TEMA 12.
TEXTILES
El estudio de la indumentaria y los textiles resulta relativamente actual. A través de ello podemos
observar el discurrir de la vida en el pasado. También es cierto que no se puede ir mucho más allá
de la Edad Media, salvo algunas excepciones, por motivos de conservación de los ejemplares.
Este estudio va dirigido más a los aspectos materiales, a las prendas como pieza física, que a los
aspectos visuales que si han sido objeto de estudios más o menos detallados.
Hasta no hace mucho tiempo las colecciones de vestuario iban dirigidas más al folclore y
costumbres populares.
Con esta nueva visión y estudio de la vestimenta, interesa más el estudio material sobre el formal.
Tejidos
Los tejidos textiles, conocidos comúnmente como telas, se obtienen al entrecruzar o entrelazar
hilos o fibras de forma acorde a un patrón determinado. La forma de entrecruzar o entrelazar esas
fibras o hilos es lo que le confiere la textura a la tela, como la elasticidad, la suavidad, el brillo, la
rigidez ...
Esquema de tafetán, sarga y raso
Dependiendo de como se entrecrucen los hilos, uno vertical (urdimbre) y otro horizontal (trama),
se crearán unos u otros tipos de tejidos.
Los tejidos planos o de urdimbre y trama, se dividen en tres tipos según su entrelazado:
1. Tafetán: la trama pasa alternativamente por encima y por debajo de cada hilo o conjunto
de hilos en que se divide la urdimbre, a modo de sencillo enrejado. En el tafetán, los hilos
de la urdimbre y los de la trama suelen ser del mismo grosor.
2. Sarga: la trama va alternando primero uno y luego dos hilos de la urdimbre y así
sucesivamente. En el retorno se desplaza la secuencia, lo que crea una textura de espiga
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3. Raso: parecido a la sarga, aunque lo que hace es alternar un hilo de la urdimbre con al
menos cuatro. De aquí resulta que teniendo una urdimbre con pocos enlaces con la trama
y siendo esta de seda, la superficie del tejido aparece brillante y mucho más suelta. Un tipo
de tejido de raso es el damasco, en el que la trama sirve de fondo y la urdimbre forma los
dibujos, y por la cara opuesta ocurre al revés. Es un tejido originario del Próximo Oriente.
Tejido de Damasco
1. Tejidos: el huso y la rueda, el torno de hilar y el madejero, el telar y los tintes
En la elaboración de los tejidos, primero deben ser hiladas las fibras textiles. Por ello es necesario
usar diversos útiles:
a) La rueca: pieza recta donde se coloca o pincha el copo de lana. Sirve para hilar y se usa
desde la prehistoria. Muchas veces era una simple rama con forma de tridente, y también
podía ser de hierro y a parte la horquilla donde se pincha la lana que se llama rocadero.
Huso
Rueca
b) El huso: pieza en la que se enrolla el hilo.
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Durante el siglo XIV, se origina una desarrollo en el proceso de hilar al inventarse una rueda, que
facilita el trabajo de hilar en el huso. Es el torno de hilar, que equivocadamente se le llama rueca.
Copo de lana
Madejero
Rueca
Rueda
Torno de hilar Huso
La hilanderas, o la Rábula de Aracne, diego de Velázquez, óleo sobre lienzo. 1655-1660
En la pintura Las hilanderas, se aprecia a una mujer que va haciendo girar con una manivela la
rueda del torno de hilar. Bajo la axila izquierda sostiene la rueca en la que se ve el copo de lana, a
la vez que con la mano izquierda va guiando el hilo que se enrolla en el uso de la derecha. A la
derecha del cuadro se encuentra otra mujer que con la bola salida del huso esta haciendo
madejas con el madejero, de donde se supone que luego irán a tintar.
