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ptica y tomas de vistas

Alain Monclin

PTICA
Y
TOMAS DE VISTAS

Alain Monclin es Director de Fotografa y director de documentales cientficos,


cortometrajes y publicidad.
Vive en Pars

ptica y tomas de vistas

INDICE
Prlogo ____________________________________________________ 3
Introduccin _______________________________________________ 4
Resea histrica ____________________________________________ 5
Principios generales _________________________________________ 7
La reflexin y la refraccin ___________________________________ 13,17
Imgenes dadas por un sistema ptico _________________________ 24
Los espejos planos __________________________________________ 28
Sistema de caras no paralelas: El prisma _______________________ 34
La dioptra plana ____________________________________________ 47
Dioptra esfrica _____________________________________________ 54
Los espejos esfricos _______________________________________ 63
Los sistemas centrados ______________________________________ 71
El ojo _____________________________________________________ 93
Limitacin de los haces ______________________________________ 102
La difraccin _______________________________________________ 112
Aberraciones _______________________________________________ 117
Los sistemas de anamorfosis _________________________________ 148
Propiedadades geometricas asociadas a un objetivo _____________ 154
Efectos pticos en la toma de vistas ___________________________ 180
Glosario ___________________________________________________ 192
Bibliografa ________________________________________________ 194

ptica y tomas de vistas

ptica y tomas de vistas


Prlogo
La enseanza de tcnicas audiovisuales dedica una buena parte de su programa al estudio de la ptica, que
se subdivide en tres partes bien diferenciadas: la ptica geomtrica o instrumental, la ptica fsica y la ptica
fisiolgica.
La riqueza y la influencia de estas materias en nuestra cultura ya ha sido demostrada. Quienes se ocupan de
las imgenes deben dominar o al menos conocer sus principales aspectos.
Este libro, dedicado a todos los estudiantes de carreras relacionadas con la creacin audiovisual, constituye
un manual de estudio que debera responder a sus inquietudes. Los profesionales que deseen refrescar sus
conocimientos o las personas interesadas en las aplicaciones cinematogrficas encontrarn aqu las informaciones esenciales. Este curso de ptica deliberadamente limita su alcance al aspecto geomtrico, que se
relaciona con la mayora de las situaciones presentes en las tomas de vistas.
Los conocimientos matemticos requeridos se limitan a los impartidos en la educacin secundaria. Cada
captulo es independiente aun cuando el orden de los temas responde a fines didcticos. El lector podr
utilizar y aplicar las diferentes frmulas mgicas sin olvidar respetar las convenciones.
Por medio de este libro, le rindo un homenaje especial a Jean-Marie Guinot quien fue mi profesor de ptica al
igual que el de muchos operadores que asistieron a la Escuela Nacional Louis-Lumire (antiguamente
Vaugirard). Su humanidad, su sabidura y el amor que profesaba por su oficio dejaron su marca en varias
promociones de estudiantes.
Este libro, resultado de un aprendizaje recibido y de investigaciones personales, es una contribucin modesta
a la transmisin del saber en una disciplina tcnica en la que las obras an escasean.

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INTRODUCCIN
La luz es un agente fsico transportador de energa, se podra decir lacnicamente, pero es tambin un elemento indispensable para nuestra vida planetaria.
La luz es rica en smbolos. Con su presencia o su ausencia, le da valor al mundo revelando a veces lo inefable.
Cohabita con ella su opuesto: la sombra. Las dos son entidades difciles de contornear y excesivamente
necesarias.
Comprender as la luz constituye ya un acercamiento al oficio de operador. Pero esto no es ms que una etapa,
ya que uno de los objetivos que se persigue es la formacin de una imagen sobre un receptor fotosensible.
Resulta imperativo comprender el camino seguido por la luz, agente esencial de una prctica a la vez tcnica y
artstica, si se desea dominar la situacin.
El conocimiento, aunque somero, de los principios de la ptica geomtrica es suficiente para captar y entender
las distintas aplicaciones que derivan de la misma. Un ejemplo bien conocido de la fotografa puede ilustrar
este propsito. Se trata del objectif portrait que utiliza una imperfeccin denominada esfericidad, que es una
aberracin de abertura. Esta imperfeccin que se conserva deliberadamente da una imagen envuelta necesaria para obtener la calidad buscada. Es el flou artstico que, modulado, es una aplicacin directa de un
fenmeno previsible a la hora de calcular un objetivo.
Con este ejemplo podemos concluir que cuando logra controlar los fenmenos pticos, el operador tcnico se
puede convertir en operador artista al servicio de una esttica.

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RESEA HISTRICA
CAMPO DE ESTUDIO DE LA PTICA
La palabra ptica proviene del griego optik y del latn optice cuya etimologa significa estudio de la visin o
arte de la visin.
La ptica se dedica a estudiar las leyes fsicas asociadas con la naturaleza de la luz y los fenmenos de la
visin. Esta definicin muestra la amplitud del campo estudiado y abarca a la vez la causa y su consecuencia.
La causa es la luz. La consecuencia: las interacciones mltiples de esta fuente con la materia.
Esto resume el campo de aplicacin de una disciplina que se apoya en la visin, acto subjetivo por excelencia
y cuyo pasado ha sido testigo de mltiples tentativas con el fin de elaborar una serie de principios que fuesen
universales.
Antes de comenzar con el objeto de nuestro estudio, es indispensable reiterar que el cine no es realista, sobre
todo a la hora de la digitalizacin generalizada.
Nos ofrece impresiones luminosas y sonoras sobre una superficie plana limitada por un marco. La imagen
formada sobre la pantalla no es ms que un engao de la realidad.
Es solamente una interfaz registrada y reproducible entre una parte de espacio-tiempo y nuestro sistema de
percepcin con proyeccin cnica que es el ojo, a travs de nuestro cerebro.
El objetivo cinematogrfico satisface las exigencias de la perspectiva central, desarrollada por los pintores del
siglo XV y de la geometra proyectiva enunciada por Michel Chasles (1793-1880).
La imagen dada por el objetivo es muy distinta de aquella formada por el ojo. Las aberraciones naturales se
reducen, al ser las curvas sustituidas por rectas.
Al recorrer este camino, la ptica instrumental aplicada a la toma de vistas brinda, pues, una representacin
codificada de lo que se puede filmar en toda la acepcin del trmino.
TEORAS DE LA LUZ
Los escritos o transcripciones de los antiguos muestran que la luz siempre fue considerada en un aspecto
doble:
Una concepcin atomista, que el griego Demcrito (circa 460-270 a.C.) desarroll con una intuicin notable en
su filosofa. El latino Lucrecio (circa 98-55 a.C.) sigui los pasos de Demcrito. La luz era considerada, como
la materia, un flujo de partculas. Sin embargo, sin una experimentacin slida se avanz muy poco en este
respecto.
Por otro lado, una concepcin geomtrica defendida por Euclides (circa 322-285 a.C.) y los pitagricos. Ellos
crean que el ojo, volumen saliente, emita un quid* , que permita la percepcin del mundo, mientras que los
rganos sensoriales huecos como el odo eran propicios para la recepcin. A pesar del error cometido, Euclides
haba planteado la hiptesis de los rayos luminosos, de cono visual, y haba anticipado que la luz se propagaba
en forma rectilnea. Platn comparti en parte esta concepcin.
Esta dualidad sobre la naturaleza de la luz continu hasta el siglo XX.
La ptica geomtrica se desarroll en la antigedad con los trabajos de la escuela platnica sobre la reflexin y
los de Ptolomeo sobre la refraccin. Ptolomeo describi adems el modelo geocntrico del universo que se
mantuvo vigente hasta el siglo XVII.
El mundo rabe, mediante los trabajos de Ibn al-Haytham (965-1039), marca un avance con un buen estudio de
la refraccin. Sin embargo, sus trabajos no se publicaron en occidente hasta alrededor de 1570, es decir, ms
de veinte aos antes del nacimiento de Descartes.
Hasta el siglo XVII, las aplicaciones son muchas pero todava obtenidas de manera emprica.
Descartes (1596-1650) fue el primero en elaborar una teora seria de la propagacin de la luz, que el concibi
como un estremecimiento de la materia sutil que se propaga con una velocidad infinita.
El astrnomo dans Roemer (1644-1710) invalidar este dato al medir la velocidad de la luz en 1676 (estimada
en 220.000 km/s) cuando estudia los satlites de Jpiter.
Sin embargo, Descartes elabora una cierta cantidad de hiptesis fundamentales, basadas en el principio de la
propagacin rectilnea, y publica en 1637 Diptrica, estableciendo as una ley vlida sobre la refraccin de la
luz. Cabe mencionar que su nombre se asocia al de Snell, astrnomo holands, quien ya haba enunciado esta
ley en 1620. Los trabajos de Descartes son considerables. Se basan en la experimentacin y clarifican muchos
otros problemas de la reflexin o de la refraccin como la explicacin del arco iris, sin olvidar sus mltiples
pensamientos filosficos. Su Discurso del mtodo (1637) y su compromiso marcan un hito en el campo del
conocimiento.
El principio de Fermat (matemtico, 1601-1665) retoma en una sola hiptesis aquellas de Descartes e introduce

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una nocin fundamental: la del camino ptico. Se trata de una justificacin matemtica cuya consecuencia
ser el principio de menos accin desarrollado por Maupertuis en mecnica hacia 1750.
Ms tarde, la teora de Malus (fsico. 1775-1812) ampliar este principio al introducir una nueva nocin, la de la
superficie de onda, defendida anteriormente por Huygens (1629-1695). Esta nocin identifica la luz con
ondas elsticas como las ondas sonoras, por ejemplo. Huygens se convierte as en el iniciador de la teora
ondulatoria.
Sin embargo, por analoga con el estudio de choques, Newton (1642-1727) ya haba adelantado la idea de que
la luz estaba sin duda constituida por granos de una naturaleza imprecisa, lanzados a gran velocidad por el
objeto luminoso. Quince siglos despus de Demcrito, esta dualidad reapareci al igual que las luchas intelectuales con los seguidores de Huygens. El xito relacionado con la gravedad universal no se repiti en el caso
de la luz. No obstante, Newton publica abundantes trabajos sobre el color y el anlisis del espectro solar.
En el siglo XIX, la teora ondulatoria defendida por Huygens y Fresnel se ve reforzada por la teora electromagntica de Maxwell (1831-1879). Las ondas luminosas estn compuestas por dos campos giratorios, uno elctrico y otro magntico, que se cruzan a 90. Las ondas se propagan a la misma velocidad que en el vaco, es
decir, a 299.792 km/s. Ahora bien, esta teora no puede explicar, por ejemplo, los intercambios de energa entre
la materia y la irradiacin del cuerpo negro ni el efecto fotoemisivo.
A principios de este siglo, la teora cuntica pone en evidencia la estructura granular de la luz (Plank, 1900)
anticipada por Newton, gracias al descubrimiento del fotn (Einstein, 1905).
Finalmente en 1924, la mecnica ondulatoria, bajo la gida de Louis de Broglie, concilia el doble aspecto
ondulatorio y corpuscular de la luz. Este postulado de la onda asociada, que considera a la luz como un
transporte de energa, se afianza con la explicacin conjunta de Feynman y Schwinger quienes desarrollan la
cuntica electrodinmica en 1954. Este ltimo modelo de la luz parece satisfactorio.
En resumen, la historia de la luz y de la ptica puede dividirse en cuatro etapas de modelos, como lo afirman
Pierre Lna y Alain Blanchard en Luces (vase la bibliografa):
modelo geomtrico (rayos luminosos),
modelo ondulatorio,
modelo corpuscular,
modelo cuntico electrodinmico.
Para lo que nos interesa, las dos primeras concepciones sern suficientes. En este marco de estudio restrictivo
de la toma de vistas, admitimos que la luz recibida por la materia es reemitida y que los objetos son visibles por
su luminosidad. sta se manifiesta en forma de claridad sobre los receptores fotosensibles como la retina, los
captadores CCD o la pelcula cinematogrfica.
Las otras dos concepciones suelen ser objeto de estudio de la ptica fsica.

B. Maite, Lumires. Vase la bibliografa.

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PRINCIPIOS GENERALES
NATURALEZA DE LA LUZ
La luz est formada por partculas que transportan la energa denominadas fotones. stos estn asociados a
ondas. Cada fotn sirve de vehculo para una energa igual a:
E = h.N

E = 6,547 10-27 erg/s

Donde

h = constante de Planck
N = frecuencia en hertz

En esta definicin, la luz posee un carcter vibratorio que supone una propagacin a partir de un punto de
origen, como sucede con cualquier onda. No se requiere ningn medio material para la propagacin de la luz,
que se da en toda direccin.
Esta onda presenta un carcter eletromagntico, ya que dos campos oscilantes rectangulares vibran en rota&
cin alrededor del eje de propagacin (fig. 1). El componente del campo magntico es menor que el del
campo elctrico y E se puede expresar como:

m = permeabilidad magntica.
e = permisividad elctrica.
La ecuacin de una onda es:
y = a sin (2 p N)t, siendo l = v T (o l = v/N).

Fig. 1
La velocidad de la luz como toda onda electromagntica, al vaco, es de 299.792 km/s ( 3 km). Cada luz
monocromtica tiene su propia longitud de onda y, por ende, una frecuencia nica.
El rayo luminoso nace a nivel del tomo; he ah el segundo aspecto de la luz. Un tomo excitado cuyos
electrones perifricos hayan cambiado de nivel de energa regresar siempre a su estado fundamental. Esta
transicin aleatoria de un estado al otro liberar una energa igual a la adquirida, en forma de protones. Este
tipo de emisin es espontnea.

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FUENTES PRIMARIAS
Las fuentes primarias son fuentes trmicas puntuales que producen por s mismas la luz (el sol, las lmparas,
la llama, etc.).
FUENTES SECUNDARIAS
Las fuentes secundarias sirven de rel a las fuentes primarias por medio de la reflexin o de la transmisin (la
luna, una pantalla reflectora, un cuerpo fluorescente).
LUZ SIMPLE
El carcter vibratorio de la luz se traduce en N = l/T, la frecuencia en hertz y la longitud de onda al vaco l = C.T
l = C/N, siendo C la velocidad de la luz.
Las luces simples son ondas o radiaciones monocromticas. Nuestro ojo las percibe entre 0,4 mm (violeta) y
0,7 mm (rojo).
Si la fuente de luz emite varios movimientos vibratorios diferentes, se dice que la luz es compleja (es el caso del
sol, que contiene todas las radiaciones del espectro visible. Esta fuente de luz tambin se denomina luz
blanca). Como toda emisin espontnea, es incoherente, es decir que las ondas no estn en fase (asincrnicas),
a diferencia de una emisin estimulada como el lser (light amplification by stimulated emission of radiations).
MEDIO TRANSPARENTE HOMOGNEO
El medio es una parte de espacio que posee determinadas propiedades.
El medio es istropo si la velocidad de propagacin de la luz es constante en todos los sentidos. (Un vidrio
recocido es istropo, a diferencia de la atmsfera, que es anistropo.)
El medio es homogneo si las propiedades son idnticas en todos los puntos, como la velocidad de propagacin de la luz, o si el ndice n es constante:
n = C/v
C: velocidad de la luz al vaco, estimada en 299.797 km/s;
V: velocidad de la luz en el medio considerado;
N: ndice absoluto del medio.
RAYO LUMINOSO
La ptica se basa en propiedades geomtricas para estudiar la propagacin de la luz. Ha definido elementos
indispensables como el rayo luminoso, que es una parte de la recta recorrida por la luz en un medio homogneo, siempre que la luz no se encuentre con una abertura reducida (caso de la difraccin). Un conjunto de
rayos constituye un haz. Si el haz se emite desde un punto de origen, ser divergente y se lo podr definir por
su ngulo slido. Un haz tambin puede ser convergente. Si el punto de origen se encuentra en el infinito,
todos los rayos sern paralelos y el haz ser cilndrico.
Estas definiciones, aunque tericas, se llevan a cabo en laboratorio. El lser es capaz de generar haces
cilndricos muy finos, que sirven para mostrar el camino de la luz en los sistemas pticos, pero esta no es ms
que una aplicacin menor (fig. 2).

Fig. 2

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CAMINO PTICO
Si el medio es istropo, homogneo, transparente y tiene un ndice absoluto n (fig. 3), se puede dar la siguiente
relacin:
L = (AA) = n $$

(AA) significa camino ptico y $$


camino geomtrico.
L = n $$
o inclusive L = C.t
Es el camino que recorrera la luz al vaco en el mismo lapso de tiempo.

Fig. 3
Ejemplo: Para un medio de vidrio con un ndice (n = 1,5) y un espesor de 10 cm, el camino ptico sera de 15
cm. Esto corresponde a la distancia que habra recorrido el mismo rayo luminoso al vaco en el mismo lapso de
tiempo.
Esta nocin de camino ptico se puede aplicar en cualquier sentido:
(AA) = n $$

(AA) = n $
$ = - n $$

CONSECUENCIAS
Principio de Fermat
Retoma las hiptesis de Descartes que veremos ms adelante, pero las expresa de manera diferente.
El recorrido de la luz en un medio homogneo es tal que el camino ptico es estacionario (esto no significa que
sea ms rpida). Tambin se puede decir que el tiempo de recorrido es estacionario. Es decir que, para un
determinado medio, la luz elige un recorrido rectilneo.
El recorrido de la luz se considerar como una serie de recorridos en medios homogneos (fig. 4).

Fig. 4

$) = Q  $% + Q  % & + Q  & ' + Q  ' ( + Q  ( )


La luz sigue el mismo trayecto para ir de A hacia F o de F hacia A (regreso inverso de la luz).

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Teorema de Malus
La superficie de onda es un lugar formado por puntos situados a la misma distancia ptica respecto del punto de
origen. Esta superficie es pues esfrica en un medio homogneo e istropo.
Entre dos superficies de onda, los caminos pticos son iguales. Luego de mltiples reflexiones o refracciones,
los rayos luminosos descriptos permanecen normales respecto de las superficies de onda.
Este teorema conduce a la nocin de estigmatismo (fig. 5).
(AA) = constante (si A y A se consideran como superficies de ondas esfricas muy pequeas).

Fig. 5
Relacin de Clausius
Esta relacin trata sobre los intercambios de energa en fotometra y muestra que la extensin geomtrica se
conserva luego de mltiples reflexiones y refracciones (vase la Limitacin de los haces).
CONVENCIONES
En la mayora de los casos de nuestro estudio, consideraremos que el trayecto de la luz es rectilneo.
Los rayos de luz no atravesarn aberturas demasiado diafragmadas (problema de difraccin).
Los haces de luz estarn compuestos por rayos rectilneos en un espacio homogneo y sern indepen
dientes (dicho de otro modo, la propagacin de los rayos no es modificada por la de otros rayos que
atraviesan el mismo espacio).
Se elegir arbitrariamente el sentido de desplazamiento de la luz, aun cuando el sentido de la luz sea, en
principio, el sentido positivo.
DESTINO DE UN RAYO
Interacciones con la materia
Habiendo sido emitido por una fuente de luz, el rayo luminoso se propaga en distintos medios e interacciona
con la materia que encuentra. Por ejemplo, si la luz se encuentra con un cuerpo opaco, puede elevar su
temperatura.
La luz est compuesta por trenes de ondas transversales cuyos planos de vibraciones estn distribuidos en
torno al eje de propagacin con una probabilidad idntica. Esto significa que la luz no est generalmente
polarizada.
La luz podr estar polarizada al contacto con la materia, por ejemplo en el caso de:
- reflexiones sobre superficies vtreas,
- refraccin ene ciertos vidrios,
- absorcin selectiva por ciertos lquidos,
- difusin por partculas minsculas.
El modelo ondulatorio explica muy bien el fenmeno de difusin, particularmente la propensin de longitudes de
ondas cortas (azules) a experimentarla.

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En efecto, las finas partculas que componen el humo (por ejemplo) se comportan como un aerosol y son
elctricamente neutras. El campo elctrico de la luz las polariza. Como el campo es oscilante, se genera un
campo inducido a nivel de cada partcula. stas, a su vez, se convierten en emisoras de luz, pero en todas las
direcciones. La luz entonces se difunde.
Existen varios tipos de difusin que dependen de distintos factores, como el del tamao de las partculas
comparado con la longitud de onda dominante.
Este fenmeno se observa de da, en das soleados. La luz no polarizada del sol se difunde en la atmsfera
conforme a una orientacin normal a su propagacin y, adems, esta luz difundida se polariza. Este tipo de
difusin responde a la descripcin de Rayleigh.
Por otra parte, si la atmsfera est cargada de partculas notorias (polvo, humedad), frente a las longitudes de
onda de la luz, el cielo podr tener un aspecto lechoso (fig. 6).

Fig. 6.
La intensidad de la luz difusa se puede expresar mediante una ley como la siguiente:
ID = K/l4
Si la longitud de onda es pequea, la difusin ser mxima (K representa la partcula).
El color del cielo azul se debe a la difusin de la luz solar; sin ella, nuestro techo sera negro. Como las
radiaciones rojas son menos difusas, existe una predominancia cromtica de longitudes de onda cortas. El
humo de un cigarrillo alumbrado a contraluz se vera azul (sobre un fondo negro; el humo es azul en un extremo
y marrn en el otro ya que, luego de atravesar el cigarrillo, sus partculas cargadas de alquitrn difunden menos
el azul). Del mismo modo, el azul del cielo nos parece menos intenso en lo alto de una montaa ya que hay
menor cantidad las molculas de oxgeno y de nitrgeno: la difusin se reduce.
Es muy posible que la interaccin con un sistema ptico se traduzca en una deformacin de la superficie de
onda provocada por las aberraciones, geomtricas o fsicas (cromticas).
En fin, si el rayo luminoso debe atravesar una abertura circular reducida (diafragma), se producir la difraccin
y la imagen de un punto ser una mancha formada por anillos concntricos.
Estos son resumidos algunos temas de estudio de la ptica general, uno de cuyos objetivos es la previsin de
los fenmenos citados. Luego de abordar el campo de la ptica fsica, veremos el aspecto geomtrico, que se
aplica a los casos en que los obstculos encontrados por los rayos luminosos tienen dimensiones por lo
menos diez veces ms grandes que la longitud de onda de experimentacin.
LEYES DE SNELL Y DE DESCARTES
Se deber considerar siempre que los medios son transparentes, homogneos e istropos.
Las tres leyes de Descartes determinan la desviacin de los haces reflejados y refractados en funcin del rayo
incidente (fig. 7).
S = superficie de separacin.

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Fig. 7
Primera ley:
Los rayos reflejados y refractados se encuentran en el mismo plano que el rayo incidente.
Segunda ley:
El ngulo de incidencia (i1) es igual al ngulo de reflexin (r), pero de signo contrario (i = -r).
Tercera ley:
Para cada longitud de onda, existe una relacin constante de manera que:

VLQ L
=Q
VLQ L




Q
Q

(Esta relacin depende solamente de la naturaleza de los medios en contacto. Representa el ndice de refraccin relativo del segundo medio respecto del primero).
Si los ngulos i1, i2 son inferiores a 10, entonces:



L
L

Es la relacin de Kepler.
EL NDICE DE REFRACCIN
(para una determinada longitud de onda)
EL NDICE ABSOLUTO
Se expresa mediante la relacin:

Q=

&
Y

C: velocidad de la luz al vaco,


V: velocidad de la luz en el medio estudiado.
(El ndice absoluto del aire es 1,000293 y C = 299.792 km/s.)
EL NDICE RELATIVO
Expresa la relacin entre velocidades de la luz en dos medios distintos (v1 y v2):



Y
Y

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O tambin:

9 &9 Q 
=
=
9 &9 Q
Resulta fcil establecer la siguiente relacin:

SRU OR WDQWR Q
VLQL
=Q
VLQL






Q
Q

Q
Q

y por ende: n1.sin i1 = n2.sin i2


Esta relacin es vlida solamente para una determinada longitud de onda. Es la ley de Snell-Desacartes, que
nos ayudar a resolver una gran cantidad de problemas de refraccin.
Si los ngulos son muy pequeos (inferiores a 10), la relacin se expresa mediante:

QL = Q  L 
Es la relacin de Kepler, y los ngulos se cuentan en radianes.
ALGUNOS NDICES DE REFRACCIN
Agua
1,333
Etano
1,361
Fluorina
1,433
Bencina
1,501
Crown
1,514
Flint pesado 1,660
Diamante 2.417

0
4
8
4
5
4
3

ndices obtenidos por la raya D del sodio (amarillo anaranjado) a 20 C ( = 5893 ).


Notas
El ndice n de una substancia vara segn la longitud de la onda: n si .
La temperatura modifica el ndice absoluto: n si T .
Vase Espejismos, en la seccin sobre Refraccin.
LA REFLEXIN
La reflexin se produce para una parte o la casi totalidad del rayo incidente que choca con una superficie (S) de
separacin entre dos medios (n1) y (n2) [fig. 8].

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Fig. 8
A partir de las leyes de Descartes, sabemos que:
el rayo reflejado est en el plano del rayo incidente;
el ngulo de reflexin (r) es igual al ngulo de incidencia (i) (i = -r).
FACTOR DE REFLEXIN
La reflexin se puede cuantificar. En efecto, se calcula:

5=

IOXMRUHIOHMDGR
IOXMRLQFLGHQWH

Este factor depende del ngulo de incidencia.


R vara segn el estado del pulido y el estado de la superficie.
La plata tiene un factor de reflexin superior a 0,9 para una longitud de onda de 5.550 .
Los espejos son la aplicacin principal de la reflexin. Pueden estar fabricados de metal pulido, como los
usados antiguamente, o los ms comunes de vidrio con una cara metalizada en la parte posterior (vase la
seccin sobre Espejos).
CAMPOS DE LA REFLEXIN
Existen tres modos diferentes de reflexin.
Reflexin especular
Es el campo previsto por las leyes de Descartes. Se refiere a los espejos o metales y, en general, a las
superficies brillantes (fig. 9).
Reflexin semi-especular
La reflexin principal se contamina con otros rayos reflejados que se atenan a medida que uno se aleja del
rayo principal reflejado (fig. 10). Una aplicacin importante es la de las pantallas de proyeccin. Son las
pantallas perladas, compuestas por minsculas perlas de vidrio de un alto ndice de refraccin, que generan
una reflexin selectiva hasta los 30 respecto del eje principal. Las pantallas gofradas pertenecen a la misma
familia que las pantallas metlicas satinadas empleadas para las proyecciones en relieve con lentes polarizantes
(fig. 11).

Fig. 9, 10 y 11

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La comparacin entre una pantalla mate y una pantalla perlada muestra que la ltima tiene un rendimiento
luminoso 2,5 veces superior al de un lienzo blanca.
En fin, citemos una aplicacin originada en superficies reflectoras en uso sobre los paneles indicadores: se
trata de las pantallas de Scotchlite tipo 7610 o 7620 fabricadas por 3M, compuestas de microbolillas de
autocolimacin. Estas actan como catafotos, es decir, devuelven la luz recibida prcticamente sobre el mismo
eje. Las bolillas estn fabricadas de un vidrio con alto ndice de refraccin (cercano a 2). La reflexin es casi
especular y la desviacin de los rayos es superior a los 3 grados.
Este tipo de pantalla interviene en el procedimiento de proyeccin frontal patentado por Alekan y Grard en
1954. Actualmente se emplean diversos procedimientos que forman parte de los efectos especiales en la toma
de vistas. La figura 12 muestra un esquema que resume este carcter especfico.

Fig. 12
El proyector sincronizado con la cmara enva la imagen de la pelcula por medio de un espejo sin azogue sobre
la pantalla que reflejar la luz directamente hacia la cmara. Es esencial alinear los ejes pticos (vase el
ltimo captulo). La gran ventaja de esta pantalla es que permite realizar incrustaciones directamente en la
imagen del pellejo (imagen de fondo proyectada). La luminacin que devuelve la pantalla ser 1.000 veces
superior a la de un rostro iluminado por el proyector. Este sistema requiere poca luz y la iluminacin de los
actores resulta ms fcil que para una transparencia clsica. Este tipo de pantalla soporta mejor la luz parsita.
Reflexin difusa
Este es el campo de Lambert (vase la seccin sobre Fotometra). La superficie es perfectamente difusa. El
indicador es una semiesfera; es un indicador de luminosidades (fig. 13). El cono de las clulas fotoelctricas se
construye sobre este principio. Las pantallas de lienzo blanco son totalmente difusoras y se pueden emplear
con un ngulo mnimo de 50 grados respecto del eje, pero son menos luminosas. Los directores de fotografa
utilizan mucho este tipo de superficie.

Fig. 13
CAPAS ANTIRREFLEJO
La reflexin puede ser una ventaja en la utilizacin de espejos. Pero tambin puede presentarse como un factor
perturbador en los montajes pticos.
Es por esto que las lentes, que componen entre otras cosas los objetivos, reciben un tratamiento antirreflejo
(vase, en ptica fsica, la seccin sobre las interferencias).
Sin un tratamiento especfico y para los medios combinados de aire y vidrio (n 1 = 1 y n2 = 1,5) y con una
incidencia normal, se pierde un 4% de reflexin por cara. Esta prdida se debe nicamente al salto del ndice.
Adems, esta reflexin vara segn la incidencia de los rayos y segn la longitud de onda (fig. 14).

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Fig. 14
La luz perdida contamina la imagen final.
Fresnel defini este factor, tambin denominado factor de reflexin energtica, que con una incidencia normal
resulta:

5 = Q  Q   Q  + Q 
(Con una incidencia cualquiera, la frmula es un poco ms compleja).



(QHVWHFDVR 5 =
= 

El tratamiento antirreflejo se basa en el principio de las interferencias destructivas (fig. 15 y 16).

Fig. 15 y 16

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Para reducir los reflejos al 1%, se deber cubrir el vidrio con una capa de ndice 1,24. Sin embargo, esto no es
posible tcnicamente.
Se puede recurrir a un tratamiento de capas mltiples, cuyos ndices dependen de la relacin:
n0 = n12 n3 / n22
Esta relacin implica una longitud de onda y dos capas cuyos espesores son iguales a un cuarto de la longitud
de onda. De este modo, se pueden destruir Los rayos (A,B,C) emitidos de las capas de tratamiento.
Las capas antirreflejo estn compuestas de numerosos elementos, siendo los principales el fluoruro de magnesio
(1,38) y la cryolithe (1,36).
LA REFRACCIN
DEFINICIN
La refraccin representa el cambio de direccin que experimenta un rayo de luz al atravesar la superficie de
separacin de dos medios transparentes homogneos (fig. 17).

Fig. 17
SEGN DESCARTES
Las leyes de Descartes nos informan sobre la direccin del rayo refractado.
El rayo refractado se encuentra en el mismo plano que el rayo incidente.
Para una determinada longitud de onda, los rayos incidentes y refractados se vinculan por la siguiente relacin:

QVLQ L = Q  VLQ L 
FACTOR DE TRANSMISIN
Al igual que el factor de reflexin, se puede definir un factor de transmisin:

7=

IOXMR WUDQVPLWLGR
IOXMR LQFLGHQWH

(Vase el curso de fotometra).


CONSTRUCCION GEOMTRICA DE UN RAYO REFRACTADO
La construccin de Reusch nos ayuda a trazar un rayo refractado en funcin de los ndices de los medios
existentes.

17

ptica y tomas de vistas

A partir del punto de incidencia (I), basta con trazar dos semicrculos cuyos radios son (R1 = n1R) y (R2 = n2R).
(el estudiante seleccionar R). [fig. 18].
Basta con prolongar el rayo incidente hasta el primer semicrculo de radio R1. La normal a (S) corta el semicrculo de radio R2 en J. El rayo refractado se obtiene trazando IJ.
Si n1 < n2, el rayo refractado se acerca a la normal NN.
Si n1 > n2, figura geomtrica se obtiene igual de fcilmente y el rayo refractado se alejar de la normal NN (fig.
19).
Huygens tambin desarroll un mtodo para trazar rayos refractados que ser utilizado en el estudio sobre la
propagacin de las ondas (luminosas).

Fig. 18 y 19
NGULO LMITE DE REFRACCIN
Existe un ngulo A que se forma cuando el rayo luminoso proveniente del medio n2 pasa rasando la superficie
de separacin (fig. 20).

Fig. 20
El ngulo lmite A depende de los medios, es decir, de los ndices de refraccin, y de las longitudes de onda
utilizadas.
Ejemplos
Agua n = 1,33
A = 48 30
Crown
n = 1,52
A = 41
Diamante n = 2,51
A = 24 40
Segn la relacin de Snell-Descartes:
n1.sin i1 = n2.sin i2
pasa a ser:
n1.sin 90 = n2.sin A
y (n1 = 1)

18

*
VLQ $ =

ptica y tomas de vistas

Q

=
Q
Q




LA REFLEXIN TOTAL
Hay reflexin total cuando un rayo incidente no puede salir de su medio. Es decir, cuando los rayos que llegan
con una incidencia superior al ngulo lmite se reflejan en la superficie de separacin de los medios. Las
aplicaciones o explicaciones de fenmenos son numerosas (fig. 21).

Fig. 21
Aplicaciones: los conductos de luz
Este fenmeno, conocido desde la antigedad, ya haba sido utilizado en las fuentes luminosas (fig. 22).
El chorro curvo transmite una serie de reflexiones de luz y por ende conduce la luz.

Fig. 22
Fibra ptica
La fibra ptica es un conducto de luz utilizado comnmente que rivaliza con el cable coaxial en materia de
comunicaciones. Se construye utilizando el principio de la reflexin total. Ciertas fibras estn hechas con un
gradiente de ndice (fig. 23). stas fibras reducen la prdida cuando se producen las reflexiones.
La fibra ptica se define en funcin de su abertura numrica:

2 = VLQ X = Q Y Q J

HQ HO DLUH

Es el ngulo mximo para que haya una reflexin total y es necesario que nv > ng (fig. 24).

19

ptica y tomas de vistas

Fig. 23 y 24
Para un dimetro de 0,02 mm y sobre una distancia de 10 m, la luz experimenta ms de 15.000 reflexiones.
Las fibras estn hechas de cuarzo y se pueden apilar para conformar verdaderos cables (fig. 25).

Fig. 25
Las fibras pticas presentan considerables ventajas para todo tipo de telecomunicaciones. La capacidad actual
supera un gigahertz. La seal se atena un poco. Cercano al infrarrojo (1,35 m) con lsers de arseniuro de
galio, la atenuacin de la seal puede ser menor que 0,1 dB/km (con las fibras multimodales).
Este rendimiento interesante permite cubrir grandes distancias sin rel. La fibra ptica tiene un rendimiento
cinco veces mayor que el cable coaxial. Adems, es insensible a los rayos electromagnticos. La seguridad de
la informacin transmitida es posible gracias a la codificacin de las fibras que asegura la inviolabilidad. Se
pueden obtener 20.000 puntos de imagen por mm2.
Las fibras se utilizan como conductos de luz en microscopa, fibroscopa mdica (cuyos dimetros varan de 1,5
a 2,5 mm).
Tambin pueden servir de fuentes minsculas de luz para el operador. Constituyen deslustradores de cmaras
como los que se encuentran en las Aaton 16 y 35 mm cuando estn agrupadas en un manojo. Un recorte del
mismo reduce la aberracin de curvatura de campo.
Endoscopio
El endoscopio compuesto de fibras o simplemente de una gua de slice de buen dimetro no se emplea solamente
en el campo mdico. Por ejemplo, la observacin subterrnea de cuevas en geologa puede necesitar este
instrumento.
Prismas de reflexin total
(Vase el captulo sobre el tema).

20

ptica y tomas de vistas

REFRACCIN EN LOS MEDIOS NO HOMOGNEOS


Se podr tener reflexin total si se concibe el espacio como un apilamiento de distintos medios homogneos en
una atmsfera no agitada. El ndice ser continuamente variable.
La atmsfera se puede considerar como una serie de capas con ndices variables. Una capa intermedia
alcanzar el ngulo lmite, lo cual provocar la reflexin total. Se podr entonces observar el espejismo. La
imagen dada ser de mala calidad (es una pseudo-imagen).
Espejismos de capas superiores
Este tipo de espejismo se observa en el desierto y hasta en el mar (pueblos fantasma...) [fig. 26 y 27].

T1 < Tn y n1 > nn

Fig. 26 y 27

Durante la cada del sol, el observador que mira el astro diurno desaparecer detrs del horizonte ve en realidad
la imagen roja del sol que, de hecho, ya ha desaparecido!
Al amplificar el dimetro aparente , el sol parece achatado. Este fenmeno se debe a la refraccin, ya que con
tales incidencias rasantes el espesor de la atmsfera es considerable y los rayos sufren fuertes desviaciones.
Adems, la curvatura de la tierra y de la atmsfera refuerza el efecto para el observador.
El azul de la luz solar se ha perdido por difusin en la atmsfera, y solo queda el rojo que llega al espectador.
Siempre se puede observar un espejismo de capas superiores creado en un acuario en el palacio de la
Dcouverte. El acuario contiene un lquido con densidad variable (agua salada).
Espejismos de capas inferiores
Tn < T1 y nn > n1
Es el espejismo que permite la observacin ilusoria de un punto de agua en el desierto (fig. 28). Este fenmeno
se puede observar en el verano sobre el asfalto caliente de las rutas.

Fig. 28

21

ptica y tomas de vistas

La relacin de Gladstone:
(n - 1)/ = constante
(donde n : ndice absoluto y r : masa de volumen del aire) se puede aplicar a los medios no homogneos y
permite decir que:
si T n o si T n
El trayecto de la luz en un medio no homogneo es una parbola de eje vertical cuya concavidad apunta hacia
el medio del ndice ms elevado.
LA OBSERVACIN DEL ARCO IRIS
El arco iris se puede observar en presencia de una cortina de lluvia y de rayos solares. Este fenmeno se debe
a la vez a diferentes reflexiones y refracciones que sufren los rayos solares en las gotas de agua (fig. 29).
El rayo de sol que penetra en la gota de agua, que se puede considerar esfrica, sufre una refraccin, una
reflexin total y una segunda refraccin.
El observador ve este fenmeno bajo un ngulo cercano a los 42 (ngulo lmite), para una determinada longitud
de onda (fig. 30).

Fig. 29 y 30

Dado que la luz blanca est compuesta de una multitud de longitudes de onda, el observador ve el espectro de
la luz blanca (vase la seccin sobre Prisma).
El observador podrn en ciertas condiciones ver un segundo arco iris menos luminoso y cuyo espectro se
opone al primero si la observacin tiene lugar bajo un ngulo cercano a los 51 (fig. 31 y 32).
La inversin se logra con la segunda reflexin.

22

ptica y tomas de vistas

Fig. 31 y 32

EL DIAMANTE
El tallado del diamante, cuyo ndice es superior a 2, acenta el brillo. Su dureza permite tallar con precisin. La
mayora de los diamantes tienen 58 facetas, lo cual facilita la captura de los rayos. Si dice a menudo que el
diamante es un acumulador de luz. El centelleo y el fuego del diamante son el resultado. Su ngulo lmite es
cercano a los 24 (fig. 33). Cada faceta tallada permite que la luz se refleje al mximo hacia arriba para el goce
de la vista.

Fig. 33
EL HALO FOTOGRFICO
Los fabricantes de emulsiones fotogrficas luchan contra el halo introduciendo una capa antihalo opaco compuesto de un gel de carbono (que tambin cumple una funcin antiesttica) que disminuye las reflexiones
parsitas sobre el soporte de la pelcula. La capa se elimina en el pre-bao del revelado (fig. 34).

Fig. 34

23

ptica y tomas de vistas

El halo fotogrfico se refuerza por una irradiacin cercana a los granos de plata frapps por los fotones.
La capa antihalo impide que los rayos lleguen al soporte de la emulsin (fig. 35).

Fig. 35
EL PEZ Y EL PESCADOR
Si el principio de la reflexin total se aplica a la visin del pez, con un ngulo lmite de aproximadamente 48, se
ver que el campo visual es de 180, es decir que el pez es capaz de ver en la superficie del agua, gracias a los
rayos rasantes. Por lo tanto, el pez puede ver al pescador.
IMGENES DADAS POR UN SISTEMA PTICO
DEFINICIONES
Si un sistema ptico est formado por un conjunto de superficies (pulidas) que separan medios transparentes y
si todas estas superficies tienen un eje de revolucin comn, tendremos un sistema ptico centrado.
Las superficies sobre las cuales la luz se refleja se denominan espejos.
Todas las superficies que causen la refraccin se denominan dioptra.
Los sistemas pticos son pues sucesiones de medios transparentes separados por dioptras o espejos.
Los sistemas catadiptricos contienen tanto dioptras como espejos (por ejemplo: objetivo de espejo o telescopio).
CONVENCIONES
Si todos los rayos emitidos desde un punto luminoso A, luego de haber atravesado una serie de espacios
delimitados por espejos o dioptras, convergen en un punto nico A, se dice que A y A son puntos conjugados
(fig. 36).

Fig. 36

24

ptica y tomas de vistas

A est en el espacio objeto, A est en el espacio imagen.


El eje de abscisas (x) es el eje orientado en el sentido de la propagacin de la luz.
El eje de ordenadas es perpendicular al eje de abscisas.
Para los ngulos, el sentido positivo es aquel que lleva el eje de abscisas hacia el de ordenadas.
Con el sentido de propagacin de la luz elegido en los esquemas:
El ESPACIO OBJETO, REAL se encuentra a la izquierda de la cara de entrada (S).
El ESPACIO IMAGEN, REAL se encuentra a la derecha de la cara de salida (S).
El ESPACIO OBJETO, VIRTUAL est a la derecha de S.
El ESPACIO IMAGEN, VIRTUAL est a la izquierda de S.
ESTIGMATISMOS
Cuando A y A estn conjugados (vase el prrafo anterior), es posible obtener la relacin:
(AA) = cte
Se dice entonces que hay un estigmatismo riguroso.
En realidad, no es siempre as, ya que pocos sistemas ofrecen esta ventaja y el estigmatismo cercano se logra
si se obtiene (AA) = constante de cuarto orden.
El estigmatismo cercano ser en general suficiente para nuestros trabajos, ya que depende tambin del sistema de recepcin de imgenes (ojo/retina-objetivo/pelcula).
El lmite de resolucin de algunos micrones es suficiente para comprobar que la imagen A es casi exacta.
APLANETISMO
Un sistema estigmtico para los puntos conjugados A y A es aplantico si, de un par de puntos objeto perpendicular al eje XX, da un par de puntos imagen perpendicular al mismo eje. Este trmino no tiene nada en comn
con el verbo aplanar. Aplantico es sinnimo de sin defectos. Veremos que esta condicin es esencial para
lograr ciertos objetivos (fig. 37).

Fig. 37
Esta condicin se resume en la condicin de senos de Abbe.

Q$ % VLQ X = Q
$
%
VLQ X

Si se dan n, n y AB, AB, entonces:

VLQ X
= FWH
VLQ X

Esta constante representa una caracterstica del sistema ptico; es la ampliacin que vincula la imagen con el
objeto.

25

ptica y tomas de vistas

APROXIMACIN DE GAUSS
El estigmatismo cercano se logra con un instrumento de ptica si se utiliza en las siguientes condiciones:
El objeto plano de pequea dimensin es perpendicular al eje ptico (XX).
Cada punto del objeto enva solamente rayos de incidencia dbil. Los rayos pueden considerarse paralelos al
eje ptico. Es el campo paraxial.
INSTRUMENTO PERFECTO
Maxwell defini tres condiciones para obtener un instrumento ptico perfecto:
el estigmatismo,
la planit del campo,
- la ortoscopa.
Estas tres condiciones nunca se darn simultneamente y ser imposible lograr un instrumento ptico perfecto.
El captulo sobre las aberraciones tratar estas nociones y la de un trmino medio.
Efectivamente, el estigmatismo para un par de puntos perpendicular al eje ptico (aplanetismo) no es compatible con el estigmatismo para un par de puntos ubicados sobre el eje ptico.
La condicion de Hreschel da:

Q $ $ VLQ 

X
X

= Q
$
$
VLQ 



Si se dan n1 n AA1 y AA1, la ecuacin pasa a ser:

VLQ X
= FWH
VLQ X

o la condicin de Abbe da:

VLQ X
= FWH
VLQ X

Estas dos condiciones son incompatibles (el caso en que u = u es especial).


