Formalmente esta pelcula podra ser una ms en las que se presenta un caso judicial con el enfrentamiento entre acusado

y fiscal, pero esto cambia radicalmente al ser el primero nada menos que Wilhelm Furtwngler -quien fuera director de la Filarmnica de Berln desde 1930 y durante prcticamente toda la era del nazismo, para continuar hasta su muerte en 1954-, y su realizador el hngaro Istvn Szab, autor de conocidas pelculas de alto valor con temas similares en torno a tica, responsabilidad y compromiso histrico. Con base en una obra teatral de Ronald Harwood, la obra parte de la decisin de los vencedores estadounidenses de juzgar a los criminales de guerra en Nremberg, y tambin mostrar la corresponsabilidad del campo cultural alemn, para lo cual se elige como representativo a WF por su alto prestigio mundial en el terreno musical y porque su pueblo lo identificaba como smbolo de la cultura germana. Toda la pelcula gira entonces en torno a interrogatorios a miembros de la orquesta y al mismo WF, a la bsqueda de vnculos del inculpado con el partido nazi y a la mostracin de los crmenes del nazismo, en particular algunas impactantes y conocidas escenas de campos de exterminio, recalcndose no slo la permanencia del director en su cargo durante ese perodo sino tambin haber dirigido un concierto para el cumpleaos de Hitler. Si bien muy dialogado, el film mantiene una tensin constante con una excelente presentacin de los argumentos en juego, aunque tal vez su valor no sea tan claro para quienes no sepan la significacin de su protagonista o no conozcan su obra. Pese a que varias veces se dice que WF ha sido el ms grande director musical que haya existido hasta ese momento -y hasta hoy aunque, como se sabe, no es posible hacer valoraciones absolutas en el campo artstico, sobre lo que pueden existir distintas apreciaciones-, tal afirmacin no pasa de ser una ms para los que no han sentido emocionalmente lo que representan y transmiten las interpretaciones furtwnglerianas, que hoy se pueden seguir escuchando en mltiples grabaciones, la mayora realizadas en conciertos en vivo. No es este el lugar para un estudio de su obra, pero s es importante -por ser esencial para el contexto de la pelcula- destacar que WF fue tal vez el ms alto exponente de lo que se conoce como criterio subjetivo de la direccin. Una interesante idea de lo que fue (y es) la plantea un reciente nmero de una revista musical espaola: Seguramente, el ms genuino ejemplo de director fue Wilhelm Furtwngler. Psimo ejecutante con la batuta, Furtwngler destacaba por su excelente criterio artstico. Un criterio subjetivo que poda hacer variar el tiempo o las dinmicas segn el momento en que se interpretara la obra, haca que sus versiones oscilaran entre una discreta correccin y la ms absoluta genialidad. Desde luego, era un director irregular, pero que saba imprimir su personalidad en cada interpretacin. A veces, de manera sublime, como en el repertorio romntico. Ello no quita que su forma de marcar los compases fuera tan torpe que cuando la vemos en alguna filmacin nos preguntamos cmo podan responder de manera tan perfecta unos msicos a los que en nada ayudaba la batuta. Desgarbado y sin ninguna gracia gestual, al verlo en el podio uno prefiere mirar a otro lado y, simplemente, escuchar la maravillosa msica producida por la orquesta[1]. Una buena imagen, donde es evidente que tal respuesta orquestal no poda ser casual, como

