AcústicaSUFICIENCIA1 PDF

Acústica en Arquitectura
Que estudia la acústica arquitectónica:

Estudia los fenómenos relacionados al comportamiento del sonido
en recintos y espacios diseñados
Que es el sonido
El sonido es LA VIBRACION PRODUCIDA POR UN CUERPO, QUE
GENERA ONDAS
SONORAS A TRAVES DE UN MEDIO ONDULATORIO, QUE SON
DETECTADAS POR EL HUMANO
Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado

REFLEXION DEL SONIDO cuando un sonido se emana
TRANSMISION DEL SONIDO cuando se transfiere
DIFRACCION DEL SONIDO cuando un obstáculo la dispersa
velocidad especifica del sonido:

aire:340 metros por segundo
agua:1460 metros por segundo
vidrio: 5000 a 6000 por segundo

Tipos de sonido
1. sonido puro de una sola frecuencia

2.sonido armónico formado por una frecuencia fundamental y
sus múltiplos
3.sonido no armónico y,o aleatorio. las frecuencias son
aleatorias sin orden.
4. ruido blanco SONIDO PATRON QUE AUMENTA SU PRESION EN
TRES Decibelios CONSTANTEMENTE.
5. ruido rosa nivel sonoro constante se produce en el interior de
edificios
6. ruido viario o de trafico tiene niveles sonoros
graves,producidos por LA CIRCULACION VEHICULAR.

PROPIEDADES DE LAS ONDAS SONORAS
DIFRACCION: un objeto solo representa un obstaculo si su masa es mayor
a la longitud de onda de la fuente emisora.
las frecuencias audibles están entre 20 y 20 000hz que se corresponden
con longitudes de onda entre 17m y 1.7 cm, si esto sucede el sonido
rebota y crea sombras acústicas que son zonas a las que el sonido no
llega con claridad o facilidad.
Los tonos agudos son mas directos que los graves actúan como rayos
sonoros.
Un centro emisor se crea cuando el sonido pasa a través de un espacio.
INTERFERENCIAS: ondas estacionarias

se producen cuando se superponen dos sistemas de ondas.
Tipos
interferencia constructiva: refuerza la vibración
interferencia destructiva: amortigua la vibración
RESONANCIAS: cuando un sonido vibra lo hace con frecuencia propia si es

alterado por otra frecuencia vibrara con amplitud de onda con un sonido
amplificado, eso es una resonancia.
PROPIEDADES DE LAS ONDAS SONORAS
CAMPO REVERBERANTE: formado por las reflexiones del sonido en una

distribución uniforme a 17 metros, si esta distancia es superada ya no se
habla de reverberación sino de eco
ELEMENTOS PARA EL ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO
ACTUAN SOBRE LA ABSORCION, REFLEXION Y DIFRACCION O

DISPERSION DEL SONIDO
ACTUAN SOBRE DOS TIPOS DE TONOS:
TONOS MEDIOS Y GRAVES
TONOS GRAVES DE 125 A 250 HZ
TONOS MEDIOS DE 250 A 500 Hz
1. ELEMENTOS ABSORVENTES
DISPONEN DE ALTOS INDICES DE ABSORCION SONORA
SE EMPLEAN PARA OBTENER TIEMPOS DE REVERBERACION
ADECUADOS, ELIMINAR ECOS O REDUCIR EL CAMPO DE
ACCION REVERBERANTE
REVERBERACION: Se define como la persistencia del sonido
tras la extinción de la fuente sonora debido a las múltiples
ondas reflejadas que continúan llegando al oído. Es la continua
vuelta del sonido causada por efectos de acústica ambiental.
MATERIALES FIBROSOS O POROSOS
CONSTITUIDOS POR UN ESQUELETO SOLIDO RECORRIDO POR POROS.
LA ONDA ACUSTICA INCIDENTE PENETRA EN LOS POROS Y HACE QUE EL AIRE

QUE CONTIENEN LOS MISMOS VIBRE, Y SE PRODUZCA UNA ABSORCION
IMPORTANTE DE SONIDO
MIENTRAS MAS DENSO Y ESPESO UN MATERIAL MEJOR ABSORCION DEL SONIDO

PROPORCIONARA
COMO DETERMINAR EL COEFICIENTE DE ABSORCION DEL
SONIDO:
DEPENDERA DE: CUANTO MAYOR SEA LA VELOCIDAD
DE DESPLAZAMIENTO DE LAS
LA FRECUENCIA DEL SONIDO MOLECULAS DE AIRE HABRA MAYOR
ABSORCION DEL SONIDO
EL ESPESOR DEL MATERIAL
LA FIBRA DE VIDRIO, LA LANA DE
ROCA, LA ESPUMA DE POLIURETANO,
LA POROSIDAD DEL MATERIAL LA ESPUMA DE RESINA DE MELAMINA
SON LOS MATERIALES MAS
LA DENSIDAD DEL MATERIAL HABITUALES PARA ESTA FUNCION.
LA DISTANCIA A LAS PAREDES RIGIDAS OTROS SON:
Y EL METODO DE MONTAJE ESPUMA DE POLIESTIRENO, EL YESO

ACUSTICO, EL CORCHO
AGLOMERADO ENTRE OTROS
MATERIALES ABSORVENTES.

