LAS VANGUARDIAS

LITERARIAS EN ESPAÑA

Ramón Gómez de la Serna

pintado por Diego Rivera (1915)
Salvador Dalí, La persistencia de la memoria (1931)
 LAS VANGUARDIAS LITERARIAS EN ESPAÑA
1. El inicio de las vanguardias. Ramón Gómez de la
Serna y las greguerías. Diagnóstico de la nueva
literatura.
2. La influencia del Futurismo en España.
3. La estética expresionista: los esperpentos de
Valle-Inclán.
4. Movimientos de vanguardia hispánicos: Ultraísmo
y Creacionismo.
5. La huella surrealista en la literatura española.
6. La generación del 27 y las vanguardias.
7. El final de las vanguardias.
 1. El inicio de las vanguardias en España

Ramón Ramón Gómez de la Serna es el

introductor y el difusor de las
vanguardias en España.

A través de su tertulia en el
café del Pombo,
su revista Prometeo,
sus escritos y sus conferencias
dio a conocer los movimientos
vanguardistas europeos de
José Gutiérrez Solana, principios del siglo XX
Tertulia del Café Pombo (1920)
La greguería, creación personal de Ramón
Greguería=metáfora + humor
Monólogo significa el mono que habla solo
La S es el anzuelo del abecedario
El lápiz sólo escribe sombras de palabras
El bebé se saluda a sí mismo dando la mano
a su pie
El rayo es una especie de sacacorchos
encolerizado
El cocodrilo es un zapato desclavado
Según Ernesto Giménez Caballero (“Diagrama de la nueva literatura española”)

la nueva literatura es
ANTI -romántica PRO -cinema
-retórica -sport
-política -circo
-plebeya -alegría
-patética -juego
-pureza
-matemática
-religiosidad

René Magritte,
La traición de las imágenes (1929)
 2. La influencia del Futurismo en España:
Rafael Alberti y Pedro Salinas
• Rafael Alberti compone, por ejemplo, un
“madrigal al billete de tranvía”. Canta a
actores de cine (Charlot, Buster Keaton,
Harold Lloyd) y también a un portero de fútbol
(Platko).

• Pedro Salinas canta a la bombilla eléctrica (“35

bujías”) y a las “underwood girls”…
La influencia del Futurismo en España
UNDERWOOD GIRLS

Quietas, dormidas están,

las treinta, redondas, blancas.
Entre todas
sostienen el mundo.
Míralas, aquí en su sueño,
como nubes,
redondas, blancas, y dentro
destinos de trueno y rayo,
destinos de lluvia lenta,
de nieve, de viento, signos.
Despiértalas,
con contactos saltarines
de dedos rápidos, leves,
como a músicas antiguas.
Ellas suenan otra música:
fantasías de metal
valses duros, al dictado.
 3. La estética expresionista
Las pinturas negras de Gutiérrez-Solana
LOS ESPERPENTOS DE
VALLE-INCLÁN
Una estética de corte
expresionista
 Estética del esperpento

• LO GROTESCO COMO FORMA DE EXPRESIÓN:

mezcla el dolor (tragedia) con unos personajes que son
unos farsantes (comedia)

• DEFORMACIÓN SISTEMÁTICA DE LA REALIDAD:

-degradación de lo humano (fantoche, pelele, caricatura)
-deformación del idioma: mezcla del habla popular
achulada y castiza con la lengua culta y modernista
• INTENCIÓN CRÍTICA Y SATÍRICO-BURLESCA
 Luces de bohemia: el nacimiento del esperpento
DON LATINO: ¡La verdad es que tienes una fisonomía
algo rara!
MAX: ¡Don Latino de Hispalis, grotesco
personaje, te inmortalizaré en una novela!
DON LATINO: Una tragedia, Max.
MAX: La tragedia nuestra no es tragedia.
DON LATINO: ¡Pues algo será!
MAX: El Esperpento.

DON LATINO: Me estás asustando. Debías dejar esa broma.

MAX: Los ultraístas son unos farsantes. El esperpentismo lo ha
inventado Goya. Los héroes clásicos han ido a pasearse en el
callejón del Gato.
DON LATINO: ¡Estás completamente curda!
 Luces de bohemia

MAX: Los héroes clásicos reflejados en los espejos cóncavos

dan el Esperpento. El sentido trágico de la vida española sólo
puede darse con una estética sistemáticamente deformada.
DON LATINO: ¡Miau! ¡Te estás contagiando!
MAX: España es una deformación grotesca de la civilización
europea.
DON LATINO: ¡Pudiera! Yo me inhibo.
MAX: Las imágenes más bellas en un espejo cóncavo son
absurdas.
DON LATINO: Conforme. Pero a mí me divierte mirarme en los
espejos de la calle del Gato.
MAX: Y a mí. La deformación deja de serlo cuando está sujeta a
una matemática perfecta.
DON LATINO: ¿Y dónde está el espejo? Mi estética actual es
transformar con matemática de espejo cóncavo las normas
clásicas.
MAX: En el fondo del vaso.
DON LATINO: ¡Eres genial! ¡Me quito el cráneo!
MAX: Latino, deformemos la expresión en el mismo espejo que
nos deforma las caras y toda la vida miserable de España.
4. Movimientos de vanguardia hispánicos:
ULTRAÍSMO Y CREACIONISMO.
En el ámbito hispánico se
crearon dos vanguardias,
el Creacionismo y el
Ultraísmo.
Ambas manifiestan una
profunda aversión por lo
sentimental y lo trágico,
por lo subjetivo y lo
íntimo.

