uevas fo r­
m as. E l arq u itecto supo encontrar un a p lan ­
ta adecuada a los criterio s contrarreform is-
tas. Su p ro p uesta no sólo quedó enunciada
sino co n vertida en realid ad , y ten d rá una
am p lia p rolongación a lo larg o d el siglo y
d u ran te la sigu ien te cen tu ria. En el trazado
de la Ig le sia , G óm ez d e M o ra m arca una
o rien tació n sustan cialm en te análoga a sus
Ayuntamiento de Madrid
contem poráneos arq u itecto s rom anos aun­
que en un grado d e in d iv id u alizació n en el
que no se excluyen elem entos d e l propio
clasicism o hispánico.
E l (Holegio R ea l de Salam an ca es la obra
que sirv e p ara ju zgar la p ureza arq u itectó ­
nica d e Ju a n G óm ez d e M o ra a la q u e to ­
do lo sacrifica. E stu d ia todas las varian tes
d e lo s m odelos trad icio n ales p ara ofrecer
desde ellos n uevas alte rn ativ as. L a ig lesia
je su ític a, si b ien depende d e m odelos h u ­
m anísticos, encontró en G óm ez d e M o ra su
prim era aplicación en lo h isp án ico y detrás
d e él una la rg a y bien d iferen ciad a corres­
pondencia.
E l estudio d e l ed ificio fu e realizado d es­
de una ó p tica pro fun da tras lab o rio sa in ­
vestigación d e archivo por A . R odríguez de
C eballos
En e l A . P , M . se en cu en tra u n lujo so
lib ro de la fu n d a c ió n ” ®. E l an álisis d e l
edificio ha dem ostrado am p liam en te la tras­
cendencia arquitectó n ica de este organism o
y tam b ién su com plejo proceso co n structi­
vo E l m odelo d el G esu rom ano tuvo en
este edificio una d e sus m ás su stan tiv as ré­
plicas
L a in flu en cia de la tip o lo g ía d e Ju a n
G ómez d e M ora lleg ó tam b ién a P am p lo ­
n a, ciu d ad en la que trazó el C o n v e n t o d e
A g u stin a s R e c o l e t a s * ^ ^ . L a docum enta­
ción y an álisis estilístico fu e o frecid a por
M . C . Sego via V illa r, situ ándo se e l ed ificio
en tre aquello s num erosos ejem plos d e nave
lo n g itu d in al con cap illas y herm osa cúp ula
en el crucero . L as trazas fuero n en viadas
desde M ad rid y la ejecución corrió a cargo
d e artistas locales.
113
G ó m ez d e M o ra ; R e ta b lo m a y o r d e G u a d a lu p e .

114

Ayuntamiento de Madrid
 C ervera V era, en u n a p ro d igio sa recopi­
lació n d e docum entos de la V illa de V al-
dem oro, relacion ó a G óm ez d e M o ra con
la obra d e l C o n v e n t o d e F r a n cisca n a s, fun ­
dación p atro cin ad a por el D uque de Ler-
ma"*” . En su estud io o f r e c e m inucio­
sam ente u n an álisis d e la construcción y
un a valo ració n m uy p r e c i s a d e l d ise­
ñ o ” *. T a m b i é n in fo rm a sobre e l pro­
ceso co n structivo y la p erso n alid ad d e los
artífic e s. E sta o b ra, d e 1 6 1 3 , tien e to d avía
cierta d ep en dencia d e la tip o lo gía d esarro­
lla d a por Francisco de M o ra en la ú ltim a
fase de su ac tiv id a d co n structiva.
En o tro ep íg rafe hem os señalado la im ­
p o rtan cia d e l diseño d e la I g l e s i a d e la s
B e r n a r d a s , d e A lcalá d e H en ares, conside­
rad a com o un a d e las aportaciones m ás im ­
p o rtan tes de su activ id ad arquitectó n ica.
tim u laro n su sen sib ilid ad y su queh acer. Es­
perem os q u e las obras que a continuación
presentam os puedan ser am pliadas en su
proceso co n structivo en un fu tu ro cercano
p ara incorporarlas p arcial o de m anera to­
ta l a su producción artística.
D estacam os la in tervención en la ig lesia
de San A ntonio de los P o rtugu eses (C a­
tálo go n.® 7 4 ), tem p lo p ara el que tam b ién
trazó e l re ta b lo ” *, su p articip ació n en los
p lan team iento s d e l O chavo d e la C ated ral
de T o le d o ” ’ (C atálo go n.® 7 5 a 8 2 ), con
pro p uestas d e gran in terés tip o ló g ic o ” ®,
obra q u e com o se conoce fu e p lan tead a de
nuevo en la segun da m itad d e l siglo x v il
P articip ó en las trazas d e l convento de
los C apuchinos d e l P ard o , en 1 6 1 3 ” ^, y
sigu ió la obra m uy d ire c ta m e n te ” *. T am ­
b ién aportó sus ideas p ara term in ar el cu er­
po de la ig lesia d e G etafe'*” , convento de
agustin as d e S a la m a n c a ” *, cabecera de la
Ig lesia de San tiago de M a d r id ” *, obra en
la que la renovación de la cap illa m ayor se
vio en v u elta en u n p ro gram a tam b ién de
u rb an ism o ” ’ (C atálogo n.® 87 y 100).
L laguno le atrib u ye la construcción de
la p o rtad a de la ig lesia goipuzcoana de
R en tería ” *, y la d el tem plo d el C olegio
de J e s u í t a s de A lcalá d e H e n a re s ” ’ .
P arece ser que desde an tiguo conservó el

O tras obras de c a r á c t e r r e l ig io so

N o ticias m uy b rev es, h allad as por m uy

d iferen tes cam in o s, nos m uestran la p arti­
cipación de G óm ez de M o ra en o tro nú­
m ero im p o rtan te d e construcciones re lig io ­
sas, tanto en la cap ital com o en p ro vin ­
cias. E n su co n jun to son estim ab les en cuan ­
to ab ren u n a n u eva dim ensión a la obra
d e l arq u itecto en e l tem a relig io so , sin em ­
b argo , por su concisión y a veces am b i­
g ü ed ad , no p erm iten la elab o ració n d e unos
criterio s riguro sos tanto en la co n figura­
ción com o en e l valo r a rtístico de las m is­
m as. E stas n o ticias d ejan a b ie rta una in ­
vestigación que en este y en otro s aspec­
tos no q ued a cerrad a y d e ja p lan tead o este
p rim er acercam iento a u n estud io m onográ­
fico de Ju a n G óm ez d e M o ra. Su o b ra, co­
mo se h a podido o b serv ar, es d e gran a l­
cance, p o r lo tanto q u ed ará am p liad a en
e l futuro cuando se vayan p erfilan d o alg u ­
nos puntos que por e l m om ento quedan un
canto oscuros. Com o arq u itecto d el R ey y
com o arq u itecto d e l A y u n t a m i e n t o ,
tuvo por o b ligació n h a c e r algunos in ­
form es o d a r e l visto bueno a obras rea­
lizad as por otros m aestro s. E sta responsa­
b ilid ad es in d ep en d ien te a su lab o r p ura­
m ente c re a tiv a , se ha de co n sid erar como
in terven ció n « p a r c ia l» y por lo tan to se ha
d e ju zgar con unos m éritos d istin to s. No
o b stan te, a la v ista de las num erosas obras
a las que se asocia su nom bre, tam b ién se
ha d e p en sar que los ed ificio s trazados o
creados por él, reb asan el catálo go q u e hoy
p resentam os. Ju a n G óm ez d e M o ra fu e, sin
d u d a, un fenóm eno de su tiem po en cuan ­
to a cap acid ad d e creación y d e trab ajo .
S u largo proceso d e in v en tiv a, su la rg a tra­
y ecto ria p ro fesio n al, su situ ació n d e p riv i­
leg io en lo s m edios oficiales m ás alto s, son
factores que favorecieron su talen to y es­
lis

Ayuntamiento de Madrid
convento las trazas de esta obra firm adas
por Ju a n G óm ez de M ora T am bién se
le atrib u yen las trazas de las cated rales de
M éjico y P ueb la el claustro d el conven­
to d e San P lácid o d e M a d r id ” ’ , e l ensan­
che d el convento d e San ta C atalin a, tam ­
bién en esta ciud ad y unos diseños p a­
ra la reconstrucción de ocho to rrecillas de
la C ated ral de B urgo s, d eterio rad as p o r un
huracán
Su aportación a la arq u itectu ra relig io ­
sa se ex tien d e tam b ién a la traza de varios
retab lo s, en los q u e fijó la tip o lo gía ca­
racterística d e l p rim e r tercio d el siglo x v ii,
determ in án do se u n valo r especial al m arco
arquitectó n ico , en el q u e ya se p ercib e la
articu lació n , y la v iv acid ad proporcionadas
a este género en e l p rim er barroco, dando
paso tam b ién a l cam arín que com o elem en­
to concatenado a l plano d ará un carácter
trid im en sio n al a la com posición arq u itectó ­
nica retab lística y u n m ayo r acento p ersua­
sivo . Es a u to r d el herm oso retab lo d e l m o­
n asterio de G u a d a lu p e ” ®, C ap illa de San
M a r t ín ” ® (C atálogo n.“ 6 3 ), en e l q u e tra­
b a ja el esculto r J u a n M uñoz, retablo s de
Santo D om ingo e l R ea l, m o nasterio de San
G i l ’ ®’ , m onasterio d e San B las en la ciu ­
d ad de L e rm a ’ ®®, m o nasterio d e Y u ste,
H o sp ital d e A n tó n M artín y tem plo de
San P ab lo d e V a lla d o lid ’ ®’ . U na d e sus
obras m ás céleb res, a la q u e y a hem os alu ­
d id o , fu e la ejecu tad a p a ra e l m onasterio
d e la E ncarnación de la cap ita l y tem plo
d e San A n to n io d e los P o rtugu eses. En el
año 1625 trazó tam b ién la s ille ría d e coro
IIG
d el M o n asterio d e San Jeró n im o de M ad rid
y asim ism o la d e l convento d e San P ablo
de V aU ad o lid ’ ®®.
T odas estas obras se com pletaron con la
p resen cia d e lo s esculto res y p in to res m ás
p restigio sos d e la C orte.
C o n t r ib u c ió n a la « c iv it a s r e g ia »
L a rem odelación d e la cap ital a raíz del
traslad o de la s C ortes en el año 1 6 0 6 , no
sólo fu e o rien tad a h acia n uevas exigen cias
técnicas y fun cio n alistas, no sólo h acia la
m ás adecuada rep resen tació n racio n al d e l es­
pacio re a l, sino tam b ién h acia la d elin ca­
ción gráfica d e la « c iv ita s r e g ia » , ritu a l, es­
cénica, estrecham ente un ida a u n a vid a de
rep resen tació n que encubre la idea de rea­
leza y d e p restigio .
L as cam b ian tes condiciones p o líticas o b li­
garon a rem o delar o p erd er las connotacio­
nes m orfológicas m edievales y a buscar una
exigen cia n u ev a, m íticam ente exagerad a en
ocasiones p o r h isto riad o res, en esa afanosa
b úsqued a d e una h ip o tética perfección de
la ciudad-cap ital, la ciu d ad asien to de la
C o rte, con sus valo res p o lítico s y sus d iv er­
sas m anifestaciones.
L as experiencias urb an as d e la cap ital
d esarro llad as en tre 1 6 1 0 y 16 5 0 , período
que m arca la activ id ad de Ju a n G óm ez de
M o ra, no defin en tajan tem en te el cuadro
urb an ístico barroco d e la c iu d ad ; sin em ­
b argo , creem os que tien e dicha e tap a un
gran in te ré s, y a que se co n tem p la e l pro­
Ayuntamiento de Madrid
blem a de la transform ación d e la ciudad
con c ie rta visió n sin cró nica, com o u n hecho
g lo b al, p lan tead o desde u n a ó p tica g en eral,
sen sib le a lo s m ovim ientos sociales y aten­
to a l p ap el encum brado d e l A lcázar, im a­
gen d elin ead a sim bológicam ente como cos-
m ogram a.
E l A lcázar y su en to rn o co n tro lan sim ­
b ó licam ente la construcción urb an a h asta
e l p lan o d e su p erím etro cercano. El A lcá­
zar se co n vierte en el v értice de un gran
abanico d e v ías, en el p retex to aúlico de
u n a proposición p lan ificad o ra, en referen ­
cia fun d am en tal, p ro to tip o fig u rativ o o
elem en to o rganizador p rim ario d e la res­
tan te p lan ificació n u rb an ística.
G óm ez de M o ra m an tien e u n a actividad
en el p lan o urbano de gran consideración.
E l desarro llo q u e surgió d e su in iciativ a
le revela com o u n arq u itecto de g ran v i­
sión. L a erección de v ías rectas, p laza m a­
yo r, p lazas secun darias, fu en tes com o pun­
tos de enfoque panorám ico, canalizaciones
de ag u a, p u en tes, p u ertas d e en trad a , ali­
neació n de algunos b arrio s, accesos, cons­
trucción de edificio s m o num en tales, p ala­
cio s, tem p lo s, o p ara el servicio p úb lico ,
se realiza sobre la hom ología de lo s m is­
m os, p ara o frecer un cuadro único y ho­
m ogéneo, basado en las relacion es tip o ló gi­
cas, en soluciones idó n eas, que en su con­
jun to connotan un a ciu d ad d istin g u id a de
todas las o tra s, con rasgo s d istin tiv o s de
g ran coherencia in tern a.
H isto riad o res o cro n istas desde el in te ­
rio r, o viajero s y v isitan tes venidos a la
cap ital, coinciden en e l aspecto nuevo que
ha tom ado la ciu d ad en la p rim era m itad
d e l siglo x v ii. Se h a co n struido el A y u n ­
tam ien to , la P laz a M ayo r, el B uen R etiro ,
la C árcel d e C o rte, la fach ada d e l A lcázar,
num erosos tem p lo s, p alacio s, h o sp itales, co­
leg io s, casas com unes, fu en tes p ú b licas, etc.
P edro de T ex eira reco gía en 1656 la n ue­
v a p an o rám ica u rb an a, la n u ev a ciu d ad de
claro s volúm enes, d e sup erficies p lan as, de
direcciones co n tin uas, d e casas bien d e li­
neadas con sus p atio s, h u ertas y jard in es.
T ex eira m arca la n u eva cerca realizad a en
el rein ado de F elip e IV b ajo la direcció n
d e Ju a n G óm ez d e M o ra (C atálo go n.° 103
y 1 0 4 ); no tien e n in gún carácter defensivo
m ilita r, y y cerrab a un territo rio siete veces
m ayo r q u e el q u e ciñó la cerca an terio r. L a
cerca sólo lim itó el M ad rid co n struid o , pero
ya en este período se sien te verd ad era nece­
sidad d e expan sió n . P ru eb a d e ello son los
p ro gram as de n ivelació n y decoro d e L eg a­
n ito s, d irig id o s p o r el a r q u ite c to ’ ®' (C atálo ­
go n.° 7 , 10 y 9 5 ) y la nueva o rien tació n d a­
d a a l P rado N uevo y tie rra s de la F lo rid a,
donde se h a co n struido su v iv ien d a p rin ci­
p a l el A rzo b isp o de T o led o y el D uque de
O sun a ’ ®’ . Los nobles co n struyen sus v iv ien ­
das en lo s lím ites d e la p e rife ria , com o el
M arq u és d e L egan és, o se rem o d elan y am ­
p lía n lu g ares de las afueras en torno a l P ra ­
do d e Recoletos^*®, sobre cuyos terrenos
tam b ién G óm ez d e M o ra realiza im p o rtan ­
tes rem o d elacio n es*” (C atálo go n.® 9 2 ),
R eg u larid ad y u n id ad d en tro d e u n pro­
gram a de ed ificació n hom ogénea en altu ras
y fach ad as, d efin e en p a rte la obra d e Gó­
mez d e M o ra, com o h a señalad o B onet C o­
rrea***. U n p ro gram a u n itario d e l q u e fue
m éd u la su stan cial e l g ran cuad rán gulo de
la P laza M ayo r, ab ierto con audaz racio n a­
lism o p o r e l arq u itecto en el corazón d el
b arrio v ie jo de la cap ital.
E l increm ento d e la población después
d e 1 6 0 6 exigió c ie rtas condiciones p ara
d esarro llarse. L as relacion es político-socia­
les tam b ién tom aron o tra n u eva dim ensión.
E l ser la ciu d ad « la p latafo rm a e s ta ta l» e x i­
gió una circulació n cen tralizan te, ú n ica y
v ita l, sub o rd in ad a a l P o d er que h a d e d o ­
m in arlo todo. L a ciu d ad no se sostiene por
las leyes d e la acción co lectiva, sino por sus
en granajes hum ano-sociales, por un a nueva
cap acid ad d e d o m in ar y m o ld ear e l espacio
p ara lo g ra r un conjunto co h erente y en lo
po sible suntuoso.
Con rap idez in creíb le, G óm ez de M ora B uen R etiro , itin erario sustan tivo de la v i­ p laza de San M ig u e l y tem plo de lo s Oc-
da p o lítica y rep resen tativa del siglo XVII. to es; rem o dela num erosas fachadas p o rtica­
puso en m archa un vasto p ro gram a de re a­
lizaciones u rb an as. E m prende u n extrañ o En u n extrem o y otro acom pañan a la v i­ das d e l tram o d e P la te rías, G u ad alajara y
fenóm eno. En lu g a r de d e sarro llar la tr a ­ vien da real las residencias p rin cip ales de M ayo r (C atálo go n.® 9 0 , 9 1 ), p e rfila con
m a urb an a h acia e l su r la d irig e al SE y lo s dos valido s. Se establece la lín ea que un sistem a u n itario la carrera de San Je ró ­
N o rte. Surge com o consecuencia la lín ea articu la la vid a e sta ta l. G óm ez d e M ora n im o , n iv ela y regu la el entorno d el P ala­
0 - E de la ca p ita l, cuya im p o rtan cia será rem odela la P laza R eal*** (C atálogo n,® 9 ), cio d el D uque d e Lerm a con el Convento
c ru cial en e l d esarro llo v iario d e la c ap i­ p ro yecta m onum entalizar su entorno, articu­ d e San ta C atalin a (C atálogo n,° 9 9 ) y Casa
ta l. E sta d irecció n está d eterm in ad a por la la la calle M ayo r alineando en p rim er térm i­ d e doña Isab el d el V alle , y traza con m a­
id ea d e un «cam in o r e a l» , e l que un e el no la C asa de U ceda, la C ated ral, y a con­ yo r rig o r la regularizació n de S an M artín
A lcázar y el C u arto R ea l d e San Jerónim o- tinuación el tem plo de C o n stan tin o pla, la (C atálo go n.® 9 4 , 102) y d e l P rado V ie ­
jo con la fam osa T o rrecilla. E sta com u­
nicación v ia l ten ía q u e u n ir lo s dos pabe­
llo n es reales p rin cip ales, donde com ienzan
y acaban las en tradas triu n fales, donde los
cortejos luctuosos lleg an hasta San Je ró n i­
m o, donde el Ju ram en to de P rín cip es tam ­
bién se d esarro lla p artien d o d el A lcázar y
term inando en el viejo tem p lo m adrileño.
En esta em presa se vislu m b ran los signos
de una em presa sim bólica estatal.
A pesar de las num erosas d ificu ltad es
que se oponían, la red d e calles fue su r­
giendo en su alineación co n tin ua, sup eran ­
do los obstáculos n a tu ra le s* ” , rellen an do
o explanando y tratan do de alzar las me­
jores perspectivas.
A quellas, calles d esarro llad as y a en el si­
glo XVI p artien d o d e un grupo d e cam i­
nos cam pesinos, surgiendo a m odo de un
urbanism o itin e ran te , ahora tom aban otro
acento, otro sentido ordenador al sentirse
in tegradas en una fundam entación de ca­
rácter político. A sí, desde el A lcázar se
busca tam bién la ordenación d el larg o ca­

117

Ayuntamiento de Madrid

m ino que conduce h asta la V irgen de A to ­
cha. G óm ez d e M o ra, tom ando la c a lle M a­
yor-P laza M ayo r, tien d e la c a lle d iv ergen te
que conduce h asta San ta C ruz, regulariza
esta P laza con apéndices m orfológicos d es­
prendidos d e la pro p ia P laza M ay o r, ubica
en e lla la C árcel d e C o rte, p ro sigu e hasta
A ntón M a rtín , donde rem o dela plaza y hos­
p ita l; en e l itin e rario lev an ta el C olegio de
L o reto , T rin id ad y otro s ed ificio s hasta
atravesar la gran exp lan ad a d e A tocha y a l­
canzar la C ap illa que reco n struye y alza so­
bre terrazas d e arq u erías señalando e l lí­
m ite. Es el lu g ar d e devoción d e la M o n ar­
q u ía, lu g a r d e acción de g racias d e la fa­
m ilia re al. E l R ey F elip e I I I h a costeado
e l nuevo San tu ario , q u e ha sido construido
con gran ostentación.
La zona m ás a b ie rta , p rácticam ente d es­
h ab itad a, q ued a a l N-E d e la c ap ital. A
p a rtir de lo s aled añ o s de P alac io , h acia el
n o rte, la zona está p rácticam ente so lita ria.
Sólo ex iste algún convento y alg u n a p e­
queñ a casa d isem in ad a (C atálo go n.° 9 3 ).
S erá uno de lo s sectores q u e atrae m ás la
atención d e l arquitecto p ara co n vertirlo en
un sistem a de tráfico urbano incorporado a
la ViU a. R ealiza los p alen ques q u e b ajan de
las V istilla s d e doña M a ría d e A ragó n (C a­
tálogo n,® 10 ), ord en a y reg u la el cam ino de
L egan ito s, q u e b a ja a la C asa d e Cam po
(C atálo go n.° 12 a 14 ), in te g ra a u n lad o y
o tro d e l cam ino casas n o b iliarias con sus
h uertas y jard in es y a l o tro lad o d el A rroyo
de L egan ito s em prende las p rim eras cons­
trucciones de la p e rife ria , ed ificio s-v illa, in ­
corporando a l diseño e l paisaje.
lis
fí t•
Í ‘V ; ;
P ara la construcción de la C ated ral, ju n ­
to a la P laza d el A lcázar, tien e que d erri­
b ar 2 8 c a s a s ” ’ . P ara co n stru ir la p laza de
la V illa con e l A yu n tam ien to , tam b ién tie ­
n e gran des problem as d e ex p ro p iació n ” ’ .
L a reg u larid ad de calles y edificio s lleva
consigo el ten er que e x p lan ar, re lle n a r, d e­
rrib a r, vencer obstáculos n atu rales. Con
una g ran vo lu n tad v a creando Jas lín eas
rectas, las im ágen es o rtogonales q u e fun ­
d am en tan su organicism o co n structivo , del
q u e es p rueb a ev id en te la alineació n d e la
c alle de San tiag o con M ayo r (C atálo go nú­
Ayuntamiento de Madrid
m ero 91 y 10 0 ), o la P laza de Cibeles-R e-
co leto s, en la que en tran en juego los pa­
redones de la H u erta d e Ju a n F e rn án d e z ” '
(C atálo go n.° 92 ),
En este p rogram a u rb an ístico hem os se­
ñalado con especial atención a l núcleo del
A lcázar, en el cu al se h iciero n m uy categó­
ricas en m ateria d e reg u larid ad y extensión
ab ierta tan to la zona de la P laza R ea l como
la q u e circun da el P alacio por el E ste, don­
d e se d eterm in an la calle d e l T esoro, plaza
de lo s C años V iejo s (C atálogo n .“ 9 5 a 97 ),
m uros bajos de Santo D om ingo y plaza de
la E ncarnación, a la que cierra el fam oso
pasadizo re a l un ido a la C asa del Tesoro.
En la zona n o rte, la H u erta d e la P rio ra,
con sus geom étricos jard in es, plaza de T o­
ro s, fu en te y p icad ero , tam b ién rep resen tan
una m u estra d e las ex igen cias urb an as del
arquitecto (C atálogo n.® 10).
E n e l lad o oeste d el A lcázar y en la la ­
d era escarp ada d e l M anzanares tam b ién h a­
lló una fó rm ula p ara cerrar e l en to rn o en
una rigu ro sa alineació n. L a construcción del
gran p aredó n d e l p arque fu e la resp uesta a
esa tira d a a co rdel que v erifica con toda
ex igen cias por todo el cañam azo d e la ciu ­
d ad (C atálo go n.° 7).
M ad rid , an te esta em p resa urb an a d e ca­
rácter g lo b al, no pudo crear soberbios cen­
tros ciudadanos expresado s en u n len g u aje
altam en te m o nu m en tal. P udo h ab erlo sido
e l q u e diseñó Ju a n G óm ez d e M o ra en la­
zando el edificio d e l A lcázar y un a m onu­
m en tal C ated ral a l estilo d e San P edro de
R o m a, com o recogen los docum entos, que
h ub iese estado u n id a a otros dos tem plos
y grandes casas p alaciales p ara obispos y
Consejo d e l R ein o. L a H acien da real m ar­
có u n a p au ta in e v itab le , y m uchos sueños
no llegaro n a ser un a realid ad . Sin em bar­
go, e l im pulso enérgico constructivo no
p ued e p asar in ad v ertid o , p ues y a estab le­
ciero n am plios espacios y organism os su fi­
cientes incluso p ara desenvolvim ientos fu­
turos.
L as m ejoras y transform aciones urbanas
tam b ién h an d e co n tem p larse desde otras
vertien tes adicionales q u e se trad ucen en
pequeños p u en tes, lav ad ero s o fu en tes p ú ­
b licas p ara adorno y tam b ién p ara com odi­
dad de los c iu d ad a n o s” * (C atálogo núm e­
ro 9 8 ). E n todo el p ro gram a hubo sin d u ­
d a una p reo cup an te «fo rm a e x te rn a », pero
a p esar d e todo, aquello s p lan team iento s no
eran estru ctu ralm en te an titético s a una m e­
jo ra social considerada independientem ente
de los problem as p o lítico s y económ icos su r­
gid o s en u n am b ien te h istó rico , crítico y
decadente
H ubo u n a urgen te n ecesidad de concate­
n ar los m edios de expresió n arquitectónica
con las realid ad es ideo ló gicas. E stas estruc­
tu ras urb an o -arqu itectó nicas, de tipo u tili­
ta rio , d e uso d ia rio , en la que se expresa
un dom inio absoluto de lo s m ateriales, la ­
d rillo -p ied ra, invocando la estru ctu ra p u ra,
tam b ién se susten tan b ajo un esp íritu crea­
tivo y com o sistem a d e propaganda p o lí­
tica.
Y a publicam os la serie de m edidas m u­
n icip ales, d e ordenanzas que se im ponen p a­
ra lle v ar a cabo todos lo s plan team iento s,
no sólo a n iv e l urb an o , sino tam b ién p ara
la ub icación de lo s respectivos m onum en­
tos públicos
Com o responsable y organizador de to ­
dos los trab a jo s, estab lece dos elem entos
arquitectón ico s b ásico s, com o m edida tam ­
b ién de «co n tin u id ad » o rga n izativ a. En p ri­
f'O lV C A R iX
m er lu g a r, ei edificio-m onum ento, a l servi­
cio d e en tidades p úb licas, p rivad as u o fi­
ciales. B usca u n determ inado m odelo mez­
clando ten den cias, basándose en la trad i­
ción y en el p resen te, b usca una «e sc a la »
d eterm in ad a y estab lece un a gam a de dis­
trib u ció n y d e elem en to s, en la q u e se p er­
fila su p ro p ia p erso n alid ad , su estilo . Sus
«m o n um en to s» todos tien en un sello en co­
m ún, u n rasgo caligráfico q u e lo s un ifica;
son variado s d en tro d e un a gran u n id ad de
com posición, son y a sím bolos de la au to ri­
dad y d e l poder real co n stitu ido . T ienen
que do m in ar el panoram a d e la ciudad, los
d iferen tes puntos estratégico s, tien en que
ser exponentes d e la je rarq u ía d e los valo ­
Ayuntamiento de Madrid
res p úb lico s, p ero no son excesivam ente
g ran dilo cuen tes. En el proceso de su crea­
ción no se ha ten ido en cuen ta la escala
d e sus hom ólogos italian o s o fran ceses. Se
han creado en función de un b ello efecto
p erspectivo , bajo una en vo ltu ra sim ple,
eq u ilib rad a, com o oportunas referen cias a r­
quitectó n icas d e p restig io en el tendido
m onótono y h o rizo n tal d e las calles. Son
to rreado s, bicróm icos, de sup erficies lim ­
p ias d e adornos, sed an tes, estab les, n ada in ­
terrum p e e l ritm o suave y un ifo rm e d e sus
p aram en to s, d e sus portadas y fachadas
p rin cip ales. Todos se in tegran en la m ism a
d iscip lin a, todos son el producto d e la m is­
m a sen sib ilid ad , por eso h allam o s tantas re­
feren cias, tantos puntos de coincidencia en­
tre e l A lcázar, la C árcel, el A yu n tam ien to ,
los p alacios, los h o sp itales o las iglesias tra­
zadas en aq u ella época d e su m ano.
E l segundo d e los elem entos estab lecido s
lo co n stitu yen los tipos d e «casas co m un es».
Su esquem a es fácilm en te id en tificab le; en
ellas no ex iste la m enor preocupación jerár­
q uica. En do s, tres o cuatro p lan tas, y a se­
ñalam os en su lu g a r, su in tegració n un ifo r­
m e, su sencillez y reg u larid ad en la co n ti­
n uidad ciudadana, su acoplam iento o rgán i­
co, su esquem a geom étrico do m in ado su
frente por la bicro m ía y el canteado d e p ie­
d ra que form ula en todas sus edificacio nes.
D iseña su rev estim ien to ex te rio r sin órde­
nes, salvo el tipo que estru ctu ra cercano a
la P laza M ayo r, al q u e ap lica un basam en­
to po rticad o. Sus p erfiles se d esarro llan v e r­
ticalm en te siem pre con un a preocupación
u n itaria com pensando algunos m otivos d is­
tin to s con u n sistem a fo rm al riguro sam en ­
te hom ogéneo y preciso en la cuad rícu la
de sus v erticales y horizo n tales. (C atálogo
n.° 90 y 9 1 ).
119
 E l m undo hispánico cortesano no cuenta
con un ap arato d e fuerzas sociales con po­
d e r p ara in te rfe rir con d istin tas ap o rtacio ­
nes en estos p rogram as d e transform ación
urbana. L a clase d o m in an te. Ig le sia y Es­
tado, sigu e siendo un a m in o ría q u e m ane­
jan todas las relacion es en tre las artes y el
poder. L a arq u itectu ra ad q u iere un carác­
ter genérico, pero siem pre com o portadora
técnica y estéticam ente d e las consignas pro­
m ovidas por las dos clases p riv ile g ia d a s. La
ciu d ad es e l sím bolo v isib le de la grandeza
d e los Soberanos. A sí la ex p resa Ju a n G ó­
mez de M ora cuando rep ite in can sab le;
120
«p o r los edificio s m agníficos resplandecen
las ciudades y V illas donde están colocados
y assi quan to m as lustroso s están , por tan­
to m as nobles son ten id as y estim ad as, co
qu e atraen a los estrañ o s, engrandecen su
R ey y hazen su nom bre m as lo ab le en tre
las n aciones»
E l p ro gram a d e transform ación urb an a se
lle v a a cabo con un plan preconcebido cu­
yo p rin cip io básico es e l d e la reg u larid ad
y un ifo rm idad de todos y cada uno de los
elem entos que se in teg ran en el proceso.
Se p arte de una to p o grafía n a tu ra l p reex is­
ten te de agudos desniveles que no cabe m o­
Ayuntamiento de Madrid
d ificar ni co rreg ir, sino q u e c u alq u ie r tran s­
form ación ha d e ser ad ap tad a a ello s. El
traslado de la C o rte a M ad rid , la cap ita­
lid a d , crea de in m ed iato una den sificació n
d e población concentrada en un área rela­
tiv am en te estrech a, y a q u e el recin to a n ti­
guo, cu alq u iera q u e fuese su v alo r, sigu ió
d u ran te m ucho tiem po condicionando la v i­
d a d e la ciu d ad . H ab ía q u e crear u n n ú ­
cleo p ara tal co n centración, u n lu g a r cen­
tra l, am p lio y espacioso, donde lle v a r a ca­
bo y co o rd in ar las activ id ad es b ásicas. G ó­
m ez de M o ra, quizá vo lv ien d o sus ojos h as­
ta la an tigü ed ad , crea con estricta am p litu d
 '* J ' i i f . T l t t y T Í e fZ U e J n r ic liít e u t u ie i m m ;
' F o n i e t m e t - p l^ e . d t La Z e h a d e e v A f á d r i d

121

Ayuntamiento de Madrid
y reg u larid ad un a P laza M ayo r p ara in te r­
cam b iar una serie d e necesidades públicas.
E l a rrab al, e l « r a b a d » , ta l y com o fig u ra
en los diccio n ario s árab es, e l núcleo exte­
rio r a la « M a d in a » , pasa a ser su corazón
esencial abscrito al d esarro llo y a la defen­
sa d e com erciantes y lab rad o res de la co­
m arca y cen tro tam b ién d e l espectáculo , en ­
tendido com o e l m ejo r sím bolo de los id ea­
les p o lítico s y religio so s. M ad rid sólo h a­
b ía conocido ciertos ensanches en sus an­
gostas calles, y d e hecho, la p rim itiv a p la ­
za d e l A rrab al tien e este o rigen , siem pre
un ido com o en la E dad M ed ia a l em plaza­
m iento d e un m ercado, poblado por gentes
dedicadas a esta activid ad com ercial e in ­
d u stria l, siem pre separad a de la restan te
población, n o b le, eclesiástica, m ilita r o b ur­
guesa, Estos núcleos d e la p e rife ria fueron
urbanizándose poco a poco y su en lace con
la p ro p ia ciud ad se fue haciendo cada vez
m ás sólido'*” . Fueron a su vez tom ando
una configuración d efin id a p o r am plios so­
p o rtales abiertos bajos y d e s ig u a le s ” ’ , cer­
cándose por lín eas irreg u lares y edificios
d esigu ales. P arece ser que el soportal de
p ied ra pudo proceder de algunos tipos fran ­
ceses d e lo s siglo s XII y x i i i ” *. L a plaza
en un ciad a ya con gran d ig n id ad , se encuen­
tra en algunos ejem plos levan tin o s como es­
cen ario de m ercado y p ara co rridas d e to­
ro s, cañas y o tras celebraciones. Y en esta
lín e a , la p laza M ayo r d e V alla d o lid , en el
siglo X V I, de estru ctu ra só lid a, puede con­
sid erarse como fundam ento d e las sigu ien ­
tes organizaciones
r ■... h Í.7 . i
D ibu jos p ara fuentes en M adrid.
Ju a n G óm ez d e M o ra, en fecha m uy tem ­
p ran a, 16 17 , in icia la construcción de esa
P laza M ayo r, d e ese escenario urb an o mo­
n um en tal. B ajo un estricto p rin cip io d e re­
g u larid ad , crea sus cuatro lienzos sobre so­
p o rtales de p ied ra, altern an do p ilares y co­
lu m n as, organizada p ara el espectáculo , con
balcones seguid o s, con el balcón re a l, con
todo tipo de p ro visio n es p ara que quepan
en e lla m ercados y esp ectáculo s, ab ierta a
las calles circun dan tes p ara co n stitu ir su fo­
ro una p au sa y descanso d el cam in an te.
L a co n vertía en e l gran escenario al aire
lib re do tán do la de sim etría y m onum enta-
lid a d . En su m en te, puede que lo s p rin ci­
pios de A lb e rti y F ilarete estu v ieran p re­
sentes pero no h ay q u e d escartar la gran
lección d e la an tigü ed ad reiv in d ican d o tales
p rin cip io s d e u n ifo rm id ad en las calles y
p lazas p o rtic a d a s '**'.
L a resp o n sab ilidad p o lítica de la cap ital
es causa p rio rita ria de la construcción de
este cen tro cívico am p lio y reg u lar. Surge
como un a v ía p ara o rgan izar y co ntrolar
las m anifestaciones m ú ltip les d e la vid a so­
c ia l, com o lu g a r d e excepción p ara el d iá­
lo go d e l P o d er con e l p u eb lo , com o «o fren ­
.Y d a » genero sa d e la M o n arq u ía h acia los súb­
d ito s. Dos años b astaro n p ara su construc­
ció n ; suponía crecidos beneficios económ i­
cos e ideológicos. En e l co ncierto irreg u lar
d e l casco urbano d e la ciu d ad , d errib ó lo
necesario p ara h acer una P laz a M ayo r, ex ­
p resión d e la ciu d ad b ien ed ificad a, como
n ecesidad p o lítico -social, com o id eal e stéti­
co su b jetivo y a l m ism o tiem p o como apro­
xim ació n a un esquem a d e criterio n eta­
m en te alb ertian o .
Como elem en to de co n tin uidad con los
criterio s utilizad o s en la P laza M ayo r, Ju a n
G ómez de M o ra, articu ló con m ayor regu­
larid ad la.s p lazas secun darias ya enuncia­
das '***. U na d e las m ás im p o rtan tes fu e la
P laza d e la C eb ada, con actividades tam ­
bién m ercan tiles de g ran im p o rtan cia; re­
gularizó su p erím etro alineando en él in ­
cluso algun a gran resid en cia n o b ilia ria ” *;
idén ticas intenciones le g u iaro n en e l en­
sanche d e San M ig u e l, en la zona ensan­
chada de S an ta C ruz, d e Santo D om ingo
y explan ada de San S a lv a d o r‘**‘*. E ste p rin ­
cip io d e orden y reg u larid ad v a jalonando
una serie d e puntos d e la ciu d ad tratando
d e ad ap tarlo s a unas p o sib ilid ad es perspec-
tívicas com unes.
Con estas in iciativ as se com ienzan a po­
n er en p ráctica los prin cip io s fun dam en ta­
les d el urbanism o barroco. U no de sus pos­
tu lado s fu e la clara percepción de sus vías
p rin cip ales, los cruces o ejes q u e ayudasen
a correlacio n ar las activid ad es d e lo s ciu d a­
danos. En m edio d el trazado sinuoso m e­
d iev al se encauzaron rectilín eas las v ías de
m ayo r tráfico , ram ificándo se con tram os de
, ; ai
h x -'i í.
r'7 . ••if'.\
m i -
h- y- -

122
Ayuntamiento de Madrid
la calle d e A lcalá fuero n las vías reales,
por donde pasaron las gran d es entradas
triu n fales, las proclam aciones, las grandes
celebraciones de la C orona. E n sus largos
reco rrid o s, la fachada d e los edificio s se
cuidó con p articu lar in te ré s, y en sus es­
pacios am plios tu viero n lu g a r la s m ás b ri­
lla n te s m anifestaciones de arcos, pirám ides,
fuen tes y m áquin as deco rativas pro visio n a­
les com o expresió n ap o lo gética d el p o d er y
d e la gran deza de lo s soberanos.
Ju a n G ómez de M o ra fu e m anipulando
la v ie ja y caó tica v illa desde u n p lan tea­
m ien to de episodios aislados q u e quiso in-
terrelacio n arlo s con todos los elem entos po­
sib les tratan d o d e en co ntrar un in stru m en ­
to q u e p o sib ilitara la visió n d e un a ciudad
d e trazado un ifo rm e. Son m uchos elem en­
tos lo s que suponen esta preocupación u n i­
ta ria. L a regularización de lo s espacios, ca­
lle s o plazas, la to n alid ad m u ra l de los ed i­
ficio s, la escala sem ejan te, la com posición
de las fach ad as, com unes o m onum entales,
la invención d e u n « le n g u a je » inm utable
p ara organism os com unes y m onum enta­
l e s ” ® (C atálogo n.® 93 ).
A lud im o s en otro ep ígrafe a las casas
com unes d e la ciu d ad que adoptaron es­
O bras d e construcción de la Casa de la V illa . H . 1680.
quem as de gran p arecido con m uchas resi­
dencias n o b iliarias, cuyas diferen cias sólo
p o dían p ercib irse en e l tam año y en la r i­
queza de sus in terio res. No se p u ed e dudar
de la fo rtuna y d e la vid a ostentosa d e la
nobleza y alta b u rgu esía d e aq u ella época.
L a C orte cada d ía tom ó caracteres d e m a­
yo r p erm an encia y e l noble no pudo pen­
sar en u n a construcción de carácter p ro v i­
sional. A la v ista de la n o rm ativa riguro ­
sa d e Ju a n G ómez de M o ra, árb itro in dis­
cu tib le d e la arq u itectu ra de la época, qui­
zá nos o b ligue a d escifrar si las construc­
ciones nobUiarias m odestas en g en eral no
son sino una resp uesta q u e se enm arca den­
tro de la reglam en tada y d iscip lin ad a con­
cepción arquitectón ica d e l arq u itecto , quien
trazó o inform ó el p ro gram a to tal construc­
tivo.
No podemos o m itir la im p o rtan cia que
en la transform ación urb an a tu viero n las
grandes vías de agua. G onzález D ávila co­
m en ta q u e «im itan d o e l ejem plo d e su R ey,
e l C onsejo m adrileñ o , m etió en M ad rid
g ran rectitu d en algunos casos, a p esar de
sus in evitab les quiebro s n atu rales. E nlaza­
ron las p u ertas m ás concurridas de la ciu­
d ad , lo s cam inos que llev an a los san tu a­
Ayuntamiento de Madrid
rio s, y en algún caso se co n virtiero n en el
e je sustan tivo d e la vid a ciudadana, como
la lín e a ten d id a en tre los dos palacios rea­
le s, que de E ste a O este, A lcázar-B uen R e­
tiro , co n stitu ía e l verdadero cauce d e la
fiesta, d e l regocijo p o p u lar llev ad o a cabo
con m otivo d e las num erosas fiestas y ce­
lebracio n es. Sus balcones fuero n tan apre­
ciados como lo s d e la P laza M ayo r, se a l­
quilab an a altos p recio s” ®. Con A tocha o
gran de ab un dan cia d e ag u a rep artién do la
por las p lazas y lu g ares m ás públicos en be­
n eficio d e sus vecinos y g e n te s». J u a n Gó­
mez d e M o ra abasteció vario s puntos d e la
ciudad con aguas co rrien tes procedentes de
A m an iel; con ello no sólo aum entó la pro­
visió n de ag u a p ara uso público y dom és­
tico , sino q u e in ició un gran p ro gram a de
fuen tes m onum entales rep artid as por p la ­
zas y puntos p rin cip ales. L as m ás im por­
tan tes to d av ía hoy se m an tien en en la m en­
te de todos por la sin gu larid ad d e sus es­
tru ctu ras. Recordem os la fuen te de O rfeo,
de la P laza d e S an ta C ruz, la de la P laza
d e la C eb ada, cuyo p royecto h a llegado has­
ta n uestros d ías (C atálo go n.® 1 0 7 ); la de
la P laza d el S alvad o r, S o l, P u erta C erra­
d a, C astellan a (C atálogo n.° 1 0 6 ), San J e ­
123

rón im o , P rio ra , L eg an ito s, Caños d e l P e­
r a l, P u e rta d e M o ro s, L av ap ié s, A to ch a y
D escalzas*” . E n e l P rad o V iejo surgió una
agrupación d e fu en tes que ya com enzaron
a ten er atractiv o en lo s años fin ales d el si­
glo X V I, cuando se adorna e l m encionado
P aseo p ara la en trad a en M ad rid de A na
de Austria*®®. Con la lleg ad a d e M arg arita
de A u stria , en 1 5 9 9 , las fu en tes d e l Prado
serán asien to de una b e lla in terp retació n de
tem as m itológicos *®®. L as v ías y p lazas m a­
d rileñ as em b elleciero n su am b ien te con es­
te tip o de o b ras. M uch as de e lla s se o fre­
cen tam b ién como sím bolos y m en sajes de
la id eo lo gía q u e m arca las p autas p o líticas
de la época.
L a obra u rb an a d e l arq u itecto tien e tam ­
bién un aspecto d e ín d o le p e rifé ric a. En él
hem os d e en cu ad rar las p u ertas y puentes
q u e se llev an a cabo por sus trazas*®®, pa­
ra h acer m ás cóm odo e l acceso a la d u d a d
a la p a r q u e se fac ilitab a tam b ién la s jo r­
n ad as p erió d icas d e lo s M o n arcas, lo s cu a­
les gustab an de d isfru ta r los p alacios cer­
canos a la c a p ita l en d eterm in ad as estacio ­
nes d e l año. L as en trad as a la c a p ita l, bien
p erfilad as ya en e l siglo x v i, se ren uevan
y se asegu ran , dando paso a la construc­
ción de g ran d es p o rtad as com o la de A lca­
lá y F u en carral (C atálo go n.° 1 0 5 ), M o ros y
A to ch a, San B ern ard in o y R eco leto s, y de
grandes p uen tes com o e l d e T o led o , donde
ap arece ya con e l sentido m o nu m en talista
q u e ad q u irió en la sigu ien te c e n tu ria . P ro ­
b lem as sobre todo de ín d o le económ ica p a­
ralizaro n su proceso, sin em bargo e l gran
124
p ro yecto conservado d e Ju a n G óm ez d e M o­
ra revela la dim ensión d e la obra y a en
aquel tiempo*®'.
E l p lan o de T ex eira ejecutado en 1656,
m uy pocos años después d e m o rir e l arq u i­
tecto , reco ge un a visió n g en eral d e la ciu ­
d ad y de su e x trarrad io . En é l podem os ad ­
v e rtir el o b jetivo urb an ístico d e la p erife­
r ia , con trazados am plios y bien co n certa­
d o s, que unen la p laza d e L a T e la con el
cam ino d e V alla d o lid y C asa d e C am po (C a­
tálogo n ,“ 12 a 1 4 ); el paseo d el P rado N ue­
vo un ien do el A lcázar y L egan ito s con el ca­
m ino del P ard o ; la p arcelació n d e las tierras
de la F lo rid a y altos de L egan ito s, donde
van ap arecien do las p rim eras v illa s en el
cam po p articu lares, y la disposición en cu a­
d ríc u la del nuevo caserío que v a aden trán do ­
se en los terrenos d e l n o rte buscando la p ri­
m era exten sió n d e la ciu d ad sobrepasando
los viejo s lím ites. D irecta o in d irectam en te,
num erosos docum entos sub rayan la presen ­
cia del arq u itecto en la m ayo ría d e tales
p lan team ien to s. U no d e sus o b jetivo s p re­
feren tes fu e tam b ién el crear u n nuevo u r­
banism o p ara e l Paseo d e l Prado*®® (C a­
tálogo n .“ 10 9 ). C r e e m o s , sin em b ar­
go, que en este p un to el p aso decisi­
vo h acia el barroco lo h ab ía dado P atricio
C ajes en su orden ació n con m otivo de la
lle g a d a de M arg arita d e A u stria , articu lán ­
dolo en tres ejes cerrados en su term in al
con un h em iciclo, una m áq u in a p ro visio n al,
un inm enso escenario p ara la p u esta en es­
cena d e tres p asajes sincronizados de la s M e-
tom orfosis de O vid io , aq u ello s q u e tienen
Ayuntamiento de Madrid
relació n con D ian a, A cteó n , O rfeo y Dio-
n isos. Su carácter escenográfico, su o b jeti­
vo escénico y esp ectacu lar ya estab a ap un ­
tado *®®,
E d if ic io s para la f u n c ió n p ú b l ic a
E l cargo de M aestro M ayo r d e la V illa
y C o rte, otorgado a J u a n G óm ez de M ora
en el año 16 1 5 , añ ade a su ya densa acti­
v id ad real, tareas m un icip ales d e construc­
ció n , in fraestru ctu ra y urbanism o q u e ha
d e altern ar con el d esarro llo d e l program a
arquitectó n ico d e la Corona.
B ajo ta l resp o n sab ilidad tom a a su car­
go una serie de em presas q u e p ro cura en ­
cauzar dentro de su criterio u n itario . P a­
san a form ar p arte d e su equip o los a la ri­
fes q u e p erió dicam en te nom bra e l A yu n ta­
m ien to como ejecutivo s perm an entes d e sus
tareas en la cap ital. Con este equipo , y
aq u el que procede de la p la n tilla re a l, tra­
za las n uevas d irectrices, o rganiza y em ­
p rende una o b ra am biciosa. A som bra « la
p resen cia» del arq u itecto en el p ro gram a
m u n icip al, sobre todo considerando su d e­
pendencia y fid elid ad y en treg a a las tareas
co n structivas d e los m onarcas. S u m eta la
h a p uesto en alcan zar un a m ayo r eficien ­
cia d e los servicio s púb lico s en ram os de
la adm in istració n , h i g i e n e , b en eficen cia,
m ercados, espectáculo s, fu en tes, puen tes,
p u ertas, calzadas, in fraestru ctu ra, etc. En
esta faceta de su obra se p erfila n dos fun ­
ciones im p licadas en tre sí y a la vez d ife­
ren ciad as. U n a, en la q u e se afronta el pro­
b lem a d el ed ificio m o num en tal p ara el ser­
v icio o función p ú b lica, y o tra, q u e atañe
a la in fraestru ctu ra y a l urbanism o en su
m ás am plio sentido .
U na idea g lo b al de cóm o fu e la a rq u i­
tectura m o num en tal p ú b lica cread a p o r Ju a n
G óm ez de M o ra es d ifíc il d e co n figu rar, d e­
b ido a que la m ayo r p a rte d e los edificio s
h an d esap arecido . S in em b argo , e l que se
h ayan conservado algunos de lo s m ás re­
p resen tativo s y tam b ién e l q u e se h ayan re­
copilado num erosos d ato s d el proceso cons­
tru ctiv o en su co n jun to , nos dan la po si­
b ilid ad de juzgar el v alo r d e su ap o rtación ,
aun que no podam os Uegar d el todo a su
p royección h istó rica y a l v a lo r de su com e­
tid o . H em os de d estacar, an te todo, su ca­
rácter audaz y reso lu tiv o a l em p ren der obras
d e tan ta en verg ad u ra com o la P laz a M a­
y o r, C árcel d e C o rte, y A yu n tam ien to o C a­
sa C o n sisto rial d e la V illa .
T am bién desde este nuevo ciclo produc­
tivo , e l arq u itecto v a a d esarro llar una téc­
n ica y estética p erson al, u tilizan d o lo s ele­
m entos genéricos y n eu trales q u e le han
caracterizado .
J , R izz i: A u to d e F e en la P laza M ayor-

D esde u n o b jetivo m u n icip al, ríg id o y m isió n el ser u n a secuencia gráfica d e l «co n ­ tores d e la cu ltu ra artística lo cal. Gómez
co n tro lad o , la casa, com o decim os en otro tin u u m » m orfológico d e la ciudad. d e M ora ha buscado u n recurso p arie tal con
lu g a r, con su un ifo rm id ad y diseño sim ­ Los edificio s d e la función p úb lica se p aciencia e in sup erab le cuidado técnico, p a­
co n vierten en in strum en to s esenciales de la ra elab o rar unas im ágenes arquitectón icas
p le , p articip a y d eterm in a e l decoro u rb a­
vid a económ ica y social. A bsorben u n in ­ con gran p arentesco en tre sí, organizadas
n o , se p ro yecta bajo un am plio y sistem á­
tico m odelo, d elib erad am en te esquem ática, terés co lectivo , porque form an p arte del u n itariam en te, pensando en su p ap el como
con un a exigen cia fun cio n al y un fu e rte con­ m ecanism o ad m in istrativ o , p ro ductivo , m er­ decorados d e las calles ubicadas en el p a i­
c a n til y b urocrático de la cap ital. E stos in ­ saje urb an o , convertidas en p atrim o n io co­
tro l de d iseñ o . Su form a geo m étrica, sen­
tereses fueron m uy tenidos en cuen ta p ata m ún y en elem entos d e la s necesidades
c illa , re g u lar, lin e a l y bicróm ica opera co­
expro p iar y san ear los terrenos donde fue­ p ro ductivas y com erciales y sím bolos d e res­
m o contrapunto d e l m onum ento de la fun ­
ron ubicados. In tereses co lectivo s, m otivos peto a la auto rid ad y autonom ía m un icip al.
ción p ú b lica, en cuan to a su sem b lante an ­
de la m un icip alid ad allan aro n lo s graves C on el desarro llo de estos edificio s p ú ­
tim o n um en tal; sin em b argo , la proyección
problem as leg islativ o s d e la construcción de blicos algunos m odelos d e l clasicism o ad­
de su «sta n d a rd s » fo rm al bicróm ico y li­
la C asa C on sisto rial o P laza M ayo r, levan ­ quieren un a co n tin uidad. E l p ó rtico d e ar­
n eal se in teg ra tam b ién en e l ed ificio mo­
tad a ésta en e l tiem po record de dos años. querías y colum nas dó ricas, la presencia de
n um en tal p a ra e l servicio p ú b lico , en un
E stos edificio s se in tegran en la tram a los órdenes en el e je d e la p o rtad a p rin ­
p lan realizad o en « to ta lid a d » , con excep­
urb an a con ex trao rd in aria sencillez. Su es­ cip al, el frontón trian g u lar, se in tegran en
cionales características de p lan team ien to ,
cala y el rem ate d e sus torres an gulares, el proceso, aun que desechando la in terre­
proyección y ejecució n . L os edificio s de la
b ien elab o radas, co n stitu yen los puntos re- lació n d e proporciones, las claves canóni­
función p ú b lica rep resen tan una co n tin ui­
feren ciales verticales en el ordenam iento cas y ríg id as del academ icism o estricto . Es­
d ad v isu a l a m ayo r escala de la casa. E sta
h o rizo n tal de las calles. En ello s no se p er­ tos episodios se com binan en un o rganicis­
es un a secuencia rítm ica a escala d ism in u i­
m o gen eral d e extrem a sencillez; sin em bar­
d a en e l cuadro perspectivo u n itario d e la sigu e el lujo y la suntuosidad. Son cons­
truido s d en tro de una sín tesis de elem en­ go, fijan una tipología ob sesiva, la cu al de­
calle. E l ed ificio p úb lico es ante todo un
tos trad icio n ales, en tre los q u e se subrayan term ina el «ro stro » de la ciudad a lo la r­
organism o fuertem en te d iscip lin ad o en su
algunos rasgos d el clasicism o. C olum nas, go d el siglo y en algunos térm in o s hasta
concepción fo rm al, y aun que tien e su in ­
p ilastras, cornisas y frontones se m an ifies­ rozar el siglo x ix .
d iv id u alid ad p ro p ia, está subordinado a la
visió n d e co n jun to , y tien e tam b ién por tan lib rem en te in tegrado s ju n to a otros fac­

125

Ayuntamiento de Madrid
 tip le s, su variad o d iseñ o a l com pás d e l v i­
v ir de sus gen tes, su p ro p ia y g en eral con­
form ación, hecha por e l calo r hum ano has­
ta el p un to de co n v ertirla, si fuese válid a
la d efin ició n , en u n verd ad ero «sen tim ien ­
to » arquitectó n ico .
E stam os convencidos de q u e al crear la
obra Ju a n G óm ez de M o ra no tuvo sólo
el p ropósito d e p ro yectar en el gran pro­
gram a urb an ístico m adrileñ o u n espacio es­
tan cia!, o rdenado, riguro so en su re g u la ri­
d ad , sen cillam en te, u n episodio sorprenden­
te, por su ex actitu d geo m étrica, en tre las
secuencias caóticas d e l en to rn o . Sus fines
nos parecen d e m ayo r alcance. L a P laza
M ayo r tien e una sign ificació n em ocional de
P lace des V osgues (P lace R o yale). P arís.
P laza M ayor
A m uy pocos co m entaristas d el siglo x v ii
les pasó in ad v ertid a la P laza M ayo r d e M a­
d rid . H a sido a través d e l tiem p o , la im a­
gen m ás claram en te em u lato ria de las acti­
vid ad es arquitectó n icas em p rendidas por la
C asa de A u stria en e l siglo x v i i , y p o r ello
q uizá, la im agen sobre la q u e su rgió espon­
tán ea un a lite ra tu ra ap o lo gética españo la y
e x tran je ra, de g ran alcance.
Sin d u d a es la obra arq u itectó n ica en
la q u e se sincronizan de m an era exclusiva
y ún ica vario s edificio s en u n solo cuerpo.
E l m isterio , la cien cia y e l encanto supre­
m o de la P la z a M ay o r, es e l sentido acu­
m ulativo d e su fun ció n , sus espacios m ú l­
P roclam ación de C arlos I I I en la P laza M ayor de M adrid.
gran co m p lejid ad , u n sen tid o ap reh en sible
desde d iferen tes án gulo s, desde el p u eb lo y
desde un a esfera so cial q u izá m ás re strin ­
g id a, y todo ello form ando u n a u n id ad . P o ­
dríam o s asegu rar que e l sentido noético de
la plaza co n stitu ye hoy d ía un o d e sus p rin ­
cip ales atrib u to s.
L a idea d e la « c iv ita s re g ia » se m an ifes­
tó en G óm ez de M o ra con ab soluta cla ri­
d ad . E llo com portaba el p o ner en m archa
n uevas careas de raíz p o lític a, de tran sfo r­
m ación h istó rica, in strum en tan d o y arm oni­
zando su obra desde d iferen tes aspectos. El
p rim ero y m ás im p o rtan te fu e el d e dar
un a «den o m in ació n p ro p ia» a la época bajo
el p un to d e v ista artístic o . P ara ello el ar­
q u itecto buscó un len g u aje p erson al, sup e­
rando el fren esí flam en co , ita lian o o fran ­
cés, q u e h ab ía sido una gran p arte d el sus­
ten to d e n uestro arte . Con una selección es­
m erada de form as h isp án icas ex isten tes y
el en cuen tro d e « id e a s » n u ev as, Ju a n Gó­
mez d e M o ra consolida u n nuevo estilo ar­
Casa d e la P anadería. M adrid. quitectó n ico , u n n uevo concepto d e ex p re­
126
Ayuntamiento de Madrid
sión p ara una n u eva co yu n tu ra h istó rica.
L a o rig in alid ad d e sus «in v en cio n es» tie ­
n e caracteres d iverso s que in tentam o s su b ra­
y a r en este trab ajo . P ero e l tem a d e la
P laz a M ayo r es un o d e lo s q u e co n sidera­
m os con esp ecial atractiv o , d e los m ás per­
cep tib les en esa b úsqued a o rig in al. No es­
tam os conform es en la denom inación de
« E stilo d e la C asa d e A u s tria » ig u al a l arte
com prendido en tre C arlo s V y C arlo s I I . A
p a rtir d e F elip e I I I la s pro p uestas arq u i­
tectónicas son m uy d istin ta s y se m iran ha­
ciendo m ás d iferen ciadas aún, en e l resto
d el siglo , d e aq u ellas que se d esarro llaro n
en lo s dos ú ltim o s tercio s del siglo x v i. El
len g u aje es ya altam en te d iferen cial y cohe-
ren te , sin tetizan d o con la cu ltu ra barroca
d e aq u el tie m p o ..
Ju a n G óm ez de M o ra sentó como p rin ­
cipio básico d e la P laza el co n v ertirla en
u n c a m i n o n a tu r a l de la ciudad. Es el es­
pacio ab ierto por excelencia d e la V illa ; n a­
d a p resio n a, n i o p rim e, n i retien e a l ciu ­
d ad an o ; su espacio ab ierto , lig e ro , de g ran ­
d es p ersp ectivas, ha sido com puesto p ara
ser v ivid o y contem plado desde distan cias
y puntos d e v ista d iverso s. Ju a n G óm ez de
M ora prolongó d elib erad am en te los p ó rti­
cos d e l in te rio r d e l recin to en las ocho ca­
lle s q u é co n fluían en e lla , quiso sub rayar
d é esta m an era su vo lu n tad de co n vertir el
centro p o rticado en un episodio d e la en ­
cru cijad a d e lo s ocho cam inos que condu­
cen a lo s d iferen tes p un to s d e la ciudad.
Con ello ponía d e reliev e la riqu eza de
percepción ó p tica d e la P laza M ayo r, su
cu alid ad de visió n transfo rm ado ra, la re la ­
ción en tre edicio-P laza y m edio circun dan ­
te, io q u e entendem os hoy en len g u aje b a­
rroco com o com posición ab ierta. E ste p rin ­
Paso d e la co m itiva de F elip e I I I por la P laza M ayor d e M adrid.

L a com posición d e la plaza no responde d ran g u lar, no puede h ab larse d e un eje ni

cip io , básico en la com posición de la P la ­
por lo tanto a u n espacio m udo y cerrado , centro ún ico ; el recinto se ram ifica por to­
za, qued ó am p liam en te co nstatado en el p la­
subordinado a un eje, a u n sím bolo, a una dos sus costados, derram a su «a m b ien te»
no o rig in al d e l arq u itecto lev an tad o en el
e statu a real. Su efecto procede de la visua- por los cam inos d istin to s q u e en e lla con­
año 1626 a raíz d e la term in ación d e la
lización en un a operación urb an ística de flu yen , in vitan do a l vian d an te a ex ten d er
o bra. L a P la z a no se circun scrib e al espa­
m ayo r alcance. Se creab a en el m ism o tiem ­ su v ísta h acia una le ja n ía. En este aspecto
cio c u ad ran g u lar característico . L a P laza la
po la P laza R eal de P arís, con la que alg u ­ la P laza M ayo r es u n «ep iso d io u rb an o »
com ponen u n a serie d e ap én d ices, ocho en
nos histo riado res la h an relacionado. N ada de la ciudad p royectado en v arias d irec­
to tal, q u e no p ued en d esin teg rarse de su
estru c tu ra, p ues son p arte su stan cial d e la m ás opuesto. L a d e P arís tam bién se con­ ciones.
figuró d e form a cuadrada y con soporta­ Pero la activid ad p o lítica, económ ica y
m ism a y son el in term ed io en tre e l centro
les. En 1612 estab a term in ada p ara ser h a­ ad m in istrativ a tien en un peso d e ex trao rd i­
m ism o d e la P laza y otro s episodios arqui-
b itad a por una sociedad b urguesa, q u e la n aria dim ensión en la cap ital d e l rein o . La
téctico s d e la c ap ital q u e fo rm an p arte de
co n vertiría en un tran q u ilo b arrio seño rial; P laza M ayo r, de aspecto ab ierto , ha de
su esqueleto estru c tu ra l y la am p lían en su
los accesos quedaron ocultos por las arque­ adap tarse a otras activid ad es p ú b licas, pro­
p erspectiva.
rías de los sopo rtales, y el espacio cen tral yectando sobre sí m ism a variad as form as
L a P laz a se en tien d e b ajo este principio
sólo fue accesible a lo s pro p ietarios y al de expresión arq u itectó n ica, esos variado s
com o un a form a arq u itectó n ica d e ex ten ­
R e y , q u ien se m andó co n stru ir en su cen­ edificio s sobre el m ism o cuerp o , d e que
sión p ro gresiv a. L a o b licuid ad d e algunos
tro e l P ab ellón R ea l. En el año 1639 se hablábam os a l p rin cip io .
b lo ques la te ra le s (c a lle de A to ch a, T o ledo ,
convierte en lu g ar público coincidiendo con L a P laza M ayo r es e l m ayor T e a t r o d e
C a lle N u eva, a la P u e rta d e G u ad alajara)
la colocación d e la estatu a ecuestre de la c a p ita l, con un a capacidad p ara 5 0 .0 0 0
o b lig an a p erd er rig id ez a l cu ad rán g u lo ; las
L uis X I I I por su m inistro R ich elieu . Sin espectadores, com o señalan las fu en tes* ” .
tres direccio n es conducen a tres p lazas de
restar im p o rtan cia a estas ordenaciones u r­ L a estab ilizació n d el «ed ificio tea tral mo­
m ercado , q u e son adiciones a la activ id ad
b anas francesas, nos parecen m ás propias dern o » y su b úsqueda tip ológica tien en lu ­
m ercan til d e la M ayo r (S an ta C ru z, C eb a­
d el sentido práctico b urgués y d el aspecto gar en el p rim er tercio d e l siglo x v ii en
d a y San M ig u e l). C o in cide tam b ién en es­
sim bólico d e la p o lítica real de F ran cia, en E uropa, dando lu g ar a u n im p o rtan te con­
ta e stru ctu ra itin e ran te d e la P laz a M ayo r,
ese p reciso m om ento d e su h isto ria. cepto arquitectón ico y tam b ién in stitu cio ­
q u izá , un sentido de raíz p ráctica, la de
D esde esta dim ensión u rb an ística, la P la­ n al. A l teatro ocasional de lo s siglos x v
favorecer la un ificació n de la activ id ad m er­
za M ayo r de M ad rid , a pesar de ser cua­ y X V I d esarro llado al aire lib re o en in te ­
c an til d e l entorno (C atálo go n.” 1 1 1 ).
127

Ayuntamiento de Madrid

L a C árcel de Corte (h . 1680).
rio res p articu lares, sucede la b úsqueda de
crear p latafo rm as arq u itectó n icas p ara re ­
presentaciones te a trale s, bajo una confor­
m ación estab le. M ad rid contaba en la p ri­
m era m itad d el siglo x v ii con dos ed ifi­
cios específicos d e este carácter, in suficien ­
tes p ara e l e sp íritu de creación y rep re­
sentación de n uestro Siglo de O ro.
En F ran cia, p ara la rep resen tació n d e es­
pectácu lo s, se ad ap tan salas de h o sp itales,
los « h a lle s » de lo s m ercados, los « je u x de
p au m e» y los grandes palacios *®*. En los
P aíses B ajo s, las llam ad as «C ám aras d e R e­
tó ric a » d esarro llan sus recitales en plazas
o en gran d es Salas de ed ificio s públicos.
Poco a poco seirá co n figuran do el esce­
n ario como un espacio fijo y la g ran sala
donde co in cidirán espectadores d e todas las
catego rías so ciales, aun que ten gan asientos
d istin to s y p aguen p recios d iferen tes. No
corresponde an aliza r aq u í la im p o rtan cia del
tea tro en E spaña b ajo e l p un to d e vista
teórico-arquitectóníco. Sólo querem os re­
co rd ar la sensib ilizació n d e la sociedad con
e l espectáculo, la im p o rtan cia de n u estra es­
cenografía, cuya com pleja especialización
fu e ap ortación d e b rillan tes profesionales
italian o s llam ad o s a la c a p ital por F e li­
p e I I I y F elip e IV
12S
L a P laza M ayo r, d u ran te todo el si­
glo X V II, se co n vierte en lu g a r perm anente
d e rep resen tació n . A p a rtir de su construc­
ción en 1 6 1 7 -1 6 1 9 , lo s espectáculos m ás so­
b resalien tes ten d rán lu g a r en su recin to , ad e­
cuadam ente acondicionado, b ajo un sistem a
d e p alen ques q u e la co n virtiero n en u n es­
pacio h erm éticam en te cerrad o . P ero G ómez
d e M o ra, a l p ro yectarla, no descuidó este
im p o rtan te com etido. E l b alconaje corrido,
el sistem a de barandiU as especiales en los
ático s, los am plios y continuos ven tan ales,
todo fu e p revisto p ara q u e e l cuerpo m ural
d e l cuadrán gulo se co n virtiese en u n in gen ­
te palco con destin o a u n g ran colectivo.
En estas ocasiones, la P laz a M ayo r se en­
m ascaraba de u n cuerpo d iferen te arq u itec­
tónico, p ro visio n al, pero d e g ran valid ez ti­
po ló gica, L a P laza se co n vierte en la trans­
cripción arq u itectó n ica de u n verdadero am ­
b ien te te a tra l, en el q u e se desarro llan to­
das las caras d e l espectáculo cu ltu ra l del
sigle XVII, Ju sta s p o éticas, en tradas triu n ­
fale s, autos de la In quisició n , toros y ca­
ñ as, autos sacram en tales, etc. En estas oca­
siones, la P laza M ayo r se co n vierte en un
espacio trian g u lar con v értice en la trib u n a
re a l, en el balcón regio d e la P an adería.
P o r necesidades d e l espectáculo , se ha con­
Ayuntamiento de Madrid
, j A ,
-• • ■ ,atí
r .
v ertid o en u n recin to cerrad o , en u n m un­
do esp ecial celeb rativo . L as sup erficies de
las fachadas provocan un a im p resió n d is­
tin ta en su confluencia ó p tica h acia el b a l­
cón real o el centro d e l espectáculo . Su
aspecto u n tan to opresivo es la an títesis
d e l sentido urbano q u e la d efin e. E l 15 de
m ayo d e 1620 se celeb rab a en eUa u n a de
la s p rim eras funciones co lectivas, la b e a ti­
ficación de San Isid ro , con procesiones, d an ­
zas, m áscaras, fuegos y encam isados por es­
p acio d e 8 d ías. E l 2 de m ayo de 1621
se celeb rab a la proclam ación de F elip e IV ,
y el 21 de o ctubre del m ism o año se pro­
ced ía a la d egollació n d e don R odrigo C al­
d eró n , E l 19 de ju n io d e 1 6 2 2 ten ía lu ­
g a r en e lla la canonización d e San Isid ro ,
S an Ign acio , San F rancisco J a v ie r, San F eli­
p e N eri y San ta T eresa. En 1623 se cele­
b rab a con g ran pom pa la lleg ad a d e l p rin ­
cipe de G ales, y el 21 de en ero d e 1624
sirv ió d e escenario p ara e l A uto d e F e que
sentenció a B enito F e rre r a ser quem ado
vivo . En 16 3 1 , en la fam osa co rrida de
S an ta A n a, vem os a J u a n G óm ez de M ora
sentado en tre lo s in vitado s d istin gu id o s en
una d e aquello s tablado s sup leto rio s colo­
cados en los ángulos de la P laza aum en tan ­
do así e l núm ero d e lo calidades *®J Como
T exeira: P laza d e la P rovincia y C árcel de Corte.
vem os, se sucedieron espectáculos b an ales
y d ram áticos. L a P laza M ayo r sirv ió de
asien to a num erosas p ágin as d e n u estra h is­
to r ia ” ® (C atálo go n.° 11 8 ).
P ero la P laz a M ay o r to d av ía tu vo más
com petencias. Su estru ctu ra arquitectó n ica
fu e pensada desde su p ro p ia cim entación pa­
r a activid ad es d e m ercado, con pro visió n de
controles m unicipales y todo tip o d e e le ­
m entos que favoreciesen la ven ta d e m er­
c a n c ía s ” ’ . L a p lan ta b a ja y sótanos sirv ie ­
ron con g ran su ficien cia a estos m eneste­
res, co n virtién d o se en uno d e los m ercados
p úb lico s de m ejo r o rganización, ce n tra li­
zando la v e n ta am b ulan te y e l descontrol
d e ex isten cias. E n pab ello n es destacados se
ubicó la P an ad ería y carn icería . Sobre e lla ,
y ocupando la p rim era p la n ta , se situ ó el
b alcó n y salón re a l, sin excesiv a d iferen ­
ciación en su e x te rio r sobre los restan tes
lienzos d e la P laza.
N os q ued a por d estacar un o d e lo s as­
pectos m ás trascen den tes bajo e l p un to de
v ista arq u itectó n ico , la p laza-v ivien d a, cuya
m orfología lle v a im p lícita toda la sistem á­
tica d e G óm ez d e M o ra, aq u e lla q u e obe­
d ece a su p un to de v ista estético , aq u ella
tam b ién q u e ha co n stitu id o un a clara d iso ­
n an cia a la tip o lo g ía p esad a y m asiva d e la
arq u itectu ra dom éstica d e la era preceden­
te. E l lienzo donde se ub ica la casa d e la
P an ad ería p resen ta lev e discrep an cia con
los tres restan tes. E stá com puesto por cin ­
co pisos y un e je m edio en el que los so­
p o rtales ad in telad o s son sustituido s por nue-
n ueve arq u erías d e colum nas y dos huecos
ad in telad o s de m ayo r am p litu d , q u e sirven
d e basam ento a dos pequeñas torres cubier­
tas d e ch ap itel. En el eje cen tral se alo ja el
escudo re a l. L as dos torres y pórtico sirven
p ara d iferen ciar la C asa de P an ad ería. Este
ed ificio se corona por u n ático ligeram en te
retran q u ead o en tre las dos to rres. F ren te a
é l y encuadrado tam b ién por dos torres ocu­
pó su lu g a r la C arn icería en época p o ste­
rior.
En el aspecto g en eral de la P laza, estos
dos edificio s no rom pen la un ifo rm idad de
sus lien zo s; los datos d iferen ciales son irre ­
lev an tes, ya que dichas to rres quedan to ­
talm en te in tegrad as en la propia m asa y
vo lum en del ed ificio . El tendido de p ó rti­
cos y v en tan ales es continuo. Los m ism os
m otivos agrup an todas la s form as de los
cu atro lien zo s, dando lu g a r a un cam po v i­
sib le b ien proporcionado, y n o se rom pe la
co n tin uid ad d e todos los p isos. N ingún ele­
m en to se hace m ás pronunciado que otro;
Ayuntamiento de Madrid
sus elem entos nos parecen el «scen ae fro n s»
d e u n teatro . C ada tram o del pórtico está
un ido a cada v ertical del b alco n aje, sigu ien ­
do su procedim iento característico y a se­
ñalado en la arq u itectu ra p rivad a. (C atálo ­
go n.“ 111 a 121).
Los lienzos d e la P laza es preciso v alo ­
rarlo s desde dos p un to s de v ista . U no en
la relación que guard an en tre sí como sis­
tem a de grup o, determ in an do u n espacio
am b ien te, y o tro en relació n con lo s e d ifi­
cios tam b ién porticados d e las calles en las
que la P laza en cu en tra sus d iferen tes ram i­
ficaciones.
Las fachadas de la P laza M ayo r se ca­
racterizan por su em p uje en la v ertical y
abundancia de huecos. En e lla s en co ntra­
mos la tip ificació n d el estilo m adrileño de
la época d esarro llado por G óm ez de M o ra.
Se trata d e una fó rm ula d e gran un ifo rm i­
d ad , una arq u itectu ra v isu a l con un a gran
im presión d e decorado. Q uizá nos v ien e a
la im aginación, sin q u erer, su ad ap tació n al
m undo d e l teatro y por lo q u e atañ e a su
vivificació n cuando son co n v en id as en el
m arco d e m u ltitu d es d e espectadores. V i­
tru vio ya da enunciados sobre el espectácu­
lo en la plaza pública
Jeró n im o de Q u in tan a elo giab a en el año
129
 1629 la obra de la P laza M ayo r d e Ju a n
G óm ez d e M o ra en estos térm in o s; « . . . es
el m as sum ptuoso ed ificio d e todos lo s ed i­
ficios públicos y que en tre los que tiene
esta v illa tien e e l p rim er lu g a r, es la plaga
m ayo r porque es la m as herm osa fabrica
que tien e E spaña»*® ', T am bién León Pine-
lo la considera un a de las m ayores obras
q u e en su género tien e E uropa *®®.
C árcel de C o rte
P arece in d u d ab le q u e en la arq u itectu ra
m onum ental p úb lica d e Ju a n G óm ez de M o­
ra, es d ecir, en la arq u ite c tu ra m onum en­
ta l que se lle v a a cabo en la C o rte en la
prim era m itad d e l siglo x v n , se refleja una
pretensión d e p o d er. E l arq u itecto com ­
prendió desde sus p rim eras actuaciones la
im p o rtan cia p o lítico -cu ltu ral d e l nuevo arte,
y m uy pronto pone d e re lie v e su capacidad
sin tética, seleccionando form as trad icio n a­
les con cierta vo lu n tad re-creativa, y e l im ­
pulso d e su p ro p ia in sp iració n a rtís tic a , al
que se ab an do n a, experim en tan d o la clave
y la d irecció n in in terru m p id a d e su arte.
E l rasgo fun d am en tal d e esta experien ­
cia es e l trato a un nuevo n iv e l in telectu al
y estético d e los organism os ad m in istrati­
vos y leg ales d e l E stado . N os p arece una
b ata lla lo g rad a con cierta ostin ació n y en
contra d e m uchas circun stan cias, la de im ­
poner un p rogram a d e orden m onum ental
a ed ificio s destinados a funciones de traba-
Cátc^' d e C orte. (E scalera). M adrid.
130
(Cárcel de C orte. (P lan ta ). M adrid.
jo , d e orden p úb lico , en cu alq u iera de sus
m anifestaciones.
L a C árcel de C o rte ha sido un edificio
polém ico h asta tiem po recien te. Su gran d io ­
sa com posición, siem pre b ien v a lo rad a, se
ha p reten dido ab scrib ir a d iverso s au to res,
en tre los q u e d estaca Ju a n B au tista C res­
cencio *®*. E v iden tem en te, ta l atrib ució n se
h a hecho desde m ecanism os m uy sup erfi­
ciales, sin an alizar los térm inos verdaderos
d e la construcción, sin u n exam en o b jetivo ,
técnico y conceptual d el diseñ o . B ern ia p u ­
blicó una im p o rtan te m onografía del e d ifi­
cio revelan do d ato s do cum en tales q u e ca­
prichosam ente om itieron cuan tos atrib u ye­
ron el ed ificio a C arbonel y a C rescen­
cio *®‘'. T ras un a la rg a in vestigació n p o ste­
rio r, dim os a conocer o tra num erosa serie
de noticias d e archivo en relació n con la
construcción d el ed ificio , donde se corro­
bora la au to ría d e G ómez d e M o ra, como
tam b ién los m aestros co nstructores q u e lle ­
varon a cabo la realizació n , uno d e los cua­
le s, C ristó b al d e A g u ilera, tam b ién había
sido m encionado im p ro p iam en te com o el
realizad o r d e los p royectos *®*. En el ras­
treo do cum en tal y a través de las actas
d el A yu n tam ien to , pudim os d em o strar que
la traza d e A g u ilera se lim itab a a u n ap un ­
te p ara m eter lig eram en te la lín e a d e l e d i­
ficio en el contorno d e la p laza, cuestión
que in ev itab lem en te surgió en e l in icio de
la p u esta en m archa d e la o b ra. Sólo tres
m eses an tes d e l in cid en te, Ju a n G óm ez de
M o ra y a h ab ía en tregad o la serie en tera d el
pro yecto , in cluso p asada a m ayo r escala,
después d e ser ap ro b ada p o r el R ey. Los
docum entos arro jan g ran can tid ad d e d a­
tos sobre el proceso d e la o b ra y lo s m aes­
tro s d e vario s oficios q u e p articip aro n en
e lla . D espués d e m o rir e l arq u itecto en el
año 1 6 4 8 , el ed ificio no estab a term in ad o ,
aun que sustan cialm en te estab a to talm en te
Ayuntamiento de Madrid
co n figurado , com o b ien se refleja en el p la ­
no d e T ex eira . Los auto res q u e p ro siguie­
ron la construcción a lo larg o de la cen­
tu ria son vario s. D e ello s tam b ién dim os
p u n tu a l referen cia *®*.
E l secto r b urocrático y ad m in istrativ o de
la cap ital se concentró, com o es b ien sa­
bido , en el eje m ás an tiguo de la ciudad.
D e ah í q u e la s operaciones d e p lan ifica­
ción p resen ten cierta desconcertante arb i­
traried ad y diseños h etereo gén eo s; e l u rb a­
nism o en dam ero tuvo n ecesariam en te que
deform arse en algunos casos, adaptándose
a la ciudad p reex isten te. Ju a n G óm ez de
M o ra, sin em b argo , se esforzó co n siderab le­
m en te en q u e la reform a d e l centro u rb a­
n o , d e l barrio ad m in istrativ o y fin an ciero ,
no descuidase su cen tralizació n y sub o rdi­
nación a l esquem a geom étrico y d iscip lin a­
do que im puso categó rico en la P laza M a­
yo r, realizació n q u e coordina y reglam enta
todas las ordenaciones d e su en to rn o . El
cuadrado d e la P laz a im pone d iscip lin a y
reg u larizació n a terren o s irreg u lares p ró x i­
m o s, com o la plaza de S an M ig u e l, la plaza
de la C eb ada, la s calles lim ítro fes, la plaza
de la V illa y la p laza d e S an ta C ruz.
Es en este ú ltim o recin to donde el ar­
quitecto ub ica la C árcel d e C o rte. Y a el
térm ino nos parece m ajestuoso. E l edificio
y su fun ció n es un a ex p erien cia arq u itec­
tónica que debe ser tra ta d a y contem pla­
da com o un o rganism o de p rim er orden,
d en tro d e los nuevos co n tro les d e la adm i­
n istració n de ju s tic ia p ú b lica. E l edificio ha
de ser suficien te com o p ara ab sorber todas
la s funciones d e la ju sticia, y por ello ha
d e e s ta r revestid o y p lan ificado con lo s in s­
trum entos fun dam en tales d e progreso téc­
nico y de decoro artístico .
Ju a n G óm ez d e M o ra d em u estra una
g ran capacidad creado ra de estas form as u r­
banas n uevas, y no o lv id a d e estab lecer una

gran coordinación e n tre proyección urb a­
n ística y arquitectó n ica. E l espacio irreg u ­
la r d e la p rim itiv a p lazu ela d e S an ta C ruz,
atravesad o por la c alle de A to ch a, p o rti­
cada en sus prim eros tram o s, se geom etri-
za, dando lu g a r a un espacio b ien articu ­
lad o , cuyo fren te se rv irá d e alineació n a la
fachada p rin cip al d el ed ificio . En su nue­
vo y u n ifo rm e am b ien te, Ju a n G óm ez de
M o ra u b icará como elem en to cen tralizad o r
la fu en te d e O rfeo , p ro yectad a por é l, co­
m o p a rte in tegrad a de todo e l conjunto.
D esea re u n ir todos lo s m edios p ara con­
tro lar todos los elem en to s en juego .
R ecu rre a u n a tip o lo g ía en cierto sen ti­
do co n trastan te con c ie rtas experiencias e u ­
ropeas. L a obra en su d istrib u ció n no p ue­
d e p rescin d ir d e su m ecanism o ad m in istra­
tivo , le g isla tiv o y p e n a l; co n tro lar todos
estos efecto s, sin abandono d e l concepto
m o nu m en tal, supuso sin d ud a un trabajo
de excepción.
E l ed ificio a l ex terio r se in te g ra en el
tejid o urb an o con e x trao rd in aria sencillez.
Dos torres altas y elegan tes en cuadran y
eq u ilib ran e l cuerpo h o rizo n tal. E l eje me­
d io trad u ce e l lu jo d e un a d e las m ás b e­
lla s fachadas d el seiscien to s, recordando en
escala m enor la relació n de sus com ponen­
tes con e l efecto corpóreo y esp acial, de la
IJIJJ
qu e ya se h ab ía levan tado en e l A lcázar del
M onarca, tam b ién bajo sus trazas.
L a p o rtad a cen tral está articu lad a por co­
lum n as y m edias colum nas, en un a super­
posición de dos cuerpos coronados por á ti­
co, b ien proporcionados que se trata de un
gran p ab elló n , en donde cada p lan ta tiene
u n sistem a d istin to d e ventanas sobre una
b ase ad in telad a. No p erm ite q u e ninguna
m o ldura h o rizo n tal recorra el ancho de ca­
da cuerpo, p ara lo cual adelan ta un plano
el e je cen tral de la p ortada encuadrado por
colum nas, y d e este modo el entablam ento
sobresale p ara vo lv er a retrasarse en las dos
calles laterales. En el cuerpo superior lo
an ula p ara colocar sobre el balcón p rin ci­
p a l el Escudo R ea l, obra escultó rica de ex ­
cepcional fin u ra. E l coronam iento em erge
sobre el tejado coronado por frontón trian ­
g u lar y un ido a l cuerpo b ajo por aletones.
En lo s vértices d e dicho coronam iento, cin­
co fig u ras escultóricas sobre p ed estal que­
dan fundidas en el organism o. En su esque­
m a perm anece algún recuerdo de M achuca
y G il d e H ontañón,
La p o rtad a p rin cip al está en cuadrada por
dos cuerpos de trip le ven tan al, ligeram en te
retrasad o s, que en lazan con las torres an­
gu lares cub iertas con ch ap itel. Los elem en­
tos y paneles d e la p o rtad a p rin cip al están C árcel de C orte. (P atio ). M ad rid .
131
Ayuntamiento de Madrid
 ejecutados en p ied ra y e l resto d e la fa­
chada en la d rillo y cadenas de p ied ra com ­
b inados. C ad a lín e a v e rtic a l in te g ra lo s v a­
nos en form a d e reja y se rem ata en el te­
jad o con la h ab itu al m ansarda. L a ligació n
en el sentido v ertic al es m ás acusad a en el
e je m edio d e la p o rtad a p rin cip al, p ero tie ­
n e su consecuencia en los lienzos laterales
a e lla . L a fachada está en relación con la
p laza de la q u e vien e a ser sin d u d a su
proyección. T ien e su m ism a am p litu d y sus
lín eas confluyen en su fre n te. E sta im agen
p rin cip al d el ed ificio h a y que en ten derla
desde la activ id ad social cread a co tid ian a­
m en te en sus lím ite s, como bien lo expresa
e l lienzo del siglo x v ii que la rep resen ta.
Nos parece que hubo en G óm ez de M ora
una ac titu d d elib erad a al realiza r las alas
la te ra le s con carácter irre le v a n te respecto a
la p ortada p rin cip al. Se pone en evidencia
e l p rin cip io fun d am en tal d e l barroco de
acen tu ar el efecto d e « s u b id a » en lo s cu er­
pos cen trales. In cluso e l tratam ien to bicró-
m ico m ural hace re sa lta r con m ás fuerza el
gran ed ículo cen tral en p ied ra.
L a visió n ó p tica d e la fachada se m an i­
fiesta desde dos p un to s d e v ista . D esde un
plano fro n tal desde e l án d ito p o rticad o de
la P laza M ayo r, y desde u n án gulo d e v i­
sión escorzado cerrado p o r la a tala y a d e la
ig lesia d e S an ta C ruz, hoy d esap arecida.
E stá d o tad a d e un gran em puje y ab un ­
d an cia d e huecos. En e lla se pro n un cian los
prin cip io s d e com posición y d e e stilo que
J u a n G ómez de M o ra v a consolidando co­ P lan ta d e l A yuntam ien to . M ad rid .
mo propios.
T an to en la fachada q u e contem plam os
en e l A lcázar com o la d e la C árcel d e C o rte
se perciben dim ensiones to talm en te nuevas. Ju a n G óm ez de M o ra m an ifiesta un es­ académ icas. E l ed ificio destaca p o r su vo ­
El elem en io sensib le que m ás apreciam os p íritu in v en tiv o , sin ev itar la especulación lum en rectan g u lar precisam ente d efin id o , el
en esta construcción es la e x trao rd in aria teórica h allad a en su rica b ib lio teca de tr a ­ espacio cen tral d o m in an te y u n g ran resp e­
fin u ra d e la unión d e cad a una d e sus p ar­ tad istas, No se a le ja en los elem en to s de to por la sup erficie p lan a d e l m uro . M u es­
tes. L os planos q u e la com ponen dan una lo s p receptos d e V itru b io , a q u ien conoce tra un a su tilez a p erso n al en su en ten d i­
gran sensación de reposo, y sus colum nas, ad m irab lem en te y alab a, pero e l d iseñ o es m ien to de las cu alid ad es de la arq u itectu ra
m olduras y d e ta lle s escultó ricos fo rm an un to talm en te p erson al, p o r la licen cia con la clásica, pero su e stilo se m an ifiesta como
com pacto reliev e. Su esquem a triád ico re­ que con struye las form as y las ín te g ra , con un in term ed io en tre e l pasado y el fu tu ro ,
tien e el trip le com pás d e l P alacio de C ar­ la proporción d e las colum nas altas y el en ­ su facu ltad d e en co ntrar la m esu ra y el
los V en G ranada. tab lam en to q u e su sten tan , por la form a de eq u ilib rio en tre lo s extrem os.
El o rigen concreto d e la fach ad a, sus p ar­ ex p resar ex p lícitam en te su m oderada acep­ L a com posición in terio r d el ed ificio de
ticu larid a d es, son m uy d ifíc iles d e p recisar. tación d e l clasicism o. la C árcel d e C o rte añ ad e tam b ién un valo r
El barroco in icial italian o se pronuncia den ­ S i h ubiesen ex istid o hom bres de su ta­ esp ecial a la o b ra. No h ay d ud a d e sus an­
tro d e algunos d e sus caracteres; sin em ­ lla en el círculo de la C o rte, posiblem en te tecedentes en e l siglo x v i, en ed ificio s tan
b argo , desde el p un to d e v ista exp resiv o y hubiésem os podido encontrarnos con una concretos com o el H o sp ital T avera d e T o­
no fo rm al, los resu ltad o s son to talm en te serie d e ten den cias sim u ltán eam en te activas. ledo y e l A lcázar m adrileñ o . E i p lan tea­
d istin to s. Su peso escultó rico co n trasta con S in em b argo , las características d e l a rte o fi­ m ien to clásico del p rim ero , o rien tad o a m o­
la desnudez de lo s lienzos la te ra le s realiza­ c ial las llev ó a cabo en so lita rio , y por es­ delos p uram en te italian o s, ha sido estu d ia­
dos con in su p erab le sim p licid ad ; los flan ­ te m otivo lo s m onum entos de la cap ital do am p liam en te L a distrib u ció n d el es­
cos form an un gran m arco p ara este gran obedecen ciegam en te a la lín e a d e sus p rin ­ pacio en torno a un riguro so eje a x ia l, con
reliev e p a ra este gran « r e ta b lo » , en donde cipios arquitectón ico s in alterab les. doble p atio de arq u erías, tien e am p lio s an­
e l E scudo es e l p un to d e apoyo m ás claro En la C árcel d e C o rte encontram os el tecedentes en la arq u itectu ra ita lia n a del
y la s fig u ras a su alred ed o r ponen su nota p ro to tip o de la arq u itectu ra m onum ental R en acim iento y en cu en tra su secuencia tam ­
irra d ia n te y m o vid a. Es un esquem a q u e se p ú b lica d el siglo x v ii, en la q u e se aúnan bién en la p ro p ia ordenación del M o n aste­
relacion a con algun as fachadas francesas de la so briedad y la o p ulen cia, la supresión de rio d e El E sco rial. T ras la proyección en
la m ism a época. lo sup erfluo y la flex ib ilizació n d e las leyes el A lcázar d e l d o b le pórtico y tam b ién del

132

Ayuntamiento de Madrid
C onstrucción d e l A yuntam ien to de M adrid- (D etalle).
eje cen tral ub ican do en é l la cap illa real
y escalera, en 1613 co n struye en M ad rid
el P alacio d e U ceda, bajo un com pás de
d istribu ció n sem ejan te. Ju an G óm ez d e M o­
ra realizará e l C olegio d e M álaga con el
m ism o diseño. Q u iere d e cir q u e e l plan ­
team iento clásico de eje lo n g itu d in a l y do­
b le p atio tuvo p ara e l arq u itecto u n espe­
cial atractiv o .
L a p lan ta se ad ap tab a a la d u p licid ad
de funciones d el ed ificio U n fin prác­
tico no p uede elu d irse en la elección. Sin
em b argo , e l aspecto arquitectó n ico y artís­
tico de p atio s co m un ican tes, abarcando una
am p lia p ersp ectiva esp acial, y e ! e je ax ial
in tegran do en su lín ea v estíb u lo , escalera
p rin cip al y c a p illa, no puede d ejar de ser
considerados com o razón fun d am en tal en
la decisión de este esquem a.
U tilizan d o tales elem en to s, tales referen ­
cias d el pasado clásico , se p ercib e con m a­
yor in ten sid ad el c arácter o rig in al con que
son in te rp re tad as por J u a n G óm ez d e M o­
ra. A l e n tra r en el vestíb u lo d e la C ár­
cel d e C o rte, la lín e a lo n g itu d in al q u e nos
conduce a escalera p rin cip al y c a p illa, es­
tablece e l bien conocido problem a d e en ­
garce v isu al con vergente, uniéndose lo s tres
elem en to s por sutiles correlaciones visuales,
en riquecidas con u n a v a riad a gam a d e efec­
tos prom ovidos por la luz que p en etra por
las altas g alerías d e am bos p atio s. L as arca­
das se ab ren sim étricam en te en los patios
y aum en tan ilu so riam en te el espacio. Los
tres organism os parecen contenidos uno
dentro d e l o tro , escalonados a m odo d e un
escenario en vario s n iveles, proyectados en
un «co n tin u u m » v isu a l d e gran efecto.
L os dos p atio s se abren en torno a l eje
m edio y en am bos lad o s, d istrib u yen ra­
cionalm ente cada ala q u e responde en
su in terio r a un a d istribu ció n d istin ta de
acuerdo cad a una con su función. Am bos
p atio s producen asom bro p o r su r i g o r
y am p litu d , p o r su valo r crom ático que le
confiere la altu ra de la doble arq u ería y
el ático coronado por u n juego de estíp i­
tes d e honda raíz b arro ca. A la altu ra de
la g a le ría sup erio r se estab lece la transpa­
ren cia v isu a l en tre los dos p atio s, creán­
dose una rica percepción de visuales que
recorren el edificio d e un extrem o a otro.
Ayuntamiento de Madrid
Estos puntos de fu ga estab lecen un a p lu ­
ralid ad d e secuencias óp ticas y contrastes
de lu z, articulán do se el v alo r d el volum en
to tal y los elem entos decorativos secunda­
rios en todo su efecto plástico.
G óm ez de M o ra ha elim in ado el carác­
ter cerrado d el cu ad rilátero y h a estab leci­
do una co n tin uidad d e escala en tre los e le ­
m entos m ayores y m enores, creando u n es­
pacio lib re , en riquecido por la lu z y los
sucesivos diafragm as q u e encuadran las d i­
feren tes secuencias esp aciales. P arece que­
re r alcan zar la dim ensión in fin ita d e la per­
cep tiv a. E l edificio ha de ser un soporte
ad m in istrativ o , económ ico y ju d ic ial y ade­
cuado a sus m edios o p erativo s. De este
m odo-estab lece el ensam ble de lo s d iferen ­
tes cuerpos de fáb rica, dando gran valo r a
lo s espacios circun dan tes, enlazando e l eje
a x ia l y lo s dos ejes perspectivos secunda­
rio s, lo s eje s de am bos p atio s. D e este mo­
do co n tro la desde e l p rim er plano h asta el
ú ltim o , en aras d e la coherencia d el conjun­
to. Su in terp retació n supera la tip o lo gía tra­
d icio n al que le ha servido de base. El es­
quem a «sta n d a rd s» que pudiéram os quizá
133
rem o ntarlo en su génesis a las term as im ­
p eriales rom anas ha sid o su stitu id o por una
elección n u eva in d iv id u al. E l concepto r i­
guroso clásico o tra vez ha sido som etido a
un proceso d e libertad*'® .
L a «C a sa » de la V il l a
El organism o recto r d e la vid a m unici­
p a l, lleg ó a co n sid erarse en e l siglo x v ii
com o e l m onum ento c iv il m ás destacado.
E n E uro p a, ta l p rep o nd erancia arquitectó ­
n ica, com o sím bolo d el poderío d e la co­
m un idad, se h ab ía d esarro llad o con sin gu­
la r esplen d or en la época m ed ieval y rena­
cen tista. Los A yun tam ien to s d e G an te, B ru­
selas, B ru jas, L o vain a, O ud en aard e, L ieja,
A q u ig rán , C olonia, P isto la, F lo ren cia, S ie­
n a , son ed ificio s d e p rim e r o rd en . E n Es­
p añ a tam b ién h allam o s e l d esarro llo d e la
C asa m u n icip al con consideraciones excep­
cio n ales desde la E dad M ed ia, siendo ed i­
ficios destacados el de B arcelo n a, S e v illa,
Salam an ca, P alm a de M allo rca, T o ledo , e t­
c étera * " .
134
Poco tiem po después d e ser nom brado
arq u itecto y trazado r m ayo r d e l R e y , Ju a n
G óm ez de M o r a fu e d istin g u id o como
M aestro M ayo r d e l A yu n tam ien to de M a­
d rid , E ste A yun tam ien to realizab a entonces
sus funciones en una sala m odesta situ ad a
sobre el atrio d e la an tigua ig lesia d e l S alv a­
d o r, posiblem en te antes de 15 6 1 , en que
F elip e I I estab leciera en M ad rid la cap ita li­
dad. L a au to rid ad m un icip al debió p erm an e­
cer en este lu g a r a l m enos h asta 15 9 9 , fecha
en la q u e e l p ó rtico se d estru ye p ara ensan­
ch ar la calle M ayo r con m otivo d e la llegad a
de doña M arg arita de A u stria . A p a rtir de
entonces, la función m u n icip al se desarro lló
sobre unas casas ad q u irid as por la C asa de
la V illa en un a in stalació n de tipo p ro vi­
sio n al, ya que h asta e l año 1 6 2 0 no se co­
m enzaron las lab o res d e d errib o p ara ha­
b ilita r el solar d e la s casas ad q u irid as, con
v ista a la realizació n de un edificio nuevo.
Los an teceden tes histó rico s de la Casa-
A yu n tam ien to de M ad rid , su larg o proce­
so co n structivo , las vicisitu d es económ icas
por las q u e atravesó , lo s docum entos que
acreditan la au to ría de Ju a n G óm ez d e M o­
Ayuntamiento de Madrid
ra , han sido p ub licado s en form a m onográ­
fica y en gran des rep erto rio s docum entales
que arro jan ex h au stiv a inform ación sobre
e l ed ificio *'®. V are la H ervías desarro lló en
un im p ecab le trab ajo d e in vestigació n las
etapas de la construcción, la p ro b lem ática
d e la adquisició n d e los terren o s, la fase de
asen tam ien to p ro visio n al d e l C onsejo de la
V illa y todas y cad a un a de las vicisitu d es
d el m onum ento, desde el com ienzo d el d e­
sem peño d e sus funciones ***. R ecientem en ­
te publicam os un a serie d e docum entos que
revelaro n la serie de m aestros im plicados
en el p rogram a co n structivo d e l ed ificio a
lo larg o d e la segunda m itad d el siglo x v ii
y algu n as n o ticias d e g ran in te ré s sobre la
fecha en la q u e J u a n G óm ez de M o ra se
p lan teab a la construcción d e l nuevo ed ifi­
cio *‘‘'. V ario s h isto riad o res, a lo larg o de
m uchos años, h an añadido inform ación a
lo y a conocido, lo grando q u e el A yu n ta­
m ien to d e M ad rid alcan zara en nuestros
d ías e l reconocim iento d e su v alo r a rtís ti­
co, d e u n m odo su p erio r a otros m onu­
m entos de la cap ital *'*. A cab a de aparecer
e l ú ltim o estu d io del ed ificio , q u e si bien
p o r u n a p arte aún a el esfuerzo realizado
p o r todos en un a m agnífica sincronización
d e docum entos, se ofrece tam b ién un a con-
ceptuación pro fun da d e la o b ra arq u itectó ­
n ica, de su au to r p rin cip al y de los restan ­
tes artífices. A sim ism o se ofrecen las trans­
form aciones y cam bios realizad os p o sterio r­
m en te y la repercusión en la obra a n ti­
g u a ®‘®.
C ontando con un a ex h au stiv a in fo rm a­
ción d o cu m en tal, e l A yu n tam ien to , sin em ­
b argo , es un o d e esos ed ificio s que se le
h ub iesen podido a trib u ir a J u a n G óm ez de
M o ra sin d ud as. E ste p ro yecto reún e las
características de sus obras p ú b licas, e l pro­
greso h acia una m ayo r conciencia d e su per­
so n alid ad , su p red ilecció n por ciertas fo r­
m as en las q u e ya id en tificam o s e l carácter
caligráfico d e su m en saje, las claras y sen­
c illa s lín eas v ita le s d el tiem p o en que fue
co n struid o . Com o la m ayo ría d e las obras
M ad rid . A yuntam ierito.
m o num en tales d e G óm ez d e M o ra, e l A yu n ­
tam ien to , en su d iseñ o , irra d ia m ás a llá de
la e tap a h istó rica en que se o rig in ó , más tom ó u n nuevo aspecto en v irtu d de la ca­ L a P laza d e la V illa se co n vertía en una
a llá de los térm inos sociológicos en los que pacidad ordenadora d e J u a n G óm ez d e M o­ su gestiva variació n de la tu m u ltuo sa calle
tuvo lu g a r su d esarro llo arquitectón ico . ra. E stableció un sistem a d e relació n por M ayo r, en un lu g ar estan cial, p ara un e d i­
E l am b ien te en donde se lev an tó e l ed i­ diseño, a ltu ras y proporciones, sobre una ficio el m ás rep resen tativo de la au to ri­
ficio fu e cuid ad o sam en te o rd en ad o , no so­ b ase hetereogénea. d ad m u n icip al, cuya arq u itectu ra fue plan ­
lam en te com o p arte esen cial d e la n u eva ex ­ E l ed ificio fu e colocado en lín ea d iv er­ teada según un conjunto b ien determ in ado
presión arq u itectó n ica , sino tam b ién en g en te a la calle M ayo r. L a elección de este d e p un to s d e v ista . «E ste b revísim o sector
fun ció n d el género d e v id a q u e a llí venía m ovim iento no es caprichosa, sino forzada de caUe M ayo r y P laza de la V illa fu e d u ­
desarro llán d o se. E l A yu n tam ien to fu e en a la m anera com o se han coordinado los ran te m ucho tiem po el centro o ficial y m er­
la P laza d e la V illa , e l teló n de fondo de n iveles v isu ales d el ed ificio d en tro del con­ c an til m ás im p o rtan te de la ciu d ad v ie ja,
u n escenario u rb an o , con rad iacio nes h acia jun to urb an o . De esta form a se relacionan h asta q u e se pro dujo la disp ersión h acia b a­
la plaza de S an ta M a ría , P u e rta C errad a, dos áreas horizontales d e d istin to n ivel, rrio s m ás lejan o s»
P laza M ayo r, lu g ares d e g ran atractiv o y plaza y c alle , d e sim ilar im p o rtan cia. A l E l sentido g en eral d e la fachada d el
concentración c o lectiv a, en cu alq u ie r tipo m ism o tiem po se resp etan tam b ién las lí­ A yun tam ien to reproduce el eco in in terru m ­
de celeb racio n es. Sus b alcones p rin cip ales, neas d iv ergen tes d e lo s ed ificio s antiguos p ido del tem a cap ital de la arq u itectu ra m o­
com o lo s d e la P laz a M ay o r o A lcázar, con­ del in terio r de la p laza. E l ed ificio encaja n um en tal d e Ju a n G óm ez de M o ra, E l ed i­
g regaro n a la realez a, dom inando desde y arm oniza en el conjunto form ando una ficio propuesto estab a form ado por tres
ellas el in m en so conjunto h um an o , d en tro un idad. p lan tas y una de sótanos rem atados en
d e l sistem a de relacion es q u e la época p lan ­
teab a, E l espacio d e la P la z a d e la V illa ,
a p esar d e su in d ep en d en cia fo rm al, fue
creado d en tro d e u n sistem a de pro gresió n MADRID
rítm ic a, de espacios relacion ado s en tre sí, E L AYU N T AM IE N TO

en cajado s arm ó n icam en te dentro d e l siste­

m a reg u lad o r d e la P laza M ayo r, No es
un hecho casu al q u e Ju a n G óm ez de M o ra
esté con struyen do sim u ltán eam en te la p la­
za d e San M ig u e l, la d e S an ta C ruz, la de
la C eb ad a, Santo D om ingo, S an ta M a ría ,
A ntón M a rtín y A lcázar, citan d o algun as
d e las p rin cip ales. El p lan urb an o em pren­
did o por el arq u itecto estab leció un siste­
m a d e relacion es q u e no puede o lv id arse,
pues observam os q u e en e l p ro yecto d e re­
m odelación d e todos estos lu g ares, los e d i­
ficios ex isten tes o d e n u eva p lan ta su frie­
ron adiciones p ara estab lecer un criterio de
un id ad y fusió n con los q u e fuero n cons­
truido s d e n uevo . E l núcleo urb an o ad m i­
n istrativ o y b u ro crático , con su d esarro llo
n a tu ral, un tan to caótico y fragm en tario .

