REFERENTES

- Neorrealismo Italiano:
Antes de abordar este tema, es importante señalar que, aunque comúnmente se utiliza el término
"neorrealismo" para describir el movimiento cinematográfico que surgió después de la Segunda Guerra
Mundial, también se aplica en el ámbito arquitectónico.

Tanto en el neorrealismo italiano como Aldo Rossi, comparten un interés notable por la memoria
histórica. Rossi siempre defendió la importancia de la memoria urbana y la conexión con la historia,
aspectos que el neorrealismo también reflejó en el contexto de la posguerra al buscar reconstruir y
preservar la identidad cultural. Por otro lado, tanto Rossi como el neorrealismo abogaron por la
simplicidad y autenticidad en la arquitectura. Mientras que el neorrealismo, motivado en parte por la
escasez de recursos después de la posguerra, enfatizaba la simplicidad por necesidad, Rossi lo hacía
principalmente por su aprecio personal hacia la sencillez y autenticidad, aspectos que disfrutaba
expresar en sus obras.

- Giorgio de Chirico y sus pinturas:

Las pinturas de Giorgio de Chirico, reconocido por su estilo en la pintura metafísica, se caracterizaban
por escenas urbanas con arquitectura clásica y espacios desiertos, así como sombras alargadas. Estas
creaban una atmósfera enigmática y sugerían un sentido de lo atemporal. Principalmente, presentaba
elementos arquitectónicos solitarios y estáticos. Esta estética tuvo un impacto significativo en Aldo
Rossi, ya que lo influenció en cómo concebir la ciudad como un escenario teatral, lleno de simbolismo
y significado. Asimismo, adoptó elementos de este estilo en su arquitectura, que a menudo muestra
edificaciones simplificadas y elementos arquitectónicos evocadores de una sensación de nostalgia y
atemporalidad.

- Benjamín Walter:
En este caso, Aldo Rossi se inspiró en las ideas del filósofo y crítico cultural Walter Benjamin,
centrándose especialmente en el tema de la ciudad y la importancia de la memoria urbana. Se destacó
específicamente en una de las obras de Benjamin llamada "Arcades Project" (AARKEYDS), donde se
expone la ciudad como un espacio cargado de historia, memoria y capas culturales. Principalmente, se
exploran las intersecciones entre arquitectura, sociedad y experiencia urbana. En consonancia con
estas ideas, Aldo Rossi adoptó algunas de ellas, especialmente en la concepción de la ciudad como un
depósito de memoria y experiencia.

ANALISIS:
- Coloqué el Teatro del Mondo como ejemplo de la representación simbólica y su enfoque en la
historia y memoria de la ciudad junto con la arquitectura.

- Por otro lado, tenemos una obra de Giorgio de Chirico “Misterio y melancolía de una calle”
donde se refleja estas características que he mencionado antes. La representación de espacios
desérticos, sombras alargadas y esta aura solitaria.

- Escenario teatral en los dibujos de Rossi

MONUMENTO A LA RESISTENCIA
A primera vista, es evidente que este proyecto presenta una construcción robusta, adoptando una forma
cúbica de 12 metros de lado y con un acceso a través de escaleras empinadas. Una vez dentro de este
espacio, se percibe la ausencia de un techo y se nota un vano estrecho orientado hacia las montañas de
Boves.

En esencia, este proyecto busca recrear un escenario particular: aquellos refugios temporales utilizados
por los partisanos en las montañas del norte de Italia durante la Segunda Guerra Mundial. Para
contextualizarlo, se ha incluido una fotografía que muestra a un grupo de partisanos refugiados en una
cueva, similar a las numerosas cuevas que existían en las montañas. Con esto, Aldo Rossi intenta
sumergirnos en el ambiente opresivo característico de la guerra.

Al dirigir nuestra atención hacia las escaleras, Rossi nos conduce por la experiencia cotidiana de los
partisanos, quienes debían realizar un esfuerzo físico considerable para llegar a la cima. Por ello, emplea
escaleras empinadas donde al final del tramo solo puede pasar una persona. Al llegar a la plataforma, se
obtiene una vista directa hacia las montañas de Boves, que fueron el escenario de batalla.

Lamentablemente el monumento no llegó a construirse, se había planeado incluir los nombres de los
partisanos como un homenaje significativo.