La condicin de Abbe se aplica en el campo de las superficies planas. Esta relacin fue demostrada por su
autor cuando invent los objetivos para microscopio, ya que estos trabajan con incidencias significativas, es
decir, alejadas de las condiciones de Gauss. Esta condicin es buscada en la fabricacin de objetivos de
amplificacin o de reproduccin.
La condicin de Herschel se aplica mejor para los objetivos que trabajan en el espacio (foto/cine).
SUPERFICIES ESTIGMTICAS
El espejo plano es el nico instrumento que logra el estigmatismo riguroso para todos los puntos del espacio.
Las superficies estigmticas por reflexin o refraccin que no son esfricas no son aplanticas.
El espejo esfrico logra el estigmatismo absoluto para todos los puntos de su superficie (sin inters) y el centro
ptico. El estigmatismo cercano se logra para todos los dems puntos, pero la imagen aceptable se obtendr

26

ptica y tomas de vistas

solamente en el campo paraxial (Gauss), si el ngulo de abertura no excede los 5.


La lmpara episcopio es casi la nica aplicacin de estos espejos (fig. 38).

Fig. 38
La imagen del filamento se obtiene en el centro C. De este modo, la intensidad se duplica. Obsrvese que el
objeto y la imagen estn levemente desfasados hacia uno y otro lado del centro.
El estigmatismo riguroso se logra adems para todos los puntos al infinito con la dioptra plana y el prisma.
Las superficies cuadriculares de revolucin (elipsoides, hiperboloides, paraboloides) admiten el estigmatismo
riguroso por reflexin.
Resulta difcil obtener este tipo de superficies, pero la principal ventaja es que no ofrecen aberraciones cromticas
(fig. 39).
Estos espejos equipan los telescopios, los objetivos catadiptricos o las linternas de proyeccin cinematogrfica.
La ventana se encuentra delante del segundo foco para aumentar la superficie de iluminacin (fig. 40).
Las superficies elipto-parablicas se emplean en la fabricacin de antenas radar. El estigmatismo axial es
suficiente para esta aplicacin.

Fig 39 y 40

27

ptica y tomas de vistas

MANCHA DE DIFUSIN
A pesar de la dificultad de lograr un sistema perfecto, los pticos tratan de acercarse lo ms posible a la
homografa ptica. Segn el tipo de uso que se d al sistema, se buscar una correspondencia exacta entre el
objeto y la imagen o bien una relacin de afinidad (homografa especial), para la cual la ordenada y la abscisa
no se reproducen con la misma relacin. Es el caso de los instrumentos de anamorfosis.
La imagen de un punto obtenida en la salida de un sistema ptico no ser exacta en el sentido estricto. Representar un pequeo volumen, resultado de correcciones de las aberraciones y de la influencia de la difusin.
As, una minscula mancha caracterizar al sistema.
En fin, esta imagen, a menos que sea area, ser recibida por un receptor. ste podr ser la retina (cuya
superficie est conformada por un mosaico de clulas de aproximadamente 5 m de dimetro), un captador
video CCD, en el cual un pixel equivale aproximadamente a 12 m, o incluso la emulsin fotogrfica compuesta
por granos de halgeno de plata cuyo dimetro medio es de menos de 10 m para un negativo.
Estos receptores de estructura discontinua limitan la precisin de la informacin registrada. Las imgenes solo
sern aceptables si la mancha admisible del sistema ptico es inferior a la del receptor. Esto significa que el
poder de separacin del objetivo (por ejemplo) debe ser mayor que el poder de resolucin de la pelcula. Esto
se comprueba tambin en el caso de los instrumentos subjetivos para los pares: microscopio y ojo, lente y ojo.
LOS ESPEJOS PLANOS
TIPOS DE ESPEJOS
El hombre siempre ha buscado la manera de capturar su imagen. La superficie del agua fue el primer espejo.
En este sentido, se recuerda la leyenda de Narciso que al contemplarse en el agua de una fuente se enamor
de su propio reflejo. El disco lunar fue considerado por mucho tiempo el ms fantstico de los espejos.
En la antigedad se usaban espejos de bronce, cobre, plata y oro, utilizados nicamente por las clases pudientes. Poco a poco, el dominio de las tcnicas artesanales y luego industriales convirti al espejo en un objeto de
uso corriente y los cineastas, en particular, los emplean para lograr diversos efectos.
Espejo clsico
Suele emplear una capa de plata o aluminio como reflector (poder de reflexin: 96%) y una capa de silicio (0,1
m) como protector, ya que los metales son sensibles a las oxidaciones.
El inconveniente de este tipo de espejo en el uso cinematogrfico (de acercamiento) es la formacin de una
imagen parsita (fig. 41) debido a la doble reflexin (vase la seccin sobre lminas de caras paralelas).

Fig. 41
Espejo con superficie tratada
Se lo prefiere al anterior ya que evita la reflexin parsita y se comporta como una superficie metlica pulida. La
materia de reflexin (aluminure o un metal como la plata) se coloca al vaco a una presin de 10 mm-6 Hg.
Estos espejos son frgiles y se deben limpiar sin frotar, aunque una capa delgada de monxido de slice los
protege al tiempo que mejora la reflexin (ndice: n = 2). Es una pelcula dielctrica (aislante) en comparacin
con el metal, que resulta un buen conductor. Las superficies de los obturadores se fabrican con esto (por lo
tanto, se debe tener cuidado!). Otros tratamientos de superficie como el fluoruro de magnesio protegen y
refuerzan la reflexin en los ultravioletas.

28

ptica y tomas de vistas

Espejo de mltiples capas


Tambin denominado multidielctrico, es un espejo cuya superficie de reflexin est formada por una serie de
capas de distinto ndice. Este tipo de espejo funciona bajo el principio de interferencias constructivas (fig. 42 y
43).

Fig 42 y 43
Para lograr una fuerte reflexin, los rayos reflejados deben estar todos en fase (al contrario de las capas
antirreflejo). El espesor de las capas se adapta en funcin de las substancias empleadas. El sulfuro de zinc (n
= 2,36) y la criolita (n = 1,36) se pueden apilar para mejorar la reflexin. Con 15 capas, el coeficiente de
reflexin supera el 99%.
Estos espejos tambin son muy resistentes mecnica y trmicamente. Se emplean con los lsers en aquellos
casos en que los espejos metlicos no resistiran. Ciertos fabricantes de aparatos fotogrficos los usan para
los espejos utilizados en la mira reflex.
Espejo semitransparente
Este tipo de espejo, tambin denominado semi-aluminado, es muy apreciado por quienes hacen trucajes (fig.
44). Se trata de un espejo sin azogue. Puede transmitir y reflejar un haz de luz y su utilizacin permite resolver
una gran cantidad de problemas pticos. Estos espejos deben ser neutros (vase la seccin sobre Trucajes).
Sin embargo, sigue habiendo una imagen parsita debido al espesor del vidrio. Delgadas hojas de nitrocelulosa revestidas con una capa semitransparente evitan este problema. Se debe tener cuidado al utilizarlas debido
a su fragilidad (espesor: 5 m).
Un espejo semi-aluminado se caracteriza por sus coeficientes de transmisin y reflexin. Estos dos factores no
son obligatoriamente idnticos. Sin embargo, la utilizacin de un espejo de este tipo para la transmisin generalmente implica la prdida de ms de 1 diafragma.

Fig. 44
El tratamiento de superficie (dielctrico) o la colocacin de capas metlicas se efecta por vaporizacin de
substancias al vaco. Esta tcnica es relativamente reciente (1946, Haass). El espesor de las capas vara de
0,1 m a 1 m.

29

ptica y tomas de vistas

La siguiente tabla nombra algunos metales empleados:


Metal
Campo espectral (m)
Aluminio (multidielctrico)
0,2

Coef. de reflexin
IR

Aluminio
Plata
Oro

0,87
0,98
0,99

0,4
0,4
0,7

0,8
IR
IR

0,9

PROPIEDADES DE LOS ESPEJOS PLANOS


Estigmatismo
El espejo plano es el nico instrumento ptico que logra el estigmatismo absoluto para todos los puntos del
espacio. El espejo plano no introduce ninguna aberracin.
Imgenes
La imagen dada por un espejo de un objeto real es virtual y del mismo tamao que el objeto (fig. 45).
La imagen y el objeto son simtricos pero no se pueden superponer. La imagen obtenida luego de una reflexin
es enantiomorfa o indirecta.
La ampliacin transversal (relacin entre el tamao de la imagen y el tamao del objeto) es igual a + 1.
(gy = +1)
La construccin de imgenes se logra a partir de las leyes de Descartes (i = -r).
La imagen de un objeto real es virtual. El haz parece provenir de A (fig. 46).

Fig. 45 y 46
Conclusin: El objeto y la imagen siempre sern de naturaleza diferente.
CAMPO DEL ESPEJO PLANO
El campo del espejo visto desde el observador A es la parte de espacio que se ve desde A (fig. 47).
Para conocer el campo de un espejo, basta con conocer las dimensiones del espejo y la posicin del observador, es decir, la distancia entre ste y el espejo. Esta aplicacin es frecuente en las tomas de vistas (reflejo en
los espejos, retrovisores, etc.).
En virtud del retorno inverso de la luz, si la cmara ve B en reflejo, B ve el reflejo de la cmara.

Fig. 47

30

ptica y tomas de vistas

La puesta a punto en B parece evidente, pero cuidado!

$ % = $, + , %
La cmara filma objetos convertidos en virtuales por el espejo. La imagen final es real (fig. 48).

Fig. 48
DESPLAZAMIENTO DE LA IMAGEN POR DESPLAZAMIENTO DE UN ESPEJO
Translacin
Si el espejo se desplaza de la distancia a, la imagen se desplazar a su vez de 2a y en el mismo sentido (fig.
49).

Fig. 49
Rotacin
Si el espejo gira en un ngulo a, la imagen girar 2 a. En efecto, el ngulo al centro A1OA2 intercepta el mismo
arco que el ngulo A1AA2, por lo cual A2OA1 = 2 a. El conjunto de imgenes se encuentra en un crculo de radio
OA (fig. 50).
Las aplicaciones de este principio son numerosas: mtodo de medida de pequeos ngulos (Poggendorff),
Praxinoscopio de Emile Raynaud, telmetro ptico, toma de vistas a gran velocidad, prisma giratorio de tablas
de montaje, etc.

Fig. 50

31

ptica y tomas de vistas

SENTIDO DE UNA IMAGEN


Dada por un espejo plano
x y x no tienen el mismo sentido (fig. 51). La imagen est invertida y es simtrica pero recta. Qu sucede
luego de una cierta cantidad de reflexiones?
La regla del buen hombre de Ampere nos puede ayudar. La de triedro directo es ms fcil ya que basta con
construir sucesivamente las imgenes de los ejes a travs del sistema.
Luego de un nmero par (2n) de reflexiones, la imagen tendr el mismo sentido que el objeto. Es congruente.
Luego de un nmero impar (2n + 1), la imagen obtenida se invertir. Es, pues, enantiomorfe.
Al asociar varios espejos, ser posible devolver una imagen final, invertirla... Pero habr que tener en cuenta el
sentido de la imagen resultante y del campo.

Fig. 51
ASOCIACIN DE ESPEJOS PLANOS
Adems de los conocidos caleidoscopios, existen varios casos interesantes para destacar.
Con dos espejos paralelos

Fig. 52
Un plano notable de Citizen Kane, que nos muestra al hroe envejecido mientras pasa entre dos espejos y
cuyos reflejos se multiplican infinitamente (estructura en abismo), ilustra esta configuracin (vase la fig. 52).
Espejos rectangulares
Dos espejos montados a 90 dan tres imgenes de las cuales surge una (fig. 53).

Fig. 53

32

ptica y tomas de vistas

Es el famoso espejo de comediantes. Al ubicarse sobre el eje bisector del ngulo recto, el observador se ve tal
como lo percibirn los espectadores. La imagen es directa (fig. 54).
Este principio existe tambin en los prismas que utilizan un techo (vase la seccin sobre Prismas). Si
hacemos pivotar este montaje de 90, ser posible obtener una imagen hacia arriba o hacia abajo. El objeto y
la imagen se pueden superponer en este caso. La figura 55 muestra el sistema visto desde arriba.
Periscopio
Este aparato simple fue muy utilizado durante la guerra de trincheras por los soldados franceses (1 Guerra
Mundial).
Se inclinan los espejos a 45 para obtener un punto de vista situado a una altura H (fig. 56). Se fabrican
aparatos ms sofisticados equipados con prismas de objetivos para los submarinos. Tambin se realizan
versiones ms compactas para la toma de vistas.

Fig. 54, 55 y 56
Espejo en triedro rectngulo
El rayo luminoso sale paralelo al rayo incidente (fig. 57).
Este principio se utiliza en las catafotos y las balizas en los barcos para la deteccin por radar (reflector radar).
Tambin fue utilizado por Henri Chrtien (1879-1956) en la telegrafa ptica.
La misin Apolo 11 deposit retroreflectores de este tipo en la luna. Estos envan peridicamente a la Tierra un
haz lser emitido para medir la distancia entre la Tierra y la luna.

Escuadra ptica
Si se colocan dos espejos con un ngulo de 45, el ngulo obtenido entre los rayos incidentes y reflejados ser
de 90 (fig. 58).

33

ptica y tomas de vistas

Encontramos este principio en los prismas utilizados en las miras reflejo de 24 x 36 (pentaprisma).
Las aplicaciones que usan espejos son numerosas. A veces es preferible emplear prismas, que son ms
resistentes y pueden funcionar sobre el principio de la reflexin total.

Fig. 57 y 58
Cantidad de imgenes
Para un objeto colocado entre dos espejos:
Si el ngulo creado entre dos espejos planos es de a = p / k , siendo k entero, la cantidad e imgenes ser N =
2k - 1.
La aplicacin inmediata es la de los caleidoscopios.

SISTEMA DE CARAS NO PARALELAS : EL PRISMA


DEFINICIN
Un prisma es un medio transparente de ndice n limitado por dos caras planas pero no paralelas.
El prisma se caracteriza por su medio, pero tambin por el ngulo A que se forma entre las dos caras (fig. 59).

Fig. 59

PROPIEDADES DEL PRISMA EN LUZ MONOCROMTICA


Un rayo incidente que recae sobre una cara de entrada se desviar a la salida. El sentido de la rotacin es el
indicado en la figura 60.

34

ptica y tomas de vistas

Fig. 60
FRMULAS DEL PRISMA
Al aplicar las leyes de Descartes sobre la refraccin, sin i = n sin r y sin i = n sin r. Adems, A = r + r y la
desviacin D es:
D = (i - r) + (i - r) = i + i - (r + r) = i + i - A
Cabe destacar que estas frmulas valen para todos los casos (por ejemplo, cuando i y r son negativos).
Frmulas del prisma (en el aire)
sin i = n sin r
sin i = n sin r
A = r + r
D = i + i - A
CONDICIONES DE EMERGENCIA
Existe un ngulo lmite para la salida de los rayos que hayan penetrado en el prisma (fig. 61).
Para salir del prisma, se requiere r l.
Pero, para que haya refraccin despus de la primera cara, se requiere r l.
Si agregamos las dos desigualdades: r + r 2 l. O inclusive: A 2 l, que es la condicin de emergencia del
prisma para un rayo cualquiera.
Esta condicin de emergencia tambin se puede expresar con ayuda del esquema de la figura 62.
La zona sombreada corresponde al campo de los rayos que atraviesan el prisma.
La incidencia (i) toma un valor lmite i0 y puede variar hasta p/2.
La emergencia decrece de p/2 a i0, de forma que:
Sin i0 = n sin (A - l)

Fig. 61 y 62

35

ptica y tomas de vistas

PRISMA DE NGULO PEQUEO


Se entiende por ngulo pequeo todo aquel inferior a 10. En este caso, las frmulas del prisma son:
i = nr
i = nr
A = r + r
D = A (n -1)
En este caso, la desviacin no depende de la incidencia de los rayos. Estos prismas se emplean a veces para
desviar levemente los rayos. En trucaje, los prismas permiten desplazar las imgenes.
Este poder de desviacin se expresa en dioptras prismticas: 1 pdt = o,57 y representa la desviacin de 1 cm
sobre una distancia de 1 m.
OBSERVACIONES SOBRE LA DESVIACIN
Nuestro curso de ptica no se retrasar con esta cuestin; sin embargo, se debe sealar que el estudio de la
desviacin depende de tres variables que son (A), (n) e (i).
Ya vimos que, en el caso de un prisma de ngulo pequeo, la desviacin dependa solamente de A y de n. Esta
observacin se aplicar al estudio del poder de dispersin.
Veamos la relacin que permite calcular los ndices en refractometra utilizando el mnimo de desviacin Dm:

Q=

$ + 'P

$
VLQ


VLQ

(precisin 10-4: 1/10.000).


Al mnimo de desviacin, los ngulos de incidencia y de emergencia son iguales (fig. 63).

Fig. 63
ESTIGMATISMO DEL PRISMA
Un prisma es rigurosamente estigmtico solo para un punto que enva rayos del infinito.
El estigmatismo cercano se da si los rayos llegan al prisma en condiciones de desviacin mnima. Se comprueba
entonces que la imagen de un haz cilndrico ser igualmente cilndirca a la salida.
En las otras incidencias, se observa que el haz emergente es de seccin elptica.
Esta propiedad se utiliza en los instrumentos de anamorfosis con prismas, siempre con luz paralela. Este
comportamiento de compresin o de extensin se puede medir por los ejes de la elipse formada a partir de un
objeto circular.
En el esquema de la figura 64 (desviacin mnima) la imagen A de A es satisfactoria y, adems, est a la misma
distancia respecto de la cumbre que el objeto.

36

ptica y tomas de vistas

Fig. 64
DISPERSIN DE LA LUZ
Hasta ahora hemos razonado utilizando haces de luces monocromticas.
El prima tiene el poder de dispersar una luz compleja, es decir, formada de varias radiaciones (por ejemplo: luz
blanca o solar).
Cada rayo de luz monocromtica tiene su propia desviacin. El conjunto de estas desviaciones forma un
espectro visible en una pantalla (fig. 65). La luz solar descompuesta as se expone visiblemente entre el ndigo
y el rojo*.
El ndice del prisma vara segn la longitud de onda que lo choque.
Regresaremos a los problemas de la dispersin del vidrio al estudiar la aberracin cromtica. No obstante,
precisemos que se emplean longitudes de onda de referencia en el estudio de la dispersin cromtica. Por
ejemplo:
Raya F del hidrgeno
0,4861 m
Raya D del sodio 0,5893 m
Raya C del hidrgeno
0,6563 m
El poder de dispersin est dado por:
K = (nF - nC) / (nD - 1)
(Vase la seccin sobre Aberraciones).

Fig. 65
Los prismas son sistemas pticos que aparecen en numerosos elementos (mira reflejo, por ejemplo).
Tienen la propiedad de invertir, enderezar... una imagen con una prdida moderada de luz. Para captar bien la
construccin de la imagen final, se recomienda razonar plano por plano o inclusive eje por eje del triedro. La
imagen se obtiene siempre por simetra respecto de la cara en cuestin del prisma, que se comporta como un
espejo.
Muchos prismas se fabrican con crown borosilicate BK 7 (n = 1,52).
A continuacin veremos apenas algunos de los tantos prismas existentes.

37

ptica y tomas de vistas

PRISMAS QUE UTILIZAN LA REFLEXIN TOTAL


Prismas desviadores
El estudio sobre la reflexin total nos ha mostrado que en el caso del vidrio, cuyo ndice es de aproximadamente
1,5, el ngulo lmite es cercano a los 42. Resulta pues fcil que ciertos rayos tengan reflexin total si su
incidencia es casi normal a la cara de entrada; es el caso de los prismas que siguen.
La reflexin total evita que se alumine la cara hipotenusa. El rayo que as se desva en 90 parece provenir de
A que es simtrico a A respecto de la cara hipotenusa (fig. 66).
Si el haz incidente est ms inclinado, har falta aluminar la cara hipotenusa para no perder los rayos marginales.

Fig. 66
El prisma de Porro
Este prisma rectangular issceles utiliza una doble reflexin total y en cierta forma reemplaza a dos espejos
planos. La desviacin que se produce es de 180 y la imagen es directa. Este sistema constituye un techo. Su
uso es frecuente y devuelve el objeto (fig. 67).

Fig. 67
Los prismas de Porro se utilizan en los anteojos, y ms particularmente en los gemelos con prismas (fig. 68).
El trayecto ptico se repliega y limita entonces la obstruccin del anteojo. Adems, permite aumentar la base
para mejorar la visin del relieve. Este sistema permite rectificar la imagen que sale del objetivo (de derecha a
izquierda y de abajo hacia arriba).

38

ptica y tomas de vistas

El inters de estos prismas de reflexin total radica sobre todo en su solidez y facilidad de fabricacin. Un
simple barniz puede proteger estos prismas, que reemplazar a cuatro espejos a un ngulo recto. Obviamente
resulta intil aluminar las caras del prisma. Otros prismas, como el de Crova, cumplen la misma funcin (fig.
69).

Fig. 68 y 69
La escuadra ptica
La desviacin obtenida es de 90 sin inversin ni rectificacin (fig. 70).
Este prisma tiene cinco caras, dos de las cuales ests aluminadas.

Fig. 70

39

ptica y tomas de vistas

La aplicacin directa para lo que nos interesa es el pentaprisma con techo pero que no utilice la reflexin total.
Se trata de una escuadra ptica a la cual se le ha truncado la punta y colocado un techo en un lado (fig. 71).
El prisma que se encuentra en las miras reflejo de las cmaras fotogrficas 24 x 36 se comporta como si tuviese
tres espejos. Teniendo en cuenta el espejo relevable, la imagen que el fotgrafo observa se rectifica totalmente.

Fig. 71
El prisma con techo de Amici
Esta realizacin, que interviene a veces en las miras de cmaras, permite acodar el trayecto de los rayos y
regresarlos gracias al techo. Las caras del techo suelen estar aluminadas. Asociado a un objetivo, este prisma
se puede emplear en los periscopios para la toma de vistas en cine (fig. 72).

Fig. 72
Prismas que giran las imgenes
El Wollaston o Dove (segn el pas)
El Wollaston simple (fig. 73) es un prisma cuya parte superior ha sido truncada por tener utilidad alguna.
Cuando la base (hipotenusa) es horizontal, la inversin ser alto/bajo. Este prisma emplea haces paralelos y
angostos. Para optimizar la reflexin, se puede metalizar la hipotenusa.

Fig. 73

40

ptica y tomas de vistas

Si se produce una rotacin de 90 entorno al eje, la inversin ser de 180. Del mismo modo, si se aplica una
rotacin de 45, la rotacin de la imagen ser de 90. Esta propiedad es interesante, ya que este prisma
concebido para la visin directa (la direccin de entrada y de salida de los rayos se conserva) se puede emplear
en las miras reflejo de cmara. Una rotacin del visor para la comodidad del encuadre provoca una rotacin
inversa del prisma que estabiliza as la imagen, por lo menos hasta los 180.
Cuando el ngulo de la mira gira un valor a, el Wollaston gira a/2, pero en sentido contrario. As, la imagen
permanece fija (fig. 74).
La parte superior que queda inutilizada permite insertar ms fcilmente este tipo de prisma en la mira reflejo de
las cmaras, pero el mecanismo de compensacin es delicado.
Si dos prismas de Dove se asocian paralelamente al eje y si uno de los prismas pivota 90, la rectificacin de la
imagen ser completa (fig. 75).
Los Wollaston tambin se utilizan para restituir imgenes en relieve (este procedimiento no es nico). Se
asocian a dos prismas de ngulo pequeo que permiten ajustar la convergencia de los dos haces antes de ser
polarizados por los filtros Polaroid (fig. 76). La proyeccin se realiza en una pantalla metlica (procedimiento
Zeiss-Ikon).

Fig 74, 75 y 76
El Wollaston con techo es un prisma cuyo techo permite una inversin adicional (derecha, izquierda) por la
cual la imagen final es directa (fig. 77). Existen distintas versiones que equipan las miras y los periscopios. Una
versin es la del zoom Pan Cinor que asegura una mira reflejo completa. Es una versin intermediaria entre un
Amici con techo y un Dove tambin con techo.

Fig. 77

41

ptica y tomas de vistas

El prisma de Pchan
Este prisma da el mismo resultado que el Wollaston con una obstruccin reducida pero un recorrido ptico ms
largo (fig. 78). Una capa de aire entre los dos prismas permite obtener una reflexin total. Si el prisma gira a/
2, la imagen girar en a.

Fig. 78
Dos caras estn aluminadas. Este prisma compacto, giratorio, es de visin directa y existe tambin con un
techo sobre una de las caras metalizadas. Una versin parecida se encuentra en los pares de gemelos compactos bajo el nombre de Dach.
El prisma de Pchan se encuentra en las miras de Aaton y de Arriflex.
OTROS PRISMAS
Separacin de haces luminosos
Cubo separador: Technicolor
Es un cubo compuesto de dos prismas rectangulares cuyas hipotenusas estn separadas por una capa delgada de oro (o de plata) que hace las veces de una capa dicroica (fig. 79). Este cubo divisor se comporta como un
espejo semi-aluminado y deriva del cubo de Lummer.

Fig. 79
Las radiaciones verdes atraviesan la lmina de oro que es selectiva, mientras que las radiaciones azules y rojas
(magenta) se desvan a 90.
Un sistema bipack permite entonces impresionar dos pelculas negativas negra y blanca, una de las cuales es
sensible solo al azul mientras que la otra lo es solo al rojo. Las emulsiones estn en contacto.
La tercer pelcula, sensible al verde, recibe la imagen directamente. Al realizar la copia, haba que invertir la
imagen roja. Este procedimiento aditivo demandaba mucha luz y la sensibilidad equivalente para la exposicin
era de aproximadamente 12 ASA. Este procedimiento pas a ser obsoleto con el uso de pelculas negativas en
color. Sin embargo, se siguen usando las cmaras de este procedimiento para obtener directamente caches (=
ocultadores) (mates) para las incrustaciones.

42

ptica y tomas de vistas

Separador ptico para videocmaras


Las videocmaras profesionales con tubos o CCD utilizan a la salida del objetivo un separador ptico cuyo
principio es idntico (tubo o CCD) [fig. 80].
El separador ptico es una pieza esencial en estas cmaras. La fabricacin tiene en cuenta el hecho de que las
tres principales longitudes de onda (B, V, R) no tienen el mismo enfoque (dispersin cromtica). Los captadores
CCD estn sellados a los tres o cuatro prismas segn la abertura deseada. Las reflexiones selectivas se
producen en capas dicroicas para la va azul y la va roja. Eventualmente, una lmina de aire puede producir
una reflexin total para la va roja. Ntese que este tipo de prisma utiliza casi toda la energa luminosa incidente. Una asistencia electrnica puede minimizar el defecto de iluminacin uniforme de los captadores (white
shading) que depende, entre otras cosas, de la pupila de salida del objetivo y del camino ptico a travs de los
prismas.

Fig. 80
Instrumento de anamorfosis con prismas
Cuando el ngulo que se crea entre dos prismas vara, se puede comprimir o ampliar un haz luminoso.
Este sistema fue utilizado en proyeccin y varios construcciones propusieron modelos, tales como Zeiss
(Prokimascope), Isco (Variomorphot), Shneider (Vario Claron 1 [fig. 81]) y Panavision.
Este instrumento de anamorfosis ha sido muy utilizado en las artes grficas.

Fig. 81
Para que estos prismas (fig. 82) sean utilizables, hay que acromatizarlos y utilizar haces paralelos (fig. 83).

Fig. 82 y 83

43

ptica y tomas de vistas

La lente prismtica de Fresnel


Fresnel invent la famosa lente escalonada que rpidamente equip la mayora de los faros.
Esta lente se comporta como una lente convergente, siendo menos voluminosa y ms poderosa. Su fabricacin con moldes presenta actualmente poca dificultad.
Fresnel separ las partes tiles de una lente clsica y se dio cuenta de que se obtena el mismo resultado. El
centro conserva el aspecto de una lente pero el contorno est formado por prismas de ngulos variables (fig.
84).
Este tipo de lente nos resulta familiar ya que un modelo simplificado de la misma se encuentra en los proyectores que usamos (fig. 85).

Fig. 84 y 85
EJEMPLO DE MIRA REFLEJO
Principio de la mira de cmara: Cameflex
Este tipo de mira es bastante simple y permite comprender los distintos problemas que se presentan (fig. 86).

Fig. 86
Esta mira se puede descomponer en tres partes (fig. 87):
un periscopio que traslada el eje ptico de abajo hacia arriba;
un periscopio que traslada la imagen de derecha a izquierda;
un ocular que ampla la imagen.

44

ptica y tomas de vistas

Fig. 87
La imagen formada por el objetivo se enfoca en la pelcula y alternativamente, gracias al espejo del obturador,
en el esmerilado que se encuentra a la misma distancia respecto del espejo que la pelcula. Este esmerilado se
combina con una lente de campo cuya finalidad es acumular los rayos provenientes del objetivo. Esta lente se
calcula para los focos medios.
Este tipo de mira simple no tiene compensacin ptica cuando la mira bascula. Las imgenes son a veces
canalizadas por lentes que trabajan con una ampliacin gy = - 1. El ocular sirve de lupa y forma una imagen
virtual que se puede enviar al infinito para ser retomada por el ojo sin fatiga (vase la seccin sobre el Ojo).
Principio de la mira Aaton
Esta mira es ms sofisticada y consta de un prisma de Amici con techo, un prisma de Pchan y prismas
comunes de desviacin a 90 (fig. 88).

Fig. 88

45

ptica y tomas de vistas

PRISMA DE MCLAREN
Para dibujar en una pelcula transparente de 35 mm, McLaren (cineasta de animacin canadiense cuyos trabajos notables marcaron a las generaciones actuales) necesitaba un prisma que le permitiera ver la imagen
previamente trazada que se superpona a la nueva (fig. 89).
Tomemos como ejemplo una aplicacin tpicamente cinematogrfica: el prisma de Spencer (documento ONF
y J-M. Guinot).

Fig. 89
PRISMA LQUIDO ANTIVIBRADOR
Aqu tenemos una aplicacin de la desviacin prismtica utilizada en la toma de vistas para aminorar, e incluso
eliminar, las vibraciones que se traducen en movimientos insoportables en proyeccin. Las vibraciones son
detectadas por varios captores conectados a micromotores que transforman dos lminas de caras paralelas en
un prisma cuya desviacin compensa el desplazamiento del eje ptico debido a la vibracin. Estos sistemas
son convenientes para las tomas de vistas realizadas en plataformas trepidantes (helicpteros, barcos, etc.).
Existen varios procedimientos, como el Dynalens (fig. 90). El lquido tiene un ndice cercano al del vidrio. Estos
sistemas permiten las tomas de vistas a grandes distancias focales. La empresa Schewn comercializa zooms
para la video (Gyrozoom 60-300 mm).

Fig. 90
Un sistema parecido contiene ciertas videocmaras de amateurs. Se crea artificialmente prisma de ngulo
pequeo para estabilizar la imagen.
En conclusin, los prismas son herramientas pticas muy utilizadas. Existe, por supuesto, gran cantidad de
prismas empleados en otros campos como el de la fsica (interferometra, telemetra) y que ofrecen todo tipo de
desviaciones.
Los prismas no son muy pesados, son fciles de tallar y precisos. En breve, son indispensables.

46

ptica y tomas de vistas

LA DIOPTRA PLANA Y LA LMINA DE CARAS PARALELAS


LA DIOPTRA PLANA
DEFINICIONES
Dos medios transparentes de ndices n y n separados por una superficie plana constituyen una dioptra plana
(fig. 91).
Una dioptra plana es una dioptra esfrica especial cuyo radio de curvatura se enva al infinito (vase la seccin
sobre Dioptra esfrica).
Un haz cilndrico emitido de un punto objeto situado en el infinito permanecer cilndrico en el segundo medio
(esto traduce el estigmatismo absoluto para un punto fijado en el infinito).

Fig. 91
FRMULA DE LA DIOPTRA PLANA
Dentro del campo de Gauss, es decir con incidencias dbiles, se puede decir que:

6 , = 6 $ VLQ D y tambin 6 , = 6 $
 VLQ E
n.sin a = n.sin b y (sin = tg).

Por lo tanto

Si

Q
Q

=
6 $ 6 $

6$ = S \

6 $
= S
 HQWRQFHV

Q Q

=
S S

En las condiciones de Gauss, existe estigmatismo cercano para este par de puntos (fig. 92). Para los puntos
ubicados en el infinito, habr estigmatismo absoluto.
Para otras incidencias, la aproximacin (sin = tg) ya no es posible. Por ende, el sistema no ser aplantico y
presentar una aberracin esfrica. La toma de vistas submarina tiene esto en cuenta y corrige este defecto.

Fig. 92

47

ptica y tomas de vistas

IMAGEN DE UN PUNTO PARA UN OBSERVADOR CERCA DE LA NORMAL


Objeto real
Fig. 93a: El haz emitido de A diverge. La imagen de este punto es virtual y el objeto parece estar ms alejado
(n1 < n2).
Fig. 93b: El objeto parece estar ms cerca para el observador (n1 > n2).

Fig. 93
Objeto virtual
Fig. 94a: La imagen es ms pequea que el objeto pero es real (n1 > n2).
Fig. 94b: La imagen es ms grande que el objeto pero es real (n1 < n2).

Fig. 94
En conclusin, objeto e imagen estn siempre en el mismo medio. Era previsible en base a la relacin de
conjugacin. El objeto y la imagen sern siempre de naturaleza diferente. En el estigmatismo cercano, la
ampliacin es de gy = + 1.
TRANSLACION APARENTE DE LA IMAGEN
Fig. 95: Esta translacin nos es dada por la distancia $$
:

$$
= 6 $
 6 $

48

ptica y tomas de vistas

Fig. 95

Q
Q

6 $ x Q

=
6 $
=
6$ 6 $

Q
Entonces:

Q

$$
= 6 $ 
Q

Si n > n, hay un alejamiento aparente del objeto de la superficie.


Si n < n, hay un acercamiento aparente del objeto.
Ejemplo (n< n):
Cuando un observador mira un objeto sumergido en el agua, ste parece ser ms grande. Parece menos
alejado de lo que est realmente. Su ampliacin no ha variado pero su dimetro aparente es ms importante:
hay amplificacin. Al observar en el eje del objeto, ste parece ms comprimido, su espesor es ms reducido
(fig. 96).

*=

Fig. 96
G = relacin de los dimetros aparentes (vase El ojo).
Este acercamiento general reduce el campo de visin. En el caso de las tomas de vistas submarinas, hay que
tener en cuenta estos dos parmetros. As, una cmara submarina que filma un pez situado a una distancia
real de 1 m del plano de filmacin tendr su puesta a punto corregida a 0,75 m para tener una imagen ntida.

$$
= 
 =  P

Q =  DJXD
Q
= 
DLUH
6 $
=  P

49

ptica y tomas de vistas

En el agua, conviene acortar la distancia en un cuarto. Pero la toma de vistas submarina presenta el problema
de los objetos extendidos, para los cuales conviene corregir la falta de aplanetismo. El hublot telecntrico es
una solucin, pero hoy en da el uso de correctores asfricos es mejor (vase la seccin sobre Complementos
pticos).
LMINA DE CARAS PARALELAS
DEFINICIN
Una lmina de caras paralelas est formada por un medio homogneo limitado por dos caras planas y paralelas. Esta lmina puede estar baada en un mismo medio o en medios diferentes. Se trata pues del armado de
dos dioptras planas en las condiciones descriptas.
CARACTERSTICAS
Estudiaremos solamente el caso en el que la lmina de caras paralelas est envuelta en un mismo medio y,
para simplificar, este medio ser de aire.
Es el caso ms frecuente: por ejemplo, un filtro colocado delante de un objetivo (fig. 97).

Fig. 97
El rayo que emerge es paralelo al rayo incidente, y se da que i = i ; r = r.
Adems, , ' = , +VLQ L
U

Pero

, + = H FRV U

,' =

R , ' = VLQ L U , +

HVLQ L U
FRV U

,' representa el desplazamiento lateral del rayo incidente.


7 ' representa la translacin que experimenta el rayo luego de pasar por una lmina de caras paralelas.
7' =

, ' HVLQ L U
=
VLQ L VLQ LFRV U

ESTIGMATISMO E IMAGEN DE UN PUNTO


Se da un estigmatismo riguroso para todo punto objeto situado en el infinito. Todos los haces cilndricos que
provengan del infinito quedar luego de su paso por la lmina.
Una lmina de caras paralelas (por ejemplo: filtro de vidrio) no afecta la imagen de un punto alejado cuando se
la coloca delante del objetivo de una cmara.
Se dar un estigmatismo cercano para todos los otros casos en que el objeto enve rayos con incidencia dbil.

50

ptica y tomas de vistas

En estos casos, imagen e objeto sern siempre de naturaleza diferente.


Imagen de un punto (incidencia casi normal):

7' =

HVLQ L U
VLQ LFRV U

Ahora bien, sin i = n sin r siguiendo la relacin de Descartes y pasa a ser i = nr para los ngulos pequeos.

Entonces,

7' =

H L U
QU U
= H

L
QU


7 ' = H
Q
Como n > 1, la imagen se desplaza en el mismo sentido que la luz incidente (fig. 98).
La imagen se acerca al observador.

Fig. 98
APLICACIONES
Los filtros
Son lminas de caras paralelas. Colocado delante del objetivo, un filtro no afecta la puesta a punto ya que es
perpendicular al eje ptico y estigmtico para todos los objetos alejados.
Los filtros de vidrio son siempre preferibles a las gelatinas, que no son perfectamente planas. Una gelatina
presenta el riesgo de comportarse como una lente y puede afectar la puesta a punto. Esta observacin es
vlida sobre todo para un objetivo de larga distancia focal (vase la seccin sobre Asociacin de lentes, en el
captulo Los sistemas centrados).
Una lmina de caras paralelas modifica el trayecto de los rayos ya que alarga el recorrido. Tampoco se
recomienda utilizar filtros detrs de los objetivos porque modifican el tirage ptico (vase el ejemplo que se da
a continuacin). Sin embargo, si el constructor previ este uso, tambin previ una lmina transparente
neutra del mismo espesor, si no se utilizan gelatinas coloreadas (cmara Paillard, Path Webo y tambin
Panavision, Angnieux...), que permite conservar la misma translacin.
El esquema de la figura 99 ilustra el desplazamiento del foco imagen que tiene como consecuencia una
modificacin del tiraje ptico.

Fig. 99

51

ptica y tomas de vistas

Ejemplo:
Un filtro con 1 mm de espesor modifica el tiraje en + 0,3 mm:

7 ' = 
(n = 1,5)

Esta modificacin es importante y, en el caso de que se use una distancia focal corta, el resultado puede ser
dramtico, ya que la puesta a punto en la pelcula sufre un desfase. Las tolerancias de tiraje se redondean al
prximo centsimo (vase la seccin sobre Profundidad de foco, en el captulo Propiedades geomtricas).
Cine a gran velocidad
Las propiedades de las lminas de caras paralelas permiten, por el sistemas de compensacin ptica, registrar
en la pelcula movimientos sumamente rpidos (fig. 100).
La toma de vistas clsica a gran velocidad no excede las 150 imgenes por segundo. Al superar esta cifra, los
problemas mecnicos son demasiado delicados si se tiene un sistema clsico con obturador tradicional (traccin de la pelcula, roces y movimiento intermitente).
Un objeto en movimiento parecer inmovilizarse por el principio de la compensacin ptica.
La velocidad de rodaje continuo de la pelcula est sincorinizada con la rotacin del prisma. Si el sentido de
rotacin del prisma es contrario al de la pelcula, el tiempo de exposicin ser ms corto.
Con este sistema, que admite distintas variantes para la concepcin del sistema diptrico giratorio (lmina
simple, cubo o rueda prismtica), se alcanzan fcilmente velocidades de 3.000 imgenes/segundo en la pelcula de 16 mm (Kodak, SFAT) y hasta de 40.000 imgenes/segundo (cmara NAC) o de 8.000 imgenes por
segundo en la pelcula de 8 mm (Fastax, Western,-Electric).

Fig. 100
En el sistema con espejos, ilustrado en la figura 101, la velocidad de la pelcula es igual al desplazamiento lineal
de la imagen.
Sin embargo, la pelcula ya no corre en forma intermitente y rueda a una velocidad continua (fig. 102).

Fig. 101

52

ptica y tomas de vistas

Velocidades:
300 10.000 im/s con un prisma de 4 caras.
1.200 40.000 im/s con un prisma de 16 caras.

Fig. 102
Precisemos que la extrema velocidad ha recurrido a otros sistemas como los generadores a chispa elctrica.
Para registrar movimientos muy rpidos, actualmente la video y el electrnico permiten lograr equivalencias de
un milln de imgenes por segundo.
El desplazamiento de la imagen en la pelcula por este tipo de lmina (fig. 103) est dado por la relacin:

FRV
$$  = HVLQ 

Fig. 103
Proyeccin - Tablas de montaje
Las tablas de montaje estn equipadas con ruedas prismticas que sirven de obturadores. Cada rueda est
formada de un conjunto de lminas con caras paralelas (fig. 104).

Fig. 104
Este sistema se instal en ciertos proyectores de cine para intentar suplir la cruz de Malte (ruidosa), pero el
menor juego mecnico, sobre todo del eje de rotacin, produce un defecto de fijacin demasiado importante en
proyeccin.

53

ptica y tomas de vistas

Sistema antivibratorio
Las vibraciones se anulan gracias a un sistema de compensacin ptica: una especie de prisma con ngulo
variable (vase la seccin sobre Prisma). En quietud, es un sistema de caras paralelas.
DIOPTRA ESFRICA
Este captulo es importante, ya que la mayora de las aplicaciones que nos interesan se originan de este estudio
(lentes esfricas, espejos...). Estas superficies son fciles de fabricar en serie y de ah su importancia en ptica
geomtrica.
DEFINICIONES

La dioptra esfrica es una superficie (S) esfrica que separa dos medios transparentes de refringencia
desigual (n1 y n2) [fig. 105].

Fig. 105
El centro de la dioptra es el centro de la esfera a la cual pertenece la dioptra.
El eje principal de la dioptra es el eje que para por el vrtice (S), considerado como el vrtice del casquete
esfrico.
Todo rayo normal a la superficie de la dioptra no experimenta refraccin (es, por ejemplo, el caso del eje
principal o de todo rayo que pase por el centro C).
En el esquema, la luz proveniente del medio n 1 pertenece al espacio objeto. n2 se considera el medio imagen.
INVARIANTE DE LA DIOPTRA ESFRICA
Si se consideran los tringulos (IAC) y (IAC) [fig. 106], es posible obtener las siguientes relaciones:

&$
,$
=
VLQ L VLQ
y

& $

,$

=
VLQ L  VLQ
Al dividir estas dos igualdades:

& $ VLQ L  , $

=
& $
VLQ L ,$

54

ptica y tomas de vistas

Al aplicar la ley de Descartes sobre la refraccin (n1 sin i1 = n2 sin i2):

Q

&$
& $

= Q
,$
,$

Esto es los que se denomina la invariante de la dioptra.

Fig. 106
ESTIGMATISMO RIGUROSO
El estigmatismo riguroso se da solamente para todos los puntos de la superficie de la dioptra, el centro C y los
puntos de Weierstrass (Young), que se definirn.
A y A son puntos conjugados tales como:

&$ = & 6

Q
Q

& $
= & 6

Q
Q

Estos dos puntos, tambin denominados puntos de Weierstrass o de Young, siempre son de naturaleza opuesta (si uno es real, el otro es virtual). Se apoyan en elementos de superficies esfricas concntricas a la dioptra
y adems:

& $ & $
= & 6 
ESTIGMATISMO CERCANO
Se da para:
los puntos cercanos a (C),
Los puntos de Weierstrass,
Los puntos cercanos al eje principal, es decir, en el campo paraxial o de Gauss.
Para nosotros, el ltimo caso es el ms interesante ya que la invariante de la dioptra pasa a ser:

,$ = 6 $

,$
= 6 $

y por ende:

Q

&$
& $

= Q
6$
6 $

55

ptica y tomas de vistas

Nota:
Es importante conocer bien esta relacin ya que es la base de todas las propiedades de las dioptras y los
espejos.
APLANETISMO
Los objetivos a inmersin de microscopio utilizan estos puntos para la primera lente. As se reducen las aberraciones debidas a la lmina cobre-objeto (fig. 107). Estos puntos son aplanticos (descubrimiento de Abbe).

Fig. 107
RELACIN DE CONJUGACIN
Con las condiciones de Gauss (el objeto es pequeo y perpendicular al eje ptico y la abertura de la dioptra es
inferior a 4), tenemos:

6$ = S

6 $
= S

6& = U

Entonces:

&$
& $

= Q

6$
6 $

pasa a ser:

& 6 + 6$
& 6 + 6 $

Q

= Q

6$
6 $

o:

SU
S
U
= Q

Q
S
S

o incluso:

Q Q

Q Q
= U
S S

Q Q
Q Q

=
U
S S

56

ptica y tomas de vistas

Es la frmula de Descartes, que tiene como origen el vrtice S. Obsrvese que, si el radio de curvatura es
infinito, la dioptra esfrica se aplana.
LOS FOCOS
Existen dos puntos particulares que definen una caracterstica suplementaria de la dioptra esfrica.
Foco imagen
Si A objeto est situado en el infinito, tenemos:

Q Q
Q Q

=
U
S

Q Q

=
U
S

o incluso:

Q Q

=
U
I

I
=

Q
U
Q Q

f = SF
F representa el foco imagen, es decir que todos los rayos objeto provenientes del infinito pasarn por este
punto F. Este punto est situado sobre el eje principal (fig. 108).
F es adems el punto de convergencia de los rayos paraxiales provenientes del espacio objeto.

