Teoría del color.

L209
Jaime Vielma Moreno

Mario Baruck Montiel Cortes

UAM AZCAPOTZALCO Ciencias y Artes para el Diseño
Contenido.
Luz...................................................................................................................................... 3
Toda la energía electromagnética comparte tres características: ..................... 3
Longitud de onda: ....................................................................................................... 3
Amplitud de onda: ...................................................................................................... 4
Circulo Cromático........................................................................................................... 4
El círculo cromático natural ....................................................................................... 5
Isaac Newton ............................................................................................................... 6
Albert Munsell ............................................................................................................... 6
Johann Wolfgang Von Goethe ................................................................................. 7
Paul Klee........................................................................................................................ 7
Color. ................................................................................................................................ 8
Color Luz: ....................................................................................................................... 9
Color Pigmento: ........................................................................................................... 9
COLORES SECUNDARIOS .............................................................................................. 10
Colores secundarios RYB .............................................................................................. 10
Colores secundarios RVA o RGB ................................................................................. 10
Colores complementarios. ........................................................................................... 11
COLORES INTERMEDIOS ................................................................................................ 12
Mezclas del color. ......................................................................................................... 12
Pigmentos de color. ...................................................................................................... 13
El comportamiento de la luz cuando toma contacto con un cuerpo material.. 14
Absorción y reflexión..................................................................................................... 14
Reflexión especular o regular:.................................................................................. 15
Reflexión difusa: ......................................................................................................... 15
Reflexión total: ............................................................................................................ 17
Transmisión, Refracción y Dispersión........................................................................... 17
Transmisión .................................................................................................................. 17
Transmisión directa o regular................................................................................ 17

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 Transmisión difusa ................................................................................................... 18
Transmisión parcial o selectiva: ............................................................................ 18
Refracción .................................................................................................................. 18
Dispersión: ................................................................................................................... 19
Percepción del color. ................................................................................................... 19
Gamas de colores ........................................................................................................ 21
ARMONÍA DEL COLOR .................................................................................................. 22
Armonía: ...................................................................................................................... 23
Contraste: ................................................................................................................... 23
cualidades del color ..................................................................................................... 24
Tono ............................................................................................................................. 24
Valor ............................................................................................................................ 24
Saturación ................................................................................................................... 25

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Luz
La luz es una forma de energía, una pequeña parte de un espectro inmenso: la
energía electromagnética.

Toda la energía electromagnética comparte tres características:

Es irradiada en todas direcciones a partir de un punto llamado foco de energía.
Este punto puede ser pequeño, por ejemplo, cada molécula del filamento de
una lámpara, o grande, como una estrella, en diferentes magnitudes ambos son
focos o puntos que irradian energía en todas direcciones.
• Esta irradiación lleva una trayectoria rectilínea, y el desplazamiento ocurre
en forma de ondas.
• Se desplaza a una velocidad aproximada a los 300.000 km. por segundo
(en el vacío)
Si consideramos que la distancia entre la Tierra y la luna es de 348.000 km. el
tiempo que tarda la luz reflejada por la luna en llegar a nosotros es algo mayor a
un segundo, es decir que la imagen que vemos corresponde a lo que ocurrió en
la luna un segundo antes.

Longitud de onda:
Si bien toda la energía electromagnética comparte estas tres características hay
una propiedad que diferencia cada tipo de energía, y determina en qué lugar
del espectro la encontramos. La distancia que hay entre la cresta (el punto más
alto) de una onda hasta la siguiente, es lo que se llama longitud de onda.
En la energía electromagnética esta distancia sufre variaciones enormes. Las
longitudes de onda más cortas conocidas corresponden a los rayos gamma y
son del orden de 10-13 (la unidad de medida que se emplea es el picómetro: una
mil millonésima parte de un milímetro), mientras que las longitudes de onda más
largas corresponden a las ondas de radio de baja frecuencia y pueden alcanzar
varios kilómetros. La energía electromagnética es continua, es decir, las
longitudes de onda se van incrementando ligeramente, pero hay ondas que
corresponden a cada incremento, el empleo de la palabra inmenso para
referirse a la energía electromagnética, no resulta exagerado. (Se piensa que el
límite de la longitud de onda corta está en las cercanías de la longitud Planck,
mientras que el límite de la longitud de onda larga es el tamaño del universo
mismo, aunque en principio el espectro sea infinito y continuo).

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La diferencia producida por la longitud de onda no es menor: los rayos gamma
o los rayos x duros producen la destrucción de los tejidos, y son incompatibles con
la vida orgánica, mientras que la luz y el calor (que forman parte del mismo
espectro con una longitud de onda mayor) son necesarios para la vida.

Amplitud de onda:
La amplitud de onda es la distancia que hay entre el eje de la trayectoria y la
altura que alcanza la cresta y determina la intensidad de la energía.
Considerando dos rayos de luz de igual longitud de onda los dos serán del mismo
color, mientras que el de mayor amplitud de onda tendrá mayor intensidad.
Se conoce como círculo cromático o rueda de colores a la representación
gráfica, ordenada y circular, de los colores visibles por el ojo humano conforme
a su matiz o tono, distinguiendo a menudo entre los colores primarios y sus
derivados. Se emplea tanto en las representaciones sustractivas del color
(artísticas o pictóricas), como en las aditivas (lumínicas).