El proceso de teñido puede realizarse de dos maneras:
1. Teñido por madeja: se tiñe el hilado.
2. Teñido en pieza: se tiñe el tejido.
Tapices
Es una obra de tejido tradicionalmente hecha a mano en la que se producen figuras semejantes a
las de una pintura utilizando hilos de distintos colores Desde su origen remoto los tapices servían
para abrigar las paredes en tiempo frío. El tapiz es uno de los objetos más antiguos que puede
considerarse mueble decorativo. De él se hacía uso para cubrir vanos y paredes, suelos y
muebles importantes; pues hasta el siglo XVI se confundían los tapices propiamente dichos con
los tapetes y alfombras. Desde el siglo XV los tapices se empleaban también como colgaduras en
la decoración de las vías públicas con motivo de cualquier celebración importante (procesión,
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entrada real, o recepción solemne,...). A partir del siglo XVII se popularizó el uso de las alfombras
y los tapetes, distinguiéndolos perfectamente de los tapices, definidos por su posición vertical.
Por su complejidad y laboriosidad en la ejecución se les ha considerado objetos de prestigio y
reconocimiento, tanto para quien los posee como las manufacturas que los produjeron.
Surgen las Reales fábricas de tapices por toda Europa, sufragadas por las monarquías
correspondientes como forma de cubrir las necesidades de cada Casa Real.
Penélope. "A Fontana Bleo. Bol. (abreviatura de Bolonia) Inventor"(autor de la composición). Estampa, grabado a buril.
lnvent/4502, Biblioteca Nacional.La primera impresión es de entre 1504 y 1570. La de la B.N. es de entre 1640 y 1672.
En el grabado de Fontana Bleo sobre el mito de Penélope se pueden apreciar las diferentes
acciones que se llevan a cabo en el tejido de los tapices. En la parte central aparece Penélope
tejiendo en un telar de bajo lizo y en el que pueden observarse como están separados los hilos
pares y los impares de la urdimbre, accionados los lizos por los pedales.
En la derecha del grabado un par de mujeres tejen un tapiz con un telar de alto lizo. Mientras la de
la derecha tira del lizo con la mano.
A la izquierda, al fondo, hay una mujer que parece estar tendiendo los hilos para una urdimbre.
Delante de ella otra mujer prepara una canilla y en un primer término encontramos a otra que
parece estar cosiendo los relés o perforando el papel con el dibujo para trasladarlo a la urdimbre.
En el grupa de la derecha en primera fila se observa a una mujer con una devanadora horizontal,
en el centro otra mujer con un torno de hilar y en primer término una mujer preparando una
madeja en el madejero, sujetando el uso con la mano izquierda.
Tapicería es como se llamaba el hecho de colgar los tapices. Solían organizarse en una escena
central enmarcada en una cenefas, orlas o franjas decorativas y en los extremos se situaban los
orillos (banda estrecha que enmarca todo el perímetro del tapiz). En los orillos se colocaba el
anagrama identificativo de la ciudad y el fabricante, y llego a ser una norma obligatoria impuesta
en Bruselas en 1544. aunque no muchos no lo cumplían. Con el tiempo y a lo largo del siglo XVIII
estos anagramas se sustituyeron por el nombre de los tapiceros.
El envés de los tapices estaba protegido por un forro de lienzo que cubría todo el perímetro y
servía para ocultar los infinitos hilos que quedaban colgando además de preservarlo del polvo y la
luz. Esto ha hecho que muchos tapices conserven mejor su color el la parte posterior. En la parte
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superior (cabecera) de la parte trasera se cosían los colgaderos, que eran una serie de cordeles o
aros sobre las fajas o cinchas, para colgar los tapices.
Se denomina urdido al proceso de formación de la
urdimbre que es la que va a formar el esqueleto del tapiz,
es decir, los hilos que van colocados en el telar de arriba a
bajo sobre los que se entrelazan los hilos de la trama.
Según sea la densidad del urdido se habla de una mayor o
menor calidad. Los hilos suelen ser de lana, lino o seda.
Cuando se monta la urdimbre en el telar, se forman las
denominadas sábanas, una con los hilos de ida y otra con
los de vuelta también llamados pares/impares o de vara y
de lizo.
