TEMAS 1 y 2

INTRODUCCIÓN Y ANTECEDENTES

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 TEMAS 1 y 2
INTRODUCCIÓN Y
ANTECEDENTES

-El Concepto de ‘Composición Arquitectónica’.

-Su evolución y su vinculación con las diferentes vías de la
arquitectura moderna y contemporánea.
-Antecedentes. Evolución del Movimiento Moderno.
-Desarrollos Clasicistas.
-La exposición del MoMA de 1932.
-El Movimiento Moderno: status polémico de un concepto y de
su institucionalización.
-La crisis del “gran relato” historiográfico: Las tres vías de la
arquitectura de mediados del siglo XX: continuidad, revisión y
ruptura.
 COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA

DEFINICIONES:

COMPONER/
Formar de varias cosas una, juntándolas y colocándolas con cierto
modo y orden

COMPOSICIÓN/
Arte de agrupar las figuras y accesorios para conseguir el mejor
efecto según lo que se haya de representar.

COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA/
Armonía de las formas arquitectónicas que genera
respuestas primarias de emoción (siendo ésta última el
único valor que da constancia de la belleza).
 COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA

“La arquitectura es un fenómeno de creación, siguiendo una

ordenación. Quien dice ordenar, dice componer.
La composición es lo propio del genio humano; ahí es donde el
hombre es arquitecto y ahí hay un sentido preciso para la
arquitectura”.

Le Corbusier, El espíritu nuevo en arquitectura. En defensa de la

arquitectura, C.O.A.A.T., Murcia, 2003, p. 49
 LENGUAJE ARQUITECTÓNICO

“… me gustaría inculcar en todos los estudiantes de arquitectura un

odio hacia el «estilismo de tablero de dibujo», que es meramente
cubrir una hoja de papel con dibujos atractivos, órdenes y «estilos» –
éstas son modas– la arquitectura es espacio […], volumen y
circulación. Todo está en la planta y en el corte” […].
La arquitectura es organización. Usted es un organizador y no un
«estilista de tablero de dibujo»”.

Le Corbusier, Precisiones (8ª conf.),1930, p. 252-254.

 COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA

CONTENIDO:

1/ Estudio de los procesos conducentes a la síntesis arquitectónica y

de las teorías que los explican

2/ Criterios y procedimientos para la definición formal.

3/ Operatividad de los conocimientos históricos

4/ Consideraciones sobre valoración arquitectónica y juicio estético.

 Antecedentes
EVOLUCIÓN DEL MOVIMIENTO MODERNO

1910-1920: Experimentos en artes plásticas y

arquitectura. 1920-1930: Primeros resultados formales y

estilísticos.

1930-1945: Definición como “Estilo Internacional”. Desarrollos

Clasicistas 1945-1965: Evolución, revisión y crítica.

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Europa 2ª Guerra Mundial
 Albert “The international
Speer.
Neuen Reichskenzelei, 1938 Style” Nueva York, 1932
MOMA
 Juan O´Gorman José Antonio
Biblioteca Central UNAM, 1949-51 Coderch
Casa Ugalde, 1951
 Desarrollos Clasicistas. 1930-1945

‘LA NUEVA TRADICIÓN’:

- Denominada así por Henry-Russell Hitchcock en 1929.

- No es aceptada mayoritariamente.

- Se extingue definitivamente (salvo en URSS) tras II Guerra Mundial

y “New Deal’ en EEUU.

- Pseudoneoclasicismo. Estilo historicista conscientemente

atemperado (mezcla tradición y vanguardia).

-Se caracteriza por tener elementos clásicos desnudos o simplificados

 B. Desarrollos Clasicistas. 1930-1945

1/ Continuidad del clasicismo decimonónico:

- Con calidad arquitectónica: Tessenow, Asplund, Lewerentz, Garnier.

- Origen de la “Nueva Tradición” ~ clasicismo ‘modernizado’.

2/ Recuperaciones clasicistas de tendencia conservadora reaccionaria al

Movimiento Moderno.

-Dictaduras rechazaron lenguaje internacional abstracto.

-Idea decimonónica de edificio monumental.
 Gunnar Asplund
Crematorio del Cementerio del
Bosque
Estocolmo, 1935-1940
 Paul Ludwig Troost
Haus der Deutschen Kunst, Múnich, 1934-37
 Werner March
Estadio Olímpico, Berlín,
1936
 Werner March
Estadio Olímpico, Berlín,
1936
 Albert Speer
Campo de reunión Zeppelin, Nuremberg,
1937
 Albert Speer
Pabellón Alemán en la Exposición París,
1937
 Albert Speer
Nueva Cancillería, Berlín, 1938
 Albert Speer
Nueva Cancillería, Berlín, 1938
 Albert Speer
Proyecto “Haupstadt Germania”, Berlín,
1942
 Boris Iofan, Vladimir Shchuko y otros
Propuesta ganadora Palacio Soviets, Moscú,
1933
 Boris Iofan, Vladimir Shchuko y otros
Propuesta ganadora Palacio Soviets, Moscú,
1933
 Vladimir Shchuko
Biblioteca Estatal Lenin, Moscú,
1938
 Giorgio di Chirico
“El Placer del Poeta” 1911 y “El Enigma de la Hora”,
1912
 Eugenio Montuori, Alfredo
Scalpelli, Luigi Piccinato e Gino
Cancellotti Nuevas ciudades en el
AgroPontino, Sabaudia, 1935
 Guerrini, Padula y Romano,
Palazzo della Civiltá Italiana, EUR-Roma,
1942
 Guerrini, Padula y Romano,
Palazzo della Civiltá Italiana, EUR-Roma,
1942
 Broggi, Flegenheimer, Nénot, Lefèvre, Vago.
Palacio Sociedad de Naciones (actual Naciones Unidas), Ginebra, 1929-
38
 Broggi, Flegenheimer, Nénot, Lefèvre, Vago.
Palacio Sociedad de Naciones (actual Naciones Unidas), Ginebra, 1929-
38
 Benno Janssen,
Mellon Institute, Pittsburgh, 1937
EEUU,
 C. La Exposición el “Estilo Internacional”, Nueva York
1932
“The International Style: Architecture from 1922”,
MOMA, Nueva York. 10/02 al 23/03, 1932.
Promotores: Alfred H. Barr, Philip Johnson, Henry Rusell-Hitchcock.
 C. La Exposición el “Estilo Internacional”, Nueva York
1932
-Exposición con 70 obras arquitectónicas europeas y americanas, de
autores como Le Corbusier Mies van der Rohe, Gropius, Oud,
Mendelshon, Neutra, Hood, Howe&Lescaze, Monroe&Bowman, etc.

