Publicación Bimestral / $3.000 (Chile) / www.dma.

cl /Año 5 / Nº 25 / Diciembre-Enero de 2012

especial tecnología y sostenibilidad

 Superar la prueba
del tiempo,
piense Trespa

Proyecto Centre de Càlcul, España.

Construido en 1991. Nueva visita en 2011.
Los edificios actuales dan forma al paisaje urbano del mañana. Pero ¿seguirán siendo atractivos
en el futuro? Con Trespa® Meteon®, puede estar seguro de que su atractiva y singular fachada
perdurará en el tiempo.
Hace poco visitamos proyectos Trespa finalizados hace años. Nuestros resultados revelan que en
estos proyectos Trespa® Meteon® mantuvo su magnífico aspecto con el paso del tiempo.
Recuperamos materiales Trespa® Meteon® originales que han estado más de 20 años a la intemperie.
Puede compararlos con material de muestras de reciente producción, y mostrárselos a su cliente;
así verá con sus propios ojos que Trespa® Meteon® contribuye a crear fachadas bellas y duraderas.

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Trespa Chile Ltda

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755011 Las Condes
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L os arquitectos que buscan crear conceptos
de fachada exclusivos y que llamen la aten-
ción saben que las placas Meteon de Trespa
son un material único. Aplicadas como una piel
decorativa para realzar el aspecto exterior, las
placas Trespa han sido fuente de inspiración
para que arquitectos y diseñadores creen edifi-
cios llamativos e innovadores en todo el mun-
do. Estudios realizados han demostrado que
las placas Trespa Meteon conservan su apa-
riencia durante muchos años, permitiendo que
la fachada mantenga el mismo buen aspecto
que tenía el día que se instaló.

El objetivo primordial es superar exitosamen-

te la prueba del tiempo y la mejor manera de
controlar las prestaciones del producto consis-
te en inspeccionar los edificios y comparar su
aspecto actual con el que tenían cuando esta-
ban nuevos. Los revestimientos Trespa resisten
perfectamente las inclemencias del tiempo
entre 12 y 20 años. Los estudios confirman que
tanto las prestaciones de la fachada ventilada
como la apariencia de las placas se han man-
tenido estables y casi sin cambios en diferentes
climas y niveles de humedad.

Frank Smolenaer de Trespa lo resume así:

“Independientemente de si hablamos de 1988
o de 2010, los procesos de fabricación y con-
trol de calidad de Trespa están diseñados para
producir placas extremadamente resistentes a
los efectos del clima, asegurando que nuestros
materiales son capaces de ayudar a definir hoy
el paisaje urbanístico del futuro”.

Trespa Meteon ayuda a crear soluciones de

exterior que requieren poco mantenimiento, lo
que las hace un producto ideal para una expo-
sición prolongada.

1. CHIPS, WILL ALSOP, MANCHESTER, REINO UNIDO. 2002.

2. ESTACIÓN DISTRITAL DE POLICÍA, RÓTERDAM, HOLANDA.

CONSTRUIDA EN 1988, AMPLIADA EN 2008.

3. Remu Energy Substation, Unstudio. Amersfoort, 1993.

 MARCA TENDENCIA EN
DISEÑO Y TECNOLOGÍA
viamarketing.cl

EDIFICIO GREEN BUILDING COUNCIL USA

Certificación LEED
Tela Screen Thermoveil Serie 1300 Mechoshade
Sistema Solartrac

INDENOR, líderes en el desarrollo certificación LEED®, basado en un penetración de rayos al interior de un

de proyectos de control solar en
Edificios LEED®
Las empresas corporativas están
esforzándose permanentemente en
reducir costos operativos, pero al
mismo tiempo desean mantener un
estándar de confort en los ambientes
de trabajo, bajo un concepto de
sustentabilidad y preocupación por el
medio ambiente.
Green Building Council de Estados
Unidos, es un organismo que
ha desarrollado un programa de
sistema que evalúa el desarrollo
de proyectos constructivos, desde
una perspectiva “completa” sobre
el ciclo de vida de un edificio,
proporcionando así un único estándar
respecto de las construcciones
sustentables.
La gestión del control solar ha sido
una componente clave para lograr
aportes importantes en la puntuación
para la certificación de proyectos
LEED®. Es así como el manejo
del brillo, luminosidad, reflejos y
ambiente, basados en la orientación
y posición del sol respecto de las
diferentes fachadas de un edificio,
permiten reducir el consumo de
energía por efecto de iluminación y
climatización hasta en un 70%.
Para este fin, INDENOR ofrece
soluciones de punta utilizando
sistemas de cortinas 100%
reciclables y un software de
monitoreo Solartrac®, que
automáticamente posicionan las
cortinas para cubrir los diferentes

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Certificación LEED Gold
Tela Screen Eurotwill Serie 6000 Mechoshade
Sistema Solartrac
ángulos de rayos solares sobre
una o varias fachadas, usando la
información del clima existente desde
sensores colocados en la cubierta.
Lo anterior, creará ambientes más
confortables generando temperaturas
adecuadas con una importante
reducción en las BTU del sistema
de clima y una menor utilización de
energía por iluminación, lo cual se
traduce en un significativo ahorro
energético.
Las telas Thermoveil® y Euroveil®
de INDENOR, permiten la entrada
SHOWROOM Nueva Costanera 4010, Local 12. Vitacura. Tel: (02) 247 8395
de luz natural en una habitación aún
cuando las cortinas se encuentren
cerradas, reduciendo la necesidad
de usar iluminación artificial,
poseen tratamientos anti-bacterias,
retardantes al fuego y cumplen
con los estándares de Compuestos
Orgánicos Volátiles (VOC), todo
lo anterior certificado por el
Greenguard® Institute.
Nuestros productos han sido
utilizados en obras tan importantes
como el edificio del Green Building
Council, creadores de programa
LEED® en Estados Unidos, como
también en el Edificio Transoceánica
único proyecto Certificación LEED
Gold en Chile.
INDENOR representante de
MechoShade® USA., cuenta con
toda la capacidad tecnológica y
profesional para evaluar y asesorar
en gestión de control solar a los
distintos proyectos LEED a lo largo
de Chile.
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PARA LA LUZ NATURAL
Socodren S.A.® ha tomado la representación exclusiva y distribución en Chile de los productos de ESPACIO
SOLAR, empresa que ha desarrollado y fabrica DEPLOSUN, conductos, lucernarios o tubos de luz que lideran el
diseño para el aprovechamiento de la luz natural.

LA MEJOR EFICIENCIA LUMINICA DEL MUNDO

Los productos DEPLOSUN FLAT·TOP y GLASS·TOP otorgan la me-

jor eficiencia energética y lumínica del mundo, aprovechando la
luz del sol.

En un edificio en que se han aplicado criterios de arquitectura

bioclimática, la eficiencia energética se consigue aprovechando
correctamente la luz natural llegando a ahorrar hasta más de
un 50% de la energía eléctrica consumida en iluminación. FLAT·TOP

Un edificio con un buen diseño de iluminación natural, benefi-

cia al confort de los usuarios y produce ahorro. La arquitectura
GLASS·TOP
bioclimática consiste en el diseño de edificios que tengan en
cuenta el entorno, optimizando la utilización de recursos natu-
rales (sol o luz natural, vegetación, viento, etc.) con el objetivo
de ahorrar energía. Es posible mejorar la eficiencia energética
en una forma práctica y tangible. La luz natural debería ser el
primer recurso a tener en cuenta.

PUREZA, TRANSPARENCIA, RESISTENCIA

Los sistemas DEPLOSUN FLAT·TOP y GLASS·TOP por su senci-

llez de líneas y su rápida instalación son un ejemplo de cómo
aumentar el grado de confort y la calidad de vida de un espacio
de forma sencilla.

El tubo de luz de Espacio Solar -DEPLOSUN- es el único tubo

de luz con lucernarios de doble cristal templado existente en el
mercado, que garantiza las mejores prestaciones tanto lumíni-
cas de calidad como de aislamiento térmico y acústico. Es el
único que ofrece la posibilidad de ser transitable. Este hecho
abre las puertas a numerosas aplicaciones para el mercado

Oficinas Comerciales:
Dr. Manuel Barros Borgono 384
of. 33, Providencia, Santiago.
Fono of.: (56-2) 445 89 92
actual. DEPLOSUN se encuentra en grandes proyectos de clí-
nicas y hospitales, sedes corporativas, establecimientos edu-
cacionales y colegios, estacionamientos subterráneos, espacios
cívicos bajo superficie, galpones, bodegas y naves industriales,
edificios de oficinas, hoteles y viviendas particulares.

DEPLOSUN cuenta con la certificación CRADLE TO CRADLE®

que se basa en realizar un buen diseño no solo funcional, dura-
dero y adaptable, sino también que no genere impacto medio-
ambiental negativo. La certificación se produce a productos,
componentes e ingredientes para verificar que las empresas
utilicen materiales no polutivos y un diseño eco-inteligente.

El objetivo de Espacio Solar es la inspiración en la naturaleza

e impulsar la innovación tecnológica, al desarrollar y diseñar
el proceso de fabricación de los tubos de luz DEPLOSUN sin
que produzca residuos y minimice al máximo la intensidad
energética y material.

www.SOCODREN.com
En el Showroom se pueden ver todas las etapas del mármol, desde su apariencia en bruto hasta las distintas alternativas que permite, en terminaciones y diseños.
Empresa con 20 años de trayectoria:
Duromarmol Inaugura Nuevo Showroom
Adoquines de mármol, revestimientos para pisos y muros,
vanitorios y cubiertas para baño y cocina, son sólo algunas
de las novedades que se pueden encontrar en el recientemente
inaugurado Showroom de Duromarmol, empresa chilena que
durante veinte años ha estado presente en obras emblemáticas
tales como el Edificio Ejército Bicentenario y el Museo de
Violeta Parra -próximos a inaugurarse-; la Municipalidad de
Vitacura, el monumento del Padre Hurtado en la Catedral
Metropolitana y el edificio Costanera Lyon, y que hoy podrá
exhibir in situ los distintos tipos de mármol que ofrece y sus
múltiples posibilidades.
La empresa es la única en Chile que tiene una integración
vertical del negocio del mármol: cuentan con una de las tres
canteras de travertino que hay en el país y con una moderna
planta de procesamiento en Til Til. Así procesan el bloque para
obtener la plancha y llegan con sus productos al público.
Gracias a los nuevos procesos de extracción, los precios
son más accesibles que en el pasado, con la ventaja de
que la piedra mantiene su elegancia de siempre. Además,
El Edificio Ejército Bicentenario de Iglesis Prat Arquitectos está revestido con 8.400
metros cuadrados de mármol travertino
es un material durable, resistente y de fácil mantención. Y
en momentos en que el cuidado del planeta es importante,
el mármol es una excelente alternativa: no daña el medio
ambiente, ya que cuando se extrae la roca no se usa ningún
químico en especial y lo que sobra o se pierde, queda como
piedra al igual que como estaba en su estado natural.
Otra particularidad de los mármoles son sus vetas, que hacen
que cada pieza sea única, pues como es un material natural,
las vetas le dan distintas apariencias, en un muro o pisos se
puede jugar con esas pequeñas diferencias, que le dan valor a
la piedra.
Además del travertino que extraen de la cantera chilena,
Duromarmol importa mármol de diversos países: Carrara de
Italia; Galala de Egipto, café emperador de España, verde alpi
de la India. También hay granitos de Brasil, Argentina y China.
Diferentes alternativas que ahora se pueden ver en vivo y a
excelentes precios gracias a que la misma empresa es la que
realiza todo el proceso del material.
El edificio Costanera Lyon de 16.000 metros cuadrados construidos tiene
revestimiento exterior e interior en mármol travertino.
Lectura de foto 4: El edificio Costanera Lyon de 16.000 metros cuadrados construidos tiene revestimiento exterior e interior en mármol travertino
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2012
CONTRATE SU ESPACIO ANTES DEL 30 DE DICIEMBRE
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(56 2) 342 0965
Editorial Contenidos
En este número hablamos de “Sostenibilidad”, no de” Sustentabi- >18 Oriana Ponzini
lidad”, ya que esta última se refiere a la capacidad de sustentarse >28 La luz desde la fotografía Vicky Pombo
pero no necesariamente sostenerse en el tiempo. Sostenibilidad se
refiere a la aplicación inteligente de políticas que preserven el me- >34 Hotel Surazo Matanzas
dio ambiente y que éstas sean aplicadas para que la protección de >38 Casa Cube Chicureo
este, del medio social y la calidad de vida en el tiempo (Nachhalti- >42 La luz perfecta es el sol Ximena Muñoz
gkeit). También nos referimos a la tecnología sostenible, especial- >45 Membranas de min¡mbre Andrea van Chrismar
mente en el manejo de la iluminación, en el resguardo de la energía
y materialidades. >48 Takk Arquitectos
Pensamos que las palabras textuales expresadas en la presen- >56 Bosque cultural Corea
tación de este tema por parte del concurso mundial de sostenibili- >60 L’école Buissonière Chartier-Dalix Architectes
dad de Holcim, no podrían estar mejor redactadas:
>62 La casa y el árbol Concurso CTI
“Sostenibilidad es una de las palabras pronunciadas con más
frecuencia en el mundo, pero también una de las menos comprendi- >64 Diseño + Arquitectura a la luz del siglo 21 Nikolaos Koronis
das. Su significado se ve eclipsado frecuentemente por interpreta- >72 Arte móvil de Zaha Hadid
ciones divergentes y por la tendencia de muchas organizaciones a >80 Premios Chilediseño 2011
tratar la cuestión de forma superficial. Para la mayoría de empresas,
países y personas que se toman la cuestión en serio, el concepto de >88 El punto, la letra, la frase... Hernán Ordoñez
sostenibilidad no incluye solo la conservación del medioambiente, >94 Café Kant
sino temas cruciales relacionados con el desarrollo, como el uso efi-
ciente de los recursos, el progreso social continuo, el crecimiento
económico estable y la erradicación de la pobreza.
Por otra parte vemos que en el mundo de la construcción, los Foto Portada: QR Code Revista D+A
edificios tienen la capacidad de contribuir significativamente a un
futuro más sostenible para nuestro planeta. La OCDE, por ejemplo,
estima que los edificios en los países desarrollados son responsa-
bles de más del 40% del consumo de energía. Si a esto añadimos el
hecho de que por primera vez en la historia de la humanidad más de
la mitad de la población mundial vive ahora en áreas urbanas, resul-
ta evidente que los edificios sostenibles se han convertido en pie-
dras angulares vitales para garantizar la viabilidad medioambiental,
económica y social a largo plazo.
“El ritmo de los cambios significa que no podemos permitirnos
el lujo de perder tiempo. Con un crecimiento en torno a un millón
de personas por semana de la población urbana del mundo, existe
una necesidad urgente de generar nuevas ideas inteligentes que
optimicen el rendimiento sostenible de los edificios en los que vivi-
mos y trabajamos”.
En nuestras palabras sostenibilidad es inteligencia estructural
aplicada la calidad de vida. No incorporar estos conceptos en for-
ma urgente, es dar la espalda a nuestro hábitat y dejar un legado
lamentable para las nuevas generaciones.

