ENCUESTA

EUROPEANEUROPEA
SURVEY
ON THE
SOBRE LAREMUNERATION
REMUNERACIÓN
OF AUDIOVISUAL AUTHORS
DE AUTORES AUDIOVISUALES

Autores Europeos
European deTV
Film and TVAuthors
y Cine

SUS INGRESOS
THEIR EARNINGS
AND
Y WORKING
VIDA LABORAL LIFE

Research commissioned
Encuesta by BVR
realizada por BVR Services
Services GmbH GmbH
de
from CuDOS
CuDOS at University
y la Universidad deof Ghent
Ghent poronencargo
behalf of
de
FERA- –Federación
FERA FederationEuropea
of European Film Directors
de Directores andy
de cines
FSE
FSE-–Federación
FederationEuropea de Guionistas
of Screenwriters in Europe,
con
with la financiación
the de AIPA
financial support ofALCS,
AIPA,VG Bild Kunst,
ALCS, VG BildLIRA,
Kunst,
Norsk Filmforbund, SAA, SACD, SGAE.
LIRA, Norsk Filmforbund, SAA, SACD, SGAE.

ae
 QUIENISESTHE
WHO EL AUTOR AUDIOVISUAL
MEDIAN EUROPEAN
1
AUDIOVISUALMEDIO?
AUTHOR ?

of authors
de los autores son
85 % freelance
are freelance

€ 25 k
total ingresos
income
64 %
46 year
añosold 36 %
€ 19 k
income as an
ingresos
audiovisual
como autor
author
audiovisual

45 horas a week
hours la semana

16 años
years como
as author
autor

• El
Theperfil medio
profile of de un autor
a median audiovisual
audiovisual es deis46
author 46años,
yearsesold,
licenciado, ha
has a masters’
trabajado
degree, hascomo
been autor 16 años.
working as an author for 16 years.
• El/Ella
He/shetrabaja
works 45
45hours
horasaaweek and 80 y%elof80%
la semana their
deincome is generated
sus ingresos through
proviene de
su
worktrabajo
as an como autorauthor.
audiovisual audiovisual.
• El/Ella
He/sheganan
earns como autor
€ 19,000 afteraudiovisual € 19,000
tax from work as antras impuestos.
audiovisual author.
Incluyendo
• Including alltodas las of
sources fuentes de ingresos
personal income, personales,
he/she earnsel/ella gana
a total of €un
25,000
total tax.
after de € 25,000 tras impuestos.

• 85%
85 %de
of los autores son
audiovisual Autónomos.
authors work freelance.
• 36%
36%de
of los
theautores audiovisuales
audiovisual authors areson mujeres,
female, 64% 64% son hombres.
are male.
 ¿ QUIEN
WHO IS ES EL AUTOR
THE MEDIAN EUROPEAN
2
AUDIOVISUALAUTHOR
AUDIOVISUAL MEDIO? ?

Profile of hombres
Perfil de male and female directors,
y mujeres screenwriters
directores, guionistas y
and other
otros audiovisual
autores authors (median
audiovisuales values)
(valores medios)

DIRECTOR GUIONISTA
SCREENWRITER OTROS
OTHERAUTORES AV
AV AUTHOR
MUJER
FEMALE HOMBRE
MALE MUJER
FEMALE HOMBRE
MALE MUJER
FEMALE HOMBRE
MALE

Ingresos
Total personales
personal income
after taxtras impuestas
totales
€ 18,234 € 26,000 € 27,000 € 30,000 € 23,000 € 25,000

Horas trabajadas
Working hours 45 45 40 40 45 45

% de ingresos
share por trabajo
of income from work
55 % 60 % 95 % 90 % 66 % 90 %
as an audiovisual
como author
autor audiovisual
Income
ingresosfrom
por work as de
trabajo an autor
audiovisual € 12,500 € 18,000 € 23,500 € 25,000 € 18,000 € 24,000
audiovisualauthor after tax
tras impuestos

% de
income frompor
ingresos work as ande
trabajo
audiovisual author de
autor audiovisual from
fuentes 5% 10 % 10 % 11% – –
secondary sources
complementarias* *
Level of experience
Nivel de :
experiencia:
Years as author 13 años
yrs 17años
yrs 12 años
yrs 14 años
yrs 15 años
yrs 19 años
yrs
Años como autor
Age
Edad 44 48 44 46 45 48

