Está en la página 1de 7
Presi ONE JORGE CABIESES NANI CARDENAS LEZLIE MILSON EL REDESCUBRIMIENTO DE AMERICA POR LOS AMERICANOS PRIMER ENCUENTRO INTERNACIONAL SOBRE LA IMAGEN CONTEMPORANEA ARTMOTIV EDITORIAL Cat ion Ree spi nsiiieten com ee ere Eee Sr nerit ae Uneiter Giacomini ny Reema ese ee cats Pome renee tne ser ane Reo Sn cts nee eee ener en tar rts POe nO net enn ene ea teen ietd Renesas eerie eater w athena ncn ind la Gastronomia Peruana, cuyo aporte mas importante es precisa- Reneree nr en enter ter mete ace aria, permitiendo su revalorizac Secon eran ene cee ones prema steer Cee ot ee core ereery Cee ees Utara come i tat etree eet Peer cot oee tnt cree erat Sete} Se eae onan simple deseo de aggiornamiento cultural con la escena interna: cional, sino de construir las fortalezas que nuestro sistema artis- tico local requiere. Como parte de esa necesaria generacién de Creme ti etre Deans on anne na cane nN orientada a construir una institucionalidad cultural que permita Tene canteen tenia tnis) gar a nuevos discursos, surge el proyecto de la revista ARTMC asi tratar de posicionarlo a la altura de sus pares internacionales. Pee nae oreo recy TTP Cera Meon TS eee eee tao tre orn realizando artistas, galeristas, criticos, instituciones culturales y Sean ARTMOTIV ech Tene oaee DIRECTOR - EDITOR Joseph Firbas Joseph Firba: DISENO EDITORIAL Camaleén Comunicacion DISENO PAGINA WEB ymaleén Comunicacion Luis Agusti, Miguel Léps Carlos Leon-xjimenez, 4 Luis Eduardo Garcia, Carlos Garcia Montero, Walo Araujo, Valeria Quintana Revoredo, Sybille Castelain, Giancarlo Gomero le Sophie Ravion-d'™ngianni, Antje Ruwisch REPRESENTANTE PANAMA Carla Garcia de fos Rios PUBLICIDAD Y ASESORIA Me PUBLICIDAD CORRECCION Juana iglesias DISTRIBUCION Ediciones Zeta IMPRESION Cimagrat ARTMOTIV www.artmotiv.com ARTMOTIV REVISTA INTERNACIONAL DE ARTES VISUALES SUMARIO Abril - Julio 2008 imiento de América por los americanos aire Luna \dad de la obra de Raquel Palewonsky: Imacenes de cuerpos envueltos en vida por Sophie Ravion-d'ingianni del c2ngrejo Carlos Runcie Tanaka as Gamboa ud Carlos Garcia Montero Jidad, Jorge Cabieses Conexiones / Desenlaces, t125 acercamientos fotograficos en la trama urbana esculturas de Nani Cardenas Por Antje Ruwisch. {5 € ismos eurolatings reconceptualizados, Armando Andrade 26n-Kjiménez ondite: La femineidad en el arte de Lezlie Por Ona Nierenberg, Traducido por Ménica Kupfer Ison ‘a llamar la seftora Aleman por favor? Garcia de los Rios icuenivo Internacional sobre la Imagen Contemporanea a Armitano Geschenkpapier, proyecto fotografico de Carlos Leén-Xjiménez, Resehas frmando Andrade, Sin ttula, Foto: Jonas Jog CaDeses,SOF8, 2007. 122 2 ARTMOTIV 4 18 28 32 40 a2 46 48 52 56 7 58 EN EL SILENCIO abriela Batista, Enel silencio I, Del 8 de noviembre al 8 de diciembre de 2007 Galeria Arlene Lachman podria decir que su obra es conceptual, paisa {al vez Sobre fondos muy blancos y impos, el uso de colores ‘como el rojo con la técnica de! chorreada pretenderia expresar sangre, fuego y destruccion. A través de lineas negras, ta {gruesas como delgadas, aparecen detalles y siluetas de ani males en peligro de extincién. yabstracta El tema de drboles sin hojas 0 de ramas con hojas que caen, ue predomina en sus palsajes, nos leva a imaginar la tristeza y soledad en un desolado mundo, el anuncio de un peligro inminente 0 bien el frlo Invierno bilan esperando un momento para revivir Batista nos conmueve con dulzura, pues su trazo es suave, delicado y el manejo del color muy discreto, responsable en el manterimiento de la armonia que logre sobre el blanco rr sin perder la fuerza necesaria