El Director

Director: Cristián Montero (dis) Dirección comercial: REPRESENTANTE LEGAL:

Walter Junge Hammersley Roberto Contreras (dis) Jacqueline Junge Hammersley Walter Junge Hammersley

EDITOR: COLABORADORES: VENTA DE PUBLICIDAD: Impresión Ograma

Paula Aguirre Brautigam Oriana Ponzini Nilda Ramírez recargo por flete a I,II,XI,XII
Vicky Pombo comercial@dma.cl región $ 1.500
DIRECCIÓN DE ARTE: Felipe Wedeles
fan_Josefa Méndez Amunátegui Jose Pedro Vicente SUSCRIPCIONES Tel: (56 2) 2049925 - 3430965
Ximena Muñoz Y DISTRIBUCIÓN: Los Diamelos 2878
CONSEJO EDITORIAL: Andrea van Chrismar Cecilia Peña Providencia – Santiago
Bernd Haller (arq) Takk Arquitectos suscripcion@dma.cl Email: contacto@dma.cl
Cristián Boza (arq) Jorge Manríquez www.dma.cl
Jorge Figueroa (arq) Unsangdong Architects ACTUALIZACIÓN DE DATOS:
José Luis del Sante (arq) Chartier-Dalix Architectes Flora Arroyo
Carlos Hinrichsen (dis) Nikolaos Koronis flora@dac.cl
Rodrigo Walker (dis) Hernán Ordoñez

17
VIRGEN INMACULADA CONCEPCIÓN,
Cerro San Cristóbal.

A pesar de haber comenzado su carrera de arquitecta investigando la eficiencia energéti-

ca en la arquitectura local, el tema de la luz fue poco a poco cautivando a Oriana Ponzini.
Hoy, con decenas de proyectos a su haber, todavía se emociona cuando mira la Inmaculada
Concepción sobre el San Cristóbal radiante e imponente sobre Santiago.
Entrevista: Paula Aguirre

18
Eres arquitecta ¿Cuando y como comienza tu vínculo con la
EDIFICIO OFICINAS COSTANERA LYON
iluminación?
En mis inicios hice arquitectura solar, me dedique a temas re-
lacionados con la eficiencia energética particularmente en el as-
pecto térmico.

¿Eso cuando temas como la eficiencia y sustentabilidad eran

todavía lejanos en el contexto local?
Sí, hace mucho tiempo, estamos hablando del año ochenta. En
esa época, estimo que el año 81, organicé con Pedro Sarmiento
un seminario en el Colegio de Arquitectos. Se llamó el primer
seminario-taller del uso eficiente de la energía solar en la arqui-
tectura. Posterior a eso me fui a vivir a Inglaterra donde hice un
máster en la Bartlett School of Architecture.

¿A Bartlett fuiste con la idea de estudiar eficiencia energética

o el tema se te abrió una vez instalada allá?
Yo estaba casada, tenía tres hijos y me puse como condición para
partir a Inglaterra hacer un postgrado. Estaba dispuesta a irme
siempre y cuando pudiera estudiar sino no había viaje. Con mi
familia nos instalamos cerca de Oxford, en Wickley, y yo viajaba
tres veces a la semana a Londres a estudiar, conmutaba algo muy
usual entre los estudiantes ingleses.

Respecto a tu pregunta, cuando partí desde Chile no tenía clara

mi vocación por la iluminación pero sí sabía que quería estudiar
algo en relación a la arquitectura solar y la eficiencia energética.
Lo primero que pensé fue en la Architectural Association pero
estando allá un amigo me sugirió ir a conocer la Bartlett School
of Architecture una de las mejores universidades inglesas, con-
siderando que ni Oxford ni Cambridge cuentan con escuelas
de arquitectura. Lo primero que me aclararon en la Bartlett fue
que ellos no hacían arquitectura solar propiamente tal sino que
abarcaban el entorno completo en la disciplina de ingeniería
ambiental. La idea era trabajar con todos los fenómenos medio-
ambientales que afectan a la arquitectura, en consecuencia la
malla incorporaba cursos de iluminación, acústica térmica y un
poco de sicología de la percepción, entre otros.

El equipo de la escuela entrevistaba a muchísimos postulantes

y a ellos les interesó mi caso en particular para acceder a una
beca diseñada para mujeres profesionales con hijos menores de
EDIFICIO ESCUELA DE DERECHO U DE CHILE cinco años, categoría en la que calzaba a pesar de no ser inglesa.

19

Apostaron y confiaron en mí. La idea de fondo de la beca era
abrir posibilidades para que las mujeres se especializaran, y per-
mitir con ello una mayor libertad de horario en el trabajo. Estoy
hablando del año 85, ya en ese momento se estaba planteando
la especialización como una posibilidad real y concreta de darles
libertad a las mujeres para ser madres.
¿Planteaban la especialización como un medio para trabajar
independiente?
Claro, o freelance.
¿No se te generó un conflicto con el hecho de que te propu-
sieran ingeniería ambiental en vez tu interés inicial, la arqui-
tectura solar?
Lo que pasa es que les encontré toda la razón. Me pusieron un
ejemplo bien simple, yo podía diseñar el mejor invernadero de
colector solar para una vivienda pero si estar ahí era por ejem-
plo, altamente deslumbrante desde el punto de vista visual o
bien muy molesto desde el punto de vista acústico mi diseño
dejaba de ser eficiente. Ellos eran de la idea de que tú no pue-
des decir si una arquitectura es buena o mala si no sabes cómo
se comporta en la vida real y ese comportamiento es algo que
se puede medir previo a la construcción. Se puede medir con
20
BUQUE ESMERALDA
Me pusieron un ejemplo bien simple,
yo podía diseñar el mejor invernade-
ro de colector solar para una vivienda
pero si estar ahí era, por ejemplo, alta-
mente deslumbrante desde el punto de
vista visual o bien muy molesto desde
el punto de vista acústico mi diseño
dejaba de ser eficiente.
precisión como se va a comportar un espacio con respecto a la
reverberación, a la luz, a la renovación de aire, al confort visual
y muchos más aspectos.
Con la plataforma que te dió el máster podrías a haber enfo-
cado tu disciplina a muchas áreas distintas ¿Que hizo que te
decantaras finalmente por la iluminación?
Cuando recién volví a Chile hice asesorías térmicas y acústicas,
sin embargo en este país la gente no paga por aquello que no ve.
El confort térmico no es algo que se pague y mucho menos el
acondicionamiento acústico.
Probablemente en la actualidad si se le
asigna cierta importancia.
Sí, pero te estoy hablando de hace mu-
chos años atrás. Quizás los teatros son el
único espacio en que el diseño acústico
ha jugado desde siempre un rol funda-
mental.
Hace dos números atrás publicamos el
proyecto Teatro del Lago en Frutillar y
quedamos muy sorprendidos con la fi-
nura en su diseño acústico.
Ese proyecto es una joya desde el punto
de vista acústico pero es “la joya” que se
ha construido en mucho tiempo en nues-
tro país. Ah, hace poco visite el Teatro
Las Condes y también me pareció que
tenía una acústica estupenda.
Sí pero se trata de una acústica técnica-
mente asistida, electroacústica.
A mí me tocó, en la época en que es-
tudiaba en Inglaterra, visitar el acondi-
cionamiento del Royal Art Performan-
ce en las salas del South Bank Hall en
Londres. Estaban proyectadas con elec-
troacústica y cuando caminabas por el
entretecho de las salas estaba todo lleno
de botellas que funcionaban como reso-
nadores, muy impresionante.
Ahora respecto a mis inicios como aseso-
ra acústica y térmica debo reconocer que
a mí me fue cautivado de a poco la luz
quizás por el mismo hecho que recién te
mencionaba, es algo que se ve. Proyectar
la iluminación y luego ver el proyecto en-
cendido es muy satisfactorio. El otro día
venia caminando por Providencia y mire
la Virgen del San Cristóbal y de verdad
que me emocioné.
¿La iluminación de la Inmaculada Con-
cepción es un proyecto de esta oficina?
El proyecto original era de Pat Henry, ellos
pusieron leds de colores y la virgen nunca
estaba blanca del todo, por lo que se esti-
mó que había perdido presencia urbana.
A nosotros se nos encargó la reinstalación
del proyecto. Trabajamos con leds ópti-
cos muy concentrados para lograr una luz
CLINICA ACHS SAN ANTONIO
blanca y de paso logramos disminuir con-
siderablemente el consumo energético. AUDITORIO UDD
Me llamó la atención al visitar el sitio
web que entre los proyectos en desarro-
llo se encontraba por un lado el inte-
rior de la biblioteca del GAM (Centro
Cultural Gabriela Mistral) y por otro
la iluminación del Buque Esmeralda.
Mientras uno requiere de una ilumina-
ción más bien pareja y eficiente el otro
es prácticamente un trabajo escenográ-
fico ¿Cómo se trabaja para enfrentar
proyectos de naturalezas tan diversas?
En la oficina somos ocho profesionales lo
que nos permite enfrentar múltiples pro-
yectos a la vez. Es cierto que los proyectos
que mencionas tienen un carácter muy dis-
tinto, y yo creo que como oficina sabemos
adecuarnos a la realidad de cada proyecto,
respondemos a lo que yo llamó el “alma”
del proyecto y eso nos identifica. Como es la eficiencia energética para obtener una
somos capaces de iluminar el Buque Es- certificación Leed. Creo que la clave está
meralda, con las dificultades que conlleva en tener la flexibilidad suficiente para en-
proyectar un sistema que se monta y des- frentar los distintos encargos.
monta al llegar a puerto, somos también
capaces de entender que al iluminar un Dentro de la diversidad de proyectos hay
hospital la prioridad es el confort del pa- algunos cuyo manejo de la luz es más
ciente o que al iluminar la Biblioteca de vistoso y otros menos visibles pero igual-
la Universidad Diego Portales la prioridad mente desafiantes. En ciertos casos la luz
21
 LIBRERIA ULISES

22

debe ser casi imperceptible, precisamente el hecho de que no se
vea significa que funciona bien. Aunque existan proyectos que
son hitos urbanos y otros que no los ve nadie cada uno tiene un
requisito particular que hay que saber descubrir para enfocar el
trabajo. Actualmente estoy desarrollando un parque en Colina
para la Fundación Mi Parque. En ese proyecto en particular se
busca eficiencia energética y seguridad, características muy distin-
tas a lo que se persigue cuando te piden diseñar por ejemplo la
iluminación del jardín de la Embajada de Estados Unidos. Ambos
son exteriores pero su fin es muy distinto y ahí entra en juego la
capacidad de un equipo de descubrir el leit motiv del proyecto.
¿Cómo se organiza el sistema de trabajo en la oficina?
Idealmente comenzamos a intervenir en etapa de anteproyecto
de manera que la iluminación que de lo mas incorporada posi-
ble a la arquitectura misma. Mientras menos se vean los equipos
mucho mejor y más lindo el efecto.
Cada vez que llega un encargo nosotros observamos detenida-
mente la arquitectura. No es lo mismo iluminar un hotel estilo
francés que uno minimalista, son de carácter, estilo y épocas
distintas. Tenemos que hacer, mediante la iluminación, sentir
cómodo a los pasajeros de ambos proyectos. En el primero por
ejemplo el pasajero puede preferir que nadie lo vea y en el se-
gundo es probable que el pasajero quiera mostrarse ver y ser
visto en un lounge y terraza espectacular.
BIBLIOTECA VIVA MALL PLAZA ALAMEDA
¿Qué clase de proyectos son los que mas desarrollan en la
oficina?
Centros comerciales son lo que más estamos trabajando en la
actualidad, ahora tengo que aclarar que esto es exclusivamente
porque se ha dado así nosotros no salimos a buscar proyectos
sino que nos llegan.
Respecto al desarrollo técnico en Chile ¿existe disponibili-
dad de equipos de primera línea?
La industria chilena propiamente tal no está muy desarrollada,
sin embargo, vivimos en un mundo global en que si quiero un
equipo que se fabrica en Checoslovaquia es posible disponer de
el acá en el transcurso de cuarenta días.
Hace años cada vez que viajaba a ferias traía unos bolsos gigan-
tescos con catálogos pero actualmente uno escribe en internet
“lámpara con pétalos de cristal rosado” y en un segundo sabes
exactamente quien la fabrica como accedes a ella y en cuanto
tiempo. Respecto a la tecnología actual lo que desde mi punto
de vista es fundamental son los sistemas de control, tú no pue-
des hacer un buen proyecto de iluminación sin un buen sistema
de control, es esencial para otorgarle flexibilidad a los proyectos.
¿Cuando hablas de sistemas de control a que te refieres exac-
tamente?
Me refiero a los sistemas mediante los cuales tú agrupas los en-
23
cendidos para regular los niveles de ilu- Al iluminar un edificio patrimonial el proyecto ad-
minación y crear escenas de luz distintas.
quiere una trascendencia mas allá del edificio mismo
Por ejemplo esta misma sala puedes de-
jarla mediante tres clicks full luz, a media puesto que se pone en valor parte de nuestra cultura
luz o a un cuarto de potencia. e historia.
Los sistemas de control sirven también en nio es algo que me gusta mucho. Al ilu- años que duró la iniciativa fueron muy
el tema de la eficiencia. Actualmente en minar un edificio patrimonial el proyecto satisfactorios, nuestro último proyecto y
este país no se aprovecha para nada la ilu- adquiere una trascendencia mas allá del que remató la experiencia fue la Virgen
minación natural, hay edificios que per- edificio mismo puesto que se pone en va- del San Cristóbal.
manecen totalmente encendidos a pesar lor parte de nuestra cultura e historia. En
de que existe aporte de iluminación na- la oficina trabajamos por mucho tiempo Desde tu punto de vista ¿cuáles son las
tural y esto ocurre precisamente porque con el grupo Enersis en el proyecto “Ilu- claves de la buena ejecución de un pro-
no se ha incorporado masivamente el uso minando Iglesias al Sur del Mundo.” A yecto de iluminación?
de sensores de luz natural que regulan el ellos les decía que cuando tú entras a una El éxito de un proyecto tiene varias eta-
aporte de luz artificial de acuerdo a la luz comunidad pobre como Putaendo y les pas, para empezar hay que saber mostrar
exterior que entra. Hoy en día estos siste- iluminas su edificio les ayudas a elevar su el trabajo, entregar un buen plano, es la
mas son un must en otros países, no solo autoestima y les abres la posibilidad de herramienta para mostrar el proyecto al
porque permiten ahorrar energía en la ilu- utilizarlo no solo como iglesia sino que cliente, al arquitecto y al constructor. En
minación, sino porque también permiten como salón multifuncional. Este tipo de segunda instancia el constructor debe
bajar los consumos de aire acondiciona- proyectos otorgan una dinámica de cui- comprar los equipos adecuados y por úl-
do que se elevan producto del calor que dado del pueblo que tal como una semi- timo el maestro en la obra tiene que saber
genera la luz encendida. lla pronto empieza a irradiar a su entorno instalarlos de la forma propuesta. Ósea
inmediato. Debo reconocer que los diez del dicho al hecho hay mucho trecho.
¿Cuáles son las diferencias porcentua-
les entre gastos de iluminación versus
climatización en un edificio de oficinas HOTEL LE REVE
estándar?
Los porcentajes en oficinas no los mane-
jo con precisión pero por ejemplo en un
centro comercial la iluminación no supe-
ra el 15% del consumo total. Cuando a
veces no hacen hincapié en que debemos
ser eficientes hay que ser realistas pode-
mos bajar los gastos en un 10 o 15% pero
de ese 15% total. Antes la iluminación era
más importante desde este punto de vista
pero con la cantidad de artefactos eléc-
tricos que conforman actualmente a un
edificio su relevancia es bastante menor.
Como te mencioné antes esa incidencia
sí tiene cierta relación con el aire acon-
dicionado y por lo mismo estimo que al
hablar de eficiencia se debe hacer desde
una perspectiva integradora.

