A partir del compás tres podemos observar como las cuerdas acompañan el discurso de Jesús con

notas tenidas y "p", lo que le da a sus palabras un halo de misterio y destaca de los demás
oradores que participan de los recitativos.

SOLM

sim I
 sim

I IV7-VI V7 I- V I V7 V7 I-VII=V(REM)I

IV-V-IV-VI/IV- V I VI VIIº- V- I I-IV-Vo(mim) I v7(sim)- I- VIIe-II-V7 IM

REM

DOM
Contrasta con el recitativo de Jesús. El evangelista es acompañado solo por el
contínuo.
 DOM

Utiliza ambos coros y orquesta para darle voz a sacerdotes, escribas y ancianos. El poder se siente
amenazado por Jesús.
V
DOM

lam

V I V7 I
VII III V7 VII

III I VI
IIº=VII Im IIº I V I

VI VIo=Vo(rem)-I I V I
solm

VII V

I Ie IV V I IV
 V I IVM

IIo IIM V IIo=Vo(rem) I V7 I

I IIo IIe

Vm IIM=V(mim) i IV V I
por medio de acentos Bach corrio los tiempo fuertes a la última corchea del tiempo. inicia acéfalo.

sim

fa#m

se eligio para interpretar la pieza, una voz contralto, asociado quizás a un afecto más meláncolico
un registro más grave acompaña mejor el texto de carácter triste.
ARIA DA CAPO (A-B-A) una forma habitual a partir de los últimos años del barroco.

fa#m
En el inicio de la parte b podemos oír un arpegio stacatto por parte la la flautas, acompañado por
el texto"que mis lagrimas se vuelvan para tí" el gesto melódico da la impresión de lagrimas
cayendo.