Boletin 19 2022

№ 19
marzo 2022
PROCESOS DE CONSERVACIÓN: RESGUARDANDO

EL PATRIMONIO CULTURAL E HISTÓRICO
Audiencia de Rendición Pública de Cuentas Presentación de la Revista Cultural Piedra

Final de la FC-BCB y sus Repositorios 2021 p.12 de Agua N° 26 p.20
El Anuario de Estudios Bolivianos y la Revista Exposición Códices de México e

Cultural Piedra de Agua abren convocatorias inventarios del mundo en el Archivo y
públicas p.15/16 Biblioteca Nacionales de Bolivia p.34
№ 19
TEJIENDO CULTURAS marzo 2022
Editorial
BOLETÍN INSTITUCIONAL
1
3 Procesos de conservación de la documentación que custodia el Archivo y
Biblioteca Nacionales de Bolivia (ABNB)
4 Casa de la Libertad comprometida con el patrimonio de los bolivianos
5 Procesos de conservación de obras de arte del Centro de la Cultura Plurinacional
6 Tareas de conservación en el Museo Nacional de Arte: la preservación de los bienes
culturales hoy para las bolivianas y los bolivianos del mañana
7 Conservación y restauración de los bienes documentales del Museo Nacional de Etnografia y Folklore
8 Una pequeña muestra de la conservación y preservación de bienes,
patrimomiales y documentales de la Casa Nacional de Moneda
9 El Centro de la Revolución Cultural destaca la importancia de fortalecer los procesos
de conservación patrimonial en Bolivia
10 Ciro Paz, el ahora “Eterno caminante”
12 Fundación Cultural del Banco Central de Bolivia y sus Repositorios transparentaron
información a través de la Audiencia de Rendición Pública de Cuentas Final 2021
14 Consejo de Administración de la FC-BCB lleva a cabo Sesión Ampliada con los
directores de los Repositorios Nacionales y Centros Culturales
15 Archivo y Biblioteca Nacionales de Bolivia abre convocatoria para publicar en el Anuario
ÍNDICE
de Estudios Bolivianos, Archivísticos y Bibliográficos 2022.

16 Revista Cultural Piedra de Agua abre convocatoria pública
18 La heroica, indómita, leal y combativa ciudad de El Alto
20 Presentación de la revista Piedra de Agua N° 26 dedicada al patrimonio cultural industrial minero
22 Fundación Cultural del Banco Central de Bolivia y Embajada de Cuba planifican
acciones culturales conjuntas
23 Pablo Solares hace entrega dossier del Distrito Minero Siete Suyos
24 Alvaro Moscoso donará a la Fundacion Cultural del Banco Central de Bolivia tres colecciones
pertenecientes al archivo del general Carlos Blanco Galindo
25 Asociación de Protectores del Patrimonio Cultural y Museos Comunitarios del departamento
de La Paz informa sobre sus principales actividades
26 Fundación Cultural del Banco Central de Bolivia digitalizará ejemplares del Periódico Unidad
27 Fausto Reinaga: el indianista que dejó un legado
28 Maria Tamayo dona libros y documentos de Marcial Tamayo Saenz y José Tamayo Solares
29 El lanzamiento del catálogo de la exposición “Miradas Indígena Originaria Campesinas” engalanó
febrero del Museo Nacional de Arte
30 Thakhi MUSEF, el protagonista del mes de febrero en el MUSEF
31 Febrero, mes de talleres y conversatorios en el Centro de la Cultura Plurinacional.
32 Casa de la Libertad con la memoria en el pacífico
33 La Casa de Moneda museo y archivo, espacios de aprendizaje
34 Principales actividades del Archivo y Biblioteca Nacionales de Bolivia (ABNB)
en el mes de febrero de 2022
35 El Centro de la Revolución Cultural (CRC) dedicó el mes de febrero al carnaval
40 Libro del mes
CRÉDITOS
Luis Oporto Ordóñez Museo Nacional de Arte
Presidente
Susana Bejarano Auad Museo Nacional de Etnografía y Folklore
Susana Bejarano Auad José Antonio Rocha Torrico Museo Fernando Montes
Guido Arze Mantilla Consejo Editorial
Jhonny Quino Choque Casa de la Libertad
José Antonio Rocha Torrico Michelle Del Castillo Del Castillo Casa Nacional de Moneda
Roberto Aguilar Quisbert Responsable de Comunicación
Archivo y Biblioteca Nacionales de Bolivia
Consejeros Gabriel Sánchez Castro Centro de la Cultura Plurinacional
Willy Tancara Apaza Diseño Gráfico
Centro de la Revolución Cultural
Director General
Casa Museo Marina Núñez del Prado
Depósito Legal N° 4-1-108-2021 P.P.

Fundación Cultural del Banco Central de Bolivia Fundación Cultural BCB
Calle Fernando Guachalla N° 476 (Zona Sopocachi. La Paz. Bolivia) fundacióncultural.bcb
Telf: (591) 2 - 2424148 @CulturaFCBCB
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2
Impreso en la Editorial del Estado Plurinacional de Bolivia
0 © Fundación Cultural Banco Central de Bolivia 2022
FUNDACIÓN CULTURAL
DEL BANCO CENTRAL DE BOLIVIA
№ 19
EDITORIAL
EDITORIAL
LA CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO
CULTURAL DEL ESTADO PLURINACIONAL
L
a responsabilidad del Estado sobre la cano, al que reconoce como Patrimonio cultu-
protección, conservación, resguardo y di- ral del Estado, declara de propiedad del Esta-
fusión del patrimonio cultural del Estado do a los monumentos y objetos arqueológicos,
Plurinacional, se remonta en sus orígenes a la y reconoce que “la riqueza artística colonial, la
histórica Convención Nacional de 1938, espa- arqueológica, la histórica y documental, así
cio legislativo que tuvo el mandato de redactar como la procedente del culto religioso son te-
una nueva Constitución, en el que se diseñó, soro cultural de la Nación, están bajo el ampa-
debatió y aprobó las bases constitucionales ro del Estado y no pueden ser exportadas”. Esa
del Estado Nacionalista. Esta convención, tuvo concepción incorpora las obligaciones del re-
carácter originario y refundacional. Entre los gistro, custodia y conservación, señalando que
cambios constitucionales estructurales, desta- “el Estado organizará un registro de la riqueza
camos cuatro: la declaración de dominio ori- artística histórica, religiosa y documental, pro-
ginario sobre todas las sustancias y todas las veerá a su custodia y atenderá a su conserva-
fuerzas físicas susceptibles de aprovechamien- ción”, ratificando que “el Estado protegerá los
to económico; la existencia legal de las comu- edificios y objetos que sean declarados de va-
nidades indígenas, considerando la diversidad lor histórico o artístico”. Un aspecto singular es
cultural de las diferentes regiones del país; el que amplía su acción de salvaguarda, a las ver-
reconocimiento de la educación como la más tientes de la tradición y las culturas del mundo
alta función del Estado; y, la incorporación del indígenas, al disponer la “protección al folklo-
Patrimonio Cultural de la Nación en el ordena- re” y considerando que “las manifestaciones
miento jurídico nacional. del arte e industrias populares son factores de
la cultura nacional y gozan de especial pro-
Nos interesa dedicar este espacio al análisis del tección del Estado, con el fin de conservar su
Patrimonio Cultural, cuyos avances sustantivos autenticidad e incrementar su producción y
se expresan en la CPE de 1938, que declara: “La difusión”, e incorpora al sector artesanal crea-
riqueza artística, arqueológica e histórica y la dor de arte popular.
procedente del culto religioso, es tesoro cultu-
ral de la Nación, está bajo el amparo del Estado En las reformas a la CPE de 1994 y 2002, el con-
y no puede ser exportada. El Estado protegerá cepto y alcance de Patrimonio Cultural, man-
los edificios y lugares que sean declarados de tiene la protección del arte e industrias popula-
valor histórico o artístico”, y, que “el Estado fo- res, elimina el folklore y suprime la función de
mentará la cultura del pueblo” y delega a los las alcaldías para impulsar la cultura popular.
municipios “impulsar la cultura popular”. Esa
base constitucional sobre el Patrimonio Cultu- La Constitución Política del Estado, promul-
ral de la Nación, es ratificada en la CPE de 1945. gada el 7 de febrero de 2009, marca un hito
histórico en el tratamiento integral del Patri-
La CPE de 1967, avanza a una concepción pa- monio Cultural de la Nación, reconociendo la
trimonialista holística que enlaza el pasado importancia esencial de las culturas originarias
prehispánico con el legado colonial y republi- que se manifiestan a través de la diversidad
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cultural que “constituye la base esencial del la propiedad intelectual de sus “saberes y cono-
Estado Plurinacional Comunitario”, y en ese cimientos”, considerándolos como “derechos
contexto, reconoce que “la interculturalidad intangibles de las naciones y pueblos indígena
es el instrumento para la cohesión y la convi- originario campesinas y las comunidades inter-
vencia armónica y equilibrada entre todos los culturales y afrobolivianas”.
pueblos y naciones”, aspecto que se desarrolla
“con respeto a las diferencias y en igualdad de Hace énfasis, en su alcance sobre, la salvaguarda
condiciones”. A partir del reconocimiento de de “las manifestaciones del arte y las industrias
esa base de identidad cultural, afirma que “el populares”, que “en su componente intangible,
Estado asumirá como fortaleza la existencia gozarán de especial protección del Estado”. La
de las culturas indígena originario campesinas, CPE del 2009, supera lo estrictamente nacional
depositarias de saberes, conocimientos, valo- en su alcance, al declarar que “disfrutarán de
res, espiritualidades y cosmovisiones”, hecho esta protección los sitios y actividades declara-
que genera la responsabilidad del Estado para dos patrimonio cultural de la humanidad, en su
“preservar, desarrollar, proteger y difundir las componente tangible e intangible”.
culturas existentes en el país”.
La CPE del 2009 incorpora un componente no-
En lo sustantivo, fortalece el concepto de pa- vedoso y desafiante al determinar que las res-
trimonio cultural del pueblo boliviano, con- ponsabilidades para la conservación, gestión
formado por “la riqueza natural, arqueológi- y difusión del patrimonio natural y cultural,
ca, paleontológica, histórica, documental, y la atañe a los tres niveles de gobierno, declaran-
procedente del culto religioso y del folklore”, do que son competencias exclusivas del nivel
declarando que “es inalienable, inembargable central de gobierno, del nivel departamental
e imprescriptible”, y disponiendo que “los re- autónomo y del nivel municipal autónomo, en
cursos económicos que generen se regularán sus respectivas jurisdicciones, la promoción y
por la ley, para atender prioritariamente a su conservación del patrimonio natural y cultural,
conservación, preservación y promoción”, con histórico, artístico, monumental, arquitectó-
tareas desde el Estado para “el registro, protec- nico, arqueológico, paleontológico, científico,
ción, restauración, recuperación, revitalización, tangible e intangible, al que se suma la obliga-
enriquecimiento, promoción y difusión de su ción de gestionar los “centros de información y
patrimonio cultural”. documentación, archivos, bibliotecas, museos,
hemerotecas y otros”.
El novedoso enfoque integral del patrimonio
cultural del pueblo boliviano, va de la mano En esta edición de Tejiendo Culturas, cada uno
con el reconocimiento de “las cosmovisiones, de los Repositorios Nacionales y Centros Cultu-
los mitos, la historia oral, las danzas, las prác- rales, informan sobre las tareas de conservación
ticas culturales, los conocimientos y las tecno- que asumen como responsabilidad del man-
logías tradicionales” como patrimonio de las dato constitucional vigente.
naciones y pueblos indígena originario campe-
sinos, al que reconoce que “forma parte de la Luis Oporto Ordóñez
expresión e identidad del Estado”, y por ende, Presidente de la Fundación
el régimen de salvaguarda abarca al registro de Cultural del Banco Central de Bolivia
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BOLETÍN INSTITUCIONAL CONSERVACIÓN
PROCESOS DE CONSERVACIÓN DE LA
DOCUMENTACIÓN QUE CUSTODIA EL ARCHIVO Y
BIBLIOTECA NACIONALES DE BOLIVIA (ABNB)
Maximo Pacheco Balanza*
E
n el marco de su vocación, que compren- Entre el mes de noviembre y diciembre del año
de entre otras, la obligación de recoger, de 1978 se realizó en el ABNB, el primer curso
custodiar, procesar técnicamente, con- para la formación de técnicos en conservación y
servar, preservar, servir y difundir el patrimonio restauración de materiales de archivo y bibliote-
documental del Estado Plurinacional, en sus ca. El curso fue facilitado, gracias a la UNESCO,
manifestaciones archivísticas y bibliográficas, por el profesor Pedro Barbachano, técnico en
impresas o fijadas en cualquier soporte o me- conservación y restauración de materiales bi-
dio de comunicación, el Archivo y Biblioteca bliográficos en climas tropicales del Centro Na-
Nacionales de Bolivia (ABNB), efectúa de ma- cional de Restauración de Libros y Documentos
nera permanente, tareas relacionadas con la de Madrid (CNRLD). Como resultado del mismo,
conservación de la documentación a su cargo, quedó establecido en el ABNB un Centro de
las cuales desarrolla en dos modalidades: Restauración de Materiales de Archivos y Biblio-
tecas, con seis técnicos de nivel medio y la co-
Conservación Preventiva rrespondiente dotación preliminar de espacio,
Comprendida como el conjunto de acciones materiales e instrumentos de restauración.
que se realizan en favor de cualquier bien del
patrimonio cultural documental con el objetivo En la actualidad, en el ABNB se desarrolla una
de evitar o minimizar su futuro deterioro. Estas restauración planificada de documentos de ar-
acciones pueden estar relacionadas directa- chivo y biblioteca, labor que comprende entre
mente con el estado físico del bien (manipula- otras, las siguientes acciones:
ción, limpieza, etc.) o con las condiciones de su • Desinsectación – desinfección.
entorno (almacenamiento, transporte, condicio- • Desmontaje (Desencuadernado.).
nes ambientales, la educación del personal que • Eliminación de partículas sólidas.
está en contacto con el bien para su adecuada • Limpieza acuosa.
manipulación, entre otras). En el ABNB, se efec- • Eliminación de dobleces y arrugas del so-
túan, en este marco, controles medioambienta- porte.
les periódicos (humedad y temperatura), control • Eliminación de cola animal.
de agentes ambientales, biológicos y otros que • Reparación de roturas, cortes, desgarros y
afectan la estabilidad de los soportes documen- faltantes.
tales, además de practicar una adecuada instala- • Des-acidificación.
ción de la documentación en cajas contenedo- • Reintegrado.
ras libres de acidez y en estanterías apropiadas. • Laminación.
• Alisado del papel.
Conservación curativa (o restauración)
Se denomina así a aquellas labores por las que De esta manera, el ABNB avanza de forma sos-
se restituyen los valores estéticos del material tenida en la conservación preventiva y curativa,
documental, siendo por ello una acción optati- con el fin de proteger y preservar la documen-
va para el tratamiento de obras específicas que tación de sus fondos y colecciones, del deterio-
requieran una intervención de este tipo. ro que les ocasiona el paso del tiempo.
* Director ABNB
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CASA DE LA LIBERTAD COMPROMETIDA