Si bien los centros comerciales son los

proyectos que con más frecuencia lle-
gan a esta oficina ¿cuáles son los que
más los entusiasman como equipo?
A mi personalmente el tema del patrimo-

24
CONCIBIENDO EL MOBILIARIO DESDE LA PRECISIÓN

N u e v a C o s t a n e r a 3 4 2 0 p i s o 1 _ V i t a c u r a _ S a n t i a g o _ T: 3 6 4 0 4 7 0 _ i n f o @ x i l o f o r. c l
E l planteamiento de la iluminación de
la plaza Agbar, tiene como objetivo
obtener una iluminación uniforme del
entorno de la torre por motivos de segu-
ridad, sin llegar a contaminar la compo-
sición lumínica propia de la torre Agbar.
Otra premisa de proyecto era que el siste-
ma de iluminación debía estar integrado
en el planteamiento arquitectónico y de
paisaje existente en la plaza.

Al ser el árbol el elemento de mayor per-

cepción visual a cota baja de la plaza y
dada la presencia formal de la torre, que
estructura el lugar; el sistema de ilumina-
ción se eligió de formas orgánicas, ubi-
cándose en los parterres entre los árboles
formando una composición aleatoria que
se extiende a diferentes alturas a lo largo
de la plaza siguiendo su trazado sinuoso.

Por este motivo, el punto de luz SMAP

de LAMP fue la seleccionada para este
proyecto. Su aspecto orgánico, atemporal
y contemporáneo, consigue que se adapte
con amabilidad tanto en entornos urba-
nos, interurbanos como residenciales.
A nivel de eficiencia energética, las lám-
paras utilizadas de Halogenuros metáli-
cos cerámicos de temperatura de color
cálida de 35w y 70w con óptica vial, se-
gún alturas de 5m, 7m y 9m, aportan el
nivel necesario por normativa y una alta
clasificación energética del lugar.
Tal y como indica su nombre, SMAP se
caracteriza por ser un Sistema Modular
de Alumbrado Público: no se trata de
una luminaria independiente sino todo
lo contrario, es un sistema de puntos de
luz donde luminarias y columnas que-
dan armónicamente integrados. Existe
una gran variedad de columnas con dis-
tintas formas, alturas y acabados, lo cual
permite crear un sinfín de tipologías de
puntos de luz donde los grupos ópticos
se pueden instalar individualmente o de
forma combinada consiguiendo un alto
confort visual.
Como prestaciones técnicas, SMAP se
CRÉDITOS DEL PROYECTO
caracteriza por su IP65, modelos con óp- Diseñador de Iluminación: Maurici Ginés
tica vial, spot y flood, y una rótula que Estudio de Iluminación: artec3
le permite orientar el flujo luminoso y Lighting Design
así evitar la contaminación lumínica y la Arquitecto: Fermín Vázquez
Estudio de Arquitectura: b720 Fermín
luz intrusa. El umbral de potencias de la
Vázquez Arquitectos
luminaria va de 35 a 150W con lámparas Promotor: Aigües de Barcelona
de halogenuros y de sodio de alta presión Instaladora: JX Instal·lacions
y está disponible en Clase II. Año: 2011 / Lamp Solution: Smap

26
Obra: r
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Año:
2011

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www.lamp.cl - lamp@lamp.cl - tel. +56 2 237 17 70

 Casa embajada de Chile en Washington DC

28
Entrevistamos a Vicky Pombo, destacada fotógrafa chilena, que ha recorrido el mundo de
la fotografía y del servicio humanitario. Aquí nos cuenta su experiencia con la profesión, su
inspiración de vida y su visión a futuro.
¿Cuándo se manifestó tu interés por
la fotografía y cuando se instala como
profesión?
Primeramente me interesé y comencé
a trabajar en fotografía en la Escuela de
Diseño de la Universidad Católica. Mi
profesor en ese entonces me invitó a ser
su asistente en la carrera y mi primer tra-
bajo fue en el Museo de Historia donde
aprendí a tomar cuadros. No es llegar y
tomar cuadros, la luz tiene que ser per-
fecta en los cuatro lados del rectángulo
y tiene que haber la misma cantidad de
luz tanto en las cuatro esquinas como en
el centro. Así empecé a trabajar, luego
derivé a la revista Paula en una sección
pequeña que se llamaba Gente, donde se
realizaban fotografías sociales, se cubrian
fiestas en el hipódromo, kermeses, etc.
Fue entonces cuando Roberto Edwards
me invitó a trabajar y estudiar a Nueva
York un año y medio después de egresar
de la Universidad.
¿Qué trabajos desarrollaste en NY y
que estudios especiales te cautivaron?
En NY aprendí todo lo que era retocar
fotografías, oficio que se aprendia solo-
como aprendiz y en estudios fotográficos
directamente. Por ejemplo, las transpa-
rencias se trabajaban a un tamaño de 11”
x 14” y uno con químicos separaba los
colores y las formas.
Me especialicé en el retoque de fotografías
y lo que se hacía en ese entonces era sacar
Entrevista: Walter Junge
el plástico cobertor menor al tamaño de
un pelo, donde estaban los cuatro colores
de la transparencia y todo esto mojado y
rápido, sino se secaba y se perdía todo el
trabajo. Se cortaban las imágenes con bis-
turí para separarlas, todo minuciosamente
cortado y vuelto a colocar. Eran verdade-
ros trabajos de joyería, donde se sacaban
las capas del filme para ir limpiando las
imágenes de fondos o de objetos no queri-
dos, era un trabajo de locos.
Recuerdo las épocas de trabajos realiza-
dos con Dye Transfer con técnicas de
teñido, que era la manera de separar pelí-
culas y hacer retoques de fotografías pero
sobre papel, lo que facilitaba las cosas,
pero todo eso ahora quedó en el olvido.
Fue un desarrollo de la fotografía muy
importante antes de la computación.
Tu experiencia antes de la aparición de
la computación fue importante y segura-
mente tu experiencia con cámaras aná-
logas ¿De algún modo afecta positiva-
mente tu trabajo realizado hasta ahora?
Las cámaras análogas todavía se utilizan,
lo digital todavía no logra el enriqueci-
miento absoluto de colores y volúmenes
que se logra con las cámaras análogas,
pero yo creo que la máquina digital su-
perior y ya debe estar inventada y nos
entregan tecnológicamente solo parte de
los avances para seguir comprando y para
mantener la industria.
Por ejemplo en arquitectura, en mi expe-
riencia logro mayor profundidad de cam-
po con las máquinas análogas. Si tú no lo
ves y no lo estás comparando, pasa, pero
hay diferencias y esas diferencias sutiles a
veces las ve un profesional y declara por-
qué una foto es mejor que otra. Es decir
lo análogo en ciertas cosas es superior,
pero no necesariamente en todo, como
en el tiempo por ejemplo. Lo digital es
muy bueno para las fotografías que se ne-
cesitan para ayer, las fotos sociales o de
eventos, etc. Si eres fotógrafo de perio-
dismo es muy cómodo, antes había que
procesarlo y era un tiempo más largo.
Te especializas mucho en fotografía de
arquitectura y ambientes, pero también
en la parte social y en rostors ¿Cuál te
gusta desarrollar más?
Las fotos sociales son fotos del momento.
Efectivamente en lo social estas retratando
cada segundo, si me preguntas me gusta
más la fotografía de arquitectura por los
espacios y por las texturas. En arquitectura
o interiorismo estas en tiempos distintos,
puedes estar retratando un espacio un día
entero en distintas horas y estas creando
en ese minuto, lo otro es inmediato.
Trabajaste en EEUU y luego regresaste
a Chile a Taller UNO…
... y ahí me quede un año en Chile, pero
se retocaba poquito y no se conocía mu-
cho la técnica. Después de un tiempo
regresé a EEUU y monté mi propio es-
29
 tudio en Washington. Hice fotografía y
Casa embajada de Chile en Washington DC
trabajos de retoque donde me especialicé
en libros y en el retoque de fotografías
de libros de la 2ª guerra mundial y armé
una colección de fotos. Es interesante ver
como la fotografía cuida el patrimonio y
redescubre la historia. Tengo una colec-
ción de cosas hechas, trabajos por encar-
go, pero no una colección propiamente
tal de fotografías mías.

¿La fotografía es para ti más arte que

comercial?
Me gusta desarrollar más lo más artísti-
co, pero hay que tener el tiempo y darse
el tiempo y también los fondos. En este
proceso de trabajo intenso en Washing-
ton noté la caída progresiva del trabajo de
retoque y bueno el trabajo de laboratorio
cansa, estar encerrada y yo lo estuve por
años. Entonces me dije que era el momen-
to de conocer el mundo y justamente em-
pecé a buscar eso y vendí mi estudio.

¿Y a que te dedicaste después de vender

tu estudio?
Me fui a Nueva York y me inscribí en un
proyecto para personas que supieran pri-
meros auxilios para ir a trabajar en cam-
pos de refugiados en Tailandia en el norte
de ese país. Me encantó la experiencia,
se trabajaba siete días la semana y sentí
que estaba haciendo algo por ayudar a
los demás, dando de mí, esa sensación de
servicio a un nivel real, tangible. Además
Tailandia es maravilloso, de una belleza
muy especial donde la gente es más sabia.
Estuve seis meses y me quedé un mes re-
corriendo el país. Es otro mundo, volve-
ría todo el tiempo, lo fascinante es como
enfocan la vida de un modo tan distinto.

Luego volví a Washington y a través de

una ONG me enviaron a el Salvador don-
de me concentré varios meses en ayuda so-
cial en ese país. No estaba particularmente
interesada en la fotografía en ese momen-
to, necesitaba encontrarme a mí misma
y algo pasó dentro de mí. Luego pasé un
tiempo en Nicaragua y también estuve tres
Casa Siever
años y medio en Haití, trabajando en dere-

30
chos humanos y tuve que salir después de
todo ese tiempo en 24 hrs. porque se me
declaró persona non grata. Solo pude res-
catar algunas fotos y había ahí un material
muy, muy complicado.

De vuelta a Washington me toma el De-

partamento de Estado y me enviaron a
Yugoeslavia a la guerra donde trabajé en
la parte logística de la distribución de la
ayuda humanitaria y en la distribución
de los alimentos que era fundamental.
Mi trabajo era entrar en situaciones de
desastre y hacer evaluaciones de lo que
se necesitaba para reabastecer esas zonas.
Ahí conocí los depósitos que USA tiene
en varios puntos del planeta de abaste-
cimiento, donde encuentras desde un
alfiler a un helicóptero y son cuadras y
cuadras de bodegas de todo tipo.
¿Cómo y cuándo retomas el tema de la rea desde el nivel de piso, con una cáma-
Fueron diez años de grandes experiencias fotografía nuevamente? ra especial que se monta sobre un globo
que volvería a repetir, porque te dejan un Ya de regreso de todas esas experiencias, y que es especial para los edificios, las
buen registro por estar en situaciones de tomé la máquina, ya había visto lo que construcciones. Lo único que quiero es
dar a tanta gente. Por otra parte fue una realmente quería hacer y fue una expe- empezar a fotografiar con este novedoso
etapa de limpieza interna de crecimiento, riencia importante. sistema. Siempre busco nuevos desafíos
de búsqueda en algún sentido de sentirse y creo que la vida hay que tomarla con
útil, una entrega bastante grande porque Actualmente y de regreso en Chile con pasión y enfrentarla con lo que te ofrece,
es uno la que está ahí. mi hija y familia, estoy enfocada en una desde cocinar a cualquier actividad… hay
nueva experiencia que es la fotografía aé- que entregar, no hay que dejarse estar, yo
estoy siempre buscando cosas nuevas.

Tus trabajos abarcan también proyec-

tos en el exterior ¿Cómo coordinas tus
trabajos desde aquí, tienes un represen-
tante o como los cotizas?
Tengo un teléfono en mi casa y contes-
to el teléfono como si estuviera en USA.
Me encargan las cosas con un tiempo por
adelantado, sin cotizar, ellos saben que lo
que vas a cobrar es lo justo y nadie me ha
preguntado cuanto son mis honorarios,
se valora la calidad del trabajo y solo co-
tizan en casos muy puntuales. Jamás me
han preguntado por mis honorarios, la
gente sabe que llevo años haciendo este
trabajo con calidad. Sobre todo valoran
el tiempo, que es oro en USA de tal ma-
nera que se van a la segura y saben que
voy a entregar un buen trabajo.

31
¿Te proyectas trabajando en cualquier
Tecnofast Atco
parte del mundo?
A cualquier parte puedo ir a fotografiar, a
China, a Dubai, Europa. Este trabajo me
abre el mundo, todo esto tiene su cuota
de adrenalina que es muy estimulante.
Actualmente estoy desarrollando traba-
jos para empresas privadas en Santiago,
y un proyecto para el Ministerio de Edu-
cación, donde pusimos más de 60 fotos
con niños, ahora parece un “Ministerio
de Educación”. También estamos con un
proyecto con la Municipalidad de Las
Condes, se trata de ilustrar y fotografiar
los últimos 10 años de la comuna y los
cambios que ha experimentado, luego se
hará un libro y una exposición.

¿Cómo proyectas tu trabajo a futuro?

Siento que lo importante es proponer
y moverse en el mundo con propuestas
interesantes, crear instancias donde tu
trabajo sea el eje en este caso celebrar la
fotografía en distintos campos y en cual-
quier parte del planeta.

Vicky Pombo

32
33
Hotel Surazo en Matanzas:

Felipe Wedeles arquitecto UFT, nos presenta esta celebrada obra en la playa de Matanzas,
desarrollada por su oficina WRM arquitectos junto a los arquitectos Macarena Rabat y Jor-
ge Manieu. Se trata de un hotel pequeño para windsurfistas y surfistas, sensible y poten-
ciador del entorno, que se sustenta en el paisaje y condiciones naturales del lugar… este
proyecto fue un auto-encargo.

34
L a ubicación del hotel de aproximada-
mente 1.100 mts2 de construcción,
está junto al mar en un terreno, donde
en 1900 estuvieron las antiguas oficinas
portuarias y posteriormente un monaste-
rio Franciscano. Esta edificación colapsó
para el terremoto de 1985 y solo quedó
en el lugar la capilla y los centenarios ár-
boles Cipreses, ambos elementos son ves-
tigios de una época donde el pueblo de
Matanzas permaneció en secreto.

Hoy Matanzas es visitado por surfistas

de todo el mundo por las condiciones de
olas y viento que se dan en el lugar, es un
destino surfer reconocido a nivel nacio-
nal y mundial.

35
 Como antecedentes claves para deci-
siones de proyecto se consideró la tem-
poralidad del uso del lugar (época de
viento-olas-vacaciones) y la relación con
los elementos fundacionales, el viento, la
hilera de Cipreses y la capilla existente.

Una estructura de madera en cuadricula

de 4x4 mts se entrama con los arboles
conformando patios dentro de ella y tra-
bajando la relación entre los diferentes
recintos, privados y públicos.

Entre el patio de la capilla-acceso y la

playa se contempló una pasarela-muelle
que conecta la playa el hotel y el patio de
acceso, acentuando la relación y proyec-
ción del hotel hacia el mar.

10 habitaciones y 2 piezas backpacker

(piezas tipo mochileros) un sector de
piscinas, sauna y tinajas de madera, sala
de lectura, sala de reuniones, terrazas,

36
patios, restaurante y quincho en la playa
mas los servicios componen el programa
de este compacto hotel.

La materialidad principal del hotel es

madera en bruto y vidrio, que en su gran
mayoría fue obtenido en el lugar, y que
componen una estructura liviana, de fácil
construcción y flexible. Fue el caso de la
reconstrucción post maremoto, en la que
el hotel quedo destruido y deformado,
los trabajos de arreglo fueron rápidos y
de poco impacto.

Con el tiempo el hotel ha tomado los tin-

tes y desgastes del paso del tiempo dán-
dole una belleza original y propia.

37
El desarrollo de este proyecto corresponde a José Pedro Vicente, arquitecto de la PUC dan-
do solución a un tema de integración espacial con avanzados conceptos de sostenibilidad.