Circulo Cromático
Comúnmente, los círculos cromáticos se representan en un degradé de colores
que permiten visibilizar el tránsito de una a otra tonalidad. Otras formas incluyen
el modelo escalonado, que incluye 6, 12, 24, 48 o más colores diferentes, y el
hexagrama, en forma de estrella, cuyos picos representen a cada color, lo que
permite visualizar fácilmente opuestos y complementarios.
Estas herramientas cromáticas son de larga data en la historia humana. Ya en
1436 el artista y pensador renacentista Leonardo Battista Alberti, en su tratado de
pintura, creaba diversas representaciones geométricas para la gama de los
colores, incluyendo el círculo, el rectángulo y el triángulo, a partir de los cuatro
colores primarios considerados en la época: amarillo, verde, azul y rojo.
En cambio, el modelo que inspira al actual, compuesto por los tres colores
primarios (amarillo, azul y rojo) y sus respectivas derivaciones, se inventó en el siglo
XVII y es conocido como RYB (por las siglas en inglés de sus colores primarios: Red,
Yellow, Blue). Se popularizó en un libro del poeta alemán Goethe llamado Teoría
de los colores (1810), en el que alcanzaba los seis colores en total y que aún es
enseñado en las academias de pintura.

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Este modelo tradicional de círculo cromático plantea que:
• Los colores cálidos del espectro se ubican a la derecha del círculo, y los
fríos, por ende, a la izquierda.
• Los colores tienen un opuesto en la rueda: el azul se opone al naranja, el
rojo al verde, el amarillo al violeta, y así sucesivamente.

El círculo cromático natural

Cuando se distribuye en un círculo cromático todos los colores del espectro visible
de la luz, tenemos un círculo cromático natural. Éste surge a raíz de los estudios
de Newton de la naturaleza de la luz y del posterior surgimiento de la fotografía
a colores, siendo así una herramienta fundamental en la industria de los colores.
De este modo surgieron nuevos modelos de organización del color, como son el
RGB (red, green, blue; en español: rojo, verde, azul), que opera en base a la
intensidad de estos tres colores primarios de la luz; o el CMYK (cyan, magent,
Yellow, black; en español: cian, magenta, amarillo y negro), versión moderna del
propuesto por Goethe y ampliamente empleado en la edición y la impresión
industrial.
Estos modelos contemporáneos pueden clasificarse en dos:
Modelos aditivos del color. Proponen la composición de un color a partir de la
incorporación de luz, es decir, de la suma de colores, avanzando hacia el blanco.
Según este modelo, los colores opuestos son: amarillo – azul, magenta – verde,
cian – rojo.
Modelos sustractivos del color. Proponen la composición del color a partir de la
sustracción de luz, es decir, de avanzar hacia el negro en la superposición de
colores. Según este modelo, los colores opuestos son: rojo – cian, verde –
magenta, azul – amarillo.
El blanco y el negro son colores opuestos, aunque no son realmente colores sino
tonos, al igual que el gris: no presentan colorido. El blanco se considera la reunión
de todos los colores del espectro (con una gran dosis de luz y energía) mientras
que el negro en cambio se considera la ausencia de todos los colores (y por lo
tanto con poquísima luz y energía).

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Isaac Newton
El círculo cromático de Isaac Newton es una
representación gráfica de los colores del
espectro visible. Este círculo se construye a
partir de los tres colores primarios: rojo, amarillo
y azul. Los colores secundarios (verde, naranja
y violeta) se sitúan entre los colores primarios
que los componen. Los colores terciarios se
sitúan entre los colores secundarios y primarios.
El círculo cromático también se utiliza para
describir las relaciones de armonía entre los
colores. Por ejemplo, los colores opuestos en el
círculo (como el rojo y el verde) se denominan
colores complementarios y se consideran
armoniosos cuando se usan juntos.

Albert Munsell
El círculo cromático de Albert Munsell
es una herramienta de organización
de color que se basa en tres
dimensiones: matiz (color), valor
(luminosidad) y croma (intensidad). A
diferencia del círculo cromático de
Newton, el círculo cromático de
Munsell incluye colores que no son del
espectro visible, como el rosa o el gris.
El círculo cromático de Munsell se
divide en cinco colores primarios: rojo,
amarillo, verde, azul y morado. A su
vez, estos colores primarios se dividen
en diez gradaciones de valor y cinco
de croma, lo que permite una
organización más precisa y detallada
de los colores.
El sistema de Munsell es ampliamente utilizado en campos como la pintura, la
impresión y la industria textil, y su círculo cromático se utiliza para la selección y
combinación de colores. Además, el sistema de Munsell permite la comunicación

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precisa del color, lo que lo hace muy útil en la estandarización de colores en la
fabricación y producción de bienes.
En resumen, el círculo cromático de Munsell es una herramienta de organización
de color basada en tres dimensiones que incluye colores del espectro visible y no
visible, permitiendo una mayor precisión y detalle.