Numbers
Los datospresented
son medias here are European medians.
Europeas. * This
Este percentage is calculated
porcentaje atañe for directors
a directores and
y guionistas.
Otros autores audiovisuales
screenwriters. estánauthors
Other audiovisual excluidos
areal ser
Audiovisual
Los autores authors from low
audiovisuales deproduction
países concapacity
industrias raramentebecause
excluded pagados a través
they de ingresos
are almost never paid
countries are likely to have considerably
pequeñas tienen ingresos considerablementelower incomes. secundarios al no ser reconocidos
through secondary payments as they are not widely
menores. mayoritariamente como autores audiovisuales en
recognized as audiovisual authors across Europe.
Europa.

ESTRUCTURA
AUDIOVISUALDE INGRESOS
AUTHORS’ DE AUTORES
INCOME AUDIOVISUALES
STRUCTURE

Audiovisual authors, por

El autor audiovisual, by definition,
definición,create copyrightde
crea derechos or copyright
droits d’auteur by creating
o derechos original
de autor work.
al crear obras originales.

Varying
Variandoconsiderably from one de
considerablemente Member State
un Estado to another,
Miembro authors
a otro, generally
los autores havegeneralmente
tienen two main sources of income
dos fuentes de–
upfront
ingresospayments
principalesat-contract signature or during
pagos adelantados the life
a la firma del of the contract,
contrato that la
o durante can include
vida their
útil del work inque
contrato, creation,
puede incluir
payment su trabajo
for the transferen of la creación,
rights pagos por
to contractual cesión de derechos
counterpart, a la parteor
advance payment contratante,
buy-out foradelantos por
share of future
ingresos futuros
exploitation de derechos
revenues de explotación;
; and, secondly, y, secundariamente,
subsequent secondary payments posteriores pagos
for repeat complementarios
screenings of the work por
(e.g.
derechos de exhibición (ej. porcentaje de ingresos de explotación) y compensación por derechos de autor.
share of exploitation revenues), and compensation for copyright exceptions.
Esta essential
This segundasecond
fuente de ingresos
source esencial
of income deriva
stems fromde dos
two derechos
major rightsfundamentales que son
that are collectively gestionados
managed and result in
colectivamente y resultan en un segundo pago para los autores audiovisuales en Europa: por cable
secondary payments for audiovisual authors in Europe : cable retransmission (Directive 93/83/EEC) and private
(Directiva 93/83/EEC) y por copia privada en los países donde esto existe. Pais por país, otros derechos
copying in the
secundarios soncountries where levies
administrados exist. On a country
colectivamente byen
y resultan country
pagosbasis, other secondary
adicionales rights are adminis-
que son bastante
tered collectively and result in additional payments which are rather important for TV broadcasting
considerables con relacionados a su emisiones en TV (bajo demanda, venta video, alquiler y préstamo in particular
(on-demand uses, video sales, rental
público, usos educacionales, etc.). and public lending, educational uses, etc.).
Los pagos complementarios
Secondary payments provide son una fuente
a continuous de ingresos
stream continua
of income para los autores
to audiovisual authors aover
lo largo de los based
the years, años, on
basado
the en el
success oféxito
theirde sus They
work. trabajos.
evenIncluso compensan
out their las in
income flow fluctuaciones de ingresos
a very unstable en momentos
environment, and often produce
inestables,
an income iny later
a menudo
stagessuponen un ingreso en los momentos más tardíos de sus carreras.
of their careers.
 ¿CUAL
WHAT ESAEL
DOES CAMINO
CAREER QUE
PATH OF A
3 RECORRE UNAUDIOVISUAL
AUTOR AUDIOVISUAL
EUROPEAN AUTHOR
LOOK LIKE ?
EUROPEO?