-En la publicación se incuirán finalmente 133 obras, añadiéndose

autores como Aalto, Asplund, Breuer, etc. y españoles como
Labayen y Aizpurúa (Club Naútico de San Sebastián, 1929).
 C. La Exposición el “Estilo Internacional”, Nueva York
1932

Resultados:

-Codificación del Movimiento Moderno como

un “estilo”, añadiendo principios estéticos a
los factores puramente tecnológicos o
funcionales.

-Creación de una “historia oficial” de la

Modernidad.

-Por lo tanto, eliminación de episodios y

arquitectos que no se adaptan al
esquema: una Modernidad restrictiva y
excluyente.
 La Exposición el “Estilo Internacional”, Nueva York
1932
“La apariencia de masa, de solidez estática -hasta ahora cualidad
primordial de la arquitectura- prácticamente ha desaparecido; en su
lugar hay una apariencia de volumen o, más exactamente, de
superficies planas que delimitan un volumen.
El principal símbolo arquitectónico ya no es el ladrillo macizo, sino la
caja abierta. De hecho, la gran mayoría de los edificios son en
esencia, y en apariencia, simples planos que rodean un volumen.
Con la construcción de esqueleto envuelta tan sólo por una pantalla
protectora, el arquitecto difícilmente puede evitar esta apariencia de
superficie, de volumen, a menos que, por deferencia al diseño
tradicional en cuanto a la masa, se aparte de su camino para
conseguir el efecto contrario”.

Henry-Russell Hitchcock y Philip Johnson. The International Style,

1932 (catálogo de la exposición celebrada en e l Museo de Arte
Moderno de Nueva York)
 “Estilo Internacional”

Rasgos definidores de las obras seleccionadas como representantes

del “Estilo Internacional”:

- Arquitectura como VOLUMEN: juego dinámico de PLANOS.

- Crítica a la idea de FACHADA en su sentido tradicional.
- REGULARIDAD en la composición, sustituyendo la simetría
axial académica.
- AUSENCIA DE DECORACIÓN. El edificio se expresa a través de
la perfecci`ón técnica y cosntructiva, y es resultado de su función.

- También:
. No uso de formas curvas.
. Repetición de elementos: estandarización, prefabricación,
sencillez.
. Revestimientos neutros, preferencia por el blanco,
negación del color.
. No se usan materiales tradicionales (piedra, madera...)
quedando excluidas...
 Movimiento Moderno

Rasgos que quedan consolidados como definidores del “Movimiento

Moderno”:

- Sistema proyectual basado en MÉTODO Y RAZÓN.

- Funcionalismo, dentro de la ciudad.
- Preocupación por los ASPECTOS SOCIALES DE LA ARQUITECTURA
- Confianza optimista en la TECNOLOGÍA como
transformación positiva.
- Asociación entre forma y POLÍTICA:
. Transparencia de fachadas con estructura
independiente y muros de vidrio = honestidad.
. Planta libre = democracia, posibilidad de elección.
. Ausencia de ornamentación = economía.
-Idea de TABULA RASA: negación de la Historia o de las
peculiaridades de los hombres y de los lugares.
Las tres vías de la arquitectura de mediados del siglo XX:

Continuidad

Revisión

Ruptura
 Continuidad Casa de cristal, New Canaan-Connecticut
Philip Johnson 1949-51

Crown Hall (IIT), Chicago

Mies van der Rohe 1952-
56
 Revisión Estudio Joan Miró,
Mallorca
José Luis Sert, 1954-56

Le Corbusier, Tribunal Supremo,

Chandigard, 1952
 Revisión Luis Barragán: Casa-
estudio.
Tacubaya-México D.F., 1948

Oscar Niemeyer: Casa

propia.
Canoas-Brasil, 1950-53
Revisión Luis Barragán: Casa-
estudio.
 Ruptura Robert Venturi, Casa Vanna
Venturi,
Chesnut Hill-Filadelfia. 1962

Peter Eisenman, Casa III ó Casa

Miller, Lakeville-Connecticut, 1969-
71
El hombre de al lado Casa Curutchet
Mariano Cohn y Gastón Le Corbusier.
Duprat. Río de la Plata. 1949-
Argentina. 2009 1954
 Práctica voluntaria
Fecha límite de entrega. 10 de Octubre 2014
Enviar word de aprox. 300 palabras a davidarredondo@ugr.es

Supongamos que sois el arquitecto municipal de la ciudad de La Plata

en Argentina y se os plantea el problema de la película. Debéis tomar
una decisión fundamentada ¿Permitiríais hacer la ventana o no?

De otra manera podría entenderse cómo:

¿Qué debe primar, el mantenimiento de las condiciones y valores

intactos de una de las grandes obras de la arquitectura mundial, o el
derecho de cualquier ciudadano a unas condiciones mínimas de
habitabilidad?