2.RESONADORES
EXTRAEN ENERGIA DEL CAMPO ACUSTICO DE MANERA
SELECTIVA POR LO GENERAL LAS FRECUENCIAS QUE ESTAN
BAJO DE LOS 500 hz
TONOS GRAVES DE 125 A 250 HZ

TONOS MEDIOS DE 500 A 1000 HZ
TONOS AGUDOS DE 2000 A 4000 HZ
2.1 RESONADORES DE MEMBRANA
O LLAMADOS TAMBIEN RESONADORES DE PLACA O PANELES
VIBRANTES,TRATAN LAS BAJAS FRECUENCIAS Y REFLEJAN LAS
MEDIAS Y ALTAS FRECUENCIAS
CONSISTE EN UNA HOJA DE MATERIAL NO POROSO Y FLEXIBLE,
TENSADA Y MONTADA A UNA DISTANCIA DEL TECHO O PARED
QUE LE PERMITE VIBRAR ( NO A MAS DE 60CMS), SE USAN TELAS,
PANELES DE MADERA O YESO LAMINADO. Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado
2.2 RESONADORES SIMPLES DE CAVIDAD O DE HELMHOLTZ
CONSISTEN EN UNA CAVIDAD CERRADA DE AIRE CONECTADA AL
EXTERIOR POR UNA PEQUEÑA ABERTURA LLAMADA CUELLO
SE EMPLEAN PARA FRECUENCIAS BAJAS DE SONIDO EL CUELLO
ACTUA COMO UN VIBRADOR DE PARTICULAS Y LA CAVIDAD
COMO UN MUELLE
2.3 RESONADORES MULTIPLES DE CAVIDAD O DE HELMHOLTZ
CONSISTE EN UN PANEL DE MATERIAL RIGIDO NO POROSO, CON
PERFORACIONES CIRCULARES O RANURAS, COLOCADO A UNA
DISTANCIA CON EL MURO FIJO DE MANERA QUE QUEDE UN
ESPACIO DE AIRE (MUELLE) ENTRE LOS DOS. SE USA PARA UNA
AMPLIA GAMA DE FRECUENCIAS A DIFERENCIA DEL RESONADOR
SIMPLE.
LOS MATERIALES USUALMENTE USADOS SON:MADERA, CARTON
YESO, LADRILLO Y CHAPA METALICA
3. REFLECTORES O PLANOS ORTOFONICOS
LOS REFLECTORES MEJORAN EL SONIDO EN AREAS DONDE NO LLEGA EL
SONIDO DIRECTO,
SE CONSTRUYEN CON MATERIALES RIGIDOS Y LISOS, NUNCA POROSOS,
MADERA O METAL.
CUANTO MAS CERCA AL EMISOR Y MENOR EL ANGULO DE INCIDENCIA
FUNCIONARAN MEJOR
ES RECOMENDABLE QUE REFLEJEN BANDAS DE 500 HZ
SI ES CONVEXO DISPERSARA EL SONIDO MEJOR QUE SI FUERA PLANO Y
VICEVERSA
TIENEN QUE TENER MAS DE 5 M DE RADIO SINO FUNCIONARAN COMO
DIFUSORES

4. DIFUSORES
UN GRAN PROBLEMA DE LOS ESPACIOS ACUSTICOS ES LOGRAR
QUE EL CAMPO SONORO SEA MUY DIFUSO ES DECIR QUE SE
LOGRE EL SONIDO ENVOLVENTE QUE ES QUE LA ENERGIA DEL
CAMPO REVERBERANTE LLEGUE AL ESPECTADOR POR IGUAL
DESDE TODAS LAS DIRECCIONES.
LA DIFUSION SE MEJORA MEDIANTE LA DISTRIBUCION DE
IRREGULARIDADES EN LAS SUPERFICIES DE LAS PAREDES
DIFUSORES
EN LAS SALAS ANTIGUAS LAS DIFUSIONES SE LOGRABAN MEDIANTE EL USO DE BALCONES,

