JACEK MALCZEWSKI

CÍRCULO VICIOSO (1895-1897)

ANÁLISIS DE UNA
OBRA ARTÍSTICA

PARTICIPANTES:
GERARDO EFRAÍN JUÁREZ RAMÍREZ
ANGELA MARIANA NAVA VELÁZQUEZ
SARAH MARILÚ BUTRÓN CANDILA

MIGUEL ANGEL NILA PÉREZ

JACEK MALCZEWSKI (1854-1929)

CÍRCULO VICIOSO (1895-1897)
ÓLEO SOBRE LIENZO (174 X 240)
MUSEO NACIONAL DE POZNAŃ,
POZNAŃ, POLONIA

 ELEMENTOS MORFOLÓGICOS.
LA PIEZA ESTÁ CONFORMADA POR ESTRUCTURAS ABIERTAS,
QUE SE MANTIENEN EN CONSTANTE MOVIMIENTO, Y
CERRADAS, SIN EMBARGO TODAS LAS FIGURAS FORMAN PARTE
DE UNA ESTRUCTURA ELÍPTICA QUE CREA UNA ATMOSFERA
CERRADA, QUE VA EN CONSTANTE FLUJO. EN EL CENTRO SE
ENCUENTRA UNA ESTRUCTURA EN FORMA DE PIRÁMIDE, EL
CENTRO REPRESENTA EL ORIGEN DONDE SURGE EL CIRCULO.
ES EL EJE INMÓVIL DE LA ROTACIÓN DEL CICLO.
 PESO VISUAL
LA COMPOSICIÓN ESTÁ REGIDA CON LA LEY DE COMPENSACIÓN DE MASAS.
LOS ELEMENTOS PRINCIPALES SON LAS FIGURAS HUMANAS, QUE SE
DESPLAZAN ALREDEDOR DEL CENTRO, DEL LADO DERECHO LAS FIGURAS
PARECEN NO TENER EL CONTROL DEL MOVIMIENTO, QUE PARECE QUE EN
CUALQUIER MOMENTO ROMPERÁN LA FORMACIÓN, ASIMISMO LAS TELAS
ONDEAN FUERA DE LA COMPOSICIÓN.
 VOLUMEN
GRACIAS A LOS CUERPOS EN DISTINTAS POSICIONES, PERSPECTIVA DE LA
ESCALERA Y LA HABITACIÓN SE PRODUCE UN EFECTO DE VOLUMEN, PERO EL
PRINCIPAL CAUSANTE DE VOLUMEN ES LA LUZ, CON LA QUE ESTÁN TEÑIDOS
LOS CUERPOS, ADEMÁS DEL USO DE COLORES CÁLIDOS QUE RESALTAN LAS
CUALIDADES DE LOS CUERPOS, DIFERENCIANDO LAS PAREDES DE ELLOS, PUES
LAS PAREDES TIENEN UN VOLUMEN PLANO Y ESTÁN LLENAS DE HUMO QUE
ATENÚAN LOS COLORES.
LA COMPOSICIÓN ES PESADA DADO A QUE HAY NUMEROSOS CUERPOS QUE SE
DISTRIBUYEN HORIZONTALMENTE SUGIRIENDO MATERIALIDAD, AL MISMO
TIEMPO AL ESTAR TODOS UBICADOS EN LA PARTE SUPERIOR CREAN EL EFECTO
DE LIGEREZA.
EL RITMO ESTÁ MARCADO POR LA REPETICIÓN DE CABEZAS QUE SIGUEN UN
CONSTANTE FLUJO ALREDEDOR DE SU CENTRO.
EXISTEN VARIAS FUENTES DE LUZ DENTRO DE LA OBRA
LAS CUALES NINGUNA DE ELLAS ES TANGIBLE PUES NO
ES VISIBLE SU PROCEDENCIA, PERO SE PUEDE DEDUCIR,
 LA NUBE DE HUMO DE COLOR ROJO ILUMINA LOS CUERPOS EN LA
PARTE SUPERIOR, MIENTRAS QUE LA DE COLOR RO ILUMINA LOS PIES,
PERO ALGUNOS PERSONAJES DE LA DERECHA SON TOTALMENTE
CUBIERTOS POR ESTA
PRIMER NIVEL DESCRIPCIÓN
PRE - ICONOGRÁFICA.

