INTRODUCCIÓN

El grabado es una técnica que permite obtener múltiples estampas de una matriz, valor que no se puede
atribuir a la monocopia ya que, como su nombre lo indica, cada estampa es única e irrepetible. Es
conocida también como monotipo en Europa o monoprint en EE. UU. y se la puede describir como una
técnica gráfica que utiliza un soporte rígido o semirígido de plástico o acrílico para portar una imagen
realizada con tinta gráfica que dará como resultado una estampa producto del reporte a otro soporte que
generalmente es el papel. Esta técnica de arte impreso se utiliza en aquellos casos en los que no se
necesita la multiplicidad o reproducción de la estampa producto de la falta de incisión en la matriz lo que
complejiza la obtención de ejemplares iguales.

Pueden utilizarse una gran variedad de estrategias sobre el soporte para luego imprimirlo. De la misma
forma que en el dibujo o la pintura se recurre a texturas o efectos lumínicos y contrastes atmosféricos
también con planos y transparencias en las tintas. El registro de elementos texturados como las telas,
sogas, hilos, plumas, vegetales y, todo aquello que pueda dejar una huella sirve como parte de la
composición.

Para componer se necesita de una organización espacial del dibujo, texturas y demás elementos los
cuales pueden ser recursos rápidos y espontáneos o partiendo de una idea previa para lograr la imagen
deseada.

Está dentro de los sistemas de impresión en superficie y se clasifica en directa, indirecta, aditiva y
sustractiva.

Algunos de los artistas que la utilizaron fueron Giovanni Battista Castiglione Castagnino, Picasso,
Pompeyo Audivert, Spilimbergo, Urruchúa, Bigatti, Raquel Former, Víctor Rebuffo, entre tantos otros.

LA TEXTURA EN LA MONOCOPIA

La monocopia es una huella realizada sobre la superficie de la matriz para ser trasladada al papel,
logrando grandes posibilidades texturales con absoluta fidelidad.

La textura en la monocopia tiene ciertas ventajas sobre las otras técnicas porque puede lograrse con el
reporte del objeto directo y es aquí donde se evidenciará el el mayor o menor conocimiento del manejo de
los diferentes materiales aprovechados para diseñar.

Existen distintas denominaciones:

directa, indirecta, aditiva o sustractiva dependiendo su denominación de aquellas formas de trabajar la

relación del soporte con los materiales extras que usemos.

Al tener un soporte entintado con tinta negra estamos partiendo de una dimensión física bidimensional
cuyo resultado, al imprimirlo sobre un papel, será un plano negro, es decir que su impresión será una
imagen que trasmite oscuridad total. Se trata entonces de intervenir ese soporte entintado con tinta negra
a través de intervenciones ya sea esgrafiados, texturados etc. produciendo extracción de la tinta en
determinadas zonas de manera que, al imprimir, obtenemos la luz que se necesita para construir la
obra. En la gráfica entonces el papel funciona como luz. Este tipo de monocopia se llama directa.

La monocopia monocromática entonces es una composición con tinta negra sobre papel blanco por la
cual la significación de la obra parte de la disposición de los elementos constitutivos de la misma y de la
fluctuación del blanco y negro (Mc Luhan: 1998).

MONOCOPIA DIRECTA E INDIRECTA

Directa: se entinta un soporte de acetato con rodillo y se dibuja con el dorso de un pincel, goma, hisopos
etc. extrayendo tinta en los lugares donde se necesita lograr la luz. Se coloca un papel encima pasándolo
por una prensa calcográfica y el resultado será una estampa monocromática. Allí donde se extrajo tinta se
obtienen líneas blancas. También puede realizarse a color.

Indirecta: Se entinta un acetato con un registro y encima el papel de impresión sobre el que se dibuja a
mano alzada cuidando que la presión sólo se haga con la punta del lápiz, para que la menor cantidad de
superficie del papel “toque” el soporte entintado, hasta completar el dibujo. Si deseamos efectos
de claroscuro en algunas zonas podemos ir presionando el papel sobre la tinta para lograrlo. Se retira el
papel logrando un dibujo en positivo, es decir líneas negras sobre fondo blanco con características
propias de esta técnica que son pequeñas zonas grises producto del contacto del papel con el soporte
entintado. Puede imprimirse el soporte con la imagen fantasma que quedó lo cual dará el negativo de la
misma imagen anterior.

MONOCOPIA SUSTRACTIVA Y ADITIVA

Las distintas monocopias toman su nombre dependiendo de la extracción o incorporación de elementos al

soporte entintado y puede usarse combinando ambas. Las monocopias sustractiva o aditiva dependerá de
la extracción o sustracción de tinta a través de los materiales que se colocan en el soporte entintado.

Existen diferentes formas de trabajar una monocopia, y sería difícil exponer todas en este espacio porque
cada artista va encontrando su forma de concebirla de acuerdo al significado que le quiere dar a su obra.
En el taller profundizaremos.

NOMENCLATURA:

Son los datos que se escriben con lápiz debajo de la imagen

gráfica de la siguiente manera:

a) margen inferior izquierdo: técnica con que se realizó la copia.

b) centro: título de la obra si lo tuviera. suele colocarse S/T en

caso de no poseerlo y significa "sin Título"

c) margen inferior derecho: firma del artista y año de ejecución

de la obra.

EL PAPEL COMO SOPORTE DE LA OBRA:

Trabajaremos con papel obra 80 kg. sabiendo que no es de alta calidad ni específico para grabado
porque se trata de un reciclado industrial que contiene gran cantidad de cola, es quebradizo y con el
tiempo tiende a oscurecerse.

Algunos de los papeles específicos para grabado son:

Arches de 250 gr.

Fabriano Rosaespina de 250 gr.

Estos papeles tienen un alto contenido de algodón y un PH neutro, sus fibras son elásticas y resistentes lo
cual los transforma en papeles estables tanto en su color como en su consistencia. Pueden sumergirse en
agua por tiempos prolongados sin romperse al momento de la impresión.

GUÍA DE LECTURA

1. Defina la monocopia e identifica características distintivas.

2. ¿Qué recurso debe usar para que la imagen quede centrada en la hoja?

3. ¿Cómo se coloca la nomenclatura en una estampa de monocopia?

4. Rastree modos de abordar la monocopia a partir del análisis de estampas de artistas.

5. Respecto a sus procedimientos:

¿Cómo se extrae la tinta de la lata y por qué?

¿Cómo se extiende la tinta sobre el vidrio y cómo se coloca sobre el soporte a entintar?
6. Describa cómo procede al momento de limpiar las mesas de entintado y los materiales con los cuales
se trabaja. ¿Con qué productos?

7. ¿Qué cuidados se debe tener al imprimir una estampa y qué se valora de la misma?