CON EL PATRIMONIO DE LOS BOLIVIANOS
Juan Pedro Debreczeni*
C
omo todos los centros culturales y reposi- ofensivos para la obra, por lo que no provocaron
torios nacionales dependientes de la Fun- reacciones con los materiales originales. Con
dación Cultural del Banco Central de Bo- estas acciones, la valiosa pintura de arte sacro
livia (FC-BCB), Casa de la Libertad (CDL) ejecuta fue remozada y, gracias a ello, pasó del resguar-
de manera recurrente acciones y programas de do en depósito a formar parte de la exhibición
conservación de los bienes patrimoniales, docu- permanente del Museo, siendo una de las lla-
mentales, artísticos y culturales bajo su custodia. mativas piezas de la nueva Sala Jesuita de CDL.
Claramente comprometida con la preserva- Respecto al patrimonio documental, se trabajó

ción y difusión del patrimonio cultural del Es- sobre un álbum de grabados de Genaro Ibá-
tado boliviano, CDL cuenta con un Taller de ñez, destacado artista nacido en la ciudad de
restauración y conservación dedicado íntegra- La Paz, en 1903. Con estudios en Buenos Aires y
mente a trabajar sobre los fondos y colecciones Madrid, desarrolló las técnicas de grabado, xilo-
que componen el acervo del Museo. Su per- grafía, acuarela y óleo sobre lienzo.
sonal técnico, con experiencia y comprobada
cualificación, es consciente de la importancia y El documento en cuestión fue elaborado en
valor del patrimonio cultural que pasa por sus 1942 y está compuesto de diversos grabados con
manos, un legado que, por su carácter único, imágenes de la ciudad de Sucre, sus edificios his-
se constituye en testimonio y legado histórico tóricos, espacios públicos, templos e iglesias. Re-
cultural que debe pasar a la posteridad en las gistro artístico de la arquitectura capitalina a me-
mejores condiciones materiales posibles. diados del siglo XX, el álbum se encontraba en
mal estado por lo que se procedió a intervenir los
Bajo esa premisa, durante la pasada gestión, deterioros. El proceso incluyó la limpieza, elimi-
el Taller de CDL ejecutó procesos de conserva- nación de intervenciones anteriores (materiales
ción en 55 bienes culturales: 34 piezas en so- ajenos a la obra), colado de roturas, aplicación de
porte de papel y 21 piezas en bienes muebles. injertos y prensado de las hojas. Plenamente res-
Asimismo, desarrolló 13 intervenciones de res- taurado, hoy puede ser consultado en la Bibliote-
tauración de bienes. ca “Joaquín Gantier Valda” de Casa de la Libertad.
Entre los objetos intervenidos destaca la obra Como se aprecia, a través de los permanentes
titulada la Triple Trinidad o Santa Rosa de Lima, trabajos de conservación, CDL manifiesta el fir-
pintura del siglo XVIII de autor anónimo, elabo- me compromiso de la institución con el patri-
rada en óleo sobre lienzo que se encontraba en monio boliviano.
mal estado de conservación. El propósito fue
restablecer la unidad potencial de la pieza cu-
yas dimensiones son de 95 x 70 cm.
Evitando caer en falsos históricos y artísticos,

todos los trabajos realizados se abocaron a la
restauración global del lienzo y bastidor. Los
materiales empleados en el proceso fueron in-
* Investigator de la CDL
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PROCESOS DE CONSERVACIÓN DE OBRAS DE ARTE

DEL CENTRO DE LA CULTURA PLURINACIONAL
Paola Ríos *
Jean Pierre Castedo**
L
a colección de obras de arte del Centro Se contrató al técnico. José A. Fernández Gallo,
de la Cultura Plurinacional (CCP) está profesional en el área de conservación de ma-
compuesta por tres piezas: la escultura dera, conocido por varios trabajos de este tipo
Malabarismo con tijeras, de Carolina Sanji- en la Chiquitania.
nés; la instalación Puertas y Umbrales por la
Interculturalidad, de René Antezana; y El ár- Fernández realizó una evaluación al soporte de
bol más allá del bien y del mal, escultura de la obra, ya que la capa pictórica se encontraba en
Gonzalo Cardozo. buen estado. Luego, retiró varias maderas aña-
didas que dañaban la estructura principal de la
Dos de esas tres obras, que fueron adquiridas obra, para posteriormente reponerlas con made-
en las gestiones 2013 y 2014, fueron objeto de ras más adecuadas y debidamente tratadas.
tratamientos de conservación para precautelar
su buen estado A continuación, realizó una limpieza mecánica
a todo el soporte, para poder proceder con la
Malabarismo con tijeras consolidación de ciertos sectores que se en-
Dada su autoría y conocimiento pleno de la contraban en las bases y finalmente realizar un
pieza, se vio por conveniente que Carolina tratamiento de desinfección para prevenir el
Sanjinés, previo diagnóstico del estado de la ataque de xilófagos a la madera colonial.
pieza, hiciera el tratamiento de conservación
en su taller. A parte de estos dos tratamientos, también se
realizó el trabajo de conservación a las 23 obras
En el proceso se distinguieron tres intervencio- que forman parte de la exposición permanen-
nes importantes: el refuerzo de las soldaduras te Diálogos con la madera del artista Marcelo
de la parte delantera y central de la obra, que Callaú. Sus piezas tuvieron un tratamiento que
estaban próximas a un desprendimiento; el fue realizado por el taller de Marbella y Nadia
limpiado de toda la superficie, haciendo énfa- Callaú, en cumplimiento al convenio entre la
sis en los lugares que tenían pequeñas man- FC-BCB y la Sra. Carmen Gamarra (viuda de
chas de oxidación generadas por la excesiva Callaú) y Cecilia Bayá (curadora de la muestra),
humedad del ambiente cruceño; y finalmente quienes determinaron que la familia, al ser la
la reposición de la capa protectora de la pie- dueña de las obras, es la única que puede in-
za, para protegerla de la humedad ambiental y tervenir las piezas.
darle mayor tiempo de durabilidad.
Las obras tuvieron un tratamiento de limpie-
Puertas y umbrales por la za, hidratación de la madera y reposición de la
interculturalidad capa de protección, para evitar posibles daños
Es importante recalcar que se trata de una inde grietas en las uniones.
tervención pictórica sobre puertas de la épo-
ca colonial, cuya madera requiere mayores De esta manera, el CCP cumplió con su respon-
cuidados. sabilidad de resguardar su patrimonio artístico.
* Productora Audiovisual y Diseñadora Gráfica

** Responsable de Interaccion Cultural y Educacion del CCP
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FUNDACIÓN CULTURAL
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TAREAS DE CONSERVACIÓN EN EL MUSEO NACIONAL

DE ARTE: LA PRESERVACIÓN DE LOS BIENES
CULTURALES HOY PARA LAS BOLIVIANAS Y LOS
BOLIVIANOS DEL MAÑANA
Tatiana Suarez*
Marcela Arauz**
L
a noble tarea de preservar el patrimonio Las obras en salas son monitoreadas diaria-
cultural es una acción que no solo se li- mente, personal de conservación controla es-
mita a este presente, sino que cuida la tos espacios verificando que no existan altera-
materia de bienes culturales en favor de lo que ciones en las obras, en la iluminación o en la
representaron y representan para la sociedad temperatura y la humedad; también alertan si
boliviana. El Museo Nacional de Arte (MNA), alguna obra necesitase conservación.
dependiente de la Fundación Cultural del
Banco Central de Bolivia (FC-BCB), trabaja para En el taller de restauración del museo se lleva a
que las bolivianas y los bolivianos que aún no cabo las intervenciones a las piezas que precisan
nacen, en un futuro puedan seguir disfrutando tratamiento cuando presentan patologías. Los
y aprendiendo del legado de los antepasados. trabajos se realizan con materiales neutros y es-
tables, se sigue directrices internacionales para
Para conservar la materia que compone el la intervención de bienes culturales, las cuales
cuerpo de las obras de arte, se realizan accio- ordenan que en toda intervención se debe res-
nes y se toman medidas de manera perma- petar la pátina, además del original y debe exis-
nente, para darles a las piezas las condiciones tir compatibilidad de materiales, reversibilidad
que requieren para asegurar su estabilidad y de procesos y diferenciación del original.
permanencia.
Si las obras necesitan conservación curativa o res-
El plan de conservación preventiva en el MNA tauración, se analiza el nivel del daño, su impor-
contempla mantener en bodegas una atmós- tancia para el guión curatorial y/o su valor para la
fera controlada, con ventiladores que renuevan colección. Al inicio de cada gestión se evalúa la co-
el aire, dispositivos para medir la humedad y lección y se realiza una propuesta de intervención.
temperatura, y un cronograma de limpieza
periódico para el mantenimiento de las colec- La conservación también conlleva trabajo de
ciones. Las obras cuentan con sistemas de em- escritorio, que implica la creación de un regis-
balajes hechos con materiales neutros que las tro y una memoria de las intervenciones en las
protegen de la luz directa, el polvo y los cam- obras de arte. Los informes son vitales, puesto
bios bruscos de temperatura. que permitirá a los restauradores del futuro co-
nocer los procesos de intervención en una obra
La mejor forma de conservar las piezas de arte y evaluar cómo se comportan los materiales
es manteniendo un riguroso registro de su empleados en el pasado.
ubicación y su estado. Aquellas obras que es-
tuvieran sufriendo patologías muy serias que El trabajo de escritorio también contempla la
comprometen su estabilidad y la del resto de la escritura de guías para la intervención de bienes
colección, son separadas y tratadas en el taller culturales, protocolos para la manipulación, al-
de restauración del museo. macenamiento y traslado de bienes culturales.
* Conservadora del MNA
** Responsable de Comunicaciones y RRPP del MNA
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CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE LOS BIENES

DOCUMENTALES DEL MUSEO NACIONAL DE
ETNOGRAFIA Y FOLKLORE
José Alfredo Campos Basagoitia*
E
n nuestra permanente actividad de El tratamiento consistió en varias etapas de
conservación y restauración dentro del procesos técnicos. La primera etapa del tra-
Museo Nacional de Etnografía y Folklo- tamiento fue consolidar los desprendimien-
re (MUSEF), trabajamos en las colecciones de tos y las roturas, paralelamente se realizó el
bienes culturales y en los fondos documentales asentamiento que corrige los estrujados de la
de nuestro repositorio. En este sentido, a conti- superficie.
nuación, damos a conocer dos ejemplos de in-
tervención en la mapoteca del Archivo Central Posteriormente, se vio por conveniente aplicar
del MUSEF. un refuerzo en los bordes que estaban bastan-
te debilitados, incorporando así bandas peri-
Primero, tenemos este fragmento de un Plano metrales de tela.
de la Ciudad de Oruro, dibujado sobre una lá-
mina de papel grueso, el cual posteriormente Llegando a esta etapa, se realiza la limpieza
habría sido adherido a un soporte de tela de al- mecánica de la superficie. En lo posible, elimi-
godón. Sus dimensiones son: alto 190 cm y an- nando manchas e impregnaciones de salpica-
cho 96 cm. Este plano fue mandado a levantar duras para conservar el tono de envejecimiento
por el Honorable Concejo Departamental de natural del material.
Oruro, bajo la presidencia del Dr. René Renjel,
en junio de 1918. En algunos sectores fue necesaria la aplicación
de injertos de papel de un tono neutro para
Asimismo, se trabajó en un mapa de Sudamé- su acabado estético. Los extremos superior e
rica a color, de tamaño grande e impreso en un inferior estaban bastante dañados, por lo que
papel fechado en 1876. Este mapa se encontra- se colocaron refuerzos en el reverso para una
ba pegado sobre una tela de lino. Sus dimen- mayor estabilidad del soporte.
siones son: alto 158 cm y ancho 108 cm.
Como resultado final de los tratamientos reali-
Aplicando las pautas éticas y los criterios nece- zados, se logró corregir la superficie, así como
sarios, se desarrollan intervenciones plenamen- consolidar los desprendimientos. Se reforzaron
te justificadas con la finalidad de recuperar su los soportes estructurales para una mejor con-
estado. Para esto, es importante considerar las servación, la que permita resguardarlos de me-
condiciones del estado de conservación de jor forma en el repositorio.
ambos documentos.
Estos son algunos ejemplos de los trabajos
En ambos casos, se pudo evidenciar que pre- realizados en esta tarea fundamental que te-
sentaban graves deterioros, ocasionados prin- nemos en el Laboratorio de Conservación y
cipalmente por el factor antrópico, con des- Restauración del MUSEF, con la finalidad de
prendimientos, pérdidas y desgarros, varias preservar, conservar, valorar y recuperar los
manchas de salpicaduras y oxidación natural bienes culturales que son parte importante de
por envejecimiento. nuestro patrimonio cultural.
* Técnico Restaurador del MUSEF
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UNA PEQUEÑA MUESTRA DE LA CONSERVACIÓN