Ficha Técnica
Encargo: Vivienda Unifamiliar
Chileno Francesa.
Ubicación: Condominio Los Algarrobos IV,
Chicureo, Colina.
Arquitecto: José Pedro Vicente Groetaers
Superficie del terreno: 4024 m2
Superficie construida: 272 m2
Año de proyecto: 2007 / 2008
Año de construcción: 2008 / 2009
Materiales predominantes: Hormigón
Armado y albañilería armada.
E
l proyecto se basa en tres cuerpos independientes que res-
ponden a la segmentación convencional de una casa. Un
cuerpo da cabida al servicio y cocina, otro al sector público –
living/comedor– y el tercero, a los dormitorios. Sin embargo,
pese a esta fragmentación, su conectividad espacial fusiona el
funcionamiento interior, entregando por consecuencia, un gran
contenedor de actividades. Esto es la respuesta al encargo de un
“amante de la cocina”, quien, cada vez que hacía uso de esta,
por querer atender mejor a sus invitados y familiares, quedaba
aislado de las respectivas convivencias.

38
Por lo tanto, living/comedor y cocina, estando en volúmenes
independientes, consiguen un sólo espacio que invita a todo
usuario a participar del real funcionamiento de esta vivienda en
particular. En pro de esta consecuencia, se excluye el área sucia
del recinto reubicándolo en un espacio contiguo de fácil acceso,
consiguiendo siempre un espacio limpio y ordenando a favor de
su propia habitabilidad.

Por encargo se solicita que la propuesta fomente el roce familiar,

por ende, el uso de la casa debe congregar fundamentalmente a
los hijos en los recintos públicos. Es por esto, que el living/co-
medor –representados por un cubo de hormigón de 3,40 metros
de altura–, se transforma en el elemento protagonista. Este se
encuentra posado en sus extremos sobre los pisos suspendidos
de los cuerpos adyacentes, generando una contradicción visual
al estar apoyado en dos puntos sin apoyo.

Su cubierta –habilitada como lugar de recreación y contempla-

ción del entorno– posee una extensión de tres metros hacia el po-
niente cubriendo no sólo la totalidad de la terraza, sino también,

39
 protegiendo el interior del living comedor de la radiación solar.
Dicha extensión se traslapa con los aleros de los recintos privados
entregando un recorrido exterior y perimetral bajo techo.

Parte importante de su fachada principal, –celosías retro ilu-

minadas–, se plantea con elementos desmontables a partir de
marcos metálicos con machos en su borde superior e inferior a
embutir en hembras coincidentes en cielo y piso, de modo que,
la fachada podrá ir mutando en función de la imagen que el
propietario quiera entregarle a su vivienda.

Finalmente, tanto el agua sanitaria como el sistema de calefac-

ción por losa radiante, corresponden a una caldera en base a
pellet de madera con capacidad de almacenaje de 200 kilos y un

40
estanque acumulador de agua caliente de 500 litros situados có-
modamente en 3mt2 del patio de servicio. Dicha instalación en-
trega, considerando su condición combustible, un máximo de
confort no solo por el mínimo de consumo, sino también, por
el mínimo de contaminación, contribuyendo, en complemento
a la exclusión de las instalaciones a gas, a una disminución en
las emanaciones de Co2 correspondientes a la habitabilidad de
una vivienda.

41
La iluminación como oficio pasa por un momento especial, por un lado se instala como
tema obligado en el diseño arquitectónico y de ambientes, y por otro, es el elemento que
está asociado al mayor consumo de energía. D+A entrevistó a la destacada diseñadora de
la luz Ximena Muñoz, una investigadora innata en estos campos

42
¿Ximena cómo ves el futuro de la iluminación a la “luz” de
esta realidad?
El tema de la luz pasa por enfrentar nuevos desafíos tales como
conjugar estos dos caminos, que es usar la iluminación y hacerlo
de un modo inteligente aplicando diseños que sean sostenibles,
desde la base conceptual de un desarrollo sostenible.
Hoy estamos efectivamente enfrentándonos a un momento es-
pecial donde existe una explosión de productos tecnológicos,
cada vez más creativos y con cambios radicales respecto a la ma-
nera de proyectar la luz. Hoy se valora mucho más la luz, siento
que la gente está más educada respecto a este tema y son más
exigentes. En general se asocia la luz a crear una mejor calidad
de vida, donde se produce mejor, se es más eficiente, especial-
mente en ambientes bien iluminados tanto en forma artificial
como natural.
Ahí tenemos un tema importante el de la espacialidad natural
y artificial, donde en general se piensa que la luz natural es más
difícil de manipular. El asunto pasa por aprovechar al máximo
la luz natural y generar los balances necesarios con luz artificial,
por ejemplo, los excesos de luz en ciertos horarios hay que tami-
zarlos o filtrarlos con difusores.
El futuro de la iluminación lo veo como un cambio de raíz en
la concepción que se tenía antes sobre el tema y hay más con-
ciencia de como la luz tiene su efecto en las emociones, ya no es
la idea de anteponer el consumo al diseño, cambio la situación,
la prioridad.
¿El costo de la buena iluminación es aún un lujo o está más
al alcance de todos?
La buena luz tiene un costo mayor, pero se cae en productos
de mala calidad por un concepto de ahorro mal entendido. Los
productos baratos generan una luz mala en calidad que distor-
siona la luz eventualmente, es por último una amenaza para la
eficiencia donde peligra el tema de la calidad.
Estamos lejos de la implementación de una política de un sub-
sidio “informado”, que contemple una buena tecnología y que
signifique un ahorro en el uso de la energía a nivel doméstico.
Por ejemplo, donde se gasta el 23% de energía en la ilumina-
ción es en una casa, lo que afecta tanto el bolsillo doméstico
como el consumo país. Tenemos que orientarnos hacia la trans-
formación de tecnologías sostenibles en iluminación en zonas
urbanas, parques, calles, comercio, casas particulares, hoteles,
escuelas, edificios, etc. si queremos ahorrar recursos energéticos
que son cada vez más escasos. Esto nos habla de la urgencia de
un cambio en la política y en legislar sobre este tema.
Por ejemplo en el tema solar hemos experimentado en nuestro
laboratorio para abaratar la tecnología con paneles solares y he-
mos reutilizado celdas quebradas que con esto se reconstituyen
paneles que son de muy alto costo. De esta y muchas maneras
se puede ir avanzando con nuevas maneras de enfrentar el alto
costo energético.
Que el diseño en iluminación aporta al valor de una propie-
dad, objeto, lugar, edificios, etc. es indiscutible. ¿Cómo se dife-
rencia en términos de calidad un tipo de iluminación de otra?
Básicamente habría que considerar 5 puntos:
Resaltar las propiedades en la arquitectura.
Esconder las fuentes de luz directa o indirecta.
Homogeneidad en el manejo de los colores: los fríos, los
cálidos, la temperatura del color, si es piedra luz fría o
madera luz cálida, etc. Sobre este punto hemos visto que
43
 hay criterios de mantención posterior a las instalaciones
bastante relativos.
Calidad de equipos: por ejemplo los aluro metálicos muy
utilizados en monumentos se ponen un tanto verdosos
con el paso del tiempo. En el caso de La Moneda en-
cuentro que está mal iluminada con equipos que pierden
gases, etc.
Distribución de los puntos de iluminación: es muy im-
portante trabajar con buenos equipos de iluminación y
con una buena distribución, que se ordena según la ar-
quitectura de espacios determinados y que no son homo-
géneos, los espacios son diversos con texturas diversas.
La tecnología cumple un rol fundamental en el desarrollo de la
iluminación, se podría pensar que esta época es tan relevante
como lo fue la época desde la invención de la ampolleta. ¿En
qué dirección ves el desarrollo de estas nuevas tecnologías en
iluminación?
Según mi experiencia a mayor calidad, mayor eficiencia, o sea,
menor consumo y esto es un criterio importante en el momento
de pensar cuantos lúmenes estoy gastando, cuestión que resulta
básica al momento de proyectar. Las ampolletas incandescentes
que las están prohibiendo en otros lugares, aquí siguen vigentes
aunque en franca retirada ya que es una tecnología ineficiente.
Veo la instalación de un nuevo concepto en iluminación soste-
nible que está en pleno desarrollo.
Actualmente desarrollas proyectos en Chile y el extranjero
¿cómo opera tu oficina Luxia en estos dos frentes y como lo-
graron internacionalizar tu trabajo?
Desarrollamos productos en Chile y en el extranjero a través de
contactos realizados en Salones del Mueble en Milano y Eurolu-
ce. El costo y esfuerzo para realizar estos contactos internaciona-
44
les que realizamos fue grande. Actualmente estamos trabajando
para proyectos en Dubai todo por internet.
Otro frente que nos tiene muy entusiasmados es el desarrollo para
el próximo año en Chile del Festival de la luz, que es un formato
que queremos replicar también en regiones. Es un área que me
interesa desarrollar para promover la luz como experiencia y la
promoción del tema de la sostenibilidad en la iluminación.
Otro tema en que he incursionado es en la cromoterapia, donde
a través de secuencias de luz se logra desarrollar estados equili-
brados. Esto es para ayudar a la gente y a niños con discapaci-
dad, donde busco junto a equipos de trabajo en estas terapias,
generar mejores estados de ánimo armónicos a través de la luz.
¿Cómo pasas de la arquitectura al área de la iluminación pro-
fesional?
Desde mis estudios de arquitectura en la PUC he derivado al
fascinante mundo de la luz, que surge desde mis inicios cuando
me interesé por diseñar lámparas. También desde chica que me
entretuvo la electrónica y la cosa manual. Desde la arquitectura
tuve la oportunidad de estudiar en Milano en el IED el 94 y 95
y me impresionó el trabajo de taller y laboratorios para el desa-
rrollo de prototipos, ahí se mezclaban todo tipo de disciplinas
que interactuaban creativamente. Tuve la suerte de obtener una
beca para mis estudios en el Centro Italiano de la Cultura de
Italia en Santiago.
Proyecto mi trabajo a futuro sobre la base de la investigación y
el diseño de la luz, para lo cual hemos desarrollado un pequeño
laboratorio donde buscamos las soluciones a los problemas que
nos presentan los proyectos de arquitectura que nos encargan.
Andrea von Chrismar

45
Ficha Técnica
Nombre Proyecto: Membranas de Mimbre
Arquitecto: Andrea von Chrismar
Artesanos: Raúl Briones, Pablo Gonzales, Ricardo González,
Julio Vidal
Mandante: auto-encargo*
Año proyecto: 2010 / Año construcción: 2010
Superficie tejido: 27m2 /Altura: 300 cm / Largo: 900 cm
Espesor: 0,3 mm / Peso: 50kg c/u / Tiempo de tejido: 5 días c/u
Fotografías: Andrea von Chrismar
* Proyecto desarrollado en el contexto de la Tesis para obtener
el grado de Magíster en Arquitectura. MARQ-UC 2010-2011.
46
L
a técnica del tejido en Mimbre se asocia a la tradicional
manufactura de objetos utilitarios de pequeño formato. Esta
técnica instalada en Chile desde la Colonia, destaca por el po-
tencial que entrega para construir formas complejas y resistentes
a partir de la flexibilidad de la fibra y la rigidez que proporciona
el tejido.
Las superficies tejidas en mimbre cambian su comportamiento
de manera opuesta desde el ámbito del diseño hacia el de la ar-
quitectura. Así, mientras en la escala de los objetos, el resultado
del tejido es rígido y por tanto es resistente a esfuerzos de com-
presión (empuje), en la escala de la arquitectura, estas superficies
tienden hacia la flexibilidad, lo cual la hace principalmente re-
sistente a esfuerzos de tracción (estiramiento). La oposición del
comportamiento material entre ambas escalas genera cambios
en el proceso de diseño y construcción de los tejidos, sin embra-
go los criterios de diseño permanecen inmutables.
El espesor de la fibra de mimbre, la geometría que ordena el
tejido, la forma que lo estructura y la técnica artesanal que los
construye, son las variables que determinan las propiedades de
este tejido y sus alcances. Estas variables entregan las herramien-
tas de diseño para el óptimo desempeño del material según su
uso y escala.
La capacidad de construir espacios que alcanza el tejido en la esca-
la de la arquitectura, es de la misma forma que su comportamien-
to en los objetos, una propuesta de máxima eficiencia y perfecto
equilibrio entre la forma, la resistencia y la cualidad espacial.
47
Arquitectos: TAKK // Mireia Luzárraga + Alejandro Muiño
Agradecimientos: Alberto T. Estévez, Enric Ruiz Geli, y el Laboratorio de Fabricación Digital ESARQ-UIC

Forma, Energía y Flores
Podríamos empezar la memoria así, di-
ciendo que el proyecto es un espacio
circular, un espacio donde uno puede en-
trar y simplemente experimentar con di-
ferentes sensaciones a través de la vista, el
tacto y el olfato. Podríamos explicar que
fue construido para un festival de arqui-
tectura emergente en Barcelona que duró
tan solo tres días, y explicar que al con-
trario de lo que parecía un impedimento,
el hecho de que fuera a existir durante un
plazo tan corto de tiempo, en realidad
se convirtió en una oportunidad de tra-
bajar con cosas con las que no estamos
acostumbrados a trabajar en arquitectura,
cosas leves y ligeras, casi evanescentes.
Podríamos explicar que el proyecto se
configura a través de la articulación
de tres espacios consecutivos de los cua-
les acaba emergiendo la volumetría final
del proyecto. Explicaríamos que una per-
sona que se acercara, primero vería una
forma ovalada, estirada desde uno de sus
extremos, y una vez dentro, se encontra-
ría con otra, también circular pero más
pequeña, percatándose entonces de que
entre medias hay un espacio que absor-
be las diferencias, y al que no puede ac-
ceder. Seguidamente diríamos que ese
espacio intermedio contiene las especies
aromáticas y el olor que lo envuelve
todo, y que también gracias a ese espa-
cio, la luz inunda el interior, de manera
que no sepas muy bien por donde en-
tra, por que como sucede en Borromi-
ni, parece que entra por todas partes, y
entonces explicaríamos que esto suce-
de porque en realidad todo el proyecto
no es más que un tejido a partir de pe-
queñas piezas iguales que repetidas de

48
una cierta manera crean una piel calada
con tendencia a cerrarse sobre sí misma.

Podríamos decir también cómo lo cons-

truimos. Durante una semana mezclando
la fabricación más tradicional, la ma-
nual, con la fabricación digital, y que
gracias a ello pudimos trabajar sobre lo
específico, de manera más rápida, más
económica y más libre, para finalmen-
te acabar de la misma manera que em-
pezamos la memoria, refiriéndonos a
lo más importante, a la circularidad del
proyecto. Circularidad que define la pro-
puesta y que permite llegar a un punto
en el que acaba difuminándose que es
lo que fue antes, si espacio o estructura,
si forma o uso, o si interior o exterior.

Hay muchas maneras de hacer arquitec-

tura, –y de hacer una memoria–, pero en
este caso lo importante es precisamente
eso, que como en este texto, sea circular.

Descripción Técnica
The walls are coming down es una do-
ble piel de 5.553 piezas de foam blanco
hechas mediante más de 33.000 cortes y
35.000 puntos de unión colonizadas por
3 variedades de flores diferentes: 350 mar-
garitas, 60 liliums y 150 claveles tejidos
mediante 50m de hilo de nailon y cosidos
alrededor de una estructura de 48 piezas
de DM lacadas en blanco ensambladas en
6 secciones verticales y 6 horizontales.