Media anual
Median annualde ingresos
income fromde un autor
work audiovisual
as an audiovisual tras
author
impuestos
after tax inen 2016
2016

euros
euros
35 ,000 MEDIA MALE
MEDIAN
€ 29,009 AUTOR
AUTHOR
30, 000
25, 000
20 ,000 € 20,750 € 15,456
€ 12,308
15 ,000
10 ,000 MEDIA
MEDIAN FEMALE
AUTHOR
AUTORA
5 ,000 € 9,000 € 10,000

age
edad 22-34 35-44 45-54 55-64 65+

• Both male
Ambos, and female
autores audiovisual
y autoras authors tienen
audiovisuales, have their financial
su pico peak around
financiero
alrededor
the age of de
50.los 50 años.
• The median
La media de income
ingresosfrom their
por su workcomo
trabajo as audiovisual authors aftertras
autores audiovisuales tax is
€impuestos
20,750 fores
females and € 29,009
de € 20,750 for males.
para mujeres y € 29,009 para hombres.
Estosisson
• This thelos ingresos
income de autores
of older de más
respondents whoedadareque
still siguen activos tras
in the business after20
años en la profesión. Los autores tanto al inicio como al final
20 years. Both younger and older audiovisual authors have to get by withde sus
carreras, se less.
significantly tienen
In que
olderarreglar con bastante
age categories, this ismenos. En los
especially de más edad,
problematic for
esto esaudiovisual
female especialmente problemático para las autoras audiovisuales.
authors.
• Women authors
Los ingresos start
de las at theempiezan
autoras same income level as
al mismo their
nivel quemale
sus colleagues,
colegas
but their pero
autores, peaksu income
pico deis significantly lower than men as is
ingresos es significativamente their income
menor in
a medida
que pasan
later years. los años.
 IMPORTANCIA DE INGRESOS
IMPORTANCE OF SECONDARY
4 COMPLEMENTARIOS A MEDIDA QUE
INCOME AS CAREER DEVELOPS
SE DESARROLLA UNA CARRERA
Proporción de ingresos totales netos entre ingresos
Proportion of total net income coming from primary and
iniciales e ingresos complementarios según estatus
secondary payments according to status position *
profesional*

INGRESOS
SECONDARY
17 % COMPLEMENTARIOS
PAYMENT
14 %
INGRESOS
PRIMARY
7% PAYMENT
INICIALES

54 %
43 % 49 %

EMERGENTES
EMERGING INMEDIOS
BETWEEN CONSOLIDADO
ESTABLISHED **Only
Solo screenwriters
guionistas y
and directors.
directores

La continuidad
• Continuing en la distribución
distribution del trabajo
of audiovisual work audiovisual
and payments y susoriginating
ingresos
originados mayoritariamente por entidades de gestión de derechos,
mainly from CMOs increase during an author’s career. An emerging director
aumentan
or a lo receives
screenwriter largo de7la%carrera del autor.
of his total incomeUnfrom
director o guionista
secondary payments.
emergente recibe el 7% de sus ingresos de los ingresos complementarios.
This increases to 14 % for in between authors and 17 % for established
Esto aumenta hasta el 14% para autores medios y 17% para los autores
authors.
establecidos.
• This emphasises
Esto apunta the important
la importancia role
de los of secondary
ingresos payments ya
complementarios which
quenot
no
only are an essential aspect of a screenwriter’s or director’s annual
solo son un aspecto esencial de los ingresos anuales de un guionista o income
but also help
director, sino to
queeven out payments
ayudan to authors
a recibir ingresos in between
entre contratos contracts and
y aumentan
increase their importance
su importancia to authors
para el autor in the later stage
en los momentos ofde
finales their careers and
su carrera y en
su retiro.
in retirement.
• Audiovisual authors also tienen
Los autores audiovisuales raise issues with con
problemas the la
online exploitation
explotación online of
de
sus trabajos.
audiovisual 86% de
works. los of
86% autores indican
audiovisual que los
authors ingresos
indicate deincome
that estas fuentes
from
son muy
these bajos.
sources are too low.
 IMPAGOS, MUCHAS
UNPAID WORK, LONGHORAS
HOURSE
5
AND INSTABILITY
INGRESOS OF INCOME
INESTABLES

UNPAID
IMPAGOS
WORK

Significant
Una cantidad amounts of unpaid
significativa de work areno
trabajo usual,
pagadoespecially
es
during
común,the developmenten
especialmente and promotion
la fase phases. y38 % of
de desarrollo
directors
promoción. indicate that
38% de losthey did notindican
directores receive que
remunerations
no
for project development
recibieron ingresos parathey undertook
desarrollo in 2016 anden
de proyectos 362016
%
was
y 36%only sometimes
solo remunerated.
alguna vez This means that
fueron remunerados. Estoonly 26 %
significa
of
quedirectors
solo el is always
26% remunerated
de los directoresfor projectsiempre
reciben development.
65 % of directors
remuneración enalso did de
la fase notdesarrollo.
receive any65%remunerations
de los
for promotional work and 15 % were only
directores no recibieron remuneración en la promoción sometimes
remunerated.
y solo el 15% fueron alguna vez remunerados.

