Teatro isabelino

Noche de reyes, de W. Shakespeare

Historia del Teatro Moderno y Contemporáneo

Universidad Nacional de las Artes
2do cuatrimestre 2022
Comisión: Dr. Lucas Lagré
lucaslagre@gmail.com
 ORDEN DE LA CLASE

▪ Características generales del Manierismo.

▪ Teatro isabelino:
▪ Contexto político.
▪ Atributos específicos.
▪ Código de representación.
▪ Presentación de la figura de Shakespeare.
▪ Análisis de Noche de reyes.
Clase que pretende servir
como modelo de la lógica
de análisis que se usará
todo el cuatrimestre.
 BIBLIOGRAFÍA

▪ Shakespeare, W. Noche de reyes.

▪ Surgers, A. “La escena isabelina”.
▪ Hauser, A. “El concepto de manierismo” (Teóricos).
 MANIERISMO (1520-1600)
Primer movimiento artístico de la modernidad
▪ Agudización expresiva del
Renacimiento (“maniera”).
▪ Estilo cortesano por excelencia (vs
Barroco).
Características principales
▪ Acentuación del punto de vista del
artista.
▪ Desintegración de la unidad espacial
(equilibrio inestable).
▪ Acción sensacional.
▪ Mezcla de lo real y lo ilusorio.
 TEATRO ISABELINO (1574-1642)

▪ Surge durante el reinado de Isabel I de

Inglaterra.
▪ Sin embargo, se extiende durante los
reinados de sus dos sucesores: Jacobo I y
Carlos I.
▪ Conocido como “Renacimiento inglés”.
▪ No obstante, es el resultado de la
combinación de rasgos de tres movimientos:
el Renacimiento, el Manierismo y el Barroco.
 TEATRO ISABELINO (1574-1642)

▪ Surge durante el reinado de Isabel I de

Inglaterra. Renacimiento Manierismo
▪ Sin embargo, se extiende durante los
reinados de sus dos sucesores: Jacobo I y
Carlos I. Teatro
▪ Conocido como “Renacimiento inglés”. isabelino
▪ Sin embargo, es el resultado de la
combinación de rasgos de tres movimientos:
el Renacimiento, el Manierismo y el Barroco. Barroco
▪ Aquí radica su especificidad.
CONTEXTO: HISTORIA POLÍTICA INGLESA
 Enrique VIII
(1491-1547)

▪ Reino: 1509-1547.
▪ Casa de los Tudor.
▪ Ruptura religiosa con Roma.
▪ Unificación de Gales.
 Enrique VIII
(1491-1547)

Eduardo VI
(1537-1553)

▪ Reino:1547-1553
▪ Hijo de Enrique y su tercera esposa
(Juana Seymour)
▪ Transición efectiva al anglicismo.
 Enrique VIII
(1491-1547)

Eduardo VI María I
(1537-1553) (1516-1558)

▪ Reino: 1553 - 1558

▪ Hijo de Enrique y Catalina de Aragón.
▪ Primera reina mujer.
▪ Abiertamente católica:
▪Casada con Felipe II de España.
▪Persecución a protestantes.
 Enrique VIII
Ana Bolena
(1491-1547)

Eduardo VI María I Isabel I

(1537-1553) (1516-1558) (1533-1603)

▪ Reino: 1533 - 1536

▪ Muere ejecutada acusada de
adulterio.
 Enrique VIII
(1491-1547)

Eduardo VI María I Isabel I

(1537-1553) (1516-1558) (1533-1603)

▪ Reino: 1558-1603
▪ Contexto previo:
▪ Diferencias religiosas.
▪ Mala administración del Estado.
▪ Política exterior confusa.
 Enrique VIII
(1491-1547)

Eduardo VI María I Isabel I

(1537-1553) (1516-1558) (1533-1603)

▪ Orden, pero política moderada.

