Tres Coronas completo

02:15 'Ego Trip' fue algo que conectamos con Rocca desde el concierto que hicimos
en Rap al parque, la verdad. De ahí fue que empezó todo lo de volver a activar a Tres
Coronas. Empezó desde el show, de volvernos a ver, de volver a estar en tarima, de
volver a estar ensayando, de volver al ruedo otra vez. Siempre hemos hecho música.
Rocca por su parte y yo por mi parte, pero otra vez la conexión de estar juntos,
cocinando música, fue donde nos trajo la energía y ahí fue que empezamos a escribir,
vamos a trabajar, vamos a crear algo a ver qué nos sale. Hay un buen momentum
ahora con lo del show, la gente, la expectativa, los fans. Todo eso nos revivió ese
sentimiento que siempre hemos tenido por dentro pero uno con la vida y el tiempo no
se da cuenta de lo que alcanzó la música de uno 03:25

04:53 Cuando nos conocimos era la época donde G Unit estaba empezando, era
Terror Squad, estaban dominando. Era la época donde estaba Big Pun, Fat
Joe, 05:08 05:12 Estaba pegado el tema de los Beatnuts, habían vuelto los Beatnuts
con la canción que volvió a coger 05:26 05:28 Era el furor del rap latino, pero en
inglés. No era el rap latino en español. Era el rap de los latinos de Nueva York o los
latinos de Los Angeles, pero eran todos raperos que rapeaban en inglés. Nosotros
cuando nos juntamos con Poncho fue en la ciudad de Nueva York. Poncho ya vivía en
Nueva York. 05:49 05:52 Yo llegué allá a Nueva York esa temporada y con Poncho
nos alimentamos de lo que estaba pasando en la Gran Manzana, y de los sonidos que
se oían en ese entonces eran esos 06:03

06:17 Ahí fue que nosotros empezamos a enfocarnos de verdad en el rap en español
y a hacer un rap en español que tenga el mismo nivel tanto en la producción en la
mezcla, en los arreglos, en lso flows y en los videos, que los que podían tener
nuestros referentes americanos. 06:41

06:48 Porque, con todo respeto con el rap que se hizo anteriormente, de los boricuas,
los dominicanos, los colombianos, los mexicanos, les tenemos mucho respeto a todos
los pioneros de las escuelas de todo el rap latino, pero pa' nosotros el rap latino en
ese entonce sonaba mal. No sonaba como queríamos que sonara. Y faltaba ese
referente para tener una identificación a lo latino. Porque siempre que uno decía rap
latino ponían un referente que no nos identificaba a poncho y a mí 07:24 07:26 No
reflejaba las cualidades que a nosotros nos gusta ver en un rapero o en una
producción de rap 07:32 07:34 Entonces con poncho nos miramos y dijimos
"empecemos a crear nuestro rap nosotros, el que nosotros queremos oír, hagámoslo.
No queremos que venga un grupo de otro lado a hacer la música que nosotros
podemos hacer. Por eso Tres coronas tiene ese sonido y las canciones duran tanto,
con los clásicos, los años no han sido malos con nosotros, nos han envuelto y han
enriquecido y fortalecido la música nuestra de la época, porque justamente estaba
hecha con esas ganas de que perdurara en el tiempo, que sea de calidad y que esté
al nivel de cualquier americano. 08:16 08:17 Por eso incluso Poncho te comentará,
¿se acuerda Poncho que los primeros sellos disqueros que estaban interesados en
nosotros eran puros sellos americanos? 08:26

