UNIDAD 3

AMPLIFICACIÓN

DISEÑO DE SISTEMAS DE SONIDO 2/Juan D. Correa Blair/USB Medellín.

 AMPLIFICACIÓN

• Tiene la misión dentro de la cadena electroacústica de llevar una señal débil al nivel
necesario para ser entregada a un altavoz y producir potencia acústica.

• Antes de entrar en detalle del dispositivo amplificador como tal, se puede decir que
en un sistema de sonido la potencia se puede distribuir de dos formas:

• POTENCIA CENTRALIZADA
• POTENCIA DESCENTRALIZADA
 AMPLIFICACIÓN

INSTALACIÓN CON AMPLIFICACIÓN DE POTENCIA CENTRALIZADA

• Consta de un amplificador central que

reparte la potencia desde ese punto a todos
los altavoces de la instalación.
• Las tensiones de trabajo reciben el nombre
de nivel de altavoz, y son voltajes de 70 y 100
Voltios.
• Se trabaja con estos valores debido a la gran
extensión de los conductores, y porque
voltajes más pequeños producirían pérdidas.
• este tipo de instalación requiere equipos
adicionales en cada punto a sonorizar:
atenuadores, selectores de zonas y
dispositivos de prioridad.
 AMPLIFICACIÓN

Una instalación centralizada se puede ver de la siguiente forma:

Transformador
AMP Centralizado de salida

Línea 70 – 100 V
(gran longitud)

Transformador adaptador
de impedancia
CD
PLAYER
MIC Atenuador

ZONA A ZONA B
 AMPLIFICACIÓN

La conexión eléctrica sería:

Devanados para
seleccionar la
potencia
 AMPLIFICACIÓN

Algunas consideraciones del sistema de potencia centralizada:

• La calidad del sistema se ve afectada por los transformadores

de salida del amplificador y los de entrada a los altavoces.

• Otro factor en contra es los saltos que se producen en el

volumen (debido a los devanados de los transformadores) lo
que hace difícil encontrar un nivel de escucha confortable.

• No se invierte el suficiente dinero en transformadores de

calidad, esto hace que el sonido se coloree. Para mejorar la
calidad y la respuesta de frecuencia hay que trabajar con
mejores materiales en el núcleo y de mayor tamaño.

• Los transformadores más pequeños “dañan” el sonido.

 AMPLIFICACIÓN

Sin embargo el sistema cuenta con múltiples ventajas:

• Minimiza las pérdidas en los cables y reduce su costo: al tirar líneas de 70V o 100V,
no hay necesidad de usar conductores tan grandes. Es algo similar a lo usado en las
instalaciones eléctricas.

• Permite la conexión de muchos altavoces (de gran impedancia), que en sistemas de 4

a 16 Ω no es posible.

• Cálculo de potencia requerida muy sencillo.

• Flexibilidad: los transformadores de acople a los altavoces permiten seleccionar

varias potencias de entrada, de acuerdo a la zona a sonorizar.
 AMPLIFICACIÓN

PÉRDIDAS EN LOS CONDUCTORES

AMPLIFICACIÓN
AMPLIFICACIÓN
AMPLIFICACIÓN
AMPLIFICACIÓN
AMPLIFICACIÓN
 AMPLIFICACIÓN

INSTALACIÓN CON POTENCIA DESCENTRALIZADA

• Consta de una central, puede ser una consola

que recibe señales provenientes de diferentes
fuentes de señal. Adapta la señal a un nivel de
línea.
• La amplificación se lleva a cabo en el lugar o
zona a sonorizar.
• Los amplificadores deben encontrarse lo más
cerca posible de los altavoces (máximo 10
metros).
• No existe un sólo amplificador de gran potencia,
sino varios de potencia más reducida.
• El fallo de un amplificador afecta un número
reducido de altavoces.
• Permite reproducción de sonido con calidad.
 AMPLIFICACIÓN

Central Línea General

Zona A
AMP

Zona B AMP
 AMPLIFICACIÓN

AMPLIFICACIÓN DE POTENCIA
La filosofía de un buen amplificador: amplificación pura, sin colorear el sonido, es decir,
fidelidad y un máximo rendimiento.

Un amplificador puede tener dos tipos de ganancia:

• Ganancia de voltaje: es un amplificador lineal, no lleva carga de corriente al

altavoz.
• Ganancia de potencia: la potencia de salida es mayor que la de entrada. Se
conserva una relación de voltajes unitaria. Entrega la potencia necesaria para
producir potencia acústica en el altavoz.