Ayuntamiento de Madrid
 sus ángulos por torres cu b iertas por chapi­
teles. L a construcción se ord en a en torno a
un p atio . P resen ta doble p o rtad a, la cu al
se co n stitu ye en los dos p un to s p rin cip a­
les d el m ovim iento in terno d e l ed ificio . El
A yun tam ien to congrega dos p artes aisla­
d as, C árcel de la V illa y Concejo, sin em ­
bargo en su fachada p rin cip al aparecen bien
com binadas, ín tim am en te en trelazad as cons­
titu yen d o un solo valo r artístico . Son dos
obras d e arq u itectu ra f u n d i d a s en un
cuerpo sin que ninguna d e ellas p ierda su
p a rticu lar catego ría. E llo da lu g a r a q u e se
configuren de una form a nueva lo s o rga­
nism os arquitectón ico s. En la doble d is tri­
bución de los recin tos in terno s y en la fa­
chada d el e x terio r fin am en te agrup ada y
proporcionada, encontram os los sím bolos
que co n stitu yen en é l la h eráld ica d e l n ue­
vo urbanism o m ad rileñ o . L as to rres an gu­
lares son una p arte ya d efin id a y d iferen ­
c ia l del m onum ento p úb lico m ad rileñ o , se
han convertido en un m otivo p ropio y sis­ C iip u la de Ja C lerecía. Salam anca,
tem ático. se han gen eralizad o como un ele­
m ento com ponente d e l p e rfil d e la ciudad.
Las torres aparecen en p alacio s, en casas
vecinales, en ig lesias. E l A yu n tam ien to , ó r­
gano sim bólico d e la ciu d ad , las em plaza u rb an a sobre una b ase arquitectó n ica que lid a d m ás d el arq u itecto p ara in teg rar y
categó ricas en su estru ctu ra, ad ap tán d ose a p ro clam a la un ifo rm idad com o p rin cip io coordenar e l ed ificio dentro d e l diseño de
los edificio s agrup ad o s en lo s alred ed o res, fun d am en tal d e todo el p ro gram a. L a torre los dem ás edificio s q u e le ro dean . E l ed i­
qu e con carácter m ás b urgués o m ás obje­ se incorpora de m an era determ in an te a la ficio sobre todo, ten ía q u e adecuarse a las
tivo , h ab ían m irad o sin vacilació n las dos a rq u itectu ra d e la C o rte, no sólo com o una id eas d e orden y escala reglam en tado s en
tem pranas torres cu b iertas con ch ap itel de form a d e ren acim ien to de form as d e l p asa­ el entorno urb an ístico . E xten dido en form a
la fachada d el A lcázar de lo s M onarcas. La do, sino con una esp ecial fuerza v ita l, Se rectan g u lar y d iv ergen te, su efecto ex terio r
arq u itectu ra p ú b lica de la ciu d ad surgió con pone d e reliev e como una m anifestación ar­ está asociado a las restan tes residen cias u b i­
cierto carácter h isto rizan te, con un predo ­ tística buscada com o tip ificació n d e l arte cadas en la m ism a p laza. S in em b argo , la
m inio d e edificacio nes sim ilares fren te a un cortesano d e la época (C atálogo n,® 128 com binación de m ateriales y la distrib u ció n
porcentaje pequeño d e construcciones que y 129). g en eral d e su fren te y el modo b rilla n te de
se ap artan d e estos cánones. L as to rres d el E l ed ificio m u estra en su fachada un ap lica rla, produce u n resu ltad o nuevo y m uy
E scorial, d e l p alacio d el P ard o o A lcázar cuerpo cen tral ordenado en dos p lan tas, la d iferen ciado (C atálo go n,° 12 2-1 23 ).
d e T oledo se recuerd an y fijan p ara los sup erio r d estin ad a a estan cias d e m ayo r re- E n el p ro yecto d e G óm ez d e M o ra las
nuevos tip os d e ed ificio s y se in terp retan p resen tad v id ad con tres balcones corona­ p u ertas p rin cip ales se d ib u jan con colum ­
com o m anifestaciones ev o lu tiv as d e un n ue­ dos por fro n tó n trian g u lar y separados por n as sobre p ed estales lig eram en te ad elan ta­
vo e stilo . El A yu n tam ien to , con su sim ple p ilastras. E l cuerpo b ajo , d e rejas, sirv e de d as. E l p ro yecto nos p arece que tien e c ie r­
y escueta s ilu e ta , es en e l fondo la m ism a basam ento. L a tern a cen tral se encuadra ta coincidencia con e l q u e fu e realizado en
form a fun d am en tal de la fachada d el A lcá­ por el am p lio espacio destin ado a cada por­ la doble p o rtad a d e l p alacio del d u q u e de
zar, d e la C árcel d e C o rte, de la C asa de ta d a ; un cuerpo m ás d e balcones y rejas U ceda. Sobre el en tab lam en to posiblem en ­
la P an ad ería y C arn icería, d el P alacio de se añ ade h asta to p ar con las torres que re­ te se buscó el m otivo d el escudo, q u e in e v i­
M ed in aceli, d el palacio d e U ceda, sólo que m atan an gu larm en te e l conjunto. tab lem en te no podía fa lta r en un edificio
revestid a d e aquello s m atices y adiciones H asta la im p o sta d e l p rim er p iso , Ju a n rep resen tativ o . L a solución d e las p o rta­
qu e dan v a ried ad a l estilo . E sta experiencia G óm ez d e M o ra u tiliz ó la p ied ra con la d as cam bió sensib lem en te en un p ro yecto
arquitectó n ica de gran u n id ad aú n dentro q u e fu e can teando , com o en otro s casos, d eb ido a la colaboración de Jo sé del O lm o
d e la d iv ersid a d , está su sten tad a p o r el in ­ p o rtad as, ven tan ales, co rn isas, p ilastras y y A rdem an s en los años fin ales d el si­
tento d e h acer sen sib le la «c la rid ad com ­ aristas de lo s cuerpos to rreado s. Siete ejes glo X V II ; el diseño de Ju a n G óm ez d e M o­
p o sitiv a » de la n u eva c ap ita l. H ay en G ó­ v erticales rem atados en las b uh ard as, su b ­ ra , p ara tales p o rtad as, no p udo caracteri­
mez d e M o ra un crecien te deseo d e esta­ rayan la articulació n d e 1a fach ad a, defin ién ­ zarse por la sequed ad , ten ien do en cuen ta
blecer una relació n de co n tin uid ad en tre la d ose d e m an era in tach ab le cada b lo que del el criterio llev ad o a la p o rtad a de la C ár­
arq u itectu ra de altas je rarq u ías o d e clases testero en su p e rfil cúbico y subrayándose c e l d e C o rte y A lcázar; sin abandono de
burguesas y p opulares. la s dos secciones laterales q u e in terrum pen las cu alid ad es típ icas d e sus obras, de fo r­
Las to rres d e l A yu n tam ien to son un mo­ la su p erficie p ara alo jar la s dos p ortadas m as tratad as con g ran sen cillez, con m a­
tivo d e continuación y correspondencia con y fro n tisp icio s de gran desarroUo ad in tela­ yo r capacidad de razón q u e de fan tasía, las
las restan tes urb an as. L a to rre, en e l u r­ do. L a altu ra y escala d e la fachada p rin ­ p o rtadas d el A yu n tam ien to sin d u d a in tro ­
banism o de G óm ez de M o ra, desem peña la cip al es m o d erad a; nos parece que la d i­ dujero n en e l fren te d el ed ificio alg u n a v a ­
función d e «re la c ió n » y «a n im ac ió n » in te r­ m en sió n está d eterm in ad a com o u n a h ab i­ riació n ex en ta rem atad a en o rig in al frontis-
136

Ayuntamiento de Madrid
 p id o (C atálogo n.® 122 a 127).
E l espacio in terio r d el ed ificio form a un
bloque com pacto en torno a l p atio cen tral,
e l cu al condiciona la reg u larid ad d e las de­
pendencias. So b resale la p lan ta noble con
e l salón cen tral y dos h ab itacio n es co n ti­
guas bajo las to rres, p reced id as d e v estíb u ­
lo . Corresponden a la s estancias destin adas
a la realeza, a l balcón real u tilizad o sobre
todo por la rein a p ara v er la s procesio­
nes L a organización y d estin o tuvo un
carácter m uy sim ilar a la C asa d e la Pana-
ría , desde cuyo balcón cen tral tam b ién con­
tem plaron lo s m onarcas todo tipo d e es­
pectáculos.
A p esar de que se o frecieron dos a lte r­
n ativ a s, e l ed ificio de G óm ez d e M o ra se
p lan teó tanto en e l año 1629 com o en la
reso lució n d e fin itiv a d el año 1 6 4 3 , en dos
p lan tas. L as condiciones red actad as por el
arq u itecto son m in ucio sas, p reten d en no d e­
ja r n in gún cabo suelto . O rd ena que la fa­
chada e x te rio r se h aga de can tería de p ie­
L a Q erecfa. (D etalle de la fachada). Salam anca.
d ra berro queñ a « d u ra blanca y granim enu-
da h asta e l lecho de la fa ja o im p o sta don­
de se an de asen tar los balcones p ara ber
las fie s ta s» . D efin e jam bas y d in teles de
las p o rtad as, p ila stra s d e l p iso noble, cor­ m entación que pub licam o s en e l año 1980
nisas y ven tan as d e can tería. R especto a sobre el de A lcán tara, en el que in terv in ie­
las p o rtad as p rin cip ales es b ien contunden­ E l C o l e g io de la O rden M il it a r de ra decisivam en te don M elch o r G aspar de
te «se an de h acer las dos p o rtad as p rin ci­ S a n t ia g o de S alam an ca Jo vellan o s
p ales con todo su adorno d e codos, pedes­ En torno a l de la O rden M ilita r de San­
tales, b asas co lun as, jam b as, d in te le s, y cor­ En e l siglo x v n y x v n i la im p o rtan cia tiago h allam os un a serie de noticias en el
n isam ento s; Com o lo d em u estra la tra^a y del C olegio p ara estudio s superiores fue A rchivo H istó rico N acional q u e ordenadas
d e l grueso que p o r la p lan ta se d em uestra co n siderab le. A n iv el p articu lar o com o or­ y an alizad as las dim os a conocer en el año
y de alto conform e la f a c h a d a ...» . « . . . y en ganism os que cum p lían una lab o r in teg ra­ 1 9 7 6 ®’®. E n tre los docum entos apareció no
quan to a lo s lechos de las trasp ilastras co­ da en la pro p ia U n iversid ad , los C olegios sólo la in terven ció n en las trazas d e Ju a n
dos y p ed estales en traro n dos pies en los aparecen como un tem a arquitectón ico de G ómez d e M o ra, sino tam b ién un alzado
gruesos d e las p ared es adem as d e sus bue- p rim er orden. d e l ed ificio en buen estado de conservación
los lab rad as las trasp ilastras a ylad as con En Salam anca, y a l am paro de las Ó rde­ que nos p erm ite lleg ar a un conocim iento
la orden d e las dem as p ila stra s q u e atras nes M ilitare s d e m ayo r p restig io , C alatra- m ás p reciso d e l mimo®” .
q ued a dicho y las c aria de la s colum nas an va. A lcán tara, San Ju a n de Je ru salé n y San­ L a fundación del C olegio M ilita r d e San­
de ser d e un a piega y los p ed estales de otra tiago , se em prenden realizaciones m uy esti­ tiago o d el R ey, se h ab ía decretado en el
y lo s p lin to s o ^ocalos d e o tra pie^a de m ables, se rem odelan las an tiguas y se ter­ año 1 5 3 3 , en tiem pos d e l E m perador C ar­
alto ab ajo que no aga ju n ta p o r los p ara­ m inan aquello s edificio s co n struido s en el los V , en la m ism a fecha en que se fun ­
m entos. P a ra las rep isas q u e tien en en el ú ltim o tercio d el siglo x v i. A tales o rga­ d ara el de San Ju a n y a pocos años de d is­
P lafó n d e lla d e m an era q u e no co rte la nism os h ab ían p restado g ran apoyo los M o­ tancia d e los p rim itivo s de A lcán tara y Ca-
m o ld ura d e las tocaduras de las dichas re­ n arcas. D esde el siglo x v , encontram os m uy la tra v a . Fueron los C ab allero s d e San Ju an
p is a s ...» (C atálo go n.® 12 2 ), ex p lícita esta ayu d a real y ten d rá la m ism a lo s q u e decidiero n la erección del m onu­
L a n o rm ativ a se ex tien d e a l asien to de acogida por C arlos V y los sucesores de la m ento a cuya em presa ayudó m uy sustan ­
balco n es, l o s a d o , a rb a ñ ile ría , cu b iertas, C asa d e A u stria. tivam en te el M o narca, de ah í q u e como
b lan queo s, so le ría, chapados de azu lejo s, es­ E l tem a arquitectón ico d el C olegio fue m uestra de agradecim ien to le añ adiesen al
critu ra s d e co n tratació n , etc. L a obra tratad o en varias ocasiones por Ju a n Gó­ nuevo organism o el sobrenom bre de « C o ­
d el A yu n tam ien to q u ed ab a p erfectam en te mez de M o ra. T o tal o p arcialm en te lo in ­ legio del R e y » , por el que fue vu lgarm en ­
elab o rad a tanto en sus trazas y diseñ o s co­ terp retó con criterio s propios y lo verem os te conocido.
mo en el reglam en to de la construcción por a través de las obras h asta hoy docum en­ G uías e h isto rias locales acreditan que
Ju a n G óm ez d e M o ra, C uando el a rq u itec­ tadas. el edificio e ra confiado a l arq u itecto R o ­
to m o ría en e l año 1 6 4 8 , la obra hab ía to ­ De los cuatro colegios m ás im portantes d rigo G il de H ontañón, que p atio y esca­
m ado la co n figuració n de acuerd o con sus salm an tin o s, sólo se conserva el de Cala- lera son obra de Ju a n G óm ez d e M o ra y
ideas. L a term inación d e l ed ificio no esta­ trav a, a l que se le dedicó recien tem en te una que su cap illa fue realizad a por Jo a q u ín de
b lecerá cam bios su stan tivo s en el diseño m onografía Los restan tes desaparecieron C h u rrigu era ®’®. En efecto , al m enos los
(C atálo go n,° 124 a 12 7 ), por u n a u o tra causa tras la g u erra de la dos prim eros arquitecto s quedan v in cu la­
In depen den cia, conservándose im precisas in­ dos a la construcción. Q ueda por d eterm i­
form aciones de algun o y u n a ex ten sa docu­ n ar la actuación d e Jo aq u ín d e C hurrigue-

137
Ayuntamiento de Madrid

J . J . d e Lecanda: P lan o de A lca lá d e H enares.
r a , y en cuanto a la intervención de su her­
m ano A lb erto en el retab lo m ayo r de la
ig lesia , se docum enta com o segura.
La m ayor p arte d e la docum entación pro­
cede de un in ven tario de p ap eles realizado
en el año 17 9 1 . L a inform ación referida
al ed ificio está in tegrad a en tre «L o s docu­
m entos ex isten tes en e l archivo d el C olegio
M ilita r del R ey de la U niversid ad d e Sa­
lam an ca», «C o m p ra de casas y sitio d e San
Ju a n de A lcazar p ara la fab rica d e l C olegio
e incorporación de la Ig lesia d e San Ju an
a la de San B arto lo m é», «esc ritu ra de tran-
accion con lo s padres C ayetan o s y C iudad,
acerca d ei S itio d el C o leg io » y en un a se­
rie de -papeles denom inados «o b ra s a n ti­
g u a s ». En este ú ltim o se co n tien e copia de
la C éd ula R eal d e Su M ajestad en q u e se
nom braba por m aestro p ara hacer la obra
a R odrigo G il en e l año 1 5 6 6 » , ya en el
reinado de F elip e I I . L a fecha de 1560 que
se venía rep itien d o no es v á lid a a la vista
d e la n u eva d ocum entación, en tre la q u e se
en cuen tra una o rd en de F elip e I I , d ad a a
través d e su Secretario D . Ju a n V ázquez de
S alazar en relación tam b ién con la fecha
y e l lev an tam ien to d e l ed ificio
Por trazas de R od rigo G il e l ed ificio se
puso en m archa. Lo corrobora la sigu ien te
n o ticia; «R o d rig o G il M aestro m ayor del
C olegio y C onvento d e San tiago de Sala­
m anca p ara q u e avien do en tregad o las tra­
zas de la obra d el C olegio que la orden tie ­
ne en Salam anca se le p ague lo que se le
debe de su salario asta fin d el año pasado
de 1 5 7 1 ». Por lo q u e deducim os, este m aes­
138
J. j. DELECAKIM.
tro debió estar a l fren te d e la obra h asta
1 5 7 7 . Su ayu d an te, Lorenzo G arcía, m aes­ sivam en te, podem os reconocer la m anera
tro can tero , tomó la obra en 1 5 8 8 , la cu al
debió estar p aralizad a desde la m u erte de
G il d e H o n tañ ó n . en 15 7 7 .
En la citad a fecha d e 1588 no se ha­ cando cada uno su autonom ía y un a cadena
b ía com enzado la ig lesia y parece ser que
el ed ificio ib a relativ am en te avanzado en
su distrib u ció n in tern a. Poco p erfilan los
docum entos d e la o b ra llev ad a a cabo en
esta época, salvo la in terven ció n d e alg u ­ d irig ir la m irad a h acia lo alto , G óm ez de
nos oficiales nuevos. P arece in tu irse q u e la
construcción em p rendida afectab a a la zo­
n a escolar. Lorenzo G arcía quiso hacer mo­
d ificacio n es que no le fueron p erm itid as y
ésta y o tras causas retrasaro n el proceso.
A lgo debió co n tin u ar haciéndose, ya q u e se
reg istran pagos, aun que poco im p o rtan tes,
en tre 1593 y 1619
L a in terven ció n de Ju a n G óm ez d e M o­
ra d ata d el año 16 2 3 . E sta fase representa
u n nuevo h ito en la d efin ición arq u itectó ­
n ica del ed ificio . E l alzado d e la fachada
que nos b rin d a ofrece un diseño m uy p ecu­
lia r . En el p lan team ien to no se pueden om i­
tir algunos aspectos adicion ales q u e q u ie­
ren sin d ud a m an ten er la traza p rim itiv a,
com o es la p lan ta d e g alerías y las m énsu­
la s , p erfilan d o algun as ven tan as. Sin em ­
b argo , la distrib u ció n del fren te p rin cip al
d e l ed ificio p ertenece al siglo x v ii y está
ab scrito a la co m e n te artístic a in iciad a y
d esarro llad a por G óm ez de M o ra (C atálogo
n.® 1 3 0 ). E l b lo que rectan g u lar se encuadra
por dos torres cu b iertas por ch ap itel bajo
u n a disposición de volúm enes y d etalles de
Ayuntamiento de Madrid
la m ism a estirp e de las d el A yun tam ien to de
M ad rid , C árcel d e C o rte, P an ad ería o C o le­
gio de M álag a, E n tre ellas, el cuerpo rectan ­
g u la r, lig eram en te retran q u ead o , aparece d i­
d ivido en tram os v erticales, potenciando los
dos ejes donde se ub ican las dos portadas
p rin cip ales, la q u e conduce a l C o legio pro­
p iam en te y la que lle v a a la Ig lesia , am bas
a l ex terio r, realizadas con e l m ism o diseño,
rem ontadas con ático y fro n tó n trian g u lar
sobre la d o b le p en d ien te de la cu b ierta. Se
ap recia un d elib erad o deseo d e po ten ciar
lo s dos ejes de cada en trad a con la in ser­
ción d e cuatro vanos sobrepuestos y óculo
sobre el tím p an o del coronam iento. Cada
un a d e las ab ertu ras se com plem enta con
colum nas, escudos con la O rden d e S an tia­
go, adornos apiram idados y estrech as ven ta­
n as. E1 ático se fusio n a con el cuerpo b ajo
a través d e aletones q u e ap o yan en un cuer­
po de p ilastras reforzadas q u e actúan d e li­
m itan d o el p erfil de dich a p o rtad a. G ómez
d e M ora ha trab ad o arm ónicam ente la s dos
p artes del ed ificio a través d el ritm o creado
en las sup erficies. L a o rden ada geom etría,
la im p resió n d e espacio « lim ita d o » , la sor­
p ren den te conexión de los volúm enes d el
testero , la p ruden cia o rn am en tal, e l efecto
propuesto por m edios arquitectón ico s ex clu ­
d e m o ldaer la sup erficie d en tro d e lo s m ás
estricto s criterio s del arq u itecto . C o n stitu ­
y e un a sucesión d efin itiv a de recuadros m ar­
d e nexos recíp ro co s, q u e em ergen h acia el
p un to focal de las dos p o rtadas y las esb el­
tas to rres. E l juego de p ilastras separando
los tram os acen túa tam b ién la im p ulsió n de
M o ra h a logrado u n len g u aje v álid o p ara
todo un p erío do , u n seUo d istin tiv o como
norm a de p en sar y d e sen tir p ara todos sus
ed ificio s, lo grando m o ldear el espacio p ara
lo g rar un conjunto coherente y sorprenden­
tem en te diverso .
¿E stu viero n p en sadas las dos p ortadas
en el p royecto d e R odrigo G il? E ste p un ­
to, do cum en talm en te no ha podido desen­
trañ arse. Es evid en te que J u a n G óm ez de
M o ra u tiliz ó la doble p o rtad a en edificios
d e nueva p lan ta com o el C olegio d e M á la ­
g a en A lcalá de H en ares, A yu n tam ien to de
M ad rid o el p alacio de U ceda. Si el p atio
d el C olegio y su escalera p rin cip al fueron
tam b ién traza su ya, no ex trañ a q u e la d is­
posición de la fachada tam b ién lo fuera.
E l diseño es la expresió n m ás p u ra d e su
arte en cuanto a distrib u ció n y elección de
elem en to s; lo s leves com plem entos decora­
tivo s y la g a le ría alta p udiero n ser m an te­
nidos com o evocación d el p royecto prim i­
tiv o * ” . G óm ez d e M o ra cerró el edificio
adap tán dolo a l len g u aje d e l barroco in ci­
p ien te, a la co rrien te artística d e la época
 C olegio d e M álaga. A lcalá de H enares.
que é l d efin ió y en cam ó de sin g u la r m a­
n e ra, flex ib ilizan d o el clasicism o p receden­
te y p erm itiénd o se en algunos casos ex age­
radas lib ertad es.
Sin d u d a la o b ra d e l C o legio de la O rden
M ilita r d e San tiago fu e en cargad a a Ju a n
G óm ez d e M o ra a raíz d e sus v isitas a la
c iu d ad d e Salam anca a p a r tir d el año 16 17 ,
en q u e com enzó la traza d el C olegio R eal
de la C o m p añ ía de Je s ú s, p atro cinad o por
F elip e I I I , una d e sus obras religio sas más
so b resalien tes. T am bién p articip ó en e l Con­
vento d e las A gu stin as d e M o n te rre y, en
la m ism a ciu d ad . Sabem os d e su estan cia
en Salam anca revisan d o estas o b ras; como
arq u itecto y trazad o r m ayor d el re y , goza­
ba d e gran p restig io y no e x trañ a q u e en
algun as d e sus v isita s fuese reclam ad o por
la c itad a O rd en M ilita r p ara la co n struc­
ción d e l ed ificio . En 1 6 2 8 ap arece en la
obra d el C o legio e l m aestro J u a n M oreno,
qu e tam b ién trab ajó en e l C o legio re a l de
Je s u íta s. P o r esc ritu ra p ú b lica se o b lig a a
d a r co n tin u id ad a las o b ras según las con­
dicio n es red actad as por G óm ez de M o ra.
P ero e l ed ificio d eb ió term in arse con
gran le n titu d , p ues sólo a l cabo d e m uch í­
sim os años, 1 7 3 8 , se so licitan m edios p ara
ad o rn ar la ig lesia con retab lo s y otros or­
nam entos *®®. D e las vicisitu d es de esta
época dim os p u n tu al cu en ta. T am bién d e la
elab o ració n d el gran reta b lo m ayo r q u e re­
procha d u ram en te Ponz De la Iglesia
d el C o legio d e la O rden M ilita r de San­
tiag o , po siblem en te d iseñ ad a por G óm ez de
M o ra, d ice; «E s de lo m ejo r q u e h ay en
S a la m a n c a ... obra seria y m ajestuosa»*® '.
Ponz la v isitó cuando ya se h ab ían re a li­
zado en el ed ificio (a todo lo larg o d e l si­
glo x v n i) im p o rtan tes reform as *®®.
Los C o l e g io s de M álag a , nes docum entales *®‘‘ .
San I ld e fo n so y del R ey , de la
CIUDAD DE A lcalá de H enares
E l C o l e g i o d e S a n C ir ía c o y S a n ta P au la,
o d e M á la g a , de A lcalá d e H en ares, fu e fun ­
dado por don Ju a n A lonso d e M oscoso,
O bispo d e G u ad ix , León y M álag a y electo
d e S an tiag o . L a U n iversid ad d e A lcalá de
H en ares d io su licen cia p ara el com ienzo de
la construcción en e l año 16 13 , pero ya en
período an terio r, el sobrino d e l fundador,
don Ju a n A rias M oscoso, quien fu e su p ri­
m er R ecto r, h ab ía m andado red actar las
C o n stitucio n es de dicha F un dación , las cua­
les fueron d efin itivam en te aprobadas por el
N uncio, el año 1622 *®®.
E ra el C olegio de m ayor am p litu d de to ­
dos los C olegios m enores d e la ciudad. Go­
zó d e quince B ecas, doce p ara teólogos y
tres p ara can o n istas, que p o dían d isfru tar
(si los m érito s académ icos lo p erm itían ),
por un tiem po d e n ueve años, A fines del
siglo x v i i i se increm entó su p la n tilla osten­
Ayuntamiento de Madrid
sib lem en te, ya que se le agregaro n los C o­
legios d e A ragó n , León y Lugo.
L a atrib ució n d el ed ificio a Ju a n G ómez
de M ora es m uy an tigu a, pero recien te­
m ente, la in vestigació n realizad a por C . R o­
m án en torno a l a larife de A lcalá d e H e­
nares Seb astián d e la P laz a, fijó de m anera
d efin itiv a ta l au to ría y en riqueció la visión
d e cal construcción con n uevas ap o rtacio ­
En e l año 16 1 4 , el arq u itecto m ayo r del
R ey, Ju a n G óm ez d e M o ra, en carta d irig i­
da al R ecto r de la U n iversid ad , h acía las
p rim eras declaraciones sobre la n u eva obra.
El solar destin ado a l ed ificio se com pró el
4 de septiem b re de 1610 al C onvento de
San A g u stín , L im itab a por uno d e sus cos­
tados con el citado convento y por otro
con casas d e do n A ntonio C isn ero s. El so­
la r estab a encuadrado por dos calles, las
llam adas hoy d el C olegio y d e la T rin i­
d ad . P ara su fáb rica y después p ara su con­
servación ofreció el fun dado r la can tidad
de 6 0 .0 0 0 ducados. L a construcción del
edificio fue co n fiada a l citado m aestro de
obras Seb astián d e la P laza y a los a r tí­
fices m adrileños B artolom é D íaz A rias (se­
guram en te por ser m aestro m uy h ab itu al
en las obras de G óm ez d e M o ra), y P e­
dro M e jía , am bos m uy acreditado s en la
Corte.
E l edificio d e l C o legio d e M álag a, den ­
tro de un esquem a d e m ayor sim p lifíca­
la s
ción, responde n uevam en te a un o rganiza­
ción d e b lo que com pacto, torres an gulares
y doble p atio a l q u e se d a acceso tam b ién
a través d e dos p o rtad as. La p ied ra v u e l­
ve a ser m otivo q u e sirve p ara zócalos,
m olduras de vanos y canteado d e las to­
rres. En los param en to s se u tiliz a el la d ri­
llo , resaltan d o en tre los p erfiles d e la p ie­
d ra blanca que su b raya y d e lim ita la orde­
nación sup erficial recuad rad a y sim étrica.
E l cuerpo h o rizo n tal d el ed ificio está li­
geram en te retrasad o respecto a las torres y
lín e a d e la calle, d ispuesto en dos p lan tas
y un a de sótanos, separados por im posta
co n tin ua. El esquem a com positivo de dos
patios separados por un acentuado e je a x ia l
en e l que se in serta la escalera p rin cip al,
d eriv a d e lo s tipos clásicos que ya hemos
enunciado al d e fin ir la C árcel d e C o rte. Su
aplicación a l C o legio de M álag a nos parece
una de las tem p ran as, por ello la considera­
mos una m anifestación d e tendencia artística
q u e se d esarro lló en e l arq u itecto g rad u al­
m ente, y a q u e será exp resad a con g ran ten­
sió n , con c ie rta ostentación en el em pleo de
la luz co n trastad a, de la p ersp ectiva m ú lti­
p le y sobre todo d e una b úsqueda esceno­
g ráfica. T anto la C árcel d e C o rte com o el
palacio d el D uque d e U ceda y C olegio de
M ála g a, tien en un p un to d e referen cia en
e l H o sp ital T avera d e B ustam en te y en el
A lcázar d e M ad rid ; sin em b argo , sus com ­
ponentes están expresad o s bajo un criterio
fun cio n al, no aú lico , aun respetando los
p rin cip io s elem en tales d e com posición, si­
m etría y subordinación. C ada uno de estos
m odelos resultan condicionadores a la pro­
p ia función. A un que se co n sid ere un mo­
d elo u n iv ersalm en te acep tado, se ofrece co­
m o una d isy u n tiv a p ro yectad a con m ayor
fle x ib ilid a d , com o im agen de « u n am b ien te»
arquitectó n ico y no sólo com o proyección
au to su ficien te. L a novedad de cad a uno de
estos ed ificio s de d o b le p atio proyectados
por Ju a n G óm ez d e M o ra está en la b ú s­
qued a d istrib u tiv a , en e l e je lo n g itu d in al
in scrito , en cuyo plano im p lican su lu z, su
m ovim iento y perspectiva los dos cam pos
ab ierto s. Todo ello p lan tea precozm ente el
sentido escénico, m ú ltip le e in terrelacio n a-
do en e l cam po d e la a rq u ite ctu ra. N os p a­
rece que e x iste una ru p tu ra d e l decurso
c u ltu ra l aun que considerem os que la tip o ­
lo g ía clásica siga in terfirien d o e l trazado
arquitectón ico d el siglo x v ii. E n G ómez
d e M o ra no se puede d e jar de con siderar
cierto e sp íritu retro sp ectivo , pero sobre una
base cu ltu ral o b jetiv a, q u e d a lu g ar a las
m odificaciones n ecesarias, tanto d e form a
como d e e sp íritu , in cluso a un a transgre­
sión d e las re g las com positivas trad icio n a­
le s, sujeto siem pre a la p ro b lem ática social
y p o lítica q u e proporciona los au tcn iico s
m odelos d e la transform ación. Es conscien­
140
te de la p recariedad económ ica y social de H o sp ital d e A n tó n M artín d e M adrid.
su tiem po y trata d e m ejo rar la eficiencia
de la arq u itectu ra p úb lica con estos y con
otros variad o s recursos. L a ca sa ; in d iv id u a l id a d y c o n s t r u c c ió n
A u n q u e el edificio d el C olegio d e M á­ EN SE R IE
la g a conserva su com posición estru ctu ral
b ásica, ha llegad o a n uestro s d ías con im ­ L a vid a so cial, en cu alq u iera de sus d i­
p o rtan tes rem odelaciones q u e h an dado cier­ m ensiones, q ueda irrem ed iab lem en te in vo ­
ta pobreza a su aspecto. lucrad a en la obra d e afirm ación p o lítica
En el P a t i o d e l C o l e g i o d e S a n I l d e f o n ­ q u e se efectú a an te la consideración d e la
s o , Ju a n G óm ez d e M o ra, en este caso , p er­ cap ital como « c iv ita s r e g ia » . L a transfo r­
fila una im agen m uy p ró xim a a ciertas ex ­ m ación de la ciudad fu e gran de y fu e rá­
p erien cias ren acen tistas y resu lta d e cap ital p id a. G ran honor p ara Ju a n G óm ez de M o­
im p o rtan cia por su concepción d e lo s orde­ ra el d e h ab er coincidido su actuació n con
n as y su organización estru ctu ralm en te n ue­ el im p ulso q u e m otivó la transform ación, la
v a . B usca en la superposición la p o sib ilid ad cu al aun que fuese sin d u d a im p u lsad a por
d e una n u eva proposición m ás fun cio n al razones p o líticas, en la em presa se puede
p ara co ntraponerla a l an álisis académ ico. Su d escu b rir un a v italid ad sin lím ites.
clasicism o sólo es ap aren te. Los pisos se L a nobleza españo la, desde 1561 hab ía
d esarro llan a ig u a l altu ra v arian d o la p ro ­ in iciad o u n desplazam iento h acia la cap i­
porción d e la colum na a través d el p edestal ta l. E l proceso no se consum a n i se afirm a
d e d iferen te proporción y diseño. L a mol- h asta el siglo x v ii, en que F elip e I I I asien­
duración de los arcos es rica y la clav e se ta la co rte en M ad rid d efin itivam en te. «D i-
sub raya con d etalles o rn am entales am ensu- zen q u e ay d ificu ltad en M ad rid de h a lla r­
lado s. E n el piso alto la co rn isa so stien e la se casa so la, y gran d e.— / Es in fin ita / la
p étrea b alau strad a co n stelada d e p irám ides nobleza que le h ab ita / toda C astilla , se
con bolas y en lo s ejes in term ed io s se aloja passa / a la C o r t e ...» , afirm a T irso d e M o­
un edículo coronado por fro n tó n curvo que lin a
p resta énfasis y sun tuo sidad a los lienzos. L a transform ación arq u itectó n ica d e la
L a ausen cia d e triglifo s y m etopas sobre el ciudad rep resen ta un o d e lo s m ás felices
en tab lam en to y d en tello n es bajo la cornisa, ejem plos de colaboración en tre R e y , M u n i­
la proporción del orden y la lib ertad o rn a­ cip io , p ro p ietario s y arquitecto-in gen iero .
m en talista, han distan ciad o la obra d e l pro­ En época an terio r se h ab ían hecho alg u ­
ceso clasicista, con e l q u e sólo ap aren te­ nos d esarro llo s frag m en tario s. Ju a n G ómez
m ente se relacio n a. S in em b argo , entende­ d e M o ra, a l fren te d e la transform ación
mos esta obra como p arám etro fun dam en tal d u ran te los m om entos d e l im p ulso , supo
d e racio n alid ad y d e m ed id a, sin la angus­ ap ro vech ar aquéllo s y d e sarro llar lo s n ue­
tia d e lo s rígido s esquem as ren acen tistas y vo s, reuniéndolos co n jun tam en te en u n pro-
en cam in ada h acia u n tip o d e n u eva lectu ra
donde ya se catalo gan con c ie rta sistem ati­
zación la s co n jeturas técnicas y teóricas d el
arte barroco
A d istin ta escala, el P a t i o d e l C o l e g i o d e l
R e y ofrece p ecu liarid ad es sem ejan tes. Las
dos obras nos parecen extrem ad am en te es­
tim u lan tes si se v alo ran en u n contexto
tran sicio n al en el q u e se d esarro lla la obra
d e Ju a n G ómez d e M o ra. E l elem ento or­
ganizador p rim ario clásico sigu e m an ten ién ­
dose com o p ro to tip o fig u rativ o , sin em b ar­
go su p lan ificació n técnica h a sido revisad a
a n iv e l arquitectó n ico y fig u rativ o . U na re-
in terp retació n gen eral de lo s órdenes con­
dujo a l arq u itecto a un a reinvención casi
to tal de aq u ella m etodización d e los p ó rti­
cos colum narios clásicos ®®®.
En esta recopilación sin tética d e la obra
d e l arq u itecto en el tem a de la función pú­
b lica no hem os de o lv id ar sus p o sibles in ­
tervenciones en las obras d e consolidación
de lo s p uerto s de Cádiz y G ib raltar ®” , ca­
nalización de las h u ertas d e M u rcia , H ospi­
ta l d e la E ncarnación de Zam ora y su con­
trib u ció n a la refo rm a y m odernización del C o le g io d e M á la g a . A lc a lá d e H e n a re s.
Ayuntamiento de Madrid
gram a u n ificad o , y esta fu e su g ran apor­
tació n, ya q u e poseía talen to p ara ta l o r­
ganización eficien te y p recisa.
B astaro n v e in te años p ara realiza r lo s co­
m etid o s q u e d eseab a Uevar a térm in o , en
in strum en to s arquitectó n ico s p ara la p o lí­
tic a , p ara la ad m in istració n , p ara la socie­
d ad en su co n jun to , p ara un a u rb an ística
con nuevo sen tid o . Con rap idez so rpren ­
d en te puso en ejecución u n v a sto p ro gram a
d e construcciones.
C om ienza en p rim er lu g ar por tran sfo r­
m ar e l incóm odo centro m ed ieval, p o ten cian ­
do tam b ién e l d esarro llo d e su p e rife ria . En
e l núcleo an tigu o se co n centran las o rgan iza­
ciones m ercan tiles, d ip lo m áticas, ad m in istra­
tivas y eclesiásticas. En lu g ares apartados
de este cen tro , en una d elib erad a preo cu­
pación de en sanch e, y a los cu ales ir r a ­
d ian las arteria s p rin cip ales, se estab lecen
núcleos d e población con v istas a l m ejora­
m ien to d e las condiciones so ciales d e vid a
y exten sió n d e la ciud ad . P atio d e l C olegio de San Ildefonso. A lcalá de H enares.

Com o hem os v isto , las construcciones se

d iv id en en v ario s grupos y uno d e lo s m ás
p lazas, sobre las que puso en p ráctica un
in teresan tes es sin d u d a la v iv ie n d a dom és­
p lan d e p rim er orden.
tica tanto de filia ció n n o b le, b u rg u esa o
En la s zonas recién d esarro llad as, sobre
p o p u lar. J u a n G óm ez d e M o ra, sobre una
todo en los lím ites E ste y N o rte d e la ca­
ciu d ad d e pequeñas agrup acio n es d e v ivien ­
p ita l, y a se p erm itió co n stru ir « v illa s » aisla­
d as, asim étricas en g en era l, pensó como
d as que p erm itiero n desp legar la h ab ilid ad
con sid eració n p rim a ria en e l nuevo p lan tea­
d e l arq u itecto en trazado s con p erspectivas
m ien to ciu d ad an o , en la re g u la rid a d , en el
le ja n a s, con jard in e s, una arq u itectu ra p a i­
sistem a de v ivien d as d iseñ ad as y d isp uestas
sajista q u e sólo h ab ía sido exp erim en tada
bajo u n riguro so p lan geom étrico , elab o ra­
en casas reales.
das con m ateriales d e no excesivo co ste,
H em os d e su b rayar q u e uno d e lo s as­
poco ap arato sas, m ás bien d e severo d ise­
p ectos m ás ap reciab les de la activ id ad de
ño. E ra un a consecuencia tam b ién d e l tra ­
Ju a n G óm ez d e M o ra fue e l de la sim ul­
zado rígid o y un ifo rm e d e las c alle s, d e las
tan eid ad con q u e fu e capaz d e poner en
m archas gran des y pequeñas o b ras, realiza­
ciones u rb an ísticas y ed ificio s p ara la m ás
v ariad a fun ció n , casas p ara lo s gran des d ig ­
n atario s d e la C o rte, com enzando por el
R ey, y v ivien d as p ara los burgueses y la
plebe. L a sincronización d e tan variad o y
extenso p ro gram a fu e llev ad o a cabo con
plena segu rid ad , escrup ulo sam en te, in te­
grando sus id eas en un p ro gram a d e p lan i­
ficación q u e en sólo v ein te años m arcó pa­
ra la ciu d ad el cam ino d e su fu tu ro des­
arro llo . C uando m oría en 1 6 4 8 , P edro de
T ex eira com enzaba a lev an tar el p lan o d e la
nueva ciu d ad . F ue como un h om enaje a su
obra. A llí encontram os su plan reg u lad o r, la
orden ació n de sus calles en vías am p lias y
rectas, las variad as p ersp ectivas en las que
se fueron in tercalan d o sus m onum entos, la
repoblación d e la ciudad sobre la estructura
to p o gráfica q u e req u ería. M ad rid creab a
entonces lo q u e h an d e ser d u ran te los dos
siglo s sigu ien tes sus centros ciu d ad an o s, e .v
presándo los en form a m o nu m en tal, porque
es entonces cuando se crean los p rim ero s
ayu n tam ien to s, cárceles, colegios o ed ificio s
eclesiástico s con cierto esp íritu cívico de
adap tació n a u n a co h erencia ciudadana.
G onzalo de C éspedes y M en eses escri­
b ía estas p alab ras en la ép o ca; « . . . con per­
d u rab le assiento fix o el p ru d en te F ilip o en
el su casa y C o rte, am p lián d o le y en gran ­
deciéndole d e su erte, q u e e l so lo , por la
igu ald ad y an ch ura d e su s calles, p o r sus
casas fun dadas a este fin , por su s grandes
P alacio s, por sus ricos y fé rtile s co n tornos,
es capaz d e ta l m aq u in a, d e ta n ta m u ltitu d
d e m o r a d o r e s ...» * ” . T am bién A lonso d e
C a stillo Solórzano recoge la im p resió n d e
ta l transfo rm ació n ; «E n M a d rid , an tig u a y
re a l v illa d e C a s tilla la N u ev a, ilu stra d a d e
suntuosos ed ificio s, grandiosos tem p lo s, ge­
nerosos p rin cip es y no b les cab allero s, con
la assisten cia d e la co rte q u e p o r u n to s
años se h a co nservado e n e lla » ***. L o p e d e
V eg a tam b ién d ejó co n stan cia d e l camboo
arq u itectó n ico d e la ciu d ad . « L a ctsEvctuestr
c ia q u e en M ad rid se a d v ie n e / p ara
sea C o rte a l R ey d e E sp añ a / aredenKte v m
sus fab ricas d e s u e n e / y «fc iqaBaIl«pMina d a ­
d a deseng.iña / n o le ir a p a m a M aH roi sa r
P laza fu erte n o k cetcan alliiBB«ea£ nwi k b a ­
ñ a / soberttto m a r, ^ safto w o pes^uíe-
ñ o / e s d e k® boaifiw s ap ad& te dntcma- H
D is casas q u e s e Safcffaiíi scm y a H
e n tan ta nwátilwid esMim l¡ itatto-
p lo s relig io n es s a n t a s ,/ ? ' 'wd® d e líjíwc®»»®
y o b ras p tas / W lo ® jjaipJiiíiws ««m
p la n ta s / sürekn aeaasKíca- la s d a s H
d e s u e n e qpie *
q u e se viiwá) a v i w fei
A la h o ta d e JJiífSti de
M o ta su
a n d u tla tu xo
d e la «íiudad q u e m

Wl

Ayuntamiento de Madrid
 los edificio s m agníficos resp lan d ecen las ciu ­
d ad es y v illa s donde están colocados (P etr.
G reg. L. 2 d e R ep úb lica c. 9 n. 8 ) y assi
q uato m as lu stro sas y adornadas están por
tanto m as nobles son ten id as y estim ad as,
co q u e atraen a los estrañ o s, en grandecen
su R ey , hazen su nom bre m as lo ab le en tre
las naciones m as rem o tas»
L a a rq u itectu ra dom éstica en g en eral no
se puede d esenlazar d el p lan de conjunto.
Y a sea p ara lo s n o b les, com o p ara u n sec­
to r d iferen te d e la sociedad, se in teg ra en
una reglam en tació n que afecta a todos y
cada uno de los ed ificio s d el conjunto. Los
diseños d e casas p ara ciudadanos d e d is­
tin tas catego rías, tien en u n sello en com ún
aun que veam os edificio s que p resen tan p la ­
nos y alzados de m ayo r o m enor am bición,
de acuerdo con la catego ría d e sus dueños.
En su in te rio r, J u a n G óm ez d e M o ra lle ­
va a cabo un p lan team iento q u e nos p are ­
ce trad icio n al, y lo s p rin cip io s p o r lo que
se rig e proceden sin d u d a d e los tratados
sin gularm ente d e la versión d ad a por V i­
tru b io . En la casa n o b iliaria « s e h an de
co n stru ir vestíb ulo s regio s, atrio s a lto s, pa­
tios p eristilo s m uy espaciosos jard in es y p a­
seos en relación con e l decoro y resp etab i­
lid a d d e las p erso n as, y adem as con b ib lio ­
tecas, pinacotecas y b asílic as in stalad as de
m anera que puedan riv a liz a r p o r su m agni­
ficen cia con la d e los ed ificio s p ú b lico s»
E l p rim er lib ro de arq u itec tu ra d e D u Cer-
ceau ofreció diseños d e casas p articu lares
d e d iferen tes condición so cial, obra que fue
actu alizad a en 1623 p o r P . L e M u e t y que
posiblem en te se conoció en E spaña (M a­
n iera d e b ien b a tir pour to utes so rtes de
p erso n n es»). E sta ed ició n fu e aum en tada y
p ub licad a en 16 4 7 . E n este aspecto de la
arq u itectu ra d o m éstica, uno d e los hom bres
que ejerció m ayo r in flu en cia con sus escri­
tos fu e S e rlio , cuyo tratad o alcanzó v arias
ediciones y se trad u jo a v ario s id io m as,
en tre ello s el castellan o . E s t o s tratad is­
tas y otros m ás, com o V ign o la y P alad io ,
com o ya hem os m encionado, estab an en
posesión d e J u a n G óm ez d e M o ra. E l ar­
quitecto p udo en co ntrar solución a todos
sus problem as en lo s esquem as y razona­
m ientos d e estas ediciones, donde sin d u ­
da h ab ía beb id o los conceptos fundam en­
tales d e su form ación en problem as sobre
todo de geo m etría y p ersp ectiva y su ap li­
cación p ráctica. Creem os q u e e l lib ro Sex­
to de S e rlio , ded icad o a los p alacios, que
se quedó en m an uscrito , no p udo ser m a­
n ejad o , sin em b argo la fle x ib le y ad ap tab le
condición d e lo s p lan team ien to s generales
de Serlio dejó una g ran h u ella en e l p ri­
m er barroco europeo. Form as a l m odo ita ­
lian o y fran cés en tran en E spaña a través
d e este in sig n e tra ta d ista , y en tre e lla s he­
142
m os de resalta r algunos diseños d e carác­
ter m uy senciUo.
Sin o lv id ar toda esta exégesis eru d ita de
Ju a n G óm ez d e M o ra, hem os d e resaltar
qu e a la hora d e co n cretar en su m ente el
d iseñ o de este aspecto dom éstico y p úb lico o
d e o tro cu alq u iera, no em pleó n in gún tra ta ­
do com o u n diccio n ario . H ay algún p résta­
m o tom ado in telig en tem en te, pero buscó
d esd e sus p rim ero s pasos u n estilo propio,
com petente con la n u eva so ciedad y sus es­
p eciales circun stan cias p o líticas y econó­
m icas.
En p rim er lu g a r hem os de d estacar el
carácter no ita lian o n i francés n i flam en­
co d el diseñ o . Salvo co n tadísim as excep ­
cio n es, J u a n G ó m e z d e M o ra b asa el
efecto d el ed ificio en m asas sen cillas de
com posición b icró m ica, sin decoración al­
g u n a, in sistien d o siem pre en la delim itació n
n ítid a d e zócalos, m o lduras y corn isas. Con
estos p rin cip io s básicos tien e y a asegurado
su p uesto com o e l artífic e que sentó los
cim ientos d e la arq u itectu ra dom éstica espa­
ñ o la d e lo s siglo s X VII y x v i i i . Es un hom ­
b re d e cien cia y busca un a base racio n al p a­
ra su arte . A tien d e a consideraciones de n al, pero la sup erficie q ueda siem pre pro­
o rden p ráctico, d e com odidad y provecho fundam ente co n tro lad a, o rd en ad a, e q u ilib ra­
de lo s h ab itan tes. O lv id a lo s ricos m ateria­ d a en su d istribu ció n g en era l d e llen o s y
le s y la decoración, excepto p a ra edificio s vacíos. E l arq u itecto b asa gran p a rte del
púb lico s adecuados, y busca u n a norm a n ue­ efecto en la v aried ad que confiere a la com ­
v a opuesta a la conform idad d e m odelos binación del la d rillo visto y la p ie d ra, es
clásicos, franceses o italian o s. G óm ez de d ecir, a l crom atism o, a l uso d e l b alconaje
M o ra se m u estra con un a m en talid ad in ­ in d iv id u a l o co n tin uo , e l tratam ien to del
d ep en dien te a la h o ra d e buscar u n diseño zócalo rú stico o el em pleo altern ativ o de
válid o p ara la arq u itectu ra do m éstica del cadenas d e sillar.
siglo x v ii. A p o rta u n estilo propio « h isp á ­ L a casa fu e la p rim era m u estra d e una
n ic o » con verd ad ero o rgu llo n acio n al, dise­ edició n d e v ivien d as d iseñ ad as en serie, có-
ñ ado sin elem entos clásico s, concebido co­
m o u n a serie d e b lo ques rectan g u lares m uy
sem ejan tes con carácter d e adición d e unos
con los otro s en u n juego q u e nos atrev e­
m os a calificar d e arq u itectu ra prefuncio-
n al. En sus ed ificio s co tidian o s p ara los d i­
feren tes sectores de la sociedad o frece un
p la n ún ico , al c u al evid en tem en te se le d a­
rán in fin itas m atizacio n es. E n é l se aleja
d e lo m o num en tal y se esm era en el fino
y correcto lab rad o d e las su p erficies, de
la s m o ld aras p lan as, de la banda v ertical
q u e atrav iesa e l param en to donde quedan
u n id as las p lan tas en un a especie d e sín­
copa característica en el estilo d e l m aestro.
R ejas, ven tan as, balcones y b uh ardas fo r­
m an ejes v erticales b revem en te seccionados
por la lín e a calad a d e lo s balco n es. E sta
m edida form a p arte de un a ten den cia an ti­
clásica. L a su p erficie q u ed ará ún icam en te
am en izada p o r m arcos en p ied ra y arcos
ad in telad o s d e en tiv o . H a desap arecido la
lín e a d e im p o sta separando lo s piso s. El
p lan o de la fach ada q ueda fragm en tado por
la in ciden cia del am plio y reticen te ven ta­
Ayuntamiento de Madrid
 £ r i ^ du
**f*
Ay- .'
v r
T ablado d e com ediantes a l paso d e l P rín cip e de G ales ante e l A lcázar.
m odas y d ecorosas, q u e se aju stan en los
m ate riales y en la técn ica a un a operación
arq u itectó n ica de u rgen cia. E l rojo y e l blan ­
co d eterm in ó e l encanto de la «fa c h a d a » de
la c iu d ad , disp o sición q u e co n firió un efec­
to v isu a l sugestivo y de g ran v aried ad sin
n ecesid ad d e n in gun a o tra ornam entación
clásica. A la hora d e fija r su d iseñ o , Ju a n
G óm ez de M o ra trajo sin d u d a a su m e­
m o ria las b ellas organizaciones m ed ieva­
les de la h isto ria españo la y las clásicas
su p erficies m urales de J u a n B au tista de T o­
led o y tam b ién d e H e rre ra . P ero su ar­
q u ite ctu ra d o m éstica se creab a con un n ue­
vo sign o , la p rep o n d eran cia d e l cuerpo es­
tru c tu ra l, d e l vo lum en , por encim a d el or­
nato clásico . De ah í el recu b rim ien to d e sus
fachadas con p rocedim ientos uniform es y le ­
ves, de ah í la d esap arició n en e lla d e los ó r­
denes y de o tro tipo de d eco racio n es. E l vo ­
lu m en q ued a d efin id o con precisió n por la
extrem ad a sim p licid ad d ad a a l m uro y la
ausen cia casi to tal d el o rn am ento . O rd en,
corrección, m esu ra; la fachada se p resen ta
con una g ran carg a d e a u sterid a d , a b ierta,
d in ám ica por su in cid en cia lu m in o sa pero
v m Fjr^OanJt-J¡
'’ ' -1
& jiá . « i r p y f -
íÍt- .'rjtt U.Ml Okr^fS ¡o **"*^
en una d elib erad a reducción d el tono aú li­
co sin q u e por ello se d ism in u ya su d ig n i­
d ad arquitectó n ica.
Los ejem plos que se han conservado, tra­
zados por G óm ez d e M o ra o por algun o de
sus colaboradores y discíp ulo s, son num e­
rosos ®” . Los de carácter n o b iliario son de
m ayo r escala, y ocupan exten sio nes de te­
rren o , en algunos casos co n siderab les. A l­
gun as se asien tan en el propio casco u rb a­
n o , pero en su m ayo ría h an buscado sola­
res am p lio s en la p e rife ria . L a m ontaña del
P rín cip e P ío fue un lu g a r m uy estim ado
p ara ex p erien cias sub urb an as en las que se
com bina la casa y el jard ín o p arq u e. A llí
se lev an taro n en la p rim era m itad del si­
g lo X V II la casa d el card en al arzobispo de
T o ledo , d u q u e de O sun a, L iria , P ríncipe
d e Sab o ya, etc. En las tie rra s d e A m an iel
co n struyó su casa p rin cip al el M arqués de
L egan és (C atálo go n.® 5 4 ) y la la rg a c a lle de
los C o n valecien tes de San B ern ardo tom aba
su p rim era ordenación con la construcción
de d iv ersas casas aristo cráticas com o la m an­
zan a 5 0 0 , en donde la D uquesa d e A lb a tu ­
vo u n a casa p rin cip al con la fusión de unos
Ayuntamiento de Madrid
len Ánnaj
-s.xlP ^ ' t Á
• .i \ i ^|f\ jffri. n
------ -
so lares co n stitu yendo e l p rim er em b rió n p a­
lacial d e lo que m ás tard e se co n v ertiría en
la resid en cia d e lo s M arqueses d e la R eg alía,
M arqués de G rim ald i y Sonora®” , En el
sector E ste d el núcleo urb an o d e l A lcázar,
en e l entorno de los conventos d e doña M a­
ría de A ragó n y E ncarnación, su rgió un
denso b arrio n o b iliario y de alto s p ersona­
jes unidos a la adm in istració n d e l Estado
tam b ién de gran id en tid ad . Los d ib ujo s de
Ju a n G óm ez d e M o ra q u e presentam os es­
tán destinados a todas estas zonas d istin ­
tas de la d u d a d , y p ara unos clien tes que
van desde e l sector n o b iliario al b urgués
y p o p ular (C atálo go n.® 10),
El diseño p ara el in terio r d el D uque de
P astran a (C atálogo n.® 5 1 ), e l q u e se des­
tin a a don Ju a n de B o rja en la P laz a de
las Descalzas®” (C atálo go n.® 5 2 ), ejem ­
p lifican en su distrib u ció n el postulado
sobre d istribu ció n in te rio r a q u e h acía­
m os referen cia. V estíb u lo s, p atio s am plios,
ajard in ad o s, elegan cia y am p litu d «cap aces
para recib ir a m uchas p erso n as», com o es­
crib ía V itru b io . E sta ordenación d ada a la
residen cia n o b iliaria en la p rim era m itad
143
 d el siglo por Ju a n G óm ez d e M o ra p asa­
rá sin varian tes a la segun da m itad d e l si­
glo X V II com o puede m uy bien com probar­
se en ios diseños p ara un p alacio no id en ­
tificado m adrileño de la segun da m itad d el
siglo X V II *■'*. « P a r a las personas d e una
fo rtu n a m ediocre no son necesarios v e s tí­
bulos m agníficos n i gran d es salones ni
a trio s, porque dichas personas van a cote­
ja r a los o tro s, m ien tras q u e a e llas nadie
v iene a b u sc arlas» E ste p rin cip io vitru-
vian o no fue llev ad o estrictam en te a cabo
por J u a n G óm ez d e M o ra. E ncontram os v a­
rias p lan tas d e v ivien d as p opulares d e la
ciu d ad con in terio res m uy d espejad o s, do n ­
d e se p u ed e h a lla r en m uchos casos un p a­
tio am p lio d e d istrib u ció n y una p equeñ a
zona ajard in ad a E l m apa de T ex eira co­
rrobora m uy b ien este concepto, p ues en
é l se pueden contar num erosas v ivien d as
p articu lares d e tono p o p u lar y d e vecin d a­
rio q u e no carecen d e un a zona despejada
in tern a en donde es m uy frecuen te q u e nos
encontrem os con un a fuente. C onsiderem os por ú ltim o la típ ica casa ra*** (C atálogo n,“ 1 5 1 ), y su p articip ació n
En cuanto a los alzad o s, sin o lv id a r los p o r t i c a d a , de raig am b re castellan a y que en v illa s d e la p e rife ria . T enem os e l dibujo
caracteres com unes ap un tad o s en un a ap re­ J u a n G óm ez de M o ra m an tien e in exo rab le p ara la g a le ría d e M o n terrey (C atálo go n ú ­
ciación m uy g en érica, podríam os con siderar en sus p lan team ien to s. E l esquem a es ap lica­ m ero 5 3 ), p ero d iseñ o p o sib le tam b ién pa­
las tres altern ativ as m ás frecuen tes. L a ca­ do sobre todo a las casas n uevas o que se re- ra M o n terrey **® (C atálo go n.° 5 3 ), y sin du­
sa d e t o r r e a n g u la r , d e la q u e se conser­ m odelan en e l siglo x v ii en el en to rn o d e la d a su p articip ació n en la v iv ien d a en los a l­
van d e m ano d e G óm ez d e M o ra dos m ag­ P laza M ayo r, o b ra com o sabem os de su m a­ tos de L egan ito s de don C ristó b al d e Sando-
n íficos diseños, uno p ara doña Ju a n a de no, a la q u e aplicó un sistem a excepcional b al y R o jas, arzobispo de T o ledo , p ara quien
E sp in ó la en el P rad o V iejo * * ' (C atálogo d e pórticos ab ierto s. Com o una secuencia realizó otro s im p o rtan tes p royectos arq u itec­
n.® 1 3 2 ), y o tro p ara don Francisco M an ­ de la p laz a en e l en to rn o , a donde p rolonga tónicos. N o podem os o lv id ar de la im p o r­
so (C atálogo n.° 13 1 ), d el C onsejo d e Su sus p ersp ectivas, la v iv ien d a q u e a e lla se tan cia d e J u a n G óm ez d e M o ra en la ar­
M ag estad **®. El salien te producido por el asom a g u ard a resp etuo sam en te su p ro p ia q u itectu ra d e v illa s en el cam po p o r en ­
cuerpo d e la to rre , siem pre se pone en re­ m orfología. B rin dam o s num erosos ejem plos cargo d e lo s R eyes d e E spaña y a las que
lación con e l resto de la fachada y sus e le ­ de lo s q u e en este tex to citam os sólo a l­ ya se ha alu d id o .
m entos son p arte in tegrad a d e todo el d i­ gunos. L as casas d e don J u a n d e G arn ica No podem os tam poco o lv id ar la arq u i­
seño, pero le dan una v aried ad a la cons- • en la calle de los T in tes (C atálo go n .“ 1 4 1 ), tectura dom éstica p alacial creada en lo s lí­
trucción dom éstica y actúan com o elem en ­ las d e do n A lfonso C alderó n en la p lazu ela m ites d el A lcázar, en torno a l llam ad o P ra ­
to de en lace e n tre la construcción m onu­ d e H errad o res, las d e doña C atalin a de Rei- do N uevo, que en lazaría con e l cam ino de
m en tal (siem p re con torres an g u lares) y la noso en la calle d e San tiag o (C atálo go nú­ San B ern ardin o buscando la salid a h a d a el
casa popular. m ero 1 3 5 ), la s de doña M aría d e Peñalo- P ardo . A lgun o s nobles com praron terrenos
O tra alte rn ativ a en uso, la m ás frecuen ­ sa en la calle de T o ledo , la s de don A m a­ en el nuevo sector y Ju a n G óm ez d e M o ra
te, la m ás gen eralizad a, es la q u e resp on ­ dor P érez en la c a lle M ayo r, la casa d el tam b ién p articip ó en tales construcciones.
de a l tip o d e su p erficie d e s c e n t r a d a . La por­ C olegio d e los In gleses en la c a lle d e T o­ Fueron en g en eral casas con una g ran ex ten ­
tada de en trad a se in serta en un eje secun­ led o o . doña M a ría R o d ríguez en la plaza sión d e terren o a l q u e d ab an lím ite un a se­
d ario sin reliev e algu n o . El fren te d e la fa­ de San Salvador*** (C atálo go n ,“ 136). rie d e cercas. G óm ez d e M o ra nos ofrece
ch ada da sensación d e tejid o m ás continuo L a m u ltitu d d e casas docum entadas que algunos diseños d e estas « d e la n te ra s » en
y d e m ayo r graved ad , pero los elem entos fuero n traza de Ju a n G óm ez de M o ra se las q u e se p u ed e tam b ién a d v ertir cóm o se
d e com posición co n tin úan siendo lo s m is­ h aría in term in ab le re fle ja r un a a un a aquí. ha llev ad o a estos elem en to s secundarios
m os. E jem plos de este esquem a son ab un ­ Sólo querem os alu d ir al hecho m uy d esta­ d e una construcción las m ism as caracterís­
d an tes d e la m ano d el arq u itecto . (R eco r­ cado d e su in terven ció n altern ativ a en p a ­ ticas tipológicas **®, C om pletam os la in fo r­
dem os la casa d e l C o n tad or A g u stín de Ga- lacio s urb an o s, com o el incom parable ejem ­ m ación con la serie de d ib ujo s que in teg ra­
larza (C atálo go n," 15 0 ), d etrás de la calle p lo d e la casa p rin cip al del M arq u és d e la m os en el C atálo go (núm s. 131 a l 153),
d el Peso R e a l; la de don A n to n io de P e­ L agun a en la P laz a de la C eb ada, en cuyo Se h an podido reu n ir 30 d ib ujo s q u e re ­
d re sa, en la c alle d e los Á ngeles (C atálogo p lan team ien to en tra en ju eg o la rem odela- cogen las d iferen tes opciones ofrecidas por
n .“ 1 4 6 ), o la d e don Francisco F ernández, ción d e la p laza en tera ***, o la m oderniza­ Ju a n G óm ez d e M ora p ara el tem a d e la
d el C onsejo de P alac io , en la c a lle d e L a­ ción de la casa de lo s L u jan es, en la P la ­ casa do m éstica. En p rim er lu g a r, se h a de
vap iés) (C atalo go n .“ 1 5 2 ). Un ejem p lo de zuela de S an tiag o , en la que podem os ob­ resalta r q u e el d ib u jo en un g ran porcen­
casa n o b iliaria q u e enlaza con este tip o es servar la in telig en te m an era d e resp etar la taje refleja la fachada p rin cip al del e d ifi­
la d e l M arq u és d e L egan és, en la c a lle de construcción del ren acim ien to m odernizan­ cio a p esar d e h ab er probado docum ental­
San B ern ardo ***. do al nuevo gusto su arcaizante d elan te­ m en te que la reform a o n u eva construcción

144

Ayuntamiento de Madrid
afectó a in te rio r y e x terio r de la vivien d a.
P ensam os que el arq u itecto trazó la fach a­ r LANf» R ÍO M f.T B k r»»
a u a faa
en» U fctaTu>..oki
d a con e l ánim o de o to rgar extrem a im por­ aSiltaf,* f im a .B nin-
n « * c iA c y A á , P iB H W ,l a 4 n <
U 4»^» m mmi M «•< «• c*»*i I— M». ?nia<ta. fírMn. Tnk-.
tan cia a fren te p rin cip al por su in tegració n «M g i l >111 ta u m . * * n n a Im C n b a a o l . i a ' . Cmh/h. (‘hO a*
« t a n a 4* ■ i lK ii i.» <m l i i iiliii <1
iH l h * M aa.
M
m »
a*r>ktM< KnaB. M
en el esp a d o p úb lico y por ser u n órgano «I f , oM M h >1 a f a iV i la JihQ a 3 P n a l f t a a
m fin • » t «w m w «mw * M hsna «w m Itata l n a a n ( q iu t a »

d eterm in an te d el aspecto decoroso con e l M MI « M a n

«a»
I—
a Me liI lM Kita ) «I 4u Í¡ a kfCc»i>n
I alln a . * t y «iHi J n ^ h > * U i
'1 1 14 n* 4l WHf n«cju¿j' airr^iMBe.
que se in ten tab a ennoblecer e l urbanism o mm ■
« « «Mw ■ • • b * ■ ■<***■< U f * u
-m tkrnidm»»ai«f •« 1 I ........ ^
fán ^
O m ^ m riiM i a to ^ *m m •! p tá t m *• ia I, « I B a AnaW.ta» 7 Ota.»».
d e la ciu d ad . Sin em b argo , lo s diseños que lU ra . T (PM ta. * M U Mlaa* « «ík HM,
ii 0 » f a a Cm m ««adu hémí ^ • Ctaauu an u taxi,
p taal pu. al C<Itaail «•> n l.i I*
a 1.4» tan m ili ta r — - ué «m ta KaaJ ^ BataHita latata..
se presen tan correspondientes a d iferen tes taa < ta. O M t i d a M O ta . i ta. l e t a J e ™ , r « - a t a i a w * U le e a w
kitof «a-stataaoBHtaara. ^fc<«a.Rta— «atata.paahaáaM fca» (, AuMM ■»)a<.
A. JtaaxM* (««un.
■a — — Ia M 4 o * a pnw -M ta, L a l a i i . ^ i i r i . «n »
p un to s d e la ciu d ad , ofrecen un a com pleta t ^
«aaaaiM
—oaM. a » ilt i i i ñIf ttaP m i— . }
a » l» ita*a.
nni Mi «a » ta
a * « a ia Ja a M .llti t
■ata. awWWtiataiaMtal» Mta»«wanu « •ta ta - aa tadw tai k m ta.1, x .f. . h a - p
in fo rm ació n sobre lo s caracteres estilístico s m eitaaetameaif a * * , •« a ta e w e .a » w a» w
fM 4a 4 ^ a 4( iC a a 4«AM li* rMPWta 4. la a a a i i M M a M. lUf. •ta N M rv>..a< |B4» «i ;*> .ian-e
U Wo»ta»a>.twa><j >Na<««*»« ~ Jn h B n
y funcionales q u e son propios de unas ed i­ _ItotaM
_,1 p Dv—M&dtaaG—¿
I UakM
Caa. 4aC.«fi Ai
<1. Cirn i» a <Íaar4tta a tu fa,
41, r»taiw4 f n»»a«.

ficaciones que se transfo rm an en su in te ­ sr, Ja i^Btata «1 IVTtaiWta•itaaia.ta

una»
llif-.aM B aufu I Cruaw
ita T a*^ t ffxraea^ta,
I ( f t W a i f » ' ) OMi*»* g u s l i J . r i
I » h « « « a « M I s>a*taa< a lx.
rio r y en su ex terio r. M a ^ ta O fn . r) PimuaJuti ¡ Dl/p««ta. a T.
i«a
Nm > . « a M a
ü Cmm*t
l ili I A a li
i l . «■ •»> .» a € » u t Can».
19 Clrta-wln.
•aa.aC M » . Naa»- t C»atiJaN«.

E l d is e ñ o E SC É N IC O ; una e x ig e n c ia M u ^ ia i^ k ' BuMiu,

a< Canap,..
f j , liCTi*i»ii a i Ray.

DE actores y e spe c t a d o r e s
’ü taO^ b ^* a a44u ,fc«|iai«B
wmi au 4.
a B a t o i a • r ta l ^ M ta a a a u t a a .
Wttaaai, 4u M
na BaatUa, Ata ai IU*I- • » a » a « Rfii»>u.«» a ÍU I.B ,
R u i* » » t a
•4 ■•yn >ta Arvib
(f, tau.r*.
mmm a O a a ^ a Can.» a . a r .a w W > . y Uta a •a. VafiA
• a c-^ a4 A e»M ta a i ■
f **«^ Muaa«_
L a v ita lid a d d el sistem a « d e p o d er abso­ < a a f ta a m ita —taa» ta¿á.
tv LAwurTta UAi>ta»»
lu to » , no descuidó una fenom enología tan
com pleja como aq u ella que se desprende
d el v a lo r de los sím bolos, d e las im ágenes
p ersu asivas, d e los signos que p ued en sin
duda ilu stra r, convencer, conm over o d i­ G ómez de M o ta; L ib ro de E tiqu etas d e l R eal P alacio.

v e rtir a las clases sociales.

En M ad rid , la ca p ita l, la población au­
m en tab a y la activ id ad p o lítica ad q u iría ca­
da vez m ayo r im p o rtan cia. Se ab ría un p e­
ríodo en que e l sistem a p o lítico d e los A u s­
trias n ecesitab a de un a « fu e rz a » fig u rativ a
q u e m o strara su p ap el de gran potencia.
E l «e sp e c tá c u lo » podía c o n trib u ir a sub rayar
el p ap el d el Soberano, su m isión d in ásti­
ca, la afirm ación y triu n fo de su persona.
A *:
F iesta d e toros. A parato efím ero.
No hab ía m ás rem edio q u e b uscar el m é­ h a lla r la relació n en tre la p rogram ación de
todo p ara d elin ear actitudes y com porta­ las fie sta s, d e l espectáculo y e l m ensaje po­
m ientos, en térm inos incluso d e cam bios de lítico o ideológico em itido .
actitu d es; cam b iar actitu d es n egativ as al L a «p artic ip a ció n » está sin d u d a alta­
absolutism o m o nárquico, por p o sitiv as. P a ­ m en te relacion ada con la m o tivació n . C uan­
ta ello h ab ía que b uscar sólidos conoci­ do el hom bre tien e la o p o rtun idad d e p ar­
m ien to s d e l com portam iento y deseos de ticip ar, se ve m otivado d e m anera m ás d i­
los ciud ad an o s, h ab ía q u e m o strar com pren­ recta, y su co n tro l puede resu ltar m ás p o ­
sión con sus ap eten cias, y h ab ilid a d p ara sitiv o . L a figuració n escenográfica, o rien ­
tada a la exaltació n de la fig u ra del M o n ar­
ca, tien e un m arcado carácter co lectivo , par-
ticip ativ o , por ello se com place en u n pro­
cedim ien to lin g ü ístico directo , en e l que
^ A ' se o bserva el paso d el m anierism o, sofis­
ticado y artificio so , al barroco.
E n el m arco d e la especulación teórica
d e la época, existen un a serie de m ensajes
dirigid o s a la m isión did áctica d e las im á­
genes fig u rativ as q u e han d e ser utilizad as
''A ^ Í V Í > .
p ara reco rdar a la sociedad la m ajestad o
la ejem p larid ad del M onarca. En la im agen
se in teg ra la m ito lo g ía, la aleg o ría, la h is­
to ria an tigu a y co n tem poránea, buscando
altern ativ as em ocionales p ara la m asa re­
ceptora, q u e p asa a fo rm ar p arte d e la na­
rración a través d e l cerem o nial d e rep re­
sentación q u e co m po rtab a. S e busca una
esceno grafía ap o teó sica, e n la q u e se ponen
en juego una serie d e in ven cio n es, d e a rti­
lu g io s efím ero s, q u e d an lu g a r a un a ciu ­
d ad id eal basada en la te a tralid ad , e n la
experim entación v isu a l, en la fig u ració n fan­
tástica e in só lita , q u e com o g o lp e d e efec­
to lle g u e con m ayo r p ersuasió n a l co lec­
tivo.
E stos id eales d e o sten tación y espectácu­
lo tu viero n am p lia rep resen tació n e n e l R e­
n acim ien to , sin em b argo , la fie sta , ccano
acontecim iento con v a lo r p edagógico p ara

Ayuntamiento de Madrid
 9 e x a lta r la persona d el m onarca, d e l poder
_ _ *u/ui‘4 * P - éTc M r4 4 4t ab soluto , del poder d e la ig lesia incluso,
i ¡ t tuvo en e l siglo x v i i o tras connotaciones
L -em t a u t e / , i. .. . f de m ayo r acen to , retó rico y p ersuasivo.
Avtat’ d fiU M ta . I^oLl ?
• :
J »
í
1 W M * é 'A
Los inventos p ara la p resen tació n del m i­
• . .. •'
to m onárquico son in n um erab les. A lgunos
* ^ ^ .S 2 “»*£:?S~ ’* ''.'^ * = S ? = • j ♦
están ex traíd o s d e las fu en tes lite ra ria s que
feít.’í i í ’ s s í ::" •; t
...................... . 4
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L a p ñ y á fL m e 'A 'A y *
hacen m ención a los ritu a le s triu n fales ro­
i '• ■'

ür *ít i£Z ru.í ** cjt^T í N"** fc * AUJ-W C - L ía » i* m anos. N o sólo e l A rco triu n fa l o la p irá ­
3 Í U c * * W * C » ^ *5. u-
*j *
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7 - L a .X
' m id e rep resen tan un a recup eració n de las
ubit T .«k.cd«»*- ^■22 conm em oraciones triu n fales de la R om a im ­
: f
jS ^ ¿ ^ S ¿ | íS ¿ f e ,; *
i i
«'*.
> p e ria l, sino q u e las accio n es, proezas o v ir­
Í S S . i« o .* o S ^ ■“^ ¿ T T i/ iR lr t 'i 4 . C r m ^ L L ~ a^X »
F U m fib . . , , ^ „ « k U n ,r h « k a l« í™ * » / ' ^ -y tudes se en carn an en héro es, rem em orando
l ' r ' . .
^ A rM fe y y
c* » “I-'«'^ iim íf s $
•
j
*
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\X *^mL L » rm H ra 1 p asajes d e l arte celeb rativ o d e la an tigü e­
; j . L f C y 4 Í t» a a II d ad y e l ren acim ien to .
;A í •
••*^¿C *«■i •f"4« : J n A la fiesta le p restó un a g ran atención
‘ •L’í s t í S i : s i ! S : í r . i * ^ 5 z : ^ ^ .* ....
0
f V* 1
la opinión p ú b lica. E l p ueb lo se in tegró
II
}■
in ten sam en te en las en trad as triu n fales, en
: > jf y :

M * Li « q w J ' • ' h I»< ^ <1

las p ro cesiones, en los actos reales d e ac­
i.n s P A (V U £ C 1 0 . ción de g racias, d e ju ram en to s, de exeq uias,
I N u ^ D W D * í • • - * ‘V • • * ‘' 13-
1 1 •
J - t y ^ r í m »
de b autizo s o bodas re a le s. Se estrem ecía
• • an te aq u ella m etam orfosis de la realid ad
A . A ^ -U .. co tid ian a, v estid a p a ra estos actos con el
• i » A »*

; * : : m anto y la m ag ia de lo fan tástico . L a com ­

\ s •'
p lejid ad d e los m ecanism os, p o sib le gracias
* * t l ' a la p resen cia d e los italian o s que como
■*' J > ll 1 1
F o n tana, L o tti o B ianco p erm itiero n las m ás
insospechadas proezas d e la ilu sió n con los
progresos técnicos llev ad o s a los decora­
dos
L a C o rte cam b iab a su sem b lante d e m a­
Góm ez de M ora; L ibro d e E tiqu etas d e l R eal P alacio. nera co n stan te, se transfo rm ab a en un a ciu ­
d ad n u eva ado rn ada con im ágenes tom adas
d e la an tigü ed ad , d e lo s rep erto rio s lite ­
rario s de la fáb u la y d e la iconología de
R ip a, d e C o v arru b ias, d e A lciato y d e otros
m oralizadores. E ran espectáculos p ara los
c.aí4íMf9*^m^ ai^yf^a ^~*^*nwep ojos y p ara el sen tim ien to . P articip aro n ar­
/ ' íK -mV^ A '
f e ^ ^
' •»*•»*/->
M'- q u itecto s, p in to res, escu lto res, p o etas y
*• /
• •.r
z jst^ t//!t -/É /PA »'f-..r. • ’• ' .. m aestros de cerem o nias, in gen iero s, deco­
'♦n a,^.ukJ*w
fa u y -a » w ■í - i ú h --• i " \mé2L/Ma rad o res, cro n istas y lite rato s d e v ario s gé­
y
f é ^ i y - •'-» ■*■ i j ♦ : i / I M » « > * • arWV
n ero s. E l esp ectado r, el p u eb lo , p articip ab a
' ' Jár/Á -^ ••'*' •: ) ; : .j .i¿ 4~- _ g ustan do los p laceres y satisfacciones pro­
í i " • » . ¿ í., ; ;■-/» 7,LL^J>-ajJ
: 5 <í : .tu . ■ U .mt. porcionados a los sentidos y a l corazón. En
d ^ eJa a * '— ^ , A I <.. .. . '• ‘ f ’ m am
M úéá^ las rep resen tacio n es se p ro curab a la expre­
J• ¿»"**¿*****
• i ••
. ~í^.ú y a c u /a- '■•y sión conm ovedora p ara lo g rar q u e la op i­
»: ? .* í :>’ " v r*r
u - nión d e la m ayo ría se v iera u n id a a l R ey
soberano. P o r ello la do ctrin a v ertid a en
las im ágenes ten ía q u e ser coherente y la
i r - ^ ': i noción concreta. E l espectáculo ad q u iere ca­
\ •»»'>• '
'yT aJe^ tego ría d e cántico áu lico , con alusio n es per­
¿> «- '
-i*e /pí -Ajy “ [ M ’ H ^ m anentes a la om nipotencia y a la glo ria
, . : y , :. , ij* fn^ewMp^
' f "i »U •‘' V' /*^.y d el M onarca q u e vela por la su erte y b ien es­
/ - 'p ,A ... - ' ■ ^ -^ -
ta r de los sú b d ito s, em pleando m edios con­
/y Í>V
Jy
*» - 4 p'~:^ vincen tes en tre la quim era y la realid ad .
k4* Í M a .« 6 « 4 i ¿ a J ^ .
1) . yyf^ 'eA j^ tU i^ E l espectáculo celeb rativ o se co n vierte por
yp . . • »> •
-•. & :“ ¿UJmÍi ello en la expresió n de un m undo je ra r­
¿/a V .
X/i«^
y' a> .
q uizad o , pero a la vez en la expresió n d el
4 f •>•<”•' 'yd ^' VU
Xf.CkútítfÁZméfí am or del rey a lo s sú b d ito s, hecho que ad­
CpJ U Á ^ q u iere esp ecial in terés p ara un p ueb lo , que
v iv e u n p erío do de fugaz potencia.
P o r un cam ino p aralelo , la I g le sia ope­
ró tam b ién con u n an sia g ran d e d e re a fir­
m ar a l fie l en sus convicciones d e fe, y
145

Ayuntamiento de Madrid
 tocó tam b ién una serie de reso rtes fig u ra­
tiv o s, con u n a función d id áctica d irig id a al
co lectivo . AI actuar sobre la s claves d e lo
trascen d en te, la Ig le sia se ad scrib ió sin v a­
cilaciones a la s p o sib ilid ad es o p erativas de
la « r e a lid a d » com o sistem a d e com unica­
ción m ás d irecto en tre los m isterio s de la
fe y el hom bre. Creó u n len g u aje fig u ra­
tivo cuya n o vedad estuvo en e l acercam ien­
to d e l hecho relig io so a l contexto co tid ia­
n a d e l fiel, proponiendo con ello u n a esté­
tica em ocional y ex p resiv a, susten tad a en
la v ero sim ilitu d . L a valo ració n p o sitiv a de
la sen sualid ad de la im agen conduce a un
arte religio so m enos in telectiv o , de im pac­
to d irecto , conducido a e x citar a la de­
voción p ro ducida por u n a id en tificació n con
la im agen.
La Ig le sia se reafirm ó en estas id eas, en­
trem ezclándolas en m uchas ocasiones con
la ritu a lid a d c eleb rativ a de la C orona o pro­
poniendo una m u ltitu d de fiestas y espec­
táculos donde la im agen se p resen ta como
enseñanza p o p u lar, d eleitan d o y conm ovien­
do con g ran clarid ad ex p o sitiv a en proce­
siones, canonizaciones, fiestas d el C orpus y
Sem ana S an ta, etc.
P ara t a n m ú l t i p l e s conm em oracio­
nes la Ig lesia propició un arte p ro visio ­
n al d e gran co m p lejid ad , en e l que a tra­
vés d e un fundam ento n io ralizad or tam bién p rogram a d o ctrin al, en e l que se in tegra Ju a n p ara el bautizo de u n p rín c ip e », « I g le ­
estuvo p resen te la fáb u la. A ltare s, carros, todo e l m ovim iento ritu a lis ta y pro to co la­ sia de San Jeró n im o p ara H o n ras de un
arcos, tab lad o s, etc., co n stitu yeron un re­ rio in tegrad o en la C o rte. «E tiq u etas G e­ R e y » , «E n tra d a d e lo s R e y e s » , «B au tism o
p erto rio de gran varied ad y al ig u al que nerales q u e h ab ían d e ob servar lo s criados d e I n fa n te s», «E n tierro d e P rín c ip e s», « C a ­
e l arte efím ero e sta ta l, la tram o ya y e l re­ de Su M a g e sta d ... y las div ersas funciones p illa R ea l cuando Su M ag estad sale en p ú ­
curso ilu sio n ístico se u tilizaro n p ara confe­ a q u e asisten las personas r e a le s ...» , es un b lic o » , « I g le s ia d e San Jeró n im o p ara ju ­
r ir m ayo r acento de expresió n a la im agen ejem p lar de gran vo lum en encuadernado en ram ento de p rín c ip e s», etc. C ad a cerem o­
d estin ad a a convencer y enseñ ar. pergam ino y o ro, en el q u e se recoge to­ n ia está acom pañada d e u n diseño a m ano
D esde am bos poderes ab so luto s, M o n ar­ do el cerem o nial de la C o rte y q u e fue alzada en alg ú n caso , excepto las p lan tas
q u ía e Ig le sia , el sistem a d e representación aprobado por re a l decreto el 22 d e m ayo d e la s ig lesias, que se p erfilan b ajo u n d i­
celeb rativ a se im p regn a d e un a de las m a­ d e 1647 ®®’ . A trib u im o s esta obra a Ju an b u jo m uy riguro so. E stas im ágen es ayudan
nifestaciones m ás d estacadas de la cultura G ómez d e M o ra por dos razones m uy sus­ a com prender m ejor la o rganización d e l in ­
d e la época, e i teatro , q u e conduce a un ta n tiv as. En p rim er lu g a r, porque consta terio r d e los tem p lo s con m otivo d e tales
p un to de m ayor acento v isu a l; las represen­ docum entalm ente que el R ey F elip e IV le acontecim ientos reales y a percatarno s de
taciones e f í m e r a s fig u ra tiv a s, estab lecen m andó escrib ir el protocolo d e su rem ado la visto sid ad d e l «co rtejo re a l» q u e acom ­
cam bios rad icales sobre e l ren acim ien to de p ara lo cu al ordenó q u e se le en tregaran pañaba la carroza d el R ey o su presencia
m atiz p ercep tiv o , co n v in ien d o la calle en las llaves d e su b ib lio teca p rivad a con el m ontado a cab allo en las aparicion es p ú b li­
un autén tico am b ien te escénico p ara acto­ o bjeto d e to m ar inform ación d e ¡as etiq u e­ cas, dando lu g a r a u n o rgan igram a geom é­
res y espectad o res ta n b ellam en te analizado tas im p uestas en reinados an terio res. En se­ trico d e g ran v aried ad , en el cu al se in te ­
p o r J u liá n G állego . A rtilu g io y ficció n , tra ­ gundo lu g a r, p o rque dicho ejem p lar co n tie­ grab a su séq u ito . E ste larg o co rtejo en el
m oya y juego d e a rtific io com portan los n e doce p lan tas que responden a la con­ qu e están p resen tes lo s G ran d es, M ayo rd o ­
fondos d e l espacio te a tra l d e la c a lle por figuració n de lo s cortejos en cada un a de m os, C ap itan es, C ab allerizo s, E m bajadores,
donde p asa el co rtejo re a l, la im agen r e li­ las cerem o nias; estos diseños son de su m a­ C onsejeros d e E stado , N uncios, etc. Los
g io sa, con su séq u ito . L a « im a g e n » que se no e incluso alguno de ello s lo hem os ha­ cargos q u e acom pañan a cad a u n a d e las
in te n ta p ro p agar ap arece sobre el escena­ llado rep etid o y firm ado d e su m ano tam ­ cerem onias no es siem pre e l m ism o. E l r i­
rio , acercándose a l esp ectad o r a través de b ién con ocasión d e la m em oria preparada tu al y protocolo es com plicado y siem pre
su le n g u aje p ersu asivo y retó rico , h acién ­ p ara el en tierro d e la princesa M arg arita v a riab le, lo cu al ev itó la reiteració n y m o­
dose com prensiva a l p ueb lo desde e l p re­ M aría , redactada ig u alm en te por el a rq u i­ notonía (C atálo go n.°).
sup uesto d e l m ito profano o religio so . tecto en e l año 1621 ®®'. E l arq u itecto , com o hacem os co n star en
J u a n G óm ez d e M o ra p articip ó m uy d i­ « E tiq u etas G e n e ra le s ...» es, p ues, un e l catálo go , fu e au to r d e lo s diseños de
rectam en te com o arq u itecto y com o apo­ docum ento d e gran im p o rtan cia, pues se lo s tablado s d el auto de la In q u isició n de
sen tad o r re a l en esta v a ried ad d e opciones da am p lia inform ación sobre cóm o ha de 1632 (n ú m .), uno d e los hechos de m ás
en relació n con e l m o n taje escénico. En p ri­ ser el ritu a l d el «E n tierro de In fan te s», profundo im pacto p o p u lar en el rein ad o de
m er lu g a r, fu e e l creador d e un autén tico «S a lid a s d e l R ey a c a b a llo » , « Ig le s ia de San F elip e IV . Se conservan cu atro d ib u jo s, en

147
Ayuntamiento de Madrid
 lo s q u e se refleja la viveza con la q u e el
arq u itecto trad u ce e l escenario d e aq u el
histó rico aco ntecim iento, cu y a tip o lo g ía se
acerca a la ex periencia te a tra l ita lia n a de
la época.
P rep aró e l m o ntaje de las siete exeq uias
reales m ás im p o rtan tes d e l rein ad o d e F e li­
p e I I I y F elip e I V , in clu yen d o la traza de
lo s tú m u lo s, que m erecieron enconados elo ­
gio s. Se en cuen tran en tre ello s lo s d e los
R eyes F elip e I I I , M arg a rita de A u stria,
Isab el d e Borbón y e l P rín cip e B altasar
C arlo s. Los diseños conservados nos m ues­
tran e l p lan team ien to triu n fal y declam ato ­
rio q u e rig e estas com posiciones. L as exe­
q uias de F elip e I I I y de M arg a rita d e A us­
tria fueron recogidas por e l arq u itecto en
dos exten sas cró n icas, q u e dan cuen ta de la
im p o rtan cia d el co rtejo y la concepción es­
p ectacu lar d el hecho (C atálo go n.®).
In terv in o en la co n figuració n d e varias
fiestas d e l C orpus trazando lo s trad icio n a­
les carro s, cuyo esquem a p erso n al se im p u ­
so com o n o rm ativ a tip ológica d e la épo­
c a (C atálo go n.° 1 6 3 ). R ealizó todos lo s ap a­
rato s efím ero s d e la b eatificació n y canoni­
zación d e San Isid ro , cu ya d escrip ció n nos
ha llegad o p o r vario s cam inos. Lope d e V e­
g a, en su versió n de lo s hechos, ha dejado
constancia d e la su n tu o sid ad y gran d eza de
aq u el espectáculo
P rep aró todos lo s tab lad o s y tram oyas
d e l b autism o d e l P rín cip e B alta sa r C arlo s,
d e l q u e tam b ién nos han lleg ad o b reves
ap un tes a m ano alzad a p ara e l d iseñ o de
las b aran d illas q u e ad o rn arían e l pasadizo
ex ten d id o desde P alacio a la Ig lesia d e San
Ju a n (C atálo go n .° 1 6 3 ). T am bién se con­
servan sus d ib ujo s p rep arato rio s p ara otras
cerem onias de b au tizo s, ex eq u ias y ju ram en ­
tos d e la I g le sia d e San Jeró n im o e l R ea l,
San A n d rés y San J u a n (C atálo go n .° 89 ).
E l testim o n io firm ad o d e su m ano de
una d istrib u ció n de la P laza M ayo r con m o­
tivo de la C o rrida d e T oros d el año 1631
tam b ién nos aclara d el rígid o cerem o nial
de la C o rte, d e las p ersonas in tegran tes en
la fiesta y d e lo s cargos q u e o sten tab an (C a­
tálogo n.® 1 7 7 ). C onviene sab er q u e é l m is­
m o, com o arq u itecto y trazad o r d e l R ey,
ocupaba u n p riv ilegiad o asien to ju n to al
O bispo de C uenca y e l C onsejo d e A ragó n .
En la R elació n de la fiesta d e San Ig ­
nacio d e 1609 «a le g ró se la gente sobre m a­
nera y salian d e sus casas a v e r las calles
qu e con las m uchas lu ces estab an tan cla­
ras com o el m edio d ia ... h iciero n m uchos
alta re s poniendo e l cuad ro d e l santo p adre
con m uchas luces e invenciones d e fu e­
go»
E n el casam ien to d e la in fan ta A n a M au-
ricia y L ud o vico , R ey d e F ran cia , en 16 1 2 ,
las cerem onias en la C o rte fueron d e gran
pom pa y so lem n id ad , « a v ie n d o concurrido
na
r
-•
. , .a J S
. y .w - ^ - A y .f.y* -H,
Góm ez de M ora; Carros y tablados p a ra las fiestas d e l C orpus, 1644.
gran n um ero d e gente en v en tan as, calles o tro a C eres, e l sigu ien te a N eptuno se­
y plagas p a ra gozar d e ta l su n tu o sid ad y guido d e M a rte . «E sto s carro s pasaro n en ­
v er q u e la p resen cia d e Su M ag estad del fren te d e la v en tan a donde su M ag estad
R ey N uestro Señor salió con el D uque de y A lleg as e s ta b a n ..,» . Los d ías sigu ien tes
U m en a a su lad o h ab lan d o , sin le consen­ se co n tin uaron p resen tan d o ig u a l núm ero
tir q u e le q u itase la g o rra qu an d o se h a­ d e artilu g io s q u e acabaron cada d ía en una
b la b a n ... d eten ién d o se por llé v a le siem pre verd ad era cascada d e fuegos d e arcifico.
a l ig u a l y a l p arejo d su c a b a llo ... con ale- L as relacion es p u b licad as d e la p rim era
g risim o sem b lante y con la sum a gravedad m itad d e l siglo x v ii ap o rtan un a au té n ti­
q u e D ios le h a otorgado con que causaba ca im agen d e lo q u e fu e la fig u ració n a r­
m ayo r p lacer y adm iració n en todos...»®® ’ , tística en aq u e lla época.
En la en trad a en M ad rid d e Isa b e l de E sta serie d e celeb racio n es, en la s cuales
Borbón en 1615 la relació n d e ta l jo rn ada p articip ó m uy d irectam en te el arq u itecto ,
nos d escrib e lo s carro s triu n fales con la d iero n lu g a r a u n d estacado rep erto rio ar­
P az, los E sp ejo s, la F am a y G alera R e a l, qu itectó n ico de carácter estético , y a q u e en
con lo s m il p arab ien es en le tras y G eroglí- e lla s tuvo g ran im p o rtan cia e l espacio do n ­
ficos en alab an za a las coronas d e F ran cia d e se d esarro llab an , la s form as arq u itectó n i­
y España...»®®®. C onsagración del C onven­ cas, lo s recursos v isu a les y au d itiv o s, e l ata ­
to d e la E ncarnación, en trad a d e l C onseller vío d e los p articip an tes, e l co lo r, la lu z y el
d e B arcelo n a, b eatificació n d e San Isid ro en cuadro din ám ico g en eral fo rm ado p o r es­
1620 con los arcos d e la p laza d e la C e­ tru ctu ras com plejas ®®®.
b ada, calle d e T oledo y San Salvad o r y los F uero n fiestas sum am en te elab o rad as en
num erosos altares lev an tad o s por jesu ítas, las que se p erseg u ía u n choque em ocional
m ercedario s, trin ita rio s, a g u s tin o s ... A l d ía a través d e un a serie d e sensaciones y ex ­
sig u ien te se lev an taro n tablado s en la p la ­ presio nes Uevadas a u n tiem p o y a un es­
za d e p alacio , M ayo r, San S alv ad o r, E n car­ p acio esp ecial, m uy d istan te d e la v id a y
n ació n , donde se rep resen taro n v arias co­ escenario co tid ian o s. L a fie sta con su tran-
m ed ias. « S e hizo un a M ascara de d iferen ­ sito ried a d , con su im p acto fugaz, com o ha
tes yn ven cío n es y carro s q u e em pezó en an alizado B onet C o rrea d e m an era p recisa,
el P rad o de San Jeró n im o y acabao en la
fu e un len itiv o « q u e hizo so po rtab le e l tr a ­
P laza d e P alacio donde Su m ajestad la v io » . b ajo y p en alid ad es d e lo s d ías lab o rab les y
S ig u ió el carro d e P egaso «co n la fuente con su m ágico p o d er, con su h acer v isib le,
can n om brada d e lo s p o etas y a l p ie d ella lo re a l m aravillo so d e jar en suspenso la m o­
las M u sa s», O tro rep resen tó a la s cuatro no to n ía g risácea d e la vid a co tid ian a crean ­
estacio n es. O tro fu e d estin ad o a V ulcan o , do u n espacio y tiem p o utópicos q u e p ro ­
Ayuntamiento de Madrid

E . N uere; Interpretació n actu al d e l d ib u jo anterior.
p iciab a una evasió n in d isp e n sab le ».
E n el lib ro d e « E tiq u e tas G e n e r a le s ...» ,
lo s d ib ujo s son e l m ejo r reflejo d e la im ­
p o rtan cia que tien en en la s fiestas los cor­
tejos y co m itivas, donde los estam en to s so­
ciales qu ed an p erfectam en te reflejad os den ­
tro de un m arco m uy estricto d e catego ­
rías profesionales y grados n o b iliario s. La
p lan ta d e la co m itiva es fija d a riguro sam en ­
te d e antem ano y es el m ás alto exponen­
te d e un a sociedad e stratific ad a q u e ex p re­
sa en e l sacro ritu a l su acato suprem o al
Soberano.
Todos p articip ab an en el cerem o nial ya
fu era profano o relig io so , p o rque tam bién
se en ten d ió la fie sta com o se an aliza, co­
mo « u n a v a lb u la p ara m an ten er e l e q u ili­
b rio y la conexión en tre las clases a fin de
q u e e l régim en ab soluto no se resq u eb raje
en su au to rid ad , asi com o un reflejo de
tem ores y esperanzas y u n a m anifestación
d e l p o d er crecien te d e la M o n arq u ia ».
E l co n ten ido em ocional se d esarro llab a
por m uchas v ías, en tre ellas la escenifica­
ción d e lo s hechos m ás d ram ático s, como
los A utos d e F e , en los q u e G óm ez de M o­
ra , a n iv e l arq u itectó n ico , nos p resen ta los
cad also s, las g rad as, la trib u n a, ios ta b la­
dos, e l reo , la m u ltitu d . En estas m an ifes­
taciones cuyo escenario , la P laza M ayo r,
m arcó la d istan cia sen sib le en tre actores y
espectad o res, e l rep arto d e lo calid ad es se
co n virtió en u n asun to d e gran trascen­
d en cia en e l q u e se tuvo en cu en ta un o r­
den y reglam en to social m uy e stricto . G ó­
m ez de M o ra, como A posentador R e a l, tu ­
vo la resp o n sab ilidad de d ar asien to a las
d iferen tes catego rías sociales. A sí lo h a lla ­
m os en el año 1 6 3 1 , con ocasión d e la
fie sta d e T oros d e S an ta A n a U n largo
M em o rial recoge la disposición d e la P la­
za, e l lu g a r q u e corresponde a cada in sti­
tución a p a r tir de la ven tan a d e la P an a­
d e ría , asien to R ea l. L a relació n está firm a­
d a d e su m an o , y él m ism o se encuentra
in tegrad o en un lu g a r p referen te jun to al
O bispo de C uenca (C atálogo n.® 17 7 ).
E l carácter em blem ático-sim bólico ha si­
do analizado por vario s cam inos, poniéndo­
se d e reliev e que las em p resas, em blem as
o jero glífico s se u tilizaro n con cierto sen ti­
do ex altato rio glosando la J u s tic ia , el P o der,
la P az, la B en ign id ad o h ero icid ad d e la
p ersona reg ía ****. F uero n grandes alegorías
p lasm adas con ocasión de la s en tradas de
reyes o personajes ilu stre s, proclam aciones,
ju ram en to s, bodas, b autizo s, canonizaciones
o m o jigan gas teológicas. T am bién fuero n de
carácter luctuoso en exeq uias y fun erales,
glosando siem pre en grado sup erlativo la
im agen victo rio sa o triu n fal bajo fórm ulas
estereo tipadas regid as por u n código estric­
to. L a p lástica de la s rep resen tacio n es sim ­
bólicas condujo la expresió n artística por
el cam ino de la audacia p ersu asiva p lasm a­
da en im ágenes y versos o textos alusivos
a la ex altació n d e l M o n arca, b asados en
tratad o s de p o lític a, histó rico s o teológicos.
L a fáb u la sirvió com o p un to referen cia! de
g ran in te ré s, hasta ta l p u n to , q u e an alizan ­
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do la creación avasaU adora de im ágenes re ­
ligio sas de la ig le sia , fu e en la fiesta d e ca­
rácter p ro visio n al o efím ero donde se d es­
arro lló una p in tu ra y escu ltu ra d e gran im ­
p o rtan cia d i carácter exclusivam en te m ito ­
lógico en altern an cia con las dem ás rep re­
sentaciones
Se ha q u erid o v er en e l m o n taje d e es­
tas fiestas de carácter efím ero una fuen te
im p o rtan te p ara ei ensayo y ex p erim en ta­
ción d e la arq u itectu ra b arroca re a l, in clu ­
so una so terrad a fó rm ula p ara e l arte de
gob ern ar. Se h a razonado que en la fiesta
efím era se an ida la co n tradicció n de su fu­
g acidad y tran sito ried ad , p ersiguien do el
fom ento d e aspectos ideológicos estab les.
T am bién se h a querido h a lla r en esta m a­
n ifestació n co lectiva d el barroco un a acti­
tu d am b igua a l reconocer en e lla un d iri-
gism o p o lítico y a l m ism o tiem p o un acto
profundo co m un itario y u n in stru m en to de
« re siste n c ia y lib e r ta d » . D e todas m an eras,
su len g u aje dan cístico , lú d ico , aclam ato rio ,
din ám ico , p ictó rico , ritu a lis ta , artificio so ,
m ágico y cerem onioso, v ita l y p erm isivo ,
sim bólico, urbano y te a tra l, fu e u n a co ti­
d ian a m anifestación d e actores y espectado­
res, ún ica y exclu siva m an ifestació n donde
la ciudad en tera p articip ó , reyes, nobles,
fun cio n ario s, clero , a rtistas, grem ios y ar­
tesanos.
U na g ran p arte de la lab o r arquitectó n ica
de Ju a n G óm ez d e M o ra tien e este ca­
rácter esp ecial; p ertenece a un género d el
que tenem os un conocim iento m uy som ero,
debido sustan cialm en te a que fu e obra cons­
tru id a con m ateriales frág iles, desm ontables
en casi todos lo s caso s, con un a c lara fun ­
ción no de p erm an encia, sino de servicio
a determ inados acontecim ientos, h áb ito s y
costum bres de las d iferen tes clases socia­
les in tegrad as en e l ám b ito cortesan o . Los
b ailes, lo s ju eg o s, lo s dep o rtes, la afición
ta u rin a, las fiestas lite ra ria s , esparcim ientos
p opulares d e d iv ersa catego ría, necesitaron
siem pre u n fondo y p latafo rm a arq u itectó ­
n ica, en la que fuero n in tegrad o s algunos
valo res d e l arte de co n stru ir, que sólo en
algún caso aislad o se ha ten ido en cuenta.
U na arq u itectu ra d e q u ita y po n , sirve
de m arco, d e escenario, de teló n de fondo
a festejos y espectáculos p ú b lico s, de carác­
ter relig io so , h istó rico , legen d ario , m ito ló ­
gico o dram ático , d e tan v a riad a sig n ifica­
ción q u e resu lta m uy d ifíc il en um erarse.
Los d ib ujo s escasos, p ero m uy sig n ificati­
vo s, q u e nos han lleg ad o de estas obras de
carácter co yu n tu ral, d em uestran su in flu en ­
cia de la p r o p i a arq u itectu ra q u e se
co n struye p aralelam en te, y h ay en e lla una
carga de in tención efectista y escenográfica,
como aq u ella que d eriv a de los p lan tea­
m ientos serios y bien codificados de un edi-
149

ficio m onum ental y de su p ro b lem ática en
la inserción urbana.
R ecien tem en te, en el C ongreso celebrado
en M ad rid con m otivo d e l C en tenario de
C alderón de la B arca, realizam o s u n trab a­
jo señalando la im p o rtan cia y corresponden­
c ia de esas obras de v id a m u y p asajera, con
e l p ropio p ensam iento lite ra rio d e la época,
a l m ism o tiem po q u e e l fondo p o lítico y re­
ligio so d el siglo X V II, condicionó unos com ­
po rtam ien tos p o p u lares, q u e m o tivaron en
gran p arte la sin gu lar ex te rio rid ad d e l p ue­
blo con m otivo de novenas, canonizaciones,
b eatificacio n es, fiestas d e Sem an a San ta,
C orpus C h risti, fiestas con m otivo d e la
lleg ad a de personajes ilu stre s, fiestas rea­
le s, expan sio n es en su m ayo ría cub iertas
con e l m anto d e la relig ió n o por la pro­
p ia M o n arq u ía.
L a arq u ite c tu ra q u e sirv e a estas m ú lti­
ples expansiones públicas es un a arq u itec­
tu ra ap aren tem en te eq u ilib rad a, de recur­
sos clásico s, d e su tiles lin eam ien to s en m a­
nos sobre todo d e Ju a n G óm ez d e M ora,
Pero esta senciUa com postura, atañ e ú n i­
cam en te a l esq u eleto , a lo q u e podríam os
d en o m in ar «te c tó n ic a » de la o b ra, y a que
ese ap aren te orden no fu e ta l cuando se
in tegró en la fie sta , p ues con arreglo a ca­
150
da un a d e las m anifestaciones a la q u e sir­ real (C atálogo n.® 16 3 ). E x p lica tam ­
v ió , se supo v estir d e diferen te co lo r, se bién cóm o se realizaro n los tablado s m onta­
ornó con d iferen te y com plicado atav ío , sa­ dos en la pro p ia ig lesia de San Ju a n , el
crificó su form ulism o estricto en aras de pasadizo hasta lle g a r a la p ila b au tism al, la
im agin ativas y caprichosas expresiones p ic­ tarim a en cuadrado an te la C ap illa M ayo r,
tóricas y escultó ricas a través de la s cua­ la grad ería p ara ascender h asta e lla y h asta
les se desarro lló un a tem ática m ito lógica y la p ila . A la p u erta d e l tem p lo , tam bién
de otro s m uchos d iferen tes géneros d e ex ­ ejecutó unos tab lad o s, a am bos lado s d e la
trao rd in ario in terés en el m undo d el sen ti­ p u erta , «co n sus verjas y bolas com o se
m ien to p o p u lar del siglo x v n . hizo la vez p a sa d a ». En esta jo rn ad a, el
G óm ez de M o ra realizó u n núm ero m uy b autizo celebrado era el del P rín cip e B al­
im p o rtan te de obras de esta catego ría, p a­ tasar C arlo s, nacido en e l año 1 6 2 9 , pero
ra fiestas d e la C o rte, teatro , procesiones, se señ ala q u e el p ro visio n al escenario ten­
autos d e fe, consagraciones y traslados de d ría las características de otro s an terio res.
im ágenes, recib im ien to s, torneos, espectácu­ L a obra arq u itectó n ica p ara este aconte­
lo s d iverso s, q u e p rueb as un a vez m ás la cim ien to se ha com plem en tar con los ca­
capacidad creativ a d e l arquitecto y su cons­ racteres propios d e aq u ella fiesta cortesa­
tan te presencia en las activid ad es generales n a, con el cerem o n ial d e l acom pañam iento
de la C o rte, activid ad es en las q u e coinci­ de los alto s person ajes d e la C o rte, la m ú­
den m uchas veces el rey con su pueblo, sica, lo s dam ascos y los terciopelos colgados
eclesiástico s y seglares, nobles y plebeyos. en las trib un as y en los tab lad o s, lo s escu­
E spectáculos en g en eral d e gran concurren­ dos p in tado s d e colores b rilla n te s, e l p ue­
cia, donde ta l ap arato efím ero tom ó p o r es­ b lo ap iñ ado en los alrededo res con su rego­
cen ario lo s p alacio s, las posesiones d e g ran ­ cijo y su co lo r, la C o rte d e d am as acom pa­
des fam ilias, lo s tem p lo s, las p lazas y las ñando a la C o n desa d e O liv a res, q u e sobre
calles con aprovecham iento d e todos los s illa d e c ristal llev ó a l p rín cip e en su fald a
ciudadanos.
E ntre 1 6 0 0 y 1635 nacieron doce in fan ­
tes, hijos d e lo s M onarcas F elip e I I I y su
hijo F elip e I V ; salvo algun o d e ello s, n a­
cido en El E sco rial y en L erm a, lo s res­
tantes nacieron y se b autizaro n en M ad rid ,
en la c ap illa re a l y en o tras ig lesias m ad ri­
leñ as, como las d e San Ju a n , Santo D om in­
go y San A n d rés. Un so rprendente dib u jo ,
firm ado por G óm ez d e M o ra, nos m uestra
el in te rio r d e l tem plo con la cam a b au tis­
m al sobre p ed estales clásicos elab o rado s en
p la ta , ta rim a con colum nas y arcos p ara los
p erso n ajes ilu stres que acudieron a la ce­
rem o nia, d o sel alb ergan do los b ufetes con
sobrem esa donde el g u ard ajo yas d e l re y co­
lo caría las fu en tes, v e la , salero y aguam a­
n il, el tablado p a ra las h irim ías y la p ila
en e l cen tro (p o sib lem en te la de San to Do­
m ingo) (C atálo go n,® 8 9 ).
O tros ap un tes nos am p lían esta visió n
escénica de arq u itectu ra p ro v isio n al, con
m otivo d e l n acim ien to d e un p rín cip e, pues
e l trayecto d esd e P alacio a l a Ig le sia d e San
Ju a n , donde ten d ría lu g a r la cerem o nia, se
organizó con u n artístico pasadizo en cuadra­
d o con p ilares y colum nas rem atadas p o r es­
cudos y bolas (C atálo go n ,° 16 3 ). P a rtía esta
a rq u ite c tu ra im p ro visad a de la v en tan a p rin ­
cip al d e p alacio «q u esta sobre e l zag u an ».
G óm ez de M o ra ofrece un m em o rial ex p li­
cando toda la elab o ració n de la o bra, los
elem en to s q u e la co n figuran expresados con
u n a rica term in o lo gía, y la ilu stra con el
d ib u jo de toda la b alau strad a a lo larg o de
todo el ten d id o , adornada con lo s escudos
d e arcas d e los R einos d e C astiU a y lo s de
A rag ó n , todos ello s rem atados con corona
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co n ducida por las p rim eras ayu d as d e C á­
m ara d e l R ey.
D os sucesos destacados en la v id a m a­
d rile ñ a d e entonces nos b rin d an testim o­
nios d e esta a rq u ite c tu ra fugaz tam bién
m u y ex p resiv am en te. L as fiestas organiza­
das en e l año 1 6 2 0 y 16 2 2 con m otivo de
la b eatificació n y canonización d e San Isi­
d ro , se co n virtiero n en au té n tic a m anifes­
tació n p úb lica. F uero n p retex to p ara que
arq u itecto s, p in to res y esculto res d ieran
prueb as de su ta len to en obras d e este gé­
nero. E n e lla , com o en o tras fiestas tam ­
bién d e carácter relig io so , tuvo ex trao rd i­
n ario protagonism o e l carro , co n vertid o en
escenario itin e ra n te , con d estin o s m últip les,
en galan ad o con variad as fa n tasía s, siem pre
so brepuestas a su d iscip lin ad a estructura
in tern a . Con m otivo d e la b eatificació n , se
en cargaro n sie te carros triu n fales a los a r tí­
fices B enito M o ren o , Lorenzo d e S alazar y
otro s m aestro s. Ju a n G óm ez d e M o ra pro­
yectó u n tipo de carro que se propagó de
m an era so rpren d en te, concretando en él
g ran p arte d e su m ás p e cu liar len g u aje es­
tilístico En los co n trato s se especifica
que se h arían dichos carro s de acuerdo con
las trazas d ad as, poniendo en ello s oficia­
le s, y la in ven ció n de an im ales (pegasos,
un ico rn io s), fu en tes de vin o , fuegos y las
com parsas n ecesarias (C atálo go n.® 173).
El carro sirv e d e base a d iverso s festejos
p ú b lico s; es un ed ificio an d an te, sobre frá ­
g il ap o yatu ra, con efecto de to rre reforzada
por am p lias p ilastras clásicas, frontones, re­
m ates p iram id ales, b alau strad a de tip o ro ­
m ano (C atálo go n.“ 1 7 2 ). Su volum en es
m anso y poderoso, desnudo y com pacto, se
cubre en m uchos casos d e cú p u la y chapi­
te l, am parando sobre e lla y en tre su trazado
d e lín e as horizo n tales y v e rtic ale s, la tram o ­
ya m ás v a ria d a. los dos reg istro s, cielo y tie ­
rra, p resen tes en la m ayo r p arte d e las re­
presen tacio n es, y a sean las q u e p rovienen ar­
gum entadas por la ig le sia con carácter ab ier­
tam en te relig io so , o aq u ellas m ás p agan i­
zan tes en las que se tom a com o b ase el
m undo d e la m ito lo gía con su v ariad a y ri­
ca tem ática, siem pre con una in tención mo-
raliz ad o ra. Los carro s co n struido s p ara la
b eatificació n d e San Isid ro sirviero n de
m arco a u n d esp liegu e arg u m en tal d e gran
im agin ació n y fa n tasía. F u ero n escenario
p ro visio n al donde se m o straro n a l pueblo
ed ificio s im ag in ario s, árb o les d e c artó n , cie­
lo s fin g id o s, escen o grafía de recursos m ú l­
tip les servidos d e un a m ecán ica y artilu g io s
p ara d ar im p resió n d e verd ad , en u n m un­
do te a tra l cargad o d e in tencion es p o líticas
y relig io sas. En la cara p rin c ip al de uno de
eUos fig u rab a u n fre n te y en e l eje cen tral
se ab rió un a h o rn acin a con una fig u ra p rin ­
cip al tira d a por cierv o s. En o tro apareció
la dio sa C eres en su tron o , tirad o su carro
J , de la C orte: Ju ego de cañas en la P laza M ayor, 1623.
de b ueyes enram ados d e flores y espigas. y triun fam o s d e l In fie rn o », L lev ab a la fi­
En otro ib a V ulcano arrastrad o p o r drago­ g u ra d e San Isid ro a un lad o y d e S an D á­
n es y a su alrededo r vario s hom bres m arti­ m aso a o tro com o h ijo s p red ilecto s de M a­
llan d o , echa de artificio s d e fuego , con las d rid , la ciu d ad . F ig u rab an p o r ú ltim o todas
an daduras cu b iertas, p in tad o d e negro p ara las n aciones d ep en d ien tes de E sp añ a, ag ru ­
q u e se d estacaran m ejor las llam ad as in fer­ p adas de dos en do s. D os artífices, G ab riel
nales. d e T o rres y L u is de M onzón, se encargaron
O tro transp o rtó a V en us jun to a una co­ m ed ian te co ntrato d e lle v a r a cabo «to d o
lo sal concha m arin a. E n o tro apareció el el v e stid o » d e l espectáculo.
dio s B aco, en tre yed ra y pám panos, con H em os querido d ar a conocer con a lg u ­
u n a cub a, en donde se fin giero n varias fuen ­ nos d e ta lle s la en v o ltu ra b rillan te y espec­
tes derram an do vin o , tirad o el carro por ta cu lar d e estos elem en to s d e arq u itectu ra,
cam ellos verdaderos. A l tiem po lo arrastra­ creados en una g ran p arte p o r J u a n G ómez
b an dos cab allos con lo sem blem as d e l sol de M o ra, p ara lleg ar a un a com prensión m e­
y d e la lu n a, y en uno m ás apareció un M a­ jo r d e su p erten en cia a u n m undo barroco
droño con la topera dorada y cu atro osos. d e expresió n artístic a , donde la im aginación
En otro s m edios d e arq u itectu ra p o rtátil
tam b ién y p ro visio n al, aparecieron A polo,
com o dios d e la M úsica y la P o esía, sobre
cab allo blanco, un sol resp lan decien te y un
coro d e voces y d e m úsica a un lado . De­
trás Pegaso con dos p o etas, cada uno,
con sus rótulos p ara ser reconocidos por la
m u ltitu d . V irg ilio y H o racio , vestidos a lo
rom ano, D ante y P etrarca, laureados a lo
italian o , Ju a n de M ena vestido a lo espa­
ñ o l « a n tig u o » , G arcilaso , a lo español «m o ­
d ern o » y Cam oes a lo portugués.
E stas figu ras ib an a caballo y d etrás iba
un carro de m enor tam año con un trono
enram ado y tirad o de cierv o s, en el fro n ­
tisp icio u n a lu n a m en guan te, y D iana de
n in fa cazadora con su arco y saetas, y al­
rededo r, cazadores con p erros y aleones.
Siguió la M áscara de la V erd ad , N eptuno
en un D elfín en tre trito n es, siren as y n in ­
fa s; a continuación apareció H ércu les, la A
Secta de M ahom a, y la V erd ad , vestid a de
b lan co , con u n espejo , un estan d arte y co­
ro n a d e la u re l. P o r ú ltim o , fig u ró M ad rid
en un carro de m adroños, con u n letrero en B . H urtado ; Proyecto d e to n e y a rq u ería para la P laza
e l testero q u e d ecía: «S eg u im o s la V erdad R eal d e M ad rid .
151
Ayuntamiento de Madrid