Y PRESERVACIÓN DE BIENES, PATRIMOMIALES Y
DOCUMENTALES DE LA CASA NACIONAL DE MONEDA
Ludmila Zeballos*
L
a Casa Nacional de Moneda (CNM), de- con tres profesionales Restauradores, especia-
pendiente de la Fundación Cultural del listas en Bienes Muebles que ejercen la labor
Banco Central de Bolivia (FC- BCB), cons- de Conservar y Restaurar todo lo que concierne
truida hace 249 años, cuenta con un valioso a bienes muebles del Museo para el deleite del
patrimonio museológico documental, siendo visitante local, nacional y extranjero.
su edificio la muestra clara, como gran Escorial
de Bolivia y de Latinoamérica en su conjunto. La intervención se realiza según el tipo de dete-
rioro que presenta un bien, en el caso de con-
Para mejorar su paisaje cultural sin alterar su servar una pieza, se controla las condiciones
imagen patrimonial ha concretado diferentes ambientales, control de agentes de deterioro,
intervenciones en el edificio realizando traba- pasa por la limpieza superficial y una buena
jos de mantenimiento de la Fachada Principal, manipulación.
de la calle Ayacucho con una intervención de
313.00 m2, de la fachada posterior con una Para evitar la pérdida de la pieza se realiza la
intervención de 1.088.00 m2 modificando en restauración. Esta acción es directa sobre un
ambas fachadas la napa de pintura látex a una objeto deteriorado, respetando en mayor gra-
capa de enlucido a la cal incluyendo una pelí- do su estética, historia e integridad física, por
cula de pintura a la cal. El desplazamiento de la ejemplo: la reposición de faltantes de soporte
cubierta a punto de colapsar, obligó a realizar principal, por medio de injertos, reintegración
una intervención de emergencia en una super- de lagunas o pérdidas de capa pictórica.
ficie de 278.00 m2 conciernen a la cubierta de
sala de muebles y platería – dos faldones.
Digitalización de la sección hemeroteca
Un trabajo de mucha importancia fue la ejecu- El Archivo Histórico, entre otros, custodia perió-
ción del proyecto denominado: Restauración dicos a partir del año 1849 hasta nuestros días.
de la Cubierta bajante frontal calle Ayacucho, Dentro de las medidas destinadas a lograr la
en una superficie de 455.17 m2. Se tomará en permanencia en el tiempo de estos periódi-
cuenta como modelo piloto por la incorpora- cos, el Archivo viene realizando la digitalización
ción de doble cubierta con chapa de zinc, el para su conservación preventiva.
posterior colocado de teja industrial como ca-
nal y como tapa la teja artesanal con la que Por lo cual en el mes de enero se realizó el
contaba el faldón. procesamiento de imágenes digitalizadas del
Periódico El Siglo, correspondiente a los años
Taller de conservación y restauración 2000 y 2001, haciendo un total de 3303 imá-
Desde 1997, año en que se crea el Taller de genes.
Conservación y Restauración de Bienes Mue-
bles, se viene trabajando de forma consecuen- El préstamo en formato digital de estos perió-
te y con una delicada práctica basada en nor- dicos nos permite garantizar a futuro el acceso
mativas internacionales. Actualmente cuenta a tan importante patrimonio.
* Técnico Catalogación Biblioteca de la CNM
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FUNDACIÓN CULTURAL
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EL CENTRO DE LA REVOLUCIÓN CULTURAL DESTACA

LA IMPORTANCIA DE FORTALECER LOS PROCESOS
DE CONSERVACIÓN PATRIMONIAL EN BOLIVIA
Janela Vargas Vasquez*
E
l Centro de la Revolución Cultural (CRC), que realiza la FC-BCB, al tiempo de generar
motivado por la gestión cultural que rea- procesos de conservación de bienes patri-
liza la Fundación Cultural del Banco Cen- moniales resguardados por los Repositorios
tral de Bolivia (FC-BCB), junto a los Repositorios Culturales a su cargo (Archivo y Biblioteca Na-
Nacionales bajo su responsabilidad, al tiempo cionales de Bolivia, Casa de la Libertad, Casa
de generar procesos de conservación de los Nacional de Moneda, Museo Nacional de Et-
bienes patrimoniales del Estado Plurinacional nografía y Folklore y Museo Nacional de Arte),
de Bolivia que se encuentran a su cargo, con- destaca la importancia de fortalecer dichos
sidera fundamental subrayar la importancia de procesos de conservación desde el desarro-
la conservación patrimonial a fin de preservar, llo de actividades culturales, el encuentro y el
restaurar, proteger, promover y poner en valor diálogo con sectores, organizaciones cultura-
los bienes culturales del país. les, elencos, artistas individuales y colectivos,
en el marco de la democracia e intercultura-
A partir de la Ley n°530, Ley del Patrimonio Cul- lidad, a través de la investigación, formación,
tural Boliviano, se comprende que la conserva- difusión y promoción cultural de las diferentes
ción es la acción conjunta, planificada y articu- expresiones artísticas y literarias en el Estado
lada para el mantenimiento y permanencia de Plurinacional de Bolivia.
los valores del Patrimonio, evitando la margi-
nación, tergiversación, deterioro o destrucción De la misma forma, el CRC subraya que to-
de los mismos. das las actividades culturales que desarrolla
en el edificio patrimonial de la Ex Estación
Siguiendo la Ley, la conservación de bienes pa- Central, perteneciente anteriormente a la
trimoniales es parte de la política nacional que Empresa Nacional de Ferrocarriles (ENFE) y
norma, define y regula la clasificación, registro, que hoy se está a cargo de la Empresa Estatal
restitución, repatriación, protección, restaura- de Transporte por Cable Mi Teleférico, sigue y
ción, difusión, defensa, propiedad, custodia, ges- respeta la normativa de protección de este
tión, proceso de declaratorias y salvaguardia del bien cultural.
Patrimonio Cultural Boliviano. La finalidad de
esta política consiste en poner en valor las iden- Los bienes culturales bolivianos, como manifes-
tidades culturales del Estado Plurinacional de taciones inmateriales y materiales de la cultu-
Bolivia, sus diversas expresiones y legados, pro- ra, cuyo valor depende de su origen, naturale-
moviendo la diversidad cultural, el dinamismo za, espacialidad, temporalidad, contexto social
intercultural y la corresponsabilidad de todos los e identidad cultural, constituyen una enorme
actores y sectores sociales, como componentes fuente de oportunidades para el desarrollo
esenciales del desarrollo humano y socioeconó- económico, social, cultural, artístico y educativo
mico del pueblo boliviano, como señala la Ley. del país. Es responsabilidad de todas las institu-
ciones, así como de todas y todos los bolivianos
En este sentido, el CRC, desde su vocación ins- el darles el valor que corresponde para su pro-
titucional y motivado por la gestión cultural yección dentro y fuera del país.
* Gestora Cultural para el Desarrollo de Contenidos
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FUNDACIÓN CULTURAL
№ 19
BOLETÍN INSTITUCIONAL NOTAS Y NOTICIAS
CIRO PAZ, EL AHORA “ETERNO CAMINANTE”

Paola Ríos*
C
iro Paz nació en San José, capital de la en este contexto, cercano a la naturaleza, a la
provincia Chiquitos. Fue el menor de 8 música y al arte de las iglesias misionales, con
hermanos: Samuel, Camilo, Modesto, una arquitectura definida en toda la región y
Freddy, José, Sonia y Hugo. El pilar de este ho- de colores y dibujos que cuentan su historia.
gar, era la señora Ygnacia Paz Picolomini, divor-
ciada y responsable de sus ocho hijos. Estudió sus primeros años escolares en Qui-
mome, una comunidad josesana. Desde pe-
San José fue parte de las misiones jesuíticas queño, su inclinación hacia las artes plásticas
de la época colonial, y que como resultado de se evidenciaba, no sólo por su constancia en el
aquellos duros años, los chiquitanos han here- dibujo, sino también por el desafío de ser auto-
dado la sensibilidad por la música. Ciro nace didacta y el de elaborar sus propios materiales
Autor: Ciro Paz
* Productora Audiovisual y Diseñadora Gráfica
010
FUNDACIÓN CULTURAL
para dibujar. Camino a casa, el niño Ciro obser- la retrospectiva “Ciro Paz, el eterno caminante”,
vaba el paisaje cual lección de color, los tonos, 40 años de oficio. Esta, ha sido la más grande
las mezclas y los contrastes de la naturaleza de exposición del artista.
su entorno, que lo educó de manera constante.
A falta de pinceles, que no llegaban con fre- En 2019, en la Casa de la Cultura Raúl Otero
cuencia al pueblo, Ciro pintaba con sus dedos Reiche, Paz festejó 47 años de trabajo con una
o con piedras recogidas en sus caminatas. La exposición de 45 cuadros. En esa oportunidad,
pasión solucionaba con creatividad aquellas Ciro dijo que su sueño era el de seguir traba-
carencias, lo cual continuó haciendo a lo largo jando, seguir enseñando para que hayan más
de sus años, acostumbrado a los esfuerzos ma- artistas en Bolivia.
yores que una vida humilde trae consigo.
En 2020, el CCP desarrolló un taller para niños
Siendo todavía un niño, la familia se traslada a facilitado por este artista, que buscó la natura-
la ciudad de Santa Cruz de la Sierra. Una ciu- leza para fabricar de ella espátulas de piedra y
dad de metamorfosis crónica: desarrollo pujan- colores para pintar.
te, inmigración y movimiento. Ciro aprovechó
de algunos talleres artísticos para perfeccionar Ciro Paz falleció un 31 de marzo de 2021, ha-
sus técnicas en la pintura. biendo cumplido su generoso sueño de formar
artistas y de trabajar incansablemente por el
En 1972, realizó su primera exposición en el Pa- arte boliviano. En resguardo de su memoria y
raninfo Universitario. En ese entorno, Ciro es se- de dar a conocer su trabajo a las nuevas gene-
ducido por el teatro y empieza a formar parte raciones, el CCP realizó la Exposición en su Ho-
del TEU (grupo teatral de la Universidad Gabriel menaje, a un año de su fallecimiento.
René Moreno), llegando a presentar obras ca-
lle, tanto en la ciudad como en el interior del
país. Este vínculo con la universidad propició su
acercamiento a las luchas universitarias. Luego,
se vería en riesgo por la contingencia de las dic-
taduras. Ya, en 1980, tras el golpe de estado de
García Meza, Ciro decide salir del país y viajar
por Sudamérica.
En el transcurso de los 80’, y tras el retorno de

la democracia en Bolivia, Ciro regresa a Santa
Cruz. La movida cruceña no había cesado, se
habían abierto nuevos espacios para compartir
arte. En esos años, también, el artista empieza a
transmitir sus conocimientos en escuelas, cen-
tros culturales y universidades. Ésta es una de
las actividades que nunca dejó de lado, hasta
sus días finales, la de enseñar.
Las obras de Paz, fueron expuestas de manera

individual y colectiva en Bolivia y en el extran-
jero: Argentina, Brasil, Uruguay, Colombia, Perú,
Costa Rica, Panamá, y Ecuador.
En 2012, en el Centro Cultural Santa Cruz (aho-

ra Centro de la Cultura Plurinacional) se realizó Ciro Paz en el CCP. Taller arte ninos, 2020
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FUNDACIÓN CULTURAL
№ 19
FUNDACIÓN CULTURAL DEL BANCO CENTRAL DE