Para lograr esto existen diferentes topologías de amplificación.

 AMPLIFICACIÓN

TOPOLOGIA CLASE A

• El amplificador opera para 360° de la señal.

• Los elementos activos (tubos o transistores) son polarizados en la zona de respuesta
lineal.
• Son muy ineficientes en potencia, gastan la mayor parte de la energía en la polarización
de los elementos activos.
• Tienen la mayor fidelidad de sonido y son de costo elevado.

AMP
 AMPLIFICACIÓN

TOPOLOGÍA CLASE B

• Opera para 180° de la señal.

• Es polarizado en un extremo de la respuesta lineal.
• No presenta gasto de energía en ausencia de señal.
• Mejora la eficiencia de potencia, pero pierde calidad por su incapacidad de reproducir
ambas polaridades.
• Se requiere un circuito complementario, llamado push – pull para completar el ciclo.
 AMPLIFICACIÓN

TOPOLOGIA CLASE AB

• Es una combinación de las clases A y B.

• El dispositivo activo se polariza “ligeramente”
gastando sólo un poco de energía en ausencia de
señal.
• Evita los puntos “muertos” de señal en la
conmutación de los transistores, reduciendo la
distorsión del amplificador clase B push – pull.
• Es la base de la amplificación profesional.
• Tienen el inconveniente que la etapa de salida opera
siempre a máximo voltaje, causando gran disipación
de potencia, y haciendo que disminuya la eficiencia.
 AMPLIFICACIÓN

TOPOLOGÍA CLASE D
• Utiliza modulación por ancho de pulso PWM (pulse width modulation).
• El PWM se obtiene a partir de la señal de entrada.
• Se conmuta la fuente de acuerdo al ancho del pulso, creando un pulso de PWM de alta potencia.
• Los elementos encargados de la conmutación gastan poca potencia, mejorando la eficiencia de
potencia.
• Para reconstruir la señal se toma el PWM de alta potencia y se pasa por un filtro pasa bajos. Este
filtro afecta la respuesta de frecuencia y agrega distorsión.
• El PWM de alta potencia crea ondas electromagnéticas armónicas (EMI). Son buenos en
eficiencia, pero hay que ser muy cuidadosos en calidad.
 AMPLIFICACIÓN

TOPOLOGÍA CLASE H

• Utilizan un método que cambia el nivel de

voltaje de la fuente de alimentación en
función del voltaje de entrada.

• Esto disminuye el gasto de energía y por

ende mejora la eficiencia de potencia, sobre
todo a niveles bajos.

• A niveles altos se comporta como un clase

AB, pierde eficacia con señales de gran
rango dinámico.
 AMPLIFICACIÓN

CARACTERÍSTICAS DE LOS AMPLIFICADORES DE AUDIO

POTENCIA

• Este es el parámetro que más confusión genera, incluso por efectos comerciales.
• Los amplificadores pueden expresar gran cantidad de potencias diferentes.
• Para un modelo determinado: se indica la potencia que es capaz de entregar, con una
impedancia, respuesta de frecuencia y nivel de distorsión determinado.

La especificación se leería por ejemplo:

• Continuous average sine wave power at less than 0,05% THD, 20Hz to 20KHz:
• Stereo, 8Ω, 240W/Ch.
• Stereo, 4 Ω, 400 W/Ch.
 AMPLIFICACIÓN

Traducción:

• Salida continua, THD menor a 0,05%, 20 Hz a 20KHz:

• Estéreo, 8 Ω, 240 W/Canal.
• Estéreo, 4 Ω, 400 W/Canal.

Una especificación completa debe traer todos los parámetros, esta es la única que
me garantiza el funcionamiento adecuado del equipo!

Y ojo al leer las potencias!!!

 AMPLIFICACIÓN

Lo que pasa es que hay varias:

POTENCIA REAL O EFICAZ

• También llamada potencia continua, o mal llamada potencia RMS.

• Es la que puede entregar el amplificador en todo tiempo sin sobrepasar el nivel
de distorsión especificado.

POTENCIA MUSICAL (Pmus)

• Es la potencia que puede proporcionar el amplificador durante cortos períodos

de tiempo (250 ms).
• Da la idea de la máxima amplitud sonora que puede proporcionar el
amplificador.
 AMPLIFICACIÓN

POTENCIA PMPO

• Peak Musical Power Output.

• Es una potencia abultada con fines

comerciales o publicitarios.