ESTATUAS, ADORNOS ETC.
HOY SE HACEN MEDIANTE: IRREGULARIDADES DEL TECHO,FORMACIONES DE PARED TIPO

SIERRA, CUÑAS DE PARED
DIFUSORES POLICILINDRICOS: DIFUSORES CONCAVOS DE RADIO MENOR A 5M
DIFRACTORES RPG: RANURAS VERTICALES DE DISTINTA PROFUNDIDAD EN RELACION CON
EL SONIDO EN OCTAVAS QUE DIFUMINAN EL SONIDO Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado
TIEMPO DE REVERBERACION
ES EL TIEMPO DE PERSISTENCIA DE UN SONIDO EN UN RECINTO HASTA
HACERSE INAUDIBLE
FENOMENOS QUE INCIDEN EN LA CALIDAD ACUSTICA DE UNA SALA:
ECO - ECO FLUTTER - RESONANCIAS - FOCALIZACIONES
ECO
ES UN TIPO DE REFLEXION DEL SONIDO QUE SE PRODUCE CUANDO SE
PERCIBEN LOS SONIDOS DIRECTOS Y REFLEJADOS POR SEPARADO PERO
AL MISMO TIEMPO, SE PRODUCE POR UN RETARDO SUPERIOR AL
ADMISIBLE PARA QUE SE PRODUZCA UN SONIDO SECO.
PARA QUE SE PRODUZCA EL ECO EL DESFASE TEMPORAL ENTRE LOS DOS
SONIDOS DEBE SER MAYOR A 50 MILISEGUNDOS, LA DISTANCIA MINIMA
ENTRE EL OIDO Y LA SUPERFICIE REFLECTORA ES DE 17 METROS.

ECO FLUTTER O ECO FLOTANTE
ES UNA REPETICION MULTIPLE DE UN SONIDO EN UN ESPACIO DE
TIEMPO MUY BREVE.
LA PERSONA ESCUCHA UNA RAPIDA SECUENCIA DE PEQUEÑOS ECOS.
APARECE CUANDO LA FUENTE SONORA SE COLOCA ENTRE DOS PAREDES
PARALELAS Y LISAS, CREANDO UN EFECTO PING PONG.
RESONANCIAS
LAS RESONANCIAS SON LA APARICION DE ONDAS ESTACIONARIAS O
MODOS PROPIOS DE VIBRACION DE UNA SALA.
SE GENERA CUANDO UNA ONDA SONORA VIAJA PERPENDICULARMENTE
A DOS PAREDES ENFRENTADAS, REFLEJANDOSE DE MODO QUE VUELVEN
A SI MISMA.
LA CONSECUENCIA ES LA APARICION DE COLORACIONES, SONIDOS MAS
FUERTES QUE OTROS EN CIERTAS AREAS DEL RECINTO.
RESONANCIAS
LAS SALAS PEQUEÑAS SON MAS SENSIBLES A LAS RESONANCIAS, EN
SALAS GRANDES ESTE EFECTO YA SE VUELVE EN REVERBERACIONES.
PARA EVITAR RESONANCIAS HAY QUE EVITAR SALAS SIMETRICAS Y
PAREDES PARALELAS.
ALGUNAS PROPORCIONES BUENAS SON:
1:1,14 1,39 1:1,28, 1,54…1:1,6 2,23
FOCALIZACIONES
SE PRODUCEN CUANDO UN SONIDO REFLEJADO SE CONCENTRA EN UN
SOLO PUNTO O AREA DEL RECINTO, Y ADEMAS EL NIVEL DE SONIDO QUE
LLEVA ES EXCESIVO.
LA CAUSA PRINCIPAL ES LA EXISTENCIA DE SUPERFICIES CONCAVAS,
CUPULAS PARABOLICAS O CIRCULARES, PLANTAS ELIPTICAS ETC.

DIMENSIONAMIENTO ACUSTICO DE UNA SALA
DE ACUERDO AL USO QUE VA A SER DESTINADO UN ESPACIO, UN AREA,
UNA SALA, LE CORRESPONDE RESPECTIVAMENTE UN TIEMPO DE
REVERBERACION OPTIMO.
NO ES LO MISMO DISEÑAR UNA SALA DE CONCIERTOS, UNA SALA DE
CAMARA, UNA SALA DE CONFERENCIAS, O UN TEATRO POR PONER
EJEMPLOS.
EL VOLUMEN ES EL PARAMETRO BASICO PARA EL COMPORTAMIENTO
ACUSTICO DE UN ESPACIO
EL TECHO DE UNA SALA ES FUNDAMENTAL PARA CONSEGUIR LA

REFLEXION DEL SONIDO EN EL ESPACIO ARQUITECTONICO HACIA EL
AREA DE AUDIENCIA.
TAMBIEN NO SON MENOS IMPORTANTES LAS REFLEXIONES LATERALES
PRODUCIDAS EN EL AMBIENTE.

CALCULO DEL VOLUMEN DE UN RECINTO
DOS CASOS TIPICOS

CUANDO EL AUDITORIO SE ENCUENTRA SENTADO
SOBRE LA SUPERFICIE DE LA SALA.
CUANDO EL AUDITORIO ADEMAS ESTA SENTADO EN
BALCONES O PALCOS.