49
Ganadores de Holcim Awards
Juan Fasani, gerente de marketing de Polpaico S.A. y coordinador del concurso Holcim
Awards en Chile, nos presenta los premios obtenidos recientemente por los arquitectos
chilenos Alejandro Aravena y Matías Klotz en la premiación de la 3a. edición del concurso
internacional Holcim Awards, celebrada en la ciudad de Buenos Aires en Octubre pasado.
E n esta ceremonia se premiaron los más destacados proyec-
tos de un total de 6.000 provenientes de 146 países y se
entregaron premios por 300 .000 dólares a once proyectos so-
bresalientes.
Los proyectos ganadores se refieren principalmente a los desa-
fíos que presenta la intensificación de la urbanización y su esca-
la varía desde innovadores edificios comunitarios hasta amplios
planes maestros y proyectos de infraestructura.
Los ganadores para Chile en esta ocasión fueron dos:
Silver Award por un plan maestro de reconstrucción post-tsuna-
mi en Chile, que fue otorgado a una respuesta estratégica al
riesgo de sufrir terremotos y tsunamis en la ciudad costera de
Constitución, en Chile, proyecto liderado por Alejandro Arave-
na de ELEMENTAL S.A.
Reconocimiento en la categoría principal la propuesta gana-
dora fue la del arquitecto Mathias Klotz por la construcción de
una biblioteca universitaria con enfoque ecologista en Santiago
de Chile.
Juan Fasani nos comenta que aquellos arquitectos que estuvie-
ron atentos a lo discutido a nivel mundial en los foros Holcim
previo a los concursos en sí y que aparecen en la página web del
concurso, de algún modo se adelantaron conceptualmente a lo
que debe presentarse y a cómo debe presentarse un proyecto
para que califique positivamente. Recomienda visitar la página
web y estar atentos a los próximos foros.
Lo importante añade es incorporar los 5 siguientes puntos fun-
damentales en la presentación de un proyecto, cuestión que fue
considerada activamente en esta ocasión por los ganadores.
Innovación y transferibilidad – “Progreso”
El proyecto debe demostrar su carácter innovador en la van-
guardia de la construcción sostenible. Los descubrimientos y las
técnicas que marcan tendencias deben ser transferibles a otros
proyectos de construcción, cualquiera que sea su escala.
Normas éticas y equidad social – “Personas”
El proyecto debe respetar las normas éticas más elevadas y res-
50
paldar la equidad social en todas las etapas de la construcción,
desde la planificación y el proceso de edificación hasta el im-
pacto a largo plazo en el entramado social de la comunidad.
El proyecto debe ofrecer una respuesta avanzada respecto a la
responsabilidad ética y social.
Calidad ecológica y eficiencia de los
recursos – “Planeta”
El proyecto debe demostrar una utilización y una gestión sensa-
tas y responsables de los recursos naturales a lo largo del ciclo de
vida de la construcción, incluyendo operación y mantenimien-
to. Las cuestiones medioambientales a largo plazo, ya se refieran
al flujo de materiales o de energía, deben ser parte integral de la
estructura edificada.
Rendimiento económico y
compatibilidad – “Prosperidad”
El proyecto debe ser económicamente factible e innovador res-
pecto a la utilización de recursos financieros. La financiación
debe promover la economía de medios y ser compatible con
las demandas y restricciones a las que se enfrentará durante su
ciclo de vida.
Respuesta contextual e impacto
estético – “Competencia”
El proyecto debe transmitir un alto grado de calidad arquitec-
tónica en el modo de abordar los factores culturales y físicos.
Confiriendo al espacio y a la forma la máxima importancia, la
construcción debe tener un impacto estético duradero en su en-
torno circundante.
La Holcim Foundation for Sustainable Construction se creó en
2003 para aumentar la concienciación del importante papel que
desempeñan la arquitectura, la ingeniería, la planificación urba-
na y la construcción para lograr un futuro más sostenible, y para
fomentar en todo el mundo perspectivas cruciales, interdisci-
plinarias y de gran alcance. En Chile cuenta con el respaldo de
Cemento Polpaico S.A.
www.holcimawards.org/projectsearch - www.holcim.com
www.holcimfoundation.org/management
HERADESIGN
PRODUCTOS PARA LOS NUEVOS TIEMPOS
La sustentabilidad es hoy muchas cosas a la vez: una idea, un concepto, una tendencia,
una aspiración, etc. Lo que nunca será, es algo del pasado. Porque actualmente la
palabra sustentabilidad está presente en la mente de cada vez más profesionales,
entre ellos arquitectos, ingenieros y constructores. Esto porque en la construcción la
sustentabilidad juega un rol fundamental.

En ese sentido, compañías como Knauf, empresa alemana líder en la fabricación de

materiales de construcción, son un claro ejemplo. Con más de 80 años de trayectoria,
Knauf es hoy día un referente en la producción de materiales hechos en base a recursos
renovables y amigables con el medio ambiente. Heradesign, una empresa del grupo
Knauf Insulation, posee innegables méritos en cuanto a sustentabilidad, innovación y
estética. Sus productos son fabricados a base de magnesita, agua y madera, lo que la
hace recomendable para bioconstrucción.

Combinando estos recursos naturales se obtiene una placa con una excelente
funcionalidad acústica y decorativa, con importantes propiedades: absorbe el ruido, Colegio Nido de Aguilas
es difícilmente inflamable, resistente e higroscópica; es decir, tiene la capacidad de
absorber y ceder humedad al ambiente. Las placas de Heradesign son ideales para
ser utilizadas en cielorrasos y revestimientos de muros y paredes decorativas en
oficinas, espacios culturales, centros comerciales, galerías, centros de spa y piscinas.
Gracias a su certificación Blaue Engel y a su elegante diseño, el concepto que mejor
describe esta placa es el “nature meets trend”.

Osvaldo Muñoz, arquitecto de la oficina OMN Arquitectos, supo de las cualidades de

esta marca, por ello especificó la variante Heradesign® Superfine para el proyecto de
piscina temperada del colegio Nido de Aguilas, en uso desde hace meses.

Osvaldo, ¿cómo te enteraste de Heradesign® Superfine?

El proyecto de la piscina temperada del colegio Nido de Aguilas debía ser lo más
vanguardista posible, queríamos además que fuera sustentable y confortable y apta
para niños y adolescentes. Cuando digo confortable, me refiero al tema acústico. Yo
en general he trabajado el tema acústico con la ingeniera acústica Verónica Wulf y en Piscina Temperada
el desarrollo del proyecto, ella fue quien me dio a conocer este material.

¿Qué ventajas encontraste en Heradesign® Superfine?

Esto fue usado en el cielo de la piscina y un factor importante donde me sirvió fue en
ocultar los ductos de ventilación, los cuales van en la parte superior del cielo. No sólo
eso, también sirvió para ocultar todo lo vinculado a la iluminación, ayudando a que
todo se viera mejor. Por otro lado, el ruido es efectivamente aislado con el producto.

¿Algo más?

Bueno, la verdad es que no habían muchas alternativas en el mercado para todo

lo que queríamos hacer. Por un lado, queríamos un material que no se oxidara con
la humedad de la piscina. Queríamos, además, que el origen del producto fuera
sustentable. Y finalmente, pero no menos importante, que envejeciera bien. Que
durara por años. Heradesign® Superfine fue la mejor y única alternativa.
Detalle del techo con Heradesing® Superfine
Alguien dijo que la primera ley de la ecología es que todos los elementos de
la naturaleza están relacionados entre sí. En Knauf conocemos los procesos de
la naturaleza; mejor aún, los respetamos.

Por eso su cuidado se garantiza en cada etapa de nuestra producción, llevando

al mercado productos no sólo competentes por su calidad, sino también por su
responsabilidad con el medio ambiente.

www.knauf.cl
FLOATING LANDSCAPE

Con la intención de reproducir la experien-

cia de habitar en un bosque, este proyecto
cultural desarrollado en Seúl. Se conforma
de la sumatoria de programas ambiental-
ENERGY SKIN mente amigables, áreas verdes, espacios de
descanso y centros de evento.
Solar
Energy
Panel
L a naturaleza de los bosques permite tener experiencias sa-
nadoras para la mente y el alma y también soñar un futuro
nuevo. En los bosques los elementos naturales como el aire,
los arboles, el agua, la tierra y el viento no existen por separado
sino que en conjunto, se encuentran íntimamente conectados
Wall entre ellos. La experiencia de habitar el interior de un bosque es
Planting sobrecogedora. Estas observaciones son las que el centro Seong
Dong intenta reproducir. Se propone una arquitectura- paisaje
que quede abierta a construir un relato de experiencias intensas.
SUSTAINABLE PROGRAM El proyecto ecológico se construye a partir de la suma de pro-
gramas ambientalmente amigables y creativos desde el punto de
vista cultural que se interconectan mediante áreas de eventos,
espacios de descanso y áreas verdes. El envolvente del edificio
es una piel continua de muros verdes y le permite al edificio
autoabastecerse de energía mediante paneles solares.

56
El teatro aéreo del proyecto tiene una forma única y creativa
construida a partir de patrones geométricos y formas orgánicas
que conforman su sistema acústico. El recorrido que envuelve el
edificio conecta naturalmente programas de naturalezas diversas
pasando a ser una intensa calle cultural que pasa desde el inte-
rior al exterior y viceversa.

El objetivo del centro cultural es satisfacer las necesidades de

los residentes, transformarse en un complejo cultural capaz de
proporcionar una vida cultural activa y ambientalmente amiga-
ble. Para estos efectos el “bosque cultural” incorpora múltiples
programas de biblioteca, sala de concierto, espacios culturales
para mujeres y niños y áreas de juego. El proyecto busca ser una
marca en el territorio en donde se plasmen la cultura y aspira-
ciones de Seong Dong.

Ficha Técnica
Arquitectos: Unsangdong Architects- YoonGyoo Jang,
ChangHoon Shin, SungMin Kim
Colaboradores: MinTae Kim, HyeRim Seo, WonIl Kim, BoYoung
Ahn, EunChong Cho
Mandante: Municipalidad de SeongDong-gu
Programa: bienestar, educación, investigación, cultura
y guardería infantile.
Ubicación: Seúl, Corea del Sur.
Superficie Construida: 9597.37 m2

57
Jorge Manríquez, gerente de Marketing de Gerdau AZA,
quién ha contribuido al desarrollo de una sólida imagen sos-
tenible de esta empresa por más de 10 años, y que ha sido
reconocida con varios premios tales como “El premio al buen
ciudadano empresarial” en el 2011, como una de las empresas
con mayor reputación en Chile, actualmente en el 12o lugar,
nos entrega su visión.
¿Cómo ves el aporte de Gerdau Aza en el ámbito de la sos-
tenibilidad?
Las fuentes para la fabricación a partir del hierro no renova-
ble son en un 56% extraído de minas y recursos no renovables,
mientras que un 44% se extrae de la chatarra del reciclaje. Se
fabrica con los dos procesos y se genera el mismo producto, no
hay diferencia, solo que el impacto ambiental es muy diferente.
Nosotros preferimos la fabricación a partir del reciclaje.
¿Qué importancia atribuyes al acero y los métodos de pro-
ducción?
A futuro vamos a necesitar como civilización cada vez más
acero y más desarrollo en esta industria, ya que no existe otro
material que lo reemplace. Todos los productos que utilizamos
tienen componentes de acero y no hay un sustituto económi-
camente viable, es más fabricado que el vidrio y que la madera.
Fabricar acero es un proceso agresivo ambientalmente hablando
y lo único que podemos hacer es mitigar el impacto y aumentar
el reciclaje. El reciclaje reduce el impacto ambiental a la mitad
del uso de la energía que se requiere para fabricar acero. Si por
ejemplo, hubiésemos extraído todo lo producido en un año de
una fuente no renovable, habríamos utilizado el gasto de una
ciudad como Temuco en un año… pero esa energía se ahorró
gracias al reciclaje. Por otra parte, la chatarra no genera la huella
de carbono que generan otros procesos. Si hubiésemos genera-
do una huella de carbono mayor en nuestra producción de un
año, habríamos tenido que eliminar un bosque del tamaño de la
comuna de Peñalolén y la Reina juntos.
¿Cuáles han sido los aportes al consumidor para un cambio
de hábitos en cuanto al reciclaje?
Hemos iniciado una campaña que indica el nivel de emisión
de carbono por producto y lentamente esto refleja un buen
58
resultado, pero como dato importante, a nivel mundial lo que
es aceptado son 1.900 kilos de emisión carbono por tonelada
de acero que se produce; en nuestra empresa hemos llegado a
obtener 550 kg de carbono por cada tonelada de producción.
Claramente lo que habrá que hacer a futuro es mejorar esos
niveles en cuanto a producir mejor calidad de acero, mejorar
en cuanto a eficiencia energética, optimizar el transporte y que
los consumidores aporten en el reciclaje y en la elección de los
productos.
¿Qué importancia tiene en este contexto la medición de la
huella de carbono?
Medir la huella de carbono es medir cuanta energía entra en
cada proceso. Quien mide la huella mide la energía gastada. Mu-
cha gente cree que lo sostenible es un tema de poca importancia,
pero no relacionan el tema del gasto energético con la optimiza-
ción y el buen rendimiento. Estos son procesos largos de toma
de conciencia.
¿Quiénes aportan actualmente en este sentido?
Sentimos que se ha mejorado recientemente y que los clientes
más jóvenes están prefiriendo empresas en esta línea, no así en
aquellos profesionales formados en otra época. Esto es influen-
cia directa internacional, somos compradores de lo que hacen
los europeos que son más sensibles que nosotros. En la empresa
hemos estado liderando este camino por más de diez años y és-
tos nos fueron dando la razón. En la medida que entreguemos la
huella más baja, favorecemos a proveedores de la industria que
necesitan por ejemplo obtener la certificación Leed.
El Estado de Chile por ejemplo, no ha incorporado el tema de la
medición de la huella de carbono y podría ser más exigente, ya que
favorece a la larga el confort y la calidad de vida en nuestro país.
Chartier-Dalix Architectes

El equipo de arquitectos de Chartier Dalix fueron los acreedores del primer premio
para la construcción de un innovador colegio y gimnasio en la localidad de Boulogne
Billancourt, Francia.
Ficha Técnica
Arquitectos: Chartier-Dalix Architects
Programa: Escuela Primaria y Gimnasio Público
Ubicación: ZAC Rives de Seine, Lot A4 Est, Boulogne Billancourt [92]
Mandante: SAEM Val de Seine Aménagement
Superficie: 6590 m2
Año: 2011-2013

Sección 3

60
E l proyecto se localiza en un área de
renovación urbana que incorpora la
conocida Isla de Seguin y se posa sobre,
Planta nivel 1

los terrenos donde alguna vez funciono

la fábrica principal de la Renault. La pro-
puesta incorpora dos programas, por un
lado la escuela primaria y por otro, un
gimnasio público. Ambos se fusionan en
un mismo volumen enteramente cubier-
to por una “caparazón” viva que conside-
ra albergar una amplia variedad de flora
y fauna local, desde insectos hasta aves
exóticas pasando por una gran diversidad
de plantas y arbustos. El objetivo está en
simular un ecosistema auto contenido,
un paisaje, una vista para los edificios ale-
daños y un espacio rico para la explora-
ción y descubrimiento de los niños.

En este complejo contexto se optó por

una arquitectura sencilla que conecta los
programas y volúmenes de manera fluida. Planta nivel 2
La topografía artificial propuesta se hun-
de y levanta generando tanto espacios de
recorrido como áreas de recogimiento
que no interfieren con la volumetría flui-
da que lo conforma.

El colegio es en definitiva una porción de

territorio extruida construida por el hom-
bre pero es también una gran marquesina
verde que crece y se desarrolla como un
paisaje. Siguiendo esta lógica las salas de
clase se enrollan sutilmente alrededor de
áreas de juego y sectores vegetales gene-
rando múltiples contactos y vistas.