BOLIVIA Y SUS REPOSITORIOS TRANSPARENTARON
INFORMACIÓN A TRAVÉS DE LA AUDIENCIA DE
RENDICIÓN PÚBLICA DE CUENTAS FINAL 2021
L
a Constitución Política del Estado (CPE) Guido Arze estuvieron conectados a la transmi-
incluye, entre los derechos civiles, el de- sión de manera virtual.
recho a la información y a su acceso. Fue
en ese marco de transparencia que este jueves Estuvieron presentes la directora del Museo de
10 de febrero se llevó a cabo la Audiencia de Etnografía y Folklore (MUSEF), Elvira Espejo; el
Rendición Pública de Cuentas Final de la Ges- director de la Casa Nacional de Moneda, Benja-
tión 2021 de la Fundación Cultural del Banco mín Condori; el director del Archivo y Biblioteca
Central de Bolivia (FC-BCB) y cada uno de sus Nacionales de Bolivia (ABNB), Máximo Pacheco;
repositorios nacionales y centros culturales. el director del Centro de la Cultura Plurinacio-
nal (CCP), Edson Hurtado; el director del MNA,
Este evento fue realizado en los predios del Iván Castellón y David Aruquipa, jefe nacional
Museo Nacional de Arte (MNA) y transmitido al de Gestión Cultural y encargado del Centro de
vivo y de manera simultánea desde las cuentas la Revolución Cultural (CRC), mientras que el
de redes sociales de la Fundación –con la répli- director de la Casa de la Libertad (CDL), Mario
ca de los repositorios y centros culturales en sus Linares, se conectó de manera virtual.
respectivas redes-, para asegurar a la ciudada-
nía dicho acceso. El presidente de la FC-BCB, Luis Oporto desa-
rrolló la exposición referente a la entidad cul-
La rendición fue encabezada por el presidente tural dependiente del Banco Central de Bolivia,
de la FC-BCB, Luis Oporto Ordóñez, y contó con enmarcándose en las tres estrategias de acción
la presencia de los consejeros Susana Bejara- que se implementaron en la gestión 2021, que
no, Roberto Aguilar “Mamani Mamani” y John- fueron:
ny Quino. Los consejeros José Antonio Rocha y
1. Organizar, preservar, restaurar e incorpo-
rar patrimonios culturales
2. Democratizar la visita y el acceso a los pa-
trimonios culturales de la Fundación para
apoyar al desarrollo nacional
3. Abrir espacios de diálogo intercultural, esti-
mulando la producción intelectual y cultural
El proceso de rendición pública de cuentas es
un conjunto de acciones planificadas y puestas
en marcha por las autoridades de las entidades
públicas con el objetivo de informar a la pobla-
ción acerca de las acciones y los resultados de
su gestión. Igualmente, deben informar acercar
de los resultados priorizados por el Control So-
cial, sus avances y logros finales.
“La cultura es tan valiosa como lo son las reser-

vas internacionales o el oro”, recalcó Oporto en
Luis Oporto Ordóñez
0 12
FUNDACIÓN CULTURAL
la ocasión, subrayando la gestión descollan- difusión del Patrimonio Cultural de Bolivia,
te que tuvo cada una de las instituciones que así como de la promoción de las distintas ac-
conforman la Fundación. El presidente de la tividades culturales que fortalecen las identi-
Fundación invitó a la población a calificar esa dades bolivianas.
obra constante.
Se rige por la Ley N° 1670, de fecha 31 de oc-
Y hoy es gracias a las herramientas digitales tubre de 1995, modificada por Ley N° 2389, de
que se facilita y amplifica esa transparencia en fecha 23 de mayo de 2002 y Ley N° 389, de
la información de la gestión de cada una de es- fecha 3 de septiembre del 2013, las políticas
tas instituciones culturales. culturales del Órgano Ejecutivo, su Estatuto sus
reglamentos.
La presentación completa es de acceso públi-
co en la página web de la entidad http://www. La FC-BCB tiene la tuición y administración de
fundacionculturalbcb.gob.bo/T-rendicion-pu- la Casa Nacional de Moneda (Potosí), la Casa de
blica-de-cuentas2021.php. la Libertad (Sucre), el Archivo y Biblioteca Na-
cionales de Bolivia (Sucre), el Museo Nacional
La Fundación Cultural del Banco Central de de Etnografía y Folklore (La Paz), el Museo Na-
Bolivia (FC-BCB) es una institución de dere- cional de Arte (La Paz), el Centro de la Cultura
cho público que se encuentra bajo tuición Plurinacional (Santa Cruz), el Centro de la Re-
del Banco Central de Bolivia (BCB) y que volución Cultural (La Paz), el Museo Fernando
cuenta con personalidad jurídica y patrimo- Montes (La Paz) y el Centro Cultural Museo Ma-
nio propios. Se encarga de la preservación y rina Núñez del Prado (La Paz).
Arriba: Willy Tancara, David Aruquipa, Elvira Espejo, Susana Bejarano, Luis Oporto, Maximo Pacheco
Abajo: Benjamin Condori, Ricardo Aguilar, Gonzalo Orosco, Ivan Castellon, Rolando Paniagua y Edson Hurtado
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FUNDACIÓN CULTURAL
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CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN DE LA FC-BCB LLEVA

A CABO SESIÓN AMPLIADA CON LOS DIRECTORES
DE LOS REPOSITORIOS NACIONALES Y CENTROS
CULTURALES
D
urante la jornada del 11 de febrero, los Ortega, de la Casa Nacional de Moneda; Mario
miembros del Consejo de Administra- Linares, de la Casa de la Libertad; Máximo Pa-
ción de la Fundación Cultural del Banco checo, del Archivo y Biblioteca Nacionales de
Central de Bolivia (FC-BCB) se dieron cita en Bolivia; Elvira Espejo Ayca del Museo Nacional
el Museo Nacional de Arte (MNA) para llevar a de Etnografia y Folklore; Iván Castellón Quiroga,
cabo una sesión ampliada con la Directora y Di- del Museo Nacional de Arte; Edson Hurtado,
rectores de los Repositorios Nacionales y Cen- del Centro de la Cultura Plurinacional; David
tros Culturales dependientes, con la finalidad Aruquipa, del Centro de Revolución Cultural;
de evaluar la gestión 2021 y establecer los linea- Willy Tancara, Director General de la FC-BCB,
mientos que encaminarán la presente gestión. junto con las jefaturas nacionales correspon-
dientes.
Previo a la reunión, el patio de la Villa de París
del MNA fue escenario de una tradicional Wa- Posteriormente, dieron inicio a la sesión am-
jt’a (mesa) para la Pachamama en la que parti- pliada de Consejo en la que la Directora y los
ciparon el Presidente de la FC-BCB, Luis Oporto Directores expusieron los logros alcanzados, las
Ordóñez, los consejeros Susana Bejarano, Jhon- dificultadas enfrentadas, los niveles de coordi-
ny Quino, José Antonio Rocha, Roberto Aguilar nación obtenidos entre las distintas unidades
“Mamani Mamani” y Guido Arze, en compañía organizacionales en la gestión. Posteriormente,
de los directores de los Repositorios Nacionales los presentes trabajaron conjuntamente los li-
y Centros Culturales: Benjamín Felix Condori neamientos y plan de gestión cultural de 2022.
Sesión ampliada con los directores de los Repositorios Nacionales y Centros Culturales
0 14
FUNDACIÓN CULTURAL
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ARCHIVO Y BIBLIOTECA NACIONALES DE BOLIVIA

ABRE CONVOCATORIA PARA PUBLICAR EN EL
ANUARIO DE ESTUDIOS BOLIVIANOS, ARCHIVÍSTICOS
Y BIBLIOGRÁFICOS 2022.
E
l Anuario de Estudios Bolivianos, Archivís-
ticos y Bibliográficos del Archivo y Biblio-
teca Nacionales de Bolivia (ABNB) es una
tribuna para el libre ejercicio de los estudios
históricos, archivísticos, bibliográficos y socia-
les; en él pueden participar todas las personas
que, con interés científico, deseen contribuir al
conocimiento, desarrollo y difusión de la histo-
ria de Bolivia, la archivística, la bibliografía y las
ciencias sociales en general. Los textos que se
publican comprometen exclusivamente la res-
ponsabilidad de sus autores.
Se edita de forma ininterrumpida desde 1994.

Es una publicación que surge con el objetivo
de difundir principalmente investigaciones
cuyas fuentes primarias: archivos históricos,
patrimoniales y bibliografía se preservan en el
ABNB. Asimismo, se constituye en un espacio
de difusión de artículos de investigación, ensa-
yos, reseñas y otros escritos que promueven el
aprendizaje y reflexión en torno a la memoria
del país.
La convocatoria pública dirigida a investigado-

res invita a mandar sus artículos para ser pues-
tos a consideración para su publicación en la
edición correspondiente a la gestión 2022. Los
artículos serán recibidos hasta el 29 de abril de
2022 mediante los correos contacto@abnb.
org.bo, con copia a: abnb.edit.jmarchant@
gmail.com
Los interesados, pueden descargar la Guía

para publicar en el Anuario del ABNB en la si-
guiente dirección:
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FUNDACIÓN CULTURAL
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REVISTA CULTURAL PIEDRA DE AGUA

ABRE CONVOCATORIA PÚBLICA
D
esde la gestión 2013, la Fundación Cultu- de las culturas desde sus contenidos patrimo-
ral del Banco Central de Bolivia (FC-BCB) niales, los espacios de intercambio igualitario
difunde la revista cultural e institucional para construir pluralidad/diversidad y la pro-
Piedra de agua/ yaku rumi / uma q’ala / ita-i, ducción cultural desde la memoria.
publicación dedicada a temas culturales y ar-
tísticos, surgiendo como un aporte a la investi- La revista se compone por un dossier, cuya te-
gación, el arte y la cultura popular de nuestro mática aborda un tema de alta significación
país. La revista impulsa las reflexiones, el aná- en el marco de los objetivos institucionales de
lisis crítico y la investigación enfocada al res- la FC-BCB, desde diferentes perspectivas y por
guardo del patrimonio material e inmaterial, autores especializados, promoviendo la pre-
las expresiones artísticas y culturales del Estado sentación de artículos originales e innovadores,
Plurinacional, el trabajo de investigación de los resultado de una investigación.
Repositorios Nacionales y Centros Culturales
bajo tuición de la FC-BCB. Las propuestas se- Una segunda parte comprende secciones, que
leccionadas responden a su carácter de inédi- abre un espacio a las diversas disciplinas, áreas
tas y originales aceptando envíos de autores e de conocimiento y difusión de bibliografía en
investigadores nacionales o internacionales. La ciencias sociales, humanas, letras, filosofía, ar-
revista tiene una temporalidad cuatrimestral. tes visuales y audiovisuales, historiografía, etc.;
sección que pretende constituirse en platafor-
En el marco de la misión de la FC-BCB, la revis- ma de reflexión y debate académico, artístico,
ta ambiciona fortalecer la investigación en tres híbrido (inter y/o transdisciplinario) en temáti-
detonantes de importancia: la dinámica actual cas como gestión cultural, patrimonio cultural,
Ediciones de Piedra de Agua 2021
0 16
FUNDACIÓN CULTURAL
entrevistas, reportaje o reseña de experiencias; para colaborar con las ediciones N° 27, 28 y 29,
sección de estudios culturales, lenguas y litera- cuyas temáticas están enfocadas a la reflexión e
turas, artes visuales, música, productos y con- investigación a través de los lenguajes artísticos,
sumos culturales, cine y teatro, dramaturgia, la memoria e identidad, las luchas sociales, las
reseñas o crónicas. formas de organización y resistencia popular,
las transformaciones y productos socio-cultura-
Durante la gestión 2022, la FC-BCB anuncia la les y otros. Las temáticas propuestas para esta
convocatoria pública nacional e internacional gestión son las siguientes:
Fecha límite
N° Temática para recibir
propuesta
Revolución y artes (Abril)
Lo nacional-popular como impulsor de la transformación de la historia de nuestro
27 31 de marzo
país, la intención es conmemorar los 70 años de la revolución de 1952, momento cul-
men de la irrupción popular de trabajadores, fabriles, mineros y campesinos.
Mujeres y artes (Agosto)
En el marco de la declaración del “Año de la revolución cultural para la despatriarca-
28 lización: por una vida libre de violencia contra las mujeres” (DS 4650, 2022) se dedica 31 de julio
un número de la revista a la conmemoración de la lucha de las mujeres en diferentes
formas y épocas.
Pueblos indígenas, artes y cultura para el vivir bien (Diciembre)
La revista elogia las pluralidades ontológicas, ambientales, poblacionales y culturales
de los indígenas de nuestro país. Este entramado de identidades, culturas, naturalezas
31 de
29 y poblaciones ha producido universos y lenguajes diversos y plurales que se enfocan
octubre
a la representación, emulación, interpretación y la transmisión de su entorno a través
de diversos lenguajes. Piedra de Agua promueve análisis y reflexiones sobre la visión
estratégica de la cultura, para el vivir bien.
Las personas interesadas pueden mandar sus Informaciones: Marcelo A. Maldonado, celular:
artículos tomando en cuenta las fechas plazo 79954957
al correo
Para más información, descarga los lineamien-
revistapiedradeagua@fundacionculturalbcb.gob.bo. tos éticos de la revista
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FUNDACIÓN CULTURAL
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LA HEROICA, INDÓMITA, LEAL