Los encuestados
Respondents notedapuntan
that longa hours
que laof
MUCHAS
LONG norma
work areson
themuchas horas
norm : half deauthors
of the
HORAS
HOURS trabajo:
work morela mitad
than 45de los autores
hours a week.
trabajan más de 45 horas por
semana.

INGRESOS
INSTABILITY
INESTABLES
OF INCOME

25%de
25% oflos
authors
autoresindicate
indicanthat
quethey have
tienen difficulties
dificultades
making
para end a
llegar meets
fin dewith
mes their
conincome. This is especially
sus ingresos. Esto es un
problema especialmente
a problem for para44%
emerging authors, los autores
of them indicate
emergentes, 44% de
that they encounter ellos indican
financial encontrar
difficulties.
dificultades financieras.
6 ¿ COMO
HOW LLEGAN
DO THEY A FIN
MAKE DE MES
ENDS MEET? ?

Los autores audiovisuales

Audiovisual authors usually 13,5%
13,5 %deof los autoresauthors
audiovisual están satisfechos
are satisfied
tienen normalmente dos o
have two or three additional con their
with su seguridad laboral
job security (65%
(65 % are están
explicitly
tres fuentes de ingresos
sources of income. explícitamente insatisfechos)
dissatisfied).
adicionales.
Only
Solo 30 % areseconfident
el 30% sienten about their
seguros future.
sobre su
futuro.
74 % are financially insecure.
OTRO TRABAJO
OTHER WORK INENTHE
EL
74%
47 están inseguros
% indicate financieramente.
that they would not survive
SECTOR AUDIOVISUAL
AUDIOVISUAL SECTOR
as an audiovisual
47% indican que author without income
no sobrevivirían cómo
from other
autor sources. de otras fuentes.
sin ingresos
OTRO TRABAJO
WORK OUTSIDEFUERA
THE
53 % of
53% dethe
losdirectors andy48
directores 48%% of
dethe
los
DEL AUDIOVISUAL
AUDIOVISUAL SECTOR
screenwriters
guionistas dan alsoclases
teach or give workshops.
o workshops.
34 % of directors and 42 % of screenwriters
RELIANCE
APOYO ONINGRESOS
EN LOS 34% another
have de los directores
job outsideyof42%the de los
audiovisual
PARTNERS
DE INCOME
SUS PAREJAS guionistas tienen un trabajo fuera del
sector.
sector audiovisual.

¿ QUÉDO
WHAT DICEN LOS
AUTHORS 66%
66 % (2 de 3;
(2 out of62%
3 ; 62de
% los directores
of the directorsyand
73%
THEMSELVES
AUTORES ? SAY? de%
73 los
ofguionistas) indican
the screenwriters) que es
indicate difícil
that
para
it un autor
is difficult “defender
for an susauthor
audiovisual derechos”.
to
Asked to comment them- “stand up for your rights”.
Preguntados sobre su
selves about their situation, 81% de los autores indican que es difícil
situación, dos temas 81 % of the audiovisual authors indicate
two main strands emerged.
destacan. para un autor joven negociar un buen
that it is difficult as a young author to
contrato y el 56% encuentra también
Authors are committed to bargain a good contract and 56 % find it
dificultades como autor establecido.
continuing
Los autores in their
están chosen a
decididos also difficult for an established author.
profession
seguir con su– 83 % (4 out
profesión of 5)
- 83% 22
22%% indican
indicate that
que they never get
no tienen space to
oportunidad
(4 de 5) de los autores indican
of audiovisual authors indicate negotiate
de negociara contract or an agreement.
un contrato o acuerdo.
que “aunque la vida de un
that “even if the life of an
autor es difícil e insegura, no
audiovisual author
querría dejarlo” is insecure,
, pero que es
Iextremadamente
wouldn’t want todifícilgive it Estaweak
This debilidad negociadora
bargaining positionyand
la
up ”, but un
negociar that it iscontrato.
buen extremely ausencia
absence ofde libertad contractual
contractual freedom is
difficult to negotiate a good es lacause
the causa of de
poorlospay
bajos
andingresos
financial
contract. y la inestabilidad
instability de los
in Europe’s autores
audiovisual
Europeos
authors.
 PERCEPCIÓN LABORAL
JOB PERCEPTION
7
Y AND
SATISFACCIÓN LABORAL
JOB SATISFACTION