TIPOLOGIAS ACUSTICAS DE AUDITORIOS, CONCIERTOS

CALCULO DEL VOLUMEN DE UN RECINTO
CUANDO EL AUDITORIO SE ENCUENTRA SENTADO SOBRE LA SUPERFICIE
DE LA SALA.
V
= 7.361 X T MID
Sa
V: ES EL VOLUMEN TOTAL DEL RECINTO, SE EXCLUYE LA CAJA DEL
ESCENARIO PERO SE INCLUYE EL AREA DE PALCOS Y MUSICOS.
CALCULO DEL VOLUMEN DE UN RECINTO CON PALCOS
V
SA
B:
SA: área de audiencia´+
SM: área de músicos+
Sp: superficie de huecos correspondiente a palcos

CALCULO DEL VOLUMEN DE UN RECINTO, EL CUADRO
PARA HALLAR EL Tmid
TMID

PAUTAS GENERALES DE DISEÑO ACUSTICO
Forma del suelo en recintos
La forma del suelo tiene que contrarrestar el efecto de difracción del
sonido que se produce en un espacio por la presencia de las cabezas en
un auditorio (formas convexas aumentan este fenomeno).
Dicho efecto se mitiga generando una correcta curva isoptica a todos los
espectadores
ISOPTICA
Es la diferencia de altura entre dos filas consecutivas de butacas, debe
ser de mínimo de 10cms entre ellas

Forma del suelo en recintos
Las primeras filas pueden estar a la misma altura con respecto del piso
pero a partir de cierto punto deben de seguir una curva constante, esta
curva es una espiral logarítmica
Para mantener esta curva bastaría cumplir los diez centímetros
De diferencia cada dos filas consecutivas.
Se puede compensar la perdida de audibilidad con las reflexiones de
techos.
Cuando el auditorio es exterior la espiral logarítmica es obligatoria ya
que es la única que garantiza el efecto de reflexión del sonido.
Sección en planta de un recinto
No existe una forma ideal o paramétrica para el diseño de un recinto acústico esto permite
mucha libertad al momento de diseñar.
Pero los recinto deben garantizar una proporción Áurea para garantizar las reflexiones
laterales inmediatas, esto se logra cumpliendo la siguiente proporción:
1:1.6
AISLAMIENTO
EL PROBLEMA DEL RUIDO
RUIDO ES TODO AQUEL SONIDO QUE AFECTA EL COMFORT ACUSTICO
DE UNA PERSONA
PARA EVITARLO SE SUGIEREN DOS ACCIONES:
IMPEDIR LA PROPAGACION DEL SONIDO INCIDENTE O
DISIPAR LA ENERGIA EN EL INTERIOR DEL MEDIO DE PROPAGACION.
PARA EL PRIMER CASO SE HABLA DE AISLAMIENTO ACUSTICO Y PARA EL
SEGUNDO DE ABSORCION
DE DONDE VIENE EL RUIDO

PARA ELIMINAR RUIDOS ES BASICO SABER DE DONDE VIENEN LA FUENTE
DE ESTOS, EXISTEN CUATRO CAMINOS POR LOS QUE LLEGA EL RUIDO