Y COMBATIVA CIUDAD DE EL ALTO
Luis Oporto Ordóñez*
L
Puerta de ingreso y salida obligada bladores de una pujante población, que com-
a Ceja del Alto fue puerta obligada de in- partían territorio con las haciendas “El Tejar”
greso y salida de La Paz. Allí reposaban su- (Familia Loza), “Yunguyo” (Rodríguez Balanza)
fridos viajeros para recobrar fuerzas antes de y “El Ingenio” (Castillo Nava), Julio Tellez Reyes,
emprender la marcha. En sus inmediaciones se “propietario de tierras en la zona sur de El Alto”,
asentaron los ejércitos indios de Túpac Katari y tomó la decisión de urbanizar sus propiedades,
Bartolina Sisa, enfrentando a las milicias de José dando origen a Villa Dolores.
de Segurola e Ignacio Flores. Durante la Indepen-
dencia, fue campo de batalla en el que tropas pa- Johnny Fernández Rojas recuperó para la
triotas de Gabriel Antonio Castro y Manuel Cáce- historia los nombres de un puñado de alto-
res, combatieron contra los ejércitos realistas de pateños, Agustín Rodríguez, Justo Colomo,
José Manuel de Goyoneche y Pedro Benavente. Rogelio Olivares, Cayetana y Flora Luna, Filo-
mena Aguilar, Néstor Sarmiento, Mario Siles,
Por ella salieron el 17 de abril de 1879, los 10.000 Isidoro Andrade, Juan de La Borda, Pelipe
efectivos rumbo a Tacna, a enfrentar al enemi- Ponce, pero la mayoría de pioneros y visio-
go que había invadido el Litoral boliviano. Allí narios continúa en el más oscuro anonimato.
hicieron su vivac las 700 plazas que marcharon La memoria colectiva apenas conservó los
hasta la Amazonía, en defensa del Acre, en 1900. nombres de dos altopateños: Hilarión Cama-
Marcelo Ramos señala que allí se dieron los pri- cho, fundador de la Junta de Vecinos de Vi-
meros pasos de la aviación, pues la topografía lla Dolores (1945) y Manuel Chávez Ticona de
de El Alto fue campo de experimentación de la Alto Lima (1948). En menos de una década,
aeronavegación, con las experiencias fallidas de cincuenta mil vecinos se habían asentado en
los italianos Miguel y Napoleón Rapini (1913), los siete villas: Villa Dolores, Alto Lima, 16 de Ju-
chilenos Luis O. Page y Clodomiro Figueroa y el lio, Los Andes, 12 de Octubre, Villa Bolívar y
aviador boliviano José Alarcón que falleció en el Villa Tejada. En 1982 sumaban 120 villas con
intento de levantar vuelo, y la hazaña de Donald 300.000 habitantes, y en 1985 alcanzaron a
Hudson, que sobrevoló El Alto y La Paz, el 17 de 142 villas con 400.000 habitantes. Casi me-
abril de 1920, en su avión Wasp de 500 HP. En dio millón de habitantes carecían de servi-
1923 se fundó la Escuela Militar y Civil de Avia- cios básicos, esenciales para la vida humana.
ción, como complementa Johnny Fernández. Se debatían en el más completo abandono,
ante la mirada indolente de la Alcaldía de La
En su hábitat empezaron a construirse las pri- Paz y sin el reconocimiento de la Federación
meras instalaciones de la Compañía de Ferro- Departamental de Juntas Vecinales de La
carril Guaqui-La Paz y Arica-La Paz, a principios Paz. Ante esa situación insostenible, el 3 de
del siglo XX. El 15 de julio de 1933, durante la julio de 1957, los dirigentes de las siete juntas
Guerra del Chaco, se fundó Radio Illimani, cuya vecinales de El Alto, fundan el Consejo Cen-
primera emisión difundió los discursos del Pre- tral de Vecinos de El Alto, con un propósito
sidente José Luis Tejada Sorzano, en sus instala- fundamental: “la creación de la Cuarta Sec-
ciones construidas en la Ceja del Alto. ción de la Provincia Murillo con su capital El
Alto”. Nunca hubo tal claridad política como
Los primeros asentamientos en ese grupo de dirigentes alteños que an-
Emprendedores comerciantes atendían las ne- siaban la autonomía municipal como la úni-
cesidades de los viajeros y de los primeros poca solución a sus problemas estructurales.
* Magister Scientiarum en Historias Andinas y Amazónicas. Archivista y docente de la UMSA
018
FUNDACIÓN CULTURAL
Una historia fascinante airando a los dirigentes de 87 juntas vecinales
Johnny Fernández Rojas reconstruye, paso a que representaban los intereses de 300 mil ha-
paso, de forma documentada, la historia del bitantes. Ante el temor a la reacción alteña se
largo proceso de constitución de identidad ur- redactó un proyecto de ley de creación de la
bana de la heroica, valerosa, patriótica, conse- Cuarta Sección de la Provincia Murillo con su
cuente y leal, ciudad de El Alto. En su obra, Así capital la ciudad de El Alto. Fue la bandera de
nació El Alto, demuestra que la creación de la lucha que se entregó al Alcalde de La Paz Raúl
Cuarta Sección de la Provincia Murillo con su Salmón de la Barra, quien apoyó la propuesta
capital El Alto y el proyecto de ley de elevar a de otorgarle rango de ciudad y nueva sección
esa población al rango de ciudad, es producto a El Alto, pero el Gral. Torrelio no se atrevió a
de la lucha abierta, decidida y sin cuartel de las autorizar la autonomía. Ante el impase, el Alcal-
fuerzas vivas de esa ínclita ciudad, bajo el lide- de Salmón de la Barra, propuso la creación de
razgo de los dirigentes de las juntas vecinales. Alcaldías Distritales, que reconocía a la Alcaldía
Desde el ideal planteado por primera vez por Distrital de El Alto “modelo institucional piloto,
el dirigente vecinal Juan Cruz Mamani, Presi- con autonomía de gestión”.
dente de la Villa 16 de Julio (1957), hasta las mo-
vilizaciones sociales de los dirigentes vecinales Se retrocedió un paso, para avanzar dos…
Antonio Antezana, Martirian Vásquez, Leandro El 12 de enero de 1983, la nueva dirigencia tras-
Mancilla Llante y Víctor Vaca (1985), la creación ladó la propuesta al debate parlamentario,
de El Alto fue obra colectiva de los habitantes contando con el respaldo de la Confederación
de las villas de la pujante ciudad de El Alto. Los Nacional de Juntas Vecinales de Bolivia. Un
primeros trámites fueron canalizados a niveles nuevo Frente de Unidad y Renovación Inde-
inferiores de la administración municipal de La pendiente del Alto (FURIA), conformado por
Paz, pasando a conocimiento de burgomaes- ex dirigentes cívicos, vecinales, municipales y
tres y prefectos. El rechazo a la petición vecinal de las organizaciones gremiales alteñas, forzó
fue la respuesta del Alcalde Arturo Fortún San- al presidente nato del Congreso, Julio Garret
jinés, el Alcalde Armando Escobar Uría (1964), Ayllón, con el beneplácito del jefe del MNR, Dr.
el Ministro de Gobierno y el Fiscal de Gobier- Víctor Paz Estenssoro, a resolver el pedido. El
no (1965). Hábilmente la burocracia propició proyecto pasó a la Comisión de Constitución,
la creación de subalcaldías como forma de Gobierno, Justicia y Régimen Comunal. El 6 de
detener el anhelo autonomista (abril de 1970). marzo de 1985, el Congreso sancionó la Ley de
El antiguo Consejo Central mutó a Sub Fede- Creación de la Cuarta Sección de la Provincia
ración de Juntas Vecinales de El Alto. Se invitó Murillo con su capital El Alto de La Paz. El Pre-
al Presidente Alfredo Ovando Candia, nombra- sidente Hernán Siles Zuazo se abstuvo de pro-
do “Gran Impulsor de El Alto”. Juan José Torres mulgarla, pero tampoco la vetó, facultando al
(1971), David Padilla (1979), Lidia Guiler Tejada Presidente del Congreso promulgarla el mismo
(1980), visitaron la ciudad. día, en acto realizado en Palacio de Gobierno.
La Sub Federación se había transformado en El gigante dormido por casi tres décadas
Federación de Juntas Vecinales de El Alto, lide- había despertado de su letargo.
rada por Gregorio Romero, Hugo Laruta y Julio La dirigencia vecinal alteña logró doblar el bra-
Arias. En su primer ampliado (4 de mayo de zo a sucesivos gobiernos que pasaron por Pala-
1980), elevó el pedido al nivel legislativo, pasan- cio Quemado. Uno a uno se fueron sucediendo
do a la fase de movilización social, respaldada los gobiernos, desde 1957: los regímenes milita-
por 300 mil altopaceños, haciendo temblar la res (Ovando, Barrientos, Bánzer, Torres), los inte-
silla presidencial del Gral. Celso Torrelio Villa, rinatos civiles y militares (Guevara Arze-Padilla
que eludió recibir en audiencia a la dirigencia Arancibia-Gueiler Tejada), la narcodictadura
vecinal, ordenando la suspensión del Segundo (García Meza), la transición (Torrelio), la recupe-
Congreso de Juntas Vecinales de El Alto, des- ración de la democracia (Hernán Siles) en 1985.
019
FUNDACIÓN CULTURAL
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PRESENTACIÓN DE LA REVISTA PIEDRA

DE AGUA N° 26 DEDICADA AL PATRIMONIO
CULTURAL INDUSTRIAL MINERO
M
ediante un acto protocolar que se David Aruquipa, Jefe Nacional de Gestión Cul-
desarrolló en la Casa Nacional de Mo- tural de la FC-BCB, manifestó que la revista se
neda (CNM) de Potosí, la Fundación constituye en una semblanza del trabajo que
Cultural del Banco Central de Bolivia (FC-BCB) impulsó la FC-BCB en 2021, que gestionó visi-
llevó a cabo la presentación de la Revista Cul- tas y reuniones a 21 centros mineros nacionales,
tural Piedra de Agua N° 26, cuya temática para resaltar la importancia histórica del Pa-
principal se centra en el Itinerario Cultural del trimonio Cultural Industrial Minero, “En Potosí
Patrimonio Industrial Minero ofreciendo un inicia, se escribe y reescribe la historia de la mi-
recorrido por diversos paisajes y épocas cuya nería de nuestro país, Potosí es el escenario per-
autoría corresponde a especialistas de Bolivia y fecto para presentar esta publicación” declaró.
el mundo, que mediante artículos académicos
comparten con el lector información relevante Seis autores se dieron cita y presentaron sus
sobre la realidad histórica social y patrimonial respectivos artículos: José Antonio Fuertes dio
de la minería boliviana. inicio hablando de su artículo La nueva Casa
Real de Moneda. Vicisitudes de su construc-
La presentación formó parte de las activida- ción, que resume la obra de Bartolomé Arzáns
des en homenaje a los 92 años de celebración de Orsua y Vela y da a conocer que la Casa de
del Museo de la CNM, que contó con la pre- la Moneda fue una política de estado de Espa-
sencia de autoridades como el Maestro Luis ña, iniciando su construcción en noviembre de
Oporto Ordoñez, presidente de la FC- BCB 1767. En su artículo desarrolla el gasto ejecu-
y David Aruquipa Jefe Nacional de Gestión tado en esta histórica construcción y los dife-
Cultural de la FC-BCB, el Alcalde Municipal rentes hechos acontecidos en los 20 años de
de Potosí, Jhony Llalli, el Secretario Desarrollo emplazamiento.
Turístico y Patrimonial de Potosí, Daniel Oro-
peza y el Secretario de Turismo y Cultura del El periodista Juan José Toro colaboró con la
Gobierno departamental de Potosí, Marcelino Revista Cultural mediante el artículo Origen
Mamani, la Asambleísta Azucena Fuertes y de la morenada: La explotación de la plata
autoridades originarias de los Ayllus de Lípez como generador de la comunidad afrobo-
y Qara Qaras. liviana. El autor expresó: “nos han mentido,
la historia que nos cuentan en el colegio es
El Director del Repositorio Nacional Potosino, mentira, nos han hecho olvidar que los Poto-
Benjamín Condori Ortega dio las palabras de sinos no somos collas, somos karas karas que
bienvenida al público que se dio cita de mane- eran los dueños del Cerro Rico de Potosí”. En
ra presencial y virtual, difundiendo simultánea- su artículo se centra en el comercio de escla-
mente el evento mediante las redes sociales de vos negros, debido a que en 1510 se prohíbe
la entidad cultural. la esclavitud de los americanos, por tanto, los
indios no podían ser esclavizados y, como los
El Alcalde de la ciudad de Potosí, Jhonny Lla- conquistadores necesitaban mano de obra
lly, manifestó el orgullo que siente la ciudad al para trabajar los campos y las minas, debieron
acoger a este Repositorio Nacional y felicitó a la comprar esclavos que eran importados desde
FC-BCB por la iniciativa de reflejar la historia de el África, dando origen a las haciendas y las
la minería nacional a través de esta publicación. colonias, que a su vez traen consigo su música,
0 20
FUNDACIÓN CULTURAL
comida y su arte, que hoy en día son platos y gran candidata a la indexación, sabemos que
danzas típicas de nuestro país. el maestro Luis Oporto tiene experiencia en in-
dexar revistas, como lo hizo en su momento con
El experto estadounidense en numismática la revista de la Asamblea Legislativa a través de
Stephen Murray, participó en el acto de ma- su archivo histórico”, comentó, posteriormente
nera virtual, presentando el artículo de su au- realizó una significativa valoración de cada uno
toría Los enigmáticos galanos potosinos, en el de los artículos que componen esta edición.
cual desarrolla el descendimiento del termino
galano, del cual no hay mucha información en Finalmente, el Presidente de la Fundación Cul-
los libros de rieles, como ocultándolos de la tural del Banco Central de Bolivia, Luis Oporto
contabilidad. Los mercaderes entregaban es- Ordóñez, tomó la palabra y dio a conocer que
tos cospeles o prototipos, salidos de fundición el Consejo de Administración de la FC-BCB
para dárselos a los acuñadores, añadiendo un consiguió concretar dos logros: el primero es
excedente. Por ordenanza de Felipe III (1610) las la restauración de la portada lítica de la Casa
cecas peninsulares deberían ser labradas circu- Nacional de Moneda, cuyo proceso entró a
lares y sin irregularidades. Sin embargo, en el una licitación y ya se cuenta con una empresa
mercado la prioridad era el peso y la ley de la contratada, que garantiza la refacción de esta
moneda, y no así su forma, pues la riqueza pro- portada de piedra mediante especialistas. El
venía de la cantidad acuñada y no de la figura. segundo logro, es la contratación de una em-
presa que realizará el diagnóstico integral de la
Desde la ciudad de Sucre, Analy Fuentes pre- CNM, para conocer los problemas que afectan
sentó el artículo Luis Ríos Quiroga, Custodio de a esta imponente construcción y que permitirá
la tradición, emotiva semblanza en relación al planificar una acción a mediano y largo plazo
tenaz, investigador de la literatura, tradiciones para prevenir posibles devastaciones naturales
y folklore chuquisaqueño y boliviano. Bajo esta y/o humanas. Sobre la revista Piedra de Agua
sección de biografías, desde Ecuador Daniela mencionó que se constituye en una publica-
Leytón realizó una breve semblanza del artí- ción oficial de la entidad cultural, y que gracias
culo de su autoría El “jaguar” Alfredo Domín- a una determinación del Consejo de Adminis-
guez, manuscrito inédito de su abuelo Agustin tración se presenta desde la gestión 2021 una
Leytón en torno a la obra de Domínguez, un ar- publicación que incentiva la investigación y
tista que trascendió las fronteras nacionales, así promueve la reflexión académica mediante es-
como las artes, se movió por el grabado, la ca- tudios inéditos de carácter científico.
ricatura, la guitarra, el canto y la composición,
y desde su arte holló la estructura de clases so- El acto de presentación concluyó con la entre-
ciales, otorgando una experiencia ontológica ga de un ejemplar a los autores y a las autorida-
que transciende la experiencia de la música y des presentes, y con un brindis de honor.
a todos sus involucrados.
Posteriormente y para cerrar con broche de oro
El Secretario de Desarrollo Turístico y Patrimo- los festejos de esta jornada, los encargados del
nial de Potosí y experto en numismática Daniel Taller de Restauración de la CNM, inauguraron
Oropeza Alba, acompañó el acto de presenta- la exposición denominada “25 años del Taller
ción de la revista, y resaltó que este volumen de Restauración”. En dicha muestra, el público
N° 26 recoge como hilo conductor principal el tiene la oportunidad de conocer el proceso por
aporte significativo de Potosí como centro pro- el que deben pasar las obras de arte con sus
ductor de riqueza para la economía global, “la diferentes características y nivel de deterioro,
revista en su 9no año de producción, bajo una que sufren cuando no se realiza un proceso
difusión masiva por pate de la FC-BCB, con una adecuado de mantenimiento y movimiento de
periodicidad cuatrimestral, se convierte en una las piezas.
0 21
FUNDACIÓN CULTURAL
№ 19
BOLETÍN INSTITUCIONAL VISITAS
FUNDACIÓN CULTURAL DEL BANCO CENTRAL