P ía c e A Í a y o ~ d e . ^ C o f n I > a t . ;
d esbo rd ad a d e l a rtis ta , la fusió n de ele­
m entos de e sc u ltu ra , p in tu ra y a rq u itectu ­
ra se fun d en en v ía d e u n efecto d e su­
gestió n ún ico , e l carácter sim bológico que
en ello s se v ie rte , el sen tid o sobre rodo
d e espectáculo p o p u lar q u e an id a en estas
o b ras, q u e o b lig an , por las condiciones v i­
su ales d e contem p lació n , en e l espacio p ú ­
b lico , a un elab o rad o p ro gram a a rq u itec­
tónico en el q u e se opera p erm an entem ente
con la p ersp ectiv a fin g id a, con e l diseño
ilu sio n ista, con un a carg a d e p ersuasió n de
g ran p eso, d irig id a a so rpren d er y l l a m a r
la atención de una m asa m u y hetereo gén ea
d el p ueb lo . El m o ntaje de estas arq u ite ctu ­
ras p ro visio n ales nos vien e en algunos ca­
sos explicad o en tales in tencion es p ersu asi­
vas, así, en e l m ism o aco n tecim ien to que
acabam os de tom ar com o ejem p lo , se dice
d e l carro titu lad o « L a av en tu ra d el C asti­
llo de la P e rfecció n », q u e im itab a u n a gran
ciu d ad lle n a de fan tasía. D el carro d e la
F am a, rep resen tan d o una g ran m ansión ju n ­
to a e lla , «ap are cid o de p ied ra b erro queñ a,
falseán d o la p ara que p u d iera ser un cas­
tillo lab rad o en teram en te d e c a n te ría ».
L a inform ación sobre este tipo d e cons­
trucciones es m uy m inuciosa y nos p ro ­
porciona u n verd ad ero conocim iento d e la
in ten ció n de este tip o d e arq u itectu ra co­
m o p latafo rm a su stan cial de la activid ad
g en eral d el m undo d e la C o rte. Los carro s,
com o las to rres p rin cip ales d e las Iglesias
y de los P alacio s y casas seño riales d e l mo­
m ento, son un veh ícu lo de exp resió n ar­
q u itectó n ica donde se m an ifiesta tam b ién
152
H e 'íá it r e a u y . | elem en to s fin gido s e ilu sio n istas que hem os
esa v u e lta a l orden de las estru ctu ras, como
ocurre tam b ién con lo s ed ificio s restan tes
d e la época, el esquem a com edido y e q u ili­
b rado sirv e d e m arco, de fondo, d e otro
sin fin d e elem en to s d e orden artístico que
transform an su ap arien cia clásica por o tra
d e signo y a b arroco, com o barroco es el
len g u aje q u e en ello s se aborda.
J u a n G óm ez d e M o ra u tilizó el esquem a
to rreado p ara lo s carro s, q u e, com o se sa­
b e, estu v iero n p resen tes en concentraciones
p o p ulares d e m uy variad o carácter, pero
u tiliz ó tam b ién el A rco y la P irám id e , co­
mo form as frecuen tes d e exp resió n , sacan­
do d e am bos elem en to s arq u itectó n ico s una
serie d e p o sib ilid ad es d e exp resió n . Con
m otivo d e la canonización d e l san to , el a r­
q u itecto creó de m an era altern ativ a arcos
m o num en tales y p irám id es d e g ran escala.
L as ocho p irám id es se colocaron en los
puntos m ás estratégico s d e l reco rrid o pro­
cesio n al, com o la P laza d el S alvad o r, de la
C eb ad a, p u erta d e G u ad alajara y d e T o­
ledo , obras q u e fuero n ejecu tad as por un
escu lto r d e la época de g ran im p o rtan cia,
A ntonio H errera B arn uevo , ta rea en la que
le ayu d ó el p in to r J u lio C ésar Sen ín en lo
referen te a la p in tu ra, y el en sam b lador
Lorenzo d e S alaz ar, costando la obra la res­
p etab le can tid ad d e 4 .0 0 0 ducados T am ­
bién se h iciero n p royectos p ara nuevos ca­
rros, en este caso a cargo la ejecución de
Ju a n M ateo , M ig u e l P asto r y F rancisco M a-
g án , en cargán dose d e la lab o r d e p in tu ra
X in és C a r b o n e l . N uevam en te el rep er­
to rio alegó rico es m u y im p o rtan te, y todo
Ayuntamiento de Madrid
é l fu e realizado recu rrien d o a los m ismos
co n siderado , au n q u e la tem ática, aq u í so­
b re todo en torno a los C u atro E lem en to s,
exp resa otro s m ensajes.
E ste m ecanism o escénico, en e l q u e ve­
m os o p erar co n stan tem en te a Ju a n G óm ez
de M o ra, lo encontram os d e m an era m uy
co n stan te en la rep resen tació n de com edias
y au to s del San tísim o Sacram en to so bre to­
d o . C ontem plando toda su v aried ad pode­
m os afirm ar que la in ten ció n q u e se recoge
es m u y sem ejan te y p o r ello las form as de
expresió n artístic a tam b ién lo son. S ig u ien ­
d o dem o stracio n es escénicas de los años
16 23 , 16 2 8 , 1 6 3 6 , 1 6 4 4 y 1 6 4 6 , en las
cu ales Ju a n G óm ez d e M o ra p articip ó co­
mo au to r de los- diseños de m an era m ás o
m enos d ire c ta, los p ropósitos d e com posi­
ción siem pre se m an ifiestan d en tro de ca­
tego rías arq u itectó n icas m uy p arecid as (C a­
tálo go n .“ 1 6 3 , 1 6 4 , 165 y 1 6 6 ). E n es­
tas construcciones e f í m e r a s se in tegran
tem as com o los gran des tab lad o s d e los
A utos d e F e, q u e com o en el caso d e l ce­
leb rad o en el año 1632 *’ *, n uestro a rq u i­
tecto tam b ién d io e l verd ad ero m odelo pro­
yectado a toda la época, ya q u e el celeb ra­
do en e l año 1 6 8 0 , co n struido el tablado
por m ano d e l arq u itecto Jo sé d e l O lm o, tu ­
vo el m ism o p lan team ien to de distrib u ció n
y de d etalles adicion ales. P ara el A uto
de F e de 1 6 3 2 , G óm ez d e M o ra com puso
u n com plejo escenario , cuya descripción y
características m ás p recisas son relatad as
por é l, en el m em o rial escrito d e su m a­
no en el q u e n arra todo el acontecim iento
desde t o d a s sus p o sib les co n tem p lacio ­
nes *’ *. Com o hem os in dicado en su lu g a r,
la arq u itectu ra efím era, cuando form a p ar­
te de una cerem onia d e la C o rte, y adem ás
p resen ta la p articu larid a d d e ser relatad a
por Ju a n G óm ez d e M o ra, es cuando p o ­
dem os en ten d er todo su sen tid o , contem ­
p lad a desde esa ó p tica en vivo , en la que
se in teg ran tantas viven cias y tantos ele­
m entos artístico s jugan d o cada uno su p a­
p el y todos sirvien d o a una visió n d e con­
ju n to . A fo rtu n ad am en te poseem os hoy v a­
rias obras del arq u itecto , donde la co n struc­
ción efím era, d iseñ ad a p o r su m ano, es
p arte cen tralizad o ra del acontecim iento h is­
tó rico. H em os señ alad o que tales obras tie ­
n en su verd ad ero sen tid o , tien en así la fu er­
za d e su au tén tica in ten ció n , y se ofrecen
com o un m an ifiesto d el m odo de condu­
c irse y d e ! m odo d e sen tir de un pueblo
p o r razones id eo ló gicas socio-políticas d e ri­
v ad as d e su p ropio aco n tecer histórico.
L as en trad as d e ilu stre s p erso n ajes a la
c a p ita l, por asun to s p o lítico s, d ip lo m ático s,
relig io so s, e tc ., co n stitu yen o tra sen tid a m a­
n ifestació n p o p u lar, en este caso conducida
siem p re en pro d e los in tereses del E sta­
 L e
>^■3
do. G óm ez d e M o ra está p resen te en todas
e lla s, cuando tien en relació n con la m onar­
q u ía o e l A yu n tam ien to sobre todo. Fueron
m uy señalad as la s m an ifestacio n es d e fies­
tas, to ro s, cañ as, m o jigan gas, e tc ., que
acom pañaron los d ía s d estin ad o s a conm e­
m o rar la estan cia en M ad rid de d eterm i­
nados person ajes sobre todo de la realeza
y de la Ig le sia , q u e, como se sab e, ten ía en
este tiem po un com portam iento d e van id ad
y van ag lo ria p erson al, com o cu alq u ie r m iem ­
bro de un a m o narquía ab so lu tista, am anee
d e l po d er y de en co n trar la fó rm ula m ás
feliz p ara en altecer su p erso n a. L a llegad a
del p rín cip e d e G ales a la V illa , es consi­
d erad a com o un a d e las expresio n es más
ex altad a s d e este tip o d e celebraciones
G óm ez de M o ra, en estos acontecim ientos,
tuvo siem pre u n a d o b le p articip ació n , como
A posentador M ayo r d el R ey , con o b ligacio ­
nes en relación estricta con alo jam ien to s,
atenciones d en tro de p alacio , acom paña­
m ien to , y p o r o tra p arte como arq u itecto
d e l m o narca, encargado asim ism o de lev an ­
ta r en c alle s y p lazas por donde e l ilu stre
person aje h ab ría d e p asar en lo s d ías de su
estan cia en la ca p ita l y el d e l d ía d e su lle­
g ad a , de una serie d e m áquin as arq u itectó ­
n icas, trad ucid as en v a lla s, p ed estales, arcos,
p irám id es, podios, carro s, e tc ., en vuelto s en
ese m undo alegó rico y sim bólico en e l que
se hubo de fu n d ir la ta rea d el p in to r y la
/ d e l escu lto r y en sam b lad o r, con la su ya.
H em os an alizad o q u e en estos recorridos
h ay p ro gram as m uy elab o rad o s, q u e los e le ­
m entos no se realizan de m an era arb itraria ,
sino con gran coordinación d e unos con los
o tro s, averiguánd o se en seguid a la m ano de
un co n d ucto r, d e un m aestro q u e d irig e y
sub o rd in a cada uno d e lo s grupos a r tís ti­
cos ubicados o lo s d iferen tes puntos d el re­
corrido. L a lle g ad a d e l p rín cip e de G ales,
en 1 6 2 3 , ofrece un a g ran p rogram ación en
arco s, carro s, v a lla s, e tc ., y a q u e d e cada
P a l a i 5 P o i a l
u n a d e aqu ellas experiencias artísticas, aún
d e carácter efím ero , se conservan ad m ira­
b les descripciones en torno al «A b rasam ien ­
to d e T ro y a » , la « P e le a d e H ércules con el
h ijo d e la T ie rra » , e tc ., en las q u e se p ue­
den p erfectam en te d escu b rir las intenciones
ap o lo géticas y los cánticos p erfectam en te
coordinados h acia u n fin determ in ado .
T ab lado por encargo d el D uque d el In ­
fan tado p ara la calle de lo s B oteros, p a­
ra u n juego de cañas en la P laza M ayo r,
la plaza rectan g u lar im p ro visad a p ara ensa­
yo d e funciones en honor d el p rín cip e in ­
glés G óm ez de M o ra realiza sin descan­
so una serie de p rep arativo s d e este géne­
ro de obras en días precedentes a la lle g a ­
d a, d e las cuales no sólo tenem os noticias
escritas sino tam b ién algún testim onio grá­
fico ®” .
D esarrolla ig u al activ id ad p ara la p ro cla­
m ación d e F elip e I V , la en trad a d e l arch i­
d uque C arlos de A u stria la lleg ad a d el
carden al B arb erin i el a ñ o 16 2 6 . P o d ría­
mos m encionar, en tre o tro s, la llegad a de
la R ein a Isa b el de Borbón y de la p rin ce­
sa d e C arign an , e l cum pleaños d el p rín ­
cipe B a l t a s a r C arlos y otros muchos
acontecim ientos de ig u al tipo, a los que
G óm ez d e M o ra constribuyó en su o rgan i­
zación y en sus p rogram as artístico s
A l tem ario verd ad eram en te am plio de
elem entos considerados efím ero s, por la es­
casa vid a que m an tuviero n después de ser
u tilizad o s en cad a función co n creta, tam ­
b ién podríam os añ ad ir todos los actos fú­
n eb res, ya que el m o ntaje d e lo s que con­
sideram os d e encargo real estuviero n po­
tenciados bajo m uy p arecidas característi­
cas. G óm ez de M o ra fue tam b ién el crea­
d or y e l alm a artística d e estas rep resen ta­
ciones de duelo en la C o rte, ya que le fue
en cargada en lo s casos m ás im p o rtan tes la
o rganización de la cerem onia, y a su in g e­
n io se deben tam b ién los túm ulos m ás fa­
Ayuntamiento de Madrid
m osos de la época. De algunos tam bién es­
crib ió un larg o m em orial, y com o ya in d i­
cam os al tratar d e esta obra escrita, sus d es­
cripciones son v alio sas, ya que nos hacen
p en etrar en e l fondo de la cerem onia y co­
nocer la serie d e elem entos q u e a llí se con­
gregan , tanto por el propio co rte cerem o­
n ia l d el hecho, sino tam b ién p o rque el tú ­
m ulo , sím bolo im p o rtan te de la cerem onia,
rep resen ta algo m ucho m ás trascen den te de
lo q u e nos lle g a a través de su d ib ujo siem ­
p re m uy escueto. E l tú m u lo , arq u itectu ra
d e m adera con gran des y d efin itivo s pro­
gram as iconográficos de p in tu ra fin gid a,
p un to focal d e lu z y de som bra fun d id as,
rep resen ta u n a vez m ás la fuerza poderosa
q u e atrae a la m uchedum bre co ngregada co­
mo u n sím bolo d e fid elid ad y de tristeza,
como un a oración co lectiva h acia el rey,
h acia la rein a, a quienes su gigan tesca mo­
le ard ien te parece q u erer trib u tar el ardien ­
te respeto de todos sus v asallo s. Como
y a hem os señalado, trazó G óm ez d e M ora
lo s túm ulos d e M arg arita d e A u stria , de
F elip e I I I , d e B alta sar C arlo s, de Isabel
de Borbón y otros m ás, h asta siete p ara
la fam ilia re a l, según consta en su docu­
m ento ®” . R uiz A lta b le , a l d escrib ir el de
Isab el d e B orbón, dice d e G óm ez de M o­
ra que fue el m ás in signe gen io de la crea­
ción d e tales m onum entos. E l t ú m u l o
era n uevam en te, sobre las altas grad as del
crucero de un a ig lesia p rin c ip al, el escena­
rio d e u n teatro , pro visto de unos tablados
p ara los asisten tes, realizado por m edio de
v a llas que d iv id ían las zonas reservadas a
cada in v itad o , y destacadas trib u n as sobre
tablado s o en cuadradas p o r arcos y colum ­
nas p ara asien to del R ey, d e lo s gran des de
España y de o tra serie de altos cargos d e la
Iglesia. Los relato s de G óm ez d e M o ra son
u n a fu en te in ap reciab le p ara e l conocim ien­
to de estos hechos fun dam en tales d e la h is­
to ria de España®®'
IS3
 N otas
* P O R JU A N G OM EZ D E M O R A : TRAZ A D O R Y
M A E ST R O M A Y O R D E L A S O BR A S D E SU M A ­
G ESTAD CON E L SE Ñ O R F ISC A L D E LO S CON­
S E JO S , R E A L, D E H A C I E N D A Y JU N T A DE
O B R A S Y BO SQ U ES (B ib lio teca N acional, See, Por-
conea, L «g . 383, n .° 1183-9). Q uiero expresar m i agra­
decim iento esp ecial a don G regorio A ndrés p o r su va­
lio sa e incondicional ayuda.
2 S i m ó n D í a z , J . : E l o g i o i C lá s ic o s d e M a d rid . (M a ­
d r i d e n e l s i g l o X V I), V , M ad rid . 1961, págs. 13 y 26.
^ S im ó n D ía z , « L a estancia d e l C ardenal F ran­
cisco B arb erin i en M a d rid », A n a les a l I n s t i t u t o d e E s­
t u d i o s M a d r ile ñ o s , T . X V II.
* P , S h a w F a i r m a n ; « E l M ad rid y lo s m adrileños
d e l sig lo x v ii según los visitan tes ingleses de la épo­
c a », A nales d e l I n s t i t u t o d e E s tu d io s M a d r ile ñ o s . M a­
d rid , 1966, p ig . 141.
5 P. S h a w F a ir m a n : O h. c it., p á g . 1 4 1 .
^ W . M . WooDHDOusE: «E l Soneto de Quevedo
"M ien tras que fu i tab iq u es y desv an es" sobre la P laza
M ayo r d e M a d rid », V illa d e M a d rid , n .° , p ág. 25.
^ J . DE LA Q u i n t a n a : A la m u y n o b l e y c o r o n a d a
V illa d e M a d rid . H is to r ia d e s u a n tig ü e d a d , n o b le z a y
v a n d e z a . M ad rid , 1629, p ág. 375.
* P . S h a w F a i r m a n ; O b . c it . , p á g . 1 4 0 ,
* L o p e d e V e g a ; Q u ie n l o d o l o q u i e r e ( e n V ei'»ri-
d á s P a r le d e C o m ed ia s ) . M ad rid , v iu d a de Ju a n Gonzá­
lez, 1635. f.o 8 V .
'<1 A l o n s o d e C a s t i l l o S o l ó r z a n o ; J o r n a d a s A le­
g r e s . . . M ad rid , Ju a n G onzález. 1626, f.o 1 v. (Recogido
en S i m ó n D ía z ; E lo g io s C lá s ic o s d e M a d rid . M adrid,
1961).
U M i g u e l d e B a r r i o s : C o ro d e la s M u sa s, Im pren­
ta de B altasar V iv ien , 1672, p ág. 56.
12 L o p e d e V e g a ; O cta v a M a ra v illa ... e n (D é c im a
P a r t e ) . M ad rid , 1618, f.o 168,
D P . S h a w F a ir m a n : O b. c it . , p á g , 1 4 2 .
P . S h a w F a ir m a n ; O b. c it., p á g . 1 4 1 ,
P . H e y l i n : a H u le D e s c r ip li o n o ¡ t h e g r e a t w o r d ,
1621, (Recogido por S h a w F a i r m a n , o b . c i t . ) .
P- S h a w F a i r m a n : O b . c i t . (se refiere a l viajero
por España W ym , p ág, 141).
>2 C. F . B u e n a v e n t u r a d e A s r a c h ; V illa d e la F lo ­
rid a . M ad rid , 1673.
*» L o p e d e V e g a : R e la c ió n d e la s f i e s t a s q u e la i n ­
s i g n e v illa d e M a d rid h iz o e n la c a n o n iz a ció n d e su
b ie n a v e n t u r a d o h i h y p a tr ó n S an I s i d r o c o n la s C o ­
m e d ia s q u e s e p r e s e n t a r o n y l o s V erso s q u e e n la J u s ­
ta P o é t i c a s e e s c r i v i e r o n . M ad rid , V iu d a de Alonso
M artín , 1622, pág. 122 v.
Este elo gio está recogido en ios plan os d e l A . P .,
n.os 1,187 y 1,188.
2® C o lo c a c ió n d e la m ila g r o s a I m a g e n d e l g l o r i o s o
P a tr ia rca S lo . D o m in g o d e S o ria n o . P r o c e s i ó n y O ta va -
r i o s o l e m n e q u e s e c e l e b r o e n s u C ap illa. M ad rid , F ran ­
cisco M artín ez, 1638. (B . N . R -V arios, 163-8). (Recogido
por S i m ó n D í a z : F u e n t e s p a r a la H is to r ia d e M a d rid
y s u P r o v in c ia , T . I . M ad rid , 1964, p ág, 237).
2 1 B ib . N ac. M as. 12962, f.o 3 . 1 6 4 4 ,
2 2 V . C a r d u c h o ; D iá lo g o s d e la P in tu r a (E d ., p ró ­
logo y no tas, F . C alvo S erraller, M ad rid , 1979), pági­
na 430.
2 3 G i l G o n z á l e z D A v i l a : T e a tr o e c l e s i á s t i c o d e la
I g l e s i a d e J a é n , T . I . f.o 2 80 (B , N . M . 20368).
H is to r ia d e la v id a y h e c h o s d e e l g r a n M o n a r ch a
A m a d o y S a n to F h e l ip e t e r c e r o . B.N . M s. 1878.
P o r J u a n G ó m e z d e M o r a , o b . cit., f o l. 4 4 4 .
23 I d e m , 4 4 4 .
2 3 E . L l a g u n o y A m i r o l a ; N o ticia s d e l o s a rq u i­
t e c t o s y a r q u ite c tu r a d e E sp a ñ a d e s d e s u R es ta u r a ció n .
M ad rid , 1829. (C éd u la R eal d e i A péndice D ocum en­
ta l, p ágs. 353-354).
27 P o r J u a n G ó m e z d e M o r a , o b . d i . , f .o 444.
“ I d e m , 443.
» I d e m , 445 v.
3® M . A g u l l ó y C o b o ; D o c u m e n t o s p a r a la b io g r a ­
f í a d e J u a n G ó m e z d e M ora. A . I . E . M ., 1973.
V . T o v a r : A r q u ite ctu r a m a d r ile ñ a d e l s i g l o X V II.
D a to s p a ra s u e s t u d io . In st. de E st, M ad ., 1983, pá­
g in a 169.
31 F , M a r ía s y A . B u s t a m a n t e ; E l E s co ria l y la c u l ­
tu ra a r q u it e c t ó n ic a d e s u t i e m p o (en la E xp . « E l Es­
c o rial en la B ib lioteca N acio nal». D ic, 1985, pág. 200).
3 2 P or J u a n G ó m e z d e M o r a , o b . d i . , f.o 444.
3 3 J a c o m e d e V i g n o l a : R e g la d e la s c i n c o o r d e n e s
1S4
d e A r c h ite ctu r a . M ad rid . E n casa d e l au to r, 1593 (E dic.,
1985. E studio de A . R . de C eballos).
Salvado r M uñoz, esculto r y arqu itecto , «re sid ía en
M ad rid en 1642, T radujo d e l toscano a l castellano y
com entó las R eglas de P erspectiva p rá n ic a de Jacom e
B aro cd d i V ign o la (en L lag u n O , T . I I I , o b . d t . , pá­
gin a 35),
Son v arias las m enciones de G óm ez de M o ta a l or­
d en co rin tio . E n la obra del retab lo de G uadalupe in ­
clu so lo invoca con e l sím b olo de ser dedicado a la
V irgen . E n este y en algunos casos m ás de obras de
túm u los especifica q u e sea co rin tio «d e la orden de
B ig n o la».
34 Es eviden te la conexión de la p lan ta e líp tic a o la ­
tin a con la tradición precedente, e l ornam ento y la ba­
se de algun as form as urbano-arquitectónicas a n iv e l c i­
v il.
35 A títu lo inform ativo incluim o s en la E xposición
u n a serie de R elaciones de fiestas de carácter profano
y religioso q u e inform an sobre e l tem a efím ero.
3 4 B o n e t C o r r e a , A .; A p u n te s b i o g r á fi c o s fa m ilia ­
r e s d e l a r q u it e c t o F r a n c is c o d e M o ra . B A SF , n.® 59,
1984, págs- 143-246.
37 J . Simón D í a z : R e l a c io n e s d e A cto s P ú b l i c o s c e ­
l e b r a d o s e n M a d rid (1 S41 -1 6 S0). M ad rid , 1982.
— F u e n t e s p a ra la H is to r ia d e M a d rid y P r o v in c ia ,
ob . cit.
A l e n d a y M i r a , J . ; R e l a c io n e s d e s o l e m n i d a d e s y
fi e s t a s p ú b lic a s d e E sp a ñ a . M ad rid , B ib l. N acional,
1903, 2 vols.
3 * J . B r o w n y J . H . E l l i O T : U n P a la cio p a ra u n
R ey . E l B u e n R e tir o y la c o r t e d e F e lip e IV. M adrid,
1981, 7 5 , 212-216, 242.
39 L ib ro de Bautism os de la parroq uia de San ta Cruz
de Cuenca, n .° 227, fo lio 68.
4® V . T o v a r ; A r q u ite c tu r a ..., p á g . 8 9 .
C e r v e r a V e r a ; « L a fie sta barroca como práctica del
po der», en E l A r te e f í m e r o e n e l m u n d o h is p á n ic o .
M éxico, 1983 (In st. In v . E siéricas), p ág. 43.
4 ' B a l t a s a r P o r r e ñ o ; M e m o r ia s d e ¡a s c o s s a s n o ­
t a b le s q u e t i e n e la c iu d a d d e C u e n ca y s u O b is p a d o .
M adrid ( 5 . a .), (B. A , H .).
42 B e r m e j o D í e z , J . : L a C a ted ra l d e C u e n ca . C uen­
ca, 1976, V . T o v a r , o b . d t . , págs. 83-85.
43 B ib lio teca N acional V arios E speciales, 62-34,
4 4 F . C h u e c a G o i t i a : A r q u ite ctu r a d e l s i g l o XVI.
« A i s H isp an iae», T , X I.
45 L l a g u n o , o b . d t . , p ág. 342.
4 4 P . M a d o z : D ic c io n a r io G e o g r á f ic o E s ta d ís tic o d e
E sp a ñ a y s u s p o s e s i o n e s d e U ltra m a r. M ad rid , 1847,
T . X , pág. 241.
47 E n tre sus obras destacan: D ic h o s y H e c h o s d e l
R e y F e l i p e I I y d e l r e y F e l i p e I I I . «E lo g io s», y va­
rio s tem as de la I g le sia y de Cuenca.
4« A rchivo de Protocolos de M adrid- P ro t. 1.585,
f.o 977.
49 B . PoRREÑ O ; D ic h o s y H e c h o s d e l R e y F e l i p e I I I
e l B u e n o , ob. c it., pág, 228.
50 S . CiRAC; R e g i s t r o s d e l o s d o c u m e n t o s d e l S a n to
O fi c i o d e C u e n ca y S ig ü en z a . Cuenca-Barcelona, 1965.
V , T o v a r , o b . d t . , p ág. 87,
51 V . T o v a r , o b . d t . , p á g , 89.
52 G . d e A n d r é s : I n v e n t a r io d e d o c u m e n t o s s o b r e la
c o n s t r u c c i ó n y o r n a to d e l M o n a s te r io d e l E s co ria l ex is­
t e n t e s e n e l A r ch iv o d e s u R ea l B ib lio t e c a . A . E , A .,
1972, págs. 198, 2 05 , 2 06 , 2 0 9 , 211, 215, 2 21 , 235.
L , N i ñ o A z c o n a ; F e lip e I I y l o s a r tis ta s d e E l E s­
c o r i a l h a s ta e l a ñ o 1600. M ad rid (s, a .), p ág. 25.
A . VázQUEZ M a r t í n : N u e v o s d a t o s s o b r e F e d e r ic o
Z u ca r o . B. S . E . E . E . E x ., 1951, p ág. 49.
J . Z a r c o C u e v a s ; P in t o r e s ita lia n o s e n S a n L o ren z o
d e l E s c o r ia l ( W J - I Ó U ) , M ad rid , 1933, págs. 198-200
y 127-129.
53 V . T o v a r , o b . c i t . , pág. 86.
B . P o r r e ñ o ; D ic h o s y H e c h o s d e l R e y F e l i p e I I .
M ad rid , 1942 (E d. Saeta) (en B i b l i ó f i l o s E s p a ñ o les,
T . X L V III).
54 Z a r c o , o b . d t . , p ág. 127.
55 V , T o v a r , o b . d i . , pág. 25.
5 4 L l a g u n o , o b . d i . , p á g , 1 5 3 . D e J u a n Gómez de
M ora aseguraba E ugenio C axes hacia 1620, refiriéndose
a su form ación, q u e «tie n e m uy grande conocim iento
d e l arte de la p in tu ra y dorado porque desde mucha­
cho aprendió con su padre y con B artolom é C arduño».
( I . C a d i ñ a n o s B a r d e c i : L os m a e s tr o s d o r a d o r e s m a ­
d r i l e ñ o s y s u s o rd e n a n z a s . A . I . E . M ., 1986 (en pren ­
sa). D oy las gracias a l autor de este trab ajo e l haberm e
Ayuntamiento de Madrid
facilitad o esta inform ación, y a q u e las cu alid ad es pictó­
ricas d e l arqu itecto a través d e sus d ib u io s y a las ha­
bíam os destacado en algun a ocasión.
57 R ü iz A r c a u t e ; J u a n d e H errera . M ad rid , 1936,
págs. 97-101.
F. C h u ec a G o itia : L a a r q u it e c t u r a p o r t u g u e s a
(C u a r to C e n t e n a r io d e l M o n a s t e r io d e E l E s c o r ia l) ,
T . I I , p ág. 227,
55 R u iz A r c a u t e , o b . d i., p á g . 1 0 3 .
59 Sobre e l estu d io d e la V illa y e l desarrollo d e sus
enseñanzas se escá llevand o a cabo u n a investigación
por parte d e l h isto riad o r J . M , B ernales, e l cu a l puede
q u e proporcione algun a inform ación sobre la C átedra
de A rqu itectu ra.
40 R u i z A r c a u t e , o b . d i . , págs. 97-101,
4> I d e m , f.o 444.
42 I d e m , f.o 444 v.
43 I d e m , f.o 445.
44 A . P .M . P .o 2698, agosto d e 1610. V . T o v a r ,
o b . c i t . , p i g . 96. (R ecogido d e P é r e z P a s t o r ; B ib lio ­
g r a fía m a d r ile ñ a ).
45 V . T o v a r , o b . c i t . , p i g . 169.
44 V . T o v a r , o b . d t . , p ág. 96.
C e r v e r a V e r a , o b . d t . S e dan a conocer num erosas
noticias d e Francisco d e M ora, sus antecesores y su en­
torno fam iliar.
47 L l a g u n o , o b . d t . , 353-354. A rchivo d e P alacio,
C édulas R eales, T . X I , f.o 160.
45 A . P . C édulas R eales, Tomo X I , f.o 160.
49 A . P , Sec, A d m in istrativa, C uentas d e l M aestro
d e la C ám ara, 1 6 1 1 - 1 2 .
™ M , A g u lló y C o b o , ob. d t., p á g . 9,
P o r J u a n G ó m e z d e M o r a , o b . d t . , f.o 4 4 3 .
22 B ib l. N ac. Sec. V-E 58-35. (E l ejem p lar consulta­
do procede d e la colección d e l M arqués d e A storga).
(E l texto ha sido recogido por e l profesor Sim ón en
su « R e la c io n e s...» , o b . c i t . , pág. 72).
7 3 Por J u a n G ó m e z d e M o r a , o b . d t . , p á g . 4 4 3 v.
24 A SA (L ib ro d e A cuerdos, I614-I616, f.o 341).
P é r e z P a s t o r ; B ib lio g r a fía m a d r ile ñ a , T . I I I . M a­
d rid , 1907, p á g . 377.
V arias no ticias d e nóm inas pagadas a l arqu itecto en­
tre 1 6 1 1 y 1 6 1 7 , en A . P . S ec. A d m in istrativ a. C uen­
tas d e l M aestro d e la Cám ara.
75 A g u l l ó y C o b o , o b . d t . , p á g . 1 2 .
24 A g u l l ó y C o b o , o b . d i . , págs. 5-12.
22 V . T o v a r , o b . c i t . , p á g s . 1 6 9 - 1 8 4 .
25 M . A g u lló y C o b o : D a to s p a r a la s b io g r a fía s d e
l o s s i g l o s X V I y X V II. A n ales d e l In st. d e E st. M ad .,
1969, 169.
29 A . P . C édulas R eales, T . X I, f.o 432.
*0 V, T o v a r , o b . cit., p i g . 1 0 6 .
5> V . T o v a r , o b . d t . , p á g . 109. Se reú n en varios da­
tos de asunto fam ilia r q u e perfilan su entorno hum ano
con m ayor detaUe.
E n este tiem po parece ser q u e A . M an celi prepara
u n m apa d e la Clorle y llam ó p ara su asesoram iento a
L abañ a, G onzález D áv ila y Ju a n Gómez d e M ora {Pé­
r e z P a s t o r , o b . d i . , pág. 158).
5 2 A . P . Sec. A d m in istrativa, L eg. 7 , C/51.
R elacionam os este encargo con e l ejem plar d e E ti­
quetas aparecido en la Sec. H istó rica d e l m ism o A rchi­
vo con todo e l cuestio nario d e E tiqu etas y doce p la n ­
tas que atrib uim o s a Ju a n G óm ez d e M ora (A . P . Sec.
H istó rica, C /51).
E ste docum ento fu e dado a conocer p o r C . Saenz de
M iera (A n ales, 1982).
«3 A . P . M . P .o 2 01 4 , f.o 549-555.
* 4 A g u l l ó y C o b o : D a to s ..., o b . c i t . , p á g . 1 9 .
* 5 L . C e r v e r a V e r a ; L a I g l e s i a d e l M o n a s t e r io d e
S a n J o s é d e A vila . B. S .E . E x ,, 1950. Se aportan n o ti­
cias de ¡a relació n d el arqu itecto con A n d rea, h ija de
Francisco d e M ora.
54 A .P .M . E scribano B artolom é G allo (10 d e mayo
de 1616).
*2 L . C e r v e r a V e r a ; E t c o n j u n t o p a la c ia l d e ¡a V i­
lla d e L erm a . V alen c ia, 1967, pág.
E l M o n a s te r io d e S an B la s d e la V illa d e L erm a. V a­
len cia , 1 9 6 9 , págs. 5 7 , 8 3 , 474.
5 5 P or J u a n G ó m e z d e M o r a , o b . d t . , f.o 443 v.
En e l año 1613 se reunieron con e ! arquitecto los
maestros Pedro V elasco, Jeró n im o Soto y M onegro pa­
t a estu d ia r lo s proyectos d e « tra e r aguas a Lorca y
co nstruir pantanos para conservarlas p a ra e l riego en
aqu ello s cam pos. Los resultados fueron presentados al
R ey F elip e I I I personalm ente por Ju a n Gómez d e M o­
r a » ( e n E s p í n R a e l : A r íis la i y A r t ífic e s le v a n t in o s . V a­
len cia, 1931, pág. 82).
E n este tiem po patees seguro u n v ia je a Lisboa
(B . N . M s. 2350, f .« 370). L a no ticia tam bién está reco­
g id a e n C h u e c a ; E l e s t i l o h e r r e r ia n o y la a r q u ite c tu r a
p o r t u g u e s a . E s co ria l U , pág. 224. Este h isto riado r con­
sidera q u e fu e u n v ia je de inspección y q u e se re a li­
zó en 1626.
® M . AguUó y Cobo acopió num erosas noticias so­
b re G óm ez d e M ora en asuntos de su v id a en palacio,
los cuales m e b rin d ó y fueron recogidos e n V . T o v a r ,
o b . c i t . , p ág, 113.
* A g u l l ó y C o b o , o b . cit., p á g s . 5 -1 2 ,
4 ' A . H . N . Sec. U niversidades, le g . 1261, f.® 361-62
y 391.
4 2 R e c o g i d o e n H e r r e r o G a r c í a , M . ; C o n tr ib u c ió n
d e la L ite ra tu ra y la H is to r ia d e l A rte. M a d r i d , 194J
(en L o p e d e V e g a ; J u s ta P o é t ic a , 421).
43 M , A g u lló d io a conocer e l poder p ara testar en
e l q u e se integra u n a m em oria d e bienes y p artid a de
defunción, o b . c i t . , p ág. 13.
4* B ib lio teca R e a l, G -4-739. H o y se en cuentra en la
B ib lio teca d e le U n iversidad de Salam anca. No llegó a
im p rim ítse. E n su in terio r se encuentran los grabados
d e P erret reproduciendo e l túm ulo y la p lan ta de la
ig lesia preparada p ara e l acto fúneb re (ver C atálogo n ú ­
m ero 47).
45 M arqués d e S a l t i l l o ; A rtista s m a d r ile ñ o s . B .S £ .
E x ., 1953, p ág. 138. S e docum enta q u e C arbonel no
q u iso q u e se tasaran dos histo rias concepcionistas de
escu ltu ra n i Ju a n G óm ez de M ora n i A ntonio H errera
B arnuevo, «q u e a estos por tenerlos los dichos otor­
gantes por o d io so s»... J u a n G óm ez de M o ta apostilló
a l m argen: «E sto lo h icieron p o rqu e en la declaración
q ue yo h ice d e las P irám ides q u e se h icieron para la
procesión d e S an Isid ro , les h ice b a ja r cie rta can tidad
por no estar bien acabadas y conform e su o b ligación »,
45 D a to s p a ra la s b io g r a fí a s d e l o s a r q u it e c t o s d e la
C o r t e d e F e lip e IV , B. R . ü . , Tomo X I, 1962, p á g i­
n a 518.
47 A rch. d e Sim ancas. O . y S . R . L eg. 342-15.
46 Sim ón D ía z , J .; «L a estancia d e l C ardenal F ran­
cisco B arb erin i en M a d rid », A n a les d e l I n s í. d e E st.
M a d ., T . X V II.
« E l A rte en las m ansiones n o b iliarias m adrileñas de
1 626», R e v . G o y a , n.® 154, p ág. 200.
«D os p rivad os fren te a fren te; E l C ardenal F . B ar­
b e rin i y e l C onde D uque de O liv a res», R e v . d e la
B. A. H ., 1980, p ágs. 7-53.
«E ncuentros d e l C ardenal F . B arb erin i con Lope de
V ega y con e l P rín cip e de E squilach e en M ad rid , 1626»
í H o m e n a ie a l C a r d en a l T a ra n có n , pág, 289).
E. H a r r i s ; C a stia n o d a l P o z z o o n D ie g o V ela z q u es.
B u rlin gto n M agazine, C X II , 1970, p ág. 364.
44 Poder d e Ju a n G ómez de M ora a Ju a n López pa­
r a dem andar a l P rio r de U clés por lo que se le debe
como m aestro m ayor del C onvento (A . P . M ,, P .° 4903,
6 d e a b ril d e 1630).
E n 1622 e l arqu itecto redacta u n inform e en favor
d e P . P erret p ara q u e e l r e y le otorgue ciertas m erce­
d es ( S a l t i l l o , o b . c i t . , p ág. 143).
T am bién Pacheco m enciona que Ju a n Góm ez de M o­
r a encargó u n a im agen de la E xpectación p a t a l a Con­
d esa d e O livares (en «A rte de la P in tu ra », C ap. I I I ,
p ág. 4 6 . G o n z í l e z M u ñ o z en «D atos p a ra un estudio
d e M ad rid d e la p rim era m itad d e l siglo x v il» , en
A n a les d e l I n s t . d e E st. M a d ., 1981, p ág. 156), re­
coge e n las nóm inas de oficiales algun as q u e pertene­
cen a l arqu itecto como m aestro m ayor del R ey.
B r o w n y E l l i o t , o b . cit. M a d r id , 1 9 8 1 .
101 R . T a y l o r : « J . B . Crescencio y la arquitectura
cortesana española (1617-1635)». A ca d em ia , prim er t r i­
m estre, 1979, n.o 48, p ágs. 61-126.
1® A rchivo d e la D iputación d e M ad rid . Leg- 973,
963, 968, 9 69 , 970, 971, 972, 973, C ondiciones en Leg.
963, F.® 112 y 120,
105 M . L ó p e z S e r r a n o ; T ra z a s d e J u a n d e H e rre r a
y s u s s e g u i d o r e s p a ra e l M o n a s te r io d e l E tco r ia l. M a­
d rid . 1944 ( U g . X X I II y X X IV ),
104 F . M a r ía s : «A rq u itectu ra y ciu d ad » (en E l T o ­
l e d o d e E l G r e c o A b -fu n , 1982, p ág. 6 6 ).
105 M a r t í n G o n z í l e z ; E l P a n te ó n , o b . c i t . , p á g . 28.
106 V . T o v a r ; S i g n i ji c a c i ó n d e J u a n B a u tista C res­
c e n c i o e n la a r q u ite c tu r a e s p a ñ o la d e l s i g l o X V II.
A .E . A ., n.o 2 15 , 1981, p ág. 297.
107 Es m u y orien tativ o le e r las q uejas de los opera­
rios y com probar la indiferencia de C rescendo an te ta­
les denuncias sin im po rtarle o tra cosa q u e e l m anteni­
m iento d e l sueldo.
108 Sólo hemos hallado a Gómez d e M ora y C res­
cen d o colaborando en la obra d e l p a la d o de G ranada,
e l prim ero como arqu itecto y e l segundo como super­
intenden te. [ O b ra s y B o s q u e s , n .“ 25, f . ° 153). E l
acercam iento enere am bos só lido y constante, no hemos
podido constatarlo.
T a y l o r , o b . c i t . , pág. 69. R em itim os a los num ero­
sos contratos de cap illas, retablo s, m ausoleos, etc., en
donde d eja constancia de su p redilección por e l orden
co rin tio, e l cu a l tam bién h a quedado expresado en a l­
gunos dibujos.
144 T a y l o r , o b . c i t . , pág. 61 y siguientes.
■14 A g u l l ó y C o b o ; D a to s ..., o b - c it., p á g . 6 7 .
111 A g u l l ó y C o b o , a h . c it . , p ág, 77.
112 V . T o v a r ; A r q u ite c tu r a ..., o b . c i t . , p á g . 1 3 3 -
115 A g u l l ó y C o b o , o b . c i t . , p á g . 7 3 .
En 1632, Ju a n Góm ez de M ora aparece dando su
aprobación o licencia a l lib ro de López de A tenas:
«B rev e Com pendio de la carp in tería de lo b lan co y tra­
tado de a la rifes», editado en S e v illa en 1633.
114 V , T o v a r , o b . c i t . , p á g . 140.
115 A g u l l ó y C o b o , o h . c it . , pág. 76,
116 A g u l l ó y C o b o , o b . c i t . , p á g . 7 7
ir i P o r J u a n G ó m e z d e M o r a , o b . c it . , f . ° 2 , 4 4 5 .
116 B. N . Porcones, L eg. 585, N .° 1183-9.
114 B ib l. N acional. V -E ., 62-34.
124 B ib. Nac. V -E ., 53-23 y 157-51.
121 J . M . A z c á r a t e ; D a to s ..., o b . c i t . , pág. 520.
R o d r í g u e z V i l l a ; L a C o r te y la M o n a r q u ía d e Es­
p a ñ a (1 6 3 6 -3 7 ). M adrid, 1886, p ág. 21.
J . F r a d e j a s : «D ías m adrileños de 1636» (24 de ma­
y o a 27 de d iciem bre). A n a les d e l I n s t. d e E st. M a d r.,
1979, p ág. 99.
122 A rch. de Sim ancas O , y S. R . L eg. 342-15.
125 V , T o v a r ; S i g n i f i c a c i ó n . .. , o b . c i t . S e in tegra la 145 P o r J u a n G ó m e z d e M o r a , o b . c i t . , f.® 455.
p artid a de defunción de Crescencio y sn testam ento.
124 R o d r í g u e z V i l l a , o b . c it . , pág. 44,
123 B r o w n y E l l i o t , o b . c i t . Se destaca la actua­
ció n de Crescencio como superintendente.
126 A rch. de Sim ancas O . y S . R . L eg. 342-15.
127 «L as com petencias d e l su perin tenden te», ver en
V - T o v a r : S i g n if ic a c ió n d e J u a n B a u tista C r e s c e n c io ,
o b - c it.
126 J , J . B a r r i o ; V elá z q u ez y J u a n G ó m ez d e M o ra
¡ u n t o s e n u n a lib ra n z a . A . E . A ., n.® 203. V a ria , pá­
gin a 346.
124 A . B o n e t C o r r e a : V elá z q u ez , a r q u it e c t o y d e ­
c o r a d o r . A . E . A ., 1960.
F. I ñ í g u e z ; «V elázq uez, A rq u itecto ». V illa d e M a­
d r id , n.o 15-16, pág. 21.
G . C r u z a d a V i l l a m i l ; A n a les d e la v id a y d e la s
o b r a s d e D ie g o d e S ilv a V elá zq u ez . M ad rid , 1885, p á ­
g in a 148 y siguientes.
130 M arqués de S a l t i l l o , o b . c it . , p ág. 167.
151 A g u l l ó y C o b o , o b . c it . , p á g . 7 6 .
1 5 2 V . T o v a r ; A r q u ite c tu r a ..., o h . c i t . , pág, 143 y
siguientes.
153 A rch. de Sim ancas O . y S . R . Leg. 342-15. 1611 y 1628 en A SA , 4-334-6.
E n e l año 1642 debe rechazar a C arbonel, y a que
fig u ra cubriendo sus ausencias M a rtín F errer ( L l a g u -
NO, o b . c it . , pág. 34).
15* A . P . Sec. A d m in istrativa. Leg. 418. 18 de no­
viem bre de 1643. (A gradezco a m i compañero F . M ar­
tín e l conocim iento de esta nota).
155 M arqués d e S a l t i l l o , o b . c i t . , p á g . 1 6 7 .
136 B ib l. N ac. M s. 12962-8.
157 A . P . P ardo , le g . 6.
158 A . P . Sección H istó rica, C/76.
154 A . H , N . Sec. U niversidades. L eg. 974 (1646-
1648).
140 A g u l l ó y C o b o , o b . c i t . , p á g s . 5 5 - 5 8 ,
141 V . T o v a r , o b . c i t . , 148-150.
142 M . A g u l l ó y C o b o ; E l t e s t a m e n t o d e J u a n G ó ­
m e z d e M ora . M is ce lá n e a d e A rte. C .S .I .C ., 1982, pá­
g in a 120. V . T o v a r : A r q u ite ctu r a ..., pág. 149.
143 V , T o v a r , o b . c it . , 149-154.
144 A g u l l ó y C o b o , o b . c i t . , p á g s . 7 7 - 8 0 .
145 A . P . E xp. personal, 7 8 0 9 / 1 4 .
146 J . J . M a r t í n G o n z L l b z ; E l A lcá z a r d e M a d rid
e n e l s i g l o X V I. A , E . A ., 1962.
F . I ñ í g u e z A l m e c h : C asa s r e a l e s y ¡a r d in e s d e F e­
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V . G e r a r d : L 'A lcazar d e M a d r id e t s o n q u a r t ie r au
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«L a fachada d el A lcázar d e M ad rid (1608-1630)»,
C u a d e r n o s d e I n v e s t i g a c i ó n H is tó r ic a , 1978.
«L e s problem es arcistiques d e l'A lca z a r d e M ad rid
(1537-1700)», M e la n g e s d e la C asa d e V elá z q u ez , 1976,
T . X I I , pág. 307.
D e C a stillo a P a la cio . E l A lcázar d e M a d rid e n e l
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L os s i t i o s d e d e v o c i ó n e n e l A lcázar d e M a d rid .
A . E .A ., 1983, pág- 275.
F . C h u e c a G o i t i a : M a d rid y S i t i o s R ea le s. Barce­
lon a, 1958. E l A lcázar a n t e r io r d e V elá zq u ez . G oya,
1960.
147 J . R i v e r a : J u a n B a u tista d e T o l e d o y F e l i p e I I
(L a im p la n ta c ió n d e l c la s i c i s m o e n E sp a ñ a ). V allado-
lid , 1984.
M . V e l a s c o ; «Ico n o grafía y transform ación d e l A l­
cázar de M a d rid ». A. E ., X V I, n,® 6, 1927, pág, 225.
L am p é rez : «L o s P alacios d e los R eyes d e España:
E l A lcázar de M a d rid ». A. E ., IV , n.® 5, 1915, pági­
na 219.
148 R i v e r a , o b . c i t . , p ág. 206. L a etap a constructiva
d e l ú ltim o tercio carece tod avía d e u n an álisis deie-
nido-
144 C h . R u e l e n S ; L e p a s s e l e m p s d e J e h a n L 'H er-
m it t e . A m beres, 1890.
1® Por J u a n G ó m e z d e M o r a , o b . c i t . B. N , Sec.
Porcones. L eg. 583.
J . Sim ón; F r a u d e s e n la c o n s t r u c c i ó n d e l a n t ig u o 'A l­
cá z a r m a d r ile ñ o . A . E . A ., T . X V II , 1945, p ág. 347.
141 P o r J u a n G ó m e z d e M o r a , o b . c i t . , f.® 442.
142 P o r J u a n G ó m e z d e M o r a , o b . c i t . , f.® 443.
153 E l docum ento fue publicado en fa csím il en V .
T o v a r : A r q u ite c tu r a ..., p ág. 466.
144 G e r a r d ; L<i fa ch a d a , o b . c i t . , p ág. 239.
146 P o r J u a n G ó m e z d e M o r a , o b . c i t . , f.® 445 v.
147 B . N . Sec. Porcones, 1483-9, f.® 450 v . Punto
Nono.
■45 G e r a r d ; L a fa ch a d a , o b . c i t . , p ág. 243.
144 B . N . Sec. Porcones, 1483-9. i^ n t o octavo y No­
veno.
A . P . M . P.® 1266, t.o 303- D entro d e sus debe­
res de A posentador entregó e n noviem bre d e 1623 va­
rios cuadros a A lonso G utiérrez d e G rim aldo p o r ha­
berlo s q u itad o d el O ratorio d e F elip e I I I ( M a d r a z o :
V ia je a r t í s t i c o d e t r e s s i g l o s . B arcelona, 1884, pág. 134).
161 A , P .M . P .o 2756, f.® 1320, y A SA , 4-331-71;
1-161-16,
162 A SA , 1-161-16.
165 A SA , 1-161-8. Las condiciones son redactadas y
firm adas p o r Góm ez d e M ora.
16* A SA , M 6 1 -8 .
164 A SA , 1-161-9.
' « A SA , 1-161-8,
167 A rch. de Sim ancas O . y S. R ., leg. 320, f,® 149
y siguien tes. S e encuentra la nó m ina d e todo e l perso­
n a l em pleado en la obra e n A S A , 1-161-20,
168 A SA , 1-161-15. L a ejecución d e la obra en tre
164 A S A , 1-161-12 y 8 . Las condiciones para los pa­
sadizos y Secretas fueron firm adas por A lonso C arbo­
n e l (A S A , 1-161-20).
La traza de la T orre Baona la firm a G óm ez d e M ora
en 1615 (A . P . P ardo , 7 ) . S e h a lla e n e l m ism o docu­
m ento y fecha la preparación d e u n tablad o para una
representación d e u n a com edia en e l Salón d e l A lcázar
q u e h ab ía de ejecu tar G a b riel B en ito. E n 1625 prepara
las trazas para las bóvedas bajo e l cu arto rea l ju n to a
la torre Baona (A . P . P ardo , le g . 7) y e n 1635 Cres­
cencio, como superin tend en te, ordena la obra d e l O ra­
torio «d e N uestra Señ ora en e l A lcázar» por trazas de
Ju a n G ómez d e M ora (A . P . Sec. A d m in istrativa,
L eg. 5 20 7 ). E n e l año 1642 se p aga a A . L ánchate, e n ­
sam blador, por u n m odelo en m adera d e la «p ie z a nue­
va ochavada» d e l A lcázar (A . P . P ardo , L eg. 10). En
esta m ism a fecha se conservan varios lib ram ien tos pot
la escalera d e l A lcázar en e l m ism o docum ento, y un
pago a V - C arducho «p o r p in tar a l tem ple u n lienzo
de u n a g lo ria d e ángeles con D ios P ad re y e l E sp íritu
Santo en e l techo d el O ratorio d e la Exm . Señ ora Con­
desa de O livares en e l q u arto en que v iv ía D . B altasar
de Z uñ iga en e l A lcazar». P o r d o rar u n nicho d e dicho
O ratorio y bastidores se le abonan otras can tid ad es. Es­
ta obra la tasa P atricio C axes, peto todas la s lib ran zas,
son firm adas p o r Ju a n G óm ez d e M ora. (A rch. d e S i­
mancas O . y S. R.p le g , 331, 2 d e enero d e 1623).
155
 O tros pagos e inform ación sobre la construcción de la
obra d e l A lcázar trazada por e l arqu itecto , en A .P .M .
P .“ 5801, f.“ 376 y 684, y en A rch . de Sim ancas O .
y S , R -, ieg- 3 2 7 , f.“ 2 1 . y en A SA . 4-336-3 y 1-161-20.
I™ A S A , 10.236.39. L a obra d e las bóvedas de los
zaguanes en A SA , 1.161.18 y 4-331-7.
A SA , 1-161-31. A utos para q u ita r la g rú a y cu ­
b rir la torre. Las condiciones de obra fueron firm adas
por los ejecutivos G aspar O rdóñez y M ig u el d e l V alle
y A g u ilar.
E ntre la docum entación acopiada a p a rtir de 1612 se
encuentra tam bién un dato prelim in ar fechado en 1606,
en q u e e l R ey concede arbitrios p ara lab rar eu n q uai-
to en nuestra casa rea l p ata v iv ie n d a de m i am ada m u ­
je r D .* M arg arita» (2-388-75), la s condiciones p ara la
obra d e Francisco de M ora (Á .P .M . P,® 1583, f.° 499)
y la nueva M em oria de J u a n Gómez de M ora tras la
m uerte d e su tío con e l planteam iento nuevo de dicha
obra (A SA , 4-331-7).
En e l A rchivo de Protocolos de M ad rid tam bién
se conservan abundantes datos sobre órdenes dadas por
e l arqu itecto p ara reparos y otras obras de diferentes
S itio s R eales (P .o 3 80 7 , f.° 3 76 ). En 1630 redacta las
condiciones p ara la ob ra de la C asa d e l C onsejo R eal
en e l A lcázar (1-162-29). A ntes h ab ía procedido a la
apertura d e algunas ventanas en dicho C uarto R eal «p a­
ra escuchar y v er lo q u e a llí se h ac e» (A . H . N . Sec.
Consejos, Ieg. 7137). Debo esta n o ticia a m i compañe­
ra A lic ia C ám ara, a q u ien expreso m i g ratitu d .
A SA , 1-161-31.
•77 A rch. de Sim ancas O . y S . R ,, le g . 3 27 , f.® 41.
A SA , 1-161-32.
A SA , 1-161-50.
•7 5 I ñ í g u e z , o b . c i t . Se recogen 1 2 p lan tas, en tre las
q ue se in c lu y e la de la P laza M ayor.
•74 E l docum ento se encuentra en la B ib lio teca V a­
tican a y fue dado a conocer por F . Iñ íg u ez e n e l año
1952 {ob. c it.) .
•7 7 P o r J u a n G ó m e z b e M o r a , o b . c i t . , f .® 4 5 1 .
•78 Carece de docum entación, sin em bargo las refle­
xiones que se han hecho nos parecen sólidas.
•7* Se h alla en e l M useo M u n icip al de M adrid.
•w A . G ó m e z I g l e s i a s ; « L a P laza d e Toros y e l M i­
rador d e la V illa de M ad rid , sito s en la H u erta de la
P rio ra ». V illa d e M a d rid , n.® 32, p ág. 68,
¡8 ' A SA , 1-85-62,
•® A SA , 1-85-62, Las alcan tarillas de la P laza se de­
bieron term in ar hacia 1638, a juzgar por e l informe
em itid o por M igu el d e l V a lle (A SA , 1-4-1), p ero en
1629 se n iv ela e l terreno «p ara la fiesta de S u M ages­
ta d » (A SA , Libro de A cuerdos, n.® 45, f.® 434).
L ó p e z I z q u ie r d o , L .; «U n c o so o lv id a d o d e l M a d r id
t a u r in o . T o ro s e n la P r io r a » . V illa d e M a d rid , n .® 4 7 ,
1975, pág- 70.
A . G ó m e z I g l e s i a s ; «L a P laza de Toros y e l M ira ­
dor d e la V illa de M ad rid en la H u erta de la P rio ra».
V. M -, A ño V I I I , n.o 32, pág. 68-
•87 V . C a r d u c h o ; D iá lo g o s , o b . c it . , p ág. 428. A SA ,
0 ’95-3I-45.
•84 A SA , 1-162-26,
¡85 A SA , 1-183-62,
• « A S A , 2-37-26.
•87 A rch. de Sim ancas O y S . R . L eg. 329, f.® 141,
L a fuente de m ármol que se refleja en e l m apa de
T exeira centralizan do los jard in es fue ejecu tad a en 1625
(A , P . Pardo, L eg. 6).
•88 A rch. de Sim ancas O y S . R . L eg, 320, f.® 150.
•8» A SA , 1-162-19-
•® A SA , 1-162-26. Ju a n G óm ez d e M ora realiz a una
traza para « u n paredón e n los jardines nuevos d e l A l­
cazar que llam an de la P rio ra, e l cu a l ejecuto Ju a n de
A g u ila r por m em oria de 2 6 de d iciem bre de 1636»
(C édulas R eales, X I I I , f.® 199 v ). Los paredones que
cercaron toda la extensión de la P rio ra se h icieron en
su m ayor parte en esta época bajo la d irección d e l ar­
q uitecto , a s í como tam bién la cerca y p u erta orientada
a Leganito s cam ino d e l tio .
. •«• A S A , 1-162-27. L a estatua de F elip e I I I d e P.
Tacca se quiso situ a r en u n p rin cip io en la H u erta de
la P rio ra, p ata lo cu al preparó unos diseños e l arq u i­
tecto ( G a r c ía B e lli d o : S o b r e la e s ta tu a d e F e lip e I I I .
R . B . A . M . , 1931, pág. 95).
• « A S A , 1-161-17,
M . M o l i n a C a m p u z a n o : «C on trib ucion es a la recons­
trucción d e im ágenes d e l pasado m aterial m adrileño ».
R e v . d e B .A .M .A ., 1977, T . I -I I, pág, 6 9 . E n este tra ­
bajo d e an álisis sobre e l paredón y e l sector q u e lo
en vu elv e tam bién se in d ic a q u e la P uerta de San V i­
151
cente fu e trazada por Ju a n Góm ez de M ora dentro de
la organización general d e l conjunto.
«E xp licació n d e u n d etalle d e l P lan o de M ad rid por
T ex eira; E l m uro de contención o paredó n d e l P arq ue
a n te la fachada O este d e l A lcázar proyectado por Ju a n
G óm ez de M ora en 1625». ( H o m e n a je a d o n A g u s tín
M illa r es, T . I I , 1975).
' « A .P .M . P .o 7061, f.o 873.
A SA , 1-2-1.
•55 A. P . O b r a s y B o s q u e s , n.® 2 5 , f.° 206-
•58 A SA , 1-2-12. «H acen esq u ina a las de Don G as­
par R am írez de Z u ñ ig a».
•57 A . P . M . P.® 1583, f.® 449, U gran casa d e l D u­
q u e d e l In fan tado , ¡u n to a l sector de p alacio se remo-
d ela en 1611 (A . P . M . P.® 2643, f,° 109) y tam bién las
casas de la Condesa d e A ñober, ju n to a la plaza de
P alacio (A SA , 1-3-15).
•58 A SA , 1-2-6,
•59 A SA , 1-162-29 (condiciones d e l arqu itecto para
e l C uarto d e l Consejo).
7W F . I ñ í g u e z A l m e c h ; «L a C asa d e l Tesoro, V e­
lázquez y las obras rea les», V aria V ela z q u eñ a , I I , pá­
gina 649- A .P .M . P.® 4903. A nte D iego de R ivera. R e­
je ría d e l C uarto d e l Consejo.
J . M . AzcáRATE; D a to s ..., o b . c i t . , p ágs. 518-324,
E n 1632 realiza tem odelaciones en e l Ju ego de la Pe­
lo ta (A . P . P ardo , L eg. 7 ). T am bién se conservan va­
rias no ticias sobre los em pedrados de los alrededores
de P alacio y d e l Ja rd ín y H u erta de la P rio ra (A . P.
Pardo, L eg. 7).
Las arqu erías de la P laza R eal se ejecu taron e n la
segunda m itad del sig lo X V II, aun qu e parece ser que
se proyectaron en época de Góm ez de M ora. Un d ib u ­
jo de B artolom é H urtado fechado e n 1679 clarific a el
m étodo de com posición d e l cierre arqueado d e la P la­
za de P alacio, cu ya tipo logía y a an ticip a lo q u e se ha­
b ría de co nstruir en e l siglo x v iii (A . P , Sec. A dm inis­
trativ a , L eg. 711. P lano s y D ibujos n .° 3562). L a total
regularizació n de la P laza se logra an tes d e 1629 (Ge-
rard , 1984, fig . 50) (C atálogo n.® 9).
L a lab o r de los palenques y paredones de lo s alred e­
dores d e l A lcázar fu e m ás com pleja de lo q u e aparen­
ta. Se comenzó en fecha m uy tem prana, levantando un
só lido paredón a la en trada d e l puente de Segovia (A SA ,
2-278-2), q u e lu ego se exten dería a todo e l entorno del
A lcázar, sobre todo en su costado n o rte y este.
701 A S A , 1-3-56 (Se rem odela e l pasadizo q u e parte
d e la C asa d e l Tesoro h acia San Ju a n ). T am bién figura
en e l program a la construcción de la casa de A lonso de
H errillo , C riado de la R eal Botica de Su M agestad ju n ­
to a los Caños d e l P eral [A . P . M . P.® 7059, 3 de d i­
ciem bre de 1631). R em odelación de las casas contiguas
a Santa C atalin a de los Donados (A S A . 1-5-21).
702 J u a n Góm ez d e M ora traza e l pasadizo de la
casa p rin cip a l del M arqués de la L agun a (un a de las
más suntuosas de ¡a d u d a d tam bién realiz ad a b a jo sus
proyectos), con la ig lesia de Santiago, siguien do la pau­
ta de la época de establecer estos cam inos en voladizo
en tre las casas n o b iliarias y los tem plos, aun qu e e l pa­
sadizo tam bién se u tiliz ó con otras variad as funcio­
nes.
703 V . T o v a R : «E l P asadizo, form a arqu itectón ica
en cubierta en e l M adrid del sig lo XVII», V illa d e M a­
d r id , I , 1986, n.o 8 7 , p ágs. 3 1 ). L a docum entación del
pasadizo del m arqués de la Lagun a, en A rchivo de la
D iócesis de M ad rid , L ibro de F ábrica de Santiago
1636-1737. 30 de ab ril de 1625.
Trazas para otros inm uebles d e l lu g a t (A . P , M 2665
f.o 979).
704 E l arqu itecto rem odela la casa de D .* Isab el Fé­
lix de A ragó n, ju n to a San Ju a n , d e l M ayorazgo de
Don Ju a n de L u ján (A S A , 42-340-13).
705 A SA , 1-129-45 y 1-161-33.
208 A S A , 1-121-39.
707 A SA , 5-384-11. A . B o n e t : «T eo ría de la C alle
M a yo r», R . O ., n.® 3, 1980, pág, 37.
208 A SA , 3 -1 3 4 4 3 .
709 A . P , M . P .° 1583, f.® 492.
A. P . O b r a s y B o s q u e s , n .° 2 3 , f.® 60 v.
710 A S A , 3-162-48, T am bién se atien d e a u n a re­
construcción d e l C laustro d e l convento de D .“ M aría
de A ragó n ( A .P .M . P.® 2 66 5 , f.° 949).
711 A. P . O b r a s y B o s q u e s , n.® 24, f.° 211 v .
717 E n la C asa d e l Tesoro tam b ién se
portan tes tem odelaciones con ocasión de la venida del
p rín cip e F ilib e rto de Saboya e n 1624 (A . P . P ardo ,
le g . 6).
Ayuntamiento de Madrid
717 I,as m onjas v iviero n en la C asa d el Tesoro en­
tre 1611 y 1616.
7*4 G e r a d , V .; D e C asliU o a . . . , o b . c i t . , fig u ra 50.
715 £ i paredón d e l pasadizo q u e u n ía e i A lcázar con
la E ncarnación fue ejecutado en gran p arte p o r Pedro
de Lizargarate bajo las trazas d e l arqu itecto (A . P.
P ardo , le g . 6 ). Las pin turas d el pasadizo fueron ejecu­
tadas p o r J . C . Senin ( A z c á r a t e , J . M .; A lgu n a s n o t i ­
c ia s s o b r e p i n t o r e s c o r t e s a n o s d e l s i g l o X V II. A .I.E .M .
T . V I , 1970, p ág. 43.
I ñ í g u e z : « L a Casa d e l T eso ro», o b . c i t . , p ág, 60.
718 G e r a d : D e C a s t illo ..., o b . c i t . , fig . 50.
7¡7 J . J . J u n q u e r a : « L a Z arzuela. M a d rid », F ase. 99
(E d. E spasa C alpe, 1980).
2t« E z q u e r r a y B a y o , R .; « E l P alacio d e la Zarzue­
la » , R e v is t a E sp a ñ o la d e A rte, 1932, pág. 123, n.® 3.
S h e r g o l d , Ñ . : H is to r y o f t h e S p a n ish S ta g e . O x­
ford, 1967, p ág. 317.
E. E . R o s e n t h a l : L a v i l la c o m o a r q u it e c t u r a d e l
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B r o w n , J . , y E l l i o t , J . H . : U n p a la c io p a ra u n
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1981, pág. 231.
715 B r o t o y E l l i o t , o b . d i . , págs. 232-233-
777 Id em , pág. 233.
721 L ó p e z O t e r o ; E l ia r d ín d e la Z a rz u ela . B .A .H .,
1935, T . C V I, pág. 369.
772 M arqués d e S a l t i l l o ; A lo n s o M a rtín e z d e E s­
p in a r. A l m a r g e n d e la E x p o s ició n d e caza. La C asa
r e g i a d e la Z a rz u ela . M o lid a s d e s u c o n s t r u c c i ó n
(1 6 3 4 ). A .E ., 1951, pág, 123,
773 L a serie d e d ib u jo s esiuvo com puesta, a l m enos,
por ocho d ib u jo s, los q u e se han conservado están nu­
m erados d e l 1 a l 8 y fa lta e l q u e corresponde a l n.® 6
(C atálogo n . o 36-40).
774 F , Sain z d e R obles pensó q u e la p rim era zarzue­
la de C alderón fu e a llí estrenada.
27 5 R , T a y l o r , o b . c i t . , p á g . 1 0 1 .
728 V . T o v a r : A r q u it e c t u r a ..., pág. 360.
727 A rchivo d e Sim ancas C . M . C . l,^ E Leg. 522.
Agradezco e l conocim iento d e algunos datos a A . M ar­
tín ez, am iga y com pañera.
778 A rch . d e Sim ancas C -M . C- I .’ E L eg. 1538-
779 A rch. d e Sim ancas C -M . C . 1.“ E . L eg. 1551.
737 M a r t i n G o n z á l e z , o b . d t . , pág. 26.
73' R i v e r a , o h . d t . , pág. 280.
L l a g u n o , o b . c i t . , pág. 4 6 . T . I I .
732 T a y l o r , o b . d i . , p ág. 99.
733 A . P . Pardo. L eg. 6 . Sam pérez, en su A r q u ite c ­
tu ra c i v i l , d a inform ación sobre algunos tipos.
734 A . P . P ardo , Ieg. I I . V , T o v a r , o b . d t . , pági­
nas 360-367.
733 JuST i, C .: V elá z q u ez > S U s i g l o . M ad rid , 1953,
p ág. 365.
738 S e nos ha inform ado por u n portavoz d el P a tri­
m onio N acional que e l ed ificio fue su stitu id o por una
construcción m oderna,
737 E l lien zo se encuentra en e l M useo M u n icip al y
recientem ente ha sid o atrib u id o a F é lix C astello . Expo.
«M a d rid , testim onios d e su H isto ria», C atálogo n.® 323.
235 Ju sT i, o b . d t . , pág. 333.
735 B r o w n y E l l i o t , o b . d t . , p ág, 233.
747 JüST i, o b . d i . , pág. 504.
741 A . M a r t í n e z : «P roceso arqu itectón ico d e l P ala­
cio R eal d e l P ardo en e l sig lo x v i» . R e a le s S itio s,
n.o 76, 1983, p ág. 11,
242 M a r t í n G o n z á l e z , o b . d i . , p ág. 5.
743 R i v e r a , J . , o b . d t . , p ág. 275.
744 C a l a n d r e , L . ; E l P a la c io d e E l P a r d o (E n ri­
q u e I l l - C a r l o s Í I Í ) . M ad rid , 1953-
IÑ IG U E Z : «C asas R ea les», o b . d i . , p ág. 108.
D escripción d e l P ardo y C apuchinos (B . N . M s. 3661).
745 V . T o v a r ; « L a ¿ p i l l a R eal d e l P ard o ». R . S.,
n.o 5 9 . M ad rid , 1979, p ág. 33.
748 J . M . P i t a A n d r a d e ; «U n inform e d e Francisco
de M ora sobre e l incen d io d e l P ard o ». A. E. A ., 1963,
n.o 139, p ág. 265.
I ñ í g u e z , o b . d i . , p ág. 109 (c ita a L lagun o).
747 A . P . Pardo- L eg. 6.
748 A . P . P ardo . L eg. 7 . Las portadas d e berroqueña
trazadas por G óm ez d e M ora son ejecu tad as p o r Pedro
d e la P eña. L a m em oria d e l dorado y chim eneas está
firm ada por Ju a n G óm ez d e M ora. (A , P . Pardo.
L eg. 7 ), L a obra d e can tería d e la escalera p rin cip al
efectúan
fu e ejecu im ­ tad a p o r Pedro d e L izargarate en 1625.
T am bién se docum enta la construcción d el O ratorio
(A . P . P ard o , Ieg. 8 ); sin em bargo, como no se es­
p ecifica, no sabem os s i puede referirse a l d e l P ardo ,
A lcázar o e l citad o q u e se co nstruía p ara ia Condesa
d e O livares en e l m ism o P alacio m adrileño . T odavía
en 1644-47 e l arquitecto lib rab a algun as cantidades por
v id rie ras y dorados del P ardo (A . P . P ardo . L eg. 10).
2 4 9 A . P . P ardo , le g . 7 y 8 . M . S a l t i l l o : A rtista s
m a d r ile ñ o s . B .S . E . E x ., 1953, p ág. 167. E scritura pa­
ra la construcción d el C uarto del R ey y de la R eina
d e l p alacio (A . P . M . P .o 1583, f.o 499).
250 A . P . P ardo , le g . 9 a 11. Pagos de Góm ez de
M ora a Tomás T orrejón p o r construcción de chim e­
neas, peldaños, aposentos, bóvedas, ja a n a d o s en e l P ar­
do y convento d e los Á ngeles (A ic h . de Sim ancas O
y S . R . L eg. 331, f .» 53 b is).
M arqués d e S a l t i l l o ; A rtista s m a d r ile ñ o s . B .S.E .E x.,
1953, pág. 167, «p ago de Ju a n Gómez de M ora a Bar­
tolom é G onzález por dos retratos de dos herm anos de
la rein a M argarita para poner e n ia g alería d e l A lca-
z a r». E l arqu itecto d a la orden p ara que Sen ím tase
e l cuadro d e Ju a n d e !a Corte con la «D escripción de
M a d rid » ( S a l t i l l o , o h . c it . , p ág. 225).
251 A . M a r t ín e z , o b . c i t . , pa'g. 12.
252 I ñ íg u e z : C asa s R e a le s , o b . c i t . (C atálogo n .° 19
a 23).
M . A y a l a y R a y a ; R ea l S itio d e l P a r d o . M adrid,
1893.
A , B o n e t C o r r e a ; E l P a r d o (E . E spasa C alp e, fas­
cícu lo 100), M ad rid , 1980,
253 J . R iv e r a , o b . c i t . , págs. 243-252.
254 A n a Jim en o ha realizad o u n a im po rtan te inves­
tig ació n sobre la C asa de Cam po como M em oria de
L icen ciatu ra. E l acopio d e m ateriales es sum am ente im ­
po rtan te, asi como su a n á lisis, y deseam os q u e pronto
p u ed a ser publicado.
255 M arquesa d e C a sa V a lb é S : «P royecto de Caxesi
para u n ir e l P alacio con la C asa de C am po». R e a le s
S it io s , n .° 6 8 , págs. 31-36, 1981.
A . P . Sec. A d m nistrativa. L eg. 710.
254 L . G a r c í a B e l l i d o : «S o b re la estatua de F e li­
pe I I I . Una C arta d e Ju a n Gómez de M ora a l D uque
d e L erm a». R e v . d e A. B. M .. 1931, p ág. 95.
257 A . P . P ardo . L eg. 7 y 8 . D . P e ñ a ; La C asa d e
C a m p o . A rq u itectu ra, 1956.
255 V . T o v a r : «C o n trib ución a la obra de Ju a n Gó­
m ez d e M o ra». A n a les d e l I n s t. d e E st. M a d r., 1978,
p ág. 14. T am bién se conserva e l proceso de la obra
realiz ad a p o r e l arqu itecto p ara rcm odelar las casillas
d e los jard inero s (A . P . C asa de C am po, le g . 2).
259 A . P . Sec. A d m in istrativ a. L eg. 7 1 0 , año 1621.
E n este m ism o ano cu b re la S a la del M osaico. A . GÓ­
M E Z I g l e s i a s ; «L a sagra m ad rileñ a, e l Cam po del M o­
ro y la C asa d e C am po», ViUa d e M a d rid , 1971, n .° 73.
24® I ñ íg u e z , o b . c i t . , p ág. 101.
H e r r e r o P a l a c i o s ; C asa d e C a m p o . M ad rid , 1979
(Espasa C alpe).
241 E n e l M anuscrito de !a B ib lio teca V atican a, pu­
b licad o por Iñ ígu ez { ob. c i t . ) , se recoge la inform a­
ció n en e l fo lio 6.
242 L a a lc a ld ía sobre la Casa de Cam po d e! D uque
d e Lerm a le fue otorgada por e l R ey F elip e I I I . Por
lo gen eral, la ostentó e l A lcaid e d e! S itio R eal del
Pardo.
243 I ñ íg u e z , o h . c i t . , pág. 117, relacio na esta p in tu ­
r a con e ! pin to r Ju sep p e Leonardo- (E l lienzo se en­
cu en tra en e l M useo A rqueológico de M adrid).
24» A . P . Sec. P lanos y D ibujos, n . ° 1187 y 1188.
245 B ib lio teca N acional Sec. de E stam pas y B. A .
P lano s B arcia 6 9 9 , 1 4 - 1 7 , n .° ' 1 . E xposición «E l Esco­
r ia l e n la B ib lio teca N acio n al», diciem bre, 1 9 8 5 , B-22,
p á g . 1 8 1 . R u i z A r c a n t e : J u a n d e H erre r a , 1 9 3 6 , lá ­
m ina 29.
244 Por J u a n G ó m e z d e M o r a , o b . c it. E p ígrafe 15.
247 A . P . P ardo . L eg. 9 a 11.
248 I ñ íg u e z , o b . c i t . , p ág. 114, recoge la descrip­
ció n d etallad a.
249 J . J , M a r t ín GoNZálEZ; « E l P alacio de A ran-
ju ez en e l siglo x v i» . A. E. A ., n .° 139, 1962, p ág, 237,
IÑ ÍG U E Z , o b . c i t - , p á g . 1 1 4 .
J . R i v e r a , o b . cit., p á g . 1 5 7 .
27® IÑ ÍG U E Z , o b . c i t . , p á g . 1 1 5 .
271 A .P , C édulas R eales, T . X , paf. 345.
272 A . P . C éd ulas R eales. T , X , f.® 515 v.
273 A .P . C éd ulas R eal- T . X I , f.° 78-79.
274 L l a g u n o , o b . c i t . , p ág. 3 56 , dice q u e se conser­
v ab a u n a plan ta con notas m anuscritas de J u a n Gómez
d e M ora d e la C asa de O ficios de A ran juez con e l pór­
tico y arran que d e la C asa de C aballero s, señalándose
las g alerías d e po niente y no rte y e l paso h a d a el
palacio.
2 7 5 Francisco R uiz fu e e l arqu itecto del D uque del
Infam ado, a q u ien F elip e Sánchez, su antecesor en el
cargo, le donó su bib lio teca. (V , T o v a r : A r q u ite c to s
m a d r ile ñ o s d e la s e g u n d a m ita d d e l s i g l o X V II. M a­
d rid , 1975, p ág. 362).
274 B. N . Se. R aros 15515 «F iesta q u e se hixo en
A ranjuez en los años del R ey N uestro Señ or D . Fe­
lip e T ercero por A nton io de M endoza, e l año 1623. En
M ad rid , p o r Ju a n de la C u esta».
B. N . Sec. E stam pas y B. A . P lano s. B arcia, 699, 14- J . R ivera, recientem ente, ha docum entado su interven­
17, n.o 1,
27 7 J u a n G ó m e z d e M o r a ; R e la c ió n d e la s C asas
q u e t i e n e e l R e y d e E sp a ñ a (B ib lio teca V atican a). (V er
A péndice).
278 « E l T o ledo» de D om énico Teotocópuli E l G re­
co. A b ril-ju n io , 1982, C atálogo n .° 10.
279 No conocemos nin gun a ob ra de nueva creación
d e l arqu itecto en Segovia. Su lab o t se lim itó a term i­
nar las careas em prendidas por F . de M ora.
2® J . R i v e r a , o b . c i t . , págs. 183-192.
241 aE l T o ledo» d e l G reco, o b . c i t . , pág. 50, catá­
logo n.o 8.
292 J u a n G ó m e z d e M o r a : R e l a c ió n . .. , o b . c it . , fo­
lio 10.
293 A rchivo de la D iputación de M adrid. Sec. Esco­
r ia l. L eg. 953, f.o 319.
244 L l a g u n o , o b . c i t . , p i g . 356, asegura que realizó
la torre y C asa de O ficio de C am pillo en 1621.
295 A . P . M . P.o 1860, f.o 169. E n C am pillo , por en­
cargo de F elip e IV , e l arqu itecto levantó u n a colum na
conm em orativa en honor del p rín cip e de G ales e l día
de su desp edida. {G. DE A n d r é s ; La d e s p e d i d a d e C ar­
l o s E d u a rd o e n e l E s co ria l y ¡a c o lu m n a - t r o f e o q u e s e
l e v a n t ó e n s u m e m o r ia . A .I.E .M ., 1974, p ág. 113).
A .P . M . P .o 1583, f." 445.
2*4 I ñ í g u e z , o b . c i t . R eproduce los tres proyectos.
A rch. de la D iputación de M ad rid . Sec. E scorial.
L eg. 973. f.o 101. Leg. 9 5 3 , f.° 319-
J . A . M a r t í n e z B a r a : N o ticia s s o b r e la s D e h e sa s d e l
M o n a s te r io d e S an L o ren z o d e E l E s co ria l. A . E . A .,
1970, p ág. 109-
«L a aceptación de las v illa s de C am pillo y M onaste­
rio por e l P rio r de S. L orenzo», en B . N ., M s. 937.
297 A . P . Pardo, leg. 6.
A .P . M . P.o 1583, f.o 445. Año 1611.
298 J u a n G ó m e z d e M o r a : R e l a c ió n . .. , o b . c i t . , pá­
gin a I I ,
289 A .P . O bras y Bosques, 1599-1618, f.o 135.
L l a g u n o , o b . c i t . , pág. 353. Parece ser q u e la obra
se am p lió a los «quarteciU os ju n to a las p astelerías y
otros oficios».
29® E l lienzo se h alla en e l P atrim onio N acional.
29> L . C e r v e r a V e r a ; E t co n / u n lo p a la c ia l..., o b .
c it . , pág. 459.
292 A . P . O b ra s y B o s q u e s , n.o 24, f.o 153 v . En la
cláu su la 3 d e l inform e se dice q u e la escalera « s e ha­
g a por la traza de Ju a n Gómez de M ora haciendo la
correspondencia de puertas q u e se ha enm endado en la
p lan ta baja a la redonda del p atio por estar en m ejor
form a q u e antes estaba trazado ». T am bién aportó una
traza para la ca p illa y otras enm iendas sobre e l proyec­
to antiguo . Esta aportación fue u n a rev isió n a la tra ­
za de Ju an de O rea. Ju an de Potes, el aparejador de la
obra, tuvo dudas sobre la fáb rica, p o r lo q u e recurrió
a la Ju n ta , la cu a l acordó q u e Ju a n Góm ez de M ora
y Crescencio, como superin tenden te, hiciesen las d eb i­
das correcciones. Estas fueron elaboradas a l m argen del
p ap el, estableciéndose m uy claram ente las m odificacio­
nes aconsejadas sobre e l plan an tigu o . E n e lla s sólo
aparece como tracista Ju a n Gómez de M ora.
293 M . LÓPEZ S e r r a n o : T razas d e J u a n d e H e rre r a
y s u s s e g u i d o r e s p a ra e l M o n a s te r io d e i E s co ria l. M a­
d rid , 1944. Lám s. 23, 24, 28, 2 9 . 31.
E n esta época se realiza la cerca nu eva d e l Quexi-
gal (A rch. de la D iputación. Leg. 972, f.o 471) y se
cubre de pizarra la Fresneda (A rch. D ipu tación . Leg.
972, f.o 312).
L a en trega a l E scorial de las Casas del C am pillo y
su inven tario de bienes en «A rch . de la D iputación »,
E scorial, le g . 973, f.o 101, y « B .N .» , M s. 937.
294 M . L ó p e z S e r r a n o , o b . c i t . (Catálogo lám in a
n.o 29,
29 5 G . DE A n d rés; I n v e n t a r io d e d o c u m e n t o s s o b r e
l a c o n s t r u c c i ó n y o r n a to d e l M o n a s te r io d e E l E s co ria l
q u e e x is te n e n e l A r c h iv o d e la B i b lio t e c a d e l M o n a s te­
r io . A nejo A . E . A . y A ., 1972. (E l año 1616 se form a
u n a lib ran za por reparos en los encañados del ag u a, te­
jas y caños q u e se han de hacer, p ág. 124). E n 1617,
Ayuntamiento de Madrid
carta de Pedro d e Q uesada a Ju an G óm ez d e M ora so­
bre u n a escalera en e l m ango d e la p a rrilla en e l p atio
de los M ascarones, con carta a l P rio r desde M ad rid
anunciando e l en vío d e la traza (p ág. 265 ). T am bién
se han d e tener en cuen ta las intervenciones e n an e -
g los, rem odelaciones e n escalera, caram anchones, etc.,
de los cuales h a y constancia en los d ib u jo s presentados
(C atálogo n.o 41 a 4 4 ), proyectos q u e fu eron dados a
conocer por M . L ó p e z S e r r a n o , o b . c it .
ció n en e l C uarto real. B o l. S em . d e A r te y A r q u eo !,
d e V a lla d o lid , 1984, pág. 65.
294 Ju sT i, o b . c i t . , p ág. 25.
C atálogo de la E xposición d e l «A n tig u o M ad rid ».
M ad rid , 1929, p ág. 50.
2 9 7 B r o w n y E l l i o t , o b . c i t . , p ág. 63.
298 M arqués d e S a l t i l l o : A rtista s m a d r ile ñ o s . B .S .
E .E x ., 1953, p ág. 167. C artas d e dotadores y pintores
en la obra d e l C uarto rea l d e San Jerón im o (A .P .M .
P .o 5540, f .« 116). A m p lia inform ación docum ental d el
B uen R etiro en A .P .M , P.® 5283 y 5284.
^ A . P . P ardo . Leg. 6. En u n a relació n d e partid as
firm adas p o r e l arqu itecto se dice q u e le abona 51.000
m s. a Ju a n de E chevarría y otros oficiales «q u e llev a
a l C astillo de D enla los cuales se han d e d ar en reales
d e p la ta » (A . P . S ec. A d m in istrativ a. L eg. 7, 20 de
septiem bre de 1616).
3 ® R elació n q u e hizo a la R ep ú b lica d e V enecia S i­
m ón C o n tarin i, a l fin d e l año 1605 d e la E m bajada que
h ab ía hecho en E spaña. ( B .N . M s. 7377, f.o 281).
3®i B .N . M s- 18724.
3 * 2 L a B ib lio teca N acional conserva u n a serie d e me­
morias e inform es sobre e l D u qu e d e L erm a y U ceda
en la Sección de M anuscritos y R ato s. Ju n to a ta l do­
cum entación se h a llan varios ejem plares d e poesía s a tí­
rica d irig id a a los dos valid os.
F ra y P . M aldonado, Confesor d e l D uque d e Lerm a,
como contrapunto escribió su «T ratad o d e las cu alid a­
des de u n v a lid o » (B. N . M s. 7374 y 8512) y D . Lo­
renzo R am írez d e P rado su «C on sejo y (Consejero de
P rin cip es», dedicado a l propio Don Francisco Gómez
de Sandoval y R ojas, en el año 1617, E n é l hace h in ­
cap ié en que « la R epú blica es cuerpo y congregación
de muchas fam ilias su jetas a l ju sto G obierno d e una
Cabeza Sob erana», « e l consejero se com para a lo s ojos,
q u e llo ra con los pesares i ríe con los plazetes d e su
p rin cip e ». E xiste en la época u n cuerpo d e litera tu ra
recom endando a l v alid o cóm o ha d e gobernar y la f i­
d e lid ad a l R ey.
3®3 «D iscu rso en q u e se refieren las solem nidades y
fiestas con q u e e l E xm D u qu e celebro en su v illa de
Lerm a la dedicación d e la Igle sia C o legial y traslacio ­
nes de los conventos que ha ed ificad o a lia » (B. N- M s.
2/7345).
3®4 F . F r a n c o : «L erm a, co njunto h istó rico-arlfstico ».
B o l. d e l I n s t. F ern á n G o n z á lez , 1965, pág- 592.
L . C e r v e r a V e r a ; «E l co njunto p a la c ia l...» , o b . c it.,
459, 474 y 491. Las intervenciones son d iversas, tanto
en labores de proyectista como d e d irecto r d e l proceso
constructivo de conjunto.
305 L . C e r v e r a , o b . c i t . , p ág. 459.
304 L - C e r v e r a V e r a ; E í M o n a s te r io d e S an B la s
d e ¡a V illa d e L erm a . V alen cia, 1969.
307 L . C e r v e r a V e r a ; «E l co njunto p a la c ia l...» , o b .
c i t . , p ágs. 474 y 491.
F . F e r n X n d e z d e C a s o ; «D iscurso d e la fiesta a l
D uque de Lerm a, la d ed icación d e los colegios y con­
v ento s», 1617. B. N ., 2/7345.
308 L . C e r v e r a V e r a ; «E l co njunto p a la c ia l.- .» . o6.
c i t . , a n aliz a su interven ción bajo e l punto d e v ista d cl
diseñ o y de la técnica.
309 A . H . N , S ec. O suna. P lano s n .“ 12, 13, 14, 15
(C atálogo n.o 56-59).
310 A SA , 1-194-8, año 1641 (C atálogo n.o 86).
311 B ib l- R eal- IX -M -242. F acs. 2 (16 ).
312 V . T o v a r ; E i P a la c io d e l D u q u e d e U ced a e n
M a d rid . E d ific io c a p it a l d e l s i g l o X V II. R . S ., 1980.
A m p lia inform ación d e l proceso constructivo en
A . P . M - P .o 2026 y 2027-
M arqués d e S a l t i l l o : C asa s m a d r ile ñ a s d e l p a sa d o .
R . B- A . M ., 1945, X IV , pág. 25.
313 A SA , 1-2-12, y L ib ro d e A cuerdos, n.o 35,
f.o 279.
« E l P alacio d e C onsejos». N u e v o M u n d o , 31-10-1907.
n.o 721-
Ponz alaba la fábrica d iciend o : «P u d o serv ir d e nor­
m a para todas cuantas se han hecho en este siglo en
M ad rid » IV iaie d e E sp a ñ a , E d . A g u ila r, p ág. 451).
157
 514 «P lan o s d e ! siglo x ix con ocasión de la reform a»,
en B. N . Sec. B A . P lanos.
515 P érez de H errera, a l en un ciar sus criterio s para
erig ir u n a gran C atedral e n M ad rid ju n to a l A lcázar,
m enciona las casas del D uque de U ceda como ed ificio
«d ig n o co m petido r» de los citados m onum entos (B. N.
M s, 20065-28).
516 F . DE Q oevedo y V ille g a s ; A n a les d e Q u in ce
D io s (E d . A g u ilar).
517 A . B o n e t C o r r e a ; «L a s ciu dades españolas del
R enacim iento a l B arroco» (en V iv ien d a y U rb a n ism o e n
E spañ a. M ad rid , 1982, p ág. 116).
51* A rch. M ed in aceli. L eg. 42, n.® 22,
514 L . G o n z íle z M o r e n o : C a tá lo g o d e D o c u m e n ­
t o s d e ¡a V illa d e M e d in a c e li. S e v illa , 1975.
O r t e g a F r ía s , T .: «E l palacio del D uque de M ed i­
naceli en la v illa de M ed in ac eli», A ca d em ia , n.® 36,
1973, p ág. 77.
576 A rch. de M ed in aceli. L eg. 2 0 , n.® 55.
521 A rch. de M ed in aceli. Leg. 20, n ,° 61,
522 A rch. de M ed in aceli. L eg. 241, n.® 42.
525 A re. de Protocolos de M ad rid . P.® 2038, f.° 16
y 427-
324 A . P .M . P.® 2038, f.® 75-
525 j , j , M a r t ín G o n z á le z : «E l P anteón de San , c iales q u e le fa lta a l chapado d e l a lta r m ayor y tam ­
Lorenzo d e E l E sco rial». B o l. A. E. A ., n.® 127, pági­
nas 199-213, 1959.
«E l P anteón de E l E sco rial», R ev . G o y a , 1963, pá­
ginas 140-147.
«N uevos datos sobre la construcción d e l P anteó n de
E l E sco rial», B o l. d e l S e m . d e A r te y A r q u e o lo g ía d e
V a lla d o lid , 1960, págs. 230-235.
«E l P anteón de E l E scorial y la arqu itectu ra barro­
c a » , B.S .E .A . y A ., T . X L V II, 1981, pág- 265.
F . N a v a r r o F r a n c o : «E l P anteó n de S an Lorenzo
d e E l E sco rial». P a tr im o n io N a cio n a l, W C en te n a r io .
T . I I , p ág. 717.
F . I ñ íg u e z A lm e c h ; «L a C asa d e l Tesoro, V elázquez
y la s O bras R ea les». V aria V ela z q u eñ a , I I , p ág. 649.
J . M . A zcárate : «L os enterram ientos reales del E s­
co ria l», G oya, Sep t.-D ic., 1963, p ág. 130-
526 G il G onzález D áv ila, en su H is to r ia d e F e li­
p e I I I , f.® 347, refiere; «C om o piadoso con los m uer­
tos m ando ed ificar en e l C onvento R eal de E scu rial un
costoso y sum ptuoso en tierro fabricado de jaspes, bron­
ces y m arm oles, donde se depositaran hasta e l d ia fin a l
d e l m undo las cenizas de los R eyes, prin cipes, reinas
e infantes d e España descendientes de la serenísim a y
felicisim a C asa de A u stria ; e l m otivo q u e tuv o en es­
ta fabrica fue q u e F elip e II® quando m ando ed ificar
e l C onvento de San Lorenzo no labro en tierro p a ra si,
po rqu e quiso no pensase algun o q u e le lev am ava aquel
p to d ix io d e M arav illas para encerrar sus cenizas. F eli­
pe I I I reconociendo la h u m ildad de su padre y tratan­
d o d e lev an tarle u n sepulcro digno de la grandeza de
su fam a, uno de los q u e tuv iero n la gracia de su pa­
dre le d íxo , como para estorvar e l in ten to : Señ or, su
P ad re d e V , M . gusto de este en tierro h u m ild e, respon­
d ió como honrador de la m em oria y m odestia d e l R ey
su Señor; M i P adre hizo en eso según su anim o gene­
roso. Y o he d e m ostrar sec su hixo e n desear hornear­
le . Y visitan d o u n d ia e l S itio y fabrica de este M au­
soleo, pareciendole corta paca canco como h av ia de ser­
v ir d ixo a F ray Ju a n de P era lta , P rio r de San Loren­
zo y a Ju a n Gómez de M ora, M aestro M ayo r de sus
O bras; M u y aprisa no nos m orirem os, he m enester dar
m as anchura a este lu g a r; dejo en e l gastado gran su ­
m a d e dinero y e l R ey Don F elip e IV como cosa que
le tocaba v a p ro sig u ien d o ...» (B. N. Sec. M s, 6934).
«O rd en d e F elip e IV de 12 de marzo de 1654 para
e l traslad o d e los cuerpos a ! P a n teó n ... Sien do in ten ­
ció n d e! R ey m i abuelo quando edifico esa R e a l Casa
d irig irla toda a l cu lto div in o y aun qu e estuviesen con
entera decencia colocado en ella N uestro Señor, tam ­
bién quiso que fuese a lli su sep ultu ra, la de sus glo­
riosos antecesores y la de sus sucesores p e to no dejo
señ alado com petente sitio para este fin . D iciendo que
e l h ab ia hecho hab itación para D ios solam ente, q u e su
hixo s i q u isiere la h a ría para sus huesos y los de sus
padres, obedeciendo e l R ey m i Señor P adre y dispo­
niendo la fabrica grave y m ajestuosa d e l P anteón y
dejando la m u y ad elan tad a antes d e su tem prana m uer­
te ; a m i en esta obra solo m e h a tocado rem atar y
perfeccionar la in sinu ación de m i ab u elo y la execucion
d e m i pad re ad elan tán dola hasta fin y pto cutan do lu ­
c irla si no codo lo q u e deb iera a lo menos, lo q u e se
ha podido para q u e sea decente m orada de ta les hab i­
tacion es» (B. N. Sec. M as. 3046).
158
527 J . A l o n s o d e A l m e n a : D e s c r ip c ió n d e la o c ta v a
m a r a v illa d e l m u n d o , q u e e s e l e x c e le n t e y sa n ta ca sa
d e S an L o r e n z o e l R ea l. M ad rid , 1594.
52* J . A . A l v a r e z B a e n a : P a p e l e s y o tr a s c o s a s v a ­
ria s y r e c o g i d a s e n ¡a v illa y c o r t e m a t r it e n s e . M ad rid ,
1769.
524 B ib lioteca N acional. Sec. M s. 18819. M . J . Q u i n ­
t a n a ; « E l P anteón d e l E sco rial» (B .N ., 1-8499, p á g i­
na 231).
550 A rchivo de la D ipu tación de M ad rid , Sec. Esco­
r ia l. L eg, 973.
551 R , T a y l o r : « J u a n B au tista C re sc e n d o ...», o b .
c i t - , 100. A ca d em ia , 1980.
552 V . T o vaR : « S ig n ific a c ió n ...» , o b . c i t . , p ág. 297.
555 E n 1626 F . F ran chuci, b ad ad o r de bronces, dice
q u e « a siete años que (j-escencio le trajo de R om a ba­
jo su p alab ra y tien e acabada la obra d e su cuen ta y
ne le paga C rescencio». (A . P . P atrim o nios. L eg. 3,
1626).
M a r t í n G o n z á l e z : E l P a n t e ó n . . ., p ág, 206.
554 A . P . P atrim onios. L eg. 3. En 1640, en papeles
con no ticias «d e lo q u e fa lta d e l P an teó n », se d ice que
los ochavos d e l solado están hechos, excepto uno que
le faltan los em butidos. S e h ab la de 108 pies su p erfi­
b ién de pequeños d etalles ornam entales que se incor­
poran en esta fecha a l m ism o a lta r m ayor. A p a rtir
d e 1644 en estas disposiciones aparece y a J u a n Gómez
d e M ora como M aestro m ayor d e l R ey. E l 5 de ju lio
d e d ich o año e l rey ordena q u e se reconozca por Ju a n
Gómez de M ora lo q u e está hecho p ata q u e inform e
sobte su calidad.
A . P . M . P .o 5 28 3 , f.o 1143.
555 E , M ad o z , o b . c it.
556 A . P , M . P .o 953, f.“ 134, 136 y 144. P . M a ­
d o z , o b . c i t , p ág. 196.
557 L . R e d o n e t : «H o n ras a F elip e I I » , B o l. R .A H ,
1956, C X X X , I X ( I y I I).
558 B .N . M s . 2348, 2352, 2355.
554 B .N . V -E. 58-35-
540 B.N . M s. n.o 1970642.
541 B.N . V -E. 28-23.
542 B.N . M s. 187187*.
545 B.N . V -E. 58-35 (R ecogido p o r J . Sim ón).
544 A .P . Sec, H isto ria C/51.
545 A S A , 2-351-2, B .R . II-G -4-739.
546 B .N . M s- n.® 12962. Pom pa fu n era l, H o nras y
E xequias e n la m uerte de la m uy am ada Señora D .“
Isab el d e Borbón p o r e l C onde de C astrilio , 1645.
(B.N , R -3035). ((Jatálogo n.® 48).
547 A SA , 2-351-2, L e ó n P i n e l o , J . A .: «P o m p a fu ­
n e ral, honras y exequias e n la m uerte de Isab el de
Borbón, q u e se celebraron en e l Convento de San G e­
rónim o de la V illa de M a d rid », 1645.
54* A .P . Sec. H istó rica C /76. B o n e t C o r r e a , A ,;
« E l tum u lo de F elip e IV y los retablos baldaquinos
d e l barroco esp añ o l». A .E .A ., T , X X X IV , 1961, p á g i­
nas 285-296.
A SA , 2-351-2.
5 » A . P . Sec, H istó rica C/76,
551 A .P . Sec-H istórica C/51.
552 B .N . M s. 129621*. B m n c a G a r c í a V e g a : E l g r a ­
b a d o d e l l i b r o e s p a ñ o l, s i g l o s XV, X V I, X V II. V alla­
d o lid , 1984. C atálogo n.® 2228, 2233,
555 A .P . Sec. H istó rica C/76.
554 A .P . Sec, H istó tica C/76.
M arqués d e S a l t i l l o : P r e v e n c i o n e s a r tís tic a s p a ra
a c o n t e c i m i e n t o s r e g i o s e n e l M a d rid s e x c e n tis ía . M a­
d rid , 1948.
555 A SA , 2-57. -25.1629 (C atálo go n.® 163).
556 A SA , 2-311-85,
557 A SA , L ib ro de A cuerdos, n.® 59, f.® 901.
558 B .N . M s. 2 35 5 , f.® 67.
554 B .N . M s, 2350, f.® 14 y 328.
5 6 6 P é r e z d e H e r r e r a : P a r e c e r d i r i g i d o a l a r z o b is ­
p o s o b r e e r e c c i ó n d e u n a C a te d ra l. B.N . 20065-28.
561 J . S i m ó n D í a z : R e l a c io n e s d e A cto s p ú b l i c o s c e ­
le b r a d o s e n M a d rid (1 S 4 1 -1 6 5 0 ). M a d rid , 1982, pági­
nas 101, 114, 169.
562 A . ScOTTi: «A tch ite ttu ra e riform a catto lica nella
M ilan o d i C ario Bortom eo, R . L 'A ríe, 1972 (G iugno-
d icem bte), p ágs. 55-90.
565 C . R o m á n P a s t o r : S e b a s tiá n d e la P la za , a la r i­
f e d e la V illa d e A lca lá d e H en a r es. M ad rid , 1979.
J . G a r c í a F e r n á n d e z ; «S eb a stiá n d e ia P laza: A r­
q uitecto d e la ig lesia d e las Bernardas y d e l C olegio
d e M álaga d e A lcalá de H en ares». A.E.A. T . X X IV ,
1951-
Ayuntamiento de Madrid
M . B a r b e r o R e b o lle d o y C. M a r t ín e z L a s h e r a s ;
«R econstrucción d e l M onasterio d e San B ern ard o », A l­
calá d e H enares (M ad rid ). R . A r q u ite c tu r a , n.® 230,
A ño L X II , p ág. 22.
J . R . M é l i d a y A l i n a r i ; «Ig le sia y C onvento d e re­
ligio sas B ernardas d e A lca lá d e H en ares». B .R ./ l.B .i'.F .,
Sep t., 1923, n.o 67.
G i l G o n z á l e z D á v i l a ; T e a t r o E c le s iá s t ic o d e la I g l e ­
s ia d e J a é n . M ad rid , 1645 (B.N . R 2 0368). «E n A lca­
lá de H enares ed ificó e l C ardenal B ernardo d e R ojas
y Sando val e l C onvento d e R elig io sas B ernardas Reco­
leta s. G astó en e l ed ificio 150.000 ducados. P uso en
é l su prim era p ie d ra J u a n G óm ez d e M ora, M aestro
M ayor d e las O bras R eales, v aró n in sign e en la A r­
q u itectu ra y F ábricas p ú b licas por la felicid a d , fecun­
d id ad y facilid ad d e su in g en io », pág. 2 80 . (Recogido
por L l a G U n O , o b . c i t . , p ág. 3 57 , T . I I I ).
564 L o t z , W .; oD ie ovalen K irchenraum e des Cin-
q u ecen io », en R o m i s c h e s f a h r b u c h f ü r K u n s t g e s c h i c h l e ,
V qI, V I I , 1955, págs. 7-99.
A . R o d r í g u e z G . C e b a l l o s ; I g l e s i a s e s p a ñ o la s d e
p la n ta o v a la d a e n t r e m a n ie r is m o y b a r r o c o . S ev illa,
1980. I I I Congreso C E H A .
P . M u r r a y : A r q u ite c tu r a d e l R e n a c im ie n t o . M ad rid ,
1972, p ágs. 236-237.
565 R elació n que hizo a la R ep ú b lica d e V enecia S i­
món C o n tarin i al fin d e l año 1605 d e la E m bajada que
h ab la hecho en E spaña. B .N . M s. 7377.
566 V . T o v a r : « A r q u ite c tu ra ...» , o b . c it . , pág. 249.
M a d o z , P . , o b . c i t . , pág. 722.
A . H . Ñ . Sección E stado. L eg. 2449.
567 V . T o v a r ; « C o n trib u c ió n ...», o b . c i t . , pág. 20.
C atálogo d e la E xposición d el «A n tig u o M ad rid ».
M ad rid , 1929, p ág. 96.
56* V . G e r a d : «E l A lcázar d e M a d r id ...» , o b . c i t . ,
p ág. 124.
P o n z , o b . c i t . , p ág. 456.
564 V . T o v a r ; « A r q u ite c tu ra ...» , o b . c i t . , pág. 253.
«Ju a n G óm ez d e M ora, en la reconstrucción d el M o­
nasterio d e Santo D om ingo e l R e a l». A n a les d e l In st.
E st. M a d ., 1982.
F. M e l e n d o A b a d ; «C osas d e l M ad rid q u e fue; E l
C onvento d e Santo D om ingo e l R e a l». R . C isn e r o s ,
en ero-abril, 1957, n .° 15.
P o n z , o b . c i t . , p ág. 196.
M a d o z , o b . c i t . , p ág. 722.
M . E s t e l u a ; « E l (ílonvento d e Santo D om ingo e l
R eal de M a d rid », V. M .. X V I, 1978, n.® 59, pág. 59.
576 A .P .M . P .° 2473, f.® 24. L a docum entación d e!
retablo en P.® 245 2 , f.® 129,
». A .P .M . P.® 2461, f.® 14 y 2467, f." 5 y 55,
571 G a r c í a d e A r n e s t o : G u ía h i s t ó r ic a d e ta E n ­
c a r n a c ió n . M a d rid , 1916.
P . R e p i d e : « L a p ied ad d e D.® M argarita. E l C onven­
to de la E ncarnación», E sfera , V I , 15-3-1919, n.® 272.
«R ela ció n d e las fiestas e n la E ncarnación y suntuo­
sidad de A lta re s» . C o l e c c i ó n J e s u ít a s . T . C V II I, f.® 425.
A . B u s t a m a n t b : «L o s artífices d e l R eal C onvento de
la E ncarnación d e M a d rid ». B o l. S.A A V T XL-
X L I, 1975, p ág. 369,
A .P .M . P .o 2 03 8 , f.o 1851.
572 A .P .M . P .o 2 01 6 , f.o 1877, 9 d e ju lio d e 1614.
M arqués d e S a l t i l l o : « E l R eal M onasterio d e la
E ncarnación y artistas q u e a llí trab ajaro n (1614-1621)»,
R .A .B .M ., año X I I I , 1944, n.® 49, p ág. 2 67 . S e p u b li­
ca la escritura d e l R etab lo por trazas d e J u a n Gómez
d e M ora.
G- E s p a r r a g u e r a C a l v o y M . A , V e r d a g u e r M a r ­
t í n : « E l M onasterio d e la E ncarnación. L a desam orti­
zación e interv en ció n d e l arqu itecto N arciso P ascu al y
C olo m er». V illa d e M a d rid , I9 8 5 / III, n.® 85, p ág. 19.
M . A g u l l ó y C o b o : «N o tic ia d e algunos artistas que
trab ajaro n en e l R e a l C onvento d e la E ncarnación»,
V illa d e M a d rid , 1973, n.® 4 1 , p ág. 67.
F . C h u e c a G o i i i a ; V en tu ra R o d r í g u e z y ¡a e s c u e l a
b a r r o c a ro m a n a . A .E .A ., 1942, p ág. 208-
575 P é r e z P a s t o r , o b . c it .
574 A .P .M . P .° 2016, f.o 1877.
575 G . E s p a r r a g u e r a y M . A . V e r d a g u e r , o b . c i t ,
p ág. 19.
576 C onsta docum entalm ente u n a am pliación d e las
enferm erías e n e l sig lo x v ii y otras reform as d e m ayor
volum en en e l sig lo x ix (G . E s p a r r a g u e r a y V a r d a -
g u e r , o b . c i t . , p ág, 24).
577 A d v e r t e n c ia s p a ra la s fá b r ic a s d e l o s e d i f i c i o s y
d i v e r s a s c o s a s n e c e s a r ia s p a ra e l c u l t o d i v i n o e n M a­
d r id . B .N . 2/28315).
 378 B.N . M s. 6149, £.° 124,
A .P .M . P .o 3388, 4 sep. 1648.
A SA , 1-4-36.
A .P .M . P .o 3541, f.o 734.
375 A .H .N . Sec. Clero- Leg- 4069. Consta la adqu i­
sició n por Francisco de M ora de u n a bóveda y de la
ca p illa d e San Cosme y San D am ián en la Igle sia de
Santiago.
3® M a d o z , o b . c it., p á g . 2 1 8 .
F u e fundado por D .* Leonor M ascareñas. Se reform a
dentro d e l program a económ ico destinado a los conven­
tos d e patronato rea l y se lib ra n algun as cantidades
ju n to a las que se destin an a Santo D om ingo e l R eal.
381 V . T o v a r : « A r q u ite c tu ra ...» , o b . c i t . , p á g . 262.
A .P .M . P .o 1526, f.o 668.
382 A .P .M . P .o 1526, f.o 393. L a tasación la lle v a a
cabo Pedro d e L izargarate y la obra la d irig e F ray A l­
berto d e la M adre de D ios.
3*3 A , V . T o v a r ; «A r q u ite c tu ra ...» , o b . c i t . , pági­
nas 262-264.
38 4 J , R i v e r a , o b . c i t . , p á g s . 2 6 9 - 2 7 2 .
3*5 A SA , 2-401-7, octubre, 1624.
B .N . M s- 1081912, F ra y J u a n d e H e r r e r a ; T r a z j d e
d o s e d i f i c i o s u n o m a te r ia l y o t r o e s p i r itu a l (BN , M s.
246).
A S A , 2-362-54.
A SA , 3-226-11.
V . T o v a s ; «A rq u ite c tu ra ...», o b . c i t . , págs. 266-271.
3*6 B.N , M s. 246.
3*7 B.N , M s. 20065/28. ( P é r e z d e H e r r e r a ; P a re­
c e r d i r i g i d o a l a r z o b is p o s o b r e e l e c c i ó n d e u n a C a te­
d r a l).
3** A SA , 3-226-11.
3*5 A SA , 2-401-7.
E n p aralelo a los proyectos de la C ated ral, Ju a n G ó­
mez d e M ora realiz a algunos reparos e n la antigua
Ig le sia d e la A lm ud ena (A .P .M . P .o 954, f.o 301).
350 A SA , 3-226-11.
351 B.N , Sec. E stam pas y B .A . B arcia, 202, 14-15,
n.o 17 (C atálo go n.® 73).
352 L la c u n o , o b . c i t . , p ág. 159.
353 J , S i m ó n ; « R e la c io n e s...», o b . c i t . , p á g . 114.
394 A SA , 1-66-71.
W e t h e y ; S. H e r r e r a B a r n u e v o . A . d e l In st. d e Ar­
te A m ericano e Investigacion es E stéticas. U n iv . de
Buenos A ires, 1958.
355 C atálogo n.o 85.
356 A SA . 2-283-4.
V . T o v a r ; « A rq u ite c tu ra ...», o b . c it . , p ágs. 277-282.
W e t h e y , H . ; S e b a stiá n H e r r e r a B a r n u e v o . A .l.A .A .
I.E . Buenos A ires, 1958.
3 9 7 J . S i m ó n D í a z ; F u e n t e s p a ra la H is to r ia d e M a­
d r i d y s u p r o v in c ia . T . I . I.E .M . M ad rid , 1964, p á ­
gin as 237-247,
A .P .M - P .o 2640, f.o 140. C ontrato d e la C apilla
M ed in a en S . M artín .
39* A .H .N . Sec. C lero, L . 33. H ay abundan te docu­
m entación sobre com pra de terrenos y construcción del
tem plo.
J . S im ó n D ía z , o b . c it., p á g s . 3 1 1 -3 1 6 .
399 A .P .M . P .o 9224.
V . T o v a r ; « A rq u ite c tu ra ...», o b . c i t . , p ágs. 298-300.
4W A .P .M . P .o 2844, f.o 1054. A l protocolo se in ­
corpora u n a p lan ta de la cap illa.
A .H .N . Sec- E stado. L eg, 2620 y Sec. C lero. Leg.
3913.
V . T o v a r ; « A r q u ite c tu ra ...» , o b . c it . , págs. 242-246.
401 P o N Z , o b . c i t . , p á g . 7 3 0 .
«2 A .H .N . Sec, C lero. L ib . 7449.
403 A .H .N - Sec. C lero. Leg. 7449, 4 de sep. de 1610.
404 A .P .M . P .o 2 65 9 , f.o 193.
405 A .H .N . Sec. C lero. L eg. 7451.
406 A .H .N . Sec. C lero. L ib . 7449.
407 A SA , 4-73-41. 1842.
A -P .M . P .o 5 9 , f.o 187, P.o 2671, f.” 1329 y 2675,
f.o 522.
A .H .N . Sec. C lero. Leg. 7451 y 7449.
A .P ,M , P .o 4 02 6 , f.o 466,
40* M a d o z , o b . c i t ., p á g . 7 3 0 .
N ü ñ e z d e C a s t r o ; E je m p la r d e p e r f e c c i ó n id e a d a e n
la s v id a s d e la s v e n e r a b le s M a d r e s M a ría d e S an P a b lo
y A na d e S a n A n to n io d e l C o n v e n t o d e J o s é j e s ú s
M aría o C a b a lle r o d e G ra cia . B .N . M s. 2-56552.
V , T o v a r : « A r q u it e c t u r a ...» , o b . cit., p á g s . 2 8 3 -2 8 6 .
409 A .P .M . P .o 2503, f.o 74.
410 A .P .M . P .o 3932, f.o 896.
Reform a d e l sig lo x ix en A SA , 1-64-14.
411 M a d o z , o b . c i t . , p á g . 7 3 0 .
412 E l M arqués de la L aguna fu nda tam bién e l C on­
vento de Capuchinos de M adrid y es probable q u e in ­
tervin iera e l arqu itecto , y a q u e fu e su arqu itecto y rea­
liz ó num erosas obras para é l y su fa m ilia a lo largo de
su v ida. A .P .M - P.® 2040, f.o 617. T am bién fu nda los
T rin itario s Descalzos e l 20 de diciem bre de 1630
(A .P .M . P .o 2050, f.o 1217).
413 PoNZ, o b . c i t . , p ág. 426.
414 E . T o r m o ; L as i g je s ia s d e l a n t ig u o M a d rid (E d,
M adrid, 1972, pág. 223 ). A rch . de P alacio O bras y
Bosques, X I. (Recogido por L l a g u n o , o b . c i t . , p ág. 6,
T . I I I ).
415 A .P .M . P .o 5977, f.o 719, 723, 7 2 4 , 729-
416 V . T o v a r ; J u a n G ó m e z d e M o ra e n e l C o n v e n ­
t o R ea l d e S a n ta I s a b e l y N u estra S e ñ o r a d e L o r e to
d e M a d rid . B .S .A .A .V ., 1974, pág. 321.
A .P .M . P .o 6046, f.o 425.
E . T o r m o ; «C o legio de Santa Isa b el», B o l. d e la
S .E .E x ., 1920, X X V III, pág. 118,
417 A .P .M . P .o 9277, f.o 871.
A SA , 4-336-26.
V . T o v a r ; « A rq u ite c tu ra ...», o b . c i t . , págs. 294-297.
41* «P arro q u ia de S . Seb astián ». L. d e D ifu n to s ,
n.o 9, f.o 48.
419 V . T o v a r , o b . c i t . , pág. 327.
4 2 0 D el retablo m ayor se conserva una im agen foto­
gráfica. C ontenía la Inm aculada de R ib era y la traza
arqu itectón ica fue obra d e l escultor Seb astián de Be-
navente.
421 PoNZ, o b . c i t . , pág. 428.
422 A .H .N . Sec. C lero. L ib . 19735.
423 M a d o z , o b . c i t . , pág, 731-
424 V . T o v a r , o b . c i t . . págs. 487-494.
425 C a l d e r ó n d e l a B a r c a : C é fa lo y P o c r is , Ac­
to X X , R iv ad . X I I , 492-b.
426 A .H .N . Sec. Consejos. L eg. 49510.
427 M ad o z , P .. o b . c i t . , p ág. 748.
42* A . R o d r í g u e z G . d e C e b a l l o s ; « E l C olegio Real
de la C om pañía de Jesú s (1617-1779)», en E s tu d io s d e l
B a r r o c o S a lm a n tin o . Salam anca, 1969.
S a la z a r y M en do za; M o n a r q u ía d e E sp a ñ a . M a ­
d r i d , 1970.
429 A -P .M . P .o 2016, f.o 1535.
B .N . M s. 6934.
430 KuBLER, G .; «A rq u itectu ra española de los si­
glos XVII y x v ill» . A rs H is p a n ia e, T . X IV .
P i t a A n d r a d e , J . M .; «L a arqu itectu ra española del
siglo X V I I » en «L a E scultura y arqu itectu ra española
d e l siglo X V I I » , S u m m a A rlis. T . X V I, p á g . 4 7 0 .
431 J . J . M a r t í n G o n z á l e z ; «L a C olegiata de V illa-
garcía de (Jampos y la arqu itectu ra h e rte rian a». B.S.A .
A. V . T . X X I II , V a lla d o lid , 1957-
432 M . C . S e g o v i a V i l l a r ; « E l C onvento de A gus­
tin as R ecoletas de P am p lo n a». B.S.A .A . V . 1980, pá­
g in a 255.
433 L . C e r v e r a V e r a : «E l señorío de V aldem oro y
e l C onvento de Franciscanas fundado por e l D uque de
L erm a». B .S.E .E x., 1954, p ág. 27.
434 C ervera no só lo ha hecho un acopio exhaustivo
docum ental, sino q u e ofrece u n estu dio m u y detenido
desde la v isió n d e! diseño y desde e l punto de vista
técnico y operativo.
435 C ervera ofrece u n repertorio im portante de d i­
bujos.
4 3 6 A lgunas noticias, por su excesiva lim itació n in ­
form ativa, no las incluim os en espera de u n acopio m a­
yo r de datos p ara q u e sirvan de m anera m ás efectiva.
437 C o sío Y G óm ez A c e b o ; «L a R eal I g le sia de
S . A nton io de lo s A lem anes». B .S.E .E x., 1923, pág. I.
A rchivo d e l a H erm andad d e l R efu gio . L eg. 546.
I g u a r i a M e n d í a ; «L a Igle sia de S . A ntonio de los
A lem anes en M a d rid ». A ca d em ia , n.® 38, 1974.
438 A rchivo de la H erm andad d e l R efu gio . L eg. 546.
O bras. E xiste en este docum ento abundante inform a­
ció n de la ig lesia y de su retablo m ayor en e l si­
glo X V I I I y X IX .
M . P a j a r r ó n ; S. A n to n io d e l a s A lem a n es. M ad rid ,
1977.
439 F . M a r í a s ; L a A r q u ite ctu r a d e l R e n a c im ie n to
e n T o l e d o (1 S 4 1 -1 6 3 1 ). T . I . M ad rid , 1984, págs. 91,
188-89, 204.
440 Expos. «E l T oledo d e l G reco ». A b-Jun io, 1982.
C atálogo n.o 28 a 38.
F . M a r í a s y A . B ü s t a m a n t e ; L a h e r e n c i a d e l G re­
c o . J o r g e M a n u e l T h e o t o c o p u l i y e l d e b a t e a r q u it e c t ó ­
n i c o e n t o r n o a 1620. U n iversidad A utónom a de M a­
d rid y I . N . B- Sim ancas. M ad rid , 1983, p ág. 101.
441 F . M a r í a s ; E n t o r n o a l p r o b le m a d e l b a r r o c o e n
Ayuntamiento de Madrid
la a r q u ite c tu r a e s p a ñ o la . (S tu d i in onore d i G iu lio
C ario A rgan ). R om a, 1984.
442 A .P .M . P .o 1583, f.o 460.
443 A . P . P ardo . Leg. 6. L a prim era p ied ra se coloca
e l 17 de enero d e 1613.
G. G o n z á l e z D á v i l a : «H isto ria d e F elip e I I I » , o b .
c i t . , p ág. 284.
B.N . M s. 3 ^ 1 . f.o 86, E l 13 d e enero d e 1623, V i­
cente Carducho d eclara q u e se le deben 4.3 0 0 reales
por las pinturas.
444 A .P . Patronatos 922/27.
F. M a r ía s ; «A rq u itectu ra d el R enacim iento en To­
le d o », o b . c it.
M . P . C o r e l l a : J u a n G ó m e z d e M o ra e n la I g le s ia
d e ¡a M a g d a len a d e G e la fe . A ctas d e l X X I II Congreso
Intern acio n al de H isto ria d e l A rte. V o l. I I . G ranada,
1977-
G u ia d e la P r o v in c ia d e M a d rid . G eiafe (s- a .), pá­
g in a 14.
«A lon so de C ovarrubias en la Igle sia d e S an ta M a­
r ía M agdalena d e G etafe». A .I.E .M . T . X . M ad rid ,
1974, p ág. 199.
445 A . M a d r u g a R e a l : «L a s A gustinas d e M onte­
rre y ». A r q u ile c lu r a b a r r o c a sa lm a n tin a . Salam anca, 1983,
págs. 40-42, 90, 112-115, 133, 166.
E n este estu d io d e l ed ificio se docum enta la in ter­
vención de G óm ez d e M ora en la g a lería d e l palacio
de M onterrey en M ad rid , en lím ite con e l paseo d el
P rado ; e l convento d e las A gustinas, d e Salam anca;
claustro y zona cen tral, y se a trib u y e tam bién e l pro­
yecto del Coro d e la Igle sia, todo ello en tre los años
1638 y 1645. E n e l convenio proyecta la zona cen tral
en 1641, destacándose e l clau stro d e dos pisos d e ar­
querías y orden co losal. U tiliz a la p ilastra en ángulo
y e l m uro cajeado. Su obra es funcional y d e gran
sim p lificació n.
A . G a r c í a B o i z a ; La i g l e s i a y c o n v e n t o d e M . A g u s­
tin a s d e S a la m a n ca . Salam anca, 1945, p ág. 9.
446 A S A , 1-4-36. D esarrolla un proceso d e gran in ­
terés ju n to a la transform ación d e la cabecera.
C a lv o B u r g o s ; O b r a s e n la ig l e s i a d e S a n tia g o d e
M a d rid . A .E .A ., X X V , 1952, págs, 167 y 237.
A SA . L ib ro d e Acuerdos, 40, f,° 604 v,
447 A .P .M . P.o 3541, f.o 734.
44* A rchivo M un icip al d e A zcoitia. L eg. 7 , n.o 37.
L l a g u n o , o b . c i t . , p ág. 159.
449 A . R o d r í g u e z G . d e C l b a l l o s ; B a r t o lo m é d e
B ü sta m a n te. R om a, 1969, p ág. 265.
L l a g u n o , o b . c i t . , pág. 159 (le atrib u ye esta obra en
fecha an terio r a 1625).
T am bién incorpora a su legado la traza d e la fa­
chada del C olegio A rzobispal d e A lcalá d e H enares.
450 A . R o d r í g u e z d e C e b a l l o s , o b . c i t . , pág. 265.
451 E l dato se recoge desde antiguo y ha sid o in te­
grado en la H is to r ia d e l A rte H is p a n o -A n ter ica n o (M a­
d rid , 1950), de D . A ngu lo y E , M arco D on a.
452 M . A g u l l ó y C o b o ; «M o n asterio d e San P láci­
do y su fundador don Jerón im o d e V illa n u e v a ». V illa
d e M a d rid , 1975,
453 A S A , 1-198-8,
E n e l A . P . M . se conserva u n a m em oria en la que
se recoge su intervención en e l tem plo d e San M igu el
d e los O cioes, ig lesia situ ad a ju n to a la P laza d e San
M ig u el. No se p e rfila la trascendencia d e su in terv en ­
ció n, pero sí se afirm a q u e e l v ie jo tem plo fu e re­
form ado. (P .o 5804).
454 M , M a r t í n e z ; H is to r ia d e l t e m p l o C a te d r a l d e
B u r g o s . Burgos, 1866, pág. 72,
455 B.N . Sec. E stam pas y B .A . B arcia, 365, 16-34,
n.o 2.
456 A .P .M . P.o 2016, £.0 1092, C ontrato d e l retablo
de la E ncarnación. P .° 2842, obra d e S . M artín .
457 A .P .M . (ver ep ígrafe d e S . D om ingo e l R eal y
S- G il).
45* C e r v e r a V e r a ; « E l m onasterio d e San B la s»,
o b . c it . , pág, 57-
459 J , R , O x e a ; R e liq u ia s d e Y u x le . A .E .A ., 1947,
pág. 34.
J . M . P a l o m a r e s ; E l P a tr o n a to d e l D u q u e d e L er­
m a s o b r e e l c o n v e n t o d e S a n P a b lo d e V a lla d o lid . V a ­
lla d o lid , 1970, p ág. 72.
A .P .M . P. o 1877, f.o 39.
M . A g u l l ó y C o b o ; D o cu m en to s s o b r e e s cu lto r e s en
ta lla y e n s a m b la d o r e s d e l o s s i g l o s X V II y X V III.
M ad rid , 1978, págs. 54 y 89. S e recoge la supervisión
d e l retablo de San Jerón im o en e l año 1644, craza d e
la C ustodia y condiciones.
4® A .P .M . P .o 3359, f.o 173.
159
 V . T o v a r ; « A rq u ite c tu ra ...», o h . d i . , págs. 337-338.
L a siUerfa d e l Convento de San Pablo de V allad o lid
fue docum entada por C ervera y J . M . P alom ares en
sus respectivos estudios, y a citados sobre este organism o
eclesiástico.
E . T o r m o : «V isitan d o lo n o v isitab le; L a clausura
de las Bernardas del Sacram ento». Bo/. d e la S.E.Ex.,
1921, pág. 128, le atrib u ye ia construcción del R elica­
r io ochavado d e l convento d e l Sacram ento, obra recien­
tem ente desaparecida.
T am bién se recoge una consulta hecha a Ju a n Gómez
d e M ora sobre la rem odelación de la ig lesia de Santa
Leocadia de Toledo. Com andante G a r c í a R e y : «Ju a n
B au tista M onegro», B .S.E .E x., 1934, pág. 210. Según F.
M a r í a s : «A rq u itectu ra del R en a cim ie n to ...», o b . d t . ,
p ág. 1174, dieron trazas M onegro y Góm ez d e M ora
elaborándose las condiciones en base a ambos proyec­
tos. E n este punto no hemos po dido recabar m ás in ­
form ación q u e p u ed a establecer u n a m ayor aclaración
sobre la p articip ación en la obra d e l arquitecto.
L l a g u n o , o b . d t . , pág. 1 5 7 , le atrib u ye una in te r­
vención en la traza dei convento de T rin itario s Des­
calzos d e M ad rid . P arece probable dad a su conexión
con las obras em prendidas por e l D uque de Lerm a. La
ig lesia , d e cruz la tin a y tres cap illas a cada lad o con
cú p u la, se halla dentro de la norm ativa lo n gitu d in al
generalizada por Ju a n Gómez de M ora.
S in em bargo, es segura su interven ción a través de
u n a serie de proyectos, en la construcción de nuevos
aposentos pata e l C onvento d e l Carmen Calzado de la
cap ital, solicitados por F ra y A m brosio de V allejo , ob is­
po d e T ru jillo , siendo e l ejecuto r de las obras su fie l
o ficial Jeró n im o H urtado . (A S A , 2-362-98).
94* V er C atálogo n .° ' 7 , 10 y 95.
*42 A SA , 1-204-1. L a construcción la llev a a cabo en
gran p arte C ristó b al de A g u ile ra , e l m aestro de obras
q u e fabrica la C árcel de C orte y R etiro . L a obra se
co ntrata en 1630. A SA , 1-203-29, E n 1629 se so licitan
u n a serie de providencias p ara reed ificar algun as tapias,
1-I38-I3.
A S A , 1-204-1 y 1-203-29. S e especifica e l tip o de
m ojón u tiliza d o y los m aestros que realizaro n la obra
de cada C uartel.
* 4 3 M - M o L t N A C a m p u z a n o : C o n tT Í b u d o n e s a ¡a r e ­
co n s tr u c c ió n ..., o b . d t .
V . T o v a r ; « A r q u ite c tu ra ...» , o b . d t . , p ágs. 55-63.
A SA , 5-384-12 (ver C atálogo n .« 273).
M . V erb ú ; P a s e o s M a d r ile ñ o s d e l P r a d o d e S . J e r ó ­
n i m o a n t e r io r e s a l r e in a d o d e C a r lo s 111. A . I . E . M .,
1986 (en prensa). A gradezco a M . V etd ú e l conoci­
m iento d e l docum ento.
*4* S e realizan obras e n e l sector de la F lo rid a que
abarcan desde e l p uen te alto de Leganito s h asta la
C asa d e Cam po y cam ino de San B ernardino, in c lu ­
yend o cercas y otras rem odelaciones y v iviendas en e l
paseo d e l P rado N uevo. A lgun as son continuadas en
e l período inm ediato p o r sus propios d iscíp ulos (A SA ,
1-10-32).
E n 1613 se em prende « la obra de las calles nuevas
d ei Prado de S . Jerón im o y las 3 fu en tes» (A SA , 5-
391-16).
A SA , 1-66-68.
*43 A . B o n e t C o r r e a ; M o r jo lo g ia y d u d a d . C o l. A r­
q uitectu ra y crítica . Barcelona, 1978, págs. 66-70.
*44 V er catálogo n ,° 9 y 10.
*47 A SA (v er C atálogo n.o 9-11 y 90-102).
*48 A SA , 3-226-19. A ño 1620. V iU arreal la rem ode­
la en 1659,
Presentam os en catálogo algunos planteam ientos de
su m ano, donde se perfilan las rígid as alineacion es y
lo s obstáculos que se vencieron para reg u larizar y en­
sanchar los espacios. Son de g .a n interés los d e l sec­
tor d e M ayor, R ecoletos, P laza R eal y P laza de Santa
A n a (ver C atálogo n.® 9 , 10, 11, 90-102).
*49 V er ep ígrafe de (Datedral,
*70 A SA , 1-4-1,
*71 A SA , 2-401-7 (ver C atálogo n.o 92),
*72 A SA , 2-499-1.
P . N a v a s c u é s P a l a c i o y P . H u r t a d o O j a l v o ; La
C asa d e A y u n ta m ie n to d e M a d rid , M ad rid , 1985, pági­
na 105. R eco pilació n de docum entos sobre la obra
*73 A SA . 1 4 -3 6 ,
*74 A S A , 10-236-30 y 1-85-58. V éase C atálogo
n.o 104. L a configuración de lo s numerosos p o rtillo s y
puertas prin cip ales de la ciu d ad en e l sig lo x v ii.
*73 V . T o v a r : « A r q u ite c tu ra ...» , o b . c it . , págs. 17-
63.
160
*74 R esum en histórico d e l urbanism o en España.
M ad rid , 1968, págs. 76-78.
*77 R . R i c a r d ; «A p u n tes com plem entarios sobre la
P laza M ayo r española y e l R ossio po rtu gués». E s tu d io s
G e o g r á fic o s , 1952, X I I I , pág. 230,
B o n e t C o r r e a , o b . d t . , pág. 22.
* 7 8 P . L a v e d a n ; H is to ir e d e L U r b a n is m e A n tiq u i­
t e , M oyen A ge. P a r í s , 1950.
*79 A . G a r c í a B u s t a m a n t e ; L a a r q u it e c t u r a cla s ic is -
ta d e l f o c o v a llis o le t a n o (1 5 6 1 -1 6 4 0 ). V a lla d o lid , 1983.
E n e l cap ítu lo prim ero se ofrece u n m agnífico an álisis
sobre e l urbanism o y la P laza M ayor tras e l incendio
de 1561. S e considera q u e e l punto p rio ritario de la
plaza es e l A yuntam ien to siguiendo la trad ició n h is­
pánica.
*80 L . B. A e b e r t i : D e R e E d ifica to r ia . L . V II I,
C ap. V I , pág. 27- A ! referirse a la calle dice: «S erá
m uy b ella si sus pórticos son ig u ales y la s casas que
la bordean guardan una alin eació n perfecta y se elevan
a la m ism a a ltu ra ».
*81 L . G a r c ía B e lli d o ; «L a E dad A n tig u a » en Rc-
s u m e n H is t ó r ic o d e l U rb a n ism o e n E sp a ñ a , o b . d t . ,
p ág. 44.
*82 N inguna de ellas alcanzará e l perím etro cuadran­
g u la r de la P laza M ayor, pero todas e lla s son remode-
ladas para conseguir espacios geom étricos bien perfi­
lados.
*83 A SA , 1-5-19.
*8* A SA , 1-1-80. «A u to de la Ju n ta pata la corta de
la P laza en q u e se aprueba la p lan ta hecha para la p la ­
zuela q u e se h a b ía de hazer en la Cava d e San M igu el
p ara poner la P escadería y B e rd u le tía s...».
*85 E n la especulación de estos alq u ileres hallam os
en u n a ocasión a la segunda esposa de Ju a n Gómez
de M ora, D.^ Ju a n a Rom ana (A . P . M . P .° 6124,
f.° 379 v ). A rrien d a unas casas en la calle M ayo r con
la condición de que los balcones q u e dan a ella se
los dejen lib res para presenciar la en trada de la reina
en la C orte. L a n o ticia está fechada en 1649, u n año
después de la m uerte d e l arquitecto, y deb e referirse
a la en trada de M arian a de A ustria.
* 8 4 E l p e rfil de las nuevas calles q ueda m uy bien
expresado en e l d ib u jo d e l arqu itecto de la calle N ue­
v a , ab ierta p ara fa c ilita r la en trada de lo s carruajes y
la com unicación con San M ig u el (C atálogo n .° 112).
* 8 7 M . M o l i n a C a m p u z a n o : «F u en tes a rtístic as m a­
drileñ as d e l M ad rid del sig lo XVll». A u la d e C u ltu ra ,
n.o 6 . M a d r i d , 1970.
M . S o l D ía z ; «F u en tes p ú b licas m onum entales del
M ad rid del sig lo x v il» . V illa d e M a d rid , 1976, n .° 46,
pág. 40.
L a escritu ra p ara la ejecución de la fu en te de Ama-
n ie l fu e su scrita con Pedro d e Lizargarate (A .P .M .
P.o 1583, f.o 908 ). T am bién se conservan docum entos
sobre pagos a Pedro de P edrosa y M a rtín C o rlaire,
m aestros de can tería, para la conducción d e l agua de
la fu en te d e la C astellana (A .P .M . P .o 954, f.o 139).
«M a d rid ; Testim onios de su H isto ria». E xposición del
M useo M u n icip al, 1979, pág. 143.
*88 L a descripción fu e recogida p o r J . Sim ón D í a z :
« F u e n te s ...» , o b . d i . , p ág, 55.
*89 E l contenido iconográfico y estilístic o de la en­
trada será dado en breve a conocer en u n extenso tra­
bajo.
*90 V . T o v a r ; « A rq u ite c tu ra ...», o b . d t . , págs. 55-
63-
* 9 i P . N a v a s c u é s P a l a c i o ; «T razas d e Góm ez de
M ora, O lm o, A rdem ans, R ib e ra y otros arqu itectos pa­
ra e l p uen te de T oledo de M a d rid ». V illa d e M a d rid ,
n .° 26, año V I I , pág, 52.
M o lin a C a m p u z a n o , o b . d t.
A .P .M . P .o 4903. (Condiciones p ara e l p u en te de V i­
veros e l 9 de ju lio de 1630.
* 9 2 V i ñ a s M e y : L a f u e n t e d e P a tr ic io C a x es e n e l
P r a d o . M adrid (s. a ,). Con la llegada de M arg arita de
A u stria la fu en te d e l P rado tuvo su prim era intecpre-
tación m onum ental en su em plazam iento ju n to a la C a­
rre ra de S . Jerón im o.
V . T o v a r ; F ie s ta s p a ra u n a R ein a . M ad rid , 1986 (en
prensa).
*93 L a descripción es m u y am p lia y en e lla se pue­
de ad v ertir la escenificación arqu itectó n ica llev ad a a
cabo e n la traza de la F uente en form a d e H em iciclo
a l modo de ¡a A ntigüedad.
O bras p arciales en la ciu d ad hallam os refirién dose a
los colgadizos p ara la s p ila s d e los Caños d e l P eral
(A S A , 2-477-5). Lavaderos de lo s Caños d e l P eral, en­
Ayuntamiento de Madrid
canados d e l P rado y puen tes d e Leganitos en A SA ,
10-236-30,
Condiciones p ara la construcción d el p u en te d el
A rroyo d e Som osaguas realizado por Pedro d e Pedro­
sa y G aspar O rdóñez en A SA , 1-134-3.
T am bién son m uy interesantes las norm ativas dadas
p o r e i arqu itecto a través d e v ario s m om entos d e su
a ctiv id ad «to can tes a l ornato y p u liz ia de la V illa »
sobre ed ificar con licen cia (A SA , 1-4-23 y 1-4-25).
Norm as p ara nom bram iento d e 12 alarifes y ornato d el
entorno de la calle M ayo r (A SA , 1-73-30 y B .N . M s.
3361). T am bién se conservan algunas m em orias sobre
la nu eva alin eació n y alcan tarillas d e l P rad o », por d e­
lan te d e la calle d e l a B etó nica y calle d e los A lam os,
q u e v a a A tocha (A SA , 1-85-59).
* 9 * B o n e t C o r r e a , A . ; E l P la n d e J u a n G ó m e z d e
M o ra d e la P la za M a y o r d e M a d rid , 1636. A n . d el
In st. d e E . M -, 1973, p ág. 25.
«M otfo logfa y c iu d a d ...» , o b . d t . , págs. 66-70-
V . T o v a r : « A r q u ite c tu ra ...» , o b . d t . , p ágs. 400-413.
* 9 3 L . B e n é v o l o : H is to r ia d e la a r q u it e c t u r a d e l
R e n a c im ie n t o . V . I I , M ad rid , 1973, pág. 886.
*94 J . B r o w n y J . H . E l l i o t ; U n P a la c io p a ra e l
R ey . E l B u e n R e t ir o y la C o r t e d e F e l i p e [V . M a­
d rid , 1981, págs. 209-230.
*97 C atálogo n.s> 111 a 121.
*93 La b ib lio g rafía d e la P laza M ayo r es m uy ex ten ­
sa. R em itim os a los estudios docum entales y d e aná­
lis is tipológico y conceptual m ás destacados.
C onde d e P o l e n t i n o s ; «L a P laza M ayo r y la Casa
de la P an ad ería». B o l. d e la S.E .E x., 1917, pág. 37.
P ara su génesis, R i v e r a , o b . c i t . , p ág. L X X III.
«Incend io s ocurridos en la P laza M ayor d e M ad rid »
B o l. S.E .E x., 1919, p ág. 37.
L . G a r c í a B e l l i d o ; «Ju a n G óm ez d e M ora y la P la­
za M ayor d e M a d rid ». R .A .B .M ., 1929, p ág. 223.
A . G ó m e z I g l e s i a s ; «L a C asa P an ad ería, las A ctas
d e l C onsejo y o tra s». V illa d e M a d rid , 1971, n .° 31,
pág. 122.
B o n e t C o r r e a ; «M o rfo lo g ía ...» , o b . d t . , pág. 66.
« E l P ian o de Ju a n G óm ez d e M o r a ...» , o b . d t . ,
pág. 25.
G u e r r a S á n c h e z , E .: « L a Casa d e la P an ad ería»
R .A .B .M ., 1931.
V . T o vaR ; « A r q u ite c tu ra ...» , o b . c i t . , págs. 400-413.
R- G u e r r a ; H is to r ia d e la A r q u ie tc tu r a e n e l M a­
d r i d d e l o s A u stria s (1 5 1 6 -1 7 0 0 ). M ad rid , 1984, p á g i­
na 96.
I ñ í g u e z , F .: «L a C asa R eal d e la P a n a d ería » R A
B .M .. 1948, n.o 56, pág. 129.
P É R E Z A r r o y o , S .; «L a C asa d e la P an ad ería: A pun­
tes para una reconstrucción d e su evolución tip o ló g i­
c a ». V illa d e M a d rid , n.o 86, 1985/IV , pág. 43.
*99 A . G ó m e z I g l e s i a s : « L a Casa P a n a d e ría ...» , o b .
d t . , p ág. 122,
«E l A lcaid e d e la C asa P anad ería y la m udanza del
Peso R e a l». R .A .B .M .. 1944, n.o 4 9 , pág. 193.
3 0 0 V i t r u b i o , o b . d t . , L . V , C . I.
501 J e r ó n i m o d e l a Q u i n t a n a ; «H isto ria d e la A n­
tig ü ed ad , N obleza y G randeza d e la V illa d e M a d rid ».
M a d rid , 1929, f.o 375.
3 0 2 L e ó n P i n e l o ; A n a les d e M a d rid d e s d e e l a ñ o
4 47 a l d e 164S (E d. P . Fernández M artín , 1971, pá­
g in a 222).
E l 16 d e noviem bre se m andó hacer u n a fiesta pa­
r a probar s i qued ab a la P laza pequeña o gran d e (C a­
tálogo d e ia E xposición d e l antiguo M a d rid , o b . d t . ,
pág. 165). E n e l L ib ro d e A cuerdos d e l A yu n tam ien ­
to, n.o 35, f.o 3 4 2 , con fecha 13 d e sep tiem bre d e
1617, se ordena la construcción d e la P laza «conform e
a la traza y p la n ta q u e h a hecho Ju a n G óm ez d e M o­
r a » y se determ in a cuánto se ha d e aco rtar «p ara las
casas q u e se hu b ieren d e co rtar». E l 2 6 d e noviem bre
e l arqu itecto ofrece la relació n d e las casas que hab ía
q u e d errib ar «e n la c a lle q u e ba a la P u e rta d e G ua-
d a la ja ra » (A S A , 1-162-35). V ario s inform es d e su ma­
no dan conocim iento d e los d erribo s y construcción
así como lo s pagos para indem nización d e los dueños
de los so lares q u e se incorporan a l recin to , la corta
de P la te ría y Santiago, in sistien d o siem p re en la lab ra
« e n q u ad rad o » cortando lo que fuere m enester.
T am bién realiza algun as m em orias sobre la forma
q u e han d e ten er los ed ificio s « a tia s d e la P anade­
r ía » (A S A , 1-163-1). L as tasas tam b ién se recogen en
los L ib ro s d e A cuerdos (A SA , A cuerdos n.o 3 5 , f.° 353).
D el incendio en la P laza M ayo r d e 1631 ex iste un
an álisis d e A . M illa re s C ario y T . D íaz G aldós en
R .A .B .M ., 1927, pág, 84.
 E l 4 d e ju n io d e 1621 se determ ina g u e se estudie
si los terrados y tejados de las casas de la P laza sean
cubierto s d e plom o o los tejados de te ja y lo s terrados
solados d e la d rillo . Se reú n en J u a n D íaz, G aspar O r­
dóñez, Pedro y A g u stín Pedrosa, M ig u el d e l V alle, P e­
d ro R o d rígu ez M ajano en p resencia de J u a n G óm ez de
M ora (A S A , 1-1-34) (ver C atálogo n .° 117).
U na relació n d e las casas gu e se quem aron e n 1631,
en B.N . V -E. 1970826.
E n 1620 se ejecu ta u n «o rin a rio » o sum illero (A SA ,
3-91-26).
E n cuanto a lo s orígen es, las A ctas dicen q u e esta­
b a com enzada e n 1589 sobre casas de B altasar López
l a P an ad ería y q u e fu e co nstruida p o r Sillero (A SA ,
13-93-37). E- G u e r r a , o h . c i t . , hace u n an álisis do­
cum ental m uy com pleto.
Los pan egíricos sobre la construcción d e la P laza
so n m u y abundantes y descripciones m uy m inuciosas
se b a ila n en Jeró n im o d e la Q u intana, G onzález D á­
v ila y L eó n P in e lo , en tre otros.
En e l A rch. d e Sim ancas (O . y S .R . L eg. 332, í ° 37)
se h a llan algun as relaciones de las casas d e la P laza
sobre las q u e e l R ey hace lib erta d de aposento y las
q u e se lab ran conform e a la traza d e Ju a n Gómez de
M ora,
En 1632 se d a a conocer un inform e sobre norm ati­
vas d e cómo se han de construir los tejados (1-163-11)
y en 1641 se recogen pagos a G regorio R u iz para el
Escudo d e A rm as d e la P anadería (A S A , 3-92-25).
A .H .N . Sec. Consejos. L eg. 28004’ 7.
* 5 R . T a y l o r , o b . c i t . , págs. 90-91.
J . B e r n i a : H is to r ia d e l P a la c io d e S a n ta C ruz,
1629-1930. M ad rid , 1949.
N ueva ed ició n , Conde de A lt e a ; H is to r ia d e l P a ­
la c i o d e S a n ta C ru z. M ad rid , 1983.
565 V . T o v a r : «L a Cárcel de C orte: R evisión a su
proceso co nstructivo ». R .A .B .M ., 1978.
V . T o v a r : « A r q u ite c tu ra ...» , o b . c i t . , pág. 385-391.
A .H .N - Sec. Consejos. Leg. 28012*.
* 6 V . T o v a r ; A r q u it e c t o s m a d r ile ñ o s d e la s e g u n ­
d a m it a d d e l s i g l o X V II. C .S .I.C . M adrid, 1975. Se
docum entan las fases constructivas de la segunda m itad
d el sig lo XVII por d irección de V illa rre a l, H u rtad o , O l­
m o, H errera, B arnuevo, etc.
567 Se halla en e l M in isterio de A suntos E xteriores,
a l q u e ho y sir\'e d e sede la an tig u a C árcel de Corte.
56* A . R o d r í g u e z G- d e C e b a l l o s ; «B artolom é de
Buscam ance», o b . c i l ., pág. 24.
F- M a r ía s : « L a a rq u itectu ra del R en acim ien to », o b .
c i t . . pág. 231.
5“K C o n d e d e A l t e a , o b . c i t . , p á g s . 4 3 - 4 5 .
510 «E n m edio d e la desnudez austera de estos m u­
ros fu lgu ra en la C árcel de Corte la m em bratura ner­
viosa y m ágica de la gran portada de tres pisos. Se
presiente e l origen leñoso de ta l tip o de com posición;
d e ta ! and am iaje ad in telad o : es puro andam io, mero
encuadram iento; u n retablo hecho por azar e n p ied ra»
(C hueca G o itia).
51 1 C o n d e d e P o l e n t i n o s ; «L a Casa A yuntam iento
de M a d rid ». B .S.E .E x., 1912, pág. 232.
A . F lo r e n s a ; La A n tigu a C asa d e la C iu d a d . Bar­
celon a, 1960 (2 .» ed .).
A . J . M o r a l e s ; La o b r a r e n a c e n t is t a d e l A y u n ta ­
m i e n t o d e S e v illa . S e v illa , 1981.
V . L a m p é r e z ; L at c i u d a d e s e s p a ñ o la s y s u a r q u it e c ­
tu ra m u n ic ip a l a l fin a liz a r la E d a d M ed ia . M adrid,
1917.
— A r q u ite c tu r a c i v i l e s p a ñ o la . M ad rid , 1922. T . I I .
J . DEL C o r r a l : L as C asa s d e la V illa d e M a d rid .
A u la d e C u ltu ra . M ad rid , 1970.
512 C on d e d e P o le n t in o s ; «D atos históricos sobre
la C asa A yuntam ien to d e M a d rid ». B . S . E. E x., 1912,
p ág. 230.
— L a C asa A y u n t a m ie n to d e M a d rid . R .C .B .A ., 1927,
pág. 37.
A . V e la s c o Z az o ; «F un dació n d e l A yuntam ien to de
M a d rid ». V illa d e M a d rid , n.® 14, 1936.
* 1 5 E . V A R E L A H e r v í a s : C asa d e la V illa d e M a­
d r id . M ad rid , 1951.
5 1 4 V . T o v a r ; « A rq u ite c to s ...», o b . c it . , pág. 249.
«A rq u itectu ra m a d rile ñ a ...», o b . c i l . , págs. 391-400.
515 A . P É R E Z C h o z a s ; «A lg u n o s datos históricos de
la prim era C asa (^ n s is to ria l de la V illa de M ad rid ».
T ie m p o s N u e v o s , 1934 (julio-ago sto y septiem bre-no­
v iem bre).
H o m ico s, M . ; L as C asa s C o n s is to r ia le s . M ad rid , 1982.
C o n d e d e P o l e n t i n o s ; L as C asa s d e l A y u n ta m ie n to
y ¡a P la z a M a y o r d e M a d rid . M a d rid , 1931.
*16 P . N a v a s c u é s P a l a c i o y P . H u r t a d o H o j a l v o :
La C asa d e l A y u n ta m ie n to d e M a d rid . M ad rid , 1986.
517 V a r e l a H e r v í a s , o b . c i l . , págs. 4-8.
51* Se brindaron las dos altern ativ as. D efin itivam en­
te la Casa q u ed aría red u cid a a dos plan tas. Las carac­
terísticas especiales de la distrib u ció n y configuración
d e l p atio , véanse e n R . G u e r r a , o b . c i t . , p ág. 146.
514 Y a e n e l sig lo x v n fueron acondicionados los
balcones q u e dan a la c a lle m ayor p ara que la R eina
pu d iera desde ellos presenciar la procesión d e l Corpus.
E n los balcones de la P laza de la V illa se aposentaba
e l Concejo (véase T ablado d e la P laza d e l Salvador,
C atálogo n.o 12).
5 2 0 N a v a s c u é s P a l a c i o y H u r t a d o , o b . c it. A pén­
d ice docum ental, pág. 106 y siguientes.
C ondiciones y plantas de Gómez de M ora en A SA ,
2-499-1 (C atálogo n .° 165).
C édu la R eal y L icencia, en A SA , 2-498-36. Nombra­
m iento de superintendente de las obras en 1629 (A SA ,
2-498-37). Com pra de casas para e l ed ificio , en A SA ,
1-93-23. O tras no ticias, en 2-499-1.
571 A . R o d r í g u e z G . d e C e b a l l o s ; £ 7 C o le g io d e la
O r d e n M ilita r d e C a la tra va d e la U n iv e r s id a d d e Sa­
la m a n ca . E n «E studio s d e l Barroco Salm an tin o ». S ala­
m anca, 1 9 7 2 .
522 V . T o v a r ; D on M e l c h o r G a sp a r d e J o v e ll a n o s
y D o n R a m ó n D u ra n e n e l C o l e g i o d e A lcá n ta ra e n
S a la m a n ca . «A cad em ia», 1980.
525 V . T o v a r ; E l C o l e g i o d e la O r d e n M ilita r d e
S a n tia g o e n S a la m a n ca . A . E . A ., T . X L IX , n .° 196,
1976, pág. 417.
524 A .H .N . Sec. Ó rdenes M ilita re s. C onsejo de Or­
denes. Leg. 3577, n.® 16. E l d ib u jo procede de este
leg ajo , pero ho y se encuentra e n la Sec. de P lano s con
e l n.® 30.
525 V . B a j o , J . A .; G u ia d e s c r i p t i v a d e ¡ o s p r in c i­
p a le s m o n u m e n t o s d e S a la m a n ca . Salam anca, 1901-
M . F a l c ó n : S a la m a n ca a r tís tic a y m o n u m e n ta l. Sa­
lam anca, 1897,
52* V . T o v a r , o b . c i t . , p ág. 419.
527 V . T o v a r , o b . c i t . , p ág. 423.
52* L a g a lería , Gómez de M ora tam bién la respeta
en su rem odelación de la casa de L u jan (C atálogo nú­
mero 23).
524 A .H .N . O rdenes M ilitare s. C onsejo de Ó rdenes.
L eg. 3609-
556 V . T o v a r , o b . c i t . , pág. 426.
551 A .H .N . Sec. Ó rdenes M ilita re s. C onsejo de Ór­
denes. Leg. 3577, n.® 16, 4.
552 A . P o n z , o b . c it . , pág. 1-100.
555 C . G u t i é r r e z d e l A r r o y o : C o le g io d e S an C i­
r ía c o y d e S a n ta P a u la o d e M á la ga . M adrid, 1952.
554 C . R o m á n P a s t o r , o b . cit.
555 M . A . C a s t i l l o ; E l C o l e g i o M a y o r d e S an I l ­
d e f o n s o d e A lca lá d e H en a r es. M ad rid , 1980.
55* L l a g u n o , o b . c i t . , pág. 138.
557 G o n z á l e z D á v i l a , o b . c i t . , p ág. 333 v . « S e dio
prin cip io a l P uerto y m u elle de G ib rak ar p ara que los
vaxeles y navios estuviesen bien defendidos y con se­
g u rid a d », B.N . M s. 2353 v , C . 19, f.® 207. A .G .S . M ar
y G uerra, L eg. 899 y 914. 1624. Leg. 1163, año 1636
(C o l. A p arici, T . X L II I ). L a en tid ad d e l arqu itecto , en
e l contexto de la in gen iería de la época, necesita de
u n a in vestigació n más deten id a. Su activ id ad en este
cam po es eviden te y b rillan te en ocasiones, pero cree­
mos q u e tien e m ayor so lidez que la q u e hoy q ueda do­
cum entada.
55* T i r s o d e M o l i n a ; E n M a d rid y e n u n a ca sa .
E n P a r te tr e in t a y c i n c o . C o m ed ia s n u e v a s e s c r it a s p o r
l o s m e j o r e s i n g e n i o s d e E spañ a. M ad rid , Lucas A nto­
nio de B edm ar, 1617, p ág. 106.
534 j . S i m ó n D í a z ; «E logios C lá sic o s...», o b . c it . ,
pág. 16,
54 6 A l o n s o d e l C a s t i l l o S o l ó r z a n o : ¡o r n a d a s A le­
g r e s . M adrid, 1626.
541 L o p e de V e g a ; Q u ie n t o d o l o q u i e r e : e n V ein ­
t i d ó s P a r te p e r je t a . M adrid, 1635, f.® 3 r,
542 P or J u a n G ó m e z d e M o r a , o b . c it . , p ág. 448.
543 V i t r u v i o ; L os D iez L ib ro s d e A r q u ite ctu ra . L
Sexto. C . V III.
544 V . T o v a r ; «A rq u itectu ra m a d rile ñ a ...», o b . c it-,
pág. 374.
545 V . T o v a r : «D iseños p ara un palacio m adrileño
del sig lo x v u i» . A n a les d e l I n s t. d e E st. M a d r ile ñ o s ,
1984.
54* B ib lioteca R eal, IX -M -242 (16 ). «L a casa es b u e­
n a », com enta e l cardenal B arberini en su v isita a Es­
paña en 1626. ( J . S i m ó n ; « E l arte en las m ansiones no­
Ayuntamiento de Madrid
b ilia ria s m adrileñas d e 1626». R. G o y a , n,® 154, pági­
na 202.
547 B .R , IX -M -242 (10).
54* A .H .N . Sec. O suna. P lano s n.® 12.
544 V i t r u v i o , o b . c i t . , L . 6. C . 8.
550 A .H .N . Ó rdenes M ilitare s, A rchivo Secreto. Le­
gajo 28, n .° 39. T am bién realiza e n estas fechas las
casas de D .“ Isabel Sánchez Coello (A .P .M . P.® 2446.
Interviene con una traza en las casas d e D.® Isabel Fer­
nández (A .P .M . P .o 7062, f.o 1745). Las casas d e l m ar­
qués de Leganés fueron proyectadas por e l arquitecto
y las condiciones se redactaron en 1642 (A . P . M.
P.o 7062, f.o 1092). T am bién se traza la casa d el Con­
de de Barajas en 1622 ju n to a San M igu el d e los Oc-
toes (A .P .M . P.® 3771).
H a sido docum entada su intervención en las casas d el
Conde de M onterrey ¡u n to al Prado ( M a d r u g a , o b . c it . ,
pág. 40).
551 A SA , 1-11-59.
552 A SA , 1-66-75.
553 A SA , 1-66-72; 1-66-77; 1-4-38
554 A SA , 1-66-84;A .P .M . E sc. F. T esta, 1635; A SA ,
1-166-60; 1-66-80; 1-66-70; 1-66-73. A .H .N , Sec. C le­
ro. L eg. 7011. Doy las gracias a m i com pañero F, M a­
rías por e l consentim iento d el d ib u jo q u e corresponde
a l n.® 133 d e l C atálogo, hallado en e l A .H .N .
555 V . T o v a r : « A r q u ite c tu ra ...» , o b . c i t . , pág. 376
(L ib ro de Acuerdos, 35, f.® 84 v ). A .P .M . P® 2022
f.® 231.
556 M arqués de S a l t i l l o : «C asas m ad rileñas d e l pa­
sado». R .A .B .M ., 1945, X IV , p ág. 25.
G. M e n é n d e Z P i d a l : «M iscelán ea; U na rép lica d e la
Casa de Lope de V eg a». R .A .M .B ., 1946, p ág. 131. R e­
produce un diseño d e Gómez d e M ora paca la calle
Francos (C atálogo n .° 152).
557 V . T o v a r : «C o n trib ución a la obra d e Ju a n Gó­
m ez de M o ra». A n a les d e l I n s t . d e E st. M a d r., 1982.
555 B .R . IX -M -242, facs. 2 (15 ). A SA , 1-66-78. En
1641 intervien e en un proyecto p ara la casa d e l botica­
rio del R ey ju n to a la m u ralla. (A SA , 1-4-30). T am bién
trazó otea vivien d a en la plaza d e la C ebada «q u e no
tta ia u n a torrecilla como se hace en otras» (A SA ,
A cuerdos, n.® 35, f.® 352 v ). O tro diseño se docum en­
ta p ara la casa d e D.®^ M a ría d e Sosa en la calle d e
San N orberto (A .P .M . P.® 2033, f.® 1440) y o tta más
junto a los caños V iejos p ara G u illen d el C astillo
(A .P .M . P.® 2016, f.o 904). L l a g u n o , o b . c i l . , pág. 157,
le atrib u ye la traza d e la vivien d a d e Don R odrigo de
H errera en la calle d e A lcalá fren te a San H erm ene­
gildo.
Un largo inform e sobre las casas d e D.® Ju a n a Es­
pin ó la en la carrera d e San Jerón im o junto a l C onven­
to d e l E sp íritu Santo inform a d e la traza de G óm ez de
M ora q u e ha de guard ar arm onía con e l diseño torrea­
do de la esq u ina (A SA , 1-3-18),
554 B a g i o d i B i a n c o ; R e la c ió n d e la s b o v e r ia s . . .
(B .N . M s. 2384).
5*4 A , P . Sec. H istó rica C/51.
5*1 A . P . Sec, H istó rica C/36.
5*2 J , S i m ó n ; «R elacio nes d e A ctos P ú b lic o s...», o h .
c it . , pág. 80.
5*3 J . S i m ó n , o b . c i t . , p ág. 85.
5*4 J . S i m ó n , o b . c i t . , pág. 94.
5*5 J . S i m ó n ; «R e la c io n e s...», ofrece en la m ism a fe­
cha la relació n de casam ientos y entregas d e F ran cia y
España.
5** A . B o n e t C o r r e a ; «L a fiesta barroca como prác­
tica d e l p o der», en A rle e f í m e r o e n e l m u n d o h is p á n i­
c o . M éxico, 1983.
J . G a l l e g o : «E l M ad rid d e los A ustrias. U n urba­
nism o de teatro ». R . O ., n.® 73, 1969, págs. 19-54..
L , M o y a ; M a d rid , e s c e n a r io d e E spañ a. M ad rid , 1932.
A l e n d a v M i r a , J . ; R e la c i ó n d e s o l e m n i d a d e s y f i e s ­
ta s p ú b lic a s d e E sp a ñ a . M ad rid , 1903.
5*7 A SA , 2-57-21.
5** S i m ó n , J . , o b . c i t . , págs. 40, 169.
5*4 V , T o v a r : A r q u ite c tu r a e s c é n i c a d e l M a d rid d e
C a ld e r ó n d e la B a rca . A ctas d e l C ongreso, ano 1982.
570 B .R . IX -M -242. Facs. 2 (15).
571 A SA , 2-57-25. E l Juram ento d e l P rín cip e B a l­
tasar, en B.N . V-E 62-34.
F igu ran por e l rein o d e A ragón; S ic ilia , Jeru salén ,
Ñ apóles, Córcega, C etdeña, M allorca y V alen cia. Por
C a stilla: León, P ortugal, N avarra, G ranada, Toledo, Se­
v illa y G alicia.
A . P . Sec. H istó rica C/56.
572 A -P .M . P .° 2 66 6 , f.o 423. J . S i m ó n , o b . c i l . , pá­
gin a 114.
1*1
 573 a s a , 2-197-3.
A .P .M . P .o 3771, m ayo d e 1622; P .o 2681, 4 de
m ayo d e 1628.
A .P .M . P .o 2671, f.o 1578.
A SA , 2-196-42 y 1-197-3 y 4-143-21,
A SA , 1-197-1.
574 L . M e n e s e s ; «C on strucción d e ! tablado p ara e l
au to d e fe d e 1632», R .A .B .M ., 1964. T . X X X II, 1-2,
p ág. 363.
575 Sim ón D ía z , J . : D o s n o t a s a c e r c a d e l o s M o ra .
A ,E jV ., 1944, p ág. 184-
576 Sim ón, J . , o b . c i t . , p á g . 241.
577 a s a , 2-57-13 y 4-143-21.
578 A S A , 2-57-13. E n la m em oria esp ecifica q u e la
P laza p a ra la fiesta d e l P rín cip e de G ales se b a ria a la
derecha d e l E stanque G rande, rodeada de vallas.
E l d ib u jo presenta la p a rticu larid ad de q u e sus en­
trad as reproducen la s calles d e la P laza M ayor.
579 E l 16 de noviem bre d e 1619, e l e l arqu itecto r e - '
d acta u nas condiciones de u n tablado p ara la co rrida de
toros e n la P laza M ayo r, procediéndose a l d errib o de
algun as v ivien d as (A S A , 2-57-3). D ebo e sta n o ticia a
C . Sáenz d e M iera, a q u ien expreso n ú agradecim iento.
IB2
A S A , 4 -1 6 8 -4 3 . Lo reciben lo s infantes don C ar­
lo s y don F em an d o «afu era de la P uerta d e A lcalá
acom pañados de su séq u ito »,
A S A , 2-57-20. Los tablados de la P rio ra fu eron cons­
truidos p o r Pedro de L izargarate y L . d e Salazar.
580 A SA , 4-143-2. B.N . M s. 2080- A S A , 1-197-1.
A S A , 4-169-43.
A S A , 4-143-2 y 2-57-38 (firm ado por A lonso de Car­
b o nel).
B .R . I I . M s. 7 3 9 . (E l o rig in a l ho y d ía se h a lla en
la U n iversidad de Salam anca).
A SA , 2-351-2.
A .P . Sec. H isto ria, C /76; A SA , 2-311-63 y B .N . M s.
2352.
B .N . V-E-58-35- (R ecogido p o r J . Sim ón, o b . c i t . , pá­
g in a 78.
B. G a r c ía V e g a ; E l G r a b a d o d e l L ib r o E sp a ñ o l. S i­
g l o s X V -X V I-X V II. V a lla d o lid , 1984, L ám inas 609-610-
611. (C atálogo n.o 222 8 , 2229 y 2233).
5*7 A t o d a la inform ación de la q u e dejam os
constancia se p o d ría añ ad ir la q u e recoge la en trad a en
M ad rid d e l A rch id u q u e de A u stria (A S A , 4-169-43).
L os arcos y tablados de la p laza d e l Salv ad o r p o r tra­
za tam b ién d e l arqu itecto (A .P .M - P.® 2 26 6 , f.® 440)
Ayuntamiento de Madrid
y otros tablados p ara ju egos d e cañas (B.N . M s. 2080).
T am bién se trazan los tablados p ara e l C orpus co n des­
tin o a l C onsejo d e C astilla (A SA , 1-197-1).
Shergold y V arey han realizad o pacientes in vestiga­
ciones en tom o a la v id a teatral española d u ran te los
sig lo s X V I I y x v ill. F ruto d e sus investigacio nes han
sido num erosos trabajos p u blicad os, en tre los q u e so­
bresalen; «L o s A utos Sacram entales d e M ad rid en la
época d e C ald eró n », e n E s t u d io s d e L ite ra tu ra E sp a ñ o ­
la . M a d rid , 1961-
A . C ám ara h a estu d iad o e l esp ad o eclesiástico e n fun­
ció n d e la fie sta y h a dado im portantes precisiones so­
bre tales celebraciones e n e l ám bito p ú b lico (« E l orbe
d e l R ey y e l lab erin to d e D ios. M ad rid u rb e m anieris­
ta y b arro ca». A n a le s d e l I n s t . d e E sl. M a d r., 1982.
T . X IX ).
V - T o v a r : A r q u ite c tu r a e s c é n i c a d e l M a d rid c a ld e ­
r o n ia n o . A ctas d e l Congreso Intern acio n al sobre C alde­
ró n y e l T eatro E spañol d e l S ig lo d e O ro. A n e jo s d e
la R e v . S e g i s m u n d o , n .° 6 , p ág. 1.701.
A . M a t i l l a ; A p o r ta c ió n p a r a la h is t o r ia d e la fi e s t a
d e l C o r p u s e n M a d rid . A cad. d e A . e H . d e S . D á­
m aso. M ad rid , 1980, p ág. 209.
L A E ST R E L L A FA V O R A B L E
Y L A F O R T U N A C R ÍT IC A
DE JU A N G Ó M E Z DE M O R A
P o r A n to n io B onet C orrea
J u a n de H e rre ra , el a rtífic e d e E l Esco­
r ia l, pudo en v id a ten er la satisfacció n de
v e r p u b licad a y g rab ad a su o b ra arq u itec­
tó n ica, adem ás d e co n tem p lar su p ro p ia
e fig ie acuñ ad a en un a m ed alla conm em ora­
tiv a d e l ita lian o Jacopo T rezzo. P ara un
arq u itecto españo l e ra u n triu n fo sin ig u a l.
A n te ta l hecho, creeríam o s q u e E sp añ a es­
tab a y a a la a ltu ra d e la ItaU a ren acen tista.
P ero no cantem os v ic to ria an tes d e tiem po.
P a ra v o lv er a en co ntrar u n re tra to , salvo
raras y m enores excepciones, d e u n arq u i­
tecto españo l h ay q u e esp erar a fin es del
siglo X V II I, cuando con la Ilu strac ió n un
G oya hace e l d e d on V en tu ra R odríguez
o el d e J u a n d e V illa n u e v a ; G asp ar M el­
chor de Jo v ellan o s escrib e el E l o g i o d e d o n
V e n t u r a R o d r í g u e z (1 7 9 0 ), y en ciertos
sectores m in o ritario s d el E stado se consi­
d era q u e u n arq u itecto era m erecedor d el
reconocim iento púbhco. A n tes, en e l Siglo
d e O ro, e l a rq u itec to , la m ayo r p a rte de
la s veces confundido con e l M aestro de
o b ras, no sobrepasaba la catego ría de un
in té rp re te d e l gusto d e lo s m ecenas y co­
m ite n te s, la de u n in te rm ed iario , m ás o m e­
nos o rig in a l, en tre el concepto d e lo pú­
b lico y e l d el a rte , sin u n claro p arangón
con los dem ás com ponentes d el cuerpo so­
c ia l o d e la creación estética.
L a in d iferen cia españo la an te e l arq u i­
tecto se trad u ce en e! in veterad o o lvid o de
J u a n d e H e rrera
su nom bre y la escasa im p o rtan cia conce­
d id a no sólo a su retrato y b io g rafía, sino
in cluso a su o b ra, la m ayor p arte d e las ve­
ces anónim a y caren te de lite ra tu ra descrip ­
tiv a . A p arte del caso, y a citad o , d e Ju a n de
H errera, sin d u d a lig ad o a la g ran afición
a la arq u itectu ra d e l m onarca F elip e I I , y
quizás lig ad o aún a l eco de las ideas cla-
sicistas, h ay que con siderar la fam a y b ue­
n a rep utació n artística d e la que siem pre
gozó el arquitecto cortesano d e la p rim era
m itad d e l siglo x v ii Ju a n G óm ez d e M o ­
ra . Con u n a v id a pro fesio nal en la q u e m uy
tem prano conoció el éx ito , tu vo sin em bar­
go u n a b io g rafía no ex en ta d e reveses y
co n tratiem p os, lo que no im p idió su pos­
terio r celeb rid ad y b u en a fo rtu n a crítica.
O bjeto h o y en d ía d e n uevas co n tro versias,
Ju a n G óm ez de M o ra rep resen ta el p roto­
tip o d el arq u itecto po sible en la E spaña del
S ig lo d e O ro. Sin d u d a fu e e l único y el
p rim ero en calid ad de lo s arquitecto s d e su
época. T am b ién , tras H errera y su tío ,
Francisco d e M o ra, el « ú ltim o arq u itecto »,
y a q u e sus coetáneos clasicistas y p o sterio ­
res co nstructores barrocos d e l siglo x v ii
m ás b ie n fuero n m aestro s d e obras o artis­
tas p lástico s dedicados a la a rq u itectu ra, in ­
cluid o s u n Jo sé B enito de C h u rrig u era, un
L eo n ardo d e F iguero a o u n Francisco H u r­
tado Izq u ierd o . N inguno d e ello s encarnó,
com o Ju a n G óm ez d e M o ra, la id ea de una
arq u itectu ra hecha, en sí m ism a, norm a y
estilo , d efin ito rio y ejem p lar.
D e la b io g rafía de J u a n G óm ez d e M o ­
r a retengam os solam ente vario s h itos d e su
obra y d istin to s aspectos fun dam en tales de
su p erso n alidad. Como arq u itecto co rtesa­
no fu e resp on sab le de la s obras del desapa­
J u a n de V illan u ev a
Ayuntamiento de Madrid
recido A lcázar R ea l y dem ás S itio s R eales,
p ero no qu ed an suficien tem en te claro s p a­
r a nosotros cuáles fuero n sus ex actas fun ­
ciones en fáb ricas q u e, com o e l convento
de la E ncarnación, en p rin cip io le concer­
n ían . En calid ad d e arq u itecto m ayo r d e la
V illa llev ó a cabo obras de carácter p ú b li­
co y urbanism o a la vez q u e trazó, super­
v isó y d io p erm isos d e construcción de ar­
q u itectu ras dom ésticas que co n figuraro n la
ciudad. A la p ar trazó y con struyó e d ifi­
cios d e arq u itectu ra c iv il y religio sa d e cu i­
dado diseño y realizació n . Iglesias d e plan ­
ta rectan g u lar y o v al, p alacios y colegios
con un cuerpo cen tral en tre dos torres con
ch ap iteles, obras d e in g en iería y d e fonta­
n ería. T odo en u n a in cesan te y d isp ersa ac-
activ id ad q u e le ab so rb ía el tiem p o . Incan­
sab le, se ocupó tam b ién de arq u itectu ras
efím eras y ornatos p ara fiestas, de deco ra­
ciones de teatro o d e tú m u lo s p ara las exe­
q u ias reales. A la vez hizo p royectos p ara
H isp an o am érica, com o lo s planos no re a li­
zados p ara las cated rales de M éxico y P u e­
b la. A som bra su cap acid ad de trab ajo y lo
pro téico de su in ven ció n , so m etida, sin
em bargo, a las norm as estrictas d e u n d e­
purado clasicism o , m uy s u i g e n e r i s , con
unas m edidas y proporciones p eculiares
den tro de u n estilo p ropio y m uy d e su
tiem p o respecto a E sp añ a. A rq u itecto «m o ­
d e rn o », no sin p aralelism o s con el raciona­
lism o español d e la segunda R ep úb lica es­
pañ o la en el siglo x x o la in m ed iata pos­
g u e rra, su arq u itectu ra fu e la d e u n profe­
sio n al d e gran ta lla , com parable a la d e un
L uis G utiérrez d e So to, capaz de d ar gus­
to a un a am p lia clien tela ex igen te y cap i­
talin a.
V en tu ra R odríguez
163
 . ' fífmui; U*
P a la cio d e U ceda. M ad rid
D e su p erso n alid ad son de reten er su
só lid a form ación t é c n i c a y h um an ística,
ap ren d id a desde su in fan cia a l lad o de su
tío Francisco d e M o ra , que lo recogió en
su casa a l q ued arse h uérfano a lo s once años
de ed ad . J u a n G óm ez d e M o ra, p rim o de
B alta sa r P orreñ o , será tam b ién escrito r,
au n q u e su lite ra tu ra se lim ite a u n género
tan estricto com o e l d e las relaciones de
fiestas y otros tex to s o ficiales. T rab ajado r
em pedernido y b uen cum p lid o r d e los en­
cargo s, gozó, gracias a su lab o rio sid ad , de
un a desah ogada posición económ ica, lleg an ­
do a u sar coche y cochero, lo q u e, como
d ice L lagu n o , no e ra «c o sa com ún en la
ép o ca». Conocedor de la s m atem áticas y
de lo s tratad o s, fu e u n b uen d ib u ja n te , ad e­
m ás d e u n p ráctico q u e, im b u id o d e su ca­
p acid ad , se sen tía celoso d e sus p rerro g ati­
vas p ro fesio nales, m iran do con d esagrado
la s in tro m isio n es de lo s «aficio n ad o s» en
e l cam po de la a rq u itec tu ra . Sus conflictos
con J u a n B au tista C rescencio y con D iego
V elázquez, a propósito d e las obras del
P an teó n d e E l E sco rial p rim ero y de los
arreglo s in terio res d e l A lcázar después, son
sign ificativ o s d e su quisquiU osidad respec­
to a la s introm isio n es de personas que juz­
gó ajenas a l oficio d e co n structo r. J u a n Gó­
m ez de M o ra, q u e p ara e l p alacio d e l B uen
R etiro se v io p re te rid o , a l concedérsele im ­
164
p o rtan cia a su discíp u lo y subordinado
A lonso C arb o n el, a causa d e la an im adver­
sión q u e le tu viero n en e l círculo cercano
a l Conde D uque d e O liv a res, tras acusa­
ciones graves lleg ó a ser cesado en sus fun ­
ciones d e M aestro M ayo r d e las O bras R ea­
le s y alejad o de M a d rid , en vián d o le a M u r­
c ia , en donde tu vo q u e o cup arse d e obras
de reg ad ío , in ferio res p ara q u ien d eten tab a
su an terio r p uesto y ran go. D e regreso a
M ad rid , despu és d e la caíd a d e l Conde-D u­
que en 16 4 3 , Ju a n G óm ez d e M o ra no vo l­
v ió a resp lan decer com o un astro . E n las
altas esferas aú licas h ab ían pasado tam b ién
lo s b rillan tes años d e l rey F elip e I V . C u an ­
d o en 1 6 4 8 m u rió Ju a n G óm ez de M o ra,
e ra en E uro p a e l año d e la paz d e W estfa-
lia y faltab a u n año sólo p ara q u e el canóni­
go V ega y V erdugo lleg ase a San tiago de
C o m p o stela, en donde ¡b a a cam b iar e l rum ­
bo d e l a rte españo l a l in tro d u cir en e l tem ­
p lo d e l A p ó sto l, p atró n d e E sp añ a, la nueva
arq u itectu ra b arro ca. E n S e v illa , en 16 4 7 ,
un año an tes de su fallecim ien to , se hab ía
acabado la ig le sia d e l H o sp ital d e la C a­
rid ad , obra d e B ern ard o Sim ón P in ed a. E ra
tam b ién el m om ento en q u e V an C am pen
in icia b a el A yu n tam ien to d e A m sterdam ,
hoy P alacio R e a l, y Frangois M an sart aca­
b ab a cerca d e P arís e l p alacio d e M aison
L affite , m ien tras en R om a el B orrom ini re ­
Ayuntamiento de Madrid
m ataba la ig le sia d e San tT v o d ella Sapienza.
A n tes de v e r cu ál fu e la fo rtu n a crítica
d e Ju a n G óm ez de M o ra, conviene quizás
conocer cu áles eran sus id eas acerca d e!
p uesto d e u n arq u itecto en la rep úb lica ar­
tística. En su escrito d e l p leito q u e , con el
Señor F iscal d e lo s Consejos R eales de H a-
zien da y Ju n ta d e O b ras, sostuvo sobre la
acusación y cargos acerca de la s obras d el
P alacio y A lcázar R e a l de M a d rid , tras ci­
ta r a V itru v io y a D an iel B arb ero , P a tria r­
ca d e A q u ile y a , estab lece la n e ta d iferen ­
ciación q u e a sus ojos ex iste en tre u n tra­
zador o arq u itecto y u n ap arejad o r o sobre-
restan te. D efen dien do la racio n alid ad d e lo s
p receptos d e la a rq u itectu ra, « la q u a l tien e
su o rigen y se com pone ex fab rica ratio -
n a tio n e » , su b raya la co n tin u ad a m editació n
y e l agudo in gen io q u e ta l arte req u iere.
L as proporciones son su m undo y reg la.
P o r e l co n trario , e l ap arejad o r no es m ás
q u e u n m ero agen te p ráctico a l servicio d el
arq u itecto . M ien tras « a l oficio d e trazador
p erten ece en señ ar, d eclarar, m an dar y ju z­
gar en la o b ra » , e l so brestante debe recib ir
las ó rdenes e in struccion es q u e son necesa­
rias p a ra lle v a r a cabo la obra, recoger los
m ateriales y ejecu tar las fáb ricas ideadas
con in dep en den cia su ya. L a d istin ció n en tre
la s A rtes L ib erales y la s M ecán icas están
p resen tes en sus p alab ras. Ju a n G óm ez de
M o ra, n ieto e h ijo d e p in to r, sobrino de
u n célebre arq u itecto , rep lan tea la cuestió n ,
tan d eb atid a en e l Siglo d e O ro, en tab lad a
en tre el fisco y lo s artistas acerca d e la no­
b leza y lib e ra lid a d de las A rtes fre n te al
trab ajo a rtesan al y m ecánico d e los o p era­
rio s. De ah í que aleg u e e l trato continuo
q u e lo s arquitecto s h an ten ido siem pre con
lo s soberanos, llegan d o a alcan zar preben­
das y h onores, incluso la confianza d e sus
lla v e s. E n la auto estim ació n en q u e Ju a n
G óm ez d e M o ra d eb ía ten er d e su persona
e n tra ría , sin d u d a, e l h ab er sid o designado
p a ra hacer v is ita r la E ncarnación y E l Es­
co ria l a l C ard en al B arb erin i, en e l v ia je que
este p rín cip e de la Ig lesia h izo , en 1626,
a M ad rid . A l ig u a l q u e V elázquez con R u ­
bens, J u a n G óm ez d e M o ra d eb ía sen tir un
leg ítim o o rgu llo d e ser e l acom pañante que
m o strab a a u n d istin g u id o ex tran jero las
m ejo res obras españo las. Com o arquitecto
hubo d e so pesar las opiniones y reaccio­
n es d e l ita lia n o , hom bre culto y entendido
en m ateria de ed ificio s y obras d e arte.
T am bién reco ger, a través d e sus p alab ras,
n o ticias y com entarios d e lo que entonces
se realizab a en Ita lia.
D e la fam a en v id a d e J u a n G óm ez de
C o n v e n to d e L a E n c a rn a c ió n . M a d r id
M o ra se puede hacer u n ram illete de citas.
L a p rin cip al es la d e Lope d e V ega, que
en su J u s t a P o é t i c a , a l ensalzar a l cated rá­
tico y p restigio so ju rista A n drés G ómez de
M o ra, lo califica « d e la s L etras A rq u itec­
to » , com parándole a « s u ingenioso h erm a­
n o / e n edificio s y tem p lo s». C ita im por­
tan te es la de G il G onzález D áv ila, q u e a
su p ropósito lo llam a « v a ró n in sig n e en la
A rq u ite c tu ra » y «F áb rica P ú b licas, por la
felicid ad , fecun didad y facilid ad d e su in ­
g e n io » , lo que nos h ace p en sar en Ju a n Gó­
m ez d e M o ra como en el caso d el M ons­
tru o y F én ix d e los in gen io s, Lope d e V e­
g a, en u n p ro lífico a rtista d e pasm osa y
desusada facun dia. A p arte d e las m encio­
nes que d e é l hacen su prim o B alta sar P o ­
rreño o e l tratad ista d e p in tu ra Francisco
P acheco, m erece d estacarse la d e l tam bién
teórico d e l a rte V icen te C arducho , q u e, en
sus D i á l o g o s d e la P i n t u r a (1 6 3 3 ), a l h a­
b la r d e la s d ificu ltad es arquitectó n icas que
en e l A lcázar venció G óm ez d e M o ra, pone
én fasis en « s u in genio y cuidadoso zelo d el
servicio d e su d u eñ o », la fid elid ad a l rey
su señor. C arducho , que p erten ecía a la
facción co n traria a V elázquez, p ub licó su
lib ro , en 1 6 3 3 , cuando y a com enzaba a
Ayuntamiento de Madrid
d eclin ar la buen a estre lla de J u a n G óm ez
d e M o ra, q u e pronto sería dep uesto d e su
cargo p alatin o y d esterrado d e la C o rte.
T estim o nio s m enores confirm an su fam a,
com o el tex to d e la C o l o c a c i ó n d e la M ila ­
g r o s a I m a g e n d e l G lo r io s o P a tria rca S a n to
D o m in g o d e S orian o. P r o c e s i ó n y O cta v a ­
r i o s o l e m n e q u e s e c e l e b r ó e n la c a p i l l a
(M ad rid , 1 6 3 8 ), en e l q u e su anónim o auto r
nos inform a d e que las trazas son hechas
« d e m ano d e Ju a n G óm ez d e M o ra » y se­
ñ ala su «em in en cia en la A rq u itectu ra y d e­
voción a l santo se luciero n d e m an era que
a é l se d eb e todo el acierto d e la lucida
fáb rica d e la c ap illa, de su ado rn o , d isp o ­
sició n d e la procesión y solem nidad de la
co lo cació n ». P ru eb a es de u n ap recio que
ab arcab a tan to sus dotes de arq u itecto co­
m o de o rganizado r de cerem onias.
A u n q u e ex isten m enciones b arro cas, co­
mo la d e don P ed ro C aro Id ro go , c alifi­
cándolo de «in sig n ísim o arc h ite c to », en
1 7 3 1 , no fu e h asta la Ilu stració n cuando
se ensalzó y reiv in d icó to talm en te la fig u ­
ra d e Ju a n G óm ez de M o ra. E l prim ero
en h acerlo fu e e l ab ate Ponz, q u e, a l tr a ­
zar u n a sín tesis d e la h isto ria de la a rq u i­
tectu ra españo la m oderna (t. I I , carta V I I I ,
I6S