Acústica
DE DONDE VIENE EL RUIDO
en Arquitectura
POR VIA DIRECTA O A TRAVES DE LOS PARAMENTOS:
BAJO LA ACCION DE ONDAS INCIDENTES, LA PARED COMIENZA A VIBRAR,
TRANSMITIENDO ESTAS DEFORMACIONES EN EL ESPACIO ADYACENTE Y
ASI EN UNA FUENTE DE PRODUCCION DE SONIDO. ESTE EFECTO SE
LLAMA EFECTO DIAFRAGMA O EFECTO TAMBOR
POR VIBRACIONES Y RUIDO AEREO POR VIA ESTRUCTURAL
LA PRESION SONORA EXITA NO SOLO LAS PAREDES DIVISORIAS SINO
TAMBIEN TODAS LAS SUPERFICIES ADYACENTES, ESTO SE CONVIERTE EN
RUIDOS AEREOS.
POR IMPACTO
GENERADO DE LA CAIDA DE OBJETOS, PISADAS, GOLPES, DESCARGAS DE
SANITARIOS, EQUIPOS ELECTROMECANICOS, ETC.
EN ESTE TIPO DE RUIDO PREDOMINAN LAS BAJAS FRECUENCIAS, POR
ELLO EN SILENCIO ESTOS RUIDOS SE ESCUCHAN DE UNA MANERA MUY
FUERTE EN EL ESPACIO LLENO.
A TRAVES DE FISURAS O DE INTERSTICIOS ARQUITECTONICOS.
AISLAMIENTO DE RUIDOS
PODEMOS AISLAR LOS RUIDOS MEDIANTE LOS SIGUIENTES MECANISMOS:
MASA
MASA RESORTE MASA
EFECTO MEMBRANA
POR PAREDES SIMPLES: UNA PARED NO PUEDE SER HOMOGENEA ,
CUANTO MAS PESADA Y MENOS RIGIDA SEA UNA PARED MENOS RUIDO
TRANSMITIRA.
AISLAMIENTO POR MASA
EL AISLAMIENTO ACUSTICO ES MAYOR CUANDO LA MASA SUPERFICIAL
ES MAYOR
POR PAREDES DOBLES
ESTAS FUNCIONAN BAJO EL PRINCIPIO DE MUELLE, LA PARED EXTERNA
ABSORVE LAS ONDAS SONORAS Y EL ESPACIO DE AIRE ENTRE LA CAPA
EXTERNA E INTERNA GENERA UN ACOLCHONAMIENTO DEL RUIDO
TRANSFIRIENDO O DISPERSANDO EL RUIDO ANTES DE QUE LLEGUE A LA
CAPA INTERNA. A ESTE EFECTO SE LLAMA EL EFECTO CAJA DE
GUITARRA.
LA DIFERENCIA DE AISLAMIENTO ACUSTICO ENTRE UNA PARED SIMPLE Y
UNA PARED DOBLE ES MAS O MENOS DE 1 A 3 EN RELACION DE LA
PRIMERA CON LA SEGUNDA, CON LO QUE PAREDES DOBLES SON MUCHO
MAS EFICACES QUE PAREDES SIMPLES.
CUANDO GENERAMOS PAREDES DOBLES HAY QUE CUIDAR QUE EL
EFECTO DE CAJA DE GUITARRA, O EFECTO DE RESONANCIA NO VAYA A
PERJUDICAR LA ACUSTICA INTERNA DEL EDIFICIO, ESTO SE PUEDE
SOLUCIONAR INYECTANDO O COLOCANDO UN MATERIAL ABSORVENTE
EN EL ESPACIO ENTRE MURO Y MURO COMO LANA DE ROCA, FIBRA DE
VIDRIO, ESPUMAS DE POLIURETANO.
CUANDO LA PARED EXTERNA ES DE UN MATERIAL AL DE LA INTERNA
MEJORAMOS LA PROTECCION ACUSTICA CONTRA RUIDOS PUES LAS
FRECUENCIAS DE RESONANCIA ENTRE DISTINTOS MATERIALES DISIPA Y
ABSORVE EL SONIDO. POR ELLO LOS MATERIALES EN LOS ESPACIOS
ACUSTICOS TIENDEN A SER MONOMATERIALES.
EL EFECTO MEMBRANA
CUANDO LAS PAREDES SON HECHAS DE MATERIALES MUY RIGIDOS NO
PROPICIAN EL LA DISPERCION DEL SONIDO NI LA VIBRACION ACUSTICA
LA SOLUCION PASA POR INTRODUCIR UN MATERIAL RESORTE QUE
ACTUE COMO MEMBRANA Y PERMITA DISPERSAR LOS RUIDOS. TIENE QUE
TENER UNA GRAN CAPACIDAD DE SER EXITADO.

MATERIALES ELASTICOS COMO LA SILICONA O PLASTICOS AYUDAN A
LOGRAR ESTE EFECTO DE DISPERSION POR MEMBRANAS. Y QUE TIENEN
UNA CAPACIDAD ALTA DE AMORTIGUAMIENTO DE RUIDOS.
ACTUAN ENTONCES COMO SANDWICHES ACUSTICOS, NO SON
RECOMENDABLES ESTURCUTRAS METALICAS PARA LOGRAR ESTE FIN
PUES N OABSORVEN EL SONIDO.
LA RELACION DE PEOR A MEJOR MATERIAL EN ESTE CASO SERIA:METAL –
CAUCHO-SILICONAS O PLASTILINAS
AMORTIGUAMIENTO DEL RUIDO POR VIA SOLIDA (POR IMPACTOS)

LA MEJOR MANERA DE DISIPAR ESTE TIPO DE RUIDOS ES APLICAR
MATERIALES QUE SEAN ELASTICOS Y FLEXIBLES Y LA SEGUNDA
MEDIANTE LA DESOLIDARIZACION DE LA SUPERFICIE DONDE SE
PRODUJO EL IMPACTO.
DESOLIDARIZACION: ES LA ELIMINACION POR DIFRACCION DE UN
SONIDO EN UN OBJETO Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado
AMORTIGUAMIENTO DEL RUIDO POR VIA SOLIDA (POR
IMPACTOS)
PARA EL SEGUNDO CASO LA MEJOR MANERA DE LOGRAR