Johann Wolfgang Von Goethe

El círculo cromático de Johann Wolfgang Von Goethe es una representación de
los colores basada en la teoría del famoso escritor alemán. A diferencia de otros
círculos cromáticos, la teoría de Goethe se basa en la percepción subjetiva del
color y se enfoca en la experiencia visual de los colores en lugar de las leyes
científicas que los rigen.
El círculo cromático de Goethe se divide en seis colores: amarillo, naranja, rojo,
púrpura, azul y verde, y se representa en una forma irregular con los colores
dispuestos en un orden específico. Goethe también describió la relación entre los
colores y las emociones, atribuyéndole a cada color un significado emocional
diferente.
Aunque la teoría de Goethe fue criticada por la
comunidad científica en su época, ha sido
reconocida como una influencia importante en
la historia del arte y el diseño. El círculo
cromático de Goethe sigue siendo utilizado en
la actualidad como una herramienta para
entender la percepción subjetiva del color y la
relación emocional que éste tiene con el ser
humano.

Paul Klee
El círculo cromático de Paul Klee es una herramienta para la selección de colores
que fue desarrollada por el artista suizo en la década de 1920. A diferencia de
otros círculos cromáticos, el de Klee se basa en la teoría de la forma, y no en la
teoría del color. Klee creía que los colores estaban estrechamente ligados a las
formas y que podían ser combinados para crear una amplia gama de emociones
y sensaciones.
El círculo cromático de Klee se divide en dos partes: una zona cálida, que abarca
los tonos rojos, amarillos y naranjas, y una zona fría, que abarca los tonos azules,
verdes y violetas. Cada zona se divide en tres partes iguales, y cada una de estas
partes tiene su propia forma geométrica asociada: triángulo, cuadrado y círculo.
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El círculo cromático de Klee ha sido utilizado por
muchos artistas y diseñadores para crear
armonía visual y equilibrio en sus trabajos.
También ha sido utilizado para explorar la
relación entre forma y color, y para crear una
sensación de profundidad y espacio en obras
de arte. En resumen, el círculo cromático de
Paul Klee es una herramienta útil para la
selección y combinación de colores basada en
la teoría de la forma y en la percepción visual.

Color.
Empezaremos diciendo que el color en sí no existe, no es una característica del
objeto, es más bien una apreciación subjetiva nuestra. Por tanto, podemos
definirlo como, una sensación que se produce en respuesta a la estimulación del
ojo y de sus mecanismos nerviosos, por la energía luminosa de ciertas longitudes
de onda.
En las artes gráficas tenemos dos grandes categorías con respecto al color,
imagen en color e imagen en blanco y negro, en éstas últimas podemos
diferenciar:
• imágenes a pluma.
• imágenes tramadas: mediante diferentes tipos de gris.
Asimismo, las imágenes en color se pueden dividir en dos categorías:
• colores planos: manchas uniformes de color.
• degradados, también tramadas.
El color es un elemento básico a la hora de elaborar un mensaje visual. Muchas
veces, el color no es un simple atributo que recubre la forma de las cosas en
busca de la fidelidad reproducida. A pesar de que sin el color la forma
permanece, con frecuencia el mensaje es precisamente, el Color, o lo que sólo
puede expresarse mediante este.
El color puede llegar a ser la traducción visual de nuestros sentidos, o despertar
éstos mediante la gama de colores utilizados. Podremos dar sensación de frío, de
apetecible, de rugoso, de limpio...

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Clasificaciones de color. Por ejemplo, esta clasificación de "Grafismo Funcional"
(Abraham Moles/ Luc Janiszewski):
• Los policromos, o gama cromática. Compuesto por colores diversos que
encuentran su unidad en la común saturación de los colores.
• Los camafeos, o matizaciones alrededor de una coloración principal.
Puede haber tantos camafeos como colores. No obstante, cabe distinguir
en primer lugar el camafeo cálido (compuesto de tonos que giran
alrededor del rojo y del naranja) del camafeo frío (compuesto por tonos
alrededor del azul cian y del verde).
• Los agrisados, que comportan colores variados muy cercanos al blanco
(tonos pastel) o al negro (tonos os curos) o al gris (tonos quebrados).
• Los neutros, que componen un conjunto únicamente blanco y negro o que
pueden comprender grises escalonados.
El color es una sensación producida en nuestra vista por el modo en que se refleja
la luz en distintas superficies. Por lo tanto, en función de las propiedades, la luz
que incide en los objetos variará: el azul de un día despejado cambia al
atardecer, y un objeto con volumen se oscurece en las zonas de sombra.
Las sensaciones de color son recogidas en nuestro cerebro, junto a los
sentimientos y emociones que estas inspiran. Cada color transmite una emoción
determinada, y una combinación adecuada de colores puede multiplicar la
fuerza expresiva de una imagen.
El color de los objetos se transmite por el espacio mediante ondas, al igual que el
sonido o el calor. Estas ondas lumínicas son recibidas por el ojo, que es el
encargado de traducir el estímulo para que el cerebro procese la información y
la identifique como sensación de color.
Hay dos tipos de color el color luz (por ejemplo, el arcoíris) y el color pigmento
(por ejemplo, tinta de las impresoras).

Color Luz:
Es el color que tiene la propia luz. A partir de 3 colores básicos (primarios se forman
los demás. Los colores luz primarios son: Rojo, Azul y
Verde. La suma de estos da como resultado el
color blanco

Color Pigmento:
Está presente en los objetos que nos rodean. Es
el color con el que pintamos. Los colores

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pigmento primarios son cian, magenta y amarillo. La suma de estos 3 da como
resultado el color negro.