del drama que os presenta ARTMOTIV debe tomar conciencia, meditar y pensar en su tol ante est problemiatica que se manifesta desde el a Arlene Lachman DEL VIDEO ALA REALIDAD arado. Virgen del drbol seco, Retando al video Sheila Alvarado, Eugenio Ampudia, Ana Barbosa, Manolo Bautista, Jaime Domenack, Dionisio Gonzalez, Bigas Luna, Christians Luna, Lalo Quiroz y Carmen Sigler Centro Cultural de Espaiia Del 6 de febrero al 5 de marzo de 2008 pudia, quien en el insdlito vid mundial de futoo! donde los jugad Impacto de lo nueva, del critica de arte Rabe trata de algo que todos atesoran y disputan, y 2 la vez es pateado y rechazado: e| miedo a lo nuevo. Con ese mismo czracter \Udico, y también critico, Lalo Qui tea un ama para artistas, interesante juego que puede ser nado, plumén en mano, por cualquier ja que conozca el circuito de artistas, galerias, crticos y curadores locales, cuyo elltismo es s cuito al mismo ar ertenece y Io reconace. mayor caracteristica, C a obra Fl tema erdtico es puesto en tension a través de la obra de Bigas Luna: el cuerpo sacralizado de la “Virgen de la Leche" toma una pose sensual y erética, Ya no es més una viggen, 5 una mujer en el trance de la lactancla, Sheila Alvarado, ‘por su parte, escenificé el dia de la inauguracién a la"Virgen el érbol seco’, cuya performance proyect6 el vacio hasta la desnudez literal, donde una sola capa cubria su abrazo a la nada, al nfio inexistente Lareconstruccién de la cultura de masas es abordada por el video "The Loser’, de Manolo Bautista, donde un astronauta atertiza en un Marte ya conquistado por una trasnacional de hamburguesas. Esto demuestra el poder megalémano que rrenen los grandes nucieos comerciales frente al ciudadano comin y corrient. Bajo estas mismas caracteristicas Jaime Domenack plantea en “Jet” una instalacién galdctica: carritos, js, de una marca que hasta hace poco fue tradicional ional, pero ahora una nave nodiza (corporacion tansna- ional los arae inefablemente y los convierte en parte des En esta misma exposicién Dionisio Gonzalez y Christians Luna reflexionan sobre la ciudad contemporénea, mientras Cermen Sigler junto con Ana Barbosa indagan en tarno al Cuerpo femenino. Duplas que plantean su propuesta bajo la idea de contrapunto, apropiacién y resignificacién. Una interesante muestra gestada por el Centro Cultural de Esparta en Lima y que a todas luces es crftica, cuestionadora y genera reaccion desde el titulo: “Retando al video’ David Flores-Hora LA PIEL DE UN RIO LA AMAZONIA EN EL ARTE CONTEMPORANEO ‘Museo de Arte del Centro Cultural dela Universidad Nacional Mayor de San Marcos. Del 17 de eneroal 15 de febrero de 2008 sta muestra reane una breve selec- cién_ de arte con. temporineo en donde la presencia de la amazonia tiene el espacio protagé nico. Para ello los artistas prten de diferentes experiencias, como su relacién personal con la selva y principalmente su proceso de encuentro spo War's Pa Nate, con ella. Nos recibe con las manos abiertas la esculura ~instalacién de Harry Chavez de una musa serena en la for de la juventud, que parece recrear a un ser humano, pero transformado por le influencia amazonica; tiene la textura de la vegetacicn seivatica, la garganta de orquides foslizada y se ‘encuentra entre varias cabezas colgantes, Miguel Andrade y Chiara Machiavello ofiecen con Translatus luna interesante pronuesta estética compuesta por materiales ‘organicos relacionados con la vivercia amazénica que han tenido los atistasen los Gitimos afios,Rememora un altar que fefleja el proceso de la produccién de la primera instalacién yes la representacion de la investigacién. Un marco de toda la ruta de los artistas visjeros, soporte visual, tratamientos en las flores, dioujos, agronomia se combinan para trazar la ruta de la fLente matriz del elemento simbélico que emana, En la exhibicién destacan los trabajos de César Calvo Araujo (Loreto 1910 - Lima 1970), pasajista eximio, de mirada antto polégice muy aguda, quien logré plasmar la belleza natural {ela selva en el encuentro con la presencia humana. Tornaba los elementos simbolicos y lograba borrar los contrastes al fuirsu pintura dela esencia de este encuentio.