Fig. 108

Foco objeto
Al igual que F, F representa el foco objeto, es decir que todos los rayos objeto que pasan por F saldrn de la
dioptra paralelos al eje principal.

Q Q
Q Q

=
U
S
I=

Q Q
Q
=
U
I

QU
siendo I = 6 )
Q Q

Las distancias focales objeto e imagen (f y f) se vinculan de la siguiente manera:

57

ptica y tomas de vistas

f + f = r

I
Q
=
I

Notas:

Los focos imagen y objeto son siempre de la misma naturaleza, ya sea real o virtual.

Si los focos son reales, la dioptra es convergente.

Si los focos son virtuales, la dioptra es divergente.

El centro de la dioptra convergente est situado en el medio de ndice ms elevado y el de la dioptra


divergente en el medio menos refringente.
RELACIN DE NEWTON
Si se toman los focos F y F como origen y se plantea que ) $ = q y

S = 6 ) + )$
p = f + q

S
= 6 )
+ )
$

\
y

)
$
= q, tenemos:

p = f + q

Por otro lado:

Q Q
Q Q

=
S S

U
pasa a ser:

I I

+ =
S S

luego de dividir por (n - n)/r.


Al reemplazar p y p con los valores precedentes, obtenemos:

I
I

+
=
I + T I
+T

o incluso:

TT
= II

que es la relacin de Newton. Esta relacin muestra que q y q tienen siempre signos contrarios.
CONSTRUCCIN DE UNA IMAGEN
Nos encontramos siempre en el campo de Gauss. Aplicando lo antedicho, la imagen AB de un objeto AB se
obtiene por el trazado de algunos rayos importantes.
Dos rayos son suficientes para trazar la imagen.

Un rayo que pasa por C nunca se desviar.


Un rayo incidente paralelo al eje ptico pasar por el foco imagen.
Todo rayo incidente que pase por el foco objeto ser paralelo al eje ptico despus de atravesar la dioptra
(fig. 109).

Independientemente de la posicin del objeto, siempre existe la posibilidad de un trazado geomtrico para
definir la imagen correspondiente.

58

ptica y tomas de vistas

Fig. 109

AMPLIACIONES
AMPLIACIN TRANSVERSAL
La ampliacin transversal o lineal (fig. 110) es la relacin entre la imagen y el objeto:

J \ =

$
%

.
$%

Si se toma el origen en el vrtice, se puede establecer lo siguiente:

& $
$
%

=
&$
$%

&$
& $

= Q

6$
6 $

entonces:

$%
$
%

= Q

6$
6 $

o incluso:

$%
$
%

= Q

S
S

y:

J\ =

Q S

Q
S

Fig. 110

59

ptica y tomas de vistas

AMPLIACIN ANGULAR
La ampliacin angular es (fig. 111):

J =

Esta relacin tambin se denomina relacin de convergencia. (En el esquema, los rayos parecen provenir de
A. La imagen es virtual).

6, = 6$
= 6 $

Por ende

siendo

p . a = p. a

6$ = S
6 $
= S

entonces

J =

S
=
S

Al utilizar la invariante de las dioptras:

& $
Q S

=
& $ Q
S

&$
& $

= Q

6$
6 $

o, en los tringulos semblables (ABC) y (ABC):

$
%
& $

=
$%
&$
J =

=
S

\ SRU HQGH

$
%
QS

=
$ % Q
S

\ SRU OR WDQWR

$
%
Q
=
Q

$%

de donde se desprende la siguiente ecuacin:

Q$ %  = Q
$
%


que es la frmula de Lagrange-Helmholtz. Es idntica a la condicin de senos (si a, a son pequeos, sin a = a,
sin a = a) en la aproximacin de Gauss. Se produce entonces el aplanetismo.

Fig. 111

60

ptica y tomas de vistas

AMPLIACIN HORIZONTAL
Si un objeto se desplaza apenas sobre el eje principal, la imagen se desplazar sobre el mismo eje (fig. 112).

J[ =

GS

GS

Al diferenciar la relacin de Descartes:

Q Q
Q Q

=
U
S S

GS
GS

+ Q
 = 

S
S

por lo tanto:

J[ =

QS

Q
S 

gx siempre es positivo. Los planos objeto e imagen siempre se desplazan en el mismo sentido.

Fig. 112
RELACIONES ENTRE LAS AMPLIACIONES

Q S

Q
S
S
J =
S

J\ =

J[ =

Q S


Q
S 

Es posible establecer, entonces:

J \ = J [ J

J[ =


J\
Q

61

ptica y tomas de vistas

J =


J\

El objeto y su imagen se vinculan por estas relaciones de ampliacin. Sin embargo, la imagen nunca podr ser
idntica al objeto en un espacio de tres dimensiones, ya que las leyes que rigen las ampliaciones son diferentes
unas de otras.
La ampliacin axial gx, mide en cierta manera el relieve.
Respecto a la comparacin entre el objeto y su imagen, se debe destacar que estos nunca sern idnticos. En
efecto, la imagen de un cubo (de arista l) no ser exactamente un cubo sino un paraleleppedo (fig. 113):
Para la cara 1
AB = gy . l
Para la cara 2
AB = gx . l = gy2 . l
Las dos leyes son diferentes, a excepcin de gy = n/n.

Fig. 113
REPASO DE LAS ECUACIONES DE LOS PUNTOS CONJUGADOS
(CONDICIONES DE GAUSS)

2ULJHQ HQ HO YpUWLFH 6 
Q
Q

Q Q

=
6 $ 6 $

6&
2ULJHQ HQ HO FHQWUR & 
Q
Q

Q Q

=
& $ & $

&6
'LVWDQFLD IRFDO REMHWR 
Q 6 &
6) =
= & )

Q Q

'LVWDQFLD IRFDO LPDJHQ 


Q
 6 &
6 )
=
= & )
Q Q

\
6 ) + 6 )
= 6 &

62

ptica y tomas de vistas

LOS ESPEJOS ESFRICOS


DEFINICIN
El espejo esfrico es una parte de esfera reflectora.
Es una dioptra esfrica particular cuya superficie es reflectora. Es pues natural encontrar caractersticas similares.
El espejo esfrico se caracteriza por un eje principal de vrtice S, un centro de curvatura C, su radio 5 = 6 &
y un ngulo de abertura (W). La abertura de un espejo esfrico es el ngulo plano W = 2 w para el cual se ve
desde el centro el arco de una seccin principal.
Los rayos luminosos trabajan entretanto en el mismo medio de ndice n (fig. 114).
Sin embargo, basta tener en cuenta que una reflexin en el espejo equivale a una refraccin en un medio de
ndice -n. As, se pueden aplicar las frmulas de las dioptras esfricas.

Fig. 114
ESTIGMATISMO
Estigmatismo riguroso
El espejo esfrico no es estigmtico para un punto cualquiera del eje principal.
Este estigmatismo se da en el centro (C) y en todo punto de la superficie del espejo (fig. 115).
La aplicacin cinematogrfica de este punto particular tiene que ver con la lmpara episcopio citada en el
captulo Imgenes dadas por un sistema ptico.

Fig. 115
Estigmatismo cercano
Se da para todo punto cercano a C.
La invariante de la dioptra esfrica aplicada al espejo esfrico es:

&$
& $

=
,$
,$

y por ende, en el campo de Gauss: IA SA.


entonces:

&$
& $

=
6$
6$

63

ptica y tomas de vistas

APLANETISMO
Siempre y cuando permanezca en el campo paraxial, es decir que los rayos incidentes no excedan los 3 de
inclinacin, el sistema ser aplantico para objetos pequeos incluso alejados del centro (C). (W debe ser
inferior a 1/20 de rad, es decir unos 3).
ECUACIONES DE CONJUGACIN
A partir de las relaciones establecidas para la dioptra esfrica, se puede establecer:

Si el origen est en el centro (C)




+
=
& $ & $
& 6

Si el origen est en el vrtice (S)




+
=
6 $ 6 $
6 &
6$ = S
Si

6 $
= S

6& = 5

  
+ =
S S
5
DETERMINACIN DE LOS FOCOS
El foco imagen ser el lugar de convergencia de los rayos provenientes del infinito. Se presentan dos casos:
El espejo es cncavo
La superficie reflectora est del mismo lado que el centro de la esfera (fig. 116).

Fig. 116
El haz resultante converge hacia el foco imagen y la distancia focal es:




+
=
& $ & $
& 6
& )
=

64

&6





+
=
& )
& 6

ptica y tomas de vistas

Inmediatamente se ve que focal imagen y focal objeto se confunden. La distancia focal entonces pasa a ser:

6 ) = & ) =

&6


El foco es real. 6 ) es negativo.


El espejo es convexo
La superficie reflectora no est del mismo lado que el centro de la esfera (fig. 117).

Fig. 117

6 ) = & ) =

En este caso

&6


6 ) es positivo y el foco F es virtual.


Notas:
No hay que olvidar que en un sistema ptico los rayos de curvatura son positivos para las superficies que
giran su convexidad hacia la fuente de luz (ste es el caso):

5 = 6 & es positivo.

Las distancias focales se miden en metros y las potencias, es decir, la inversa de la focal, en dioptras.


=
)

tambin se denomina convergencia

OTRAS RELACIONES
Al aplicar las frmulas de las dioptras esfricas y suponiendo que n = -n):
Ecuacin de conjugacin tomando (S) como origen

   
+ = =
S S
5 I

6) =

ya que

6&


Origen en el foco

TT
= I 

J\ =

I T

=
T I

Ampliaciones (origen en el vrtice)

Transversal

65

ptica y tomas de vistas

J\ =

Axial

J[ =

S

J = J \
S [

Angular

J =

Pero como a y a son los ngulos desde los cuales se ven el objeto y la imagen de l (fig. 118), se puede decir,
con ( 6 $

\ 6 $
<  ):

Fig. 118

6 , = 6 $ =
6 $

S

=
S

O incluso: p a = p.a

J\ =

entonces, se puede establecer:

$
%

= 

$%

Esta relacin es la de Lagrange.Helmholtz, ya vista en el captulo anterior.

$% = $
%

CONSTRUCCIN DE RAYOS
Todo rayo que pasa por el centro regresa sobre s mismo.
Todo rayo incidente paralelo al eje principal pasar por el foco.
Dos rayos son suficientes para determinar la imagen de un objeto a travs del espejo esfrico.
Todo rayo inclinado se construye llevando la paralela e este rayo pero pasando por C. El cruce de esta paralela
con el plano focal da l posicin del foco secundario (pensando siempre en las condiciones de Gauss).
Espejo cncavo
Objeto situado en el infinito (fig. 119):

66

ptica y tomas de vistas

Fig. 119
En virtud del retorno inverso de la luz, si los rayos pasan por el foco o sobre el foco secundario, sern enviados
al infinito.
Espejo convexo
Objeto situado en el infinito (fig. 120):

Fig. 120
TRAZADO DE IMGENES
Los trazados continuos representan objetos o imgenes reales.
Los trazados punteados representan objetos o imgenes virtuales.
Caso de un espejo cncavo
El objeto AB es real.
La imagen AB es real, pero invertida y ms pequea que el objeto (fig. 121).
El objeto AB es real pero est situado en C.
La imagen AB es real, situada en C y del mismo tamao que el objeto pero invertida.
Aplicacin: lmpara episcopio. A veces, esta configuracin se emplea en las ilusiones pticas ocultando al
objeto AB (fig. 122).
La imagen de un objeto real situado en F se enva al infinito (fig. 123).
La imagen de un objeto virtual es real (fig. 124).

Fig. 121, 122, 123 y 124


Conclusin:

Objeto e imagen se desplazan en sentido inverso y se encuentran en (C) o en (S).

La imagen de un objeto virtual es real y derecha.

67

ptica y tomas de vistas

Caso de un espejo convexo


La imagen de un objeto real es virtual pero derecha (fig. 125).
La imagen de un objeto virtual en C es virtual y est ubicada en C (fig. 126).
La imagen del objeto virtual situado en F es enviada al infinito (fig. 12/).
La imagen de un objeto virtual es real y derecha (fig. 128).

Fig. 125, 126, 127, 128


Conclusin:
Objeto e imagen se desplazan en sentido inverso y se encuentran en (C) y (S).
La imagen de un objeto real siempre es virtual y derecha.
APLICACIONES DE LOS ESPEJOS ESFRICOS
No hay duda alguna del conocimiento de estos espejos en la antigedad. Euclides describe una aplicacin del
espejo ardiente, es decir, la capacidad del espejo esfrico de enfocar los rayos del sol.
En la misma poca, el faro de Alexandra habra estado equipado con espejos similares que durante el da se
transformaban en telescopios... y hasta Arqumedes habra incendiado la flota de Marcellus hacia 212 a.C.
gracias a tales espejos frente la sitiada Syracuse.
Estas aplicaciones hipotticas se sumaron a la leyenda y hoy en da constituyen una realidad. Los espejos
mltiples de hornos solares, como el de Odeillo, enfocan los rayos para alcanzar 4.000 C.
La lmpara episcopio
Esta lmpara, en la cual el espejo esfrico es una parte del bombillo de vidrio, permite formar la imagen del
filamento en C pero invertida y as permite duplicar la intensidad luminosa.
De resto, el filamento no est totalmente centrado de manera que su imagen no se forme en el centro para no
aumentar su temperatura.
Los espejos cncavos
Los que equipan las linternas de proyeccin no son todos esfricos, salvo en los proyectores de amateurs. Se
prefiere la forma parablica o elptica.
Los telescopios
Newton innov al utilizar espejos cncavos que permitan obtener amplificaciones superiores a los de las lentes
limitando las aberraciones. El cromatismo haca que las imgenes formadas por las lentes irisaran. Adems,
la esfericidad es menor para los espejos de este tipo.

68

ptica y tomas de vistas

El telescopio de Newton (1671)


Un espejo secundario, plano, devuelve la imagen que se va formar en el foco imagen F (fig. 129).
El telescopio de Cassegrain (1672)
Aqu el espejo principal cncavo parablico tiene una perforacin para dejar pasar los rayos reflejados en el
espejo convexo hiperblico (fig. 130). Esta frmula es la base de los teleobjetivos catadiptricos.

Fig. 129, 130


El telescopio de Schmidt (1910-1930)
La superficie colectora se encuentra esta vez en el telescopio (fig. 131): Una lmina de Schmidt (lente esfrica)
delante del telescopio reduce considerablemente la aberracin de esfericidad (fig. 132).
Este telescopio permite las tomas de vistas fotogrficas de campos extensos, gracias a esta lmina correctiva
colocada en el centro de la curvatura y exactamente calculada para el espejo cncavo utilizado. La pelcula se
ubica en el foco sobre una superficie curva. El telescopio de gran abertura Hale du mont Palomar (1938) de
5,08 metros de dimetro es famoso por la calidad de las imgenes que con l se obtienen en un campo muy
extenso.
Un invento patentado por Kellner-Schmidt en 1910 utiliza este sistema como objetivo rpido, con una abertura
de 0,5. Es posible darle otros usos como la observacin con ultravioletas. El espejo convexo, revestido con un
agente fluorescente, sirve de receptor y una pequea abertura realizada a travs del espejo cncavo admite un
ocular (fig. 133). Las aplicaciones a partir de este sistema son muchas.

Fig. 131, 132, 133

69

ptica y tomas de vistas

Los teleobjetivos con espejo (vase la Frmula teleobjetivo)


Cada fabricante posee en su catlogo este tipo de objetivo denominado catadiptrico. Son objetivos que tienen
una gran distancia focal para una obstruccin menor. La mayora de las frmulas retoman el modelo del
telescopio de Cassegrain, pero agregan el equivalente de la lmina de Schmidt para eliminar la aberracin de
esfericidad.
Existen dos tipos de fabricacin tomadas prestadas de las frmulas de Zeiss (de Mirotar) o Taylor (Miroplar).
Tipo Mirotar (Zeiss, 1947)
La correccin de esfericidad tiene lugar a la entrada del objetivo a travs de un grupo que tiene la forma de
meniscos. El grupo trasero corrige la planicie del campo (fig. 134).
Este tipo de objetivo pesaba 17 kg, la puesta a punto mnima era de 6 metros y su distancia focal de 1000
metros (informacin de Jean-Marie Guinot).
Tipo Miroplar (Taylor-Sopelem)
La esfericidad se corrige mediante una lente aplicada al espejo (sistema Mangin) [fig. 135].

Fig. 134, 135


Observaciones:
Estos tipos de teleobjetivos con espejo esfrico utilizan lentes para corregir la aberracin de esfericidad (vase
la seccin sobre Aberraciones).

70

La distancia de puesta a punto ms cercana es, a pesar de todo, considerable.


No hay diafragma y la variacin del flujo luminoso tiene lugar con la ayuda de densidades neutras colocadas
en la parte posterior.
Estos objetivos funcionan bien, pero la correccin de la esfericidad se da ms que nada para una distancia
media. Existen pues restos de aberraciones. El cromatismo no existe.
Para un teleobjetivo con lente de gran potencia, el catadiptrico es ms corto (camino ptico replegado
debido al trayecto de los rayos reflejados en el espejo secundario).
En general, estos teleobjetivos tienen una abertura cercana a (N = 8).
Se nota la presencia de un punto caliente, central, visible sobre las plages uniformes caracterstica de un
vignetage.
Un efecto visual comn es el desdoblamiento de formas cuando son borrosas.

ptica y tomas de vistas

Los objetivos catadiptricos de uso cientfico tambin se utilizan en los campos en los que se requiere una
luminosidad excepcional (radiografa, microscopio). Las aplicaciones son especficas como la de un objetivo
Schmidt empleado para la proyeccin de una pantalla catdica convexa colocado en el foco del espejo
grande y que sirve de objeto. La imagen final se puede observar en una pantalla translcida.

Precisemos que los espejos tienen coeficientes de reflexin superiores al 80% en el campo de los UV (0,2 m).
El costo de fabricacin es menos elevado que para las lentes fabricadas en cuarzo.

LOS SISTEMAS CENTRADOS


En los captulos anteriores, estudiamos gran cantidad de propiedades de ptica geomtrica de los sistemas
diptricos. El estudio de los sistemas centrados permitira abordar concretamente los sistemas tales como los
objetivos de tomas de vistas.
Sin embargo, el estudio de estos sistemas se har solamente con la condicin de la aproximacin de Gauss,
que constituye una realidad fsica.
DEFINICIONES
Un sistema centrado es un conjunto de dioptras sucesivas que tienen el mismo eje de revolucin (fig. 136).
Si el sistema tambin contiene espejos, ser denominado catadiptrico.
Al trabajar en el campo de los rayos paraxiales, se admite que el pasaje de los rayos luminosos en ms de dos
dioptras realiza el estigmatismo cercano.
Las superficies de ondas esfricas sern asimiladas a planos. Adems, el estudio se realiza siempre con luz
monocromtica.
En tales condiciones, el sistema responda a las condiciones de aplanetismo y por tanto admite planos conjugados (vase Imgenes dadas por un sistema ptico).
Segn la relacin de Lagrange-Helmholtz:
n.AB.a = n,AB.a
De aqu en ms, se puede decir que un sistema centrado formado por al menos dos dioptras de las cuales una
es esfrica constituye una lente.

Fig. 136
LAS LENTES ESFRICAS
Son de dos tipos: con borde fino o grueso.
Lentes con borde fino
Se comportan como dos prismas que estaran pegadas por la base y proyectan los rayos incidentes hacia el
eje: son convergentes (fig. 137).

71

ptica y tomas de vistas

Existen varios tipos de estas lentes disponibles en diferentes formas (fig. 138):

Fig. 137, 138


Lentes con borde grueso
Estas lentes se comportan como dos prismas pegados por la parte superior (fig. 139).
Los rayos se alejan del eje principal: son divergentes.

Fig. 139
Radio de curvatura
Cada cara de la lente se caracteriza por su radio de curvatura R = SC. Obsrvese el sentido definido en las
convenciones (fig. 140).

Fig. 140
Antes de estudias estas lentes, definiremos una cierta cantidad de propiedades de los sistemas centrados.

72

ptica y tomas de vistas

SISTEMAS CENTRADOS DIPTRICOS CON FOCO


Salvo en el caso de los sistemas simples, los sistemas centrados estn constituidos por numerosas dioptras, y
resulta pues fcil utilizar puntos y/o planos considerables para el trazado de los rayos o el clculo de las
caractersticas del sistema.
Planos principales
Son dos planos conjugados cuya ampliacin transversal es gy = + 1.
El plano principal objeto (p) es el lugar de encuentro de los rayos incidentes y de los rayos emergentes
correspondientes que son paralelos al eje principal (fig. 141).
El punto principal objeto (H) es la interseccin de (p) con el eje principal.

Fig. 141
El plano principal imagen (p) es el lugar de encuentro de los rayos incidentes paralelos al eje ptico y de los
rayos emergentes correspondientes (fig. 142).
El punto principal (H) es la interseccin de (p) con el eje ptico principal.

Fig. 142
Nota:
En una dioptra esfrica, los planos principales se confunden con el plano tangente al vrtice: S.
Como gy = + 1, tenemos ,+ = ,
+
.
HH representa el intersticio del sistema.
Adems, si nos remitimos a la definicin de focos (vase Dioptra esfrica), resulta fcil determinar F y F (fig.
143).
Puesto que los orgenes de las distancias focales se toman en los puntos principales, por definicin las distancias focales se expresarn mediante:

I = +) \ I
= +
)

Fig. 143

73

ptica y tomas de vistas

Observaciones:
En el pasado (antes del uso de los objetivos zoom y Retrofoco), el origen de las distancias grabadas sur la
bague!!!!! de puesta a punto estaba en el plano del diafragma confundido con el plano principal objeto. Luego,
con el desplazamiento de H, se convino situar el origen de las distancias en el plano de la pelcula.
Relacin fundamental de las distancias focales
Es ms cmodo representar los sistemas centrados a partir de los planos principales.
Utilizando la definicin de planos principales y por ende de los puntos principales, si un objeto pequeo est
situado en el plano focal objeto, enviar los rayos al infinito como se ve en la figura 144.

Fig. 144
( ,
)
es paralela al rayo emergente que viene de H).
Puesto que los planos principales (p) y (p) son nicos y conjugados, IH ser la imagen de IH.
Resulta pues posible establecer, a partir de Lagrange-Helmholtz, lo siguiente:
n. ,+ .a = n ,
+
.a
Ahora bien, ,+ = ,
+
y n.a = n.a
Por otro lado, $% = )% = +) .a = f.a
y +
,
= +, = )% = +
)
.(-a) = -f.a.
Lo cual nos da las siguientes igualdades:
f.a = -f.a
y
n.a = n.a
Al dividir miembro por miembro, se obtiene la relacin fundamental:

I
Q
=
I

(n y n son los medios extremos del sistema centrado).


Tambin se puede establecer:

Q
=
I

I
Esta ltima igualdad expresa la vergencia del sistema (vase Dioptra esfrica).
La vergencia se expresa en dioptras* y las letras smbolo pueden tomar varias formas (C o V o F):

Q
=
I

Cuando la vergencia es positiva, el sistema es convergente y f es positivo (f es negativo).

74

ptica y tomas de vistas

Si el sistema es divergente (F negativo), f es negativo y f positivo. En este caso, el foco imagen F es virtual.
Planos antiprincipales
Por definicin, son los planos conjugados cuya ampliacin es transversal gy = -1.
En este caso, objeto e imagen son del mismo tamao pero de sentidos opuestos.
Los planos antiprincipales son simtricos a los planos principales con relacin a sus respectivos focos (fig.
145).
K y K son las intersecciones de estos planos con el eje ptico principal.

Fig. 145
Puntos nodales
Son puntos particulares del eje ptico siempre conjugados tales como: todo rayo incidente que pase por el
punto nodal objeto N tendr su correspondiente emergente que pasa por el punto nodal imagen N pero que es
paralelo al incidente.
Los puntos nodales se caracterizan por la ampliacin angular ga = + 1. Ms adelante retomaremos el tema del
uso prctico de estos puntos (vase la seccin sobre Propiedades pticas). Digamos que el punto de vista se
establece a partir de N (fig. 146).

Fig. 146
Un punto A situado en el plano focal objeto enva un rayo en N con un ngulo a.
Por N surgir un rayo paralelo con un ngulo a y conforme a g a = + 1.
En la figura 146, se puede decir que los tringulos semblables (FBN) y (HIF) son iguales y entonces:

)1 = +
)
= I

Del mismo modo, se puede deducir a partir del paralelogramo (NNJJ):

)
1
= +) = I y 11
= ++
(intersticio)
Tambin se puede establecer:

75

ptica y tomas de vistas

+1 = +) + )1
+1 = +) + +
)

+1 = I + I
= +
1

Nota:
En una dioptra esfrica, los puntos nodales se confunden con el centro de curvatura.
Puntos antinodales
Estos puntos se ajustan a ga = + 1. Son puntos simtricos de los puntos nodales respecto de los focos. Estos
puntos se confunden con los puntos antiprinciplaes si los medios exteriores son idnticos.
Elementos cardinales
Todos los puntos importantes que estudiamos recin forman los elementos cardinales.
Su conocimiento permite definir un sistema centrado. Cabe destacar que todos los puntos no estarn necesariamente ubicados en el interior del sistema ptico.
Si se conoce un par de puntos importantes y una distancia focal, se pueden calcular los otros pares restantes.
Centro ptico
Todo rayo que pase por este punto del eje saldr del sistema paralelo a su direccin de entrada.
El centro ptico es pues el conjugado del punto nodal objeto en la parte delantera del sistema, y el punto nodal
imagen es el conjugado del centro ptico en la parte posterior del sistema (fig. 147).
O tambin se denomina centro de similitud.

Fig. 147
Ecuaciones de conjugacin de los sistemas centrados

Orgenes en los puntos principales H y H


Si se plantea que

+) = I +
)
= I
 +$ = S +
$
= S
y teniendo en cuenta los tringulos (BIJ) y (FHJ) de la

figura 148, se puede establecer:

-+ +) I
=
=
-,
,% S

Fig. 148

76

ptica y tomas de vistas

Por otro lado, en los tringulos (IJB) y (IHF):

+
,
+
)
I

=
=
-
,
+
$
S

-, = -
,
y +
,
= +,

Entones, agregando las dos relaciones:

-+ +
,
-+ + +,
I I

+
=
== +
-, -
,

-,
S S

I I

+ =
S S

Introduciendo la relacin de distancias focales:

=
I
Q
se obtiene:

Q
Q Q

= =
S
S I

Nota:
Si los medios extremos son idnticos, una simplificacin importante nos da la relacin de Descartes:

  
= =
S
S I

Origen en los focos


Si se plantea q = FA y q = FA y se utilizan las propiedades de los tringulos semblables, se obtiene la ecuacin
de Newton:
q.q = f.f

Ampliaciones
Los resultados son idnticos a los desarrollados en el captulo sobre la dioptra esfrica.

J\ =

Q S

Q
S

ampliacin transversal

J =

S
S

ampliacin angular o relacin de convergencia

77

ptica y tomas de vistas

J[ =

Q S


Q
S 

ampliacin axial

Existen pues las mismas relaciones entre las distintas ampliaciones:

J \ = J [ J
Q

J\
Q

J =
J\

J[ =

En un sistema centrado (diptrico), el objeto y la imagen se desplazan siempre en el mismo sentido.


Simplificaciones
Cuando los medios extremos son idnticos, y esto se da casi siempre en el caso de un objetivo de tomas de
vistas clsicas (medio = aire), conviene efectuar simplificaciones interesantes.
As, tomando el origen en los puntos principales:

  
= =
S
S I

con el origen en los focos:


q.q = - f2
En efecto, en esta simplificacin, resulta que los focales objeto e imagen son iguales pero opuestos.
Los puntos nodales ahora se confunden con los puntos principales, y los puntos antinodales con los antiprincipales.
Las ampliaciones pasan a ser:

S

J =
J\
J\ =

J [ = J \
Sin embargo, en ciertos campos de la toma de vistas cientfica, conviene considerar la existencia de medios
extremos (por ejemplo, el microscopio de inmersin) para obtener las caractersticas exactas de los sistemas
pticos.
En resumen:
Si se permanece en la aproximacin de Gauss, el estigmatismo cercano se da al igual que el aplanetismo
cercano. La observacin hecha en el captulo Dioptra esfrica sobre la homografa entre objeto e imagen es
siempre vlida pero, en general, no es significativa.
Los focos son nicos.
A cada par de puntos conjugados corresponde una ampliacin transversal y una ampliacin angular.

78

ptica y tomas de vistas

Asociacin de dos sistemas centrados


Dos sistemas diptricos centrados, alineados sobre un eje comn, constituyen un nuevo sistema centrado en el
que buscaremos los elementos cardinales (fig. 149).

Fig. 149
Construccin
La nueva distancia focal imagen es I
= +
)
.
Para la construccin, basta tomar un rayo proveniente del infinito (paralelo al eje), y saldr del sistema pasando
por el foco imagen F. Por otro lado, un rayo que pase por el nuevo foco objeto saldr del sistema paralelo al eje
ptico.

)
) se denomina intervalo ptico:
)
) = D
Elementos cardinales - frmula de Gullstrand
Elementos cardinales
El foco imagen F es el conjugado de F1 en el segundo sistema centrado.
Del mismo modo, F tiene por conjugado a F2 a travs del primer sistema centrado.
La relacin de Newton relativa a los nuevos focos nos dar entonces (qq = ff):

) ) )
) = I I 

)
)
) )
= I  I 

(D = )
) )
As las posiciones de F y F se expresan en funcin del intervalo ptico.

) ) =

I I 

I I 

y )
) =

Del mismo modo, para determinar las nuevas distancias focales, los tringulos semblables nos pueden ayudar:
(F1H1I1) y (F2L2F1)
(HFK) y (H2M2F2)

y por ende

= 
I

79

ptica y tomas de vistas

+
)
= I
=

I
I 

Considerando que la luz se propaga en sentido inverso (en este caso de derecha a izquierda), el primer sistema
se convertir por supuesto en el segundo sistema centrado.
Basta reemplazar en nuestras frmulas f1 por f2, f2 por f1 y D por (- D), y:

+) = I =

I I 

Este clculo es siempre vlido independientemente de los ndices extremos del sistema, y la relacin:

I
Q
=
I

siempre se verifica

Vergencia del sistema - frmula de Gullstrand


Sabemos que =

Q
= .
I

Entonces, al reemplazar f y f por sus valores, obtenemos:

Q

I
I 

El intervalo ptico se puede expresar de manera diferente:

)
) = )
+ 
+ + 
+  + +  )
Si sustituimos el intervalo H1H2 por e:

)
) = I
+H + I 
Entonces, la vergencia del sistema se puede expresar:

Q
I 
H I 
I
I 

Tratemos de expresar esta vergencia en funcin de las vergencias de los dos sistemas centrados (fig. 150).
n y n: ndices extremos,
N: ndice entre los dos sistemas.

Fig. 150

80

ptica y tomas de vistas

A travs del primer sistema:

 =

1
Q
=
I

I

A travs del segundo sistema:

 =

1
=
I

I

O incluso:

  1
1

H+

1 

=  + 

H
 
1

Es la frmula de Gullstrand expresada en dioptras.


Si los medios extremos y el medio intermediario son idnticos (tomas de vistas clsicas):
F = F1 + F2 - e F1F2
APLICACIN: LAS LENTES
En el segundo prrafo de este captulo, evocamos las lentes, que son medios transparentes limitados por
caras, de las cuales al menos una es esfrica.
Las lentes esfricas pueden ser gruesas o delgadas segn la importancia del espesor respecto de los radios de
curvatura. E inclusive, si e < f/5, se dice que la lente es delgada.
El estudio de lentes se har en el aire, es decir, con medios extremos idnticos.
Lentes gruesas
Apliquemos directamente nuestros conocimientos sobre dioptras esfricas (fig. 151).

Fig. 151
Cada dioptra tiene sus focos F1, F1 y F2, F2.

= )
) 

5  = 6&

aqu > 0

5  = 6&

aqu < 0

Vergencia de la primera cara

81

ptica y tomas de vistas

 =

Q 
5

Vergencia de la segunda cara

 =

Q 
5

Ya vimos que, para las dioptras esfricas, los puntos principales se confundan con los vrtices de las dioptras
(vase Planos principales, ya cubierto en este captulo).
Vergencia del conjunto
A partir de la frmula de Gullstrand, sta se calcula:

Q  Q  H Q  

+
5
5
Q 5 5 


 H Q  
+
= Q 

5 5  Q 55 
En la mayora de los casos que nos conciernen, el segundo miembro de la frmula no es significativo y no
implica ms que pequeas modificaciones (5%).
As, el intersticio de la lente gruesa pasa a ser:

++
= H Q 

5  5 + H
Q 5   5  + H H

En una lente gruesa, el centro ptico puede ser interior o exterior segn la forma de la lente.
Si un rayo interno pasa por el centro ptico, los rayos incidentes y emergentes que le correspondan sern
paralelos.
A partir de la definicin de los puntos nodales, O es el conjugado de N y N el conjugado de O (fig. 152).

Fig. 152
El centro ptico comparte el segmento en la relacin:

26 5 
=
26  5 

82

ptica y tomas de vistas

Posicin del centro ptico


Como lo vemos en la figura 153, el centro ptico depende de la forma de la lente.

Fig. 153
Nota:
Si una cara de la lente gruesa es plana, uno de los puntos principales estar en el vrtice de la cara curva y el
otro a una distancia:

Q 
++
= H

Q
De la cara curva y a

H
de la cara plana (fig. 154).
Q

Este segundo punto principal est en la lente. En este caso, el centro ptico est en el vrtice de la cara curva.

Fig. 154
Lentes delgadas
La frontera entre las lentes delgadas y las lentes gruesas no es evidente; sin embargo, cuando el espesor no es
significativo ante los radios de curvatura de las dos caras, estamos en presencia de una lente denominada
delgada.
Propiedades
Si el espesor (e) es pequeo delante de R2-R1, el centro ptico se confunde con los vrtices de la lente.
Adems, los puntos principales tambin se confunden con los puntos nodales y el todo con el centro O de la
lente.
Esta simplificacin es muy importante y, en este caso, las distancias focales imagen y objeto sern iguales pero
opuestas y contadas a partir del centro O.

83

ptica y tomas de vistas

De manera que, =





= Q 

5
5



Las lentes delgadas se representan esquemticamente como sigue (fig. 155):

Fig. 155
Ecuaciones de conjugacin

  
= +
S
S I

Origen en S


 


= + Q 

S
S
5 5 

siendo:

I
= 6)

S = 6$
S
= 6$

Orgenes en los focos F y F

TT
= I

T = )$

siendo

T
= )
$

Ampliacin

$
%
S

=
$% S
I

J\ = =
T
I

J\ =

84

J =


J\

J [ = J \

En muchos casos que trataremos a continuacin, simplificaremos los sistemas y los consideraremos como
lentes simples.
Cuidado con el sentido elegido de la luz.
Los clculos se realizan en metros para las longitudes, lo cual permite introducir dioptras.

ptica y tomas de vistas

Imgenes dadas por las lentes

Caso de una lente convergente (F y F reales)

Fig. 156a y 156b


Es por ejemplo el caso de una lupa, que da de un objeto real una imagen agrandada pero virtual.
(Recordatorio: un objeto virtual se encuentra en el espacio imagen y una imagen virtual se encuentra en el
espacio objeto).

Fig. 157 y 157b


Para fabricar un objeto virtual, basta crear una imagen por un sistema ptico anterior y luego colocar una lente
delante de esta imagen.

Caso de una lente divergente


La lente divergente tiene los bordes gruesos. Se caracteriza por un foco imagen virtual, es decir que se
encuentra en el espacio objeto. Una imagen virtual no se puede formar en una pantalla a diferencia de una
imagen real.
Esta construccin es interesante ya que permite reducir un objeto al tiempo que se tiene una imagen virtual
(reduccin de personajes en algunos trucajes) [fig. 158].

85

ptica y tomas de vistas

Fig. 158, 159, 160


Observaciones:
Para trazar los rayos provenientes de un objeto, basta utilizar dos rayos importantes:
- un rayo paralelo al eje (pasar por el foco imagen),
- un rayo que pase por el centro (no se desviar).
En el caso de objetos inclinados o alejados del eje ptico, basta utilizar los planos focales y por ende los focos
secundarios (fig. 161).

Fig. 161
Asociacin de lentes delgadas
Esta prctica es comn en los montajes pticos, ya sea que se trate de reducir las aberraciones o de modificar
las convergencias.
Lentes pegadas
Las lentes se tocan y se admite que sus planos principales se confundan. La frmula de Gullstrand se aplica
con e = 0.
F = F 1 + F2
Dos lentes delgadas pegadas se comportan como una lente delgada de vergencia F.
Observacin sobre los filtros
Un filtro no perfectamente plano puede comportarse como una lente cuyo radio de curvatura es grande. Asociado
a un objetivo de larga distancia focal, el resultado puede ser catastrfico. Cuidado con las gelatinas!
Un ejemplo ilustrar este hecho. Tomemos una gelatina cuyo radio de curvatura vale en algunos sitios 0,5
metros (considerada como una lente plana convexa). Asociada a un objetivo de 18 mm, la vergencia pasar de

86

ptica y tomas de vistas

55,5 a 56,5 mientras que para un objetivo de 200 mm la vergencia pasar de 5 a 6 dioptras y la distancia focal
ser de aproximadamente 166 mm. Esto significa que, sin correccin, el punto se perder y la imagen se
degradar para una distancia focal larga, mientras que la consecuencia ser menos perceptible para la distancia
focal corta.

Lentes no pegadas
Las lentes estn separadas por un espacio de aire igual a e. Los oculares responden a este caso. Las lentes
forman pues un doblete de smbolo (m, n, p) que representa tres nmeros algebraicos generalmente enteros:

)
 H )

= =
P Q
S
Para conocer las caractersticas del doblete, basta aplicar lo que ya dijimos y esto da (fig. 162):

Fig. 162
Siendo

= )
)

+
)
=

I
 I


La distancia focal del conjunto se cuenta a partir de H. Los focos estn ubicados de la siguiente manera:

El foco imagen F del doblete es el conjugado de F1 en la segunda lente.

) )
)
)
= I 
 
I


) )
=

El foco objeto F tiene por conjugado F2 en la primera lente y por ende:

) )  )
) = I 

I

) ) =

Como para todo sistema centrado, se pueden ubicar los puntos cardinales del doblete.

Doblete simtrico
Un doblete es simtrico si las lentes asociadas tienen la misma distancia focal (f1 = f2).

87

ptica y tomas de vistas

El sistema admite un centro de simetra C que es el medio de

66  (fig. 163).

Fig. 163
Los puntos nodales (o principales) tambin son simtricos y son la imagen de C a travs de las dos lentes.

Doblete afocal
Si la imagen de un objeto en el infinito es enviada al infinito, el doblete ser afocal y adems los focos imagen
y objeto de las dos lentes se confunden. ste ser el caso de los anteojos que permiten enfocar al infinito (fig.
164).

Fig. 164

66  = f1 + f2
En este tipo de montaje, la ampliacin transversal es constante (compare los tringulos semblables):

J\ =

I
I

Mtodo de medida de distancias focales (focometra)


1.
Mtodo de Bessel (lentes convergentes)
La lente est montada sobre un banco ptico. De un objeto a distancia finita, la lente dar una imagen ntida
visible en una pantalla (fig. 165).

Fig. 165

88

ptica y tomas de vistas

Cada posicin se enfoca con la ayuda de un visor de laboratorio. El objeto y la pantalla estarn fijos.

$$
= $6 + 6$

$$
= S + S
= '
A partir de la ecuacin de conjugacin:

S
=

SI

S + I
y entonces p = p + D

Es decir:
p2 + Dp + Df = 0
Esta propiedad se encuentra tambin en el uso del zoom.
Siempre que el discriminante (D2 - 4 fD) > 0, es decir que D > 4 f, la ecuacin admitir dos soluciones que son
dos posiciones reales simtricas respecto del medio de D y:

S
=

' '  I
'


S
=

' + '  I
'


Es decir: d2 = D2 - 4 fD y por ende:

I
=

d = p2 - p1

' G
'

El inters de este mtodo reside en que es muy preciso para las lentes delgadas. Cada posicin se mide
realmente y los clculos se efectan por diferencia.
2.
Mtodo de Silbermann (lente convergente)
Este mtodo utiliza la posicin conocida como la de las (4f). En esta posicin, objeto e imagen son del mismo
tamao y la ampliacin transversal es gy = -1. Hay que proceder por tanteos. Desde el momento en que se
obtiene la imagen en la pantalla, sta se retira y se miden las abscisas de los diferentes elementos (objeto y
pantalla) [fig. 166].
As, p - p = D = 4f

Fig. 166
3.
Mtodo directo (lente convergente)
Un colimador genera el infinito en laboratorio. Si un objeto luminoso (una cruz, por ejemplo) se fija en el plano
focal de la lente, su imagen se formar en el infinito (fig. 167).

89

ptica y tomas de vistas

Fig. 167
Obtenido de esta manera, este objeto proveniente del infinito podr formarse en el plano focal de la lente
convergente que se estudia.
Un visor permitir evaluar esta posicin nica.
4.
Mtodo por autocolimacin
El visor que nos sirve para enfocar est equipado con una regla graduada en su plano focal (fig. 168).

Fig. 168
La regla graduada se ubicar en el plano focal de la lente. La imagen se formar en el infinito, pero un espejo
colocado detrs de la lente har pasar por la misma los rayos del infinito.
De esta manera, la imagen de la regla se formar en el plano focal y simtricamente al objeto. La ampliacin
transversal ser igual a -1. Basta medir la distancia lente-regla.
5.
Mtodo de conjugacin.
Para una lente delgada, los puntos principales se pueden asimilar en el vrtice de la misma, de modo que:




=
+
6$
6$ 6)

Para cada posicin del objeto existe una posicin nica de la imagen.
Se pueden trazar curvas para cada lente.
Lente convergente (fig. 169)
La curva representada es una hiprbole equiltera cuyas asntotas son las rectas p = f y p = f.

90

ptica y tomas de vistas

Lente divergente (fig. 170).

Fig. 169 y 170


6.
Mtodo de asociacin
Si se conoce la potencia de una lente delgada, resulta posible asociarla a una lente delgada cuya distancia focal
se busca. Resultar fcil aplicar la relacin de Gullstrand F = F1 + F2, siempre y cuando el intersticio sea nulo.
Este mtodo no es muy preciso pero puede ser de utilidad en el caso de las lentes divergentes.
7.
Mtodo de Badal (utilizado especialmente para las lentes divergentes)
(Los rayos provenientes del infinito se obtienen con un colimador).
Se coloca una primera lente convergente L1, cuyos focos son F1 y F1.
Luego, se coloca la lente divergente que se va a estudiar en el plano focal objeto de la lente L1 conocida (fig.
171).

Fig. 171

91

ptica y tomas de vistas

Aplicando la relacin de Newton a L1, se puede establecer:

)  ) 
) 
)
= I 

(Siendo F el nuevo foco del conjunto (L1L2), veremos ms tarde que este montaje realiza un objetivo Retrofoco).
o incluso:

I

) )
=
)
)

F1F se mide fcilmente.


Este mtodo es preciso. Tambin se puede utilizar para medir las distancias focales de lentes convergentes.
8.
Mtodo aproximativo
Un operador que tenga varias lentes a su disposicin pero que no cuente con un banco ptico podr aproximar
el valor de las distancias focales de las lentes tomando como objeto lejano, es decir, proveniente del fondo
infinito, una fuente de luz ubicada en el fondo del estudio. Una simple hoja de papel servir de pantalla y
recuperar esta imagen, que se formar en el plano focal (fig. 172).
Una medida con regla dar un valor aproximado de esta distancia focal.

Fig. 172
El mtodo de asociacin se podr utilizar para conocer el valor correspondiente a las lentes divergentes.
Nota:
Para varios de los usos de las lentes delgadas, siempre se debe dirigir la cara convexa hacia el sujeto que se va
a filmar. De esta manera, la aberracin de esfericidad se reduce. Adems, es preferible una lente planaconvexa a un menisco, en los montajes simples de trucaje por ejemplo, y de ser posible con tratamiento antireflejo
y de buen dimetro (fig. 173).