Sección 4

61
Un Árbol = Una Casa Una Casa = Un Circulo Un Circulo = Un Perímetro construido Una relación interior-exterior, casa y patio

La Casa y el Árbol es el nombre del proyecto ganador del concurso CTI para arquitectos
menores de 35 años: “Proyectando una casa para la integración familiar”. Tomás Villalón
y Pablo Correa, arquitectos de la propuesta, dan cuenta de los conceptos que dieron gé-
nesis al proyecto.

O bservando la naturaleza las cosas parecen tan lógicas. Mu-

chas veces intentamos explicarlas, pero precisamente el no
hacerlo concluye por darles más sentido. Por ejemplo, una su-
perficie expuesta al calor definirá un espacio con características
incompatibles al cuerpo, una superficie protegida por la sombra
definirá una situación intermedia entre el cuerpo y el calor.
El árbol se constituye como la prolongación del cuerpo, y per-
mite utilizar un espacio que quizás no tendríamos oportunidad
de disfrutar. La sombra, completa el espacio natural y lo hace
habitable, actúa como un intermediario resuelto donde las ho-
jas, los tallos, el tronco, la altura y su posición se combinan
armónicamente para resolver el problema planteado por el suelo
y la radiación.
De la misma manera, el interior de un espacio habitado por el
hombre, no es otra cosa que una porción de espacio natural
que se ha hecho habitado mediante la prolongación del cuerpo,
aquella que logra situarse en la posición intermedia para resolver
el problema planteado.
¿De qué manera un razonamiento arquitectónico podría
abordar el diseño atendiendo el ejemplo que nos plantea el
árbol como resolución de un problema?
¿Qué orden nos permitiría comprender una forma de habitar
más primitiva, más simple, menos invasiva y menos preten-
ciosa?
Anterior al espacio arquitectónico, esta posibilidad (inquietud)
nace de una observación, de un descubrimiento más que una
invención, de aquellas cosas y actos que han estado ahí desde
siempre, y que muchas veces dan un sentido a lo evidente.
Frente al encargo de la integración como PROBLEMA, nos pa-
rece sensato concurrir, hacer evidente este descubrimiento como
un LUGAR, como un ámbito con características propias que ha-
gan evidente el mismo acto de integrar de manera espontanea.
El espacio de la sombra, del cobijo, de la referencia, de la inte-
gración de todos y para todos.

62
EL ARBOL ES PROBLEMA Y SOLUCION FRENTE AL
CASO.
Bajo la sombra de un árbol, y bajo este ámbito, fundamos un
lugar desde donde se define el orden de la casa.
El vacio que nace del perímetro pretende heredar el carácter
esencial de las cosas, quizás entender que el espacio existe en un
límite muy delgado entre la arquitectura y la naturaleza. Reducir
la arquitectura a lo mínimo, a lo primario y elemental, para dejar
actuar el fin último de las cosas.

Ante esta inquietud la casa surge como una respuesta natural Arquitectónicamente el anillo, posee dos eventos particulares.
al asunto de generar un LUGAR, de hacer propio un suelo, de
dar forma a un espacio, casi rayando un territorio con la suela En primer lugar, el acceso que se sitúa como un espacio que
del pie. deriva del levantamiento de una porción del perímetro de la vi-
vienda, lo que permite vincular de manera horizontal el espacio
El CÍRCULO emerge como la geometría primaria de este lugar, público interior de la casa con el lugar donde la casa se funda.
y de este trazado. De rodear el árbol, árbol que no tiene frente,
que no tiene delante ni atrás, que es un lugar por sí mismo, y ha En segundo lugar, en el corazón del proyecto, se ubica la cocina,
de entenderse como tal. la cual posee la doble función de integrar, y vincular la relación
funcional del interior con el exterior.
“La casa y el árbol” se propone como una relación entre esta
geometría y el acto del uso, de utilizar y hacer habitable un pe- La cocina acentúa la vida interior como punto de reunión, inte-
rímetro capaz de dar escala a un lugar, a un acto. Este perímetro gración y relación de la vivienda con el espacio natural exterior,
es un contorno espeso, que alberga la vida. dándole a la vivienda una lectura ininterrumpida entre jardín y
casa, casa y jardín.
Desde esta decisión, mensurable por el propio cuerpo, atendible
por la referencia del árbol, y comprendida por la distancia de un El proyecto, material y constructivamente se propone en hormi-
vacio contenido, se funda el orden de las cosas. go armado, de forma hermética hacia la calldefiniendo y enmar-
cando la vida interior familiar.
Es este perímetro el que se atiende como espesor, como un an-
cho (horizontal y vertical) que da contención a los actos de la
casa. Un espesor cambiante, que altera su ancho en relación a la
cualidad del habitar privado y el público. En la estrechez de lo
íntimo, y en la amplitud de lo público se plantea una frontera
gradual de las cosas. La vida habitada es una estructura compleja
de matices, que ha de graduar su habitabilidad.

En los puntos medios está muchas veces el valor agregado de

las cosas.

El vacio contenido por el espesor, corresponde al nuevo espa-

cio natural–arquitectónico, comprendido como el lugar de la
integración, integración con lo foráneo, con la naturaleza, con
el viento, con el sol, con la familia, con el otro, con la lluvia,
con el visitante, con el acto público del ocio, la discusión y el
encuentro.

En su uso, la casa reduce todo aquel acto asociado al ámbito

privado, a unidades pequeñas, a nichos reducidos a la métrica
propia del acto individual. En contraparte, se propone integrar
todo el resto de la vida, todo aquello que permite relacionarnos
con otros, bajo la concepción de un mismo espacio capaz de
integrar por descarte el resto de los actos.

La casa integra por descarte.

63
 A propósito del 5º Workshop Internacional de Diseño desa-
rrollado en la Escuela de Diseño de la Universidad Finis Te-
rrae, entrevistamos a Nikolaos Koronis, arquitecto de origen
griego, formado en la Escuela de Arquitectura de la Univer-
sidad de Gales, Master en Diseño Ambiental de Edificios y
Doctor en Teoría e Historia de la Arquitectura en la Archi-
tectural Association de Londres.

El diseño ambiental de edificios es una especialidad nueva

¿desde cuando surge en ti el interés por desarrollar esta dis-
ciplina?
El diseño ambiental de edificios se encuadra dentro de la espe-
cialidad que catalogamos hoy en día como arquitectura sosteni-
ble o “sustainable architecture”. Mi interés nació mucho antes
que esta actividad cobrara tanta relevancia. En esas épocas tuve
que convencer a mi familia y amistades que no comprendían mi
decisión de enfocar mis estudios de arquitectura al cuidado del
medio ambiente. ¿Como era posible que este tema tan rebusca-
do fuese de algún interés para alguien?

Mi experiencia inicial en la Escuela de Arquitectura de Cardiff

en Gales, fue siempre práctica, no existía una ciencia, sino, ex-
periencias prácticas que arrancaron a mediados de los años 90 y
que se instalaron para quedarse. Para mí, y desde el comienzo de
mis estudios, el tema de la sostenibilidad fue un asunto práctico
y lógico.

Si tomas un auto por ejemplo un Ferrari, te vas a fijar en las líneas

espectaculares de su diseño y también en el sonido maravilloso de
su motor. Sin embargo lo más importante de él es su tecnología,
como funciona. Aquello no se ve, pero está implícito. Con la
Nikolaos Koronis sostenibilidad sucede lo mismo, no se ve pero es el sistema ope-

64
rativo que se aplica en los edificios es lo que lo define en esencia.
Lo mío fue una apuesta a estas nuevas tecnologías a las cosas que
no se ven, una nueva forma de desarrollo de la arquitectura. La
arquitectura sostenible no es colocar jardines en las paredes, es
una disciplina bastante más compleja e interesante.

¿Son los edificios verdaderamente los que más contaminan

después del transporte?
Los edificios contaminan aún más que el transporte si consideras
las emisiones de carbono, el costo de mantención el consumo
energético. Los edificios cuando se proyectan se construyen por
ejemplo unos años después y la tecnología avanza muy rápido.
Los edificios no cambian cada 15 años, quedan ahí permanentes
tal como fueron concebidos y diseñados durante años. Yo vivo en
Milano en un edificio de fines del siglo 19 y han tratado de adap-
tarlo infructuosamente…el transporte sin embargo cambia todos
los años pudiendo incorporar facilmente las nuevas tecnologías.

Actualmente la arquitectura sostenible es una moda y desde mi

punto de vista debería transitar desde lo periférico a ser lo más
importante. Para mí es obvio que se debe comenzar a proyectar
considerando la sostenibilidad, no como ahora que se lo consi-
dera como algo que encarece la edificación o como un elemento aunque es más dinámico el diseño de objetos, la arquitectura
de marketing y ventas. más estática.

Sostenibilidad es el nivel mínimo sobre el cual se podrá a futuro
proyectar la supervivencia, es el mínimo con el cual deberíamos
contar. Es como una relación por ejemplo con tu mujer, el buen
entendimiento es lo mínimo, es la base sobre la cual puedes
construir una relación, aquí es lo mismo. Hace treinta años que
se conocen estos temas sobre el medio ambiente y no se imple-
mentan. En este sentido nuestra sociedad ha fracasado, es como
que no quisiera darse cuenta. No consideramos la calidad de
vida como un tema importante. Deberíamos apuntar a lo máxi-
mo en todo sentido y la sostenibilidad es lo mínimo.
¿La conversación entre diseño y arquitectura en tu experien-
cia académica y profesional arranca de la necesidad de inte-
grar ambas disciplinas o reforzar sus diferencias?
(Consulta cuantos días tengo para la respuesta…) El tema de la
relación entre diseño y arquitectura pasa por definir que es cada
disciplina por separado y en que difiere cada especialidad, de tal
manera de poder establecer relaciones o contrastes y conocer la
historia de cada uno en su contexto.
Hemos pasado de la fascinación de los arquitectos por los obje-
tos y su diseño al aporte de diseños en la arquitectura y vemos
cómo ha ido variando esta relación en el tiempo. Por ejemplo,
desde la época de William Morris al constructivismo, a la Bau-
haus, la era post moderna y la era tecnológica. Hay mucho di-
namismo en el desarrollo de los objetos y de la arquitectura,
En el siglo diecinueve existía Dios, la realeza y el arquitecto,
relación que fue cambiando con los cambios en el sistema
económico. Con la aparición del capitalismo, el desarrollo de
estándares desde los objetos fue patente, y junto a esto la pro-
ducción en serie, lo que generó una revolución en las formas.
La estandarización creó un lenguaje y un sistema de relaciones
que definitivamente transformó la arquitectura. A principios del
siglo 20 se tipificó el objeto.
Por ejemplo, en la actualidad vemos como el sistema de relacio-
nes entre las personas y la utilización de los espacios urbanos
y los lugares de trabajo están siendo modificados con el uso
del I Phone o Smart Phones. Estos aparatos están cambiando la
ciudad y el sistema de relación entre sus habitantes. El I Phone
ha significado más cambios que cualquier arquitectura. La ar-
quitectura va más atrasada y debe generar un salto cualitativo
importante. Los objetos siempre han estado por delante de la
arquitectura.
¿El diseño sustentable pasa solo por objetos o también por
sistemas diseñados de acuerdo a las necesidades de la protec-
ción del medio ambiente?
Aquí hay un tema de real importancia. Hoy el diseño no es
solo diseño de objetos sino diseño de sistemas, considerando la
cadena de conductas que se desprenden desde el tipo de objeto
diseñado. Por ejemplo, tomas una secadora de ropa, que debe

65
 ción, no se puede mantener el mismo esquema por ejemplo orien-
tado hacia los objetos “el diseño no podrá nunca más ser más de
lo mismo”, especialmente por lo que hablaba de la experiencia.

¿Cómo percibes la integración entre arquitectura y diseño?

Hay una integración en camino. Si tomas nuevamente el ejem-
plo del I Phone, éste va cambiando notablemente nuestra per-
cepción del entorno y cambiando el sistema de relaciones, sobre
todo si consideras que ahora se requiere todo en forma inmedia-
ta para la toma de decisiones.

Cambian los horarios de trabajo, la forma como compras, las

decisiones pasan por otros canales. Imagínate el cambio que
generará el QR Code este código integrado de barras a futuro,
donde copias la información completa de una empresa o pro-
yecto en un segundo. Van cambiando nuestras esencias.

La arquitectura está más estática más lenta

que el diseño, que va muy rápido.

Como decía Nigel Coates “si estas en Oxford Street y llueve, la

ahorrar energía u optimizar su rendimiento y esto va ligado a la lluvia es más importante que la arquitectura”. Ahora llueve infor-
máquina de lavar que entrega más seca la ropa o más mojada mación y datos, que son más importantes que la arquitectura. La
según esté diseñada, es decir, la cadena de objetos está ligada a arquitectura es auto-referente y se da vueltas en lo mismo hace
sistemas de rendimiento y esto sin duda afecta el diseño. años, tampoco hay mucha relación entre los arquitectos. Si me
preguntas por una nueva etapa en la relación diseño y arquitec-
La cadena de objetos está ligada a sistemas tura, te digo de inmediato que la experiencia del objeto está lide-
de rendimiento y esto afecta naturalmente rando y que a partir de estas experiencias irán cambiando nuestro
el diseño. entorno y la manera como lo entendemos y lo modificamos para
el desarrollo de una mejor calidad de vida en definitiva.
También están los sistemas de diseño en el campo del servicio,
por ejemplo como trabajan la ruta del transporte, el de las bi-
cicletas en una ciudad, todo lo cual refleja que ahora se está
trabajando en el acceso a la experiencia y no concentrados en el
objeto. Es importante entender el diseño desde la perspectiva de
los sistemas integrados donde se destaca la experiencia por sobre
todo, lo que modifica la mirada hacia el objeto.

¿En que contribuye el diseño al desarrollo sostenible?

Hay muchas empresas multinacionales como Nike que están in-
virtiendo en desarrollo de sus productos considerando el tema
de la sostenibilidad como tema ineludible, sin embargo, las
compañías no están aún dispuestas a realizar importantes inver-
siones al respecto. Según veo este tema esto pasa por la elección
finalmente del consumidor.

¿Qué diferencias ves entre los procesos de diseñador del si-

glo pasado y un diseñador del siglo 21?
Veo grandes diferencias por ejemplo en el modo de producción,
hasta hace poco aún se mantenía el esquema productivo de los
años 20 concentrados en los objetos, ahora el modo de produc-

66
AISLAN®:
Nuestra Lana Mineral Renovada y Sustentable
A partir de julio nuestros clientes han podido conocer los nuevos atributos y la renovada presentación
de Aislán®. Estos cambios integran el compromiso de Volcán® con el mejoramiento continuo de sus
productos y con el medio ambiente, al general productos que aporten a la construcción sustentable.

E sta solución constructiva tiene una extensa historia,

que parte en 1968 cuando se construyó la fábrica de
lana mineral de Volcán®. En ella se dio vida a Aislán®, un
aislante térmico con muchas cualidades y que puede ser
utilizado en edificaciones de todo tipo, como en la industria
y en el sector habitacional.