LA DESOLIDARIZACION ES SUPRIMIR TODA UNION DE
TIPO RIGIDO ENTRE SUELO Y LA ESTRUCTURA.
LOS PISOS FLOTANTES SIGUEN ESTE PRINCIPIO PARA
PROMOVER LA DISIPACION DE LAS ONDAS ACUSTICAS
ENTRE SUS COMPONENTES.
ES MEJOR USAR SITEMAS MIXTOS PARA LOGRAR UNA
BUENA ELIMINACION DE RUIDOS
LOS 6 FACTORES A TOMAR EN CUENTA PARA PARA DISEÑAR ESPACIOS
ACUSTICOS
1.CONSEGUIR QUE LAS MASAS DE ACABADO QUEDEN FLOTANTES, YA
QUE AUMENTAN EL AISLAMIENTO.
2. DESOLIDARIZAR ESTAS MASAS DE ACABADO, CREANDO UNA CAJA
FLOTANTE, SOBRE LA CAJA ESTRUCTURAL.
3. LA CONSTRUCCION DE LOSAS FLOTANTES, ATENUAN RUIDOS DE
IMPACTO Y ELIMINAN TRANSMISIONES LATERALES HACIA OTROS
AMBIENTES SUPERIORES INFERIORES O LATERALES.
4. HAY QUE TENER EN CUENTA QUE LOS TABIQUES APOYADOS
DIRECTAMENTE SOBRE LAS LOSAS ESTRUCTURALES PRODUCEN
TRANSMISIONES ACUSTICAS, PERO TAMPOCO ES ACONSEJABLE
DEJARLAS FLOTANDO PORQUE SE PRODUCIRIAN FISURACIONES Y
GRIETAS, LOS MAS ACONSEJABLE ES APOYAR ESTOS DIRECTAMENTE
SOBRE LAS LOSAS FLOTANTES Y ENTRE ESTAS Y LA ESTRUCTURA PONER
AMORTIGUADORES PLASTICOS.

FACTORES A TOMAR EN CUENTA PARA PARA DISEÑAR ESPACIOS

ACUSTICOS
5. HAY QUE LOGRAR LA DESOLIDARIZACION DE TUBERIAS DE AGUA Y
DESAGUE PARA EVITARRUIDOS MOLESTOS Y QUE TIENEN UN ALTO
GRADO DE TRANSMISION ACUSTICA.
6. EVITAR LA ESTANQUEIDAD, DEJAR CAVIDADES (HUECOS) QUE
FUNCIONAN COMO RESONADORES, NO AYUDAN A UNA CORRECTA
ACUSTICA, LO MISMO APLICA A PUERTAS ABIERTAS MAL DISEÑADAS Y
QUE DAN A ESPACIOS QUE COMUNICAN DIRECTAMENTE CON AREAS
EXTERNAS.

CAPITULO II DISEÑO DE ESPACIOS ACUSTICOS
ESPACIOS DE USO COMUNITARIO:
OBJETIVOS
GARANTIZAR LA EFICIENCIA DEL COMFORT ACUSTICO
ASEGURAR UNA CORRECTA INTELIGIBILIDAD DE LA PALABRA
ASEGURAR MENSAJERIA INTELIGIBLE Y QUE LLEGUEN A TODOS LOS
PUNTOS CON NIVEL SUFICIENTE Y SIN COLORACIONES
REQUISITOS
PARA GARANTIZAR UN COMFORT ACUSTICO ES PRECISO QUE:
EL RUIDO DE FONDO EN LA SALA SEA SUFICIENTEMENTE BAJO
EL NIVEL DE CAMPO REVERBERANTE SEA SUFICIENTEMENTE BAJO
NO EXISTAN ECOS, NI FOCALIZACIONES DEL SONIDO NI ECO FLUTTER
(FLOTANTE)

CAPITULO II DISEÑO DE ESPACIOS ACUSTICOS
RUIDO DE FONDO:
TODO AQUEL RUIDO QUE SE PERCIBE EN UNA SALA CUANDO EN LA
MISMA NO SE REALIZA NINGUNA ACTIVIDAD, EJM RUIDOS EXTERNOS,
INSTALACIONES, TRAFICO ETC.
EFECTO COCKTAIL PARTY