Estas sábanas van separados por un sistema de nudos e
hilos perpendiculares (lizo) y al tirar de ellos se puede tejer
la trama. En el telar de alto lizo la urdimbre está dispuesta
en un plano vertical y el lizo está sobre la cabeza, mientras
que en el bajo lizo, la urdimbre si dispone en un plano
horizontal y el lizo se acciona mediante dos pedales, uno
por sábana.
Las canillas con los husos, y suelen
Lanzadera
ser de madera de boj o haya, con un
extremo acabado en punta y el otro
en forma de bola donde se enrollan
los hilos, que al introducirlos entre la
urdimbre, formarán la trama. En el
caso de los telares de bajo lizo se
Canillas
usan lanzaderas (especie de barca
de madera que lleva en su interior la
canilla con el hilo para la trama) en
lugar de canillas. Luego con un peine
se va compactando el tejido de la
trama.
Suelen utilizarse hilos de lana cruda en la urdimbre y en ocasiones excepcionales pueden ser de
seda. Para la trama, habitualmente se usan hilos de seda, de oro y de plata.
Con la idea del tapiz el pintor presenta su boceto. Se trata de una pieza de menor tamaño y se
diferencia del cartón, en que éste último es un dibujo con la medidas definitivas del tapiz.
En este proceso resulta imprescindible que el pintor tenga en cuenta que lo que pinta se va a
trasladar a un sistema de tramas y que los trabajadores del tapiz deben saber interpretar sus
luces, sombras, tonos y volúmenes.
Del cartón se pasa el dibujo de los contornos a papeles pegados entre sí que llegan a alcanzar las
dimensiones del tapiz y sirven de guía al tapicero para trazar las líneas del dibujo en la urdimbre.
El dibujo se traslada a ésta con una caña con la punta afilada (cacha), mojada en tinta china. Se
trabaja creando una trama desde la parte posterior, es decir, lo que ven es la parte de atrás del
tapiz que van tejiendo, por lo que necesitan un espejo colocado en la parte delantera para ver lo
tejido. El cartón está colocado a su espalda lo que les obliga a girarse constantemente para verlo.
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Tapicero con el trabajo desarrollado desde la parte posterior, por lo que los espejos colocados delante le muestran el trabajo.
A su espalda el carón que ha de ir interpretando.
La trama no va ligada entre un color y otro,
generándose zonas en las que ésta está separada, y
se denominan relés (zona débil de los tapices pues
solo la sustentan los hilos de la urdimbre). Estas
zonas van cosidas por detrás con puntadas cuando el
tapiz aún está en el telar.
Para crear los efectos de sombras, volúmenes y
matices de color encontramos dos técnicas:
• Trapiel: procedimiento utilizado para moldear
colores, que consiste en la yuxtaposición de
rayas con los distintos tonos y grosores, así se
conseguía una mezcla visual de colores y con Relés de un tapiz que aún permanece en el telar y en
ello un efecto de tridimensionalidad. el que aún no han sido cosidos. La luz pasa a través
de los relés.
Trapieles. Detale. La lapidación de
San Esteban, del pintor Rafael
Sanxio y los tapiceros Jan Van
Tieghem y Frans Gheteels (1510-20)
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• Chiné: podemos decir que se basa en la creación de zonas de matiz a través de la
preparación previa de los hilos en las canillas, mezclando diferentes tonos y colores, como
si fueran uno solo, así al tejer el tapiz, la mezcla genera el matiz.
Canillas con las mezclas de color preparadas. Real Fábrica de
Tapices de Madrid
Detalle de un tapiz del siglo XVIII en el que se han empleado las
dos técnicas de gradación del color, la de los trapieles, en la parte
inferior, y la de la chiné. Real Fábrica de Tapices de Madrid.
Tiraz 1
Es un tipo de tejidos denominados tapices
insertados. Son algo parecido a bandas con
elementos iconográficos cristianos y paganos,
que van insertados en tejidos habitualmente de
lino. No se sabe si su origen estaba en el Egipto
antiguo, pero si es cierto que la época islámica
derivan de los anteriores tejidos coptos.