COLORES SECUNDARIOS
Los colores secundarios –verde, naranja y violeta o púrpura- son la combinación
de dos colores primarios mezclados en partes iguales. debido a su intensidad, los
colores secundarios se usan frecuentemente para acentuar,
especialmente con colores neutrales.
Surgen al combinar dos colores primarios, los colores
secundarios, en proporciones iguales. Según su naturaleza
y materialidad, son de igual manera perceptible ante los
ojos. A pesar de ello, pueden llegar a identificarse de
formas subjetivas según el contexto en cada sujeto. Su
clasificación se realiza exactamente igual que los colores
primarios: RYB, RGB o RVA y CMYK, pero siendo secundarios de
la siguiente manera.

Colores secundarios RYB

El significado en inglés de los colores secundarios RYB sigue siendo exactamente
el mismo. Sin embargo, considerando la mezcla existente entre los colores
primarios de esta categoría (rojo, amarillo y azul), el resultado de ello es el
siguiente:
● Morado.
● Anaranjado.
● Verde.

Colores secundarios RVA o RGB

En este caso, los colores resultantes de la mezcla en compensaciones iguales de
los colores primarios RGB o RVA (rojo, verde y azul) es el siguiente:
● Magenta.
● Amarillo.

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 ● Cian.

Colores secundarios CMYK

Al mezclar en partes iguales de los colores primarios CMYK (cian, magenta,
amarillo y negro), dan como resultado los colores secundarios CMYK, siendo así
el siguiente resultado:
● Azul.
● Rojo.
● Verde.
● Negro.

Colores complementarios.
Los colores complementarios forman parejas de colores con características de
tono opuestas. A cada color de pigmento primario le corresponde un color de
pigmento secundario. Se dice que un color primario es opuesto o
complementario de un secundario cuando este no está contenido en la mezcla
del primario, de manera que, si los mezclamos entre sí, el color que obtenemos
es el negro.
• El amarillo es complementario del azul porque, al estar el azul compuesto
por los primarios cian y magenta, no lleva amarillo.
• El magenta es complementario del verde ya que, para obtener verde,
mezclamos cian y amarillo y, por lo tanto, no tiene magenta en su mezcla.
• El cian es complementario del rojo porque el rojo lleva magenta y amarillo;
el color que no lleva es el cian.
Si se observa el círculo cromático puedes comprobar que los colores
complementarios están situados diametralmente opuestos.

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COLORES INTERMEDIOS
Los colores intermedios o terciarios, son los que se obtiene mediante la unión de
un color primario con uno secundario
Aquellos colores que derivan de la mezcla de un color primario y uno secundario
en proporciones iguales son a los que conocemos como colores terciarios. Estos
colores son aquellos que podemos apreciar en la naturaleza, en pinturas y
objetos. Estos son los siguientes:
• Amarillo – anaranjado.
• Amarillo – verdoso.
• Azul – verdoso.
• Azul – violeta.
• Rojo – violeta.
• Rojo – anaranjado.

Mezclas del color.

Luces de Color
Thomas Young descubrió que existen tres colores de luz a partir de los cuales se
pueden obtener todos los demás. Estos colores de luz se denominan primarios, y
no se obtienen con otras luces de colores. Los colores de luz primarios son: azul,
verde y rojo.
Cuando mezclamos luces de colores realizamos mezclas aditivas. Se llaman así
porque cada vez que mezclamos sumamos luz a la mezcla.
La mezcla de dos colores de luz primarios da como resultado los colores de luz
secundarios
• Luz azul - Luz verde = Luz
cian
• Luz azul - Luz roja= Luz
magenta
• Luz verde- Luz roja= Luz
amarilla

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Se denomina azul al color que conocemos como azul violáceo; se denomina rojo
al color que conocemos como rojo anaranjado; magenta al color que
conocemos como rosa fucsia y cian al color que conocemos como azul.
La unión de todos los colores de luz produce la luz blanca. La forma más rápida
de obtener el blanco consiste en mezclar solamente los tres colores de luz
primarios en la misma cantidad.

Pigmentos de color.
Mezclas sustractivas Las pinturas que utilizamos para colorear sobre papel,
cartón, tela, etc. Se conocen como color pigmento porque están compuestas
por polvos de colores, mezclados con diferentes sustancias.
En los colores de pigmento existen tres que no se pueden obtener mediante
mezclas, y permiten lograr todos los colores si se mezclan entre sí. Estos colores se
llaman colores de pigmento primarios y son: cian, magenta y amarillo.
La mezcla de dos colores de pigmento primarios da como resultado los colores
de pigmento secundarios.
• Cian + magenta = azul.
• Magenta + amarillo = rojo.
• Amarillo + cian = verde
La mezcla de pigmentos de colores se denomina
sustractiva, debido a que con esta operación se
resta luz al color resultante, es decir, cuando
se añade un color más a la mezcla se
oscurece el color final.
La unión de todos los colores de pigmento
produce una superficie negra. Una forma
rápida de obtener el color negro es
mezclando solamente los tres colores de
pigmento primarios en la misma
proporción.