ES EL EFECTO CAUSADO POR AUMENTAR LA VOZ AL NO OIR
ADECUADAMENTE, ESTE EFECTO SE PRODUCE CUANDO EL CAMPO
REVERBERANTE AUMENTA POR EL AUMENTO DEL TONO DE VOZ
GENERANDO UN EFECTO AMPLIFICADO Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado
CRITERIOS PARA PREVENIR O ELIMINAR ECOS Y FOCALIZACIONES DEL
SONIDO EN ESPACIOS COMUNITARIOS
ECOS
1. COLOCAR MATERIAL ABOSORVENTE POR DELANTE DE LAS
SUPERFICIES CONFLICTIVAS, COMO NORMA EL PORCENTAJE DE
SUPERFICIE TRATADA PARA ESTOS CASOS NO DEBE SER MAYOR AL 10%
PORQUE MAS DE ELLO DISMINUIRIA EXCESIVAMENTE EL TIEMPO DE
REVERBERACION
2. DAR UNA FORMA CONVEXA A LAS SUPERFICIES CONFLICTIVAS
3. REORIENTAR LAS ZONAS CONFLICTIVAS A FIN DE REDIRIGIR EL
SONIDO REFLEJADO HACIA OTRAS ZONAS NO PROBLEMATICAS

FOCALIZACIONES
1. EVITAR LAS FORMAS CONCAVAS EN LAS PAREDES DEL RECINTO
2. EVITAR EL DISEÑO DE CUPULAS EN TECHOS DEL RECINTO
3. SI EL ESPACIO YA ESTA DISEÑADO LO IDEAL ES CUBRIR CON
MATERIALES ABSORVENTES LAS CUPULAS PARA EVITAR
FOCALIZACIONES.
4. EN EL CASO DE POLIDEPORTIVOS LA CUPULA AYUDA A FOCALIZAR
LOS RUIDOS PRODUCIDOS EN EL CAMPO DEPORTIVO, BAJO ESTE
CRITERIO SON ACEPTABLES ESTAS FORMAS PARA ESTE TIPO DE
EQUIPAMIENTO.

ECO FLUTTER (ECO FLOTANTE)

1. LA SOLUCION EVIDENTE PARA PREVENIR LA APARICION DE FLUTTER
ES EVITAR LA EXISTENCIA DE GRANDES PAREDES PARALELAS
REFLECTANTES EN CUALQUIER ZONA DEL RECINTO A BASE DE DAR UNA
INCLINACION DE 5 GRADOS A UNA DE LAS PAREDES DEL RECINTO.
OTRAS SUGERENCIAS
SI SE VAN A COLOCAR ALTAVOCES O PARLANTES
SI EL ESPACIO ESTA DISEÑADO UTILIZAR UNA FORMACION DE PIÑA
SI NO LO ESTA DISTRIBUIRLOS UNIFORMEMENTE EN LA SALA
HAY QUE DESTACAR QUE CUANDO LOS ALTAVOCES SE ENCUENTRAN
MAS LEJOS DEL PUBLICO HAY UNA MAYOR INTELIGIBILIDAD DE LA
PALABRA
NO COLOCAR PARLANTES ENFRENTADOS Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado
CRITERIOS PARA EL DISEÑO ACUSTICO DE BARES, RESTAURANTES,
ESPACIOS GASTRONOMICOS EN GENERAL.
1.TRATAR LOS TECHOS CON MATERIALES ABSORVENTES Y CON CIELOS
RASOS FALSOS, SOBRE ESTOS ESTARAN LA MATERIA ABOSERVENTE,
2.LOGRAR UN PORCENTAJE DE SUPERFICIE HUECA ENTRE 10 Y 20% PARA
EVITAR LA REVERBERACION NO DESEADA
3. NO SUPERAR EL TR MID DE 0.65S PARA ESTE TIPO DE ESPACIOS
4. EVITAR UN TRATAMIENTO HOMOGENEO DE TECHOS ENTRE COCINA,
COMEDORES, AREAS DE BAR Y AREAS DE ESTAR, PARA EVITAR ECOS Y
RUIDOS
5. EL USO DE VIDRIO EN SALONES DE COMDOR ES RECOMENDABLE YA
QUE GENERA UN RAPIDO INDICE DE ABSORCION DEL SONIDO EVITANDO
ASI ECOS FLUTTER EN LAS SALAS
6. EL USO DE PISOS ALFOMBRADOS SOBRE SUPERFICIES RIGIDAS
DIRECTAS AYUDAN TAMBIEN EN ESTE SENTIDO
7. EVITAR EL USO DE MADERAS LISAS EN ZONAS DE ESTACIONES DE
SERVICIO Y BARES PARA EVITAR LA PROPAGACION DE RUIDOS
MOLESTOS Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado
CRITERIOS PARA EL DISEÑO ACUSTICO DE ESPACIOS RECREATIVOS Y
POLIDEPORTIVOS
1.UTILIZAR EN TECHOS PLACAS METALICAS CON CAVIDADES DE AIRE
RELLENAS CON MATERIAL ABSORVENTE (RAPIDA ABSORCION DEL
SONIDO)
2. PAREDES DE FONDO (detrás de ARCOS POR EJM) ALTURA MENOR A 2.5
M, UTILIZAR LISTONES DE MADERA SEPARADOS 1CM CON ABSORVENTE
EN SU PARTE SUPERIOR
3. PAREDES DE FONDO (detrás de ARCOS POR EJM) ALTURA MAYOR A 2.5
M, UTILIZAR TABLEROS PERFORADOS DE MADERA SEPARADOS 1CM
DISPUESTOS SOBRE RIELES CON ABSORVENTE EN SU PARTE SUPERIOR
4. PARA LAS PAREDES LATERALES UTILIZAR MADERA, SIN ABSORVENTES
EN SU PARTE POSTERIOR
5. PISOS DE POLIMEROS PLASTICOS O DE HORMIGON O MADERAS
POROSAS CON ACABADO LISO