DE BOLIVIA Y EMBAJADA DE CUBA PLANIFICAN
ACCIONES CULTURALES CONJUNTAS
E
l Embajador de Cuba en el Estado Plurina-
cional de Bolivia Danilo Sánchez Vázquez y
su Sra. esposa Ana María Suarez visitaron las
instalaciones de la Fundación Cultural del Banco
Central de Bolivia (FC-BCB), el pasado 24 de febrero,
oportunidad en la que fueron cordialmente recibi-
dos por el presidente de la institución, Luis Oporto
Ordóñez, el Director General, Willy Tancara, y el Jefe
Nacional de Gestión Cultural, David Aruquipa Pérez.
Este primer encuentro entre ambas instituciones

fue propicia para planificar una colaboración inte-
rinstitucional con el fin de llevar a cabo proyectos
culturales, asistencia técnica en museos, gestión de
ciudades patrimoniales, fomento al patrimonio y
exposiciones conjuntas.
Willy Tancara, Danilo Sánchez, Luis Oporto, Ana María Suarez y David Aruquipa
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FUNDACIÓN CULTURAL
№ 19
BOLETÍN INSTITUCIONAL VISITAS
PABLO SOLARES HACE ENTREGA DOSSIER DEL

DISTRITO MINERO SIETE SUYOS
E
l Presidente de la Fundación Cultural del yacimiento minero. Se acordó la realización de
Banco Central de Bolivia (FC-BCB), Luis una entrevista de historia oral sobre la trayecto-
Oporto Ordóñez, recibió la visita de Pablo ria del dirigente minero.
Solares Oropeza, exdirigente del Distrito mine-
ro de Siete Suyos, del Consejo Central Sur. El centro minero de Siete Suyos es un yacimien-
to dependiente de la Corporación Minera de
Durante su reunión, que se efectuó el 17 de Bolivia, COMIBOL, cuya producción se centra en
febrero en despacho de presidencia, Solares plata, plomo, zinc y estaño. La Cooperativa Mine-
entregó el Dossier sobre este distrito, que con- ra está localizada al sur de Bolivia, aproximada-
tiene datos biográficos, históricos y técnicos del mente a 763 kilómetros de la ciudad de La Paz.
Pablo Solares y Luis Oporto
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FUNDACIÓN CULTURAL
№ 19
ALVARO MOSCOSO DONARÁ A LA FUNDACION

CULTURAL DEL BANCO CENTRAL DE BOLIVIA TRES
COLECCIONES PERTENECIENTES AL ARCHIVO DEL
GENERAL CARLOS BLANCO GALINDO
D
urante la mañana del martes 22 de fe- La reunión estuvo acompañada por autorida-
brero, el Presidente de la Fundación des de la FC-BCB, el Director General Willy, Tan-
Cultural del Banco Central de Bolivia cara, el Jefe Nacional de Gestión Cultural, David
(FC-BCB), Luis Oporto Ordóñez, recibió la vi- Aruquipa Pérez y el Jefe Nacional de Asuntos
sita de Álvaro Moscoso Blanco, Presidente del Jurídicos, Rolando Paniagua Espinoza.
Directorio del CIDRE IFD, quien dio a conocer
su deseo de donar tres colecciones pertene- El CIDRE IFD es una entidad privada de desarrollo
cientes al archivo del General Carlos Blanco social, sin fines de lucro, fundada en la ciudad de
Galindo, que, de acuerdo al historiador Josep Cochabamba en 1981 y reconocida oficialmente
Barnadas, constituye una invaluable colec- según Resolución Suprema No. 198799. Tiene
ción de la República, debido al contenido como principal objetivo la prestación de servicios
histórico, social, literario, político nacional y financieros y la ejecución de proyectos de investi-
departamental. gación para el desarrollo, con un enfoque integral,
que incluye la gestión social y ambiental.
Rolando Paniagua, David Aruquipa, Willy, Tancara y Álvaro Moscoso Blanco
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FUNDACIÓN CULTURAL
№ 19
ASOCIACIÓN DE PROTECTORES DEL PATRIMONIO

CULTURAL Y MUSEOS COMUNITARIOS DEL
DEPARTAMENTO DE LA PAZ INFORMA SOBRE SUS
PRINCIPALES ACTIVIDADES
E
l 22 de febrero Eddyt Milka Corani Arteaga, La Asociación está conformada por 23 Co-
Presidenta de la Asociación de Protectores munidades, Ayllus, Markas y Asociaciones de
del Patrimonio Cultural y Museos Comuni- Turismo Comunitario. El objetivo principal de
tarios del Departamento de La Paz, sostuvo una la Asociación es proteger, conservar, resca-
reunión con el Presidente de la Fundación Cul- tar, promocionar los Patrimonios Culturales
tural del Banco Central de Bolivia (FC-BCB), Luis y Museos Comunitarios y gestionar capacita-
Oporto Ordóñez y el Jefe Nacional de Gestión ciones para fortalecer el desarrollo del turis-
Cultural, David Aruquipa Pérez, para poner en mo comunitario en el marco de la Constitu-
conocimiento sus importantes actividades en ción Política del Estado y de la ley 530 de
comunidades y provincias del Departamento Patrimonio Cultural
de La Paz, sobre todo en el área circunlacustre.
Luis Oporto, David Aruquipa y Eddyt Milka Corani
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FUNDACIÓN CULTURAL
№ 19
FUNDACIÓN CULTURAL DEL BANCO

CENTRAL DE BOLIVIA DIGITALIZARÁ
EJEMPLARES DEL PERIÓDICO UNIDAD
E
l Presidente de la Fundación Cultural del Banco Cen-
tral de Bolivia (FC-BCB), Luis Oporto Ordóñez y la Je-
fatura Nacional de Gestión Cultural, David Aruquipa
Pérez, recibieron la visita del escritor e investigador Carlos
Alberto Soria Galvarro el pasado 25 de febrero, quién en-
tregó en préstamo, una valiosa colección del histórico pe-
riódico “Unidad”, Órgano Central del Partido Comunista de
Bolivia, correspondientes a la edición N° 2, del 1ro de mayo
de 1952, a la edición N° 58, del 28 de octubre de 1960.
La FC-BCB procederá a digitalizar estos ejemplares con el

apoyo del Archivo Histórico de la Mineria Nacional de la
COMIBOL, con la finalidad de integrarlos a las Hemerote-
cas de la institución, del Archivo y Biblioteca Nacionales de
Bolivia y del Archivo Histórico Minero.
Luis Oporto y Carlos Alberto Soria
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FUNDACIÓN CULTURAL
№ 19
FAUSTO REINAGA:
EL INDIANISTA QUE DEJÓ UN LEGADO
D
urante la mañana del 17 de febrero de ta obtener el título de abogado en la Univer-
2022, Hilda Reinaga y Anehia Miranda sidad San Francisco Xavier de Chuquisaca, en
Argote, de la Fundación Amaútica Faus- 1943. Como pensador indio, Fausto nació el año
to Reinaga, sostuvieron una reunión con el 1960, que según él, fue el tiempo donde tomó
Presidente de la Fundación Cultural del Banco conciencia de su origen aymara-quechua y la
Central de Bolivia (FC-BCB), Luis Oporto Ordó- opresión de su raza.
ñez, y el Jefe Nacional de Gestión Cultural, Da-
vid Aruquipa Pérez . En su etapa indianista, Fausto convierte al indio
oprimido en sujeto de liberación, y esta misma
Plantearon un homenaje integral al Amauta inversión se hace patente en su propia vida,
Fausto Reinaga, fundador del Partido Indio de ya que en sus diferentes obras, sobre todo a
Bolivia, conmemorando los 28 años de su falle- partir de su etapa indianista, nos muestra pa-
cimiento, el próximo 19 de agosto. En la oportu- sajes duros de su existencia con graves hechos
nidad se instalará una exposición iconográfica de violencia y racismo que sufrió él y su fami-
que muestre su trayectoria. lia, al tiempo que afirma su ascendencia con
el rebelde Tomas Katari por vía materna, y en
Fausto Reinaga sus líneas autobiográficas hace referencia a la
José Félix Reinaga nació el 27 de marzo de participación de su madre en sublevaciones
1906 en el Ayllu Macha de la provincia Chayan- anticolonialistas de Zarate Willka 1898 y otras.
ta del norte de Potosí y falleció en la ciudad de Fausto hace de su cuna de opresión un lugar
La Paz el 19 de agosto de 1994. Aprendió a leer con conciencia histórica de la lucha de sus an-
y escribir a los 16 años e hizo sus estudios has- cestros contra la opresión colonial.
Anehia Miranda, Hilda Reinaga y Luis Oporto
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FUNDACIÓN CULTURAL
№ 19
MARIA TAMAYO DONA LIBROS Y DOCUMENTOS DE

MARCIAL TAMAYO SAENZ Y JOSÉ TAMAYO SOLARES
E
l pasado 24 de febrero, María Tamayo de Pérez, dando a conocer su deseo de donar libros
Arnal, nieta de José Tamayo Solares, hija de su biblioteca familiar, que actualmente cus-
del escritor y ex ministro de Estado, Mar- todia y que consta de documentos del siglo XIX.
cial Tamayo Saenz, y viuda del pintor Enrique
Arnal, sostuvo una reunión con el presidente Esta donación se compone de publicaciones
de la Fundación Cultural del Banco Central de de índole histórico, fue recibida por la entidad
Bolivia (FC-BCB), Luis Oporto Ordóñez y el Jefe el viernes 4 de marzo, pasando al Archivo y Bi-
Nacional de Gestión Cultural David Aruquipa blioteca Nacionales de Bolivia (ABNB).
David Aruquipa, Luis Oporto y María Tamayo
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FUNDACIÓN CULTURAL
№ 19
BOLETÍN INSTITUCIONAL INFORMES NACIONALES
EL LANZAMIENTO DEL CATÁLOGO DE LA EXPOSICIÓN