tampoco la absoluta adoracin y respeto que le tenan sus msicos, que decan que para ellos l era la msica[2]. Pero tambin una similitud: as como sus movimientos no disminuyen el goce musical, tampoco lo hace su discutida postura durante el nazismo, y hoy sigue siendo un director de culto para los melmanos, cuyo valor no disminuye sino se incrementa con el tiempo . En muchos casos sus grabaciones son consideradas versiones de referencia absolutas, entre ellas la 5 sinfona de Beethoven cuyos primeros compases son el eje de la pelcula (que corresponde a su mtica versin de 1943, con idea similar a la posterior de 1954 pero notoriamente ms trgica por las circunstancias en que fue interpretada?), y por supuesto la 9 del mismo autor que reinaugur el Festival de Bayreuth en 1951 luego de la guerra, y que segn la versin de 1984 de un refinado catlogo de discos francs tiene un soplo irresistible que lo ubica entre los registros absolutos de la historia del disco. El mismo catlogo lo considera el ms grande director brahmsiano de la historia del disco, y entiende que sus versiones de las sinfonas de Bruckner son de una belleza y una intensidad desgarradora e indispensables para cualquiera que desee conocer las profundidades del universo bruckneriano. Se podran seguir dando ms ejemplos -entre ellos todo Beethoven, los conciertos que grabara junto al tambin mtico Yehudi Menuhin, las peras de Wagner del final de su vida, el 5 concierto para piano de Beethoven y el 2 de Brahms, las sinfonas 8 y 9 de Schubert, la 4 de Schumann, sin olvidar su irresistible interpretacin del 5 Concierto de Brandeburgo de Bach como pianista-, pero es importante recordar las opiniones que sobre l verti el judo Menuhin[3] por constitur toda una definicin: No nunca conoc a nadie que usara cada momento de la vida con la plenitud que l lo haca. Haca que la msica, la lectura y el conocimiento fueran para cultivar la belleza y estuvieran entre los mejores regalos que la vida nos puede brindar. Hindemit dijo que l es eptome de la msica, y a travs de la interpretacin de Furtwngler una obra musical se hace vida, se libera. Lo mismo ocurre con los msicos a quienes inspir constantemente [...] Poco despus de la 2 Guerra tuve la suerte de conocer en l a un ser humano que pareca encarnar todo lo que hay de grande y noble en la tradicin germana. Fue un privilegio ser capaz de descubrir en l, entre las ruinas de Berln, el nacimiento de una nueva Alemania[4] Pero tal excelencia musical -que no capta el espectador de la pelcula que no ha odo y sentido sus interpretaciones- valida por s misma lo que se juzga en la pelcula, es decir su permanencia en la direccin de la Filarmnica de Berln durante todo el perodo nazi, y su silencio ante las significaciones del regimen? Se justifica ello por ser Alemania su patria y -algo muy importante no slo para este caso- por su idea de la ausencia de vnculos entre arte y poltica? Puede aceptarse su afirmacin (en la pelcula) de que Bruno Walter, Otto Klemperer -otros dos titanes de la direccin orquestal- y muchos otros msicos se vieron forzados a irse por ser judos y l no lo era, sin reconocer que tambin lo hicieron otros msicos no judos como Artur Schnabel, Erich Kleiber[5] y muchos ms, sin olvidar artistas de otras areas como, entre tantos tantos, Bertolt Brecht? Atenuar su silencio lo conocido de que no fue miembro del partido nazi -otro de los ejes

de la pelcula es el sealamiento de sus msicos de que us el hecho de tener la batuta en su mano para no hacerle el saludo nazi a Hitler en el concierto para su cumpleaos- y que es conocido que ayud a salvar a muchos msicos judos? Tales las tensiones y tema nico de la pelcula (hay que agradecerle a Szab que slo insinuara y no desarrollara aspectos accesorios como un posible inicio de romance entre ayudante y secretaria del fiscal), donde es notoria la simpata hacia WF por parte de los protagonistas habitantes berlineses que lo observan con notoria calidez al viajar con l en un tranva, msicos de la orquesta, el oficial ayudante del fiscal (estadounidense pero de origen judo-alemn que dice haber llegado a la msica en su juventud por los conciertos de WF), la secretaria del mismo fiscal (hija de un general ahorcado por su participacin en el atentado de militares contra Hitler), un militar sovitico torpe pero que comprende el valor artstico de WF y quiere llevrselo-, enfrentados a un fiscal presentado como ignorante e inculto no slo en msica (al conocer su tarea pregunta quien era Beethoven), donde Szab simboliza su evidente desagrado frente al poder, incultura general y vulgaridad de los norteamericanos, pero claramente eficiente en su papel con base en haber sido abogado de una empresa de seguros donde defenda a sta contra supuestas trampas de quienes queran cobrarlos. Y este fiscal sabe su oficio, y si puede llegar a ser intolerante e incluso brutal y agresivo en los interrogatorios -su secretaria quiere renunciar indignada por el que le hace a WF, diciendo que as me trataron en la Gestapo-, tambin sabe tocar los puntos dbiles o cuestionables de la conducta del director de orquesta durante el nazismo. Entre ellos sealarle los beneficios y privilegios que tena del alto mando alemn (desde la promocin de su gran fama hasta acceso a mujeres de los que habra tenido varios hijos fuera de su matrimonio), pero sobre todo la imposibilidad de desconocimiento de lo que ocurra bajo el regimen nazi y -muy resaltado y ciertoque una figura tan eminente, valiosa y respetada no necesitaba ser miembro del partido nacionalsocialista porque su sola presencia en Alemania y su silencio, era visto y utilizado como un apoyo. Argumento de gran peso, porque tal vez WF desconoca la realidad de los campos de exterminio de los que le presentan escenas en un interrogatorio (en la pelcula Shoah de Lucien Goldmann se muestra que los vecinos de stos saban muy bien lo que ocurra, aunque no se sabe hasta donde trascenda tal conocimiento, que es de suponer fue muy amplio aunque, en demasiados casos, seguramente negado en el sentido psicoanaltico del trmino), pero era imposible no ver la realidad represiva del regimen nazi, la persecucin racial, el ataque a las naciones invadidas, el reemplazo de msicos excelentes por ser judos u opositores, y en general la irracionalidad y barbarie dominantes. Seguramente no era fcil salir para una inmensa mayora, pero s para gente como WF, que sin duda alguna hubiera alcanzado un gran xito como lo tuvieron grandes msicos e intelectuales que lo hicieron, por lo que su permanencia y silencio -por otra parte nada extraa en un lamentablemente amplio mundo intelectual y artstico, con casos conocidos de clara solidaridad con el nazismo como los de Heidegger, Jung, von Karajan, etc.-, ha tenido y tiene notorias significaciones. En esas condiciones muchos artistas e intelectuales consideraron que su permanencia era una