CRITERIOS PARA EL DISEÑO ACUSTICO DE SALAS DE ACTUACIONES,
SALONES DE USOS MULTIPLES, TEATRINES, SALAS DE REUNIONES, SALAS
PEQUEÑAS DE CONFERENCIAS
1.CREAR UNA LOSA INCLINADA MINIMA DE 5% Y MAXIMA DE 10% PATA
EVITAR REVERBERACIONES O ECOS INDESEADOS EN EL AMBIENTE
2. UTILIZAR RESONADORES DE MEBRANA EN LAS AREAS DE ESCENARIO
SOBRE TODO EN LAS PAREDES LATERALES Y ZONA POSTERIOR
3. UTILIZAR CORTINAS DE MATERIAS PRIMAS NATURALES, CUANDO EL
ESCENARIO NO SE UTILIZE PARA EVITAR RESONANCIAS NO DESEADAS
4.CREAR CABINAS DE CONTROL DE VIDRIO TEMPLADO (MIENTRAS MAS
GRUESO MEJOR) ABSORCION RAPIDA DEL SONIDO.
5. LOS PISOS DE ESCENARIO SERAN DE ALFOMBRA, MADERA Y SIEMPRE A
LA ALTURA DEL OIDO DE LA AUDIENCIA
6. LOS ASIENTOS TENDRAN UNA SUPERFICIE MEDIA DE AREA TAPIZADA
PARA ACTUAR COMO ABSERVENTE DE RUIDOS NO DESEADOS
7. LAS ESCALERAS HACIA EL ESCENARIO NUNCA SE HARAN DE FORMA
PARALELA A LOS ASIENTOS SINO PERPENDICULARMENTE, EVITAR
FUENTES SONORAS DIRECTAS

Idioma

AcústicaSUFICIENCIA1 PDF

Cargado por

Información del documento

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

AcústicaSUFICIENCIA1 PDF

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Acústica en Arquitectura

Que estudia la acústica arquitectónica:

Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado

velocidad especifica del sonido:

Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado

1. sonido puro de una sola frecuencia

Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado

INTERFERENCIAS: ondas estacionarias

RESONANCIAS: cuando un sonido vibra lo hace con frecuencia propia si es

CAMPO REVERBERANTE: formado por las reflexiones del sonido en una

ELEMENTOS PARA EL ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO

ACTUAN SOBRE LA ABSORCION, REFLEXION Y DIFRACCION O

CONSTITUIDOS POR UN ESQUELETO SOLIDO RECORRIDO POR POROS.

LA ONDA ACUSTICA INCIDENTE PENETRA EN LOS POROS Y HACE QUE EL AIRE

MIENTRAS MAS DENSO Y ESPESO UN MATERIAL MEJOR ABSORCION DEL SONIDO

Y EL METODO DE MONTAJE ESPUMA DE POLIESTIRENO, EL YESO

Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado

TONOS GRAVES DE 125 A 250 HZ

Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado

EN LAS SALAS ANTIGUAS LAS DIFUSIONES SE LOGRABAN MEDIANTE EL USO DE BALCONES,

HOY SE HACEN MEDIANTE: IRREGULARIDADES DEL TECHO,FORMACIONES DE PARED TIPO

DIFUSORES POLICILINDRICOS: DIFUSORES CONCAVOS DE RADIO MENOR A 5M

DIFRACTORES RPG: RANURAS VERTICALES DE DISTINTA PROFUNDIDAD EN RELACION CON

Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado

Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado

EL TECHO DE UNA SALA ES FUNDAMENTAL PARA CONSEGUIR LA

Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado

DOS CASOS TIPICOS

Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado

Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado

Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado

Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado

Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado

DE DONDE VIENE EL RUIDO

Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado

Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado

AMORTIGUAMIENTO DEL RUIDO POR VIA SOLIDA (POR IMPACTOS)

PARA EL SEGUNDO CASO LA MEJOR MANERA DE LOGRAR

Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado

FACTORES A TOMAR EN CUENTA PARA PARA DISEÑAR ESPACIOS

Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado

Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado

EFECTO COCKTAIL PARTY

Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado

Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado

ECO FLUTTER (ECO FLOTANTE)

Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado

También podría gustarte