08:28 En ese momento 08:29 08:32 la cosa es que nosotros lo que escuchábamos
era rap americano, y era buscar la fórmula, bueno, en ese tiempo lo que pasaba era
que uno escuchaba un disco, ¿y qué hacía uno? Uno cogía ese disco y analizaba
quién lo produjo, quién lo mezcló, quién lo masterizó. Uno se estudiaba el disco como
un libro. En esa época no había Internet. 09:06 09:35 Nos matabamos la cabeza en
hacer nuestras investigaciones desde la mezcla, la masterizada, la producción, la
letra, el flow, el estilo, todo. Lo estudiábamos tanto para desarrollarlo nosotros en
español. Por eso es que cuando tu escuchabas Tres coronas (estoy seguro que
pasaba lo mismo en Francia) a mí me pasaba con los americanos, me decían "bro, yo
no entiendo lo que están diciendo, pero el flow y la energía es como si estuviera
escuchando un tema de rap americano. 10:16 10:16 Eso era lo que queríamos lograr
en ese tiempo. Queríamos lograr esa misma calidad y ese mismo impacto musical,
pero en español 10:23
10:28 Lógicamente estábamos en Nueva York, trabajando con productores que
trabajaron con los Beatnuts, con productores que trabajaban con Terror Squad o que
habían mezclado. 10:38 10:52 Y eso también nos ayudó mucho a lograr esa calidad
de sonido que buscábamos, pero sí, algo que nos destaca es que nosotros siempre le
hemos metido toda a la calidad del sonido, desde los beats, a la mezcla, a la
masterizada. Yo me acuerdo, hablábamos con Rocca una vez que había gente que
tenían unos budgets de 50.000 dólares en esa época, para un disco. Y cogían la
mitad de la plata para ellos y la otra mitad la metían en la producción. Nosotros
cogíamos la verdad, honestamente, el 80% del budget y se la metíamos a la
producción musical, para tener esa calidad, para tener ese productor, para tener ese
ingeniero de sonido, para tener esa masterizada. Y Rocca y yo preferíamos aguantar
hambre o no coger para tener esa calidad. Olvídate de eso. Las fotos, el video. El
fotógrafo que hacía una foto parecida a la carátula de Wu Tang o de Jay Z o de Nas.

12:24 Poncho, eran los mismos. Armen [Djerahian] trabajaba con G Unit...

Exacto.

Eso es lo que a nosotros nos destaca. Si te das cuenta, no es por nada, pero escucha
nuestros discos. Mira la carátula de nuestro disco y vas a ver que desde la fotografía
en todo está muy bien trabajado loco. En esa época, cuando sacamos 'Nuestra cosa',
estaba a la misma calidad de la carátula de 50 Cent, o de G Unit 13:06

13:09 Y la calidad musical era lo mismo, porque trabajábamos con los mismos
ingenieros, los mismos estudios, las mismas máquinas, los mismos estudios de
masterizada. El mismo man que masterizaba a fulano nos masterizaba a nosotros.
Teníamos un sonido muy americano. Y muy competitivo, como dijo Poncho. 13:31

13:55 Nosotros crecimos escuchando todos los clásicos. Todos los duros de los 90 o
atrás. Nas, Big Pun. Yo creo que una influencia muy grande de nosotros era BIg Pun.
Era un artista solista y después traía una clicka de hispanos que la rompía, con flow y
letra y unos beats, que era todo el Terror Squad. Yo viví una buena época con Rocca,
escuchando todo lo que fue Big Pun, Terror Squad. Tres Coronas fue muy
influenciado por esa parte, pero Nas, Guru, hablábamos el otro día del disco de 'Hard
to Earn' de Gang Satarr

Rakim, yo empecé a rapear por Rakim

Oh sí, Rakim.

A mí Kool G Rap era una influencia muy grande para mí. Y Kool G Rap lo chistoso es
que G Rap es la misma escuela de todo el Big Pun y el Terror Squad. Si te das cuenta
todo el flow de G Rap y escuchas el flow de todos ellos todos fueron influenciados de
ahí. 15:13

15:41 Rocca ya tenía una carrera en Francia. Yo conocí a Rocca porque un primo de
Rocca me mostró un casete de su música y me pareció buenísimo porque yo no había
escuchado. El único que yo había escuchado que medio tenía la calidad en español
(yo escuché a Rocca en francés y le escuché un verso en español, que fue el verso
que me mostró el primo de él) era Vico C. Él había sacado una música, pero no había
escuchado nada así con ese vibe neoyorkino. Cuando escuché el casete de Rocca. Él
estaba rapeando en francés y le mete un fraseo en español. Yo dije. ¡Uf, jueputa,
buenísimo! Desde el beat, el flow dije "profesional, chimba". Ya después supe más de
Rocca. Esto sí era el...

98, 97

Tuvo que ser en el 97. Todavía Internet no era como que podía conectarme y poner
Rocca y salía la vida de Rocca. En esa época solo sabía que había un casete y un
man que rapeaba en francés y español. 17:21

17:23 Después ya conocí a más gente que había trabajado con Rocca. A Mario
Rodríguez, un ingeniero, que le mezcló muchos discos a Rocca, también lo conocí a
él. Yo me averigué de la conexión de Rocca, porque dije 'Ey, si este man la está
haciendo allá'...