• Se calcula en instantes de tiempo

muy cortos con voltajes pico a pico y
duplicando la potencia del canal.
 AMPLIFICACIÓN

DISTORSIÓN

Indica la degradación de la señal una vez pasa por el amplificador, este factor permite
evaluar en el aparato factores como calidad y fidelidad; en otras palabras indica si el
amplificador altera el timbre de la señal.
Existen varios tipos de distorsión:

CLIPPING: Considere la siguientes situación:

A B
 AMPLIFICACIÓN

• Se tiene que el caso A, la forma de

onda sería réplica de la señal de
entrada en el amplificador, y está
justo antes del punto de saturación.

• En B, si se aumenta el nivel de
entrada el amplificador sobrepasa su
límite de operación lineal,
recortando la señal (clipping). Esto
genera componentes de alta
frecuencia que ponen en riesgo el
sistema electroacústico por el
aumento de la potencia promedio
que sobre calienta las bobinas de los
altavoces.
 AMPLIFICACIÓN

DISTORSIÓN ARMÓNICA

• Es la que se tiene cuando varía el contenido armónico de la señal de entrada a salida.

• Es debida a clippings.
• Es la más conocida y la de mayor peso, se expresa mediante el porcentaje de distorsión
armónica total (%THD).
• Entre más baja, menor deterioro tímbrico de la señal.
• El oído capta distorsiones desde el 0,5% hasta el 5%, de acuerdo a sus sensibilidad.
AMPLIFICACIÓN

THD
0,1%
AMPLIFICACIÓN

THD
40%
 AMPLIFICACIÓN

La THD puede calcularse de la siguiente manera:

THD  D12  D22  ...  Dn2

An
Dn 
En donde, A1

Dn: Componente n ésima de distorsión.

An: Amplitud de la componente n.
A1: Amplitud de la frecuencia fundamental.
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NIVEL DE RUIDO

• También llamado relación señal a ruido (S/N).

• Es la relación entre la señal y el ruido que la acompaña.
• El ruido aparece a la salida del amplificador y es producido por agitación térmica,
también llamado ruido térmico o ruido blanco.
• Entre más elevado sea el valor de la relación señal a ruido, menor ruido se hace
presente en la señal de salida.
 AMPLIFICACIÓN

B
 AMPLIFICACIÓN

ANCHO DE BANDA

• Es la habilidad que tiene un amplificador para producir alto nivel de potencia

sobre un rango de frecuencia alto.
• Se hacen pruebas para saber en que frecuencia (por encima y por debajo) la
potencia cae al 50%. Esos puntos determinan el ancho del banda (- 3 dB).
 AMPLIFICACIÓN

VELOCIDAD DE RESPUESTA (SLEW RATE)

• Es la velocidad a la que puede responder un amplificador.

• Si las señales son muy rápidas (frecuencia alta) o tienen gran amplitud,
cambian muy rápido en el tiempo.
Considere la siguiente situación:

• El amplificador tratará de responder

de igual manera que la señal de
entrada.
• Cuando el voltaje es muy grande hay
una limitación de velocidad por los
circuitos analógicos.
• El cambio en la salida ocurre más
lento.
• La rata de cambio se da en V/μS.
 AMPLIFICACIÓN

• El Slew Rate puede afectar la capacidad

del amplificador en reproducir transientes
y formas de onda complejas a niveles
altos de potencia.

• Para amplificadores de baja potencia

(hasta 100W), se aceptan SR de 10V/μS.
En alta potencia, la velocidad de
respuesta debe ser como mínimo de 30 V/
μS.

• Se puede incrementar Slew Rate

incrementando el ancho de banda y
dejando pasar frecuencias de RF, esto sólo
produce calentamiento en las bobinas de
los altavoces, pérdidas de potencia e
interferencias electromagnéticas.
 AMPLIFICACIÓN

PANELES FRONTAL Y TRASERO

 AMPLIFICACIÓN

CONEXIONADO SPK L
Mixer L
Stereo Mixer R SPK R

Interruptor en posición Stereo

Se maneja el volumen independiente de cada canal.

 AMPLIFICACIÓN

Puente

En una hoja de datos se puede leer una especificación así:

Continuous average sine wave power at less than 0,05% THD, 20Hz to 20KHz:
• Stereo, 8Ω, 240W/Ch.
• Stereo, 4 Ω, 400 W/Ch.
• Mono, 8 Ω, 400 W/Ch.