Fig. 173
Para concluir, precisemos que existen varios mtodos aplicados a los objetivos, tales como el mtodo de Cornu
(buena precisin) o el de Ferry. Estos mtodos se aplican en la industria y en los trabajos prcticos de estudiantes.

92

ptica y tomas de vistas

EL OJO
Antes de continuar nuestro estudio, que ser cada vez ms aplicativo, es indispensable que nos detengamos
en esta etapa para tratar esos preciosos objetivos que son nuestros ojos. Es a travs de ellos que nuestro
sentido de la vista se desarrolla y de sus caractersticas depende la calidad de las imgenes formadas en la
retina, a travs de nuestro cerebro.
El mecanismo de la formacin de imgenes es relativamente simple, pero el de la visin, y por ende de la
percepcin, es mucho ms complejo. Esto se debe a que intervienen numerosos factores, principalmente de
naturaleza fsica, fisiolgica y psquica, estrechamente vinculados al aspecto cultural, incluso social del individuo. La visin depende del pensamiento *y se adquiere. Es el reflejo de nuestro nivel de evolucin.
La materia es compleja. El lector interesado en los fenmenos de la visin deber realizar un estudio ms
completo. Este captulo aborda sucintamente las principales propiedades del ojo, que es el eslabn principal en
la cadena de creacin de imgenes cinematogrficas.
Con frecuencia se utilizan distintos elementos, como lupas, microscopios, anteojos, para complementar al ojo
en la observacin de imgenes. Estos elementos constituyen instrumentos subjetivos. La imagen obtenida es
virtual. Si se trata de un objetivo cinematogrfico, se dice que el instrumento es objetivo, ya que el ojo no
interviene directamente en la formacin de la imagen original. La imagen en este caso es real.
MORFOLOGA Y CARACTERSTICAS
El ojo se asemeja a una esfera cuyo dimetro es cercano a los 25 mm. Una membrana de 2 mm de espesor,
la esclertica, envuelve el rgano de la visin y en su parte anterior tiene una abertura en la que se encuentra
engastada la crnea, que es transparente y tiene un radio de curvatura de 8 mm (fig. 174).
Para ser exactos, el ojo no es un sistema centrado, ya que el eje de la crnea se confunde con el eje de los otros
elementos, en particular el del cristalino que equivale a una lente convergente de mejor forma. As pues, el
ngulo entre el ojo ptico y el ojo de la mira es de 5 para cada ojo.
Las leyes de la ptica geomtrica son aplicables a pesar de todo. Las condiciones de Gauss se verifican
solamente cuando la pupila est diafragmada.
La abertura del sistema vara entre f:2 y f:8 con un radio pupilar que pasa de 4 a 1 mm.

Fig. 174
Un rayo de luz que penetra en el ojo debe atravesar una serie de dioptras y de medios de ndices diferentes
antes de llegar a la retina:
la crnea, cuyo ndice es n = 1,3771
el humor acuoso, cuyo ndice es n = 1,3374
el cristalino, cuyo ndice vara del centro a la periferia, n = 1,42 1,3.
el humor vtreo, cuyo ndice es n = 1,336
(estos ndices corresponden a la longitud de onda del sodio l = 0,589 m).

93

ptica y tomas de vistas

A pesar de su complejidad, el ojo se puede asemejar a un sistema ptico simple cuyas caractersticas forman
el ojo reducido de Listing (fig. 175).

Fig. 175
Los puntos principales cercanos H y H se confunden en el vrtice de la dioptra.
Los puntos nodales N y N, que tambin se confunden, forman el centro ptico del sistema.
El radio de curvatura es de 6 mm.
Distancia focal de la imagen: Hf = 23 mm.
Distancia focal del objeto: H F = - 17 mm.
La superficie fotosensible que es la retina tapiza el fondo del ojo con un tejido celular de capas mltiples
compuesto esencialmente de bastones y conos, que forman una especie de mosaico.
Todas estas clulas se prolongan y se agrupan para formar un haz de fibras nerviosas: el nervio ptico, que en
parte servir de vehculo de las informaciones al cerebro. Existen 800.000 fibras nerviosas.
Las clulas cnicas son sensibles a los colores y reaccionan en condiciones fotpicas (diurnas). La nica
admisin est comprendida entre 1 y 10 cd.m-2.
El campo celular ocupa la zona axial con sus 6 millones de conos.
La parte central presenta un mximo de sensibilidad al amarillo-verde (560 m).
Los bastones que son ms numerosos, entre 120 y 130 millones, estn dispuestos en forma ms concentrada
sobre el contorno de la retina. Son casi insensibles al color. Sin embargo, se adaptan bien a la luz azulada de
la noche. Estas clulas aseguran la visin escotpica (nocturna).
ORGANIZACIN CELULAR
Una fuerte concentracin de conos se reparte alrededor del eje visual y forma la aera centralis cuyo dimetro es
de 6 mm. Esta zona se denomina mcula e incluso mancha amarilla ya que bajo la accin de la luz la prpura
retiniana (eritropsina) se descompone en rtinne, lo cual da este color amarillento. El campo cubierto representa de 15 a 20 grados. Esta regin est compuesta de zonas concntricas cuya densidad celular se acenta
hacia el centro, es decir, hacia el eje visual.
La fvea constituye una depresin en la superficie de la retina. Son unos 25.000 conos para 1,5 mm de
dimetro. En su medio, una zona ms reducida de 200 a 300 m para un campo de 1,20 forma la foveola. Es
el punto de mxima acuidad visual. En esta regin de gran discriminacin, los conos son ms estirados y el
centro contiene una treintena de clulas cuyo dimetro pasa de 5 a 1 m. Parecera que este punto sera
solamente sensible a la luminosidad. La cobertura es extremadamente reducida: 20 segundos de arco. Aqu,
cada clula est conectada a una sola fibra nerviosa. Y existen 800.000 fibras para 130 millones de clulas
visuales!
Aunque se suele admitir que el lmite de separacin angular es de aproximadamente 1 minuto de arco en
condiciones operatorias bastante estrictas, esta superficie aparece como una formidable rea de deteccin. En
condiciones de alto contraste favorable, el ojo es capaz de distinguir detalles de frecuencia espacial muy elevada*.

94

*
Un punto negro sobre fondo claro
Un hilo oscuro sobre fondo claro
Dos puntos claros sobre fondo oscuro
Dos lneas paralelas brillantes sobre fondo negro

ptica y tomas de vistas

20 a 30 segundos
1 segundo y menos
60 segundos
40 a 60 segundos

El ojo es sensible al contraste, es decir, a la relacin de las luminosidades extremas de los objetos observados.
De hecho, el ojo es sobretodo sensible al logaritmo de la luminosidad y por ende a las densidades.
C = (L max - L min)/L max o incluso C = log Fclaro / log Foscuro
F representa los flujos luminosos de trazos claros y oscuros de una mira de Foucault, por ejemplo.
El poder separador crece con el contraste; ste ltimo tambin se denomina contraste simultneo, ya que hace
intervenir superficies de luminosidades diferentes agrupadas en un mismo espacio. Esta nocin es importante
ya que tambin juega un papel en la percepcin de los colores. El contraste simultneo se manifiesta por la
presencia del marco en la observacin de una foto, un cuadro o una pantalla de cine, que favorece la atencin
del espectador.
Ntese que de noche los contrastes son grandes, cercanos al 0,7 y hasta 1. Este valor engaa al ojo dndole
una ilusin de nitidez a pesar de la visin perifrica de mala calidad. Esta zona se denomina la ora serrata. Al
alejarse del centro foveal, los bastones se mezclan con los conos y pasar a ser mayora en el contorno de la
retina. Aqu, varias clulas se conectan a la misma fibra nerviosa.
AGUDEZA VISUAL
Por convencin, el poder separador del ojo se expresa por el ngulo aparente, expresado en radianes o minutos de arco, bajo el cual se separan los detalles ms pequeos. Corresponde al lmite de separacin angular.
Todos recordamos las visitas mdicas escolares, en las que debamos leer las letras expuestas a 5 metros de
distancia (optotipos) que permitan evaluar la agudeza expresada en dcimas.
Por convencin, una agudeza de 10 dcimas significa que el poder separador es de 1 minuto de arco (es decir,
1/3 440 de radin). Las agudezas excelentes de 20 dcimas (1/2 minuto) son poco frecuentes.
El lmite admitido es 1 minuto; aproximadamente, esto representa un detalle de 1 mm visto a 3 metros. Este
lmite se encuentra en el clculo de la mancha de difraccin. Si tomamos como radio pupilar r = 2 mm y l = 0,55
m:
X = 1,22.l/r
La agudeza es lo opuesto de este ngulo; su evaluacin vara segn el pas. En lugar de letras normalizadas,
se utilizan dispositivos como los anillos rotos de Landolt o las miras de Foucault (fig. 176).

Fig. 176
La agudeza visual, se supone, vara segn la persona. Las medidas son difciles de realizar y los parmetros
son numerosos*.
El contraste y la luminacin son determinantes. Pero tambin interviene el color: la agudeza es mayor con luz
violeta que con luz amarilla. Este enunciado concuerda con el estudio de la difraccin (vase el captulo
respectivo). Si se diafragma el ojo mediante una pupila artificial de 1,5 mm de dimetro, el poder separador
aumenta con las dbiles longitudes de onda.
El espectador ubicado frente a una pantalla con condiciones normalizadas ver una superficie cuyo centro
debe tener 40 cd/m2, lo cual representa aproximadamente 150 lux sobre la superficie blanca (pantalla que

95

ptica y tomas de vistas

refleja un 90%). En estas condiciones, el espectador se encuentra en visin fotpica y cerca de la visin
crepuscular. Su agudeza variar a lo largo de la proyeccin. Por ello, el poder separador medio admitido ser
menor: 3 4 minutos ser, de hecho, ms realista.
VISIN DEL COLOR
El ojo transmite la informacin al cerebro mediante la retina, dando cuenta de sensaciones coloreadas. Las
zonas foveales y perifoveales aseguran esta especializacin. Desde el siglo pasado, teoras plausibles intentan explicar este fenmeno bastante complejo.
La visin nocturna va acompaada de un empobrecimiento de la sensacin coloreada con un desplazamiento
de la sensibilidad hacia los azules. La eficacia luminosa escotpica (equivalente a un rendimiento) presenta un
mximo de 0,510 m, mientras que para las condiciones fotpicas la misma es de 0,555 m. Es el efecto Purkinje.
Por la noche, los bastoncillos ven ms claramente los azules que los conos, y los rojos aparecen menos
luminosos con poca luz. En una sala de cine o donde el nivel de iluminacin es bajo antes de la proyeccin, los
asientos rojos nos parecen ms oscuros.
Una curva de visibilidad realizada por la Comisin Internacional de Iluminacin da cuenta de estos hechos (fig.
177).

Fig. 177
En visin fotpica, los conos nos aseguran una visin correcta de nuestro ambiente. En cambio, la visin
escotpica es una visin perifrica: los objetos se tornan ms fcilmente en formas difusas y la agudeza cae.
La zona de transicin, entre perro y lobo, es la visin mespica.
Existe conflicto entre las clulas foveales y las perifricas. Este momento es particularmente peligroso en las
rutas al acercarse la noche. A medida que la luz disminuye, el umbral de contraste vara y con l la agudeza
visual.
La teora predominante de la visin en colores es la presentada por Young (1773-1829) y posteriormente por
Helmholtz (1821-1894) sobre el principio de la sntesis aditiva de la luz, luego de pasar por conos especializados en las radiaciones azul-verde, verde-amarillo, amarillo-rojo, cuyas longitudes de onda seran cercanas a
0,44 m, 0,54 m, 0,57 m.
Cada color (banda de longitudes de onda) tendra un canal de expresin. Teoras ms recientes retoman estas
intuiciones suponiendo, por ejemplo, que cada zona (clula) sensible a estas ondas inhibira otro punto sensible
cercano y que, en definitiva, la impresin coloreada se debera a confrontaciones de informaciones de estos
distintos puntos en zonas de rel que constituyen sinapsis especializadas. Estos lugares recibiran los distintos
tipos de requerimientos de informaciones luminosas, etc. Es el campo de la teora del retinex elaborada por
Land. El mecanismo de la visin es complejo y an no se lo conoce bien a pesar de los considerables avances
realizados en el tema. Lo que se puede decir con certeza es que el ojo es un excelente comparador pero un
pobre analizador. Es capaz de apreciar leves variaciones de tono en los rojos y los azules, pero con gran
dificultad en luz amarilla, mientras que distinguir mejor las variaciones de saturacin (grado de pureza) en esta
misma luz, pero con mayor dificultad en el caso de las radiaciones violetas o rojas!
Para poder comparar dbiles dominantes de color de documentos, solos o entre s, se recomienda no fijarlos
por ms de 2 segundos. La adaptacin se reducir. Pasado este lapso de tiempo, ya no se puede detectar las
leves variaciones cromticas de un tiraje fotogrfico, por ejemplo.
En el captulo sobre Aberraciones, veremos el caso del ojo y de sus aberraciones cromticas.
Es fundamental que todo profesional de la imagen conozca los fenmenos debidos a la visin en colores:

96

ptica y tomas de vistas

imgenes consecutivas, etc. Muchas composiciones en colores se combinan mal y el ritmo visual impuesto al
espectador puede tornarse rpidamente insoportable.

CAMPO VISUAL
Nuestros dos ojos cubren un campo visual bastante extenso. Horizontalmente, el mismo es de 200. Cada ojo
asegura un campo vecino de 170 favoreciendo el lado temporal. La superposicin de dos campos monoculares
da el campo visual binocular, cuya parte estereoscpica tiene 140 (fig. 178).
El campo vertical se ve ms favorecido hacia el suelo. Esto se debe tal vez a una adaptacin terrestre del
hombre que favorece su ambiente familiar y limita as la influencia del cielo luminoso para su comodidad. Este
hecho influye en la composicin de un marco que juega con el equilibrio de las masas presentes y sus proporciones.
Obsrvese que en el campo total del ojo ciclpeo se puede insertar un rectngulo cuya relacin es cercana a
1,6, mientras que la cobertura estereoscpica se puede insertar en un rectngulo con relacin 1,4. La eleccin
de relaciones de marco 1,33 y 1,66 se justifica en este caso.

Fig. 178
La divergencia de los ejes visuales es leve en el adulto: 5. En los nios, es notablemente superior.
A pesar del amplio campo que abarcan, los ojos nos dan solamente un campo visual claro de 2 a 5.
Al alejarse de la fvea, las aberraciones geomtricas de astigmatismo y de esfericidad reaccionan y degradan
la visin.
Antes de causar el regocijo del espectador al ver una imagen, los ojos recorren el campo para analizarlo
detalladamente. Gracias a la movilidad de los ojos y sin desplazamiento de la cabeza, el campo visual aceptable pasa de 5 a 50. Algunos autores son ms restrictivos.
La movilidad del ojo tambin se produce por una vibracin casi inconsciente cuya frecuencia pasa de 20 a 110
Hz alrededor de su eje. En el momento de una fijacin, esto permite la sensibilizacin de las clulas vecinas
para prolongar el estmulo visual. Si el ojo estuviera perfectamente fijo, el punto de impacto se exaltara para
esfumarse antes de reactivarse. La experiencia es fcil de verificar. Para evitar la persistencia y las manchas
de impacto, las primeras cmaras de televisin estaban equipadas con objetivos dotados de un leve movimiento de rotacin.
Digamos algo sobre el campo de contorno que, a pesar de su imposibilidad de formar una imagen de calidad, es
indispensable para nuestra vida cotidiana. Este contorno limtrofe acta como campo de deteccin del movimiento, advirtindonos sobre eventuales modificaciones espaciales. Este campo de mrgenes sensibles a las
variaciones de forma y de luminacin juega un papel en nuestro instinto de supervivencia, recordndonos
nuestro origen animal.
A los profesionales del encuadre cinematogrfico les gusta utilizar los esmerilados que poseen una reserva de

97

ptica y tomas de vistas

encuadre que les permite anticipar la accin prxima y las originadas en eventuales obstculos (micro, pie de
proyector, imprevistos). En reportaje, es indispensable. En el resto de los casos, es preferible realizar el
encuadre con los dos ojos abiertos, en la medida de lo posible.
Durante una proyeccin cinematogrfica, el espectador sentado a una distancia correcta de la pantalla, con la
cabeza inmvil, ve una superficie iluminada rodeada de negro. Volveremos a esta nocin para tratar la perspectiva y la visin ortoscpica. El espectador est privado de este campo en perspectiva que lo ayuda en su
supervivencia. Por ello, se encuentra sometido a la orquestacin de los efectos visuales y sonoros del realizador (siempre que el participante acepte la pelcula por el proceso de identificacin-proyeccin). El montaje lo
sorprender, imponindole una visin que l no haba previsto. Es tambin en este respecto que el cine
aparece como un arte de imposicin.
Ilustracin del campo visual en proyeccin

Formatos estndar: Estas relaciones de encuadre se establecen para la visin ortoscpica con un ngulo
cercano a los 60 (encuadre 1,37 y 1,66).
El encuadre Scope se inserta en una visin mxima del campo binocular, que es de 140 (fig. 179).

Fig. 179
CAMPO AXIAL
Para un ojo emtrope, es decir normal, la observacin sin fatiga de los objetos lejanos se realiza sin acomodacin y da una imagen ntida en la retina. El punto correspondiente a esta distancia de observacin se denomina
punctum remotum. En este caso preciso, la distancia se considera infinita.
Para este mismo ojo, una acomodacin mxima dar una distancia mnima de observacin y el punto cercano
pasa a ser el punctum proximum. Este punto se encuentra a 25 cm aproximadamente en el adulto joven. Esta
distancia aumenta con la edad, hecho bien conocido de presbicia.
As se mide la amplitud diptrica de acomodacin del ojo tomando las distancias o proximidades inversas
(expresadas en dioptras):
A = 1/D - 1/d
Joven adulto:
Prsbite:

D =
D =

,
,

d = - 0,25 m
d = - 0,6 m

A = +4d
A = + 1,66 d

Pasados los cuarenta aos, el adulto ya no ve de cerca. El esfuerzo muscular para acomodar es insuficiente y
el cristalino pierde su flexibilidad/ agilidad.
El campo de nitidez en profundidad parece vasto. Con frecuencia el ojo es comparado a un objetivo: esto no
puede ser ms que una aproximacin ya que, a excepcin de los objetos alejados, el ojo acomoda sin cesar
para hacer el punto. La convergencia sincrnica de los ojos indica el relieve e informa espacialmente al hombre. Es as que la impresin permanente de nitidez nos hace creer en una gran profundidad de campo.

98

ptica y tomas de vistas

AMETROPAS
Miopa
La caracterstica del ojo miope es que forma una imagen antes de la retina. Se dice que es demasiado largo o
demasiado convergente. El punctum proximum se encuentra a apenas algunos centmetros (4 5 cm) y el
punctum remotum a menos de 1 metro! La correccin se realiza por medio de una lente divergente que alarga
el trayecto de los rayos haciendo coincidir su foco imagen con el punctum remotum, con el objetivo de ubicar el
infinito en el punctum remotum (fig. 180).

Fig. 180
Hipermetropa
El ojo que sufre este defecto es demasiado corto para su convergencia. Su correccin se realiza por medio de
una lente convergente con el mismo principio de la lente divergente utilizada para corregir la miopa. En este
caso, el foco imagen coincide con el punctum rectum, que es virtual (fig. 181).

Fig. 181
Astigmatismo
El ojo difcilmente tiene una simetra de revolucin cuyo resultado es la existencia de dos planos de simetra
perpendiculares entre s. Un punto objeto se transforma as en dos pequeos elementos de ortogonales rectas.
Ya no hay estigmatismo. Un ojo astigmtico no ver simultneamente ntidas las rectas perpendiculares contenidas en un mismo plano objeto (cf. Aberraciones).
Las correcciones en anteojos se realizan mediante el uso de vidrios comnmente en crown (n 1,52) con una
constriccin de aproximadamente 53. De modo que el plano principal imagen debe coincidir con el plano focal
objeto del ojo.
Existen numerosas malformaciones del ojo adems de las vinculadas con la refraccin. Algunas tienen que ver
con la visin de los colores, siendo el daltonismo la ms conocida entre stas.
NGULO APARENTE DE OBSERVACIN
Los objetos que percibimos desde los puntos nodales de nuestros ojos se ven a un determinado ngulo que
llamaremos dimetro aparente. Las estrellas se ven con dimetros aparentes chicos. La unidad de medida es
el radin, el minuto o el segundo de arco (fig. 182).

99

ptica y tomas de vistas

Fig. 182
Jpiter se ve a un ngulo de
38 segundos de arco.
La luna se ve a en un ngulo de32 minutos de arco.


$% = $% =  G
Para aumentar la capacidad de nuestros ojos, con frecuencia se recurre a un sistema ptico que permite
amplificar el ngulo aparente.
Uso de una lupa
La lupa permite reducir artificialmente la distancia mnima de observacin, es decir, observar un objeto antes de
llegar al punctum proximum. La imagen obtenida es virtual, derecha y ampliada. As, el objeto se observa con
un dimetro aparente mayor que el requerido por el ojo desnudo (fig. 183).

Fig. 183
El observador puede utilizar la lupa de dos maneras diferentes:
- Colocando el objeto en el plano focal objeto; la observacin se hace al infinito.
- Colocando el objeto entre el foco objeto y el vrtice de la lente; si el ojo se fija en el foco imagen, ver la imagen
entre su punctum remotum y su punctum proximum.
Obsrvese que la distancia A1A2 representa la latitud de puesta a punto. Para un ojo clsico con una amplitud
de acomodacin de 4 dioptras, esta distancia es de:
L = 4.f 2
El dimetro aparente b es idntico en F y K.
En visin al infinito (fig. 184), el dimetro aparente para la pareja (ojo/lupa) es independiente de la posicin del
ojo. Cuando el ojo se coloca en el foco imagen, el dimetro aparente es independiente de la posicin del objeto.
La relacin de los dimetros aparentes, tambin denominada relacin de convergencia, da la amplificacin.
G = tg b / tg a = b / a

100

ptica y tomas de vistas

Fig. 184
Esta amplificacin se puede expresar en funcin de la potencia P = 1/f y de la distancia mnima de visin ntida
de 0,25 m.
a = AB/d y 1/f = b/AB o AB = f .b
G = b/a G = P.dm G = P.0,25
G = P.0,25
Esta expresin representa la amplificacin comercial.
El poder separador de la pareja ojo/lupa se expresa mediante la relacin:
X = b.f
En efecto, si X representa el detalle ms pequeo a separar, se lo ve a un ngulo a a la distancia f . Con la lupa,
X se amplifica y se convierte en Y visto al mnimo de visin clara, al ngulo b igual al lmite de separacin
angular de aproximadamente 3.10-4 rad.
X (3.104).f

X (3.10-4) / P

Con el ojo desnudo y en buenas condiciones, los ms pequeos detalles visibles estn espaciados a 75 m.
Es decir, 3.10-4 x 0,25 = 0,075 mm
Con ayuda de una lupa de G = 10 y obviando las aberraciones, el instrumento permitir separar los detalles a
7,5 m.
El uso de este tipo de instrumento permite mejorar considerablemente el poder separador. Lo mismo ocurre
con un microscopio para la observacin de objetos infinitamente pequeos o con un telescopio dirigido a lo
infinitamente grande.
Cabe mencionar que, en el caso de los instrumentos subjetivos, hay que tener en cuenta la pupila de entrada
del ojo.
Antes de cerrar este captulo, hagamos dos observaciones sobre las miras de cmara.
Un cameraman tendr inters en enfocar al infinito si no quiere cansarse debido a tanta acomodacin visual. Lo
mismo es cierto para los observadores que deben utilizar microscopios, anteojos, etc. Entonces, para realizar
el ajuste diptrico del ocular, es indispensable hacerlo con los dos ojos abiertos, es decir, mirando al infinito.
As, no hay acomodacin y el ajuste sobre los grabados esmerilados ser preciso.

101

ptica y tomas de vistas

De noche, la visin escotpica trae consigo una miopa del ojo de 1 dioptra (puesta a punto en el foco de las
longitudes de onda ms cortas) y la amplitud de acomodacin vara. La mayora de los oculares poseen esta
correccin (-1 d).

LIMITACIN DE LOS HACES


Los objetos que percibimos o aquellos que se materializan en una pantalla, por ejemplo, solamente se ven
porque envan rayos luminosos hacia el receptor. Cada objeto se descompone en una multitud de puntos
fuente cuyos flujos se reparten en el espacio. La fotometra estudia el devenir energtico de estos rayos, pero
nosotros solo veremos el aspecto geomtrico.
HAZ TIL
Cada punto contenido en un medio istropo y homogneo emite en el espacio siguiente una propagacin
esfrica. Al colocar un sistema centrado subjetivo u objetivo frente a esta fuente, solo una cierta cantidad
entrar en el sistema ptico. La emisin de luz se har a travs de un cono, es decir, un ngulo slido cuya
base ser la montura del sistema (fig. 185).

Fig. 185
Este cono podr transformarse en un cilindro con rayos paralelos si la fuente se encuentra en el infinito.
Suponiendo que hay estigmatismo, A dar una imagen nica A. El haz til ser pues aquel que, originado en
A, llegar a A luego de pasar a travs del sistema. La limitacin de este haz ser la consecuencia de los
diferentes contornos de las piezas pticas y de los diafragmas utilizados con el fin de mejorar el estigmatismo.
Adems, estas limitaciones cumplen las siguientes funciones:
- reducir la energa luminosa de la imagen,
- fijar las dimensiones de la imagen y, por ende, fijar el campo del instrumento,
- limitar las luces parsitas.
DIAFRAGMA DE ABERTURA
La abertura del cono proveniente de A ser determinada por el diafragma real ms pequeo (situado en un
medio cualquiera) que se denominar diafragma de abertura. En un objetivo de toma de vistas, ste corresponde al iris accionado por el anillo de variacin.
PUPILAS
Este diafragma de abertura, que siempre es real, puede definirse ms fcilmente por sus conjugados paraxiales
en los otros medios. Son las pupilas. Estos conjugados consisten en diafragmas ficticios que pueden ser
reales en ciertos casos. En un objetivo clsico, las pupilas son virtuales.
La pupila de entrada o pupila objeto es el diafragma ficticio visto desde el punto objeto con el ngulo ms
pequeo. Esta es la imagen del diafragma a travs de los elementos pticos que le preceden.
Esta pupila es importante, ya que regula el flujo luminoso que entra en el objetivo. Su dimetro interviene en el
clculo de la cantidad de abertura geomtrica (fig. 186).
Obsrvese que si se desplazara el diafragma real al lugar de esta pupila, siendo el diafragma del mismo tamao
que sta, obtendramos el mismo resultado. Es adems una aplicacin que exista en las cmaras econmicas
(tipo Box). El objetivo era un menisco de Wollaston provisto de un diafragma en la parte anterior que constitua
pupila objeto y diafragma de abertura.

102

ptica y tomas de vistas

Para que la pupila de entrada sea real, basta que se encuentre en el espacio objeto (fig. 187).

Fig. 186 y 187


La pupila de salida o pupila imagen es, por analoga con la definicin anterior, la imagen del diafragma a travs
de los elementos pticos que le siguen. Es adems la imagen de la pupila de entrada a travs del objetivo, por
ejemplo.
La pupila de salida regula la luz que cae sobre la superficie sensible.
Para conocer la posicin de las pupilas, hay que recurrir a dos recorridos paraxiales de los rayos. La pupila
objeto se definir en el sentido del desplazamiento de la luz. La pupila imagen se definir haciendo el recorrido
en sentido contrario.
APLICACIONES
Tomemos una lente convergente y coloquemos detrs de ella un diafragma real entre S y F. Visto desde el
punto objeto A, el conjugado del iris a travs de la lente es una imagen virtual. Hay efecto de lupa. Esta
imagen regula por su abertura la luz que penetra en el sistema (fig. 188).
En este ejemplo, cuando el diafragma de abertura est en el espacio imagen, se convierte en pupila de salida.
Obsrvese que en el caso de un haz inclinado, el rayo que pasa por el centro de la pupila de salida parece
provenir del centro de la pupila de entrada. Este es el rayo pupilar o rayo principal.
Coloquemos ahora un diafragma de abertura delante de la lente mencionada, entre su foco objeto y su centro
(fig. 189).
El recorrido de los rayos provenientes de la derecha nos da una pupila de salida virtual. Adems, la pupila de
entrada se confunde con el diafragma de abertura (caso de las cmaras Box mencionadas anteriormente).

Fig. 188 y 189

103

ptica y tomas de vistas

Caso de un instrumento objetivo


A partir de estos dos ejemplos, podemos considerar un objetivo de toma de vistas como un conjunto de grupos
de lentes alrededor de un diafragma de abertura circular (de lminas, por ejemplo) en el cual las pupilas son
virtuales (fig. 190).

Fig. 190
El rayo pupilar que pasa por el centro del diafragma parece provenir del centro de la pupila de entrada y parece
salir del centro de la pupila de salida.
Nota:
En los objetivos que presentan una simetra de construccin, es decir que no son teleobjetivos, ni Retrofoco, ni
zooms, las pupilas estn bastante cerca del diafragma y puede estar contenidas en los planos principales
(dominio paraxial).
En este caso, las pupilas tienen en general un dimetro entre un 10 y un 20 % mayor que el del iris.
En el caso de los zooms, la pupila de salida es fija y el diafragma est delante del grupo de enfoque. Sin
embargo, la pupila de entrada variar en tamao y posicin segn la variacin del grupo anterior afocal (fig.
191, documento Angnieux. Zoom 12 x 120).
Para obtener una iluminacin constante sobre la pelcula al variar la focal, en el caso de objetivos con focal
variable, es indispensable que la pupila de salida sea constante y fija.
Los calculadores pticos establecen en primer lugar las caractersticas fotomtricas y, por ende, fijan los tamaos y las posiciones del diafragma y de sus conjugados. En una etapa posterior, elaboran la disposicin de los
diferentes grupos de lentes. Este trabajo es muy complejo ya que los parmetros son numerosos, debido a que
los objetivos rara vez trabajan en condiciones paraxiales.

Fig. 191
Para hacerse una idea de estas pupilas, basta mirar la imagen del diafragma a travs de la cara delantera o la
cara posterior del objetivo. As se vern, segn el tipo de objetivo, imgenes virtuales ampliadas o reducidas
(vase Profundidad de campo, en el captulo Propiedades geomtricas).
Es bastante fcil conocer las posiciones y tamaos de las pupilas mediante las reglas de la ptica geomtrica.
Siendo el diafragma el objeto y sus imgenes las pupilas, resulta fcil definir la ampliacin pupilar, cuyo papel
en la toma de vistas veremos en macrocinematografa.
gp = dimetro pupila salida / dimetro pupila entrada

104

ptica y tomas de vistas

Los fabricantes no siempre informan estos dimetros; sin embargo, a continuacin se dan como ejemplo algunas caractersticas de los objetivos macro Zeiss:
Arri-Macro 2.0/16 mm (ajuste al infinito)
Pupila objeto

68,9 mm del plano de film.


8,3 mm de dimetro

Pupila imagen

38,9 mm del plano de film.


19,9 mm de dimetro

Caso de un instrumento subjetivo


El ojo interviene en un gran nmero de observaciones, asociado a un sistema ptico, como por ejemplo un
anteojo, microscopio o visor de cmara. El ojo debe colocarse lo ms cerca posible de la ltima lente para
obtener el campo ptimo de plena luz. Este punto se encuentra a 15 mm aproximadamente de la lente y se
denomina crculo ocular o incluso anillo ocular y su dimetro vara de 3 a 5 mm en la mayora de los casos (fig.
192).
Por ejemplo, en el caso de un anteojo astronmico, el crculo ocular es la imagen de la montura del objetivo a
travs del ocular. ste puede tener una o varias lentes. En general, hay dos lentes: el vidrio de campo y el
vidrio del ojo (fig. 193, ocular tipo Huygens).

Fig. 192 y 193


Se presentan dos casos:
1. Si el crculo ocular es menor que el dimetro pupilar del ojo, el diafragma de abertura ser la montura del
objetivo y ser pupila de entrada, y el crculo ocular ser pupila de salida.
2. Si el crculo ocular tiene un dimetro mayor que el de la pupila del ojo, sta se convierte en pupila de salida
y diafragma de abertura, como en el caso del anteojo de Galileo (ver Anteojos).
Los fabricantes especifican el tamao de la pupila de entrada en sus modelos de anteojos. Tomemos un
ejemplo:
Apollo 8 x 40. Esto significa que la amplificacin es de ocho. El dimetro de la pupila de entrada es de 40 mm.
Para conocer el dimetro de la pupila de salida, que constituye la imagen del dimetro de la montura a travs

105

ptica y tomas de vistas

del ocular, basta aplicar la expresin de la amplificacin:


G = focal del objetivo / focal del ocular
o por construccin geomtrica:
G = dimetro pupila de entrada / dimetro pupila de salida
En este ejemplo, la pupila de salida tiene un dimetro de 5 mm.
CAMPO
Todos los instrumentos pticos seleccionan una parte del espacio llamada campo.
Existe un campo de profundidad o axial y un campo lateral.
Campo axial
En el caso de los instrumentos subjetivos, este campo es una funcin de los lmites de visin en la observacin,
es decir, de la profundidad de acomodacin.
En los objetivos, es un campo que entra en la profundidad de nitidez (ver Profundidad de campo).
Campo lateral
Se encuentra en el plano frente al objeto considerado. Como la mayora de los instrumentos consisten en
sistemas centrados, este campo est limitado en el exterior por un crculo cuyo eje y radio son los del sistema.
En el caso de un sistema subjetivo y si el objeto est en el infinito, el campo lateral est determinado por el
dimetro aparente.
DIAFRAGMA DE CAMPO
Este diafragma tiene por objeto limitar el campo lateral del instrumento.
La imagen de este diafragma a travs del grupo ptico anterior se denomina tragaluz de entrada. El tragaluz de
entrada es, por analoga, su imagen a travs del grupo posterior.
Los tragaluces dan la impresin de ver a travs de un ojo de buey cuando el diafragma es circular (fig. 194).
La imagen obtenida de la zona frontal circular de radio OA ser buena y muy luminosa. Esta imagen forma
parte del campo de plena luz. Ms all de A, la luz recibida cae rpidamente.
La corona BA centrada en O forma el campo de contorno. Todos los rayos no penetran en la pupila de entrada.
El campo extremo definido por C resultar molesto para el observador en el caso de un instrumento subjetivo y
aparecer en forma de media luna negra.
Para evitar este inconveniente, se coloca un diafragma de campo (ver Ocular).
Este diafragma siempre es real, mientras que los tragaluces pueden ser virtuales. Se coloca donde se forma
una imagen real.
Las limitaciones de campo son considerables, ya que una zona de contorno siempre provoca un efecto indeseable en el receptor. Por ejemplo, en el caso del anteojo de Galileo, no puede haber tragaluz ya que objeto e
imagen son proyectados al infinito. No hay ninguna imagen real para colocar un diafragma de campo, mientras
que esto s es posible en un anteojo o en un microscopio.
En cuanto al objetivo de toma de vistas, el campo de contorno est limitado por la ventana de impresin cortada
a la relacin deseada (1,37, 1,66, etc.). El ocultador es pues diafragma de campo y tragaluz de salida ya que
ste se encuentra en el espacio imagen del objetivo.

106

ptica y tomas de vistas

Fig. 194
ILUMINACIN DE LA IMAGEN
El campo dado por un objetivo es circular. El campo de plena luz es igualmente campo de nitidez, en el cual la
iluminacin se considera satisfactoria del borde al centro. La diagonal del ocultador es pues un dimetro de
este campo. Sin embargo, la iluminacin de los bordes de la imagen vara en funcin del ngulo q, de modo que
E = Ec.cos4 q (fig. 195).
Esta ley afecta poco a los objetivos de campo medio o restringido, pero tiene consecuencias nefastas para los
gran angulares.
La distribucin uniforme de la iluminacin mejora notablemente con el diafragma de abertura, como lo demuestran las curvas de un zoom formato 16 mm (fig. 196).

Fig. 195 y 196

107

ptica y tomas de vistas

Coeficiente de ojo de gato


Esta denominacin se debe a la forma que toma la parte til de las pupilas en el momento en que se entra en el
campo de contorno.
V = superficie til de la P.E. / superficie P.E.
Este coeficiente interviene en todos los instrumentos. No es raro tener V = 0,5, sobre todo con un gran ngulo.
Esto se debe a que la pupila de salida se contrae con la oblicuidad de los rayos, es decir, de los rayos marginales.
Con abertura total, este coeficiente muestra que siempre existe un campo de contorno. Al diafragmar, esta
degradacin de la iluminacin, puramente geomtrica del centro hacia los bordes, desaparece (fig. 197).
Sin embargo, incluso en este caso, la iluminacin disminuye por razones fotomtricas.
1/2 ngulo de campo

Campo

0
10
30

0
20
60

Iluminacin-borde %

100
94
56

El esquema de la figura 198 resume el registro del campo lateral.

Fig. 197 y 198


ABERTURA RELATIVA
La pupila de entrada regula la cantidad de luz que penetra en el objetivo, es decir, el flujo incidente. Esta
cantidad es proporcional a la superficie de esta pupila, que es circular en la mayora de los casos:
S = (p.D2 / 4). Cuando el diafragma se achica, lo mismo ocurre con las pupilas.

108

ptica y tomas de vistas

Por definicin, la abertura relativa de un objetivo est dada por siguiente la relacin:
1/N = D/f
N representa el nmero de abertura geomtrica. Es el valor del diafragma que se fija en el objetivo.
D es el dimetro de la pupila de entrada (fig. 199).
N = f / D
Este nmero no tiene unidad. Sin embargo, resume las dos caractersticas buscadas por el operador:
- una geomtrica, el campo registrable dado por la focal.
- otra fotomtrica, que expresa la rapidez.
Por ejemplo, un objetivo de gran abertura tendr la siguiente denominacin:
f / 1,4

f : 1,4

1 : 1,4

Un objetivo Zeiss Distagon 1 : 1,4 F = 18 mm


N = 18 / D = 1,4 D = 18 / 1,4 = 12,85 mm, que representa el dimetro de la pupila de entrada.

Fig. 199
ABERTURA NUMRICA
Por definicin, la abertura numrica es el seno del ngulo que se forma entre el eje ptico y el rayo marginal que
pasa por el foco (fig. 200). La superficie del plano principal es esfrica.

Fig. 200
La abertura numrica es adems una funcin del ndice del medio.
A.Num = n.sin q
Se puede establecer una relacin entre la abertura geomtrica y la abertura numrica.
N = f / D = f / 2R
por ende

o
sin q = R / f
N = 1 / (2 x A.num.)

Los objetivos de microscopios se caracterizan por su abertura numrica.


(Ntese que el lmite terico de la abertura geomtrica es 0,5).

109

ptica y tomas de vistas

GRADUACIONES
Desde 1900, fecha del congreso de fotografa de Pars, el anillo de diafragma de abertura se grada de manera
que, para pasar de un valor fijado al siguiente, debe seguir una progresin geomtrica de 2:
(0,5 0,7 1) 1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22...
Entre dos graduaciones, la superficie de la abertura del diafragma vara del simple al doble, es decir que la
cantidad de luz que sale del objetivo vara en las mismas proporciones.
Este tipo de escala es muy cmoda, ya que la progresin en el anillo es lineal. Se puede dividir esta progresin
por mitades o tercios.
La forma de los diafragmas ha evolucionado con el tiempo. Daguerre utiliz ocultadores perforados. El primer
diafragma con iris fue utilizado en el primer objetivo digno de este nombre, el de Chevalier (hacia 1839).
Hoy, la forma circular del iris ya no es rebuscada. De 24 lminas, se pasa fcilmente a 3 en los objetivos de
gran abertura.
Teniendo en cuenta el juego mecnico que se puede producir cuando se cambia la abertura, es preferible
regresar a una abertura total antes de fijar el diafragma deseado. Las graduaciones se sealan al girar el
diafragma en el sentido de cierre.
ABERTURA FOTOMTRICA
El papel del diafragma de abertura consiste en limitar geomtricamente el paso de un cono de luz que penetra
en el objetivo. Es un regulador. Sin embargo, no hay que olvidar que un objetivo est constituido por varias
dioptras (aire-vidrio) de espesor variable, una serie de lentes y reflexiones parsitas. En este sentido, los
objetivos actuales no tienen nada que ver con los de principios de siglo. Los enormes avances en los tratamientos de superficie han permitido reducir el flare (luz parsita) y a veces la cantidad de lentes.
El franqueo del conjunto debilita el flujo saliente del objetivo.
Para tener una iluminacin correcta sobre la pelcula, hay que considerar la abertura fotomtrica (T) que tiene
en cuenta la transmisin del objetivo. El nmero de abertura fotomtrica siempre es mayor que el de abertura
geomtrica. Hay prdida de luz.
Actualmente, todos los objetivos estn graduados en fotomtrica. Sin embargo, existen fabricaciones antiguas
en las cuales coexisten las dos graduaciones: geomtrica (en blanco) y fotomtrica (en rojo). Era entre otros el
caso del zoom Angenieux 12 x 120.
Cabe mencionar que el nmero de abertura geomtrica es el que interviene en el clculo de la profundidad de
campo.
ILUMINACIN DE LA IMAGEN
Antes de finalizar este captulo, veamos lo que sucede cuando se toma un objeto con un objetivo para obtener
la imagen correspondiente.
Un sujeto emite luz en forma de luminacin.
La imagen se forma en una superficie que recibe una iluminacin (fig. 201).

Fig. 201
Los medios extremos son idnticos. Para simplificar, diremos que los planos nodales contienen las pupilas.
El sistema ptico influye en el flujo incidente. El factor de transmisin en lo visible traduce esto de la siguiente
forma:

110

ptica y tomas de vistas

Tv = Ft / Fi
Se puede decir que el extendido geomtrico* se conserva al factor cercano Tv.

(7Y )

Ls = Li . Tv

El flujo incidente pasa por la pupila de entrada. El rayo principal que pasa por N saldr por N (fig. 202).
d W = S (P.S.). cos q /

1
%

d W = (p / 4.D .cos q) / (p / cos q)


2

1
%
+
%

1
%
= p / cos q

d W = (p / 4.D .cos q ) / p , aqu el dimetro de la pupila de salida se puede identificar con el dimetro del
diafragma.
EB = L.dW.cos q y
D = f / N
Entonces
EB = [Tv . p / 4].[L / N2].[f2 / p2 cos4q]
2

Fig. 202
Esta expresin comporta tres parmetros:
una constante,
un dato fotomtrico,
un dato geomtrico.

Sin embargo, hay que tener en cuenta dos factores suplementarios:


el vignetage V, que es funcin de la inclinacin q.
el coeficiente de flare CF. El flare se domina bien ahora, pero es responsable de una prdida de contraste,
sobre todo visible en luces dbiles. Este coeficiente es comparable a un ruido de fondo inherente a los
materiales empleados.
CF es mayor que o igual a 1.
EB = [Tv . p / 4].[L / N2].[f2 / p2 cos4q].V.CF
Para un punto del eje: cos q = 1.
En la mayora de los casos: p f.
En fin, esta frmula denominada de transferencia se puede expresar tambin de la siguiente manera:
E = K . L / N2
Siendo K una constante evaluada por estadsticas a 0,64.
La relacin E/L designa adems la claridad del instrumento o luminosidad:
E / L K / N2 [Tv . p/4].[1/N2].
1/N2 es la claridad del objetivo.
Tv.1/N2 es la claridad propia del objetivo.

111

ptica y tomas de vistas

LA DIFRACCIN
INTRODUCCIN
La limitacin de los haces luminosos mediante diafragmas cada vez ms estrechos nos lleva a observar un
fenmeno no anticipado por la teora de la ptica geomtrica, que postula que la luz se propaga en forma
rectilnea en los medios homogneos. La experiencia contradice esta hiptesis o, ms exactamente, le impone
un lmite de utilizacin.
La difraccin (del lat. diffractus: roto, quebrado) nos lleva al campo de la ptica fsica. La luz existe entonces
bajo un doble aspecto: ondulatorio y corpuscular. Al ampliar el espectro de las ondas electromagnticas, se
advierte que todas las ondas sufren este fenmeno, como por ejemplo las ondas sonoras.
Sin extendernos demasiado sobre este tema suficientemente detallado en ptica fsica, abordaremos algunos
puntos de consecuencias significativas.
CONSTATACIONES
Al observar la sombra de un objeto muy delgado (un pelo) producida en una pantalla por un pequeo haz
luminoso que logr atravesar una abertura reducida, Grimaldi (1618-1663) observ franjas de color alrededor
de la sombra. Grimaldi llam a este fenmeno difraccin.
Efectivamente, al colocar cualquier tipo de obstculo en el recorrido de la luz, como puede ser un diafragma,
una zona central muy iluminada queda rodeada de franjas alternativamente oscuras y claras de intensidad
decreciente. Esto hace recordar adems la observacin de franjas de interferencias.
Pierre Lna y Alain Blanchard precisan (en Luces) que esta observacin siempre va acompaada de cuatro
condiciones:
1.
2.
3.
4.

dispersin,
aparicin de franjas oscuras y claras,
franjas de color si la luz es blanca,
obstculo pequeo y la longitud de referencia es la de la longitud de onda utilizada.