Fue Mario Rodríguez el que me dio tu CD.

Exacto.17:49 17:52 Mire, si este man es colombiano, francés, está allá haciendo hip
hop. Le voy a mandar un paquetico de mi música y tal vez el man me pueda dar una
mano y podamos trabajar juntos en algo. Así fue que hizo el contacto. Me acuerdo, se
le envió un paquete a Rocca y después Mario Rodríguez yo le había dado un CD
porque iba a viajar a Francia a mezclar

Mario Rodriguez era el ingeniero de ese entonces de Mobb Deep. Había terminado de
mezclar el primer disco de Orishas y estaba terminando de mezclar el último álbum
mío, que se llamaba 'Elevación' en ese entonces.

Y había hecho LL Cool J, cantidad de discos de rap clásicos aquí. 18:42

18:57 Cuando conocí a Rocca me pille, y Rocca y yo teníamos cosas similares desde
el estilo, el flow y más que todo colombiano, guerreandola en el extranjero igual que
yo. Colombiano guerreandola acá en Nueva York, en la música, y más en el rap, que
en esa época pues no había mucho 19:19 19:22 Ahí fue la conexión. Después Rocca
y yo nos comunicamos por intermedio de la gente. Lo llamé, me llamó. Rocca viaja a
Nueva York a hacer una masterizada o mezclada de su disco. 19:35

20:16 Hubo un encaje entre Rocca y yo. Encajamos y chimba y empezamos a

freestalear y estaba la energía, Nueva York, ese creo que fue uno de los mejores
veranos que tuvimos Rocca, allá en Nueva York. Fue freestyle, fue en cada barrio,
ambiente, en fin, qué no se hizo. Después de ahí ya con Rocca seguimos juntos de
ahí en adelante y se formó Tres Coronas 20:46

20:48 Y en ese viaje fue que empezamos a grabar nuestros primeros discos. Ya
habíamos hecho unos freestyles y habíamos escrito algunas cosas. Después fue que
yo fui a Paris y concretamos los primeros temas de Tres Coronas, Rocca y yo. 21:05

21:11 Yo me acuerdo que to recibí el demo de Poncho y me gustó porque era un

ambiente como underground pero latino, en español. Y Poncho mezclaba el
spanglish. Le metía el inglés un poquito a su fraseo y me gustó. Yo sentía todavía que
era un trabajo de maqueta, que todavía no es taba, pero sentí que era un diamante en
bruto. Y buenísimo. Enseguida sabía que había talento ahí. Y sabía que si nos
juntábamos los dos tanto él me aportaba como yo le aportaba musicalmente y nos
podíamos fundir en un buen elemento. Ya después cuando nos conocimos y
empezamos a trabajar juntos es que la fusión se hizo, se hizo la conexión. Y ya
empezamos a grabar 'La corona', 'La vuelta es mía', 'Arte callejero'. Yo todavía no
vivía en Nueva York, yo todavía vivía en París. Me quedaba tres meses en Nueva
York y volvía. 22:21 Como a los dos años o un año que yo ya conocí a Poncho,
Poncho me presentó al dominicano y ahí fue que empezamos a terminar de grabar el
disco que ya estaba empezado a grabar con Poncho. Ya habíamos empezado a
grabarlo. Se subió una tercera persona al barco y sacamos el primer mixtape. Y ahí
después la historia la conocen. 22:42

24:01 Ahora que me estoy acordando de cosas. Cuando empezamos con Rocca
también estaba Inti, ¿te acuerdas? Era otro mc del Chocó. Saludos al viejo Inti, hace
rato no lo veo.

Tengo la foto de ese verano, donde estamos los tres.

Inti iba a hacer parte del grupo. Íbamos a ser los tres parte del grupo. Pero como te
digo, todo es de energía, conexiones, vibes. Y mire Inti no resultó siendo parte del
grupo. Resultó siendo Ray, que él vino en esa época, pero en ese momento Ray tenía
esa energía y ese ambiente que estábamos buscando. Y fue la conexión. 24:54

25:25 Eso era natural, fluía. Sea hacía. Y de repente sacabamos y ¡Pam! el impacto y
no sabíamos qué habíamos hecho, la verdad.