i t ír
M I i í
_r-L _□ CL A n n n•
§ 3 ), juzgab a q u e «aqueU a b u en a escuela
que en E spaña estab leciero n B erru gu ete,
C o v arru b ias, S ilo e y o tro s, la cu al se vio
en e l m ayor au ge p o r las nobles fig u ras de
Ju a n B au tista d e T o ledo , d e Ju a n d e H e­
rre ra , sigu ien d o después su ejem p lo , con
gran alab an za, J u a n G óm ez de M o ra, F ran ­
cisco d e M o ra y algunos m ás, h asta q u e to ­
talm en te se acabó el recto y ju icio so m odo
de e d ifica r, y habiéndose pasado la s cosas
en silen cio , suced ió , con g ran d etrim en to
d e las arte s, lo q u e se h a v is to » . Es d ecir,
tras Ju a n G óm ez d e M o ra ad v ien e e l b arro ­
co , ta n v itu p erad o p o r Ponz y los n eo clá­
sicos. L o m ism o p en sab an L lagu n o y C eán.
A p ropósito d e J u a n G óm ez d e M o ra, Ku-
b le r re p ite e l e p itafio e scrito , en 1 8 0 4 , por
S t 7 T / M 0.
II m II
1S6
C eán B erm ú dez: « fa lle c ió el año d e 16 4 8 ,
y con é l, la sen cillez, la g racia y la grave­
d ad de la arq u itectu ra ro m an a».
L a arq u itectu ra de J u a n G óm ez d e M o­
r a , d e vo lú m en es estab les y p rism ático s,
con n ítid o s p erfiles y lis a s su p erficies de
cam pos relevado s o resaltad o s y elem en to s
reco rtado s d e lim p io d iseñ o , no es extrañ o
q u e gustase a lo s tra ta d ista s neoclásicos es­
pañ o les q u e, en e l fo n do , aú n estab an ads­
crito s a la s concepciones d e l barroco clasi-
c ista. E l concepto s u til y la s proporciones,
casi d o m ésticas, d e los ed ificio s d e J u a n
G óm ez d e M o ra resu ltab a n fam iliare s a los
ojos d e lo s académ icos d e San Fernando.
A s í, Jo s é C av ed a, en su E n s a y o H i s t ó r i c o
s o b r e la A r q u i t e c t u r a e s p a ñ o l a (1 8 4 8 ), en­
Ayuntamiento de Madrid
te
ífcfpMf» n tfM ttila ;t*reiii^//épr4it7i»itnfftiftuMSmfaiaa
Ja, rif 14/v /■ til» O !• m M rtal iU t l/ t U f y r t f m a 9 fi l ü h
aiJM « a í l n i M n n f q t l t I h í , l l l i f i l M » t 4 i t l h M / H u í .
U f« " if f ■! M » f í H i f é p t t l t TsrfH» , a i ñ U f m t i ft t ffM /
'• • ¿ r i fi l iu m s ftBit a p i n m t i f U
co n trab a q u e Ju a n G óm ez d e M o ra era «u n
dign o suceso r d e H e rre ra » , d e l q u e había
co n tin uado la escuela « s in n o tab le m enos­
ca b o ». L o sólido en la co n strucció n , lo p ar­
co en e l o rn ato y lo acertado d e sus com ­
p artim en to s eran la s v irtu d es q u e resaltab a
d e su a rq u ite c tu ra, d iseñ ad a «co n ac ie rto ».
En su o p in ió n , «p oco s p ro fesores alcanza­
ron ta n ta rep utació n y pocos con tan ta ju s­
tic ia conservando el b uen g u sto d e l si­
glo X V I » , S in em b argo , C aveda señalab a
q u e Ju a n G óm ez de M o ra fue ya m enos
clásico q u e su tío Francisco d e M o ra, re ­
prochándole e l p ro cu rar « m a y o r atav ío , y
m ás fran queza y lib e rta d en lo s co rtes y
p e rfile s, aun que siem pre [ f u e s e ] juicio so y
m o d erad o ». R ecordando su p ro digio sa fe-
cu n d id ad , pues «n in gu n o d e n uestro s arq u i­
tectos ha diseñ ado y d irig id o m ás fá b ric a s»,
C aved a co n cluye q u e a p esar d e sus m é­
rito s, créd ito y esfuerzos, Ju a n G óm ez de
M o ra no pudo « e v ita r la decadencia de la
arq u itec tu ra , y a en su tiem p o m enos sen ­
c illa y castiza q u e en e l de H errera , y en
los p rim ero s gérm enes de aq u ella liv ian a
d ese n v o ltu ra».
N i O tto Sch ub ert, n i A n d rés C alzada
m o dificaro n la visió n fav o ra b le sobre este
«ú ltim o h erre ria n o ». K u b ler, en 1 9 5 7 , tras
señ alar la precocidad de J u a n G óm ez de
M o ra, q u e m uy jo ven , a lo s 2 5 años, e sta ­
b a ya elevado «tem p ran am en te a un a posi­
ción d irectiv a desde la cu al d isp o n d ría el
desarro llo de la arq u itec tu ra hisp án ica h as­
ta su m u e rte » , d e ja caer sobre su fig u ra la
som bra de una d u d a. D espués d e n o tar que
con su posición cerca d e l re y , q u e sólo d is­ t=u-j . *4.-.
fru ta ra n J u a n de H e rre ra , su tío y m ás ad e­ I'aaM eon n i en ’ ./edans d e Jeux cltex d.uu l'E scrR X A I..
la n te Ju a n de V illa n u e v a, co n cluye q u e su
carrera « fu e p ro lífica m ejor q u e in v e n tiv a ».
A rq u itecto -ad m in istrad o r, co rtesan o y pro­
yec tista, que sup ervisa un a in fin itu d d e tra­
bajos ajen o s, respecto a su obra p ersonal
no aportó ningún cam bio n i nuevo uso de
lo arquitectó n ico . R en e T ay lo r acentuó el m in o ritaria, G óm ez de M o ra d iv u lg ó su
aspecto n egativ o d e la valo ració n ap un ta­ im agen , h acién do la aseq u ib le a las m asas
d a por K u b ler. Según T ay lo r, G óm ez de ciu d ad an as, in corporándola a l urb an ism o .
M o ra re su lta in seguro y co n stan tem en te v a­ No en vano la P laza M ayo r d e M ad rid ,
c ila n te . L as q u erellas d e G óm ez d e M ora obra su ya, q u e ten ía u n aforo d e 5 0 .0 0 0
con C rescencio y V elázquez p ara é l son la espectadores, era u n m arco esp ectacular y
m ejor p rueb a d e que su anim osa pun tillo - m oderno, q u e , por o tra p arte , con las casas
sid ad con los p in to res se d eb ía a su atraso d e p isos, in tro d u jo una n u eva form a de v i­
en e l en fo que d e los p ro yecto s, cu y a elab o ­ v ir en la ciu d ad . L a arq u itectu ra clasicista,
ración p en sab a sólo concernía a lo s arq u i­ a l ren o var e l caserío e im p lan tar n uevas fá­
tectos. b ricas y ed ificio s, estab a cam biando el p ai­
Sin en trar en e l d e ta lle de la polém ica y saje urb an o español. U nos verso s de A gus­
com o p ó rtico a esta expo sició n , señalem os tín de R ojas V illan d ran d o , en E l V ia je E n ­
qu e V irg in ia T o var h a sid o , fren te a T ay­ t r e t e n i d o (1 6 0 3 ), p ueden servirn o s d e con­
lo r, q u ien den o n ad am ente h a d efen d id o a clusió n . Con su enum eración d e term in o ­
Ju a n G óm ez d e M o ra. C o n su g ran cap a­ lo g ía arq u itectó n ica sin tetizan e l m undo de
cid ad d e in v estigad o ra, h a ap o rtad o n um e­ u n tracista, cuya in ciden cia fu e m uy g ran ­
ro sísim as n o ticias in éd itas acerca de su v i­ de, p uesto que con su obra co n figuró el
d a y o b ra. G ran conocedora d e la época, M ad rid de los A u strias. Sus edificio s de
sin d escalifica r a C rescencio, h a p uesto to ­ visto sas facetas, aun que in com prensibles p a­
do e l peso d e la b alan za d e l lad o d e G ó­ ra el vu lgo , fueron sin em b argo por todos
m ez d e M o ra, arq u itecto « d e prin cip io s adm irado s:
b ien fu n d ad o s», «conciso con sus traza­
d o s », « c u lto y h u m a n ista », « p ie d ra angu­ « P ie d ra s , b ronces, ch ap iteles
la r » de toda la arq u ite c tu ra d el siglo x v ii p irám id es, coliseos,
en E sp añ a. S u to ta l reiv in d icació n corres­ o b eliscos, colosos
p o n d e, p u es, a n u estra ilu stre esp ecialista. m óviles y p aralelos
rafes, tech um b re, arq u itrab es,
P ro lífico com o e l m onstruo y fé n ix de
pentágonos y cruceros,
lo s in genio s L o p e d e V ega , J u a n G ómez
b ien sé que sólo m e en tien den
d e M o ra fu e el arq u itecto e ru d ito y culto
no m ás d e lo s arq u itecto s».
que dom inó su tiem p o . S in su o b ra d ifíc il­
m en te se com prende la arq u ite ctu ra españo­
A l ig u al que D on C leofás, e l personaje
la d e la época d e n uestro s clásico s. Sus ed i­
d e l D i a b l o C o j u e l o (1 6 4 1 ), J u a n G óm ez de
ficios en M a d rid , S itio s R e a le s, A lc alá de
M o ra desde su glo ria arq u itectó n ica d eb ía,
H en ares y Salam anca fuero n m odelos p ara
d e ig u a l m an era, co lu m b rar la cap ital de
sus co etán eo s. En un a época en la que la
España.
id ea arq u itectó n ica p erten ecía a la cu ltu ra
167

Ayuntamiento de Madrid
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Ayuntamiento de Madrid
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 CATÁLOGO

L os 2 0 7 d ib ujo s q u e in teg ran el C atálo go de la E xposición,

en su m ayo ría d e G óm ez d e M o ra o atrib u id o s a l T razado r m a­
yo r d e obras d e F elip e I V , v an encabezados por au to res, cuando
e l auto r es conocido, o catalogados com o A nónim os, cuando su
au to ría no está d eterm in ad a. C uando carecen d e encabezam iento,
corresponden a l M aestro m ayo r d e obras de M ad rid , cuyos nom ­
b re y ap ellid o fig u ran en el p rim ero d e los núm eros de C atálogo.

Ayuntamiento de Madrid
 SIG L A S DE R E V IS T A S Y
PU B L IC A C IO N E S
A E : A rte Español.
A E A ; A rchivo E spañol de A rte.
A E A A : A rchivo E spañol d e A rte y A r­
queología.
A IE M ; A n ales d el In stitu to de E studios
M ad rileñ o s.
A rq : A rq u itectu ra.
A rq E ; A rq u itectu ra E spañola.
B A H : B o letín d e la R ea l A cad em ia d e la
H isto ria.
B A SF ; B o letín d e la R ea l A cadem ia de B e­
lla s A rtes d e San Fernando.
B H : B u lletin H isp an iq u e, B urdeos.
B SA A : B o letín d e l Sem in ario d e E studios
de A rte y A rq u eo lo g ía. V allad o lid .
BSE E ; B o letín de la Sociedad E spañola de
E xcursiones.
B yN : Blanco y N egro.
C IH ; C uadernos de In vestigació n H istó ­
rica.
C is: C isneros.
C P : C o in tra Press.
¡70
E E E sp: E studios d e E rudición E spañola.
E G : E studios G eográficos.
E P A M ; E studios d e P reh isto ria y A rqueo ­
lo g ía M ad rileñ as.
G : G oya.
G B A : G azette des B eaux A rts.
H : H ísp an la.
lE A : L a Ilu stració n E spañola y A m erica­
na.
R A B M ; R ev ista de A rch ivo s, B ib lio tecas y
M useos.
R B A M ; R ev ista d e la B ib lio teca, A rchivo
y M useo d e l A yuntaiiuciU o de M ad rii!.
R C o; R ev ista C ontem poránea.
R E V L : R ev ista d e E studios de la V ida Lo­
cal.
R N A : R ev ista N acional de A rq u itectu ra.
R O : R ev ista de O ccidente.
R O P ; R ev ista d e O bras P úb licas.
R S : R eales Sitio s.
R U C ; R ev ista d e la U n iversid ad C om plu­
tense.
Seg: Segism undo.
SP E : Sem an ario Pintoresco Español,
V M : V illa d e M ad rid .
Ayuntamiento de Madrid
SIG L A S DE E N T ID A D E S
A G S : A rchivo G en eral d e Sim ancas,
A H N : A rchivo H istó rico N acional.
A P ; A rch ivo d e P alacio .
A P M : A rchivo H istó rico d e Protocolos.
M ad rid .
A V : A rchivo d e V illa . M ad rid .
B M : B ib lio teca M u n icip al. M ad rid .
B N : B ib lio teca N acional.
B R : B ib lio teca R eal.
B U S: B ib lio teca U n iv ersitaria d e Salam an ­
ca.
C D M : F undación C asa D ucal de M ed in a­
celi. S ev illa.
C O A M : C olegio O ficial de A rquitecto s de
M adrid.
C P T : C ated ral P rim ad a. T oledo.
H R P M : R eal y Pcm tificia H erm an dad de!
R efugio y P iedad de M ad rid .
M A E : M in isterio de A suntos E xterio res.
M E nc; M o n asterio de la E ncarnación. M a­
drid.
M E sc: M o n asterio d e San Lorenzo. El Es­
corial.
Ayuntamiento de Madrid
172

Ayuntamiento de Madrid
1
GÓMEZ DE M O RA, Juan (1586-1648)
Alcázar d e M adrid. P lan ta baja. 1626.
Dibujo sobre papel verjurado
Escala gráfica: «300 pies»
Fdo; « . . . 15 de JuUio de 1626 / Joan Gómez / dem ora». Rubricado
BV
Mss.; oN° 2 / Planta baja al andar de los / patios del alcacar de
md / se a de ber con la Relagion / en 15 de JuUio de 1626 / Joan
Gómez / dem ora».
«Patio del R ey // Patio de la Reyna // jardín de los emperadores //
Plaga de palagio // Jardín de la R“» .
Bib l .: Gómez de M ora, J ., 1626 (repr.), n.® 2.— Iñíguez, F., 1952
(repr.), fig. 14.—Ju sti, J ., 1953 (repr.), fig. 42.—Gerard, V ., 1976
(repr.), fig. 3.—G erard, V ., 1978 (repr.), fig. 4.—Gerard, V ., 1984
(repr.), fig. 2 2 — Rivera, J ., 1984 (repr.), lám . X X V III, 2.—To­
var, V ., 1983 (repr.), p. 793, fig. lOÍ.— Brown, E ., 1984 (repr.),
p. 57.
Alcázar d e M adrid. P lanta alta. 1626.
Dibujo sobre papel verjurado
Escala gráfica: «100 pies»
Fdo.; « . . . e n 15 de Ju lio de 1626 / Joan Gómez / dem ora». Rubri­
cado
BV
M ss.: «N° 3 / Planta A lta del alcagar de / Md al andar del suelo /
principal ase de ver con la / Relación en 15 de Julio de 1626 / Joan
Gómez / demora».
«P atio del Rey // Patio de la Reyna // Plaga de palagio».
B ib l .: Gómez de M ora, J ,, 1626 (repr.), n.« 3.— Iñíguez, F., 1952
(repr.), fig. 15.— Ju sti, J ., 1953 (repr.), fig. 43.— Iñíguez, F., Va­
ria I ! (repr,), p. 656, fig. 6 .—Gerard, V ., 1976 (repr.), fig. 4.—
G erard, V ., 1978 (repr.), p. 44,—Gerard, V ., 1983 (repr,), p. 279,
fig.— 13.— G erard, V ., 1984 (repr.), fig. 23.— Rivera, J ., 1984 (repr.),
lám. X X V III, 2.—Brown, E., 1984 (repr.), fig. 14.
Ayuntamiento de Madrid
Los dos proyectos antiguos más importantes del Alcázar de los
Austrias son los que levantara Juan Gómez de Mora del edificio,
señalado con los números 2 y 3, correspondientes a la planta baja
y principa!, conservados gracias al deseo de Felipe IV de regalar a!
cardenal Barberini una colección de plantas de los sitios reales de
España. Como en el caso del Pardo, Aranjuez, Toledo, etc., ambos per­
tenecen a una serie de la que fueron extraídos para integrarse selec­
tivamente en el álbum-obsequio. Fueron a parar al Vaticano e in­
tegrados en la colección Barberini en donde los localizó F, íñiguez
dándolos a conocer en su totalidad en el año 1952 junto a un estu­
dio de los mismos. Todos ellos, sin duda, fueron sacados por Juan
Gómez de M ora del Cubo de las Trazas, donde Carducho vio y se
admiró de los numerosos proyectos que allí guardaba el Monarca,
custodiados por los arquitectos reales. Fueron realizados los doce
diseños que hoy conserva el Vaticano, a propósito de las obras que
se realizaban en tales edificios en el prim er tercio de! siglo X V II,
dirigidas y trazadas por Juan Gómez de Mora. El arquitecto no
levantó las plantas, a nuestro parecer, para obsequiar al sobrino de
Urbano V III, sino que seleccionó de aquellos materiales de trabajo,
los que aconsejó Felipe IV , ya que en todos los casos se da la cir­
cunstancia de que aparecen las plantas baja y principal números 2
y 5, que reflejan las estancias nobles y representativas de las vivien­
das reales y en este caso se anotan la 4 y 5 que se integraron. Los
dos diseños del Alcázar muestran todas las reformas del interior y
fachada principal realizadas por el arquitecto a partir del año 1612.
Se aprecian las nuevas disposiciones que tomaron los aposentos de
la R eina, galerías, salones delanteros, nuevo zaguán, pasos de co­
ches, e incluso la nueva ordenación junto a la galería del cierzo y
jardín del R ey y de la Priora. El dibujo es muy detallado y da res­
puesta a los nuevos planteamientos ejecutados por el arquitecto en
el interior, tanto en la planta baja como alta. Se han convertido no
sólo en la imagen auténtica del estado arquitectónico del edificio
en el prim er tercio del siglo X V II, sino también en una fuente de
información de gran valor en cuanto al destino y distribución de
cada una de las numerosas estancias que integran la residencia real,
ya que la Relación, escrita por el propio arquitecto y que acom­
paña a dichos planos, ofrece con toda minuciosidad tanto el piso
bajo como principal, convirtiéndose este documento en una verda­
dera guía para conocer en profundidad tan importante monumento.
El programa arquitectónico desarrollado por Gómez de M ora en
el Alcázar fue de gran envergadura como ya hemos dejado constan­
cia. Si los datos son interesantes, lo son mucho más cuando están
reflejados en estos proyectos donde el arquitecto m anifiesta con
gran claridad la transformación profunda llevada a cabo, la ma­
nera racional de entender su espado, el sentido monumental
dado al sector de la entrada al recinto, canalizando los pasos la­
terales de coches, perfilando el cuadrángulo amplio y despejado del
nuevo vestíbulo en comunicación con los dos patios a través de una
doble estancia. En cualquiera de las áreas del interior, la simetría
y regularidad persisten buscando la am plitud y la ordenación lógi­
ca y escueta. Ambos dibujos expresan con holgura la obra nueva y
la remodeladón realizada en el interior por el arquitecto, un pro­
grama extenso que no abarca únicamente las dependencias reales o
lugares de representación, sino zonas de servicios e incluso el gran
apéndice de los aposentos del Consejo de Castilla. La planta del A l­
cázar de 1536-1550 atribuida a Covarrubias (Gerard, 1984, 3), sir­
ve de referencia desde su simplificada composición, a la rica y hete-
reogénea distribución y tectónica que Gómez de Mora le dio a par­
tir de 1612. Se podría afirmar que el Alcázar tuvo una estructura
antigua que en muy escasos elementos se corresponde con la que
tomará en el siglo X V II por traza del arquitecto. El plano de Co­
varrubias se encuentra al parecer en el M inisterio de Asuntos Ex­
teriores; sin embargo, a pesar de nuestros intentos no nos han po­
dido dar tazón del mismo. La diferencia del Alcázar, entre su estado
prim itivo (pese a las adiciones de algunos importantes artistas en el
últim o tercio del siglo X V I) y su aspecto nuevo del siglo X V II es
rotunda, no sólo por la renovación de la mayor parte de sus aposen­
tos, sino por la distribución racional de los mismos, y el aumento muy
sensible de superficie del muro delantero, la fachada monumen­
tal que transforma estéticamente al edificio en aras de una mayor
modernidad y monumentalidad.
Del conjunto de las plantas ofrecidas al Cardenal Barberini, las
del Alcázar son las únicas que aparecen numeradas y las únicas tam­
bién que en la Relación escrita, el arquitecto se detiene en su
localización y descripción. Complemento indispensable de estas plan­
tas por tanto son los textos explicativos. Por ello, se ha transcrito
el contenido de la Relación y lo incluimos a modo de apéndice.
Del Álbum Barberini parece conservarse una copia en la Biblio­
teca del Congreso de W ashington (Gerard, 1984, p. 161).
173

CARBONELL, Alonso
Alcázar Real. A p o s e n t o s y pa sa d iz o s para c o m u n i c a r e l Alcázar y
las s e c r e t a s d e l m is m o . Planta. 1634.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón y lápiz. Aguada roja,
violeta y gris
457 X 515 mm.
Escala gráfica; «100 pies» = 190 mm.
Edo.: « . . . e n md a 12 de setienbre 1639 / Alonso Carbonell». Ru­
bricado
AV: ASA 1-162-11
Mss.; «P lan ta que su mag'' Dios le guarde manda que se ejecute en
los pasos que / se an de ager para dar comunicación a las necesarias
con los quartos deste / real alcagar con todas las divisiones que se
an de ager para aposentos con / su orden que esta tracado y dado
de aguada colorada sobre la galería / del cierco donde se muestra
la letra A y sobre los escritorios del Sr. Pro/tanotario Letra B lo qual
se acudirá a la ejecución de la obra pa/ra que se aga con mas pun­
tualidad en md a 12 de setienbre de 1936 / Alonso Carbonell».
«Lorenzo López del Castillo».
B i b l . : Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 796, fig. 104.
174
Ayuntamiento de Madrid
El aparejador Alonso de Carbonell, a quien hemos visto como per­
sonaje «no amigo» de Juan Gómez de M ora, ejerció este oficio
con cierta holgura en aquellos escasos afios en que el arquitecto ha­
bía sido postergado en sus oficios de palacio. Como hemos analizado,
nunca se llegó a apartar del todo de las labores reales, pero en
estas fechas, 1639, aún no se le había rehabilitado, y Carbonell cum­
plía con las tareas rutinarias, sin que tengamos constancia de apor­
tación alguna al Alcázar, personal o digna de considerarse. Este pro­
yecto recoje la distribución de aposentos y pasadizos cercanos a la
galería del cierzo. Informa sobre la marcha de las reformas empren­
didas en el interior, su uniformidad y lógica. Sin embargo, hemos
de pensar que Carbonell sólo tiene el mérito «de proseguir» lo tra­
zado por Juan Gómez de Mora y que por ser una obra en general
de gran envergadura, se fue resolviendo poco a poco. Estos aposen­
tos y pasadizos están situados junto a las necesarias, galerías y salas
sobre las que el arquitecto em ite numerosos informes y levanta plan­
tas. El dibujo es ilustrativo del plan global de reforma del que fue
autor Juan Gómez de M ora.
Considerando los escasos apuntes de Carbonell como aparejador,
este proyecto merece consideración aunque apuntamos también que
las características caligráficas del diseño hacen posible el que su autor
sea Juan Gómez de M ora y que Carbonell procediese a su utilización
para la marcha de las obras anotando sobre la planta las indicacio­
nes a seguir por los maestros de obras.
N ecesarias d e l Alcázar d e M adrid. P lanta y alzado. 1645.
Dibujo sobte papel verjurado. Tinta marrón. Aguada marrón y roja
463 X 336 mm.
Fdo.: « . . . en M d A 6 de Sep* / de 1645 // Joan Gómez / demora».
Rubricado
A V : ASA 1-161-50
Mss.; «Planta y algado de las / negessarias del Alcagar de / M adrid
donde se demuestra / la forma que se an de acer / los pilares de
cantería barcos / de Á lbanileria para recibir / la biga que sustenta los
A/sientos conforme a las con/digiones hechas para el Re/paro de las
dhas necessarias / ffa en M d A 6 de Sep® / de 1645 // Joan Gómez /
demora».
B i b l . : Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 795, fig. 103.
Tras el levantamiento de la fachada del Alcázar, Juan Gómez
de M ora continuó perfilando y remodelando otra serie de detalles
que afectaron sobre todo al interior de la vivienda- Este proyecto,
de fecha muy tardía, con destino a las «necesarias» de palacio evi
dencia su afán por rematar todas las estancias del organismo llevan­
do hasta el final aquellos móviles que fueron base y sustento de sus
criterios estilísticos.
E l dibujo muestra la planta y alzado de tal dependencia del A l­
cázar y elabora un ritmo de arco y pilar constituidos en elementos
sustentantes, pero en los que persiste su innegable motivación clá­
sica que puede extenderse a nivel de la visión general del interior
del edificio. Es muy posible que exista un paralelismo morfológico
entre el lenguaje que aquí se proyecta y las estructuras fundamenta­
les de otros aposentos más significativos. Es imagen que nos puede
al menos aproximar al mecanismo total del Alcázar en su tratamien­
to m ural interior, siempre teniendo en cuenta la jerarquización na­
tural de los aposentos.
Como se observa en este proyecto, la aguada tiene un fuerte
valor en el diseño de Juan Gómez de M ora. Este ejemplo y otros
que se presentan son prueba de su método, que no se encasilla úni­
camente en lo lineal y en una tinta única, como en ocasiones se ha
dicho.
Ayuntamiento de Madrid
FERNÁNDEZ HURTADO, Jerónimo y PEDROSA, Pedro de
G rúa d e l Palacio. Planta. 1629.
Dibujo sobre papel verjurado. Lápiz
286 X 277 mm.
Escala gráfica: «50 pies» = 190 mm.
Fdo.; «P° de pedrosa // Jerm o frz hurtado». Rubricado
AV: ASA 1-161-31
Mss.; «glavo a lo largo // glavo de la torre».
«1 numero 1 tirantes de apie y pie / y cuarto sobre soleras / y nu­
dillos».
«2 numero 2 cadenas que / se an de echar en todos los /ángulos de
la torre // 3 numero 3 solera para regebit el armadura que a de ser
despegada como / muestra el pasguino // 4 numero 4 no se hage
sino / como esta el numero 3 q es mas seguro // 5 numero 5 cabe­
zas de bigas / sobre que pasan los estribos / y podranse echar deba-
xo de / las cadenas del numero 2 / por mas seguridad // 6 numero 6
tirantes de 4/a y b/a / para trabar y estribar el cuer/po de arriba //
7 numero 7. e s tr il» sobre los tirantes / para el prim er cuerpo //
codo el enmaderamiento / Se a de plantar sobre el pa/bimento de
la cornisa superior / porque las aguas tenga salida / y mas alto si
mas fuere nece/sario // P® de Pedrosa // Jerm o frz hurtado» // «Lo
que aqui no fuere espresado se remite A l / las condiciones que se
sacaran con este».
O b s . : Aunque no aparece su firma, Gómez de Mora dirige el pro­
yecto.
175

P r o y e c t o para e l O ra to r io d e la Reina.
Preparado a lápiz. T inta y aguada de colores con predominio de la
roja. Papel blanco verjurado
563 X 7 00 mm.
M M : IN 2796
M ss.: a tinta «4 0 rls».
A lápiz: «O ratorio de la Reyna Na. Señora» y en el borde alto del
reverso, está dos veces escrito «oratorio de la reyna nuestra Sra. (la
reina Da M argarita, esposa de Felipe I I I )» .
A l dorso, a tinta: «O ratorio de la reina n. sa.».
B i b l .: Barcia, n.« 705.
E xp .: M adrid, 1926, p. 2 85 , n,° 217.— M adrid, 1979, p, 135, n.° 318.
Relacionamos este proyecto con e l Oratorio de la Reina en el
Alcázar, propuesto en el programa de construcción del «Q uarto»
de la Reina de 1611. Este alzado podría corresponder al edificio man­
dado construir en la galería este de la Torre Nueva de la R eina. En
I7S
Ayuntamiento de Madrid
el plano de Gómez de Mora de la planta principal del Alcázar de
1626 se refleja dicha construcción de planta central con la adición
de una sacristía (G erard, 1983, p. 282).
En 1629, el superintendente de las obras de la Reina ordena
otro ensanche del Cuarto real, realizándose un ala fuera del volumen
del Alcázar, donde se instala un oratorio, anteoratorio y sacristía.
En estas obras fue Juan Gómez de Mora quien realiza las plantas
y quien vigila directamente la construcción (Sec. Adm inistrativa,
Leg. 5207). Este diseño, característico del estilo del arquitecto nos
parece que puede relacionarse con uno de los dos planteamientos
del oratorio, en el prim er caso habría de corresponder a la Reina
M argarita de A ustria; la remodelación posterior estaría en relación
con la Reina Isabel de Borbón.
La traza del oratorio se haUa dentro de su habitual estilo y se
puede considerar como un ejemplo más de planta central; los com­
plementos pictóricos y ornamentales que animan la estructura, so­
lemne aunque de gran sim plificación, los consideramos en la línea
de otras obras en las que se hace uso también del elemento vegetal.
Tanto el orden arquitrabado, bóveda rebajada, nervaduras, plemen-
tería y entablamento, se asemejan a otras obras del arquitecto, y asi­
mismo las tintas utilizadas.

P a la cio Real. P a r e d ó n p ara s u je ta r l o s t e r r a p le n e s al la d o d e l par­
q u e. P la n ta y p e r fi l. 1623.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta negra y lápiz. Aguada sepia,
rosa y verde
425 X 950 mm.
Escala gráfica; «500 pies» = 560 mm.
Edo.: « . . . A 28 de nobiembte de 1625 / Joan Gómez / dem ora». Ru­
bricado
A V : ASA 1-161-17
M ss.; «P erfil donde se demuestra los gruesos del paredón / super­
ficie del paredón / Suelo alto // Carrera // Jard in // Cocheras // Ca-
vallerizas de su mag^ // A-B ( = ] 250 pies».
«Conforme a esta traga manda su mag^ se aga el paredón / para la
fortificación del camino jardin y paso de los coches / y bóveda de
debajo de la carrera a la parte del parque / conforme a la declara­
ción de los maestros, en M'* A 28 de nobiembre de 1625 / Joan Gó­
mez / demora».
«Conforme a esta planta y perfil donde se ace demostración de los
gruesos / altos y largo se a de fabricar el paredón y de presente el
pedago seña/lado desde la letra A asta la B. y conforme a las con­
diciones que / que para ello se an echo y sumado que se entregan
con esta traga en / M d A dos de diciembre de 1625 años / Joan Gó­
mez /demora / P“ de Lizargarate / Ju® de H errera / P° de Pedrosa».
Fdo. y rubricado.
Reverso: «Paredón del Parque. Año de 1625 // Reformemos un tan­
to desta traza p® hazer la / obra. En ella se de plaza. En M d a 12 de
Hen® 1626 / Gaspar /Ordoñez [Rubricado] / M iguel del baile / y
agu ilar». Rubricado.
B ib l .: M olina Campuzano, M ., 1975. — M olina Campuzano, M ., 1977,
p. 69.— Tovar, V „ 1983 (repr,), p. 7 9 4 , fig. 1 02— Gerard, V „ 1984.
(repr.), p. 128, fig. 4 0 , p. 131, fig. 42.
Ayuntamiento de Madrid
Los proyectos conservados del siglo X V II para el Alcázar son
muy escasos. Carducho da cuenta de los numerosos diseños que se
conservaban en el edificio de obras costeadas por la Corona (Diá­
lo g o s..., p. 431). Casi en su m ayoría desaparecieron en el incendio
de 1734, por este motivo cobran mayor interés los proyectos que se
han conservado, entre los que se encuentra la planta de la zona
oeste del Palacio.
El arquitecto la levanta con motivo de la construcción de un di­
que de contención, que había de recorrer la ladera del Manzanares
desde la torre NO del Alcázar hasta la delantera de la Plaza Real,
donde empalmaría con las Caballerizas. Fue una obra de ingeniería
para dar fortaleza al sector, estableciéndose entre el muro y la v i­
vienda regia una vía de acceso a la par que, al parecer, daba solidez
a la ladera, conducía las aguas de lluvia y densificaba la pavimenta­
ción general del terreno oeste del Alcázar. Para delim itar su exten­
sión, anchura y altitud, Juan Gómez de M ota refleja minuciosamen­
te la zona. En ella podemos advertir la planta de las Cocheras, de
las Caballerizas, el acceso y muro regulado del costado izquierdo de
la Plaza R eal, el Jardín del R ey con su fuente y parterres, ia planta
de la Torre dorada y el prim er bastión junto a ella de la fortaleza
antigua. Como se puede observar, el paredón se configuró al estilo
de las fortificaciones de la época, siguiendo el sistema alternante de
estribo y bastión bovedilla para duplicar la potencia. Queremos se­
ñalar el deseo del arquitecto por dar una gran simetría a los ele­
mentos que se congregan en la zona, la cual, como decimos en su lu­
gar, fue objeto de atento análisis por tratarse de la periferia de la
vivienda regia.
Creemos que sólo fue construido parcialmente ya que en el pla­
no de T exeira así se refleja. Se aprecia, sin embargo, una de sus partes
delimitando las cocheras y jardín del Rey y el camino que va a la
Casa de Campo. La plaza de Palacio había quedado bien regulada y
su perímetro oeste marcaría la ordenación, realizada y completada,
en la segunda m itad del siglo X V II,
m

T o r ile s e n la H u erta d e la Priora. P lanta y alzado. 1628.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y roja. Aguada marrón
y roja
272 X 432 mm.
Escala gráfica; «60 pies» = 176 mm.
Fdo.: « . . . A 2 de Agosto de 1628 / Joan Gómez / dem ora». Rubri­
cado
AV: ASA 2-57-26
Mss.: «T oril // Toril // La V illa de M* // La plaga // Algado de la
delantera de los Torilles que mira a La plaga».
«P lan ta y algado de los Toriles en la plaza de la guerta / de la prio­
ra en Md A 2 de Agosto de 1628 / Joan Gómez / dem ora». Rubri­
cado.
B ib l.: M olina Campuzano, M ., 1977, lám s. I, II, III.—Gómez
Iglesias, A ., 1971, n,® 32, p. 68 ,— Tovar, V ., 1983 (repr.), p, 730,
fig. 22 .
178
Ayuntamiento de Madrid
Este proyecto informa de los nuevos planteamientos dados al en­
torno de la Plaza de la Priora. Este sector fue remodelado no sólo
ampliándolo y cercando el terreno, sino realizando una Plaza de to­
ros, un picadero, fuentes, nuevos parterres, pasos periféricos, puer­
tas de entrada, etc. Este dibujo refleja el M irador construido en
la Plaza de toros pata el Concejo de la V illa y los toriles situados
en la parte posterior. Se trata de una organización arquitectónica
muy sencilla, pero en la que no se prescinde del zócalo rústico, el
paramento de ladrillo rosado con arcos de entibo y una columnata
que otorga cierto carácter distintivo a la estancia. Su situación queda
bien definida en el plano de Texeira. Las condiciones de la construc­
ción fueron redactadas por el maestro de obras M iguel del V alle y
A guilar, alarife de la V illa. En ellas se especifica ampliamente la
construcción y se dice que el edificio tuvo cinco puertas, dos a la
Plaza y las otras tres a los toriles, «las quales han de ser muy re­
c ia s... clavadas con clavos de cabeza redonda dados de verde pata
que duren y parezcan bien». También participó en la memoria y
construcción Pedro de Pedrosa, maestro que asiste a la mayor parte
de las obras trazadas en la ciudad por Juan Gómez de Mora.
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da vivienda. Porque a la Placa no debe aber bentanas mas que fin­

R e m o d e l a c i ó n e n la plaza d e l Alcázar Real. 1626.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón
284 X 418 mm.
AGS. C. y S. R eales. Leg. 307
M ss.; «Palacio // tore de la reina // San J il // calle de san / Juan //
casas de alcoger // enferm ería de / damas // simón y m iguel ernan-
dez // cerrajero // principe desquilache // marqes de / malpica // ca-
baUerigas / reales».
«T iene este sitio de largo ciento y cinquenta / isiete Pies y medio /
de ancho por la calle de san Juan 141 / Por lo angosto 17 2/1».
«Pretende labrar este sitio que esta pun/teado Para quitar las bistas
de Palacio / de la casa de alcoger y se queda caüe entre / el sitio y
la dicha casa para la luz de los / sitios y casa de alcoger porque a
la Placa / no a de aber bentanas mas que fingidas / ni en parte que
puedan juzgar».
Bib l .; G erard, V ., 1984 (repr.), p. 150, fig. 50.
Este proyecto m uestra el afán de regularización del sector de
Palacio. Por traza del M aestro M ayor se plantea la conveniencia de
labrar e l sitio «questa delante de las casas que fueron de Andrés
de Alcocer con objeto de quitar las vistas de Palacio desde la cita­
gidas ni en parte que puedan juzgar» (C. y S. Reales. Leg. 307,
fol. 422-423). Con este motivo se proyecta por prim era vez romper
la línea quebrada del sector este de la Plaza R eal estableciéndose la
línea continua que un iría el vértice del solar de San G il con la casa
del Príncipe de Esquilache. La Plaza a partir de tal remodelación se
configuró dentro de un esquema rectangular, quedando asimismo
paralelas y uniformes las caUes que confluyen en ella. Tiene gran
interés el propósito de aislam iento que se quiere dar al recinto de
la Plaza, lugar en el que se celebran tantas fiestas y rituales. Con
ello «se libra Palacio de una grandísima servidumbre y sujeción que
de las ventanas de las dichas casas se vea quanto passa en la Iglesia
de la Reyna N uestra Señora de dia y mucho mas de noche, que con
retirar las luces de las ventanas de las dichas casas juzgara sin ser
vistos quanto passare en la dicha G alería, que aun en casa de par­
ticular es digno de rem edio».
Pero la razón fundamental del programa constructivo en la Plaza
Real fue de carácter urbano, pretendiendo adecentar y homogeneizar
los dos lienzos mayores del recinto y calles que confluyen en él,
«q u e la caUe de San Juan quedara adornada ygual y con hermosura
a la entrada de Palacio». En esta reforma también se atiende a la
fábrica de las tiendas que se habían de hacer debajo del pasadizo
de San G il que se habrían de labrar a cuenta del R ey y cuyo arrien­
do resultaría muy ventajoso por lo «aventajado del sitio».

179
Ayuntamiento de Madrid
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180

Ayuntamiento de Madrid
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V»»*» ffHÁ>w ANÓNIMO (principios del siglo X V II)
Va AHBBrtA.
S e c t o r d e l C o l e g i o d e D oñ a Maria d e A ragón d e M adrid. Planta. 1603.
a ^ . 2u Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón
4^í* 49/^*iUX/a,^ 425 X 575 mm.
Escala gráfica: «5 0 0 » = 220 mm.
,a S áa X 4 - yt2 B 9 P íM nB ^ ^ tC ^ C é Í íM. AGS. C, y S. Reales, Leg. 322, fol. 204, M, P. y D., XXVII-19
M ss.; «Conforme a esta planta y montea están las cassas del mar­
<rff^A/u..Z'yfÍAt4'**l áaej^tíétMA a£s
ques de pogas y son / donde esta la letra A y llegan hasta la letra B
, A>/aíA
entre estas cassas del / marques de pogas y los sitios que ban seña­
lados con la letra C y con la letra ¡ D queda una calle que tiene 50
fá n f e f 'fíg J pies de ancho y 457 de largo / ba a dar a esta calle de medio a medio
de la puerta prin/cipal de la yglesia del monasterio de doña ma“ de
aragon / y delante de esta yglesia queda una plaga de 98 pies de /
ftUJCLAa^ t ^ • ancho de 230 pies de largo que son desde la letra / E hasta la le­
P/tB cbAa9>
tra F. y desde la letra G hasta la / letra H y hasta la letra I ay un
íJ/Vn -/^>*Ñ¿^-®'' patío q. / es de servigio de las cassas que tiene el patrón del monas/
/‘/LkA.rA ^/C a Jt» i> terío de la dicha doña m® de aragon que subiéndolas 15 / pies de alto
sobre 12 que tienen lebantadas Las dos / paredes que tiene el dcho
patio quedan tapiadas todas las / ventanas que tienen todos los dhos
quartos que no pue/den ofender la ninguna manera y desde la letra /
L hasta la letra M . que abra 200 pies de / largo como salimos por
la puerta que ba a dar / al camino nuebo que se ha echo que es don­
de esta / la letra N. sera menester tragelle un ciraontíllo / de cal y
piedra de dos pies de gruesso y tres pies de alto / y echalle dos
tapias de tierra negra encima / jardadas, y con esto se quita toda
la vista de aquel campo de la parte que se pretente. / Ansimismo
donde esta la erta D y C ban / señalados onge suelos que tienen a 41
pies / de delantera y 150 de hondo labrándolas / de tres suelos en alto
que cada uno tenga 15 / pies de alto que son 45 pies y mas el / alto del
texado no' se descubrirá des/de las cassas del marques ninguna cossa
de lo / que se pretende las puertas y faentanas des/tos sitios han de
mirar todos a las guertas y cassas / del marques y por detras de los
dhos sitios an de / ser todos cerrados sin ningunas vistas por e/sa
pte y si en los suelos que aqui se / han de dar ubiere alguna / di­
ficultad en la luces / por ser tan largos pueden tener todos / ellos
patios en medio con que sean / muy claros y muy alegres».
B i b l .; Alvárez Terán, M . C., 1980.—G uidoni, E. y Narino, A ., 1979
(repr.),
Exp.: Toledo, 1982, n,° 24, p. 61.

Este proyecto refleja las inquietudes de principios del siglo X V II

en materia de urbanismo y puede estar en relación con el que fuera
por aquellas fechas, 1603, Maestro M ayor del Ayuntamiento de Ma­
drid, Francisco de M ota. El diseño ha sido atribuido a este arquitec­
to, en trabajo reciente («E l Toledo del G reco», abril-junio 1982,
Cat- n.° 24) y nosotros nos pronunciamos por la misma idea, ya que
en el período de principios del siglo X V II, cualquier planteamiento
nuevo de carácter urbano fue conducido y supervisado por dicho A r­
quitecto Mayor de la V illa. El dibujo deja clara constancia de la
apertura de la calle del Reloj, calle del Corito y comienzo de la
calle de las Rejas, sector que delimitó y regularizó el terreno com­
prendido entre el Colegio de D.“ M aría de Aragón, su Iglesia y el
palacio del Marqués de Pozas, uno de los primeros miembros de la
nobleza que se asentó en los alrededores del Alcázar dando impulso
a la primera conformación de lo que ha de ser un barrio aristocrá­
tico. Se dibujan once parcelas de terreno que por su homogeneidad
parecen ser destinadas a casas comunes dentro de una planificación
geométrica de gran rigor. M ediante el nuevo trazado, las V istillas de
D.® M aría de Aragón se conectarían por un espacio abierto longi­
4» r tudinal con los Caños del Peral, lugar en vías también de remodela­
ción para ser adaptado al esquema nuevo de los aledaños del Alcá­
zar. En el proyecto queda reflejado parcialmente la Casa del Teso­
■ J* ro, la prim itiva H uerta de la Priora todavía sin delim itar y el pa­
A .-í.
*
lenque que separó el terreno del Palacio Real. Aprovechando una
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parte del sector parcelado para viviendas, sólo ocho años más tarde
J j . se construiría el Monasterio R eal de la Encarnación.
Este dibujo también tiene interés por ofrecer el esquema de la
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fachada de la Iglesia de D.® M aría de Aragón, obra en difinitiva de
>
•X Francisco de Mora y en la que se muestra cierta dependencia del
arte manierista. A la izquierda se recoge una imagen del
Alcázar, invocado de un modo fantástico ya que el artista parece
* -
\ - ^ que recurre a la construcción real como simple término referencial
Mu, pata la determinación de los restantes elementos urbanos.

181
Ayuntamiento de Madrid
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II
V ILLARREAL. José de ( J 1662)
R e m o d e l a c i ó n d e l e n t o r n o d e la P u er ta d e la V ega. 1649.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y lápiz. Aguada ma­
rrón y sepia
Escala gráfica: «1 0 0 »
A PM ; Prot. 3359, fols. 1119-1122
M ss.: «S itio a donde se acen los torües de la / puerta de la bega //
sitio y casa de los Pajes de su Magd / en lo alto de las m urallas de
la V* // m uralla // m uralla // sitio y cassa del S° D. Antonio de Alo­
sas II Sitio que pretende comprar a la V illa / el S® Don Antonio de
Alosas que / esta fuera de la puerta de la bega a/rímado a las mu­
rallas de la dicha / puerta // Sitio de las bistiilas de la puerta / de
la bega // Cuesta que baja a la puerta».
B i b l . : Caballero, L. [y otros], 1 9 8 3 (repr.), f ig . 7 .
Este diseño viene a enriquecer la visión de la nueva ordenación
urbana de la capital en la prim era m itad del siglo X V II. Gómez de
M ora remodela ampliamente toda la periferia del Alcázar R eal y
este sector, junto a la Plaza de Santa Ana y Puerta de la V ega fue
uno de los que más atrajo la atención ya que quiso establecer un
pórtico bien regulado a la Plaza Real y construir los edificios en él.
de la m aneta más armónica y sim étrica posible.
E l proyecto dibuja el recorrido de un tramo im portante de la
m uralla, su dimensión y situación en la ladera bajo la casa de los
Pajes. Como se aprecia con gran claridad, el sitio y casa de Don
Antonio de Alosa quedaba incrustada entre los dos paramentos amu­
rallados, con fachada a l sector real donde se hallaron diversas casas
y dependencias del Rey. El plano se levanta por la solicitud de un
terreno por parte de Alosa para ensanchar su casa, terreno que pre­
tende comprar a la V illa. El sitio que se quiere adquirir esta bien
delim itado en el dibujo, como así mismo aparece la planta de la
Puerta de la Vega y el sector frontero de las V istillas. Es un impor­
tante proyecto por configurar con precisión el lugar próximo a la
m uralla donde se define la Plaza de Santa Ana, im plicada en el ur­
banismo de la periferia del Alcázar. Entre las propuestas para la erec­
ción de una Catedral en M adrid, este terreno se menciona como lugar
adecuado. L a opción no fue aceptada por Gómez de M ora quien
decidió su emplazamiento en el área comprendida entre San G il y
Santa M aría.

1B2
Ayuntamiento de Madrid
 12
R e p a r a c io n e s e n e l c a m i n o d e la Casa d e C am po. Planta. 1636.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta negra y lápiz
435 X 583 mm.
Escala gráfica: « 5 0 » = 283 mm.
Fdo.: «Joan Gómez / dem ora». Rubricado
AV: ASA 1-121-39
Mss.: «P lan ta de la presa que se a de acer a el reparo / del camino
que ba de la puerta a la cassa del campo / Joan Gómez / dem ora».
«Lo que se a de llenar de cascajo // Esta planta es la m itad de lo
que se ha de hager y semejante a ella a de ser el Reparo / para el
paso desde el parque a la cassa R eal del Campo. // Sotillo // Passo
del hilo del agua que sale por la puenteguela y de la cagera de los
olmos y camino al Rio // Arenal y camino de V alladolid. // parque-
cilio. // cassa del campo // puerta de la cassa / del campo. // Sitio
de la presa // camino R eal de V alladolid. // La distangia de los
quinientos y beinte pies tiene / que reenchir de cascajo desde los ol­
mos / a l sotillo setenta pies de ancho mayor con menor / y hage de
fondo mayor con menor tres pies y un quarto / que aran mas de
cinco m il baras. // La distangia que señala el numero de los tregi/entos
y ochenta pies tiene que reenchir asta / el prim er verdugo y diez y
seis en el an/cho en punta».
Tovar, V ., 1978 (repr.), figs. 8 y 9.— Tovar, V ., 1983 (repr.),
B ib l .;
p. 715, fig. 7.

¡63

Ayuntamiento de Madrid
 Í3
P r o y e c t o d e p r esa y d i q u e s e n la Casa d e C am po. 1636.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón
233 X 750 mm.
AV; ASA 1-121-39
M ss.: «puente que va a la casa del campo // entrada al camino real
de valladolid // De presa 80 pies (// La laguna que ay 340 pies //
puerta de la casa de / campo // el todo asta el rincón pies 980 pies //
puerta a la vuelta // ay pies asta la esquina 1090 pies».
B ib l.: Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 716, fig. 8.

14
FERNANDEZ HURTADO. Jerónimo
P u e n t e d e l a r r o y o d e la Casa d e C am po. Alzado. 1630.
D ibujo sobre papel verjurado. T inta marrón
294 X 428 mm.
Escala gráfica: «80 p ies» = 331 mm.
A V : ASA 1-129-52
Mss.: «A / A // b / b // d // g // f»,
« A : terrenos a la entrada y salida // b. pilares que oy están hechos -.3*.
a lo que creciere se puede liechar una hilada de siÚares para mas segu­ . 'J
ridad II como lo señalado // g pilares sobre que están oy los arcos, no ti
ay mas de uno de siüates conbiene si se añadiere lo tragado que / todos
lo serán liquando con lo viexo en las hilavas // d. faxa de piedra que
combiene se eche en lo que se cregiere para empotrar los empedra­
dos que an de yr por / cima y en las juntas se hagan renuras
para que las aguas tengan salida a los lados, y si se /hiciere a la par­
te del parque tapia de tierra como oy tiene el empedrado se hara es­
carpado / hacia el rio para que salgan las dihas aguas // y lo
que oy esta hecho puedese arrim ar y trabar con seis pies como ba
numerado y cuatro que tiene lo / biexo a suerte que son diez pies
de ancho puedese escusar / la pared de tierra que oy pasa porgima /
porque es tanto al [ ile g ib le los arcos no es ningún ifeto ( s ic ) — en lo
de la execugion la traga lo dice». «Lo que aquí no llena / y en los terre­
nos / también abra de / ser m amposteria».
O b s . : Acuerdo del Ayuntam iento del 12 de noviembre de 1629:
« . . . y también / Cristóbal de M edina / hazer / una puentezilla para
passar el arroyo que esta / a la entrada del camino de la cassa de
campo / ... conforme la traza y condiziones que / a hecho Germo
fernandez de orden desta V*. . . ».
B i b l . : Tovar, V ., 1983 (repr,), p. 717, fig. 9.

En el siglo X V II la Casa de Campo fue objeto de algunas im­

portantes remodelaciones. Juan Gómez de Mora prestó una gran
atención al sector trazando nuevas cercas, diques y otros elementos
de contención para preservar de la humedad del río a la posesión
real, vivienda y jardines. Esta serie de dibujos reflejan una operación
de gran envergadura, que abarca la fábrica de un nuevo puente, la
alineación y regularización del camino de V alladolid, presas, e tc ...
Quizá su labor más interesante sea la de establecer un criterio recti­
líneo en pasos, cercas, caminos y senderos secundarios, otorgando
al emplazamiento de las puertas de entrada una posición mucho
más segura y decorosa. También se ordenaron las plantaciones que
circundaban la orilla del río. Se estableció alguna calzada porticada,
se elim inaron parte de los paredones que aislaban y fraccionaban
los enclaves ajardinados próximos al palacete, y se fabricaron algu­
nos nuevos sistemas de palenques, conductos de agua, que favore­
cieron el riego y el trasiego d el extenso terreno. Los dibujos refle­
jan todas estas labores en las que tiene un gran peso su condición
de ingeniero.

184
Ayuntamiento de Madrid
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Ayuntamiento de Madrid
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15
P a la cio d e El P ardo. P lan ta baja. 1626.
Dibujo sobre papel verjurado
Escala gráfica: «100 pies»
Fdo.: «Joan Gómez /demora». Rubricado
BV
Mss.; «Planta baja N“ 2 de la cassa Real del pardo // al andar del
patio principal- Joan Gómez /demora».
B i b l . : Gómez de M ora, J ., 1626 (repr.), n.° 2 y 3.— Iñiguez, F.,
1952 (repr.), fig. 38.— R ivera, J ., 1984 (repr,), lám. X LIV , 3.—
Tovar, V ., 1983 (repr,), p. 801, fig. 111.
16
P a la cio d e El P ardo. P lanta p rin cip a l. 1626.
Dibujo sobre papel verjurado.
Escala gráfica: «100 píes»
Fdo.; «Joan Gómez / dem ora». Rubricado
BV
M ss.: «P lan ta del suelo principal n° 3 en que siempre passa / el
Rey de la cassa Real del Pardo / Joan Gómez / dem ora». Rubricado.
B i b l .; Gómez de M ora, J ., 1626 (repr.), n.® 2.— Iñiguez, F-, 1952
(repr.), fig. 39.— Rivera, j . , 1984 (repr.), lám. X LIV , 4.
186
Ayuntamiento de Madrid
Juan Gómez de M ora es autor de dos plantas del Palacio del
Pardo que se hallan dentro de la serie de Sitios Reales conservadas
en el Vaticano. Se fechan en el año 1626 por estar incluidas en la
Relación de Casas Reales, documento elaborado por el arquitecto y
que fue regalado a l Cardenal Barberini en su visita a España en di­
cha fecha. Algunos de los proyectos están fechados, pero, sin duda,
forman parte de una serie levantada por el arquitecto para las su­
cesivas reformas que se hicieron en el edificio después del incendio
de 1604. Reflejan la nueva distribución interior de la vivienda dada
jor Francisco de M ora y por su sucesor Juan Gómez de M ora, En
a colección referida sólo se integraron el n.° 2 y el n.® 3. Parece ser
que el arquitecto seleccionó algunos diseños de los diferentes sitios
reales para incluir en la R elació n ..., que a modo de álbum le fue
entregada al Cardenal romano. D el Palacio del Pardo faltan los nú­
meros 1 y 4 que corresponderían a la planta sótano y planta últim a.
La b aja y principal debieron ser escogidas como más representati­
vas, como lo fueron también las de los restantes palacios reales. El edi­
ficio fue profundamente dañado en el incendio en su interior, has­
ta el punto de tener que proyectarse de nuevo. Esta tarea corrió a
cargo de Francisco de M ora, pero al morir en 1610, fue su sobrino
quiep dio un gran impulso a las obras realizando incluso la escale­
ra principal, galerías y oratorio. La planta y la configuración exter­
na posiblemente se respetaron, pero su interior fue una obra que
corresponde en gran parte al arquitecto. Las plantas fueron levan­
tadas, sin duda, en el proceso de la reforma, entre 1612 y 1626. En
ellas se perfilan las nuevas escaletas, salones, cámaras y antecámaras
principales que obedecen a un contexto de gran am plitud y gran
regularidad. Aparece el Oratorio en la planta principal aunque en
la fecha del levantam iento de la planta, quizá todavía no se había
procedido a su reforma. Los dos proyectos tienen un gran valor ya
que reflejan el edificio en toda su extensión y en el nuevo contexto
espacial dado a las habitaciones tras el incendio.
 17
Casa d e O fi c i o s d e l p a la cio d e El P a rd o . P lanta baja. 1626.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón
Escala gráfica; «300 pies»
Edo.: «Joan Gómez / dem ora». Rubricado
BV
Mss.: «P lan ta baja de la cassa de Cavaüeros y officios en la cassa /
Real del pardo / Joan Gómez / demora».
«E ste m ira a la entrada / de la cassa R eal del / pardo // Caguan //
cocina // cocina // Patio del officio // off. // ofÉ* // off® // off® //
off® // off® // off® // off® // Patio de officiales y Criados // cavalle-
ros II Patio de cavallerias // cavaüeros // Patio de cavaüetias // ca-
ballerigas // cavallerigas // Patio / Patio / de cabayos // Patio de las
cocheras y criados menores».

18
Cíiw d e O j i c i o s d e l p a la c io d e El P a rd o . P lan ta alta. 1626.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón
Escala gráfica; «150 pies»
Fdo.: «Joan Gómez / dem ora». Rubricado
BV
Mss.: «Planta A lta de la cassa de cavaüeros y officiales y criados /
en la cassa Real y sitio del Pardo. / Joan Gómez / dem ora».
En el reverso; «N° 2 / Planta A lta de la cassa de cavaüeros / en el
pardo». Rúbrica de Juan Gómez de Mora.
B i b l . ; Gómez de M ora, J ., 1626 (repr.).— íñiguez, F., 1952 (repr.),
figs. 40 y 41.—R ivera, J ., 1984 (repr.), lám s. X LIV , i y 2.

Este proyecto para la Casa de CabaUeros y Oficios del Palacio del

Pardo refleja la planta baja y se advierte con claridad que en su
planteamiento, el patio es el órgano ordenador de la composición.
También nos ofrece la planta alta y en su R elació n ..., más informa­
ción sobre las mismas. El destino del edificio fue el de aposento
del Alcaide del Sitio del Pardo, G uarda M ayor, Casero, Capellán,
Guardas del Monte del Pardo y Jardineros. En la época en que los
Reyes visitaban su palacio, también se hospedaban en este organis­
mo los criados que acompañaban en estas jornadas tanto al Rey
como a la Reina.
Los dos proyectos indican que el edificio se planteó con todo
rigor arquitectónico y al parecer, también artístico, ya que Gómez
de Mora comenta; «es esta casa de la misma fábrica que la de la
Cassa principal y cubierta de p lo m o ...» (R elació n ..., 9). También
escribe el ati^ itecto que la habita el Alcaide, Marqués de Flores de
Á vila, de la Cámara de Su M agestad y su prim er Cabaüerizo.
A pesar de albergar a personajes de la corte, de oficio y clase tan
variada, la Casa cíe CabaUeros, junto al Palacio se entendió como un
apéndice monumental de la residencia real. Hemos documentado la
participación de Gómez de M ota en su construcción como asim is­
mo en la remodelación del Palacio después del incendio, obra de
gran importancia ya que como el arquitecto declara, el edificio «se
quemó la mayor parte en tiempo de Felipe I I I y en su tiempo se
tornó a reedificar en mejor forma que lo antiguo haciendo los com­
partimientos de aposentos en mejor comodidad» (R elació n ..., 8v).
La planta baja y alta de la Casa de CabaUeros, realizada total o par­
cialmente por Juan Gómez de M ora, nos Uega en este im portante tes­
timonio gráfico trazado por el artista con el rigor y dibujo insupera­
ble de todas aqueUas plantas que cuidadosamente seleccionó para
que el Cardenal Barberini se Uevase a Roma como recuerdo de los
mejores edificios del Rey de España. Su organización rectangular
integra un cuerpo en el eje medio que tiene como característica el
triple patio y un espacio que se adelanta frontero al Palacio. El Pa­
tio central tiene tres de sus lienzos porticados. Los aposentos conti­
nuos tienen como particularidad una serie de accesos en escalera,
que, sin duda, dio independencia a sus moradores. A ambos lados
del cuerpo principal se ordenan otros dos patios alargados, uno de
eUos con un lienzo porticado, pero a eUos se comunican cuatro pe­
queños patinülos de desigual estructura dando lugar a una compo­
sición arquitectónica abierta y profundamente lum inosa. En el cos­
tado posterior un patio de gran am plitud congrega las cocheras y
cabaUerizas, cerrando el gran rectángulo del edificio. La planta alta
ofrece de manera impecable la distribución interna en la que so­
bresale también el órgano repetido de la escalera. AI incluir estos
proyectos en el álbum Barberini consideramos que el arquitecto de­
bió estim ar mucho el edificio ya que como decimos en su lugar,
fue deseo del R ey que se le regalara al Cardenal romano una
selección de los edificios más sobresalientes reales.

187

Ayuntamiento de Madrid
 20
El P ardo. P lanta p rin cip a l.
19 Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada marrón
El P a rd o . P lanta baja. 363 X 450 mm.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón. Aguada marrón Escala gráfica: «200 pies» = 230 mm.
370 X 467 mm. AP: Planos 1433
Escala gráfica: «200 píes» = 230 mm. Mss.: en el reverso «pardo».
AP; Planos 1432 B i b l .; M artínez M artínez, A ,, 1 9 8 3 (repr.), f ig s , 1 2 y 1 3 . — G uerra d e
Mss.; en el reverso; «E l Pardo». la Vega, R ., 1984 (repr.), p. 50.

188
Ayuntamiento de Madrid
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21
El P a rd o . P lan ta alta. Buhardillas. 22
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón. Aguada marrón El P ardo. 1.“ P lanta d e S ótanos.
370 X 468 mm, Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón. Aguada marrón
Escala gráfica; «2 0 0 p ies» = 230 mm. 365 X 467 mm.
AP: Planos 1435 A P: Planos 1431

189

Ayuntamiento de Madrid
190 Ayuntamiento de Madrid
23a Los proyectos del Pardo que custodia el Archivo de Palacio
El P a rd o . C asa d e O ficio s. P la n ta baja. constituyen una muestra de gran valor ya que reflejan las cuatro
plantas del edificio, por lo tanto se convierte en el testimo­
D ibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón. Aguada marrón nio más completo del monumento levantado en el siglo XVI por
370 X 467 mm. deseos del Emperador Carlos V . Se han atribuido al arquitecto Luis
A P: Planos 1434 de Vega (A. M artínez. 12-13), sin embargo, el análisis detenido so­
bre tales dibujos nos ha llevado a la conclusión de que fueron levan­
tados en el siglo X V II, en prim er lugar porque la distribución inte­
rior de la planta baja y principal básicamente es la misma que aque­
lla que Gómez de M ora dejó reflejada en los dos proyectos a que
hemos aludido que se hallan en la Biblioteca V aticana. Es eviden­
te a través de los datos documentales, que tras el incendio de 1604
el edificio varió en su interior sustantivamente, distribución nueva
que Gómez de Mora ha dejado plasmada en los proyectos incluidos
en el álbum de 1626. Todas las estancias interiores guardan rela­
ción entre las dos series. Sólo varían en la planta baja la estancia
intermedia de la crujía de la derecha tomando el eje principal, que
Gómez de Mora lo compartimento en dos con un breve corredor
abriendo una puerta de mayor dimensión al gran salón inmediato.
En la principal, la galería alta al fondo del patio, aparece en el
dibujo firmado por Juan Gómez de Mora fraccionada en tres unida­
des, escancia que en la serie del Palacio R eal presenta una ordena­
ción continua y simétrica emplazando una estancia alargada que com-
jcende todo el recorrido de la galería, y dos estancias de encuadre en
os laterales. En esta serie aparece también el Oratorio con planta
poligonal m ientras en el álbum de 1626 aparece con un sistema de
planta cuadrada. Estas pequeñas variantes nos conducen a pensar
que los cuatro planos fueron levantados en un proceso posterior a la
serie Barberini y que pudieron ser ejecutadas por Juan Gómez de
M ora, arquitecto y trazador del Rey que diseñaba y dirigía todas
las renovaciones del interior del Pardo. Pensamos que las leves mo­
dificaciones que presentan los planos del Archivo Real sobre los
proyectos del Vaticano levantados evidentemente antes de 1626, son
los pertinentes que fueron realizándose poco a poco en el proceso
que comenzó en 1604 tras el incendio y que concluía sustancial­
mente hacia 1635. Los seis planos reflejan una labor interior aca­
bada en sus detalles, incluida la capilla real que toma definitiva­
mente la forma ochavada que muestra el diseño.
El grafismo de los diseños se integra en el estilo personal del
arquitecto y también hemos tomado como elementos de referencia
los números y escala que no se apartan de su trazo personal. En
cuanto al sistema de tintas y papel, corresponde al siglo X V II y tam­
23b bién a la gama tonal utilizada habitualm ente por Juan Gómez de
El P a rd o . C asa d e O ficio s. P lan ta alta. Mora. En resumen queremos dar por probable que los planos del
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada marrón Vaticano firmados por Juan Gómez de Mora reflejan la distribución
nueva del palacio en el siglo X V II en un instante avanzado de las
345 X 472 mm. obras, y que los planos del Archivo Real ofrecen quizá el término
Escala gráfica: «300 pies» = 345 mm. de las mismas. En uno y otro caso el autor de los proyectos fue el
AP: Planos 1436 trazador del Rey, quien, tras el incendio, estuvo hasta 1648 al frente de
M ss.: «d e l pardo planta alta». la fábrica.

191

Ayuntamiento de Madrid
 <. iv
24
A lcázar d e T o le d o . P la n ta d e l p is o b a jo. 1626.
Dibujo sobre papel verjurado.
Escala gráfica: «100 pies»
Edo.; «Joan Gómez / dem ora». Rubricado
BV
Mss.: «N® 3 / Planta AI andar del Patio / y puerta principal del
al/cagar de toledo / Joan Gómez / demora».
«puerta principal // gaguan // P atio».
B i b l . : Gómez de M ora, J ., 1626 (repr.).— íñiguez, F., 1952 (repr.),
fig. 35.— Rivera, J ., 1984 (repr.), lám . X LV I, 1.
25
A lcázar d e T o led o . P lan ta d e l p iso p r in cip a l. 1626.
Dibujo sobre papel verjurado
Escala: «100 pies»
Fdo.: «Joan Gómez / dem ora». Rubricado
BV
Mss.: «N® 4 / Planta A l andar del suelo / principal del alcagar de /
Toledo / Joan Gómez / demora».
«C apilla R eal».
B i b l .: Gómez de M ora, J ., 1626 (repr.).— Iñiguez, F., 1952 (repr.),
fig. 36.— R ivera, J ., 1984 (repr.), lám . X LV I, 2.
Son dos proyectos del Alcázar de Toledo los que Gómez de Mora
incluyó en e l álbum del Cardenal Barberini en el año 1626. Ambos
diseños están firmados y rubricados y llevan el n,® 3 y 4, lo cual
es indicativo, como en otras ocasiones a que ya hemos hecho men­
ción, de que el arquitecto extrajo ambos de una serie más completa
192
Ayuntamiento de Madrid
en la que posiblemente se encontraba también la segunda planta,
sótanos y cubiertas. El valor de estos proyectos nos parece muy des­
tacado ya que se conservan muy escasos testimonios del edificio y
este planteamiento, anterior sin duda a 1626, nos ofrece una infor­
mación muy detenida de la distribución del interior, parte de ella
producto de la fase constructiva dirigida por Juan Gómez de Mora.
Están delineados con gran minuciosidad y el dibujo es impecable.
Forman parte de un compendio m uy destacado que el arquitecto
quiso levantar personalmente integrando los principales sitios rea­
les. A l hacerlo creemos que no le movió únicam ente el deseo de ins­
trum entar mejor su trabajo, conociendo a fondo la extensión, me­
didas y distribución de cada uno de los edificios del R ey, sino tam­
bién como valor testim onial de su comprensión y su respeto por
las construcciones antiguas que llegan a sus manos en el siglo X V II
y que tiene que emprender en ellas importantes obras, y a veces
arriesgadas innovaciones. En estos dos proyectos, planta baja y prin­
cipal, Juan Gómez de M ora, con una lim pieza absoluta en el dise­
ño y seguridad, afronta con gran detalle el planteamiento del edifi­
cio. En la planta principal se puede observar su coincidencia con el
diseño atribuido a H errera (B. N. Barcia, 80 ), lo cual nos hace pen­
sar en la posible vinculación de tal proyecto a Gómez de M ora, ya
que la m edida y características del interior en gran parte fueron ela­
boradas en el siglo X V II, y así aparecen en este proyecto. Ambos
diseños creemos que pertenecen a la serie que se guardaba en el Pa­
lacio R eal, en el famoso cubo de las trazas donde Carducho mencio­
na que vio una serie incalculable de dibujos de las casas del Rey,
bautizos, entradas triunfales, etc. No son plantas destinadas a la
obra, ya que habitualm ente tales proyectos están acompañados de
notas y medidas adicionales. M uy posiblemente son réplicas de aque­
llos proyectos que se entregaban a Su M ajestad y después de ser
aprobados en una fase previa, el Rey coleccionaba y se mantenían ce­
rrados con llave en el cubo de las trazas a l cual tuvieron acceso muy
escasas personas.
 26
ANÓNIMO (principios del siglo X VII)
A lcázar d e T o le d o . P iso p rin cip a l. P lanta.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Lápiz. Aguada sepia
575 X 425 mm.
BN; Estampas y B. A rtes. Barcia, 80, 15-86, n.° 29
Mss.: «4® // planta quarta // Planta Al andar de los primeros co­
rredores».
«En este quarto que ay Encima de la planta Principal se aposenta de
ordinario su magd / En las quadtas numero 5 estubo la rreyna nra
s® q este en el cielo y en la numero 8 su magd y en la quadra nu­
mero 10 / estubo su magd que esta en el cielo // Dejar entera la
planta y las columnas del patio sencillas». Notas manuscritas relati­
vas a ¡a distribución de los cuartos.
Bib l .; iñiguez, F., 1952 (repr.), fig. 42.— M arías, F.. 1982 (repr.),
p. 52, fig. 10.— R ivera, J . J .. 1984 (repr.), lám. X LVII.
Exp.: M adrid, 1985-86, n.® B-10 (repr.).

Este proyecto refleja la distribución del piso principal de! edifi­

cio el cual coincide sustancialmente con el que fue levantado años
más tarde por Juan Gómez de Mora, en fecha anterior a 1626, ya
que en dicho año son incluidos dos dibujos (planta baja y principal),
para el álbum que se regala al Cardenal Barberini. Este proyecto es
de difícil atribución, sin embargo, aunque se considera traza de Juan
de H errera o Alcántara, el diseño tiene varias anotaciones de manos
distintas relativas a la distribución de los cuartos; se observa que
dicha planta esta siendo sometida a diversas consideraciones que
incluso podrían corresponder a etapas de obra diferentes. Juan Gómez
de M ota a propósito del Alcázar de Toledo dice que «es su fábrica
antiquísim a y toda eUa de piedra y en tiempo de Felipe II se labró
la delantera que m ira a mediodía de muy hermosa arquitectura, hizo
de nuevo la escalera principal que se tiene por cierto es la mejor de
España adecentando este Alcázar todo el quarto en que se an hecho
la capilla real y otros aposentos y oi día se ba redificándolo demás
a mejor traga y forma que tenía en lo antiguo esta casa» (R elació n ..., 7).
Por este y otros datos conocemos que el arquitecto remodelaba el
edificio en los comienzos del prim er tercio del siglo X V II y ello
nos hace pensar si este proyecto en el que se presenta el interior
tan «acabado» como aparece en el plano de 1626, podría ser un
plano levantado por Juan Gómez de M ota y depositado en el A l­
cázar para que en manos de los arquitectos que llevaban a cabo la
construcción sirviese de instrumento de trabajo para seguir más
fielm ente sus indicaciones. La dirección de las obras estaba a su cargo
y los maestros toledanos tuvieron que supeditarse a sus prescripcio­
nes en esta etapa de la fábrica de Alcázar. Analizando el papel y
el estilo del trazo coinciden con otros planteamientos de Gómez de
Mora. No cabe duda que el diseño fue utilizado por varios maestros
que fueron plasmando precisiones de distribución y medidas. Inclu­
so bajo el aposento occidental a! reverso se añade una opción sobre
papel abatible, recortada la dimensión de dichos i cuartos en la cara
principal.
El dibuúo, en nuestro criterio, nos parece obra del siglo X V II
quizá proyectada por el Trazador M ayor del Rey en fecha próxima
a 1626, por su gran coincidencia con el proyecto firm ado por éste
en numerosos detalles de su distribución interior. Sustandalm ente el
diseño de Gómez de Mora respetó la ordenación dada en época
precedente.

193

Ayuntamiento de Madrid
 27
A lcázar d e S eg o v ia . P la n ta baja, 1626.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón
Escala gráfica; «100 pies»
Fdo.; «Jo an Gómez / dem ora». Rubricado
BV
M ss.: «N° 1 / Planta baja AI andar del Patio del alcagar / de sego­
via / Joan Gómez / demora».
«fosso II puente Lebadígo // Patio // Patío // entrada // Sala de los
Reyes // capilla // galería // arm ería».
B i b l . : Gómez de M ora, J . , 1626 (repr.). — Iñiguez, F., 1952 (repr.),
fig. 11.

También en el caso de la planta del Alcázar de Segovia, el ar­

quitecto nos ofrece el estado del edificio en el prim er tercio del si­
glo X V II. El conocimiento del Alcázar le llegó, sin duda, en prim er
lugar por el contacto de Francisco de M ora con la obra, ya que en
su interior realizó algunas remodelaciones de patio y aposentos en
los primeros años del siglo X V II, cuando Juan Gómez de M ora era
su ajmdante de Trazador Mayor.
A l morir Francisco, el sobrino se hizo cargo de todas las construc­
ciones reales prosiguiendo todas las obras emprendidas y , en mu­
chos casos, aportando nuevas ideas que habrían de cambiar muy
sustantivam ente el aspecto de los viejos palacios. Gómez de Mora
señala los aposentos utilizados por los monarcas en su visita a la
real vivienda y también explica en la R elació n ..., la función y des­
tino de otras estancias, el adorno de algunas, y otras curiosidades.
La planta está realizada por el arquitecto como instrumento básico
de su conocimiento de aquellos palacios del R ey tan variados en su
tipología y antigüedad. Este proyecto representa una de las imáge­
nes más antiguas del Alcázar además de testim oniar también las
obras de modernización ejecutadas en el siglo X V II en proceso an­
terior a 1626.

194
Ayuntamiento de Madrid
 28
P a la cio d e A ranjuez. P la n ta baja. 1626.
Dibujo sobre papel verjurado
Escala gráfica: «100»
Edo.: «Joan Gómez / dem ora». Rubricado
BV
M ss.: «P lan ta baja / de la cassa Real de A ranjuez».
«P lan ta baja de ¡a cassa R eal de aranjuez / sitio dado de amarillo
es lo que si esta / fabricado y lo restante que falta de / acer confor­
me a las tragas antiguas / cuya copia es esta / Joan Gómez / demora».
« 2 R“ II 3 R® II Reyna de ungria // 5 R® // 3 ynfante feP // 2 yn-
, 4 -. . fante f. // 1 infante f. // J a r á n // capilla».
B ib l .: Gómez de M ora, J ., 1626 (repr.).— Iñiguez, F., 1952 (repr.),
fig. 48.—^Rivera, J . J ., 1984 (rep r.j, lám . X X I, 1.

29
P a la cio d e A ranjuez. P la n ta alta. 1626.
D ibujo sobre papel verjurado
Escala gráfica; «300 pies»
Fdo.: «Jo an Gómez / demora»
BV
M ss.; «P lan ta alta / de la cassa R eal de A ranjuez»,
«N® 2 / Planta A lta de la cassa R eal de / aranjuez, todo lo dado
de am arillo es / lo que esta fabricado y lo restante es lo que falta
según las tragas que para / todo están echas cuya copia es esta /
Joan Gómez / demora».
«R eyna // Reyna // Reyna // del Rey // del R ey // del R ey // del
R ey // del infante // del ynfante Dn felipe // q“ // q® // hueco de la
capilla // jardín en lo bajo».
B i b l , : Gómez de M ora, J ., 1626 (repr.).— Iñiguez, F., 1952 (repr.),
fig. 49 .— R ivera, J . J ., 1984 (repr.), lám . X X I, 2.