La difraccin corresponde al conjunto de estas caractersticas, es decir, fenmenos pticos asociados al lmite
de una superficie de onda (fig. 203).
La ptica geomtrica solo justifica el hecho de que haya una zona central muy iluminada. Newton intent
explicarlo pero se perdi en su propia temeridad... Huygens (1629-1695), defensor de la naturaleza ondulatoria
de la luz, hizo una bella demostracin, reforzada dos siglos despus por los trabajos de Fresnel.

Fig. 203
Principio de Huygens-Fresnel
La esencia de este principio es que la superficie de onda asociada es la superficie en la cual todos los caminos
pticos son iguales (a cada instante t). Cada punto de esta superficie se considera adems como una fuente

112

ptica y tomas de vistas

secundaria cuya:

amplitud es proporcional al elemento de superficie,


fase al origen es igual a la producida por la fuente en cada punto.

Este principio es satisfactorio, ya que justifica la propagacin de la luz. Esta consideracin constituye cada vez
ms un excelente modelo fsico. El paso por una abertura reducida permite ver dos tipos de difraccin:
De Fresnel: la fuente y el plano de observacin estn ubicados a distancias finitas del diafragma. La onda
incidente se considera esfrica.
De Fraunhofer: la fuente y el plano de observacin se proyectan al infinito. La onda incidente ahora es plana.
DIFRACCIN DADA POR UNA RANURA
(de ancho a y de gran longitud)
La franja central es 2 veces ms grande y ms luminosa que las otras rayas. Es una diferencia con las
interferencias (fig. 204).
La iluminacin de la pantalla, y hasta la intensidad de los trazos, es funcin del ngulo q. Una curva caracterstica traduce la existencia de estas bandas luminosas o negras (fig. 205).
q=l/a
En efecto, el ngulo es pequeo y sin q q k.l/a
La intensidad de las franjas se expresa en funcin de la franja central (para mayores detalles, vase este tema
tratado en ptica fsica).

Fig. 204 y 205


DIFRACCIN DADA POR UNA ABERTURA CIRCULAR
Este caso nos interesa particularmente porque, desde luego, la mayora de los diafragmas que utilizamos
emplean esta forma de recorte.
Por ejemplo, si utilizamos un objetivo de 18 mm de focal abierto a f : 22, esto significa que el dimetro de la
pupila de entrada es de 18/22 0,8 mm. El diafragma mismo ser ms chico ya que la pupila de entrada es ms

113

ptica y tomas de vistas

grande que el diafragma de abertura (ver Pupilas). Este valor reducido del radio del diafragma de abertura
puede, por ende, producir una difraccin.
Tomemos por ejemplo un objeto puntual situado en el infinito: una estrella; la imagen de esta estrella a travs de
una abertura circular reducida no ser puntual sino que tomar el aspecto de una pequea mancha luminosa
rodeada por crculos concntricos oscuros y claros.
Cuanto ms reducido sea el dimetro del diafragma, ms grande ser la mancha (fig. 206).
Como en el caso de una ranura muy delgada, la zona central es muy luminosa (fig. 207).

Fig. 206 y 207


Si la fuente de luz no es monocromtica, los anillos formados sern por supuesto de colores.
El anillo central tambin se denomina mancha de Airy (astrnomo de la corte de Inglaterra, 1801-1892).
Luego de un clculo engorroso, se obtiene para la mancha central:
q = 1,22.l/a
q es el radio aparente, radio angular o lmite de resolucin angular (fig. 208).
La iluminacin es funcin de q. A continuacin se muestra un cuadro con las diferentes intensidades, siendo q
= k.l/a.
Anillo
k
I max
Centro
1 oscuro
2 claro
2 oscuro
3 claro
3 oscuro

0
1
1,22
1,63 0,017
2,23
2,68 0,0042
3,24

Fig. 208

114

ptica y tomas de vistas

Utilizacin de un objetivo de toma de vistas


Suponiendo que el objetivo utilizado es perfecto, es decir, sin aberraciones y de estructura simtrica, podemos
decir que: el centro de la mancha central de difraccin ve la pupila de salida a un ngulo de abertura de 2.u.
Ahora bien, si la abertura es pequea: sin u u a/(2.f).
Por otro lado, el radio de la mancha central pasa a ser, con un q pequeo: r = q.f.
Sin embargo, el clculo de q es complejo y Airy dio una solucin en 1835.
r = 1,22 l / (2 n sin u)
n es el ndice del medio imagen.
Al reemplazar por los valores conocidos:
r = 1,22 f l/a y f/a = N, ya que para simplificar, la pupila de salida se identifica con el diafragma (fig. 209):
r = 1,22 l N
Para un objetivo abierto a N = 16 y l = 0,55 m, la mancha tendr un radio cercano a 10, 73 m.
La mancha vara en funcin del diafragma y de la longitud de onda utilizada. Al cerrar el diafragma, la difraccin
se acenta. En nuestro ejemplo, la mancha obtenida tiene un dimetro de 21 m. Esta mancha es ms grande
que el crculo de confusin generalmente admitido.
Habr degradacin de la imagen formada. Por ello, no se debe diafragmar ms all de N = 11. Los diafragmas
elevados favorecen la profundidad de campo, lo cual es agradable a la vista pero la imagen pierde definicin.
Los fabricantes rara vez exceden N = 16 en las pticas destinadas al cine.

Fig. 209
CRITERIO DE RAYLEIGH
Suponiendo que el objetivo es perfecto, la imagen de un punto nunca ser puntual sino que aparecer como
una pequea mancha rodeada de anillos.
Lord Rayleigh (1842-1919), premio Nobel de fsica en 1904, aport su contribucin a la nocin de poder separador
de un instrumento. Admite que dos objetos puntuales A y B se separan si la distancia de su mancha de
difraccin en el medio imagen AB es igual al valor del radio de una mancha (fig. 210).
Dos puntos se separarn si $
%
=  1
Para un sistema cualquiera $
%
=    Q
VLQ X

Fig. 210

115

ptica y tomas de vistas

Lmite terico del poder separador


Suponiendo que el instrumento es perfecto, responder a las condiciones de aplanetismo. Por lo tanto n AB sin
u = n AB sin u (fig. 211). Segn Rayleigh, debe ser:
$
%
=    Q
VLQ X
, o incluso:
Q $
%
VLQ X    , es decir:
$
%
  Q VLQ X
Obsrvese que el denominador no es otro que la abertura numrica del sistema.

En el caso de un objetivo de toma de vistas, dos puntos se separarn si, en el espacio imagen, $
%
 1 .

Fig. 211
Si tomamos por ejemplo l = 0,5 m, el lmite de resolucin depender solamente de N. El poder separador es por
definicin lo opuesto al lmite de resolucin lineal. Esta amplitud se expresa en pares de trazos por milmetro.
El siguiente cuadro ilustra el lmite terico del poder separador de un objetivo sin tener en cuenta las aberraciones
geomtricas y fsicas. Ac, se deber dar la siguiente ecuacin: $
%
 1 .
Este cuadro es ms restrictivo que el establecido por los valores generalmente admitidos de $
%
=   1 .
N
1,4
2
2,8
4
5,6
8
11
16
22

Radio de la manchaDimetro
Poder separador
0,85 m
1,70 m
1170 p./t./mm.
1,22 2,44 820
1,70 3,40 585
2,44 4,88 410
3,41 6,82 292
4,88 9,76 205
6,71 13,42150
9,76 19,52102
13,42 26,8474

El valor crtico se alcanza con N = 16. Cerrar el diafragma mejora sensiblemente la calidad de la imagen
formada, ya que las aberraciones se atenan. Pero hay antagonismo con la difraccin. Con frecuencia se
comprueba que el rendimiento de un objetivo es mejor cuando se lo cierra dos valores respecto de la abertura
ms grande. Se tendr entonces un diafragma ptimo para usar. Este valor se sita aproximadamente en N =
4, N = 5,6. Ser intil pasarse de 11.
A continuacin se muestran dos curvas que ilustran la difraccin de un objetivo terico (sin aberraciones) y la de
un objetivo clsico (fig. 212).

116

ptica y tomas de vistas

Fig. 212
El receptor fotosensible debido a su estructura discontinua limita el poder de resolucin del par objetivo/emulsin.
Las pelculas negativas de sensibilidad media (ASA 100) tienen granos de plata de un dimetro cercano a los
10 m. Suponiendo que la mancha imagen tiene el mismo dimetro y que la longitud de onda de referencia es de
0,5 m, N toma un valor de aproximadamente 17, es decir, cercano a N = 16.
En realidad, se producen fenmenos de irradiacin en la emulsin que provocan una difusin, lo cual aumenta
el dimetro de esta mancha.
Esto empuja los lmites y, en la toma de vistas clsica, no tendramos en cuenta el soporte fotoqumico.
ABERRACIONES
Hasta ahora solo hemos considerado el campo paraxial, en lo relativo al estudio de los sistemas pticos. La
aproximacin de Gauss nos ha permitido comprender el camino seguido por los rayos luminosos y descubrir las
propiedades geomtricas de los sistemas centrados. En el marco de esta restriccin, la calidad de las imgenes era satisfactoria y los sistemas pticos se consideraban perfectos. Las leyes de Snell-Descartes de la
refraccin se reducan a la simplificacin de Kepler: n1i1 = n2i2.
Sin embargo, la realidad es muy diferente ya que los rayos incidentes que provienen de un objeto no son
solamente paralelos al eje ptico, sino que tambin estn muy inclinados. Es necesario entonces aplicar las
leyes de la refraccin y el calculador ptico tomar tres rayos de referencia para estudiar su comportamiento en
el instrumento. El conjunto de aberraciones se puede prever a partir del clculo. Para solucionar este problema, el calculador puede jugar con una gran cantidad de parmetros (materias, ndices, formas, curvaturas,
etc.).
Las aberraciones son pues alteraciones que influyen en mayor o menor medida sobre la calidad de las imgenes. La imagen de un determinado objeto se extiende, marcada con defectos. La correccin ptima se realizar en funcin del uso especfico del sistema (microscopa, fotografa, reproduccin).
Las aberraciones se clasifican en dos categoras que responden a dos campos de la ptica:

Las aberraciones de orden fsico, que toman en cuenta la naturaleza de la luz. La misma es compleja y
est constituida de numerosas radiaciones. La dispersin es una consecuencia importante que provoca
aberraciones cromticas. La difraccin no constituye en el sentido fsico una aberracin.

Las aberraciones de orden geomtrico, relacionadas con los problemas de abertura y de inclinacin. Con
el fin de simplificar su estudio, las mismas son objeto de estudio de la luz monocromtica.
PROPIEDADES DE LAS SUPERFICIES
A partir del principio de Malus, que sostiene que los rayos luminosos emitidos de un mismo punto (haz isgeno)
son normales a las superficies de ondas y que stas son paralelas entre s, podemos comprobar, luego de una
cantidad de reflexiones y refracciones, que los rayos no convergen en un punto nico; es decir, que no hay
estigmatismo (salvo en el caso nico en que la superficie de onda es esfrica en el espacio imagen).
Si tomamos un elemento de superficie de onda y dos planos perpendiculares entre s, los rayos normales
emitidos de estos planos (congruencia de normales) no convergen en un mismo punto sino en dos puntos
distintos que se denominan centros de curvaturas y estas dos zonas sern los lugares de pasaje extremos de
los rayos comprendidos entre los dos planos precedentes (fig. 213).

117

ptica y tomas de vistas

Fig. 213
Estos puntos tambin se denominan focales. En cierta forma, constituyen zonas de adelgazamiento muy
luminosas. Si la superficie es extensa, estos puntos se conviertes en rectas minsculas. Estas rectas focales
se conocen tambin como focales de Sturm y son ortogonales entre s.
Independientemente de la superficie que se obtenga en el medio imagen, la zona que une estas dos capas se
denomina custica ya que todos los otros rayos provenientes de otras secciones son tangentes a estos elementos de volumen y forman una acumulacin de luz (de ah el empleo de custico: que quema). La imagen
de un determinado objeto se expresar en un volumen reducido limitado por rectas focales perpendiculares y
entre las cuales se encontrar una zona circular conocida como la adelante veremos las consecuencias de esta
observacin.
ABERRACIONES DE ORDEN GEOMTRICO
La imagen de un determinado objeto nunca ser puntual en el sentido estricto. Consistir en una mancha
rodeada de anillos (difraccin), pero igualmente representada por un crculo de menor difusin. Parece evidente que la imagen resultante ser la combinacin de todas las manchas de aberraciones.
Las aberraciones geomtricas se tratarn en la luz monocromtica.
Existe aberracin cuando el sistema da una imagen extendida de un determinado objeto (fig. 214).
La imagen de B no ser B sino B. La imagen de
aberracin.

$% pasa a ser $
%

. La distancia %
%

mide la

Fig. 214
Fuera del campo paraxial, los rayos que pasan por el borde de la pupila de entrada ya no convergen en B sino
en B.
Esta aberracin depende:
- del radio de la pupila de entrada
- de la posicin del objeto respecto del eje ptico.
Desde el punto de vista matemtico, dy = %
%

es una funcin impar de y = $
%
. Su desarrollo limitado a
un valor cercano a cero solo comporta potencias impares.
La relacin de Snell-Descartes, n1 sin i1 = n2 sin i2, se transformar segn el desarrollo de Mac Laurin:
sin i = i - i3/3! + i5/5! - i7/7!
En el campo gaussien, la aproximacin es del primer orden, es decir que sin i = i. Esta simplificacin permite
determinar las principales caractersticas pticas.

118

ptica y tomas de vistas

Sin embargo, la aproximacin ser ms precisa si uno se acerca al 3er o 5to orden. Las aberraciones que
atraen atencin son efectivamente del 3er orden.
ABERRACIONES DE ABERTURA
La esfericidad
Para retomar la expresin de Jean Burcher*, este trmino es inapropiado ya que el enunciado debera ser
aberracin idntica a la generada por un espejo esfrico. Este defecto result muy molesto antes de la
aparicin de los espejos parablicos para las observaciones astronmicas. La imagen obtenida est envuelta
por una especie de velo, lo cual reduce la nitidez de la imagen.
Para comprender el fenmeno, tomemos una lente convergente cuyos bordes constituyan la pupila de entrada.
Un haz cnico emitido de A enva a la lente rayos paraxiales y marginales. La observacin muestra que la
imagen A est envuelta por una zona de luz denominada custica. Es una especie de manchn luminoso que
rodea el eje (fig. 215).

Fig. 215
Los rayos marginales y centrales no convergen en el mismo punto. La distancia $ P $ S mide la aberracin
longitudinal de esfericidad. La diferencia de convergencia entre los bordes y el centro es responsable de la
aberracin. Para una lente divergente, la aberracin sera de sentido contrario.
Entre estos puntos extremos, los rayos intermedios se apoyan en una superficie de revolucin que es la custica.
Si se desplaza una pantalla sobre el eje, se observa lo siguiente:
1. en Am una aureola muy luminosa rodea un punto luminoso;
2. sta es la posicin en que el haz es ms estrecho, pero la imagen est formada por dos crculos luminosos
y resulta inaceptable;
3. es la posicin ideal para colocar una superficie sensible, ya que la imagen se resume a la de un punto
luminoso envuelto por una zona menos brillante si no se corrige este defecto en la lente.
El radio de la mancha que envuelve el punto luminoso A p mide la aberracin de esfericidad transversal. La
mancha tambin se conoce como mancha de difusin.

= $
P $
S  WJ X

La mancha de la aberracin es proporcional al tamao de la pupila de entrada. La misma vara como el cubo de
la superficie de la pupila o incluso como el cubo de la abertura geomtrica N3.
La correccin est representada en el diagrama. En la abscisa, la aberracin longitudinal y en la ordenada, el
valor de N (fig. 216).

119

ptica y tomas de vistas

Fig. 216
Correccin de la aberracin

Influencia de la abertura
Al reducir la abertura del diafragma, la mejora es notoria. De esta forma, los marginales se reducen.

Forma
Para una lente delgada, el clculo muestra que la aberracin es mnima si el radio de curvatura de una cara
es igual a 6 veces el radio de curvatura de la otra cara (para n = 1,5). As es posible definir una lente de mejor
forma (fig. 217).
Una lente plana-convexa que dirige la cara convexa hacia la luz dar mejores resultados que en el caso
contrario.

Asociacin
Si se utiliza una lente con este defecto pero de sentido contrario, es posible anular la esfericidad. Por
ejemplo, tomando una lente divergente asociada a una convergente. Este tipo de correccin es clsico y se
encontrar en la mayora de las intervenciones del calculador. Aqu se hace coincidir los dos custicos (fig.
218).

Fig. 217 y 218

Adicin de elementos esfricos


- Espejo esfrico. Este instrumento causa la aberracin citada (fig. 219). Comparado con una lente de igual
potencia, la esfericidad de un espejo es ocho veces menor!
La aberracin tambin se puede disminuir con pequeas aberturas. Esta ventaja se encuentra en la eleccin
de teleobjetivos catadiptricos (por lo general alrededor de 8). Pero la mejora se logra po la asociacin de un
elemento esfrico. Este tipo de superficie es difcil de obtener mediante las tcnicas clsicas de pulido. Sin
embargo, la correccin es excelente. La lmina de Schmidt se utiliza en los telescopios y en otros montajes
como los teleobjetivos catadiptricos (fig. 220).
Esta lmina corrige la oblicuidad de los rayos y asegura una convergencia ptima. Asimismo, alarga el
trayecto de los marginales para conducirlos al foco del conjunto.
Esta tcnica se asemeja a la empleada por Fresnel para mejorar la convergencia de su lente escalonada
utilizada en las linternas de los faros marinos. Cada escaln prismtico asegura una convergencia diferente.
Con la fuente de luz ubicada en el foco, los rayos emergentes son paralelos (fig. 221). El problema es pues
el mismo.

120

ptica y tomas de vistas

El espejo tipo Mangin es el equivalente de un menisco con una cara plateada. Cada rayo atraviesa dos veces
el menisco (fig. 222).

Fig. 219, 220, 221 y 222


La mejora de las superficies conduce a la utilizacin de los paraboloides que estn exentos de este defecto,
incluso con una abertura grande. Sin embargo, un fuerte astigmatismo impide aprovechar su ventajosa abertura
y su empleo se limita a los telescopios o a los reflectores de luz (fig. 223).

Fig. 223
- Objetivos. El uso de lentes asfricas mejora las imgenes. La habilidad en la fabricacin de estas lentes ha
permitido obtener corto focales muy luminosos. Los objetivos Zeiss de gran abertura, muy conocidos entre los
operadores, constituyen un ejemplo. Todos los grandes fabricantes tienen en sus catlogos objetivos con lentes
asfricas. El uso de estos elementos con frecuencia reduce la cantidad de lentes empleadas en la construccin
de los objetivos.
Las figuras 224-227 ilustran cortes de objetivos de gran abertura. A veces se utilizan con fines cientficos
(espectografa).

121

ptica y tomas de vistas

Fig. 224, 225, 226 y 227


Nota:
El hecho de no obtener una imagen perfectamente ntida de un borde al otro puede resultar ventajoso en el caso
de un objetivo para retratos, con el fin de esfumar ciertos detalles poco halagadores de la piel.
Los fotgrafos han utilizado siempre objetivos especficos para sus trabajos. Los empleados para retratos
conservan un resto de aberracin zonal que permite crear un leve halo luminoso destinado al famoso soft-focus
cuando se los emplea con una abertura grande. La imagen queda naturalmente envuelta.
Hoy en da, resulta difcil obtener estos defectos puesto que las pticas cinematogrficas estn perfectamente
corregidas (aplanticas). A veces, el operador dice que el objetivo tiene demasiada sequedad. Para evitarlo,
debe recurrir al filtrado mediante el uso de tramas o vidrios tratados en la masa; as, el operador puede pretender recuperar la dulzura de las imgenes de antao.
Vase que existen dos parmetros importantes para crear un soft-focus muy suave y conservar un buen contraste
al mismo tiempo. El calculador puede jugar con la esfericidad como con la aberracin cromtica.
La coma
Este defecto se observa cerca del eje ptico en los sistemas muy abiertos, que no son aplanticos. La imagen
de un punto se transforma en una especie de copete luminoso. Su nombre, coma, proviene, como el sustantivo
cometa, de una palabra griega que significa cabellera.
La coma es proporcional al dimetro de la pupila de entrada y al tamao de la imagen (fig. 228).
La forma de la custica es bastante extraa. Se encuentra contenida en un espacio subtendido por dos rectas
que forman un ngulo de 60. El fenmeno es muy parecido al de la esfericidad y corresponde a una diferencia
de convergencia entre el centro y los bordes.
La coma no presenta eje de simetra, lo cual complica aun ms su correccin. Aqu, resulta difcil obtener un
plano de mejor puesta a punto a diferencia de lo que ocurre con la esfericidad (fig. 229).

Fig. 228 y 229

122

ptica y tomas de vistas

La coma existe incluso con los espejos parablicos. La misma vara segn el cuadrado de la abertura (N 2).
Este fenmeno se puede notar en visores de cmara con correcciones no tan estrictas, al observar objetos
luminosos pequeos, sobre un fondo oscuro, cercanos al eje. Realizando un pequeo movimiento de panormica,
los puntos van acompaados de copetes.
Para hacer desaparecer la coma, es necesario que el sistema centrado responda a la condicin de los senos,
demostrada por Abbe en 1873. Es decir:
(n sin u) / (n sin u) = gy
Si la ampliacin transversal vara, el copete aparece.
Segn J. Burcher, el descubrimiento hecho por Abbe, mientras trabajaba en los microscopios, es el ms importante
desde el del principio de Fermat o incluso desde el enunciado de las leyes de refraccin.
Los sistemas que responden a las siguientes dos condiciones:
1. estigmatismo para todo punto del eje principal (en el que se ha corregido la esfericidad)
2. condicin de los senos
se conocen como aplanticos. Esto significa que el sistema carece de defectos y no, como se podr suponer,
que es aplanado.
La correccin de la coma se efecta mediante dobletes, combinando lentes convergentes y divergentes en flint
y crown. Una buena correccin exige al menos tres lentes. La reduccin del diafragma es positiva para la coma
pero contradictoria para los objetivos rpidos (la misma vara con el cuadrado de la abertura).
ABERRACIONES DE INCLINACIN
Tambin se conocen como aberraciones de campo. Para evitar los problemas de abertura (esfericidad y
coma), el sistema est diafragmado por una abertura circular. El objeto est alejado del eje y enva un pequeo
haz luminoso muy inclinado.
Astigmatismo
Al atravesar una lente, un haz cnico inclinado se modifica y el haz emergente ya no es cnico (fig. 230). El
sistema deja de ser estigmtico y se dice que presenta astigmatismo. El haz emergente se apoya en dos
elementos de rectas perpendiculares (focales de Sturm).
La recta focal horizontal es la focal tangencial. Del mismo modo, la recta focal vertical emitida del plano sagital
forma la focal sagital (en forma de flecha).
La lente considerada admite pues dos planos de simetra perpendiculares. Este resultado era previsible a partir
de la estructura de las superficies de ondas tratada al comienzo de este captulo.
Esta aberracin se produce porque el eje BO no es un eje de simetra para la lente.
El mismo defecto se observa en los espejos esfricos o parablicos. El satlite-telescopio Hubble, por defecto
de superficie, era astigmtico.

Fig. 230
Las superficies formadas imperfectamente suelen ser esfero-cilndiricas.
El ejemplo que ilustra esto al extremo es la realizacin del Pr Cristiano. Se trata de las lentes cilndricas que
intervienen en los dispositivos de anamorfosis, de los cuales el Hypergonar constituy el antepasado del Scope.
Este complemento ptico no admite un eje de revolucin.

123

ptica y tomas de vistas

B no tiene imagen puntual.


La distancia ST mide la aberracin de astigmatismo.
Tomando una cruz como objeto, podemos constatar que la imagen no est contenida en un plano sino que cada
rama de la cruz tiene su plano de enfoque. Este desdoblamiento de la imagen imposibilita obtener
simultneamente las dos ramas ntidas (fig. 231).

Fig. 231
Efectivamente, hay dos planos que se pueden hacer aparecer variando la puesta a punto, pero ninguno de los
dos es aceptable, ya que aparecen rodeados de una zona borrosa.
Entre estos dos planos, en los que las rectas constituyen en realidad elipsis muy finas, existe una pseudoimagen. Esta imagen es la mejor y su forma es la de un pequeo crculo de menor difusin.
Una lente delgada puede tener un astigmatismo del 10% de su focal, que una vez corregido, no representa ms
del 1%.
El ojo es a veces astigmtico. El conjunto de dioptras no est perfectamente centrado. La crnea tambin
presenta diferencias de curvatura que la hacen elipsoidal en vez de esfrica.
El ojo tambin tiene dos planos de simetra. Este defecto, que se suele acentuar entre los miopes, se corrige
mediante el uso de lentes esfero-cilndricas.
Correccin
El astigmatismo se corrige con lentes que presentan el defecto inverso (convergente/divergente) tratando de
acercar los dos puntos S y T, o incluso la superficie sagital con la superficie tangencial para buena parte del
campo. La aparicin de los nuevos vidrios hacia 1890 facilit la correccin (vase el final del captulo).
Un objetivo en el cual se ha eliminado el astigmatismo se conoce como anastigmtico. En realidad, se trata de
un trmino genrico que designa una familia de pticas en las que se han corregido las aberraciones
particularmente bien.
La influencia del diafragma se reduce. Al cerrarlo, los focales son ms pequeos pero persisten.
Curvatura del campo
Aun habiendo corregido el astigmatismo, la superficie obtenida, que es el lugar de los crculos de menor confusin,
no es plana sino esfrica, si se toma en cuenta el eje ptico como eje principal (fig. 232).

Fig. 232
Esta aberracin (aunque parece natural) es la ms difcil de reducir. La planicie del campo se corrige combinando
lentes de propiedades contrarias, pero tambin colocando el diafragma en una posicin adecuada (es el caso
de los estuches fotogrficos econmicos).
La pelcula se debe situar en el plano de esta curva replegada.
Es importante que este plano est incluido en la profundidad del foco (2 D x). Sin embargo, para ciertos objetivos

124

ptica y tomas de vistas

Anastigmticos, la zona de repliegue se encuentra delante del plano focal imagen. Por la misma razn, ciertos
objetivos tienen una referencia/indicacin de puesta a punto diferente para las aberturas mximas (serie Primo
de Panavision).
Desde hace algunos aos, ciertos fabricantes incluyen lentes flotantes en sus objetivos. Estos elementos
mejoran la planicie del campo a lo largo de toda la variacin de tiraje ptico, cuando se cambia la puesta a
punto. La correccin es particularmente necesaria para las distancias cortas, incluso en macrocinematografa.
Nota:
Obsrvese que el astigmatismo y la curvatura del campo estn relacionados. Estas dos aberraciones son las
ms difciles de reducir para el calculador.
La imagen obtenida es siempre la de un trmino medio. Las mejoras se logran a veces a travs de curvaturas
de color; es el caso de los proyectores de salas de cine. Algunas salas curvan incluso la pantalla para compensar
este defecto. No olvidemos que un objetivo de proyector opera inversamente al de una cmara y que este
defecto es directamente visible por una ausencia de nitidez en los bordes. La curvatura de la pantalla uniforma
la iluminacin del centro hacia los bordes, lo cual es muy favorable en este tipo de sala. Obsrvese adems
que la curvatura de las pantallas catdicas clsicas responde al mismo problema de correccin.
La distorsin
El ejemplo que suele citarse es el de un objeto en forma de cuadrcula regular que, luego de atravesar el
objetivo, presenta deformaciones sin alterar la nitidez de la imagen. El caso extremo puede ser el del fish-eye.

La distorsin es independiente de la altura de la pupila de entrada y existe incluso en el dominio de Gauss.


La ampliacin no es constante en todo el campo.

Obsrvese que la imagen de una cuadrcula perfecta dada por un stnop ser perfecta, es decir, sin variacin
de ampliacin sobre toda la superficie (fig. 233).

Fig. 233
Del mismo modo, si tomamos una lente unida a un diafragma, la imagen no presentar distorsin. La lente
opera bajo las condiciones de Gauss. Se elimina la parte marginal.
Funcin de la posicin del diafragma
1. Delante del objetivo
En esta situacin, la lente ya no trabaja en condiciones paraxiales. Los rayos alejados del eje llegan a tocar la
cara anterior de la lente bajo una fuerte inclinacin. Es el caso del rayo CJ. Ahora bien, la lente presenta
esfericidad, es decir, una diferencia de curvatura entre el centro y el borde, representado por J. En consecuencia,
el rayo emitido de J no converger en C sino en C. La ampliacin transversal ser mayor en el centro que en
los bordes y la distorsin ser en barrilete o en tonel (fig. 234).
Esta aberracin es sobretodo visible en los Retrofocos (vase el siguiente captulo).
2. Detrs de la lente
En esta configuracin, solo los rayos emergentes inclinados sern empleados en la formacin de la imagen. El
rayo emitido de B y que pasa por el centro de la lente es detenido por el diafragma. En cambio, el rayo CI que
pasa por el centro del diafragma formar la imagen de C en C, luego de desviarse en mayor medida hacia
abajo debido a la significativa convergencia de los bordes (esfericidad).
Esta aberracin se denomina en almohadilla o en croissant.
En este caso, la ampliacin en el centro es ms dbil que en los bordes (fig. 235).

125

ptica y tomas de vistas

Fig. 234 y 235


Con frecuencia se ven leves variaciones de la distorsin durante el cambio de focal de un zoom. En focal larga,
la distorsin es en forma de almohadilla y pasar al barrilete en posicin de focal corta. Del mismo modo, un
cambio importante de puesta a punto podr evidenciar esta variacin de ampliacin.
Correccin
La distorsin se anula si se utiliza objetivos de estructura simtrica respecto del diafragma. Es el caso, por
ejemplo, de los objetivos de reproduccin. Las pticas derivadas del Doble-Gauss (fig. 236) facilitan esta
correccin. Para los Retrofocos, se suele anteponer un elemento positivo para minimizar la aberracin.
Los objetivos corregidos de la distorsin se conocen como rectilneos u ortoscpicos. Un buen objetivo tiene
una distorsin menor al 5%. La extraordinaria 10 mm Primo de Panavision, que deriva de la frmula de un
Doble-Gauss, no llega al 1% de distorsin.
Para lograr la ortoscopia, se deben cumplir dos condiciones:

La ampliacin transversal debe ser constante en todo el campo.

Se debe verificar la condicin de Airy, es decir, que la relacin tg u/tg u sea constante. Para ello, las pupilas
deben ser estigmticas (fig. 237).

J \ = $
%
$ % = 6 $
WJ X
( $WJ X

La distorsin tambin puede aparecer sobre curvas parecidas a la de la figura 238.

126

Fig. 236, 237 y 238

ptica y tomas de vistas

ABERRACIONES DE ORDEN FSICO

Las aberraciones cromticas

Si se coloca una lente delgada de potencia F = (n - 1) (1/R 1 - 1/R2) en el aire y en un haz de luz blanca, se
observa que la potencia F vara en funcin del ndice n. Tambin sabemos que el ndice es una funcin de la
longitud de onda (fig. 239).

Esta realidad tiene consecuencias en la formacin de las imgenes.

Una lente tendr pues una infinidad de focos imgenes en lo visible comprendido entre el azul y el rojo.

La imagen de un punto ser una mancha irisada de colores mltiples (fig. 240).

Fig. 239 y 240

Este cromatismo de posicin se debe al fenmeno de dispersin que ya habamos evocado con el prisma.

Las longitudes de onda de referencia en el campo de lo visible que ms se emplean en ptica son:

azul/verde l
= 0,486 m
(raya F del hidrgeno)

verde/amarillo
l =
0,589 m
(raya D del sodio)

rojo l
=
0,656 m
(raya C del hidrgeno)

FBFR medida de la aberracin longitudinal (de posicin)

IJ
medida de la aberracin transversal (de amplitud) [fig. 241].

Fig. 241

Nota:

La fotografa en infrarrojo exige un tiraje ptico ms largo; por esto, conviene acortar la puesta a punto.
Algunos foto objetivos lo tienen en cuenta por lo que una marca roja precede a la de puesta a punto clsica. El
desfase es de 1/200 de la focal.

Las aberraciones cromticas no son atributo nico de las lentes. El ojo tambin presenta este defecto,
que vara segn la persona.

En efecto, para el ojo miope (demasiado largo), las imgenes rojas tendern a ser ms ntidas que las

127

ptica y tomas de vistas

imgenes azules. Lo contrario sucede con un hipermtrope. Esta consecuencia se percibe, por supuesto,
inconscientemente.

Sin embargo, la teora del doctor Polack* sobre los pintores demuestra este hecho. Segn Polack,
Rubens y Delacroix eran miopes: los contornos de los objetos lejanos son rojos. El pintor Carpaccio habra sido
hipermtrope.

Para el ojo normal, la retina se fija en las radiaciones medias (amarillo/verde) y, por ello, los crculos de
difusin de las radiaciones azules y rojas se confunden, dando un color prpura poco brillante*. Obsrvese
que, para el ojo normal que enfoca al infinito, existe una tendencia a hacer una puesta a punto sobre las
radiaciones amarillas o rojas que rodea todos los puntos de un leve ribete azul o violeta (fig. 242).

Fig. 242

Las aberraciones cromticas, la ms molesta de las cuales es el cromatismo de amplitud, son provocadas
por la dispersin del medio. La ptica geomtrica y la ptica ondulatoria son incapaces de dar una teora eficaz
de la dispersin. La teora electromagntica, en lo que a ella concierne, prev la forma de la ley.

Entre las frmulas aplicables, la de Cauchy (1789-1857) es satisfactoria y presenta tres variables:

n = A + B/l2 + C/l4

A, B y C dependen del medio considerado y, si l aumenta, n disminuye.

La dispersin del medio se mide por los ndices extremos:

Dn = nF - nC

El poder dispersivo, K = Dn/nD - 1, da cuenta del comportamiento del medio y ms precisamente en el


campo de la utilizacin, por ejemplo en lo visible.

Sin embargo, es preferible definir la constriccin del medio, ya que K es siempre inferior a 1. Es decir, n
= 1/K (constante de Abbe).

Correccin del cromatismo (lentes delgadas)

La correccin de las aberraciones se suele efectuar por compensacin de defectos, utilizando lentes con
propiedades opuestas. Lo mismo se har en este caso, en que lentes convergentes y divergentes se asocian
hbilmente gracias a sus ndices.

Corregir la aberracin cromtica de posicin, consiste en reducir la desviacin de los focos cromticos
(fig. 243). Se demuestra a partir de una diferenciacin que, para un objeto situado en el infinito, esta aberracin
vale: df = -f/n.

Corregir la aberracin cromtica transversal, consiste en reducir el radio de la mancha cromtica (fig.
244): r = -h/2.n.

128

ptica y tomas de vistas

Fig. 243 y 244

Esta correccin es proporcional al dimetro de la lente pero independiente de su focal. Es difcil de


corregir.

Para realizar una lente acromtica, es decir, aquella corregida de cromatismo, se deben unir dos lentes
de naturaleza diferente de modo que se verifique la siguiente ecuacin:

-f1/n1 + f2/n2 = 0

Las focales son de signos contrarios y las constricciones pasan a depender solo de los medios.

Este tipo de lente acromtica fue creada por Chevalier hacia 1823. El mtodo sigue siendo vlido, pero
la correccin solo concierne dos longitudes de onda. Para corregir el conjunto del espectro visible, es necesario
asociar por lo menos tres lentes. Cuando un objetivo confunde los tres focos (B V R), se lo conoce como
apocromtico.

Esta correccin permite adems conservar el aplanetismo (fig. 245).

Fig. 245

La mayora de los objetivos que empleamos son apocromticos. Su utilizacin en el campo de la macro
no presenta problemas. Lejos ha quedado el tiempo en que el fotgrafo deba colocar en el campo de su
habitacin un filtro lquido para efectuar la puesta a punto al foco qumico! Es cierto que en aquellos tiempos las
emulsiones solo eran sensibles a las radiaciones azules.

A pesar de los avances tcnicos, puede existir un residuo de cromatismo (espectro secundario). Esto es
sobre todo visible en los lmites del campo, sin que esto afecte la calidad global de la imagen. Esta constatacin
se evidencia cuando un objetivo es controlado en un banco ptico por proyeccin.

129

ptica y tomas de vistas

Puede resultar til conservar un residuo de aberracin con el fin de obtener imgenes ms suaves. Para
ello, el calculador puede trabajar con la esfericidad o el cromatismo. Esto es especialmente cierto para el negro
y el blanco. La aparicin del color ha exigido una correccin cromtica ms severa. Hoy en da, la referencia
de las pticas para el cine es de 0,58 m para las radiaciones verdes, mientras que para los objetivos destinados
al video es de 0,55 m.

Para mejorar la impresin de nitidez que se traduce en un aumento de la dureza, es decir, del contraste
(es el caso de los objetivos Zeiss, por ejemplo), se puede favorecer muy suavemente una parte del espectro
conforme a los fenmenos de la visin, mediante tratamientos de superficie (antirreflejo y transmisin espectral
definida). Esta correccin acta como una correccin de contorno en el plano focal y aumenta la picada.
Cabe destacar que un objetivo con un excelente poder separador pero poco contraste no ser agradable a la
vista (vase FTM).

Sin embargo, el aumento del contraste, y por ende de nitidez (factor subjetivo), tiene un efecto negativo
en la calidad de la imagen. Para que el resultado sea agradable a la vista, se necesita una mayor profundidad
de campo, ya que el plano de puesta a punto es ms preciso. Esto es vlido para los primeros planos de rostro
filmados con poca profundidad de nitidez, o incluso los planos de rostro para los cuales los menores detalles
estn demasiado definidos; entonces, no es raro que el operador recurra a una panoplia de filtros para paliar
este problema rompiendo esta sequa de imagen.

Respecto de este tema, cabe mencionar que la empresa Panavision ha sabido favorecer una cierta
suavidad estimada por los focales fijos de los objetivos Cooke manteniendo una buena picada. Estos ejemplos
ilustran perfectamente la relacin existente entre la esttica y la tecnologa.

Recordemos que los espejos carecen de cromatismo.

Las video cmaras profesionales con CCD introducen aberraciones cromticas por el prisma separador.
Cuando las cmaras empleaban tubos, la correccin estaba parcialmente asegurada por el ajuste de las
convergencias de los dos haces Azul y Rojo en el canal Verde. El uso de prismas solidarios de los blancos
CCD est regulado por las normas SMPTE. Esto permite intercambiar objetivos. La correccin del cromatismo
doble en video es especfica y est asegurada por la ptica.

Los objetivos tienen correcciones diferentes segn su uso:

observacin visual
de 0,486 a 0,656 m

foto area (blanco y negro) con filtro amarillo


de 0,589 a 0,768 m

En conclusin, acabamos de ver la dificultad de obtener una imagen puntual. La mancha de aberracin
global es la resultante de todas las manchas de aberraciones fsicas o geomtricas.

Aunque no constituya una aberracin, hay que recordar la difusin debida a las mltiples reflexiones
parsitas. El flare crea una prdida de contraste que afecta la imagen y la mancha de difusin.

Parece evidente que las correcciones nunca sern perfectas. Siempre quedarn uno o varios residuos.
Las correcciones sern selectivas en funcin del uso dado a los objetivos.

En astronoma, es indispensable tener objetivos acromatizados y aplanticos. Al restringir los campos,


las otras aberraciones pasan a ser secundarias. La eleccin de espejos reduce el problema.

En cambio, en fotografa, se sostiene lo contrario. Se necesita una buena correccin del astigmatismo,
de la curvatura de campo y de la distorsin. La esfericidad y el cromatismo se pueden reducir y se emplean
eventualmente en esfumacin de la imagen.

CREACIN DE LOS VIDRIOS

Para corregir las aberraciones se deben usar vidrios de ndices diferentes pero con poderes dispersivos
variables. Por mucho tiempo fue imposible obtener la variedad de estos parmetros. La aparicin de los
nuevos vidrios denominados cientficos hacia 1884, creados por Abbe y Schott en Iena, finalmente permiti
hazaas pticas que eran previsibles por el clculo. En efecto, Petzval ya haba calculado la correccin del
astigmatismo mediante vidrios que aparecieron con posterioridad a su muerte!

La creacin de estos vidrios facilit la llegada de los Anastigmticos: los objetivos modernos haban
nacido.

La obtencin de vidrios de calidad es compleja. Para simplificar, digamos que el vidrio es el resultado de
la fusin de una cantidad importante de compuestos. El vidrio es un medio amorfo, es decir, sin estructura
vidrioina estable, pero istropo; tambin se dice que el vidrio es eternamente viscoso.

Esta fusin se obtiene gracias a la ayuda de agentes vitrificantes (slice, anhdridos brico o fosfrico),
elementos de base (lcalis), sales diversas, fluoruros, xidos metlicos, metales raros (lantano, torio...), metales

130

ptica y tomas de vistas

ms o menos pesados y elementos estabilizadores (derivados de la cal).

Un vidrio ptico se caracteriza por su transparencia (buena transmisin espectral), su estabilidad qumica
(resistencia a las agresiones atmosfricas) y fsica. La dureza permite el pulido. El slice fundido y recocido
aumenta las capacidades trmicas. La coloracin se puede obtener mediante el agregado de xidos metlicos.

La permeabilidad a determinadas longitudes de onda se logra mediante el slice puro (dominio de los
ultravioletas), o mediante la reduccin de los compuestos ricos en oxgeno (dominio de los infrarrojos). El uso
de cristales de fluorina (o fluorita) para los vidrios denominados orgnicos favorece estas radiaciones.

Los vidrios ms comunes son los crowns. Consisten en silicatos de potasio o de calcio. La constriccin
es mayor que 50.

Los vidrios ms rebuscados son los flints. Se trata de silicatos de potasio y de plomo con constricciones
de entre 30 y 50, es decir, que este cristal es ms dispersivo.

Sin embargo, el poder dispersivo de estos vidrios crece con el ndice.

La fabricacin de nuevos vidrios con bario y con boro de Abbe ha permitido contar con variaciones en
sentido contrario, de modo que el poder dispersivo disminuye al aumentar el ndice.

A partir de 1945, el agregado de elementos como el lantano ha permitido obtener ndices elevados (n =
2). Los ndices de 3, que se obtienen con el uso de seleniuros, facilitan la utilizacin en infrarrojo.

Se puede establecer una clasificacin simple de los vidrios.

Vidrios antiguos:
nK

Vidrios modernos:
nK
La existencia de estas dos categoras permite combinar a discrecin las diferentes propiedad y de ofrecer al
calculador una amplia paleta. Por ejemplo, los vidrios modernos de ndice elevado tienen radios de curvatura
reducidos, lo cual facilita la correccin del astigmatismo.
El desarrollo de petroqumica presenci la aparicin de materias sintticas con propiedades cercanas a las del
vidrio y que se emplean en la ptica. Es el caso de las resinas acrlicas, de los polivinilos, y los polistiroles. Sin
embargo, el vidrio conserva su supremaca, aun cuando se lo combina a veces con estos materiales. Las
resinas sintticas polimerisables al fro han reemplazado los distintos pegamentos del pasado (Baume del
Canad, glicerina) sin perder buenas propiedades espectrales.
Las materias ms recientes recurren al flor y a sus derivados (fluorina, fluofosfatos...). Estos vidrios, de poca
dispersin, intervienen tambin en la fabricacin de las guas de onda y de los lsers.
Cada fabricante utiliza estos materiales y con frecuencia los nombres de los objetivos tienen sufijos como UD,
ED, FD, FPL, etc.
Los tratamientos de superficie emplean numerosas combinaciones: fluoruros de magnesio, de sodio y/o de
aluminio, como la criolita, el litio, etc.
Tabla comparativa de algunos vidrios
Tipo de vidrio
Nombre
Crown Borosilicato
BK-7 64,19
Crown Brosilicato
BSC 66,4
Crown Bario Liviano
LBC-1 59,6
Crown Pesado
SK-2 56,64
Flint Liviano
LF
41,2
Flint Pesado
SF-10 28,3
Flint Extra Denso
SF-6 20,29

n
1,515
1,498
1,538
1,604
1,572
1,720
1,939

nc
1,516
1,500
1,541
1,607
1,572
1,728
1,954

nd
nr
1,522
1,506
1,553
1,615
1,587
1,747
1,984

Conclusin
Cabe reconocer el trabajo de los calculadores pticos que, en el pasado, se han desvelado para mejorar la
calidad de los objetivos.
La informtica facilita las simulaciones pticas y estimula la investigacin ms all de nuestros conocimientos.
Sin embargo, aun si se tiende a la perfeccin, no hay que restarle importancia a la experiencia adquirida ni al
hecho de que son los pequeos defectos los que le dan carcter a los objetivos.
Los pticos aplican la teora de la contemporizacin con el fin de optimizar la fabricacin de objetivos y estn
siempre dispuestos a escuchar a quienes trabajan en la creacin de imgenes. Los operadores lo saben y les
gusta componer con las distintas marcas de objetivos para modelar sus imgenes. Obsrvese que esto tambin
es vlido para las emulsiones cinematogrficas. El operador puede entonces enriquecer su paleta de expresiones.
En el aspecto tcnico, recordemos que la ubicacin del diafragma es primordial en un objetivo, ya que determina
la ubicacin de las pupilas. Esto se tiene en cuenta en la correccin de las aberraciones.