Y como la competencia nuestra no eran los latinos, porque con todo respeto como te
digo, voy a hablar por mí, yo no conocía el rap en español. Yo conocía Mellow Man
Ace, Kid Frost, Cypress Hill y Big Pun y Fat Joe y los latinos que rapeaban en inglés.
Ya. Pero no tenía ningún referente de raperos que rapeaban todo en español. Para
nosotros cuando nos vimos con poncho la energía era vamos a competir con el rap
americano de Nueva York, pero lo vamos a hacer en español. Esa fue la meta. Y esa
era la misma meta que teníamos Poncho y yo. 26:22

28:21 Poncho me presentaba a Fulano a mengano y él también descubría cosas. Las

puertas que él me abría y otras puertas que yo abría porque yo también tenía muchos
contactos con gente de la industria americana, porque yo trabajaba a nivel profesional
con muchos americanos en la industria. Yo ya había hecho un remix con Jay D. ¿Se
acuerda?

Teníamos muchos contactos con norteamericanos. Incluso, cuando ya tuvimos el

primer disco, antes de sacar 'Nuestra cosa', un año antes de que saliera con Machete,
ese disco me acuerdo muy bien estaba Akon, el cantante, ahí al lado con los manes
de SRC, ¿se acuerda? Que acabábamos de firmar el video de 'Envidias', ¿se
acuerda?

Esos manes estaban mirando y decían ¡Oh, shit, es como el rap en inglés pero está
en español, qué chimba! Y ellos nos pasaban contactos de otras disqueras, pero de
rap americano. El problema que teníamos era que llegábamos en una industria
americana, que teníamos el mismo nivel, tanto en el rap, la producción musical, los
videos, las exigencias en el formato de cualquier grupo americano en ese entonces,
pero en español. Entonces no sabían donde ponernos. 29:58 Tuvimos muchos
problemas con eso porque estabamos como fuera de
fajo 29:57 30:07 Afortunadamente se montó un sello disquero, Machete Music, el
primer sello disquero, de Universal, dirigido a la música urbana latina, donde estaba
Daddy Yankee, Tego Calderón, Don Omar, Wisin y Yandel y Tres Coronas. Ahí es
que llegamos nosotros. 30:24

30:25 Hay que saber que cuando Tres Coronas empezó a nosotros nos tocó guerrear
nuestros discos solos. Por ejemplo cuando yo parchaba con Rocca en esa época
hablábamos mucho de negocio o estrategias de cómo queríamos mover el disco. Acá
yo hice mucha distribución de calle en lo que era el Bronx, Brooklyn, Queens, en esa
época. Rocca ya venía de un sello disquero, pero no había hecho ese trabajo de calle
en calle, de mano a mano. él había tenido la oportunidad de firmar con un sello y todo.
Cuando empezamos con Tres Coronas nos tocó guerrearla y por eso fue que se nos
abrieron las puertas también porque empezamos de verdad de abajo. 31:26

32:36 Y también el freesyle. Siempre cuando uno se veía con un pana rapero era una
instrumental. Unas cervecitas. Unos blunts y vamos a freestalear. "Mira tengo estos
beats, de este productor, escucha". En esa época se llamaba cypher. Era freestalar.

Íbamos con tu mazda. De ahí ibamos a ver al prodctor, a la casa de él. A parchar. Nos
hacía oír las pistas, escribíamos. Nos daba las pistas si nos gustaba la comprábamos
o negociábamos con él. íbamos a otro lugar, después a un estudio por la noche a
grabar o a ver a un ingeniero de sonido que nos iba a mezclar. Después nos íbamos
a ver a otro man. Después nos íbamos a ver a Ori, después nos íbamos a Queens,
después íbamos a la Johnstone. Después íbamos a comer un cholaito, unas
empanaditas en el barrio colombiano en la norte, en Boulevard. Después íbamos para
Brooklyn, para el Bronx. El domingo íbamos al Jimmy´s Grand Cafe. ¿Se acuerda?
Allá rapeaban los primeros Daddy Yankee
Hicimos un show allá, con Tego, con Maestro.

Cantaba Don Chezina, toda esa gente. Nosotros éramos los únicos colombianos
parchamos con cantidad de boricuas.

