TEMA 2

CIUDAD, PAISAJE Y TERRITORIO: PROCESOS SOCIOESPACIALES

P. 1. La ciudad de la imagen: del paisaje de la ciudad a la ciudad como espectáculo

0. Poder, lenguaje y comunicación: dos tácticas

0.1. Comparar diversas técnicas de representación

0.2. Abordar la ciudad desde las imágenes

Abordar la ciudad desde las imágenes implica examinar cómo las representaciones visuales, como
fotografías, mapas y medios de comunicación, influyen en nuestra percepción, comprensión y experiencia
de la ciudad. Estas imágenes pueden contar historias urbanas, preservar la memoria y el patrimonio,
analizar la estructura urbana y afectar la planificación y el marketing urbanos. Es un campo
interdisciplinario que combina diversos enfoques para comprender la relación entre las imágenes y la vida
urbana

1. El plano de la ciudad: paisaje y representación urbana

1.1. De la imagen de la ciudad de Lynch al laberinto de Farinelli

La comparación entre "La imagen de la ciudad" de Kevin Lynch y el "laberinto de Farinelli" se centra en
la percepción urbana. Lynch enfoca la planificación en la construcción de imágenes mentales coherentes
de la ciudad, mientras que Farinelli se refiere al caos y la complejidad de las ciudades actuales, buscando
simplificar la experiencia urbana. Ambos enfoques exploran cómo las personas se relacionan con el
entorno urbano, pero con perspectivas distintas: estructura versus caos.

1.2. La imagen del campo como paisaje

La idea de "la imagen del campo como paisaje" se refiere a cómo percibimos y representamos
visualmente las áreas rurales. Esto implica la apreciación estética, la conservación de la belleza y la
importancia cultural y ambiental de estos entornos naturales y agrícolas.

2. La imagen poética de la ciudad, en la literatura, pintura, foto, cine…

2.1. Imaginario urbano en la literatura
a) Suciedad y monotonía (Ch. Dickens, ‘Tiempos difíciles’)

El "imaginario urbano en la literatura" explora cómo los escritores representan la vida en la ciudad en sus
obras literarias. En "Tiempos difíciles" de Charles Dickens, se aborda la "suciedad y monotonía" en
entornos urbanos, donde Dickens critica las condiciones insalubres y la falta de diversidad en la vida de la
sociedad victoriana. Este ejemplo muestra cómo la literatura puede reflejar y criticar problemas sociales
en la ciudad.

b) El desorden del proceso urbanizador: la ciudad patas arriba (Ch. Dickens, ‘Dombey and Son’)

En "Dombey and Son" de Charles Dickens, se representa una ciudad en estado de caos y desorden debido
a un proceso de desarrollo urbano desorganizado. Esta obra literaria critica la falta de planificación en el
crecimiento de la ciudad y sus consecuencias negativas para la vida urbana, mostrando cómo la literatura
puede reflejar y cuestionar los problemas del urbanismo en la sociedad victoriana.
c) Multiplicidad y proliferación de actividades aceleradas (Bailly, Dublin)

La "multiplicidad y proliferación de actividades aceleradas" en Dublín sugiere una imagen de la ciudad

como un lugar lleno de una amplia variedad de actividades y eventos que ocurren de manera rápida y
constante. Esto refleja la idea de una ciudad en constante movimiento y cambio, con una vida urbana
vibrante y diversa.

d) Comportamiento y modos de vida (F. Dostoievski , ‘Crimen y Castigo’)

En "Crimen y Castigo" de Fiódor Dostoievski, se explora el "comportamiento y modos de vida" de los

personajes, centrándose en las decisiones y acciones que toman en la sociedad urbana del siglo XIX. La
obra profundiza en cuestiones morales, psicológicas y sociales, a través de la historia de un estudiante que
comete un asesinato y enfrenta las consecuencias de sus acciones. La novela analiza cómo las elecciones
individuales influyen en la vida en la ciudad y en la sociedad en general.

e) La intensidad del instante, a modo de flash, de resplandor (Ch. Baudelaire, ‘A una transeúnte’)

La "intensidad del instante" refleja la capacidad de la poesía para capturar momentos fugaces de profunda
emoción y belleza en la vida cotidiana. Baudelaire, a través de su poesía, resalta la belleza y la fugacidad
de la experiencia humana en la vida urbana, convirtiendo lo efímero en un destello de significado y
emoción intensa.

f) La indiferencia de la vida cotidiana (V. Hugo, ‘Los miserables’)