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El comportamiento de la luz cuando toma contacto
con un cuerpo material.
Hay una serie de fenómenos que pueden ocurrir cuando la luz toma contacto
con la superficie de un cuerpo.
• Reflexión
• Absorción
• Transmisión
• Refracción
• Dispersión
De estos voy a considerar ahora solo tres: reflexión, absorción y transmisión,
porque son los que tienen una relación muy directa con nuestra forma de percibir
la luz y el color. La refracción y la dispersión también influyen en lo que vemos,
desde ya, pero no tan directamente y para simplificar

Absorción y reflexión.
Los objetos o cuerpos transmiten la sensación de color debido a las propiedades
químicas y físicas de su superficie. Según sea su naturaleza, un cuerpo opaco
absorbe y refleja parte de la luz blanca que lo ilumina. Se ve blanco cuando un
objeto refleja toda la luz, negro cuando la absorbe toda y, por ejemplo, se
percibe azul cuando absorbe todas las longitudes de onda excepto la corta (que
corresponde al color azul).
Si una superficie es transparente los rayos de luz atraviesan el cuerpo sin sufrir
ninguna alteración cromática (los objetos que vemos a través de una ventana
no cambian su color). Cuando la superficie está coloreada, la longitud de onda
correspondiente a ese color queda retenida, y todos los colores se transforman
(si el cristal de la ventana es rojo, todo se ve rojizo).
La absorción y reflexión del color son dos procesos fundamentales en la
interacción de la luz con los objetos y la percepción del color.
Cuando la luz incide sobre un objeto, algunos colores son absorbidos por los
pigmentos del objeto, mientras que otros son reflejados. Los colores reflejados son
los que percibimos. Por ejemplo, si vemos un objeto de color rojo, significa que los
pigmentos del objeto absorben todas las longitudes de onda de luz, excepto las
que corresponden al color rojo, que son reflejadas.

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La absorción y reflexión del color dependen de la composición química y física
de los objetos y de la longitud de onda de la luz que incide sobre ellos. Estos
procesos son la base de muchos fenómenos ópticos y tienen aplicaciones en
campos como la fotografía, el diseño gráfico, la impresión y la fabricación de
tintas y pigmentos.

Reflexión especular o regular:

Se produce reflexión cuando un rayo de luz al llegar a la superficie del cuerpo
“rebota”, si esta superficie es lisa y brillante, se producirá reflexión especular. El
ángulo de reflexión del rayo de luz será igual al ángulo de incidencia, pero se
reflejará en la dirección opuesta. Esto hace que reconozcamos el punto de
origen de cada rayo, y por tanto se reflejará la imagen del objeto real; si el espejo
es plano la imagen reflejada será igual a la imagen original, ya que se mantiene
la relación de distancia entre los puntos del objeto real respecto a la imagen
reflejada. reflexión especular2 Ejemplos de reflexión especular, son obviamente
los espejos, el agua, vidrios, metales pulidos, etc.
Si la superficie del espejo es curva, los rayos que provienen de un mismo plano
del objeto incidirán con distinto ángulo en la superficie del espejo, y el ángulo de
reflexión de cada uno no mantendrá la misma relación de distancia entre los
rayos reflejados por los puntos equivalentes del objeto real; la imagen reflejada
se distorsiona, se emplea esto para que la imagen resulte amplificada o
disminuida en tamaño respecto al original.
La superficie cóncava de un espejo para maquillaje amplía el tamaño de la
imagen; el espejo convexo usado como retrovisor exterior de los autos refleja un
más ángulo amplio y las imágenes reflejadas son más pequeñas, actúa como un
espejo gran angular.

Reflexión difusa:
Si la superficie del cuerpo es rugosa (microscópicamente rugosa) la reflexión se
produce en múltiples direcciones. Al no reconocerse de dónde proviene cada
rayo, no se refleja ninguna imagen, sino que simplemente veremos el objeto

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iluminado. Reflexión especular y difusa. En la reflexión especular los rayos son
reflejados con el mismo ángulo con que llegan a la superficie, pero en dirección
opuesta, se puede ver el punto de origen de cada rayo y por tanto imágenes
reflejadas.
En la reflexión difusa los rayos son reflejados en forma desordenada, no se puede
distinguir de dónde proviene cada uno: vemos la superficie iluminada pero no
imágenes reflejadas. Ejemplos de reflexión difusa son la mayoría de los cuerpos,
nuestra piel, las paredes de los edificios, maderas, telas, etc.
La reflexión especular y la difusa pueden ocurrir simultáneamente en un mismo
objeto en grados diferentes.
El extremo de la reflexión especular es obviamente un espejo.
Un cuerpo completamente opaco producirá reflexión completamente difusa.
Pero estas características pueden combinarse gradualmente, por ejemplo, una
madera encerada adquiere cierto brillo y eso produce alguna capacidad de
reflexión especular sobre la superficie inicialmente opaca, por ejemplo,
podríamos reconocer la forma de un foco de luz reflejado en la madera. En
realidad, la cera es otro cuerpo que al tener transparencia combina su
capacidad de reflexión con la superficie de la madera que está debajo.
Un mismo objeto puede modificar su respuesta a la luz según cambien
condiciones ambientales (humedad, temperatura, etc.) por ejemplo, una tela al
mojarse se oscurece porque absorbe más luz, y brilla porque el agua agrega esa
propiedad. A medida que el agua se evapore volverá a sus características
originales, es interesante observar cómo estos cambios físicos los significamos en
la interpretación de lo que vemos, por ejemplo, sabemos instantáneamente que
una mancha oscura y brillante en medio de una+ patio de tierra seca significa
que está mojada y es barro; si vamos corriendo saltaremos instintivamente para
evitarlo.