66 % 83 %
Es
It'sdifícil para
difficult forun
an
autor
author“reivindicar”
sus
to “stand up
derechos
74 % Even though the life
Aunque la vida de un
of an autor is insecure,
for your rights”
autor es insegura,
they wouldn’t wantno to
les gustaría
give it up dejarlo.
As an author,
Como autor, la
financial
inseguridad
insecurity es
financiera
is huge
alta

14 % 30 %
47 % Satisfechos con su
Satisfied with their
Satisfechos con
Satisfied with futuro
future como autor
as an author
su seguridad
their job security Without
Sin income
ingresos from
de otras
laboral other sources (jobs,
fuentes (trabajos,
family support...),
apoyo they
familiar…), no
would not
podrían survive
sobrevivir

ASOCIADOS AL PROYECTO
PROJECT PARTNERS

FERAFundada
FERA Foundeden in 1980,
1980, the Federation ofEuropea
la Federación Europeande Film
Directores
Directors gathers 43 organisations from 33 countries.
de Cine agrupa 43 organizaciones de 33 países. Agrupa It speaks for
approximately 20,000aEuropean
aproximadamente screen directors,
20,000 directores representing
de cine Europeos,
graphic design contact@amelieclement.com

representando su intereses culturales, creativos yand EU

their cultural, creative and economic interests at national
level. @Film_directors
económicos a nivel nacional y EU. @Film_directors