£I hombre estd presente a través de sus viviendas tranguilas y protectoras. Se extrafia una seleccién mas amplia de su obra para esta ‘muestray se impone una exhibicién antologica de su pintura en vista de que es el precursor modem de esta riveds limpia dela selva, a loVan Gogh, Llaman la atencién las frescas imagenes de Adrién Portugal, el buen ojo del artista rescata momentos fantasticos de una amazonia modema, actual y cotidiana, trescendiendo las ‘multiples interpretaciones de lo popular, Christian Bendayan ‘acta esta vez como curedor y como expositor a través dela presencia del ravestido en su obra La sintesis mas inte- resante de la muestra corresponde a Armando Williams con Tamshi (2000), logrando una contundente propuesta pkbrica, Algunas interpretaciones se encuentran en el marco de la narrativa y le relacion entre personaje y lenguaje pictérico, como-en el caso de Castila Bambarén, Ademas de a utlizacion, dela Hanchama (tela elaborada a base de la corteza del arbol oj) es importante la presencia de la ayahuasca, expresada en la obra de Rafael Diez y de Charo Noriega, influenciada por los diagrames amazénicos muchas veces visualizados durante la experiencia con la ralz amazénica, 1a fiesta de ta mujer de Rember Yahuercanitlene une mirada ‘égico-populary otros artistas utilzan el contexto 0 fo tiico, como José Becia en un ldico peque peque, con une srena en la punta del particular botecito cuyo nombre se debe 3 SU sonoridad. Es fundamental la pxesencia de Licuma, talentoso artista callejero de avezada vida en las cales y prisiones, através de un minidocumental que se proyecta como parte de la muestra. Ofrece une revisin de iconos populates peruanos como Sarita Colonia, patrons de los presos. Carlos Garcia Montero ARTMOTIV 59 60 Por os af UN MUNDO DE (eo. ne FIERROS Y DE FRAGUAS i> : . ANTOLOGIA DE VICTOR DELFIN 1959- 2007 ata de un caballo una flu ia de la maquina en el arvmal Carlos Garcia Montero UN DEVENIR CRITICO Leon Sala Luis Miré Quesada Garland Municipalidad de Miraflores Del 31 de enero al 2 de marzo de 2008 ular artista perua Bestiario, Los y Retablos. A sus ochenta afios contind talidad y en los uti pacio piblico, Dela guerra ala casona Vestigios, desechos y despojos Retrospectiva de Herbert Rodriguez Del 23 de noviembre de 2007 al 24 de febrero de 2008 Centro Cultural de la Universidad Nacional Mayor de indusiiales y San Marcos su trabajo, como en el ca cadas slos dal a propuesta corm mocién que ina, EI co al compo debate la modemidad F nuevos onde (én popular. Se ud ext un horizon’ (95 retablos pasar et Figurines, g taciones humanas, a exhibir p aac muchos casos, cinamis fa los tasgos del desarrollo industrial y a | yy debate entre focul te lo popular y lo modem. lio que las remplazan de manere arméni iatente bi Retrospectiva que no tiene cardcter de homenaje sino d clonal. Las pared ARTMOTIV de exposici6n parecen haber sido cadticamente tomadas, peroen realidad es el registro sintoma de la (super) vivencia de un artista multifacético en el Peru. Bajo la excelente curacurfa de Juan Peralta Berrios el tnsito de esta exposicion