Esto se consigue con la operación en

puente (bridge).
 AMPLIFICACIÓN

• La conexión en puente incrementa la potencia, pero se pierde el estéreo.

• Cuando un amplificador está puenteado, la entrada se recibe por un sólo canal

(generalmente el izquierdo).

• La polaridad del otro canal (a la salida) es invertido.

• La impedancia mínima del puente es el doble de la requerida en estéreo.

• No confundir el MONO casero con el puente.

• El canal 2 (derecho) debe permanecer cerrado, y la ganancia se controla del primero

(izquierdo)
 AMPLIFICACIÓN

Entrada, la segunda entrada debe

permanecer desconectada SPK

+ -

Interruptor en la posición Bridge

 AMPLIFICACIÓN

Paralelo

• Se envía la misma señal de

entrada a los terminales sin
necesidad de una Y.

• Cada canal controla su carga de

altavoces con ganancia
independiente.

• El conector de la otra entrada se

puede usar la señal a otro
amplificador en conexión daisy
chain.
 AMPLIFICACIÓN

Entrada SPK SPK

Daisy Chain SPK SPK

Interruptor en posición paralelo

 AMPLIFICACIÓN

DIFERENCIAS Y APLICACIONES EN LOS MODOS DE OPERACIÓN

• Stereo: es la manera “normal” de usar el amplificador. Cada canal funciona

independiente, con su ganancia y con su filtro (si tiene).

Usos:

• Reproducción estéreo.
• Dos señales mono independientes (por ejemplo, mezcla principal y monitores).
• Operación bi – amplificada; frecuencias graves canal 1 y frecuencias altas canal 2.
 AMPLIFICACIÓN

• Paralelo: las entradas están unidas internamente, cualquier entrada alimenta a

ambos canales. Las ganancias funcionan normalmente y cada canal lleva su
carga de altavoces.
Uso:
• Una señal monofónica que alimenta a ambos canales con controles
independientes (control en 2 zonas).

• Puente: combina la capacidad total de potencia de ambos canales en un solo

sistema de altavoces. Se reconfigura el amplificador para que opere como
uno.

Usos:

• Alimentar un altavoz de 8Ω, con la potencia de dos canales de 4Ω.

• Muy usado en la conexión de altavoces de frecuencias bajas.
 AMPLIFICACIÓN

ADAPTACIÓN DE IMPEDANCIAS A UN GRUPO DE ALTAVOCES

• Relación entre la potencia del amplificador y el nivel de presión sonora:

El factor primordial es la sensibilidad del altavoz.

A
Señal 1W 1 metro

La sensibilidad define el nivel de presión sonora que produce el altavoz a un

metro de distancia cuando se alimenta con una potencia eficaz de 1W.
 AMPLIFICACIÓN

• Si se duplica la potencia, se tiene un aumento de 3 dB en el nivel de presión sonora.

• Si se duplica la distancia, se tiene una disminución de 6 dB en el nivel de presión
sonora.
• Esto quiere decir, que al doblar la distancia y seguir teniendo la misma sensación de
intensidad, se debe cuadriplicar la potencia.

Ejemplo: se tiene un altavoz, con una sensibilidad S=93 dBSPL/1W/1m, con un

amplificador de 100 W eficaces. Calcular el nivel de presión sonora a 2 metros del
altavoz.
 100W 
P(dB)  10 log   20dB
 1W 

Quiere decir que a 100 W, la sensibilidad es 20 dB mayor:

S = 93 dBSPL + 20 dBSPL – 6 dBSPL = 107 dBSPL

 AMPLIFICACIÓN

FACTORES PARA ELEGIR LA POTENCIA DE UN SISTEMA DE ALTAVOCES

• Es importante que la potencia no sea demasiado pequeña (a menos que el

sistema sea de baja potencia), de otra manera será imposible llegar al máximo nivel
de presión sonora.

• Un amplificador con la potencia inadecuada puede dañar los altavoces.

• No elegir un amplificador excesivamente más potente que la potencia que

pueden soportar los altavoces. Se pueden dañar por calentamiento o exceso de
movimiento.

• El amplificador debería poder soportar la impedancia que presentan los

altavoces. Se debe hacer un cálculo de la impedancia total de los mismos.
 AMPLIFICACIÓN

Para la elección de potencia:

• La norma dice que si un altavoz tiene una potencia real nominal de X Watts, el
amplificador debe presentar una potencia de salida del doble.

• Esto se hace con el fin de reproducir el rango dinámico real, y compensar las pruebas
hechas con senoidal.