“MIRADAS INDÍGENA ORIGINARIA CAMPESINAS”
ENGALANÓ FEBRERO DEL MUSEO NACIONAL DE ARTE
E
ste mes de febrero, del Museo Nacional tán expuestas. Es una publicación cuyo costo
de Arte (MNA), dependiente de la Funda- es de 99 bolivianos.
ción Cultural del Banco Central de Bolivia
(FC-BCB), tuvo como broche de oro el lanza- El 17 de febrero, y tras dos meses de pausa, tu-
miento del catálogo de la muestra de obras de vimos el primer encuentro del año de nuestro
colección Miradas indígena originaria campe- PED Diálogos con la temática ¿Qué es arte?
sinas, pero además en este mes se retomó ac- Perspectivas desde el Carnaval, que tuvo
tividades vinculadas al Programa de Estudios como protagonistas a la artista Rilda Paco, al
Descoloniales (PED). investigador Harold Suárez y al gestor cultural y
Jefe Nacional de Gestión Cultural de la FC-BCB,
En una edición de calidad, el viernes 4 de fe- David Aruquipa.
brero fue presentado el catálogo Miradas in-
dígena originaria campesinas, correspondien- Finalmente, el jueves 24 de febrero también
te a la exhibición permanente que estará en se realizó la primera sesión del Módulo 1 del
las salas del MNA hasta el 2023. Una muestra Programa Continuo – PED. Este programa es
que reúne creaciones artísticas de los perio- nuestra propuesta de formación continua de
dos prehispánico, colonial, republicano y con- estudiantes y otros interesados en artes y cultu-
temporáneo, realizadas por artistas de distinto ras visuales. Estos diálogos son transmitidos por
origen social, alrededor de proyectos de cons- la página en Facebook del MNA.
trucción nacional y distintos movimientos po-
líticos y artísticos. Primer Arte. Manifestaciones visuales del pa-
sado y del presente es la temática que es des-
La publicación cuenta con siete ensayos, cu- plegada hasta marzo en tres sesiones dictadas
yos autores son los investigadores Iván Caste- por el curador del Museo, Danilo Villamor.
llón, también director del MNA; David Trigo,
Max Hinderer, Cecilia Salazar, Huascar Rodrí- Este curso de acceso público es virtual y pueden
guez, Pablo Quisbert y Vincent Nicolas. El ca- asistir y beneficiarse los inscritos que participen
tálogo es una edición a full color con 270 pá- de las clases a través de la plataforma de zoom
ginas, que contiene un exquisito registro de y Facebook Live. En este primer módulo, el cupo
imágenes, los ensayos de los investigadores, de 100 persona fue llenado en menos de 24 ho-
la descripción de las salas y las obras que es- ras debido al elevado interés de la comunidad.
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FUNDACIÓN CULTURAL
№ 19
THAKHI MUSEF, EL PROTAGONISTA

DEL MES DE FEBRERO EN EL MUSEF
E
l Museo Nacional de Etnografía y Folklore virtual a las secciones de la revista, misma que
(MUSEF), dependiente de la Fundación en una primera sección, más institucional, pre-
Cultural del Banco Central de Bolivia (FC- senta notas desarrolladas por el departamento
BCB), continuando con su objetivo principal de Cultura y Turismo del Municipio de Totora,
por democratizar la cultura y llegar a todos los así como una reseña histórica del municipio,
públicos, presentó el jueves 03 de febrero la junto con una nota que destaca los atractivos y
cuarta edición de la revista digital THAKHI MU- potencial de la localidad, producida por la Red
SEF, a través de una transmisión en vivo en su Bolivia Mundo. Una segunda sección está for-
página principal de Facebook. mada por cuatro artículos de índole académi-
ca, donde se exploran aspectos arqueológicos,
THAKHI MUSEF o Caminos del MUSEF es una coloniales, republicanos, personajes y costum-
revista digital de frecuencia anual y de acceso libres sobre esta hermosa tierra.
bre, que difunde investigaciones en humanida-
des y ciencias sociales. Tiene como principio la La revista, además, aprovecha su cualidad
diversidad disciplinaria; busca que los objetos y digital para incorporar dentro de ella un vi-
sus formas de elaboración y uso permitan con- deo documental que profundiza en algunos
tar historias acerca de identidades, economías, aspectos sobre Totora. Este nuevo número
nociones de pasado y proyecciones. La edición de THAKHI MUSEF es un recorrido a muchas
número cuatro de la revista, dedica sus páginas voces sobre el pasado y presente de esta tie-
a la tierra de q’umir piku (pico verdes) y tragaba- rra de q’umir piku (pico verdes) y tragabalas,
las, es decir, al entrañable municipio de Totora donde la arqueología y la música de piano,
en Cochabamba. los caciques y las películas, la coca y los terre-
motos, los guerrilleros y los turistas, dan forma
La presentación del documento contó con la a un lugar único. Esperamos, como siempre,
presencia de la directora, Elvira Espejo, el coor- que este nuevo número inspire y alimente el
dinador de la edición de esta revista, Juan Villa- interés, la reflexión y la investigación futura e
nueva y el jefe nacional de cultura de la FC-BCB, invitamos a todas las personas interesadas a
David Aruquipa. Entre los tres interlocutores se descargar esta edición y las anteriores, de ma-
resaltó la importancia de esta edición y se pudo nera completamente libre, en nuestra página
compartir con el público asistente una visita web www.musef.org.bo.
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FUNDACIÓN CULTURAL
№ 19
FEBRERO, MES DE TALLERES Y CONVERSATORIOS

EN EL CENTRO DE LA CULTURA PLURINACIONAL.
E
n el segundo mes del año de 2022 se rea- montaje. La exposición pretende ser parte del
lizaron talleres y conversatorios presencia- circuito de festejo del Día Mundial del Teatro,
les en el Centro de la Cultura Plurinacio- el 27 de marzo, que se realizará junto a otros
nal (CCP), tanto para niños como para adultos. centros culturales de la ciudad y barrios.
La primera actividad que se desarrolló en fe- El tercer evento cultural fue el conversatorio
brero fue el Taller de arte “¿Títeres y Mandalas; Escuela de espectadores, que se realizó con
en el que se hicieron dinámicas corporales para aforo limitado en la Sala Guaraní. En esta activi-
el manejo del cuerpo y la relación con el títe- dad, los participantes identificaron la metodo-
re. Los niños y niñas participantes ejercitaron logía que la Escuela de Espectadores en Artes
el movimiento de las manos y los estados de del CCP ha adoptado según su naturaleza de
ánimo. Se trabajó con material reciclable para ‘centro cultural’. El evento contó con la coor-
la construcción de títeres. Este taller que aportó dinación del actor y gestor cultural Antonio
al desarrollo integral de los niños y niñas a tra- Peredo y la presencia virtual de Jorge Dubatti,
vés de la creación de manualidades e historias, argentino, creador del concepto de Escuela de
concluyó con una presentación espectáculo ti- Espectadores.
tiritero presentado a los padres e invitados.
El miércoles 23 de febrero, en la sala audiovi-
Creando emociones, vistiendo personajes, es sual del CCP se dio inicio a la primera sesión del
el nombre de una exposición instalación, inau- conversatorio Problemática del centro históri-
gurada el 19 de febrero en la sala Chiquitano. co desde el punto de vista urbano: causas y
La muestra exhibe una colección de vestuario soluciones. Se tuvo como invitado al arquitecto
escénico, comprendiendo unas 25 prendas Álvaro Mier, quien habló de un proyecto que
de diferentes obras de teatro y ópera realiza- está trabajando sobre la regeneración urbana
das en 14 años de trabajo del Grupo Alquimia en el Centro Histórico de la ciudad de Santa
Teatro. Resaltan en la muestra, diseños de épo- Cruz de la Sierra, en base a un nuevo paradig-
ca y de fantasía, realizados por diseñadores y ma para la revitalización del área, buscando la
artistas de trayectoria. Es por primera vez que recalificación del espacio público, vías de circu-
en un espacio de artes visuales, se trabaja de lación y del medio ambiente, así como la inter-
manera conjunta con un artista escénico. Es así vención de los centros de manzana con nuevos
que, Diego Paesano, director de Alquimia Tea- usos y actividades. La velada fue grabada y será
tro, colaboró sumando un sentido narrativo al transmitida en el segmento de Podcast CCP.
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FUNDACIÓN CULTURAL
№ 19
CASA DE LA LIBERTAD
CON LA MEMORIA EN EL PACÍFICO
C
asa de la Libertad (CDL), repositorio de- Dicha muestra se abrió el 14 de febrero de
pendiente de la Fundación Cultural Ban- 2022, justamente en la fecha de la ocupación
co Central de Bolivia (FC-BCB), fiel a su chilena a Antofagasta y contó con la presencia
vocación, organizó en febrero la exposición De de la Policía Boliviana, que durante la jornada,
Antofagasta a Calama. El Inicio de la Guerra montó guardia escoltando la bandera nacional
del Pacífico, muestra histórica dedicada a rela- que, en un acto de valentía y heroísmo, fuera
tar los episodios primeros de la conflagración rescatada aquel infausto día por la niña Geno-
que enfrentó a Bolivia y Chile y que resultó en veva Ríos del Cuartel de Policía, poniéndola a
la mediterraneidad del país. salvo del vandalismo invasor.
Entre otros bienes, se destacan fotografías de

la época y objetos personales de Eduardo Ava-
roa, muerto en la defensa de Calama, el 23 de
marzo de 1879.
En el ámbito virtual, se destaca el inicio de va-

rios ciclos audiovisuales, como por ejemplo La
Casa en el tiempo, dedicado a la evolución
arquitectónica de Casa de la Libertad. A través
de microdocumentales, producidos entera-
mente por CDL, se muestra los cambios que
hubo en la infraestructura del museo, modifi-
caciones que obedecieron a distintas causas,
desde razones ideológicas, estilísticas, hasta
naturales.
En el mes de marzo de 2022, se destacan 3

importantes actividades presenciales: la conti-
nuidad de la exposición dedicada a la Guerra
del Pacífico, que se prolongará hasta el 25 de
marzo; un coloquio dedicado a Juana Azurduy,
por medio del cual se pretende difundir los ha-
llazgos históricos relacionados con su figura; y
la exposición artística de Gabriela Gamarra.
En cuanto a actividades virtuales, continua-

rán los ciclos audiovisuales comenzados en
febrero y se difundirán videos históricos ela-
borados por estudiantes de la carrera de Arte
y Diseño Gráfico de la Universidad Mayor,
Real y Pontificia de San Francisco Xavier de
Chuquisaca, todo a través de las redes socia-
les de Casa de la Libertad.
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FUNDACIÓN CULTURAL
№ 19
LA CASA DE MONEDA MUSEO Y ARCHIVO,

ESPACIOS DE APRENDIZAJE
L
a Casa Nacional de Moneda (CNM), de- Conservación de la Casa Nacional de Moneda,
pendiente de la Fundación Cultual del permitiendo el acercamiento de la población
Banco Central de Bolivia (FC-BCB), el mes hacia el trabajo desempeñado por los restaura-
de febrero de 2022 se vistió de gala para con- dores, reflejado en las obras expuestas, además
memorar dos eventos de gran importancia. del material utilizado para este cometido.
Uno de ellos fue la conmemoración de sus 92
años como Museo de Arte Retrospectivo, cuan- La Unidad de Archivo, gracias a la disposición
do abrió sus puertas con el objetivo principal de Mario Eduardo Castro Torres, PhD. investi-
de proteger y resguardar el patrimonio artísti- gador, destacado Historiador y docente de la
co de Potosí, en reconocimiento a la labor que Universidad San Francisco Javier de Chuquisa-
prestaron personajes como Cecilio Guzmán de ca, realizó Conferencias Magistrales Tiempos
Rojas e instituciones como la Sociedad Geográ- de Guerra, la Participación Popular en Potosí
fica y de Historia Potosí, que impulsaron para 1809-1814 y Algunos datos sobre la Reforma
conseguir este gran logro al que posteriormen- de las Casas Reales de Moneda de México y
te se sumó el Banco Central de Bolivia. Lima 1730-1760 , quien nos brindó un aborda-
je sobre temas de gran relevancia para la me-
En el Gran Salón Potosí, se presentó la Revista moria local, evento al cual la asistencia se dio
Cultural Piedra de agua N 26, que contó con la en gran medida, tanto a nivel presencial como
presencia del Msc. Luis Oporto Ordoñez, presi- por las redes sociales.
dente de la FC-BCB, y autoridades de la CNM,
también estuvo presente de manera virtual, Asimismo, los días 2, 3 y 8 de febrero de 2022
el investigador y numismático Glenn Murray, se realizó el curso Metodología de la Investi-
quien en su discurso, exaltó el nombre de Po- gación Histórica, dirigido a todo el personal de
tosí y la importancia de esta ciudad, de la ri- la CNM, dictado por el Lic. Mauricio Peñaran-
queza de su Cerro Rico y del trabajo de las dos da Funes, Técnico en catalogación de archivo,
cecas construidas en la época colonial, que han con el fin de reposicionar a la Casa Nacional de
dotado de miles de monedas al mundo entero Moneda como un referente en la investigación
desde 1574. Asimismo, participaron los autores Histórica.
de los artículos que en este número escribie-
ron. David Aruquipa presento la Revista y, muy
acertadamente, Daniel Oropeza comentó so-
bre el contenido de la Revista, destacando su
importancia.
Con la Exposición Técnica museística Preser-

vando el Patrimonio para un Futuro con His-
toria, diseñada por el Taller de Restauración y
la realización de dos conversatorios, en fechas
14 y 18 de febrero de 2022, relacionados con
el mismo tema en el que participaron como
expositores destacados profesionales en el
ámbito de la Conservación del Patrimonio de
Bienes Muebles e Inmuebles, se recordaron los
25 años de servicio del Taller de Restauración y
Presentación del número 26 de la Revista Cultural Piedra de Agua
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FUNDACIÓN CULTURAL
№ 19
PRINCIPALES ACTIVIDADES DEL ARCHIVO Y