▪ Restablece el protestantismo.
▪ Guerra con España (1588).
▪ Período de esplendor cultural.
 Enrique VIII
“La reina virgen”
(1491-1547)

Eduardo VI María I Isabel I

???
(1537-1553) (1516-1558) (1533-1603)

???
 María
Isabel I
Estuardo
(1533-1603)
(1542-1587)

▪ Reina de Escocia.
▪ Católica.
▪ Ejecutada por Isabel acusada de
conspirar con los españoles.
 María
Isabel I
Estuardo
(1533-1603)
(1542-1587)

Jacobo I
(1566-1625)

▪ Reino: 1603-1625.
▪ Bisnieto de los Tudor.
▪ Tendencia absolutista.
▪ Elige la compañía de Shakespeare
como la compañía real.
 María
Isabel I
Estuardo
(1533-1603)
(1542-1587)

Jacobo I
(1566-1625)

▪ Reino: 1625-1649.
▪ Muere ejecutado por el Parlamento.
▪ Realistas vs puritanos.
▪ Durante su reinado se prohíbe el
Carlos I teatro (1642).
(1600-1649)
TEATRO ISABELINO
 1642:
1572: “Act of the 1574: Isabel
El Parlamento
punishment of comienza a
prohibe la
vagabonds” apadrinar artistas
actividad teatral

Teatro isabelino (1574-1642)

Reproducción de la
Teatro político Protección/Mecenazgo ideología de la
Monarquía
CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES

Código dramatúrgico

Código de representación
Código arquitectónico
del Teatro isabelino

Código de puesta en escena

 CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES

▪ Adaptación del verso blanco (pentámetro

yámbico carente de rima):
Código dramatúrgico
▪Versos de cinco pies (dos sílabas, una
acentuada).

Código arquitectónico

VIOLA
Would it be better, madam, that I am? Código de puesta en escena
I wish it might, for now I am your fool.
 CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES

▪ Adaptación del verso blanco (pentámetro Código dramatúrgico

yámbico carente de rima):
▪Versos de cinco pies (dos sílabas, una
acentuada).
▪Permite improvisar. Código arquitectónico
▪Combinado con momentos de prosa.
▪ Distancia de la tradición aristotélica:
▪No hay búsqueda de verosimilitud. Código de puesta en escena
▪No se respetan las unidades.
▪Profusión de recursos meta.
CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES

Código dramatúrgico

Teatros públicos Código arquitectónico

Código de puesta en escena

 TEATROS PÚBLICOS

▪ James Burbage (1531-1597)

▪ En 1576 construye el primer teatro: The theatre.
 TEATROS PÚBLICOS

▪ Principales teatros:
▪Newington Butts (1576)
▪The Curtain (1577): Lord Chamberlain’s Men
▪The Rose (1587)
▪The Swan (1595)
▪The Globe (1599): King´s Men (1603)
▪The Fortune (1600)
▪The Boar’s Head (1600)
▪The Red Bull (1604)
▪The Hope (1614)
 TEATROS PÚBLICOS

▪ Características arquitectónicas:
▪ Ubicados en los suburbios.
▪ Uniformidad de la construcción edilicia.
▪ Cilindro de 30 m de diámetro vaciado en el
centro.
▪ Corona exterior alrededor del centro para
el público.
▪ Centro vacío para espacio de
representación y espectadores de pie.
▪ Espacio muy funcional a la praxis teatral
(diseño colectivo).
 TEATROS PÚBLICOS

▪ Público:
▪ Galerías de 3 pisos con capacidad para
3000 personas.
▪ Público ordenado por jerarquía social.
▪ Palcos especiales para la Monarquía.
▪ 260º de visión.

Teatro popular y masivo

 TEATROS PÚBLICOS

▪ Espacios de representación:
▪ Representaciones por la tarde (luces
artificiales).
▪ Escenario rectangular elevado semicubierto
con dos columnas.
▪ Puertas a foro (Casa de los actores).
▪ Primer nivel (Galería de la casa de los
actores).
▪ Cortinado, trampas y efectos.
 TEATROS PÚBLICOS

▪ Espacios de representación:
▪ Representaciones por la tarde (luces
artificiales).
▪ Escenario rectangular elevado semicubierto
con dos columnas.
▪ Puertas a foro (Casa de los actores).
▪ Primer nivel (Galería de la casa de los
actores).
▪ Cortinado, trampas y efectos.
THE GLOBE HOY
 TEATROS PRIVADOS

▪ Ubicados en las ciudades.