traicin a los propios ideales humansticos de WF, aunque otros (no nazis e incluso judos) lo comprendieron y apoyaron con base en su idea de que la msica y las artes jugaban un rol ms importante que la realidad poltica, creyendo que para muchas personas era los nico rayos de luz y destellos de esperanza en medio de los bombardeos y las atrocidades cotidianas. Esta fue la postura del director, que consider al nacionalsocialismo como un fenmeno temporal sin futuro, pero ignor objeciones tan serias como las posturas racistas e incluso cay en provocaciones para que hiciera comentarios antisemitas en reuniones con funcionarios nazis, esto pese a que las maneras de pensar nacionalistas y chauvinistas le eran ajenas, viendo a Alemania como la tierra de poetas y pensadores y no como un pas de jueces y verdugos. En esta perspeciva luego de la guerra expres que el miedo de ser abrumado por el nacionalsocialismo para fines propagandsticos era secundario a mi preocupacin por la preservacin de la msica alemana [y para] un pueblo que viva bajo un regimen totalmente dedicado a hacer la guerra. Nadie que no haya estado all puede juzgar lo que era... la gente necesitaba, ms desesperadamente que nunca, escuchar a Beethoven y su mensaje de libertad y compasin justo en ese momento de vivir bajo el terror[6]. Es tambin importante preguntar cmo en esas condiciones era posible ejecutar obras claramente libertarias como las 3 y 9 sinfonas de Beethoven, de las que WF fue un insuperable intrprete, aunque la explicacin anterior -o tal vez negacin y/o disociacin- puedan ser la causa del sentido trgico de las versiones de 1942 de la 9 y de 1943 de la 5, que expresaran su tormenta interior y una sensibilidad incrementada y marcada por la muerte, el sufrimiento y la desesperacin, como si cada concierto pudiera ser el ltimo, como si no hubiera maana[7]. Sern tambin esos mecanismos los que permitieron -en tales condiciones extremas- el mantenimiento de la idea de separacin entre arte y poltica, clsico argumento conservador donde se abstrae al primero de las condiciones sociales y polticas ubicndolo en un presunto y asptico limbo de pureza? En el final de la pelcula se escucha la voz del fiscal indicando que el director fue absuelto, pero l al menos lo molest, aunque tal vez fue algo ms que eso: en efecto, WF nunca fue a dirigir a Estados Unidos aunque s a Inglaterra y otros pases, y en ausencia de un conocimiento detallado de su biografa puede pensarse que tal vez los acontecimientos vividos, as como una hipottica auto-evaluacin de lo ocurrido -en la pelcula no hay ningn reconocimiento de WF de angustias, culpas, etc. que haya tenido en esos tiempos-, hayan incidido en su relativamente temprana muerte a los 64 aos en el momento de su mayor esplendor. De cualquier manera esa absolucin puede ser, como en tantos casos, legal pero no legtima de acuerdo con otro marco de valores, por lo que siguen y seguirn existiendo una gran cantidad de opiniones sobre su responsabilidad tica e histrica ante el poder y la siniestra realidad poltica que vivi[8]. Pero, hay que recordarlo, WF slo fue el exponente elegido de un conjunto de intelectuales que asumieron, pasiva o activamente, tal papel en ese perodo y en tantos otros de la historia de la humanidad, como sin duda lo siguen haciendo ahora y lo seguirn en el futuro, por lo que el sentido de esta pelcula trasciende tanto a la poca como a su protagonista.

En un reciente y muy lcido artculo el gran escritor palestino Edward Said -que en 2002 obtuvo en Espaa, junto con Daniel Barenboim, el premio Prncipe de Asturias por su lucha por la paz entre israeles y palestinos con base en el reconocimiento de los derechos de los ltimos- critic a los primeros su prohibicin de tocar a Wagner en Israel, considerando que este compositor es musicalmente tan valioso como excecrable fue su persona y sus posturas ideolgico-polticas[9]. Salvando las enormes distancias existentes con WF -ste puede ser acusado de todo lo indicado pero no de asumir posturas parecidas-, algo similar puede darse en este caso: el final de la pelcula lo presenta de manera dramtica cuando el director baja las escaleras del edificio profundamente conmocionado luego del agresivo interrogatorio final, y sorprendido levanta la cabeza al escuchar su versin de la 5 Sinfona de Beethoven que el ayudante del fiscal, indignado con la actitud del fiscal y respetando profundamente al director, pone con muy alto volumen diciendo que, ms all de las incidencias del caso, eso es lo quedar para siempre de WF.