131

ptica y tomas de vistas

Generalmente, cuando el diafragma est cerrado, hay una mejora de las aberraciones. Sin embargo, existe un
diafragma ptimo que conviene utilizar para lograr buenas imgenes, para lo cual se debe tener en cuenta la
difraccin.
COMBINACIONES PTICAS
Las propiedades de las lentes esfricas, sean convergentes o divergentes, permiten realizar asociaciones
pticas que entran en la mayora de las composiciones de los instrumentos.
Combinando hbilmente la naturaleza de los vidrios y las propiedades pticas, hemos visto que es posible
reducir las aberraciones inherentes a la naturaleza misma de las lentes. Lo mismo ocurre con la creacin de
instrumentos subjetivos y objetivos utilizando una cantidad importante de dioptras y vidrios.
En este captulo veremos los principios de asociacin ilustrados con esquemas. En muchos casos las lentes
sern en realidad dobletes o incluso grupos de lentes que aseguran las funciones descriptas.
SISTEMAS AFOCALES
LOS ANTEOJOS
Es a fines del siglo XVI que Galileo se entera de la existencia de un nuevo instrumento de ptica fabricado en
Holanda: el anteojo de larga vista, hecho por Hans Lippershey en 1608. La calidad del mismo estaba lejos de
ser excelente y las imgenes que daba de la realidad percibida eran irisadas y deformadas. Este hecho no dej
de ser mencionado cuando se produjeron las confrontaciones, a veces trgicas, de la concepcin del mundo
entre los peripatticos y los modernos.
Sin embargo, Galileo mejor este instrumento mediante el uso de mejores vidrios y de una combinacin diferente. El 21 de agosto de 1609, organiz una sesin de observacin en los techos de Venecia que le vali el
apoyo de los poderosos: el anteojo ofreca una amplificacin que permita al ojo franquear los lmites de la
lejana. Galileo pudo as observar el cielo nocturno oficialmente y en completa quietud.
Convirtindose en una prolongacin del sentido de la vista, el anteojo se dirige hacia lo infinitamente grande
pero tambin abre la va hacia lo infinitamente pequeo en la forma del microscopio. La frmula ptica difiere
pero el principio no se aleja demasiado. La ciencia moderna nace con el advenimiento de la ptica instrumental
y permite al hombre franquear los lmites de su ambiente, en todo el significado de este trmino.
ANTEOJO ASTRONMICO
Est compuesto de dos elementos convergentes: un objetivo y un ocular, que podemos asimilar a dos lentes
simples para comprenderlo mejor (fig. 246).
El objetivo L1 forma una imagen real invertida de un objeto situado en el infinito. Esta imagen se forma en el
plano focal imagen. La focal de este elemento puede ser de 1 a varios metros. Por ejemplo, el gran anteojo de
Meudon tiene una focal de 16,2 m para un dimetro de 0,83 m.

Fig. 246
El ocular L2 amplifica esta imagen porque acta como una lupa. Su foco imagen coincide con el foco imagen del
objetivo. La imagen final devuelta es virtual y se forma por ende en el infinito. El ojo que apunta sin fatiga al
punctum remotum formar, pues, una imagen real en la retina.

132

ptica y tomas de vistas

El anteojo obtenido es afocal. Sus puntos principales son enviados al infinito. La imagen obtenida es invertida,
pero esto casi no afecta la observacin nocturna del cielo.
La montura del objetivo sirve de diafragma de abertura: es pupila de entrada. La imagen conjugada de la pupila
de entrada a travs del ocular es el crculo ocular o incluso anillo ocular. Es la pupila de salida del anteojo. Es
ah que se debe colocar la pupila de entrada del ojo. Generalmente, este anillo tiene un dimetro de 5 mm;
corresponde al dimetro de la pupila del ojo y se sita casi siempre en el foco imagen del ocular. El ojo se suele
situar a 15 mm de la ltima lente del ocular. Obsrvese que la imagen formada en el fondo de la retina
corresponde a todo el campo dado por el anteojo.
Observaciones sobre los oculares
Existen varios tipos de oculares que corresponden a diversos usos. Los ms difundidos son los de Ramsden y
de Huygens (fig. 247). Para simplificar la descripcin, este tipo de ocular se puede resumir en dos lentes, la
primera de las cuales se denomina vidrio de campo y la segunda, vidrio del ojo.
La primera lente limita la inclinacin de los rayos provenientes del objetivo y sirve de diafragma de campo al
instrumento, al igual que de lente colectora. Los oculares de la familia de Ramsden tienen focos objetos reales
y sirven para observar objetos reales; se denominan positivos. Los oculares que derivan del de Huygens se
denominan negativos. Su foco objeto es virtual y se emplean en la observacin de objetos virtuales.

Fig. 247
Un anteojo es un instrumento subjetivo y sus caractersticas se combinan con las del ojo para mejorar las
capacidades de ste (amplificacin, campo, poder separador).
La amplificacin:
Es la relacin entre el dimetro aparente con el cual la imagen es vista a travs del instrumento y el dimetro
aparente con el cual el objeto es visto por el ojo desnudo [fig. 248] (los ngulos se expresan en radianes).
G = a/a

Fig. 248
Con el objeto AB situado en el infinito, la imagen del mismo dada por el objetivo estar en el plano focal y se
expresar como AB = f1.a.
Ahora bien, el ocular ve esta imagen, convertida en objeto para l en su plano focal objeto, y la imagen final se
ver con el ngulo a.
Del mismo modo, es posible decir que AB = f2.a.

133

ptica y tomas de vistas

G = a/a = AB/f2 = f1/AB = f1/f2


Esta relacin es exacta en el caso de un anteojo afocal y pudo haberse establecido a partir de la frmula de
Lagrange aplicada a las pupilas. La amplificacin es intrnseca, ya que es prcticamente independiente del ojo
que observa.
El poder separador:
Como en el caso de la lupa, el lmite de resolucin del par ojo/anteojo est limitado por la difraccin.
X 0,6 l/R

donde R es el radio de la pupila de entrada

Si se toma un valor medio para la longitud de onda y sabiendo que un minuto de arco vale aproximadamente
3.10-4 de radin:
X 1/R

expresado en minutos de arco y R en milmetros.

El campo:
El campo obtenido es la parte visible a travs del instrumento. Simplificaremos el problema considerando que
este campo est limitado por vidrio de campo del ocular. Tomemos por valor medio a = 30. La nocin de
campo se vincular con la amplificacin por:
a = 30/G
Profundidad de campo:
Todos los instrumentos afocales ajustados al infinito tienen una profundidad de campo expresada en metros
igual al cuadrado de su amplificacin.
ANTEOJO TERRESTRE
Este tipo de anteojo deriva del anteojo astronmico. Da una imagen virtual recta y posee una puesta a punto
variable. Se lo conoce tambin como larga vista. Su amplificacin es menor y no supera los 50.
La rectificacin de la imagen se puede obtener mediante un vehculo ptico cuya expresin ms simple es una
lente convergente que trabaja con una ampliacin de -1. Este principio resulta en el anteojo de Kepler (fig. 249).

Fig. 249
La mayora de los larga vistas actuales tienen oculares de cuatro lentes, dos de las cuales hacen las veces de
rectificador y dos de ocular, ya descripto.
ANTEOJO DE GALILEO
Este es un anteojo de diseo simple y da una imagen virtual derecha. El objetivo es acromtico y tiene una
distancia focal que no supera los 150 mm. El ocular est formado por una lente divergente. Los focos pueden
coincidir y el anteojo pasa a ser afocal (fig. 250)
En este tipo de asociacin, el crculo ocular es virtual. La imagen final est rodeada por un campo de contorno
que resulta imposible suprimir, por lo que el ojo se debe colocar lo ms cerca posible del ocular. El precio de
este anteojo es moderado al igual que su amplificacin. Los fabricados en versin estereoscpica son los

134

ptica y tomas de vistas

conocidos gemelos de teatro.

Fig. 250
ANTEOJO PRISMTICO
El ejemplo ms comn es el del anteojo binocular. Entre el objetivo y el ocular de estos gemelos se colocan dos
prismas de Porro que, mediante cuatro reflexiones totales, aseguran una rectificacin completa de la imagen
(ver Prismas). Se pueden lograr amplificaciones importantes superiores a 100. Se reduce la obstruccin y los
trayectos pticos se repliegan gracias a los prismas. Se acenta una impresin de relieve para la observacin
de objetos lejanos.
Una concepcin ms reciente ha desarrollado an ms estos anteojos prismticos con la introduccin de un
prisma de Dach. Consiste en dos prismas unidos que rectifican totalmente con una obstruccin reducida. El
funcionamiento es similar al del prisma de Pchan. La ventaja es tener un instrumento ms compacto. Adems, el objetivo y el ocular estn alineados (fig. 251).

Fig. 251
EL TELESCOPIO
Con el fin de mejorar la calidad de las imgenes del anteojo astronmico y pensando que era imposible acromatizar
las lentes, en 1668 Newton tuvo la idea de emplear espejos en lugar de lentes (fig. 252).
El telescopio creado de esta manera utiliza un espejo cncavo esfrico y, mejor an, un espejo parablico (ver
Espejos esfricos).

Fig. 252
La ventaja de los telescopios pticos sobre los anteojos radica esencialmente en las considerables amplificaciones que logran con menores aberraciones. En efecto, el espejo no introduce una aberracin cromtica, lo

135

ptica y tomas de vistas

cual es propio de las reflexiones metlicas.


Las aberturas son mucho ms grandes. El clebre espejo del monte Palomar alcanza los 5 metros: se estn
fabricando espejos de 10 metros.
Ya han aparecido los espejos lquidos, parablicos, fabricados con mercurio o galio, pero limitan la observacin
del cielo al cenit...
El costo de los espejos es menor y el resultado es el mismo. La claridad del telescopio es superior.
Un espejo ser estigmtico para un punto situado en el infinito y sobre el eje principal. Pero presentar ms
fcilmente la coma y el astigmatismo.
SISTEMAS A FOCOS
Los objetivos cinematogrficos son el producto de los avances realizados en el campo de la fotografa. El
advenimiento de los pequeos formatos ha modificado considerablemente la investigacin en ptica. A continuacin se da un panorama general de la historia de los objetivos.
EL STNOP
Consiste en un pequeo orificio realizado en la cmara negra que tiene la facultad de formar una imagen dada
vuelta de un objeto muy iluminado sobre una pantalla. El descubrimiento de la cmara oscura se atribuye a
Leonardo da Vinci aunque es anterior al mismo. En efecto, el rabe Alhazen (conocido tambin con el nombre
de Ibn al-Haytham)lo haba mencionado en su tratado de ptica del siglo XI. Durante el Renacimiento se utiliz
con frecuencia y las perspectivas emplean modelos transportables idnticos al del jesuita Kirchner (1671).
El sistema es poco luminoso pero tiene la ventaja de ser ortoscpico. La mancha de difusin central tiene el
mismo dimetro que el orificio (fig. 253).

Fig. 253
No se puede reducir indefinidamente el dimetro del orificio porque aparece la difraccin. El lmite aceptable es
0,2 mm. En algunos casos, la dimensin del orificio depende del tiraje. El tamao de la imagen, que es circular,
vara segn la distancia que separa el stnop de la pantalla. La abertura de este tipo de sistema es evidentemente muy reducido.
Por ejemplo, con un tiraje de 20 cm y un orificio de 0,2 mm:
1/N = 2/200
N = 100
Con un sistema tal asociado a una pelcula, el tiempo de exposicin ser muy largo. Rayleigh estudi detenidamente este instrumento y hay tablas de informacin disponibles. Este sistema tiene la ventaja de no presentar
difusin ptica.
Los stnops se utilizan con frecuencia en el campo cientfico. La foto en ultravioleta, por ejemplo, evita el
empleo de ptica en slice puro y permite grabar longitudes de onda muy cortas de entre 0,02 y 0,4 m.
LA LENTE CONVERGENTE
Hacia 1558, Della Porta coloca una lente convergente delante de una cmara negra. La pantalla se reemplaza
por un papel engrasado (semejante a un vidrio esmerilado). La observacin de las imgenes es mejor y se
convierte en un instrumento de dibujo. Esta lente est afectada por la esfericidad y por todas las aberraciones.

136

ptica y tomas de vistas

En 1816, Niepce realiza los primeros clichs en Chalon.sur.Sane con la ayuda de una lente convergente
biconvexa a la que se haba adherido un diafragma de papel (fig. 254).
El ptico y astrnomo Chevalier aconseja a Niepce y a Daguerre la utilizacin de un menisco de Wollaston,
fabricado desde 1812 (fig. 255). Esta frmula fue un xito ya que se emple en muchas cmaras fotogrficas
de bajo precio (N = 11).
Hacia 1837, se cre el primer objetivo acromtico digno de tal denominacin (fig. 256). Est equipado con un
diafragma a iris y se comercializa con el procedimiento Daguerrotipo. Consiste en un doblete cuya primera
lente es divergente en flint. De hecho, es un objetivo astronmico dado vuelta parecido al de Clairaut. Cabe
mencionar que, si bien Hall y Euler haban realizado clculos sobre la acromatizacin hacia 1750, es Dolland
quien realiz esta primera acromatizacin para un objetivo astronmico.
El Dagor 1893 (N = 14) Goertz se muestra en la figura 257. Las correcciones son buenas y puede tener 6 u 8
lentes.
El Planar 1896 (N = 3,5) Zeiss se presenta en la figura 258.
Este objetivo tambin deriva del Doble-Gauss. Las cuatro lentes son independientes. Su abertura lo convierte
en un buen compaero para todo fotgrafo.
La frmula ha evolucionado y su principio se conserva en los Planar que utilizamos hoy en da, con el agregado
de una gran luminosidad (fig. 259).

Fig. 254 a 259

137

ptica y tomas de vistas

Los derivados del triple de Taylor


En 1893, el ptico ingls Taylor cre para la casa Cooke, para la que constituy su primera creacin, una
frmula en contradiccin con los trabajos de Petzval. Taylor da un Anastigmat de tres lentes no unidas cuya
frmula evolucionara rpidamente hacia cuatro lentes. As la abertura pasa a 2,8. Como el Petzval, esta ptica
se encuentra en proyeccin (fig. 260).
Ms cercano al cine, el Tessar de Zeiss, cuya frmula no ha dejado de mejorar, se inspira en el triple. Tiene
cuatro lentes, una abertura de 2,7 y hacia 1925 se encontraba en numerosas cmaras de reportaje. En este
diseo, la ltima lente en crown del triple se convierte en doblete (fig. 261).

Fig.260 y 261
Es un objetivo excelente para aberturas medias. Es mundialmente conocido y cubre todos los formatos de foto
o cine.
La mayora de los objetivos clsicos deriva de estos tipos. Sin embargo, existen otras frmulas que permiten
obtener largas distancias focales o cortas y/o incluso grandes aberturas.
LOS TELEOBJETIVOS
El teleobjetivo a lentes
El montaje ptico se debe a Dallmeyer, quien intentaba obtener una focal larga con una obstruccin reducida en
1890. Por ejemplo, si se desean obtener 600 mm, basta con tomar un grupo convergente de igual focal. Sin
embargo, la abertura ser poca y la obstruccin mnima de 600 mm. Esta solucin puede verse en foto pero
resulta voluminosa en cine (fig. 262).
Este sistema simple permite registrar una imagen ampliada, vista con un ngulo pequeo. Una focal larga
opera en condiciones de Gauss, el costo es menor y se reducen las aberraciones.
Cabe destacar que Galileo haba aplicado un principio idntico al formar la imagen del sol sobre una pantalla
para no quemarse la retina (fig. 263). Al colocar una lente divergente delante del foco imagen de una convergente, los rayos se alargan y esta combinacin reduce el tiraje ptico y aumenta la focal (fig. 264).
El montaje teleobjetivo reduce la obstruccin en al menos un tercio de la focal. Este resultado es apreciable.
Sin embargo, como para toda estructura asimtrica, la correccin de las aberraciones es ms difcil, sobre todo
la esfericidad y la distorsin, que aumenta.
El elemento divergente mejora la curvatura de campo y el astigmatismo.
Resulta difcil y costoso ganar abertura. Se utilizan vidrios muy dispersivos (UD, FL, ED, etc., segn el fabricante) para lograr mayores aberturas y facilitar el apocromatismo.

138

ptica y tomas de vistas

Fig. 262 a 264


Nota:
Algunos fabricantes se refieren a veces a su producto como teleobjetivo (cercano a los 100 mm), cuando se
trata en realidad de triples de Taylor. Precisemos que estas pticas se suelen caracterizar por una lente
intermedia gruesa, hasta asfrica, que facilita la correccin de la esfericidad. Estos objetivos son ms luminosos que sus homlogos, los verdaderos teleobjetivos.
El teleobjetivo catadiptrico
Como su nombre lo indica, los espejos reemplazan a las lentes. Es un montaje tipo Cassegrain, ya mencionado
en el captulo sobre espejos esfricos: el espejo cncavo juega el papel de una lente convergente y el espejo
convexo el de una lente divergente (fig. 265).

Fig. 265
Su montaje deriva de los telescopios y son muy compactos. No presentan aberracin cromtica pero deben ser
corregidos de la esfericidad mediante artificios originales (vase Aberraciones). No hay diafragmas, sino una
serie de densidades neutras. Ntese adems que se emplean en foto cientfica en el campo de lo no visible.

139

ptica y tomas de vistas

EL RETROFOCO (o teleobjetivo invertido)


Este sistema permite obtener una focal corta manteniendo un tiraje importante. La disposicin de las lentes es
contraria a la del montaje anteriormente descripto. Esta frmula naci con los pequeos formatos. En efecto,
para los grandes formatos las focales cortas no presentan problema, mientras que los pequeos formatos
implican una disminucin de las distancias focales. Se presenta entonces el problema del tiraje ptico, demasiado dbil para las monturas. Este inconveniente pas a ser primordial con las miras reflejo que impiden el uso
de los focos cortos clsicos.
El Retrofoco es una frmula desarrollada por Angnieux y comercializada poco despus de la Segunda Guerra
Mundial. Sin embargo, la utilizacin del Technicolor al otro lado del Atlntico impona el empleo de pticas
similares para pasar el cubo divisor (fig. 266).
El tiraje ptico es, pues, superior a la distancia focal y la distancia LF es cercana a 2.HF. As, el obturador de
espejo puede circular libremente (fig. 267).
A modo de ejemplo, un Kinoptik 12 mm en montura Cameflex tiene una longitud total de 80 mm para un tiraje
mecnico de 48 mm y un tiraje ptico de 18 mm.
Los Retrofocos suelen derivar de una combinacin cercana al triple anastigmtico a la que se suma un elemento frontal divergente. Las lentes frontales son grandes porque la pupila de entrada virtual est alejada del
elemento divergente. El dimetro de la lente frontal es por los menos cuatro veces mayor que el del diafragma.
Esto condiciona la luminosidad del objetivo. Es el caso de las grandes aberturas, que suelen poseer lentes
internas asfricas.
Precisemos finalmente que los Retrofocos han facilitado el rodaje en exteriores. Adems, al ser las focales ms
cortas, el registro no es el mismo y esto debe tenerse en cuenta para la puesta en escena. La profundidad de
campo es apreciable, pero las tolerancias de profundidad de foco ms restringidas exigen mejores juegos
mecnicos.

266 y 267
Entre los objetivos con focales muy cortas, citemos el Kinoptik 5,7 mm, el 9,8 mm de Angnieux, el 10 mm de
Panavision sin distorsin, o el de Zeiss (Distagon) y el de Century 3,5 mm para el formato de 16 mm.
Citemos adems los objetivos con campos muy grandes como los fish-eyes. Estos pueden alcanzar un campo
superior a los 180. Su focal asociada puede llegar a 6 mm (Nikkor). Se emplean en fotos de 24 x 36 y dan una
imagen circular de una veintena de milmetros.
La perspectiva reproducida es curvilnea y responde a los deseos de los autores A. Flocon y A. Barre sobre la
cuestin. El cine utiliza estas pticas en el procedimiento Omnimax. La proyeccin restituye la imagen registrada sobre una pantalla hemisfrica, evitando as las deformaciones abusivas que se perciben en una superficie plana. Este procedimiento se integra en una especie de cine total en el que el campo visual est
totalmente tomado por la imagen.

140

ptica y tomas de vistas

LAS GRANDES ABERTURAS


Estos objetivos muy luminosos siempre han sido objeto de investigaciones minuciosas y los hay para todas las
focales. Su utilidad no necesita demostrarse, al igual que su rendimiento, que es extraordinaria.
La abertura geomtrica de un sistema se define como N = f /D, donde D representa el dimetro de la pupila de
entrada. La mayor abertura terica segn la condicin de los senos de Abbe es 0,5 (vase el captulo sobre
Limitacin de los haces). Esta abertura constituye, pues, un lmite que algunas realizaciones especiales ya han
rozado.
Estos objetivos derivan en general del doblete de Steinheil y del Doble-Gauss (fig. 268).

Fig. 268
Tcnicamente, estas aberturas cercanas a 1,2 se pueden realizar gracias a las correcciones de aberraciones
posibilitadas por el aporte de tierras raras como el lantano o vidrios poco dispersivos como los mencionados
para los Retrofocos. El empleo de lentes asfricas e incluso de lentes flotantes permite utilizar estas aberturas
en condiciones de poca iluminacin y se obtienen imgenes desprovistas de esfericidad (fig. 269).
Recordemos que estos objetivos tienen estrictas normas de fabricacin y que son verdaderas obras de arte (fig.
270).
Estas aberturas excepcionales pueden haberse creado para el uso cientfico. El Biotar de Mert, que es un
derivado del Petzval, tiene una abertura de 0,85 y fue empleado en radiocinematografa para filmar las pantallas
catdicas (fig. 271).

Fig. 269 a 271

141

ptica y tomas de vistas

A ttulo de documentacin, a continuacin se presentan los esquemas de la serie Primo de Panavision. La


calidad ptica es mundialmente conocida. Leitz Canada fabrica estas lentes de alta precisin gracias a especificaciones exigentes. Las pruebas de la funcin de transferencia de modulacin (FTM) demuestran los resultados pticos. A la frecuencia espacial de 37,5 c/mm sobre el eje, la respuesta es de 80 a 90% con abertura total,
esto es, de 1,9. Todos estos objetivos derivan de la frmula de Doble-Gauss.

SPIE-VOL 892 - Simulacin y modelado de los sistemas pticos


COMPLEMENTOS PTICOS
LENTES ADICIONALES
Para paliar los lmites angulares de los objetivos con focal fija, los fabricantes proponen complementos que
permiten reducir o aumentar el campo. El principio es simple. Se coloca una lente afocal de gran dimetro
delante del objetivo. En funcin de la amplificacin, que corresponde a un coeficiente multiplicador, la focal
resultante ser mayor o menor. Un anteojo de Galileo invertido acentuar el campo, mientras que el montaje
inicial lo reducir (fig. 272).

Fig. 272

142

ptica y tomas de vistas

Estos accesorios generalmente estn compuestos por dos grupos acromatizados, y los de mayor resultado
estn provistos de lentes asfricas frontales. Por ejemplo, un Pansphron (x 0,75) montado sobre un Zeiss de
16 mm dar una focal de 12 mm.
En video se utiliza mucho este tipo de lentes que aumentan el campo de las focales ms cortas de los zooms
(Angnieux, Century, Optex, etc.). Basta con apuntar al infinito y modificar el tiraje ptico con el regulador
macro, por ejemplo. Se puede observar que no difiere mucho del principio del Retrofoco.
El mismo principio existe para aumentar la focal. En general, estos multiplicadores tienen un coeficiente de (x
1,5).
Los complementos pticos del tipo Retrozoom agrandan el campo y permiten conservar las funciones del zoom
(Angnieux, Century).
As, la focal de un objetivo se modificar en funcin de este elemento primario. La abertura no cambiar, ya que
la pupila de entrada variar en el mismo sentido que la focal. Ntese que este principio es antiguo: los fabricantes con frecuencia han ofrecido a los fotgrafos equipos pticos (Contraflex, etc.) y los cineastas aficionados
tenan a su disposicin el famoso Hypercinor (x 0,5) de Som-Berthiot). Abel Gance emple un procedimiento
similar en Napolen para obtener focales cortas que le ofrecieran campos muy grandes.
Nota:
Estos complementos pticos estn previstos para el aire. Ntese que existen varias soluciones similares para
corregir la reduccin del campo en el agua al igual que la distorsin y la esfericidad en la toma de vistas
submarina.
La creacin reciente de objetivos Scope especficos para cinematografa acutica es notable y permite registrar
campos muy grandes en este formato (fig. 273). El Thalacetor creado para Atlantis (Luc Besson, 1991) por la
compaa Ceto abre nuevas perspectivas en este campo.

Fig. 273
DOBLE FOCAL
A partir de una focal determinada, siempre es posible agrandar la imagen formada. Esta solucin todava se
emplea en astronoma mediante el uso de una lente de Barlow que consiste en un doblete divergente colocado
detrs del objetivo. Esto se parece a la frmula del teleobjetivo. Las lentes empleadas trabajan con ampliaciones fijas (fig. 274).
Con una obstruccin menor, se adopta una mejor solucin colocando detrs del objetivo un complemento
afocal cuyos focos comunes coinciden con el foco imagen del objetivo. As, el objetivo y la lente divergente
forman a su vez una parte afocal. La lente convergente formar, pues, una imagen ampliada en su foco que
coincide con el plano de filmacin. El trayecto de los rayos muestra que este sistema ha aumentado su focal:

143

ptica y tomas de vistas

HF > OF0' (fig. 275).

Fig 274 y 275


Lo interesante de este sistema es que una focal doble (o triple) tiene poca obstruccin.
El tiraje mecnico se conserva. La profundidad de este campo es la de la ptica de base. El costo es moderado.
Sin embargo, aumenta la esfericidad y por consiguiente se pierde definicin. Por otro lado, el alejamiento del
plano principal imagen del objetivo implica una reduccin de la abertura. Una doble focal implica la prdida de
2 diafragmas!
EL ZOOM
Despus de varios aos, el zoom lleg al conocimiento del gran pblico por su utilizacin en equipos para
aficionados a la fotografa, el cine y el video. Las amplificaciones de estos sistemas son apreciables y los
profesionales los utilizan con el mismo entusiasmo. Las videocmaras profesionales de escenario y de reportaje utilizan el zoom desde hace ya mucho tiempo y llegan a ofrecer relaciones de (40 X), como los Angnieux
(9,5-380 mm) o (14-560), que renen focales cortas y largas en el mismo equipo!
Sabemos que los fotgrafos y cineastas siempre han empleado complementos pticos afocales para modificar
el campo a registrar, ya sea para reducirlo o ampliarlo. El zoom permite atender los dos polos, pero de manera
continua.
Con un anteojo de Galileo invertido, como se utilizaba en las antiguas miras claras de cmara, colocado delante
de un objetivo (grupo primario), se puede aumentar el campo.
Galileo lo haba comprobado: colocando la cara divergente de su anteojo al sol, obtena una imagen reducida
del astro sobre una pantalla.
Este montaje permite obtener un Retrofoco. La focal se reduce (fig. 276).
En un montaje invertido (con la lente dada vuelta), se obtiene un teleobjetivo y la imagen se forma siempre en
el mismo lugar (fig. 277).
El zoom es, pues, un sistema ptico compuesto por dos partes. La parte anterior es un variador afocal, mientras que la posterior es el objetivo de base que sirve para formar la imagen en el plano de filmacin. El grupo
primario (objetivo) posee el diafragma y trabaja al infinito.
La dificultad radica en pasar de la posicin LD LC a LC LD. Esto solo se puede lograr con una tercera lente,
teniendo dos convergentes, por ejemplo (fig. 278).

144

ptica y tomas de vistas

Fig. 276 a 278


Jugando con la vergencia de las lentes, se pueden lograr las dos posiciones extremas deseadas. Sin embargo,
para las posiciones intermedias, la imagen final ya no se forma en el plano de filmacin y el grupo delantero ya
no es afocal. Para conservar la coincidencia de los focos es necesario desplazar, por ejemplo, la lente delantera mediante un movimiento de ida y vuelta, mientras que la lente intermedia se desplaza. Este problema
estaba parcialmente corregido en el Transfokator de Astor empleado en 1937 en cmaras de 16 mm. Una lente
convergente se desplazaba entre dos divergentes, pero la correccin era deficiente.
Es en este problema que se concentraron los esfuerzos de los pticos. En efecto, cuando se produce un
cambio de focal, la progresin es lineal. Para conservar el enfoque inicial, es indispensable aplicar a uno de los
elementos un movimiento cicloidal (ida y vuelta). Por ende, no se puede emplear un movimiento helicoidal
como el aplicado para modificar la puesta a punto. La idea era fabricar levas especiales para reproducir el
movimiento deseado y crear as una compensacin.
Existen tres tipos de compensacin:
Compensacin manual: el operador ajusta el punto y el diafragma para cada posicin del variador de focales.
Para ello, Dallmeyer fabric hacia 1891 un sistema con focales ajustables. El caso del Transfokator es parecido. Actualmente, muchos zooms econmicos para la proyeccin y la fotografa operan mediante este principio
simple.
Compensacin mecnica: este principio se impuso por la mejora en la fabricacin compleja de levas. El
antecesor de esta familia es el Vario Glaukar de Busch (25-80 mm) para el formato de 16 mm. La lente frontal
compensaba el desplazamiento del plano de enfoque.

145

ptica y tomas de vistas

FIGURA
En 1932, el Varolens de Taylor Hobson (Cooke) se fabric para 35 mm. Se trataba de un 40-120 mm. El
objetivo era pesado, costoso y segua siendo experimental.
Compensacin ptica: el Zommar de Vogtlander (17-53 mm abierto a 2,8) est hecho con un principio
diferente: dos lentes solidarias se desplazan mediante un movimiento lineal durante el cambio de focal. Este
objetivo le abra el camino a la modernidad, a pesar de su pobre amplificacin.
En esta categora, la palma se atribuye al famoso Pan-Cinor de Som-Berthiot creado por Cuvillier para los
formatos de 35 mm y 16 mm. Adems, este zoom estaba equipado con una mira reflejo (fig. 279).

Fig. 279
En este zoom, dos grupos convergentes son solidarios con un eje que se desplaza con un movimiento lineal en
un tubo. La compensacin es ptima pero, durante el travelling ptico, la imagen se forma de adelante para
atrs del plano focal (desviacin de + 0,03 a - 0,05 mm en algunos modelos). Solo algunas focales estaban
garantizadas: 18, 34, 51, 67 mm.
La correccin de desviacin no era perfecta. Una curva sombrero de gendarme traduce esta imperfeccin
(fig. 280).
Esto casi no presentaba problema en un travelling ptico, donde los pequeos defectos se puede perder en un
movimiento.
En este tipo de concepcin, la compensacin es ms fcil de lograr y el desgaste mecnico es casi imperceptible.
Hoy en da, los objetivos con focal variable modernos se han beneficiado del aporte informtico y de mquinas
herramientas de control numrico que permiten mecanizar piezas mecnicas muy complejas.
Este progreso permite combinar varios movimientos complejos entre s, lo cual mejora sensiblemente la calidad
ptica de estos objetivos. Los movimientos internos son ms sofisticados con materiales ms livianos e incluso
compuestos.
La mayora de los zooms para cine son de compensacin mixta. Por ejemplo, el clebre 20-100 mm de Cooke,
cuyo heredero es el 18-100 mm, posee una parte del variador de focal con compensacin ptica, mientras que
el grupo divergente que asegura la fijacin del plano focal opera con compensacin mecnica. Adems, en
esta generacin de zooms la lente frontal es fija. La puesta a punto est asegurada por la parte posterior del
grupo frontal. La puesta a punto es interna, al igual que en el apreciado objetivo de 17-102 mm de Angnieux.
La consecuencia inmediata es que se evita el bombeo cuando se produce una variacin de punto. La
inmovilidad de la parte anterior permite la instalacin de accesorios sin riesgo de daar los filtros en el parasol
y la utilizacin de filtros polarizantes sin que se produzca una rotacin al cambiar la puesta a punto (fig. 281).

146

ptica y tomas de vistas

Fig. 280 y 281


En los zooms, las lentes se reparten generalmente en cuatro grupos:
- puesta a punto,
- variador,
- compensacin,
- objetivo primario.
La calidad ptica no ha dejado de mejorar con los avances en mecnica que permiten movimientos sofisticados.
La desviacin de enfoque se mantiene bajo normas estrictas. La desviacin del eje ptico se minimiza gracias
al centrado perfecto de las diferentes lentes. En el caso contrario, se comprueba un desfase del centro ptico
cuando, por ejemplo, se encuadra una cruz en una focal muy estrecha y se ampla con marco fijo.
La mejora en los tratamientos de superficie permite tener una buena transmisin mediante la reduccin del
flare y aumentar a veces la cantidad de lentes para mejorar la correccin de aberraciones. La fabricacin de
elementos asfricos se perfecciona y su presencia en los objetivos permite reducir las aberraciones y lograr
grandes aberturas.
Todas las firmas fabrican excelentes zooms. Los nombres de Angnieux, Cooke, Panavision o Zeiss son
garanta de alta calidad y ofrecen a los cineastas verdaderas obras de arte. Cada firma elabora sus objetivos
segn especificaciones precisas. Los resultados son ptimos para las condiciones previstas.
Un zoom previsto para el estudio, es decir, donde se ponen en juego focales cortas y distancias cortas, no tiene
la misma correccin que un zoom fabricado para utilizar grandes relaciones y mayores distancias y, a veces,
mayores diafragmas.
Panavision, que colabora entre otros con Leitz Canada, provee pticas de buen resultado como los Primozoom,
con gran poder separador y fuerte contraste. Estos zooms van perfectamente con la serie coherente de Primo.
Desde hace tiempo, Panavision, fiel a su poltica, propone una panoplia completa de cmaras, objetivos, accesorios. Por ejemplo, el Primozoom (17,5-75 mm) abierto a T = 2,3 ofrece, para las curvas de FTM sobre el eje
a la frecuencia de 37,5 c/mm, respuestas de un 80%, mientras que la mayora de los zooms ofrecen resultados
reducidos a esta frecuencia, cercanos al 60% (vase el siguiente captulo).

147

ptica y tomas de vistas

Siempre refirindonos al formato de 35 mm, Angnieux garantiza para el 17-102 mm una FTM del 85% sobre el
eje a 30 c/mm, con abertura total. Las respuestas deben ser mayores para el Super 16, por ejemplo del 95%
sobre el eje a la misma frecuencia espacial, lo cual corresponde a 400 lneas de televisin.
Estas cifras no son ms que indicadores, ya que cada fabricante elabora sus pticas siguiendo determinadas
convenciones. No existen normas establecidas. Para hacer comparaciones rigurosamente exactas, hay que
conocer las condiciones de prueba (luz, distancia, equipos, etc.).
El poder separador medio de los zooms es un poco inferior al de las pticas fijas. Sobre el eje, para el formato
de 35 mm, las especificaciones requieren 200 pares de trazos por milmetro. Las pticas para el Super 16
ofrecen resultados idnticos pero, teniendo en cuenta la menor ampliacin en la proyeccin de 35 mm, las
imgenes de este formato sern mejores. Una buena proyeccin en sala debe pasar de 50 a 80 pares de
trazos por milmetro. La televisin estndar difunde, en el mejor de los casos, el equivalente a 50 pares de
trazos/mm.
Los zooms de video
La Betacam de video broadcast es una gran utilizadora de zooms. Es la heredera de los reportajes filmados de
los aos 60, en los que predominaban los Eclair 16 y los Angnieux 12-120 mm. Cmaras ms sofisticadas
como Aaton o Arriflex llegaron acompaadas de objetivos nuevos, con pelculas de grano fino. Luego lleg la
era de la imagen electrnica con sus herramientas nuevas.
Estos zooms tienen tirajes pticos largos porque, antes de dar en el blanco CCD (o Tubo), los rayos deben
atravesar el prisma separador. Esta restriccin determina una pupila de salida ms importante. La correccin
cromtica es ms severa que en las cmaras a tubos, donde las eventuales correcciones se realizaban antes
del rodaje mediante el ajuste de las convergencias de los haces azul y rojo sobre el haz verde.
Los captores CCD solidarios con el separador cromtico han hecho que los objetivos sean realmente intercambiables y, sobre todo, que tengan un mayor rendimiento que los utilizados en las cmaras a tubo.
La mayora de los zooms de video fueron previstos para su utilizacin sobre el hombro. Poseen funciones
como el doble focal o el macrozoom con la posibilidad de modificar el tiraje. Estos objetivos son muy compactos
y ofrecen una gran variedad de posibilidades que facilitan las condiciones de rodaje en reportaje. Todas las
marcas conocidas los fabrican. Sin embargo, les ha tomado cierto tiempo a los fabricantes adaptar a estos
equipos los accesorios utilizados en filmacin, como los parasoles rectangulares, los portafiltros, la puesta a
punto interna (sin bombeo), y el follow focus.
Teniendo en cuenta la definicin reducida de la televisin, los objetivos mencionados tienen un menor rendimiento que los empleados en filmacin. La imagen formada tendr menor ampliacin. Por ejemplo, una
imagen formada en un captor de 2/3 de pulgada (diagonal de 11 mm) se amplificar unas 60 veces para su
difusin en una pantalla de 70 cm de diagonal. Aunque la mancha tolerada es un poco superior a la de 35 mm,
la imagen formada no alcanzar las ampliaciones de las proyecciones cinematogrficas: de 100 a 1000!
La aparicin de la TVHD (televisin de alta definicin) obliga a los fabricantes a proveer pticas cuya resolucin
espacial debe ser ms de dos veces superior a la del estndar clsico europeo de 625 lneas.
La funcin de transferencia de modulacin da para el centro del blanco de los CCD un poder separador cercano
a los 30 ciclos/mm (400 lneas de TV) para una banda de 5 MHz en el estndar de 625 lneas con una respuesta
cercana al 90%.
Para la TVHD y para una banda pasante de 10 MHz, esta resolucin exigida es de 51 c/mm para una misma
respuesta (ejemplo: Angnieux 15 x 16). Adems, los objetivos para la TVHD poseen lentes flotantes dirigidas
por microprocesadores para reducir las aberraciones, entre ellas la curvatura de campo en funcin de las
condiciones de uso, particularmente en focal corta y con distancias cortas. La calidad de estos instrumentos
nuevos est limitada por el receptor que, como para la filmacin, no llega a explotar el 50% del rendimiento.
LOS SISTEMAS DE ANAMORFOSIS
La anamorfosis es una operacin ptica que permite transformar un objeto dentro de relaciones homotticas
diferentes segn ejes de orientacin. En el caso del CinemaScope, el ndice de anamorfosis horizontal es de 2,
mientras que la altura no se modifica (relacin 1). Este procedimiento permite la proyeccin en una pantalla

148

ptica y tomas de vistas

muy grande.
La anamorfosis era conocida y aplicada en el Renacimiento (anamorfosis por alargamiento, por ejemplo). Fue
objeto de diversin en los famosos gabinetes de curiosidades donde espejos deformadores y lentes transformaban la realidad.
Una aplicacin divertida con fines fotognicos se emple hacia 1930 para la fotografa de retrato. Se empleaba
un sistema con prisma para reducir las proporciones (longitud, altura) con una relacin de 1,15. Una persona
un tanto corpulenta vea su figura afinarse como por arte de magia.
Abbe (1840-1905) estaba igualmente interesado en las propiedades de las lentes cilndricas y las haba fabricado. Sus trabajos fueron retomados por Henri Chrtien, quien fabric el famoso Hipergonar, alimentando as el
entusiasmo del pblico por las pantallas grandes.
Chrtien no hizo como su predecesor, quien quera crear un sistema a imagen real. l fabric un sistema afocal
con la ayuda de lentes cilndricas que coloc delante de un objetivo. Su invento data de 1926. Claude AutantLara realiz la primera pelcula francesa en Scope: Construire un feu. El procedimiento fue explotado en los
Estados Unidos luego de la compra de la patente con el nombre de CinemaScope, cuyo primer largometraje fue
La tnica.
LA LENTE PLANA CILNDRICA
Una lente cilndrica puede considerarse como la parte de un cilindro. Existe un eje de rotacin y una infinidad
de planos de simetra que pasan por el eje XX. Toda recta que pertenezca a la superficie del cilindro y sea
paralela a XX se denomina generatriz (fig. 282).

Fig. 282
La lente cilndrica es un sistema con simetra plana, caracterizado por dos planos de simetra perpendiculares, mientras que la lente esfrica posee una infinidad.
Las lentes pueden igualmente se convergentes o divergentes (fig. 283).

Fig. 283
Esta propiedad hace que las lentes cilndricas tengan dos focales que no se confundirn jams. stas son
fuertemente astigmticas.
Adems, el eje ptico cilndrico no es un eje de simetra.
Para la focal tangencial, la lente se comporta como una lmina de caras paralelas, mientras que para la focal

149

ptica y tomas de vistas

sagital, se asemeja a una lente esfrica.


Lente plana convergente

Siguiendo el plano tangencial (fig. 284)


Siguiendo el plano sagital (fig. 285)

Fig. 284 y 285

Este tipo de lente se utiliza en ciertos lectores pticos sonoros, con el fin de transformar un punto luminoso
en una ranura luminosa sobre la clula (RCA, Bell y Howell).

Lente plana divergente

Siguiendo el plano tangencial (fig. 286)


Siguiendo el plano sagital (fig. 287s)

Fig. 286 y 287

150

ptica y tomas de vistas

El sistema cilndrico es fuertemente astigmtico y su utilizacin exige, pues, la correccin de esta aberracin.
La correccin se realiza mediante el mismo mtodo utilizado para el sistema esfrico, es decir, mediante la
asociacin adecuada de lentes convergentes y divergentes. Pero en este caso, es necesario adems asegurar
la alineacin de las generatrices, que deben estar completamente paralelas.
La correccin se realiza cuando las imgenes sagital y tangencial coinciden.
PRINCIPIO DEL HIPERGONAR
En 1926, Henri Chrtien crea este sistema afocal que se utiliza en la toma de vistas y en la proyeccin.
el sistema creado da a un objetivo estndar (denominado primario) dos focales. El plano vertical (tangencial)
conserva la focal del objetivo primario. El plano horizontal (sagital) ve su focal reducida a la mitad. Se obtienen
as dos focales en una (fig. 288).

Fig. 288
El dispositivo de anamorfosis de Chrtien es en cierta forma un anteojo de Galileo invertido. Para un objeto
situado en el infinito, hay anamorfosis de relacin 2. El acromatismo se logra con tres lentes para el grupo
divergente y dos lentes para el grupo convergente (fig. 289).
Este sistema presentaba el defecto de bombeo al cambiar la puesta a punto, ya que la variacin del espacio
entre los dos grupos modificaba el ndice de anamorfosis (+ 5% del centro hacia el borde!).
Al registrar la imagen, el campo horizontal se comprime a una relacin de 2 (se duplica respecto de la focal del
primario). El campo vertical se registra a una relacin de 1 (sin modificacin alguna).
La imagen final registrada en el negativo es una imagen relativamente cuadrada a una relacin de 1,17, cuyo
aspecto se estira verticalmente (todo se comprime lateralmente). Al proyectar el positivo, la imagen es restituida a la relacin inicial de 2,35, ya que la extensin del dispositivo de anamorfosis del proyector es de 2 (2 x 1,17
= 2,35) [fig. 290].