En el año 1626, Juan Gómez de Mora incluía en el álbum Bar­

berini dos plantas (baja y principal), del palacio de Aranjuez, dise­
ñado en el siglo X V I por el arquitecto de Felipe I I , Juan Bautista
de Toledo. Dichos proyectos fueron realizados como instrumento de
continuación de las obras que sufrieron una sensible paralización
con Toledo y con su continuador Juan de H errera. A l llegar el si­
glo X V II la fábrica del palacio no había sobrepasado el cuadrán­
gulo de la capilla angular derecha. H errera y sus ayudantes apenas
habían iniciado el «paso» que conducía desde el extremo a la pri­
mera crujía del cuadrángulo porticado. Felipe I I I presta un
gran impulso a la construcción, determinando que su Arquitecto
Mayor acelerara el proceso. Documentos abundantes prueban
la atención de Juan Gómez de M ora a la obra y algunos tes­
timonios gráficos corroboran ampliamente su intervención. Las plan­
tas del Vaticano son los primeros testimonios del siglo X V II que
expresan el impulso dado al edificio por el arquitecto. En 1626 se
alcalzaba no sólo el ángulo del patio, sino también la configuración
de las estancias regias en dos niveles, alto y bajo. En la planta n.® 1
se indica con tinta am arilla lo construido en el siglo X V I, y se ad­
vierte que de algunas de aquellas zonas sólo se habían iniciado los
cimientos. La planta de la Biblioteca R eal (R ivera, lám . 20-2), atri­
buida a H errera muestra el conjunto de la planta cuadrada en torno
a un patio y el cuerpo delantero que conforma dos alas adelantadas
que ocultan el jardín del Rey y de la R eina. Gómez de Mora no
modifica el esquema general del edificio, pero si se advierte que a
" ja r n ^ ^ ^ T - íT - ^ medida que prospera la obra, el reparto de los espacios delanteros van
originando ciertas transformaciones que facilitan ios accesos al jar­
b D lilS dín y una mayor am plitud de las habitaciones. El patio central tam­
bién presenta sustantivas alteraciones al crear en el lienzo delante­
ro un ándito abierto brevemente alzado, precedido de un amplio ves­
tíbulo que se configura con gran suntuosidad tras la portada en tri-
pórtico. En 1626, el arquitecto, en su Relación escrita de la vivienda
describe el Jardín del mediodía «que lo goza el Rey desde sus ven­
tanas», bien compuesto y adornado de estatuas antiguas, señal de lo
avanzado de todo el sector m eridional por él construido. Incluso co­
menta que dicho jardín tiene en medio «un a fuente de jaspe verde
m araviüosa». Gómez de Mora indica también que « la fabrica deste
quarto es de piedra b lan ca... con compartimentos, pilastras y cor­
nisas de lo mismo y los fondos de labra de ladrillo muy pulido».
En la planta alta también ha avanzado sensiblemente la construc­
ción, fijándose la médula tectónica del palacio en toda su vista.

195

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 j:ii..,,iiii!t. ÜLi.«. . -«
L r ^ S ]

i —3 í r u T ijn c z .- o - ¿ ii ^ ¿ 3

30
P a la cio R eal d e A ranjuez. P la n ta baja. 1636.
D ibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y roja. Lápiz. Aguada
sepia, gris y azu verdoso
558 X 740 mm.
Escala gráfica: «1 0 0 » = 176 mm.
BN; Estampas y B, Artes. Barcia, 699
M ss.: «H . n° 1 / PLANTA BAJA DE LA CASA / REAL DE ARAN-
JUEZ / Adbiertese en esta planta que todo lo dado de aguadas / ne­
gras es lo que esta Labrado y lo dado de am arillo / Lo que falta de
Labrar conforme a este yntento en Las piegas esta esgrito de lo que
an de serbir año 1636».
Reverso: «H . n° 1 / planta b aja».
B i b l .; Ruiz A rcam e, A ., 1936, p. 112, lám. 29.
E x p .; M adrid, 1985-86, n.° B-22.

196
Ayuntamiento de Madrid
31
P a la cio R ea l d e A ranjuez. P lan ta d e lo s e n tr e s u e lo s . 1636.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y roja. Aguada gris y
am arilla
575 X 750 mm.
Escala gráfica: «1 0 0 » = 177 mm.
BN: Estampas y B. A rtes. Barcia, 700
M ss.; «H . n® 2 / PLANTA DELOS ENTRESUELOS DELA / CASA
REAL DE ARANJUEZ. 1636 / es correspondiente esta planta A Las
señaladas con / L a Letra H . Lo dado de aguadas negras es lo que
esta / Labrado y lo señalado de aguadas amariUas Lo que / falta de
labrar Conforme a este yntento».
En el reverso: «H . N° 2 // planta de los entresuelos».

197

Ayuntamiento de Madrid
198
Ayuntamiento de Madrid
32 Gómez de Mora continúa a lo largo de toda su actividad artís­
P a la cio R ea l d e A ranjuez. P la n ta d e lo s e n tr e s u e lo s . 1636. tica la obra del Palacio de Aranjuez y logra dar un paso importante
Dibujo sobre pape! verjurado. Tinta marrón y roja. Aguada sepia, adelante en la configuración de la vivienda regia. En 1626 incluía
am arilla, azul y violeta dos planos de Aranjuez en el álbum del Cardenal Barberini saca­
571 X 740 mm. dos, sin duda, del Cubo de las Trazas en el Alcázar. A üí había visto
Escala gráfica: «1 0 0 » = 1 7 1 mm. proyectos para Aranjuez Carducho (V . Carducho, D iálogos..., 431). Los
BN: Estampas y B. A rtes. Barcia, 701 planos del palacio de Gómez de M ora de la Biblioteca Nacional es­
tán fechados en 1636 y responden a una nueva fase constructiva del
M ss.: «PLAN TA DELOS ENTRE SUELOS DE LA CASA / REAL edificio, a l mismo tiempo que son exponente del método planifica­
DE ARANJUEZ. 1636». dor del arquitecto que va verificando nuevos diseños a medida que
la obra progresa. La serie de la Biblioteca se compone de cuatro dibu­
jos que ofrecen una visión muy perfilada de cada una de las plan­
tas del edificio. En estas fechas de 1636 el arquitecto sufre grandes
contratiempos en su carrera arquitectónica que se sintetizan en su
biografía, peto ello no es obstáculo para que el rey siga confiando
en su talento y la obra de Aranjuez como también la de la Zarzuela
y Torre de la Parada, se estén levantando en este tiempo bajo sus trazas.
Las cuatro plantas — la baja, dos de entresuelo y desvanes— integran
una visión del edificio en el que Gómez de M ora sigue operando con cri­
terio propio. En la planta baja ya se observa la nueva dimensión que
ha tomado el vestíbulo y la integración de un nuevo elemento, una
escalera monumental situada en el eje axial de la vivienda, de tramo
de ascenso que descansa en una m eseta; desde la curva se distribuye
el espacio en doble rampa divergente. Comprimiendo ligeramente
el patio y suprimiendo el ándito porticado que perfiló en 1626,
surge la gran caja de escalera que aloja un organismo de subida
de carácter monumental y suntuoso, el cual anuncia lo que ha de
ser dicha escalera principal en manos de Bonavia en el siglo X V III,
Como demuestra la planta, el vestíbulo quedó comunicado a través
de tres grandes aperturas con la caja de escalera, coincidiendo el
central con la rampa principal del ascenso. El vestíbulo también al
exterior se abría en un tripórtico cuyas puertas habían aumentado
considerablemente su luz en eje de coincidencia con las tres apertu­
ras de la cara interna del vestíbulo. Han desaparecido las dos peque­
ñas cámaras ovales para las escaleras que en 1626 encuadraban di­
cho vestíbulo. La situada en el lado derecho se mantuvo aunque
con diferente configuración, mermada en su caja y estructura. En
el lado izquierdo determ ina dos nuevos accesos de subida de mayor
am plitud. Todo ello demuestra la atención que Gómez de Mora fue
prestando al palacio en su proceso constructivo. En este proyecto
de 1636 también se han configurado los cuatro testeros del Jardín
del Rey, uno de ellos con nichos, como así mismo la distribución y
ampliación del Jardín de la Reina en el lado opuesto.
Este impulso dado a la obra en diez años por el arquitecto sólo
volvió a representar otro paso adelante. En ios diseños se señala
con aguada negra sepia lo que fue labrado, y quedó señalado de ama­
33 rillo lo que en dicho año 1636 quedaba por construir. Gómez de
P a la cio R ea l d e A ranjuez. P lan ta d e lo s d e s v a n e s . 1636. Mora lograba iniciar el ángulo del pórtico buscando ya el cierre de
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y roja. Aguada sepia, fondo, sin embargo, su iniciativa en el edificio daba paso a un con­
am arilla y azul cepto de palacio de mayor acento monumental, no sólo con la pre­
Escala gráfica; «1 0 0 » = 177 mm. sencia de una escalera im perial, sino con la implicación visual del
BN; Estampas y B. Artes. Barcia, 702 vestíbulo en la escalera y ambos también implicados en los ejes
M ss.: «H , n® 4 // PLANTA DELOS DES BAÑES / DE LA CASA de la entrada principal. La ordenación incluso de aposentos en los
REAL DE / A RA N JU E Z.-1636 // es corespondiente esta planta A diez años que median entre 1626 y 1636 también se ha perfilado
las plantas bajas / señaladas con las Letras H todo lo dado de agua­ bajo otro sistema de distribución, el cual afecta sobre todo a los
das / negras es lo labrado y lo de am arillo lo que falta / de labrar sectores no construidos en vida del artista, pero señal inequívoca de
Conforme a este yntento». la seria transformación interna aportada por Juan Gómez de Mora
En el reverso; «H . n® 4 // planta de los desbanes». a la construcción.

199

Ayuntamiento de Madrid
 34
CARO IDROGO, Pedro ( t 1732)
R ep a ro s d e la s o b ra s d e l P a la cio d e A ranjuez. 1731- F ig. I.".
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón, gris y roja. Aguada gris
y roja
224 X 317 mm.
A P: Plano 1187. Leg. de Aranjuez, n.° 8
Mss.; «fig® 1“. Diseño del modo en que se Debe acabar el Palazio
de Aranjuez si se a de atender a lo antiguo que va señala/do de en­
carnado escepto la escaleta q. aunq. va señalada de encarnado es
nueba, para Demostrar e l modo / con q. se Puede hacer sin ofender
la G alería Ynterior ni el Portai; y suponiendo que se toleren los
ye/rros de la obra empezada el año de 719 en el lienzo del Setten-
trion donde se anota: y q. Ba señalada de negro, siendo / todo lo
am arillo lo q. se mando hacer vltimam^® el año de 1725. / Lienzo
de oriente que empeco asta lo que Ba señalado de encarnado / y De-
ma D. Pedro Cato. // Lienzo del settention de D. Pedro Caro errado
por ser mas ancho que su conpañero el del medio dia de que an /
nazido el ynconbeniente de ser maior vn lado y Bra/zo que el otro
y parte de la yrregularidad del nue/bo gran Jardín y q. para enmen­
darle era me/nester ygualarle con el conpañero Uebando las pa/redes
por don de van señaladas de encarnado / con lo qual y con aber re­
tirado el dique de enfren/te q. zierra el Jardín de la ysla y adelan­
ta/do el de palazio, podia quedar este lado de / las mismas medidas
que tiene el del mediodía / que acabo Ju® Gómez / de Mora // Jar-
dinito de las Esta/tuas q. tanto se zita / en el Papel // O ficiales /
de Guerra / año 1727 // Secreta/ría de Gue/rra a® de / 1727 // Se­
cretaria / de Haz*® y / yndias a® / de 1727 // oficiales de yn/dias y
azienda / ano 27 // Y . D. / Carlos // S ’’ Ynf* D. / Carlos a® de
28 II Ynf* I D. Carlos / a® de 28 // Unico / Desen/barco / de
esc* / del an® / 714 // En esta Pared colo/rada abia de aca/bar este
lienzo p* / estar igual con / el de mediodía / que es su con/pañero
al / qual se aula de / auer mirado y / no al de oriente / q. es cabe-
zera de / por si. // Secrettaria / de Justt* de / 1727 // 1.2.3.4. / estos
quatro nu/meros signifi/can las 4 en/tradas de la es/calera antigua. //
oficiales / de Estado / año de 27 // Juego de Pelota antiguo q. esta
zerra/do en Bibiendas y con entresuelos. // S. Ynf. D. Phelipe año
de 28 // Patio ynterior de 90 Pies / en quadro por donde Pasa la /
A lcantarilla q . a de llebar las / aguas y que Debe estar en/losado
Limpio como vna Pla/ta p* pasar todos los cor/tesanos a las Secretta-
rias / q. fueron de haz** yndias Guerra y Justizia el añ d 1727 / y
es donde quería D. Pedro q. / entrasen coches a dar Bueltas / emba-
rarlo y enfoscarlo todo // Paso al Jard ín de la / isla cont® del ant® //
hueco de / capilla q* / se Puede di/bidir como se quisiere // 1* Pie­
za / Bibidera // seg*® // tercera // Paso q* usamos todos / Pala­
cio II Capilla actu/al q« sírbe / A ltar //
A. todo esto es la galería interior y en/pezada y q ' se Debe Proseguir
como / Ba demostrada // B esta es Vna escalera q se a echo / de
Presto p* q aun dexando libre la / G alería interior y el Portal co-
noz/ca D. Pedro q. puede aber escalera bue/na y Ba a desenbarcar
a los quar/tos del rey y reyna y de su Altt* y / S*®* infantes por la
misma Parte / Por donde Desenbatca aora la es/calera de Prestado. //
C. es la escalera que sirbe de Prestado / y se a de quitar menos el De­
sen/barco que a de ser el mismo en la nueba / como ba demostrado al
otro lado Jardinito de las Esta/tuas q tanto se cita / D. entrada de
Quarto del Rey // e. entrada de quarto de Reyna ¡í . entrada de quartos
de su Alteza / De S'®' Ynfantes y lo mismo / al otro lado // G. Portal
q. si se quiere mayor se Puede / añidir al sobrepuesto de la Planta / an­
tigua. II I.2.3.4.5.6.7.8. sig*® la Plan/ta antigua puede aber / a este
lado esta 8 Piezas Bebidetas sin el Paso y escaleras que quedan fue/ra
como están en lo antiguo y esto ademas de las q se agan en el hueco
de la Capilla q no se a de Im plicar».
35
CARO IDROGO. Pedro ( t 1732)
R ep a ro s d e la s o b ra s d e l P a la cio d e A ranjuez. 1731. Fig. 2 .“.
Dibujo sobre papel verjurado. Aguada gris y roja
230 X 326 mm.
A P; Plano 1188. Leg. de Aranjuez, n.® 8
M ss.: «fig® 2®, Plantta mudada por D. Pedro Caro Ydrogo del R '
Palazio de Aranjuez que empezó y delineo el Insignissimo Architte-
to Ju° Gómez de M ora. / en los tiempos de los S ’’*® ffipo 2° y 3® en
la qual lo dado de colorado es lo antiguo de M ora; y lo dado de
negro lo que empezó D. Pedro desde / el año 1719 y lo dado de ama­
rillo lo que al presente esta haziendo el mismo D. Pedro según su
ydea contra la qual y en De/fensa de la antiguas son los Diez Plie­
gos de manifiesto que a firmado e ! Gouernador Superintendente de
Ayuntamiento de Madrid
20D
esta Real obra. // Oriente // Setentrion // M edio dia // Como están
en / esta Pieza señala/das las Bentanas es/tan donde come S. Mg*® //
Patio donde quiere / entrar D. Pedro los /Coches: mídase el ancho
del lienzo / antiguo de medio dia y el / del Setentrion nuebo y se
Be/ra la D esigualdad: no haz*® / exem plar el de oriente por / q
es cauecera y.p u ed e tener Di/bersa medida Jo q no es asi en los
lados II Secretario / del estado // aqui abia de / estar la escaleras /
como en lo antiguo // Patinete y Paso / antiguo // C a' de Gu/ardias //
Sala de / D. Fern*°».
«1 . Pieza que no tiene luz mas que la de las / Puertas y q. ademas
de esto es Desenbar/co de escalera y paso p® el jardín: inútil // 2: Pie­
za de Paso para el Patinete y p® el Jar/din de la Y sla y Por conseq®
inútil p® B ibir / 3. Patinete descubierto que es mas ancho y / menos
largo que el del Brazo antiguo / de q. nazen m” inconbenientes // 4.
estas Dos escaleras por aberlas clabado / en el zentro de este Brazo
cortan to/da la Bibienda lo que no sucede/ria si se hubieran puesto
como en lo / antiguo q. están en el Paso sepa/rado de ¡as Dos Cru­
jías // 5: este vn hueco de quarenta Pies. / en quadro sobre q. a de
cargar la / torre y esta muy desperdiciado / con la escalera y grueso
de la pa/red de enmedio y Nabessillo. // 6. Pared que no tiene corres-
pondien/cia al lado antiguo por ser solo de ador/no // 7. ángulo escusa-
do y que no tiene compa/ñero al lado antiguo: // 8. aqui abia de estar
el ángulo p“ corresponder con el del lado antt® // 9.9.9. Estas son las
vnicas Piezas Bibideras q. / si se Dividen no valen nada // 10: Dente­
llón de Pared maestra con Pilas/tra Bolante en lo alto y en lo Baxo
p® continuar la G alería Yn/terior q. queda Degollada con la / mudan­
za de la Planta. // I I : este el Pegadizo donde están las can/panas y
la escalera que sube al q '" / de su A lteza, que esta de Por si y /
no es Pared de Palazio ni tiene / Pilastras en el ángulo ni nada. // 12:
este el Verdadero ángulo de este / Brazo antiguo q. Baxa asta el / sue­
lo sin azer caso del Pegadizo de las Canpanas // 13: sobre esta Pared
y la de la facha/da cargan las armaduras de lo an/tiguo Bease donde
cargaran en lo / nuebo con igualdad estando corta/da y no bolbiendo
anacer enfren/ce aun Después de Pasada la escalera. // 14. escalera de
Prestado. // A: G alería empezada en lo alto y en lo Baxo q se Corta
y Destru/ye con la escaleta y es de Piedra y agram illada muy rica. //
B. galerías Primorosas de Piedra y agram illado q tiene lo anti/guo en
la sacristias y guardarropa y q. aunque se zerrasen p® Bibiendas debian
Proseguirse por grandezas».
Dos nuevos proyectos del palacio de Aranjuez contribuyen a escla­
recer la intervención en esta obra de Juan Gómez de M ora. A lo lar­
go del siglo X V II, tras la muerte del arquitecto en 1648, la fábrica
del palacio quedó básicamente interrum pida. Con la llegada de F eli­
pe V y la recuperación política y social tras la guerra de Sucesión,
nuevamente se impulsan las construcciones reales y Aranjuez comien­
za un nuevo proceso constructivo. Las plantas levantadas en 1636
por Juan Gómez de Mora son los últimos testimonios gráficos del es­
tado dcl edificio y en ellos ya hemos analizado el alcance de su co­
metido.
Los dos nuevos diseños corresponden al siglo X V III y a la inter­
vención en la obra del arquitecto Pedro Caro Idrogo y Francisco Ruiz.
Consideramos conveniente su inclusión en la obra de Gómez de Mora
porque en ellos está reflejada en tinta roja la parte del Palacio de
Aranjuez levantada por el arquitecto, por lo tanto nos informa de la
fábrica llevada a cabo tras la últim a planta ofrecida en 1636. Como
se observa la crujía del fondo del patio se había levantado parcialmen­
te incluyéndose también gran parte de los pilares del pórtico. Caro
Idrogo en su información sobre el dibujo hace constar que el Palacio
de Aranjuez «empezó y delineo el Insignissimo Architetto Juan Gó­
mez de M ora».
Los dos proyectos ilustran ampliamente con tinta am arilla la pro­
puesta ofrecida por Pedro Caro Idrogo, y también se deja constancia
del nuevo criterio de distribución propuesto por los nuevos arquitec­
tos borbónicos. El elemento en transformación que llam a más la aten­
ción es la escalera principal y vestíbulo que se funden en una sola
unidad. La escalera toma un gran empaque y adopta una configura­
ción oval. Este diseño anuncia ya su carácter escenográfico definitivo.
Sin embargo, hemos de recordar el criterio monumentalista ya apun­
tado por Juan Gómez de Mora en 1636 para dicha escalera principal
y vestíbulo. Se observan nuevos cambios en el sector noroeste, sin
embargo, la fachada principal y distribución del patio principal siguen
fieles a la propuesta de Gómez de M ora de 1636. Los proyectos del
siglo X V III c arifican de manera absoluta la intervención del arqui­
tecto en este im portante proyecto del palacio del R ey de España.
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201

Ayuntamiento de Madrid
 36
P a la cio d e la Z arzuela. P la n ta baja. 1634 .
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón. Aguada marrón
418 X 290 mm.
Fdo.; «Ju an Gómez / demora / M anuel de Robles / Juan de A guilar».
Rubricado
A PM ; Prot. 5810
M ss.: «N® I // Planta baja de las bóvedas de la cassa R eal de la Car-
cuela donde se dem uestran / las dibisíones de los app*®“ que a
de aber a este andar para que cada uno pueda / subir a diferen­
te ministerio y si acaso sus mag® fueren en tiempo de calor se dejen /
algunas piegas grandes para poder sestear, demuéstrase las escaleras que
ban / desde el gaguan y escaleras juntas a/ppo'° de las mujeres y re­
trete para su magestad / en agosto de 1634 / Juan Gómez / demora /
Manuel de Robles / Juan de A guilar».
Obs .; En la parte superior, en el centro, cruz indicando los puntos
cardinales. En la planta numeradas del 1 al 15 las distintas estancias.
Bib l .: M arqués de Saltillo, 1951 (repr.), p. 120.— Tovar, V ., 1983
(repr.), p. 799, fig. 108.

202
Ayuntamiento de Madrid
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37
P a la cio d e la Z arzuela. P lan ta p rin cip a l. 1634.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón. Aguada azul, verde,
beige y roja
585 X 417 mm.
Escala gráfica: «100 pies» = 217 mm.
A PM : Prot. 5810
M ss.; oN° 2 // Planta principal sobre las bouedas y entrada de la cassa
principal desde / e l caguan donde se demuestran las piegas de abi-
tagion y las salidas / de la cassa a los jardines chimeneas y escaleras
que a de tener para bajar / a las bouedas y cubrir a los desbanes por
el caguan y apposentos de las mujeres en / la Cassa R eal de la Car-,
cuela / M anuel de Robles / Juan de A guilar». Rúbrica de Juan
Gómez de M ora.
O tras leyendas: A la izquierda «offo / offo / oífo /offo»; en el
centro «Caguan / pieza com ún»; a la derecha « cocina de boca / co­
cina de todos».
En el reverso dibujo a lápiz de la cubierta. En tinta sepia; «6 6 4 » y
«o riginales». En la parte superior «N® 2 / trazas que se entregan de
la cassa Real de la garguela. N 1. Planta de las bóvedas /
N® + 2, Planta principal / N° 3 Planta de los desbanes / — /
N.® 4- 4— D elantera — trazo prado / N °— 7— Corte del todo de la
cassa; N® — 8 + . Delantera del m ediodía». Rúbrica de Juan Gómez
de Mora.
En el centro de la relación anterior se hacen observaciones sobre
los n®® 7 y 8 que por el deterioro del papel son ilegibles.
B i b l . : Tovar, V ., 1 9 8 1 (repr.), p . 3 9 , n .° 5 . —Tovar, V ., 1 9 8 3 ( r e p r .) ,
p. 7 9 9 , fig. 1 0 9 . —Guerra de la Vega, R ., 1 9 8 4 (repr,), p . 1 5 3 -

203

Ayuntamiento de Madrid
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38
P a la cio d e la Z arzuela. P lan ta te r c e r a s o b r e e l cu a r to p rin cip a l. 1634.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón. Aguada marrón
4 18 X 2 90 mm.
Escala gráfica: «100 pies» = 220 mm.
A PM : Prot, 5810
Mss.: «N® 3.®— Planta tercera de los desbanes sobre el quarto prin­
cipal donde se demuestran / las dibisiones de app'°“ que a de aber
tránsitos y luces a/dentro y fuera / de la cassa y escaleras para subir
a los apposentos que pueden setbir para / hombres y m ujeres y la
forma de dividirlos y mandarlos las mujeres desde / el quarto prin­
cipal por escalera jun ta».
En el centro: «C laro del patio».
Rúbrica de Gómez de Mora.
Numeradas del 1 al 20 las distintas estancias.
En el reverso: Dibujo en planta de la cubierta en la que se reflejan
las mansardas.

39
P a la cio d e la Z arzuela. F achada. 1634.
D ibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. A guada marrón
583 X 420 mm.
Escala gráfica: «1 0 0 » = 217 mm.
Fdo.: «Ju an Gómez / demora / M anuel de Robles / Juan de A guilar».
Rubricado
A PM ; Prot. 5810
M ss.; «N® 4 / fachada de la cassa R eal de la Carcuela donde se de/
muestra la puerta principal y su ornato y la fabrica / que an de te­
ner los officios que se an de ager a ¡os lados con/forme a la planta
¡enetal en M* por agosto / del 1634 / Juan Gómez /demora /
M anuel de Robles / Juan de A guilar».
«N® 5. Corte pricipal donde se demuestra el patio por la parte de
adentro / de la cassa Real de la Carcuela y se demuestran los quartos
de / lebante y poniente cortados. Su forma de tejados y bouedas /
y a los lados la baranda que dibide el jardín con la puerta / en M*
por agosto de 1634».
Rúbrica de Juan Gómez de Mora.
Reverso: «Números 4 y 5 / Copia».
B ib l .; Tovar, V ., 1981 (repr,), p .39, n.® 1.— Tovar, V ., 1983 (repr.),
p. 7 98 , fig. 107.— G uerra de la Vega. R ,, 1984 (repr.), p. 152.

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20S
Ayuntamiento de Madrid
40
P a la cio d e la Z arzuela. S e c c ió n y fa ch a d a . 1634,
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón y roja. Aguada marrón,
beige y azul
575 X 415 mm.
Escala gráfica; «100 pies» = 220 mm.
Fdo.: «Ju an Gómez / demota / M anuel de Robles / Juan de A guilar».
Rubricado
APM : Prot. 5810
M ss.: «N° 7. / Corte de la Cassa donde se demuestra la delantera
del patio de la cassa que mira / a lebante bóvedas caguan Patio y
quarto principal y aposentos de los des/banes a la parte de mediodía
y ciego y las luces dellos y cerca de la placa / y jardines a la parte
de poniente».
Otras leyendas: «suelo del jardin / suelo de las bóvedas / 5 / 5^4 /
/suelo de la plaga».
Rúbrica de Juan Gómez de Mora.
«N° 8. / Fachada de la cassa Real de la Catcuela que m ira a su de­
lantera / a mediodía escaleras que ban della a los jardines y se de­
muestran / las espaldas de los quartos de los officios y tejados que
cubren / la cassa por esta parte buardas y chimeneas que los ador­
nan en agosto de 1634 / Juan Gómez / demora / M anuel de Robles /
Juan de A guilar».
En el reverso: «Nos. 7-8».
Bib l .: Tovar, V ., 1981 (repr.), p. 39, n.®* 3 y 4.— Tovar, V ., 1983
(repr.), p. 798, fig. 106.—G uerra de la Vega, R ., 1984 (repr.), p. 150.

Se trata de una de las series conservadas más completas realizadas

por el arquitecto para una Casa R eal. Por las anotaciones manuscritas
hemos podido comprobar que los proyectos realizados de la vivienda
fueron ocho, de los cuales sólo se conservan siete; esta ausencia es
lam entable, peco no impide el que se convierta esta serie en un tes­
timonio muy completo del edificio en su concepción original, y que
sirva también de guía caligráfica y estilística pata el conocimiento del
arquitecto a nivel creativo y dibujístico. El destino de cada uno de
estos diseños se específica ampliamente por las notas marginales
escritas por Juan Gómez de Mora. Las tres plantas ofrecen una
idea muy clara de la distribución de la vivienda y de la medida de
sus estancias- Quedan reflejados los tres pisos principales, planta
baja, principal y de desvanes; la que se ha perdido debió correspon­
der a la planta número seis (alzado?), el arquitecto quiso integrar en
la planta primera las dos lonjas porticadas, los parterres y fuentes que
bordean el edificio. En ellos hace gala de su concepto geométrico
del jardín y de su importancia como elemento integrado en la es­
tructura deí palacete. Por la zona posterior de la vivienda, el jardín
quedó lim itado por alta cerca elaborada con zócalo de piedra e hi­
ladas de cantería y ladrillo. Este lím ite determ ina la zona de natu­
raleza acotada estrictamente para la vivienda. Tras eUa, el jardín
de gran am plitud, de dirección controlada, pero extendido ampliamen­
te en el entorno.
Las plantas restantes dan a conocer la división de los aposentos
y la de sótanos, su elaboración abovedada, con algunas salas de gran
dimensión «por sí acaso Su Magestad fuese a ella en tiempo de calor».
Los alzados muestran la importancia concedida al ventanaje, am­
plio y continuo, tanto en el interior como en el exterior, así como
el plano rehundido perfilando ventanas, rejas y balcones. En los lien ­
zos internos y externos se hace uso del ladrillo rosado. En el alzado
n.° 5 también se advierte el tipo de valla con pedestales y bola que
configuró el trazado geométrico del bosque y jardín que rodeó esta
vivienda de recreo. En la fachada principal se dibujan adm irable­
mente ios órdenes fajados, el bello edículo de coronamiento de la
portada principal, y los ánditos porticados que a modo de apéndices
enlazan el edificio con el paisaje. Quedan también bien delineados
los perfiles nórdicos de la empinada cubierta que posibilita la vivienda
abuhardillada a la que prestan iluminación las numerosas mansardas.

207

Ayuntamiento de Madrid
41
M o n a sterio d e El E scoria l. E sca lera p r in cip a l. S olado.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y lápiz. Aguada sepia
470 X 397 mm,
BR: Fas. 1(242)36, antes 32
M ss.; «Esta planta tiene las fajas ¡guales con los peldaños y aunque
el modo de solado es mas / ordinario tiene correspondencia con la de mas 9
cantería déla escalera es obra mas / perpetua por tener menos jun­
tas y mayor grandeza la piedra y las que ay de / taraajon son de
este tamaño».
En el reverso; «Solado del Escorial // la línea de solado mandada
executar / p o r ...» .
Rubricado por Juan Gómez de Mora.
B i b l . ; López Serrano, M ., 1944 (repr.), lám. X X V I ll, n.° 32.

Este proyecto representa un nuevo testimonio de la presencia de

Juan Gómez de Mora en la obra del M onasterio de El Escorial en
su papel de M aestro M ayor, dando las órdenes convenientes para
e l acabado de algunos elementos que se terminaron de construir en
el siglo X V II. Hemos dejado constancia documental de su presen­
cia en aquellas obras en tareas que no pertenecen al Panteón, obra
trazada y dirigida personalmente y que representa su contribución
a tan importante monumento. En sus viajes al Monasterio se ocupó
de las casas de campo cercanas a él, pertenecientes a Felipe I I , y
de todas aquellas tareas en las que se hacia necesaria su pre­
sencia para optar por unas u otras soluciones. Este proyecto muestra
una de las mesetas de la escalera principal del M onasterio en la que
interviene dando su parecer sobre el solado. La solución que ofrece
es distinta de la actual, pero esta intervención en la obra de la esca­
lera hizo pensar a M . López Serrano si Juan Gómez de Mora seria el
autor de su traza (López Serrano, 1944, p. 23). Consta de puño y
letra del arquitecto que su proposición fue aprobada por el Rey. El
valor del diseño no es otro que el testimonio de su presencia en
una obra de tanta importancia del M onasterio ya que la realización
de la «id e a» a seguir por los maestros de cantería está expresada
con gran simplificación y recursos muy elem entales, pero no se debe
olvidar que muchos de los proyectos de Juan Gómez de M ora, son
precisiones para continuar la obra de acuerdo con las trazas principales.

Ayuntamiento de Madrid
298
42a
M o n a sterio d e El E scoria l. C u a rto d e lo s C a ra m a n ch on es. A p o sen tos.
P lanta.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón. Aguada sepia
900 X 414 mm.
Escala gráfica: «50»
BR; Fas. l(242 )3 4a y 34b
M ss.: «Entresuelos a los 15 pies // Hueco de la negesaria // 13 //
Hueco de la sala // Hueco de la / quadra // 14 // 16 // 15 // 17 //
Planta al andar de la casa // 6 // 7 // 7 // 7 // 7 // 8 // 19 II 10 II
12 II 11 // 12 II Planta de las bóvedas ¡I A II l II 2 l ¡ 3 f l A H 5 //
paso // paso».
«Q uatto de Levante // A los caramanchones // 30 // estado cam® 39 //
40 // 41 II 42 II 43 // 44 // 45 // A Los 45 pies // 28 Hueco de ne/
cesaría // Estado de camas // 29 // 30 // 31 // 32 // 33 // 34 // 35 //
36 II 37 // Hueco de / escalera // A los 30 pies // 16 // 17 // 18 //
19 // 20 // 21 II 22 I 23 // 24 // 25 // 26 // puerta».
Reverso; «Aposentos de Sant Lorenzo / q° de Levante». Manuscrito
de Juan Gómez de Mora.
B i b l .; López Serrano, M ., 1944, (repr.) lám . X XX I.

42b
M o n a sterio d e El E scoria l. P a tio d e l o s C a ra m a n ch o n es. P lanta. 1616.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada sepia
270 X 382 mm.
BR; Fas. 1(242)35
Mss.; «N“ 6 / Planta de los Caramanchones // A ios Caramanchones».
En el reverso: «P lan ta 6® del andar de los Cara/manchones de S ‘ Lo-
renco el R eal / Año 1616».
B ib l .: L ó p e z S e rra n o , M . , 1 9 4 4 ( r e p r . ) , lá m . X X X V .

Este dibujo representa la evidente proyección del arquitecto en

las obras de acabado del Monasterio de El Escorial. Como se ha de­
jado constancia documental, el arquitecto realizó numerosas visitas al
lugar para inspeccionar tareas menores de terminación del edificio,
hacer frente a problemas de alcantarillados y funcionamiento general
del organismo e incluso atendiendo también a problemas de nueva pro­
yección de ventanas, escaleras y distribución de aposentos. Esta tarea
sólo se interpreta dentro de sus obligaciones como responsable de las
Obras Reales, de tareas que sólo le incumben al Arquitecto Mayor
y Trazador del Rey. Su aportación a la obra del Panteón se considera
aparte por su dimensión y por ser una experiencia creada en el siglo
] S X V II aunque en el proceso del levantamiento del M onasterio ya se
intuyera e incluso se elaborara alguna idea sobre el regio monumen­
to funerario. El patio y aposento de los Caramanchones no ofrece
ninguna singularidad estructural. Son trazas perfiladas como instru­
mento de orientación de los ejecutores o maestros de obras a quienes
Juan Gómez de M ora ordena la medida de composición, cuadrados,
pasillos, huecos, puertas, etc., incluso con determinaciones de ele­
mentos de ocupación. Como indica el documento fueron realizados en
1616, fecha en la que el arquitecto viajó a El Escorial, incluso acom
pañando en un viaje a Felipe III con el deseo de inspeccionar e
lugar de proyección del Panteón de los Reyes como bien recoge e.
cronista G il González D ávila nota n.® 326. Pero el arquitecto siguió
viajando periódicamente a El Escorial al cuidado de las obras o acom
pañando también a algún personaje ¡lustre como el Cardenal Barberini
en su visita de 1626.
Lo que si demuestra también la conservación de estos diseños
es el claro conocimiento que Juan Gómez de Mora tuvo de la obra
estructural escurialense y que al realizar esta tarea complementaria
de tan singular monumento, aprendió de su lenguaje muy directa­
mente, lo cual ha de tenerse en cuenta no sólo para juzgar el eco
que El Escorial dejó en su obra, sino también cuanto hay en su le­
gado y se ofrece contrario o en alternativa.

209
Ayuntamiento de Madrid
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Casa R eal d e M o n es ter io . P la n ta y alza d o d e la fa ch a d a p rin cip a l.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón
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Mss.: «Cassa de monesterio junto a C am pillo». Letra manuscrita de
Gómez de Mora.
□ □ □ Q ¿ j «Cassas de campo que su mag’ tiene en / la juridicion de S. Lorengo
el R eal que llaman Monesterio junto al / CampiUo».
«fachada de pórtico».
1 B i b l .: Iñiguez, F,, 1952 (repr,), pp, 221-222, figs. 7 y 8.

2t0

Ayuntamiento de Madrid
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Casa R eal d e M o n es ter io . F achada la tera l y p la n ta s e g u n d a 1612-
1621.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón
BR
M ss.; «Lado delargo de la cassa».
«planta alta».
Bibl.; íñiguez, F., 1952 (repr.), p. 220, fig. 6.

En Campillo y Monesterio Juan Gómez de Mora tuvo importan­

tes intervenciones. Estas pequeñas casas reales fueron adquiridas
por Felipe 11 procediendo a su acondicionamiento rápido (BN;
Bss. 937). No obstante Felipe 111 prosiguió en la misma tarea de
proporcionar mayor comodidad y decoro a tales viviendas. En este
programa se incluyen dos intervenciones de Juan Gómez de M ora,
fechadas en 1612 (A. D. M . Leg. 953 fol. 319) y 1618 (A. D. M.
Leg. 969 fol. 120 y siguientes). Realiza el puente de cantería de
Monesterio, remodela la vivienda y realiza el pabellón de coche­
ras y caballerizas de Campillo. Los diseños pertenecen a esta época
y representan el testimonio gráfico más antiguo de lo que fue Mo­
nesterio en el prim er tercio del siglo X V II. Planta, alzado y fachada
principal muestran el edificio tal y como se refleja también en un
lienzo del siglo X V II (Museo Arqueológico N acional). La galería
de arcos delantera se aproxima a la que trazara por el mismo tiem­
po para Monterrey y los elementos adicionales, canteado, vanos y
tratamiento de la piedra están muy cerca de la tipología de su pri­
mera época sobre todo. Campillo fue un lugar m uy visitado por Fe­
lip e IV, posiblemente aprovechando el total acondicionamiento y
modernización de la casa y campo que le circunda. En un altozano
del lugar, el R ey y su esposa Isabel de Borbón, despidieron al Prín­
cipe de G ales, erigiendo una columna-trofeo para conmemorar este
hecho, columna que fue recobrada recientemente por el historia­
dor G. de Andrés, tras realizar una investigación sobre la visita de
Carlos Eduardo al lugar (G. de Andrés, 1974, p. 113). La columna
conmemorativa también fue trazada por Juan Gómez de Mora.

2H
Ayuntamiento de Madrid
 '''^ í'jM :

Los dos dibujos con anotaciones m arginales de mano de Juan

45
M o n a sterio d e El E scorial. P a n teó n . S ola d o.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón y lápiz. Aguada sepia
410x410m m .
Escala gráfica: « 3 0 » = 215 mm.
BR; Fas. 1(242)27
M ss.; «N° 46 panteón»; en el ángulo derecho, a lápiz «H errera».
Reverso; « S ‘ Lorenzo panteón».
O bs.: Notas manuscritas de Juan Gómez de M ora.
B i b l .; López Serrano, M ., 1 9 4 4 (repr.), lá m . X X III, n.® 2 7 y lá m .
X X IV , n.® 2 8 . — Ruiz Arcam e, A ., 1 9 3 6 (repr.), p. 9 6 .
Gómez de M ora pertenecen a una «serie», y, sin duda, se han de fijar
entre aquellos proyectos realizados en la etapa primera de la cons­
trucción del monumento, llevada a cabo entre 1620 y 1626. Fueron
realizados en función del pavimento primero que había de tener
el Panteón y que el arquitecto nos ofrece en varias versiones, prue­
ba de la importancia que se quiso dar a este elemento, incorporado
en todo su valor al despliegue ornam entalista marmóreo que el
organismo tuvo ya en la idea proyectual del arquitecto. Alguno de
estos diseños se puso en práctica. La vía de agua aparecida al in­
tentar aumentar la cámara del Panteón, entorpeció gravitalm ente el
acabado del interior del recinto y si se hubiese elaborado tal pavi­
mentación, por lógica hubiese sido la parte inmediatamente perdi­
da. En el Panteón no se dejó de obrar después de 1626, fecha en la
que se demuestra que la obra estaba sustandalm ente levantada (Mar­
tín González) y aunque en la construcción pasen a formar
parte otros maestros como Carbonell o el propio Fray Nicolás de Ma­
drid, sin duda, la supervisión de los trabajos, el esfuerzo por co­
rregir las humedades, se debe a Juan Gómez de Mora que aun prevale­
cía em itiendo trazas y disposiciones en el año 1644-45 (F. Iñiguez,
1960, p. 649), fecha en la que el reparo del agua parecía
ya seguro (A P; Escorial. Leg. 3). Nos indinam os a pensar, que el
solado que se construye en el año 1652, dos años antes de la con­
sagración del Panteón, pudo seguir muy directamente una de las
ideas plasmadas en el papel por Juan Gómez de M ora. Es eviden­
te que el pavimento primero se tuvo que rehacer «porque los em­
butidos estaban passados de las humedades antiguas y era cosa de
muy poca dura y estabilidad» (F. Navarro, p. 734). Sin embargo, los
dos proyectos conservados dan evidencia de la idea rica y suntuosa
que tuvo Juan Gómez de Mora de la composición arquitectónica del
Panteón, y cualquiera de las opciones que se ofrece en estos diseños
inspiran la definitiva disposición basam ental de tan im portante mo­
numento. El dibujo que se Eevó a cabo está más cercano a la plan­
ta que se distingue con el numero 44.

Ayuntamiento de Madrid
 46
M o n a sterio d e El E scorial. P a n teó n . S olado.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón, negra y roja. Aguada
sepia y rosa.
555 X 417 mm.
Escala gráfica; «4 0 pies» = 313 mm.
BR: Fas. 1(242)28
M ss.: «N® 44 otra planta para el Solado del panteón».
En el reverso: « ... d e l panteón S ' Lo. el R eal».
O b s .; Notas manuscritas de Juan Gómez de Mora.

2l:i
Ayuntamiento de Madrid
214
Ayuntamiento de Madrid
 47
PERRET, Pedro
T ú m u lo fu n e r a r io e r ig id o e n e l C o n v e n to d e San G eró n im o d e M adrid
pa ra c e le b r a r la s h o n ra s d e l r e y d o n F e lip e I I I . 1621.
Cobre, talla dulce
265 X 190 mm.
Fdo.: «P . P f. 1621»
BUS (Mss. 1973)
Incluido en el libro «Aparato del túmulo real que se edificó en el
Convento de S. Gerónimo de la villa de M adrid para celebrar las
honras del ínclito y esclarecido R ey Don Felipe I I I » .
V. catálogo de libros n.® 2.

48
NOORT, Juan de
T ú m u lo fu n e r a r io e r ig id o en e l C o n v en to d e San G eró n im o d e M adrid
a la m u e r te d e la rein a I s a b el d e B o rb ó n . 1644.
Cobre, taUa dulce
315 X 207 mm,
Fdo.; «Ju an de Noort f.»
BN: Raros (R 3035)
Incluido en el libro «Pom pa Funeral, Honras y Exequias en la muerte
de la muy A lta y Católica Señora Doña Isabel de Borbón»,
V, catálogo de libros n.® 54.

A través de los grabados de Perret y Noort nos han llegado los

dibujos de los túmulos de Felipe I I I e Isabel de Borbón realizados
por Juan Gómez de Mora. El primero pertenece al manuscrito, que
quedó preparado para su impresión, escrito por el arquitecto (BR:
M -739), hoy depositado en la Biblioteca de la Universidad de Sa­
lamanca. El segundo fue mandado im prim ir por el conde de Cas-
triUo, gentilhombre de la Cámara del Rey. En ambos casos algunas
crónicas de la época hacen grandes elogios de la obra en la que que­
da muy de manifiesto el esquema composicional utilizado por el
arquitecto en este tipo de obras.
La nota más característica de ambos, ejecutados con ele­
mentos muy semejantes, es el sentido piram idal de la composición, su
escalonamiento bien articulado y la disposición bien compensada de
todos los elementos supletorios, entre ellos, los ciriales que adoptan
el mismo sentido ascensional articulados en varios cuerpos decre­
cientes. A pesar de la semejanza, el arquitecto utiliza elementos adi­
cionales distintos y la estructura del túmulo, de planta central, en
uno es más compacta y en otro se resuelve con pareadas columnas
corintias con un tercio decorado. Sin embargo, el uso de las figuras
recostadas encuadrando el escudo y el panel pintado, así como los
símbolos propios (calaveras), y alegóricos, se resuelve de manera
equivalente, utilizándose en el de Felipe I I I la figura del Rey y en
el de Isabel de Borbón la imagen femenina representando a las V ir­
tudes y acompañando la Corona a la que sobrepone la Flor de Lis.
La arquitectura es de gran fantasía y de gran efecto plástico. En
el túmulo de Felipe III aparece la Corona Real en el rem ate y en
el de Isabel, un ángel bajo dosel lleva en sus manos la cruz y la pal­
ma y proclama el triunfo con el toque de trompeta. La composición
es de planta cuadrada en el prim er cuerpo y a él se sobrepone el
cuerpo poligonal dividido en cuatro escaños que culminan en una
cúpula peraltada y coronamiento que alcanza la bóveda del templo.
Pintura y escultura se sobreponen al cuerpo arquitectónico en un
efecto de integración total. En estas obras Juan Gómez de M ora cede
a la ostentación y al carácter escenográfico de tales acontecimientos
luctuosos y al mismo tiempo exaltatorios de la M onarquía y los valores
que representa.

215
Ayuntamiento de Madrid
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Ayuntamiento de Madrid
49
Casa d e l D u q u e d e M e d in a celi e n M e d in a celi (S oria). F achada. 1623.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y roja. Aguada marrón
457 X 740 mm.
Escala gráfica: «100 p ies» = 317 mm.
Fdo.: «en Md a 12 de hen" de 1623 / Joan Gómez /
CDM: Sección «M ed in aceli», leg. 42, n,® 22
M ss.: «Como Parege se labre la fachada principal de la / cassa de
su ex® del S ' duque de m edinaceli en / su V illa en M d a 12 de
hen® de 1623 / Joan Gómez / demora».
En el reverso: «M ad rid , y henero 12 de 1623 // N® 34. Traza y fa­
chada del Palacio / que el señor D" Anttonio Juan / luis de la Serda
Duque de M"® / Zeli, tenia en dha V illa de M edina // Año 1623 //».
50
P a la cio d e l o s D u q u es d e M e d in a celi e n la v illa d e M e d in a celi (S o ­
ria). P lan ta. 1623.
D ibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada sepia
435 X 581 mm.
CDM: Sección «M ed in aceli», leg. 42 n.® 22
M ss.: «P laza mayor // calle // secretas // Pasadizo // C alle».
En el reverso; «L a Planta de palacio».
Son muy escasos los dibujos de arquitectura palacial del siglo
X V II, por este motivo el diseño para el Palacio de M edinaceli tiene
un interés especial ya que nos muestra el criterio composicional de
aquella arquitectura aristocrática, símbolo en este caso de las peque­
ñas ciudades ducales que se fueron configurando en España a lo
demora» largo de los siglos XVI y X V II.
Don Juan Luis de la Cerda, Duque de M edinaceli, encargó la
obra al arquitecto mayor del R ey, a quien seguramente conocía muy
bien, debido a las relaciones del arquitecto con el D uque de Lerma,
casado con D.® Catalina de la Cerda, su hermana. El Palacio de Me­
dinaceli fue trazado el 12 de enero de 1623, época en la que Juan
Gómez de M ora gozaba de la mayor fama y prestigio.
El Palacio todavía existe aunque arruinado en la mayor parte de
sus elementos por sucesivas transformaciones y abandono. Fue pro­
yectado dentro de un plan conjunto en el que se incluye la remo­
deladón de la Colegiata, capillas funerarias, retablo, etc. Se halla
situado en el eje prioritario de la plaza principal de la villa, subra­
yándose el carácter excepcional de la construcción sobre el caserío,
la justa valoración de su importancia. La fachada principal se en­
tiende como decoración elegante y expresiva de la plaza y condicio­
na con su alineación y prestancia el carácter urbanístico del con­
junto del que forma parte. U tiliza en el diseño su acostumbrado sis­
tema rectangular encuadrado por torres angulares, brevemente real­
zadas sobre el parámetro central configurado por seis ejes de ven­
tanales a cada lado del eje principal. Los ejes verticales son nueve,
incluidos los que se configuran en las dos torres y están bien per­
filados por un orden gigante de pilastras cajeadas, que aparecen do­
bladas en los cuerpos torreados. La portada principal se define por
moldura doblada, columnas de encuadre y base principal coronado
por frontón triangular con pedestales en bola y escudos de armas. Los
tejados se cubren con mansardas pedestal con bola y cruz.
Molduras lisas cantean los vanos contribuyendo a la sim étrica con­
formación de las superficies. Molduras y pilastras visualm ente tienen
un papel muy efectivo para el acento de líneas verticales que recorren
la fachada principal de un extremo a otro. Se ajusta a la tradición de la
grandiosa fachada de Uceda, pródiga en ventanales, necesarios para ilu ­
m inar todos los sectores centrales. A justa la fachada a la escala del
lugar posibilitando un punto de m ira distante y variado, no obstante,
el frente palacial queda superdimensionado entre los edificios del en­
torno.
Junto al proyecto se conservan otros expedientes que informan so­
bre asientos de la Capilla (Catálogo de Doc. de la ViUa de Medinace­
li, Sevilla, leg. 42 n.® 22), deslinde de palacio en el urbanismo de
ia viUa (Leg. 43 n.® 7), descripción de su interior (Leg. 43 n® 8), obras
de la Colegial (Leg. 20 n.® 55), obra de los enterramientos de la Capilla
M ayor (I.eg. 20 n.° 61), plano de la C apilla (Leg. 241 n.® 42) y repa­
ros de la Colegial y órgano (Leg. 22 n.® 4).
Sobre la construcción del Palacio también se encuentra informa­
ción en el APM (Prot. 2038 fol. 42, fols. 75 y 16). En el Prot. 2038
fol. 16 también se encuentra el Inventario de bienes del D uque de
Medinaceli.
Por últim o queremos señalar el orden creciente de tamaño de
los ventanales, el rigor modular dcl frente, y la coordinación de la
vertical y la horizontal en una fórmula sistem ática potcncialmenie
muy efectiva para la integración estructural de las partes, y anncv
nía visual del conjunto.
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 s r

51
C asa d e l D u q u e d e P a stra n a e n M adrid. P lanta.
D ibujo sobre papel verjurado. T inta negra
430 X 290 mm.
Escala gráfica: «100 pies»
BR: Fas. 2(24)16
M ss.; «D e la cassa del Duque de pastrana en M ad. // pasadizo // ca­
lle // plega Nueba // corralillo de bidrieras // corredorcillo // Corrali-
11o II Corralillo».
B i b l . ; Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 822, fig. 138.

Este dibujo parece corresponder a una de las numerosas reformas

o ampliaciones llevadas a cabo en la casa principal del duque de Pas­
trana, situada en las V istillas de San Francisco. El D uque al fijar
su residencia en M adrid a fines del siglo X V I lo hizo de modo pro­
visional, sin embargo, los sucesores de Rodrigo, segundo Duque de
Pastrana, am pliaron la vivienda e hicieron de ella una de las más
bellas mansiones de la ciudad, sobre todo por deseos de Rodrigo
Silva, Cuarto Duque de Pastrana, mayordomo mayor de la Reina y
Consejero de Estado en el reinado de Carlos II.
Esta fase de mejora de la vivenda posiblemente esté sustentada
por Ruy Gómez, Tercer Duque de Pastrana que murió en 1626. Este
diseño como se advierte por las notas adicionales del arquitecto, iba
destinado a m ejorar un ángulo de la vivienda y la creación de un
pasadizo, posiblemente para comunicar con un extenso solar con­
vertido en jardín y huerta al otro lado de la caUe. Se señala la pie­
za nueva que se agrega a l núcleo principal de la vivienda y aunque
es obra parcial, se observa con precisión el deseo del arquitecto de
perfilar la caUe interm edia entre dos paramentos paralelos.
Gómez de M ora trabajó en numerosas ocasiones para la nobleza
asentada en la Corte en viviendas de planta nueva o en remodela­
ciones parciales como en este caso. Sin embargo, siempre se advier­
te su deseo de homogeneizar los terrenos y de hacer también de la
vivencia un condicionante del espacio urbano.

Ayuntamiento de Madrid

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52
C asa d e D on Ju a n d e B orja. P lanta.
D ibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y negra. Aguada sepia
530 X 415 mm.
Escala gráfica: « 7 0 » = 143 mm.
BR; Fas, 2(242)15
M ss.: «Cassa guerta de D. Ju° de borja // Oratorio // Puerta prin-
gipal II pasadigo // gal® al jardín // jardín // patinillo // debajo desta
plega es cogina // Patio de la cocina // corredor // Patio // (gaguan //
Calle II Plaza delante de las Descalzas».
O b s . : A l papel se le ha añadido otro en el que en el reverso se lee:
«Joa/n. I Y talia» que no corresponde al documento descrito.
B i b l . : Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 820, fig. 136.
Ayuntamiento de Madrid
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Este proyecto nos m uestra la planta de una n ^ d e n d a palacial en
la que Juan Gómez de M ora hace uso d el elisio} sistem a regular, en­
samblando y coordinando con gran armonía las diferentes estancias
jerárquicam ente dispuestas. Su interior comprende dos um dades abier­
tas que corresponden al patio principal y a l jaid b ). diseñado, a
pesar de ser interior, con parterres geométricos. Se t r a » de la planta
baja y en ella se r ^ e ja la entrada p t i n c i ^ y otra m is secundaria
abierta a una calle que desemboca en la H aaa d e las Descalzas. Nos
parece un proyecto de ampliación de la v iv k o d a de los B o r^ bajo un
planteamiento de igual c a t a r í a que el realizado pata el Duque de
Pastrana. Esta zona o vivienda sería complementaria d e la parte prin­
cipal donde estarían ubicados los aposentos mayores y la esódera prin­
cipal. En la nueva zona construida aparecen escaleras secundarias y al
fondo, comunicado con el sector central, un pequeño O ratorio. Una
vez más demuestra la tipología constructiva de la casa señorial, de zo­
nas despejadas en el interior, sin rígidos esquemas sucesivos, pero ela­
borada con un sólido planteamiento racional.
221
53
G a len a . P la n ta y alzado.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y negra. Aguada marrón
y sepia
350 X 465 mm. A batible: 115 X 310 mm.
Escala gráfica: «9 0 pies» = 430 mm.
BR: Fas. 2(242)10
M ss.: «L a Torre // Jard ín ».
En e l reverso: «Jard in de Chamorro G aleria de ArcoS».
Letra de Juan Gómez de M ora.
B i b l .: Tovar, V ,, 1983 (repr.), p. 818, fig. 133.
Gómez de M ora señala con algunas notas manuscritas la identi­
dad del dibujo, en e l que refleja su práctica planificadora para el tema
porticado. Presenta una gran sim ilitud con el pórtico delantero pro­
yectado por e l arquitecto en el año 1612 (Cat. n.” 43 y 44), con desti­
no a la villa de M onesterio. En ambos deriva hacia la búsqueda de una
serie de relaciones proporcionales, remarcando de manera especula­
tiva la integración del dintel y e l arco a través del ideal clásico y de
un nuevo mecanismo de reflexión en cuanto a las divisiones y miem­
222
Ayuntamiento de Madrid
bros que componen la estructura. Se destaca el im portante papel des­
empeñado por el arco y la intención de producir un espacio organi­
zado en términos muy sim plificados, armónicos, diafanos y ordenados.
Pertenece a una galería identificada con la vivienda de Chamorro, y
en este caso quizá pudo estar ubicada en la Casa de Campo, posesión
real de la que fue Chamorro superintendente. Sin embargo, Juan Gó­
mez de M ora señala en la parte izquierda la presencia de un cuerpo
torreado de gran volumen y en la zona delantera del pórtico un jardín.
Ambos elementos sugieren también que el diseño pudiera correspon­
der a una posesión real. La galería de la reina abierta a la H uerta de
la Priora o aquella que fue planificada junto a la torre Dorada, en el
Alcázar, presentan características muy sim ilares. También podría rela­
cionarse el dibujo con el palacio del Monterrey en M adrid, para el
que se sabe que construyó «una G alería en la parte del Jardín que
lindaba con el paseo del Prado» (M adruga, 1983, p. 40). Esta
G alería era de planta rectangular y tenía dos cuerpos cuadrados a los
extremos, uno de ellos correspondía a la torre del reloj y el otro
a la entrada. «L a G alería debe tener 18 pies de alto de claro; el
techo debe ser de madera, las vigas labradas de bovedilla con los
estribos correspondientes para formar arm ad u ra...». Coinciden algu­
nos de los caracteres con el proyecto.
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V. m u í ■ ssi'irHi
54
C asa d e l M a rq u és d e L eg a n és e n la C a lle A ncha d e San B ern a rd o.
F achada. 1642.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada marrón y rosa
421 X 576 mm.
Escala gráfica; «100 p ies» = 250 mm.
Fdo.: « ... Veynte y cinco de Junio de 1642 años / Joan Gómez / de­
m ora». Rubricado
AV: ASA 1-66-68
Mss.: «Lo labrado // .Lo que se a de labrar // Lo que se a de la­
brar // M arques de Leganes / Calle de S. Bernardo y / poco».
«Conforme a esta traga a de labrar las delanteras de su cassa que
tiene el M arq“ / de Leganes en esta villa de M adrid en la Calle de
S. Bernardo y rebuelbe a la / del pogo a de poner las rejas y balco­
nes de hierro y el tijaroz de madera / como esta mandado. Y se ad-
bierte que antes de conmengar la obra se a de pre/sentar esta traga
en e l offo de M anuel de Robles escribano mayor del ayun/tamiento
de la dicha V illa para que por quenta de ella se eche el cordel que a
de / guardar en las dos delanteras para que salgan a cordel confor­
me lo que / esta labrado y si en quanto al tijaroz pareciere
agersse como esta la cassa / Principal se ara en su correspondencia for­
ma y traga ffa en M adrid / a Veynte y cinco de Junio de 1642 años //
Joan Gómez / demora».
B i b l .: Tovar, V ., 1978 (repr.), fig. 6.— Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 808,
fig. 119.
E x p . ; M adrid, 1 9 7 9 , n .° 3 7 2 . — M adrid, 1 9 8 1 , n .° 9 7 .
Ayuntamiento de Madrid
rKZab^’yrríñAM wJLUy^é'iA^M,K^í3&y^^g>^2e^^*^>^^
- i .■r,^^'*'vCf JÍ^VCm^AAnM.
¿ .2
Este dibujo es representativo de la casa nobiliaria de carácter más
generalizado, en la que la estructura es modelada a l exterior según Jas
exigencias geométricas comunes a la escena urbana definiendo el edi­
ficio en una especie del «continuum », bajo una estructura geométrica
obligada en concordancia con los parámetros ambientales en los que el
edificio se ubica. Ejemplo de casa nobiliaria en que la riqueza de sus
moradores fue, sin duda, más ostensible en su interior, convertido en
museo de valiosas obras artísticas. Modelo de vivienda unifam iliar do­
tada de extensas superficies, m últiples balconajes y sólidos sótanos para
el numeroso servicio. En su interior la vivienda gozaba de patios y jar­
dines que se aprecian en el mapa de Texeira. Un siglo después Ventura
Rodríguez dio a la construcción mayor empaque organizativo por ini­
ciativa del sucesor del M arqués de Leganés, el Marqués de Astorga y
A ltam ira, proyecto iniciado, pero que no llegó a ser definitivamente
construido.
Siendo ei M arqués de Leganés un personaje de gran relieve en el
mundo cortesano del siglo X V II, vemos que construyó su vivienda
principal en un aledaño cercano al Palacio R eal, pero sin la ostentación
externa del D uque de Pastrana, Lerma o Uceda. Se demuestra la exis­
tencia de una tipología nobiliaria en la que se delinearon sin ambigüe­
dad los rasgos significativos de la práctica doméstica constructiva de
Juan Gómez de M ora, profundamente arraigada.
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ANÓNIMO (finales del siglo XVII-principios del siglo X V III)
C asa d e la s V istillas
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta negra y lápiz. Aguada marrón y
roja
353 X 536 mm.
Escala gráfica: «100 pies castellanos» = 235 mm.
BN; Estampas y B. Artes 14-45, n.° 60 (Barcia, 2170)
E x p . : M adrid, 1 9 8 1 , p . 1 3 0 ( r e p r ,).

57
ANÓNIMO
Casa d e l D u q u e d e L erm a e I n fa n ta d o . P lanta segu n d a .
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón. Aguada sepia
550 X 403 mm.
Escala gráfica; «1 0 0 » = 120 mm.
AHN: Osuna. Plano n.° 14
Mss.: «planta gegunda».

56
ANÓNIMO
C asa d e l D u q u e d e L erm a e I n fa n ta d o . P lan ta p rim era .
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada sepia
550 X 405 mm.
Escala gráfica: «1 0 0 » = 125 mm.
AHN: Osuna. Plano n,° 13
M ss.: «patio // cocina //jardin // patio // patio // patio // ser/bi/gio/s //
cocheras // goquan // Planta prim era».

224
Ayuntamiento de Madrid
 La arquitectura palacial responde a una peculiar manera de vivir
y llega a constituir una categoría arquitectónica que ha de tenerse
en cuenta a pesar de que se sigue repitiendo que la corte m adrileña
del siglo X V II careció de una tipología equiparable a la casa pala­
cial de otras cortes de Europa, Hemos insistido en los diferentes ni­
veles de la propia sociedad nobiliaria y también en los planteamien­
58
tos de Juan Gómez de Mora que intenta encontrar una fórmula que
ANÓNIMO unifique y ennoblezca el «rostro» de la capital, pata lo cual en nu­
C asa d e l D u q u e d e L erm a e I n fa n ta d o . P la n ta s e g u n d a alta. merosas ocasiones la casa unifam iliar del noble o gran burgués tie­
Dibujo sobre papel verjuado. T inta marrón. Aguada sepia ne externamente pocas diferenciaciones con la casa común y que
456 X 410 mm. tales diferencias de clase hay que hallarlas en su extensión y en su
Escala gráfica: «1 0 0 » = 124 mm. interior.
AHN; Osuna. Plano n.° 12 A pesar de esto, que no conviene olvidar, la arquitectura pala­
cial cortesana tuvo grandes excepciones en las viviendas de los
«G randes» de España y otros títulos. Sin duda, la vivienda de Osuna,
Segorbe, Uceda, Pastrana o Lerma tuvieron alta consideración como
obras arquitectónicas. Los cuatro dibujos (n.® 56, 57, 58 y 59) anóni­
mos pertenecen a la casa de Lerma y representan un testimonio impor­
tante del modo de trazar o distribuir el espacio en este tipo de realiza­
ciones. En general, el palacio aparece con una problemática común, !a
de tener que adaptar su planta a la extensión del terreno, en casi todos
los casos irregulares. Esta circunstancia hace que la Casa de Pastrana,
-- r-1 1 Lerma, Segorbe o Leganés entre otras, se parezcan entre sí, en el
1 procedimiento de distribución y acoplamiento de los sectores de
—
servicios y de recepción. Abundan los patios interiores y están dota­
------- 1 - ' '1 das de jardín y galerías abiertas. Dentro de la extrem a disim etría
i del solar, el arquitecto procura adaptar armónicamente las estancias.
Estos cuatro diseños pertenecen a una casa palacial Lerma-Infan-
tado que suponemos una propiedad de algún miembro de la unión
.i.. de los Mendoza y los Sandoval. A pesar de los datos que así lo afir­
man (AHN. Osuna, Planos 12-15), no podemos precisar su
localización en la capital ya que Ana de Mendoza se instala en Ma­
drid, en 1610, y construye diversas viviendas, una de ellas en los
lím ites de la Plaza Real. Podría corresponder a la propia residencia
de Lerma en el Prado Viejo ya que algunos de sus elementos coin­
ciden y sabemos que se realizaron varias remodelaciones a lo largo
59 del siglo X V II, a partir de fijar su residencia en M adrid el que fue­
se valido de Felipe III. Los diseños nos parecen de comienzos del si­
ANÓNIMO glo X V II y probables de Francisco de Mora en época en que Juan
C asa d e l D u q u e d e L erm a e I n fa n ta d o . P la n ta d e la esca lera . Gómez de Mora era su ayundante de trazador.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón El proyecto n.° 55 para las V istillas parece relacionado con la casa
275 X 395 mm. del Duque de Pastrana junto a San Buenaventura, obra en la que in­
AHN; Osuna. Plano n,® 15 tervino Juan Gómez de M ora en los primeros años del siglo. El dise­
Mss.: « — tiene este caracol de ancho vna bara m°s quatro dedos / ño podría relacionarse con la obra em prendida en dicha vivienda por
— tiene cada escalón de ancho vn pie y dos de dos— / tiene de alto M anuel y José del Olmo en el últim o tercio del siglo X V II sobre el
cada escalón una quarta m®s dos de dos // este es un pie de bara». diseño prim itivo.

225

Ayuntamiento de Madrid
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Ayuntamiento de Madrid
Ayuntamiento de Madrid
 60
ANÓNIMO {finales del siglo XVI)
I g le s ia d e l M o n a sterio d e M o n tserra t. P lanta.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón
430 X 580 mm.
Escala gráfica; «1 2 / es el pie con que se midió la obra» = 270 mm.
Escala gráfica; «1 0 » = 152 mm.
Fdo.: ilegible
AHN; Clero, Planos y dibujos n.® 6
M ss.: «Relicario // tablero grande de nogal // tablero adonde se vis­
ten los padres monges y encima ay caxones para los cálices ordina­
rios II sacristía 44 píes // puerta del caracol // Laboratorio 12 pies //
2.® sacristía // tablero para ornamentos // armario de la plata // 9 p. //
el retablo esta aqui // 2 pies // A ltar M ayor // Rellano // baluarte con
armas reales //baluarte con las armas reales // gradas de jaspe del altar
mayor // capilla de / Sta Ana // e l largo de la capilla mayor
53 píes II simborrio // Capilla de St. Josefh // esta capilla / sim a de
sacristía para los sacerdotes estranjeros / 30 pies // gradas de la
Rexa // el largo de la ñaue mayor asta la rexa tiene 146 píes».
M edida de las capillas laterales: «23 pies // 23 pies / 24 pies // 23
pies // 23 pies // 23 pies // Confcssonaiios // Confess.».
« e l ancho de la nave mayor tie 60 píes // pilas de agua / bendita //
12 pies / puerta // el grueso de la paret tien 7 pies / de grueso por
todas partes // yglesia vieja y claustros están desta parte 246 píe / de
punta a punta».

Relacionamos este proyecto con Francisco de Mora, el cual rea­

lizó diversas obras para el M onasterio en los últim os años del si­
glo X V I. Ofrece una imagen del templo muy detallada; de la estrac-
tura de su nave ancha, encuadrada por cinco capillas separadas por
contrafuertes y la cabecera semicircular, la cual sería adornada con un
retablo de gran calidad trazado por el mismo artista.

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229

Ayuntamiento de Madrid

61
ANÓNIMO (principios del siglo X V II)
M o n a sterio d e San J e r ó n im o e l R ea l d e M adrid. C lau stro. A lzado.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón. Lápiz. Aguada marrón,
sepia y violeta
478 X 950 mm.
Escala gráfica; «8 0 pies // P itipié con que se mide este Perfil //
Pitipié de la Planta que esta en mas pequeño».
BN: Estampas y B. A rtes, 15-86 n.® 10 (Barcia 2163)
Mss.: «C apitulo // Capilla de la Ygl® // Claustro del R ' Monast® de
S. Gerónimo de esta corte».
Reverso: «claustro de S. G*"® // claustro de san jeronimo».
E x p . : M adrid, 1985-86, n.® B-19.
Este dibujo tiene interés por ser único testimonio del antiguo
claustro del M onasterio R eal de San Gerónimo de M adrid. Sus ca­
racterísticas caligráficas, aguadas y tintas utilizadas pueden muy bien
situarle en los primeros años del siglo X V II. Recientemente este
proyecto ha sido atribuido a Francisco de Mora («E l Escorial en la
Biblioteca N acional», Cat. B-19, p. 178), sin embargo, en nuestro
criterio, las características del diseño no coinciden con aquellos ele­
mentos peculiares de las escasas obras que conocemos de este artista.
No hemos hallado ninguna documentación que respalde su posible
vinculación a un arquitecto concreto de aquel período. En este tra­
bajo queda documentado que Juan Gómez de M ora realizó varios
\ I
230
Ayuntamiento de Madrid
diseños para el M onasterio de San Jerónimo en los comienzos de
su carrera artística, retablos, sillería de coto y alguna remodelación
interior. Esta presencia del arquitecto en la obra no nos permite
tampoco relacionarla con seguridad a este artista, ya que los
caracteres tipológicos y estilísticos que coinciden en el proyecto per­
tenecen a un sistema compositivo m uy generalizado desprendido
del lenguaje escurialense.
Sin embargo, no coincidimos con la idea de que el Claustro
no fue realizado, ya que por la documentación abundante del si­
glo X V III sabemos que dicho Claustro del siglo X V II fue demo­
lido en 1792 tras un riguroso informe de Burgueño y Berete que
aconsejaron la sustitución por uno nuevo. La decisión del derribo
fue tomada por Juan de V illanueva, el 14 de agosto de 1792
(AP: R etiro C/1I761/78), el cual también aconsejó una nueva es­
tructura basada en los siete arcos del antiguo, que «era de piedra en sus
cuatro lienzos». ViUanueva había inspeccionado el Claustro en 1783
y aconsejó su restauración, calculando su coste en 55.000 reales
(A P: R etiro C/1I761/79). La inspección había sido encargada a
Ventura Rodríguez, pero se excusó, posiblemente por ser época ya
en que se sentía enfermo. La obra del nuevo Claustro por fin fue
ejecutada por el arquitecto Machuca y Vargas con asesoramiento de
Villanueva «sobre zócalos y basamento de piedra con pilares de
ladrillo ». El 30 de julio de 1693, Machuca informaba que la obra la
había tenido que am pliar a Refectorio, Cocinas, Procuradurías, Enfer­
m ería, Hospedería, Noviciado y Librería por ser zonas divisorias.
El nuevo claustro incluía 20 machones y 28 arcos, siete en cada
lienzo, como el antiguo.
62
ANÓNIMO (finales del siglo X VI-ptincipios del siglo X V II)
R eta b lo c o n la r e p r e s e n ta c ió n d e l C alvario.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada marrón
269 X 185 mm.
BN; Estampas y B. A rtes, 15-1, n.° 37 (Barcia 148)

Este dibujo, con destino posiblemente a un retablo de una Ca­

pilla u O ratorio, refleja un esquema arquitectónico generalizado en
los inicios del siglo X V lI. Posiblemente es proyecto para un recinto
particular de pequeño tamaño, pero también pudo ser un ensayo del
ático de un retablo mayor. Los elementos estructurales son simples
y austeros, pero existe un equilibrio y armonía proporcional en su
ensamblaje, alejado su esquema del alargam iento extremado de al­
gunas composiciones m anieristas. La traza de los retablos a partir
de la obra de El Escorial, parece ser que la asumen los arquitectos
valorándose e l marco arquitectural de manera muy superior a la
época precedente. Este diseño, nos parece propio de los primeros
años del siglo X V II dentro del círculo artístico de Francisco de
Mora.

63
C apilla M ed in a e n la P a rroq u ia d e l M o n a sterio d e San M artín . Al­
zado. 1610.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón
275 X 435 mm.
A PM : Prot. 953, fol, 138
Mss.; «traza de la Capilla que se quiere construir en el Monasterio
y Parroquia de S. M artín en la V il a / de M adrid. 1610 // Calle //
suelo de la yglesia».
Rubricado por Juan Gómez de Mora.
Bib l .: Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 767, fig. 59.

Se trata de un apunte sobre un proyecto más elaborado, pero

en el que se puede apreciar la dependencia que presentan todavía
'i las capillas funerarias, de la obra suntuosa de El Escorial. La im­
■y__ 17(;1 " 1 precisión del dibujo no perm ite apreciar más que los perfiles y cla­
iJlJ r. h
¿1 ves arquitectónicas de un lenguaje dotado de una simplificación y
m rectitud natural, que se reduce a las superficies y contornos sustan­
tivos arquitectónicos liberados de toda ornamentación. Los órde­
nes apilastrados, el arco de gran am plitud, el escudo, la cartela con
la inscripción y el esquema term al. Tras la balaustrada los fam ilia­
res otantes. La capilla funeraria se alza sobre una gradería de siete
peldaños a partir del nivel de la iglesia de la que se separa por un
gran arco de medio punto. Fueron los materiales nobles los que
dieron a estos recintos un aspecto suntuoso. La estructura arquitec­
tónica está caracterizada por elementos armónicos que cumplen ad­
mirablemente su función para conformar una pantalla absidal con
su carácter luctuoso o funerario. Gómez de Mora acostumbra a in­
tegrar «la figura» dentro del esquema arquitectónico contribuyendo a
que la proporción y la composición ofrezca mayor coherencia. El
arquitecto ha querido relacionar el propio luneto de la bóveda con
el simplificado medio punto con remate termal del retablo funerario.

231

Ayuntamiento de Madrid
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232
Ayuntamiento de Madrid
64
I g le s ia d e N u estra S eñ o ra d e A tocha. P lan ta. 1612.
D ibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón y roja. Aguada sepia
360 X 405 mm.
Escala gráfica: «100 pies» = 237 mm.
Firmado; « ...M a d . a 9 de Junio de 1612 / Joan Gómez / demora».
Rubricado
AHN: Estado. Leg. 2620.
M s s . ; «P lan ta de la yglesia y nave de N “ S® de Atocha / es ultim a
resolución como parece se labre / el querpo de la yglesia con la
enmienda / de la fachada de ambas puertas ffa / en M ad a 9 de
Junio de 1612 / Joan Gómez / demora».
«Crucero de la yglesia // quarto de su M ag // CapEla de N“ S® de
Atocha II Nave de N® S® // Cuerpo de la yglesia / Puerta de la
nave de N® S* // puerta de la yglesia // puerta del quarto de su
mag. II Atrio antes de la iglesia // atrio cubierto».
En e l margen dcho.; «Claustro // postura del conbento».
B i b l . ; Tovar, V ., 1973 (repr.), p . 209. — Tovar, V ., 1983 (repr.),
p. 736, fig. 28.

65
I g le s ia d e N u estra S eñ o ra d e A tocha. P lan ta. 1612.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada marrón
565 X 405 mm.
Escala gráfica: «100 pies»
Fdo.: «Jo an Gómez / dem ora». (Firmado y rubricado)
APM : Prot, 2844, fol. 1057
M ss.: «P lan ta de la yglesia y nave de N® / en M adrid a 9 de junio
de 1612 / Joan Gómez / demora».
Otras leyendas; «Crucero de la yglesia / quarto de su Mag*®’ - / Ca­
pilla de n® Señora de Atocha / Nave de n® S® / Cuerpo de la yglesia /
Pta d el quarto de su Mag'®’ / Puerta de la nave de n* S® / puerta
de la yglesia / portería del conbento / A trio antes de la yglesia /
Atrio cubierto».
En el margen drcho.: «M aestros / Q austro».

Se conservan dos diseños del edificio de la Capilla de Nuestra

Señora de Atocha firmados por Juan Gómez de M ora, ambos en el
año 1612. Reflejan la composición del templo que alojó una
de las imágenes más famosas de la capital. La Virgen de Atocha se
haUaba colocada en la iglesia de los padres dominicos, basílica re­
novada en el siglo X V I. Felipe III decidió construir una capilla in­
dependiente a la Virgen de Atocha y encargó las trazas a su arqui­
tecto Francisco de M ora. Por la m uerte de éste la obra la empren­
dió su sobrino, el cual empezó la composición de la nueva Capilla
en el año 1612. Aunque se tuvieron en cuenta, quizá las ideas de
M ora, el arquitecto fue quien impulsó su levantamiento y trazó el
templo en su contexto espacial definitivo. Dispuso la planta en pa­
rale o a la Basílica, pero con un cuerpo de cuatro (tamos y capilla
mayor independiente. A rticuló el alzado con órdenes gigantes y en
la cabecera dispuso una cámara concatenada a modo de camarín
para alojar de manera muy resaltada la imagen de la V irgen. Con
eUo, instituía el camarín que tanta ascendencia había de tenet en el
barroco hispánico. La CapiUa mayor se cubrió por cúpula y la nave
con bóveda de cañón. A los pies se abrió una puerta independiente
a la de la Basílica. A l exterior creó una gran fachada agrupando en
eUa los dos templos. Precede a la CapiUa y basílica una gran logia
sustentada sobre arquerías a la que se da paso por una puerta late­
ral próxima a la C apilla. Fue un diseño modélico de «iglesia-santua­
rio» en cuya composición espacial y ornamentos hay fermentos de
un arte escénico que mueve a la devoción y que conmueve a los
fieles.
La planta también tiene interés por ofrecer la imagen de la
antigua iglesia de los dominicos, que a la par que la CapiUa tam­
bién fue remodelada.
En el dibujo del AHN se añade un pequeño cuerpo cuadran-
gular en el segundo tramo de la nave (lado del Evangelio) y se
observan con mayor rigor los perfiles perim entrales, probablemente
buscando una nueva alternativa del espacio que se congrega en los
dos tramos cercanos a la cabecera.

233

Ayuntamiento de Madrid
 66
C o n v en to d e C a rm elita s D escalza s en la ciu d a d d e L erm a.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón
575 X 441 mm.
BR; Fas, 2(242)8
Mss.; «Conbento de Carmelitas descalzas delerm a». Manuscrito de
Juan Gómez de Mora.
B i b l ,; Cervera, L., 1973, lám. I.

Juan Gómez de M ora contribuyó de manera eficaz a la construc­

ción de la ciudad de Lerma. Francisco de Mora había trazado el con­
junto ducal como expresión urbana y monumental de gran singula­
ridad y a su muerte su sobrino impulsa la obra y transforma algu­
nas de las trazas mejorando sus edificios y dejando en otros al­
gún elemento con el que se perfecciona su valor. La traza de este
convento y de la ciudad ducal nos parece una tarea en pro de la
continuación de las obras, más bien un instrumento pata proseguir y
aclarar la problemática constructiva a la que en general se le da
un fuerte impulso a p artir de 1613. Nos encontramos con un
nuevo ejemplo en el que el arquitecto respeta sustantivamente el
arte de Francisco de M ora. Sabemos que aunque asume la
responsabilidad total del conjunto palacial y conventual, concreta­
mente en este proyecto está muy presente el sentido organizativo del
espacio de Francisco de M ora, delineando la típica iglesia carmeli­
tana recoleta, mesurada, que hace hincapié sobre el tópico de la
iglesia de San José de Á vila. Es posible que esta planta conventual
levantada por Ju an Gómez de M ora, cuya grafía es indiscutible,
fuese una opción brevemente alterada sobre el original de Mora.
Sin embargo, las alteraciones de carácter funciona! que pudieran ha­
berse establecido en el nuevo proyecto, no nos parecen sustanciales
n i alterarían el espíritu prim itivo de la obra. El proyecto creemos
que puede haberse realizado entre 1613 y 1615 y aunque Gómez de
M ora ya ha adquirido una gran autonomía respecto de su tío, tam­
bién pensamos que respetaba y entendía m uy bien la doctrina de su
antecesor y protector, ciñéndose en este caso a las reglas de su arte.
Queda constancia en este dibujo conventual de la idea de expresión
del arte religioso de la prim era década del siglo X V II, según los
modos de una racionalidad y pragmatismo que han de pervivir du­
rante algún tiempo y que sirven también para valorar con mayor
exactitud la alternativa ofrecida paralem ante por Juan Gómez de
M ora, que apunta hacia una nueva tipología estilística.

67
C o n v en to d e C a rm elita s D escalz a s en la ciu d a d d e L erm a.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón
575 X 430 mm,
BR: 2(232)9
M ss.: «huerta del conbento // Jardin o corral de / el patrón // quar­
to / deel / patio // Sacristía // enferm ería baja / y alta // H uerta //
H uerta // cocina // corral de la cogina // de profudis // Refit® //
Corrales // Pórtico encima dei corral // portería // capitulo // calle
nueba a la placa».
Reverso: «Conbento de Lerm a».

Consideramos que este proyecto puede ser una adaptación de

Juan Gómez de Mora a una traza prim era realizada por su tío Fran­
cisco de M ora al diseñar la planificación del conjunto, de ¡guales caracte­
rísticas al anterior. Las obras de Lerm a comenzaron a tener un gran im­
pulso a partir del año 1613, fecha en la que Mora había muerto y su
sobrino se responsabilizaba de las obras, perfilando algunos detalles sus­
tantivamente. La traza de cada uno de los edificios de Lerma, ya sean
civiles o religiosos, ha sido analizada en profundidad por Cervera Vera
que estudia con rigor la característica organizativa regular de las plan­
tas, sin descuido del aprovechamiento conventual; por ello, no ofre­
ce particularidades especiales que no se hayan resaltado en el plantea­
miento general de M ora. La organización de las estancias es convencio­
nal destacándose el recinto de la Iglesia de planta longitudinal prece­
dida del tripórtico que tanto se había de generalizar en la arquitec­
tura religiosa del siglo X V IL También se perfila el pórtico de arque­
rías separadas por pilares, tres por cada lienzo.
Se ha de destacar también el amplio terreno destinado a huerta
del convento, lugar, en los aledaños del edificio, donde se lograría
cultivar un jardín para mayor decoro de la vivienda y recreo de
la comunidad.

234
Ayuntamiento de Madrid
68
MO RA, Francisco (1552-1610)
C a b ecera y r e ta b lo d e ia ig le s ia d e l M o n a sterio d e G u a d a lu p e (C á ceres).
P lanta. 1604.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón. Aguada toja y marrón
340 X 462 mm.
Escala gráfica; «4 0 » = 390 mm.
Fdo.: « ... en Valla'' ii de Junio de 1604»
AHN: Clero. Planos y dibujos n.° 25
M ss.: «P lan ta de como se a de hacerse el re/tablo de Nra sra de
G uadalupe / altar».
«Conforme esta planta manda su mag. que se haga el retablo de na / Se­
ñora de guadalupe y que en todo caso se procure dar entrada p®
bestir / la ymagen de nra s® por la parte de atras rompiendo ben-
tana por engima / del altar donde ba señalada de punctos con la Le­
tra A. o de otra manera / como alia mejor paregiere como se con­
sigue el fin de que el retablo arrim e / al ochauo de la capilla mayor
como aqui ba en Valla'' ii de Junio de 1604».
En el reverso; «B las López / Calderón». Rubricado.
B i b l .: B r o w n , 1 9 8 0 ( r e p r .) , p . 1 5 4 , f ig . 2 9 .
Exp.: Toledo, 1982, n.® 25 (repr.).
Este proyecto corresponde al prim er intento de construcción de
un nuevo retablo del Monasterio, e l cual había de sustituir a la obra
antigua. La estructura de la planta deriva del Retablo M ayor del
Monasterio de El Escorial, con la variante de su adaptación a la
cabecera ochavada de la CapiUa. Se observa la presencia de la co­
lumna clásica sobre retropilastra y la distribución en tres calles de
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li
igual longitud, elementos que coinciden con la obra de San Lo­
renzo. El dato a destacar es la previsión de una cámara detrás de
la Imagen de la Virgen «rompiendo ventana por encima del altar»,
hecho que posibilita una luz natural a la estancia concatenada al re­
tablo y la esencia de lo que ha de ser el camarín. El precedente de
una cámara detrás del ábside integrada en la visión frontal del re­
tablo, se halla también en el retablo mayor escurialense, en este caso
con ventana al patio de los Mascarones y bóveda pintada por Ti-
baldi. Para Francisco de Mora esta solución debió comportarle un
efecto arquitectónico de mayor acento emocional para la presenta­
ción de la Virgen de Guadalupe. Esta solución la aplicaría pocos
años más tarde al trazar otra obra de igual carácter devocional, la
CapiUa de la Virgen de Atocha. (Tovar, V ., 1973, p. 205). El proyecto
indica ya el deseo del rey de que su arquitecto mayor trazara la obra.
Por circunstancias diversas (Cuadra, L. de la, 1973), la cons­
trucción de dicho retablo de G uadalupe se demora y será en 1614
cuando se impulse nuevamente la fábrica, la cual será tra­
zada por Juan Gómez de M ora como Trazador M ayor de Feli­
pe III (Cat- n.® 69). La planta del nuevo retablo siguió los
pasos diseñados por Mora. El alzado sin abandono sustancial de la
tipología de El Escorial presenta ya algunas novedades que se sus­
tentan sobre todo en el abandono de la superposición de órdenes
por un único orden corintio, el entablamento quebrado que
sustituye al entablamento continuo, el uso del ornamento en el
friso de roleos, en los festones de las hornacinas y en las escul­
turas de las entrecalles que avanzan sobre el plano adelantándose
a las columnas. El retablo de Gómez de Mora abandona el academi­
cismo estricto y se modela de acuerdo con unas exigencias más he­
terodoxas.
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235
Ayuntamiento de Madrid
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236
Ayuntamiento de Madrid

69
R eta b lo M a yo r d e la ig les ia d e l M o n a sterio d e G u a d a lu p e (C á ceres).
A lzado.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta sepia y roja. Aguada sepia y
roja
635 X 336 mm.
Escala gráfica: « 3 5 » = 340 mm.
Fdo.: «Joan Gómez / dem ora». Rubricado
BN: Estampas y B. Á rtes, 16-34, n.° 2 (Barcia 365)
Mss.: «mas/estro // histora de nra. sra. de pintura // San geronimo».
«Conforme a esta traga su mag^ que se baga el Retablo de! altar
mayor de monasterio de nra. s® de guadalupe todas quatro hordenes
de columnas / an de set corintias que son dedicadas a la Virgen todos
los frisos desta obra an de ser entallados al Romano y las cornisas y
alquittabes an / de tener su talla como son quentas obalos y carteles
en las cornisas las columnas todas estriadas de alto abajo y no entor­
chadas los pe/destrales e asientos del Retablo y puertas lo que alcanga
de la A. a la B, a de ser de jaspe y marmol m uy Ricamente labrado
y compartido / sin mas labores de las que aqui ban los gocolos señala­
dos C. sobre que cargan las colunas pueden ser de diferencia de jaspe
si / pareciere no acerse de m adera y assi mando su mag''. que no se
altere nada de lo que aqu: ba sin particular orden suya y que / pinten
el dho Retablo Vicencio carducho y Ugenio caxesi sus pintores y
que la arquitetura talla y escoltura podra el conbento / elejir los
mejores maestros que puedan acer esta obra con mucha perfegion
que esta fue siempre la boluntad del R ey su padre que / aya gloria
y en quanto a la madera si a de ser de borne o pino que escoja la
que mas convenga y siempre de lo que ygíere / y dudare manda su
mag* le bayan dando quenta en m adrid a veynte de diciembre de
mil seiscientos y catorce años / Para lo qual me mando firm ar y
entregar la dicha traga. Esto es lo que mando Su mag* que se cum­
pla no ostante otros qualesquiet / conciertos y escripturas que el con­
bento tenga echar / Joan Gómez / demora».
B i b l . : M ayer, A. L ., 1913.— Sánchez Cantón, F. J ., 1930, II, p. 155.—
Pérez Sánchez, A . E., 1970, V I.— Angulo, D, y Pérez Sánchez, A, E.,
1977, n.® 274.—Brown. J-, 1980 (repr.), fig. 31.—Tovar, V ., 1983
(repr.), p. 155, fig. 31.— M artín González, J . J ., 1984 (repr.), fig. 4.
E x p , : M adrid, 1980, n.® 127 (repr.). — ^Toledo, 1982, n.® 27 (repr.). —
M adrid, 1985-86, B 20 {repr.}.
Es una muestra representativa de la aportación del arquitecto
a l tema del retablo. Por su valor tipológico y por su calidad grá­
fica, lo consideramos como una obra excepcional, ya que en el se
definen los caracteres propios de una retablística apartada de la
sequedad y academicismo escurialense. aunque los elementos es­
tructurales de la composición todavía mantegan la organización pla­
na, geométrica y reticular del proceso clásico. En esta obra se afir­
ma la importancia concedida al «esquem a arquitectónico» en el re­
tablo, e l cual abre un gran camino a la retab ísticá del siglo X V II;
se abandona la superposición de órdenes sustituida por la reitera­
ción del orden corintio y, se busca en él un valor simbólico
(«todas las quatro hordenes de columnas an de ser corintias, que
son dedicadas a la V irgen», dice Gómez de Mora en nota adicional);
los entablamentos aparecen quebrados en los cuatro cuerpos y or­
namentados con roleos de gran relieve; en las entrecalles aparecen
guirnaldas de flotes, frutos y hojas y las imágenes de escultura
aparecen fuera de los marcos, contribuyendo al tono gestual de gran
acento que presenta el conjunto. Es una obra que consideramos vin­
culada al retablo del barroco inicial, dentro de la corriente clásica
del estilo.
En los intercolumnios, de abajo a arriba, aparecen los cuatro Evan­
gelistas, los Padres de la Iglesia y los Profetas. En el ático en el
eje medio el Calvario y en los extremos San Pedro y San Pablo y
Escudos Reales. En el coronamiento la Fe y la Justicia recostadas
sobre e l frontón. La distribución es la misma que el arquitecto
proporciona a los retablos de Santo Domingo el R eal, San Jerónimo,
Encarnación, San Antonio de los Portugueses, San G il, etc., realiza­
dos simultáneamente.
La reciente atribución de esta obra a Francisco de Mora carece
de base. Mora participó en un proyecto pensado en época anterior,
que no se llevó a cabo. En primer lugar no se ha tenido en cuenta
la extensa documentación sobre el Retablo dada por L . de la Cua­
Ayuntamiento de Madrid
dra (Cat.-Inven. de los Documentos del Monasterio de Guadalupe.
M adrid, 1975). En eüa se recoge minuciosamente el proceso cons­
tructivo del nuevo Retablo cuya gestión corresponde al año 1614.
El 14 de julio de 1614 el Prior concierta la obra con Jerónimo Lu-
cente Correjo, arquitecto, pintor y escultor, de Sevilla, en el pre­
cio de 10.000 ducados. El 28 de junio, Juan Bautista Monegro re­
dactó las condiciones por las cuales se había de regir Lucente (L. de
la Cuadra, pp. 933 a 978). En carta desde Toledo de Fray Juan de Arro­
yo al Prior de G uadalupe le informa que se han reunido Jerónimo
Lucente «con su traga y J . B. Monegro y varios artífices y no creen
en Lucente por ser extranjero. Vieron el retablo de San Pedro Már­
tir que estaba haziendo un pintor italiano. Quedaron todos confor­
mes descartando a Cerezo. La traza de Lucente sería toda, de ma­
dera de cedro, pino, álamo negro y roble. Las barandillas de hierro
labrado por parte del convento. Por el m aterial y su transporte
4.000 ducados, descontando la madera que llevaría Monegro. Las
pinturas de su mano o con ayuda de Vicente Carducho y E. Caxes,
pudiendo el Convento cambiar los temas. La obra la hará en Se­
villa en un plazo de dos años. La traza fue aprobada por M onegro».
Este contrato fue trasladado a Guadalupe, y el Prior posible­
mente quiso consultar a l Rey y a su arquitecto mayor sobre la
obra concertada en Toledo. La respuesta no se hizo esperar. Como
en otras ocasiones Juan Gómez de Mora realiza un nuevo diseño,
firmado en M adrid, el 20 de diciembre de 1614. En larga nota ma­
nuscrita de su puño y letra en su totalidad, el arquitecto explica am­
pliamente todos los elementos arquitectónicos que se reflejan en la
traza, ordena que pinten la obra V . Carducho y Eugenio Caxes «y
que la arquitectura, talla y escultura podra el conbento elegir los
mejores maestros que pueden hazer esta obra en mucha perfección;
y siempre de lo que se yciere y dudare manda S. Mag le bayan
dando quenta». «Esto es lo que manda Su Magestad que se cumpla,
no obstante otros cualquier conciertos y escrituras que el conbento
tenga echas. Joan Gómez de M ora».
La traza de Gómez de Mora será la que se lleve a cabo. El 2 de
enero de 1615 las condiciones de ejecución son formadas por Mo­
negro, G italdo de Merlo y Jorge Manuel Theotocopuli, los cuales
subscribían escritura el 18 del mismo mes. Varias cartas demuestran
que la obra se había puesto en marcha. En abril, M erlo propone
también para la ejecución a Gonzalo M arín. En carta de Jorge Ma­
nuel, éste se queja de que la obra de dorado y estofado no se le da a él
(L. de la Cuadra, pp. 914, 925, 935), y amenaza con destruir el contra­
to. Monegro alaba la pericia de Gaspar Cerezo para el dorado y esto­
fado. Pero una carta de Monegro de 11 de abril cita un nuevo con­
trato de dotado con Gonzalo M arín ayudado pot M erlo y su sobrino
Juan Ruiz Monegro (AHN. Clero, Leg. 1430 (28-40)). El 31 de mayo
una carta de Gonzalo M arín se excusa de no haber hecho antes su
obra y propone el reparto de la escultura con Jorge Manuel.
M ientras tanto Gómez de M ota vuelve a proponer «algunos cam­
bios para mayor realce con pinturas, esculturas, e tc ...» , en carta
de 2 de febrero de 1615. Estas modificaciones son aceptadas por
Monegro, encargado de la dirección de la ejecución, el 17 de febre­
ro del mismo mes (AHN. Clero, Leg. 1426).
El 6 de junio, Cajes escribe pidiendo la medida de los cuadros
que está pintando. E l 1 de julio de 1616 se firma un concierto
con el escultor Juan Fernández y los canteros Luis López y M iguel
Sánchez firmado también por Jorge M anuel. Juan B autista Seme-
rías, maestro cantero de Valencia, recibe una cantidad en 4 de mayo
de 1617, posiblemente por sus tareas junto a los citados maestros,
Fernández y López, de asentamiento de la obra.
La grafía de dibujo es por sí misma testimonio suficiente para
fijar esta obra al legado de Juan Gómez de Mora, En ella se puede
observar la suma de caracteres que se identifican con otros dibujos
del arquitecto, incluso en el tratamiento de las imágenes que con
frecuencia incorpora a sus composiciones, utilizando la aguada y tin­
ta sepia para su diferenciación. Las notas manuscritas, pertenecen
a su puño y letra y no entendemos como se puede argumentar que
una frase final (incongruente), es suya y el resto del texto explica­
tivo no. Tales notas acompañan casi invariablem ente todos sus pro­
yectos y son redactadas de igual manera, que las que acompañan el
diseño de Guadalupe. Su expresión es muy personal y lo es tam­
bién su terminología artística y sus palabras al mencionar al Mo­
narca en relación con la obra. Su firm a y rubrica también testimo­
nian y refuerzan los numerosos datos documentales.
237
 70
I g le s ia d e l M o n a sterio d e G u a d a lu p e (C á ceres). M o n u m en to s fu n e ­
ra rios. L ateral iz q u ierd o .
Dibujo sobre papel verjurado. T inta sepia, negra, roja, verde y azul.
Aguada sepia, negra, roja, verde y azul
482 X 317 mm.
Escala gráfica: « 1 0 » = 86 mm.
BN: Estampas y B. Artes, 14-15, n.® 18 (B arda 359-360)
Mss.: « .. . e n . . . se ygo escritura en fabor / del mon® de guadalupe
en veinte e / ocho de jullio de m ili e seyscientos dies y seys años /
... escribano publico». «P® freila gebara mayo».

71
I g les ia d e l M o n a sterio d e G u a d a lu p e (C á ceres). M o n u m e n to s fu n e ­
ra rios. L a tera l d e r e c h o .
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta sepia, negra, roja, verde y azul.
Aguada sepia, negra, roja, verde y azul
484 X 332 mm.
Edo.; « ... fha en Ma* a 15 de Junio de 1616 / Joan Gómez / demora».
Rubricado
BN: Estampas y B. A rtes, 14-45, n." 19 (Barcia 359-360)
Mss.: «su magt* a bisto esta... / señora de guadalupe... que el /
campo de los escudos y marmol blanco / señalado letra A » «los es­
cudos sean de m° re/liebe con los colotes que le pertenecen y que
los comparti/mientos de dentro de los nichos de las figuras que se
aran / de colores que estos rebajados sean tan solam*® en campo
pardo de / marmol negro de granada y todo lo demas sean de Sant
pablo y que / se aga asi fha en Ma* a 15 de Junio de 1616 / Joan
Gómez /demora».
Se añade la misma nota del escribiano de la Puebla de Guadalupe
señalada en el dibujo anterior.
E xp.:M adrid, 1985-86, n.® B-21 (repr.).

Los dos proyectos completaron la nueva ornamentación de la

Capilla M ayor de la iglesia del M onasterio de Guadalupe. M antie­
nen un paralelism o homológico con los dos grandes retablos cobi­
jando los bultos funerarios orantes de los Reyes del Monasterio de
El Escorial. En el caso de G uadalupe se representan Enrique IV de
Castilla y D.® M aría de Aragón. En nuestro criterio los dos diseños
fueron ejecutados por Juan Gómez de Mora como complemento co­
lateral del Retablo mayor por él trazado y con el que guardan una
relación estilística. Está demostrado documentalmente (AHN. Clero,
Leg. 933-978), que la obra del retablo mayor y colaterales fue con­
fiada primero a otros artistas y que incluso hubo un prim er intento
de renovación del retablo en vida de Francisco de M ora, el cual no
se llevó a cabo (L. de la Cuadra). El Retablo mayor y de­
más complementos de la Capilla Mayor se trazaron definitivamente
en 1614. La obra se confió primero a un arquitecto sevillano, Je­
rónimo Lucente, siendo Monegro quien intervino como intermedia­
rio. La traza no fue del agrado del Rey y fue entonces cuando Juan
Gómez de M ora envió a G uadalupe un nuevo diseño (Cat. n.® 69),
después de ser aprobado por el Monarca. Pocos meses después y
como complemento del Retablo M ayor, realizó los dos monumentos
funerarios acompañándolos de algunas notas m anuscritas, en las que
se reflejan sus recomendaciones. J . B. Monegro actúa en esta obra
como supervisor dirigiendo los trabajos de escultores, doradores y
maestros marmolistas y de cantería, incluso del repartim iento y aco­
plam iento de las diferentes tareas. Juan Gómez de M ota, incluso,
propone obras de pintura y escultura «para mayor realce», siendo
recibidas por Monegro, en 1615. Entre los pagos del retablo se en­
cuentran también algunas libranzas «de las dos sepulturas para los
Infantes de Portugal» (L. de la Cuadra, 17 de febrero de 1615).
Sin duda, estos pagos pertenecen a la ejecución de los dos proyec­
tos funerarios. El que fue situado en el lado de la epístola y que
conserva en buen estado las notas manuscritas y firm a de Juan Gó­
mez de M ora, está fechado en junio de 1615 y en tales notas adicio­
nales el arquitecto da instrucciones, perfilando algunos elementos
de la construcción que, sin duda, estaba ya comenzada. El que va
situado en el lado del evangelio se fecha un año más tarde. Debió
tener también escrita alguna indicación del arquitecto, pero es un
fragmento del dibujo que está perdido. No cabe la menor duda de
E i - '^ Í .::z ^ A q que los dos dibujos fueron elaborados por el arquitecto para el plan
«t*XA';9-‘.V /i*/» de conjunto de la Capilla mayor de la Iglesia. Aunque realizados
en un tono de mayor sencillez, estructural, tanto el esquema como
los materiales marmóreos integrados mantienen cierto paralelism o con
los monumentos de Carlos V y Felipe II del Monasterio escutialen-
1 'U-:S-í*^ se, quizá por ser obra temprana en la actividad del arquitectp y
obra funeraria que requería un planteaniienio de lineas muy simi­
lares.
238
Ayuntamiento de Madrid
72
E n losa d o d e la ca b e ce r a d e la ig les ia d e l M o n a sterio d e G u a d a lu p e
(C á ceres). P lanta. 1616.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada marrón, roja
y gris
430 X 620 mm.
Escala gráfica; «7 0 » = 86 mm.
Fdo.: « . . . ffa a 10 de Junio de 1616 / Joan Gómez / dem ora». Ru­
bricado
AHN: Clero. Planos y Dibujos n.® 26
Mss.: «Su mag a bisto esta planta de la igle® de nr® sa / de guada-
lupe y le parece que el solado y gradas / se agan tan solamente de
marmol blanco / y marmol de Toledo, sin que aya otros jaspes /
de colores por estar mas grabe desta manera / y en lo demas desta
planta le paregio bien que / se aga asi ffa a 10 de Junio de 1616 /
Joan Gómez / demora».
B i b l .; B r o w n , J . , 1 9 8 0 ( r e p r .) , p . 1 5 4 , f ig . 3 0 .
E x p .: Toledo, 1982, n.® 26 (repr.).
Este dibujo corresponde al programa de renovación de la capilla
mayor del M onasterio de Guadalupe, en el cual fueron integrados
retablo y monumentos funerarios trazados también por Juan Gómez
de M ora. Las notas manuscritas por este arquitecto, indican que el
solado y gradas que en el diseño se reflejan, habían sido vistas por
Ayuntamiento de Madrid
el Rey el cual aconsejó el mármol blanco y mármol de Toledo «sin
que aya otros jaspes de colores por estar más grabe desta m anera».
No se especifica que dicha planta sea de Juan Bautista Monegro a
pesar de que este artista llevaba la dirección de la ejecución del con­
junto. Puede que Monegro ejecutara el pavimento, ya que era ex­
perto en este tipo de obras, pero ello no garantiza que hiciese la
traza ya que ningún documento de los publicados lo acredita
(L. de la Cuadra, ob. cit.). Gómez de Mora tanto para el
pavimento del Panteón de El Escorial como para la Escalera
del mismo edificio, ejecutó varios proyectos. Las tintas y aguadas del
enlosado de G uadalupe y El Escorial son muy semejantes. El arqui­
tecto en el año 1614 determinó realizar los diseños de la capilla de
Guadalupe, los cuales sirvieron definitivam ente para la obra de los
retablos. Este diseño está integrado en el plan de embeUecimiento
del conjunto; fue realizado por el arquitecto y enviado a Guadalu­
pe, tras las debidas aprobaciones del rey, ordenando los tipos de
mármoles y el color que los ejecutores deberían de tener en cuenta
a la hora de su realización. Él carácter funerario de la capilla no
nos parece argumento sólido para la determinación del color del
solado, ya que el mismo rey Felipe III aprobó las trazas del Pan­
teón Real poco tiempo después y fue su nota más distintiva, sin
duda, la policromía de sus m ateriales. Este proyecto viene a corro­
borar una vez más la constante presencia de Juan Gómez de Mora
en obras reales y su contacto permanente con el Rey, pues como él
afirma «A l Trazador los señores reyes le han dado entrada y hora en
su Camara y encargadose de las tragas...».
2.99
 o 7 1

^ í]f * ^

r>-n -A‘ \r
j,í Íi kR-

73
C a ted ra l (1®*. tercio del siglo X V II)
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón
346 X 199 mm.
Escala gráfica: «1 0 0 » = 51 mm.
BN; Estampas y B. A rtes, 14-45, n.° 17 (Barcia 202)
Exp.: M adrid, 1985-86, n.® B-12 (repr.).

En el siglo X V II también se buscaron para el arte religioso nue­

vas formas de expresión y de exaltación. La Corte quiso erigir una
Catedral que «excediera la fábrica de El Escorial», tal y como se
informa en documentos de la época. Juan Gómez de Mora hizo las
trazas del edificio en el que pusieron un gran entusiasmo el Rey, su es­
posa Isabel de Borbón y el Conde Duque de O livares. Los docu­
mentos reflejan que se solicitaron las trazas de la iglesia de San Pe­
dro de Roma para que la Catedral de M adrid fuese un digno re­
flejo de aquel grandioso monumento. Estos ideales de gravedad ma­
jestuosidad y distinción debieron inspirar el diseño de Juan Gómez de
M ora, cuyos proyectos consta que se pusieron en práctica, aunque
por causas económicas, la Catedral sólo vio levantados los basa­
mentos.
Estas noticias y circunstancias nos han inclinado a pensar que el
dibujo catedralicio que conserva la Biblioteca Nacional, y que re­
fleja la iglesia de San Pedro de acuerdo con el proyecto de San Gallo,
pueda corresponder al grupo de diseños realizado por el arquitecto
entre los años 1617 y 1623, en que se comienzan las obras de la no
realizada Catedral m adrileña. Está numerado el dibujo, norma ha­
bitual del arquitecto cuando se formula en función de una serie.
Está realizado en tinta marrón utilizada generalmente en sus
proyectos y a ello podríamos añadir que los caracteres caligráficos se
ajustan a su estilística, así como también, la interpretación a nivel
tipológico que sin perder la idea rectora del diseño romano del si­
glo X VI salta a la vista la gran sim ilitud de los tramos de la torre,
edículos, frontones y composición de vanos con otras realizaciones
del arquitecto. Se ha de tener en cuenta el sentido monumental de
la obra que halla su eco en el nuevo Alcázar, en función del cual
se configura. Este lenguaje prepotente, Juan Gómez de M ora, tam­
bién lo experimentó en sus proyectos para la Catedral de Méjico,
Puebla y Jaén.

2-to
Ayuntamiento de Madrid
 74
I g les ia d e San A n ton io d e lo s P o r tu g u es es . F achada. 1624.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón. Aguada marrón y sepia
750 X 470 mm.
Escala gráfica; «30 / pies» = 170 mm.
Fdo.; « ... e n Md 23 [de agosto de 1624] / Joan Gómez / demora».
Rubricado
H RPM , sin número
Mss.: «O spital de san amonio caUe del barco y Rebuelbe / a la de
la corredera de St. pablo». Rúbrica de Gómez de Mora.
«Corriente de los tejados del pórtico // parte del qu at‘® de la cassa».
Ancho del vano de la puerta «8 V i». Exterior ¡ambas «13».
«Conforme a esta traga se a de labrar la delantera del ospital / de
los protugueses cuia abocacion es de san' antonio adbiertese / que
antes de empegar la fabrica se a de presentar esta traga / en el
off® de p® martinez escribano mayor del ayuntamiento p® que pot quen­
ta desta villa se eche el cordel de las calles del barco y lo s...
tiene sus delanteras / en M d 23 [de agosto de 1624] / Joan Gómez /

«E n°m d A x x ix de ago‘° de M D CXXIIH años quel S Ju® / ne

Pinedo con Ju° de atanda vea estas casas y acorde / el sitio dellas
y ynforme / Pedro M artinez». Rubricado.
«Frente [d e ...] de St. Anton[io] p® Sánchez». , , •
En el reverso; «S. Ant® de los Portugueses». Informe sobre la tira
del cordel fírinado por Juan de Pinedo, Juan de Aranda y el nota®
tío P- del Amo.
B i b l .: Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 771, fig. 63.

El templo fue trazado por el Hermano Pedro Sánchez, en el

año 1624. El 6 de julio de 1624 comparece Luis de Sosa, CabaUero
del H ábito de Jesucristo del Consejo de Su m ajestad, Señor de las
viUas y lugares de Berenguer en el Reino de Portugal, y el Marques
de Castelrrodtigo, los cuales aprueban la dicha traza. Se contrata
para la ejecución a Francisco de M endizábal en la obra de cantería y
a l maestro de obras Francisco de Seseña. La obra se desarrolla entre
1624 y 1629. Presentadas las trazas a la Junta del H ospital de ban
Antonio el 29 de agosto del mismo año 1624 fue llamado Juan
Gómez de Mora para su aprobación. Posiblemente no le complació
la solución de la fachada del templo, por lo que procedió a levantar
un proyecto nuevo dentro de su criterio estilístico (Archivo de la
Hermandad del Refugio. Leg. 546), teniendo en cuenta vanas pres­
cripciones urbanas que Sánchez no había considerado. La compo­
sición de la fachada es fruto del lenguaje personal de Gómez de
Mora, pues se basa en una organización geométrica muy estricta, de
base poligonal, articulando el eje medio rtiás realzado para alojar la
portada y el nicho principal. U tiliza un sistema piram idal cuyo v ^ -
tice se subraya por una aguda aguja terminada en bola y cruz. El
tambor de la cúpula sirve de ático de remate a la fachada y abre
en cada uno de sus lienzos originales ventanas circulares. La fachada
se convierte en un conjunto muy compacto de línea ascensional, de
superficies quebradas ornadas por ventanas con rejas, dandóles cier­
ta apariencia laica. Las molduras de la entrada y los adornos del
edículo se quiebran y ondulan otorgando al eje central una expre­
sión plástica diferenciada. El tratamiento m ural es de ladrido rosa­
do y piedra, canteado los vanos y elementos del eje medio. También
fue llamado el arquitecto para dar la traza del Retablo M ayor, obra
que fue realizada por S. B. Garrido, M iguel Tomás y Francisco de
Pineda como dorador y estofador. Intervino Vicente Cardu­
cho a quien se le abonaban 500 reales por su obra, el 30 de no­
viembre de 1634. El 6 de agosto del año anterior Carducho nom­
braba a Juan Gómez de Mora para hacer reconocimiento de su pin-
tura. Esta obra pictórica había sido encargada a Francisco de
da y por su muerte íu e traspasada a Carducho (Archivo de la Her-
mandad del Refugio. Leg. 546. 6 de agosto de 1633).
El sentido composicional de la fachada de Juan Gómez de Mora,
a pesar de su plena adaptación a la planta oval, ofrece diferencias
fundamentales con el estilo que Sánchez dejó plasmado en el dibujo
del alzado interior del templo (A . Pérez Sánchez, Disegm sp a p o li,
Firenze, 1972, n. 34), dentro de un decorativismo más exaltado,
de programa ornamental y escultórico que no llegó a realizarse.

241

Ayuntamiento de Madrid
 75
O ch a v o d e la C apilla d e l S a gra rio d e la C a ted ra l d e T o le d o . S e c­
c ió n in te rio r. H acia 1622.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón
164 X 242 mm.
CPT; Obra y fábrica, n,® 14 (12)
E x p . : Toledo, 1 9 8 2 , n .° 2 8 ( r e p r .) .

76
O ch a v o d e la C apilla d e l S a gra rio d e la C a ted ra l d e T o le d o . S e c ­
c ió n in te rio r. H acia 1622.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón
194 X 269 mm.
Edo.: «Joan Gómez / dem ora». Rubricado
CPT: Obra y fábrica, n.° 14 (14)
Mss.; «conforme a esta traga / se a de acer el 3® suelo y bo/ueda del
sagrario / Joan Gómez / demora».
Exp.: Toledo, 1982, n.® 29 (repr.).

77
O ch a v o d e la C apilla d e l S a gra rio d e la C a ted ra l d e T o le d o . S e c­
c ió n in te r io r . H acia 1622.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón
174 X 273 mm.
Escala gráfica; « 2 0 » = 50 mm.
CPT: Obra y fábrica, n.® 14 (15)
Exp.i Toledo, 1982, n.° 30 (repr.).

242
Ayuntamiento de Madrid
 79
MONTOYA, Andrés de
S eg u n d o p r o y e c t o para e l O ch a v o d e la CapiUa d e l S a gra rio d e la
78 C a ted ra l d e T o led o . A lzado ex terio r. H acia 1622.
O ch a v o d e la CapiUa d e l S a gra rio d e la C a ted ra l d e T o led o . S e c­ Dibujo sobre papel verjurado. Tinta negra y roja. Lápiz
ció n in te rio r. H acia 1622. 657 X 420 mm.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón Escala gráfica; « 5 0 » = 256 mm.
290 X 269 mm. Fdo.: « ...a n d re s de montoya»
Escala gráfica; = 154 mm. CPT: Obra y fábrica, n.® 2 (6)
CPT; Obra y fábrica, n.® 14 (11) Mss • «montea de la parte esteriot / del Sagrario de la ziudad de T® /
M ss.; en el reverso «Joan Gómez de m ora». ¡as lineas / coloradas de las pilas/tras del segundo querpo es co/mo esta
en obra y para gana/Ho en ochavo perfecto an de / estar las pilastras
O bs .: También en el reverso, dibujo a tinta de una planta poligonal
en la li/neas negras», «andres de montoya».
de ocho lados con cuatro pilares en el centro.
E x p .: T o le d o , 1 9 8 2 , n .° 3 5 ( r e p r .).
E xp.; Toledo, 1982, n.° 31 (repr.).
243

Ayuntamiento de Madrid
80
S eg u n d o p r o y e c t o p a ra e l O ch a v o d e la C apilla d e l S agrario d e la Ca­
ted ra l d e T o led o . A lzado ex terio r. 1622.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta negra y roja
697 X 422 mm.
Fdo.; « ... e n M d 6 de otubre / de 1622 / Joan Gómez / demora».
Rubricado
CPT: Obra y fábrica, n.° 2 (7)
M ss.: «M ontea de la parte esterior del / sagrario de la ziudad de to­
ledo las / lineas coloradas de las pilastras del / segundo querpo están
asi/na en / obra y para ganar el terzer querpo / en ochabo perfecto de
lados y angu/los yguales se an de mudar las pi/lastras de dos lados
del segundo / cuerpo a do están las armas a las / linias negras de las
pilastras que / caen a la calle de la chapinería y espital».
«E sta se a dexecutar Joan Gómez / demora».
«Conforme a esta Montea por la parte / de afuera se a de ager la
fabrica del / Sagrario de la santa yglesia / de toledo, donde se an
de poner las re/liquias y en quanto al remate / del cuerpo, de las
pilastras se a de ager / conforme a la enmienda que se be / en este
papel sobrepuesto anse de / mudar las pilastras deste cuerpo. Con­
forme a la planta 3® y se de/muestra en este aleado para / que las
pilastras del ultim o cuerpo / caigan a plomo de las del segundo / en
Md 6 de otubre de 1622 / Joan Gómez / demora».
E x p .: T oledo, 1 98 2 , n.° 36 (repr.).
244
Ayuntamiento de Madrid
81
S e g u n d o p r o y e c t o para e l O ch a v o d e la C apilla d e l S a gra rio d e la
C a ted ra l d e T o le d o . P lan ta. 1622.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta negra
421 X 285 mm.
Edo.: « . . . en M* a 6 de otubre de 1622 / Joan Gómez / demora».
Rubricado
CPT: Obra y fábrica, n.° 10 (2)
M ss.; «calle del ospital // calle de la chapinería».
«P lan ta del terzer cuerpo del ochabo como esta en obra / Andrés
de / montoya». Firmado y rubricado.
«n.° 2° y 3° / Planta segunda y tergera del Sagrario de la santa ygle­
sia de Toledo / donde se demuestra la forma que oy tiene esta fa­
brica elejida / y en esta planta se bera como se a de enmendar para
que quede / como conbiene el ochabo del querpo vltim o corres-
pondiendole / el de abajo en M* a 6 de otubre de 1622 / Joan Gó­
mez /demora».
Exp.: Toledo, 1982, n.® 37 (repr.).
 82
S eg u n d o p r o y e c t o para e l O ch a v o d e la C apilla d e l S agrario d e la
C atedral d e T o le d o . P lanta. 1622.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta negra y roja
424 X 286 mm.
CPT; Obra y fábrica, n.® 10 (3)
Mss.: «calle del O spital // calle de la chapinería»
«planea del terzero cuerpo en ochabo por den/tro y fuera de lados
yguales las lineas colo/radas es la planta del segundo cuerpo / por
k parte de afuera y esta revirado / para ganar el ochabo por de
fuera y asina no / tienen riesgo las ventanas / Andres de / M ontoya».
Firmado y rubricado. , • , j
«Planta 2® y 3® de la fabrica del sagrario de la santa yglesia / de
Toledo donde se demuestra en la planta segunda como están en
obra / las pilastras del segundo cuerpo y las lineas negras como se
a de enmen/dar para que esten las bentanas de quadrado y el ocha­
vo de lados yguales / y en esta conformidad su mag’ Manda se con-
iinu€ la dicha obra como se beran / en las demas tracas de! perfin
y montea en M ’ a 6 de otubre / de 1622 / Joan Gómez /demora»,
Én el reverso: «Cap® del sagrario».
E x p .: T o le d o , 1 9 8 2 , n.® 3 8 ( r e p r .).

La serie de dibujos del Ochavo de la Capilla del Sagrario de la

Catedral de Toledo señala el concepto de la obra mantenido por
Juan Gómez de Mora. Su acercamiento a esta fábrica tan problemá­
tica, en el prim er tercio del siglo X V II, se hizo únicamente por la
vía de su prestigio y autoridad; fue requerido, sin duda, como en
tantas ocasiones pata recabar su parecer ante las dificultades que
ofrecía su planteamiento. Los diseños que ofrece del alzado de su
interior y exterior, son alternativas de una misma idea, la cual se
desarrolla muy cerca de aquellos planteamientos ofrecidos tres años
antes para el Panteón R eal de El Escorial. Las opciones que ofrece
tienen una serie de puntos de coincidencia entre sí y con la obra ci­
tada. Señalamos el interés por el juego permanente de la «escultura
de bulto» en la obra, la presencia del estípite y el tratamiento con
ornamentos vegetales de la plementería de la bóveda. El fajeado
con decoraciones geométricas nos parece un factor destacado, ya que
se establece con cierta pervívencia y generalización, a través del
primer proceso barroco hispánico, impulsado por la propia tratadís­
tica. Gómez de Mora no insiste demasiado en el estíphe, peto hace
USO de él nuevamente en la Cárcel de Corte m adrileña, Uavándolo
también al cuerpo alto y otorgándole un valor ornamental. Insisti­
mos en el medio figurativo del que se sirve constantemente el ar­
quitecto en muchos de sus planteamientos. Esa figura escultórica
que anima el espacio es elemento «im puesto», en la concepción de
la obra y siempre es tratada con atención revelando sus cualidades
de pintor, ese oficio que como dicen los documentos aprendió con
su padre y con Bartolomé Carducho-
Aunque la serie de proyectos para el Ochavo no perfilan una
obra de nueva creación, ya que la organización preexistencia! no daba
lugar a ello, si queremos señalar las diferencias de criterio que ex­
presa Gómez de Mora respecto a los restantes arquitectos integrados
en el desarrollo de esta fábrica. Su línea composicional se mueve
dentro de un concepto de mayor simplificación ornamental y tectó­
nica, de una mayor concordancia de los elementos del cuerpo y la
bóveda, rechazando la concepción de un espacio fragmentado. Sin
abandono de la forma concentrada y centralizante, en la imagen
diseñada se perfilan aqueüos motivos que prefiguran la decoración
y la visión integradora del barroco.
Para k planta del edificio firm ada por Andrés de M ontoya, Gó­
mez de Mora dio su conformidad tras realizar mínimas observacio­
nes. Los dos dibujos sobre los que aparece la firma y notas manus­
critas del arquitecto, contienen en línea negra las rectificaciones or­
denadas por Gómez de Mora y hacen referencia a pilastras y ven­
tanas «para que esten de quadrado y el ochabo de lados ygualw ».
A l reverso del dibujo en el que hace uso de las estípites-cariati-
des se dibuja una planta octogonal con hornacinas muy próxima a
la traza del Panteón de El Escorial, La obra del Ochavo en su con­
junto está en la misma línea organizativa estructural.