PINTURA DEL MODERNISMO POLACO,

MUESTRA UNA ESCENA ALEGÓRICA-
FANTÁSTICO-SIMBÓLICA, CONSIDERADA
UNA DE LAS PINTURAS MÁS IMPORTANTES
DEL ARTE POLACO MODERNO. CONTIENE
PERSONAJES QUE REPRESENTAN GRAN
PARTE DE LOS TEMAS QUE MALCZEWSKI
UTILIZA EN BARIAS DE SUS OBRAS.
 LA COMPOSICIÓN SE PRESENTA EN EL
INTERIOR DE UNA HABITACIÓN. LOS GRUPOS
DE PERSONAJES SITUADOS EN DISTINTOS
PLANOS, FORMAN UN CÍRCULO ALREDEDOR
DE UNA ESCALERA. EL AUTOR UTILIZA LAS
PROPIEDADES DEL COLOR COMO UN
RECURSO PARA ENSANCHAR, ESTRECHAR,
ILUMINAR Y OSCURECER SUPERFICIES.
COMO RESULTADO, LOS CUERPOS PARECEN
ESCULTÓRICOS Y TRIDIMENSIONALES. LOS
PERSONAJES ADOPTAN POSES DRAMÁTICAS
Y TEATRALES, DOBLANDO FUERTEMENTE EL
CUELLO, LA ESPALDA Y LAS PIERNAS,
ADEMÁS DE PRESENTAR GESTOS CON LAS
MANOS. ADOPTANDO EXPRESIONES DE
ALEGRÍA O SUFRIMIENTO DE MANERA
SUGERENTE.
LÁMINA ANARANJADA
(1)
ANCIANO BARBUDO Y
UN HOMBRE MADURO
(2)
DOS MUJERES
DESNUDAS Y UN VARÓN
TERIOMORFO (3)
HOMBRE DE ESPALDAS Y
UNA MUJER DESNUDA
(3)
ESCALERA DE MADERA Y
UN JOVEN SENTADO (4)
GRUPO DE 3 VARONES Y
2 MUJERES (5)
GRUPO POR 3 VARONES
Y 4 MUJERES (6)
TECHO Y DOS PAREDES
(7)
 SEGUNDO NIVEL:
ANÁLISIS ICONOGRÁFICO

EN EL CENTRO DE LA COMPOSICIÓN, SE
ENCUENTRA EL JOVEN MALARCZYK, QUIEN
FUE SU MODELO EN VARIAS DE SUS
PINTURAS,

NO ES UN GRAN ARTISTA, SINO UN

ASPIRANTE A PINTOR DE
HABITACIONES, COMO SE DEDUCE
POR LOS ATRIBUTOS QUE LO
ACOMPAÑAN.
 ASPIRANTE A PINTOR.

EL NIÑO ES UN SÍMBOLO DEL

ARTISTA PORQUE TIENE
INTUICIÓN, SENSIBILIDAD Y
UNA CURIOSIDAD NATURAL
DIRIGIDA TANTO AL BIEN
COMO AL MAL. ADEMÁS,
PUEDE VER LA VERDAD SIN
PREJUICIOS. EL NIÑO ESTÁ
ACOMPAÑADO POR
REPRESENTACIONES ILUSORIA
QUE SON A LA VEZ
TENTADORES Y SUFRIENTES,
REPRESENTANDO LA EUFORIA
Y LOS TORMENTOS
CREATIVOS.
 LA ESCALERA
UN SÍMBOLO MUY APROPIADO
PARA INDICAR EL PROCESO DE
ASCENSIÓN DEL ALMA A
TRAVÉS DE LOS DIFERENTES
ESTADOS DEL SER
LA ESCALERA UN EJE QUE
CONECTA EL CIELO CON LA
TIERRA, SIRVIENDO TANTO
PARA LA ASCENSIÓN DE LAS
ALMAS COMO PARA LA BAJADA
DE LAS INFLUENCIAS
CELESTES, Y SUS ESCALONES
EQUIVALEN A LOS DIFERENTES
NIVELES DE EXISTENCIA.