151

ptica y tomas de vistas

Fig. 289 y 290


OBSERVACIONES
Varias patentes sucesivas han mejorado el procedimiento descripto. El Dyaliscope ha sido, por ejemplo, la
base de pticas recientes. En este procedimiento, el dispositivo de anamorfosis y el objetivo esfrico estn
relacionados. Las variaciones de puesta a punto no modifican el coeficiente de anamorfosis, ya que un tercer
elemento cilndrico asegura la correccin de esta variacin; as el ndice de anamorfosis permanece constante.
El Scope permite registrar campos horizontales duplicando su dimensin real con una focal esfrica. Por
ejemplo, para obtener un campo de unos 25, se necesitar un 50 mm en 35 mm estndar y un 100 mm en
Scope! Sin embargo, si bien el realizador podr obtener un campo grande, perder calidad tcnica. En efecto,
la profundidad de campo se reducir a la mitad, lo cual no es exactamente deseable con una focal larga, ya que
la puesta a punto resultar difcil. Pare recuperar el aspecto esfrico, se requerir ms luz para obtener diafragmas
ms cerrados.
Los zooms anamrficos (o anamorfticos) suelen tener el elemento generador de la anamorfosis en la parte
posterior del objetivo. La razn esencial de esto es la reduccin de tamao de las lentes cilndricas. El esquema se parece al de un doble focal (fig. 291).

Fig. 291

152

ptica y tomas de vistas

Los sistemas contemporneos Panavision, Tecnovision y Arriscope son excelentes y fciles de usar. La calidad ptica es tal que estos objetivos son casi tan eficaces como los esfricos.
OTRAS SOLUCIONES DE ANAMORFOSIS
ESPEJOS CILNDRICOS
Al igual que los espejos esfricos, pueden ser convergentes o divergentes y, por ende, pueden estar asociados
como en el caso del Hypergonar. La mayor ventaja que presentan es que se evita el acromatismo. El centrado
resulta ms fcil que con las lentes cilndricas.
La relacin de las focales de los espejos dar el ndice de anamorfosis como en el caso de las lentes cilndricas.
La puesta a punto se efecta por desplazamiento de los espejos sobre el eje ptico. Este sistema es ms
incmodo que el de las lentes: la figura 292 muestra, como ejemplo, el esquema del Delrama (Estados Unidos).
Este procedimiento fue abandonado al mejorarse las lentes cilndricas.

Fig. 292
INSTRUMENTO DE ANAMORFOSIS CON PRISMAS (1955)
Un prisma que gira alrededor de su arista aumenta el efecto de distorsin. De este modo, un haz de rayos que
atraviesa el prisma se comprimir o estirar si la rotacin se produce en sentido contrario (fig. 293).
El primer prisma causa la desviacin. El segundo, cuya arista es paralela al haz emergente, conserva una
anamorfosis constante a lo largo de toda la imagen.
Si los prismas giran en la misma medida pero en sentido contrario a partir del mnimo de desviacin, el coeficiente de compresin se duplicar.
Es indispensable que estos prismas operen con haces paralelos; un colimador est asociado a los mismos.
Adems, los prismas deben ser acromticos.

Fig. 293
La incomodidad de estos sistemas los ha destinado a la proyeccin, en la que resulta interesante obtener

153

ptica y tomas de vistas

ndices variables de anamorfosis (Scope, Vistavision).


El Variomorphot (Isco) provisto de cuatro prismas era un sistema con doble anamorfosis (horizontal y vertical).
Poda servir de zoom y de instrumento de anamorfosis. Algunos laboratorios y estudios de trucaje an lo
utilizan. En proyeccin, se adapta a todos los formatos existentes (fig. 294).

Fig. 294
PROPIEDADES GEOMTRICAS ASOCIADAS A UN OBJETIVO
EL PUNTO DE VISTA
Fue en el Renacimiento que finalmente se impuso el reconocimiento del individuo como tal. Al ocupar un lugar
preponderante en la sociedad que se transforma, el hombre se separa del grupo y el arte le confiere un lugar
privilegiado en la estatuaria y la pintura.
Su mirada pasa a ser primordial y acusa a veces un antropomorfismo agudo. El descubrimiento de las leyes de
la perspectiva favorece este cambio. Los perspectivos se dedican entonces a regular la mirada del mismo
modo que el racionalismo se impone en el pensamiento, y confirma as las opciones de la nueva sociedad.
La representacin de un volumen en un plano se codifica. El arquitecto Filippo Brunelleschi y, un poco ms
tarde, Leon Battista Alberti formulan el aspecto terico de esto que denominan perspectiva artificialis, basndose en los trabajos de Euclides. En la misma poca, la ptica ser la perspectiva naturalis.
Como se ve en la figura 295, el cuadro est en el plano que corta perpendicularmente el ngulo slido (el cono
visual) con que el observador ve el objeto.

Fig. 295
El punto O define el punto de vista, que es nico. El cuadro registrar, pues, el conjunto de la perspectiva. Si
bien existen varios tipos de representacin de perspectiva, aqu se trata de la perspectiva central, ya que el
cuadro est a una distancia finita del observador. La ptica geomtrica se aviene muy bien a esta propiedad.
Basndose en la formacin de las imgenes en la cmara oscura y, por ende, en la perspectiva central, Leonardo
da Vinci ya haba declarado: Una sola persona puede estar en el lugar ms propicio para ver el cuadro.
El espectador se debe colocar lo ms cerca posible de la posicin que ha permitido al pintor, por ejemplo,
bosquejar el lienzo. Actualizada, esta nocin traduce el punto de vista del realizador y, mediante la reproduc-

154

ptica y tomas de vistas

cin, el del espectador terico en una sala de cine.


El punto de vista, todava denominado centro de proyeccin, es nico. Esta nocin de unicidad, de singularidad
se asocia a la preocupacin del realizador en la elaboracin de su obra.
Desde un punto de vista fsico, el objetivo de la cmara registra, segn su posicin, distintos cuadros con
ngulos distintos. El conjunto de estos encuadres diversos estructura la mirada del realizador dndole sentido
a su propsito. Es en esto que reside el compromiso del realizador al traducir su punto de vista, que deja de ser
fsico para convertirse en universal. Lo mismo es vlido para todos los artistas que intentan colocar a los
espectadores delante de la ventana de cuadro de su punto de vista.
El cuadro o porcin de espacio trasladado a un plano puede eventualmente contener la lnea del horizonte y el
punto de salida principal, que determina en cierta forma la mirada apuntada hacia el objeto elegido. El eje del
radio visual principal, tambin denominado radio divino pasa por el centro del ojo (o del objetivo porque el
problema es el mismo).
A priori, para un observador que est de pie mirando hacia delante, la lnea del horizonte dividir el cuadro
imaginario en dos partes iguales. Cualquiera puede realizar esta experiencia estando frente al mar. Sin embargo, el individuo tiene la costumbre de orientar su campo visual de forma que ve ms agua que cielo.
Las proporciones en la representacin del espacio suelen variar dentro de un margen de relaciones de 1/3 a 2/
3. Este equilibrio se justifica estadsticamente para un campo visual clsico. El cuadro as percibido tiene una
relacin cercana a 1,4. Est contenido en la zona estereoscpica y ocupa aproximadamente un campo horizontal de 60. El observador tiene as un campo restringido que puede percibir correctamente sin esfuerzo
alguno (fig. 296).

Fig. 296
Ntese que el campo horizontal visual es de unos 200. Pero solo un ngulo comprendido entre 30 y 50
brinda una imagen aceptable. Pasado ese ngulo, la degradacin del campo visual es considerable y aparecen
deformaciones en los lmites del campo. La perspectiva curvilnea reproducira este aspecto visual con ms
realismo.
El objetivo colocado en un punto del espacio ser, pues, el centro de la perspectiva. En efecto, su punto nodal
objeto o de incidencia es el punto de vista. La imagen formada sobre un soporte cualquiera es un cuadro
invertido, y es desde el punto nodal imagen o de emergencia que se percibir rigurosamente la perspectiva
registrada. Se dice tambin que este punto da la visin ortoscpica.
Ahora bien, para un objetivo colocado en el aire y para un objeto colocado en el infinito, la distancia ortoscpica
estar dada por la distancia focal del objetivo (N confundido con H). De resto, no olvidemos que los puntos
nodales son dos puntos conjugados cuyos ngulos, bajo los cuales objeto e imagen son vistos, son iguales (fig.
297).

Fig. 297

155

ptica y tomas de vistas

Esto significa adems que para mirar una imagen hay que colocarse a distancia ortoscpica. Nuestro ojo, por
supuesto, jams podr colocarse en el punto nodal imagen del objetivo que ha registrado la imagen, pero,
mediante la proyeccin y por ende mediante la ampliacin, el espectador podr encontrar esta distancia de
centro de perspectiva.
LA FOCAL NORMAL
Para realizar una obra, un pintor se coloca a buena distancia, es decir, a una distancia que le permite abarcar
con la mirada su trabajo (se excluyen de este razonamiento los grandes lienzos o los frescos). Antes de definir
esta buena distancia, se debe evocar el campo visual.
El individuo percibe con nitidez a un ngulo de 3. Los movimientos oculares permiten lograr fcilmente un
barrido de 30 a 50, sin girar la cabeza. Estos valores son promedios y expresan el campo de mirada con
relacin al campo de fijacin.
El campo total de visin (210) es de 3 a 4 veces mayor que el campo de visin ntida. Por lo tanto, se debe
satisfacer el campo de visin correcto para que la percepcin sea buena. Es el caso del pintor frente al lienzo.
Esta buena distancia es la que ofrece un campo de visin ntida cercano a los 30-50 (fig. 298).
Esto supone que el ngulo slido se apoya en una superficie casi circular cuyo dimetro es aproximadamente
la diagonal de la imagen rectangular inscrita.
Esta distancia del cuadro es la que procura al pintor la comodidad en su trabajo.
Es tambin la distancia ortoscpica a la cual se colocar el observador para ver el cuadro pintado.

Fig. 298
Siguiendo el mismo razonamiento, una persona que desee observar un clich tomado a partir de un negativo de
24 x 36 mm obtenido con un objetivo de 50 mm podr colocarse a la distancia mnima de visin clara, es decir
a 25 cm. El clich deber ampliarse 5 veces para que la visin ortoscpica sea respetada, y las dimensiones
pasarn a ser de 13 x 18 cm.
Sin embargo, si el clich se hubiese obtenido con un objetivo de 100 mm de focal, por ejemplo, habra que
ampliarlo 2,5 veces para conservar la visin ortoscpica, con lo cual medira 6 x 9 cm. Ahora bien, en este caso
preciso, el espectador ya no tendra el campo visual de nitidez suficientemente cubierto.
La focal normal tambin se define como aquella que restituye un campo cercano al campo visual de nitidez.
Formato
Foto 24 x 36
Cine 35 (1,37)
Cine 16 (1,37)
Super 16 (1,66)
Video 2/3"

Diagonal
43,26
27,20
12,61
14,32
11 mm

Focal normal
50 mm
28 mm / 32 mm
12 mm
16 mm
11 mm

En este punto, hay que considerar un valor promedio para este campo y tomar de 40 a 50.
En la toma de vistas, esta focal normal corresponde a la diagonal del formato utilizado.
Las focales normales corresponden a un campo horizontal de 45 y al valor cercano a la diagonal del formato.
Cabe destacar que, si este ngulo horizontal es ms reducido, la focal normal ser mayor. Es a veces el caso
de los pequeos formatos. Esta opcin puede parecer arbitraria, pero cada uno puede tratar de determinar su
propia focal normal en funcin de un formato. Los valores no sern muy distintos de estos resultados.

156

ptica y tomas de vistas

Ntese, en este respecto, que el cineasta Orson Welles utiliz, con la ayuda de Gregg Toland, su operador, un objetivo de 24 mm en El ciudadano (1941), para obtener un campo horizontal de aproximadamente 50. Se esforzaron para dar profundidad respetando o redescubriendo las reglas de la perspectiva
artificialis para alcanzar un naturalismo visual.
Para una relacin de imagen cercana a 1,5, el espectador terico en visin ortoscpica debe colocarse a
una distancia cercana a la de la diagonal de la imagen proyectada.
Para el Scope, el problema se un poco diferente. Los cineastas buscan un efecto de presencia ms
importante: la imagen debe ocupar todo el campo visual. El espectador puede optar por una de dos
soluciones:
1. Si el espectador se coloca a la diagonal de la imagen, el campo vertical se reducir, la imagen ser
bien percibida a la distancia ortoscpica, pero la ampliacin parecer menor.
2. Si el espectador desea estar inmerso en la imagen, deber acercarse a la pantalla de forma que el
campo vertical quede cubierto como por un formato clsico. Al hacer esto, el campo horizontal quedar
casi cubierto por la mitad (la relacin de la imagen pasar de 1,37 a 2,35). Se producir, pues, una
satisfaccin visual, que acerca al espectador al cine total soado por los inventores.
PERCEPCIN DE LA IMAGEN PROYECTADA
El campo visual solicitado durante una proyeccin es fundamental para lograr la participacin del espectador. Ya hemos tratado la funcin del campo de contorno en el captulo sobre el ojo. La percepcin de
la perspectiva ser mejor si uno se coloca a la distancia ortoscpica de proyeccin, aun si los distintos
planos registrados con focales diferentes no sean observados necesariamente desde el lugar ideal. Lo
que cuenta es llenar el campo de nitidez. Pero es evidente que una pelcula completamente rodada con
el mismo objetivo tendr mayor naturalismo, tanto ms si la focal empleada se acerca a la focal normal.
Robert Bresson se dedica a filmar con la focal de 40 mm. La perspectiva resultante es, pues, constante.
Con la misma inquietud visual, pero empleando una focal ms corta (18 mm probablemente), Orson
Welles, en La sed de mal (1958), se diverta con la composicin en profundidad y los puntos de vista en
contrapicado. La perspectiva resultante era constante y no provocaba hiato visual al cambio de plano,
aun si el efecto de focal corta era acentuado por los primeros planos.
FOCAL Y PERSPECTIVA
La perspectiva central soluciona los problemas de representacin de un espacio, es decir, de un volumen
en un plano.
Desde un mismo lugar, el operador utiliza una serie de objetivos (de entre 18 y 135 mm por ejemplo) sin
modificar la perspectiva, ya que la cmara permanece en el mismo punto de vista. Es el lugar el que
determina el punto de vista. Es un pleonasmo, pero cabe insistir porque con frecuencia se confunde la
focal con la perspectiva.
El uso de focales ms o menos cortas a partir de un mismo lugar dar cuadros de igual tamao pero
tendr ampliaciones ms o menos importantes.
El uso de un travelling con una ptica fija modifica sin cesar el punto de vista. Se acenta la nocin de
espacio. El sujeto es dramatizado por el movimiento dentro del cuadro. ste es el punto de diferencia con
el travelling ptico o zoom a partir de un punto de vista fijo, para el cual la perspectiva no se ha modificado. El travelling acentuar la espacialidad mientras que el zoom aumentar la frontalidad.
Desde un mismo lugar, la perspectiva resultante es la misma. No se puede hablar propiamente de
distorsin para las focales cortas; solo hay variaciones de ampliacin.
Para comparar el resultado de las focales entre s, hay que pensar en un mismo encuadre.
Tomemos, por ejemplo, un cubo de buen tamao colocado frente a la cmara en un decorado. Para
efectuar aproximadamente el mismo encuadre de este cubo (al menos la misma proporcin) con focales
diferentes, nos colocaremos ms o menos alejados del mismo (fig. 299).

157

ptica y tomas de vistas

Uso de una focal normal. La imagen registrada satisface nuestro sentido.


La focal corta exige un punto de vista muy cercano al objeto para cubrir el campo. Se amplificarn ciertas
curvaturas naturales y los diferentes elementos se ocultarn. Las diferencias angulares a1 y a2 son considerables. La porcin de decorado de fondo ser la ms grande.
La focal larga. Para realizar esta toma de vistas, el punto de vista debe estar alejado. La perspectiva
resultante en este caso acentuar la frontalidad de los distintos elementos. El cubo parecer ms chato. La
focal larga disminuye el espesor de los objetos. Por esta razn, la foto de retrato emplea ms fcilmente las
focales largas. El cubro perder volumen, ya que habr muy poca diferencia entre los ngulos a1 y a2.
El campo de fondo ser mucho ms restringido.

Fig. 299
Estas diferencias importantes se deben a las dos leyes que rigen las ampliaciones:
gx gy2
(Vase el captulo sobre dioptra esfrica).
Por otro lado, la percepcin del desplazamiento de un mvil en el eje del objetivo ser tal que:
- con una focal corta, la velocidad aparente ser rpida;
- con una focal larga, el mvil parecer permanecer en el mismo lugar (efecto de surplace).
Nota:
La combinacin de un travelling y de un zoom produce un travelling compensado. Se respeta el mismo encuadre del sujeto, pero la modificacin de la perspectiva provoca un choque visual sorprendente. En efecto, lo que
est detrs del sujeto filmado parecer acrecentarse o achicarse, acercarse o alejarse del sujeto (principio del
Trans-trav, fig. 300).

158

ptica y tomas de vistas

Fig. 300
AGUDEZA VISUAL Y PROYECCIN
En el captulo sobre la visin, hemos evocado las principales caractersticas del ojo. El poder separador del ojo
es un parmetro importante que interviene en la visin de una imagen. Depende del ambiente, del objeto
observado y del mismo individuo, es decir, de su morfologa y de su psiquismo en ese preciso momento.
ILUMINACIN DE LA PANTALLA
En las condiciones definidas por el SMPTE o la CST en Francia, la pantalla cinematogrfica debe tener en el
centro una luminacin de 40 cd/m2 (fig. 301).
Para una pantalla clsica con un coeficiente de reflexin (r) comprendido entre 0,8 y 0,9, esto corresponde a
una iluminacin de 150 a 160 lux

(=

/

si se aplica la ley de Lambert relativa a los cuerpos difusores.

Fig. 301
En estas condiciones, la visin es fotpica deslizndose hacia la zona mespica.
La iluminacin de la pantalla variar en funcin de la densidad del positivo, de la que tambin depender la
apreciacin de los colores, es decir, la saturacin y la luminosidad.

La saturacin o pureza depende del porcentaje de blanco que contenga el color.

La luminosidad (o vivacidad) depende del porcentaje de negro que contenga el color.

La vivacidad es un atributo subjetivo que considera la asociacin entre luminosidad y saturacin. Por ejemplo,
la visin de un vitral a contraluz ser diferente, segn este soleado o nublado.
FACTORES QUE INTERVIENEN EN LA PROYECCIN
La lista de los factores que influyen en la percepcin de las imgenes es larga y compleja. Se trata, a esta
altura, de la ltima etapa de una larga cadena de fabricacin (suponiendo que los parmetros de tomas de
vistas y laboratorio se hayan optimizado): difusin de la pantalla, contraste interior a la imagen, contraste simul-

159

ptica y tomas de vistas

tneo (bordes de la pantalla/imagen), firmeza del proyector, centelleo, mariposeo (duracin de los planos, etc.),
sensibilidad del espectador al contraste temporal, objetivo del proyector, distancia a la cual se ve la pantalla;
son muchos los factores que influirn directamente en el poder separador del ojo.
La agudeza variar a lo largo de la difusin de la pelcula porque las caractersticas de la imagen son cambiantes. Por ejemplo, una iluminacin difusa de una escena con poco contraste de iluminacin atenuar los detalles
registrados, mientras que una escena nocturna filmada con el mismo material y un fuerte contraste de iluminacin acentuar esta percepcin de nitidez y detalles.
El poder separador variar de 3 minutos a 1 minuto. No es absoluto. Precisemos tambin que el estado
psicolgico, fuera de las condiciones puramente fsicas, es fundamental. En efecto, el espectador medio realiza
un acto voluntario al entrar a una sala de cine. Sabe que va a experimentar un espectculo audiovisual y lo
acepta. El campo visual de contorno no lo proteger ms (vase El ojo). En este estado, no escudria la
pantalla en busca del minsculo detalle sino que mira el conjunto para participar y disfrutar.
Su poder separador vara en el mismo sentido. La actividad de su cerebro integra el conjunto de los campos
receptores para tomar la totalidad de la atraccin audiovisual.
AGUDEZA Y DISTANCIA ORTOSCPICA
Al ingresar en una sala de cine, el espectador tiene tiempo para acostumbrarse a la poca iluminacin. Los
pasillos y lugares de acceso estn poco iluminados. As los ojos pasan de un nivel fotpico a un nivel escotpico,
o al menos mespico. La pupila se dilata. La percepcin de los colores cambia. Con bajos niveles de iluminacin, los bastoncillos ven los rojos ms densos, por ejemplo.
El contraste simultneo & =

/) /2
(LF : luminacin del fondo y LO : luminacin del objeto) ser variable a lo
/)

largo de la proyeccin.
Si el espectador est muy alejado de la pantalla, el campo visual estar ocupado por una superficie muy oscura
respecto de la imagen, que se ver reducida. La impresin de nitidez aumentar y el contraste ser mayor. Lo
contrario suceder al acercarse a la pantalla iluminada y, adems, la estructura granulada de la pelcula ser
ms visible.
Suponiendo un punto cercano a la posicin ortoscpica, es decir, cerca de una distancia igual a la diagonal del
formato de la imagen proyectada, el espectador terico observa la pantalla y ve los detalles de la imagen, en el
mejor de los casos, con un ngulo de 1 minuto. Este poder separador es muy difcil de lograr fuera de las
condiciones de laboratorio! Teniendo en cuenta lo que se ha dicho anteriormente, la agudeza promedio admitida es de 2 minutos, e incluso suele ser inferior.
(Recordemos que la agudeza aumenta con la luminacin del fondo; es el caso, por ejemplo, de un alambre
sobre fondo de cielo claro. La agudeza vara en el mismo sentido que la iluminacin en la pantalla.)
Este poder separador medio de 2 minutos permite ver detalles cercanos con un ngulo aparente de 1/1.500 de
radian. Este ngulo tambin se denomina nitidez angular. A la distancia ortoscpica, esto equivale a percibir
detalles desde por lo menos 1/1.500 de la diagonal del formato y constituye lo que se denomina nitidez lineal o
mancha tolerada (fig. 302).

Fig. 302

160

ptica y tomas de vistas

Nota:
La nocin de nitidez es una sensacin provocada por el dimetro de la mancha de difusin. Existen mtodos
objetivos para evaluarla que tienen en cuneta la cadena de reproduccin de una imagen. Precisemos que los
soportes flmicos poseen su propia correccin de contorno que mejora la reproduccin de los detalles finos.
Estos efectos de bordes se han mejorado en las ltimas emulsiones fabricadas. Una imagen muy contrastada
siempre parecer ms ntida que una imagen con poco contraste; el ojo est hecho as.
Precisemos que la granulacin tambin es una sensacin que evala el hormigueo de los granos de plata o de
colorante durante una proyeccin. Tambin hay mtodos objetivos para evaluar la granularidad de las emulsiones.
Pero la granulacin, aun si se busca con fines estticos, no altera la nitidez de una imagen. Cuanto ms finos
sean los granos, ms finos sern los detalles transmitidos. (El poder de resolucin de una emulsin est
limitado por el tamao de los granos).

Fig. 303
Existe homotesis entre el medio objeto y el medio imagen, por lo que se puede decir que la mancha vista desde
el punto nodal imagen vale: d = f .tg a (fig. 303).
d = f . a
Ahora bien, en visin ortoscpica y definida para la focal normal, f equivale a la diagonal del formato considerado:

GLDJRQDO LPDJHQ
 

Este valor dado para la distancia ortoscpica es el que se percibir como lmite aceptable para la formacin de
detalles.
Este lmite de resolucin ser el exigido para una proyeccin con focal fija, es decir que el positivo proyectado
deber ser capaz de brindar detalles de este orden para apreciar la finura de la imagen.
Formato (1,37)
Lmite de resolucin aceptable para el ojo*
Poder separador lo inverso al lmite de resolucin
35 mm
0,018 mm 0,02 mm
55 pares de t/mm 50 pares de t/mm
16 mm
0,01 mm
100 pares de t/mm
* El criterio admitido es el de Rayleigh (vase el captulo sobre Difraccin).
El cuadro anterior da para el 16 mm una mancha tolerada o crculo de confusin de 10 m de dimetro. Este
lmite de resolucin es ms restrictivo que el de 35 mm. Esto significa que para un marco de proyeccin igual
en el que el espectador debe percibir detalles con un ngulo mnimo de 1/1.500 de radian, la imagen de 16 mm
se debe ampliar dos veces, y para rivalizar con este formato, debe ofrecer detalles dos veces ms pequeos.
No obstante, la cifra de 10 m es considerablemente buena, tendiendo en cuenta la larga cadena de fabricacin

161

ptica y tomas de vistas

de una imagen. Hoy en da se estima que una proyeccin promedio da de 50 a 80 pares de trazos por
milmetro (p.t./mm) con objetivos Isco, por ejemplo.
La superficie de una imagen de 35 mm tendr 4 veces la informacin contenida en una superficie de 16 mm (fig.
304).
Formato 35 (1,37): 22 x 16 = 352 mm2.
Formato 16 (1,37): 10,5 x 7,5 = 76 x 96 mm2.
Si se toma la norma de proyeccin CST que exige 50 p.t./mm en el centro de una imagen, o 100 trazos blancos
y negros, la pelcula positiva de explotacin contiene por lo menos 10.000 datos por mm2 independientemente
del formato adaptado. Por comodidad, los datos se denominan puntos, o pixeles en video.
En este caso, la mancha de difusin es de 0,02 mm (o 20 m) [fig. 304].
35 mm (1,37) = 3.200.000 puntos
16 mm (1,37) = 700.000 puntos

Fig. 304
Si la mancha de difusin fuese de 6 m, la cantidad de datos para el 35 mm sera de 9.600.000 puntos. Este
resultado es tcnicamente posible optimizando las distintas etapas de fabricacin de una imagen de 35 mm
(cifra de Kodak obtenida con el Cineon para numerar las imgenes). Una pelcula positiva tiene granos cuyo
tamao vara de 0,2 a 2 micrones.
El sistema de explotacin ser ms draconiano para el 16 mm, pero el soporte flmico de una emulsin dada
contiene la misma cantidad de datos por mm2. Por supuesto, cuanto ms grande sea la imagen, ms detalles
tendr. La comparacin entre proyecciones de 70 mm y 35mm sera proporcionalmente igual.
Antes de concluir este prrafo, precisemos que para la norma de 50 p.t./mm la imagen de un televisor de 625
lneas (PAL/SECAM) est entrelazada y contiene unos 330.000 puntos. El soporte flmico sigue siendo un
excelente sistema de almacenamiento, incluso en la era de la informtica.
PERCEPCIN DE UNA IMAGEN DE VIDEO Y MANCHA TOLERADA
La distancia ortoscpica permite percibir la perspectiva tal cual ha sido registrada en el encuadre.
A priori, lo mismo debera ser cierto para ver una pantalla de televisin clsica de 625 lneas (PAL o SECAM),
es decir que habra que colocarse aproximadamente a la diagonal de la imagen. Ahora bien, todo el mundo ha
realizado la experiencia y cada uno sabe que a la imagen le falta definicin y que a esta distancia una trama
compuesta de fotforos es muy molesta. Para poder ver cmodamente, hay que alejarse. Estadsticamente,
los telespectadores miran a una distancia de 5 a 6 veces la diagonal del tubo. La pantalla del televisor no
representa ms de 15 del campo de visin.
Este alejamiento tiene por los menos dos consecuencias:
La atencin de la pantalla chica es menor. El plano grande habitual en el cine no se percibe bien. Los
creadores tambin restablecen un lenguaje ms o menos consciente y proponen una amplificacin del tamao
de los planos. Ya hace tiempo que las comedias en serie (sitcoms) han dado prueba de ello. La presencia se
restablece: esto tambin influye en la focal normal, que tiende a ser ms larga.
El alejamiento del espectador compensa la falta de definicin del televisor, a pesar del aumento de la agudeza
debido a un mayor contraste de la imagen percibida en la transmisin.
As, la nitidez lineal ser menor que la exigida para la proyeccin de una pelcula. d ahora vale 1/500 de la

162

ptica y tomas de vistas

diagonal de la imagen.
En la toma de vistas de video de 2/3 de pulgada, la diagonal es de 11 mm y el lmite de resolucin pasa a ser de
0,022 mm. Este valor se acerca a los 50 pares de trazos a distancia ortoscpica.
Una imagen de TV de 625 lneas (PAL o SECAM) tiene aproximadamente 400.000 pixeles. Esto representa 90
pixeles por milmetro en un captador CCD y da un poder separador de 45 pares de trazos por milmetro.
Adems, no es aconsejable mirar una imagen de TV en la oscuridad total. La luminacin del fondo debe ser
cercana a un tercio de la de la imagen.
PROFUNDIDAD DE CAMPO
(o profundidad de nitidez en el espacio objeto)
Aclaremos inmediatamente un malentendido: el ojo no tiene una gran profundidad de campo. Aun cuando la
abertura geomtrica suele llegar a ser N = 8, se asemeja a un objetivo pero se ajusta permanentemente sin que
seamos verdaderamente conscientes de ello; as, da la ilusin de una gran profundidad de nitidez.
El objetivo cinematogrfico se ajusta cuando el operador lo pone a punto. Pero, en punto fijo, el objetivo dar
una zona ms o menos extensa de nitidez ms all de la distancia fijada.
La imagen de un punto A no es un punto sino una mancha A. Estamos en las condiciones de estigmatismo
cercano. Esta imagen ser aceptable mientras esta mancha tenga un dimetro aparente inferior al tolerado.
Pero, qu sucede con el conjugado de la mancha de difusin en el espacio objeto?
Para la simplificacin, tomemos los puntos nodales en el centro ptico de una lente que hace las veces de
objetivo (fig. 305).
La mancha tolerada tiene en el espacio objeto su conjugado, que es visto con el mismo ngulo a.

Fig. 305
Los rayos marginales que rozan el borde la mancha virtual situada en el espacio objeto se apoyan en el borde
de la mancha de difusin.
Si se consideran los tringulos semblables:

$/. $01
\

$$ $2
=
01
/.

$  /. $  01

siendo

$$  $  2
=
01
/.

01 = S
/. = I
 1

(a es pequeo)

163

ptica y tomas de vistas

V+S
V
=
S
I
 1
S+U
U
=
S
I
 1
1 V+S
=
I

VS

V+ S 1V
=
S
I

S+U 1U
=
S
I

1 U S
=
I

US

1 S  U S
=
=
I

SV
SU

entonces

1    
= =
I

V S S U
r = distancia anterior
s = distancia posterior
Del mismo modo, si se utiliza la mancha tolerada d, vista con el ngulo a, de forma que a.p = d:

1    
= =
I
S
V S S U
Si el objeto est alejado, es decir, si p >> 20.f , entonces p f y pasa a ser:

1
I

   
=
V S S U

siendo d = 1/1.500 de la diagonal del formato.


Estas frmulas, de uso bastante sencillo, se expresan con la ayuda de las proximidades. El valor de p es
negativo. Obsrvese que, al hacer la puesta a punto con ayuda del decmetro, el cero se fija en el plano de
filmacin y el decmetro vuelve a subir en sentido contrario al desplazamiento de la luz.
Profundidad de campo anterior

  1
=
U S
I

U=

I
S
I
S 1

V=

I
S
S1 + I

Profundidad de campo posterior

  1
= +
V S
I

Profundidad de campo total

164

*
VU =

ptica y tomas de vistas

 S  1I

S  1   I


La profundidad de campo aumenta si f , N , p .


Estadsticamente para p > 20 f , la profundidad de campo anterior representa 1/3 del total y la profundidad de
campo posterior 2/3 (fig. 306).

Fig. 306
Distancia hiperfocal
Si la puesta a punto del objetivo se hace al infinito, existe una distancia pasada la cual la imagen se considera
ntida entre este punto y el infinito. Del mismo modo, la puesta a punto de un objetivo a la distancia hiperfocal
dar una imagen ntida desde la mitad de esta distancia hasta el infinito.

1    
= =
I

V S S U
(p = + y s = )
Entonces:

U=

I
=
1
1

Distancia hiperfocal
Si la puesta a punto se realiza a la distancia hiperfocal:

1 1 
=

U
y entonces:

U=

= 
1
1

Observaciones

En las frmulas dadas, p es negativo, r y s tambin lo son. Sin embargo, cuando p alcanza la distancia
hiperfocal, s tiende al menos infinito. El cambio de signo significa que se ha alcanzado el infinito. El

165

ptica y tomas de vistas

infinito corresponde a 1.500 veces la distancia focal.


El valor recomendado para la nitidez lineal (crculo de confusin) es 1/1.500 de la diagonal del formato. Este
valor es bastante restrictivo pero garantiza la nitidez. A veces se usan valores mayores, por ejemplo en las
calculadoras Samcin Mark II (1/1.000 de la diagonal).
El diafragma N utilizado en la frmula es la abertura geomtrica. N es siempre ligeramente ms pequeo
que la abertura fotomtrica T.
Ciertas calculadoras diferencian entre las focales fijas y el zoom utilizado con las mismas focales. De
hecho, los puntos principales de un zoom estn a veces muy alejados y el clculo de la profundidad de
campo ser en este caso ligeramente restrictivo.
A igual encuadre, el formato de 16 mm ofrece mayor profundidad de campo que el formato de 35 mm.
Tomemos como ejemplo el 35 mm y el Super de 16 mm. Las focales cubre casi el mismo campo (distancia
de 3 m y abertura N = 4).

Formato
Imagen (mm) Diagonal (mm)
Mancha tolerada (1/1500 de la diagonal)
Focal
Campo horizontal
Profundidad de campo (m)
Super 16
12,25 x 7,5 14,36
0,0095 mm
16 mm
2,35 m
2,07 5,40
35 mm (1,66) 22 x 13,25
25,68
0,017 mm
28 mm
2,38 m
2,38 4,05

El valor del crculo de confusin (o mancha tolerada) se puede optar por buscar las imgenes borrosas
(flou). Es lo que se hace cuando se necesitan ocultadores de imgenes borrosas para realizar ocultadorescontra-ocultadores. Este valor de la imagen borrosa se estima como porcentaje de la altura del encuadre,
por ejemplo.

PROFUNDIDAD DE FOCO
(latitud de la puesta a punto)
La profundidad de campo en el espacio objeto admite una profundidad de campo conjugada en el espacio
imagen.
Lo ms conveniente para los objetivos fotogrficos o cinematogrficos empleados de forma clsica, es decir (p
f ), es ver cunto se puede desplazar el plano de filmacin en profundidad teniendo una mancha tolerada
cuyo dimetro se mantenga menor o igual que el crculo de confusin admitido. Esta tolerancia constituye la
profundidad de foco o latitud de puesta a punto y su nombre deriva del uso que le dan los fotgrafos que
trabajan con cmaras cuya puesta a punto ha sido realizada en la placa esmerilada (fig. 307).

Fig. 307
Esta mancha se ve desde el punto nodal imagen a la distancia focal con un ngulo a: (d f .a).
Se puede establecer entonces la siguiente ecuacin:
y por ende Dx = f /D.d.

166

[
=
I

'

ptica y tomas de vistas

Ahora bien, (f /D) corresponde al nmero de abertura geomtrica. Entonces:


Dx = Nd.
La profundidad de foco se reparte casi simtricamente a un lado y otro del plano focal y la profundidad de foco
total equivale a:
2 D x = 2 Nd
Se prefiere emplear el ngulo aparente con el cual se ve la mancha tolerada, es decir, la nitidez angular aparente.
Esta opcin, como ya mencionamos, es un poco arbitraria, pero no olvidemos que se trata de poder ver una
imagen en una pantalla. Tambin se puede establecer que:
2 D x = 2 Nd = 2 N a.f
Observaciones

La latitud de la puesta a punto depende de la visin y en particular de la determinacin de a. Si el grano de


apoyo es extremadamente fino (como es el caso de la foto cientfica), se tomar un valor menor para a.
La profundidad de foco aumenta si N, si f .
Las focales cortas tienen poca profundidad de foco pero mucha profundidad de campo. Las focales largas
funcionan a la inversa, con la misma abertura geomtrica.
Cuando un objeto est en el infinito, p = f y la profundidad de foco corresponde a la profundidad de campo
imagen.

TOMA DE VISTAS EN MACROCINEMATOGRAFA


La macrocinematografa interviene cuando la distancia de las tomas de vistas es inferior a 10 veces la focal del
objetivo.
En este caso, el tiraje del objetivo se ha alargado mediante anillos o un fuelle, y la simplificacin p = f ya no es
posible en las frmulas de profundidad de campo (fig. 308).

Fig. 308

1 1    
=
= =
I
S

V S S U

167

ptica y tomas de vistas

siendo

Si no se conoce con exactitud el valor de p, aunque se trate de la distancia entre H y el plano de filmacin, ser
ms fcil utilizar la ampliacin transversal gy, tambin conocida como relacin de reproduccin.
A partir de la relacin de Descartes:

  
= +
S
S I

y siendo

se deduce:
S

J\ =

S
=  J \ I

de donde:

 J \ I

1    
= =
I

V S S U

Profundidad de campo total

VU

 1
I  J
J I 1

Ahora bien, en esta frmula, (d2N2) es muy pequeo ante (g2yf 2).
El error relativo que se comete es imperceptible. De este modo, se puede simplificar con f 2; la frmula pasa a
ser independiente de la focal y solo depender de la ampliacin del diafragma N.

VU

 1  J \
J \

Profundidad
de campo
total
Observaciones

168

El diafragma a emplear ser el obtenido luego de la correccin (ver ms adelante).


Esta relacin muestra que la profundidad de campo aumenta con el diafragma. Para duplicar esta profundidad,
se necesitan 2 diafragmas.
Ms all de (gy = -1), la profundidad de foco pasa a ser mayor que la profundidad de campo. La profundidad
de nitidez se reparte simtricamente a uno y otro lado del plano de puesta a punto.
En macrofotografa, se puede obtener la misma ampliacin a partir de focales diferentes, y esto ofrece
muchas ventajas.
Una focal larga ser preferible a una corta porque la percepcin de la perspectiva ser ms creble mediante
el alejamiento de los puntos nodales. Adems, la distancia del sujeto ser mayor, lo cual facilitar la

ptica y tomas de vistas

manipulacin y la iluminacin.
Sin embargo, el uso de una focal larga con semejantes ampliaciones requiere el empleo de un soporte y de
un pie de cmara absolutamente estables. La menor vibracin est sujeta al mismo coeficiente de ampliacin
y se convierte en un movimiento insoportable en la pantalla.
Precisemos tambin que un objetivo utilizado en macrocinematografa no resultar necesariamente bueno
para la correccin de aberraciones, aun cuando una focal larga permita solucionar parcialmente este problema
mediante el uso de la parte central del objetivo.

Profundidad de foco
En el caso de la macrofoto, la profundidad de foco pasa a ser la profundidad de campo imagen. Es proporcional
a la ampliacin axial gx cuyo valor es:
gx gy2

entonces:
2 D x = 2 dN (1 - gy)
Profundidad
de foco

(Para gy = -1, profundidad de campo objeto = profundidad de campo imagen).


Nmero de abertura geomtrica
Como el objetivo se aleja del plano de filmacin debido al aumento del tiraje ptico, habr que compensar esta
prdida de luz mediante una exposicin apropiada.
Por aplicacin de la ley de Lambert, la iluminacin recibida es inversamente proporcional al cuadrado de la
distancia (fig. 309).

Fig. 309
A izquierda: 1 =

 D OD GHUHFKD  1  = .
'
'

ahora bien, p = (1 - gy) f


entonces 1  =  J \

=  J \ 1
'
N2 = (1 - gy) N1

Una clula TTL, como la que se encuentra en las cmaras de foto reflex, corrige automticamente la exposicin.

169

ptica y tomas de vistas

Esta frmula da la abertura del nuevo sistema creado. Por ejemplo, un objetivo de abertura N = 1,4 que trabaja
con gy = -1 tendr una nueva abertura de N = 2,8, es decir, una diferencia de 2 diafragmas (en este caso se
necesitar 4 veces ms de luz). Otro ejemplo: si se mide 16 con una clula con luz incidente, se necesitar
colocar 8 diafragmas para una buena exposicin.
Para evitar errores en el sentido de la correccin que se debe aplicar, es preferible usar la siguiente frmula:

15 =

1&
 J \

NR: diafragma real para colocar.


NC: diafragma indicado en la clula.
Factor de exposicin
Los fotgrafos prefieren usar el factor de exposicin, que es el cuadrado de la relacin de las aberturas reales:


 J \ 1
1
) H[S =  =

1
1

F.exp = (1 - gy)2
Este factor es ms til para los fotgrafos que pueden jugar con la velocidad de obturacin para modificar la
luminacin.
Basta multiplicar este factor por la velocidad de obturacin inicial para obtener la nueva velocidad de obturacin.
Por ejemplo, para gy = -1, F.exp = 4. Esto significa que se necesita 4 veces ms de luz. Para ello, se pueden
sacar 2 diafragmas, pero al hacerlo se reducir la profundidad de campo a la mitad. Lo ms fcil ser variar la
velocidad de obturacin o aumentar 4 veces la cantidad de luz. Para transformar F.exp en la cantidad de
diafragmas equivalente, basta con el logaritmo decimal:

FDQWLGDG GH GLDIUDJPDV =

ORJ ) H[S
(1 diafragma equivale a 0,3 en densidad).


Objetivos con estructura asimtrica


Las frmulas precedentes de profundidad de campo y de foco se referan a objetivos con estructura ms o
menos simtrica. El uso de Retrofocus o de teleobjetivos modifica los resultados porque el diafragma ya no
est dispuesta de manera simtrica respecto de los planos principales. La consecuencia es una variacin de
tamao, ya que la pupilas de entrada y de salida tienen dimetros diferentes. El aumento de tiraje requerir
pues algunas correcciones.
La pupila de entrada regula la cantidad de luz que entra en el objetivo: su tamao vara segn el tamao del
diafragma.

Ampliacin pupilar (o amplificacin pupilar)

JS =

170

GLiPHWUR 36
GLiPHWUR 3(

ptica y tomas de vistas

PS: pupila de salida


PE: pupila de entrada
En los objetivos con estructura simtrica:

gp = 1

En los Retrofocus:

gp > 1

cercano a 1,7

En los teleobjetivos:

gp < 1

cercano a 0,6

Un objetivo previsto para la macro generalmente se entrega con las indicaciones de ampliacin pupilar y la
posicin de las pupilas.
De no ser as, siempre es posible determinar el tamao de cada pupila. Basta colocar el objetivo frente a los
ojos y frente a una superficie clara.
Usando una regla graduada para comparar, se puede determinar el tamao de la pupila de entrada mirando el
objetivo por la parte delantera. Para la pupila de salida, basta dar vuelta el objetivo (fig. 310).

Fig. 310
Teniendo en cuenta la ampliacin pupilar, las frmulas en macrofotografa pasan a ser:

3URIXQGLGDG GHFDPSR
1 J S J \
U V =
J S J \
3URIXQGLGDG GH IRFR
[ =

1 J S J \
JS

)DFWRUGHH[SRVLFLyQ
J\

)H[S =  
JS

Si se da vuelta el objetivo, como lo hacen a veces los fotgrafos, un Retrofocus pasa a ser teleobjetivo y
viceversa. Se deber entonces modificar la ampliacin pupilar tomando el valor inverso.
Un teleobjetivo ofrecer ms profundidad de campo y de foco que un Retrofocus con la misma relacin de
reproduccin. Sin embargo, un teleobjetivo requerir ms luz con la misma relacin de reproduccin.

171

ptica y tomas de vistas

CALCE DE UN OBJETIVO
(sin lente flotante)
El fotgrafo que trabaja con una cmara no se preocupa por el regulador de puesta a punto de su objetivo, ya
que el punto se ajusta a simple vista en el esmerilado por desplazamiento del carro modificando el tiraje.
En cine, la pelcula se desplaza en un carril fijo y es el objetivo, al menos una parte, el que se desplaza por
modificacin del tiraje. El resultado es el mismo.
Por definicin, el tiraje ptico de una lente delgada es igual a su distancia focal cuando el objeto est en el
infinito (p = f ).
A una distancia finita, la imagen se desplaza en el mismo sentido que el objeto y el tiraje ptico es: (p = f + q).
(Vase la figura 311).
El regulador de puesta a punto de un objetivo clsico se desplaza helicoidalmente. Su desplazamiento lineal es
proporcional a la rotacin angular.
En un objetivo regulado al infinito, el tiraje ptico es la distancia entre la cara posterior y el plano de filmacin. El
tiraje mecnico es la distancia entre la cara de apoyo de la montura y el plano de filmacin.