245

Ayuntamiento de Madrid

4^,
ía n 'cj . AslKáMu^a-rMt^ fá -...,
jJ _ _ o e J íJ t/ tA t..
,^ ^ / ir ¿ flíá ^ K co u -t.a ^ ^ ^ „ ,a « ^ p u a S } rB ri
83
M o n a sterio d e la E n ca rn a ción . F r a g m en to d e l p la n o origin a l. 1632.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón
Fdo.; « . . . A 7 de febrero de 1632 / Joan Gómez /demora». Rubri­
cado
MEnc, sin número
M ss.: «el picadero».
« ... g e t cares desde la esquina de! monasterio de la encarnación /
.. .L a enfermería enfrente del monasterio de dona maria de ata /
... con la letra A — asta la letra B. y C. para que / ... nasterio de
la encarnación quede por esta parte guardado / ...id o . Conforme a
la ligengia que de parte de la dicha señora / . . . s e le supp'® a su
mag* en dicho dia A 7 de febrero de 1 6 3 2 / Joan Gómez / dem ora».
B i b l . ; Esparraguera Calvo, G. y Verdaguer M artín, M, A ., 1 9 8 5
(repr.), p. 20, fig. 1.
Este diseño es fragmento de un dibujo que representa el conjunto
conventual de la Encarnación. En é l se refleja el sector de Enferme­
ría sobre e l que se lleva a cabo una ampliación en el año 1632.
Juan Gómez de M ora, después de construido el edificio, conti­
nuó mejorando sus dependencias y su entorno. Este dibujo corrobo­
ra una vez más esta intervención del arquitecto sobre la obra real.
Se trata de una precisión sobre el citado sector, en el que se señala
el aumento y su implicación medianera con el ya construido con­
vento.
246
Ayuntamiento de Madrid
i ^ A ¿í ¿^w /ia»át
84
FERNÁNDEZ HURTADO, Jerónimo
I g les ia d e S anta M aria d e la V illa d e M adrid. S o p o rta les. 1636.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y lápiz
315 X 215 mm.
Fdo.: «Jerónim o Fez / hurtado»
AV; ASA 1-188-19
Mss.: «Traza Como se a de Reparar la esquina de la yglesia de san­
ta maria / La mayor de esta uilla — / A. donde esta la letra A, se an
de meter tres cadenas como pa/reze trazadas en la marjen Con su
aspilla que a de estar m etida / en la pared Bieja dos Pies y apreta­
das de yesso y en el corillo / de la Letra A, dos escuadras de yerro
Cuchillero clabadas en la / madera que el vn Ram al a de tener dos
pies de largo y el otro vn pie / Todo ello enbebido en la fabrica,
y si quedare alguna madera desta / cubierta a de ser entomizada y
guarnezida y tocada por enzima / Con vn ladrillo para que se defien­
da del agua / C dondesta la C, Claro que se a de mazizar de taybique
de madera / de a ocho y dado de llana, y jaharrado por ambas par­
tes / B. Este escarpado de piedra berroqueña se a de m eter por ambos
lados de a tres basas / de largo y escarpado en cada ylada vn quar­
to de pie y lo demas mazizado / como la traza enseña y rematar
de yesso asta la ymposta».
B i b l .: Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 770, fig. 62.
 Juan Gómez de M ora realiza diversas gestiones para la remo­
delación de la antigua Iglesia de Santa M aría la Almudena, templo
situado a la entrada de ia calle M ayor. Jerónimo H urtado es maes­
tro de obras que lleva a cabo la mayor parte de las obras trazadas
por el arquitecto por lo que debió ser un ejecutor excepcional. Este
diseño refleja de manera muy somera alguno de los reparos que se
fueron haciendo al viejo templo según proyectos de Juan Gómez
de Mora. Vemos en él criterios compositivos de gran claridad y
rigor que se desprenden de las ideas del arquitecto expresadas con
motivo de la restauración del edificio y que en este caso serán in­
terpretadas por H urtado, desarrollando una doble arquería sobre
zócalo rústico.
Las restauraciones de la Almudena se reducen a simples parches
ya que las instituciones de la época luchan por la erección de una
Catedral que sería dedicada a Santa M aría de la Almudena, pasan­
do a ella c l viejo templo que sería integrado en una pequeña nave acce­
soria donde serían concentradas las reliquias y capillas que se alojaban
en el antiguo templo. La Catedral no se Uevó a cabo, a pesar de ha­
berse indicado y haber vencido grandes obstáculos. Fue entonces cuan­
do la iglesia de la Almudena volvió a ser remodelada y reforzada
en alguno de sus paramentos, tanto de su interior como exterior.

85
Capilla d e San I s id ro . Planta. 1639.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón, aguada roja
770 X 484 mm.
Escala gráfica: « 5 0 » = 380 mm.
Edo.; « ... en M adrid, A 26 de margo de 1639 / Joan Gómez / de­
mora». Rubricado
AV: ASA 1-66-160
Mss.: «Sacristías de la yglesia // Delantera de la cassa de los Luja-
nes II Sitio entre la capiUa y la cassa de los Lujanes ¡I Capilla mayor
de la yglesia // Archivo // Cuerpo de la yglesia // CapiUa // Nabe
de las yglesias // bibienda del cura // Pared de la yglesia».
«Planta Para labrar de nuebo la CapiUa de S ' San / ysidro en la
yglesia parroquial de San Andrés en esta / V illa de M adrid. Salien­
do Con su fabrica onge pies mas / afuera de la nabe de la yglesia
a la parte de la plagúela que / m ira a mediodía = La qual es co­
pia de la que su Mag* Dios / le guarde tiene mandado que se exe-
cute en doge de / Septiembre del año de miseisgientos y treintayocho = /
fecha en M adrid. Á 2 6 de margo de 1 6 3 9 / Joan Gómez / demora».
B i b l .: Tovar, V ., 1 9 7 5 (repr.), lám. XV.— Tovar, V ,, 1 9 8 3 (repr.),
p. 7 4 1 , fig. 3 3 .
Exp.: M adrid, 1980, n.® 371.— M adrid, 1981, n.° 113 (repr.).
El prim er proyecto para una Capilla exenta del Patrono de Ma­
drid fue realizado por Juan Gómez de M ora, en el año 1629. Se
conservan los pliegos de condiciones y la descripción de la planta
elaborada con gran atención y lujo, ya que en eUa se proponen ma­
teriales de mármoles y jaspes de revestimiento y una base estructu­
ral de piedra berroqueña. Los proyectos se interrumpieron y en el
año 1639 el arquitecto volvió a insistir en la realización de la Ca­
pilla. Lo hizo en los mismos términos que en el año 1629, sin em­
bargo, de este segundo intento se conserva una hermosa planta del
edificio en la que se muestra la complejidad de su idea y la moder­
nidad de su entendimiento del concepto de CapiUa-Santuario. Como
en Atocha, vuelve a insistir en la configuración de un templo en
paralelo a la iglesia, en este caso de San Andrés, con entrada inde­
pendiente en un lateral y a los pies. E l diseño se formula en torno
a un juego de cámaras concatenadas centrales, de la que es la prin­
cipal la destinada a alojar la reliquia del santo. Ésta aparecería ern-
plazada en el centro de la composición dándole un carácter jerárqui­
co y una visión suntuosa. El procedimiento espacial es nuevo, ya
que emplea un esquema «com puesto» de plantas centrales y ejes lon­
gitudinales dándole cierto carácter am bivalente. A la Capilla se pe­
netra también por la iglesia de San Andrés separada por arcos de
medio punto y rejas. Para la visión de San Isidro desde la perspectiva
de la parroquia, también debieron tenerse en cuenta los efectos emo­
cionales que en este organismo se plantean.
La obra no llegó a realizarse en vida de Juan Gómez de M ora por
diversas circunstancias. Será su discípulo José de V illarreal quien
levantará el monumento, aún conservado, el cual, por su espacio cen­
tral acupulado y cámaras concatenantes, está inspirado en el proyec­
to «compuesto» de Juan Gómez de Mora.
247

Ayuntamiento de Madrid

86
FERNANDEZ HURTADO, Jerónimo
C o n v e n t o d e Santa C atalina d e Sena. Planta. 1641.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada marrón v roia
428 X 586 mm. e, y i
AV: ASA 1-194-8
M ss.; «Convento y guerta de las monjas // Iglesia // Sacristia de /
adentro // Previterio J Sitio de las M onjas // Coro // Sacristia //
Pórtico II CapiOa // Confisionarios // CaUe del Prado // Pasadizo
del duque // Calle de San agustin // Conbento de los capuchinos //
Lonja de la yglesia // guerta del duque // Plagúela que m ira A l pra­
do II Carrera de San Gerónimo» «Jerm o fdez / hurtado».
En el reverso; «P lan ta del Convento / de S '“ C atthalina de Sena».
B i b l . : Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 757, fig. 49.
E x p .: M adrid, 1981, n.° 114 (repr.).
248
Ayuntamiento de Madrid
Gómez de M ora trabajó en muchas ocasiones para el Duque de
Lerma y sus fam iliares. El convento de Santa Catalina fue patrona­
to del Duque, estableciéndose un pasadizo entre él y el convento de
los Capuchinos, del que fue protector también, a través de la calle
del Prado. En 1641 se solicita agrandar el terreno del edificio de
Santa Catalina de Sena, restando una porción de solar a la plazoleta
del Prado. Con este objetivo se inspecciona el lugar por el arqui­
tecto y se autoriza la regularización del solar conventual, establecién­ f;r
dose un «paso» entre la plazuela y la iglesia. Tal regularización afec­
ta también al costado que m ira a la carrera de San Jerónimo en su
tramo angular. En la operación se perfilan los contornos del edificio
orientados a la calle posterior de Santa Catalina y calle del Prado.
El breve dibujo fue levantado por Jerónimo H urtado, el maestro
de obras que colabora asiduamente en su oficio, en obras trazadas
por el arquitecto. En toda esta serie de planteamientos de alineación
pública de esta época, está presente Juan Gómez de Mora, aproban­
do o desaprobando las iniciativas de instituciones o particulares. Este
proyecto nos revela la configuración del interior del templo de Santa
Catalina, de una sola nave con capillas-hornacina, presbiterio en he­
miciclo y coro a los pies. Con la nueva incorporación del terreno
delantero, la iglesia contará con un pórtico, una nueva capilla y sa­
cristía, y en el vértice más angosto se situarán los confesionarios.

CtiUrjxU anta J a n ti^ _y Cutas Ü C in iltL a i.
K e m o d e l a c i ó n d e ia c a b e c e r a d e la igles ia d e Santiago. P lanta N.° 2.
1642.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón. Aguada gris, sepia y
rosa
558 X 526 mm.
l
Escala gráfica: «3 0 » = 257 mm.
Fdo.: «1 6 4 2 ». En el reverso rúbrica de Juan Gómez de Mora.
AV; ASA 1-4-3Ó
M ss.: «N° 2 / [Rúbrica de Gómez de Mora] // Cassas del Conde
de Lemos // Calejuela entre Santiago y Cassas del Conde de Lemos //
lOV^ [pies] // Cubo que se corta // 11^^ // Pared nueba que seade
hazer // Capilla maior de Santiago // Capilla // C apilla».
Reverso: «N.° 2 // En m* a 26 de ag'® 1642 Los S®* Coregidor y
comis® de esta (?) / que se Rem ita esta Planta a Ju® gomez de Mora
maestro / mayor Para que con la que a echo ajuste lo q le Pare­
ciere con / y tase lo que podia costar y ynforme / 1642».
B i b l .: Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 761, fig. 53.
E x p . ; M a d r id , 1 9 8 1 , n .° 1 1 5 ( r e p r .).
Ayuntamiento de Madrid
'^raipíTTnfo^T^
Dos proyectos firmados por el arquitecto revelan su interven­
ción en otro programa urbano. Se trata del «ensanche de la callejue­
la que va desde la Iglesia de Santiago, la qual traza difiere de la
que estaba hecha en el ancho de la dh callejuela por junto a la iglesia
de Santa Clara en pie y medio por que en quanto a la entrada tiene
el mismo ancho de 11 pies que la traga primera por la entrada desde
la plazuela a la dicha calle. Esta segunda traga parece se puede exe-
cutar, con que la callejuela queda con bastante ancho y la iglesia
mas comoda para la labor de la Capilla mayor y crucero y hazer el
nuevo retablo de que Su magestad ha sido servido, y haviendo ta­
sado lo que costara el derribar el cubo de la dicha Iglesia para en­
sanche de la calle y dejar el sitio desocupado pata el paso publico,
llevado la braza al campo y empedrado y labra la nueva pared con
dos liadas de cantería con el grueso y alto y largo que ha de llevar
para la calle mayor. El costo sera de 3-000 ducados».
Como se señala, es un intento más del arquitecto por ensanchar
y hacer continuas las calles de la ciudad. Hubo problemas como en
otros casos por afectar la reforma también a la casa principal del
Conde de Lemos, frontera a la cabecera de Santiago. El dibujo nos
permite conocer la disposición interior de la cabecera de la antigua
iglesia de Santiago y las reformas experimentadas en ella por el ar­
quitecto al hacer de nueva obra el testero principal. El espacio com­
prendido entre las dos capillas quedó fuertemente transformado tanto
en su perímetro m ural como en su compartimentación, ahora rigu­
rosamente cuadtangular y adornada con órdenes de pilastras además
de hacerse más sólidos sus pilares. El paso a las capillas también
quedó modificado ganando el espado interior mejor proporción, si­
metría y fortaleza.
249

^ uV M ^ S 3¿rrJÍ^ L J . Z c /..' ' . .
•Í.JÍ/
é^t / ‘Ua^^/rBuTLJÍ^ÓytA..
U
^
VILLARREAL, José de ( f 1662)
E n sa n ch e d e la c a lle e n t r e la igles ia d e S an tiago y las casa s d e l
C o n d e d e L em o s. Planta. 1648.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada sepia y rosa
Escala gráfica: «60»
Edo.: « ... en madrid a quatro de setiembre de 1648 años / Joseph
de V illareal». Rubricado
A PM ; Prot. 3388, fols. 709-780.
M ss.: «Cassas del conde de Lemos // calle que se baja de la de San
tiago al monasterio de Santa Clara // monasterio de S*® clara // ca­
p illa de cxptobal de la oz // Capilla M ayor como a de quedar para
poner el nuebo / Retablo que se esta labrando por quenta de su
Mag’ // CapiUa de los Lujanes // Plagúela de / Santiago».
«P lan ta como a de quedar la caUejuela detras de la yglesia de S''
S.tiago, / para hager la ader nueba y Reformar la capilla Ma­
yor para el nuebo / Retablo que su Mag’ Dios Le guarde da a la
yglesia = es copiada del orijinal que higo Juan gomez demora que
esta firmada de su m ano= / en madrid a quatro de setiembre de
1648 años / Joseph de ViUareal».
B i b l.: Caballero, L. [y otros], 1 9 8 3 (repr.), f ig . 8 .
250
Ayuntamiento de Madrid
' 'f-Á 'ti.i
, y.»
Este diseño fue realizado pocos meses después de morir el ar­
quitecto por el discípulo y sustituto en el cargo de Maestro Mayor
de la V illa, José de V illarreal. Se plantea el problema de «seguim ien­
to » de las ideas que Juan Gómez de Mora ya había dejado plasma­
das en dos diseños en el año 1642 y en un largo memorial de obra.
Corrobora que la idea del arquiecto no fue paralizada, sino que con­
tinuó adelante, y que, sin duda, se haría con toda precisión ya que
V illarreal estuvo muy identificado con su maestro y de hecho fue
quien se responsabilizó de la mayor parte de las obras que a la
muerte de Juan Gómez de Mora, en febrero de 1648, quedaron in­
terrumpidas.
Este diseño refleja la situación definitiva de la caüe posterior
a la cabecera de la iglesia de Santiago, a la cual se dio una ordena­
ción continua y más anchurosa. En esta reforma también estaba im-
ilicada la propia cabecera de la Iglesia pegada al cubo de la rnura-
la , ya que su interior se propone ser remodelado para construir el
nuevo retablo mayor que sería trazado por el arquitecto Pedro de
la Torre.
En el interior de la iglesia podemos apreciar el lugar y dispo­
sición que ocuparon las capiUas de Cristóbal de la Hoz y de los
Lujanes a un lado y a otro de la CapiUa M ayor. La iglesia de San­
tiago estuvo muy unida a Gómez de Mora y a todos sus fam ilia­
res. En eUa tuvieron su capilla y bóveda de enterramiento.
 89
I g le s ia d e San A n d rés e n M adrid. Planta.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón y roja. Aguada sepia
525 X 372 mm.
Escala gráfica; «100 pies» = 390 mm.
BR: Fas. 2(232)11
Mss.; «P lan ta de la ygl® de Sant andres desta / V illa de m d». Rú­
brica de Juan Gómez de Mora.
«A . P ila del bautismo // B. aparador p» las insignias // C. Cama //
D, Tablado de las chirim ías // puerta a la capiüa del obispo // capi­
lla // P ila del bautismo de la / ygP // escalera para bajar a la ygl®
desde / la tribuna // tribuna de la ygí® // appto en lo bajo //puerta
a la plagúela // capilla // cama // Calle // Passadigo //Cable».
En el reverso: «San Andres de M ad».
B i b l .; Tovar, V., 1 9 8 3 ( r e p r .) , p , 8 4 9 . f ig . 1 7 7 .
Ob s .: en el reverso, sobre un papel pegado al dibujo, alzado de una
tribuna que no parece corresponder al mismo, sobre todo a su eje­
cución en el siglo X V II.

Este proyecto tiene interés por doble motivo. En primer lugar,

en la planta de la iglesia se refleja la preparación de una ceremonia
de bautismo real, con los elementos provisionales que se levantaban
en su interior con motivo de tales celebraciones. Se dibu|an los di­
ferentes organismos efímeros que transformaban el lugar por tales
acontecimientos y el rigor estructural llevado a cabo en los tabla­
dos mesas, tribunas, etc. También queremos señalar la importancia
del dibujo en función de ser uno de los pocos testimonios de la
planta de la desaparecida parroquia de San Andrés, uno de los edi­
ficios religiosos más antiguos de la ciudad, cuyo muro del evangelio
fue medianero con la Capilla del Obispo. Para la ceremonia del bau­
tismo de príncipes e infantes se adornaba la iglesia con tapices, se
construía «una cam a» para desnudar al bautizado y se colocaban
dos aparadores a cada lado del altar mayor para depositar las fuentes
y aguamaniles colocando junto a ellos «el recado pontifical». Los Fu-
rriera eran los encargados de colocar dos bufetes con sobrestantes
para reliquias y encima de una tarim a se situaba dicha «cam a» sobre
pilares de plata, dentro de la cual se puso la pila en la que bauti­
zaron a Santo Domingo. A los lados, tablados y tnbunas para la no­
bleza y clero, colocados bajo riguroso protocolo. El principe o in­
fante se transportaba en una silla de cristales llevada por los Ayuda
de Cámara (A P. Sección Histórica C/ 94, 1601-1635).

251

Ayuntamiento de Madrid
Ayuntamiento de Madrid
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M O RA. Francisco de (1552-1610)
A lin e a ció n d e la P u e r t a d e G uadalajara y a l r e d e d o r e s . Planta. 1597.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y roja
420 X 575 mm.
Escala gráfica; «1 0 0 » = 115 mm.
AV; ASA 1-203-7
M ss.: « S ' m iguel // casas nuevas de la platería // Puerta de Gua­
dalajara II cassas de fran®° / martinez // 36 pies // Placa de / S '
Salvador // torre de S ‘ Sal/vador // cade q. se a / de abrir // callejón
sin salida // calle desde la plageta de los herradores a la calle sa'^ago //
calle de / tintore/ros // Calle de S ‘ *ago // La Linea AB es fuerga
sacarla derecha hasta la Letra C. en la traga antigua / de Ju® de
Valengia hauia soportales desde la B. a la C. a su mag* Le parege q.
no los / aya porq forman tapadero a la letra D. // La Linea E. F. es
como se a de cortar desde la casa de fran®® martinez a S* Saluador
digo a la plageta // — Lo que agora se pretende labrar es la casa de
cartajena y pata su elegion es menes/ter saber qual de las dos
tragas / calle desde el pilar letra G . hasta la esquina letra L. con
soportales como esta / en la traga antigua de Ju® de Valencia o
como en la G H I K haciendo pla/ceta y esto le parege a su mag*
mejor por lo que toca a ser alli el comercio y abrir / la calle entrada
en la de santiago que tenga de ancho veintiséis o treinta / pies como
muestra la linea K L y ansi pata la elecion de la casa del S. / Carta­
gena y otras es menester ser (?) se yntento y con q. el callejón sin /
salida enfrente de la calle de los tintoreros se a de abrir q. / salga a
la puerta de guadalajara como muestra esta traga». Rúbrica de Fran­
cisco de Mora.
B i b l . : Gómez Iglesias, A ., 1951 (repr.), fig. 1.

Este proyecto muestra con gran evidencia la manera de regula­

rizar uno de los tramos de la calle M ayor, la apertura de una vía
que enlaza con la Plaza de Herradores y la prolongación de los pór­
ticos intentando salvar la discontinuidad existente a la altura de la
Puerta de G uadalajara, así como la fórmula de homogeneizar la
acera contraria mermando la delantera de una de las manzanas. Fran­
cisco de Mora inicia el vasto programa urbano que sería continua­
do con los mismos criterios por su sobrino Juan Gómez de Mora.
El diseño, recoge de manera somera y elem ental la propuesta, pero
nos parece suficientemente explicativo de los propósitos ordenadores
del arquitecto sobre la zona. En el tramo frontero de San M igue!,
Juan Gómez de M ora, años más tarde realizaría la planificación de
plaza y calle Nueva de acceso a la Plaza Mayor, modificando sustan­
tivamente el sector que cobra entonces mayor ensanchamiento y una
perspectiva de visión más amplia.

2SS
Ayuntamiento de Madrid
 f

91
C orta d e casa s e n la c a ll e d e P laterías. 1613.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón
310 X 210 mm.
Fdo.: « ... en M ad a 20 de agosto de 1613 / Joan Gomez / demora».
Rubricado
AV: ASA 5-384-11
Mss.: «Platería // Vicente Rodríguez // calle // cassa Ju° de arce //
cassa de fran®° moreno / berrillo».
«abiendo bisto una Planta que queda / en mi poder de la calle de
San'tiago / y lo que de ella se cortaba p® el / ensanche de ella, parege
que j a de tener la boca calle de an/cho desde la cassa de bigente
Ro/driguez a la de Ju° de arge beinte y quatro pies, y asimismo /
por el codo que age la cassa de / alonso de Torres a de Tener / la
calle por esta calle de ancho / asta la cassa de berrillo beinte / y siete
pies, y en esta coformidad / se an echado los cordeles en mi pre/sengia
a pedim '° de fran®° moreno / y por set verdad lo firm e / en Mad
a 20 de agosto de 1613 / Joan Gomez / demora».
«En m* A X X IX de agosto de M D CXIII / años que los comisarios
nombrados por / la v® hagan hechar el cordel por la parte / questa
señalada y comforme a el que / se hechare labren los dueños destas
casas / probeyolo el C. don di® López de ayala / Pedro martinez».
Firmado y rubricado.
El afán de Juan Gómez de Mora pot la traza continua y el sis­
tema de alineación regular es constante y queda demostrado a través
de varios proyectos conservados, tanto del sector de palacio como del
núcleo urbano. El terreno colindante a la Plaza y calle M ayor fue ob­
jeto de especial atención, quizá por la lucha que sostuvo para sacar
a flote cuatro monumentos principales; la Plaza, el Ayuntam iento, el
monasterio de Constantinopla y el p alad o de Uceda. Platerías, Guadala­
jara y San M iguel constituían un núcleo vial im portante y como conse­
cuencia todas las calles que allí desembocaban. Crea la calle N ueva que
conecta la Plaza M ayor con este sector, no sólo en su trazado vial,
sino también proyectando las casas que configuran su alineación.
Frente a ella sale la calle «q u e va a Santiago» y para ella también el
arquitecto realiza algunas casas nuevas. Pero su afán es ensanchar y
regularizar, y fruto de ello es este proyecto, segunda solución que
se aprueba «p ata que la callejuela quede con bastante ancho». En
estos casos el arquitecto ofrece con gran simplificación su idea. Se
trata de aumentar o dism inuir terreno y de alinear rigurosamente los
solares. Revisadas en su conjunto ofrecen su forma de entender y ex­
perim entar los problemas que conciernen al campo urbano, signos,
sin duda, de una madurez teórica y técnica sobre el tema de la
ciudad, una ciudad con caracteres propios preexistentes muy alejados
de la perspectiva continua y la articulación orgánica que Gómez de
Mora intenta im prim irla con tesón y esfuerzo.

258
Ayuntamiento de Madrid
 T 1 .
92
C o r te d e la c a lle d e l o s R e c o l e t o s . Planta. 1619.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y roja. Aguada azul, se­
pia y marrón
425 X 560 mm.
Escala gráfica; «1.000 pies» = 494 mm.
A V ; ASA 5-384-12
M ss.; «huerta del marques de A lenquar // callejuela // huerta de do­
rado II sitio del señor Juan Fernandez // calle // calle que ba a los
Recoletos Agustinos // huercas de particulares // calle de Alcala // ca­
lle de A lcala // Puerta de A lcala».
«Esta planta esta mandada executar por los s®* del consejo por
auto probeydo en / nuebe de A bril! de m ili y seiscientos y diez y
nuebe Años / Pedro m artinez». Rúbrica.
Entre 1616 y 1650 se llevan a cabo una serie de nuevas alinea­
ciones en la capital y algunas nos parecen sumamente importantes
por configurar de manera definitiva algunos sectores del urbanismo
madrileño. En el año 1615 se hacía la conducción de agua de la
fuente situada delante del H ospital de la Corte, es decir, de la Puer­
ta del Sol, dentro de una programación hidráulica de mayor enverga­
Ayuntamiento de Madrid
dura. Juan Fernández, propietario de la célebre H uerta situada en el
Paseo de Recoletos había cercado su posesión y por causas bastante
complejas había visto embargada la obra. La V illa que necesitaba ten­
der su camino de agua desde los Recoletos Agustinos a la Puerta del
Sol pactó con Fernández levantándole el embargo, a cambio de una
nueva alineación de la H uerta que habría de condicionar la formación
de la plazoleta de Cibeles y el ensanchamiento y regularización del
Paseo de Recoletos, hasta entonces ligeram ente tortuoso y muy an­
gosto. El arquitecto dará los proyectos para la nueva definición dei
sector. Parte de ellos es el dibujo que presentamos en el que se apre­
cia la zona añadida para el ensanchamiento convenido, la sim étrica pla­
nificación del paseo y el terreno en escuadra que agrandaría la plaza
en confluencia con la calle de Alcalá. Como se dice en el documento
Juan Fernández no debería «hazer otro edificio guardando la traga
que se le diese porque no quite la vista ni im pida el aire de la calle
de Recoletos Agustinos del Prado y que se continué la traída de agua
de dicho M onasterio». Reunida la Junta en 1618, ya se habla de la
calle Nueva «que se hizo desde A lcala a los Religiosos Recoletos y ha
sido la mejor y mas bien recibida de toda la Corte por se la mas
frecuentada de toda la gente d ella». De hecho la calle se había en­
sanchado 40 pies. Juan Gómez de Mora en un memorial obliga a
Juan Fernández «a que ponga a cordel derecho la parte delantera»
de su célebre H uerta como le demuestra en su planta.
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C o n v e n i o d e San N o r b e r to y c a ll e s a d y a c e n t e s . Planta. 1622.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón
288 X 424 mm.
AV; ASA 1-194-13
M ss.; «San bernardo // calle // calle de la portería que solía ser de
san bernardo // cassas agenas de particulares // calle de anqueospese //
casas agenas de particulares // callejuela cugia / y con una cuesta /
de tiera // San norberto // calle de las beatas // cassas de par­
ticulares II calle de san bernardo // Calle de San norberto».
«L a callejue/Ia cucia / esta con una / cuesta de tierra que /
de ninguna / manera se puede pa/sar por ella / de cuciedad / y tiera
y se/ra grande / serbicio de / dios se ta/pe o de a los / íayles de
st. norber/to».
B ib l .; Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 719, fig. 11.

Este diseño elaborado de manera concisa y elem ental tiene in­

terés por reflejar por una parte el trazado urbano ortogonal aplica­
do a las zonas despejadas de la capital en lím ite, o cercanas a la
periferia. El tejido cuadrangular y la arteria rectilínea y continua,
forman parte de la norm ativa establecida por Juan Gómez de Mora
en el pían general urbano de la V illa. E sector de San Bernardo-
Leganitos, atrajo la atención del arquitecto de manera muy espe­
cial, y los oficiales y maestros de obras de Palacio y Ayuntamiento,
bajo su dirección y consejo, realizaron un vasto programa de reformas
sobre esta zona, que despertó también especial interés por ser un
terreno no demasiado alejado del entorno del Alcázar. La zona se
pobló muy pronto de casas nobiliarias y grandes conventos como el
de San Bernardo y San Norberto. Éste últim o se refleja en este di­
seño configurándose ya la manzana y solar que formaron parte del
prim itivo Convento de Premostratenses.
Este proyecto sirvió para planificar un reducido sector del nores­
te de la capital, pero no se ha de ver aislado ya que es complemen,
to de las remodelaciones emprendidas también por el arquitecto en
los lím ites fronteros de Leganitos, donde puentes, calzadas, casas,
palacios o palenques dieron lugar a la urbanización y modernización
de la zona.

2SS
Ayuntamiento de Madrid
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94
PEDROS A, Pedro de
C orta e n la casa d e D. Ju a n O so r io e n la ca lle d e las H ileras. Planta.
1631.
Dibujo sobre papel verjurado- Tinta marrón. Aguada roja
265 X 471 mm.
Escala gráfica; «1 0 0 » = 190 mm.
Edo.: «P® de pedrosa» y «gaspar ordoñez». Rubricado
AV; ASA 1-3-32
Mss.; «C alle de las Y leras // CaUe del A renal».
«Casa y sitio de Don Juan Osorio. y el sitio q. esta de colorado /
es el q. toma la vUIa q por vna parte tiene 11 pies de ancho / y
por la otra tiene 8 pies, y 39 de largo q hage 370 pies y m®».
«P° de pedrosa» «yo e visto este sitio que dicen se a de cortar y
por / ser todo delantera y libre de aposento vale / a_tres ducados
cada pie y asi lo taso en m’ dho / dia. / G aspar Ordoñez». Firmado
y rubricado.
El equipo de oficiales de Juan Gómez de Mora tiene un papel
muy activo en la arquitectura urbana y doméstica de la ciudad. Pedro
de Pedrosa y Gaspar Ordóñez ejercen un gran protagonismo como
maestro de obras y maestro de cantería. Con este breve apunte se
advierte el terreno que «tom a» la v illa de unas casas particulares
para establecer la caUe recta «continua» de las H ileras que desemboca
en Arenal. La operación siempre es la misma, la de establecer caUes
regulares, amplias y de articulación rectilínea para lo que hay que
corregir los salientes o entrantes que presentan algunas viviendas.
La «corta» de viviendas para proyectar la «rectitud» vial y una ma­
yor anchura, es continua.

259
Ayuntamiento de Madrid
 ir .THl

* 1

95
FERNANDEZ HURTADO, Jerónimo
O bras e n ¡a zona d e l o s C añ os d e l P eral. P a re d ó n . 1635.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón y lápiz
293 X 430 mm.
Escala gráfica; «10 0 » = 294 mm.
AV; ASA 1-4-1
Mss.; «Casas de don G"“° Barionuebo // calle a las descaigas //
calle que baxa / de los anxeles // cuesta de las monxas // las aguas
del camino alto // pretil biejo // pretil que se cayo // puerta // alcan­
tarilla II paso II colgadigos en el res/paldo de los caños // sitio de los
caños del peral // aguas que baxan de la calle del arenal // alcantari­
lla nueba // alcantarilla biexa // pilares biexos». 96
En papel, pegado sobre el dibujo, el alzado del paderón y alcanta­
FERNÁNDEZ HURTADO, Jerónimo
rilla que se va a construir. O b ra s e n la zona d e l o s C añ os d e l P eral. A punte. 1634.
Levenda; «empedrado / terraplén®».
«Toda esta plaga desde las aguas del camino / alto se empiedra de Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón y lápiz
nuebo = Y desde el alcantarilla / hagia elxuego de pelota = lo que 207 X 296 mm.
bastara para hacer suabe la subida por gima del alcantarilla». Rúbri­ A V ; ASA 1-4-1
ca de Jerónimo Fernández Hurtado. Mss.; «Lonxa de los caños // aposento // paso a palacio // apopri-
R ibl .; Tovar, V ., 1983 (repr.), pp, 712-13, figs. 4 y 5. gos II pilas II calle / 42 pies / 60 pies».

2191 Ayuntamiento de Madrid

 y>
97
FERNÁNDEZ HURTADO, Jerónimo
O b ra s e n la z o n a d e l o s C añ os d e l P eral. P a re d ó n . 1634.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón y lápiz
245 X 404 mm.
Escala gráfica: «8 0 » = 211 mm.
AV: ASA 1-4-1
M ss.; « e l agua que baxa de la calle del arenal // antepecho y bolas
de los / caños del peral // Lonxa de los caños // casas aruinadas en
lo alto // casas de don G"*® // plageta de ynmundigia // paso a la
calle de las fuentes o de los tintes // escalera de adoquines y enpe-
drado // antepeho, que se conserva // paso R eal por lo ^Ro
yr a palagio // enbocadero del agua // balsas de purificación // pilas
donde se lab a».
B i b l . : Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 714, fig. 6.
Ayuntamiento de Madrid
En el sector de los Caños del Peral, hoy Plaza de Oriente^ se hi­
cieron importantes remodelaciones, ya desde los primeros anos del
siglo X V II cuando Francisco de Mora establecía una calle continua
V casas paralelas de formato rectangular, uniendo el terreno con las
V istillas de D.“ M aría de Aragón. H urtado, al que confia Juan
Gómez de Mora la mayor parte de las obras necesarias para el nuevo
abastecimiento de aguas a la capital desde Am aniel, realiza esta se­
rie de proyectos cuyo único mérito es el esclarecer la obra del nuevo
alcantarillado de la zona, los nuevos registros de agua, los pdenques
y muros de contención de las aguas, sobre todo de las que bajan de
la calle de Arenal. En ellos se perfilan los nuevos «embocaderos»
de agua, pasos a palacio, empedrados, lonja de los Caños y antepe­
cho de las fuentes de los Caños, además de otras muchas considera­
ciones a la nivelación y saneamiento de aquellos terrenos tan com­
prometidos en la perspectiva del propio Palacio Real.
Nos parecen de interés estos rasguños porque nos informan de
una realidad estructural a nivel de infraestructura que a veces no se
ha tenido en cuenta. Todas estas tareas son en muchos casos apor­
taciones de carácter ingenieril y no dejan de tener importancia por
lo que representan como labor previa y de consolidación de los te­
rrenos donde se van asentando los edificios monumentales de la
capital.
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98
FERNANDEZ HURTADO, Jerónimo
P ilas e n l o s C añ os d e l P eral. C ob ertiz o , 1642.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón y lápiz
.1 431 X 292 mm.
• Escala gráfica: «20 p ies» = 126 mm.
-3 A V : ASA 3-134-45
— 11 1 Mss.: «A piedras, pozales de piedra verroqueña de vn pie queadra-
do / y de A lto lo mismo an de estar enueuidas en las losas / vna
.é ' pulgada para que esten firmes // B Pilas adonde se lava la ropa //
ra ta’ □ m C Estanque donde esta el agua de las pilas // d. forma del enmade­
ramiento enzima del enlosado // e Carreras de viguetas y pies y
gapatas de madera de a seis // f enmaderado de madera de A diez
doblado y enta/blado de tabla de carreta / 5 tramo y texados / con
texa de la Ribera // enderecho de cada pie una tirante de madera /
de A ocho y los pares con picadero A rriva y Abaxo // sitio de El
Agua II h Paredes del estanque sobre que ha de cargar el respaldo
del enmaderamiento // [ro/o] de zerramentos de yeso para que no
se tuerga el Colgadizo // Costara esta obra A toda costa / m ili i
quatroz®'" o quinientos R® / sino se A lterare de lo que aqui
va dho».
El interés de éste y otros rasguños es más de carácter informa­
tivo para justificar los numerosos y diferentes temas constructivos,
algunos de ellos incluso al margen de cualquier fin estético. Hemos
analizado la posición del arquitecto en la vida m adrileña del si­
glo X V II, insistiendo en su papel de dimensión m últiple, responsa­
ble de edificios de alto nivel y de organismos que cumplen a veces
una función ordinaria. A Juan Gómez de M ora le preocupó mucho
el suministro de agua a la ciudad y dio un gran impulso al desarro­
llo constructivo de Cajas de agua como fuentes de sum inistro, a
fuentes públicas dotadas en algunos casos de carácter monumental
y pequeñas fuentes donde el ciudadano pudiera hallar facilidad para
su abastecimiento de agua potable. Pero también merecieron inte­
rés los lavaderos públicos, su enlosado, el suministro abundante de
agua en sus pilas y su resguardo de las inclemencias del tiempo. La
distribución de agua a la capital estuvo rodeada de una gran pro­
blem ática por la que luchó. Fernández H urtado (aparece como H ur­
tado en ocasiones), es maestro de obras casi permanente en aquellas
empresas trazadas o dirigidas por Juan Gómez de M ora. En el tema
del abastecimiento de agua, ya sea en tareas más elementales o de
mayor envergadura artística, hallamos a H urtado, a Ordóñez y a
Mendizábal en el prim er tercio del siglo y a Cristóbal de A guilera y
Juan de A guilar en la época que le sigue, siempre bajo las órdenes
de Gómez de Mora en tareas sobre todo municipales.
Este cobertizo para la p ila de los Caños del Peral, para la dimen­
sión de su estanque, realizado en teja de la Ribera, es exponente del
deseo de mejora de la capital en este período, para^ lo cual tanto
el arquitecto como los oficiales de las obras realizarán un gran es­
fuerzo.

262
Ayuntamiento de Madrid

99
ANÓNIMO. 1641
R e fo r m a s e n e l c o n v e n t o d e Santa Catalina. Planta. 1641,
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón. Aguada gris y roja
294 X 429 mm.
Escala gráfica; « 7 0 » = 175 mm.
AV; ASA 1-194-8
Mss ' «Sitio del Convento de santa Catalina de sena ¡ j Calle de santa
Catalina // Calle del Prado // pasadigo del Duq. // Convento de los
Capuchinos // placuela que m ira al Prado // el sitio que Piden //
carrera de san Gerónimo».
En el reverso: «164 1».
B i b l .: Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 758, fig. 50.
Este proyecto refleja dos aspectos arquitectónicos diferenciados.
Reproduce por una parce la planta de la iglesia y convento de Santa
Catalina de Sena situado entre la Carrera de San Jeróninio y calle
del Prado. También se informa sobre la nueva estructura de la Pla­
zuela de Santa Catalina y el pasadizo del Duque que unió el citado
convento con el de Capuchinos. La iglesia aparece con una sola nave
con hornacinas y coro a los pies de gran desarrollo. Se aprecia el apro­
vechamiento del solar para integrar la cabecera semicircular _de la
iglesia. El nuevo proceso constructivo al que se somete el edificio pro-
porcíona una nueva Sacristía y C apilla, un núcleo triangular para los
confesionarios y un pórtico cuya entrada se dibuja ligeram ente escor­
zada.
Ayuntamiento de Madrid
100
E n sa n ch e d e la ca lle ju e la e n t r e la igles ia d e S antiago y las casa s d e l
c o n d e d e h e m o s . P lanta «,® 1. 1642. r - a j
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón y rosa. Lápiz. Aguada
gris y rosa
305 X 425 mm.
Escala gráfica; « 5 0 » = 307 mm. r, . -
Edo.: « ... a dos de agosto de 1642 / Joan Gómez /demora». Rubri­
cado
AV : ASA 1-4-36
Mss.; «Casas del Conde de Leraus // Callejuela entreS.tiago y cas-
sas del Conde de Lemus // Cubo que se corta a la ygl® // Capilla de los
herederos de la Oz // Capilla m °' de la yglessia de / Santiago // Ca­
pilla de la yglesia». , , ■
«P lan ta de como parege se ensanche la callejuela que ba por detras
de la capiUa mayor de S.tiago / y casas del conde de Lemus corta-
relo el cubo de la Capilla mayor echando el cordel desde / la Letra A
hasta la Letra B. con que queda la caUejuela por su entrada de doge /
pies y m° ffa en M adrid a dos de agosto de 1642 / Joan Gómez /
demora».
B i b l . : Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 762, fig. 54.
E xp .: M adrid, 1981, n.° 115 bis (repr.).
En este dibujo, el primero de una serie realizada por Juan Gó­
mez de M ora con motivo de la transformación de la cabecera de la
iglesia de Santiago, se configura la nueva alineación recta de la caUe
posterior al templo y la «corta del cubo» que entorpecía el esquema
regular y continuo del sector. Queda expresada la nueva longitud
tanto en su embocadura como en la leve divergencia que se pro­
yecta a p artir del cubo. También ofrece interés este proyecto por­
que señala el estado prim itivo de la cabecera del templo que ha de
ser remodelado en este mismo proceso constructivo.
263

101
VILLARREAL, José de
Plaza d e la Cebada. Planta. 1649.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón. Aguada gris, sepia y
rosa
420 X 584 mm.
Escala gráfica: «40 0 » = 268 mm.
AV: ASA 1-5-19
Mss.: «C alle de Toledo // CaUe de Santaro // Calle de la Ruda //
Calle de la pasión // La pasión // Calle de toledo // CaUe de Toledo //
ospital de La Latina // congepcion fran’ ® // puerca de moros //
umiUadero // calle del umiUadero // calle de San fran'® // Cassas del
S ' D. Juan de morales // calle del oriente // calle de las aguas».
En papel adosado sobre la planta, donde se da m uestra de las mo­
dificaciones que se podrían hacer para ganar terreno edificable a la
plaza; «A // Plagúela de la cebada // umiUadero // Plagetilla que que­
da / delante de La puerta pringipaí del umiUadero».
B i b l . ; Tovar, V ., 1 9 8 3 (repr,), p. 8 4 5 , fig. 1 7 2 .
E x p . : M adrid, 1 9 8 1 , n . ® 8 5 (repr.).
264
Ayuntamiento de Madrid
", ■
Este sector del viejo casco de la ciudad fue reestructurado por
Juan Gómez de M ora. En él levantó una de las casas principales del
Marqués de la Laguna, regularizó el terreno y construyó la fuente
monumental en piedra berroqueña embelleciendo aquel lugar de
mercado, con edificios que le dieron más noble aspecto. El proyecto
fue continuado a su muerte por su fiel discípulo, José de V illarreal,
nombrado M aestro Mayor del Ayuntamiento. La planta de la Plaza
de la Cebada es obra de ViUarreal con motivo de la terminación
de la fábrica, pero el diseño lleva im plícito el legado de Gómez de
Mora ya que refleja la perfecta ordenación de la citada vivienda aris­
tocrática, la planta de la fuente y la nueva articulación del espacio,
abierto triangularraente a la calle de Toledo, la cual establece la
relación entre la Plaza de la Cebada y la Plaza Mayor. Se puede
advertir la articulación de la planta de la fuente con sus perfiles
curvos en los cuatro lienzos sobre los que estuvieron impostados
cuatro altos pedestales con bellos adornos.
•f I

102
V ILLARREAL, José de
C orta d e u n a ca sa e n la plazu ela d e San Martin. Planta. 1658.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada marrón, verde,
am arilla, azul y tosa
1.476 X 724 mm.
Escala gráfica: « 7 0 » = 350 mm.
Fdo.: «Joseph V illareal». Rubricado
A V ; ASA 1-66-94
Mss.: «Cassa de mateo urtado // Cassa de mateo urtado adonde /
esta la cochera // este sitio de aguadas berdes es el que después / de
tirados los cordeles se queda a Juan de bilbao // para labrar su
cassa que son 71 pies de delantera / por la caUe de arriba y sesen-
tayocho por la de / abajo // puerta grande // Puerta que tenia la
cassa de / Don felix marañen antes / que se cortara // carbonería //
maestro de coches // Sitio que se corto la segunda bez // Sitio que se
corto de la cassa de Don Felix / marañon la primera bez es todo lo
que / esta dado de am arillo // Sitio que se corto junto a la Sa/cristia
de San M artin // callejuela y codillos que / abia antiguamente / antes
que se cortara la / cassa. // yglesia de S" San martin // puerta de la
yglesia // yglesia de S" San M artin // Plagúela de San M artin //
Calle A lta // Cassas de Don francisco de // Cassa en que bibe el
S® ftan®® Camillo // Cassa en que bibe pedro de aguirre».

Este proyecto plantea nuevamente un problema de alineación,

-i 7'-. en este caso en la Plaza de San M artín. Se aprecia la nueva confi­
guración de las dos vías que desembocan en la calle de Arenal, una
. f¡ 'V*«U- ¿ en confluencia con la iglesia de San M artín y la otra dibujando la
calle de la Flor A lta en divergencias con la citada Plaza. Se trata de
■ t -. un programa urbano complicado por los intereses de particulares
.t: p *)ÍS?ií que defienden sus terrenos y el deseo del arquitecto de «ordenar»
•-.■•: - i- •*.•.«' el entorno dentro de una articulación rectilínea en sus contornos
_ r * , - ’ ’ ■'f;’ i> jr < ;lb á ^
y un sistema de plaza cuadrangular. El proyecto se lleva a cabo en
% 3tií t :, ■■',. '^ .í» '- > .'- '? VJ
su base sustantiva.
■' ''t - ''» * ^ "''> '" > Este dibujo merece también consideración por reflejarse en él
>. á / « V í i ^ r v '* ' -.D.-.t la planta del templo del Monasterio de San M artín de cuya antigua
' fc j--‘’. 4 i ' ' - ' ' r * i s ^ , - - - configuración se tiene muy escasa información. La obra emprendida
i HU*>f
•I - •• por el arquitecto en 1645 fue continuada por su discípulo José de
•*12 Villarreal.

293

Ayuntamiento de Madrid
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266
Ayuntamiento de Madrid

ervK»t*z^t^.jecfet
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T PEDROSA, Pedro de
103
PEDROSA, Pedro de
L im ite s y p u e r t a s d e la Villa d e M a d r id .Planta. 1628.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón
620 X 480 mm.
AV; ASA 1-204-1
M ss.: «Puniente // Levante».
«A . I / Puerta del parque // 1632 // 2 / Las cassas sobre Los caños
de Lega/nitos // 1529 // 3 / La primera es/quina de la guerta / del
señor D. Ju® de / chaves // 400 / 4 / La segunda / esquina de la /
dha guerta / y su pared sirven / de Lim ites // 1033 // 5 / La cruz ver­
de / y tierras del s. D. / juan de chaves // 952 // 6 / Puerta de / fuen­
carral II 1360 // 7 / el poco de la / nieve // 1900 // 8 / Sancta barba­
ra II 2.184 II 9 / Los recoletos / augustinos // 819 // 10 / Puerta de /
alcala // 1870 / no son menester mojones // 11 / San Geronimo / y
guerta del marques / de pobar // 2300 // 17 / H ospital gene/ral //
1410 II 13 / Sancta Ysa/bel // 1080 // 14 / Lo vltim o de la / calle de
Lavapies // 2050 // 15 / calle del coxo // 1400 // 16 / calle de Toledo //
1500 II 17 / el S®* Jilim on de la / M ota sirve ia po/sesion de lim ites //
1170 // 18 / La obrería / de la villa // 820 // 19 / Puerta de / La
vega II 1780 / No son menester / Mojones // 20 + / Palacio // 40 0».
«A . es el prim er punto cinquenta pies mas avajo de la puerta del par­
que que sale A Doña / M aria de Aragon // — Numero dos Las ultim as
cassas encima del arroyo de Leganitos ay / 1632 // —Numero ter­
cero La primera esquina de la guerta del señor Don Ju® de chaves /
la que m ira al camino de las cruzes ay / 1529 // — Numero quarto
La otra esquina de la dha guerta acia del Norte sirve la cer/ca de L i­
mites ay / 0400 // —Numero quinto La cruz verde y tierras y solares
del S®'’ D . Ju® de chaves / 1033 // —Numero sexto La puerta de fuen-
caral ay / 952 // —Numero séptimo pogo de la nieue ay / 1360 //
—Numero octavo Sancta barbara ay / 1900 // — Numero Nobeno Los
recoletos augustinos / 2184 // —Numero diez La puerta de Alcala
ay / 0819 // — Numero once el conuento R1 de S®* San Germo ay /
1870 // —Numero doce el H ospital Jeneral ay / 2300 // —Numero
trece sancta Ysabel ay / 1410 // — Numero catorce vltimo de la calle
R1 de Lavapies ay / 1080 // — Numero quince La calle del coxo ay /
2050 II —Numero diez y seys La calle de Toledo / 1400 // —Nume­
Ayuntamiento de Madrid
ro diez y siete Las cassas del S°* Jilim on de la mota y sirven / de
lim ites Las dhas cassas ay / 1 5 0 0 // —Numero diez y ocho La obrería
desta viEa ay / 1 1 7 0 // —Numero diez y nueve puerta de la vega
ay / 0 8 2 0 // — Numero veynte el palacio R1 y parque ay / 1 7 8 0 //
2 7 1 8 9 ».
«Todos Los puntos negros son los mojones que se an de hechar / de
piedra en las partes que conuiene se hechen». Rúbrica.
«Y se declara que toda La guerta del S / d Juan de chabes queda den­
tro de los / Lim ites». Rúbrica.
«Esta Planta se a de guardar en Los Lim ites / que a de aber en la po­
blación desta villa En M adrid / a ocho de mayo de m ili y seiscientos y
beynte / y ocho años». Rúbrica «Pedro m artinez». Rúbrica.
B i b l .; T o v a r , V ., 1 9 8 3 ( r e p r .) , p . 7 2 5 , f ig . 1 7 .
El urbanismo madrileño del siglo X V II carece de una documen­
tación clara y abundante. Poco a poco se van recopilando datos e imá­
genes gráficas de la nueva estructura de la capital, fijándose algunas
ideas sobre la renovación llevada a cabo sobre el tejido de la vieja
y antigua V illa convertida en centro político y representativo en este
período de su historia.
Este documento se expone por su interés informativo sobre el
número de puertas y portillos de la capital, cuya relación está reflejada
de manera completa y también la situación que ocuparon tales entra­
das y salidas de la ViUa a lo largo de todo su perímetro. Se trata de
la mayor acumulación de datos sobre dicho elemento urbano de la
capital y debió ser diseñado por el Ayuntamiento, bajo el visto bue­
no o aprobación de Juan Gómez de Mora ya que está realizada en
1 6 2 8 , va firmada por el escribano del Ayuntamiento y es época en ia
que ejerce el título de Maestro Mayor de la capital, el arquitecto. M ar­
ca también los lím ites de la V illa y la distancia entre cada una de las
puertas en pies.
104
M o jo n e s d e p ied ra . Alzado. 1628.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón y aguada sepia
314 X 227 mm.
Escala gráfica: «10 pies» = 260 mm.
AV; ASA 1-204-1
M ss.: «A ».
«Los mojones de piedra berroqueña que se an de Poner en los lim i­
tes desta V® de madrid / an de ser de siete pies de alto y pie y
quarto en quadrado. Labrados a Picón y an de entrar de/bajo de tie­
rra dos pies apretándolos muy bien que queden fuera los ginco y se
an de haser / conforme a esa tragiUa y se an de Poner en Las partes
que señala La traga questa hecha / por mandado del S® don francis­
co de tejada del Consejo supremo de su mag* y Rubricada / de su
s*'" firmada de Pedro martinez Scri® mayor del Ayuntamiento desta
V» / an de Hager Postura a toda costa por quanto haran cada Uno y
an de ser de piedra de dorar / y tomar a contento de los señores Co­
misarios y de La Persona que sus mds nonbraren fecha / en madrid a
veynte y seis dias del mes de mayo de m ili y seiscientos y vte y ocho
años / P® de pedrosa». Rúbrica.
«Ponganse los mojones conforme esta / planta y Las posturas que se
hicieren / sean con estas condiciones del S® don fran®® / de tejada y
mendoca del Cons® de su mag* / Lo probeyo en m* A veynte y siete /
de mayo de m ili y seiscien®® y v® y ocho a® / Pedro m artinez». Ru­
bricado.
«Lo que esta señalado de pardo es lo que a de / entrar debajo de
tierra // La Letra A es la planta».
B i b l .: Tovar, V .. 1983 (repr.), p, 728, fig. 20.
Este apunte realizado por Pedro de Pedrosa, maestro de obras a
quien se debe ¡unto a Fernández Hurtado y G aspar Ordóñez gran
parte de la construcción urbana de aquel período en la capital, sólo
tiene interés porque informa de algunos de los procedimientos u ti­
lizados para marcar los lím ites nuevos de la villa. Su estructura en
piedra berroqueña se elevaba a siete pies y cuarto en cuadrado. Pe­
drosa trata el dibujo de «tracilla» y sólo se puede considerar como
orientación o instrumento del trabajo de canteros y maestros de obras.
En el programa de cercas, lím ites o nueva configuración perim etral
de la ciudad está como conductor el arquitecto Juan Gómez de
M ora, de ahí el interés de recabar todo tipo de información sobre
los procedimientos o instrumentos que sirven de alguna manera a
su propósito.
267
 0 a a -^ 9
í- e / t-y k t^ / í) A j

Este diseño muestra la configuración del tipo de puertas de la

capital, abiertas en la nueva cerca ordenada por Felipe IV , y que
fue construida delimitando la nueva trama urbana de la primera
mitad del siglo X V II. El proyecto de la Puerta de Fuencarral hace
105 evidente que la utilización del ladrillo y la piedra combinados fue
instituido por Gómez de Mora como elemento permanente y como
P u er ta d e Fuencarral. P lan ta y alzado. 1642. factor de uniformidad en todo el contexto contructivo de la ciudad.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón y roja. Lápiz. Aguada Los elementos que configuran el proyecto de Puerta son los mismos
gris que haUamos en otros edificios destinados a otro fin. En ella apa­
415 X 566 mm. recen los zócalos de piedra, las cadenas de sillar y el ladrillo, los
Escala gráfica: «7 0 pies» = 368 mm. arcos de entibo, el frontón de remate triangular, los escudos y los
Fdo.: « ... e n M d A 27 de agosto de / 1642 / Joan Gómez / de pedestales con bola. El diseño general de arco triunfal y vanos late­
m ora». Rubricado rales adintelados esta inspirado en los arcos de la A ntigüedad, sin
AV: ASA 1-204-9 embargo, el carácter heroico y mayestático de aquellos organismos
Mss.: «D elantera de ¡a puerta de la calle de / fuencarral que se a de el arquitecto lo ha sustituido por una obra más libre y de procedi­
acer de nuebo / ffa en Md A 27 de agosto de / 1642 / Joan Gómez / miento racional relacionado con los ritmos y la disposición general de
demora». la arquitectura funcional de la capital. El diseño, desprovisto de ex­
En el reverso: «Año de 1642 // Planta de la Puerta de Foncarral». presiones plásticas y decorativas, reducido a la geometría, se con­
vierte en una especie de símbolo de la cultura arquitectónica de la
B i b l . : Tovar, V ., 1975 (repr.), p. 23, fig. 3-— Tovar, V ., 1983
(repr.), p. 722, fig. 14. prim era mitad del siglo X V II, controlada por el solemne arco triun­
fal de esplendido dovelaje y el lenguaje tonal, rojo y blanco que per­
E x p .: M adrid, 1 9 7 9 , n.® 3 7 3 ( r e p r .) . —M adrid, 1 9 8 1 , n .° 8 7 ( r e p r .) . fila V s u b r a v í i los elementos tectónicos sustanciales.

26S
Ayuntamiento de Madrid
*

106
ARANDA, Juan de
F u en te y d e s a g u a d e r o e n la c a lle d e l o s R e c o l e t o s A gu stinos. Planta
y alzado. 1621.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta negra. Aguada gris
416 X 281 mm.
Fdo.: « ... en ra* a 28 de mayo / del 1621 años / Ju “ de aranda». Ru­
bricado
AV: ASA 1-90-30
M ss.: «P erfil de la fuen/te que se a de ager // Planta de la dba
fuente / echa por m*“ del señor Ju° fernandez / por Ju® de aranda
en m* a 28 de mayo / del 1621 años / Ju° de aranda».
En el reverso; «Traga del m“ m ay' // M artin [ileg ib le ] / del Prado de
los Recoletos / Summa = 5 0 G ¿ R '» .
Bib l .: Díaz y Díaz, M . S., 1976 (repr.), p. 48, fig. 19.— Tovar, V.,
1983 (repr.), p. 724, fig. 16 .
En el estudio de la obra de Juan Gómez de Mora se ofrece am­
plia información sobre ia traída de aguas a M adrid, en una operación
de gran envergadura que daría lugar no solo a una mejora en el
abastecimiento público, sino también a la puesta en marcha de un
vasto programa arquitectónico de fuentes monumentales de gran
atractivo para la capital, Gómez de M ora trazó algunas de ellas que
fueron colocadas en lugares estratégicos de la capital gratificando los
espacios de plazas y plazuelas y contribuyendo al mayor decoro u r­
bano de la ciudad.
Este diseño está unido a un enclave famoso de la C apital, la
casa y huerta de Juan Fernández situada en el Paseo de Recoletos,
lugar en el que Juan Gómez de Mora realizó uno de sus proyectos de
regularización vial más importante. Este proyecto para la Fuente de
Juan Fernández integra planta y alzado de la misma. Fue realizada
por Juan de Aranda, peto, sin duda, forma parte del plan siste­
matizado de todo el sector de Recoletos por el arquitecto. El dise­
ño es muy simple y refleja sintéticamente la imagen de la arquitec­
tura propia del período, dibujándose un gran edículo con nicho en
arco brevemente rebajado de medio punto encuadrado por recias
pilastras basamentadas y rem ate de frontón triangular partido con
el típico coronamiento de pedestal con bola. Un zócalo de granito
canteado completa y da realce al conjunto, m aterial que se repite
en el cuerpo piram idal alojado en el nicho.

269
Ayuntamiento de Madrid
107
F u e n t e d e la Plaza d e la C ebada. Alzado. 1617.
Dibujo sobre papel verjurado, recortado en forma de polígono Tin­
ta marrón. Aguada sepia
232 X 350 mm.
Escala gráfica; « 5 0 » = 340 mm
M M : IN 2789
Mss.: «Racio® Alonso Cano».
Barcia, n.° 242.—Bonet Correa, A .. 1978 (repr.) p 153 —
B i b l .:
Díaz y Díaz, M. S., 1976 (repr.), p. 40, fig. 1.—M artínez Chumillas, M .,
1948 (repr.), p. 386.— M olina Campuzano, M ., 1970 (r e p r ) p 1 5 __
Tovar, V ., 1983 (repr.), p, 723, fig. 15.— W ethey, H . E. 1955
(repr.), p. 100.
M adrid, 1926, n.® 1182 (repr.).— M adrid, 1979, n.® 359.__
E x p .:
M adrid, 1981, n.® 86 (repr.).
La copiosa documentación en torno a la construcción de la Fuen-
te de la Cebada y el análisis de la traza original conservada, dieron
nueva autoría a esta obra atribuida a Alonso Cano. Juan Gómez de
Mora fue el autor del proyecto como lo fue también de otros dise­
nos de fuentes para plazas y plazuelas de la capital. Su «tipología»
es muy característica ya que traslada al diseño gran parte de los
270
Ayuntamiento de Madrid
elementos que constituyen su propio lenguaje arquitectónico. Este
p ro y «to refleja su habilidad para que una obra de base escultural
no pierda los elementos de la naciente corriente arquitectónica. So­
bre la noción de una imagen circular o central colocada en el punto
medio trata de integrar los elementos esculpidos característicos, ho­
reros, mascarones y escudos. Su imagen y su diseño se halla esboza­
da a modo de un tem plete alzado sobre pedestal sostenido por
leones, figuras que vuelven a ser perfiladas bajo el trazo ligero y
preciso de su cualificación pictórica. Constituye un indiscutible pun­
to de referencia en el entorno del sector, en términos de «proyecto»
urbano, planificada como instrumento u objeto que conecta y or­
dena los recorridos diversos que confluyen en la Plaza. Se puede
observar con notable evidencia la identidad estructural del edículo
con otros dibujos que representan carros procesionales o manifes­
taciones de tabernáculos, túmulos, e incluso testeros de arquitectu­
ra real para apreciar la resonancia o la identidad artística del len­
guaje de Juan Gómez de Mora, no sólo epidérmico, sino estructural,
a lo largo de todo el contexto urbano. Algunas de estas fuentes
fueron esculpidas por R utilio Gaci del que comenta Carducho que tales
obras «q u e hizo para el adorno desta corte que oi están executadas
de marmoles y bronce ennobleciendo esta V illa, dando envidia a las
mas conocidas ciudades» (Carducho: D iálogos..., p. 424).
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108 109
OLMO, M anuel del DIAZ, Juan
F u e n te d e la Plaza d e la Cebada. Planta. 1677. F u e n te e n e l P ra d o d e San J e r ó n i m o . 1613.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y aguada azul, verde Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón
y roja 289 X 171 mm.
271 X 390 mm. Fdo.: «Ju® díaz». Rubricado
Escala gráfica; «3 0 pies» = 179 mm. AV; ASA 5-391-16
Fdo.: «M anuel del O lm o». Rubricado
A V ; ASA 1-96-16 B i b l . : Tovar, V ,, 1983 (repr.), p. 729, fig. 21.

B i b l . ; Díaz y Díaz, M . S., 1976 (repr.), p. 41, fig. 3.
Este proyecto parece responder a la remodelación del pilón-base de
la fuente de la Cebada que había sido trazada por Juan Gómez de Mora
hacia el año 1617. H abían transcurrido sesenta años desde la construc­
ción de la fuente prim itiva y posiblemente su deterioro obligó a M anuel
del Olmo, entonces Fontanero M ayor de M adrid, a su ampliación, res­
tauración o rem odeladón. Este diseño del que se conserva muy parca
documentación sólo informa de la presentación de dos opciones de la
estructura del pilón que son diferenciadas por las tintas azul y verde.
La idea no supera la prim itiva configuración que se le dio en origen,
sino todo lo contrario. M ientras Gómez de M ora perfila minuciosa­
mente los detaUes del pilón y cuerpo central de la Fuente con cier­
to carácter monumental y ordenador del conjunto urbano, la bre­
vedad del dibujo de M anuel del Olmo no tiene implicaciones de
ningún signo lim itada al tamaño y a la forma escueta y funcional
de lo que abría de ser un simple «abrevadero».
Poco interés parece tener aparentemente este dibujo elemental
que representa un alto pedestal con basa y rem ate de bola. Sin em­
bargo, merece atención ya que refleja el diseño de algunas fuentes
de carácter popular que se situaron en diversos puntos de la ciudad
con fines exclusivamente de servicio sin pretender ninguna consi­
deración artística tal y como se plantearon las fuentes de Orfeo en
Santa Cruz, fuente de la Cebada, San Salvador, Sol, Santo Domin­
go, etc., con fines ordenadores y monumentales. En el plan gene­
ral urbano de la ciudad que dirige el M aestro M ayor Juan Gómez
de M ora, estas interpretaciones de elementos subsidiarios no carecen
de interés ya que pervive en ellos también la misma pulcritud este­
reométrica y en cierto modo un paralelism o morfológico con las
estructuras fundamentales de la capital aunque siempre exista un
mecanismo total de la jerarquización que mantienen los variados
elementos que se integran en el paisaje urbano.
En este caso el apunte sirvió a una fuente del Paseo del Prado
V iejo, en su arranque hacia Atocha.

Ayuntamiento de Madrid zn
 X fá íC y --« ---7 ^ '^ ^ ''7 F ’" r ^ ' ' . '-! !

ita

liO
P r o y e c t o d e l P u e n t e d e T o le d o . P lanta y p e rfil. 1629.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y roja. Lápiz. Aguada
sepia
460 X 1.865 mm.
Escala gráfica: «1.3 00 » = 1.680 mm.
Fdo.: « ... a 5 de sepe® de 1629 / Joan Gómez / dem ora». Rubricado
AV: ASA 1-456-2
Mss.: «[P erfil] Calzada // bajada // Puente // [Planta] El sitio que
ay desde el alto de la Cuesta asta el principio del rio que todo ello a
de sser calzada con sus estrivos Para Rezivir la altura q. / a de tener
para el Camino de la puente hacerle llano Como oy esta en questa //
Rio de manzanares // Arenal entre el rio y los caminos de Jetafe y
villaverde / que suele Bañar el Rio con las avenidas. // Entrada a
la p*® desde M ad // Calgada asta la puente // Calzada a ^la
p ‘® segoviana // Calzada A l sotillo A la p'® de lebante // Camino
real de Toledo».
«P lan ta y perfil de la puente que esta v® de m* pretende hager en el
rio de manganares en el paso y camino real de to/Iedo mas a la mano
drecha como se sale de m adrid conforme el sitio escogido dejando
a la mano yzquierda la puente / B ieja que llam an de toledo. en la
planta se demuestra lo que a de ser Puente y lo que a de ser calca­
da con los ta/jamares y estrivos que uno y otro a de thener el pretil
de la puente es mirado de la p'® de Sant Ysidro y se be la / vaxada
que a de ager desde el principio de la puente para thomar el cami­
no que ay entre el rio y madrid para / h ir a la puente segoviana y
en la planta se demuestra otra Bajada que a de haver enfrente Para
ir a nra / señora de atocba y al sotillo a la parte de Levante. / Pa-
reze que Para obra tan Grande se haga un modelo para su execu-
c iln Como se higo Para la de segovia / para lo qual a su tiempo se
datan las medidas Precissas ib a en m* a 5 de sept® de 1629 // Joan
Gómez / demora».
B i b l . : Navascués Palacio, P ., 1970 (repr.). — Tovar, V ., 1983 (repr.!,
p. 726, fig. 18.

272
Ayuntamiento de Madrid
 M uy pocas obras madrileñas de los siglos X V II y X V III han
sido tan accidentadas como e l Puente de Toledo. Su historia es muy
compleja hasta el momento en que retoma su construcción Pedro de
Ribera en el prim er tercio del siglo X V IIL Fue en los comienzos
del siglo X V II cuando se determinó sustituir el viejo paso de ma­
dera por un puente construido en piedra que diera prestancia a la
entrada sur de la capital. Fueron circunstancias económicas las que
paralizaron las obras una y otra vez a lo largo de la centuria. Juan
Gómez de Mora contribuyó a la obra con una bella traza en la que
se muestra la planta y el alzado del nuevo puente, cuya composi­
ción técnica y formato de calzada, arcos y estribos queda descrita
en las notas manuscritas adicionales. Era uno de los primeros plan­
teamientos que con independencia del viejo puente que quedaba
situado a la izquierda del nuevo, se tendía sobre el río Manzanares
en el paso y camino real de Toledo. El dibujo refleja ampliamente
tajamares y estribos, e l número de arcos y la vasta proporción de la
obra cuyo modelo parece haber sido el herreriano Puente de Sego­
via. También fueron dibujados los derrames y el tipo de entibo que
caracterizó la obra y cuya estructura y composición marcaría la pau­
ta para posteriores proyectos. La fábrica fue ya entendida con carác­
ter monumental, pero dentro del sentido ingenieril y funciona! pro­
pio de una obra de tanta envergadura. Palladio pudo prestar alguna
sugerencia a su esquema a través del hermoso proyecto del Puente
de Vicenza (L. III, Cap. X II) y Serlio también pudo estar presente
en el diseño con los claros y concisos apuntes que se ofrecen en el
Libro I I I . Planta, modelos de los arcos, armamento en piedra, arcos
y pilastrillas, dovelaje y coronamiento presentan una gran aproxima­
ción a los modelos pétreos ofrecidos por la tratadística de fines del
siglo X V I y planteamientos técnicos aconsejados por Vitruvio.

Ayuntamiento de Madrid
273
Ayuntamiento de Madrid
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Ayuntamiento de Madrid
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Plaza M a y o r d e M adrid. Planta. 1626.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón
Escala gráfica: «300 pies»
Fdo.: « ... e n Julio de 1626 / Joan Gomez / dem ora». Rubricado
BV
M ss.: «P lan ta de la plaga M ayor de m adr, Corte del Rey de / Es­
paña en ella en Ju lio de 1626 / Juan Gomez / demora».
«C alle de tole/do // calle ym perial // calle de atocha // Calle del
peso Real // Calle de las postas // calle de los boteros // en esta cassa
que llaman la pana/deria ben los Reyes las fiestas // calle de la /
Ropería // calle nueba que ba de la pta. de guadalajara a la plaga».
B ib l .: Gómez de M ora, J ., 1626 (repr.). — Iñiguez, F ., 1952 (repre.),
p. 244, fig. 30.— Tovar, V .. 1983 (repr.), p. 838, fig. 163.
Juan Gómez de M ora, al elaborar una Relación de los Sitios Rea­
les del Rey de España Felipe IV , describiendo minuciosamente los
grandes Palacios para regalarla al cardenal Barberini en su visita
en el año 1626, incluyó una serie de plantas de tales edificios, doce
en total, que se interpreta fueron seleccionados con gran cuidado con
objeto de que el ¡lustre visitante romano se Llevase una m uestra de
los edificios de mayor suntuosidad de la época. Sorprende que entre
la serie de residencias reales e l arquitecto incluyera la planta de la
Plaza M ayor de M adrid. Ello nos conduce a pensar que lo hizo a
Ayuntamiento de Madrid
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petición expresa de Barberini, quien dedicó varios elogios a tal edi­
ficio (Simón Díaz, J ., 1980, p. 18), o por propio gusto personal ya que
la Plaza M ayor trazada por el arquitecto entre 1617 y 1619 fue una
de las obras que le dio más fama y prestigio en su época. Aunque
la planta de la Plaza nos ha Uegado a través de otros testimonios grá­
ficos importantes, sin duda, el proyecto que conserva el Vaticano es
el más antiguo, posiblemente el que sirvió de original para el trazado
de la Plaza. Su valor sobre los restantes reside sobre todo en la pro­
yección «auténtica» de la Plaza M ayor que no se lim ita al cuadrán­
gulo, sino que se proyecta con sus pórticos en las ocho calles que
confiuyen en ella. La planta es el reflejo más directo de lo que fue
el monumento recién construido antes del incendio de 1631. En
ella se demuestran el número de pilares del perímetro de la plaza y
calles colindantes, las vías que abiertas penetraban en ella y las dos
calles encubiertas, la regularización de cada arteria y su situación
perpendicular u oblicua, la estructura de los ánditos y la configuración
de las dos calles añadidas. Ropería y Nueva. Aunque el proyecto está
fechado en 1626 nos parece que es dato que se ha de considerar en
función del Álbum Barberini, que como hemos repetido se elabora
en dicha fecha, pero el planteamiento puede que sea de época ante­
rior. El valor del diseño, como planta, es superior al que levanta el
arquitecto en 1636, ya que quedan en él bien constatadas la suma
de datos de su «composición ab ierta», los cuales constituyen una
de sus características más peculiares.
277
 n ijr ^

112 Este proyecto recoge la estructura de uno de los sectores im pli­

C alle N u eva d e la Plaza M a y o r a la P u er ta d e Guadalajara. Planta.
1620.
Dibujo sobre papel. Tinta marrón
400 X 567 mm.
Escala gráfica: «100 pies» = 180 mm.
AV: ASA 1-203-25
M ss.: «Puerca de G uadalajara // calle mayor // caEe nueva // calle de
la amargura // la plaga».
«L a de / Perez // La de Agres// La de Pardo // Agusc"® de Mora­
les II Ynes de Palencia // Briones // Ju" Alonso // Palomato // Ynes
de Palencia // Laz° fernan* // Fran“° Gomez // Rog° de Vargas //
Ju® Navarro // Hier™® de S '“ + // Ana M aria ó Bar® Pichón // Ju°
batea rs° // A rratia // C o n f Puebla // S ‘ M iguel // Fr® Mangano //
Barrera // Salinas // eugenio Fieman® // Doña Ursula // eug® AI-
barez».
«En M adrid a 1 de Ju lio 1620 / Ana diaz / Ant® de G alindo». Ru­
bricado.
B i b l.: Tovar. V ., 1 9 83 (re p r .), p . 7 2 1 , fig . 13
cados directamente en el cuerpo y morfología de la Plaza M ayor de
M adrid y por su fecha, 1620, refleja la situación de uno de los
aledaños de la Plaza en el momento crucial de su creación por Juan
Gómez de Mora. Pensamos que fue realizado por motivos todavía de
venta o expropiación de los terrenos colindantes, en relación no sólo
con la configuración de la Calle Nueva, arteria que prolonga fiel­
mente la tectónica y tipología porticada de la Plaza, sino también
por la problemática que presentaba ya en esa fecha la apertura y
ampliación de la plaza de San M iguel, donde el arquitecto situó otros
enclaves de venta.
El diseño es de Juan Gómez de M ora, autor de la remodela­
ción de todo el entorno de la Plaza M ayor y de su especial mode-
lística. En él se perfila con gran detalle la estructura abierta de los
pórticos, su disposición con pilares exentos y adosados a la vivienda,
ambos en correspondencia, la inflexión rigurosa de los ángulos sir­
viéndose de un pilar angulado y la rígida compartimentación estre­
cha y angosta de los solares pertenecientes a las viviendas. Es pro­
yecto en el que se demuestra una vez más la sistem ática ordenación
de Juan Gómez de Mora en los enclaves más estratégicos de la capital.

278
Ayuntamiento de Madrid
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113
C aiá d e l M a y o ra zg o d e Luján, e n la c a lle N ueba. Fachada. 1620.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada marrón
566 X 415 mm.
Escala gráfica: «1 0 0 » = 297 mm.
¿.-g.
•; >- t - f í : : j ,• • --T-tl--- .^- Fdo.: « ... f f a en Md a 23 de nobiembre de 1620 / Joan Gomez /
dem ora». Rubricado
.. * •■ . 2--;» «A..I A V ; ASA 1-163-21
...ii ,.¿.;^5ÍS-r - u‘-‘> "■
■_ ■, ■ . U - 2 ^ ? .-. M ss.: «CaEe nueba. el maiorazgo de / don Ju° de Lujan // Mon-
talbo II Cassas de montalbo // Sitio de las cassas que ay desde la
casa de gongalo gargia de Montalbo asta la Caba de S" m iguel / por
la parte de afuera que mira a la calle nueba que ba de la puerta de
guadalajara a la plaga // calle de la / Caba de S “ mi/guel».
«Conforme a esta traga se an de labrar las cassas que ay desde la
cassa / de goncalo gargia de montalbo asta la caEe de la caba de
sant miguel / que son las que tiene y posee el maiorazgo de don Ju*
de Luxan y / gaspar de Cuebas y el binculo de los grijalbas y las
cassas de /anr® y diego de quiros que agen esquina a la calle de la
caba de / San* M iguel. Anse de poner las pilastras de piedra y los
balcones de / hierro y en quanto a los altos an de ser correspon­
diente en labor y al/tura a las demas cassas labradas en la plaga y
el soportal de diez y seis / pies de ancho y en quanto a la madera a
de ser conforme al auto de los / señores de la Junta, y se adbierte
que antes de empegar la obra de / estas cassas se a de presentar esta
traga en la dicha Jun ta p“ que se eche el cordel que se a de guardar
Conforme lo mandado por su mag. / y la planta jeneral mandada asi­
mismo ejecutar por los señores / del consejo, ffa en M d a 23 de no­
biembre de 1620 / Joan Gomez / demora»,
«En m’ a X XVI de nobiembre de MDCXX años se Presento esta
traga en la Jun/ta estando los señores P° de tapia del Cons° de su
mag’ y superintendente para la/brar la plaga mayor desta viUa y
felix de vaEejo don G abriel de alarcon Ju ° de Pinedo y fr®° Enrriq® /
Rexidores deEa y comisarios de la dha obra y se acordo que confor­
me a eEa labren sus / cassas las personas a quien toca y se cometió
al C. Ju “ fernandez la medida de los sitios / y lo señalaron». Rubri­
cado por todos los anteriormente citados.
En el reverso: «Traga en la forma que se an de Labrar cassas que ay
desde Sant M iguel en la calle nueba».
B i b l . : Bonet Correa, A ., 1973 (repr.), p. 15.— Tovar, V., 1978 (repr.),
p. 59.
Exp.: M adrid, 1980, n.« 360 (repr.).— M adrid, 1981, n.° 89 (repr.).

Este dibujo de gran calidad refleja el alzado de la CaEe Nueva,

y la tipología de las casas que se construyeron en los aledaños de
la Plaza Mayor, siguiendo fielmente los esquemas de composición
utilizados en el recinto interno. En eEa se aprecian los perfiles de
los pilares de los pórticos, el rehundido del ladrillo en torno a los
vanos, el balconaje en saledizo corrido en la planta principal y la
situación retranqueada del ático con ventanas cuadrangulares. Tam­
bién se aprecian las mansardas, su contorno frontal y de perfil. Es
complemento del trazado en planta de la Calle Nueva, arteria abier­
ta como elemento principal de comunicación con el sector de San
Miguel.

Ayuntamiento de Madrid
279
 3 i

114
Plan d e la ca lle d e la Sal a la d e P ostas. Planta. 1620.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y roja
601 X 430 mm.
Escala gráfica: «70 pies» = 220 mm.
Fdo.: « ... en M* / a 14 de Ju llio de 1620 / Joan Gómez / demora».
Rubricado
AV: ASA 0,59-31-41
Mss.: «puerta de mesón / déla Justa // cassa de Ju® M artinez / aje­
na // cassa Ju “ de Sala/Manca // cassa de R “ de / aRojo // ana del
poco II ana del poco // m" de yepes // Mesón de la Justa // ana del
poco II Mesón de M alunda // ana del poco // m artin de yepes //
Calle de M artin de yepes // herederos de bentura de eredia // Ju°
catalan // M artin de yepes // D® M aria de Mendoza // p° de habaz //
Plaga M ayor».
«S itio de la caUe que se pretende abrir / desde la plaga a la calle
de las postas / conforme lo acordado por los S® / del consejo y se de­
muestra por esta / planta todo ello ffa en M* / a 14 de Ju llio de
1620 / Joan Gómez / demora».
«esta planta es La que se a de guardar / entre martin de yepes y ana
del / Pogo en quanto al rrepartim'® / que se a de H acer de sitios del
mesón de / su cassa Hecha a la calle q® a de entrar / de la placa a
la calle de las Postas / Pedro m artinez». Rubricado.
B i b l . : Bonet Correa, A ., 1973 (repr,), p, 17.— Bonet Correa, A., 1978
(repr.), fig. 61.— Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 720, fig. 12.

Otro proyecto que am plia la información referente a los alrededo­

res y entrada en la Plaza M ayor es el que brinda Juan Gómez de Mora
expresando la forma y composición de la calle que va desde el re­
cinto de la Plaza a la calle Postas. Cualquiera de estos breves apuntes
dejan constancia del criterio regularizadot, uniforme y coherente uti­
lizado por el arquitecto en todo el sector. Tanto las viviendas como
las calles fueron sometidas a una presión geom étrica, la cual sirve
de base y doctrina específica para valorar las relaciones del recinto
porticado y los alrededores.
Este dibujo presenta también e l problema ya apuntado en otros
de parecidas características; fue el problema de la expropiación o
«compensación» lo que entorpeció de manera casi constante la opera­
ción Plaza M ayor, siendo el arquitecto uno de los que más argumentó
en favor de todos aquellos propietarios de los terrenos, a los que qui­
so convencer de la necesidad de la obra requiriendo del R ey y del
m unicipio todo tipo de compensaciones. Como vemos, en el año 1620,
todavía sigue latente la terminación de la Plaza M ayor a pesar de que
e l recinto estaba ya en situación de celebrar en él todo tipo de espec­
táculos o mercados. El tiempo récord de dos años que se argumenta
en el levantam iento del organismo es relativo. Pensamos que la Pla­
za M ayor de M adrid, después de 1619, fecha de su inauguración, con­
tinuó su proceso constructivo, al menos en todos los apéndices de sus
alrededores.

Ayuntamiento de Madrid
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115
El P e s o R eal. Planta. 1620.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón. Aguada sepia
280 X 235 mm.
Escala gráfica: «5 0 p ies» = 149 mm.
Fdo.: « ... en Md a 29 de henero de 1620 / Joan Gomez / demora».
Rubricado
AV: ASA 1-163-20
M ss.: «CaUe del peso Real // tienda // peso Real // patio // trastien­
da II el Ldo. Agüero».
«P lan ta del sitio que tiene la V illa desde detras de la / agera del peso
Real que tiene su delantera a la calle / de las postas y en la forma
que en el se acomoda el peso / Real tienda y subida por la escalera a
la bibienda / que se a de acer encima del peso Real y patio por don­
j♦ ’ n i de / a de recibir luz la escalera y también la cassa del lid® agüero
)or ser al fin de su sitio el que se toma / p® patio ffa en M d a 2 9 de
óf
lenero de 1 6 2 0 / Joan Gomez /demora».
....« r r
' rw^'A» «En md a treynta y uno de henero de! m ili y seiscientos y veinte /
' ? •'%.' años se vio esta planta en la Jun ta estando en ella los seños P“ de
?4 V ■ ,». ta/pia del cons® de su mag® y d. fran‘ ° de V®lis su correg®'' de la dha
villa Ju® ffer don gabriel de alarcon Ju® de Pinedo y Eran®® enriq® dv“
Reg**' y Comisarios para la obra de la plaga y se acordo que / conforme
a ella se haga la del peso Real y se entrege a Ju® de rrioja / Ju® de
>f lacaro a quien esta encargada la dha obra y lo señalaron Ante my
Pedro M artínez». Rubricado.
B i b l .: Gómez Iglesias, A ., 1 9 4 4 (repr,), p. 2 0 3 . —Bonet Correa, A.,
1 9 7 8 (repr.), fig. 5 0 . —Tovar, V ,, 1 9 8 3 (repr.), p. 8 0 6 , fig. 1 1 5 .

Este proyecto forma parte de la labor proyectiva de los alrede­

dores de la Plaza Mayor, tarea en la que el arquitecto continuó tra­
bajando algunos años después de la inauguración del recinto en 1619.
Refleja la nueva composición de la delantera del Peso Real en la
Calle Postas, su nueva ubicación junto a la acera porticada y la si­
tuación de la escalera junto al pequeño patio y trastienda.

Ayuntamiento de Madrid 281

116
Plaza M ayor. O rina l y s u m id e r o . Planta. 1622.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada gris
183 X 366 mm.
Escala gráfica: « 2 0 » = 100 mm.
A V : ASA 3-91-26
O bs .; Acompaña el dibujo dentro del expediente un informe de Gó­
mez de Mora en e l que « ... A dbierte el peligro que / esta la panadería
porque las aguas de la caüe que ba / de entre la panadería y M® de
olmedo que ban por el / patio de cuellar se le sumen en parte que es
ne/cesario húsar de remedio y que salgan la calle m a/yor...».

Este breve diseño nos informa de las previsiones llevadas a cabo

por Gómez de M ota al realizar la Plaza Mayor. Se dibuja un siste­
ma de «sum idero» para las aguas en el sector de la Panadería. El
proyecto que integra también la construcción de un «urin ario » es indi­
cativo de que a partir de 1619, se continuaron perfilando e incluso
planteado, algunos importantes elementos de la terminación del or­
ganismo.

m
Ayuntamiento de Madrid
11 7 a
Plaza M ayor. T eja d o s. C o r t e tr a n s v er sa l y fa ch a d a . 1632.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta negra. Aguada sepia y rosa
347 X 216 mm.
Escala gráfica; « 4 0 » = 162 mm.
A V : ASA 1-163-11
Mss.; [En el reverso]: «Papeles tocantes a la Plan/ta de la Plaza
y otros».
«Trazas de la forma que se an de labrar / los tejados de la plaza en
lug®' de los te/jados = esta aqui un auto de los s“ del consejo /
en que lo rem ite al S. Don Fran®® de T ejada»,
B i b l .: Tovar, V ., 1981 (repr.), p. 299.

117b
Plaza M ayor. T eja d o s. C orte. 1632.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta negra
310 X 212 mm.
Escala gráfica; «4 0 » = 162 mm.
A V ; ASA 1-163-11
M ss.; «R exa // Digo J . S. L. Crescencio Marq® de la Torre que de
las tragas que me ha enbia/do D, Franc® Sardeneta Rexidor desta
V illa de M adrid la que mas esta / conforme al decreto de la Junta
es que el ultim o suelo se leuante ocho pies hacia / el Texado i se
hagan unas uentanas con balconcillos i que se dea de covriente al / Te­
xado ueinte pies i que las buardas que se hicieren sean con Rexa fuerte /
Para que en ocasión de fiestas no puedan salir al Texado i esse es
mi parecer / fecha en M adrid a 3 Agosto 1652 / El Marq® de la To­
rre ». Rubricado.
B i b l .: Tovar, V ., 1981 (repr.), p. 299.

La Plaza Mayor fue, sin duda, una obra que no se construyó en

los dos años que las crónicas y algunos documentos reflejan. La con­
figuración de la estructura fundamental, los cuatro lienzos del cua­
drángulo con sus ricas y variadas características, pensamos que estu­
vieron a punto en lo sustancial en e l año 1619. Sin embargo, como
analizamos en su lugar, la Plaza no la constituía sólo el recinto por­
ticado interno, sino también los apéndices con ánditos de pilares
por donde la plaza encontraba su derrame y expansión en la ciu­
dad, comprometiendo en su propia morfología todo el entorno que
la circunda. Esta tarea duró varios años y la vemos reflejada
en algunos diseños. Sin embargo, en el núcleo interno de la
Plaza M ayor se continuaron perfilando algunos elementos. Sabemos
que los escudos reales no se colocaron hasta el año 1641. Entre estas
tareas de remates y perfeccionamiento se encuentran estos brevísi­
mos apuntes, realizados, sin duda, dentro del plan general de Juan
Gómez de M ora y que expresan únicamente los deseos de mayor
seguridad y perfeccionismo en cada uno de los detaUes. Presentan
el interés de que es el único testimonio de la época, en que se dibu­
jan los perfiles de las mansardas y la decisión de la Junta de cerrar­
los con rejas para que los espectadores no saltasen a los tejados con
el consiguiente peligro. En e l dibujo se perfila también una cuestión
muy debatida por algunos comentaristas de la Plaza M ayor en torno
a si los lienzos de ladrillo estuvieron o no cajeados, es decir, se pro­
yectaron «rehundidos», dibujando una especie de marco en torno a
cada vano. Nos inclinamos porque fue así tras las aparición de algún
dibujo de viviendas de la calle Nueva y calle de To edo que, aunque
fechado en la segunda mitad del siglo X V II, rem ite a la configura­
ción de las viviendas de la Plaza (Tovar, V ., 1975, lám . LX X II). Este r

breve diseño deja clara la cuestión. Como la nota indica, el Marqués \

L . i , I•, , i ; I r
de la Torre es el portavoz de la Junta como superintendente en aquel < •»
período de las obras reales y miembro de la Junta. Vemos que el • < 40- f t « O ta . Jtg

proyecto está integrado dentro de las medidas generales de seguridad «AV*

tomadas después del incendio de 1631.

Ayuntamiento de Madrid 283

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2S4
Ayuntamiento de Madrid
118
Plaza M ayor. 1636.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón y lápiz. Aguada roja y
gris azulada
481 X 557 mm.
Escala gráfica; «3 0 0 » = 270 mm.
AV; ASA 0,59-31-45
M ss.; «esta Planta se executo e l / año de 1636 con que asta / el
presente de 1725 ban 89 años / M adrid y M ayo 20 de 1725 / Arde-
m ans». Firmado y rubricado.
«P lan ta y alzado de las qua-/tro fachadas de la Plaza mayor / desta
V illa de M*® con los nonbres / délos dueños que al Presente son /
En madrid a 23 de agosto 1636».
AI reverso; «Plaga de M ad. p® los toros y sus / fachadas de las 4 de­
lanteras con los due/nos de las cassas y números /Ano 1636».
B i b l .; Bonet Correa, A ., 1973 (repr.). — Bonet Correa, A ., 1978
(repr.), p. 178, fig. 60.— Tovar, V ., 1983 (repr,), p. 839, fig. 164.
Exp,; M adrid, 1980, n.® 369 (repr.)— M adrid, 1981, n.° 84 (repr.).—
Lisboa, 1980, n.® 9 (repr.),
Este proyecto fue realizado por Juan Gómez de Mora en 1636.
Es un diseño capital de 1a Plaza M ayor de M adrid, ya que refleja
veinte años después de su planteamiento por el arquitecto la planta
del recinto porticado y el alzado de los edificios del mismo. Tam­
bién ofrece, una a una, las plantas de las casas con los nombres de
los propietarios. Está aumentada en su valor con una nota manuscri­
ta de 1725 de Teodoro Ardemans.
E l dibujo tiene la particularidad de que a la gran hoja de papel
se le han pegado recortes que representan las edificaciones de los
cuatro lienzos del rectángulo. Las viviendas están dibujadas a pluma
y coloreadas en acuarela, utilizando el rojo para los paramentos de
ladrillo y e l gris azulado para los chapiteles. A l ser colocados los
lienzos perpendicularmente, aparecen las divisiones de los inmuebles
con su número, y complementariamente el nombre de los propieta­
rios de tales viviendas.
E l dibujo, como ha indicado Bonet Correa (1973, p. 15),
pudo ser realizado en razón de un censo o de la distribución de
balcones y ventanas los días de fiesta. Está documentado que el ar­
quitecto, como Aposentador M ayor del Rey, fue encargado en nume­
rosas ocasiones de distribuir los asientos de los Tablados o balcones
de la Plaza M ayor con motivo de corridas de toros, cañas, Corpus,
etcétera (ASA 2-57-29).
El proyecto tiene algunos añadidos a lápiz; en unos casos son tra­
zos que intentan unir los huecos de la Calle Nueva y de Toledo (se
refleja una fachada con su vano para un arco rebajado o un dintel).
Esto nos obliga a pensar que el dibujo se hizo en función de un «cie­
rre» provisional para algún acontecimiento. Otros apuntes a lápiz di­
Ayuntamiento de Madrid
bujan un gran pedestal que pudo ser destinado a plataforma provisio­
nal o tablado para cualquier tipo de representación teatral, o basamen­
to de un elemento escultural. Los cuatro vértices están orientados ha­
cia el eje medio de cada uno de los lienzos de la Plaza y presenta
cuatro gradas y lados convexos. En el centro se aprecian cuatro basas
cuadradas para un elemento conmemorativo.
Este proyecto es documento capital como medio informativo para
el conocimiento del trazado prim itivo de la Plaza Mayor que con ante­
cedente en la de Valladolid o plazas francesas tiene entidad propia y
distinta. Según se lee en el plano, mide 434 pies por 304 pies. Su pro­
porción V2 como analiza Bonet Correa coincide «con el número de
oro o las proporciones del atrio romano enunciado por Vitruvio y que
fue utilizado por Juan Bautista de Toledo en el patio de los Reyes de
El Escorial», La altura de los edificios está en relación de tres, respec­
to a los lienzos menores, y de cuatro respecto a los mayores. Como he­
mos analizado en el texto al hablar de la Plaza, uno de sus caracteres
propios más significativos es el de que cada uno de los frentes está
separado por calles que desembocan en su recinto, excepto los pasa­
jes del Infierno y bajada a la Cava de San M iguel, calles de Postas,
Peso Real e Im perial, cuya entrada se hace bajo los soportales.
El dibujo también refleja la exactitud de la composición de los
alzados «cinco altos sin los soportales y bóvedas con que se hacen
siete viviendas» tal y como explicaron Q uintana y León Pinelo. La plan­
ta últim a aparece retranqueada formando un ático con terrazas. No
se reflejan las mansardas de las cubiertas que se aprecian en otros
dibujos originales. El bloque diferenciado por columnas y torres, la
Panadería, tuvo cuatro plantas de las cuales destaca la principal, ya
que los soportales son ligeramente más altos e incluyen bajo las bó­
vedas una planta de entresuelo.
También informa el dibujo de la composición de los balcones co­
rridos de las primeras plantas y terrazas del último piso. En los inter­
medios fueron de balcón individual.
Todavía no aparece diferenciado el bloque de la Carnicería, aun­
que reflejan los documentos que cumplía ya esta función.
Los vanos de las casas fueron enmarcados por molduras rehun­
didas que se aprecian mejor en los dibujos complementarios que pre­
sentamos.
La Plaza, además de ser un edificio que congrega su cuádruple fun­
ción, dio el diseño para la tipología de la vivienda común de la ciu­
dad con el uso del ladrillo y piedra, no sólo para edificios de tipo
utilitario, sino también representativo. La armonía, regularidad y
unidad, homogeneizando alturas y fachadas, fue su aportación morfo­
lógica más importante. La Plaza, como decimos en su lugar «extien­
d e» su formato en el entorno que la rodea, siendo una empresa ur­
banística «ab ierta» de gran importancia, como fórmula en extensión
progresiva y como análisis perspectívico en el programa urbano del
siglo X V II.
2S3
 119
24..
VILLARREAL, José de ( f 1662)
E scalera d e la Casa d e la P an adería. Planta. 1654.
D ibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada gris y roja
634 X 492 mm.
Escala gráfica: «6 0 píes» = 341 mm.
AV : ASA 3-92-21
M ss.; «Passo desde la plaga a la calle M ayor // Ronda detras de la
panadería // Panadería // Portal de la panadería // Plaga m ayor».
B i b l . : Tovar, V ., 1 9 8 3 (repr.), p. 8 4 1 , f i g . 1 6 6 . — Pérez Arroyo, S.,
1 9 8 6 (repr.), p. 4 8 .

E1 edificio de la Panadería fue comenzado a finales del

siglo X V I y sometido a varias modificaciones a lo largo del
tiempo, que acaban de ser sintetizadas con claridad, histórica y téc­
nicamente (Pérez Arroyo, S., p. 43). Gómez de M ora intervino en su
construcción integrándolo en a morfología de la Plaza por él creada,
adaptando su fachada a la organicidad funcional y geométrica del con­
junto y situándola como telón de fondo del recinto, ya que el bal­
cón R eal situado en el eje medio, le otorgaba un valor diferencial
y simbólico. El arquitecto dio al edificio un nuevo contexto tanto
bajo el punto de vista esructural como ideológco. En él concentró
e l punto monumentalista más destacado de la Plaza M ayor, dándole
cierta suntuosidad con el pórtico de columnas, los ánditos aboveda­
dos, los récios y bien espaciados fajones y las torres empizarradas.
Por este motivo su planta resulta una de las más bellas de la arqui­
tectura funcional del siglo X V II, con su bosque de pilares crucifor­
mes, sus bien elaboradas bóvedas, su pórtico y escalera regia. Todo
ello, se nos muestra a través de dos plantas de la construcción, que
vienen fechándose hacia 1653, y otro proyecto de la escalera, a la
que se da mayor dimensión de la antigua por ser el paso real inme­
diato a la pequeña calle abierta de la Ropería, que se abrió para faci­
litar la entrada del R ey a la Plaza en las funciones públicas. El di­
seño de la escalera está realizado por ViOarreal, el discípulo de Juan
Gómez de M ora, pero consideramos que tal proyecto no es más que
una actualización, lo mismo que la planta general del edificio, de la
idea de Gómez de M ora, autor de todo el contexto de la Plaza M a­
yor trazado y ejecutado entre 1617 y 1619. A lo largo del siglo se
fueron terminando algunos detalles y mejorando los sectores de los
cuatro lienzos. En esta tarea se integra también el «orinarlo» o ver­
tedero cuya traza, aunque muy simple también, nos da idea de tal
perfeccionamiento para la higiene, función y belleza del organismo.

2SS
Ayuntamiento de Madrid
 120
G ARCÍA DE GONZALO, Juan
Casa d e la Panadería. P la ñ ía baja. b. 1653. q — O o o o o o c o c
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada gris y sepia
571 X 625 mm.
rí
Escala gráfica; 295 mm.
Fdo.: «Ju an gard a / degoncalo». Rubricado
A V ; ASA 3-91-24
Mss.; «fachada a la Calle M ayor // Portal // tienda // tienda // tienda //
tienda // tienda // tienda // Patrio // quarto Del / Alcayde // Planta
Baxa de la Panadería // Porttal // fachada Ptinzipal // Calle Y Passo
R ' que ssale A la Calle M ayor // Calle A la m edianería de las Cas­
sas de dessardinetta / quessale A la Calle Mayor // Juan garda /
degoncalo».
B i b l , ; Gómez Iglesias, A ., 1944 (repr.), p. 194.— Guerra de la Ve­
ga, R ,.1984 (repr.), p. 100.— Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 840, fig. 165.—
Pérez Arroyo, S., 1985 (repr.), p. 45. I

5 o o o 6
121
GARCÍA DE GONZALO. Juan
0 -0 — o n o b-r
Casa d e la Panadería. P lan ta p rin cip a l, h. 1653.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón. Aguada gris y sepia
560 X 610 mm. O O O O G O O O O t
Escala gráfica; 293 mm.
Fdo.; «Ju an g ard a / degoncalo». Rubricado
A V : ASA 3-91-24
Mss.: «quarttos De La Calle M ayor // Pattio // Pattio // Pattio //
quartto Real // Planta Segunda de la panadería // fachada // M edia­
nería A la Calle de la am argura // M edianería de las Cassas de sardi-
netta // Juan gard a / degoncalo».

Dos proyectos del siglo X V II de la Casa de Panadería son los

testimonios más antiguos del edificio que centra uno de los lienzos
de la Plaza M ayor. Se refleja su configuración, tal y como fue re-
modelada por Ju an Gómez de M ora, al incorporar su recinto al es­
quema general de la obra de la Plaza. Este edificio ha sufrido varías
transformaciones, induso e l Cuarto Real, del que sólo se conserva
la decoración de uno de sus techos. Los dos proyectos nos muestran
dos opciones para el tratamiento de la zona fronteriza a la Calle
Mayor.
En la prim era se refleja d muro oblicuo y la situación de los
pilares paralelos al ándito delantero. En el segundo aparece el es­
quema cuadrángular ya corregido. Quizá la información de un mayor
interés consiste en d dibujo de las dos calles paralelas, una de las
cuales sería integrada más tarde en el edificio.
_ Se m uestra la trama de pilastras cruciformes capaces para la es­
pléndida cubierta en bóveda de arista de ladrillo de los sótanos, le­
vantadas entre tramos de pasillos amplios y como m uestra del cri­
terio de solidez de Juan Gómez de M ora, Los recios soportes sirven
de apoyo a las bóvedas tabicadas y están ubicadas con buen análisis
distributivo.
Los proyectos están firmados por J . G arcía de Gonzalo. A juz­
gar por la proyección de este maestro de obras, creemos que fueron
ejecutados hacia 1653-1660, y que reflejan el edificio de acuerdo a
la distribución y ampliación que tomó tras la ejecución de la Plaza
a p artir de 1617. En el diseño se aprecia la remodelación de la esca­
lera^ principal, ejecutada a la m uerte de Gómez de Mora, por su
discípulo José de V illarreal. También señala el proyecto la prolon­
gación de la^ Casa de Panadería hasta la Calle Mayor, con escalera
central y pórtico delantero provisto de igual número de soportes
que la fachada principal.

Ayuntamiento de Madrid 287

 122
Casa d e la Villa d e M adrid. F achada a la ca lle M ayor. 1646.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón y rosa
425 X 565 mm.
Escala gráfica; «1 0 0 » = 274 mm.
Fdo.: « ... En onze de agosto de m ili y seis®* y quarenta y quatro y lo
firmaron / ...J o a n Gomez / demora / Rubricado.
A V : ASA 2-499-1
M ss.; «D elantera de la cassa de ayuntamiento que se esta labrando
en / La V illa de M adrid m irada por la calle que ba de S. / Salbador
A Santa M aria // Suelo al andar de los chapiteles // Suelo a l andar
de los desbanes // A l andar del suelo principal // A l andar de los en­
tresuelos y adonde a de ber la Reyna N® S® las processiones del Cor­
pus y / queda al Alto de los entresuelos de palacio / en las bentanas
de la torre señalada Letra A // Suelo de la superficie de la calle //
Suelo A que se pueden dejar las bobedas // Aqui se an bajado los
cimientos por las cuebas y / pogos que se an hallado».
«En conform* desta traza se a de Ex®’’ el prim® cuerpo de la obra de
la Casa del Ayuntam*® el balcón en q. a de ver la / Reyna nra. S®
Conforme lo acordado. En onze de agosto de m iü y seis®* y quarenta
y quatro y lo firmaron / Don Alvaro queipo / de llano y valle //
Don Fra®° Sardaneta / y Mendoza // Don Fer*“ de V allejo / Pantoja //
Joan Gomez / demora // M iguel del baile / y aguilar / Xrisbal Co­
lomer // fray diego de m adrid // Fran*'® Baptista / de la Comp® de
Jsus // Ger® Lazaro».
B i b l . ; Polentinos, conde de , 1913 (repr.), p. 233. — Polentinos, conde
de, 1948 (repr.), p. 111.— Varela H ervías, E., 1951 (repr.), lám . V,—
G uía de arquitectura y urbanismo de M adrid, 1982 (repr.), p. 74,—
Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 832, fig. 155.— Navascués, P. y H urta­
do. P., 1985 (repr.), p, 36, fig. 6 .
E x p .; M a d r id , 1 9 8 1 , n .° 1 1 1 ( r e p r .) .

Este proyecto lo consideramos como instrumento clave de las

connotaciones particulares de orden morfológico que definen el Ajnin-
tamiento de la V illa. En él puede comprobarse la conquista defini­
tiva del «m odelo» que sirve para la nueva arquitectura y que tiene
en la Casa de la V illa su principal representación. Sus elementos so­
bresalieron en la «tipificación» llevada a cabo por el arquitecto y
que contribuyeron al desmantelamíento de los valores de la tradición
constructiva m edieval.
El diseño tiene especial valor debido a la pérdida de toda la
serie de plantas y alzados que Gómez de M ora presentó para la apro­
bación de la obra. Posiblemente constituyó uno de los repertorios
más numerosos, ya que como se sabe, hizo primero un planteamien­
to del edificio en el año 1629, en el que se integraron condiciones,
memorias y proyectos, y otros años después, en la década de 1641-
1644 cuando la obra volvió a ser im pulsada y por fin puesta en mar­
cha. Este dibujo pertenece a la segunda fase, sin embargo, el diseño,
creemos que en 1629 debió ser sustantivam ente el mismo, inspirado
en un tecnicismo funcional y en los irrenunciables puntos de refe­
rencia de la tradición hispánica. Paramentos de ladrillo, canteado de
piedra, torres angulares cubiertas por chapitel y mansarda, balcones
en saledizo, corridos, para la previsión de una ciudad en fiestas. Las
diversas adquisiciones técnicas y estéticas se concentran en este bre­
ve proyecto, al que se le ha de considerar no como representación
del diseño acabado y bien perfilado del edificio, sino como instru­
mento de apunte sobre la marcha de las obras. En él se refleja el
lienzo de la calle M ayor, y uno de sus motivos es el componer el balcón
real del piso noble desde el que la Reina contempla el paso de la
procesión del Corpus. A pesar de la simplificación con la que están
expresadas las ideas para este lienzo, no se echa en falta ningún ele­
mento sustancial, pues todos ellos están dibujados aunque sea some­
ram ente. Es interesante también porque determina el nivel de pavi­
mentación y la fórmula de los lucernarios de los sótanos, así como
la definición de algunos adornos en balcones y chapiteles. Volvemos
a encontrar a la figura humana animando el proyecto; son persona­
jes sorprendidos en actitud espontanea y a la que Gómez de Mora
recurre quizá Uevado de esa cualidad «pictórica» aprendida con su
padre y con Carducho, el gran pintor italiano.
Este proyecto, al que acompaña un leve rasguño, quizá con destino
a una nueva medida y disposición de los vanos, es hoy un valioso
testimonio de los caracteres de una práctica arquitectónica cuyos tér­
minos se convirtieron en la matriz geométrica y simbólica de toda
una época. Sobre el balcón real, en este lienzo, Juan de ViUanueva
contruyó la galería de columnas que hoy conserva.
El dibujo refleja también el piso que no se construyó y la planta
de sótanos que pudo convertirse en una zona habitable. También pre­
senta soluciones para la altura de pisos y torres.

Ayuntamiento de Madrid
288
Ayuntamiento de Madrid 289
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123
Casa d e la Villa d e M adrid. A p u n te d e l b a s a m e n t o d e l e d i f i c i o e n
la c a lle M ayor. 1644.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón
210 X 310 mm.
Fdo.; « ... en 21 de Ju llio de / 1644 // Joan Gomez / demora». Rubri­
cado
A V : ASA 2-499-1
M ss.: «desta Manera en 21 de Jullio de / 1644. lado de la calle prin­
cipal / Joan Gomez / demora».
B i b l .: Varela H ervías. E., 1 9 5 1 (repr.), lám . V IH . — Tovar, V ., 1 9 8 3
(repr.), p. 8 3 3 , fig. 1 5 6 . —Navascués, P. y H urtado, P. 1 9 8 5 (repr.),
p . 3 6 , fig. 7 .

124
VILLARREAL, José de ( f 1662)
Casa d e la Villa. Planta. 1653.
A V : ASA
M ss.: « (? ) 1653 se apruebe / y se execute» [Firma ilegible y tres
rúbricas m ás],
B i b l .: Varela H ervías, E,, 1951 ((repr.), lám. 6 .— Iñiguez, F., 1945,
p. 60.— Polentinos, Conde de, 1913, pp. 241-242 y 1948 (repr.),
pp. 213-214.— Guerra de la Vega, R ., 1984 (repr.), p. 148.—Navas­
cués. P. y Hurtado, P-, 1985 (repr.), p, 82, fig. 1 2 .--G u ía de arqui­
tectura y urbanismo de M adrid, 1982 (repr.), p. 74.

290
Ayuntamiento de Madrid
 125
VILLARREAL, José de ( t 1662)
Casa d e la Villa. Planta. 1653.
Escala gráfica; «100»
AV: ASA
Mss.: «esto se execute sin mudanza ni / variación alg® M* ott* X IV
de 1653 / Joseph M artínez». Rubricado. [Tres rúbricas más],
B i b l .: Varela H ervías, E., 1951 (repr.), lám . V II,—Guerra de la Ve­
ga, R ., 1984 (repr.), p. 148.—Navascués, P. y Hurtado, P,, 1985
(repr.), p, 83, fig. 13,

Los dos proyectos de la planta del Ayuntamiento corresponden

a la fase constructiva desarrollada por José de V illarreal a la muer­
te del arquitecto. Las trazas reflejan dos opciones de una misma
idea, en la que aparece el patio como elemento integrador del espa­
cio general del edificio. Presenta la particularidad de conectar la
delantera con la calle posterior a través de dos pasos paralelos y
tangenciales. El patio queda en el eje medio y su ritmo triádico se
refleja en la fachada principal, eludiendo el sistema habitual circular.
La escalera queda emplazada en el mismo eje, siendo una secuen­
cia muy directa de la extensión del patio.
En la otra opción no se varían los recorridos tangenciales, sin em­
bargo, la escalera queda separada del patio por un ándito de igual
am plitud que los laterales, mermando el espacio delantero.
En 1692 J . del Olmo y T. Ardemans modificarán brevemente
esta últim a disposición. El patio conservó siempre la trip le arquería
de los proyectos origínales.
Uno de los diseños muestra también la distribución del salón
real y espacio cruciforme de los ángulos de las torres. Los dos reco­
rridos tangentes al patio determinan las dos puertas principales. Este
esquema de «calle» interior nos parece de gran originalidad y cree­
mos que en él está la idea básica de Juan Gómez de M ora, que
V illarreal volvió a replantear en 1653 sin alteraciones sustanciales.

Ayuntamiento de Madrid
291
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292
Ayuntamiento de Madrid
126
ARDEMANS, Teodoro (1664-1726)
P a tio d e l A y u n ta m ien to . Alzado.
D ibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y roja. Aguada gris
249 X 326 mm.
Fdo.: «Theodoro Ardem ans». Rubricado
A V : ASA 2-499-8
M ss.: «Borrador».
«Oficios de Ayuntam'®».
«haziendo las tres paredes de la suerte / que aqui esta demostrado
todas / de ladrillo con la cornisa o alero de / Piedra y la ymposta
Uevado la pa/red dos tercios de grueso, sin benta/nas Rejas ni balco­
nes desde la pri/mera cornissa asta la ultim a balen / 26000 Rs. / y
haciéndolas lisas Como paredes / ordinarias con las dos tercias de /
gruesso y sus Aleros de M adera sin / bentanas Rejas ni balcones bale /
18000 Rs. / Theodoro Ardem ans». «S e ejecuta». Rúbrica de Teodoro
Ardemans.
B ib l .: V arela H ervías, E., 1951 (repr,), lám . X I.—G uía de arqui­
tectura y urbanismo de M adrid, 1982 (repr.), p. 74.—Tovar, V ., 1983
(repr.), p. 837, fig. 160.— Guerra de la Vega, R ., 1984 (repr.), p. 149.—
Navascués, P. y H urtado, P., 1985 (repr.), p. 84, íig . 14.
E x p . : M adrid, 1980, n.® 385.— M adrid, 1981, n.® 112 bis (repr.).
127
ARDEMANS, Teodoro (1664-1726)
P a tio d e l A y u n ta m ien to . Planta.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada roja y amariUa
284 X 365 mm.
Escala gráfica; «3 0 p '» = 96 mm.
Fdo.: «Theodoro Ardem ans». Rubricado
AV: ASA 2-499-8
M ss.: «Escalera de las cassas del A iuntam iento // puerta al patio de /
la carzel // Sitio de la Carzel y escalera // Ambito de la car/zel // Pta
de la carzel // Sala donde A l presente se haze la bissita de presos. //
Pta Principal // Claustro // Ófizios de Ayuntamiento // Claustro //
Patio».
«L o que esta aqui en esta Planta demostrado con lineas negras es
lo / que se ha de hazer de nuebo. y lo que eSta de colorado es todo
lo que ay / echo y lo que coje lo am arillo es lo que no tiene madera
ni bobedilias / todo lo qual es de servidumbre p® la carzel entre­
tanto se feneze toda // Theodoro Ardem ans». «Esta se ejecuta».
B i b l .: Varela H ervías, E., 1951 (repr,), lám . X , — Tovar, V., 1983
írep r.), p. 837, fig. 161.—Navascués, P. y Hurtado, P., 1985 (repr.),
p. 84, fig. 15.
Exp.; M adrid, 1980, n.° 385.—M adrid, 1981, n.« 112 (repr.).
Ayuntamiento de Madrid
Este proyecto, aunque realizado por Teodoro Ardemans, refleja
la estructura del patio trazado por Juan Gómez de Mora y que en
1691 estaba sin acabar a falta de uno de sus lienzos. En este impul­
so final de la obra, Ademans, en esa fecha, teniente del Maestro
M ayor de las obras del Ayuntam iento José del Olmo, planteó la ter­
minación bajo las condiciones y la mirada atenta de su superior, pero
respetando profundamente las líneas ya establecidas por Gómez de
Mora en 1643. Se ha dado definitiva conformación a la zona claus­
tral que en los planos primitivos se ofrecía en alternativa cerrada y
abierta en fundón de la escalera principal. José de V illarreal,
que sustituyó al arquitecto en la fábrica al ser nombrado Maes­
tro M ayor del Ayuntamiento en 1648, tras la muerte de Gómez de
M ora, elaboró nuevos planos que hoy conocemos aunque muy posi­
blemente siguiendo con fidelidad el planteamiento prim itivo.
Tanto en estos planos de 1653 como en el de Ardemans
de 1691 el patio se modula de tres en tres, ritmo que se refleja en
los alzados del exterior, tanto a la Plaza de la V illa como en el lien­
zo de calle M ayor. La idea de Juan Gómez de Mora en el patio nos
parece que fue la que refleja V illarreal, con ánditos tangenciales y no
circulares, sobre el que ha reflexionado R. Guerra con gran
acierto, planteamiento que establecía un paso amplio entre la parte
anterior y posterior del edificio. Ya en el proyecto primero de Gó­
mez de M ora, la escalera tiene una gran im portanaa y es tratada
con carácter monumental y alineación ortogonal. El segundo proyecto
de V illarreal perfila un conjunto más unitario, fruto posiblemente d s
las deliberaciones a que serían sometidos los primeros diseños de
1644. Permanece la distribución triádica y queda definido el tipo de
pilar con doble pilastra, peto sobre todo se establece una zona nueva
claustral entre el patio y la escalera principal dando un nuevo re­
partimiento al terreno, estableciéndose la típica circularidad. Arde­
mans respetó sustancialmente la división, pero aisló el claustro del
ándito de la Cárcel. El alzado sufrió alguna leve modificación propo­
niendo un ojo de buey en el eje central que luego fue corregido acep­
tando el sistema cuadrado, propio del sentido arquitectónico perso­
nal de Juan Gómez de M ora. Tanto el ritmo de las pilastras, el sis­
tema arquitrabado, el entibo sobre los ventanales y el mismo esque­
ma modular de los vanos, se plantean bajo un espíritu de recuperación
del léxico y estilo de la experencia original, y es índucible que Olmo
y Ardemans revisaron las tareas y los métodos de planificación de
Juan Gómez de Mora ya que el edificio, a pesar de su largo y con­
flictivo proceso constructivo, m antenía, y mantiene todavía el sím ­
bolo gráfico característico de su estilo.
Las diferentes cintas señalan el estado de la obra al llegar al
año 1691, fecha en la que se prosigue y termina.
293
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294
Ayuntamiento de Madrid
 128
SANCHEZ, Lucas
T o r r e p ara la Casa d e la Villa d e M adrid. 1692.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta negra. Aguada negra y gris
577 X 328 mm.
Escala gráfica: «2 0 » = 108 mm.
Fdo.: «Lucas Sánchez». Rubricado
AV: ASA 2-499-9
B i b l . ; Varela H ervías, E ., 1951 (repr.), lám. X II.

129
MARTINEZ, Antonio
T o r r e para la Casa d e la Villa d e M adrid. 1692.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y negra. Aguada negra
y gris
765 X 282 mm.
Fdo.: «Antonio M artinez». Rubricado
A V : ASA 2-499-9
M ss.; En el reverso; «P lantas p® las torres».
B i b l , : Varela H ervías, E ,, 1951 (repr.), lám. X II.

Este proyecto pertenece a la fase constructiva de fines del siglo

X V II, conducida por el Maestro Mayor del Ayuntamiento, José del
Olmo, y por Teodoro Ardemans como ejecutivo. En este proceso, la
figura de Olmo tiene capital importancia sobre todo ante la inclu­
sión en el edificio de adiciones ornamentales llevadas a las porta­
das. Los elementos que las configuran están presentes en la obra
anterior de Olmo, con todo su refinamiento y esplendor. Cuando
Ardemans concurre a la fábrica aprendió sin duda de Olmo el capí­
tulo ornamental de festones, molduras y baquetones presentes en
obras tan destacadas como las Comendadoras de Santiago o Gón-
goras realizada por su hermano M anuel del Olmo por las mismas fe­
chas. Teodoro Ardemans en efecto construyó las portadas y torres, pero
no se puede olvidar que era entonces un subordinado de José del Olmo
y que este Maestro M ayor no se desentendió de la fábrica hasta 1702,
fecha de su muerte, pasando entonces Ardemans a ocupar su puesto.
No se niega el mérito de Ademaos en la obra, pero no se puede
om itir la presencia activa en el diseño y dirección de esta fase cons­
tructiva de Olmo. Las torres integran otra problemática y los docu­
mentos precisan que Ardemans, en 1692, las ejecutará. Sin embargo,
este arquitecto, que acostumbró a firm ar todos los diseños que ejecu­
tó, en estos dos modelos de torre y chapitel que presentamos no hizo
lo mismo. Uno de los proyectos está firmado y rubricado por An­
tonio M artínez y el otro por Lucas Sánchez. En uno se refleja un
remate de linterna más acusado m ientras en el otro la pirám ide se
agudiza con mayor extremo. Ambos ofrecen una alternativa al proyec­
to primero que se llevó acabo. Se entiende el diseño con
doble pilastra sobre basa común y el vano es adintelado canteado
por rica moldura. En las diferentes fases de obra por las que atra­
viesa la fábrica en la segunda m itad del siglo X V II, intervinieron
otros maestros; quizá pueda corresponder a alguno de ellos estos dos
planteamientos de muy parecida estructura, pero de mayor sequedad
composicional que la definitiva configuración que tomaron las dos
torres levantadas por Ardemans. Los dos diseños están incluidos en
una documentación del año 1692 (ASA 2-499-9), pero nos parece
que no corresponden a ella, sino a una fase anterior.

Ayuntamiento de Madrid 295

 13 0
C o l e g i o d e la O r d e n M ilitar d e S a n tia go e n Salamanca. Fachada. 1629.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón y roja. Aguada marrón
428 X 565 mm.
AHN; Órdenes M ilitares. Consejo de Órdenes. Plano n.® 30.
M ss.: «Fachada principal del Coleg® de ei R ey en la ciu* de Salam'®
Todo lo incluido en las Letras A, b, C, d es lo q. el pres‘® esta fabri­
cado y codo lo restáñete al cum/plim‘“ desta traga falta que es la
portada de la yglesia, la G aleria / torres Capiteles y tejados los hizo
ju “ Gómez de M ora en M* a 14 de / M aio de 1629». M anuscrito de
Juan Gómez de Mora.
O b s .: E l d ib u jo c o n tie n e u n a b a t ib le s o b re e i r e m a t e d e l a f a c h a d a
d e ig le s ia q u e s u p o n e u n a v e r s ió n d if e r e n t e d e l c o r o n a m ie n to d e la
m is m a .
B ib l .: Tovar, V ., 1976 (repr.), p. 417, fig. I.