Camino paralelo de Vicente Huidobro

 Ultraísmo:
ir más allá del Novecentismo imperante
✓ Recogió elementos de las
distintas vanguardias europeas.
✓ Los temas son similares a los
empleados por los futuristas .
✓ La búsqueda de imágenes
nuevas y los efectos
tipográficos y visuales son
tomadas de los cubistas.
 Jorge Luis Borges:
“Queremos ver con los ojos nuevos”
Esquematizada, la presente actitud del ultraísmo es
resumible en los principios que siguen:
1. Reducción de la lírica a su elemento primordial: la
metáfora.
2.Tachadura de las frases medianeras, los nexos y los
adjetivos inútiles.
3. Abolición de los trebejos ornamentales, el
confesionalismo, la circunstanciación, las prédicas y la
nebulosidad rebuscada.
4. Síntesis de dos o más imágenes en una, que
ensancha de ese modo su facultad de sugerencia.

Los poemas ultraicos constan, pues, de una serie de

metáforas, cada una de las cuales tiene sugestividad
propia y compendiza una visión inédita de algún
Jorge Luis Borges,
fragmento de la vida. "Ultraísmo",1921.
 Ultraísmo:
un poema de Guillermo de Torre
 Creacionismo
Vicente Huidobro, Juan Larrea y Gerardo Diego
Manifiesto estético creacionista
ARTE POÉTICA
Que el verso sea como una llave
Que abra mil puertas.
Una hoja cae; algo pasa volando;
Cuanto miren los ojos creado sea,
Y el alma del oyente quede temblando.
Inventa mundos nuevos y cuida tu palabra;
El adjetivo, cuando no da vida, mata.
Estamos en el ciclo de los nervios.
El músculo cuelga,
Como recuerdo, en los museos;
Mas no por eso tenemos menos fuerza:
El vigor verdadero
Reside en la cabeza.
Por qué cantáis la rosa, ¡oh Poetas!
Hacedla florecer en el poema ;
Sólo para nosotros
Viven todas las cosas bajo el Sol.
El Poeta es un pequeño Dios.

De Vicente Huidobro (El espejo de Agua, 1916)

Un poema creacionista de Gerardo Diego
Cronos
En el cubo sin fondo
van cayendo una a una
las gotas del péndulo
El péndulo es el pulso de la noche
Y los rosarios ruedan
extrayendo en sus norias
corazones de madres y de novias
He buscado mis llantos
Villanos Me han robado
Como en una bandeja petitoria
deposité mi frente
La luna colegiala
en camisón de dormir
apagó de un soplo los relojes
Y de mi corazón
una
a
una
van
cayendo
todas
las
hojas
5. La huella surrealista en la literatura española

En España se cultivó un Surrealismo alejado de la

ortodoxia pero que dio importantes obras:
Sobre los ángeles de Rafael Alberti
La flor de Californía de José María de Hinojosa
Poeta en Nueva York de Federico García Lorca
Los placeres prohibidos de Luis Cernuda
Espadas como labios de Vicente Aleixandre
Amigos surrealistas
 Poeta en Nueva York
de Federico García Lorca
 LA AURORA
La aurora de Nueva York tiene
cuatro columnas de cieno
y un huracán de negras palomas
que chapotean las aguas podridas.
La aurora de Nueva York gime
por las inmensas escaleras
buscando entre las aristas
nardos de angustia dibujada.
La aurora llega y nadie la recibe en su boca
porque allí no hay mañana ni esperanza posible.
A veces las monedas en enjambres furiosos
taladran y devoran abandonados niños.
Los primeros que salen comprenden con sus huesos
que no habrá paraíso ni amores deshojados;
saben que van al cieno de números y leyes,
a los juegos sin arte, a sudores sin fruto.
La luz es sepultada por cadenas y ruidos
en impúdico reto de ciencia sin raíces.
Por los barrios hay gentes que vacilan insomnes
como recién salidas de un naufragio de sangre.
6. La generación del 27
y las vanguardias
LOS POETAS DEL 27 DESEAN
INTEGRAR VANGUARDIA
Y TRADICIÓN.
1ª etapa: hasta 1927
- interés por la poesía pura y la poesía vanguardista
- cultivan poesía de corte popular y clásico
2ª etapa: 1927-1939
-influencia del Surrealismo: rehumanización
-poesía neorromántica y poesía comprometida
3ª etapa (tras la Guerra Civil): dispersión del grupo:
Muerte: Federico García Lorca, Miguel Hernández
Exilio: Rafael Alberti, Pedro Salinas, Luis Cernuda,…
En España: G. Diego, V. Aleixandre y D. Alonso.
Renovación de la poesía de posguerra.
 7. El final de las vanguardias
Hacia 1930 se constata el declive del arte
puro vanguardista.
El proceso de rehumanización emprendido
por el Surrealismo termina con cualquier
veleidad de arte deshumanizado.
José Díaz Fernández habla de que un “nuevo
romanticismo” aparece en la literatura del
momento, que busca “un arte para la vida, no
una vida para el arte”.
Las propuestas vanguardistas, sin embargo,
han seguido vigentes en muchos autores del
siglo XX, especialmente en la literatura
experimental de los años sesenta.

Poemas visuales de Joan Brossa

 Salvador Dalí,
Composición blanda con
judías hervidas (Premonición
de la Guerra Civil)
(1936)