comienza en 1975, momento conde pin: tras y ensamblajes son un orgdsmico homenaje a las culturas tradicionales a los ancesiros en un denominado ‘primiivismot Alrededor de 1979, la formacion del grupo EPS. Huayco im: ppicé la agudizacién de la propuesta critica El terrorismo del Estado contra el terroristro subversivo propici6 una respuesta de carécter contracultural, que ahora se denomina rte critica, Laiiniciativa padagégica y tedrica toma la forma de un aposto- lado donde Rodriguez plantea una redencién de carécter edu cativo.Redencion que se puede percibirno solo en las escuelas de formacién plastica o de historia del arte sino inclusive en los niveles escolares, donde el trabajo en conjunto constiuye ‘nuevas aproximaciones a una propuesta artistica completa, El objeto como obra de arte puede ser rastreado a través de diversos soportes Un arte aplcado a le vida cotidianas biomibos, mascatas, polos, rompecabezas son parte de un discurso que se rasttea en todo émbito de la vida Es esta une exposicién imprescindible, didéctica, cuestiona: dora y esperanzadora. Un proyecto que deambula entre lo histéricoy el compromiso, David Flores-Hora LA ESTETICA DELA RECOLECCION Victor Castio, 47/88 no-quipu, 2007 Derivadas (resultantes de un proceso de recoleccién). Victor Castro Micromuseo (“al fondo hay sitio"). Paradero Habana, Febrero 2008 mas que una propuesta artistica, La recoleccién deja de ser un acto intimo y timorato, se convierte en una vida red de colaboracién procesual que se genera a través de amigos, desconocidos, colegios y comercios. E | escultor Victor Castro (México, 1974) plantea mucho “Yo creo que una persona que no te conoce te puede ayudar” es la frase recurrente en la pesquisa de este joven artista, con un profundo e incisivo poder de comunicacién y socializacion, Las piezas escultoricas llegan a ser proyectos colectivos que Castro organiza y orquesta a partir de pequenios aportes. Esto construye una profunda y divertida dindmica, una escultura en constante tensi6n, construccién y movimiento, Bajo la curadurla de Gustavo Buntinx, chofer [director] de Micromuseo (‘al fondo hay sitio? se presenta esta propuesta abiertamente ecolégica que explora la estética de los desechos post-industiales. Nietzsche decia que “los desechos, los escombros, los des- pperdicios no Son algo que haya que condenar en sé son luna consecuencia necesaria de la vida. El fenémeno de la decadencia es tan necesario como cualquier pragreso y avance de la vida: no esta en nuestras manos eliminarlo” (Fragmentos postumos de la primavera de 1888). Es de esta forma que la recoleccién origina pecullares peregrinaciones y dindmicas en este artista, labora un nuevo ciclo vital. ‘Tapas de borellas que son re-significadas y pasan a formar parte de un ritual material, donde el no-quipu y el no-manto son abordados con una mirada muy peculiar, como un mé- todo mneménico donde las piezas asumen la sintax’s propia del arte contemporaneo: tension, color y un lenguaje distinto, un lenguaje recuperado. Es de esta forma que se hace un rescate y puesta en valor de este arquetipo milenario e inex tricable, que es conducide al transit a esta (post) modemidad. Ejercicio constructivista donde las esculturas,a made de nudos y tensiones, se convierten en metaforas y paralelos plasticos de a vida, Esto plentea una ruta existencial para entender la obra de Castro como una secuencia en movimiento, en constante evolucién. 1 Paradero Habana de Micromuseo (‘al fondo hay sitio’) es el lugar tomadio por estas derivacas, Se trata de“la irupcién de las esteticas elacionales en el Peru? David Flores-Hora ARTMOTIV 61

Calificar