Un Producto de Clase Mundial

Siempre pensando en mejorar sus soluciones constructivas
Volcán®, comenzó un extenso trabajo de mejoramiento por
etapas de su fabrica de Lana Mineral, “Nosotros partimos
el proceso de fundición del producto hace dos años,
donde realizamos la primera etapa de modernización.
Este trabajo dio como resultado que durante el primer
semestre se pudo concretar un nuevo sistema de fibrado
y de conformación de la colchoneta, la cual es más
homogénea, más pareja y tiene menos no fibrado. Se ha
logrado un producto que tiene mucha mejor estructuración
y que para iguales densidades tiene mejor conductividad
térmica, lo que hace que hoy tenga estándares de clase
internacional”, señaló Ricardo Fernández Gerente Técnico
de Innovación y Desarrollo de Volcán®.
Lana Mineral Sustentable
Estas mejoras integran el compromiso de Volcán® con la
Construcción Sustentable y cómo aporta a ella a través
de sus productos, haciéndolos amigables con el medio
ambiente. Aislán® tiene una serie de atributos que la
hacen ser sustentable: está compuesta por más de un
90% de productos reciclados de procesos industriales y
contribuye a la eficiencia energética de las edificaciones
por sus características de aislante térmico. También aporta
al ahorro de combustible en todas las obras que estén a
menos de 800 kilómetros por ser un producto regional.
Al ser comprimida antes de envasarla, se disminuye el
costo de su transporte, sumado a que sus residuos no son
tóxicos y se pueden reciclar.
Aislán® tiene nueva presentación
Para una mejor identificación del producto se ha modificado
su envase, cambiando su color y se ha incorporando una
identificación que permita a nuestros usuarios reconocer
fácilmente las tres alternativas disponibles: Aislán®
libre, papel una cara y papel dos caras. Cada tipo está
diferenciada por un color de letra diferente. También
se incorporó una etiqueta que indica el espesor y la
resistencia térmica del producto, la idea de estos cambios
es facilitar la identificación de nuestro producto.

“Actualmente estamos en el proceso de certificación por

parte de un laboratorio de la Universidad de Chile que
respaldará todos los atributos de Aislán®. Hoy nuestros
clientes cuentan con muchos benéficos al mismo costo del
producto anterior y al comparar se darán cuenta que es la
mejor opción del mercado”, concluyó Ricardo Fernández.
MIYASATO líder en Muros Cortinas
Representantes oficiales en Chile de Llumar películas
para cristales y Alpolic revestimientos para edificios.

LLumar
Las películas Llumar de poliéster desarrolladas con la más alta
tecnología y ópticamente transparente, para el control solar,
la decoración y seguridad de los cristales, ahorran energía en
todas las estaciones del año e incrementan el rendimiento de
sus ventanas.

Características del producto:

• Instalación de películas es rápida y no interrumpe el
trabajo normal.
• Películas más resistentes y durables, garantía hasta 7 años.
• Rechazan hasta un 79% de la energía solar.
• Los trozos de vidrio quebrados no se esparcen.
• Gran variedad de colores y diseños.
• Estrictas normas de calidad en su producción.
• Reduce los costos de climatización y aumenta el confort.
• Cada película esta impregnada con absorbedores de UV.
• La marca de películas Nº1 en USA.

CON LLUMAR AHORRE ENERGIA EN TODAS LAS ESTACIONES DEL AÑO

 Alpolic/Fr
Alpolic presenta el revestimiento de cobre, el Metal Natural, utili-
zado en edificios de gran envergadura y presentación en el mun-
do, que ofrece incomparables beneficios versus otros materiales:

Características del producto:

• Libre de bacterias lo que lo hace un producto ideal para Hos-
pitales, Clínicas y Establecimientos Educacionales y Públicos.
• Envejecimiento natural y oxidación natural.
• Es una terminación que destaca la superficie natural del co-
bre que evoluciona a un patina enriquecida que da carácter y
profundidad a cualquier fachada.
• Liviano en peso y de fácil instalación.
• Gran durabilidad y valor agregado por la identidad que gene-
ra al proyecto.
• ALPOLIC/Fr. Panel clasificado para incendios, indica que es
resistente al fuego. Gran variedad de colores y acabados.

Contacto: muroscortina@miyasato.cl
Arte movil de Zaha Hadid
Luego de un extenso Tour
por las ciudades de Nueva
York, Tokyo y Hong Kong,
el pabellón de arte encontró
su residencia permanente
en las afueras del Instituto
del mundo árabe en Paris.

E l pabellón que fue encargado por

Karl Lagerfeld diseñador líder para
Chanel, inicialmente acogió muestras
y exposiciones de arte, inspiradas en las
carteras de Chanel a cargo de 20 artistas y
que se le denominó arte móvil.

EL pabellón donado por Chanel al Insti-

tuto de Arte Moderno IMA será utilizado
para la promoción de programas cultura-

72
les y acoger futuras exposiciones y even-
tos, que promocionarán a los mejores del
mundo árabe.

El pabellón es un matrimonio perfecto

entre el flujo suave de líneas que marcan
el estilo de Zaha Hadid y la característi-
ca elegancia de Chanel. Gracias a las re-
cientes herramientas para la modulación
digital, la unidad espacial se convierte en
una escultura viviente lejos del concep-
to de construcción habitual. Las formas
siempre derivan en lo inesperado y dife-
rente. La perspectiva va cambiando con
cada paso que das en el pabellón, hacia
formas naturales y sensuales, en contraste
con el orden rígido del edificio IMA de
Jean Nouvel.

Nacido para viajar por el mundo toda la

estructura incluidos los pisos, fueron di-
señados para levantar una construcción
fácil en menos de una semana, un reque-
rimiento esencial para un museo móvil.

Un área de 1.600 m2 fue cubierta por pi-
sos Artigo UNI, un gris oscuro especial
que se amalgamó armónicamente con el
diseño de interiores y las características
de la arquitectura que caracteriza fuerte-
mente los espacios del edificio. El look
minimalista y elegante de Artigo UNI se
adapta muy bien en este espacio al no
distraer la atención de los visitantes.
La producción de Artigo puede igualar
cualquier requerimiento RAL, Pantone
NCS, Pantone, NCS o color a pedido,
dando al diseñador total libertad en la
elección para el mejor desenvolvimiento
de sus ideas. Los pisos Artigo han sido
seleccionados en muchas ocasiones para
proyectos de exhibiciones como el Grand
Palais in Paris, el Modern Wing of the Art
Institute de Chicago y el Erarta Modern
Art museum de St. Petersburg. La razón
de esta elección guarda relación con el
buen desenvolvimiento técnico, resisten-
cia al resbalo, la resistencia abrasiva y a
la opacidad sonora testeada en compara-
ción con otros pisos de igual grosor.

Zaha Hadid’s Chanel Mobile Art Pavi-

llion, es un perfecto ejemplo de cómo los
pisos Artigo pueden calzar con los máxi-
mos requerimientos de la mejor arquitec-
tura de nuestros tiempos.

73
Gonzalo Fantuzzi, gerente general de ANWO, nos explica las nuevas tecnologías existen-
tes en el área de la climatización, las tendencias, los equipos eficientes y amigables con el
medio ambiente.

A nwo, con más de 28 años en el mercado y siempre a la

vanguardia tecnológica, se ha preocupado constantemente
por innovar en los productos que ofrece al consumidor chileno.
Para liderar el mercado en lo que a eficiencia energética con-
cierne, contamos desde el año 1998, hace ya 13 años, con una
unidad de negocios enfocada sólo en esta área.
Existen diversas tecnologías en el mercado para distintas apli-
caciones, como por ejemplo, se pueden hacer instalaciones de
climatización con Calderas ANWO HT Efficiency de conden-
sación, las que permiten obtener ahorros de hasta un 35% en el
consumo de gas en una temporada. La manera de lograr esto es
que el equipo aprovecha la energía de los gases de la combus-
tión y los reutiliza para disminuir la necesidad calorífica que
se requiere para calentar el agua. Con este sistema además de
ahorrar en combustible se ayuda al medio ambiente ya que las
emisiones de NOx y CO son mínimas comparadas con una cal-
dera tradicional.
Estos equipos se pueden instalar tanto en grandes edificios
como en casas particulares siendo fáciles de instalar, por lo que
se pueden utilizar para reemplazar una caldera tradicional en
Continúa página 70

74

lugares ya habitados. En edificios se pueden instalar en cascada,
esto significa que las calderas entran en funcionamiento según
la necesidad real exigida por la comunidad, evitando de esta
manera un gasto innecesario de combustible.
Además de todas las ventajas anteriormente indicadas cuentan
con sensores de Tº exterior, el que según las condiciones climá-
ticas exteriores del momento, corrige las curvas de temperatura
de la caldera y aumenta su eficiencia. Asimismo, estos sistemas
se pueden combinar con un sistema solar para la producción de
agua caliente sanitaria (A.C.S), lo que permite generar ahorros
de hasta un 60%.
Podemos encontrar otras alternativas, que son un poco más in-
vasivas como las bombas de calor, también conocidas como Geo
termia y Aero termia. Estos equipos aprovechan la energía de la
tierra y del aire respectivamente y pueden lograr ahorros de hasta
un 70% en una instalación, si bien la inversión inicial es mayor,
la recuperación del gasto inicial se logra observar luego de algu-
nas temporadas. Cada vez son más los proyectos en el mercado
que incorporan estas tecnologías, pero aún falta algún tiempo
para la masificación (economías de escala) de estos equipos.
Otra alternativa interesante son las calderas de biomasa, estas
calderas utilizan como combustible la leña, pellet y cuescos, es-
tos insumos energéticos que por su bajo costo implican un me-
nor gasto en consumo. “Las modernas tecnologías de nuestros
productos nos permiten ofrecer a los clientes nacionales equipos
76
de muy alta eficiencia, con los que lograrán ahorros de hasta
60% en su consumo de calefacción y agua caliente sanitaria”.
Con la entrada en vigencia de la franquicia tributaria solar, el
uso de equipos de energía solar térmica se ha vuelto cada vez
más habitual en proyectos residenciales e inmobiliarios. Hace
años que importamos equipos de energía solar de origen ale-
mán y español que poseen certificaciones de calidad y alto ren-
dimiento internacionales y que cumplen con las exigencias de
la normativa chilena actual para optar al beneficio tributario.
Están presentes en algunos de los más importantes proyectos de
paneles solares térmicos del país.
Estos sistemas pueden por sí solos, lograr ahorros en consumo
de agua caliente sanitaria superiores al 70% anual y al integrarse
con una caldera Anwo HT Efficiency, hasta un 65% anual en el
ahorro combinado de calefacción y agua caliente sanitaria.
Si hablamos de climatizar grandes edificios, contamos con el
sistema de volumen de refrigerante variable Anwo GMV. Estos
equipos están pensados para grandes instalaciones, y han sido
especialmente diseñados para el mercado de oficinas, con dise-
ños de plantas libres o con espacios divididos, edificios institu-
cionales y educacionales. “Gracias a ellos se logran ahorros de
hasta 35% en los consumos de climatización de sus instalacio-
nes, al permitir sectorizar la demanda de clima y que cada sector
se gestione de manera independiente”.
Como es tendencia en los mercados de la climatización, se bus-
ca optimizar el funcionamiento de los sistemas, es por eso que
hemos traído las nuevas bombas de circulación Evotron, estas
permiten ahorros en el consumo eléctrico de hasta 66%. “Sus
modelos pueden mover caudales de agua desde los 2,2 M³/hr
hasta los 8 M³/hr. Las bombas Evotron son la más reciente in-
novación en nuestro mercado, pues son equipos de última gene-
ración y han logrado con gran éxito posicionarse en el mercado
europeo, siendo ideales para nuestra realidad gracias a la mate-
rialidad y calidad de sus elementos.”
El diseño está presente
Hemos visto cómo crece la demanda por equipos que no rom-
pan la estética de un lugar. Esta es la razón por la que hemos
incorporado a nuestra gran gama de productos los nuevos Radia-
dores ANWO Design de origen Italiano. Estos elementos ade-
más de ser funcionales permiten jugar con los diseños y ambien-
tar un espacio según los requerimientos del diseñador, arquitecto
o dueño de casa. Existen variados diseños, colores y texturas las
que harán que su espacio sea diferente a cualquier otro.
“Nosotros, como empresa especialista en el área de la climatiza-
ción, ofrecemos alternativas para todas las necesidades”, agrega
el ejecutivo.
Ventanas de madera:

La madera tiene una serie de ventajas frente a otros materiales por ser un elemento noble
que aporta a la arquitectura y estética. Además, es muy estable y no se dilata o contrae con
los cambios de temperatura, siendo ésta la principal forma de cómo se produce la fuga de
temperatura hacia el exterior de los hogares.

L a tramitancia térmica influye en el

ahorro energético de los hogares y
corresponde a la energía que traspasa un
tinua y es irrelevante el hecho que tenga
incluso instalado un termo panel”.

material en una unidad de tiempo deter- Complementario al diseño y al material

minado, cuando entre la superficie exterior de los marcos, la madera tiene una con-
e interior de ésta existe una diferencia de ductividad térmica mil cien veces menor
temperatura. Este fenómeno se genera en que el aluminio. Otro factor importante
las ventanas, donde se fuga la mayor can- en el hermetismo del hogar, es la aplica-
tidad de energía calórica hacia el exterior. ción de termo paneles con cámara inte-
rior de gas argón, para así mejorar aún
“La madera es el componente en la cons- más la calidad de aislamiento térmico.
trucción con más baja conductividad
térmica y es la mejor barrera al frío. La
madera tiene una serie de ventajas frente
a otros materiales ya que es un elemen-
to insigne, que aporta a la arquitectura y
estética a la vez”, nos comenta Enrique
Vicente gerente general de Tecma.

Es un material que gracias a un proceso

de secado especial no se dilata ni contrae
con los cambios de temperatura. En una
ventana que se contrae con el frío (como
La única empresa que en nuestro país ofrece la
es el caso del PVC), ésta no cierra correc- solución de una ventana de madera con termo panel
tamente, el calor se escapa en forma con- energético y gas argón, es Tecma

78
 • Ingeniería de Control Domótica / Inmótica
• Audio / video
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Proyectar una tecnología integrada a la arquitectura, es la nueva forma de habitar los espacios

contacto
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“Diseño y tecnologías integrados: la

nueva forma de habitar los espacios”
La conciencia de los diseñadores hoy está más cerca de alcanzar apropiadamente un equilibrio entre lo realmen-
te bello y lo eficazmente técnico. Por: Alejandra Ramos F. / Arquitecto / especialista control de iluminación

Iluminar apropiadamente nos permite solucionar un problema operativo.
Crear un ambiente deseado, acentuar objetos de diseño, proveer de luz fun-
cional incorpora hoy la SUSTENTABILIDAD, que permite desarrollar niveles
adecuados para los espacios y las actividades, ahorrar energía manejando
los distintos niveles de luz día, contribuir a bajar el nivel de desperdicios
y ahorrar importantes sumas de dinero en el largo plazo por conceptos de
consumo eléctrico.
Es fundamental tener estrategias de Iluminación para cada área... ver la
orientación del edificio, tener en cuenta el aporte de luz natural…y así, re-
ducir sobre consumos de energía mediante un sistema de control de ilu-
minación que maneje los niveles necesarios para cada recinto en forma
automática. La tecnología del “control lumínico” es una necesidad, donde
un edificio será considerado sobre la base del concepto de eficiencia en sus
sistemas aparte de lo estético.
Hoy la metodología de certificación de edificios para LEED (Leadership in
Energy and Environmental Design –www.usgbc.org) incorpora varios ítems,
relacionados con control lumínico lo que permite aportar alrededor de 18
puntos para la certificación, en distintos niveles dependiendo de la estrate-
gia utilizada. (New Construction and Major Renovation)
El ahorro de energía está directamente relacionado a soluciones tecnológi-
cas, que nos permitan organizar las actividades diarias a costos alcanza-
bles, regular el uso de los espacios y garantizar ambientes más confortables
y eficientes en el uso de la energía.
El Premio Chile Diseño se creó en 2005, como la máxima dis-
tinción a los mejores exponentes del diseño nacional, con el fin
de promover el diseño como factor de desarrollo de la cultura y
la economía. La Semana Chile Diseño 2011, organizada por el
QVID, otorgó recientemente los premios correspondiente a este año repartidos en 19 cate-
gorías y divididas en tres áreas del diseño: gráfica, productos y espacios, más premios a la
trayectoria, empresa y Estado.