En esa época, sí, es verdad.

Después nos juntamos con los panameños. Ahí conocimos a Negro Jettro...

Ahí comenzó con Kafu

Nosotros nos juntamos con ellos porque no queríamos ser reggaetón. Como no
queríamos ser reggaetón, la única manera de juntarnos y de hacer una música que
tenga ese dancehall que nos gustaba y que es muy popular en Nueva York, porque
hay la parada jamaiquina y el dancehall es muy popular. Es una música que toda la
vida que hemos escuchado con Poncho y queríamos hacer dancehall. Ahí fue que nos
empezamos a juntar con los panameños.

También era porque la calidad musical del panameño era como escuchar una canción
del jamaiquino. Era como escuchar a Buju. 35:08 35:21 Cuando escuchamos eso uno
se identifica porque era lo mismo que uno estaba haciendo con el rap pero en
español. Era como que '¡Oh, shit! Toca averiguar esta gente y hacer esta
conexión'.35:33

36:53 El equipo de trabajo nuestro ya estaba tratando de que hicieramos Hip hop al
parque, pero nosotros no teníamos ni el equipo nuestro ni nosotros pensábamos que
iba a pasar. Y cuando nos confirmaron que sí, Poncho y yo empezamos a trabajar las
letras. Había raps que no habíamos cantado hace más de 10 años. Hay que volverse
a acordar de todo. Empezamos a trabajar un concepto y después de ahí ya cuando
tuvimos el calor de la gente...digamos que Hip hop al parque era la prueba de fuego.
O funcionaba y nos íbamos victoriosamente del juego y ya Tres Coronas marcó su
época y terminó en un HIp hop al parque memorable, pero no pensábamos que se iba
a remontar la máquina. Cuando terminamos el show de Tres coronas en Hip hop al
parque fue que Poncho y yo nos miramos esa adrenalina, ese amor, esa química, esa
energía. Y ahí fue que empezamos a trabajar ya el álbum 37:57 38:02 Tres Coronas
nació de verdad, no por una iniciativa de Poncho ni mía, sino por la misma demanda
del público que estaba preguntando '¿Y ustedes qué, amigos, qué pasó con ustedes?
Vuelvan, los queremos ver'. Cuando fuimos a verlos y hacer el show de Tres Coronas
en Hip hop al parque vimos que la gente hacía "¡Sí, qué chimba¡ Y ahí fue que dijimos
'No muchacho, nos toca. Obligación'. 38:33

43:19 Rocca y yo hicimos un buen trabajo. Le metimos toda. Y eso fue lo que hizo el
concierto. Abrió esa energía y todavía nos queda mucho para hacer. Vamos sacar
más discos. Nos queda mucho para sacar. Esa fue la sensación.

El tiempo llegó como esta mano. En un momento donde tu necesitas ese cariño que
te da una mano así, un empujón que te dice 'Muchacho, todo está bien'. Esto es el
tiempo. la mano fue el tiempo. Y el tiempo, en este momento, ya nosotros tenemos 40
años. El tiempo llegó y nos cogió acá y nos pegó acá en el hombro, a Poncho y a mí,
y nos dijo 'Muchachos, lo que ustedes hicieron no fue en vano. Si un día ustedes lo
pensaron o lo creyeron aquí el tiempo nos está mostrando justamente que no. Todo lo
que han hecho ustedes no es en vano y aquí está la prueba muchachos, miren: 70 mil
u 80 mil personas aclamádolos, cantando las canciones felices. Sin una pelea, sin una
bronca. Se saben las canciones de A a Z. Así fue que nos cogió. El tiempo nos cogió
y nos dijo 'Muchachos, están en el buen camino, si quieren seguir acá está una
portunidad para volver a seguir. Y ahí fue que nosotros aprovechamos la
oportunidad. 44:49 44:56 Y se siente, esa gana se siente en la música. Es que la
música no la puede uno fingir. Tú oyes Ego trip y sientes ese amor a la música. Que
estamos frescos, que tenemos ganas de devorar los micrófonos, que tenemos ganas
de crecer otra vez, de hacer algo, de hacer otra nueva época de Tres Coronas. Otra
generación con otro nuevo disco de Tres Coronas y que las nuevas generaciones que
nos vienen a descubrir ahora nos descubran con nueva música45:27