La palabra “tiraz” inicialmente se refería al taller
en el que se fabricaban tejidos de lujo para
ceremonias reales y así se llama a la tela tejida
con la técnica del tapiz que se insertaba en
otros tejidos. 2
Eran tapices muy finos que podían estar
hechos en seda y portaban el nombre del
gobernante, la fecha y el nombre del taller.
Entre los siglos VIII y IX alcanzarán su
máximo desarrollo, es decir, coincidieron con
la época islámica.
Fragmentos del Tiraz conocido como de Colls y detalle. Siglo XI.
Formaba parte de la indumentaria de un califa (figura 1 y 2)
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3. Alfombras
Cuando se hablamos de “alfombra” no nos referimos a
una técnica sino a un uso, o sea, a una pieza destinada
al suelo y no a las paredes. Se fabrican en un telar de
alto lizo y puede estar tejida con la técnica del tapiz o
con la del nudo.
Existen tres tipos de técnicas de nudo;
1. Nudo persa: se utiliza en las alfombras persas.
El hilo abraza una urdimbre y pasa por detrás de
la siguiente, sin girar en torno a ellas. Resultan
unas alfombras más finas y de menor grosor. Es
un nudo asimétrico.
2. Nudo español: usado desde época hispanomusulmana. Se basa en anudar un solo hilo de
urdimbre, cruzando por detrás y volviendo al frente abrazando por los dos lados de la
urdimbre. Es decir, anuda los hilos pares por un lado y los impares por otro. Es simétrico.
3. Nudo turco: nudo simétrico utilizado habitualmente en las alfombras turcas. Se realiza
recogiendo dos hilos de urdimbre y saliendo por el centro de uno y otro. Este tipo de
lazada da alfombras consistentes, de gran resistencia y considerable grosor.
Para elaborar alfombras, en la urdimbre se usan hilos de lana o algodón, de varios cabos
torsionados para conferirle más resistencia.
Tanto la estabilidad como los tintes se consideraron elementos muy preciados que distinguieron
unos centros de otros.
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4. Encajes
Para muchos autores el encaje como tal no surge hasta el siglo XV en Europa. Otros consideran
que tal y como los conocemos actualmente (encaje, punta y randa) aparecen en el siglo XV lo que
hace imposible tener datos con anterioridad. En inventarios de los siglos XV y XVI ya se les
menciona, sobre todo en Flandes, siendo esta ciudad e Italia quienes dominen el mercado en
esos siglos.
A partir del siglo XVIII y con los avances industriales, será Francia quien destacará en su
exportación y desarrollo. Es un elemento de lujo y prestigio y por tanto era un recurso textil caro.
El encaje se usaba para unir telas encajando un trabajo de hilo hecho por separada, de forma que
resaltaba y embellecia la composición. Hasta el siglo XVI se le llamará randa, y a partir de allí
cambiará a encaje. Cuando va situado al final del tejido se le denomina punta.
A base de hilos se elabora un trabajo en el que se juega con los espacios calados. Según la
técnica puede ser:
• De un solo hilo o aguja. Es parecido a un bordado pues se realiza sobre un tul.
• De varios hilos o de bolillo, usando un mínimo de 4 y un máximo de 1000 hilos.
El origen técnico de los encajes puede
encontrarse en los trabajos de
pasamanería, y podían elaborarse con
hilos de oro, plata y seda.
Para ejecutar este trabajo de encaje se
usa una almohada que se denomina
mundillo. Los hilos van enrollados en
usos y se conocen como bolillos. El
modelo dibujado en papel se conoce
como picado y se coloca en el
mundillo. Con alfileres que se sitúan en
cada cruce de hilos se va realizando el
encaje.
Ana de Dinamarca, reina de Inglaterra. Estampa,
buril, iluminada. Anónimo ingles, siglo XVII (entre
1640 y 1713). Cuello de encaje. Chorreras y pañuelo
en la mano derecha, todo de encaje.
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