BIBLIOTECA NACIONALES DE BOLIVIA (ABNB)
EN EL MES DE FEBRERO DE 2022
Exposición “Códices de México e El Códice de Mendoza o Códice Mendocino
L
Inventarios del Mundo” recibe este nombre debido a que fue encarga-
a actividad cultural más importante, de- do por el primer virrey de México, Antonio de
sarrollada por el Archivo y Biblioteca Na- Mendoza, con la finalidad de que el rey Carlos
cionales de Bolivia (ABNB) en el mes de V conociera la historia y organización social de
febrero, fue la inauguración de la exposición los mexicas.
Códices de México e Inventarios del Mundo, la
cual se efectuó en coordinación con la Embaja- El Códice Tonalamatl de Aubin, es el libro de
da de México en Bolivia, en instalaciones de la la cuenta de los días y los destinos; en él se re-
institución, en la ciudad de Sucre. produce el tonalpohualli o ciclo calendárico de
260 días. Recibe el nombre de Joseph M. Au-
El acto inaugural contó con la presencia de bin, su antepenúltimo propietario. En sus lámi-
Alfredo Rangel, Jefe de Cancillería y Mariana nas se representa un cuadro de mayor tamaño
Peña, Encargada de Asuntos Culturales de la que contiene al dios patrono de la trecena del
mencionada embajada, respectivamente. calendario ritual nahua, mientras que en re-
cuadros pequeños se observan los días con sus
La exposición, hace accesibles al público su- numerales, los nueve señores de la noche, los 13
crense, las versiones facsimilares de tres códices señores del día y las 13 aves.
mexicanos (Códice Boturini, códice Mendocino
y códice Tonalamatl de Aubin); 24 fotografías Maruch Santiz
de la artista tzotzil Maruch Santiz; que con- Maruch Sántiz Gómez es fotógrafa, escritora
forman la muestra “Creencias” y “El arte de la y diseñadora textil, de origen tzotzil, nació en
medicina ancestral” y la colección “El círculo se Crutzón, Chiapas, en 1975. En la década de los
cierra”, conformada por 13 fotografías del escri- 90, participó en un programa de fotografía en
tor Juan Rulfo. Chiapas que consistió en enseñar nociones bá-
sicas de fotografía y proveer de cámaras y equi-
Los códices (del latín códex: libro manuscri- po a integrantes de una comunidad indígena
to) son documentos pictóricos e icónicos de maya. Ese mismo año, formó parte de “La casa
las culturas prehispánicas (mexicas, mayas y del escritor”, una asociación indígena de escri-
mixtecos, principalmente), los utilizaban para tores en San Cristóbal de las Casas y comenzó
transmitir su conocimiento, creados sobre di- la serie fotográfica “Creencias”, que integra esta
ferentes superficies, principalmente en piel de muestra.
venado o papel amate.
Juan Rulfo
Los códices. Considerado como uno de los escritores lati-
El códice Boturini es una de las principales noamericanos más relevantes, Juan Rulfo nació
fuentes para el conocimiento de la historia de en Acapulco, Guerrero, el 16 de mayo de 1917 y
los mexicas; el manuscrito relata la peregrina- murió en la Ciudad de México el 7 de enero de
ción que llevaron a cabo los llamados Tenoch- 1986, se destacó también como guionista y en
cas-mexicas, desde la mítica Aztlán hasta el Va- una faceta poco conocida, como fotógrafo.
lle de México donde posteriormente fundarían
la ciudad de Tenochtitlan.
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FUNDACIÓN CULTURAL
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EL CENTRO DE LA REVOLUCIÓN CULTURAL (CRC)

DEDICÓ EL MES DE FEBRERO AL CARNAVAL
E
n febrero de 2022, el Centro de la Revo- fiestas, con el objetivo de mostrar los rostros,
lución Cultural (CRC), dependiente de la danzas, vestimentas, personajes, alegría, juego,
Fundación Cultural del Banco Central de instrumentos musicales, ritualidad y religiosidad
Bolivia (FC-BCB), realizó el conversatorio virtual de estas extraordinarias expresiones culturales.
Carnavales: Arte y Política y presentó la expo-
sición fotográfica Anata y Carnaval de Oruro: Con imágenes de la fotógrafa Angie Salgar Ca-
Bolivia un país de fiestas a fin de estimular la ballero, tomadas en cinco años de trabajo en
producción artística y cultural, pero también la el Carnaval y el Anata Andino de la ciudad de
reflexión sobre las prácticas culturales en Bolivia. Oruro, la exposición exhibió 20 fotografías ro-
deadas de elementos festivos como mixtura,
El 16 de febrero, el CRC efectuó el conversatorio flores, serpentina y mesas de agradecimiento
virtual Carnavales: Arte y Política, en el marco de a la Pachamama. Adicionalmente, el espacio
un espacio de diálogo, reflexión y análisis sobre permitió un encuentro festivo en comunidad
las representaciones y prácticas tradicionales y ac- donde la población disfrutó de la música en
tuales en torno a las fiestas de carnaval en Bolivia. vivo de la Banda Municipal de La Paz Eduardo
Caba y del Taller de Protección Cultural con
El conversatorio permitió que Adriana Coronado, su interpretación de moceñadas, así como de
socióloga; Celima Torrico, cantautora de coplas las danzas del Ballet de Bolivia (BDB) y de la
vallunas; David Aruquipa, Jefe Nacional de la música y danza de la Federación Sindical Única
Unidad de Gestión Cultural de la FC-BCB y Angie de Trabajadores Campesinos de Oruro.
Salgar, fotógrafa y cineasta, abordaran y dieran su
mirada sobre tres temáticas: la primera, lengua- Gabriela Alcón Merubia, Viceministra de Co-
jes, corporalidades y ritualidades desde las artes municación del Estado Plurinacional de Boli-
y la investigación social sobre los carnavales en via; Héctor Ramírez Santiesteban, Presidente
Bolivia; la segunda, tradición y a las costumbres del Directorio de Entel S.A.; Cecilio Antonio Ale-
de antaño, analizando su alcance real y simbólico gre, Secretario de Kuraka de Agropecuaria de
en la reproducción de formas de discriminación la Federación Sindical Única de Trabajadores
étnico-racial, clase y género y la tercera reflexionó Campesinos de Oruro y David Aruquipa Pérez,
sobre el cuestionamiento ¿otro carnaval es posi- Jefe Nacional de Gestión Cultural FC – BCB y,
ble?: el carnaval como memoria, resistencia y lu- acompañaron el evento.
cha hacia sociedades más plurales.
El conversatorio, entre propuestas de arte,

perspectivas de investigación, miradas críticas
sobre la discriminación y violencias que tam-
bién forman parte de los carnavales en el país, y
coplas vallunas dedicadas a la FC-BCB, celebró
toda la riqueza cultural y artística que se halla
en las tradiciones de carnaval, así como, en el
Jallupacha (tiempo de lluvia) de las naciones
quechua y aymara.
El 23 de febrero, el CRC inauguró la exposición

Anata y Carnaval de Oruro: Bolivia un país de Roberto Aguilar (Mamani Mamani) y Angie Salgar
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FUNDACIÓN CULTURAL
№ 19
BOLETÍN INSTITUCIONAL AGENDA
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FUNDACIÓN CULTURAL
№ 19
2021
ANUARIO
presentación del anuario
10 de marzo 2022 18:30 horas
DE ESTUDIOS BOLIVIANOS, ARCHIVÍSTICOS colegio Nacional Junín calle Bolivar Nº512
Y BIBLIOGRÁFICOS
27 y 28 Sucre - Bolivia
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FUNDACIÓN CULTURAL
№ 19
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FUNDACIÓN CULTURAL
№ 19
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FUNDACIÓN CULTURAL
№ 19 № 19
TEJIENDO CULTURAS
TEJIENDO CULTURAS marzomarzo
2022 2022
BOLETÍN INSTITUCIONAL LIBRO DEL MES
AGENDA
LIBRO DEL MES

Blanca Wiethüchter
Obra Completa
La obra completa de la escritora y poeta Blan-
ca Wiethüchter se encuentra recopilada en 4
tomos que son:
I.- Surtidor de sueños

II.- He regresado a casa
III.- Te hecho de menos
IV.- El espacio del deseo
Cuenta con la introducción de Mónica Veláz-

quez
Los libros se encuentran en la tienda del Museo

Fernando Montes (Calle Fernando Guachalla
N° 476. Zona Sopocachi, La Paz).
Pide el servicio de Delivery de libros de forma

gratuita en la ciudad de La Paz o el servicio de
envío a otras ciudades. Contáctanos al 2424148
int 1328 o escríbenos al correo institucional:
fundacion@fundacionculturalbcb.gob.bo.
Autora: Blanca Wiethüchter

Costo: 160 Bs.
Año de publicación: La Paz - 2017
Detalles: IV tomos tapa blanda en
caja contenedora de la colección
0040
40
F UFNUDNADCAI C
ÓINÓNC UCLUTLUTRUARLA L
DEL BANCO
DEL BANCOCENTRAL DEDE
CENTRAL BOLIVIA
BOLIVIA
№ 19
YAKU RUMI / UMA Q’ALA / ITA-I

2021
Adquiérelas a bs.20 c/u en las tiendas de los repositorios

de la Fundación Cultural del Banco Central de Bolivia
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FUNDACIÓN CULTURAL
DÍAS PARA NO OLVIDAR
Marzo
1 Día contra la discriminación
5 Fallecimiento Gunnar Mendoza (1994)
6 Creación de El Alto (1985)
6 Día internacional del Escultor
8 Día internacional de la mujer
19 Día del padre, trabajador de la radio y carpintero
19 Día del artesano
20 Día internacional de la felicidad
20 Día internacional del color
21 Día mundial de la poesía
23 Día del mar
24 Día Internacional del Derecho a la Verdad en relación con Violaciones
Graves de los Derechos Humanos y de la Dignidad de las Víctimas
27 Día mundial del teatro
DISTRIBUCIÓN GRATUITA

Boletin 19 2022

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№ 19

PROCESOS DE CONSERVACIÓN: RESGUARDANDO

Audiencia de Rendición Pública de Cuentas Presentación de la Revista Cultural Piedra

El Anuario de Estudios Bolivianos y la Revista Exposición Códices de México e

de Estudios Bolivianos, Archivísticos y Bibliográficos 2022.

Depósito Legal N° 4-1-108-2021 P.P.

CASA DE LA LIBERTAD COMPROMETIDA

Claramente comprometida con la preserva- Respecto al patrimonio documental, se trabajó

Evitando caer en falsos históricos y artísticos,

PROCESOS DE CONSERVACIÓN DE OBRAS DE ARTE

* Productora Audiovisual y Diseñadora Gráfica

TAREAS DE CONSERVACIÓN EN EL MUSEO NACIONAL

CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE LOS BIENES

UNA PEQUEÑA MUESTRA DE LA CONSERVACIÓN

* Técnico Catalogación Biblioteca de la CNM

EL CENTRO DE LA REVOLUCIÓN CULTURAL DESTACA

CIRO PAZ, EL AHORA “ETERNO CAMINANTE”

Autor: Ciro Paz

* Productora Audiovisual y Diseñadora Gráfica

En el transcurso de los 80’, y tras el retorno de

Las obras de Paz, fueron expuestas de manera

En 2012, en el Centro Cultural Santa Cruz (aho-

FUNDACIÓN CULTURAL DEL BANCO CENTRAL DE

“La cultura es tan valiosa como lo son las reser-

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN DE LA FC-BCB LLEVA

ARCHIVO Y BIBLIOTECA NACIONALES DE BOLIVIA

Se edita de forma ininterrumpida desde 1994.

La convocatoria pública dirigida a investigado-

Los interesados, pueden descargar la Guía

REVISTA CULTURAL PIEDRA DE AGUA

Ediciones de Piedra de Agua 2021

LA HEROICA, INDÓMITA, LEAL

PRESENTACIÓN DE LA REVISTA PIEDRA

FUNDACIÓN CULTURAL DEL BANCO CENTRAL

Este primer encuentro entre ambas instituciones

PABLO SOLARES HACE ENTREGA DOSSIER DEL

Pablo Solares y Luis Oporto

ALVARO MOSCOSO DONARÁ A LA FUNDACION

Rolando Paniagua, David Aruquipa, Willy, Tancara y Álvaro Moscoso Blanco

ASOCIACIÓN DE PROTECTORES DEL PATRIMONIO

Luis Oporto, David Aruquipa y Eddyt Milka Corani

FUNDACIÓN CULTURAL DEL BANCO

La FC-BCB procederá a digitalizar estos ejemplares con el

Luis Oporto y Carlos Alberto Soria

Anehia Miranda, Hilda Reinaga y Luis Oporto

MARIA TAMAYO DONA LIBROS Y DOCUMENTOS DE

David Aruquipa, Luis Oporto y María Tamayo

EL LANZAMIENTO DEL CATÁLOGO DE LA EXPOSICIÓN

THAKHI MUSEF, EL PROTAGONISTA

FEBRERO, MES DE TALLERES Y CONVERSATORIOS

Entre otros bienes, se destacan fotografías de

En el ámbito virtual, se destaca el inicio de va-

En el mes de marzo de 2022, se destacan 3

En cuanto a actividades virtuales, continua-

LA CASA DE MONEDA MUSEO Y ARCHIVO,

Con la Exposición Técnica museística Preser-

PRINCIPALES ACTIVIDADES DEL ARCHIVO Y

EL CENTRO DE LA REVOLUCIÓN CULTURAL (CRC)

El conversatorio, entre propuestas de arte,

El 23 de febrero, el CRC inauguró la exposición

LIBRO DEL MES

I.- Surtidor de sueños

Cuenta con la introducción de Mónica Veláz-