▪ Teatros cubiertos:
▪ The Blackfriars
▪ The Cockpit
▪ Posadas:
▪ Bel Savage Inn
▪ Cross Keys Inn
▪ The Bell Inn
 CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES

Código dramatúrgico
▪ Solo actuaban los hombres.
▪ Debilitamiento del límite entre representación
y público (vs Teatro a la italiana). Código arquitectónico
▪ No se busca la verosimilitud (preponderancia
de lo relatado).
▪ A excepción del vestuario.
▪ Uso del decorado verbal. Código de puesta en escena

Espectador activo
CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES

▪ Retórica de lo visible:
▪ Empleo de figuras retóricas que ayudan a
imaginar el espacio de ficción. Código dramatúrgico
▪ Se indica un “objeto real” y a través del
lenguaje se lo reconfigura.
▪ Uso de metáforas, metonimias y
Código arquitectónico
sinécdoques.

Código de puesta en escena

Ejemplo:
Personaje X (señalando una columna):
Escondámonos detrás de ese robusto árbol.
WILLIAM SHAKESPEARE
 DATOS BIOGRÁFICOS

▪ (1564-1616)
▪ Reconocido en su tiempo. Sin embargo, ganó
clasicidad en el s XIX con el Romanticismo.
▪ Compañía:
▪ Lord Chamberlain’s Men (The curtain, 1577)
▪ The King´s Men (The globe, 1603)
 OBRA LITERARIA

▪ Poemas líricos.
▪ Obra dramática:
▪ Obras históricas
▪ Construcción del discurso histórico.
 OBRA LITERARIA

▪ Poemas líricos.
▪ Obra dramática:
▪ Obras históricas
▪ Construcción del discurso histórico.
▪ Tragedias
▪ Sujeto moderno
 OBRA LITERARIA

▪ Poemas líricos.
▪ Obra dramática:
▪ Obras históricas
▪ Construcción del discurso histórico.
▪ Tragedias
▪ Sujeto moderno
▪ Comedias
▪ Fin pedagógico
CARACTERÍSTICAS MANIERISTAS EN SU OBRA

Estructura dinámica

▪ Discontinuidad en la acción.
▪ Sucesión brusca de escenas.
CARACTERÍSTICAS MANIERISTAS EN SU OBRA

Estructura dinámica

Géneros impuros
▪ Combina rasgos de la
comedia y la tragedia.
CARACTERÍSTICAS MANIERISTAS EN SU OBRA

Estructura dinámica

Géneros impuros

Mezcla de realidad y ficción/ilusión

CARACTERÍSTICAS MANIERISTAS EN SU OBRA
Estructura dinámica
Géneros impuros
Mezcla de realidad y ficción/ilusión
Individuación de protagonistas
▪ “Invención de lo humano”
(Bloom).
▪ Personajes con
contradicciones en simultáneo.
▪ Mundo privado vs público.
▪ Combinación con lógica de
rol en personajes secundarios.
¡Ojo! No son todavía los
personajes del realismo
CARACTERÍSTICAS MANIERISTAS EN SU OBRA

Estructura dinámica

Géneros impuros ▪ Falta de unidad.

▪ Cambios inmotivados.
▪ Segmentos explicativos.
▪ Falta de perspectiva sobre sí
Mezcla de realidad y ficción/ilusión
mismos y sobre los demás.

Individuación de protagonistas
¡Ojo! No son todavía los
personajes del realismo
NOCHE DE REYES, DE SHAKESPEARE
 ASPECTOS A ESTUDIAR EN LOS TEXTOS

Fábula
Composición/Título
Estructura

Marco

Personajes

Tópicos

Procedimientos

Discurso
 FÁBULA

Fábula
Composición/Título
Estructura

Marco
¿Cuál es el argumento de Noche de reyes?
Personajes

Tópicos

Procedimientos

Discurso
 COMPOSICIÓN

Fábula
Composición/Título
▪ ¿Por qué se llama la obra Noche de reyes?
Estructura ▪ Composición:
▪ Entre 1599 y 1602.
Marco ▪ A propósito de la visita de Don Virginio Orsino, Duque de Bracciano,
a la reina Isabel.
Personajes ▪ Se cree que se estrenó el 6 de enero de 1601.
▪ Título que remite a la representación y no a la situación dramática.
Tópicos ▪ En la producción de Shakespeare, se ubica entre Hamlet y Troilo y
Crésida.
Procedimientos