• Este criterio sólo es válido en refuerzos sonoros. En otras aplicaciones, como por
ejemplo, amplificación de guitarra, la potencia del altavoz debe ser mayor para
compensar las dosis de distorsión.
 AMPLIFICACIÓN

CALCULO DE IMPEDANCIA

Se tiene la siguiente situación:

• Si Zo = Z, se tiene la máxima
trasferencia de potencia.
A • Si Z > Zo, no se tendrá nunca
la máxima potencia.
• Si Z < Zo, se estará forzando
Zo Ω
ZΩ al amplificador, puede causar
el daño del mismo.

En general, un amplificador, no debe ser sometido a impedancias menores a 4 Ω

(aunque algunos fabricantes permiten esta impedancia de carga). No es aconsejable
ya que producen demasiado calor y exigen el amplificador, además de necesitar
cables muy gruesos.
 AMPLIFICACIÓN

Frecuencia de resonancia del altavoz

Existen 3 tipos de montajes entre altavoces

 AMPLIFICACIÓN

MONTAJE EN SERIE

+ - + - + -
Z1 Z2 Z3
Hacia el AMP

ZT = Z1 + Z2 + Z3

Si todas las impedancias son iguales, la potencia del amplificador se reparte de igual
manera. De lo contrario estarán relacionadas con su valor de impedancia.
 AMPLIFICACIÓN

EJEMPLO 1: Hallar la potencia de cada parlante:

12 W/8Ω
ZT = 8Ω
12 W
+
4Ω 2
V
P 0
+ ZT
4Ω V0  (12W )(8)  9,798V

Así,
Vo1=Vo2 = 4,898V

(4,898V ) 2
P1  P2   6W
4
 AMPLIFICACIÓN

EJEMPLO 2: Hallar la potencia de cada parlante:

32 W/8Ω ZT = 8Ω + 4Ω = 12Ω
+ V0 2
32 W 8Ω P
ZT Voltaje a máxima potencia

+
V0  (32W )(8)  16V
4Ω
2
Vo (16V ) 2
PT    21,33W
ZT 12

(10,66V ) 2
Vo1  (1,33A)(8)  10,66V P1   14,2W
P 21,33W 8
I   1,33 A
V 16V Vo2  (1,33A)(4)  5,32V P2 
(5,32V ) 2
 7,07W
4
 AMPLIFICACIÓN

En el ejemplo anterior se muestra la repartición de potencia con diferentes

impedancias, y se ve el efecto de la disminución de potencia al conectar una impedancia
mayor a la especificada.

DESVENTAJAS MONTAJE EN SERIE

• Si alguno de los altavoces falla el sistema queda abierto y ningún parlante sonará.
• Se debe tener cuidado al conectar en serie, pues si se invierte alguna polaridad se
pueden generar cancelaciones que producen zonas “muertas”.
• Al hacer el montaje en serie, es imprescindible que los altavoces sean de iguales
características (no en impedancia) en marcas y modelos, de lo contrario se podría
causar una respuesta de frecuencia irregular.
 AMPLIFICACIÓN

MONTAJE EN PARALELO

+ • Este montaje es adecuado si

+ + +
tenemos altavoces de impedancia
alta.
• No se tienen limitaciones de unir
Z1 Z2 Z3 marcas y modelos diferentes
-

Si las “Zs” son iguales: Si las “Zs” son diferentes:

1
Z ZT 
ZT  1 1 1
n   ... 
Z1 Z 2 Zn
n: número de altavoces
 AMPLIFICACIÓN

EJERCICIO 1: hallar la potencia en cada altavoz

20W/4Ω

20W
+ + +
1 2 3

16Ω 16Ω 16Ω

 AMPLIFICACIÓN

EJERCICIO 2: hallar la potencia en cada altavoz

40W/4Ω

40W
+ + +
1 2 3

25Ω 16Ω 8Ω
 AMPLIFICACIÓN

• La conexión en paralelo tiene la ventaja que si algún altavoz en la cadena se daña, los
demás pueden seguir sonando, a diferencia de un montaje en serie.

• la principal desventaja es que se tiene un número limitado de parlantes a conectar.

 AMPLIFICACIÓN

MONTAJE SERIE PARALELO

EJERCICIO: hallar la potencia en cada zona y en cada parlante.

120 W/4Ω Zona A Zona B Zona C

+
120 W
8Ω
+
8Ω +
+
8Ω 25Ω
+
16Ω
+
8Ω