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Reflexión total:
Independientemente de las características de la superficie en términos de brillo,
y de que su capacidad de reflexión sea más o menos especular la reflexión
puede ser total o parcial.
Se produce cuando un cuerpo refleja toda la luz que le llega, es decir las
longitudes de onda correspondientes al azul, verde, y rojo. Cuando esto ocurre
vemos a ese cuerpo como blanco. Es importante el concepto de que el cuerpo
en sí no es blanco, sino que tiene la capacidad de reflejar totalmente la luz roja,
verde y azul; esto es en términos teóricos, pero siempre hay una pérdida, ningún
cuerpo refleja el 100% de la luz que le llega, una hoja blanca suele reflejar el 94%
de la luz que incide sobre ella. Para comprender la reflexión parcial es necesario
primero comprender otro de los fenómenos mencionados, la absorción.

Transmisión, Refracción y Dispersión.

Transmisión
Un cuerpo transmite la luz cuando esta puede atravesarlo: lo que llamamos
transparencia, por ejemplo, un objeto de vidrio, el agua, o el aire.
Transmisión directa o regular
La luz emitida por cuerpos luminosos o la reflejada por cuerpos opacos cuando
pasa a través del medio transparente no es desordenada, podemos ver de
donde proviene cada rayo y como resultado ver la imagen de lo que está detrás,
por ejemplo, de un vidrio.

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Transmisión difusa
La luz pasa a través del medio, pero los rayos son desviados en múltiples
direcciones y no es posible ver el punto de origen de cada uno,
consecuentemente no podemos ver la forma de los objetos que reflejen o emitan
luz, vemos el vidrio como una fuente de luz. Por ejemplo; un vidrio esmerilado, un
acrílico blanco.
La relación entre la transmisión directa y la difusa -al igual que el brillo y la
opacidad en los cuerpos no transparentes- puede darse en diferentes grados. Al
mirar a través de un cristal apenas esmerilado se podrán reconocer formas,
aunque no puedan verse con total nitidez, un esmerilado más profundo
desordenará más los rayos y solo pasará la luz sin que podamos reconocer
formas. El parabrisas de un auto apenas empañado permite ver, aunque no con
total claridad, si se empaña por completo, la visión ya no es posible, aunque la
luz lo atraviese. En el caso de un cristal que se empaña, las pequeñas gotas de
agua condensadas sobre su superficie desvían la luz en otras direcciones,
veremos más adelante que este fenómeno se denomina refracción.
Transmisión parcial o selectiva:
cuerpo transparente en el caso de la transmisión directa, o translúcido en el de
la transmisión difusa, también puede absorber luz parcialmente. Si absorbiese la
luz en forma total, no sería transparente o translúcido sino negro. Si transmite solo
una longitud de onda resultará como vemos en el esquema superior. Si transmite
diferentes porcentajes de cada longitud de onda transmitiría el color formado
por esa combinación. Por ejemplo, si un vidrio que absorbe el azul y transmite el
verde y el rojo lo vemos amarillo. Lo que es blanco, a través del vidrio se verá
amarillo porque este absorbe el componente azul que refleja el objeto blanco, y
solo permite que lleguen a nuestros ojos el verde y el rojo. Un objeto azul a través
del filtro amarillo lo veremos negro o gris oscuro, porque el vidrio no transmite la
luz que ese cuerpo refleja. Un vidrio de color actúa como un filtro que deja pasar
su propio color y absorbe el complementario.

Refracción
Es la desviación que sufre la energía electromagnética al pasar de un medio a
otro de diferente densidad. Por ejemplo, cuando la luz que proviene del espacio
penetra en la atmósfera que tiene mayor densidad se desvía respecto a la
trayectoria que traía en el espacio. Esto es una consecuencia de la pérdida de
velocidad que sufrirá en el medio más denso. A mayor densidad del material
mayor pérdida de velocidad y consecuentemente mayor desviación. Cuando
pasa de un medio más denso a uno menos denso desarrollará la velocidad

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posible en dicho medio y recuperará dirección que tenía antes de penetrar en
él.
El índice de refracción expresa la desviación en función de la densidad del medio
comparada con el vacío, en el que la luz alcanza su máxima velocidad próxima
a los 300.000 km. por segundo. La refracción es el fenómeno que permite la
construcción de lentes en general y también de los objetivos fotográficos. Por otro
lado, en nuestros ojos la córnea y el cristalino conforman el conjunto óptico, los
«lentes» que posibilitan nuestra visión.