Fig. 311
Tomemos un ejemplo
Si el paso de la rampa helicoidal es de 10 mm, esto significa que el objetivo se desplaza 10 mm para dar una
vuelta completa, es decir 2p. Ahora bien, si se quiere conocer el valor de tiraje modificado para una rotacin del
regulador de puesta a punto de 5 mm, basta hacer una regla de tres (fig. 312).

Fig. 312

172

ptica y tomas de vistas

Primero es necesario conocer el permetro del regulador: para ello, una cinta de papel milimtrico resultar
bastante precisa (en nuestro ejemplo, tomemos P = 20 cm).
Entonces

[=

2p

200 mm
5 mm

10 mm
x?

[

 [=
PP HV GHFLU PP



En este ejemplo, una rotacin de 5 mm corresponde a q = 0,25 mm, valor nada despreciable.
El desarrollo de las distancias graduadas sigue la ecuacin:

S
=

S
I

I
S

R S
=

SI

S + I

que es la correspondiente a una hiprbole equiltera.


(Por debajo de 10 f los objetivos se gradan en ampliaciones: es el campo de la macro).
El trazado de la hiprbole (objeto real - imagen real) da el desarrollo del regulador de puesta a punto (fig. 313).
Este sistema se utiliza en los banco-ttulos de cine. En efecto, sobre una parte de la hiprbola se calca una leva
que acciona un ajuste automtico de la puesta a punto cada vez que la cmara sube o baja.

Fig. 313
Para obtener imgenes ntidas, conviene controlar el calce de los objetivos. Despus de asegurarse de que el
tiraje mecnico de la cmara responda a las normas en vigor:
Aaton 16
Aaton 35
Arriflex PL
Cameflex
Mitchell BNCR
Paravision
(Mark II)

40 mm
61, 47 mm
51,98 mm
48 mm
61,47 mm
57,15 mm

el asistente operador realiza una serie de pruebas para verificar el calce y las caractersticas cualitativas de
cada objetivo (definicin, aberraciones, mecnica, fotomtrica, colorimtrica).
Verificar el calce es asegurar que la imagen se forme exactamente en el plano focal cuando el objeto est en el
infinito o incluso que las graduaciones del regulador de puesta a punto correspondan a las medidas tomadas
con el decmetro.

173

ptica y tomas de vistas

MTODO PARA LAS FOCALES FIJAS


El asistente colocar a una distancia de 50 veces la focal (formato 35 mm) o 100 veces la focal (formato 16 mm)
miras, tipo Foucault o CST, frente al objetivo considerado. Esta distancia de referencia con ampliacin constante
permite comparar el poder separador de los distintos objetivos probados. Para matar dos pjaros de un tiro,
esta prueba tambin permite saber si un objetivo est calzado y, por ende, el valor eventual del ajuste de tiraje
que se deba realizar.
En efecto, el asistente realiza varias tomas de vista desplazando el regulador de puesta a punto a ambos lados
de la distancia fijada que corresponde a la medida tomada con el decmetro. La progresin a ambos lados se
puede establecer a partir de una graduacin simple: la del papel milimtrico adherido al indicador de puesta a
punto.
Una vez revelado, se ver el negativo con microscopio. Para retener el mejor rendimiento, el asistente debe ser
capaz de leer las miras en tres direcciones. Los mejores resultados indicarn cunto hay que corregir el tiraje
para obtener una imagen ntida a la distancia exacta del decmetro (vase la frmula que se da ms adelante).
MTODO PARA LOS ZOOM
El calce del zoom debe ser constante para todas las focales. La desviacin de enfoque debe estar incluida en
las especificaciones del fabricante y en todo caso debe estar comprendida dentro de las tolerancias de la
profundidad de foco.
Es preferible probar el zoom a una distancia fija y verificar la desviacin eventual del descalce para las focales
principales.
Sin embargo, se puede realizar una segunda serie de pruebas a distancia variable (50 f o 100 f ) para cada
focal principal. Esta prueba permite conocer el poder separador de cada focal y eventualmente compararlo con
una serie fija o con otro zoom. Cabe destacar que las ltimas generaciones de zoom son de buena manufactura
y sus rendimientos son constantes.
En el caso de los objetivos que no estn equipados con lentes flotantes, la variacin de tiraje (q) es proporcional
a la rotacin del regulador de puesta a punto.
Los planos objeto e imagen se conjugan y vinculan por las relaciones de Descartes o de Newton.

  
= +
S
S I

S
=

SI

= T
+I

I
+S
9DULDFLyQGHWLUDMH 
 I

T
=
I
+ S

Nota: p < 0.

En esta relacin, se hace abstraccin de la distancia entre los planos principales (fig. 314).

Fig. 314

174

ptica y tomas de vistas

Tomemos un ejemplo
Al realizar las pruebas mencionadas, el asistente se da cuenta de que para obtener nitidez a la distancia real
(decmetro) de 3 m debe fijar 2,50 m. Esto significa que debe aumentar el tiraje para compensar el descalce
observado. Habr que aadir un calce cuyo valor est dado por:

 
T
 P =
=  PP
 + 
 
T
 =
=  PP
 + 
(Objetivo: 50 mm)

T
=   =  PP
HV GHFLU


PP


Este calce de 18/100 permitir conservar intacta la graduacin del regulador de puesta a punto.
La verificacin del tiraje se puede efectuar directamente con la ayuda de un banco de mira proyectada, un
colimador o un autocolimador (del tipo: Chroziel, Kinoptik, Richter), o incluso un banco FTM (Funcin de
Transferencia de Modulacin, como el Panavision por ejemplo).
Los resultados son inmediatos y sirven para corroborar los del asistente operador. El inters de un
autocolimador reside en el hecho de que la emulsin sirve de espejo y que este instrumento puede tambin
dar las fluctuaciones de la pelcula en su carril. Tambin permite calzar los esmerilados, verificar el tiraje al
infinito o a una distancia cualquiera, y controlar algunas aberraciones (fig. 315).
El ojo del manipulador se puede reemplazar con un captador de video. Un regulador graduado dirige
eventualmente un desplazamiento del bloque anterior respecto del objetivo colimador. El desplazamiento
del regulador da un valor de la rectificacin en centsimas de milmetro.
Los autocolimadores Richter utilizan tablas para las correcciones que se deban efectuar. La frmula de
Richter, expresada a partir de q y de D (la distancia agregada), da resultados semejantes a los obtenidos
con la frmula anterior (fig. 316).

Fig. 315 y 316

175

ptica y tomas de vistas

++
puede pasar inadvertido ya que pasa a ser una constante.
qq = - f 2

$ $
= ' = T I + ++
+ I
+ T

D = -q + q + 2 f
qq = f 2

'=

I

+ T
+ I

Una ecuacin de segundo grado da:


q2 + q (2f - D) + f 2 = 0
Su resolucin da 2 races reales:

T
 =

' I
' ' I



Al aplicar esta frmula, se obtiene mayor precisin que con la relacin utilizada anteriormente, ya que D es la
distancia medida entre el sujeto y el plano de filmacin, mientras que en la ecuacin anterior p era la distancia
entre el sujeto y el centro ptico (en rigor, H).
Si tomamos el ejemplo anterior, tendramos:
q1 = 0,86
q2 = 1,052

q = 0,18 mm

El resultado es pues idntico porque, independientemente del mtodo empleado, el error introducido se desplaza
en el mismo sentido.
El calce de un objetivo se rectificar eventualmente modificando su tiraje mecnico con la ayuda de calces cuyo
espesor est dado en centsimas de milmetro.
Observaciones

Quienes alquilan material de cmara prefieren dejar una cuota de tiraje mecnico levemente negativo (inferior a su valor, por ejemplo: -1/100) para que los objetivos tengan una tolerancia para la puesta a punto en
el infinito, que se obtendr muy levemente con el indicador.

Los operadores que trabajan en video pueden modificar el tiraje de los zoom con un regulador previsto a tal
efecto. En el pasado, el uso de tubos invitaba a controlar frecuentemente el tiraje. Hoy, el empleo de captadores
CCD hace de esta regulacin algo prcticamente intil, salvo en condiciones extremas en las que las dilataciones
son tambin extremas, porque a pesar de la confiabilidad de los materiales usados, siempre hay leves variaciones
mecnicas (lentes/monturas). Esta observacin tambin es vlida para los operadores de cine, a quienes les
interesa realizar las pruebas en las condiciones que ms se acerquen a las condiciones de filmacin (mucho
calor/fro extremo, etc.).

176

ptica y tomas de vistas

PODER SEPARADOR DE UN OBJETIVO


El empleo de las miras anteriormente mencionadas permite conocer o, al menos, apreciar el poder separador
del par objetivo-emulsin.
El lmite terico del poder separador nos es dado, segn el criterio de Rayleigh, por la relacin aproximada:

3U =


PP 
1

siendo l = 0,5 m
y N = diafragma

Este poder separador est dado en pares de trazos por milmetro. Las miras de Foucault tambin pueden dar
el poder separador porque cada una de ellas tienen un paso conocido expresado en vigsimas de milmetro. El
paso es el espacio entre dos trazos de igual luminacin (fig. 317 A, B y C).

Fig. 317
Una vez registradas a 50 f o 100 f , estas miras darn imgenes analizables con microscopio. El lmite de
resolucin del par estar dado por una mira que perder contraste y el ojo ya no ser capaz de distinguir dos
trazos sucesivos que se pierden en la confusin de los granos de colorante.
Por ejemplo, si para el formato de 35 mm el lmite de lectura de las miras en tres direcciones diferentes da por

177

ptica y tomas de vistas

lo menos la mira N 18, esto significa que (fig. 318):

Fig. 318

[
D

=
DKRUD ELHQ D =
PP
I I

  

=
HQWRQFHV [ =
HV GHFLU  PP


x es pues el lmite de resolucin y 1/x ser el poder separador, es decir, 56 pares de trazos por milmetro.
Esto significa que hay 56 trazos blancos + 56 trazos negros. (Recordatorio: en video, 56 pares de trazos daran
112 pixeles).
Un objetivo tiene, por supuesto, un poder separador mayor. Un mtodo simple permite evaluar este poder
utilizando las miras de Foucault (de ser posible en transparencia para tener un mejor contraste) y un microscopio
en el plano focal. Los resultados obtenidos son bastante realistas y es frecuente encontrar poderes separadores
de 200 a 300 p.t./mm para los objetivos clsicos.
Existen frmulas empricas que tambin dan valores estimados para el par objetivo/emulsin.




=
+
W WREM WILOP
(1/t = poder separador o de resolucin)
Sin embargo, en el tipo de prueba realizada por el asistente operador, no se conocen realmente las cualidades
intrnsecas de los objetivos y no se sabe cmo se transmiten las frecuencias espaciales (trazos/mm) inferiores
al lmite registrado (objetivo/emulsin).
LA TRANSFERENCIA DE MODULACIN
La idea es liberarse de una vez por todas de los sistemas subjetivos demasiado sensibles al contraste. Los
investigadores emplearon un sistema de medida parecido al de los especialistas en electrnica mediante la
comparacin de la seal y de su respuesta a travs del sistema.
As se puede caracterizar la calidad de las imgenes formadas con un mtodo objetivo.
Sabemos que la imagen de un punto objeto no es ms que una mancha de difusin producida por la difraccin
y el conjunto de aberraciones.
La transformacin de Fourier aplicada al estudio de la mancha de difusin de un objetivo (o de una emulsin)
tambin se denomina anlisis armnico y permite, con la ayuda de sumas de funciones sinusoidales, comparar
las modulaciones de una seal a la entrada y a la salida de un sistema ptico. Este mtodo evaluar el
contraste de un objetivo y dar su comportamiento con altas frecuencias espaciales (relacin entre contraste y
poder separador).

178

ptica y tomas de vistas

Para ello, se utiliza un objeto particular: una mira, cuyo paso variable sigue una funcin sinusoidal. Una ranura
ubicada en la parte deseada del campo a estudiar permite hacer pasar esta mira y grabar sus variaciones a
travs del sistema ptico con un captador optoelectrnico.
La luminacin de la mira o, ms exactamente, su transmisin vara con una funcin de la forma:
T = To + Tx sin 2p Nx
To y Tx son las semiamplitudes y dan los factores de transmisin para cada frecuencia.
N = frecuencia espacial (ciclos/mm o pares de trazos/mm).
La imagen de la mira es area y sigue la misma ley que el objeto, pero con una prdida de informacin que se
mide por sus modulaciones debilitadas, M (fig. 319).

Fig. 319
La relacin (M/M) se denomina funcin de transferencia de modulacin (FTM, o MTF en ingls). Esta funcin
se evala en porcentaje y se puede representar mediante una curva.
La imagen es analizada por un fotomultiplicador asociado a un microcomputador. Gracias al pasaje de la
ranura, el objetivo se puede explorar en todas las zonas y, por supuesto, con todos los diafragmas colocados.
As, se pueden conocer todas las caractersticas intrnsecas del objetivo (contraste, poder separador,
aberraciones, en particular astigmatismo segn la tangencial o la sagital) [fig. 320].

Fig. 320
Los bancos FTM permiten comprobar que cuanto ms cerrado est el diafragma, mayor ser la atenuacin
global de las aberraciones. Sin embargo, ms all de una cierta abertura (cercana a 4-5,6) las frecuencias
espaciales elevadas no se transmiten tan bien debido a la difraccin.
En fin, las curvas FTM permiten comparar el rendimiento de los diferentes objetivos (fig. 321).

179

ptica y tomas de vistas

Fig. 321
1. Mal contraste - poco detalle.
2. Mal contraste - poder separador alto.
3. Excelente contraste - poder separador medio.
4. Objetivo terico limitado por la difraccin.
La FTM es un sistema perfecto que permite conocer los lmites de los agentes estudiados. Un buen objetivo
hoy en da debe tener por lo menos una FTM del 70% sobre el eje con una frecuencia de 30 c/mm.
Algunos fabricantes, como Panavision, garantizan para su serie Primo y los Primozoom FTM de entre un 80 y
un 90% para 21 c/mm, y de 70-80% para una frecuencia de 37,5 c/mm, siempre sobre el eje.
Con los zoom HR (25-250 mm) para el formato 35 mm, Angnieux obtiene respuestas del 80-95%, siempre
sobre el eje, con una frecuencia de 30 c/mm.
Por su parte, Zeiss exige de sus objetivos esfricos una FTM cercana al 40% para las focales medias y cortas
y del 30% para las focales ms largas, con una frecuencia espacial de 50 pares de trazos por milmetro.
Todos estos rendimientos son cercanos entre s y dependen de los modos de operacin, que pueden variar de
un continente al otro.
Por ejemplo, los resultados dependen de las distancias de utilizacin, de la luz, del diafragma, de la focal y del
campo estudiado.
Conociendo las distintas FTM de una cadena de fabricacin y la FTM del ojo del espectador medio, se puede
conocer el resultado final de una imagen. Para ello, basta obtener el producto de las diferentes FTM con una
determinada frecuencia.
El criterio de poder separador no es pues el solo parmetro cualitativo para definir un buen objetivo. Es indispensable tener un buen resultado de frecuencias medias para obtener una proyeccin cinematogrfica que
satisfaga el ojo, siempre que se est a una distancia de visin correcta.
En conclusin, la FTM es una excelente herramienta de laboratorio y de control de fabricacin que permite
optimizar la calidad de los productos comercializados. El banco FTM no sustituye en lo absoluto el trabajo de los
asistentes operadores ni de los pticos de las casas de alquiler de material para cine, quienes poseen una larga
experiencia indispensable para un anlisis cualitativo de su trabajo. Sin embargo, un informe de FTM servira
como una pieza de identificacin de cada objetivo de gran utilidad para optimizar nuestro trabajo.
EFECTOS PTICOS EN LA TOMA DE VISTAS
INTRODUCCIN
A ttulo de ejemplo, se darn algunas configuraciones de montajes pticos que podran ser de gran ayuda.
No se trata aqu de estudiar los efectos especiales, sino de citar algunos trucajes pticos que se pueden
emplear con bastante facilidad. Cada escenario exige un trucaje particular; los procedimientos pticos en la
toma de vistas no permiten determinar todos los problemas ni mucho menos. Sin embargo, no hay que olvidar
que el trucaje eventual de un plano no representa ms que una pequea parte de una pelcula. La duracin de
ese plano y su insercin en un montaje son parmetros determinantes en su realizacin. El ritmo suele ser la

180

ptica y tomas de vistas

clave del xito de un efecto.


Ya sea que los trucajes se realicen durante el rodaje o en la postproduccin, el principio siempre es parecido.
Se trata de crear una imagen ideal compuesta a partir de elementos que no estn necesariamente en el plano
original. Habr pues que establecer mscaras, es decir, ocultadores o contra-ocultadores para facilitar las
incrustaciones. La fusin de imgenes o de elementos de decorado se ver facilitada por la exactitud de las
zonas a empalmar (calidad de los bordes, calidad de los decorados y de la luz).
EFECTO DE PERSPECTIVA
El uso de un objetivo de toma de vistas nos condiciona a la perspectiva central, al menos en la mayora de los
casos.
Desde sus orgenes, el cine utiliza esta comprobacin en todos los rodajes en estudio en los que existen
ambientes al aire libre como fondo de ventanas o puertas. Estos ambientes se instalan para ser vistos desde un
cierto lugar de la cmara. La realizacin de efectos responde igualmente a esta exigencia.
Jugar con la perspectiva es, en cierto modo, jugar con una ilusin de profundidad. No olvidemos que la imagen
registrada y reproducida en la pantalla no es ms que una imagen de dos dimensiones. El relieve que se
percibe se debe a una serie de artificios que acentan los distintos niveles de profundidad y a una experiencia
cultural. Cualquiera sea el trucaje elegido, siempre convendr empalmar en perspectiva, es decir, en ilusin,
desde el mismo punto de fuga principal.
Segundo plano
La ilusin de la profundidad se acenta a veces colocando en los segundos planos elementos de decorado de
menor tamao, como se hace con frecuencia en el uso de maquetas, siempre que no haya travelling de
acercamiento demasiado amplio.
La pintura sobre vidrio, que vuelve a estar de moda desde hace un par de dcadas, permite crear con bajo
costo decorados impresionantes. Se puede obtener una imagen compuesta delante de la cmara en directo o
en postproduccin.
Es sabido que el uso de glass painting es sinnimo de calidad. En efecto, las partes dejadas intactas permiten
empalmar con un decorado natural o de estudio. Las zonas de empalme no deben ser imperceptibles. La
minuciosidad del pintor sobre vidrio y los talentos conjugados del decorador y del director de fotografa son las
garantas del xito. La dificultad reside en el empalme de color y de materia con una pintura ya realizada. Por
este motivo, pero tambin para tener una mayor libertad durante el rodaje, la eleccin de la incrustacin de
pintura sobre vidrio se suele hacer en postproduccin (matte painting).
La maqueta de primer plano presenta las mismas caractersticas que la pintura sobre vidrio, agregando una
nocin considerable de volumen. Sin embargo, para que estos dos efectos funcionen, se necesita:
- una gran profundidad de campo;
- un mismo punto de fuga principal;
- empalmes excelentes en textura, decorado y color;
- empalmes de direccin de luz;
- eventualmente, panormicas (posibles si la cmara pivota sobre el punto nodal de incidencia del objetivo).
DESVIACIONES
Ya hemos visto el papel que cumplen los prismas, que desvan, rectifican, giran imgenes, etc.
Estas propiedades se pueden utilizar para la toma de vistas directa. Sin embargo, tales prismas pueden ser
costosos y exigen montajes de calidad que requieren la concepcin y el trabajo de especialistas. Siempre es
posible invertir, girar en 90, etc. una parte del campo filmado mediante el uso de espejos cuidadosamente
ubicados (en techo, escuadra ptica, etc.).
Suelen ser espejos de gran tamao, pero los esfuerzos producidos frente a la cmara sern recompensados.
La puesta en prctica de tales procedimientos exige con frecuencia el uso de espejos semi-transparentes que

181

ptica y tomas de vistas

permitan mezclar imgenes vistas sobre planos diferentes.


Resulta indispensable dominar la creacin de imgenes dadas por espejos y, sobre todo, saber determinar el
sentido de la imagen virtual producida. El uso del triedro y el recorrido plano por plano de cada eje facilita la
tarea. El campo de los espejos se determina con ayuda de la focal y de las distancias de toma de vistas. Este
clculo es simple a pesar de la disposicin a veces compleja de los espejos, y se reduce siempre a un clculo
de proporcin o de trigonometra cuando el sistema se despliega sobre el papel.
UTILIZACIN DE LOS PUNTOS NODALES
Si, en la mayora de los casos, identificamos el objetivo con una lente delgada de centro ptico O, existen
situaciones en las que esta simplificacin ya no es posible. Un objetivo que trabaja en el aire tiene sus puntos
nodales confundidos con los puntos principales.
El punto nodal de emergencia N (o imagen) se determina trasladando la distancia focal desde el plano de
filmacin:

+
)
= 1
)
= I

En cuanto a N, punto nodal de incidencia (u objeto), si no se conoce la distancia ultranodal (NN), su localizacin
se har mediante el mtodo del torniquete aplicable tambin a N con ayuda de un banco ptico de fortuna (fig.
322).

Fig. 322
El objetivo se coloca sobre un pequeo plat mvil alrededor de un eje de rotacin. El objeto alejado puede ser
una pequea bombilla elctrica. Su imagen se formar en el plano focal. Una pantalla de papel calcado ser
pues el receptor.
Al hacer pivotar el soporte, se observa que la imagen del punto luminoso se desplaza con mayor o menor
amplitud. En efecto, existe una posicin del objetivo para la cual la imagen no se desliza ms. Este punto es el
punto nodal de emergencia.
Para conocer N, basta dar vuelta el objetivo y seguir el mismo procedimiento. El punto hallado ser el punto
nodal de incidencia. Se comprueba que para los Retrofocus y los teleobjetivos los puntos nodales suelen estar
en el exterior del objetivo. Para las focales medias y de estructura simtrica, estos puntos suelen estar cruzados.
Para el zoom, hay tantos puntos nodales como focales. En este caso, se utiliza un soporte de posicin variable.
Panormicas
Un movimiento de cmara sobre maquetas deber realizarse alrededor del punto nodal objeto (fig. 323). La
rotacin alrededor de N permite que dos objetos yuxtapuestos, como un cielo raso en primer plano con un
decorado tamao natural, permanezcan alineados. Resulta pues necesario emplear un cabezal cuyas
panormicas verticales y horizontales se efecten alrededor de un punto. Es el caso de los cabezales con
manivelas o del cabezal fluido Rondford F 7.

182

ptica y tomas de vistas

Fig. 323
Por tanteo, N se determinar desplazando la cmara hacia atrs sobre su zapata hasta que, por ejemplo, dos
objetos filiformes alineados y verticales, uno de los cuales est en primer plano, permanezcan as al realizar la
panormica horizontal.
Como ejemplo, demos los siguientes datos para el zoom Angnieux 6 x 17 (al infinito):
NF = 336 mm para la focal de 17 mm, NF = 284 mm para la focal de 40 mm y NF = 191 mm para la focal de 102
mm.
La rotacin alrededor de N se utiliza en fotografa panormica. El objetivo de Widelux F8 gira alrededor de su
punto nodal imagen y cubre as 150 grados.
Para lograr nitidez entre dos planos de puesta a punto, un grupo de lentes pivota alrededor de N y crea una
bscula sin modificar la perspectiva en el objetivo Slant-Focus de 45 mm de Panavision.
Proyeccin frontal
En este tipo de trucaje, una pantalla compuesta por microbolillas (Scotchlite 7610 fabricado por 3M) es iluminada
por un proyector de cine. La imagen es grabada por la cmara que se coloca frente a la pantalla. Esta
configuracin permite, por ejemplo, incrustar un personaje en la imagen de la pelcula. El sujeto es su propio
ocultador (en la pelcula emitida sobre la pantalla). El espejo semi-aluminado permite hacer coincidir las focales
del proyector y de la cmara. En la medida de lo posible, estas focales son idnticas. Por eso es importante
que los puntos de vista de los objetivos de la cmara y del proyector sean idnticos. De lo contrario, aparecer
un ribete.
El punto nodal objeto de la cmara debe coincidir con el punto nodal imagen del proyector (fig. 324).

Fig. 324
No olvidemos que, en el caso del proyector, la pelcula es el objeto y por ende N estar en el centro de la
perspectiva.
Si la cmara quiere dejar de apuntar a la pantalla, que puede estar integrada en un decorado, podr hacerlo
pero pivotando alrededor de su punto nodal de incidencia.
En el procedimiento Zoptik de Zoran Perisic, la cmara y el proyector de cine estn equipados con dos zoom

183

ptica y tomas de vistas

idnticos. Pueden trabajar en direccin opuesta, lo que crea movimientos virtuales en la imagen, por ejemplo,
un travelling de acercamiento sobre un personaje que vuela por el aire (Superman); el fondo no se comprimir
por el aumento de focal de la cmara, sino que se alejar proporcionalmente (su dimetro aparente ser
constante). Vase la figura 325.
Es absolutamente indispensable que los puntos nodales, ya mencionados, coincidan. Para ello, la cmara y el
proyector se desplazan sobre zapatas cuya movilidad es controlada por microcomputador.

Fig. 325
TRUCAJES CON LENTES
Las lentes permiten liberarse del problema de la profundidad de campo. Resulta as posible colocar sobre el
mismo plano dos partes de imagen cuyas puestas a punto son muy diferentes.
Medio bonete (y bonete)
Con el objetivo puesto a punto sobre el segundo plano, el medio bonete permite colocar el primer plano a esta
distancia de puesta a punto. La imagen obtenida con la media lente convergente es una imagen virtual (parecida
a la que genera una lupa) [fig. 326].
Aplicando la relacin de Descartes:

  
= +
S
S I

p = punto objetivo
p = dist. objeto
f = focal lente
se obtiene el tercer parmetro que falta, por ejemplo, la dioptra de la media lente.

184

ptica y tomas de vistas

Fig. 326
Ejemplo:
Con el objeto a 0,45 m de la lente y el punto fijado a 4 m, la media lente deber ser de + 2 dioptras.
Observaciones

p y p tienen aqu el mismo signo (negativo) y se cuentan a partir del centro de la media lente.
El plano intermediario entre A y A no es ntido.
La media lente debe haber conservado su centro ptico para minimizar las aberraciones.
Este sistema puede funcionar con gran abertura, pero se corre el riesgo de reducir la profundidad de campo
alrededor de A.
Si p = , entonces p= - f . Es el caso cuando se utiliza un bonete clsico. Por ejemplo, un bonete de + 2
d permite filmar a 0,5 m de la lente.
La lente adicional puede tener la forma de medio o un cuarto de crculo.
El espacio entre lente y objetivo es insignificante.
Abel Gance y P. Angnieux apuntan al punto el pictgrafo, que permita el uso de maquetas o fotografas en
primer plano. El principio es el mismo que el descrito anteriormente.
El xito del efecto reside en el empalme de los decorados, y siempre es preferible empalmar el borde de la
lente con lneas rectas.

Lente reductora
Cmo convertirse en Lilliputiense en un ambiente normal? La ptica geomtrica puede resolver este problema.
Existen por lo menos dos tcnicas:
1. Con mucha profundidad de campo, el alejamiento de un personaje en el campo crea una relacin de tamao
con otra persona ubicada en primer plano. El decorado de fondo deber empalmar con el del primer plano y el
estudio deber ser bastante profundo. Este principio de la profundidad tambin puede asociarse a los espejos
raspados (tipo Schufftan).
2. El uso de una lente divergente (de ser posible acromatizada y con tratamiento antireflejo) elimina el problema
de la profundidad de campo. Esta lente debe ser elegida por su potencia, que estar determinada en funcin de
p, p y la ampliacin transversal gy deseada en la imagen compuesta (fig. 327).

185

ptica y tomas de vistas

Fig. 327
Esta lente divergente da del objeto a reducir una imagen virtual recta reducida (fig. 328).

Fig. 328
Este procedimiento se emplea para realizar incrustaciones en directo, con cuadro fijo con grandes diferencias
de tamao.
El espejo semitransparente permite fusionar (por superposicin) los dos planos de toma de vistas. Por ejemplo,
AB estar de preferencia sobre fondo negro y podr incrustarse en el decorado filmado a poca distancia de la
cmara (por ejemplo, una mesa). La imagen virtual AB estar a la misma distancia que Z de la cmara (o del
espejo semi-aluminado).
La eleccin de la lente y su posicin se determinarn una vez determinada la distancia de toma de vistas del
personaje (OA) que est dada por el lugar disponible y por la ampliacin que se desee lograr en la imagen final.
El clculo no es demasiado complicado y se obtiene aplicando la frmula de conjugacin de Descartes y las
relaciones dadas en el formulario que relaciona la ampliacin con la focal de la lente.
Observaciones

186

La imagen del espejo semitransparente hace perder entre 1,5 y 2 diafragmas en transmisin y/o en reflexin
(hay que determinar los coeficientes de reflexin y de transmisin).

ptica y tomas de vistas

El personaje AB resultar fantasmal si no se le aplica suficiente iluminacin. El ojo es un buen comparador


y ser el mejor ubicado para equilibrar la luz del decorado en Z y la luz del personaje. Como el espejo semialuminado realiza una superposicin, habr una adicin de luces sobre los dos planos y, por ende, se
necesitar un ocultador que recortar AB en (Z).

Si el personaje reducido debe usar utensilios de tamao normal, habr que agrandar dichos utensilios
aplicando la relacin inversa de la reduccin del personaje, es decir (1/gy).
Este trucaje toma tiempo y exige un excelente trabajo en los decorados y la luz. (No hay que olvidar que la
imagen virtual generada en el espejo est invertida derecha-izquierda). Pero el resultado es satisfactorio,
aun si no permite movimientos de cmara. El resultado se puede ver por completo en el esmerilado de la
cmara y, por ende, no se tienen sorpresas desagradables a la hora de ver la filmacin antes del montaje.

Lente amplificadora
Se puede seguir un razonamiento anlogo si se quiere agrandar el dimetro aparente de un objeto, de un
insecto, por ejemplo, para que parezca gigante.
Esta vez, una lente convergente actuando como lupa dar una imagen virtual que tambin se incrustar con la
ayuda de un espejo semi-aluminado (fig. 329).
En este caso, es preferible usar un cubo separador, ya que evita el desdoblamiento debido al espejo y, por otro
lado, es fcil colocar una lente plana convexa contra la cara del cubo (fig. 330).

Fig. 329 y 330

187

ptica y tomas de vistas

INCRUSTACIN EN UNA FOTO


Para evitar la construccin de decorados demasiado elaborados, a veces resulta interesante incrustar a los
actores en el plano de una foto, de un grabado en directo. Este empalme se puede realizar en un estudio o en
decorados naturales.
El procedimiento Simplifilm de Dufour
Se trata de incrustar pticamente a la toma de vistas una escena de actuacin, por ejemplo, en una parte
seleccionada de la foto que habr sido previamente recortada (fig. 331).

Fig. 331
Ante todo, hay que determinar la ampliacin de la parte de la imagen a incrustar, dicho de otro modo, la
proporcin del campo en la foto filmada a cuadro completo por la cmara.
Seguidamente, conociendo la distancia mxima p disponible para filmar la actuacin (restriccin de estudio), se
determinar la focal del objetivo primario reductor.
La imagen obtenida en el plano de la foto est invertida (derecha/izquierda) y dada vuelta (arriba/abajo) y,
adems, es una imagen area. Por ende, es necesario usar una lente de campo colocada en el plano del
recorte.
Esta lente conjuga la pupila de salida del objetivo reductor con la pupila de entrada del objetivo de la cmara. El
campo de plena luz ser transmitido. De lo contrario, podra aparecer un reborde negro en el recorte. Una vez
ms, la frmula de Descartes resolver el problema (fig. 332).
Si se quiere respetar la perspectiva de la foto, la cmara debe estar a distancia ortoscpica, es decir que p = d.
Esta lente de campo ser plana convexa y fijada contra la foto con un adhesivo.
Para materializar la imagen area que se forma en el plano de la foto, se necesitar un papel para calcar. En la
mira reflejo de la cmara, la imagen ser integral, por supuesto. (No hay que olvidar retirar el calco en el
momento de la toma de vistas).
En la configuracin diseada para registrar correctamente la imagen, hay que dar vuelta la foto y la cmara.
Este trucaje se realiza fcilmente. Una vez ms, la cooperacin entre el decorador y el operador es indispensable para el xito del plan.

Fig. 332
El pictoscopio de Abel Gance
El principio es el mismo, pero la imagen obtenida es recta. Un vehculo ptico ha rectificado la imagen previamente
(por ejemplo, una lente que trabaja a gy = -1).

188

ptica y tomas de vistas

ASOCIACIONES PTICAS
Sabemos que los objetivos pueden convertirse en teleobjetivos o Retrofocus con la ayuda de complementos
pticos. Estos elementos, colocados en la parte anterior, son anteojos afocales.
Con un anteojo
Siempre es posible asociar un anteojo afocal terrestre a un objetivo de toma de vistas. Este procedimiento
simple puede resultar til para los paparazzi deseosos de tomar fotos con focal larga.
Tomemos un ejemplo
Si se tiene un anteojo (8 x 40), la amplificacin es de 8 y la pupila de entrada de 40 mm. Acoplando este anteojo
a un objetivo de toma de vistas de 50 mm, la focal resultante pasa a ser 8 x 50 = 400 mm.
Sin embargo, no hay que subestimar el hecho de que el anteojo es un instrumento subjetivo y que posee una
pupila de salida reducida. En este caso, la pupila de salida es de 5 mm:

* = 3(  36

(PS = 40/8 = 5 mm)

(no se debe confundir con la ampliacin de las pupilas!)


Esta abertura limita pues el flujo entrante en el objetivo al actuar como un diafragma de abertura. Por eso hay
que considerar este nuevo dimetro, que ha pasado a ser la pupila de entrada. La abertura geomtrica ser
entonces:

1=

o tambin

1=


= 


IRFDO GHO FRQMXQWR


SXSLOD DQWHRMR

(N = f /PE)



= 
DTXt 1 =


La abertura del nuevo sistema es muy reducida. Ser intil abrir ms el diafragma del objetivo, puesto que
habr vignetage.
He aqu un modo simple de obtener imgenes amplificadas de buena calidad. Este ejemplo muestra que
siempre es posible asociar un objetivo a un telescopio o a cualquier instrumento subjetivo al precio de una
prdida de abertura geomtrica.
Con un microscopio
Varias soluciones se ofrecen al operador cuando el microscopio no est directamente equipado para la toma de
vistas. A continuacin se dan algunas que pueden resultar muy tiles (fig. 333).

Fig. 333

189

ptica y tomas de vistas

Microscopio + cmara y su objetivo


La imagen se forma en el punctum remotum del ojo, es decir que es reenviada al infinito. El objetivo de la
cmara podr reemplazar al ojo y estar ajustado al infinito. La imagen es integral.
El objetivo de la cmara debe estar cerca del ocular y del crculo ocular que es muy reducido. Se encuentra a
pocos milmetros del lente del ojo.
Este caso se asemeja al descripto anteriormente.
La determinacin del tiempo de exposicin es ms delicada si la cmara no posee un sistema de medida TTL.
En este caso, el operador puede proceder por comparacin con un gris neutro del que se pueda determinar la
iluminacin. Si se conocen las caractersticas del objetivo y del ocular, y por ende la ampliacin final, el pasaje
por el factor de exposicin facilitar la tarea (fig. 334).

Fig. 334
Microscopio + cuerpo de cmara
En esta configuracin, el ocular del microscopio sirve de objetivo para la cmara. Hay que extender un poco el
ocular para que la imagen sea real. Un tubo de extensin permite la unin hermtica con el cuerpo de la
cmara. La imagen obtenida estar a 25 cm del crculo ocular y ser circular. Este caso es interesante para un
plano subjetivo, ya que el actor que mira en el microscopio ve un crculo imagen. La determinacin de la
exposicin (intensidad de la luz) se har como en el caso anterior (fig. 335).

Fig. 335
Microscopio sin ocular + cuerpo de cmara
Esta vez, es el objetivo del microscopio el que formar directamente la imagen real en el plano de filmacin.
Esta imagen se encuentra a 18 cm aproximadamente del objetivo del microscopio. Un tubo de extensin unir
el microscopio con la cmara. Esta imagen ser circular, pero se puede utilizar solamente una parte de la
imagen muy ampliada. El contorno ser el de la ventana de la cmara. La determinacin del tiempo de
exposicin se har siempre del mismo modo (fig. 336).

Fig. 336

190

ptica y tomas de vistas

La imagen se forma aproximadamente a 18 cm del objetivo del microscopio por convencin. Pero se la puede
desplazar para mayor comodidad.
Asociacin con un objetivo
Cuando el operador no cuenta con un bonete para trabajar en proxicinematografa, ni con un fuelle o casquillos
de extensin para trabajar en macrocinematografa, puede utilizar un objetivo invertido que le permitir filmar a
muy corta distancia (fig. 337).

Fig. 337
El primer objetivo se invierte y opera como bonete, es decir que el objeto a filmar est en el foco del objetivo. La
imagen obtenida es reenviada al infinito. El objetivo de la cmara mismo est fijado al infinito. La imagen
obtenida tendr la siguiente ampliacin:

J\ =

I
REM FiPDUD
I
REM LQYHUWLGR

Es necesario proteger el espacio entre los dos objetivos para evitar la luz parsita.
El objetivo invertido absorbe entre un 30 y un 50% de la luz. Hay que tener esto en cuenta para la exposicin
final.
En conclusin
Al trmino de este captulo y antes de cerrar este libro, precisemos que los ejemplos citados no son exhaustivos.
Los efectos realizados en la toma de vistas permiten inversiones, desplazamientos, reducciones, incrustaciones,
con evidentes calidades pticas pero tambin con restricciones a menudo impuestas por los lmites propios de
los sistemas empleados.
Queda ahora a la imaginacin del lector prolongar estas aplicaciones para enriquecer su creatividad, siempre al
servicio de la Idea.

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ptica y tomas de vistas

aluminer
anamorphoseur
anastigmat
arrire-plan
asphrique
avant-plan
bague macro
banc optique de fortune
banc-titres cinma
Bordure du champ
Cache
Cadrage gal
calage
cale
cellule
Clich
Constringence
contre-plonge
couloir (du film)
Dcalage
Dpoli
drive
clairement
Encombrante
incmodo
Encombrement
incomodidad
Enregistrement
parpillement
Estompage
tre corrig de
fibres multimodes
focalisation
grain de support
Grand-angulaire
Grandeur
Grandissement
Grossissement
homothtie
homothtique
Lentille mince
Luminance
machines-outils commandes numriques
miroir gratt
Objectifs photo
palme
plan du film
plan film
planit du champ
plein cadre
plonge (sobre puntos de vista)
pouvoir rsolvant
Prisme en toit de Dach
Puissance
Redressement
Repli
semelle
Sommet

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GLOSARIO
aluminar
dispositivo de anamorfosis
anastigmtico
segundo plano
asfrica
primer plano
regulador macro
banco ptico de fortuna
banco-ttulos de cine
lmites del campo
Ocultador
mismo encuadre
calce
calce
clula (o celda?)
Clich (chequeado en DRAE)
constriccin
contrapicado (DRAE)
carril (de la pelcula)
descalce
Esmerilado
desviacin
Iluminacin
voluminoso/a
Obstruccin ? dimensiones totales; volumen ???
Dispersin
Esfumacin
ser corregido de
fibras multimodales
enfoque
grano de apoyo
Gran angular (revisado)
Amplitud
Ampliacin (vertical)
Amplificacin (horizontal)
homotesis
homottica
Lente delgada
Luminacin
mquinas herramientas de control numrico
espejo raspado
Foto objetivos
palma
plano de la pelcula
plano de filmacin
planicie del campo
cuadro completo
picado (DRAE)
poder de resolucin
Prisma de Dach
Potencia de una lente
Rectificacin
Replegado
zapata
Vrtice

ptica y tomas de vistas

stigmatisme approch
estigmatismo cercano
support film
soporte flmico
systmes anamorphosants
sistemas de anamorfosis
Tache daberration/de diffraction /
de diffusion
Mancha de aberracin (o defecto?)
tte
cabezal (para panormicas)
Tirage optique
Tiraje ptico
travelling avant
travelling de acercamiento
triangle semblable:
des triangles qui ont leurs angles gaux, chacun chacun, et leurs cts homologues proportionnels.
Buscar: semblable
triplet
triple
trousses optiques
equipos pticos
variateur afocale
variador afocal
vergence
vergencia
verre de loeil
lente del ojo
Vise
Mira
vise reflex
mira reflejo
Zones relais
Zonas de rel
nota: diferencia entre grandissement y grossissement: ampliaciones a lo ancho o largo??)

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ptica y tomas de vistas

Bibliografa
Cursos de la cole Nationale Louis Lumire.
Cursos de Jean-Marie Guinot (ptica) y Claude Pommart (Fotometra).
MAITTE, Bernard: Lumire, Seuil, 1981.
LNA, Pierre y BLANCHARD, Alain: Lumires - Introduction aux phenomenes optiques, Inter ditions, 1990.
ARS, Andr y MARCOUX, Jules: Structure de la matire, Montral, Lidec, 1971.
DVOR, Guy y ANNEQUIN, Ren: Cours de physique, Vuibert, 1970.
MOUSSA, Andr y PONSONNET, Paul: Optique, Desvigne, 1988.
JENKINS, Francis A. y WHITE, Harvey E.: Fundamentals of Optics, USA, Mc Graw-Hill, International Editions,
1981.
BURCHER, Jean: Combinaisons optiques, Editions Revue doptique, Masson, 1961.
MELLES, Griot: Optics Guide-5, Californie, Melles Griot, 1990.
VIVI, Jean : Projection sonore, Editions Dujarric, 1973.
BRARD, Pierre: Technologie des camras, E.T.E., 1975.
ANDRANI, Robert: LObjectif photographique, Paul Montel, 1970.
STROKE, Georges: Optique cinmatographique, Technique cinmatographique
1958.
GRANGIER, Jean-Marie: Isuro, La photo librairie, 1981.
PILORG, Jean: Macrophotographie, Paul Montel, 1985.
GEORGE, Freddy: Les Prismes, PUF (Que sais-je?), 1982.
DRIBR, Maurice: La Couleur, PUF (Que sais-je?), 1975.
BARRE, A. y FLOCON, Albert: La Perspective curviligne, Flammarion, 1968.
FLOCON, Albert y TATON, Ren: La Perspective, PUF (Que sais-je?), 1990.
DAMISH, Hubert: LOrigine de la perspective, Flammarion, 1987.
GUINOT, Jean-Marie: Optique physiologique, Dactylo Sorbonne, 1979.
BUSER, Pierre y IMBERT, Michel: Vision, Hermann, 1987.
MERLEAU-PONTY, Maurice: Phnomnologie de la perception, Gallimard, 1945.
AUMONT, Jacques: LImage, Nathan, 1990.
BERTHOM, Jean-Pierre y THOMAS, Franois: Citizen Kane, Flammarion, 1992.
FIELDING, Raymond: The Technics of Special Effects, Londres, Focal Press, 1982.
Varios:
Normas CST y publicaciones American Cinematographer, Sonovision, Conferencias Saris 1991, Sciences et
Avenir, Technicien du Film, Uniatec 1984.
Documentos:
Aaton, Angnieux, Arriflex, Ceto, Kodak, Panavision, Taylor-Hobson, Zeiss.

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ptica y tomas de vistas

Agradecimientos del autor:


Por las informaciones tcnicas:
Michel Baptiste (Commission Suprieure Technique du Cinma),
Jean-Pierre Beauviala (Aaton),
Michel Coteret, Jacques Debize (Angnieux),
Yves Laurent (Ceto),
Jean-Louis Fournier (Kodak),
Benjamin Bergery (Panavision),
M. Faucher (Technicin-Phot); Alga.
Por la lectura atenta:
Jean-Marie Guinot, Batrice Cacheux, Claude Bailbl, Monique M
Esta edicin interna del libro ptica y tomas de vistas (Optique et prises de vues), de
Alain Monclin (originalmente publicado por FEMIS - Institut de Formation et dEnseignement
pour les Mtiers de lImage et du Son, Francia, en 1994) ha sido finalizada por ADF (Asociacin Argentina de Autores de Fotografa Cinematogrfica) en septiembre de 2004, exclusivamente para sus miembros, y gracias a una iniciativa de Hugo Colace (ADF).
Ha sido autorizada expresamente por su autor Alain Monclin.
Las ilustraciones son de Batrice Kordon.
La traduccin fue gentilmente realizada por Flavia Pena.
Agradecimientos: Ricardo Aronovich (ADF, AFC, ABC), Alain Monclin.
Diseo grfico: Mara Laura Arizzi, Mara Clara Gimenez y Alejandro Montenegro.

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