 CÍRCULO DE PERSONAJES
FANTÁSTICOS.
EN EL ESPÍRITU DEL MODERNISMO,
LA HISTORIA DE POLONIA SE
ENTENDIÓ COMO UN ELEMENTO DE
UN CÍRCULO MÁS GRANDE DE
CAMBIOS, RAZÓN POR LA CUAL LAS
OBRAS DE MALCZEWSKI PRESENTAN
MOVIMIENTOS CIRCULARES.
FANTÁSTICOS PERSONAJES
(PRODUCTO DE LA IMAGINACIÓN DEL
NIÑO) SE ARREMOLINAN ALREDEDOR,
FORMANDO UN CÍRCULO. “SON
ACTORES DE LOS CUADROS DE
MALCZEWSKI LIBERADOS DE LOS
LIENZOS, REFLEJAN EL DUALISMO DE
LA CREATIVIDAD DEL ARTISTA,
MOSTRANDO TANTO LA VITALIDAD
DE LA HUMANIDAD COMO EL DRAMA
DE LA HISTORIA.
 PARTE IZQUIERDA.
LOS ELEMENTOS QUE DIVIDEN AL
CÍRCULO SON: EXPRESIONES
FACIALES, LAS AMPLIAS Y
BRILLANTES SONRISAS FELICES DE
LOS MODELOS. LA ILUMINACIÓN Y
LOS CUERPOS DESNUDOS ESTÁN
REPRESENTADOS EN TONOS
CLAROS. LA DANZA DEL GRUPO
COGIDO DE LA MANO EXPRESA EL
ÉXTASIS ENTENDIDO COMO
VITALIDAD, SENSUALIDAD Y
EMBRIAGUEZ.
LAS VISIONES DE LA IZQUIERDA
PROVIENEN DE LA MITOLOGÍA
GRIEGA, LAS MUJERES DESNUDAS
SE REFIEREN A LAS BACANTES Y LA
FIGURA DESNUDA MITAD HOMBRE-
MITAD CABRA A UN SÁTIRO.
 LAS BACANTES ERAN
CELEBRANTES DE LOS RITOS
DIONISIACOS, ERAN POSEÍDAS DE
LA LOCURA MÍSTICA DEL DIOS
DIONISIO.

LAS BACANTES POSEEN COMO

ATRIBUTOS MÁS USUALES EL TIRSO,
O VARA CUBIERTA POR ENTERO DE
HOJAS DE PARRA Y HIEDRA Y EN LA
PUNTA UNA PIÑA DE PINO, QUE
ACOSTUMBRA REPRESENTARSE
COMO CETRO DE BACO, Y LA PIEL
DE CABRA O PANTERA.
AL LADO DERECHO DE LAS
BACANTES , LOS
ACOMPAÑA UNA PAREJA
VESTIDA CON EL TRAJE
TÍPICO DE CRACOVIA.

DETRÁS DEL NIÑO, UNA MUJER CON UN GORRO

FRIGIO ROJO, UNA BLUSA BLANCA QUE DEJA VER
SUS SENOS Y UNA FALDA AZUL, PROBABLEMENTE
MARIANNA, QUIEN PERSONIFICA LA REPÚBLICA
FRANCESA Y SUS VALORES: "LIBERTAD, IGUALDAD
Y FRATERNIDAD”. UN AMBIENTE LLENO DE LUZ
DORADA, ALEGRÍA, SENSUALIDAD, COLORES
CÁLIDOS Y BRILLANTES
 PARTE DERECHA.
EN ESTE LADO DEL CÍRCULO SE
ENCUENTRAN TRISTES Y
DESESPERADOS, COMBATIENTES Y
VENCIDOS EN BATALLA,
CAPTURADOS EN MUECAS DE
AGONÍA, REMITEN A LA PARTE
TRÁGICA DEL DESTINO HUMANO. SUS
ATUENDOS Y ATRIBUTOS SE
RELACIONAN CON LA LUCHA POR LA
INDEPENDENCIA Y SUS FRACASOS,
CON ABRIGOS DE UNIFORME DE
EXILIADOS SIBERIANOS Y GRILLETES.
 TERCER NIVEL: ANÁLISIS
ICONOLÓGICO.

EL JOVEN MALARCZYK SE MANTIENE FIRME ENTRE

ESTAS DOS CARAS DEL CIRCULO. RODEADO, PERO
NO ATRAPADO, PUES SE POSICIONA COMO SU
CREADOR, OBSERVANDO SU ALREDEDOR DESDE LA
SIMA. PERCATÁNDOSE DEL BIEN LA ALEGRÍA, ASÍ
COMO EL MAL Y EL SUFRIMIENTO. EN LAS OTRAS
PINTURAS EN LAS QUE APARECE MALARCZYK
PODEMOS VER QUE HA SIDO RETRATADO EN
DIFERENTES ETAPAS DE SU VIDA EN LAS QUE EN
TRES DE LAS PINTURAS APARECE CON LA MUSA
DEL AUTOR,