FSE
FSE LaTheFederación de
Federation of GuionistasinEuropeos
Screenwriters Europe is es una red
a network of
nacional
national and regional associations, guilds and unions ofsindicatos
y regional de asociaciones, uniones y writers de
guionistas de cine en Europa, creada en Junio del 2001.
for the screen in Europe, created in June 2001. It comprises
Agrupa a 25from
25 members miembros de 20
20 countries, países, representado
representing more than 7,000a mas de
7,000 guionistas
screenwriters en Europa.
in Europe. @ScreenwritersEU.
@ScreenwritersEU
8 LA ENCUESTA
THE SURVEY
Hasta
Until ahora,
now, nono data
han habido
has been datos disponibles
available a nivel
at EU-level
EUon saudiovisual
o b r e l a r authors’
e m u n e rremuneration.
a c i ó n d e l oThis
s a ureport
tores
audiovisuales. Este informe presenta los resultados,
presents the results from the first ever, comprehen- 1
de forma comprensible, de la primera encuesta jamás
sive, Europe-wide research into the economic and
realizadas en toda Europa que incide en la situación • Categories
Categorías of de authors
autores : en
in
social situation
económica of European
y social de los audiovisual authors.
autores audiovisuales total,
total, 3,217 respondents
3,217 encuestadoswhich
incluyendo
include guionistas,
screenwriters, directors,
Europeos.
The survey addresses the members of 57 professional directores y otros autores
and other audiovisual authors.
audiovisuales.
Laorganisations
encuesta estáin 26 European
dirigida acountries who are mem-
los miembros de 57 • 26 countries covered :
26 países : Austria, Bélgica,
organizaciones profesionales
bers of the European en 26of países
Federation que son
Film Directors Austria,
Croacia,Belgium,
Chipre,Bulgaria,
República
miembros Croatia,
Checa,Cyprus, CzechFinlandia,
Republic,
(FERA) anddethela Federation
FederaciónofEuropea de Directores
Screenwriters in Europe de
Denmark,
Dinamarca,
Francia, Finland,
Alemania, France,
Grecia,
Cine (FERA) y de la Federación de Guionistas
(FSE) as well as some collective management organi- Europeos Hungría,Greece,
Germany, Islandia,Hungary,
Irlanda, Italia,
(FSE) así como algunas sociedades de gestión de Latvia, Ireland,
Lituania,Italy,
Luxemburgo,
sations (CMOs) who are members of the Society of Iceland, Latvia,
derechos (CMOs) que son miembros de la Sociedad de Noruega,Luxembourg,
Lithuania, Polonia, Rumanía,
Norway,
Audiovisual Authors (SAA). Some additional profes- Eslovenia, España, Suecia, Suiza,
Autores Audiovisuales (SAA). Otras organizaciones Poland, Romania, Slovenia, Spain,
UK. Los Piases bajos no fueron
sional organisations
profesionales de autoresfor other audiovisual han
audiovisuales authors
sido Sweden,
incluidosSwitzerland,
en el estudioUK.alThe
tener
were also
incluidas .1 included 1
. Netherlands
elaborado were not included
un estudio propio en
in 2017,
this study
pero susbecause
datosthey had a
fueron
The project was conducted by CuDOS’ team from separate remuneration study in
utilizados.
El proyecto ha sido realizado por el equipo de CuDOS’ 2017, but their data was made
Ghent University’s Department of Sociology. Tasa defor
available respuesta : 23%
comparison.
de la Ghent University’s Department of Sociology.
• Good response
Muestra rate : 23de
representativa %
miembros de organizaciones
• Representative sample of
en países of Europeos, en organi-
las que
EL CONTEXTO
THE CONTEXT members professional
los autores establecidos están
sations in European countries,
más representados, pero con
meaning that established
un abanico authors
amplio de autores
are
enslightly overrepresented,
distintos puntos de su but
A little over 30,000 contracts are signed each year for nevertheless
carrera (22% with a good spread
emergentes y 49%
Algo más de 30,000 contratos se firman cada año ofde
authors in different
directores career ; 17%
establecidos
the writing
para and directing
la escritura of 11,600
y dirección episodes
de 11,600 of televi-
episodios de emergentes
stages y 53% de and 49 %
(22 % emerging
sion fiction and 1,700 feature length films
ficción televisiva y 1,700 largometrajes (incluyendo (including guionistasdirectors
established establecidos).
; 17 %La
mayor cantidad de hombres
600 documentales
feature length documentaries)
de largometraje). 2This
2
. Estecopyright
material emerging and 53 % established
en los de datos (68% para
screenwriters). The larger share
material
con is at es
copyright thelabase
baseofdeanunaindustry
industria that
de employs
mas de directores, 60% para
ofguionistas)
males in thereflejan
datasetla(68 % for
situación
more
1.2 than 1.2
millones de million
Europeos Europeans
y generaand unosturns over
€ 107.3 directors, 60 % for screenwriters)
real actual del sector.
billones 3. Cine y. programas
€ 107.3 billion 3 televisión
Film and television son por un lado
programmes are, reflects the situation in the field.
la más diversa y por otro más popular
on the one hand, the most diverse and on the other de las artes
contemporáneas.
the most popular of contemporary arts.
Aun así, a menudo, guionistas y directores señalan
Yet often writers
inseguridad and directors
laboral, falta de raise concernsen
estabilidad about
los
job insecurity,
ingresos, instability
sueldos bajos eofincluso
income trabajos
and poorly paid or
gratuitos. 2
evenFERA,
En free work.
FSE yFERA,SSA FSE and SAA
creemos quebelieve
estothat this
mina Source : European
profundamente su capacidad para hacer
profoundly undermines their capacity to do their best su mejor Audiovisual Observatory
trabajo,
work, to para make hacer su mejor
their best contribución
contribution a la
to European
cultura 3
cultures Europea o para
or to facilitate the facilitar
economic el growth
crecimiento
which
económico del que es tan capaz la industria
the European audiovisual industries are so capable of. EY study Creating Growth –
audiovisual Europea. Este estudio se llevó acabo Measuring Cultural and Creative
This study was conducted to provide facts and figures
para contar con hechos y datos para alimentar este Markets in the EU, December
for this ongoing debate.
debate. 2014.