En "Los miserables", critica la falta de empatía y compasión en la sociedad hacia los menos afortunados,
y destaca cómo la indiferencia de la vida cotidiana puede perpetuar la injusticia social. La novela aboga
por la compasión y la solidaridad en lugar de la indiferencia hacia aquellos que sufren, y destaca la
importancia de enfrentar las cuestiones sociales y éticas en la vida urbana.

g) Nueva York: la ciudad sin sueño (F. García Lorca, ‘Poeta en Nueva York’)

La imagen de "la ciudad sin sueño" en el poema sugiere una urbe que nunca descansa, donde la alienación
y la desconexión son la norma. García Lorca capta la deshumanización y el aislamiento que a veces se
siente en la vida urbana moderna, en contraste con la vitalidad y el folclore de su España natal. Este
poema es una expresión poética de la experiencia del poeta en una gran ciudad, mostrando la tensión
entre la modernidad y la tradición, y la alienación que puede surgir en el entorno urbano.

2.2. Imaginario urbano en la pintura

a) La ciudad moderna en la pintura: los impresionistas

los impresionistas aportaron una perspectiva única al imaginario urbano en la pintura al centrarse en la
representación de la vida en la ciudad moderna, destacando la atmósfera y la luz como elementos clave en
sus obras. Su enfoque revolucionario influyó en la forma en que la ciudad se representó en el arte y
contribuyó al desarrollo de la pintura urbana moderna.

b) La ciudad moderna en la pintura: los expresionistas

los artistas expresionistas aportaron una perspectiva emocional y subjetiva a la representación de la

ciudad moderna en la pintura. A través de la distorsión y el uso audaz del color, buscaron capturar la
complejidad de la vida urbana y expresar sus propias experiencias y emociones en un entorno de cambio
constante. Su enfoque influyó en la forma en que la ciudad moderna se representó en el arte y en la
evolución de la pintura urbana.
c) La ciudad moderna en la pintura: los futuristas

los artistas futuristas aportaron una perspectiva de alta energía y dinamismo a la representación de la
ciudad moderna en la pintura. Buscaron expresar la vitalidad y la transformación de la vida urbana en la
era de la tecnología y la velocidad, y su enfoque influyó en la forma en que la ciudad moderna se
representó en el arte, enfatizando la modernidad y el avance constante.

d) La ciudad moderna en la pintura: Paul Klee

A diferencia de algunos de sus contemporáneos, Klee no se centró en la velocidad o la tecnología de la

ciudad moderna, sino que se sumergió en la exploración de la ciudad desde una perspectiva más abstracta
y emocional. Sus obras ofrecen una interpretación personal y poética de la vida urbana, destacando la
riqueza de la experiencia urbana desde un enfoque artístico.

e) La ciudad moderna en la pintura: los surrealistas

los surrealistas aportaron una perspectiva inusual y a menudo inquietante a la representación de la ciudad
moderna en la pintura. Sus obras desafiaron las normas y exploraron la intersección de lo consciente y lo
subconsciente en la vida urbana, creando un nuevo y provocativo imaginario urbano en el arte del siglo
XX.

f) La ciudad moderna en la pintura: los latinoamericanos

la representación de la ciudad moderna en la pintura por parte de artistas latinoamericanos es diversa y

rica, abordando una amplia gama de temas y desafíos urbanos específicos de la región. Sus obras ofrecen
una mirada única y matizada a la vida urbana en América Latina, destacando la importancia de la cultura,
la política y la historia en la representación de la ciudad moderna.

g) La ciudad moderna en la pintura: Giorgio de Chirico

Giorgio de Chirico contribuyó de manera importante a la representación de la ciudad moderna en la

pintura a través de su estilo metafísico, caracterizado por la creación de paisajes urbanos inquietantes y
oníricos. Su enfoque en la soledad, la arquitectura clásica y los efectos de luz y sombra ha dejado una
huella duradera en la representación artística de la vida urbana.

h) La ciudad moderna en la pintura: Edward Hopper

Edward Hopper es conocido por su capacidad para capturar la esencia de la ciudad moderna a través de su
estilo realista y su enfoque en la soledad y la melancolía en la vida urbana. Sus pinturas evocan una
sensación de contemplación y conexión emocional con la ciudad y sus habitantes, contribuyendo a una
profunda comprensión de la experiencia de la vida en la metrópolis.