Este proyecto fue realizado por Gómez de Mora con motivo de

la reanudación de las obras que habían sido emprendidas por Ro­
drigo G il de Ontañón, en el últim o tercio del siglo X V I. En el año
1588, tras la m uerte de Ontañón la fábrica prosperó muy poco y
parece ser que el edificio se había levantado parcialmente y que su
iglesia aún no se había iniciado. H asta el año 1629 en que Juan
Gómez de Mora interviene en su construcción, este organismo sal­
mantino apenas había superado la fase constructiva inicial, y ello dio
lugar a un nuevo replanteamiento de la obra, que a l menos en el
diseño conservado tomó otro camino estilístico aunque se intuye en el
dibujo cierto respeto por la traza antigua.
La corriente artística cortesana puesta en vigor por el arquitec­
to del Rey para esa fecha de 1629, está muy presente en el pro­
yecto. Se refleja en él la fachada principal y se advierte con claridad
el traslado de algunos esquemas desarrollados por el arquitecto en
la capital tomados de obras tan destacadas como el Palacio de Uceda
o Panadería. Se crean dos ejes en torno a dos portadas que condu­
cen al recinto colegial e iglesia, una fórmula que Gómez de M ota
volverá a repetir en el Ayuntam iento y en el Colegio de M álaga reali­
zado por los mismo años. El tendido horizontal de la fachada que­
da encuadrado por dos torres cubiertas por chapitel con mansarda
dibujadas dentro del mismo rigor y sim etría que las proyectadas en
la Corte. Las portadas también presentan una organización en reta­
blo a l estilo de aquel diseño de la misma fecha para el palacio de
M edinaceli. Un elemento diferencial que da lugar a que el proyecto
no conserve la clara unidad composicional de su estilo es, sin duda,
el peralte del tercer piso, de altura equivalente al bajo y principal
recorrido por una galería tan propia del modo de componer del
prim er tracista del edificio. Las torres quedan levemente sumergi­
das en las cubiertas y las dos portadas se exceden también en su
acento vertical estructuradas en cuatro cuerpos rompiendo la acostum­
brada fórmula modular entre el ancho y altura, de gran equilibrio y
correspondencia. Nos parece que el diseño de G il de Ontañón tiene
un peso grave en el proyecto en este punto, pero también se presien­
te cierto respeto de Gómez de M ora por la traza antigua al encade­
nar a su lenguaje ornam ental, parco y esquem ático, alguna que otra
concesión de «exceso» decorativo en torno a las bases y rem ate de
los ventanales que aún precisan algún eco del decorativismo plate­
resco, aunque muy tímido. Volutas enroscadas, florones en balaustre
son toques casi disim ulados, pero evidentes de un respeto y man­
tenimiento de los proyectos originales. Sin embargo, el lenguaje de
Juan Gómez de M ora queda también reflejado con gran evidencia
no sólo en el esquema general, sino también en la propia concepción
de las portadas encuadradas por órdenes clásicos, eje de ventanas
que culm ina en el frontón con óculo sobrepasando el tejado y en
las torres esquinales, prototipo figurativo y sintético con las que
parece simbolizar la im agen arquitectónica de una época.

296
Ayuntamiento de Madrid
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131
CúM de D. F r a n cisc o M a n so d e l C o n s e j o R ea l d e In d ia s ¡u n t o a las
f u e n t e s d e L e g a n it o s c o n v u e lta a la c a lle d e D o s A m igos. 1623.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta negra y rosa. Aguada marrón
360 X 463 mm.
Escala gráfica: «5 0 p ies» = 95 mm.
Edo.: « ... f f a en 25 de Ju llio 1623 / Joan Gomez / dem ora». Ru­
bricado
AV: ASA 1-66-75
M ss.: «Don fran®® Manso placuela délas / fuentes de leganitos y
Rebuelta ala calle / de los Dos Amigos».
«Conforme a esta traga a de labrar la delantera del sitio que tiene /
don Fran®“ Manso del consejo R eal de las yndias en esta V illa /
de M ad junto a las fuentes de leganitos en la calle que rebuel­
be / desde La puente a la de los Dos Amigos donde se a de poner la
puerta / principal, anse de poner las Rejas y balcones de hierro, y
se adbierte / que antes de empecar la obra se a de presentar esta
traga en el offo / de pedro M artínez escribano M ayor y del ayunta­
miento pata que / por parte desta V illa se eche el cordel que a de
Í uardar en las de/lanteras destos sitios ffa en 25 de JuUio de 1623 /
oan Gomez / demora».
«E n m’ a X X V II de Ju llio de M D CX XIII años quel S. Ju® de P i­
nedo / con Ju® de aranda vea estas Casas y acordele el sitio dellas y
ynforme / Pedro m artinez». Firmado y rubricado.
«Tócale a Ju® de Aranda alarife desta / V illa p® echar el cordel».
B i b l .: Gómez Iglesias, A ., 1973 (repr.), p. 55. — Tovar, V ., 1983
(repr.), p, 812, fig, 125.
E x p .: M ad rid , 1980, n.® 361.— M ad rid , 1981, n,° 95 (rep r.).
132
Casa d e D.® Ju a n a d e E spinóla e n la ca lle d e l P rado. Fachada. 1633.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón y roja. Aguada sepia
y azul
595 X 400 mm.
Escala gráfica: «8 0 pies» = 249 mm.
Fdo.: « ... a 7 de setiembre de 1633 años / Joan Gomez / dem ora». Ru­
bricado
A V : ASA 1-11-59
M ss.; «Doña Ju® Espinosa / calle del prado». Rúbrica de Juan Gó­
mez de Mora.
«Conforme a estra craza a de labrar la delantera de su cassa que tie­
ne doña / Juan a de espinóla en la caUe del prado mas abajo del spi-
ritu santo y a de / poner los balcones y Rexas de yerro y el tijaroz de
m adera como esta mandado / y se adbierte que antes de empegar
la obra se a de presentar esta traza en el oficio / de pedro martinez
escribano mayor del ayuntamiento del numero desta V illa / para que
por quenta della se eche el cordel que se a de guardar en la delan­
tera / fecha de madrid a 7 de setiembre de 1633 años / Joan Go­
mez / demora».
«En m’ a X V de Sett* de M D CXXXIII años El S. Phelipe de Sie­
rra / con el alarife que nombrare vea mida y acordele el sitio destas
cassas / y ynform e». Rúbrica del secretario Pedro Martínez.
B i b l . : Tovar, V ., 1978 (repr.),— Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 809,
fig. 120 .
Exp.; M adrid, 1981, n.® 96 (repr.).

Ayuntamiento de Madrid 301

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133
C&sií d e D o ñ a M arta R o d r íg u e z e n la ca lle q u e b aja d e la Plaza d e
Santa Cruz a la c a ll e M ayor. Fachada. 1618.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y roja
420 X 555 mm.
Escala gráfica: «1 0 0 pies» = 350 mm.
Edo.: « . . . e n mad A 10 de margo de 1618 años / Joan Gómez /
dem ora». Rubricado
AHN; Clero, 7011, n.° 28
M ss.; «Dona M aria Ro/driguez». R úbrica de Juan Gómez de M ora.
«C alle que baja de Santa / + a San felipe // Ochabo que m ira A
San / felipe // Calle de las postas».
«Conforme Á esta traga A de labrar la delantera / de su cassa que
tiene doña M aria Rodriguez en la / Calle que baja de la placa de
Santa + A la calle / mayor y rebuelta a la calle de las postas A de
poner / las pilastras de piedra y los balcones de ierro y todo / lo
que muestra esta traca y adbiertese que antes / que senpiece la obra
se aya de presentar esta tra/ga A nte p® martinez escribano mayor
desta b illa / de mad para que se echen los cordeles que conben/gan
ffa en mad A 10 de margo de 1618 años / Joan Gómez / dem ora».
«En m* a X III de margo de M D CX V III Diego de /urbina aga acor­
delar el sitio destas cassas / Pedro m artinez», Firmado y rubricado.
En el reverso; «M odelo y Planta de la Casa calle / de las postas año
de 1618 Corresponde esta casa». Licencia, declaración y m edida de
las casas de D“ M aria Rodriguez pata que se ejecute cierta obra, fir­
mada por Diego de U rbina, Juan de Aranda y Juan B autista del
Valle.
«Especulación y m edida» firm ada por los mismos.
B i b l . : Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 814, fig. 129.

302
Ayuntamiento de Madrid
 134
Cflífl d e D. Ju a n G óm ez d e A rratia en la ca lle N u eva q u e va a la
P u erta d e G uadalajara. F achada. 1619.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta negra y roja. Aguada sepia, azul
y rosa
487 X 564 mm.
Escala gráfica: «6 0 pies» = 271 mm.
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7 Sn4mf9fnyyf,
-/ 1 Edo.: « ... a 26 de Junio de 1619 / Joan Gomez / dem ora». Rubricado
A V : ASA 1-211-28
Mss.: «Juan gomez de arratia en la calle nueba de / la plaga que ba
a la p*“ de guadalajara». Rúbrica de Juan Gómez de Mora,
«Conforme a esta traga a de labrar Ju® gomez de arratia en la /
calle que ba de la plaga M ayor de m’ a la puerta de / Guadala­
jara guardando en todo y por todo la forma / y manera de lo que
F ^ :¿ ? 4 :" # ^ ' esta labrado en la dicha plaga / y se adbierte que antes de empegar
la obra presente / esta traga ante los señores de la junta p® que se
le / señale el sitio y se le de la orden que a de tener / en la labor,
ffa en Md a 26 de Junio de 1619 / Joan Gomez / dem ota»,
«En m’ a diez y nuebe de agosto de miU y seiscientos y diez / y
nuebe años se presento esta traga en la Junta estando / en ella Los
señores Pedro de tapia del cons® de su mg’ /y superintendente para
labrar la Plaga mayor / de la dha v® don Eran®® de v“fíe su correg’ ®®
della / Ju® ffer'® don gabriel de alarcon Ju® de Pinedo / y d fe’ ° de va-
llejo Reg’ ®®®’^ y Comisarios de la /dha obra y se acordo que conforme
a ella labre sus / cassas Ju® gomez de arratia y se cometió al S P° de
pinedo ei hallarse presente al acorde/lar el sitio y lo señalaron». Ru­
/M^áA>^ jS.¿)^^A^'%4^AíÍwA' bricado.
3 En el reverso: «A si debe ir las dibisiones por la /planta que se dio
"Tí^ en 19 de /agosto de 1 6 1 9 » . Rúbrica de Juan Gómez de M ota.
«año de 1619 / Planta de la calle nueva / de la Puerta de G uadala­
jara».
«P lan ta de la Calle / nueva de la Puerta de / G uadalajara».
«Juan Gomez de A rratia Calle que ba / de la plaga a la puerta de
guadalajara». Rúbrica de Juan Gómez de Mora.
y* B i b l . ; Bonet Correa, A ., 1 9 7 3 . —Bonet Correa, A ., 1 9 7 8 (repr.),
fig. 6 1 . —Tovar, V ., 1 9 8 3 (repr.), p, 8 1 5 , fig. 1 3 0 .

135
C asa d e D.“ C atalina d e R ein o so e n la c a lle d e S a n tia go esq u in a a la
d e P la tería s. F achada y p e r fi l d e la pla n ta . 1619.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta negra y roja. Aguada sepia
422 X 571 mm, e, , , b f
Escala gráfica: «6 0 pies» = 210 mm.
Fdo.; «A 16 de A bril de 1619 / Joan Gomez / dem ora». Rubricado
A V : ASA 1-166-60
M ss.: «Doña catalina de Reynoso // Lo nuebo // Torre de la cassa
principal // A// B // C // torre». Perfil de la casa en planta «L a­
brada II Calle que sensancha».
«Conforme a esta traga A de labrar la delantera de su cassa que tie­
ne doña / Catalina de Reynoso junto a la pringipaí que cae a la
calle de Santiago / todo lo qual se a de labrar desde lo nuebo que se
edifica en la calle que / biene de la platería con la misma traga y
suma y altura de / suelos asta la Torre de la cassa pringipaí anse
de poner las pilas/tras de piedra y los balcones de hierro en corres­
pondencia de lo labrado / y se adbierte que antes de empecar la
obra se a de presentar esta / traga ante p® martinez escribano ma­
yor y del ayuntamiento desta V illa p® que por quenta dellos se eche
el cordel que a / de guardar en las dos delanteras, que a de ager
este sitio ffa / en M d A 16 de A bril de 1629 / Joan Gomez / demora».
Informe del escribano mandando tirar el cordel ; «En m’ A V II de
abrill de MDCXX años quel Sr. Ju® de pinedo / baya acordelar el
I* 1 \ — át sitio destas cassas / Pedro m artinez». Rubricado.
En el reverso; Informe de la tira del cordel. Firmado y rubricado
V * por «Ju an Pinedo», Regidor de la V illa y comisario de las obras de
la misma, y «Ju an de aranda», alarife de la V illa y fiscal de la Junta
1 de policía.
\ B i b l .; Bonet Correa, A ., 1973.— Bonet Correa, A ., 1978 (repr.),
fig. 64.— Tovar, V ., 1978 (repr.), fig. 4.— Tovar, V ., 1983 kep r.),
p, 813, fig. 128.
Exp.: M adrid, 1981, n.° 93 (repr.).

Ayuntamiento de Madrid 303

 a j.r>í.o* vi^T-a-^A/nkíitf/.ú. J,~' C-
136
C o le g io d e lo s I n g le s e s en la c a lle d e l L obo. F achada. 1626.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón y rosa. Aguada marrón
y sepia
490 X 352 mm.
Escala gráfica: «5 0 pies» = 258 mm.
Edo.; « ... A 29 de Agosto de 1626 años / Joan Gómez / dem ora». Ru­
bricado
AV; ASA 1-66-73
M ss.: «Conforme a esta traga A de labrar la delantera de / su cassa
que tiene el colegio de los yngleses en la / calle de lobo an de poner
las pilastras de piedra / y los balcones y antepechos de yerro y el alero /
de madera y todo lo demas en esta traga conte/nido = y adbierto que
se aya de guardar esta / traga para después de acabada la obra / ber si a
labrado conforme a ella = también ad/bierto que antes que sen­
piece la obra se aya / de presentar esta traga Ante P° martinez /
escribano Mayor del ayuntamiento des/ta billa de m ad, ffa A 29 de
Agosto de 1626 años / Joan Gómez / demora».
«A de enlazar con e! altura / destos suelos desta parte / questa labrado
dessa / parte que es del mismo / conbento».
«En M* A V III de Seb'® de MDCXXVI años que / el S®' don Eran’'® /
de Sardaneta con Ju° de aranda vea mida y acordele el sitio deseas /
casas y ynforme / Pedro m artinez». Firmado y rubricado.
En el reverso; «E l colegio de los yngleses».
B i b l . : Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 810, fig. 123.
3H
Ayuntamiento de Madrid
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157
C asa d e A m ador P ér ez e n la c a lle M ayor. F achada. 1630.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y roja. Aguada marrón
443 X 242 mm.
Escala gráfica; «4 0 pies» = 181 mm.
Edo.; « . . . a 18 de febrero de 1630 años / Joan Gómez / demora».
Rubricado
A V : ASA 1-66-70
Mss.: «Toca a Pedro de Pedrosa // labrar de nuebo // A de atar
con el altura / de los suelos de las / cassas mas adelante / destas que
están en / el portal de la capate/ria en la calle mayor / que son de
la guardera ermosa y están labradas // Labrar de nuebo // Lo que
se ha de labrar de nuebo // Labrado digo que se a de labrar de
nuebo // Amador Perez / calle mayor // Labrado // tienda age/na //
Labrado».
«Conforme A esta traga A de labrar y preparar / la delantera de la
cassa que tiene Amador / perez en la calle mayor a de poner los
bal/cones de yerro y el alero de madera y todo / lo demas ensta
traga contenido y ad/bierto que antes que senpiece la obra / se aya de
presentar esta traga ante p° mar/tinez escribano M ayor del ayunta-
mien/to desta billa de mad ffa a 18 de febrero de 1630 años / Joan
Gómez / dem ora».
«E n m* A X X de febrero de MDCXXX años que / el S® don Phe
de bera con P® de Pedrosa bea / y mida y acordele el sitio desta
casa y ynforme // Pedro m artinez». Rubricado.
B i b l . : Tovar, V ., A s p e cto s d e la a r q u ite c tu r a ..., 1976 (repr.), p. 8,
lám . II.—Tovar, V ., La v iv ie n d a m a d r ileñ a ..., 1976 (repr.), p. 21,
lám . IV.— Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 810, fig. 122.
E xp .: M adrid, 1980, n.® 364.— M adrid, 1981, n,° 90 (repr,).
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138
Cajd ¿e/ L icen cia d o A lfo n so C a ld eró n e n la plaza d e H erra d o res. Fa­
ch a d a . 1635.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y rosa. Aguada gris
420 X 282 mm.
Fdo.; «Joan Gomez / dem ora». Rubricado
A PM : Prot. 2692, fol. 528.
Mss.: «Li*® Alfonso Calderón / Plazuela de los erradores».
«Conforme a esta traga sea de labrar la delantera de su cassa / que tie­
ne el Li*° Alfonso Calderón en la plagúela de los erra/dotes a de poner
las pilastras de piedra y los balcones de yerro y el / texaroz de ma­
dera como esta mandado y se adbierte que antes / de empegar la
obra se a de presentar esta traga en el ofigio de P. / M artinez escri­
bano mayor del numero desta ViUa para que / por quenta della se eche
el cordel que se a de guardar para después de acabada la obra /
se vea si se a ejecutado conforme a eEa fecha en madrid a 18 de
agosto de 1635 años / Joan Gomez / demora».
«Júntese esta traga con el parecer que / dio con eUa Ju® Gomez de
mora maestro / mayor de las obras Reales de su mag* / y con
la petición que dio el Licenciado alfonso calderón en el ayunta-
m*° desta v® / en que (? ) deste presente mes / me Rem itió el
acordelamiento desta / casa y lo firm e en m* A v® de / ag‘® de
1635 / Juan de Cuero y T apia». Firmado y rubricado.

Ayuntamiento de Madrid 305

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139
Cflífl de D.® Afaria de P eñ a lo sa e n la c a lle d e T o le d o . F achada. 1639.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y roja. Aguada sepia
423 X 290 mm.
Escala gráfica: «7 0 » = 256 mm.
Fdo.: « . . . a 26 de abril de 1639 / Joan Gomez/demora». Rubricado
A V : ASA 1-66-80
M ss.: «Conforme a esta traga a de labrar la delantera de su cassa que
tiene / M aria de Peñalosa en la calle de toledo a de poner las pilas­
tras que / le tocan de piedra y de los balcones de yerro correspon­
diendo en altura de / suelos y tejaroz a las cassas de Juan gargia de
la Rassilla y de Pedro trigoso / que están a los lados y seadbierte
que antes de empegar esta obra a de pre/sentar esta traga en el
ofigio del S® Pedro martinez escribano M ayor del nu/mero desta
V illa y ayuntamiento della para que con la orden desta traga /
se tire el cordel que se a de guardar en la delantera y guardar la
para que / después de acabada se bea si se a executado conforme a
ella fecha en / madrid. a 26 de abril de 1639 = / Joan Gomez /
demora».
«En m’ A 28 de Junio de 1639 años / El S® d diego de monroy
con / un alarife bea mida y acordele / el sitio desta casa». Rúbrica
del escribano Pedro M artínez.
En el reverso: «1639 / traga de la cassa calle de Toledo».
B i b l .: Tovar, V ., 1975 (repr.), lám. LX V II. — Tovar, V ., 1983 (repr.),
p. 819, íig . 134.
E x p .: M adrid, 1980, n.° 370.— M adrid, 1980, T estem unhos...,
n.“ 10.— M adrid, 1981, n.® 91 (repr.).
140
C asa d e D.“ M a fia d e O r te g a en P u er ta C errada. 1641.
D ibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y rosa. Aguada sepia
419 X 283 mm .
Escala gráfica: «5 0 pies» = 150 mm.
Fdo.; « ... A 6 de Marco de 1641 / Joan Gomez / dem ora». R ubri­
cado
A V ; ASA 1-66-81
M ss,: «felipe de onato // doña M aria de ortega / puerta Qerrada».
R úbrica de Juan Gómez de Mora.
«Conforme a esta traca a de labrar la delantera de / su cassa que
tiene doña M aria de ortega en la puerta / Cerrada a de atar los
suelos con la cassa de Felipe de oñate / a de poner los balcones de
hierro y el tijaroz de madera y las / pilastras de piedra y se adbier­
te que antes de empecar la / obra se a de presentar esta traga en el
officio de m anuel de / Robles escribano M ayor del ayuntamiento
desta V illa / para que por q '“ de eUa se eche e! cordel que a de
guardar / en la delantera ffa en M d. A 6 de Marco de 1641 / Joan
Gomez / dem ora».
«en Madado enpecarla». R úbrica de Juan Gómez de Mora.
B i b l .; Tovar, V., 1975 (repr,), lám, LX VL— Tovar, V„ 1983 (repr.),
p. 807, fig. 117.
E x p .: M a d r id , 1 9 8 1 , n.® 9 4 ( r e p r .) .

306
Ayuntamiento de Madrid
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Cíiífl tie /ad» áe G arn ica en la c a lle d e lo s T in tes. F achada. 1645.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada gris y roja
436 X 294 mm.
Escala gráfica: «3 0 pies» = 173 mm.
Fdo.; « . . . e n M d a veynte y tres de fe/brero de m ili y seyscientos
y q '* y cinco años / Joan Gómez /demora». Rubricado.
A V ; ASA 1-66-84
M ss.; «Ju ° de garnica caUe de / los tintoreros». Rúbrica de Juan
Gómez de Mora.
«Conforme a esta traga a de labrar la delantera de su cassa que /
tiene en la calle de los tintes Juan de garnica a de poner las pilas/tras 142
de cantería y los balcones de hierro y el tijaroz de madera / como esta Casa d e D. D ieg o d e T o v a r en la ca lle d e la s H u ertas. F achada. 1609.
mandado y se adbierte que antes de comengar la / obra a de presen­
tar esta traga en el offo de fran'® diaz escri/bano m®' del ayunta­ Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón y roja. Aguada marrón
miento desta V illa de M d para que por / q ‘ ® de ella se eche el cordel 322 X 253 mm.
que a de guardar en la delantera / de su cassa y a de guardar esta Escala gráfica: «3 0 » = 30 mm.
traga para que se bea si / a cumplido con ella ffa en Md a veynte tres Fdo.: « ... f f a en madr a 26 Abril / de 1609 / Joan Gómez /
de fe/brero de m iü y seyscientos y y cinco años / Joan Gómez / demora». Rubricado
demora». AHN: Clero. Dibujos y Planos. 202
«E n M* A veintiquatro de Febrero / de m il y se“®q® y cinco años = / M ss.: «Diego de Tovar calle / de las huertas». Rubricado.
El Cavallero com. deste quartel / lo vea con el veedor de las obras e «Ande acomodar los pilares de ladrillo y arcos / si cupieren como
yn/forme / Fran®° Mendez / T esta». esta aqui y si no / como mas a proposito biniere en lo / echo». Rú­
En el reverso informe del acordelamiento . realizado por Tomás de-To- brica de Juan Gómez de Mora.
rrejón, maestro de obras y alarife de la. villa, y firmado por .el hiismo. «Conforme A esta traga A de labrar la / delantera que de nuebo
y por Lorenzo de Linares, regidor de la villa y comisario de obras. labra Diego de touar / en la calle de las huertas junto al p* de ma-
ruecos / A de poner la puerta de piedra y guardar esta traga / pata
B i b l .: Gómez Iglesias, A ., 1973 (repr.), p. 55.—Tovar, V ., 1975
después de acavada la dicha casa ver si a labrado / conforme A ella
(repr.), lám. L X V I.—Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 819, fig. 135.
E x p ,: M adrid, 1980, n,® 374. — M adrid, 1981, n.“ 92 (repr.).
ffa en madr a 26 A bril / de 1609 / Joan Gómez / demora».

307

Ayuntamiento de Madrid
 A.H.M. fA/rjJA/.Jy—n h
CDUSHSI 144
P r o y e c to d e z ó ca lo para v iv ie n d a e n e l P ra d o N u evo . 1617.
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Dibujo sobre papel verjurado. T inta negra y roja
ín 7~Wl. í ’<Í£í 278 X 417 mm.
Escala gráfica; «100 pies» = 112 mm.
Fdo.; « . . . a 17 de Junio de 1617 / Joan Gomez//dem ora». Ru­
bricado
A V ; ASA 1-66-78
M ss,: «N® 2 el S ’’ alcalde de m adera // del alcalde de madera // 100
pies del alcalde de madera // Lo siguiente Jirim on de Lam ota».
«Conforme esta traga a de labrar la delantera de su cassa / guerta y
sitio que tiene el S ' alcalde de madera en el prado / nuebo desta
V illa de m* y se adbierte no se a de /egeder della un punto y que
antes que se enpiege la / obra se presente esta traga en el offo de
p° martinez es/cribano mayor y del ayuntamiento p® que por parte /
de la V illa se eche el cordel que a de guardar ffa en M* / a 17 de
Junio de 1617 / Joan Gomez /de M ora».
143 Reverso: «traza // 1617».
C asa d e D. A n ton io L óp ez e n la c a lle d e l P rín cip e . F achada. 1611. Bibl.: Tovar, V ., 1983 (repr.).p. 817, fig. 132.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y roja. Aguada sepia
312 X 215 mm. ,
Escala gráfica; «5 0 p®» = 155 mm. 145
Fdo.: « . . . e n madr a 31 de henero de 1611 /Joan Gomez / dem ora».
Rubricado P r o y e c to d e z ó ca lo para v iv ie n d a en e l P ra d o N u evo. 1617.
AHN: Consejos. Leg. 26011 Dibujo sobte papel verjurado. Tinta marrón y roja
282 X 423 mm.
M ss.; «Conforme a esta traga a de labrar la delantera de su cassa /
Escala gráfica; «100 pies» = 114 mm.
que desde sus principios quiere acer en la calle del principe / anto­ Fdo.; « . . . a 17 de Junio de 1617 / Joan Gomez / dem ora». Ru­
nio iopez a de poner la puerta y bentanas de madera y las /bobedas
bricado
de piedra y las Rejas y balcones de hierro A / de guardar esta cra^a A V ; ASA 1-66-78
para después de acavada / que se bea si a cumplido conforme a ella
P®’'2 lo <306 / en acabando sea obligado a presentar esta traga /en M ss.: «N® 4 / del Respinola // 213 pies Juan del Respinola //
mad a 31 de henero de 1611 / Joan Gomez / demora». Smese Jiraldo p aris».
«Antonio López calle / del príngipe // A 24 de Ag® 1613». Rúbrica «Conforme a esta traga a de labrar la delantera del sitio y guerta
de Tomás de Angulo. que / tiene Ju® del Respinola en el prado nuebo desta V illa de md
En el reverso: «yo D. Thomas de Angulo del Consejo de su M y su y / se adbierte no se a de egeder de ella un punto y que antes que
secretario de Camara y estado de Castillas obras y Bosques certifico se enpiege / la obra se presente esta traga en el offo de p® martinez
que aviendose visto / a el dho consejo de la cama en veinte y ocho escribano mayor / y del ayuntamiento p“ que por parte de la Villa
de Agosto de este pres / la traza desta a la parte que Juan Gomez se eche el cor/del que a de guardar, ffa en M d a Í7 de Junio de 1617 /
dio a Antonio López / para labrar unas casas que tiene en la calle Joan Gomez / dem ora».
del principe se aptovo y dio por vastante y para que / dello conste En el reverso: «traza // 1617».
di la presente en M adrid a veinte y nueve de Agosto de m ili i seis­ B i b l . : Tovar, V ., 1978 (repr.), fig. 7.—Tovar, V ., 1983 (repr.),
cientos y trece / Thomas de A ngulo». Firmado y rubricado. p. 816, fig. 131.

30S
Ayuntamiento de Madrid
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Ayuntamiento de Madrid 309

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146
Cara d e D. A n ton io d e P ed r o s a e n la c a lle d e l o s A n geles. 1623.
Dibuio sobre papel verjurado. T inta marrón y rosa. Aguada marrón
423 X 282 mm.
Escala gráfica; «9 0 p ies» = 245 mm.
Fdo.; « . . . A 24 / de otubre de 1623 años / Joan Gomez / demora».
Rubricado
A V : ASA 1-66-77
Mss.; «don antonio de pedrosa en / la Calle de los angeles». Rúbrica
de Juan Gómez de Mora.
«Conforme A esta traga A de labrar y preparar la delan/tera de su
cassa que tiene don antonio de Pedrosa / en la CaUe de los angeles
A de poner los portados / de piedra y los balcones y rejas de yerro y
todo / lo demas en esta traga contenido y adbierto que / se aya de
guardar esta traga para después de / acabada la obra ber si a labrado
conforme a ella / tan bien adbierto que A antes que senpiece la /
obra se aya de presentar esta traga ante p° martinez escribano M ayor
del ayunta/miento desta billa de mad ffa A 24 / de otubre de 1623
años / Joan Gomez / dem ora».
«E n m’ a XXVI de ot®® de M D CX XIII años / quel s Ju° de Pine­
do con Juan de aranda / vea estas casas y acordele el sitio dellas
y ynforme / Pedro m artinez». Firmado y rubricado.
«toca esta traga A Ju° de aranda».
B ib l .: Tovar, V ., 1975 (repr.), lám. LXV.— Tovar, V ., 1983 (repr.),
p. 811, fig. 124.

310
Ayuntamiento de Madrid
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147
C asa para la s m o n ja s d e l C o n v en to d e la s C alatravas. P lanta. 1623.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón
419 X 297 mm.
AHN: Órdenes M ilitares. Archivo Secreto. Leg. 28, n.° 39
M ss.: «necesarias // cogina // cavall® // patio // Cassa del sastre //
necesarias // Cochera // Jardines // patio // app‘° (Coro) // (Sacristía)
Sala (Igl®) II caguan // Cassa de la esquina // Calle de Atocha».
Al margen: «callejuela que ba de la caUe de atocha A la de S ‘®ysauel».
En el reverso: «P lan ta // 1623 // 39 // Almonacid // y Para dispo­
ner la casa q. se a tomado para al/quilar para traer las monjas higola
Juan / Gomez de M ora» «P lan ta».
O b s .: Algunas de las estancias tuvieron un destino distinto al que
les dio Gómez de M ora. Queda reflejado en las indicaciones entre
paréntesis.
B ib l .; T o v a r, V ., 1975 (re p r.), lá m . I I I . — T o v a r, V ., 1983 (re p r.),
p - 8 2 1 , f ig . 137.
Las nuevas fundaciones de órdenes religiosas llegadas a M adrid
en el siglo X V II vivieron durante algún tiempo en viviendas pro­
visionales cedidas en algunos casos por algún miembro de la noble­
za, el rey o particulares de las diversas clases sociales. Es el caso
de la Comunidad de monjas de Calatrava que hallaron refugio cir­
cunstancial en una modesta casa de la calle de Atocha, la cual a pesar
de su reducida extensión fue trazada por el arquitecto del rey, Juan
Gómez de M ora.
Por lo general, Comendadoras. Capuchinas, Calatravas, etc., lle­
garon a la Corte en número muy reducido, adaptándose a estos
aposentos de pequeño tamaño desde donde aguardaron y vigilaron
la construcción de un nuevo convento. A pesar de la reducida ex­
tensión, estas construcciones alojaron todo lo necesario a una vida
en comunidad. No falta un patio, un jardín o huerta, zaguanes, ne­
cesarias, cocinas, salas y otros elementos. En este dibujo sencillo
se observa el sentido organizativo regular y la coherente distribución
de los elementos en torno a las zonas abiertas. El muro perimetral
se perfila también teniendo en cuenta los criterios lineales y conti­
nuos que tanto preocupan al arquitecto cara a los planteamientos
urbanos, y también su atención esmerada a la hora de dar solución
a las m edianerías.
Ayuntamiento de Madrid
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148
C asa d e D. F ra n cisco d e B ih a n co en la ca lle d e la M e rced . F achada.
1624.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y rosa. Aguada gris y
sepia
292 X 428 mm.
Escala gráfica; «100 pies» = 281 mm.
Fdo.: « ... 19 de Julio de / 1624 años / Joan Gomez / dem ora». Ru­
bricado
AV: ASA 1-66-76
M ss.; «Don fran'® bibanco calle de la merged y Rebuelta a la calle
de la espada».
«Conforme A esta traga A de labrar la delantera de su cassa que tiene /
don fran®® de bibanco en la caDe de la merged y Rebuelbe a la Calle /
de la espada A de poner la portada de piedra y las rejas y balcón /
de yerro y el alero de madera y todo lo demas en esta traga / con­
tenido, y adbierto que se aya de guardar esta traga para / después
de acabada la obra ber si a labrado conforme a ella / tanbien ad­
bierto que antes que senpiece la obra se aya de / presentar esta tra­
ga ante p® martinez escribano M ayor / del ayuntamiento desta billa
de m ad. ff® 19 de Ju lio de / 1624 años / Joan Gomez / demora»,
«En m® a X IV de seb'® de ito C X X I I I I años quel S P® de Cosa / con
P® de Pedrosa vea esta casa y acordele el sitio della y ynforme /
Pedro m artinez». Firmado y rubricado.
«Toca esta traga a P® de pedrosa».
B i b l . : Tovar, V ., 1975 (repr.), lám . LX VI.— Tovar, V ., 1978 (repr.),
fig. 5.—Tovar, V., 1983 (repr.), p. 812, fig. 126.
Exp.; M adrid, 1981, n.® 98 (repr.).
311
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Ayuntamiento de Madrid
 149
C asa d e D. J o s é B eltrá n e n la c a lle r e a l d e L ega n ito s. F achada 1624
1624.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y rosa. Aguada gris
426 X 287 mm.
Escala gráfica: «6 0 p ies» = 234 mm,
Fdo.; « . . . f f a en mad A 15 de Ju lio de 1624 años / Joan Gomez / F. ¿F. -sL.. . . i . ,
dem ora». Rubricado
A V ; ASA 1-66-74
M ss.: «Don Jusepe / beltran / calle real / de leganitos // Ase de
atar como se /be con esta cassa que / esta labrada». «Casa de don
Jo® de / espinosa // Casa de gaspar / rodriguez».
«Conforme A esta traga A de labrar la delantera de su cassa / que
tiene don Jusepe b elitan en la CaUe real de Leganitos; / a de poner
la portada de piedra y lumbreras y todo lo de/mas en esta traga con­
tenido, y adbierto que antes / que senpiece la obra se aya de pre­
sentar esta / traga ante p“ martinez escribano M ayor del a/yunta- -yr*--.
miento desta b illa de mad, y tanbien adbierto / que aya de guardar ^ • 'i'- — ' -
•♦
esta traga para después de / acabada la obra ber si a labrado con­
tarm e a eUa / ffa en mad’ A 15 de Julio de 1624 años / Joan Gomez /
dem ora». '
«En m’ a X X V II de Ju llio de M D CX X IIII / quel S Ju® de Pineda
con Ju® de / aranda vea esta casa y acordele el sitio deUa y ynforme /
Pedro m artinez». Rubricado.
En el reverso informe de la tira de cordel,

t a p . i ,

150
Z r , M '«-*• T i A A'
C asa d e D. A gu stin d e G alarza e n la ca lle d e tr a s d e P e s o R eal.
F achada. 1627. 'íf A f ^ 0 'ZT**
D ibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón y tosa. Aguada marrón
y sepia
471 X 348 mm.
*-F •• .O f , —
Escala gráfica; «7 0 pies» = 256 mm.
Fdo.; « ... a 2 de setienbre de 1627 años / Joan Gomez / demora». Ru­
bricado
AV : ASA 1-66-72
M ss.: «C alle detras del peso de / latina el contador agus/tin de ga-
larca // casa de don p® mexia de tobar / ase de atar por la cornisa /
alta como se be en esta tr a p / con ella = la que de nuebo / se labra
que es del conta/dor agustin de galarga».
«Conforme A esta traga A de labrar la delantera de su cassa / que tiene
el contador agustin de galarga en ia calle detras / de la calle del peso
real A de poner la portada de piedra / los balcones y rejas de yerro y
el alero de madera y todo / lo demás en esta traga contenido, y adbier­
to que se aya / de guardar esta traga para después de acabada la obra /
ber si a labrado conforme a ella = tanbien adbierto / que antes que sen­
piece la obra se aya de presentar / esta traga ante p® martinez es­
cribano M ayor del ayuntami/ento desta b illa de mad ffa a 2 de
setienbre de 1627 años / Joan Gomez / demora»,
«En m’ A X V III de n'’ de M DCXXVII años / quel S d Ftan®° de
Sardaneta con Juan de aranda / vea mida y acordele el sitio desta
casa y ynforme / Pedro M artinez»» Firmado y rubricado.
«L a v illa tiene acordado / que las trazas que v. m. tiene / igualen
los suelos porque / de no igualar no se pudiera / por eso buelbo
esta a vm, a / quien supp®° lo m ire y infor/me lo que le parece en
[ilegible] Francisco Sardaneta / y mendoza». Firmado y rubricado.
«Esta cassa es en una callejuela atras mano y m uy mala / y la cassa
que labra don p® mexia de tobar son suelos muy / bajos por cuia
causa no se puede atar con ellos si no es / en el todo atando por arriba
los aleros y asi pareger que se / le junde al duerco darle convia que
prosiga, pues age mucho de labrar en la calle que es / en Md A 23
nobiembre de 1627 / Joan Gomez / dem ora». Firmado y rubricado.
«E n m’ A V I de dic® de M D CXXVII años El ayuntam*® que / esta
traga se execute como esta / Pedro m artinez». Firmado y rubricado.
B i b l , : T o 'j í t , V . , A sp e cto s d e la a r q u ite c tu r a ..., 1976 (repr.), lám . I.—
Tovar, V ., La v iv ie n d a m a d rileñ a ..., 1976 (repr.), p. 21, lám , IV .—
Tovar, V ., 1978 (repr,), fig, 3.— Tovar. V „ 1983 (repr.), p. 807,
fig. 116.
Exp.: M adrid, 1980, n.° 362,—M adrid, 1981, n.° 100 (repr.).

Ayuntamiento de Madrid 313

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C asa d e D.“ I s a b el F élix d e A ragón , ju n to a la ig le s ia d e San Ju an .
F achada. 1628.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y roja. Aguada marrón
374 X 482 mm.
Fdo.; « . . . e n Md A postrero de febrero de 1628 / Joan Gomez /
dem ora». Rubricado
A V ; ASA 42-340-15
M ss.; «Doña ysabel felix de aragon / que es del mayorazgo de
don Ju° de / Lujan, su h ijo ». Rúbrica de Juan Gómez de Mora.
«N° 1 / delantera que m ira a la cassa de la Crugada // N® 2 / de­
lantera que m ira A la ygl® de San Ju® // N® 3 / delantera que mira
A la calle que ba de la yglesia de S. Ju® a palagio».
«Conforme a esta traga están las delanteras de la cassa que tiene /
doña ysabel felix de aragon que son del mayorazgo de don Ju® de
luxan, su /hijo, a las de Redificar y labrar conforme a la traga que
p® eUo / se le a dado y dia de la ffa pot gogar de la md y esencion
que su mag* le tiene concedida, ffa en M d A postrero de febrero
de 1628 / Joan Gomez / demora».
En el reverso: «Traga de como esta oy la cassa de doña Y sabel Felix
de Aragon enfrente de San Juan , que es del mayorazgo de don Juan
de Luxan su hijo, y se le a dado otra traga de como a de labrar y
gogar de la esención que su M agestad le tiene concedida». Rúbrica.
Bib l .: Tovar, V ., 1978 (repr.).—Bonet Correa, A ., 1982 (repr.),
p, 107.— Tovar, V ., 1982 (repr,), p. 128.— Tovar, V ., 1983 (repr.),
p. 822, fig, 138.
Exp.; M adrid, 1980, n.® 363 (repr.).— M adrid, 1980, T estem unhos...,
n.° 8 (repr.).

314
Ayuntamiento de Madrid
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152
P asa diz o e n ia c a lle d e L avap iés. A lzado. 1643.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón y roja. Aguada sepia
y roja
405 X 557 mm.
Escala gráfica: «100 pies» = 305 mm.
Fdo.: « ... en nuebe de Sep® de miU y seysgientos y quarenta y tres
años / Joan Gómez / dem ora». Rubricado
A V : ASA 1-4-38
M ss.: «Don Luis fran®° fernandez de león calle de / Labapies». Rú­
brica de Juan Gómez de Mora.
«Conforme a esta traga a de labrar D. Eran®® fernandez de León el /
passadigo desde su cassa principal al jardin que tiene en la calle del /
Labapies a de poner el tijaroz de madera labrada como esta manda­
do / y la licengia que tiene desta villa de M ad para ager el dicho pa-
sadigo / y consta por el auto y papeles despachados en primero de
agosto deste / año que están firmados por fran®° diaz escribano M°®
del ayuntamiento / desta villa de M adrid ffa en nuebe de Sep® de mili
y seyscientos / y quarenta y tres años / Joan Gómez / demora».
B i b l .: Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 813, fig. 127.
Exp.: M adrid, 1981, n.® 99 (repr.).
315
Ayuntamiento de Madrid
 153
C asa d e D. Ju a n M uñoz. F achada. 1619.
T inta negra y roja. Aguada gris
Escala gráfica: «50»
Edo.: « . . . a ocho de margo 1619 años; an de ser las cabegas de ma­
dera labradas /Joan Gomez / dem ora». Rubricado.

M ss.: «Conforme a esta traga a de labrar la delantera de su cassa

que tiene Juan Muñoz comprador de sus Altegas en la calle de Can-
tarranas, a de poner las dos portadas de piedra y los balcones y re­
gas de yerro, en el alero de m adera a de bolar m edia bara y no mas
y se pondrá todo lo demas en esta traga contenido, y adbierto que
antes que senpiege la obra se aya de presentar esta traga ante pedro
morties [o M arties] / escribano mayor desta villa de M adrid; fe­
cha a ocho de margo 1619 años; an de ser las cabegas de madera
labradas.—Ju an Gómez de M ora».
Nota; Este dibujo, actualmente desaparecido, fue encontrado por
Gonzalo M enéndez-Pidal en la L ibrería A ntigua y Moderna y publi­
cado en «U na réplica de la casa de Lope de V ega» (RBAÍd, XV,
1946, 53, pp. 151-153). Los datos expresados en la ficha han sido
tomados de este artículo.

154
V ILLARREA L, José ( J 1662)
Casa d e D. M igu el R o d rígu ez en la c a lle d e B a stero . 1661.
D ibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y roja
490 X 350 mm.
Escala gráfica; « 4 0 » = 243 mm
Edo.: « ... en m adrid a 28 de mayo de 1661 años / Joseph de Villa-
te a l». Rubricado
BN: Estampas y B. Artes 14-85, n.° 7 (Barcia 2169)
M ss.: «Conforme a esta traga a de labrar La delantera de su cassa /
que tiene M iguel Rodríguez en la calle de bastero a de poner / La
portada de piedra los balcones y Rejas de yerro y el tejaroz / de
madera labrada y se adbierte que antes de empegar esta / obra se a
de presentar esta traga en el ofigio del S. Don Joseph / M artinez
Secretario de su Mag* y escribano M ayor del / ajfuntamiento desta
V illa para que por su quenta della / se eche el cordel que se a de
guardar en la delantera fecha / en m adrid a 28 de mayo de 1661
años / Joseph de ViUareal».
«M d y junio 1 de 1661 los S'** Correg* / en su ayuntamiento Re­
mítese al S. Don / Iñigo López de Zarate para q. con el / maestro
mayor o uno de los doge ala/rifes tire el cordel y echo se tra/yga p“
dar la Licencia» Rubrica de Pedro M artínez, Secretario del Ayunta­
miento.
«A se tirado el cordel de la cassa que tiene M iguel Rodríguez en la
calle del bastero y tiene / de delantera treinta y tres pies que ban
linea Recta con lo demas de la calle = y por la parte de arriba /
tiene de ancho la dicha calle diez y nueve pies y quarto y por la
de abajo diez y nueve y un otabo / Con que estara después de labra­
da la cassa conforme a esta traga con toda ermosura po icia / y forta-
lega con que siendo V S® serbido se le pueda dar ligengia para que
continué y labre / la dicha cassa ffecha en m adrid a 14 de Junio de
1661 / Joseph de ViUareal [Rubricado] / Don Iñigo López de Có­
rate». Rubricado,
«M* y Junio 22 de 1661 los S"® Correg®” ® / y m* en su ayuntam'®
dase licencia / p® la fabrica desta casa guardan/do esta planta y acor-
delam®». Rúbrica del Secretario del Ayuntam iento, José M artínez.
B i b l , : Tovar, V ., 1 9 7 5 (repr.), lám. LX V IIb.

316
Ayuntamiento de Madrid
 155
VILLARREAL, José ( f 1662)
F achada d e la casa d e D. G arcía d e l C astillo en la ca lle d e A lcalá.
¡653.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón y roja. Aguada marrón
/ÍL 278 X 375 mm.
¿ . ¡ ¿ a l a A j a m a j á fm a ííL S ií—a
Edo.: « . . . e n ma/drid a treinta de mayo de 1653 años / Joseph de
f . . . : A/e./Ha.. i,/ .a JU a L V illareal». Rubricado
A V ; ASA 1-66-87
M ss.: «Conforme a esta traga a de Labrar la / delantera de su cassa
que tiene Don / gargia del castillo en la calle de alcala / a de poner los
balcones y Rejas de yerro y / la portada de piedra y el tejaroz de
PnaAatJtpaiaaa madera / Labrada y se adbierte que antes de en/pegar esta obra se
A y —. f t a a t n P jS a a S l'd E p a a y a y A A r
a de presentar esta / traga en el ofigio del S ' S° Don Joseph / mar­
, a - * M/d f . J jA P 'J t a a u . tinez escribano M ayor de! / ayuntamiento desta V illa para que por /
-i!- '/ ., J-a quenta della se eche el cordel que se a / de guardar en La delantera
Z u -i~ a a a -/ tD a ja a J a ^ a a g t ■■t y y esta traga assimismo se a de guardar para que des/pues de acaba­
* , m f Á t a d * } \ Z a / a r í é t a X iA a Á M da la obra se bea si se a exe/cutado Conforme a eÜa = fecha en
a r U / a A .jL a X ^ A .y P ' ma/drid a treinta de mayo de 1 6 5 3 años / Joseph de V illareal».
J L A S ia a .'S r
B ib l .: Tovar, V ., 1 9 7 5 (repr.), lám . LX V III.— Tovar, V ,, 1 9 8 3
(repr.), p. 8 2 5 , fig. 1 4 3 .
Exp.; M adrid, 1980, n.° 363.—M adrid, 1981, n.® 102 (repr.).

156
V ILLARREAL, José ( f 1662)
C asa d e D. B a r to lo m é d e N u n cib a y e n la c a lle A lta d e F u en carral.
1653.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón. Aguada marrón y roja
485 X 343 mm.
Escala gráfica: « 4 0 » = 250 mm.
Edo.: « ... a 13 de mayo de 1653 años / Joseph de V illareal». Ru­
bricado
A V : A SA 1-66-86
M ss.; «Conforme esta traga se a de labrar La delantera de su cassa /
que tiene Don battolome de nungibay en la caUe alta de / fuenca-
rral enfrente de los agonigantes a de poner la portada de / piedra
los balcones y Rejas de yerro y el tejaroz de madera / como esta
mandado y se adbierte que antes de empegar / esta obra se a de
presentar esta traga en el ofigio del S ' S® Don / Joseph martinez
'2íjLa/~ , escribano mayor del ayuntamiento desta / ViUa para que por quen­
, .... £ X ta della se eche el cordel que se a de / guardar en La delantera y
assimismo se a de guardar / esta traga para que después de acabada
la obra se bea / si se a executado Conforme a ella fecha en madrid /
a 13 de mayo de 1653 años / Joseph de ViUareal».
«M* y mayo 14 de 1653 los S'®® Correg®'®* y /m° en su ayuntam ‘ ®
Remítese al Cov® Com® / quartel p® con el maestro mayor tire / el
cordel y echo se ttayga y no se pueda redificar esta q. m* lo baya
visto en su Ayuntamiento y dado la licencia». Rúbrica del secreta­
rio de la VUla, José M artín.
B i b l . : Tovar, V ., 1975 (repr.), lám. LX V IIIc.— Tovar, V ., 1983
(repr.), p. 824, fig. 141.

Ayuntamiento de Madrid 317

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V ILLARREAL, José ( t 1662)
Casa d e D. Ju a n M o n téis e n la ca lle d e l T e so ro . F achada. 1654.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada marrón y roja
488 X 347 mm.
Escala gráfica: « 4 0 » = 215 mm.
Fdo.: « . . . e n M adrid a 29 de setiembre de 1654 años / Joseph de
V illareal». Rubricado
A V : ASA 1-66-88
M ss.: «Conforme a esta traga a de labrar La delantera de su cassa
que tiene / Don Juan M antels en la calle del tesoro al fin de la de
los pana/deros que llam an de buena bista a de poner La portada de
piedra / los balcones y Rejas de yerro y el tejaroz de madera La­
brada como / esta mandado y se adbierte que antes de empegar
esta obra se a de / Presentar esta traga en el ofigio del S® S® Don
Joseph M artínez / escribano M ayor del ayuntamiento desta Villa
para que por / quenta della se eche el cordel que se a de guardar
en la delan/tera ffecha en M adrid a 29 de setiembre de 1654 años /
Joseph de V illareal».
«M ’ y ottu® 5 de 1654 los S®®’“ Correg"®®® y / md en su ayuntam'®
Rem ítesele al S® / Cosme baca de herrera p® q. con uno / de los doce
A larifes desta viUa tire / el cordel y echo se trayga y e! maestro /
no labre asta estar tirado el cordel / y presentado en el ayuntara'®».
Rúbrica de José M artínez, escribano mayor del ayuntamiento.
Informe de Alonso del V alle y A guilar, maestro de obras y alarife
de la V illa sobre la tira del cordel.
Bib l .: Tovar, V ., 1975 (repr.), lám. LX V IIIa.

318
Ayuntamiento de Madrid
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158
V ILLARREAL. José ( t 1662)
Casa d e D. L o p e R o d rígu ez en la ca lle d e la O b rería . F achada. 1655.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón. Aguada marrón y roja
352 X 489 mm.
Escala gráfica: «6 0 » = 170 mra.
Fdo.; « ... a 29 de agosto de 1655 años / Joseph de V illareal». Ru­
bricado
AV; ASA 1-66-89
Mss : «Conforme a esta traga a de labrar La delantera de su cassa
que tiene / Lope Rodríguez en la calle de la obna de la V illa en
las bistiilas de / San fran®® a de poner La portada de piedra y Las
Rejas y Antepechos / de yerro y el tejaroz de madera labrada Como
esta mandado y se / adbierte que antes de empegar La obra se a
de presentar esta traga / en el ofigio del S® S° Don Joseph Martínez
escribano M ayor del / ayuntamiento desta V illa para que por quen­
ta della se eche / el cordel que se a de guardar en la delantera
ffecha en M adrid / a 29 de agosto de 1655 años / Joseph de Vilia-

« í í y A e'° 30 de 1655 los S®®» Correg®®®* / y M’ en su Ayuntam*®

Rem ítese al / S. D. Gonzalo de los Rios p® q. con / el maestro mayor
tire ei cordel y / echo retrayga». Rubricado.
B i b l . : Tovar. V ,, 1975 (repr.), lám . LXIXb.—Tovar. V ., 1983 (repr.),
p. 825, fig. 142.

319
Ayuntamiento de Madrid
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159
V ILLA RR EA L, José ( f 1662)
C asa d e D.“ M aría d e S a n d i y M esa e n la c a lle d e l G o b ern a d o r.
F achada. 1656.
D ibujo sobre papel verjurado. T inta m arrón. Aguada marrón y roja
490 X 350 mm.
Escala gráfica; « 7 0 » = 231 mm.
Edo.; « . . . a nuebe de Junio de 1656 años / Joseph de ViUareal».
Rubricado.
A V ; ASA 1-66-91
M ss.; «G jnform e a esta traga a de Labrar La parte de cassa que
quiere / R edificar Doña M aria de Sandi y Messa arim ada a la /
que tiene en La caUe del gobernador que esta L a puerta de la / en­
trada a la buelta en La caUe de los niños desmamparados / a de poner
las R ejas de yerro y el tejaroz de m adera Labrada con / buena ar­
quitectura, y se adbierte que antes de empegar la obra / se a de
presentar esta traga en el ofigio del S ' S® Don Joseph mar/tinez escri­
bano M ayor del ayuntam iento desta ViUa para / que por Cuenta
della se eche el cordel que se a de guardar en la / delantera y se de
ligengia para Labrar La dicha cassa fecha / en madrid a nuebe de
Junio de 1656 años / Joseph de ViUareal».
«m* y Junio 19 de 1656 los S ” ® / Correg®” ® y m* en su Ayuntam'®,
re/mitese a l Sr Fran'® veUa p® q . / con un alarife desta vUIa tire /
el cordel y echo lo trayga». R úbrica del secretario de la V illa, José
M artínez.
B i b l . ; Tovar, V ., 1975 (repr.), lám . LX V IIc.— Tovar, V ,, 1983 (repr,),
p. 825, fig. 144,

320
Ayuntamiento de Madrid
 L a p lan ificació n d om éstica d esarro llad a
por Ju a n G óm ez d e M o ra es am p lia y res­
p o n sab le. E n e lla se estab lece cierta vin cu ­
lació n con e l p asado, pero se abre en e lla
tam b ién un a lín e a com posicional esperan-
zadora p ara e l futuro.
Sus num erosos esquem as, d e los cuales
se h an podido recoger en gran p arte en este
catálo go d e su o b ra, están concebidos con
caracteres de tip o in telec tu al y tam b ién
em ocional, p ues fueron en ten dido s como
sím bolos d e la d iscip lin a y d e lo s m étodos
de construcción d e su tiem p o , sin abando­
no d e la in tim id ad , d e la existen cia perso­
n a l, d e la fle x ib ilid a d y ad ap tació n d e la
p lan ta a p o sibles cam bios posteriores.
En g e n e ral son estru ctu ras constructivas
m uy fle x ib le s, que d esarro llan un sistem a
d e elem entos en v e rtic a l y h o rizo n tal, con
fó rm ulas estan d arizad as y ley e s sub yacen ­
te s, q u e p erm iten u n núm ero escaso d e v a­
rian tes yuxtap o n ien do lo s m ateriales, la d ri­
llo , m adera y p ied ra , fundidos siem pre en
una so rprendente u n id ad . E l blanco y e l ro ­
jo en p an eles altern ativ am en te horizontales
y v e rticales, se alte rn an ; la e stru ctu ra plana
se b asa en g en eral en m ódulos estricto s,
b ien sub rayad o s, sin soportes n i elem entos
salie n tes, que o b staculicen la visión.
A p rim era v ista , su legad o arq u itectó n i­
co dom éstico parece basado en m edidas m uy
e x actas, en sup erficies p lan as, ausencia de
colum nas, p ilare s y rep erto rio s ornam enta­
le s, paredes q u e asum en la fun ció n d e cie­
rre y sim p le rev estim ien to . E l param ento
es lis o , desde la b ase h asta la cúsp id e, sin
salien te algu n o en la v e rtic a l y h orizontal,
escrup ulo sam en te o rd en ad o , dotándolo de
ab un d an tes y am plios vanos q u e proporcio­
n an la m áxim a lu m in o sid ad a las depen­
dencias.
G óm ez d e M o ra rom pió e l form alism o
r itu a lis ta y artificio so y se in clin ó por la
p ureza d e la s lín e as. L a d rillo y p ied ra que­
dan em bebidos en e l m ism o n iv el de la pa­
red , en u n aju ste im p ercep tib le, form ando
u n todo continuo. L a p ared tien e u n sin gu­
la r atractiv o , con e l ap arejo d e la d rillo y
e l s illa r gris y blanco cantoneando los v a­
n o s, tallad o d e m an era lim p ia y p erfecta.
E l arco d e e n tiv o en el param en to d e la ­
d rillo , q ued a a l d escub ierto sin e l m enor
d isim ulo . E n sus diseños sin d u d a sobresa­
le un a nota de consciente ascetism o, de im -
p ertu b ab le seriedad.
En todos lo s diseños se observa un es­
p íritu fun cio n al, la estru ctu ra in tern a de­
term in a la n o rm ativa g en eral d e la s for­
m as ex terio res. L a fachada sólo está pro­
yectad a p ara que cum p la su función in d is­
pen sab le. c errar e l espacio y ad m itir la lu z,
por ello se considera tan im p o rtan te e l ven­
tan aje, adm irab lem en te uniform e con el su­
til m arco d e p ied ra que se destaca neta­
m en te sobre e l p an el d e lad riü o rosado.
Ju a n G óm ez de M o ra adoptó en algunas
de sus diseños « la c a s a c o n p ó r t i c o » , que­
dando la vivien d a en suspenso por encim a
d e l suelo . Se en tien de e l pórtico como un
secto r un ido en trañ ab lem en te a la vivien da.
En g en era l son diseños con destin o a ed ifi­
cios cercanos a la P laza M ayo r, con cuyos
p órticos guard an relación m orfológica. Los
p órticos lo s organizó div ersam en te, dándo­
le s diferen te p ro fun d id ad d e acuerdo con los
n iveles d el terren o . A parecen como u n a es­
tru ctu ra co n trap uesta a la superficie plana
y co n trib uyen tam b ién con su estructura
en p iedra sim p lificad a, en acen tu ar e l as­
pecto d e au sterid ad , y a q u e no ofrecen mo­
d ulació n algun a en sus superficies.
Un rasgo destacado del diseño d e G ómez
d e M o ra es el concepto d e independencia,
desem barazándose de la s com posiciones del
p asado. En su modo d e p ro yectar ad v erti­
m os u n a fin alid ad u tilita ris ta , p ero depen­
d ien te an te todo de un concepto in d iv i­
d u alista d e la organización. L a independen­
c ia o rgan izativ a se expresa m edian te una
reiteració n d e lo s elem en to s y u n aleja­
m ien to de lo s esquem as estab lecido s y en
cierto m odo ven erab les. Lucha contra la
d isp arid ad y hace e l esfuerzo d e arm onizar
la co nfiguración sup erficial de la fachada,
consiguiendo efectos d e u n id ad globales.
O to rga u n cuidado esp ecial a las propieda­
d es d el la d rillo y la p ied ra tratan do estos
m ateriales d e m anera virtuo sa y flex ib le.
A tien d e cuidadosam ente la proporcionali­
dad en tre e l ancho y el alto d e l param en­
to , com o req u isito p revio a la coherencia
y a la un idad.
L a caracterizació n un ifo rm e de la casa
pone de m an ifiesto el deseo d e l arquitecto
Ayuntamiento de Madrid
d e n o diso ciar grupos sociales, q u e en la
realid ad son p ro fun dam en te d esigu ales. L a
casa com ún y la casa u n ifam iliar, al e x te­
rio r, responden a m uy p arecidas exigencias
tip ológicas. C asas com o la d el M arqués de
L egan és, G arn ica, A ragó n , están propues­
tas en su organicism o ex tern o bajo la m is­
m a in strum en tació n tip ológica d e o t r a s
q u e corresponden a personas q u e no a l­
canzan la m ism a catego ría so cial. E l len ­
g u aje gráfico del arq u itecto en e s t e tipo
de realizaciones revela su claro p lan team ien ­
to d e asociación m orfológica u rb an a, ese u r­
banism o d iscip lin a! a l q u e ya nos hem os
referid o y q u e entendem os tam b ién como
actitu d reaccio n aria co n tra la diferenciación
socio-arquitectónica tan pro p ia de las an te­
rio res épocas.
Sólo en m uy raras excepciones se puede
h ab lar en este proceso de arq u itectu ra co­
lo sa l o p rep o ten te, como e l caso d el p ala­
cio d el D uque d e U ceda o L erm a. L a so­
lució n p lan im étrica d e tram a in alte rab le y
u n a sistem ática de soluciones estan d ariza­
d a s, nos hace ap reciar las gran des sem e­
janzas en tre la v iv ien d a aristo crática y b u r­
g u esa, ex ten d id a ésta a vario s n iveles de
vida.
L a ciu d ad está p en sada en térm in o s po­
lítico s y la construcción dom éstica tien e que
satisfacer por ig u a l a lo s d iferen tes grupos
sociales.
E n tre lo s elem entos m ás caracterizan tes
tam b ién se en cuen tra « la t o r r e » , asum ida a
través de la trad ició n , encam inada h acia un
tip o d e «n u ev a le c tu ra » , sin abandono de
lo s elem entos geom étricos y disciplinados
b ásicos. N os parece q u e p u ed e ser en ten d i­
d a com o fó rm ula « r e fe re n d a l u rb a n a » , co­
m o elem ento p rim ario o rganizativo y g u ía
excelen te d e la arq u itectu ra m onum ental de
la época, en la q u e se rep ite d e m an era per­
m anente.
L a casa d e G óm ez d e M o ra co n stitu ye
u n in su stitu ib le p un to d e referen cia p ara
e l an álisis de su concepción urb an o -arqu i­
tectó n ica. S e diseñ a tam b ién sobre u n m o­
d e lo q u e o m itiendo el pórtico y la to rre
an g u lar, v alo ra el zócalo rú stico y e l « e je
d escen trad o ». P ero en cu alq u iera d e lo s tres
tipos enunciados, lo s recursos arq u itectó n i­
cos perten ecen a l m ism o len g u aje sim p lifi­
cado y su p rogram ación obedece a un as le­
yes in alterab les.
321
Ayuntamiento de Madrid
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T ú m u lo h e c h o p o r la V illa d e M adrid c o n m o tiv o d e la m u e r te d e l
R e y D. F e lip e J I I . 1621.
160
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón
ANÓNIMO. Primer tercio del siglo X V II 312 X 218 mm.
T ú m u lo. A lzado. A V : ASA 2-351-2
D ibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada marrón y rosa O bs .; Pequeño rasguño incluido en las condiciones del expediente
600 X 371 mm. que se abrió con motivo del túmulo que se hizo a la m uerte del
BN: Estampas y B. Artes 14-46, n.° 1 (Barcia, 716) Rey Felif>e I I I en el monasterio de Santo Domingo el R eal y en el
B ib l .: Saenz de M iera, C., 1984 (repr.), lám . III. monasterio de los Jerónimos.

324
Ayuntamiento de Madrid
 162
ANÓNIMO. H . 1630
T ú m u lo. P la n ta y alzado.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada gris y sepia
1.131 X 431 mm.
Escala gráfica; « 1 0 » = 144 mm.
A V ; ASA 0,59-12-4
B i b l .: Saenz de M iera, C., 1984 (repr.), lám. V.

Los túmulos construidos para las honras fúnebres reales, simbo­

lizan el triunfo sobre el carácter perecedero de la vida humana, una
imagen asociada a ¡a muerte, peto al mismo tiempo un instrumento
que fija y eterniza la existencia hum ana, en este caso, ¡a vida del So­
berano. E l siglo X V II dio lugar a una serie de manifestaciones que
aspiran a dejar constancia de manera drástica del concepto mudo y
estático de la muerte, a través de una forma de espectáculo o acto
político que acoge lo efímero como método y símbolo estético, en
una aventura experimental de la que forman parte la arquitectura, la
escultura y la pintura, en un intento im aginativo cuyas reglas básicas se
descubren en el proceso funerario de la A n ti^ e d a d . El túmulo se
realiza a un doble nivel, como experiencia física o m aterial y como
factor ideológico, haciendo uso de unos valores tridimensionales de
gran complicación y de una temática luctuosa y trascendente tenden­
te a dem ostrar que el arte puede contribuir eficazmente al triunfo
sobre la fragilidad de la vida, a una imagen de la inm ortalidad como
alternativa.
Además de los dos túmulos reales de Felipe III y de Isabel de
Borbón Juan Gómez de Mora realizó el de Baltasar Carlos y otros
miembros de la fam ilia real. Sólo conocemos las im ágenp de Ios_ dos
primeros que muestran ampliamente los factores tipológicos utiliza­
dos habitualm ente por el arquitecto.
El diseño anónimo (n,® 160) que presentamos, se encuadra en la
primera mitad del siglo X V II, pero lo consideramos dentro de una co-
rríente artística que, en paralelo al arquitecto, comienza a hacer uso de
un ornamento más abundante aunque todavía no se pierde la línea
composicional y el propio formalismo del arquitecto. Algunas carte­
las, el tratamiento de los balaustres, la acumulación de elementos
conjugados con una mayor ostentación, hacen de esta obra una muestra
más pictórica, aunque triunfan en ella todavía la planta y alzado
convencionales. Se presagia la plenitud y capricho de los túmulos
del barroco de esplendor, por ello encontramos en su esquema
cierta relación con las primeras obras de Herrera Barnuevo o Pe­
dro de la Torre. Son los que iniciaron en estas obras el cambio lin­
güístico en algunos de sus términos. El que se señala con el n.“ 162
lo consideramos del prim er tercio del siglo y puede estar en relación
con alguno de los túmulos reales documentados de Juan Gómez de
Mora.

325
Ayuntamiento de Madrid
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P asadizo p a ra e l B a u tism o d e l P r in c ip e B altasar C a rlos d e t d e e l
A lcazar h a sta la ig le s ia d e S an Ju a n . 1629.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón. Aguada am arilla y roía
429 X 311 mm.
Fdo.; « en Md A 22 de otubre de 1629 // Joan Gomez / demo­
ra». Rubricado
A V : ASA 2-57-25
M ss.: «A se de pintar las barandillas y pasamanos altos / y bajos y
pedestales y iDolas de pasadigo / y escalera p® el bautismo del p®
nuestro / S ' desde palacio a San Ju® Conforme / a esta traca de blan­
co am arillo y colorado / el blango de yeso mate el am arillo de jalde /
y lo colorado carmín ordinario y los diez / y es escudos de bara
de alto a de llebar / plata y oro y los colores que le toca / en Md A
22 de otubre de 1629 / asede dar acabado p® el dia de todos / San-
tos dándoles Ja madera ajustada / y los balaustres antes pue Ies
puedan / pintar / Joan Gomez / dem ora»
«Colores de su mag // Vna A m arilla otra blanca y otra colorada»
«Kevnos de aragon // estas armas se an de pintar dando los
epadas por la p " / de atras de Vna color todas // aragon // Si-
17 f H // Córcega // Cerdeña // M aüorca //
Valengia // Reinos de C astilla // castilla // León // portu/gal // Grana­
da // toledo // Sevilla // galicia».
B i b l .: Tovar, V .. 1983 (repr,), p. 850, fig. 178,

, JV®" M ora realizó los preparativos del bautismo del

principe Baltasar Carlos, tanto en aqueUos aspectos arquitectónicos
necesarios como los que derivan de manera estricta hacia el proto­
colo. Lomo aposentador y trazador del Rey su presencia en este tipo
de acontecimientos es continua. En esta ocasión dispuso la construc­
ción de un pasadizo uniendo el Alcázar con la Iglesia de San Juan
donde fue bautizado e l principe. Construyó «una escalera que baje
desde la ventana principal que está sobre el zaguán, cortando el
balcón para hacer entrada a eUa. 22 pies la escalera de ancho y 32 es­
calones repartidos en quatro tiros que les cabe a 8 alturas cada uno
y tres mesas de a ocho pies la qual a de parar al principio del pa­ - ‘/■"y
i% r
sadizo» «L a escalera con ante pechos con sus pedastiliUos y bolas -psr
u tí.
en ios extremos de las mesas y toros, con sus balaustrillos torneados u ■
en forma de colum nita». Tz-^udf ¿ i
'J
A este pasadizo pertenecen los breves apuntes firmados por el L'l
arquitecto, junto a los escudos que también ornarían el trayecto A
los lados de la iglesia de San Juan dispuso dos tablados y el citado
pasadizo terminaba en e l centro de la nave del templo, donde elevó ?-fX- ~1¿S
'
una_gran tribuna entre otros tablados y tarimas provisionales Estos •Aiv.
diseños servirían de orientación a escultores y pintores encargados " G -v j T ;
de ejecutar todos los elementos decorativos.

326

Ayuntamiento de Madrid
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164
P r o y e c t o d e l ta b la d o para e l A uto d e F e d e 1632, e n e l r e c in t o d e
la Plaza M a yo r d e M adrid. P lanta.
D ibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada marrón
423 X 578 mm.
Escala gráfica; «200 pies» = 214 mm.
Edo.: « . . . en ma/drid a 22 de Junio de 1632 años / Joan Gómez / de­
m ora». Rubricado
A V : ASA 2-390-70
M ss.: «CALLE IN PERIAL // CALLE DE ATOCHA // CALLE DEL
PESO REAL II CALLE DE LOS BOTEROS //CALLE DE LA RO­
PERIA // CALLE NUEBA DE LA PUERTA DE / guadalajara //
CALLE DE TOLEDO» .
«Planta general De la plaga mayor para la demostragion dei tablado i
donde / se pone Y las bailas que se an de ager a la rredonda del ta­
blado i desla calle de los / boteros a el lo demas se demuestra
en la planta Y perfil que ba aparte en ma/drid a 22 de Junio de 1632
años. / Joan Gómez / demora».
En el reverso: «P lan ta G eneral de las bailas en la plaga mayor / para
el auto de la fe a 4 de Julio de 1632 años». «N® 3» .
O bs .: Todos los soportales de la plaza están numerados del « 1 » al
«1 1 2 », excluyéndose los que corresponden a la Casa de la Panadería.
También en el lienzo que va de la calle Nueva hasta lo que hoy de­
nominamos Escalerilla de Piedra aparecen varios nombres (12), se­
parados por líneas paralelas entre sí y perpendiculares a la plaza, que
pueden corresponder a los propietarios de las viviendas.
B i b l .; Gómez de Mora, J ., 1632.— Meneses, E., 1964-65 (repr.),
). 363.—Tovar, V., 1983 (repr.), p. 854, fig. 185.
ix p .; M adrid, 1980, n." 365.— M adrid, 1981, n.® 118 (repr.).

Ayuntamiento de Madrid 327

 163
Proyec/o d e l ta b la d o para e l A uto d e F e d e 1632, e n e l r e c in t o d e la
rtü z a M a yo r d e M adrid. P lanta.
Dibujo sobre papei verjurado. Tinta marrón. Aguada marrón y rosa
423 X 578 mm.
Escala gráfica; «100 pies» = 285 mm.
Fdo.: « . . . e n madrid a 22 de Junio del dicho año / Joan Gomez /
dem ora». Rubricado
A V : ASA 2-390-70
M ss.: « D ie p Román // crpval Hernández // Jusep® de torres // Ra-
miro de cabanca // Fran®® Rodríguez // Jusep® de la Cruz // Carlos
Pablo // Crpval m attinez // herederos de / grabie de la / to­
rre // de Sigura // Ju® dres su bicente // antonio Rosado // ni-
colas ordoñez // Conde de barajas // Ju® perez de Rio // Fran®® de
tamayo // diego de levo // Cebrian grandes // pulpito para el ser-
mon // A ltar // pulpito para leer las sentencias // tablado de la vn-
quisicion // tabladillo para los penitenciados // p® la jente // para
a jente // escalera para subir A l tablado de la ynquisición // escale-
ra para subir AI tablado de los penitenciados // CaUe de toledo»
«1 lanta del tablado que se a de ager para el Auto de fe que se A
de celebrar en m adrid A quatro de julio deste Año / de 1532 en la
plaga mayor en la rrinconada que age la agera de los mercaderes
con la caba i acera de la car/nigeria asta la calle de toledo = Las
gradas señaladas con la letra A son con las que se A® de subir
desde el tablado / pringipaí A la bentana de su mg’ para tomar el
juramento este balcón se A de cortar poniéndole em forma / que
se pueda A brir y cerrar quitando una barra señalada con la letra B
en madrid a 22 de Jum o del dicho año / Joan Gomez / demora».
En el reverso: «P lan ta de tablado y escaleras para celebrar el Auto
de la fe / en la plaga mayor de m adrid A 4 de julio de 1632 Años»
B i b l : Gómez de M ora. J„ 1 6 3 2 .-M en eses. E„ 1964-65 (repr.),
fr P- 855. fig, 186.
E x p . : M adrid, 1 9 8 0 , n.« 3 6 6 .— M adrid, 1 9 8 1 , n.° 1 1 8 ( 2 ) (rep r)

166
P r o y e c to d e l ta b la d o para e l A uto d e F e d e 1632, en e l r e c in t o d e la
Plaza M a yo r d e M adrid. P la n ta y alzado.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada marrón y rosa
423 X 578 mm.
Escala gráfica; « 5 0 » = 142 mm.
Fdo.; « ... 1632 // Joan Gomez / dem ora». Rubricado
AV : ASA 2-390-70
M s s . : «Conde de Barajas // A qui su lug. // Tablado de la ynquisi-
cion // A ltar // piilpito // p® ber las lum inarias // p® ber las lum ina­
rias // tablado de los penitentes // Diego Rom án».
« ...b la d o para el auto de la fe / de 1632 / ...G o m ez / dem ora».
En el reverso: «M em oria de las cosas que an de añadir en el tablado /
que se hace para el auto de la fe en la plaga mayor / desta villa por
mandato de su_ magd, / — que en las gradas donde a destar la yn-
quisi®” y consejo se haga / en medio una escalera para subir y bajar
la ynquisición a tomar / el juramento // — que se añada otra
grada mas en estas gradas para los consejos. // en lo alto con su res­
paldar para el consejo real y de aragon // — que se hagan otras dos
escalerillas para bajar a las casas de los / consejos de castilla y de ara­
gon en la pte que se señalare / que se Fíagan otras dos escaleras en el
tablado de los penitenciados / Para que puedan subir las mugeres pe­
nitenciadas en la pte que se señalare // — que en las casas del conde
de^ barajas y Juan perez del Rio / se hagan tres puertas en el lugar
señalado con un / atado de tablas para la comodidad del conde duque
y para / pasar de su aposento a el de su mag’ en m'* a Primero de / julio
de m ili y seiscientos y treynta y dos Años / Joan Gomez / dem ora». Ru­
bricado-
Perfil de gradas: «consejos y b illa // califucadas culpables / y como
Sanos».
B ib l .; Gómez de M ora. J ., 1632.— Meneses, E,, 1964-65 (rep r)
p. 363.— Tovar, V „ 1983 (repr.), p, 855, fig. 187.
E x p . : M adrid, 1980. n.® 367.—M adrid, 1981, n,® 118 (3) (repr,),

328

Ayuntamiento de Madrid
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Ayuntamiento de Madrid 329

 167
P r o y e c t o d e l ta b la d o para e l A u to d e F e d e 1632, e n e l r e c in t o d e
la Plaza M a yo r d e M adrid. P er fil. 1632.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón
423 X 578 mm.
Escala gráfica: «110 p ies» = 312 mm.
Fdo.; « . . . e n madrid / a bentidos de Junio de 1632 años. / Joan
Gomez / dem ora». Rubricado
A V : ASA 2-390-70
M ss,: «p erfil del tablado que corresponde a la planta del tablado
que se a de ager para el auto de la fe que / se a de gelebrar en ma­
drid en la plaga mayor a 4 de Ju lio deste año de 1632 = / A. este ta­
blado A de tener de A lta una b ata mas baxo que el balcón primero
de las cassas de la plaza / = a se de formar todo ei sobre soleras con
sus pies derechos y carreras mui bien arrostrado = / a de set enta­
blado de buena tabla desdada y gerado i entablado toda la rredonda
asi el tablado / como las escaleras como sus puertas con llabes = /
Anse de ager bailas de quatro pies ¡medio de alto desde La calle de los
boteros al tablado em forma / de calle que tenga ventiquatro pies de
ancho entabladas y asimismo ager las bailas delante / del tablado que
se demuestra en la planta general señalas con las letras ABCDEF en
m adrid / a bentidos de Junio de 1632 años — / Joan Gomez / de­
m ora».
En el reverso; «N° 2 // Perfil para ager el tablado en la plaga mayor
de madrid / para el auto de la fe a 4 de Julio de 1632 años».
B i b l . : Gómez de M ora, J ., 1632.— Meneses, E., 1964-65 (repr.),
p. 363.— Tovar, V ., 1983 (repr.), p, 854, fig. 184.
E x p ,: M adrid, 1 9 8 0 , n.® 3 6 8 .— M adrid, 1 9 8 1 , n.® 1 1 8 ( 4 ) (repr.).

330
Ayuntamiento de Madrid
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Los proyectos para e l Auto de Fe de 1632 constituyen un testi­
monio de singular im portancia no sólo por su valor tipológico y di­
bujístico, sino también histórico, teniendo en cuenta sobre todo los
escasos documentos gráficos que representan un hecho de la In­
quisición, que en esta serie ha quedado plasmado de manera mi­
nuciosa.
Los cuatro dibujos representan diferentes aspectos del espectá­
culo. Se deja constancia de la ubicación del gran tablado en ángulo
entre la calle de Toledo y Nueva, y esta precedido de un camino
acotado dentro del recinto porticado de la Plaza M ayor, en situación
oblícula desde la calle de los Boteros hasta el inicio de la platafor­
ma construida. Otro de los diseños dibuja la planta del Tablado con
gran detalle, sus dos gradas superiores, la Tribuna especial con do­
sel para la presidencia, el altar, plataform a para el reo, además de
varias escaleras de acceso. La planta tiene forma de H y en el puente
medianero sólo aparece el podio con gradería para la presencia del
reo. Este proyecto se complementa con otro de iguales característi­
cas, pero al que se añaden pormenorizados los detaUes de graderías
y su extensión. En é l Gómez de M ora dibuja algunas figuras y el
altar con la cruz dando cierta viveza al organismo. En otro plantea­
Ayuntamiento de Madrid
miento ofrece mayores detaUes de los elementos tanto figurativos
como estructurales. Se observa el voladizo del dosel que cubre la
tribuna principal y también se perfilan las escaleras que montan has­
ta la plataform a. Esta opción m uestra una parte de casas de la
Plaza M ayor, detaUe que sirve para determ inar la dimensión del
tablado, su efecto estructural y su composición exenta.
Además de ofrecerse en estos dibujos el sentido composicional
de carácter escénico que ofrecieron estos tipos de arquitecturas pro­
visionales o efím eras, también reflejan la planta y alzado de la Pla­
za M ayor en sus perfiles perim etrales y alzado de pórticos y vivien­
das. Vemos el aprovechamiento especial de balconaje entre las
caUes de Toledo y Nueva, aunque para tal acontecimiento la Plaza
entera se convirtió en un palco continuo desde el cual presenció el
ciudadano la dram ática celebración de los Autos de Fe, Estos dibujos
son parte complementaría de una crónica escrita por Juan Gómez de
M ora y cuyo contenido explícito nos ayuda a comprender mejor el
organismo constructivo a la par que se refleja ampliamente el hecho
histórico enunciando cuantos elementos humanos o figurativos parti­
ciparon en él.
331
 169
T a b la d o p a ra la r e p r e s e n ta c ió n d e l S a n tísim o S a cra m en to . 1636.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta negra
425 X 586 mm.
Escala gráfica: «6 0 » pies = 315 mm.
A V : ASA 2-196-42
M ss.: «Plaza de la viUa // Carro de representantes // Carro de repre­
sentantes // Plaza de la villa // Puerta con zerradura // sitio para la
escalera como estuvo aqui a un año // contaduría m®' de hazienr
da // Conss® de bazienda // conss® de Indias // conss® de Ita­
lia II destos puntos abajo es of° / de P° martinez en lo vajo /
y en lo alto pieza del ptocura/dor gen’ de m adrid // tablado de la re­
presentación tiene de largo Cinquenta y quatro pies y de / ancho diez
y nueve // Plaza entre el tablado de la Representazion y de los
demas Consejos // Consejo de atagon // Consejo R eal // puerta venta­
na / para los señores / conss® de Aragón / Sala de la Cassa de Ayunta­
miento II Puerta con zerradura // passo para errados de m inistros //
Conss® de Crugada // cont'*® de hazienda // Conss® de or­
denes II casa del conde de los arcos //Conss® de flandes ¡ I conss®
de Inquis®® // pieza reservada o retrete para los señores del
Conss® Real // A quí se creze siete y ocho pies / de tablado para
dar paso a los / consejos desta banda porque no / ay sitio para la
escalera».
Shergold, N, D„ 1967 (repr.).— Tovar. V .. 1983 (repr.), p, 851,
B i b l ,;
fig. 180.

168
CARBONELL, Alonso de
T a b la d o e n e l R ea l P a la cio d e l B u e n R etiro . 1633.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada marrón y malva
501 X 360 mm.
Fdo.: «Alonso Carbonel». Rubricado
A V ; ASA 2-57-38
M ss.; «condiciones con que se an de acer las bailas que / su magd a
mandado para la sortija que se a de / correr el domingo 11 de di­
ciem bre I an de ser las dichas bailas ía una de cinco pies de alto y
las otras tres de quatro pies. / enrajadas por sus partes que son
donde esta el numero 1 y an de set mui bien juntadas / y ajusta­
das usas de pedacos de diez a diez pies que se an de quitar y poner
cada quando / que su magd lo mande, y los antepechos de todas 170
ellas an de ser acepillados / y redondos como se le an de poner eusas T a b la d o p a ra la s F iesta s d e l C o r p u es e n la O b rería d e la Villa. 1636.
y asentados para e l domingo que biene 11 de / este mes de diciem­ Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón
bre en M d oy del dicho mes y año // a de set de madera de a ocho 215 X 310 mm.
todo los antepasos y lo de adentro de [ilegible] / Alonso Carbo­ A V : ASA 2-196-42
nel».
M ss.; «esta es la pared del colgadizo // tiene de largo todo este ta­
B i b l . : Tovar, V .. 1983 (repr.), p. 852, fig. 182, blado sesenta Pi®».

332
Ayuntamiento de Madrid
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Ayuntamiento de Madrid 333

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334 Ayuntamiento de Madrid

171
T a b la d o s para la F iesta d e l C o rp u s e n la Plaza M ayor. 1644.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada sepia
297 X 412 mm.
Escala gráfica: «1 0 0 » = 151 mm. , - , , r,
Fdo.; « ... en 7 de M ayo de 1644 años / Joan Gomez / dem ora». Ru­
bricado
A V : ASA 2-197-1
Mss • «C alle de la / am argura // Cassas arrimadas a la / panadería //
Salida de los coches // Panadería // cassas de / don franj® / San de
ruta // tablado // los carros // tablado // tablado soportal // cassas».
«P lan ta y aleado de los tablados para las fiestas del corpus / con­
forme a las condiciones p® los señores del consejo en la / plaza Ma­
yor de m* en 7 de M ayo de 1644 años / Joan Gomez /demora».
B i b l ; Shergold, N. D., 1967 (repr.).—Tovar, V ., 1981 (repr.).—Ber-
naldez, J . M ., 1981 (repr,), p. 25.—Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 851,

E x p .^ ;*^ d rid , 1981, n.° 117 (repr,).—M adrid, 1983, lám, I I I (repr.).

172
D isp o sició n d e ca r r o s tr iu n fa le s p a ra la fie s ta d e l C orp u s, e n ia P la­
za d e P a la cio . 1646.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón, verde y roja. Aguada
sepia, gris y am arilla
421 X 583 mm.
Escala gráfica: «120 p*» = 4 7 7 mm.
AV: ASA 2-197-3
M ss.: «110 P® de ancho // 100 p® // 19 p® // 71 p® // 50 p® // 15 p® //
caros».

La planta y alzado de tablados y carros que ofrece el arquitecto

sirvió sin duda, de modelo para las numerosas celebraciones reali­
zadas’ con motivo de las fiestas del Corpus. En uno de los ejem­
plos aparece la disposición del tablado en sus tres dimensiones pre­
cedido de los carros alineados en prim er lugar. La planta refleja la
composición situada delante de la Casa de la Panadería, ram puesta
por cuatro mesetas de diferente tamaño y perspectiva. El alzado
m uestra el armazón de vigas y soleras y el desarrollo estructural del
carro sobre ruedas con su planta central y los tres cuerpos corona­
dos por un sistema acupulado rematado en aguja. Su aspecto es el
de un tabernáculo o baldaquino y congrega los elementos estruc­
turales comunes a la arquitectura de la época, tanto por su organi-
173 cidad geométrica como por la utilización de pilastras, frontones, pe­
ANÓNIMO destales y entablamentos en la misma línea de los edificios reales.
C arro triu n fa l. 1646. Parecen torres itinerantes que im itan las de aquellos ^ ific io s cele­
Dibujo sobre papel verjurado. T inta sepia. Aguada sepia, gris y azul bres y monumentales construidos en la misma época. El atquitK to
3 1 5 X 2 1 8 mm. sólo ofrece el esqueleto o armazón al que se enmascara y reviste
Rubricado con gran imaginación y fantasía. . t -j
AV: ASA 2 -1 9 7 -3 Se puede apreciar que el conjunto de carros y tablado fue idea­
B i b l .: Shergold. N. D ., 1967 (repr.).— Tovar, V ., 1981 (repr.).— Ber- do con un gran carácter escenográfico.
naldez, J. M „ 1981 (r e p r.),-T o v a r, V ., 1983 (repr.), p, 852, fig. 181.— La disposición de la estructura del tablado en las plazas fue
Navascués, P. y H urtado, P., 1985 (repr.), p. 39, fig. S. en todos los casos muy sim ilar, como se aprecia en los restantes
E x p ,; M adrid. 1 9 8 1 , n .° 1 1 6 ( r e p r . ) . - M adrid, 1 9 8 3 , n .° 4 ( r e p r .).
diseños para la Plaza de Palacio, San Salvador y Obrería.

335
Ayuntamiento de Madrid
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174
0¿>rfl í/e /tf plaza d e la C asa d e C a m p o p a ra la fie s ta d e t o r o s p o r
la en tra d a d e l P r ín cip e d e G ales. P lan ta. 1623.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón
Escala gráfica; «300 pies» = 201 mm.
Fdo.: « ... en Md a 22 de Ju llio 1623 / Joan Gómez / dem ora». Ru­
bricado
AV: ASA 2-57-13
M ss.: «O bra de la plaga de la Casa de campo // puerta de la calle
nueba // lado de la panadería // puerta de la calle de los boteros //
ado de los mercaderes // del peso Real // puerta de la calle de to/
ledo // lado de la Carnicería // puerta de la calle de atocha // Plan­
ta del tamaño largo y ancho / que a de tener la plaga que su mag* /
manda se aga en el sitio senala/do en la Cassa del campo para / el en-
w yo del juego de canas / en M* a 22 de Ju llio 1623 / loan
Gómez / dem ora».
«Este lado A de arrim ar a la agera de los alamos pequeños / que
miran al estanque grande».
B i b l . : Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 853. fig. 183b.
336
Este proyecto refleja la configuración de una plaza construida en
Ja posesión real de la Casa del Campo, para la fiesta de toros
celebrada con ocasión de la llegada a ía Corte del Príncipe de
G ales. Su estructura senciüa, en la que se marca la delimitación del
sector acotado, presenta cierta originalidad ya que en su configura­
ción cuadrangular se señalan entradas que mantienen cierta equiva­
lencia o aproximación a la Plaza M ayor de la ciudad como queda
expresado en las notas manuscritas por el propio arquitecto. El dibu­
jo de 1623, tres años después de la inauguración de la Plaza Mayor,
indica el impacto causado por este organismo, el cual se convierte
en arquetípico y en esos años en esquem a modélico de otras organi­
zaciones provisionales.
La Plaza de la Casa del Campo fue, sin duda, una construcción
ocasiond ^con la misma vida que otras muchas oraganizaciones ar­
quitectónicas efím eras. Pero tal escenario improvisado es ejemplo
del sistema regulador utUizado por Gómez de M ora con criterios de
tuncionalidad y perfección, aun tratándose de estructuras de quita y
pon, bu tendencia a esquem atizar con rigor analítico cualquier proposi­
ción contructiva, forma parte de su léxico específico.

Ayuntamiento de Madrid
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175 tales derroches y exhibiciones callejeras en el siglo X V II (T. CCXX II,

ANÓNIMO. Prim er tercio del siglo X V II
M ia r p a ra la p r o c e s ió n d e l C orp u s.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón
427 X 303 mm.
A V : ASA 0,59-12-7
En el reverso: «Executase esta planta / J . Fdz de G andia».
E ste breve apunte creemos que pertenece a un altar para la
fiesta del Corpus. La Custodia constituye el motivo sustancial de aque­
llas obras de carácter efímero y coyuntural, colocada sobre apara­
tosos despliegues de elementos arquitectónicos, escultóricos y pictó­
ricos de aparente riqueza. La fiesta estaba integrada por carros pro­
cesionales, estandartes, banderas, m úsica, grandes cortejos y altares.
Fueron celebraciones generosas y brillantes en las que participó muy
activam ente la Iglesia, conventos y parroquias que enmascararon
sus fachadas con caparazones provisionales en forma de altares o
arcos. Barrionuevo brindó am plia información sobre la necesidad de
p. 51), que dio lugar a una evolución de ia técnica y de la crea­
ción artística. Este diseño, por hallarse entre los fondos de la V illa,
puede que pernezca a los aparatos que ei Ayuntam iento costeó en
muchas ocasiones en el siglo X V II, im bricando los elementos sa­
cros oficiales con los populares, lo religioso y lo socio-político. Da la
impresión de tratarse de un boceto para una composición de mayor
com plejidad y riqueza. Los elementos básicos están delineados; también
las gradas y cuerpo central donde se sitúa siempre la Custodia o santo
titular, ya que el tipo de altares en uno y otro caso, suele ser seme­
jante como indican los datos de la época. Estos altares se constru­
yen de lienzo, madera, cartón o escayola, pero el artista pone una
gran atención en la visual, en el efecto teatral atendiendo a la luz
de manera determ inante. Por ello la mayor parte de estas obras van
acompañadas de antorchas, ciriales y tramoyas pintadas. Este boceto
no hemos podido precisar a que escuela o artista pertenece. Su inte­
rés nos parece que esta en función de un arte del que han quedado
m uy escasos testimonios gráficos, y quizá fue ejecutado en el primer
tercio del siglo X V II,

Ayuntamiento de Madrid 337

176
CARBONELL. Alonso
V allas en la c a lle M a yor p a ra e l p a s o d e la R ein a. 1640.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta negra
210 X 300 mm.
Fdo.; « ...A lo n s o carbonel». Rubricado
A V ; ASA 1-196-46
M ss.; «calle maior // Duq. de Ugeda // Paso de ¡a reina n® sra //
Santa maria // Sitio quem ado».
«N . 1 la baila que se a de / acer para que la gente /no llegue a los
coches // n® 2 santa maria // n“ 3 casas del d u q ' de / Ugeda // n 4
monjas d el / d de U ceda».
«P lan ta Por donde a de / entrar su mag* de la reina / n® s” al bal­
cón donde a de / ber la Precisión / Alonso carbonel».
B i b l . ; Tovar. V„ 1983 (repr.), p, 853, fig. 183a,
33S
Ayuntamiento de Madrid
Este rasguño del aparejador Alonso Carbonell nos m uestra la
previa disposición de las caUes por donde la Reina había de pasar
para presenciar una procesión. En ella se refleja el trayecto de la
comitiva que parte de la Plaza Real y bordea la Iglesia antigua de
Santa M aría de la Alm udena hasta entrar en la caDe M ayor. Se tra­
ta de dibujar la valla que acotaba el camino, y posiblemente fue un
elemento que fue construido con motivo de cualquier acto público
en el que participara la M onarquía. El paso de la Reina parece ser
que en este caso se hizo desviándose hacia la calle de Santa M aría.
La reina Isabel de Borbón acudió a las procesiones del Corpus
con gran frecuencia, para lo cual se le habilitó el balcón de la Casa
de la ViUa situado en el lienzo de la calle M ayor. Fue uno de los
aposentos terminados con cierta urgencia por este motivo. M uy poco
tiempo antes de morir ya presenció una procesión del Corpus desde
él, a pesar de que al edificio del Ayuntam iento todavía le aguardaba
un largo proceso constructivo.
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C cn/C b O a a eítlíi. 47 étf« ■Vf i c e * « ”
/

La relación, conteniendo los nombres de las caUes y los números

177 de asiento, se hace de la siguiente manera;
«Cassas que arriman a la panadería a la mano derecha...
R ep a rto d e l o s b a lco n e s y ta b la d o s d e la P laza M a y o r para la fie s ta calle nueba de la rroperia que entra en La plaza...
d e t o r o s d e S an ta Ana. 1631. calle nueba de la puerta de guadalajara...
4 ho¡. fol. mayor (43 cm.) Acera de la Carníceria empegando del Rincón de la caba de S ‘ M g‘ /
Fdo.; « ... a 2 / de agosto de 1621 / Joan Gómez / dem ora». Rubricado Gómez de M ora, trazador mayor, ocupa el número 39, junto al Con­
AV; ASA 2-57-24 sejo de Aragón.
M ss.; «Repartim iento q se hace a los consejos grandes y demas per- Calle de Toledo = En el tablado la Vi® de md.
ssonas que an de ocupar los balcones tabladas / en la plaga mayor de tablado de la acera de la Carnigeria en las casas / que se quemaron
M adrid en la fiesta de Toros de Santa Ana este año de 1651 / ...» . bense a la memoria de Su Re/partim iento...
«Conforme a este repartim® de atiba manda su mag / se den y apo­ Calle de Atocha y empiega la acera del Pesso R '...
senten los Consejos grandes y demas perssonas en el / contenidas En Calle del pesso R '...
la primera segunda y tergera orden de balcones / y bentanas del ta­ Aceca de la panadería a su mano derecha...
blado que se a fabricado En la hagera de la / carnicería En la placa Los diez y siete balcones que se an de dar en la panadería contando
mayor de madrid por esta vez ffa a 2 / de agosto de 1631 / Joan los números desde La cassa delantera...
Gómez / demora». entresuelos a los lados de la panadería...
Nota: Gómez de M ora específica la distribución de los tablados en Repartim iento de las bentanas en los tablados que se an fabricado
la Plaza M ayor y calles que desembocan en ella, así como el lugar en las cassas / q se quemaron en la acera de la Carnigeria contan­
que las distintas personas e instituciones han de ocupar en aquéllos. do desde la caUe / de toledo asta La caUe Y m p erial...»

Ayuntamiento de Madrid 339

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Ayuntamiento de Madrid
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Ayuntamiento de Madrid
 L as fich as que fig u ran a continuación corresponden a obras
p o sterio res a la m u erte d e G óm ez d e M o ra {1 648 ). En todas ellas
se ad v ierte la enorm e in flu e n cia d e l M aestro M ayo r d e O bras de
M ad rid en los arq u itecto s, alarifes y m aestros de obras q u e tra­
b ajaro n en M ad rid h asta b ien en trado e ! siglo x v iii . E l em pleo
d e p ied ra y la d rillo , e l am plio uso de lo s h ierro s en huecos a fa­
chadas y p atio s in te rio re s, así com o otro s elem entos co n structi­
vos q u e fuero n co n stan te d e l queh acer arq u itectó n ico de G óm ez
d e M o ra, se ven reflejados y co n tin uado s por esto s discíp ulo s m e­
n o res, en m uchos casos de m anera to rp e, pero in dudab le.

M ercedes A g u lló y C o bo

Ayuntamiento de Madrid
 178
M ARTIN JA R C IA , J.
Casa d e A gu stín d e H aro e n la c a lle d e lo s T in tes. F achada, 1656.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta negra y marrón. Aguada marrón
iOH v rM f! y sepia
L in r r / p fh a / ía n y p 422 X 292 mm.
Z c n ó ^ M - ' .• V - ..X .W Í X Escala gráfica: «30 pies» = 219 mm.
j a y/ y/ P . i/'-pe-ú/í’f'^ ' ' Edo.: « ... a 19 de Ju lio de 1656 años / J . M artin jarzia». Rubricado
AV: ASA 1-66-92
'VAT^<K Mss.: «Conforme esta traga a de labrar Agustín de Aro, platero, la casa
» wta HA''** •/ * '
arímada a la suya en la calle de los Tintes, y se a de presentar este
n ^ y 9nA% algado en el ofigio de don Jusef M artinez para que le lleue a los
¿/¿yt fíó'i} ¿fS señores del Ayuntam iento para que la vean = Y manden se tiren los
'V^Í>,ík»¿W>^'<* V*'' cordeles según ella y de otra suerte no se a de poder labrar la dicha
.t(9 Á ^ U 4 £ ' , Á J í Í casa. M adrid a 19 de Ju lio de 1656. años». Firm a: «m artin Jarzia».
^ y S íjs z y - J ,^ " ''
«Y se adbierte que la portada a de ser de piedra y los balcones de
yerro, como ba demostrado» (rubricado).
X é i h r A g Z y / ' Z «M adrid y jullio 21 de 1656, los señores Corregidor y M adrid en su
Ayuntamiento. Remítese al señor don Luis López del Castillo, para
que con vno de los alarifes tire el cordel y , echo, se trayga» (rubricado).
«Por mandado del señor don Luis del Castilío. M artin ja rz ia » (ru­
bricado).
•»•£' .i
— Alzado de la fachada firmado por M artín Jarzia. 19-VII-1656
— Orden de tira de cuerdas. 21-VII-1656
— T ira de cuerdas por M artin Jarzia, en presencia del comisario
-V ----------------------- -
del Cuartel. 23-VII-1656
:,rú -'-f4 . — No consta licencia
B i b l .: Tovar, V ., 1976 (repr.), p. 21, lám . IV .

apata'

179
CARAMANCHEL, Juan de
C asa d e B a r to lo m é d e N oba e n la c a lle d e San V icen te. F achada. 1671.
Dibujo sobre pape! verjurado. T inta marrón y roja. Aguada marrón,
sepia y am arilla
215 X 267 mm.
Escala gráfica: «4 0 P “» = 149 mm.
- r- Fdo.: « ... a 20 de otubre de 1671. / Ju° de caram anchel». Rubricado
Ju saitA A V ; ASA 1-66-95
¿émx 4 <*»«»« Mss.; «Conforme esta traga se a de labrar la fachada de la cassa que
A t J . F aJa. ' a aZi> b
labra Bartolomé de Noba en la calle de San Bigente, y antes de deribat
la pared a de acudir al ofigio del señor don M artin Berdugo, Secreta­
rio de Su Magesta y escribano mayor de ayuntamiento, para que se
------------’Of guarde puiigia, A de tener portada de piedra, rexas y balcones de yero,
alero de madera. M adrid, a 20 de otubre de 1671. Ju" de caramanchel»,
caramanchel».
«En presengia y con asistengia del señor don Margelo Román de Or­
tega, caballero Regidor y Comisario deste Q uartel de San Alifonso,
tiro cordeles Juan de Caramanchel, maestro de obras y alarife desta
^ A u -y-'ir . >‘4*
B illa, en la casa que labra Bartolomé de Noba en la calle de San Bi­
gente, y se firmo en doge de nobiembre de m il seisgientos y setenta y
un años = Ju° de caramanchel» (rubricado).
.C« » «■F«" ■' 'h '-la a '-a .ti.L
— Firma la traza Juan de Caramanchel. 20-X-1671
O ^
— Tira de cuerdas por el mismo maestro de obras en presencia del
comisario del Cuartel. 12-XI-1671
r'“U h 9f — No hay licencia
B ib l.: T o v a r, V ., 1 9 7 6 (re p r .), p . 2 2 , lá m . V e.

Ayuntamiento de Madrid 343

 180
ANÓNIMO
C asas d e d o n F ra n cisco E spin e n la c a lle d e l R u b io. F achada. 1674.
D ibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada azul y ama­
rilla
369 X 577 mm.
Escala gráfica; «4 0 » = 179 mm.
A V ; ASA 1-66-98
M ss.; «calle del Rubio // calle del pez».
«Cassas de don Francisco Espín»
— Orden de tira de cuerdas con asistencia del Comisario del Cuar­
tel y « e l alarife que elijiere». 24-X-1674
— Tira de cuerdas por Tomás Román, « y tiene de ancho la calle
del Pez, desde la esquina de la calle del Rubio a la pared enfrente
26 pies y 3/4». 25-X-1674
— A la vuelta, e l dibujo del alzado de las fachadas a las caUes del
Rubio y del Pez
B i b l . ; Tovar, V „ 1975 (repr,), lám . LX X IIIc.

344

Ayuntamiento de Madrid
 181
ANÓNIMO
C asa d e B a r to lo m é D elg a d o en la c a lle d e la C abeza. F achada. 1674.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y roja. Aguada marrón
231 X 422 mm.
A V ; ASA 1-66-101
— Orden de tira de cuerdas. 23-VII-1674
T ita de cuerdas por Benito Juárez, maestro de obras y alarife
de la V illa, en presencia del comisario del Cuartel de San Sebastián.
28-VII-1674
— No consta licencia

M5
Ayuntamiento de Madrid
346

Ayuntamiento de Madrid
 182
ANÓNIMO
C asa d e A lon so P a lo m o en la ca lle d e l P oz o. F achada. 1674.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón. Aguada marrón v roia
285 X 430 mm. '
Escala gráfica: « 6 0 » = 238 mro.
A V : ASA 1-66-100
— Orden de tira de cuerdas. 24-IX-1674
— T ira de cuerdas por Francisco A spur, maestro de obras y alarife
de la V illa «para ager la fachada de una cassa que tiene Alonso Pa­
lomo en la calle del Pogo, parroquia de San M artin, que age esquina
a la de los Solares», en presencia del comisario del Cuartel. 21-IX-1674
Bib l .: Tovar, V ., 1975 (repr.), lám . LXXIVb.

183
ANÓNIMO
C asa d e l d u q u e d e S e g o r b e en la c a lle d e l P ra d o. F achada. 1675.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón y roja. Aguada am arilla
2 8 4 X 6 1 8 mm. z > e
A V : ASA 1 -6 6 -1 0 2
— Orden de tira de cuerdas. 2 8 -1 1 -1 6 7 5
— T ira de cuerdas por M anuel del Olmo, aparejador de las obras
del Real Sitio del Buen R etiro y alarife de la V illa, de las casas del
duque de Segorbe, «q u e están en la calle del Prado y agen esquina a
la del Príncipe». 6-III-1675
— No consta licencia
B i b l . ; Tovar, V ., 1975 (repr.), lám , LXXVa,
E x p . : M adrid, 1 9 8 1 , n.° 1 0 7 (repr.).

184
ANÓNIMO
C asas a la en tra d a d e la p la z u ela d e l R a stro. F achada y pla n ta . 1674.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón
530 X 392 mm.
Escala gráfica; « 9 0 » = 344 mm.
AV: ASA 1-66-99
M ss.; «Plazuela del Rastro // fondo 64 pies // calle de los Embajado­
res tiene 79 pies // fondo 50 pies // placuela del Rastro tiene 90 pies».
— Orden de tira de cuerdas. 6-III-1674
— T ira de cuerdas por Pedro Sánchez, maestro de obras y alarife de
la V illa, con asistencia del comisario del Cuartel- 7-III-1674
— Conformidad del Comisario, de la misma fecha
— O tra tira de cuerdas, por Juan de León. 9-III-1674
— No hay licencia
B i b l . ; Tovar, V ., 1976 (repr,), p. 18, lám. la .

185
ANÓNIMO
Casa d e R o d r ig o J e r ó n im o P u e r to c a r r e r o e n la ca lle d e San M igu el.
F achada. 1678.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y roja. Aguada am arilla
y azul
423 X 293 mm.
Escala gráfica; «5 0 » = 207 mm.
AV; ASA 1-66-103
— Orden de tira de cuerdas. 14-XII-1678
— Tira de cuerdas por Antonio de Arze, maestro de obras y alarife
de la V illa, en presencia del comisario del Cuartel de la Red de
San Luis. 19-XII-1678
— No consta licencia
B i b l.: Tovar, V ., 1975 (repr.), lám. LXXVc.

Ayuntamiento de Madrid 347

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343

Ayuntamiento de Madrid
 186
ANÓNIMO
C asa d e M aría L ópez . T achada. 1678.
Dibujo sobre papel verjurado- Tinta negra y marrón
428 X 428 mm.
Escala gráfica: « 4 5 » = 350 mm
A V ; ASA 1-66-105
— Orden de tira de cuerdas. 29-VII-1678
— Tira de cuerdas por Ventura Prieto, maestro de obras y alarife
de la V illa, con asistencia d el comisario del Cuartel de San Luis
4-VIII-1678
— No consta licencia, ni situación de la casa
Bib l .: Tovar, V .. 1975 (repr.), lám, L X X IIIb.

187
ANÓNIMO
C asa d e la s e ñ o r a c o n d e s a d e L em o s. T achada. 1679.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta gris. Aguada sepia y naranja
303 X 559 mm.
Escala gráfica: « 5 0 » = 153 mm.
Fdo,; «P asq ' m erino»
AV; ASA 19-66-153
— Orden de tira de cuerdas. 12-VI-1679
El alzado de la fachada lo firm a Pascual M erino. No figura tira de
cuerdas ni licencia
B i b l .: Tovar, V ., 1976 (repr.), p, 22, fig, V.

188
ANÓNIMO
C asa d e T o m á s d e A spur. F achada. 1681.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta negra y roja. Aguada azul y
am arilla
435 X 317 mm.
Escala gráfica; «5 0 P ies» = 280 mm.
A V : ASA 1-66-156
— Orden de tira de cuerdas. 28-IV-1681
— T ira de cuerdas por Bartolomé H urtado G arcía, maestro de obras
y alarife de la V üla, con asistencia del Comisario del Cuartel.
12-V-1681
B i b l .: Tovar, V ., 1975 (repr.), lám. LX X V H ,

189
ANÓNIMO
C asa d e d o n A lon so R am írez d e A rella n o en la c a lle d e H oríaleza.
F achada. 1683.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y roja
433 X 348 mm.
Escala gráfica: « 5 0 » = 296 mm.
A V : ASA 1-66-154
— Orden de tira de cuerdas. 8-IV-1683
— Tira de cuerdas por Juan de Corpa, en presencia del Comisario
del Cuartel, sin fecha
— No hay licencia
B i b l , : Tovar, V ., 1975 (repr.), lám . LX X V IIIa .

Ayuntamiento de Madrid 349

 190
ANONIMO
C ^ a d e G er ó n im o A ltam ira n o en la ca lle d e B a rrio n u ev o . Fachada.
ia>o5.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada marrón, sepia
y roja
298 X 430 mm.
Escala gráfica: « 6 5 » = 330 mm,
AV ; ASA 1-66-158
— Orden para que el Q jm isario del C uartel con José del Olmo
maestro mayor de las obras de ViUa, o el maestro o alarife que eli­
giere, tirase cordeles. 23-V II-I687
— T ira de cuerdas por M anuel del Olmo. 24-VII-1687
— No consta licencia
B i b l . : Tovar, V ., 1975 (repr.), lám, LX X V IIIc.

191
ANÓNIMO
C asa d e G r e g o r io Ju a n d e R ib era e n la c a lle d e l G o b e rn a d o r Fa­
ch a d a y pla n ta . 1694.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón y roja. Aguada roja
gris, azul y amariUa / / 6 i ,
733 X 251 mm.
Escala gráfica: «3 0 » = 219 mm
A V : ASA 1-66-109
— Orden de tira de cuerdas a José del Olmo, maestro mayor de
las obras de esta ViUa. 22-IX-1694
— T ira de ^ e rd a s por Francisco de Fuente, maestro de obras nom­
brado por el comisario del Cuartel de San Jerónim o. 29-IX-1694

192
ANÓNIMO
^689 H oyoi y R oja s e n la c a lle d e l E sp ejo . Fachada.

Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada marrón

522 X 736 mm.
Escala gráfica; «6 0 » = 386 mm.
A V : ASA 1-66-107
— Orden de tira de cuerdas. 7-II-1689
— Tira de cuerdas por M anuel del Olmo. 9-II-1689
— No consta licencia
B i b l .: Tovar, V ., 1975 (repr.), lám . LX V IIIb.

193
FELIPE SANCHEZ
C asa d e M a n u el M an so e n la c a lle d e la s F u en tes. F achada. 1693.
D ibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada amariUa, azul v
verde t
432 X 593 mm.
Escala gráfica: « 4 0 » = 233 mm.
Edo.: «Phelipe Sánchez». Rubricado
A V : ASA 1-66-108
— Orden de tira de cuerdas a José del Olmo, maestro mayor de las
o b r « de la ViUa. Teodoro Ardemans, en su ausencia. 23-X-1693
— T n a de cuerdas por Teodoro Ardemans, «artífice arquitecto y ala­
V- - i ^ /_ rife de M adrid», con asistencia de don Francisco ViUa, Regidor de
M adrid. 28-X-1693
— No consta licencia

350

Ayuntamiento de Madrid
 ¿L.

Ayuntamiento de Madrid 351

 194
ANÓNIMO
C asa d e la C om p a ñ ía d e J e s ú s e n la c a lle D u q u e d e A lba. 1673
verjurado. Tinta marrón y roja. Aguada gris
9 / L )\ z /1 rnrn,
AHN. Clero. Plano n.° 199 (procede del leg. 3979),

195
DIEGO ROMAN?
R e g is tr o d e la p u e r ta d e A tocha. F achada. 1678.
í w " ? v e r j u r a d o . T inta marrón y lápiz. Aguada roja
Escala gráfica; « 5 0 » = 307 mm
AV: ASA 1-66-104
— Orden de tira de cuerdas. 6-VII-1678
— T ira de cuerdas por Luis Román, maestro de obras y alarife de la
v Í l Í 678” comisario del Cuartel de San Sebastian, 7-
— Hizo obligación Diego Román «q u e executa la obra, de fabricar en
tv il- 1 6 ^ ° ™ ninguno por la parte del Prado».

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352

Ayuntamiento de Madrid
 N)
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196
OLMO, M anuel del ( f 1706)
P ó s ito R eal. P lanta d e la tahon a. 1664.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta negra. Agua marrón, sepia y gris
260 X 411 mm.
Escala gráfica: «7 0 » = 216 mm .
A V ; A SA 3-128-20
Mss.; «P lan ta de la taona de tres ruedas en el Posito nueuo Año
de 1664».
B i b l . : Tovar, V ., 1975 (repr.), lám. LXXa.—^Tovar, V ., 1982 (repr,),
p. 145, fig. 1.

Ayuntamiento de Madrid
353
 197
OLMO, M anuel del ( t 1706)
P ó s ito R eal. P la n ta d e la tah on a. 1664.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta sepia y marrón. Aguada marrón,
am arilla, roja y sepia
388 X 54 mm.
Escala gráfica: «1 0 0 » = 258 mm.
A V : ASA 3-128-20

— Remisión de las «plantas y papeles de Juan de Lovera sobre las

tacnas» para que se pregonasen y rematasen o concertasen, en 2.300 rs.
cada una. 8-VIII-1664
— «M em oria de los gastos que tendrá la taona de quatro piedras que
a de moler con un hombre solo o una m uía». El total daba 8. 964 rs.
N ota: «Enpegando luego, estara acauado para veinte y quatro de fe­
brero»
Se pide a Juan de Lobera ponga al margen los precios de los m ate­
riales y los pies o medida de cada cosa « y auiseme en que estado tie­
ne la caja de m i relox»
— «M emoria de los pregios con que se ha de hazer la fabrica de
las tahonas»
— «Condisiones con que se a de aser la taona y casa para las tres
ruedas»
— Petición de Juan de Lobera «maestro arquitecto ... q u e ... e he­
cho em el Póssito desta V illa la taona grande que sirbe en ella y
toda la obra de albañilería, bentanas, caballerigas aposentos y togado
de murallas y demas ofiginas necessarias para el vsso y serbigio de
todo y porque está acabado en toda perfecgion», para que se m idiere
y tasase la obra
— Orden para que lo midiese y tasase Juan de Caramanchel con el
Uavero del Pósito. 2-XII-1664
— M edida y tasación por Juan de Caramanchel maestro de obras y
alarife de la V illa, en presencia del Superintendente del Pósito y Je ­
rónimo Bodega, maestro de obras nombrado por Lobera. 11-1-1665
— «P lan ta de la taona para el Pósito nuevo»
B i b l . : Tovar, V ,, 1975 (repr.), lám, LXXb.— Tovar, V., 1982 (repr.),
p. 146, fig. 2,— Tovar, V ., 1983 (repr.), p. 846, fig. 173b.

198
LÓPEZ, Marcos ( f 1688)
A h ech a d ero p a ra e l tr ig o e n e l P ó s ito d e M adrid. P lanta. 1678.
D ibujo sobre papel verjurado. T inta sepia y roja. Aguada sepia, roja
y azul
502 X 423 mm.
Escala gráfica; « 8 0 » = 171 mm.
AV: ASA 3-128-22
M ss.: «Aechadero. Patio para las carretas».
— «Año de 1678. Planta, dedarazion y acuerdos de la Jun ta de Pó­
sito, pregones, posturas, condiziones y rem ate de la obra y fábrica
de vn ahechadero para el trigo del Pósito que se executó, como cons­
ta de ellos».
— «M edida y declarazion del aechadero que se izo e hagen en el
Pósito».
— Condiciones de Marcos López que la haría en 40.000 rs. 13-IX-1678
— Juan de Lobera se compromete a realizar la obra por 30.000 reales.
23-IX-1678
— V ista la baja de Lobera, la Junta del Pósito «vista la planta y
tasación hecha por Marcos López y baja hecha por Juan de Lobera»,
se la admite y ordena hacer pregones cuatro días. 2-XI-1678
— Hechos los pregones, se remató en Juan de Lobera, 8-XI-1678.
— «Ju an de Lobera. Obligazion para la fabrica de el aechadero».
6-X IM 678
B i b l . : Tovar, V ,, 1982 (repr.), p. 157, fig. 13.

3S4

Ayuntamiento de Madrid
 . I
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Ayuntamiento de Madrid 3SS

 199
HERRERA BARNUEVO, Sebastián (1619-1671)?
P ó s ito R eal. P orta d a p r in cip a l. 1668.
D ibujo sobre p ap el v erjurad o . T in ta m arrón
7 30 X 4 75 mm.
A V : ASA 2-109-10

«Obligación y fianza de la portada pringipal del Póssito. 5 ju llio ».

Antonio de la Bodega, maestro de cantería, como principal, y Juan de
Lobera, maestro arquitecto, como su fiador, declaran que el pri­
mero tenía encargo de hacer « la portada pringipal de la cassa del
nuebo Pósito de la Puerta de A lcalá, a la parte que cae al Prado
de San G erónim o... con las labores según y en la forma que se
contiene en la traza que está echa y eligid a». Se haría en piedra
berroqueña, dándose acabada para el primero de octubre de 1668,
por precio de 12,000 rs. Testigos: Eugenio de Paz, José Sánchez e
Ignacio de O yarbide. Firmas: «Afit® de la uodega», «Ju® de Lobera».
M adrid, 5-V IM 668.
El 6 de octubre de 1668, se ordenó a Sebastián de H errera Bar-
nuevo viese la obra hecha por Bodega. El 11 de dicho mes y año
lo vio y declaró que «no solo a cumplido enteram ente su obliga­
ción, mas a hecho el escudo mayor y la piedra de debajo».
Antonio de la Bodega Palacio, maestro de cantería, «a cuyo cargo
estubo ager la portada del nuebo Pesso de la A rin a», declara haber­
la acabado en septiembre de 1668, y examinada por Sebastián de
H errera Barnuevo, quien declaró haber cumplido con la escritura.
Se ordenó se le pagase pero, transcurridos diez meses, tenía aún sin
cobrar su trabajo. Posteriormente, se le encargó poner « e l batiente
y quicialeras para asentar las puertas en dicha portada» lo que
costó 300 rs, más. Suplica se le pague.
Se ordenó entregar los papeles a que hacía referencia su escrito a
don M anuel de la Lastra, para que informase.
E l 2 5 de noviem bre de 1669 se ¡e pagaron los 2 .1 7 0 rs. que se le
d eb ían aún.
B i b l .: Tovar, V ., 1982 (repr.), p, 158, fig. 15.
E x p .: M ad rid , 1981, n.° 109 b is (rep r.).

356

Ayuntamiento de Madrid
 357
Ayuntamiento de Madrid

200
OLMO, M anuel del (| 1706)
R ep a r a cio n es en la C á rcel d e Villa. P lanta. 16B6
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón. Aguada verde y azul
410 X 582 mm.
Escala gráfica; «50 pies» = 158 mm.
Fdo.: «M anuel del O lm o». Rubricado
A V ; ASA 2-500-33
— Petición del Alcaide de la Cárcel de V illa, en que dice tener «da­
das differentes peticiones y pretextas de la poca seguridad de dicha
Cárcel por s e r... todo e l servicio principal de ello muy viejo y estar­
se vndiendo por differentes partes como es por la sala de camas y
los enzierros donde se separan los mayores reos y para tenerlos con
la guarda y custodia que requieren sus delictos es a puro hierro, de
que se les molesta por no poder leuantarse de la parte donde se les
pone por primera instancia, de que se sigue salir muchos de ellos
tullidos = Y aora se halla el calauozo de Santa Theresa sin res­
guardo ninguno por averse caydo todo lo alto de la puerta y el
marco de ella, con que los reos condenados a galeras y presidios y
otros están sin tener resguardo ninguno».
3SS
Ayuntamiento de Madrid
Pide se le pagen 316V^ rs. «d e unos reparos que se hizieron en el
calavozo del A njel, por la higa que quisieron hazer unos reos», re­
paros que hizo Andrés de Mendoza, alarife de la V illa (s. f.).
Cuenta de Andrés de Mendoza. 12-(sin mes)-1684
Copia del acuerdo del Ayuntam iento para que M anuel del Olmo
viese las obras que se habían de hacer. 5-IIT1686.
— Orden a M anuel del Olmo para que viera los reparos que eran
necesarios, de la misma fecha.
— Los reparos más urgentes se ordenó los hiciese Lucas Blanco,
maestro de obras. Los vio M anuel del Olmo y se hicieron por 460 rs.
20-V-1686.
— Vio el informe de José de Arroyo, maestro de obras, de 3-X-1685,
no considerándolas adecuadas «por ser en el sitio que a de ocupar
e l patio del A yuntam iento», juzgando mejor se hiciesen «en la par­
te que ay desde la caxa de la escalera principal de dicha Cárcel asta
la calle donde antes estaba la fuente de la Cárcel y sobre el calabogo
que llam an de la Soledad, agiéndose en conformidad de la planta que
presento firm ada de mi nom b re...»
Siguen las condiciones. Costaría la obr.i 17.000 rs. 20-11-1687.
— Petición de pago de Lucas Blanco por sus reparos, todavía sin
pagar en 11-III-1687.
— Copia del acuerdo deí Ayuntam iento de que se le pagase. 11-
IV-1687.
B i b l . : Tovar, V ., 1975 (repr.), lám . LXXVI.
 1
—

n T * I r

201
OLMO, M anuel del ( f 1706)
A rcas y F u en te e n la P u erta d e lo s R e c o le to s . A lzado. 1697.
Dibujo sobre papel verjuiado.T inta negra y rosa. Aguada gris
418 X 280 mm.
AV; ASA 1-99-10

OLMO, M anuel del ( f 1706)

A rcas y F u en te e n la P u erta d e l o s R e c o le to s . A lzado. 1697.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta negra. Aguada gris
418 X 280 mm.
Escala gráfica: « 2 0 » = 162 mm.
A V ; ASA 1-99-10 r
OLMO, M anuel del {f 1706)
A rcas y F u en te e n la P u erta d e R e c o le to s . P lan ta. 1697.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta negra
420 X 274 mm.
Escala gráfica: = 175 mm.
AV; ASA 1-99-10
359

Ayuntamiento de Madrid
 i 1 i r

202
ANÓNIMO
A rcas d e la F u en te d e l v ia je d e a gu a d e l A b ro ñ iga l b a jo. 1695.
Escala gráfica: = 228 mm.
AV: ASA 1-99-11
«Ejecútese esta planta en la obra que se está executando en las
arcas de la fuente del V iaje bajo de Brañigal, con que en lugar del
balcón se pongan las Arm as R eales, y ejecutada la obra quede esta
planta en el O fizio». «M adrid y febrero 4 de 1697. Señores de la
ju n ta de Fuentes».