Discurso
 ESTRUCTURA

Fábula
Composición/Título ▪ Intriga aristotélica:
▪ Introducción (Acto I).
Estructura ▪ Nudo (Actos II, III y IV).
▪ Desenlace (Acto V).
Marco ▪ Elementos estructurales manieristas:
▪ Acción discontinua.
Personajes ▪ Extensión variable de actos y escenas.
▪ Escenas que no se definen por la entrada y salida de personajes.
Tópicos ▪ Tramas paralelas (Barroco):
▪ Trama principal: temática amorosa.
Procedimientos ▪ Trama secundaria: tono humorístico.
Discurso
 MARCO

Fábula
Composición/Título ▪ Marco general de la acción:
▪ Iliria (Croacia)
Estructura ▪ Exotismo (Barroco)
▪ Tiempo:
Marco ▪ Ambiguo
▪ No sucede la “noche de reyes”.
Personajes ▪ No se respetan las unidades aristotélicas
▪ Dos casas (Olivia y Orsino) como espacios principales.
Tópicos ▪ Múltiples espacialidades
▪ Escaso uso de didascalias
Procedimientos ▪ Decorado verbal
Discurso
 MARCO

Fábula
Composición/Título

Estructura
Marco

Personajes

Tópicos

Procedimientos

Discurso
 MARCO

Fábula
Composición/Título ▪ Marco general de la acción:
▪ Iliria (Croacia)
Estructura ▪ Exotismo (Barroco)
▪ Tiempo:
Marco ▪ Ambiguo
▪ No sucede la “noche de reyes”.
Personajes ▪ No se respetan las unidades aristotélicas:
▪ Dos casas (Olivia y Orsino) como espacios principales.
Tópicos ▪ Múltiples espacialidades
▪ Escaso uso de didascalias
Procedimientos ▪ Decorado verbal
Discurso
 MARCO

Fábula
Composición/Título

Estructura
Marco
María: ¡Ea! Meteos los tres escondidos en los arbustos que ya llega Malvolio por
el camino […] Venga, echaos ahí, que llega la trucha. (pp. 231-33)
Personajes

Tópicos

Procedimientos

Discurso
 PERSONAJES

Fábula
▪ Arquetipos propios de la comedia (personajes secundarios):
Composición/Título ▪ Sir Andrew/Sin Toby:
▪ Dúo cómico
Estructura
▪ Representantes de la ideología caballeresca
Marco ▪ Lógica de construcción más moderna en los protagonistas:
▪ Orsino/Olivia >> Orsino/Isabel
Personajes ▪ Viola/Cesáreo: identidad como conflicto (disfraz)
▪ Feste (bufón): único que no está “loco”.
Tópicos ▪ Malvolio:
▪ “Bobo”
Procedimientos ▪ Figura tragicómica (Bloom)
▪ Sobre él opera el “deseo mimético” (Girard).
Discurso
 TÓPICA

Fábula
Composición/Título

Estructura ▪ Locura:
▪ Locura de amor (“tontera”)
Marco ▪ Locura del mundo (tópico barroco)
▪ Orden (desorden)
Personajes ▪ Saciedad y exceso de indulgencia
▪ Inversión de los sexos.
Tópicos ▪ Escritura
Procedimientos

Discurso
 FÁBULA

Fábula
Composición/Título
Estructura

Marco
¿A qué género responde Noche de reyes?
Personajes

Tópicos

Procedimientos ¿Por qué es una comedia?

Discurso
 PROCEDIMIENTOS HUMORÍSTICOS

Fábula
▪ Juegos de palabras (doble sentido).
Composición/Título ▪ Problema de la traducción.
▪ Empleo de apartes.
Estructura
▪ Diferencias entre las clases sociales de los personajes.
Marco ▪ Metatextualidad y metateatralidad.
▪ Disfraces y trastornos de identidades.
Personajes ▪ Tendencia al caos y la confusión.
▪ Se recupera el orden (fin didáctico).
Tópicos ▪ Equívocos
▪ Asimetrías en el saber entre los personajes y el lector/espectador.
Procedimientos ▪ Bufón
▪ ¿Expresa el punto de vista del autor?
Discurso
 PROCEDIMIENTOS HUMORÍSTICOS

Fábula
Composición/Título

Estructura
Marco
▪ Escrita en verso blanco.
Personajes ▪ Combinación con prosa.

Tópicos
Procedimientos
Discurso
PARA LA PRÓXIMA CLASE
▪ Shakespeare, W. El mercader de Venecia.
▪ Lagré, L. Las palabras no son las cosas.
▪ Guía de preguntas: “El mercader de Venecia”.