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Asignatura
Autores:
Marco Coronado Quezada 100%
Chunga Villegas Juan Alejandro 100%
Cornejo Clavijo Stephanie Evelina 100%
Cruz Tizon Renzo Joel 100%
Epichan Rueda Damaris Guiliana 60%
Farfan Velasquez Diego del Piero Henry 100%
Docente:
PERU,2023
PRESENTACIÓN
Principalmente dedicamos este trabajo a Dios puesto que nos brinda sabiduría,
amor y paciencia, nos ayuda en los momentos más difíciles brindándonos
valores que nos fortalezcan no solo como trabajo de grupo, sino como
personas. A la vez también dedicamos este trabajo a la UNIVERSIDAD
PRIVADA ANTENOR ORREGO por encomendarnos la labor de realizar la
presente monografía que amplía nuestra capacidad intelectual, dado que la
Dra. Ely Raquel Torres Diaz nos brindó su sabiduría en distintos campos del
conocimiento, ayudándonos así en varios aspectos que requerimos para el
desarrollo de nuestro informe. Dedicamos este trabajo a nuestros padres
puesto que nos brindaron apoyo y fortaleza en el desarrollo y transcurso de
este, ayudándonos a concluir satisfactoriamente lo encomendado.
ÍNDICE
1.2Aportaciones en la Arquitectura
2.1Principales obras
2.2Estilo de su arquitectura
2.4Análisis de su arquitectura
IV. CONCLUSIONES
V. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
VI. ANEXOS
INTRODUCCIÓN
Estimados lectores,
En última instancia, esta monografía tiene como objetivo ofrecer una visión
completa de la figura de Le Corbusier, explorando tanto su influencia duradera
como los debates y críticas que aún rodean su legado. A través de un análisis
exhaustivo de su vida, sus obras y sus ideas, esperamos brindar una
comprensión más profunda de este arquitecto visionario y su impacto en la
arquitectura y la planificación urbana del siglo XX.
Los invito a acompañarme en este viaje a través de la vida y obra de Le
Corbusier, un arquitecto que desafió los límites y dejó una huella imborrable en
el mundo de la arquitectura y el urbanismo.
Ante el caos del centro de la gran ciudad, incapaz de albergar la masa imparable
de vehículos y personas, Le Corbusier soñó con una ciudad de rascacielos
conectada por jardines y autopistas, pero su sueño quedó solo en el papel,
aunque diseñó decenas de rascacielos. , nunca los construyó. No son. En los
años veinte también tuvimos que soportar la construcción de viviendas
unifamiliares; uno de ellos, Ville Savoye (1928-1929, Le Possy), pasa a la
historia como ejemplo del racionalismo de Corbusier, una casa sostenida por un
piloto, los espacios interiores conectados con el exterior a través de grandes
ventanales.
Sus 5 obras más importantes sobre la nueva arquitectura son la casa sobre
pilotes de planta baja, la planta abierta, la fachada abierta, la ventana alargada
y el jardín, conceptos que han cambiado la forma en que se ve la arquitectura
para siempre.
Casa cultural Heidi Weber (Suiza, 1963); Lo que originalmente era un edificio
residencial es ahora un espacio dedicado a eventos y exposiciones. La terraza
es sugerente y sus plantas al aire libre se destacan de la estructura general. Le
Corbusier fue el primero en diseñar el museo como un centro vivo de la cultura
contemporánea, una síntesis del arte. Sede de numerosas exposiciones
temporales, encuentros, seminarios y la difusión de su obra y arte. La idea
principal es crear un techo de sombrilla que se ajuste a un objeto arquitectónico
con dimensiones Modulor. Era la oportunidad perfecta para hacer un sistema
constructivo a base de cubos con un módulo de 2,26 metros de lado, sistema
llamado "2,26x2,26x2,26", que utilicé en el Cabanon de Vacances.