El Premio Chile Diseño a la Trayectoria 2011, galardón

considerado el más prestigioso reconocimiento nacional
que otorga la Industria del Diseño fue otorgado a Mario
Fonseca, fotógrafo, escritor y gestor cultural. Fonseca, se

TRAYECTORIA formó en la Escuela de Arte de la Universidad Católica de

Chile, y obtuvo el grado de Licenciado en Artes Visuales en
la Universidad Finis Terrae. Ha desarrollado una destacada
actividad profesional en los campos del diseño gráfico, la
edición, la publicidad y la comunicación estratégica, en
forma independiente o integrando empresas.

El Premio Chile Diseño Empresa 2011, fue para

EMPRESA Chocolates La Fête quien ha considerado el diseño

como una herramienta integral en toda su propuesta de
valor, desde su marca, packaging, productos y tienda.

Premio Chile Diseño Estado 2011 fue para La Dirección

ESTADO de Asuntos Culturales del Ministerio de

Relaciones Exteriores, el que ha generado un
aporte constante en el área de Diseño Nacional.

80
GRAFICA Diseño Digital Multimedia
Andrés Cortés / Juego E-Pig! Dive Treasure Hunter

E-pig Dive Treasure Hunter es un juego de acción y

aventura desarrollado por Epig Games, ambientado en
las profundidades de las costas chilenas, en donde Eddie
el cerdito protagonista, debe bucear e ir recolectando
tesoros piratas desperdigados en el fondo del mar,
llegando lo más lejos posible. Para lograr este cometido,
Eddie debe sortear diferentes peligros, entre ellos,
terribles enemigos y fauna salvaje. También es un juego
contra el tiempo ya que Eddie debe recolectar la mayor
cantidad de monedas de oro y burbujas antes que su nivel
de aire se acabe.

EDITORIAL
iv Estudio / Fine Tuning, libro del artista Alejandro Quiroga

81
GRAFICA

IDENTIDAD VISUAL Y MARCAS

Agencia MagiaLiquid / Tunerfish

El diseño de un logotipo para una

nueva red social media desarrollada
en California USA, con el fin de
compartir contenidos de televisión
con tus amigos, permitiendo que la
gente descubra nuevas series y vea
qué es lo popular en la web.

ILUSTRACIÓN
Ilustrador, diseñador & muralista independiente / Proyecto Ruta Capital

Ilustraciones realizadas para el proyecto Ruta

Capital financiado por el SERNATUR y producido
por POLIS.
Las ilustraciones estan incluidas en los 20 totems
de informacion turistica instalados en los barrios
patrimoniales de Santiago de Chile.

82

memorias
Izquierdo Diseño / Memoria Almendral S.A. 2010
Producir una pieza gráfica austera y desarrollada en
base al concepto ”transparencia empresarial”. Se
pidió no sacar fotos de la empresa.
A partir de este encargo pensamos unir este concepto
de transparencia con el significado universal del cielo
y el color azul.
GRAFICA
Packaging selectivo
Agencia Procorp / Deleyda
El productor de de aceite de oliva Olivos Ruta del Sol
solicitó una asesoría estratégica de branding para el
desarrollo integral de una marca de aceite dirigida a
un público conocedor, cuyo diseño de marca, envase
y etiquetado diera cuenta de un producto de calidad
superior, a través de una identidad visual que acogiera
ciertos requerimientos específicos de cada mercado.
Packaging Masivo
Agencia Grupo Oxígeno / Cremas y
Sopas Gourmet
Gracias a una novedosa y elegante propuesta de
packaging diseñada por Grupo Oxígeno, hoy la línea
de Cremas Recetas Premium de la marca ha logrado
posicionarse con éxito dentro del segmento.
Este packaging fue premiado por Walmart como el
año 2010 como producto más vendido del año.
83
PRODUCTOS ENVASES
Celebra / Celebra, Vajilla desechable

Línea de vajilla desechable, armable y de diseño innovador. Su material, polipapel, la hace resistente a líquidos e
impermeable a aceites. Lo que permite comer desde un pollo teriyaki a una ensalada o simplemente tomar una sopa.
La línea se compone de cinco modelos: Plato Hondo, Plato Torta, Plato Cóctel, Bowl y Fuente.

INDUMENTARIA
Fabricados en la población Los Aromos de Colina, en alianza con la ONG Desafío Levante-
mos Chile y diseñados por la agencia Musuchouse / Zapatos Armol

Zapatos para transformar, personalizar, desarmar y

aplanar. Un producto que permite ser llevado en el
bolso, en la valija, en una cartera, sin abultar. Que nos
da posibilidades de elección. Que logísticamente
representa un apoyo, ya que su espacio en transporte
y bodegaje es infinitamente menor (1 caja de zapatos
tradicional con un par equivale a 4 o más sobres con un
par ARMO cada uno).

Este es un proyecto apoyado en los pilares del comercio

justo, como una verdadera opción de erradicación
de la extrema pobreza. Los zapatos son fabricados
en la poblacion Los Aromos de Colina, en alianza con
la ONG Desafío Levantemos Chile. Este proyecto es
capaz de generar trabajo con costos de producción
bajos y especialización mínima, factores claves para el
desarrollo y superación de la pobreza en cortos plazos.

84
 PRODUCTOS

MOBILIARIO PRODUCTOS DE CONSUMO

Agencia Ángeles Tuca/Elipse / Agencia Luxia Lighting/ Clap
Línea de mesas Origami
CLAP es una luminaria solar de bolsillo que al abrirse
La línea ORIGAMI, esta compuesta por 4 mesas de adquiere forma de mariposa. Se posa en las ramas, se
diferentes formatos, que se adaptan a las necesidades, carga con el sol y en la noche ilumina flores y hojas.
ya sea como mesa de centro, de apoyo, o auxiliar. CLAP tiene, en cada ala, un panel solar,que alimenta
Todas cuentan con un espacio inferior como revistero un pequeño LED de luz blanca cálida. Un sistema de
o para exhibir nuestros mejores libros. enganche permite posarla en las ramas de árboles y
La forma se debe al resultado de la experimentación arbustos, operando en forma autónoma.
con pliegues y a la búsqueda entre la funcionalidad
y la belleza en el gesto que responde a esa función.
Se pueden agrupar para optimizar espacio en casa, se
apilan mientras no se utilizan, desplegándolas cuando
hay mas invitados.
El ser apilable es un factor importante a la hora de
almacenar y trasladar las mesas.
Se optimiza el volumen de traslado lo que permite
reducir la huella de carbono, y a su vez reducir los
costos para garantizar su exportación.

85
ESPACIOS Instalaciones Efimeras
Agencia MagiaLuquid / Cuarta Bienal de Diseño

Es el diseño del soporte para la Cuarta Bienal de diseño de Chile, a realizarse luego de 14 años. El encargo exigía
enfrentarse principalmente a cuatro variables: LA TEMPORALIDAD, condicionada a una duración de tres semanas
y un montaje de 4 días. EL MATERIAL, que requiere poner en valor las mil planchas de terciado. EL ESPACIO, que
sugiere la utilización de la dimensión vertical de la nave de la estación. LA MUESTRA, que requiere crear el soporte
para objetos de dimensiones que variables.

espacios comerciales espacios corporativos

Agencia Orlando Gatica Estudio de Diseño / Agencia ProCorp / Centro de Innovación
Perfumerías Ripley de ENTEL

Es la remodelación de las Perfumerías de todos los Un espacio de encuentro y trabajo colaborativo

Ripley busca competir con herramientas distintas a la concebido como plataforma para la innovación y
competencia, estas herramientas fijan su estrategia a generación de nuevos productos Entel, destinados al
través del diseño como elemento principal. segmento corporativo de clientes de dicha empresa
de telecomunicaciones.

86
Diseño:

A propósito del 5º Workshop Internacional de Diseño desarrollado recientemente por la

Escuela de diseño UFT, entrevistamos al destacado exponente del diseño y tipógrafo
Hernán Ordoñez, de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la Universidad
de Buenos Aires. Nuestro entrevistado es una personalidad en el campo del diseño a ni-
vel internacional que ha dictado numerosos talleres de Diseño y Tipografía en diferentes
escuelas e instituciones de Europa.

Walter Junge & Hernán Ordoñez

88
¿Qué importancia le atribuyes a la tipo-
grafía en las aplicaciones de Identidad
Corporativa?
La tipografía es fundamental y muy im-
portante porque refleja un tema de iden-
tidad directa. En mi experiencia con el
desarrollo de diseño e imagen corporati-
va, se trata siempre de un tema de ges-
tión. Por ejemplo si una corporación o
empresa requiere mejorar o modificar su
imagen o generar una identidad corpo-
rativa, tienes tres caminos: primero ver
si es necesario crear una familia tipográ-
fica específica para ese cliente, segundo
profundizar en la organización de la in-
formación con que se cuenta y tercero
profundizar en la marca, definir bien si lo
que destaca en la identidad es una tipo-
grafía, un sonido o un personaje.
Desde ahí se puede proponer una varia-
ble o refuerzo de la identidad. El proble-
ma es siempre de diseño y la tipografía
está muy asociada a las marcas, tienes a la
Coca Cola y tantos otros ejemplos donde
la tipografía cumple un rol central.
¿Cómo se vincula un isotipo con la
tendencia tipográfica, hay normativas o
son propuestas libres?
Soy partidario de la más amplia libertad
y no de las relaciones forzadas entre los
componentes de un logotipo. El isotipo
es una síntesis y en ese sentido lo que
importa finalmente es su eficiencia, es un
relato visual, es el mundo de la síntesis.
La fórmula sería: síntesis > relato visual
> eficiencia.
La tipografía acuña la percepción de
una época ¿porque se tiende al revival
de estilos de otras épocas según tu ex-
periencia?
Actualmente para la tipografía es deter-
minante la tecnología, antes se leía en
piedras, en papel hasta llegar al I Pad.
Por ejemplo en los años treinta aparecen
nuevas tipografías de lectura luego, de un
largo período de tipografías más tradi-
cionales, entonces vamos observando en
todas las épocas cambios que van de la
mano con el desarrollo de nuevas tecno-
logías y cambios en la sociedad. Se hace
difícil por tanto afirmar algo en el mundo
tipográfico. Con la tipografía viajas por el
tiempo, hay las más tradicionales, moder-
nas, simples y vemos cómo interactúan
por ejemplo, en el salto que da Neville
Brody en los ochentas.
¿Qué aportes de diseño Latinoamerica-
no ves en este campo?
El diseño en Latinoamérica es más desor-
denado que el de los anglos sajones y a su
manera harealizado aportes importantes,
pero recién estamos contando con regis-
tros de esos aportes, no había registros
claros antes y ahora contamos con gente
que está desarrollando investigaciones se-
rias, con producciones y análisis crítico.
Están entre varios otros los aportes del
diseñador y tipógrafo Rubén Fontana por
ejemplo en Argentina, director de la re-
vista tipográfica y que ha desarrollado y
ha establecido desde los ochenta el tema
como cátedra.
89

¿Cómo puede mejorar la percepción de
este oficio que se lo llamó en algún mo-
mento ingeniería visual?
El otro día estuve estudiando la Comic
Sans y es interesante ver como se fue de-
sarrollando esta tipografía, que es una de
las más famosas de las tipografías de Mi-
crosoft, diseñada para imitar las letras de
un cómic para situaciones informales y
que partió como un juego, pero que lue-
go al aplicarla se ve que requiere de una
“ingeniería visual” bastante particular.
Observando este ejemplo, en diseño hay
que saber de tipografía y conocer el mun-
do de la tipografía, que no es solo tipo-
90
grafía, es lo que facilita la comunicación
visual, es lo que se ve todo el tiempo,
es ver el diseño de la información, de la
lectura y de la escritura. La pregunta es
permanente ¿cómo diseño para que se lea
más fácil, que elementos uso en mi rece-
ta? eso es lo que se convierte en la esencia
de la comunicación.
En este contexto hay que considerar el
respeto de las proporciones de los signos,
desde el punto, a la letra, a la frase.
¿Qué importancia le atribuyes al diseño
como parte del salto que debemos dar
hacia a una sociedad desarrollada en
términos culturales?
Tenemos que desarrollar la comuni-
cación, que sea fácil de llegar, que sea
coherente, sino fracasa el mensaje. Por
ejemplo, se dice que no hay cultura en
Latinoamérica, una idea prejuiciada por
falta de conocimiento de las culturas ma-
yas, aztecas, incas, mapuches, quechuas,
entre tantas otras. Si no diseñamos bien
la información de nuestras culturas, in-
cluyendo la influencia de los europeos,
no se entera nadie. Es un problema de
comunicaciones en definitiva.
¿Como desarrollas actualmente tu tra-
bajo de diseño?
Trabajo en mi oficina particular en Irún,
España, donde desarrollamos los traba-
jos con un equipo de personas y donde
confluyen diversos ramos disciplinarios,
y paralelamente desarrollo talleres en la
escuela de diseño Kunsthal, que es un
comité de eruditos donde se practica el
diseño con mucha humildad y dedica-
ción profesional.
Esta escuela particular de diseño ha for-
mado a importantes diseñadores donde
se entiende la formación como cultura,
con un fuerte compromiso con la calidad
basado en una metodología de aprendi-
zaje humanista, crítico-reflexiva.
www.hernan.tv
 www. fanaloza.cl
www.briggschile.com

EL BAÑO ESTÁ DE MODA

En un ambiente grato, con un gran montaje de carácter y pre-
sentación cinematográfica, fue recientemente presentada una
nueva colección de productos para el baño de Empresas Fanalo-
za S.A. La propuesta que incorpora diseños de actualidad y colo-
res novedosos, es sin duda una manera de celebrar este espacio,
que está de moda.

La línea de diseños de última generación se concentra en pro-

ductos que permitan el ahorro del recurso agua, principalmen-
te. Al evento, realizado en el Hotel Intercontinental, asistieron
empresas constructoras, oficinas de arquitectos, distribuidores
y las principales cadenas ferreteras.

Alfredo Jara, Domingo Valenzuela (Constructora Bio Alan Lomaz, Carolina Puchi, Alfredo Jara y Juan Santiago Larraguibel.
Bio), Jose Luis Cisternas, Max Correa (Sodimac) y Helmuth Rademacher (Fanaloza).
Fernando Lazcano (Gomaza).

92
Se inaugura un nuevo espacio de encuentro. Emplazado en pleno paseo peatonal del
moderno edificio Transoceánica estará abierto para todo público con una innovadora
propuesta de productos orgánicos y granos a elección. El diseño interior es de Paula
Gutiérrez y Mas Arquitectos.
Con un estilo único Café Kant busca reunir a la comuni- De dónde viene la inspiración de este lugar: un lugar de
dad junto a la naturaleza y el medio ambiente, todo en un encuentro donde se comparten propósitos del mundo
entorno vivo y fresco en donde se valora la tradición del de las ideas. Cuál es el concepto de este lugar: un lugar
café, la cultura y la preocupación por los detalles con un alejado del mundo del ruido donde uno puede hacer una
servicio de primera calidad. pausa del mundo intenso de la ciudad. Con su estilo único
e inigualable invita a filosofar en una grata comunión con
Uno de los propósitos es buscar alternativas sanas y ten- la naturaleza y el medio ambiente, acompañado de un ser-
tadoras y cambiar los malos hábitos de alimentación. Mos- vicio de primera calidad.
trar a la gente que lo sano no es sinónimo de comida sin
sabor al contrario se pueden preparar platos que cumplan Los chefs a cargo son Andrea Abbott y Claudia Molina
Dirección y teléfono: Sta. María # 5888 – 9549774
con: sabroso, sano, y tentador.
Horarios: lunes a viernes de 08_00 a 20:00 horas
Sábado de 09:00 a 18:00 horas

94