i) La ciudad moderna en la pintura: los hiperrealistas

los hiperrealistas se especializan en la representación altamente detallada y precisa de la ciudad moderna

a través de técnicas minuciosas y una atención meticulosa a los detalles. Sus pinturas a menudo
transmiten una sensación de realismo sorprendente, capturando la esencia de la vida urbana
contemporánea con un nivel de detalle asombroso.

j) La ciudad moderna en la pintura: Ralph Fasanella

Ralph Fasanella se destacó por su estilo artístico distintivo que capturaba la vida urbana en Nueva York a
través de la representación meticulosa de escenas y detalles. Sus obras son una celebración de la ciudad y
su gente, al tiempo que abordan cuestiones sociales importantes en el contexto de la vida urbana.
k) La ciudad moderna en la pintura: los nuevos realistas

los Nuevos Realistas se destacaron por su enfoque en la representación de la vida urbana y la cultura
popular en su arte. A través de diversas técnicas y estilos, capturaron la esencia de la ciudad moderna y la
sociedad contemporánea en su trabajo, contribuyendo al desarrollo de la representación de la ciudad en la
pintura del siglo XX.

2.3. Imaginario urbano en la fotografía

a) Los inicios: la mirada exótica y la mirada aérea

Ambos enfoques reflejan la evolución temprana de la fotografía urbana y cómo los fotógrafos
experimentaron con diferentes perspectivas y enfoques para representar las ciudades. Estos primeros
enfoques ayudaron a establecer la base para futuras exploraciones del imaginario urbano en la fotografía,
que se ha vuelto cada vez más diverso y sofisticado a lo largo del tiempo.

b) De postales a testimonio

Este cambio de "de postales a testimonio" refleja la capacidad de la fotografía para evolucionar y
adaptarse a las necesidades cambiantes de la sociedad. La fotografía urbana se convirtió en una
herramienta poderosa para documentar la realidad, contar historias y crear conciencia sobre cuestiones
urbanas y sociales. Esta transición marcó un hito importante en la historia de la fotografía y su influencia
en la percepción de la vida en la ciudad.

c) Los fotomontajes

los fotomontajes son una técnica creativa que ha sido utilizada en el arte, la comunicación y la crítica
social para combinar y manipular imágenes de diferentes maneras. Permiten a los artistas experimentar
con la percepción visual y comunicar mensajes de manera efectiva a través de la imagen. Esta técnica
sigue siendo una forma popular de expresión visual en la era digital actual.

d) Gente de la ciudad y vida cotidiana

La gente de la ciudad y la vida cotidiana son temas ricos y versátiles en la fotografía y el arte urbano, y a
lo largo de la historia, han sido una fuente inagotable de inspiración y expresión artística que refleja la
complejidad y diversidad de la vida en los entornos urbanos.

e) La publicidad

la publicidad es una forma poderosa de comunicación que desempeña un papel importante en la

promoción de productos, servicios y mensajes. Se ha convertido en una parte integral de la cultura
contemporánea y es una industria en constante evolución que utiliza creatividad, estrategia y una amplia
variedad de medios para llegar a las audiencias objetivo.

f) De la masa a la multitud individuada

Esta transición refleja un cambio en la forma en que se entiende la psicología social y la dinámica de
grupo. En lugar de tratar a las personas como miembros anónimos de una masa homogénea, se reconoce
la importancia de considerar la individualidad y la diversidad de las personas en entornos sociales y
urbanos. Esto puede tener implicaciones significativas en áreas como la comunicación, la publicidad, la
política y la sociología, donde se busca comprender y conectar con individuos dentro de grupos más
amplios.
2.4. Imaginario urbano en el cine
a) Del cine ojo a los documentales contemporáneos

Esta transición refleja la evolución en la forma en que se utiliza el cine documental para explorar la vida
en la ciudad. Mientras que el "cine ojo" se centraba en una representación cruda y auténtica de la ciudad,
los documentales contemporáneos han diversificado su enfoque y se han vuelto más elaborados en
términos de estilo y contenido. Ambos enfoques son valiosos y han contribuido a la comprensión y la
apreciación de la vida en la ciudad a través del cine.

b) Del cine social a la ciudad utópica

Esta transición refleja un cambio en la forma en que el cine aborda la vida en la ciudad, desde la crítica y
la concienciación sobre problemas urbanos hasta la exploración de visiones ideales y posibilidades
utópicas. Ambos enfoques tienen un valor importante y han contribuido a la comprensión de la vida en la
ciudad desde perspectivas diversas y a menudo contrastantes.