2.4Análisis de su arquitectura
2.4.3 Uso del hormigón armado: Le Corbusier fue uno de los primeros
arquitectos en utilizar el hormigón armado de manera creativa y expresiva.
Consideraba que este material permitía una mayor libertad de diseño y
posibilidades estructurales.
● Los techos jardín: Los climas fríos imponen la supresión del tejado
inclinado, debido a la calefacción central; el espacio de estas terrazas funciona
como filtro entre el interior y las vistas amplias del paisaje.
● 1 Los soportes:
Resolver un problema por vía científicas, quiere decir, en primer lugar, distinguir
sus elementos. Por esto, en un edificio, se pueden separar, desde luego, las
partes que llevan el peso de aquellas otras que no soportan nada. En vez de los
cimientos antiguos en que descansaba la obra sin previo cálculo, entran en
función fundamentos aislados y, en vez de muros, soportes independientes. Lo
mismo los soportes que sus bases, se calcularán con exactitud según la carga
que van a llevar. Estos soportes se ordenan según distancias iguales y
determinadas, sin tener en cuenta para ello la disposición interna de la casa. Se
levantan directamente del suelo hasta 3, 4, 6, o los metros que sean, elevando
así la planta baja. Con esto se libran las habitaciones de la humedad de la tierra;
tienen luz y aire; el terreno de edificación queda para jardín, el cual, por
consiguiente, se desliza por debajo de la casa. Otra superficie igual se gana
también en la techumbre plana.
● 2 Azoteas-jardines:
EI sistema de apoyos soporta los pisos y sube hasta el tejado. Los tabiques se
colocarán, según la necesidad, con lo cual ningún piso se corresponderá con el
otro. Se acabaron las paredes maestras, quedando sólo membranas de un
espesor voluntario. Consecuencia de esto es la absoluta libertad en la
estructuración de la planta, es decir, utilización libérrima de los medios
existentes, lo cual permite equilibrar el presupuesto de la algo cara construcción
de cemento.
Los apoyos y los planos de cada piso, forman rectángulos en la fachada, por los
cuales penetran abundantes Ja luz y el aire. La ventana corre de u11 apoyo a
otro, con lo cual se logra una ventana apaisada. Desaparecen la ventana entre
largas y las desagradables subdivisiones de ventanas y las ménsulas para
balcones. De este modo quedan iluminadas las habitaciones por igual, de pared
a pared. Los ensayos experimentales han demostrado que un interior iluminado
de este modo, goza de una intensidad lumínica ocho veces mayor que el mismo
interior con ventanas altas, aunque los metros de abertura sean iguales. La
arquitectura de todos los tiempos gira, al fin de cuentas, alrededor de huecos o
vanos. De repente, el hormigón armado aporta, por medio de la ventana
apaisada y corrida, la posibilidad del máximo de iluminación.
De este modo, alcanza la fachada una construcción libre. Los cinco puntos
presentados significan una estética fundamentalmente nueva. Ya no nos queda
nada de la arquitectura de otras épocas; tan poco, como nos puede enriquecer
ya la lección de historia-literaria de la escuela.
Conclusiones
https://tecnne.com/biblioteca/le-corbusier-cinco-puntos-para-una-nueva-
arquitectura/
https://arquine.com/arquitectura-o-revolucion/
https://carlos04web.wordpress.com/2016/10/22/teoria-metodologia-historia-y-
diseno-del-arquitecto-le-corbusier/
https://www.bbvaopenmind.com/ciencia/grandes-personajes/le-corbusier-
arquitectura-geometrica-a-la-medida-humana/
https://www.archdaily.pe/pe/769035/clasicos-de-la-arquitectura-convento-de-la-
tourette-le-corbuiser
https://en.wikiarquitectura.com/building/chandigarh/
https://es.wikiarquitectura.com/edificio/notre-dame-du-haut/
https://www.muyinteresante.es/historia/31229.html
ANEXOS