Dispersión:
La refracción no afecta en la misma medida a las diferentes longitudes de onda.
Las longitudes de onda corta, el azul en el caso de la luz, sufrirá una mayor
desviación que las longitudes de onda más largas como el verde y el rojo, esta
es la razón principal por la cual vemos el cielo azul. Dispersión. La dispersión
también es la razón por la cual un prisma descompone la luz blanca y permite
ver sus componentes de color por separado. En los objetivos fotográficos, la
dispersión es la causa principal de las aberraciones de color.

Percepción del color.

No todos los animales ven el color como nosotros. La mayoría de los mamíferos
no tienen visión en color (el toro ve en blanco y negro) o tienen muy poca visión
cromática (los pájaros y los peces perciben menos el color que nosotros).
Los seres humanos percibimos el color gracias a los 6 millones de conos que
tenemos en la retina. Existen tres tipos de conos, y cada uno de ellos es capaz de
recibir una determinada longitud de onda; la onda corta es azul, el verde y el
rojo son onda media, y la onda larga es amarilla.
El ojo humano también tiene sus limitaciones. Si fijamos la mirada en un punto y
observamos los laterales sin mover los ojos, comprobaremos que vemos el color
en el punto fijado; alrededor solo somos capaces de percibir la luz y la sombra.
Esto es debido a que en la parte lateral de la retina solo tenemos bastones.
La percepción del color es la experiencia subjetiva que tenemos cuando vemos
objetos iluminados. La percepción del color se produce cuando la luz interactúa
con los fotorreceptores en nuestros ojos y se transmite al cerebro a través del
nervio óptico. La sensación del color es subjetiva porque cada persona puede
experimentar los colores de manera diferente, dependiendo de factores como
la edad, la genética, la salud ocular y la cultura. Los colores también pueden ser
influenciados por el contexto en el que se ven, como la iluminación, el fondo y el

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contraste. La sensación del color es una parte importante de nuestra experiencia
visual y afecta nuestro mundo de muchas maneras.
Vista canina

Vista Humana

La óptica del color es una rama de la óptica que se encarga de estudiar la forma
en que se produce, percibe y se procesa el color. Se basa en el principio de que
el color es una respuesta del ojo y del cerebro a la estimulación de la luz.
La luz visible está compuesta por diferentes longitudes de onda, cada una con
un color diferente. Los objetos absorben y reflejan diferentes longitudes de onda
de la luz, lo que da como resultado los diferentes colores que percibimos. La
óptica del color se ocupa de cómo los objetos interactúan con la luz, cómo los
ojos reciben y procesan la información de color y cómo el cerebro interpreta y
procesa esta información.
Existen diferentes teorías y modelos para explicar la percepción del color. Por
ejemplo, el modelo de tres componentes propone que el color se percibe a
través de tres mecanismos de sensibilidad a la luz en los receptores del ojo: rojo-
verde, azul-amarillo y luminancia. Otra teoría importante es la teoría de la
oposición de los colores, que propone que los colores se perciben en parejas
opuestas, como rojo-verde o azul-amarillo.
La óptica del color tiene importantes aplicaciones en la ciencia, la tecnología y
la vida cotidiana, como en el diseño gráfico, la impresión, la fotografía, la
televisión y el cine. También se utiliza en la medicina para el diagnóstico y
tratamiento de enfermedades oculares y en la industria para la inspección de
materiales y la identificación de sustancias.

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Para comprender el color como una sensación enviada y entendida por el
cerebro, es importante comprender cómo se convierte una onda
electromagnética (luz) en impulso eléctrico.
La luz viaja por el espacio en forma de ondas. Estas ondas están compuestas por
pequeñas unidades de energía denominadas cuantos. Al entrar un cuanto, en el
globo ocular, atraviesa la córnea, pasa a través de los lentes, llegando a una
sustancia gelatinosa llamada humor vítreo, y lo atraviesa hasta llegar a la retina,
que está en el fondo del globo ocular. En la retina el cuanto alcanza a un
receptor visual, que es estimulado.
Los receptores visuales son unas células con dos polos que se encargan de
traducir la luz blanca en señal eléctrica para enviarla al cerebro por el nervio
óptico. Estas células suman 120 millones de bastoncillos que traducen la luz y 6
millones de conos que traducen los colores.
Los conos y los bastoncillos tienen un
polo en contacto con la retina.
Cuando llega la luz, la parte exterior de
los conos y de los bastones se llena de
una sustancia que llega al otro polo
transformando la información en una
descarga eléctrica.

Gamas de colores
La gama de colores se refiere a un conjunto de colores que se relacionan entre
sí de alguna manera, ya sea por su tonalidad, saturación o brillo. La selección de
una gama de colores puede ser muy importante en diferentes ámbitos, como el
arte, el diseño, la moda y la decoración.
En el arte, la elección de la gama de colores puede ayudar a crear un ambiente
específico o un estado de ánimo. Por ejemplo, una gama de colores fríos y
apagados puede transmitir una sensación de tristeza o melancolía, mientras que
una gama de colores vibrantes y brillantes puede transmitir energía y alegría.
En el diseño gráfico, la selección de una gama de colores puede ser esencial
para crear una marca reconocible y atractiva. La elección de los colores de la
marca puede afectar la forma en que los consumidores perciben y se sienten
acerca de la empresa o producto.

