Harpy Print 3.

art print by EB Hudspeth

Tenéis en internet muchos esqueletos de animales
TEODORO FILIPPO DE LIAGNO (1589-1629)
(dibujo);
HENDRICK HONDIUS (1573-1650) (grabado)
Estampa de la obra: Quis Est Homo Qui Vivet
Et Non Videbit Mortem, editada en La Haya,
1626. Papel verjurado con filigrana de
escudo floral.
Dimensiones: 204 x 155 mm
JOAN FONTCUBERTA (Barcelona 1955)

Entre la gran variedad de proyectos del artista, hay un determinado tipo

de trabajos en los que Fontcuberta cuestiona la credibilidad y
autenticidad de la fotografía. Son series
como Herbarium, Fauna, Sputnik, etc. En estos proyectos, el artista crea
unas condiciones para que imágenes no reales adquieran aspecto de
verosimilitud. Inventa animales y plantas, personas, concibe
narraciones, retratando una realidad imaginada con la que ofrece otra
manera de ver el mundo.

https://catalogo.artium.eus/book/export/html/11487
Sirenas (2002). Fontcuberta
En el curso de unas obras en el Cerro de San Vicente emprendidas
en 1951, ante la sorpresa de los operarios, apareció un fósil
notablemente bien conservado. Los restos fueron identificados
como pertenecientes a un hydropitecus (que podría traducirse
como “simio de agua”); sus rasgos anatómicos lo acercaban al
orden de los sirenidos o mamíferos acuáticos entre los que
destacan el dungong o la ritina de Steller. El religioso y
paleontólogo francés Jean Fontana acudió a Salamanca a dirigir las
excavaciones. El abate Fontana, discípulo del insigne geólogo Albert
de Lapparent, ya había descubierto los primeros ejemplares de
hidropitecos en la Alta Provenza, en las estribaciones de los Alpes,
y había establecido la datación para este homínido acuático en el
Mioceno, es decir, hace unos dieciocho millones de años. Fontana,
que había advertido que la morfología de los hidropitecos evocaba
de forma increíble a las sirenas de la mitología clásica, sostenía
que había llegado el momento de considerar nuevas pistas en las
teorías de la evolución.

En el trabajo La Sirena de Tormes, el artista se inventa el

descubrimiento de unos fósiles de una especie desconocida de
homínidos acuáticos, “Hydropithecus”, parecidos a las sirenas de
los cuentos. El trabajo se lleva a cabo mediante la “falsa”
documentación de un supuesto reportaje encargado por Scientific
American y por los testimonios del geólogo y sacerdote Jean
Fontana.
Fauna (1989)
Proyecto pluridisciplinar iniciado junto a Pere Formiguera en 1985. Se construyen
animales con ayuda de un taxidermista, de manera que aunque los animales no
son reales, las fotografías no están falseadas ni trucadas, sino que reflejan una
realidad inventada. Además, apoyan las imágenes con textos que describen los
animales con gran detalle, radiografías, documentos sonoros, vídeos, material de
laboratorio, diversos objetos, correspondencia, etc.

Estos animales guardan un parecido con los monstruos que aparecen en los
cuentos infantiles o con los seres que mostraban las ferias de antaño. Ardillas con
rabos de víbora, zorros con una doble cola o un mandril con cuerpo de ciervo nos
observan desde su urna, acompañados por una detallada documentación en
forma de cuadros, dibujos, cartas o cuadernos de campo, que relatan la historia
del descubrimiento de la rara especie, junto con fotografías del animal en su
hábitat natural.

Para dar mayor verosimilitud al proyecto, se inventan a dos científicos, el

naturalista alemán Peter Ameisenhaufen y su ayudante Hans von Kubert, alter
ego de Fontcuberta y Formiguera, de aspecto serio y racional, de quienes nadie se
atrevería a discutir su trabajo. El espectador supone que se encuentra ante el
trabajo de dos naturalistas del siglo pasado, que se dedicaron a sacar fotografías y
recabar información sobre aquellos animales tan extraños que encontraron, e
incluso consiguieron capturar alguno para disecarlo. En algunos casos,
Ameisenhaufen asegura que no consiguió hacerse con un ejemplar ya que vio al
animal en contadas ocasiones, pero para atestiguar su testimonio de las paredes
de la exposición cuelgan fotografías que sí pudo obtener del animal.

El proyecto se presenta como una exposición propia de un museo o zoológico y la

gran cantidad de documentación aporta seriedad y rigor al mismo. Todo este
trabajo de falsificación conduce a un debate sobre el control de la información y
la autenticidad real que se esconde tras los mecanismos que difunden el
conocimiento, cuestionando la retórica expositiva de los museos. De esta manera,
el despliegue documental contribuye a evidenciar cómo aquello que se expone en
un museo se sacraliza y no se cuestiona.

Centaurus Neandertalensis