360
Ayuntamiento de Madrid
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Ayuntamiento de Madrid

203
ANÓNIMO. Siglo X V II
M o n a sterio d e E l E scorial. C a p itu lo. P lanta.
D ibujo sobre papel verjurado. T inta marrón
455 X 751 mm.
Escala gráfica; «1 0 pitipiés»
BR; Fas. 1(242)33
M ss.: «P lan ta del capitulo de S. Lorenzo el Real // Ventana a ! me­
dio día II San Sebas/tian de Ban/dique // Respaldos // Asientos ¡I
Ventana a l medio dia // nuestra S* sen/tada en silla / de guido // Res­
paldos // Asientos // Ventana a l / medio dia // N® S® con nino y /
San Juan // San Pablo / de guido // Respaldos // Asientos // Ven­
tana d / medio día // La concecion / de Rubenes // Respaldos // Asien­
tos// Ventana al / medio dia // Santiago de / Joseph R ibera // Res­
paldos // Asientos // Ventana a l / medio d ia»,
«E l triunfo de Dabid de Jacobo de / palma // Respaldos // Asien­
tos // descendimiento de la Cruz / de bandique // El centurión del
tintorero // Coronación de espinas / de bandique // Cayda de San
paulo de Jacobo de / Palm a».
362
Ayuntamiento de Madrid
A la izqda.; «N uestra S® / de Rubenes // Puerta de la / Sala prioral /
que sale al / capitulo // 4 J^ // Respaldos // Asientos // Respal­
dos // Pintura de la oración del H uerto de Tiziano // A ltar del /
Capitulo II Respaldos // Asientos // nuestra S® de / R afael // Puer­
ta conde/nada».
A la deba.: «San GetF"® / del guarcbino // Puerca pequeña / que
hace en/trada al mis/mo capitulo // Respaldos // Asientos // Puerta prin­
cipal / que sale al ante/capitulo o entrada / del // Respaldos // Asien­
tos // Santo Tome / del Guarcbino // Puerta pequeña / que es en­
trada / del mesmo capi/tulo».
B i b l . : López Serrano, M ., 1 9 4 4 (repr.), lá m . LXI,
Este proyecto, muy convencional bajo el punto de vista arquitec­
tónico, tiene un gran interés por la distribución e identificación de
los lienzos que adornaron esta dependencia del Monasterio.
Las notas manuscritas corresponden a varias manos. Entre ellas
se reconoce la letra de Juan Gómez de M ora, Se trata de un dise­
ño realizado probablemente por el arquitecto para decorar la Sala
C apitular. La disposición de os cuadros estuvo a cargo de los Apo­
sentadores de Palacio por regla general. Juan Gómez de M ora y Veláz­
quez estuvieron en posesión de estos cargos.
204
M O RA, Francisco de (1552-1610)
P a la cio d e l D u q u e d e L erm a, e n la V illa d e su s e ñ o r ío . P lanta.
Dibujo sobre papel verjurado. Tinta marrón. Aguada sepia
480 X 840 mm.
Escala gráfica; «1 0 0 », «100»
BR; Fas. 2(242)7
En el reverso: «Lerm a, Planta ultim a que no firm e // Lerm a».
B i b l . : Cervera Vera, L., 1967 (repr.), lám. II.

Este proyecto refleja la distribución dada al edificio en su pri­

mitivo planteamiento constructivo en los primeros años del siglo X V II.
Se perfila el patio y escalera principal, aposento mayor y espacio re­
servado a los ángulos, el cual en 1613 sería remodelado para situar
las dos torres con chapitel diseñadas por Juan Gómez de M ora (Cer­
vera, pp, 474, 475, 485). En el diseño también se refleja un sector de la
construcción antigua. El arquitecto en esta obra intervino trazando el
pasadizo nuevo (Cervera, pp, 459 y 460, 465, 466) la lonja (Cervera,
pp. 491-492) y el paredón (Cervera, p. 498). Junto a tales intervenciones
también se cuenta el diseño del retablo para el convento de Santo Do­
mingo «acomodando las piezas del que envió el Obispo de D enia».
Para este edificio se construyó una sillería de coro «de ¡a propia
traza que la de la Iglesia Colegial de S. Pedro que había trazado
Juan Gómez de M ora» (Cervera, 1969, pp. 57 y 82). Luis Cervera
también dio a conocer una traza del arquitecto de los marcos de
lienzos del Convento de S. Pablo (Cervera, 1967, lám. I),

Ayuntamiento de Madrid 383

 205
M ORA, Francisco de (1552-1610)
San L o ren z o d e El E scorial. M o lin o . P lanta.
Dibujo sobre papel verjurado. T inta marrón
433 X 575 mm.
Escala gráfica: «5 0 pies»
Fdo.: «Fran®® dem ora». Rubricado
BR: Fas. 1(242)42
M ss.: «subida del Trigo // entrada a los trojes // ventana y puerta
para salir al cubo // puerta que agora es / ventana// Calle don­
de las trojes // aqui debajo a de ser la Tacera / y por este agujero
se a de hechar / el trigo atendiendo que cayga en la / Tolba como el del
molino // Puerta que agora es ventana // sube / 1 / 2 / 3 / 4 / 5 /
escalones // abajo a de set puerta para el corral // abajo a de ser
puerta pata el cotral»,
«Conforme a esta planta y la ... / sea que ba con ella manda su
mages ... / el molino de la campaña de Sant Lr. ... / Fran®° demora».
En el reverso: «M olino de la compaña».
B ib l .: López Serrano, M ., 1944 (rep r.) lám . X X X V II, n.® 41 y
lám . X X V III, n.® 42.

206
MO RA, Francisco de (1552-1610)
San L o ren z o d e El E scoria l. M o lin o . S ecció n .
Dibujo sobre pape! verjurado. Tinta marrón
430 X 565 mm.
BR: Fas. 1(242)41
M ss.: «Tejado de las trojes m ira al giergo // esta cornija es del Te­
jado d las tro/jes / y sienla en lo nuevo del molino. // 3 / Puerta que
agora es bentana // 8 ^ // 22 // Puerta que agora es bentana / 1]^»-
A la izqda,: «Conforme al nu/mero y no al pitip ié / 17 j^ // Suelo
de las trojes por donde suben y / andan las bestias cargadas. // 22 //
15 I 3 II pahuso // maga // nivel de saltillo // saltillo // socaz // so-
cazcado».
En el reverso: «L a compañía y m olino».

Francisco de M ora, como arquitecto real, tuvo que adaptarse tam­

bién a la ejecución de obras de diversa función y categoría. Lo de­
muestran los dos diseños destinados a la construcción de un Molino
en las casas de la Compañía, obra que Uegó a realizarse plenamen­
te y que hoy día persiste. Ambos diseños corresponden a la planta
y sección de dicho organismo y resulta muy curioso el planteam ien­
to, perfectamente definido por el mismo Francisco de M ora en las
fr leyendas complementarias de los dos dibujos. En el proyecto destinado
a la sección parece integrarse una indicación con letra de Juan de
H errera («conforme al número y no al p itip ié»). Son, sin duda, ori­
ginales de Francisco de Mora que m uestra con rellenos de rayados y
plumiOa la refinición detallada del organismo, al que el arquitecto
parece prestar la misma atención de cualquier obra monumental y
representativa.
SL'a”' *1

-1 4 ;

207
D iseñ o para lo s m a r co s d e lien z o s d e San P a b lo d e V alladolid.
Procedencia desconocida
B i b l . : Cervera Vera, L ., 1967 (repr.), lám . I.

364
Ayuntamiento de Madrid
 365
Ayuntamiento de Madrid
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y r- Ayuntamiento de Madrid
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 Los lib ro s que fig u ran en la E xposición, cuyo núcleo p rin ci­
p a l lo co n stitu yen d ib ujo s o rig in ales d e G óm ez d e M o ra, h an si­
do elegido s atendiendo a tres criterio s de selección.
En u n p rim er ap artado se agrup an , por orden cronológico, las
obras escritas por el p ropio arq u itecto , en las q u e n arra sucesos
acontecidos en M a d rid , com o es el caso de las honras fúnebres a
la m u erte d e la R ein a M a rg a rita d e A u stria , fun d ad o ra d e l M o­
n asterio d e la E ncarnación, las dedicadas a F elip e I I I , cuyo túm ulo
se co n struyó en e l M o n asterio d e San Jeró n im o , el ju ram en to del
P rín cip e B alta sar C arlos com o P rín cip e de A stu rias por las C o r­
tes d e M ad rid , en 1 6 3 2 , y el A u to de F e celeb rado aq u el m ism o
año. D e estas dos ú ltim as obras se h a hecho edició n facsím il por
e l M useo M u n icip al. Se in clu ye tam b ién en este grupo la defensa
q u e G óm ez de M o ra hizo an te el F iscal de M ad rid a las acusa­
ciones d e q u e fu e o bjeto d u ran te las obras d el A lcázar R eal.
En segundo lu g a r, y alfab éticam en te p ara su m ás fácil lo cali­
zació n , se h an reu n id o la s obras d e im p o rtan tes tratad istas de la
época, im p resas y m an u scritas, de m uchas d e las cuales sabem os
hubo ejem p lares en la b ib lio teca d e n uestro A rq u itecto , p o r fi­
g u rar enum eradas en su testam en to , com o en e l caso de las de
Ju a n de A rfe y V illa fa ñ e , L abacco, P a lla d io , S erlio , V iñ o la o el
pseudo Ju an e lo T u rrian o . O tras, si b ien no se sab e con segu ri­
d ad , debieron fig u rar en tre lo s lib ro s m an ejado s por n uestro ar­
quitecto por ser obras cap itales d e a rq u ite c tu ra, fo rtificació n , in ­
g en iería y p ersp ectiv a, com o las d e V redem an de V ries.
P o r ú ltim o , se h an recogido lib ro s y m an uscrito s que co n tie­
n en in form ación p aralela en fuen tes d e la época sobre edificio s
co n struido s p o r G óm ez de M o ra, algunos tan sin gulares com o los
d e Ju a n d e H errera y C ristó b al P érez d e H errera sobre la C ate­
d ral d e M ad rid (q u e no llegó a co n stru irse), o el d e la colocación
en su a lta r d e la m ilagro sa im agen de San to D om ingo d e Soriano,
q u e rep ro ducen en grab ado s algunos d e lo s d ib ujo s d e túm ulos
realizados por é l, así com o la o b ra de h isto riad o res y lite rato s d el
S ig lo d e O ro , q u e dan idea de la arq u itectu ra y d e l am b ien te de
lo s años en q u e tran scu rrió su vida.

36S
Ayuntamiento de Madrid
GÓMEZ DE M O RA, Juan
R ela cio tt d e la s h o n ra s ¡v n e r a le s q v e s e h iz ie­
ro n p a ra la R eyn a d o ñ a M argarita d e A ustria
n u estra señ o ra , en es ta villa d e M a drid p o r su
M a gesta d d e l R ey d o n F elip e n u e s tr o s e ñ o r /
Hecha por Ivan Gomez de M ora, Maestro de
las Rea es obras de su M agestad, y su Ayuda
de Aposentador de Palacio.— [M adrid]; [s. n,],
[1611],
15 £.; 4,® (21 cm ,); perg.
Palau 104112,
Ejemplar sin portada.
Ex-Iibris Biblioteca del Señor Marqués de As-
torga.
BN. (VE 58-35)
GÓMEZ DE M O RA, Juan
A parato d e l t v m v lo rea l q u e s e e d ific o e n e l
C o n u en to d e S. G ero n im o d e la V illa d e M a­
d r id para c e le b r a r la s h o n ra s D el I n c lito y e s ­
cla r e c id o R ey D on F ilip e I I I . . . Por lu a o Go­
mez de M ora, Trasador y Maestro M ayor, de
sus obras Reales.
M ss.: s. X V II (1621). 19 fols. 4- 10 hoj. de
guarda (3 4- 7), papel, 266 X 192 mm.
É n c .: Pasta española, hierros dorados en el
lomo y los cantos, cortes jaspeados. 275 X 200
mm. Tejuelo: TUMULO / DE FELI / III,
O lim .; Biblioteca de Palacio 739.
Tintas roja y negra. Los fols. 1, 3 y 4 son gra­
bados de P. Perret. La letra no es de Gómez
de M ora, debe pertenecer a algún copista que
preparó el ejem plar para su impresión, si bien
ésta no Uegó a realizarse.
BUS (Mss 1973)
GÓMEZ DE M ORA, Juan
P o r I v a n G om ez d e M ora, t r a g a d o r , y M a es­
t r o M a y o r d e la s o b ra s d e su M a gesta d , c o n e l
S eñ o r F isca l d e lo s C o n s ejo s R ea l, d e H azien­
d a, y lu n fa d e O bras, y B o sq u es. S o b re la a cu ­
sa ció n , y c a r g o s q u e s e le h an p u e s t o a cer ca d e
la s o b ra s d e l P a la cio , y A lcazar R ea l d e la
V illa d e M ad rid .— [s. 1.]; [s. n .], [1628?].
10 f.; Fol. (30 cm,).
BN. Porcones (Legajo 583-1483-9)
GÓMEZ DE M O RA. Juan
A vto d e la F é c e le b r a d o en M a d rid e s t e año
d e M D C X X X II... j por Ivan Gomez de Mora
Trazador y Maestro M ayor de Svs Reales
Obras.— En M adrid: por Eran®® M artínez,
1632.
[7] h., [1] h. de lám ., 24 f,; 4.® (19 cm,).
Palau 104113.
Portada y lám . grabadas por Francisco Nava­
rro en 1632.
Los f. 12 y 13 colocados entre los f. 19 y 20.
BN, (VE 53-23)
GÓMEZ DE MORA, Juan
R ela ció n d e l iv r a m e n to q v e h iz iero n l o s R ein o s
d e C astilla i L eó n a l Se>^°. d o n B altasa r Car­
lo s, P r in cip e d e la s E spañas, i N u ev o M u n­
d o .. . I Por Juan Gomez de mora tragador y
m° M ayor de las obras Reales.— En M adrid;
por Francisco M artinez, año 1632.
4 h„ 39 f,; 4.® (19 cm.).
Palau 104114.
Portada grabada por Juan de Noort.
BN, (VE 62-34)
ALBERTI, Leone Battista
L os D iez L ib ro s d e A rch itectu ra / de León
Baptista Alberto; tradvzidos de Latín en Ro­
m ance...— [M adrid]; en casa de Alonso Go­
mez impressor de Sn (sic) M agestad, año de
1582.
[4] h., 343 p., [19] h .; 4.® (21 cm .); perg.
Bonet 275; Palau 5194.
Son 347 p .; paginación errónea a partir del
cuaderno V.
SeUo en tinta de la Biblioteca Real en la por­
tada y en p. 1 y 11.
En la contraportada nota manuscrita de la cen­
sura; tachadas 25 líneas del capítulo X III del
Libro V II (p, 220-221).
BN. Estampas y B. Artes (ER 2948)
ARFE Y VILLAFAÑE, Juan de
D e va ria co m m e n s v r a c io n para la E scvlp tu ra ,
y A rch ite ctu r a ... / lo an de Arphe y V illafa­
ñe.— En Sevilla; en la Im prenta de Andrea Pes-
cioni, y lu á n de León. Vendese en Gradas, en
casa de Raphael Chardi enquadernador de li­
bros blancos, 1585.
4 t. en 1 V. ([6] h„ 35 f., [1] h . ; 48 f,, [2] h.;
14 f.; 40 i-, [2] h .): il.; Fol. (28 cm .); perg.
Bonet 289; Brunet 1223; Palau 16055.
El nombre del autor precede al título.
Edición príncipe.
A l fin del libro tercero 1587.
Escudo del mecenas grabado en portada.
Firma del autor en portada.
BN. Estampas y B. Artes (ER 2561)
8
BARBARO, Daniele
La P ra tica d ella p e r s p e ttiv a : o p e r a m o lto v tile
a P itto ri, a S cu lto ri, & ad A r c h ite tti... / di
Monsignor D aniel Bárbaro eletto patriarca
d ’Aqvileia.— In V enetia: apresso Gamillo,
& R utilio Borgominieri fratelli, al Segno di
S. Giorgio, 1569.
195 p., [6] h .; il.; Fol. (31 cm .); perg.
Brunet 644.
Escudo tipográfico en la portada y el colofón.
Ex-libris y sello en tinta de la Biblioteca Real
en la portada y p. 5.
BN. Estampas y B. Artes (ER 1009)
BAROZZI DA VIGNOLA, Giacomo
L e d v e r e g ó le d e lla p r o s p e ttiv a p ra tica / di
M. lacomo Barozzi da V ignola; con í comen-
tarii del R. P. M. Egnatio Danti d ell’ordine
de Predicatori M atemático dello studio di Bo-
logna.— In Roma: per Francesco Zannetti,
1583.
3 f.. [3 ] h ., 145 p-, [2] h .; il.; Fol, (36 cm.);
perg.
Brunet 1220.
Portada grabada por Cherubino A lberti.
BN. Estampas y B. A rtes (ER 3155)
369
Ayuntamiento de Madrid
 10 g li h u o m in i, & d o n n e , & c o n q u a li l e p a ssio-
n i, c h e s e n t o n o p e r li d iu e r s i a c c id e n ti, c h e li
BAROZZI DA VIGNOLA, Giacomo
o c c o r r o n o , h o ra d i n u o u o sta m p a ti / di Alber­
R egla d e la s c in c o o r d e n e s d e A rch itectv r a / to Dvrero; nuouamente tradotti daUa lingua
de lacome de Vignola; agora de nueuo tradu- latina nella italiana, da M. Gio. Paolo Gallvci
zido de Toscano en Romance por P atritio Ca­ Salodiano.— In V enetia: appresso Domenico
xesi F lorentino...—En M adrid; en casa del Nicoüni, 1591.
autor en la calle de la Chruz, 1593. [6] h ., 143 f-, [1] h .: il.; Fol. (31 cm .); perg.
XXXXV f.: principalm ente il.; Fol. (31 cm.); Brunet 914.
pasta española. El nombre del autor precede al título.
Bonet 688; Palau 364889. Faltan los f. 13-18 inclusives, estando en su
Los f. II y III impresos; el resto son graba­ lugar repetidos los f. 37-42; los f. 96-97 jun­
dos en cobre. tos plegados.
En la parte superior del verso de la portada va Escudo tipográfico en portada y colofón.
grabada la tasa. Ex-libris y sellos en tinta de la Biblioteca Real
Portada grabada; al pie; «P atritius Caxiesi fe. en portada y f. 1; sello en tinta en f. 33.
et, culsit A. D, 1593». BN. Estampas y B. A rtes (ER 1011)
BN. Estampas y B. Artes (ER 2534)

11 15
BAROZZI DA VIGNOLA, Giacomo EUCLIDES
R eg o la d e lli C in q ve O rd in i d 'A r ch itettv ra / T ex to s d é lo s 15 lib r o s d e lo s E le m e n to s d e
di M. lacomo Barozzio da Vignola.— [s. I.]: E clid es ro m a n o r o m a n ce a d o s p o r d o n R o d r ig o
[s. n.], [ca. 1573]. d e P orras.
X XXVII principalm ente il.; Fol. (40 cm.); Mss.; s. X V I. 147 fols. + 3 boj., papel,
perg- 235 X 170 mm.
Brunet 1219. Enc.; Tafilete rojo, lomo cuajado con nervios,
Los f. II y III son los únicos de texto, peto filetes y cantos dorados, cortes jaspeados,
están también grabados; faltan los f. XXI y 240 X 175 mm. Tejuelo: Porras / Elemen /
XXV. de / Vclides.
Ex-libris y sello en tinta de la Biblioteca Real O l i m .: Bb 1 1 8 .
en la portada; ex-libris en f. I II I y sellos en BN. (Mss 9285)
tinta en los f. V II y X X III.
BN. Estampas y B. Artes (ER 2690)

16
12 FONTANA, Domenico
CATANEO, Pietro D ella tr a n s p o r ta tio n e d e ll’o b e lis c o V aticano e t
I Q v a ttro P rim i L ibri d i A rch itettv ra ¡ di Pie- d e lle fr a b r ic h e d i n o s tr o s ig n a r e P apa S ix to V ¡
tro Cataneo Senese...— In V inegia; in casa Fatte dal CavaUiet Domenico F o n tan a...— In
de’figliuoli di Aldo, 1554. Roma: appresso Domenico Basa, 1590.
[2] h„ 54 f., [2] h .; il.; Fol. (33 cm .); perg. 2 t. en 1 V. (95 f-; 30 f., [1] h. de lám .): il.;
Brunet 1654. Fol. (41 cm .); perg.
Prim era edición. Brunet 1329.
El f. 51 pot error pone 53. AI final de la tabla del libro primero: In Na-
Escudo tipográfico en portada y colofón. poli: apresso Constantino V ítale, 1604.
BN. Estampas y B. Artes (ER 2520) Los f. 54, 66 y 86 del prim er libro son lám.
a doble página, y vuelve a repetir numeración
de f. 66 y 86; en el segundo libro son lám . a
l O A X o s T r i L I . J F / X F . doble página los f, 19, 22 y 27, repitiéndose
uMBfiiéiLttn,hfttJfwdiOr«\fUu. 13 la numeración de f. 22 y 27.
DE V ARI A COMMEN DIETTERLIN, W endel Tiene 57 lám . incluidas en foliación grabadas
Si-RACION PARA LA I5CVLPTVRA, A rch itectv r a d e C o n s titv tio n e, s y m m etr ia , a c pot Bonifazio. En la portada del prim er libro:
,Aic hiKÍh,ri.D ic8i a> ílEtaIíc vD liim ofri «c D>. nP cd ™ Gi ior.
Du^»ca.Oirapi,CooJ«acVro£ñí.yMiiiiUí>a«Psia“l. P r o p o r tio n e q u in q u é co lu m n a r u m : a c o m n is, «N atalis Bonifacius Sibenicen Dalmantinus in-
V l « t l DE SAYOI-ES. in d e p r o m a n a n lis s tr u c lu r a e a r tific io s a e ; v tp o - cidebat Romae 1589».
t e fe n es tr a r u m , ca m in o ru m , p o s tiu m s e u p o r- Ex-libris de la Biblioteca R eal en la portada y
ta liu m , p o n tiu m , a tq u e e p ita p h io r u m ... ¡ a verso del f. 5 ; seUos en tinta de la misma pro­
W en d elin o D ietterlin pictote Argentinen- cedencia en verso del f. 5 y f. 11.
s i...—^Notinbergae; impensis H uberti & Bal- BN. Estampas y B. Artes (ER 1959)
thasari Caymox, 1598.
209 f.; principalmente il.; Fol. (35 cm .); perg.
Brunet 706.
Los f. 2, 4, 5. 7. 45, 9 4 , 135 y 175 de texto 17
impreso por las dos caras; m al foliados los GONZÁLEZ DE MEDINA BARBA, Diego
f. 3 y 4 ; los f. 187-88, 196-97, 202-3, 204-5 y
206-7 ¡untos doblados por la mitad. E xam en d e fo r tific a c ió n / hecho por Diego
Sello en tinta de la Biblioteca Real en la por­ Gongalez de M edina B arb a...— En M adrid:
tada y en lám . 11 y 33. en la imprenta del Licenciado Varez de Cas­
BN. Estampas y B. Artes (ER 3173) tro, año de 1599 años.
[6] h ., 221 p ,, [3] h.; il.; 4.® (20 cm .); pasta
española, nervios y hierros dorados en el lomo.
Bonet 762; Palau 105490.
COK I J C O K C Í . ^
14 En la portada grabado escudo de armas de Fe­
EN J E V l t * . EMI.* III U E S T E
i i A O * m M 1 ío w . I DUERER, AJbrecht lip e I I I ; al verso, escudo de armas del autor.
■ílic D ella sim m etr ia d e i c o r p i h vm a n i, lih r i quat- Numerosos grabados en madera intercalados en
t r o : e t a c c r e s c iu ti d e l q u in to lih ro , n e l q u a le el texto.
s i tra tta c o n q u a i m o d i p o ss a n o i p itto r i, & Entre las p. 112 y 113 una lám . pleg.
s c o lt o r i m o s tra r e la d iu e r s itd d e lla n a tu ra d e- BN. Raros (R 31000)

Ayuntamiento de Madrid
370
18 22
H ERRERA, Ju an de LORENZO DE SAN NICOLÁS (O .S .A .)
T ra ta d o D e la fig u r a C u b ica v t il y n e c e s s a r io S eg u n d a p a r te d e l a r te y v s o d e A r ch ite ctv ­
para e n t e n d e r l o s P r in c ip io s d e la s c o s a s Na­ r a ...: c o n e l q u in to y s é p tim o lib r o s d e Eu-
tu ra les y s u s e x c e lle n t e s y a d m ira b les o p era - cU des tr a d u cid o s d e la tín e n R o m a n ce y la s
tio n es . M áx im e s e g ú n e l a r te d e R a im u n d o Lu- m ed id a s d ific ile s d e b o u e d a s y d e la s s u p e r fi­
lio . Hecho por Ju® de H errera, excelente ma- c i e s y p íe s c ú b ic o s d e p ich in a s: c o n la s O rd e­
thematico y architecto mayor de su magestad. nanzas d e la I m p er ia l C iu d a d d e T o le d o a p ro ­
M ss.: s. X VI (h. 1580). 29 fols. + 4 hoj. de b ada s y co n firm a d a s p o r . .. ¡ compvesto por el
guarda, papel, 205 X 140 mm. P. F. Lavrencio de San Nicolás Augustino des­
E n C .: Piel natural, decoración de losanges, ner­ calzo Architecto y Maestro de obras natural
vios. 212 X 155 mm. Tejuelo; HERRERA / de la muy noble y coronada V illa de M adrid.—
TRATADO / DE LA / FIGURA / CUBICA. [M ad rid ?]; [s.■ n.■, [1665?].
.....................
Copia del manuscrito de H errera, que también [3] h„ 449 p., [ i h,; il,; Fol, (30 cm .); perg.
reproduce los dibujos del original. Bonet 4 0 2 ;'P alau 293211.
E dic : D iscu rso d e la fig u r a cú b ica . Prólogo Portada grabada por Pedro de Villafranca en
de Ju lio Rey Pastor, M adrid, Plutarco, 1935. 1663.
C f r .: Bonet, B ib lio g ra fía d e a rq u itectu ra , BN. Estampas y B. Arces (ER 2656)
n.° 384.—El E sco ria l en la B ib lio te c a N acional
[Exposición], p. 219. 23
COAM. Biblioteca (XVI-11) LU PICIN I, Antonio
A rch itettv ra m ilita r e: c o n a ltri a u u er tim en ti
a p p a rten e n ti alia G u erra ¡ di Antonio Lvpici-
19 n i...— In Fiorenza: appresso Giorgio Mares-
LABACCO, Antonio cotti, 1582,
L ibro a p p a r te n e n te a L 'A rch itettvra n e l q v a l 88 p.: il.; 4.® (21 cm .); perg.
si fig v r a n o a lc v n e n o ta b ili a n tiq v itá d i R om a / Faltan las p. 33-40 inclusives; entre la 32 y
d ’Antonio Labacco.— In V enetia; presso Gi- 41 hay un plan. pleg. en su lugar.
rolamo Porro, 1576. Escudo tipográfico en la portada.
[3] h., [31] h. de lám .; Fol. (42 cm .); perg. Encuadernado con: lacobi Lanterii Brixiensis
Brunet 705. Libri dvo, de modo svbstrvendi...— Venetiis:
El nombre del autor en medio del título. apud Vincentium V algrisium , 1563.
27 lám .. algunas a doble página. La lám . 26 BN. Estampas y B. Artes (ER 2667)
pleg-
SeUo en tinta de la Biblioteca R eal en la porta­ 24
da y lám . I. [M ARCH I, Francesco]
BN. Estampas y B. Artes (ER 1954)
[D ella a r ch itettu r a m ilita re, lib r i tr e , n e lli q ua­
li s i d etscriv o n o li v e r i m o d i d e l fo r tific a r e ,
c h e zi u sa a t e m p o m o d e rn i] .— Btixiae (Bres-
20 cia); G aspar Lolius, 1597.
LÓPEZ DE ARENAS, Diego [282] h.; todas il.; Fol. (48 cm .); piel granate
B r e v e c o m p e n d io d e la ca rp in tería d e lo b la n ­ con hierros dotados; lomo con nervios y hie­
c o y tra ta d o d e a la rifes: c o n la c o n c lv s io n d e rros dorados; cortes dorados labrados con mo­
¡a re g la d e N icolá s T artaglia y o tra s c o s a s t o ­ tivos geométricos y vegetales.
c a n te s a la io m etria , y p v n ta s d e l c o m p á s ... / Brunet 1401.
por Diego López de A ren as...— Imptesso en 181 lám . grabadas a doble página.
Sevilla: por Luis Estupiñan, en la calle de las Es uno de los ejemplares que se vendieron
Palmas, año de 1633. solo de láminas, antes de im prim ir el texto.
[6] h., 64 f.; il.; Fol. (26 cm .); p iel corinto Ejemplar con la dedicatoria a Vincentio Gon-
gofrada, nervios, cortes dorados, firm ada por
V, Arias.
zagae, fechado en 1597; este año aparece tam­
bién en la primera lám.
SEBASTIANl SERLII
Bonet 394; Palau 140679. En la lám . 43 dice; «Q uesta opra si comincio BONONIENSIS
dal Cap"® Franc®® de M archi da Bologna citta- DF ARCHITECTVRA LlDRl QVINQ^e,
Firma del autor en la portada. fritArrbilrSamdfénítaiú
Retrato del autor grabado por Artiaga en h. 2. din Romano del mese di Agosto de l'anno m ille ‘üiterrimtjf > #
Aprobación de Juan Gómez de M ora, fecha­ cenquecento quarantasei. 1546. in Roma». K lOAHHI Cnapolo 5«t>ckKo etUíatfl larinamtie^uo
uMpiisauD CDCsedÜ.
da «En M adrid treinta de Agosto de m ili y Brunet da como primera ed. la de Eresela de
aKii^, peur' ffrfOS
seiscientos y treinta y dos años». 1599 y considera esta obra muy rara. ' m r A id . ^ om fia é a a n a ih a — . _ _

En el colofón figura el año 1632. BN. Estampas y B, Artes (ER 3248) p o ru ñ a ) íi b d k i « c f C t á o l e

BN. Raros (R 31812)
21
LORENZO DE SAN NICOLÁS (O. S .A .)
S egu n d a y n p r e s io n d e la p r im e ra p a r te d e l a r te
y u so d e a r ch ite tu r a ...: c o n e l p r im e r lib ro
d ’E u clid es tr a d u fid o d e la tín e n R o m a n ge / con-
juesto por el padre fr. Laurengio de S. Nico-
as, Augustino descaigo y maestro de obras y
arquiteto natural de la muy noble i coronada
villa de m adrid.—En M adrid: por Bernardo
de H ervada, año de 1667.
[6] h., 342 p ., [1] h ,; il.; Fol. (30 cm .); perg.
Bonet 403; Palau 293212.
La primera parte se publicó pot primera vez
en 1633, reimprimiéndose en 1639; ésta es la
segunda reimpresión.
BN. Estampas y B, Artes (ER 2655)
25
PALLADIO, Andrea
I Q va ttro L ibri d e ll’A rch ite ttv ra : n e'q u a li, d o -
p o v n b r e u e tra tta to d e 'c in q u e o rd in i, & d i
q u e lli a u e rtim en ti, c h e s o n o p iu n e c e s s a r ii n e l
fa b rica r e, s i tra tta d e lle c a s e p r ív a te, d e lle Vie,
d e i P o n ti, d e lle P iazze, d e i X isti, e t d e ’T em -
p ii... I di Andrea Palladio.— In Venetia:
appresso Battolomeo Carampello, 1581.
4 t. en 1 V. (67 p.; 78 p .; 46 p., [1 ] h.;
134 p .): il.; Fol. (30 cm .); pasta española.
Brunet 321. VENETIIS.
En las p. 40 y 41 del prim er libro pone por
error 42 y 43; las p. 97 y 104 del cuarto libro v íW h a r ifiim A S a a fm , IS
jMmfmOñeibfT. t S * f'
cambiadas de lugar.
Ex-libris de la Biblioteca Real en la portada;
sello en tinta en p. 5 y 55 del prim er libro.
BN. Estampas y B. Artes (ER 2532)

371
Ayuntamiento de Madrid
 26
PERRET, Jacques
D es F o r íifica tio n s e t A rtífices A r c h iíe c lv r e e t
P e r s p e c t i v e / de laqves Perret, gentilhomme
Savoysien.— La grande ville de París: [s. n.],
le vingt deuxiesme de M ars, 1594.
[65] h .: principalm ente il.; Fol. (44 cm .); perg.
22 lám. a doble página grabadas por Thomas
de Leu.
Ex-Iibris de la Biblioteca Real en la portada y
lám. 1; sello en tinta de la misma proceden­
cia en portada y lám. 2 y 4.
BN. Estampas y B. Artes (ER 3251)
27
PSEUDO JUANELO-TURRIANO
L os v ein tiú n lib r o s d e lo s I n g e n i o s y M áquinas.
Mss.; s. X V I. 5 vols., papel, 3 0 0 X 2 1 0 mm.
E n c .; Pergamino, s. X V II, 3 1 0 X 2 1 0 mm.
Tejuelo: Juanelo / Ingenios / y / maquinas.
P r o c .: Biblioteca R eal.
Copia del original perdido. Numerosos dibujos
a plum a; portadas ilum inadas. Foliación erró­
nea antes de encuadernar los volúmenes, ya
que originariam ente el manuscrito tenía folia­
ción seguida, y fue en el siglo X V II cuando
se dividió en los cinco volúmenes en que hoy
se conserva. El texto del manuscrito original
ocupa el recto y verso de 4 8 3 hojas, escrito a
tinta en una legible cursiva caligráfica.
Es el prim er tratado especializado sobre obras
hidráulicas y uno de los códices científicos más
importantes del siglo X V I. A quí exponemos
tan sólo el t. 5 , libros 1 9 -2 1 , que tratan de
proyecto y construcción de puertos. En la de­
dicatoria de este tomo, como en las de los
tomos tercero y cuarto aparece Gómez de Mora
como ofertor del libro al Rey. En el primer
tomo, en la hoja que sigue a la portada y
precediendo al índice de libros contenidos,
figura el siguiente texto: «Los zinco libros
primeros de los ingenios de Juanelo Ingeniero
mayor de la magestad del rei D. Felipe II rey
de las españas y Nuebomundo. Consagrados
al mesmo señor rei D. Phelipe segundo su
señor por mano de lu á n Gómez de Mora su
valido».
Gómez de Mora adquirió el manuscrito para
su biblioteca, y en 1 6 5 1 , cuando su sobrino
Juan Caja la puso en venta, alguien lo compró
para regalárselo a Juan José de A ustria, gran
aficionado a las ciencias y coleccionista de
libros.
La autoría de este manuscrito es uno de los
puntos más discutidos. Durante años se consi­
deró su autor a Juanelo Turriano, basándose
en la portada del siglo X V IL Ladislao R eti y
José Antonio García-Diego demostraron el
error de esta atribución. El conocimiento de
extensas zonas de Aragón y Cataluña del au­
tor y la presencia de este dialecto en el texto,
hacen suponer a García-Diego que lo escribió
un aragonés. G arcía T apia, por su parte, lo
atribuye al aragonés Pedro Juan de Lastanosa.
Sin embargo, todos los estudios realizados en
torno al manuscrito no han. llegado a definir
de manera tajante la filiación a un autor de­
terminado, ni se ha podido clarificar la razón
por la que se vinculó ei nombre de Juan Gó­
mez de Mora al mismo, una vez quedó dis­
puesto para su impresión. Entre los nombres
del personal adscrito a Palacio que aparecen en
nóminas, cuentas, etc., ni en repertorios de
carácter más general, publicados por diferentes
historiadores del siglo X V II, hemos encontra­
do otro Juan Gómez de Mora que el Maestro
M ayor del Rey.
372 Ayuntamiento de Madrid
E dic.: Los v e in tiú n lib r o s d e lo s in g e n io s y las
m aq u in as. Prólogo de J . A. G arría Diego. Ma­
drid, T urner, 1983.
C f r .; F. Picároste y Rodríguez; A p u n tes para
un a b ib lio te c a c ie n tífic a es p a ñ o la d e l s i g lo XVI.
M adrid, 1861, pp. 318-519.— L. R eti; T h e Co-
d ex o f fu a n e lo T u rria n o (1500-1585), en
«Technology and C ulture», 8, 1967, pp. 53-
66.— L. R eti; El a r tific io d e J u a n e lo e n T o le ­
d o : su h isto ria y su técn ica , en «Provincia»,
revista de la Diputación Provincial de Toledo,
1967, pp. 7-8.— J . G ibbs.: F e d er ico Z u cca ro
y e l a r tificio d e fu a n e lo en 1586, en «Anales
Toledanos», 1973, n.® 8.— J . A. García-Diego:
El m a n u scrito a tr ib u id o a fu a n e lo T u rria n o d e
la B ib lio teca N acional d e M adrid, en «E l cien­
tífico español ante su historia. La ciencia en
España entre 1750-1850». M adrid, 1980.—
N. García T apia: L os 21 lib r o s d e lo s in g e n io s y
d e la s m áq u in as. Su a tr ib u ció n . V alladolid, Uni­
versidad, 1984.—N, G arcía Tapia; El in g e n io
d e Z u b ia u rre para e le v a r e l a gu a d e l r ío P i-
su e r g a a ia h u er ta y p a la cio d e l D u q u e d e L er­
m a. en BSAA, L, 1984, pp. 299-324.— T e so ­
ro s d e E spaña. T en C en tu ries o f S pan ish
B o o k s [Exhibition], The New York Public Li-
brary, 1985, n.° 30, pp. 118-122.
BN. (Mss 3372-76)
28
ROCAMORA Y TORRANO, Ginés
S p h era d e l V tiiverso / por Gines Rocamora y
T orrano...— En M adrid: por lu á n de Herrera,
año de 1599.
[8] h., 271 f., [1] h .; il.; 4.® (21 cm ,); bol.
Palau 271732.
En la portada grabado el escudo de armas del
mecenas.
Grabados en madera intercalados en el texto.
Ex-libris Ferdin Josephi i Velasco, en el ver­
so de la portada.
Falta el retrato del autor que tienen otros
ejemplares.
BN. Raros (R 2618)
29
RO JAS, Cristóbal de
S vm a rio d e la m ilicia a n tigu a y m o d ern a , c o n
la o r d e n d e h az er v n e x e r c ito d e n a cio n es y
m a rch a r c o n e l . . . Por el capitán Cristoual de
R oxas...
M ss.: s. X V II (1607). 111 fols., papel,
230 X 170 mm.
Enc.; Tafilete rojo, lomo cuajado con nervios,
filetes y cantos dorados, cortes jaspeados,
235 X 175 mm. Tejuelo: Roxas / M ilici / An-
tig / y / Moder.
O lim .: Bb 114.
Lleva al fin su firm a autógrafa y la fecha; Cá­
diz, 20 Enero 1607.
C f r .: Pérez Pastor; B ib lio g ra fía m a d rileñ a , I,
p. 321, n,° 603.
BN. (Mss 9286)
30
RO JAS, Cristóbal de
T e ó r ica y p r a ctica d e fo r tific a c ió n , c o n f o r m e las
m ed id a s y d e fe n s a s d e s t o s tie m p o s , rep a rtid a
en t r e s p a r te s j por Christoual de R o jas...—En
M adrid; por Luis Sánchez, año 1598.
[1] h-, 106 f., [2] h .: il,; Fol. (32 cm .); bol.
Bonet 815; Palau 275769.
Repetido el f. 105; también repetida una h.
sin numerar delante del f. 106.
Numerosos grabados en m adera intercalados en
e l texto, algunos a doble página. Carece de las
4 h. de prelim inares en las que otros ejem pla­
res incluyen un retrato del autor grabado por
Pedro Román.
En f. 1 sello en tinta de Pascual de Gayangos.
BN. Raros (R 12093)
31
[SAGREDO, Diego de]
M ed id a s d e l R o m a n o : n ece ss a r ia s a lo s o fic ia ­
le s q u e q u ie r e n s e g u ir la s fo r m a c io n e s d éla s
Basas, C olu n a s, C a p iteles y o tra s p ie g a s d é lo s
e d ific io s a n tig u o s / [Diego de Sagredo],—En
la im perial cibdad de Toledo: en casa de Re­
m en de Petras, II dias del mes de M ayo de
1526 años.
Sign. A-D®, E®: ¡1.; 4.® (20 cm .); p iel roja,
cantos, filetes y lomo con hierros dorados,
nervios.
Bonet 593; Brunet 31; Palau 284923.
Letra gótica.
Numerosos grabados en madera intercalados en
el texto.
Es el prim er tratado de arquitectura escrito
en castellano.
BN. Ratos (R 35354)
32
SANTANS Y TA PIA, Juan de
T ra tad o d e fo r t ific a c ió n m ilita r: d e s t o s tie m ­
p o s b r e v e e in t e le g ib le , p u e s t o en v s o en es to s
E stad os d e F la n d es / por Ivan de Santans y
T a p ia...— En Brvsselas: en casa de Guilielmo
Scheybels, 1644.
8] h ., 307 p.; il.; 4.® (19 cm .); perg.
>alau 299711.
En h. 2 retrato y escudo de armas del autor;
en h. 3 escudo grabado del mecenas.
Algunas lám inas al no estar paginadas ni Ue-
var signaturas tipográficas están mal colocadas.
BN. Depósito G eneral (2/23734)
33
SERLIO, Sebastiano
Sebastiani S etlii Bononiensis D e A rch itectv ra
L ibri Q v in q u e: q u ib u s cu n eta f e r e A rch itec-
to n ic a e fa cu lta tis m y ster ia d o c le , p e r s p ic u e ,
v b e r r im e q u e ex p lica n tu r; a loanne Carolo Sa-
raceno ex Itálica in Latinam linguam nunc pri-
mum translati atque conuersi...—V enetiis;
apud Franciscum de Franciscis Senensem. &
Joannem Chriegher, 1569.
11] h., 448 p., [1] h.: il.; Fol. (31 cm .); perg.
irunet 305.
Numerosos grabados en madera intercalados.
Sello en tinta de la Biblioteca Real en la por­
tada y p- 1.
BN. Estampas y B. Artes (ER 2536)
34
SERLIO, Sebastiano
L ibro es tr a o r d in a r io : n e l q u a le s i d im o stra -
n o tren ta p o r t e d i o p e r a r u s tica m ista co n
d iu e r s i o r d in i... / di Sebastiano Serlio Bolog-
nese.— In V enetia: appresso Francesco Senese,
& Zuane K tiiger Alemano Compagni, 1566.
52 f.: il.; 4.® (24 cm .); perg.
Brunet 304.
Sello en tinta de la Biblioteca R eal en portada
y f. 3 y 11.
BN. Estampas y B. Artes (ER 2588)
35
SERLIO, Sebastiano
II s e ttim o lib r o d 'A r ch ittetv ra : n e l q v a l si
tra tta d i m o lti a c c id e n ti, c h e p o s s o n o o c c o r r e r '
a l a r c h ite tto ... / di Sebastiano Serlio Bologne-
se.— In V enetia: appresso Francesco d e’Fran-
ceschi Senese, 1584.
4] h ., 243 p .: il.; 4.® (24 cm .); perg.
Irunet 305.
Escudo tipográfico grabado en el colofón.
BN. Estampas y B. Artes (ER 2591)
36
[VITRUVIO POLION, Marco]
[D e A rch itectv r a : d iv id id o en d iez lib r o s / tra-
duzídos de Latin en Castellano por M iguel de
Vrrea Architecto, y sacado en su perfección
por luán Gracian impressor vezino de Aléa­
la ...].— [Impresso en A lcala de H enares; por
lu á n Gracian, año 1582].
7-138 f., [7] h.; il.; Fol. (29 cm .); pasta espa­
ñola, lomo cuajado con nervios, cortes rojos,
Bonet 706; Brunet 1331; Palau 371184.
Carece de porrada. Los datos han sido toma­
dos de otro ej. de la Biblioteca Nacional
(ER 2653).
El autor precede al título.
Faltan los 6 primeros f.
Equivocada la foliación desde el f. 120 en 40
números, por lo que en el último f. dice 178
en lugar de 138.
Anotaciones manuscritas en f. 9 v“, 10, 34 v®,
35. 42 v®, 43, 52 v® y 53.
Numerosos grabados en madera.
BN. Raros (U 8567)
37
VITRUVIO POLION, Marco
/ D ieci L ibri d eW A rch itettvra j di M. Vicrv-
vio; tradotti & commentati da Mons. Daniel
Bárbaro eletto Patriarca d ’A rquileia, da lui
riueduti & am pliati, & hora in piu commoda
forma ridotti.— In Venetia: appresso Frances­
co de Franceschi Senese, & G iouanni Chrieger
Alemano compagni. 1567.
[4] h., 506 p.: il.; 4.® (24 cm .); piel verde
con nervios y hierros dorados en el lomo; cor­
tes jaspeados.
Brunet 1330.
Las p. 249 y 258 son lám. pleg.
Ex-libris de la Biblioteca Real en p. 1; seüos
en tinta en portada y p. 1 y 33.
BN. Estampas y B. Ártes (ER 2567)
38
VRIES, Jan Vredeman de
L 'A rch itectv re co n te n a n t la to sca n e, d o r iq v e ,
io n iq v e , c o r in th ia q v e , e t c o m p o s e e , fa ic t par
H en ri H o n d iv s: a v e c q u e lq u e s b e lle s ord o n n a n -
c e s d 'A r ch itectu r e m is e s e n p e r s p e c tiu e : a v e c
u n e in s lr u c tio n fo n d a m en ta le, f o r v tile s e t ne-
c e s s a ir e s p o u r la ¡o r tijic a tio n e t a u ltr es v s a g e s ¡
par lean Vredman frison,— Amsterdam: chez
lan lansson, anno 1638.
[10] h., [44 h. de lám .; Fol. (31 cm.); piel
castaño con hierros dorados en el lomo, cortes
jaspeados; encuadernado en el taller de la Bi­
blioteca Nacional en 1980.
Brunet 1386.
Signaturas tipográficas desordenadas por estar
encuadernadas las láminas al final.
22 lám. numeradas del 1 al 30, faltando la 10,
I I , 13, 15, 16, 18, 19 y 21.
Ex-libris y sellos en tinta de la Biblioteca
Real en la portada y en h. 3 ; sello en tinta en
lám. 2.
BN. Estampas y B. Artes (ER 2649)
373
Ayuntamiento de Madrid
 39 43
V RIES, Jan Vredeman de FERRARI, Antonio
La p e r s p e c t iv e : c o n te n o n t la t h e o r ie , p r a ctiq v e [A Jparaío fe s t i v o e n e l b a v tis m o d e la se re -
e t in s tr v c tio n fo n d a m en ta le, illu s tr é e d e p lu - n issim a In fa n ta D. M aria E u gen ia, c e le b r a d o
s ieu rs b e lle s o r d o n n a n c e s d ’A rch itectu r e, co m - c o n e s p le n d id a p o m p a e n la R ea l C apilla d e
m e d e T e m p les, P alais, G a leries, la r d in s , M ar- su M a gesta d , a s i e t e d e lu n io d e s t e p r e s e n te
ch ez , á l'a n tiq u e e t m o d e r n e , c la ir e m e n t ex pli- a ñ o d e 16 2 6 ... ¡ Doctor Antonio Ferrari, ca­
q u é e s p o u r to u s a r c h ite c te s , in g e n ie u r s e t am a- pellán de su M agestad.— [M adrid]; en casa de
teuTS I par lean Vredeman Frison.— [Ed.] Bernardino de Guzman, [1626].
augmentée / par Samuel Marolois.— Amster- [2] h ,; Fol. (28 cm.).
dam; chez la n lansson, l ’An 1639. Palau 90190.
[1] h„ 42 p., [1] h ., [106] h. de lám .; Fol. Ex-libtis Luis Rodríguez de la Croix.
(31 cm .); piel marrón con nervios y hierros BM. (MB 2084)
dorados en el lomo; encuadernado en el taller
de la Biblioteca Nacional en 1979.
Brunet 1386.
53 lám. a doble página. 44
Ex-libris y sello en tinta de la Biblioteca Real
en la portada; ex-Iibris en lám. 1 y sello en FONSECA, Damián (O. P.)
tinta en p. 1. I v s ta ex p v lsio n d e lo s m o r is c o s d e E spaña:
BN. Estampas y B, Artes (ER 2551) c o n la in s lr v c c io n , a p o sta sia , y tra y cio n d e llo s :
y r e s p u e s ta a la s d u d a s q u e s e o fr e c ie r o n a cer ­
ca d e s ta m a teria / del M . F. Damián Fonse-
c a ...— En Roma: por lacomo Mascardo, 1612.
40 [16] h .. 478 p., [10] h .; 4.® (18 cm ,); piel ver­
>1IZA VRIES, Jan Vredeman de de, filetes dotados, nervios y hierros dorados
„f ..•.I> l.\ .iS l,lS yl:.¡l'x S ‘ ¡lljÍTOCKA.
t r t í L u . - X ¿ , . , . x „ Z , Z m t i t B . l ' . F a f / • ' ' í ! " « ' i ~ ' “ '‘'
[Scenographiae sive perspectivae] / [pictore en el lomo, corte superior dorado.
ry ,
t / s -lir íf li í~ rd ¡4 it f f A. » . • .y «A >-.—
..A.
- - F — F ...,.
Joanne Vreedemanno Ftisio].— [Anvers: Hie- Brunet 1324; Palau 93190.
5 u rj7 ü ronymus Cock], 1562. Anteportada grabada por lacobus Laurus.
27] h. de lám .; Fol. (29 cm .); perg, BM. (X V II-7)
Ijemplar sin portada. Los datos manuscritos
en una de las hojas de guarda.
Lám. grabadas por Jeronimus Cock.
BN. Estampas y B. Artes (ER 4809)
45
GONZÁLEZ DÁVILA, G il
E ntrada q v e h iz o e n la C o rte d e l R ey d e las
E spañas D. F ilip e Q u a rto e l S er en is sim o d o n
C arlos P r in cip e d e G ales, ju ra d o R ey d e Es­
c o c i a ... : sa ca d a d e la H istoria d e l T ea tro d e
la s G ran dezas d e M a d rid ... / G il Gongalez
D avila.—En M adrid: [s. n .], año 1623.
[2] h .; Fol. (30 cm.).
Palau 105287.
Texto a dos columnas.
Ex-Iibris Luis Rodríguez de la Croix.
REFERENCIAS A LA OBRA DE GOMEZ BM. (MB 2051)
DE MORA EN ESCRITORES
CONTEMPORÁNEOS

46
41 GONZÁLEZ DÁVILA, Gil
CÉSPEDES Y MENESES. Gonzalo de
H istoria d e la v id a y h e c h o s d e e l G ran M o-
P rim era p a r te d e la H istoria d e D. F elip p e n a rch a A m ado y S an to R e y D. P h e lip e t e r c e ­
e l I I I I . R ey d e la s E spañas / por Gongalo de ro d e e s t e n o m b r e ... El Maestro G il Gonzá­
Cespedes y Meneses.—^En Lisboa; Pedro lez D avila su coronista.
Craesbeeck, año de 1631. Mss.: s. X V II. 465 fols. -h 5 boj. de guarda
[4] h., 607 p.; Fol. (28 cm .); piel marrón con (1 -f 4), papel, 305 X 210 mm.
nervios y hierros dorados en el lomo, cortes E n c .; Tafilete rojo, lomo cuajado con nervios,
jaspeados. filetes y cantos dorados, cortes jaspeados,
Palau 54200. s, X V II, 320 X 230 mm. Tejuelo: H istoria /
Texto a dos columnas. de Phelip III / Por G il / González.
Escudo grabado con las armas de dominio de O l i m .: G 1 6 6 .
la época y escudo grabado del mecenas, ambos P r o c .: Prim itiva Biblioteca Real, 3 -1 .
en portada, Al fol. 1 r. título y autor dentro de una orla;
BM. (R 137) algunos dibujos y orlas, a plum a, al comienzo
y final de libros, y otros más sencillos en los
epígrafes de capítulos; notas m arginales; fo­
42 liación arábiga completa en tinta.
COLOCACION d e la M ila grosa I m a g en d e l EdiC.: G il González D ávila: a H isloria d e F e­
G lo r io so P a tria rch a S to. D o m in go e l S orian o. lip e ¡ I I » . Obra postuma. Publícala D. Barto­
P r o c e s ió n y o ta v a rio s o le m n e q u e s e c e l e b r o en lomé Ulloa. M adrid, 1771. D. Pedro Salazar de
s v ca p illa .— En M adrid; Francisco Martínez Mendoza la publicó como vol. I I I de «M o­
Impresor, año 1638. narquía de España».
[4 h .], 36 f.; 4." (20 cm.) C f r .; Sánchez Alonso; F u en tes, 3.® ed., II,
Portada y verso de h. 4 grabados de Pedro de p. 282, núm. 6860.— I n v en ta r io G en era l d e
V illaftanca. M a n u scrito s d e la BN, 1953.
BN. (VE 163/8) BN. (Mss 1878)

374 Ayuntamiento de Madrid

47
GONZÁLEZ D ÁVILA, G il
T ea tro d e la s gra n d ez a s d e la V illa d e M a drid
C o rte d e l o s R e y e s C a tó lico s d e E sp a ñ a ... /
por el maestro G il Gongales D A u ila...— En
M adrid; por Tomas lu n ti, 1623.
[3] h„ 522 p .. [4] h ., [1] h. de lám .; il.; Fol,
(29 cm .); pasta española, nervios y hierros do­
rados en e l lomo, cortes jaspeados.
Brunet 557; Palau 105286.
Portada grabada por Ju® Schorquens, en M a­
drid en 1623.
Lámina grabada por Jean de Courbes en 1621.
Paginación equivocada.
18 grabados en cobre.
Texto a dos columnas.
Ex-libris Luis Rodríguez de la Croix.
BM. (MB 1978)
48
HERRERA, Juan de (O .S .A .)
Tra<;a d e d o s e d ific io s , e l v n o in te r io r y sp iri-
tu a l y e l s e g u n d o m a teria l, d e v n a y g le s ia
M aior C o lleg ia l, q u e s e fu n d e e n la v illa d e
M adrid. C on m u c h o s y d iu e r s o s a r b itrio s, para
la r e fo r m a c ió n d e m u ch a s c o s t u m b r e s d e l
R e y n o ... echa por el padre Fr. Juan de H e­
rrera, predicador de la Orden de S. Augustin
y natural de la misma villa.
Mss.; s, X V I. 1 boj. + 229 p.. papel,
236 X 170 mm.
E n c .; T afilete rojo, lomo cuajado con nervios,
filetes y cantos dorados, cortes jaspeados,
245 X 180 mm. Tejuelo; Discur / Yglesi /
CoUeg / M adrid.
O l i m . : D. 173.
P r o c .: Biblioteca R eal, 1 3 -3 .
C f r .; I n v e n ta r io G en era l d e M a n u scrito s d e
la BN, 1953.
BN. (Mss 246)
49
LASO, M anuel
R ela ció n d e la F iesta y s o le m n id a d d e l B a teo
d e la s e r e n iss im a In fa n ta d o ñ a M argarita M a­
ria C atalina, v n ic a h ija d e lo s R e y e s C a tólica s
d e E spaña j por Manvel Laso.— En M adrid:
por la viuda de Alonso M artin, vendese en la
Torre de Santa Cruz, [1623],
[2] h .; Fol. (29 cm.).
Palau 132419.
Ex-libtis Luis Rodríguez de la Croix.
BM. (MB 2052)
50
LEÓN PINELO, Antonio
A nales d e la m u y A n tigu a, N ob le, L eal, y C o­
ro n a d a Villa, y C o rte d e M adrid. D esd e e l A ño
d e l N a cim ien to d e N u estro S eñ o r J esu C h risto ,
h asta e l d e 1658. Escritos por el Licenciado
Antonio León Pinelo...
Mss.; s. X V III (1796). 21 b o j.+ 304 fols. + 7
boj. de guarda (3 + 4), papel, 300 X 207 mm.
E n c . ; Pergamino, cortes jaspeados, s. X V III,
310 X 215 mm. Tejuelo; PINELO / Anales /
DE / M adrid.
En hoj. 3 autógrafo de José Antonio Alvárez
y Baena donde dice; « ...C e rtific o que este
exemplar o copia que he tenido para mi uso,
le he corregido y enmendado varias fechas y
otras cosas que tenia equivocadas. M adrid y
Julio 10 de 1796. Alvarez (firmado y rubrica­
do)», Hoj. 4 a 21 de índice.
E d ic .; A n ales d e M a d rid d e L eó n P in elo . R ei­
n a d o d e F elip e I I I . Edición y estudio crítico
del manuscrito de la Biblioteca Nacional por
Ricardo M artorell. M adrid, Estanislao M aestre,
1931.—A n ales d e M adrid ( d e s d e e l a ñ o 447
al d e 1658). Transcripción, notas y ordenación
cronológica de Pedro Fernández M artín, M a­
drid, Instituto de Estudios M adrileños, 1971.
V id e ; Biblioteca Nacional (Mss. 1255)
BM . (M 104)
51
MASCARA, y F iesta R ea l q v e s e h iz o e n M a­
d r id , a 26 d e F e b r e r o d e 1625.— En M adrid:
por la viuda de Cosme Delgado, año 1623.
[2] h.; Fol. (30 cm.).
Palau 156969.
Ex-libris Luis Rodríguez de la Croix.
BM. (MB 2043)
52
PEÑA, Juan Antonio de la
R ela ció n d e la s F iesta s R ea les, y I v e g o d e ca ­
ñ as, q v e la M a gesta d C a tólica d e l R ey n u es tro
s e ñ o r hizo a lo s v e y n t e y v n o d e A go sto d e s ­
t e p r e s e n t e a ñ o , p a ra h o n ra r y fe s t e ja r lo s
tra ta d o s d e s p o s o r io s d e l s e r e n is s im o P r in cip e
d e G ales, c o n la s e ñ o r a In fa n ta d o ñ a M aria d e
A ustria j compvesta por el Doctor Ivan An­
tonio de la P eñ a...— En M adrid: por luán
Gongalez, año 1632.
[4] h .; Fol. (30 cm.).
Palau 217385.
Ex-libris Luis Rodríguez de la Croix.
BM. (MB 2049)
53
PÉREZ DE HERRERA, Cristóbal
P a r e ce r d e l Dr. C ristób a l P erez d e H errera
d ir ig id o a l A rz ob isp o d e T o le d o , s o b r e cre a ­
c ió n en M a d rid d e una I ^ e s ia C olegia l. «La
traqa y fo r m a q u e p a r e c e será b ie n q u e ten g a
la I g le s ia ca lh e d r a l o c o lle g ia l d e la Villa d e
m a d rid . C o rte d e su Mag^».
Mss.: s. X V II. 4 boj., papel, 300 X 202 mm.
Firma autógrafa.
BN. (Mss 20065-28)
54
POAfPA F vn era l, H on ra s y E x eq u ias e n la
m u e r te d e la m u y A lta y C a tólica S eñ o ra D oña
I s a b el d e B o rb o n R eyn a d e la s E spañas y d e l
N u ev o M u n d o, q u e s e c e le b r a r o n en e l R eal
C o n v en to d e S. G eró n im o d e la v illa d e M a­
d r id .. .— En M adrid: por Diego Diaz de la Ca­
rrera, año 1645.
[12] h. de lám „ 171 f.; 4.® (22 cm._); piel, lo­
mo cuajado y con nervios, cortes rojos.
Palau 230785.
Algunas lám . pleg.
La lám . 2 grabada por Pedro de ViUafranca
en 1645. La portada y el resto de las lám. gra­
badas en cobre por Juan de Noort.
BN. Raros (R 3035)
55
QUINTANA, Jerónimo de
A la m v y a n tigu a , n o b le y co ro n a d a Villa d e
M a d rid : h isto ria d e s v a n tig ü ed a d , n o b lez a y
gra n d ez a j por el licenciado Gerónimo de
Q vin tan a...— En M adrid: en la Imprenta del
Reyno, año 1629.
375
Ayuntamiento de Madrid
 [6] h ., 455 f., [11] h-, [1] h. de lám .; Fol.
(29 cm.); piel, filetes dorados, lomo cuajado,
cortes jaspeados.
Palau 244758.
Portada facsímil.
Texto a dos columnas.
La lám . grabada por Jean de Courbes en 1621.
Ejemplar en el que no se han suprimido los
fol. 265 y 266, por Orden del Consejo de
Castilla de 1747, como sucede en otros ejem­
plares existentes.
BM. (MB 1990)
56
OUINTANA, Jerónimo de
H istoria d e l O rigen y A n tigü ed a d d e la V en e­
ra b le y M ila grosa I m a g en d e N vestra S" d e
A toch a I por el Licen*® Geronimo de 0 “tnta-
n a ...— Én M adrid: en la Inprenta [sic] del Rey-
no, año 1637.
[5] h., 136 f.; 4." (20 cm.); hol.
Palau 244760.
Portada grabada por Jean de Courbes.
Ex-libris Feliciano Ramírez de Arellano, M ar­
qués de la Fuensanta del V alle; ex-libris Luis
Rodríguez de la Croix.
BM, ÍMB 1946)
57
RAMIREZ DE PRADO, Lorenzo
C o n s ejo i c o n s e je r o d e P r in c ip e s / de Lorengo
Ramírez de Prado del Consejo de Su Mag. en
el Real del Reino de Ñ apóles...—En M adrid:
por Luis Sánchez, anno Í617.
[3] h., 18 f., [5] h., 291 p.. [1] h.¡ 4,® (27 cm.);
becerrillo, hierros dorados en tapas, lomo cuaja­
do y con nervios, cortes rojos.
Palau 247169.
Portada y dedicatoria grabadas en cobre, esta
últim a por P. Perret.
BM. (Par 262)
58
Las REALES F iesta s q v e en la v illa d e M adrid
s e h iz iero n d e la n te s u s M a gesta d es, e l R ey D on
F elip e n u es tro S eñ o r, y R eyn a d o ñ a M argarita
d e A ustria, y l o s I n fa n te s, y In fa n ta , q u e D ios
g u a r d e. A ño 1 6 1 0 ...—En Seuilla: por Gabriel
Ramos, año 1610.
[2] h.; Fol, (29 cm .); piel azul con hierros
dorados.
Palau 251926.
BM. (M 142)
59
RELACION d e la F am osa M ascara q u e h iz ie­
ro n l o s A lgu az iles d e la Casa y C o rte d e su
M a gestad , a l n a cim ien to d e l P r in cip e d e E s­
p a ñ a n u e s tr o s e ñ o r , B altasar C a rlos D om in ­
g o . . . — [M adrid]: Impresso por Bernardino de
Guzman, año de 1629.
[2] h.; Fol. (31 cm.).
Palau 257958.
Ex-libris Luis Rodríguez de la Croix,
BM. (MB 2037)
376
60 65
RELACION d e la F am osa M ascara q u e hizo
VEGA CARPIO, F élix Lope de
e l s e ñ o r D u q u e d e M ed in a d e la s T o r r e s en I v s ta P o é tic a , y A labanzas I v s ta s : q u e h iz o la
a legria d e l n a cim ien to d e l P r in cip e d e E spa­ I n s ig n e Villa d e M a d rid a l b ie n a u en tu ra d o San
ña B altasar C a rlos D o m in go.— Impresso en I s id r o en la s F iesta s d e s u B e a tifica ció n / re­
M adrid; en casa de Bernardino de Guzman,
año de 1629. copiladas por Lope de Vega C arp ió ...—En
[2] h ,; Fol. (30 cm.). M adrid: por la viuda de Alonso M artin , vende­
se en la calle de Santiago en casa de Alonso Pe-
Palau 257957.
tez, mercader de libros, año 1620.
Ex-libris Luis Rodríguez de la Croix.
BM, (MB 2044) [8] h ., 140 f.; 4.® (20 cm .); perg.
Brunet 1109; Palau 356421.
Portada grabada en cobre por Jean de Courbes.
Foliación equivocada. ^
BM. (M 964) í
61 11
RELACION v erd a d era , d e l a co m p a ñ a m ien to y
B a p tism o, d e la se re n iss im a P rin cesa , M arga­
rita. M aría, C atalina.—En M adrid: por Diego 66
Flamenco, año de 1623. VEGA CARPIO , F élix Lope de
[2] h.; Fol. (28 cm.).
Palau 257711. R ela ció n d e la s F iesta s q u e la in s ig n e V illa d e
Ex-libris Luis Rodríguez de la Croix M a d rid h iz o e n la C a n on iga cion d e su B ie­
BM, (MB 2082) n a u en tu ra d o H ijo y P a tró n San I s id r o : c o n
la s C o m ed ia s q u e s e r e p r e s e n ta r o n y l o s V er­
s o s q u e e n la lu s t a P o é tic a s e e s c r iu ie r o n ... /
)or Lope de Vega Carpió.— En M adrid: por
a V iuda de Alfonso M artín, año de 1622.
62 [28] h,, 156 f.; 4.® (20 cm .); pasta española,
con hierros dorados y nervios en el lomo, can­
RELACION v er d a d e ra d e l f e l i c e p a r lo y B ap­ tos con hierros dorados, cortes rojos.
tis m o d e la In fa n ta n u estra S eñ ora , M ascara, Brunet 1109; Palau 356454,
lib rea s, b a n q u ete s, y gra n d ez a s d e s t o s d ia s.— Portada grabada en cobre por Jean de Courbes.
En M adrid, por Diego Flamenco, año de 1623. Faltan los f. 4 y 5.
4] h .; Fol. (30 cm,), BM . (M 665)
’alau 257710.
Ex-libris Luis Rodríguez de la Croix.
BM. (MB 2068)
63
RUIZ ALTABLE, José
H on ra s d e la S eren issim a R ein a D. I s a b e l d e
B o rb o n Nra. S eñ o ra , q u e d e d ic a a la C a tólica
M a gesta d d e l R ey n ro. S eñ o r D. P h e lip p e I I I I ,
p o r r e n o m b r e e l G ra n d e la C oron a d a R ea l y
I m p er ia l Villa d e M a d rid y escribe el M® Jo ­
seph Ruiz A ltable Presbytero N atural de la
misma Real V illa y su C ronista...
M ss.: s. X V II, 52 fols. -f- 2 hoj, de guarda,
papel, 197 X 145 mm.
Los fols. 14-18, 27, 42, 45 y 48 en blanco. Los
fols 37-39 contienen unas octavas a la muerte
de la reina impresas. El fol. 49 pleg., con­
tiene un epitafio a la reina por Luis de Gon-
gota.
BN. (Mss 12962, n.° 81)
64
SAAVEDRA FAJARDO. Diego de
I d e a d e v n p r in cip e p o lític o ch r is tia n o : r e p r e ­
sen ta d a e n c ie n em p r e s a s ... ¡ por Diego de
Saauedra F axardo ...—En Monaco; [s. n .], a 1
de Marzo 1640; en M ilán: [s. n,], a 20 de
A bril 1642.
[10] h., 753 p .; il.; 4.® (23 cm .); pasta espa-
ñola, lomo con hierros dorados, cortes jas­
peados.
Palau 283442.
Portada grabada con las efigies del Príncipe y
del autor.
Grabados en cobre y m edia tinta de contenido
simbólico.
BM . (B 3342)
Ayuntamiento de Madrid
Ayuntamiento de Madrid 377
Ayuntamiento de Madrid
 RELACION DE LAS CASSAS QUE TIENE EL REY EN ESPAÑA Y DE
ALGUNAS DE ELLAS SE AN ECHO TRACAS QUE SE AN DE BER CON
ESTA RELACION, AÑO DE 1626

Tabla de lo contenido en esta Relación.

Castilla la Nueba
Alcágar de Madrid, folio ...................................................... j
Cassa del Campo .............................................................. ^
Alcácar de Toledo ................................................ -¡
Cassa Real del Pardo .................................................. ............ g
Ca (sic) Real deA ranjuez.................................................................... 9
Ageca .......................................................................................................... ' 9
El Campillo ....................................................................... jq
Monasterio ................................................................... jq
Vagialmadrid ........................................................................ jq

Castilla la Bieja
Alcácar de Segouia.............................................................. -¡
Balsain y Cassa dela Niebe ........................................................... jq
Valladolid ....................................................................... jj

Andalucía
Seuilla ....................................................................... JJ
Carmona ........................................................................... j2

Reyno de Granada
Granada ....................................................................... j2
Málaga ...................................................................................... j2

Reyno de Valencia
Valencia ...................................................................................................... j2

Reyno de Portugal
Lixboa ......................................................................................................... 13
Cintra ......................................................................................................... j3
Salbatierra ................................................................................................. 13
Almerin ....................................................................................................... 13

Ayuntamiento de Madrid 379

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380

Ayuntamiento de Madrid
 Relación de las tragas que se an echo de algunas de las cassas que tiene
el Rey en España. Ase de ber con las plantas, para su mayor declaragión

Alcágar de Madrid,

N° 3. En esta planta n®3, que es al andar del suelo principal del Alcá­
car de Madrid, posan las Personas Reales en esta manera, como
se berá por los números señalados de tinta colorada en la panta
(sic).
Rey N® 1 En este número acaba de subir la escalera principal para el Quar­
to del Rey y en él asisten las Guardas: en el n° 2 la Española
y en el n° 3 la Tudesca
Sala de la Guarda: y en ella asisten de día la Guarda de los Ar-
cheros, que es la Guarda de la Persona, y de noche duermen los
que son de guarda.
Saleta del Quarto del Rey
Antecámara. Y en esta piega todos los biernes del año age el
Consejo Real consulta al Rey de los negogios tocantes a justi­
cia y gobierno. Y quando se an de empegar Cortes de los Reynos
de la Corona de Castilla se proponen en ella. Y el Juebes Santo
da la comida el Rey a los pobres y les laba los pies.
Esta piega llaman ía Antecamarilla de los Enbajadores, porque
en ella aguardan al Rey para acompanalle a la Capilla y a otros
actos en que se alian.
Piega de la Cámara en que se da audiengia y se regibe a los Enba­
jadores la primera bez. En esta piega está vna cama de respeuto
(sic) y desde allí adentro no passan ningún jénero de cavalleros,
fuera de los de la Cámara, Grandes y Mayordomos del Rey,
9. Estos dos apposentos primeros sirben de passo al apposento ter-
9 gero n° 9, en que come el Rey y da audiengia retirada a los En­
bajadores y se agen los juramentos de Birreyes y Capitanes
jenerales.
10 . Galería dorada, que es passo de los demás apposentos del Rey.
11 . En esta alcoba gena de ordinario el Rey.
12 . Apposento en que Su Magestad duerme algunas beges y da
audiengia a los Presidentes y cada biernes al Presidente de Cas­
tiUa.
13. Galería principal, donde el Rey asiste de ordinario.
14. Oratorio retirado.
15. En esta torre despacha el Rey todo jénero de despachos. Es
piega entretenida y de las mejores bistas de la Cassa que miran
al jardín y parque y se be la Cassa del Campo y río desde vn
corredor señalado n® 15.
16. En esta piega tiene el Rey todo lo pertenegiente a la mússica,
de libros i istrumentos de diferentes suertes y grandega.
17. Camarín en que se guardan diferentes cossas del gusto y co­
modidad del Rey.
18. Apposento en que están todas las tragas de las Cassas Reales,
para las obras, y relaciones de los caminos tocantes a los Rey
[entre líneas: nos] Despaña que están a cargo del Tragador ma­
yor del Rey y maestro de sus obras.
19. Apposento en que tiene el Rey sus libros.
20. Galería del ciergo, y en ella ay messas para jugar a los trucos.
21 . Apposento en que tiene vno de los pintores el obrador y en él
asiste de ordinario.
22. Escalera por donde baja el Rey a los apposentos de las bóuedas
para passar las horas de la siesta el berano.
23. Salón grande en que se agen las fiestas de comedias y saraos
y comen los Reyes en público en día de bodas de las damas que
se cassan em Palagio.
24. Apposento en que Su Magestad duerme de ordinario junto al
apposento de la Reyna.
25. Passo de la sala grande al apposento de la Reyna.
26. Pieca grande sobre la puerta pringipal, y de aquí ben los Reyes
las fiestas y procesiones que passan por la placa de Palagio.

Ayuntamiento de Madrid 381

 27. Passo de la sala de las fiestas a la galería del Rey.
28. Apposento en que duerme el Ynfante don Carlos y come con
el Rey.
29. Tribunas del Rey en que oie Misa en la Capilla Real y de ordina­
rio la oie en el oratorio n“ 29 recada y estando Su Magestad en
la Capilla la oie la Reyna y Sus Altecas desde la tribuna n® 29.
30. Capilla Real.
31. Puerta del Retrete del Rey por donde le suben la comida ordi­
naria y se sirbe la Guardarropa y Retrete.
32. Apposento donde se ponen las messas del aparador y bianda.
33. Apposento del Retrete.
34. Apposento de la Guardarropa, donde está todo lo necesario para
bestir y calgar del Rey y de su hermano el Ynfante don Carlos.
35. Passo de la Guardarropa al apposento de bestir y de dormir
algunas beces, como se a dicho en su lugar.
36. Escalera secreta para bajar al campo.
37. Escalera secreta para bajar el Rey al apposento de la Reyna de
üngría, su hermana.
38. Escalera secreta para salir fuera de cassa los Reyes de ordi­
nario los días que no salen em público.
Reyna. 39. Acaba de subir la escalera principal a los corredores del Quarto
de la Reyna.
40. Entrada al Quarto de la Reyna, donde está la guarda de día.
Es preminencia 41. Sala de la Reyna, y de noche duermen la Guarda de los Monte­
ros Despinossa.
42. Antecámara de la Reyna.
43. Cámara de la Reyna, y aquí come los días de fiesta em público.
44. Piega destrado de la Reyna, y aquí recibe las bisitas.
45. Galería principal de la Reyna.
46. Apposento de la Reyna para bestirse.
47. Alcoba en que duerme la Reyna.
48. Passo o entrada del apposento del Rey al de la Reyna quando
se sale a la sala grande n® 23.
49. Galeria con bistas a la plaga de Palagio.
50. Torre de la Reyna, en que tiene sus escritorios,
51. Oratorio en que oie Missa de ordinario la Reyna.
52. Sacristía del oratorio.
53. Galería del ciergo de la Reyna, que tiene bistas a su jardín
54. Retrete de la Reyna,
55. Passo y escalera por [entre lineas: do] de bajan las damas de
su apposento al de la Reyna.
56. Otra escalera de las damas al a (sic) apposento de la Reyna.
57. Passadico que tiene la Reyna al apposento de la Ynfanta su hija.
Ynfanta 58. Saleta de la Ynfanta, y se sirbe de la sala de la Reyna.
59. Antecámara de la Ynfanta,
60. Cámara de la Ynfanta.
61. Apposento de la Ynfanta, y de aquí salió el bautismo a la Ca­
pilla Real.
62. Apposento retirado.
63. Oratorio donde se dige Misa a Su Altega y a las que la sirben.
64. Retrete para su serbicio y el de el ama.
65. Escalera por donde bajan las damas y meninas al serbigio de
la Ynfanta desde sus apposentos.
Aya de la Ynfanta 6 6 . Portería y entrada al apposento de la Condesa de Olibares aya
de la Ynfanta.
67
68 Apposentos de Su Excelencia de la Condesa.
69. Passo desde su apposento a los de la Ynfanta y escalera secre­
ta que baja al apposento de la Marquesa de Liche que tiene
en el apposento bajo, que se berá en su lugar, y apposento de
sus criadas.
Camarera Mayor de la Reyna 70. Entrada de la portería de la Duquesa de Gandía, Camarera Ma­
yor de la Reyna,
71
72 Sus apposentos.
382

Ayuntamiento de Madrid
 73. Passo i entrada del apposento de la Duquesa al apposento de
la Reyna por el Retrete n” 54.
74. Escalera secreta que sube del apposento de la Duquesa a los
apposentos de sus criadas.
C o n d e de O lib a res 75. Entrada del Quarto del Conde de Olibares, Cavallerico Mayor
de Su Magestad, etcetera.
76.
77.
78. Apposentos de Su Excelencia i oratorio secreto donde oie Missa.
79.
80. Apposento donde recibe las bisitas.
81.Galería.
82.Apposento retirado.
83.Passo que ba al apposento de Su Magestad.
84.Puerta que entra a los apposentos de Su Magestad por la Gale­
ría del ciergo.
85 Apposento y escalera que tiene el Ynfante don Fernando a este
Ynfante don Fernando andar y la entrada de su Quarto la tiene en el apposento bajo,
86
como se berá en la planta al andar del quarto bajo.
87. Donde duerme el ynbiemo Su Altega.
Puerta que sale de su apposento a una galería que tiene que
mira a la plaga de Palagio.
89. Galería de Su Altega.
90. Puerta que sale de la galería del Ynfante a la de Su Magestad,
por donde se comunican, señalada n® 13.
91. Puerta que tiene Su Magestad al passadico que ba a la Cassa del
Tesoro y Monasterio de la Encarnagión y bentanas que tiene
Su Magestad desde el passadico a los Consejos de Indias, Orde­
nes y Agienda y Contaduría Mayor.
92. Puerta que sale del passadico a los corredores.

En esta planta n® 2, que es planta baja del Alcágar de Madridal andar

de los patios y apposentos de los entresuelos, se berá por la relagión las
personas que los ocupan, en esta manera:
N® I. Puerta principal de Palacio.
2. Caguán primero.
3. Qaguán principal.
4. Subida del caguán principal al patio de la Reyna.
5. Subida de la escalera principal por esta parte.
6. Subida del caguán al patio del Rey.
Ynfante don Fernando
7. Entrada del Quarto del Ynfante don Fernando, Cardenal Ar-
cobiso de Toledo.

Apposentos de su serbigio.

Apposento donde come.

Entrada a los demás apposentos.
Apposento donde duerme el berano y estudia en ynbierno y por
debajo ay otro caguán por donde se toman los coches retirados.
Oratorio donde oie Misa Su Altega,
Retrete para su serbigio.
Escalera que baja a los apposentos bajos de su Guardarropa y
Guardajoias.
Mayordomo Mayor del Ynfante 18. Apposento del Marqués de Camarassa, {tachado?: Ayo] Mayor­
domo Mayor del Ynfante y Sumiller de Corpus.
Reyna de Ungria 19, Puerta y entrada al Quarto de la Reyna de Ungria.
20 . Sala de la Reyna.
21 Saleta.
22. Antecámara.
23. Cámara, y aquí come.
24. Passo a los demás apposentos.
25. Galería de la Reyna, que tiene bentanas al Jardín de los Empe­
radores.
26. Apposento en que duerme Su Magestad,

Ayuntamiento de Madrid 3S3

 27. Oratorio en que oie Missa los días que no sube a la tribuna de
la Capilla Real.
28. Apposento de su Retrete para las cossas del serbicio en quanto
al bestir.
29. Torre en que Su Magestad se biste y toca.
30. Camarín de escritorios.
31. Retrete donde assisten las criadas que sirben por semanas.
32. Escalera por donde bajan las damas de sus apposentos para
serbir a la Reyna.
32. Por esta escalera baja el Rey a ber a su hermana y ella sube al
apposento de la Reyna por el apposento del Rey.
Camarera Mayor de la Reyna 33. Entrada al apposento de la Condesa de Lemus, Camarera Mayor
de la Reyna de Ungria.
34
35 Apposentos de la Condessa.
36
37 Apposento en que duerme.
38
Apposentos retirados.
39.
40. Oratorio.
41, Vna galerieta para escribir.
42,
43 Apposentos de las criadas de la Condesa.
44 Puerta que sale del apposento de la Condesa al de la Reyna de
Vngría.
45 Puerta que sale a la Antecámara de la Reyna.
46
47 ■|dos puertas de los gaguanes nuebos.
48 Caguán pequeño.
49 Caguán nuebo.
50 Passo del caguán nuebo al de la puerta principal.
51 Passo de vnos gaguanes a otros por donde passan los coches.
52 Caguán que llaman de los offigios.
53 Entrada del gaguán de los offigios al Patio de la Reyna.
Marquesa de Liche 54 Entrada del apposento de la Marquesa de Liche.
55
56 I Apposentos de la Marquesa.
57
58, Passo a otros apposentos.
59, [blanco'].
60, Aposento donde duermen los Marqueses.
61, Apposento de las mujeres.
Marqués de Liche 62. Entrada del apposento del Marqués de Liche.
63
64 Passo a otros apposentos.
65 I
66 , Apposento donde come.
67. Apposento para recibir las bisitas.
6 8 Apposento en que tiene el Marqués vna cama.
.

69.
70. Apposentos de su serbicio.
71. Escalera que baja del apposento de la Reyna por el pasadico
a este Ouarto asta el jardín. Por encima deste Quarto del Mar­
qués biene el passadico de la Cassa del Tesoro a dar a Palacio
por lo señalado con vna línea amarilla y por encima del caguán
n° 52.
Más apposento de la Condesa 72. Entrada del Patio de la Reyna al apposento de las criadas de
de Olibares la Condesa de Olibares.
73
74 Apposento de criadas.
75
76. Escalera por donde suben las criadas al apposento de la Con­
desa.
77. Otro apposento.
384

Ayuntamiento de Madrid

C o n se jo de P o rtu g a l
Sacristía
Consejo Destado
Consejo Real
Consejo de Aragón
Mayordomo Mayor del
Ynfante don Carlos
Bureo del Rey
Bureo de la Reyna
Escalera de la portería
de la Reyna de Vngría
Portería de la Reyna
Cocina de! Rey
Escalera
Guardajoias del Rey
78. Oratorio de la Condesa de Olibares, que tanbién sirbe a la Mar­
quesa de Liche, su hija.
79. Entrada del Consejo de Portugal
80.|
80.J Apposentos del serbigio del Consejo.
81. Apposento donde está el Tribunal del Consejo.
82. Entrada a la Sacristía de la Capilla Real
83.j
84.> Apposentos de la Sacristía.
85.1
86 . Escalera que sube de la Sacristía a la Capilla Real por detrás
del altar.
87. Puerta que ba del Patio de la Reyna al Consejo Destado
88 . Entrada o paso del Consejo.
89. Pleca donde está el Tribunal del Consejo Destado, y en dife­
rentes días se age el Consejo de Guerra en el mismo Tribunal.
90. Entrada del Patio de la Reyna al Consejo Real.
91. Primera pieca, donde están los porteros.
92. Passo a la sala mayor.
93. Sala mayor del Consejo, donde se junta y desde allí se dibide a
diferentes salas, quedando en la mayor el Consejo de Gobierno,
en que asiste el Presidente.
94. Sala de los Secretarios y Escribanos de Cámara y es passo para
las otras salas que sienen (sic) su entrada en el n° 9 5 .
96. Sala en que se ben los pleitos de las mili y quinientas y residen-
gias de Correjidores.
97. Sala en que se ben pleitos tocantes a justigia que se lleban en
grado de apelagión de los Alcaldes de Corte.
98. Sala del Crimen, en que bienen a ager relagión los Escribanos
de Probingia y se ben todos jéneros de pleitos de menor quantía.
99. Entrada de la piega primera a la entrada de los tres Tribunales,
1 00 . Entrada del primer Tribunal, por donde entran los negogiantes.
101 . Entrada al segundo Tribunal.
102 . Entrada al terger Tribunal.
103. Passadico que tiene el Rey por donde biene a los Consejos
104. Apposento y bentanas del Rey al Consejo Destado y sala mayor
de! Consejo Real y sobre el paso 100 tiene bentanas a las demás
salas del Consejo y al de Aragón.
105. Entrada al Consejo de Aragón.
106. Pieca primera, donde están los Escríbanos de mandamiento.
107, Pieca del Tribunal del Consejo de la Corona de Aragón, Valen-
gia y Principado de Cataluña.
1 0 9 . > ^ entrada del Conde de Alcaudete, Ayo i Mayordo-
110.j Mayor del Ynfante don Carlos y de la Cámara del Rey.
111. Apposento en que se age la junta del Mayordomo Mayor del
Rey i Mayordomos, los biernes y lunes de cada semana, para
ber la pretensión y quenta de los criados de la Cassa del Rey
y los que son de justigia se remiten al asesor, que siempre lo
es vn Consejero del Consejo Real. A esta Junta llaman el Bureo.
1 1 2 . En esta pieca se ace bureo para la Cassa de la Reyna, y ésta y
la pasada tienen su entrada del Patio del Rey por la puerta n 33.
113. Por esta escalera se sube de los patios a los corredores y prosi­
gue la subida a la portería de las damas del Ouarto de las demas
(sic) de la Reyna de Vngría para todos los recados y negogios.
114. Esta portería y escalera sube al Ouarto de las damas de la Reyna
para el mismo efeuto (sic).
115. Entrada a la cogina de la persona del Rey.
116. Apposentos de la cogina de boca.
117. Esta escalera baja a las bouedas desde la Galer.c. del ciergo.
118. Por esta escalera se sube a los apposentos que tiene a este andar
la Guardajoias del Rey.
Ayuntamiento de Madrid 38S
 119
120 A p p o sen to s de la G u a rd a jo ia s.
121
122 Oratorio de la Guardajoias, en que ay algunas reliquias y en
particular la Flor de lis con el Linun Crucis y clabo de la Cruz
Guardajoias de la Reyna de Christo Nuestro Señor.
de Ungria 123. En esta piega está ia Guardajoias de la Reyna de Vngría.
124. Entrada del apposento que tiene en Palacio el Conde de Bena-
bente, Mayordomo Mayor de la Reyna.
125.
126. Aposentos del Conde de Venabente.
127.

Demás de la relagión que se a echo destas dos plantas en que se muestra

cómo están aposentadas las Personas Reales, Consejos y otras cossas,
ay en el Alcácar de Madrid aposentos debajo desta planta n“ 2 que no
se a echo relagión ni planta, por ser cossa muy menuda; solo se dirá
que en la planta de las bóuedas están acomodados la mayor parte de
officios tocantes a la Cassa del Rey, de la Reyna, Infante don Fernando,
escritorios de Secretarios y aposentos del Rey y de la Reyna para pasar
las calores del berano, que si se ubiera de tragar fuera n® 1 .

4. N“ 5 Sobre el quarto deste Alcácar al andar de la bibienda de los Reyes ay

otros dos altos o suelos de bibienda en que están aposentadas todas las
dueñas de onor, damas y meninas, las de la Cámara y del Retrete de
las dos Cassas de la Reyna y Reyna de Vngría, con todas sus criadas
mayores y menores, en que tienen sus apposentos, oratorio, tribunas a
Duquesa de Gandía, la Capilla sobre las de Su Magestad y otras comodidades, que serán en
Condesa de Lemos número de mujeres de todas calidades 400 personas que se gouiernan
debajo de las dos Camareras Mayores y Mayordomo Mayor de la Reyna.

Fuera de la capacidad desta planta, tiene este Alcácar otros muchos pa­
tios que se mandan por dentro de cassa, que sale su puerta al caguán
n® 52 por debajo del apposento del Conde de Benabente y debajo del
passadico en que está el resto de los Consejos, Offigios de las Personas
{al m argen: Reales] y las coginas y el Officio de la Botica del Rey, en
que se da recado a diez mil! personas. Llega toda esta bibienda v sitio
de Palagio, conprendiendo en si la Cassa del Tesoro, asta la esquina en
que enpieca la fábrica del Monasterio de la Encarnagión en largo de 1150
1150 pies pies de España.

Cassa del Campo

En Madrid tiene el Rey una recreagión, a la otra parte del río Manca-
nares, que se llama la Cassa del Campo, en que tiene vna cassa peque­
ña y apposentos de offiginas, jardines, guertas, fuentes, estanques y
sitio en que se cagan conejos, que se be desde el Alcágar. Está a la parte
de ocidente; es Alcaide el Duque de Lerma; tiene su tiniente, capellán,
jardineros, arbolistas y guardas que tienen quenta con el límite y con­
torno de su distrito.

Alcágar de Toledo

El Alcácar de Toledo está en lo alto de la Ciudad, donde por todas

partes se goga de toda la poblagión. Es en forma cassi quadrada, con
torres a las esquinas. Tiene muchas bibiendas. pues sólo debajo del
apposento que ay al andar del gaguán. señalada la planta con eí n® 3.
ay otras dos bibiendas en que se acomodan todos los offigios del ser­
bigio de la Cassa del Rey, cocinas y cavallerigas y quando Su Magestad
ba a Toledo posa siempre en este Alcágar y en la planta n® 3 se aposen­
tan diferentes personas conforme las que Ileba el Rey.

En la planta n®4, que es al andar del suelo principal, se aposentan las

Personas Reales y de ordinario duerme el Rey en la piega n® I, por
tener desde las bentanas la mejor bista a la Ciudad y Yglesia Mayor.

Ayuntamiento de Madrid
 (y ~ ¿¿ Ó 'Á Ú J , *■ '

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Ayuntamiento de Madrid 3fl7

 Sobre este suelo ay otros dos, que serán n®5 y 6 , en que se aposentan las
damás, demás de otros apposentos que se an formado en los desba­
nes de los tejados para sus criadas.

Es su fábrica antiquísima y toda ella de piedra, y en tiempo del Rey

Felipe Segundo labró la delantera que mira a mediodía de muy her­
mosa arquitectura; higo de nuebo la escalera principal, que se tiene
por gierto es la mejor de España, acregentando a este Alcágar todo
el quarto en que se an hecho la Capilla Real y otros apposentos y oÍ
día se ba redificando lo demás a mejor traca y forma que tenía en lo
antiguo esta Cassa.

Las colunas del patio son de piedra berroqueña las bajas, y las altas de
la orden corintia = Y desde el río Tajo, para tener agua este Alcácar,
se hico el artifigio de Juanelo, tan nonbrado, que oi se conserba por
la grandega del dueño aunque se sube agua con otro.

ALcágar de Segouia

Planta n° 1 En la Ciudad de Segouia, a la parte de mediodía, está el Alcágar, bibien­

da antigua de los Reyes de Castilla, y en tiempo del Rey don Felipe 2 se
redificó la mayor parte de él. Éntrase desde la Ciudad por la parte de
oriente por vna puente lebadiga porque la Ciudad está en vn alto y el
Alcágar en un monte {tachado: cilio], que tiene aguas bertientes a todas
partes y se dibide de la Ciudad con {entre líneas: ha] ondo fosso que
cómodamente se llena de agua. Es obra antigua, y lo moderno es muy
hermoso, cubierta toda la cassa y chapiteles de las torres de pigarra
y plomo. No tiene bóuedas. El patio está bien adornado y de ordinario
los Reyes posan en lo bajo, en las piegas señaladas nos. 1. 2. 3. 4, 5. 6 .
7. 8 . 9. Los demás apposentos de la Cassa se dan a diferentes personas
que ban con los Reyes. Todas estas piegas están bien adornadas y em par­
ticular los techos de diferentes artesones y compartimentos de madera
dorados. En la sala 7 están en lo alto a la redonda de ella todos los
Reyes propietarios de Castilla {entre líneas: y León], de bulto, dorados
y pintados, puestos en nichos con mucho adorno y riquega i a los pies
sus discrebgiones del tienpo que reynaron y quando fallegieron y en las
batallas ynsignias (sic) en que se aliaron contra los moros. De aquí
tomó el nonbre la Sala de los Reyes de Segouia = La Capilla está muy
bien adornada de pintura, dorado y brutescos al fresco.
En lo alto deste Alcágar, se aposentan los demás que ban con los Reyes
i no es el apposento tan principal como el de abajo.
10 Esta torre es muy fuerte; es la prisión que tiene este Alcágar en lo alto
y se sube a ella por la escalera n® II y se lla[ma] la Torre del Rey Don
Juan.
Tiene el Rey, en este Alcácar, en las piecas n° 12, 13. muchas armas de
diferentes suertes para armar jente de guerra, y en lo alto tiene mucha
dibersidad de armas antiguas, de ballestones, langas y pabeses, despojos
de guerra que conserba la grandega {tachado: por el] ynbencible balor
de sus dueños.
Ay en este Alcágar aljibe de agua y muchos apposentos de officinas para
tener y ager pólbora, fragua y otras cossas tocantes a la miligia.

Llámase el lugar Qamarramala
Ay obligagión de ager gentinela en este Alcágar, y la agen los becinos de
vn lugarejo vna legua de la Ciudad y tienen esengión de los Reyes de
gogar de las preminengias de los hidalgos por este serbigio. Es Alcayde
deste Alcágar y de las Cassas de Moneda de aquella Ciudad el Conde de
Chinchón y sus sucesores en su mayorazgo.

Cassa Real del Pardo

El Pardo Esta Cassa Real del Pardo dista de la Villa de Madrid, Corte del Rey de
España, dos leguas a la parte entre setentrión y poniente. Está fundada
388

Ayuntamiento de Madrid
 a la orilla del río Manganares. Está escindida (sic) algo del cierco por estar
al pie de vn monte y a esta causa la gogan los Reyes en los meses de
nobienbre y digienbre, y en este tiempo se cagan benados, jabalíes,
lobos, gorras y mucha dibersidad de abes de rapiña y conejos y gamos.
Es olgura entretenida, así por ser el sitio apagible como por la cerca­
nía del monte y [entre líneas: de] Madrid, que tiene su camino el río
abajo, pisando siempre su orilla.

N° 2 Es la Cassa quadrada, como se be en la planta n° 2, que agen frente en

las esquinas quatro torres. Es toda la fábrica de ladrillo y molduras de
las bentanas y puertas [entre líneas: de piedra] i por de fuera de ladri­
llo; es cubierta la picarra y tienen las torres sus chapiteles de lo mismo.
Esta Cassa fundó o fabricó el Emperador Carlos V. Tiene a la redonda
vn fosso de espagio de 50 pies a la redonda, senbrado de diferentes
quadros de flores. Éntrase a esta Cassa con dos puentes de piedra; la
^ y Cassa de offigios principal mira a la parte de poniente y la retirada a la parte
de oriente. Éntrase al gaguán y patio y en él, a la parte de la mano
derecha, posan sienpre Personas Reales, como agora posa el Ynfante
Cardenal, y en lo demás personas que por sus offigios y calidad se apo­
sentan dentro de Palagio, Debajo de este suelo, a la redonda del patio,
ay algunos apposentos que sirben de officios a las Personas Reales que
necesitan [entre líneas: de] estar gerca de sus Personas.

N 3 Esa planta n° 3 es al andar del suelo principal en que se aposentan los

Reyes. El Quarto que mira a mediodía y oriente es del Rey, y de la
Reyna toca el dormitorio en mediodía y rebuelbe a la parte de ponien­
te, y la Reyna de Vngría en el Quarto que por el patio tiene mediodía
[y] por de fuera el setentrión o cierg =

Esta Cassa se quemó la mayor parte dél dentro, en tiempo del Rey don
Felipe 3, y en su tiempo se tornó a redificar en mejor forma que lo an­
tiguo, agiendo los compartimentos de apposentos en mejor comodidad.
Higo pintar al fresco cassi todo lo tocante a la bibienda de los Reyes
por diferentes pintores y en algunas piegas echas (?) de medio relieve
figuras de estuque. Adornó y pintó la Capilla de cossas del Testamento
Biejo con la grandeca y riquega de lo demás = Adornó y puso de pin­
turas en liengo [entre líneas: al olio] de cossas dibersas toda esta Cas­
sa, alto y bajo, escaleras, corredores y gaguanes, de cagas, batallas, ani­
males y retratos. Y en la sala n® 1 se pusieron a la redonda de pintura
de medio cuerpo arriba, desde los Reyes Católicos don Fernando y dona
Ysauel, la entrada que higieron los Archiduques de Austria en los Reynos
Despaña asta los hijos erederos del Rey don Felipe 3, con sus herma­
nas [añadido: hijos] y maridos, todos retratos muy berdaderos.
En lo alto deste suelo ay en los desbanes capagidad para aposentar en dife­
rentes apposentos las damas y criadas que sirben a los Reyes el tiempo
que gogan de esta Cassa.

Demás de esta Cassa, tienen los Reyes pegado a ella cinquenta pies, otra
Cassa que se llama de Caballeros, que se berá su forma en las plantas
alta y baja señaladas tanbién con los números 1 y 2 , en que posan el
Alcayde, Guarda Mayor, Casero, Capellán, Guardas del monte y Jardi­
neros, y quando bienen los Reyes se aposentan todos los criados que an
de asistir de ordinario, cavalleros, señores y [entre lineas: sus] criados
mayores y menores, offigios, coginas, cavallericos, ballesteros, cacado-
res y monteros. Es esta Cassa de la misma fábrica que la de la Cassa
principal, y cubierta de plomo. Es Alcayde el Marqués de Flores de
Abila, de la Cámara de Su Magestad y su primer Cavallerigo.

Cassa Real de Aranjuez

Sitio de Aranjuez La Cassa Real de Aranjuez es una recreagión que tienen los Reyes a las
orillas del [entre líneas: río] Tajo, cerca de la junta que age el río Ja-
rama con él, en que ay barias cossas de jardines, calles de árboles, caca
y otros entretenimientos que se gogan de ordinario los meses de la pri-

Ayuntamiento de Madrid 389


# para su bibienda
Ageca, entre Aranjuez y Toledo
Vna legua de Sant Lorenco
el Real y otra de Guadarrama
290
mabera de abril y mayo. Dista de Madrid siete leguas a la parte
entre oriente y mediodia. Tenían los Reyes una Cassa bieja que oi
llaman Palagio Biejo y, junto a él, en tiempo del Rey Felipe 2 se
empegó otra fábrica nueba y en su tiempo quedó fabricado de ella
todo lo señalado en la planta n® 1 con color amarillo, dejando lo demás
empegados algunos gimienlos. En este Quarto bajo y el alto señalado en
la planta n® 2 se aposentan los Reyes y en lo alto las damas. Ay su Ca­
pilla, que de todos los Quartos se oie Misa en ella. Tiene vn jardín a la
parte de mediodía, que le goca el Rey desde sus bentanas, bien compues­
to y adornado de estatuas antiguas de medio cuerpo arriba metidas en-
nichos. El todo del jardín es empedrado y enlosado a lacos. Tiene en
medio vna fuente de jaspe berde marabillosa. La fábrica deste quarto es
de piedra blanca llamada franca ( 1 ), con compartimentos, pilastras y cor­
nisas de lo mismo y los fondos de labor de ladrillo muy pulido. Es cu­
bierta la Cassa y Capilla de plomo y sobre ella vn relox con música de
campanas.
Desde esta Cassa ay passo a los jardines, que los cercan por la vna parte
el río Tajo y por la otra vn pedaco del rio dibidido para formar esta
ysla. Éntrase a los jardines por puente y por ella el conduto de las aguas
para las fuentes. Tiene bariedad de jardines y fuentes, así de recreagión
como de regalo, y a este pedaco llaman el Jardín de la Ysla.
Tiene el término desta Cassa gran pedaco de tierra de sotos, alamedas,
calles de árboles, guertas de frutales, estanques, prados, ganados y caga.
Tiene cl Rey puesto su Gobernador y offigiales que tratan de la conser-
bación de la agienda y ladministragión de lo que procede de la fruta,
caga y pesca i ganados, que, demás de sustentarse para la labranca de
las guertas y jardines y guardas, sobran muchas beces agienda con que
poder sustentar otras Cassas del Rey.
Acesele cada semana al Rey y a la Reyna vn regalo de capones, ternera,
manteca de bacas, frutas y berduras conforme al tiempo, así de inbier-
no como de berano, todo a cossa [corregido: costa] de la agienda deste
Real Sitio.
Otrosí, en este Sitio tiene Su Magestad la distilación principal de las
aguas de olor para su Persona y las mediginales para el gasto ordina­
rio de la Real Botica, que se gastan en Madrid.
Demás de las Cassas principales y de olgura de que se an [corregido: a]
echo relagión, tienen los Reyes otras Cassas, que, porque se tenga notigia
de ellas, se ará vna brebe relagión, aunque no se an sacado sus plantas.
Ageca
Ageca es una cassa de campo pequeña, que está a tres leguas de Aran-
juez camino de la giudad de Toledo y desde ella a Toledo [entre líneas: o]
tras tres leguas, fundada a la orilla del río Tajo, cuio sitio es en vn alto y
goca de muy hermossas bistas en la ribera. Bése desde esta cassa Toledo.
Su fábrica se hico por el Rey don Felipe 2. Es toda a un andar; tiene ca-
pagidad para posar los Reyes, y fue como ager benta en la mitad del
camino de Aranjuez a Toledo. Ay en su término mucha caga de conejos
y gamos, y junto a ella se passa el río por barca para la mayor parte de
la Mancha y Sagra de Toledo, y se llama la barca de Ageca.
El Campillo
El Campillo era vn lugarejo de los Duques de Maqueda, vna legua de el
Real Conbento y Cassa de Sant Lorenco el Real, entierro de los Reyes.
Está otra legua de el lugar o Villa de Guadarrama, fundado a las ori­
llas de sus puertos, a la parte de oriente = Acabada la gran fábrica de Sant
Lorengo el Real, el Rey compró este lugar y le deshigo, y en la torre o
(1 ) L a a b r e v ia tu r a e s d e « f r a n c is c a » .
Ayuntamiento de Madrid
 fortaleca fuerte redificó el Rey Felipe Segundo vna bibienda para su per­
sona y criados que en poco sitio se hico mucha comodidad. Es en forma
quadrada, sin patio y goca de luz por todas quatro delanteras. Abunda
su término de mucha caga mayor y menor. Tiene grandes praderías, y en
tienpo del Rey don Felipe 4 se an labrado, en vna cassa aparte, dibisio-
nes de apposentos para offigios, coginas y cavalericas.

Monasterio

Monasterio, dos leguas Vna legua más a la parte de oriente de la cassa del Campillo, hico el Rey
del Escurial don Felipe 2 otra cassa cuio nonbre es el Monasterio. Báse desde el Cam­
pillo a él por solo vna calle de álamos, olgura entretenida por la grande­
ca de sus prados y caga que acude a la guarda y custodia destas cassas.
Es la del Monasterio muy cómoda, y en lo alto suelen posar los Reyes y
en lo bajo las comodidades de sus offigios y criados.

Vacialmadrid
Vagialmadrid Vagialmadrid es vn lugarejo pequeño, camino de Arganda, tres leguas de
Madrid, cassi a la parte de oriente. En este lugarejo fabricó el Rey don
Felipe 2 vna cassa de campo por gocar de la ribera del río Jarama y junta
que con él age el río Mancanares. Es la cassa muy bonita, y todos sus
apposentos en bajo. Tiene jardines y em particular un gran soto de
conejos. Desta cassa gustaba mucho su dueño y las más beces yba por
ella Aranjuez. Ay comodidad para aposentar los criados y offigios del
serbicio de los Reyes dentro, y fuera de cassa en las cassas particula­
res de los veginos.

Balsaín y Cassa de la Niebe

El Bosque de Segouia Balsaín es vna cassa de campo en la otra parte de los puertos, en Cas­
tilla la Bieja. Está fundada en vna quebrada que age el puerto de la
Fuenfria a la mano derecha del camino de Madrid a Segouia.
Y lo antiguo de ella Esta Cassa empegó vna parte el Emperador Carlos V y después su hijo
la fabricó el Rey Felipe 2 añidió (sic) otro pedago en que hico vna torre y barandas
don Enrique el 4 sobre los jardines, y hico comodidad para offigios y cavallericas, y de lo
deste nobre (sic) principal, conforme a lo tracado, falta de acabar vna tercia parte de su
fábrica. En tiempo de Felipe 3, se labró vna galería sobre la entrada prin­
cipal que estaba descubierta. Es la materia de ladrillo y piedra, cubier­
ta de plomo y pigarra. Gogan desta Casa los Reyes por los primeros de
otubre, por la gran caga que acude a sus montes de benados a la brama.
Es la tierra áspera y muy muntuossa, llena de árboles de pinos y muy
hermossas espesuras. Tiene [entre líneas: en] sus términos muchas fuen­
tes donde procede el río de Segouia en que se pescan muy buenas tru­
+ chas = Está la Cassa adornada de pinturas. Tiene su Alcaide, Guarda
El río se llama Eresma mayor. Casero, Capellán, Jardineros y Guardas. Es sitio que todo el año
ay niebe que se reposa en los altos y quebradas de sus espesuras, cuias
montañas se ben de Madrid a la parte entre setentrión y poniente. Está
de Segouia dos leguas y de Madrid 13. Tiene tanbién Su Magestad otra
cassa, una legua más a la parte de Madrid, en medio del puerto que
Fuenfria llaman de la Fuenfria. El hintento con que labró Felipe 2 esta cassa
fue por engerrar allí niebe, por la abundangia que allí ay, y de allí se
traya para el gasto de su persona antes que se aliase la ynbengión de
conserbarse para el gasto jeneral de todos. Es esta cassa de piedra y cu­
bierta de plomo, y tiene de madera la mejor armadura que se alia en
la mayor parte Despaña. Quando los Reyes pasan al bosque de Balsaín
comen en esta cassa y está labrada con esta comodidad. Asiste vn ca­
sero de ordinario, que tiene quenta de ella y de engerrar la niebe en los
pogos que ay pa (sic) lo que fuere menester. Y la mayor parte del ynbier-
no suele estar tapiada, por la gran niebe que suele caer en su término.
Biene de Segouia las fiestas y domingos vn capellán a degir Missa a los
moradores en vna hermita junto a la cassa, y a pocos passos más abajo
camino de Segouia está vna benta que tomó el nonbre de la Fuenfria
por vna fuente que tiene su bertiente a la parte de Segouia.

Ayuntamiento de Madrid
391
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Ayuntamiento de Madrid

P a la cio de V a lla d o lid
4 j: San Quirce, monjas bernardas
Valladolid
En la Ciudad de Valladolid tiene el Rey vn Palagio en que posó con
toda su familia parte del tiempo en que estubo la Corte en esta Ciudad
que mudó el Rey don Felipe 3 por los años de 1600; y, porque vbiese
bastante apposento, se tomaron con pasadicos algunas cassas particu­
lares. Tiene vn patio principal y vn jardín muy bueno. Está la Cassa
adornada de algunas pinturas y retratos en las galerías. Tiene vna pla­
ca delante de la puerta principal que age frente al Monasterio de Sant
Pablo, de la Orden de Santo Domingo, que es entierro de los Duques de
Lerma. Tiene más el Rey en esta Ciudad vna cassa de campo que llaman
la Ribera, que está fundada a la otra parte del río Pisuerga. Tiene bue­
nos jardines y alamedas. Aquí solían hir los Reyes a merendar y a gogar
del río. Tiene dentro de sí vna plaga para fiesta de toros, en que, en
tiempo de Corte, se bieron algunas. El palagio está a vn lado de la Ciu­
dad; a la parte del río y deí poniente tiene pasadicos a los monasterios
de Sant Pablo y de San Quirce de monjas 4b y dentro de sí vn monasterio
de frailes descalcos de la Orden de Sant Francisco que llaman San Die­
go. Es Alcayde desta Cassa y Palagio el Duque de Lerma, cuia merged
se hico al Cardenal Duque de Lerma en tiempo de su príbanga.

Andalugias y Reyno de Granada

Seuilla En la Ciudad de Sevilla tienen los Reyes sus morada.s que llaman los
Alcágares de Seuilla, cuia fábrica se a echo en diferentes tiempos y
donde más floregió fue en tiempo del Rey don Pedro el Justiciero o
Cruel. Es Cassa de muchos jardines y fuentes y piecas de regalo y gran-
dega, bien adornadas de jaspes y mármoles; los techos de maderamien-
El Rey Don tos dorados de labor antigua y cada piega y quarto tiene su nonbre dis­
'•‘ • v Fernando 3 tinto y en vna pieca grande que llaman la Media Naranja están pintados
deste nonbre, todos los Reyes asta el Rey don Felipe 4 desde nonbre. Tiene muchos
el Santo, patios de colunas de mármol blanco, enlosados los patios de mármol
ylustró esta blanco y pardo. Tiene mucho apposento para diferentes criados y offigi-
ciudad nas. Está a un lado de la Ciudad, a la parte de oriente, que alcanga con
sus bistas al río Guadalquibir, tan nonbrado por su grandeca. Tiene
passadico por dentro de cassa a la Torre del Oro, que está en lengua del
agua, y se puso este nonbre porque a los pies de la Torre ofregen las
Yndias a su dueño el oro de sus minas. Tiene dentro de su gerca mu­
chas guertas de naranjos, y por becinos las Cassas de la Moneda, la Con-
tratagión y Aduana, donde se rejistran todas las mercadurías naturales
y estranjeras.

Carmona
Carmona En la Villa de Carmona, siete legas (sic) de Sevilla a la parte de Castilla,
tiene el Rey vn Palagio que lo era de recreagión en los tiempos antiguos
del Rey o Reyes de Sebilla. Está la Villa en vn alto y en lo alto de ella,
a la parte de poniente, tiene su asiento el palagio, donde descubre la
mayor bega que se conoge en España, donde tomó el nonbre la Bega
de Carmona. Es toda de senbrados de trigo y cebada en largo de 7 le­
guas. Es el Palagio mediano y fuerte, con sus torreones, cubos y múra­
las. Están pintados parte de sus apposentos y techos, y enriquegidos
con las armas de los Reyes Católicos don Fernando y doña Ysauel las
puertas y bentanas donde vno i otro ensena el respecto que se debe
guardar a tan onradas paredes.

Granada

Granada En la Ciudad de Granada tiene el Rey por posada la que en algún tiem­
po lo fue de los Reyes moros, cuio nonbre se conserba digiendo el Alan-
bra de Granada, Está su asiento a un lado de la Ciudad, a la parte de
oriente. Cércala por las dos partes la Ciudad que parege que remató la
Ciudad en ella. Este nonbre dieron los moros a un gercado de cierta po-
blagión que tenían para su comodidad, que se cierra con puertas, cuio

Ayuntamiento de Madrid 393

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394

Ayuntamiento de Madrid
 2 0 0 vecinos Alcayde es el Marqués de Mondéjar, Grande de España, de la Cassa de
los Duques del Ynfantado, con juridición aparte de la justigia ordinaria
de Granada. A un lado desta cerca está la Cassá de los Reyes moros, la­
brada de musaico y adornadas sus paredes de mármoles blancos y ne­
gros. Bénse los dormitorios y baños de los moros guarnegidos paredes
y suelos de aculejos. Tiene esta Cassa muchos patios y vno grande con
vna fuente que llaman de los Leones; son sus colunas de mármol
# junto a ella blanco. A esta Cassa antigua en tiempo del Rey don Felipe 2, se em­
pecé otra Cassa # que llaman la Cassa Real, de marabillosa arqui­
tectura. Es el patio en forma redonda y la materia de piedras jaspes
y mármoles de diferentes colores y la orden de su arquitectura de la
orden dórica, enriquecida con ystorias de batallas de medio reliebe.
Esta fábrica se ba acabando y tiene situado vn tanto para su [tachado:
fábrica] gasto que se gobierna con Ministros del Rey. Tiene la Cassa de
los moros algunos jardines y sobre todo la mejor bista de España. Den­
tro de esta cerca ay parroquia para sus moradores y vn monasterio de
la Orden de Sant Francisco. Tiene jente de guerra dentro, todo sujeto
al Alcayde, con muchas prerainengias destima y de balor = A vn lado
de la Alanbra está otra casita y jardines, que se sube por vna cuesta,
que se llamó y llama Jeneralife; desta gustó mucho el Emperador Car­
los V y aun se tiene por gierto se enjendró el Rey don Felipe Segundo,
su hijo, en ella. Alcanca muy buenas bistas y desde la Alanbra se des­
Este soto cubre y goca vn gran soto que llaman el Soto de Roma, recreagión de
es del Ry muchas guertas y jardines que baña el río Jenil. Y tiene su Alcayde y
(sic) Guardas mayores y menores.

Málaga

Málaga En la Ciudad de Mala (sic) tiene el Rey otro Palagio antiguo, fábrica
fecha en tiempo de los moros, y tiene por nonbre el Acagabar. Está a
un lado de la Ciudad a la parte de oriente y sobre la mar y su puerto,
que se goca muy de cerca. Tiene apposento bastante para posar en él
los Reyes, como lo higo Felipe [tachado: S] Quarto quando fue al An-
dalugia.

Valengia

Valengia En la Ciudad de Valengia tiene el Rey vn Palagio en que posan los Bi-
rreyes que se llama el Real de Valengia. Está a un lado de la Ciudad y
se passa por vn puente el río. Está a la parte de setentrion y tiene la
bista principal a la Ciudad, que está a la bista de mediodía. Es cassa
grande y gapaz (sic) para aposentar los Reyes y su familia. Tiene bistas
al la mar y al Gro (sic) de Valengia, que dista de la Ciudad y del Real
media legua, poco más o menos. Tiene esta cassa muchas guertas y jar­
dines de recreagión y, en particular, de naranjos, limas y limones. Es
lugar muy gustoso y de regalo y de muy buenas bistas a la mar y a la
tierra

Portugal

Lisboa En Lisboa tiene el Rey los Palagios que eran de los Reyes. Es Cassa muy
Lisboa grande y de mucha bibienda. Tiene su delantera al mediodía y a vn pla­
ca que remata a la orilla del rio Tajo, que tiene de ancho por esta parte
3 leguas. Por la parte de atrás tiene el Palagio bistas a la Rúa Noba, que
es la calle principal de aquella gran Ciudad. El Rey don Felipe 2, después
de aber tomado posesión de el Rey (sic) de Portugal y entrado bencedor
en esta Ciudad, empecó vna fábrica que llaman el Fuerte, que age vn
lado de la plaga. Es vna torre muy grande y de hermosa bista, por batir
en sus gimientos las olas del río. En lo bajo sirve de tener artillería para
la guarda y en lo alto de vnas piegas grandes de mucha comodidad y
grandeca. Es de piedra y remata con vn chapitel de plomo, y sirbe tan-
bién de enbarcadero para las Personas Reales,

Ayuntamiento de Madrid 39S

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396

Ayuntamiento de Madrid
 Qintra
Qintra Cinco leguas más allá de Lisboa tienen los Reyes vn gran recreagión de
cassas y jardines donde [lachado: los beranos] pasaban los Reyes los
beranos por sus muchas frescuras. Está al pie de vna sierra que rodean
apacibles quintas. Es el último promontorio de Vropa en que da fin
España a la parte de ocidente, y se be gran pedaco del mar ogeano.

Salbatierra
Salbatierra Dista de Lisboa doce leguas Santaren y por su tierra de caga el Rey don
Sebastián acudía mucho. Ay vn palagio de los Reyes capaz para aposen­
tar toda su Cassa. Está a un lado del río Tajo.

Almerin
Almcrín Almerin está de Salbatierra dos leguas, y corresponde la tierra y recrea­
gión de caca a la que tienen los Reyes de Castilla en El Pardo, dos le­
guas de Madrid. Es cassa grande y de muy buena fábrica y la gocaban
los hinbiernos. Está a la otra parte deí rio Tajo,

Demás destas cassas. ay otras en que se aposentan las Personas Reales

en los monasterios de sus fundagiones, de que no se age mengión, ni tan-
poco de los castillos qucstán en las fronteras, que sirben de guarda.

En Madrid a 17 de jullio de 1626

Joan Gómez de Mora (rubricado)

T ranscripción: M . A gulló

Ayuntamiento de Madrid 397

 BIBLIOGRAFÍA

La bibliografía reunida en torno a la figura de Juan Gómez

de Mora ha sido seleccionada teniendo en cuenta aquellos textos
antiguos o modernos que tienen relación directa con su vida' y
su actividad artística.
En esta relación se han incluido impresos y manuscritos que
tratan de manera total o parcial de los edificios que fueron traza­
dos, creados o dirigidos en su construcción por el arquitecto a lo
largo de todo el proceso de su actividad artística. En ellos se sinte­
tizan aspectos de carácter histórico, literario, técnico, sociológico o
puramente estético. Entre las numerosas fuentes antiguas y estu­
dios contemporáneos que tratan sobre la arquitectura de Juan Gó­
mez de Mora o el contexto cultural en el que se desarrolla, se ha
procedido a una selección, advirtiéndose que tanto el proceso cons­
tructivo de aquel período como los elementos socio-políticos y
culturales que acompañan, tienen una más amplia constatación en
fuentes documentales del siglo xvii y xviii, así como en estudios
actuales científicos y de divulgación. Ofrecemos un repertorio
sustancial que contribuye a una visión más certera y objetiva del
artista y que se complementa con la sección de libros incluidos
en catálogo.
398
Ayuntamiento de Madrid
 BIBLIOGRAFIA
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MADRID, 1980
E l d ib u jo español de los siglos de Oro. Biblioteca Nacional.
LISBOA, 1980
M adrid: Testem unU os da sua historia. ¡561-1875. Palacio Galveia.s.
MADRID, 1981
E l Arte en la época de Calderón. Palacio Velázquez de) Retiro.
MADRID, 1981 Jardines clásicos m adrileños. Museo Municipal.
■i
MOSCÚ, 1981
M adrid, 1561-1875. Galería Tetriakova.
■-/i TOLEDO, 1982
'f. E l Toledo de E l Greco. Hospital Tavera-Iglesia de San Pedro.
MADRID, 1983
E l Teatro en M ad rid (1583-1925): Del Corral del Principe al Teatro de
Arte. Museo Municipal.
NUEVA YORK, 1985 Tesoros de E spaña: ten centuries of spanish books. Public Library.
MADRID. 1985 E l Escorial en la Biblioteca Nacional. Biblioteca Nacional,
MADRID, 1986 E l Escorial. Fábricas y Orden constructivo. La C onstrucción. Academia
de Bellas Artes de San Fernando.

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