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En la moda, la selección de la gama de colores puede ser crucial para crear una
colección coherente y atractiva. Las tendencias de la moda pueden cambiar
con el tiempo, pero una buena gama de colores puede ser intemporal y
reconocible.
En la decoración, la selección de la gama de colores puede ayudar a crear un
ambiente acogedor y atractivo en un espacio. La elección de una gama de
colores puede afectar la forma en que se percibe el espacio, por lo que es
importante elegir una que se adapte a la función del espacio y a la personalidad
del dueño.
En resumen, la gama de colores es un conjunto de colores relacionados que
pueden ser importantes en diferentes ámbitos, desde el arte y el diseño hasta la
moda y la decoración. La elección de la gama de colores puede ser esencial
para transmitir un mensaje específico y afectar la forma en que se percibe un
producto, espacio o marca.

ARMONÍA DEL COLOR

Armonizar significa coordinar los diferentes valores que e l color adquiere en una
composición, es decir, cuando en una composición todos los colores poseen una
parte común al resto de los colores componentes. La armónica son las
combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo matiz, o también
de diferentes matices, pero que mantienen una cierta relación con los colores
elegidos.
Un mismo tono puede parecer diferente cuando se coloca sobre diferentes
fondos, y diferentes colores
pueden parecer casi el mismo
cuando se asocian a distintos
fondos.
Existen dos formas básicas
compositivas del color. Una de
ellas es la armonía y la otra el
contraste.

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Armonía:
Significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una
composición
Armónicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un
mismo tono. En todas las armonías cromáticas, se pueden observar tres colores:
uno dominante, otro tónico y otro de mediación. El tono dominante, que es el
más neutro y de mayor extensión (su función es destacar los otros colores que
conforman nuestra composición). El color tónico, normalmente en la gama del
complementario del tono dominante, es el más potente en color y valor, y el de
mediación, que su función es actuar como conciliador.

Contraste:
Se produce cuando en una composición los colores no tienen nada en común.
Existen diferentes tipos de contraste:
1. Contraste de tono (cuando utilizamos diversos tonos cromáticos).
2. Contraste de claro/oscuro (el punto extremo está representado por blanco
y negro).
3. Contraste de saturación (se produce por la modulación de un tono puro
saturado con blanco, con negro, con gris, o con un color complementario).
4. Contraste de cantidad (contraposición de lo grande y lo pequeño, de tal
manera que ningún color tenga preponderancia sobre otro).

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 5. Contraste simultáneo (se produce por la influencia que cada tono ejerce
sobre los demás al yuxtaponerse a ellos en una composición gráfica).
6. Contraste entre complementarios (Para lograr algo más armónico
conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro esté modulado con
blanco o con negro. El tono puro debe ocupar una superficie muy limitada,
pues la extensión de un color en una composición debe ser inversamente
proporcional a su intensidad).
7. Contraste entre tonos cálidos y fríos. Por ejemplo, en un contraste de
claro/oscuro: hay uno o varios colores más aproximado al blanco y uno o
varios colores más aproximados al negro

cualidades del color

Uno de los problemas que encontramos al hablar de color es coincidir en el
nombre. A menudo se recurre a comparaciones como rosa salmón, verde
manzana, etc. Cada fabricante o campo laboral utiliza una nomenclatura
diferente, verde vejiga en la pintura al óleo, rojo metalizado para los automóviles,
beige para la ropa, etcétera.
La definición más ajustada de un color se basa en su descripción.
Para ello debemos tener en cuenta los atributos o cualidades del color, que
hacen referencia al tono, valor y saturación de cada color.

Tono
Es el nombre de cada color (tono rojo, tono verde, etc.) y se utiliza en función de
los colores pigmentos que lo constituyen. Por esta razón, para los colores menos
conocidos es conveniente describir el tono de su mezcla; por ejemplo, rojo
amarillento, rojo azulado, verde violáceo, etcétera.
Es más fácil comprenderlo si ante un color te preguntas de qué colores está
compuesto ese tono.

Valor
Este atributo se utiliza para concretar el grado de luminosidad de un tono.
Para definir un tono en función de su valor debemos considerar la cantidad de
pigmento negro o blanco que tiene un color en su mezcla (más valor = más
blanco). Para describir un color en función de su valor puedes plantearte cómo
es de oscuro o de claro ese tono.

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El amarillo y el cian son tonos con una sensación de valor diferente y, sin embargo,
ninguno de los dos lleva blanco o negro en su mezcla; a este atributo lo
denominamos valor propio de un tono.

Saturación
Es el grado de pureza que tiene un color. Hace referencia a la cantidad de
colores y grises que lo constituyen, es decir, se entiende como mayor grado de
color puro a los colores que tienen menos componentes en sus mezclas.
Los tonos más saturados son los colores básicos (colores primarios y secundarios).
Los tonos menos saturados son los que tienen un aspecto grisáceo, como
resultado de llevar en su mezcla más de dos tonos en diferentes proporciones y,
además, una cantidad de gris (blanco + negro).
Para no confundir esta cualidad con el tono o el valor puedes intentar responder
a la pregunta: ¿cómo está de coloreado este tono? Menos coloreado significa
menos saturado.
Tono

Valor

Saturación

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Mario Baruck Montiel Cortes
UAM AZCAPOTZALCO Ciencias y Artes para el Diseño

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